PROM LT d SET PERFILES DE UN ESCRITORtos de los ar (0961), 06, t 15,p.27- Bn varios Blau de Burin se 98 scolds en El a de Biden se a cd pens de Casey edraneo, Cf lane de Buridn (996) OG © 36. me Viaje al Pirinco de Lérida, OC, 2 LA COLMENA Y “UNAS GAFAS DE COLOR» 33. CJC, «Cuatro figuras del 98 ede encontrar pu rada la dietdura ie 434: CIC, “Tres de los cinco Noguerss pt, Los ees - ponden a OG, t. 12 pp-3718 = ae sn propésitos, A bore promie, Fe ape il pun Men nd 34 G92 597 A Dario Villanueva “Sefiore, dos caminos se abren delante de nosotros...» Manbastan Transfer 57). Las culos se encuentran reunidos en Cajén de sasre (91 deat 39 202, respectivumen 37- CJC, sPilosofia del te en de pica (ABC, 52958) B20 ali 2 oVisan low Ch he ari de Come oC I Vilna : 2 Pena Camo jn Ce, 200 7.3 i oo de San Andrés, Barcelona, Planeta, 1994 P- oa (nsula, marzo, 1951), Obras Completas, 20S ‘nC La gale dea Hera Beton mT ip, o6,sSlloguio del joven ast ee literatio de Padrém iis Sian Cue Bran de Can od Duranre el curso de verano «La obra literaria de CIC», eclebra- do en Iria Flavia del 9 al 13 de julio de 2001, Carnilo José Cela le contaba al periodista Fenando Onega que quiso quemar el fajo de cuarillas que componian Le colmena, a causa de su desotientacién y-desmoralizacién, para afiadis: sterrigyt), Bl ate So po Alonso Zora 1 (98 Ci po Al ie Barcelona, Circulo de Lecto- es, 1990) P- 10. 4. CIC, «Blog de la fabula. Dise ‘Alonso Zamora Vieente / Juan Cueto, ‘Yo estaba desmoralizado, me la habia prohibido la censura, te- . 1985), Cito sso del Premio Sobae oe be ‘la que mandarla a América, me echaban de la Asociacién de la Retro de Camilo Joré Cel p Prensa... Pero entonces fue cuando empecé a pensar que Aesiste, ganas y aqui estoy! quien IC se refiere con poca precisién a los meses que van desde 0s de 1950 cuando remite el manuscrito de la novela a o¢ Bulitores de Buenas Aires— al invierno del 53, momento en Moco miembro de la Asociacién de la Prensa, pero tam- fechas en las en las que se le otorga la encomienda de leche! msl, a propuesta del Instieuto de Cultura Hispdnica, Ba 7 6El ay de febrero solicits cl editor el po mo permiso para ne rirada con caracteristicas especiales de lujo y reducidas fue tam- irada con caracterist tien denegada, en ofcio del 9 de marzo” do Fernando Huarte Morton’ el texto PISS ado penal fecha «Madrid, diciembre, 1945" tado a la censura terminaba con la ee y se rata en efecro de una version incmpet hi By : wie Ja historia se data en 1945: 5 no a ees econ posed ICS SS nocd oe cha bistoria discursa en el Madrit °® tt Siempre ja en ta eNNowasia primera edietone 5° Oe wa en la «No sinc = ae Te eel omaccense de1g5n ott acc s Pa centre un torrente, 0 una cOlmenas de gente y in ‘Madrid ~en 1942 : ves son felices, ¥ 8 VECeS, NO” oo see censura relgiosa de la novela s cRTES dss dL ila Ja censura laica Tesolin’ a , mientras : ‘ fas mnigo del novelista y prologuist™ de Pisan ae das ae cemworeclesdstico tach6 abundantemenss © 0 oe aera al dogma y ala mora Y coe vn or ag tc i rnocer a Cela sus tachadurasy do el censor da a co} Cel ; anos veptay renuncia 2 la publicacion, ques 6007 ae Leopoldo Panero en atencibn que arendié @ sine novelista go, habia intentado «salvar» isi del texto”. EE eats pues, varada en febrero del 46 gems La comer ae ta novela capitulo V= la materia ag ca luz en Arriba ol 25 F 6 1 bonito crimen cente formé parte de EI de 1946 y posteriorm« Soeraes nae ie ‘preves en su mayoria public binero y otras invenciones conten{a catorce narraciones ° ante el 45~ recogia dos relatos aparecidos en Arriba en 1946: «Las galas de color» y «Dos cartas». En dicho tomo el relato desgajado de La colmena iba dedicado a Gonzalo Torrente Ballester. Pero lo verdaderamente importante del tomo pasé desapercibi- do. Y, sin embargo, es el contexto més explicito de la reconversién de unas vifetas del capiculo V de la novela inédita y prohibida en la narracién «Las gafas de color». Se trata de un texto que abria el volumen y que CJC titulé «Notas para un prélogo». El texto pre- sentaba dos caracteristicas: las letras iniciales de los pérrafos forman tun actéstico y las reflexiones no tienen como tema las narraciones breves, sino lo que deberiamos llamar la naturaleza y el cardcter de Ia novela segiin CJC. Vayamos por partes En el acréstico se puede leer: «Publico esto en pedazos porque tengo que comer. El cura que me censurd es un desdichado»* Evidentemente los pedazos hacen referencia al wdestrozo censo- rial» que habia suftido en manos del cura desdichado La calmena, porque, rigurosamente «pedazo» solo lo era el cuento dedicado a Torrente Ballester. Cela le explicé en 1955 al editor (entonces en ‘areas de entrevistador) Rafael Borris Betriu que el acréstico era su pequefia venganza contra el censor de turno»?. Por cierto, que do Borras se lo coment6 a Janés, que no habia caido en la ta ocho afios antes, al publicarse los relatos, éste sintié verda- preocupacién y «se quedé demudado»", Anécdota que revela ‘scasisima trascendencia del acréstico, ya que «Notas para un » no volvié a ver la luz hasta la edicién que de El bonito del carabinero se hizo por las barcelonesas ediciones Picazo Y, Setrata de un buen ejemplo del saber nadar y guardar la earactetizaba la conducta celiana de esos afios tan proce- mo dificiles. aCela, dicién aise oe i una carta de marear que atendia a I ba, desde I ya Ortega, navegé hacia una novel ae ees ee la mirada y la memoria, la morad: la que representa- espatiok jorada vital de la sociedad prélogor son junto con syueltas con 1a Ja as-v-r947)s tas mejores Te Las «Notas para uo Ia forja de la excepcional articulo publicado en Insul flexiones teéricas de CJC Pare entender icas son validas también ovela de 19st a par que sus ideas est © ado el desreaito con. UC CL” novelar, el para ovr variances nalraiasy Pa mmacsro galego erataba eB 58 Tacinues a bos géneros litera ae Mee Con muchisima surleza Cel ice omits eiertas razones de pe ee ear align alcance que, después de pensario muchor” le han decidido a damipeonnin heesls er Saag contraveni su. costumbre de no prologat sus libros Las razones, jo, nunca el documento mismo”. - El personaje rags de La El novelista es el notario de la conciencia de mr mapaenloypaieta tienen que vet © el ‘momento. La novela es el pulso de esa fl juencia vital, de ese pedazo ; f de vida. El personaje es el fedatario. Se trata de un haz de reflexio- io. a de un haz de nes qh a en un texto contemporineo de la publicacién de La que omite a buen seguro nay su descalificacién de novela pi meura desdichado» en sw informe ulados fundamentales de suae ‘En fas «Notas» se sostiene Pos ‘La novela es un Ho que recoBe ritmo vital, la cadencla narrative. de las vidas humanas: El escritor ¢s el “Temblaen la novela la sustancla sisma dea vida, como tes iain & | notario de la conciencia de su tiem a en alo la xenla misma del movin En tanto que 22S cnsench la ae tomar yo phe! aaa abe pense ques aga sue ca anu ctma Pete re cree deletes ci ene fas paginas de una novela!” ecucht cron y marge cia Benes". el cruento retumbar de los car lo radicalmente ae es aprehender el ie a eta prologales su quehacer como el oil a’ la memoria voleadas iaienind mM sobre cual isa Deja ertes a coed dears los seres rnovelista es Cap Jas lunas planas, ade la vida, es hacer te El oficio sin metro del con un éevan que rechza Ja colmens del torrente de i lc la vida madrilefia de 1943 pata oitles res- la furia, el torrente © Feat [asombra misma del hom é&te radicalmente te prioritario en el oficio narrative tea rerclgue table se abla respira come 8 yque nunca se disfrazé aque estan vivosy acaban Or dejar cla renin de Bs texan cl rome cae estes: lejanos insectos»”, tal y suicide : aaemas 0 sostiene novelista perplejo (2002), pot tantos 2 8motives admirable, pero que enjuiia La colmena desde un punto de vista t6pico y erroneo- Ww ‘cuando escribe que slo que separa a Cela (.] dels movimientoe renovadores del segundo me dio siglo es un robinsonismo vreadon»™. Ea