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Creación cultural
La cara oculta de la luna. Arte alternativo en el Madrid de los 90, es seguramente una
referencia a La Luna de Madrid, la publicación independiente que para muchos sigue
simbolizando un determinado Madrid (lleno de forasteros) en los segundos 80. Pero esta 8/11/17
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la anécdota, la exposición viene a mostrar que no todo encajaba nítidamente en el sistema. Y es
que
'La caralooculta
realmente
de la luna':integrado y Madrid
el arte 'raro' del utilizado
de lospor
90 el sistema fue bastante poco, lo más numeroso
http://www.eldiario.es/cultura/arte/arte-raro-Madrid_0_7041...
Aquí se presentan en orden cronológico treinta proyectos artísticos, casi todos colectivos, que
se prolongan desde 1980 al 2003. Son muchos para poco más de una década. Unos funcionaron
bastante tiempo, otros fueron literalmente flor de un día. Pero en su conjunto reflejan un modo
de actuar que se resumía en juntarse y hacerlo, al margen de subvenciones o validaciones
institucionales.
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'La cara oculta de la luna': el arte 'raro' del Madrid de los 90 http://www.eldiario.es/cultura/arte/arte-raro-Madrid_0_7041...
Al igual que Charivaria (una planta más abajo), La cara oculta de la luna tiene un carácter más
documental que puramente artístico. Recorriéndola es posible enterarse de iniciativas poco
aireadas y peor recordadas, pero no se trata de una exposición de obras maestras. Tampoco el
asunto iba de eso. A diferencia de la exposición sobre el sonido, esta sobre la independencia
artística madrileña sí tiene un principio y un final, aunque al tratarse de un orden puramente
cronológico siempre se puede empezar por lo más cercano y acabar con lo más lejano en el
tiempo.
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'La cara oculta de la luna': el arte 'raro' del Madrid de los 90 http://www.eldiario.es/cultura/arte/arte-raro-Madrid_0_7041...
Estrujenbank, entre 1990 y 1992, nació con una primera exposición de nombre prometedor:
Callos de la casa. La Galería Valgamedios funcionó algo mas de un año, entre 1990 y 1991 y no
se trataba tan solo de una galería, sino de un estado mayor para acciones como una en la que
ocuparon, porque sí y de forma ilegal, un stand de ARCO. Legado social estuvo activo entre
1991 y 1993, siendo uno de sus fundadores César Strawberry
(http://www.eldiario.es/temas/cesar_strawberry/) , más conocido por el grupo Def con Dos y por su reciente
proceso judicial. No es raro que tendiera a lo que ya se entendía por arte urbano.
FIARP, Festival Internacional de Arte Raro y Performances (1991-1993) realizó sus dos primeras
ediciones en la Galería Valgamedios. Lo de arte raro es casi presciente, hoy en día cada vez más
artistas prefieren renunciar al algo gastado nombre de 'experimental' y prefieren decir sin
grandes pretensiones que lo suyo es arte(s) raro(as).
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El almazén de la nave, allá por el periférico Paseo de Extremadura, era el estudio de varios
artistas ya algo mayores capitaneados por Manolo Quejido. El almacén era un lugar de
exposición pero casi más de discusión e incluso fiesta. El Ojo Atómico fue de las iniciativas más
conocidas de los los 90, su principal promotor fue el mismo Tomás Ruiz-Rivas y su
representante más famoso Santiago Sierra. Se dedicaba básicamente a las instalaciones en un
espacio especialmente precario, pero es lo que había y era lo fundamental: un lugar donde
poder crear y exponer.
La Más Bella también es relativamente conocida, sobre todo por unos objetos artísticos tan
baratos como interesantes que se expendían en algunos lugares por unas máquinas
automáticas llamadas Bellamatic o en publicaciones como la revista La Más Bella, que lleva 20
años editándose. Como la mayor parte de estas iniciativas, la discusión y presentaciones
ocupaba buena parte del programa.
Cruce se abrió en 1994 en la calle Argumosa y luego pasó a la muy galerística Dr. Fourquet,
ambas cercanas al Reina Sofía. Cruce sigue siendo un reducto de independencia en pleno
vientre de la bestia. El número y diversidad de colaboraciones a lo largo del tiempo es enorme,
pero Cruce se las ha arreglado para mantener un núcleo de activistas que la ha conducido
hasta hoy en día.
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El Establecimiento fue una intervención efímera (1993) en una antigua bodega, Fast Food
(1994) un proyecto de edición, El Perro (1994-2000) un colectivo de artistas/comisarios, Revista
Caminada (1996) un proyecto entre la performance y la edición, realizada en la misma calle y
nunca editada. Public Art (1996-1998) fue otro proyecto comisariado por la omnipresente
(hasta hoy) Nieves Correa. También de finales de los 90 son Zona De Acción Temporal
(1997-1998), el Garage Pemasa (1998-2000) o la Red De Lavapiés (1998-2003), que fue una de las
iniciativas más ligadas a un barrio ya al borde de la gentrificación.
Espacio F (1998-2013) fue uno de los primeros espacios del ya desaparecido Mercado de
Fuencarral; La Ternura nació como un proyecto de intercambio culturas, Window 99 (1999) fue
un proyecto realizado en la cristalera y el balcón de su fundador, Rafael Suárez y la década se
cerró con la inauguración de Circo interior bruto (1999-2005) otro colectivo de artistas que
montaron un espacio dedicado a la investigación, si bien abierta al público.
Habría mucho que reflexionar sobre todo esto, pero al menos dejar testimonio de una cantidad
de proyectos que se produjeron en la penumbra, un testimonio que se suma a muchos otros
que poco a poco van dibujando la historia de una cultura bastante diferente a la que ha
acabado cristalizándose en Lo Oficial.
04/11/2017 - 18:54h
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