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María Negroni
Galería fantástica
México
Siglo XXI
2009
109 páginas
Con Galería fantástica, María Negroni En esta primera sección, Negroni aborda
amplía y enriquece las investigaciones las muñecas, los dobles y los autómatas
acerca del fantástico latinoamericano desde mediante un análisis que pone en relieve el
una línea que lo presenta como continuidad nexo que estos elementos tienen con el
y reelaboración del gótico. La autora juego y -como observamos en el título del
encuentra una serie de “motivos y apartado- la capacidad del juego para
obsesiones” (9) que caracterizan al género articular con lo siniestro y a la vez, como
en estos territorios, es decir, propios del posibilidad de pensar más allá de la realidad.
fantástico latinoamericano, y que lo El juego, al revelarse como tal, se propone
convierten en una especie de resistencia como imitación de la realidad y,
contra la razón y el sentido común. simultáneamente, en abierta rebelión a ésta.
Justamente, es esta naturaleza “díscola” Al desnudar sus propios mecanismos, el
y “desorganizada” (9) la que, según ella, juego desviste también los de la realidad. De
promueve su conexión con el gótico. Es esta manera Negroni expone las diferentes
necesario aclarar que sobre este género ya formas en que estos textos entretejen, por
había profundizado en Museo negro donde ejemplo, cuestiones de clase y de género, el
analizaba, por ejemplo, Otra vuelta de deseo como pesadilla, la intromisión de lo
tuerca, El Golem, Frankenstein, El retrato sexual en la niñez, lo impensable o lo
de Dorian Grey, entre otros. María Negroni horrendo que se oculta detrás de lo bello.
encuentra que existen fuertes lazos que se Los muñecos, los dobles, los autómatas
tienden de los tópicos propios del gótico son los dispositivos con los que se muestra
hacia el fantástico latinoamericano: el la compleja relación entre arte y vida. A
aislamiento, lo nocturno, la orfandad, la través de ellos, la literatura fantástica
omnipresencia del agua. Por sobre todos propone –nos cuenta Negroni-, “pequeños
estos, ubica la figura del artista y los teatros del yo” en los que se construyen
diferentes vehículos que encuentra para la escenografías que despliegan los múltiples
exposición de las fronteras entre arte y vida. laberintos del acto creador.
Observa que la literatura fantástica Sobre esas escenografías que desarrollan
latinoamericana continua esta “impronta los textos fantásticos se ocupa la última
negra” y la reformula ampliando el abanico parte del libro: “Elogio y crisis de la
de lo concebible. naturaleza fantástica”, sección que se
El libro está estructurado en tres articula y conecta fuertemente con la
secciones que se articulan perfectamente y primera. Si al comienzo el libro se centra en
que, como se verá, están intrínsecamente el estudio de los muñecos como actores de
relacionadas unas con otras: “Juguetes las diferentes tramas, aquí se aboca al
filosóficos”, “El artista imperfecto: realidad estudio de los espacios en los que los
y representación” y “Naturaleza fantástica”. diversos personajes deambulan y se
La primera sección profundiza acerca de proyectan. Se trata de espacios que no
la presencia de autómatas, muñecas o funcionan como simple decorado, sino que
réplicas en diferentes relatos. Así es que presentan una participación activa en la
transitamos por un estudio de Aura y de “La trama. Entran aquí los textos de autores
muñeca reina”, de Carlos Fuentes, de “Las como Octavio Paz, Marosa Di Giorgio,
Hortensias”, de Felisberto Hernández, “La Silvina Ocampo, Horacio Quiroga y Vicente
muñeca menor”, de Rosario Ferré y La Huidobro: son sus territorios, circuitos,
condesa sangrienta, de Alejandra Pizarnik. ambientes, los que se convierten en
protagonistas de esta parte del libro.
Rocío Colman Serra
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Fantásticos latinoamericanos. Apuntes sobre Galería fantástica de María Negroni
de los hermanos Stephen y Timothy Quay, cuidado con el que se estructura Galería
en el que observa la deuda con Adolfo Bioy fantástica: se trata de un todo en el que cada
Casares y Felisberto Hernández. De hecho, parte se vincula, los muñecos (también los
Negroni señala que los personajes personajes) y los espacios, se acoplan y se
principales se llaman Adolfo y Felisberto complementan para construir textos,
Hernández y rescatan las obsesiones de realidades propias que simultáneamente se
ambos autores. Otro de los films, El año conectan y a la vez se separan del mundo y
pasado en Marienbad (1961), también está que cuestionan los imposibles vínculos con
basado en un guión que Robbe-Grillet este.
escribió adaptando La invención de Morel Se podrá observar que no entra en el
(1940). En la versión cinematográfica se análisis ningún cuento de Borges. No es
retoma la atmósfera asfixiante de la novela, necesario. Como una entidad que todo lo
pero sobre todo traduce y reelabora el abarca, Negroni lo hace ingresar en todo
fanatismo con el que los personajes momento y retoma y expone su innegable
persiguen el objeto de su deseo. Tampoco proyección en los diferentes autores y
podía faltar, cinematográficamente textos. Fundamentalmente observa que su
hablando, Blow up y su reescritura del mayor influencia se ve en la creación de un
cuento homónimo de Cortázar: en el edificio conceptual propio del género y de
apartado en el que se aborda el film de nuevas realidades -propias de la ficción
Antonioni, Negroni también expone un borgeana- que se agregan al mundo. El
análisis de un cuento de Calvino, que a su juego, las formas en las que la
vez se conecta con el de Cortázar y con el representación y la realidad se subvierten,
film desde diferentes ángulos. los espacios de ensueño y terror, todos estos
La “galería fantástica” que expone María tópicos remiten a Borges. Finalmente, la
Negroni no se restringe al abordaje del organización tripartita del libro nos muestra
género narrativo exclusivamente, sino que claramente tres instrumentos fundamentales
además hace partícipes de su análisis a los para el análisis de la literatura fantástica
géneros dramático y lírico, e incluso otras latinoamericana y que se encuentran
artes, como el cine. Todo es material de inevitablemente entrelazados. El crítico, el
estudio. Esta capacidad de trascender lector inquieto podrán hacer uso de ellos
compartimientos, de interrelacionar textos sabiendo que, como “la teratológica
de diferentes órdenes es, creo yo, el rasgo Trinidad: el Padre, el Hijo y el Espectro
singular que revela una capacidad crítica y insoluble, son articulados en un solo
analítica profundamente activa y sagaz. En organismo” (Borges: 16)
todo momento tiende líneas que conectan los
textos abordados con otros textos, otros
autores y otros géneros, otros formatos,
otros territorios, ampliando así la mirada y
reconociendo que, más allá de sus
particularidades, la literatura fantástica Bibliografía
latinoamericana no surge de “la nada” sino Borges, Jorge Luis (1939). “Biblioteca
que es resultado de permanentes total”. Revista Sur, N° 59, agosto, 13-16
interacciones y retroalimentaciones. Campra, Rosalba (1985). “Fantástico y
Huidobro y su Caliostro, como señalé sintaxis narrativa”. Revista Río de la Plata.
más arriba, cierran el libro de ensayos. Este París, Centro de Estudios de Literaturas y
es un gesto que da cuenta del extremo Civilizaciones del Río de la Plata, N° 1.
Rocío Colman Serra
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