cobmena era diranse Si forjay en su rexto defintivo una obra dotada de una eireductible oviginalidadh, nacida de varios impuisos que el curios lector puede aprender en Ia reseina aparecida en Destino Go-vr-igsi) desu mejor | eteco de primera hora, Anconio Vilanova. Esa originalid create otts aspectos~ en 1a audaca de Of di Jado, «multipolar, disociativo ¥ fragmentation” gallego era can consciente que Te permitid, com leves ves alteraciones, forjar un cuento com? «has gafas de color El euento esté conformado por cuatro uunidades de relato. ‘dela mima historia la de Juans “lof Luisa, del que le echaron el mprar un regalo para Josefina Laseg y la cuarea uni do narracivo remiten 2 0c Hi va de Félix, el violinista del café de ddovia Luisa, que pretende © par unas gas ahumadas para SY mujer que «tiene los oj08 Nex peorn ¥ 20 puede por falta de dinero. La verwebracibn ge) “or historias 0 0 que Cela lamaria uch extremecido refigio d inseantes” se produ idad, cuando Fel ce en Ja cuarta uni Jos einco duros que ha perdido Juan ¥ ae le permiten at necesidad de las gafas ds La asiste la razon a Francisco Umbral el café de anterior, se dispone a co" ‘dad del enunci e color de su mujer. st ad radica ‘urso narrativo calet= | del que el novelista pero importal= El cuento presenta dos hist. ei istorias encarnadas coo eres te un tono de tristeza Raina tact cence pennies a venguca en dl café de dofia Luisa pero al Be eis i le hubiesen permitido acipanda 1 eee misma triste ruvina resulta la cftcel de i pensar ix, quien, sin embargo, encuentra en el _ peeemen sine destello de alegeia: el hallazgo de | ame Bike aig las gafas de su mujer. ieee es oa alae vidas sencillas, tistes, anodis a ete alas lnlerscepe asocar esa spe acs in narrativa y la atmésfera vital y moral a Fete i apace Zasoinen \iten, sino i ian Been son stra cellar de Saale ee a a acababa de prohibir, con icativas, mutaciones, 1as minimas, pero signifi Qué cambios ha introducid CJC? En el plano de las respecti- historias los cambios s6lo afectan al nombre de los personajes: Novela Martin —s [Nati Robles Jum, Dofia Rosa Jerine Dominguez Pepe, elcamarero oe ae in: Ont, ema Rémulo, el ib lie ; el ibrero E Macario, el pianista oe el ober’ . pianistaComo se ve, los cambios son ietlevances &m 8 plano de las sade la muracién reside en el orden gu 1A-2B-3A- 4Ba jas cuatro unidades del cuento, Su ssbicacién en la parte quinta de disponen las unida ‘La colmena esta siguiente (marco con UPA F precedida de una cifra aque indica el imero dels fragmense* 9 secuencias, silos hay, que se interponen entre as unidades que fueron a parar al cuent): 2p -1F -1A- 48 -4B- 78-34 Bs decir, lo que Dario Villanueva llamaba con precisién «los ddesajustes en el orden de las ecuenciasrt y que era una. [as cracteratcas de la reduecion y la simultaneidad en la tempore: Toacién de la novela, s© han sajustador 0 el cuento a un parale: ieamo exticro ent las dos historias (MY BB) que siguen un orden veremo de causarefecto. La causa 18 pérdida de los cinco durot por parte de Juan en el café de Mota Luisa produce el efecto del hrallazgo que Félix hace de esos cinco duros y que le dan Ia p hilidad de comprar las gafas de color. Bs elestremecido reflejo d ‘un instante. Necarabmence el cuento conserva el cOnaSt: SOS el didlogo Jos personajes y el punto de vista del natrador ubicuo y omnis y el muy significativo del ausor implicito, al y como argu yer tino no del todo atendido, German Gullén’, Contraste mposibilta la lecvura del cuento © de la novela —lo cual es m™ mis grave como producto de un entomédlogo sino como result Mo de la apertura de la ventana del corazim del escritor sobre vyidas inciertas y mediocres, que como anotaba Torrente B ve resefia de La colmena en Cuadernos Hispanoamericanos 6 agosto 1951), «estén esperando su poeta». Poeta, que dicho sea pars id P dicho sea para concluir, se convertiri oe fa de inmediato en el refer. Sack : en el referente principal d ciente generacién de prosistas del medio siglo. fated