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MANUAL DEL CUATRO
OSCAR DELEPIANI G.
©2004. Editorial Panapo de Venezuela, C.A., Caracas
Reservados todos los derechos
Esta obra ha sido realizada de acuerdo con eI plan editorial de Editorial
Panapo de Venezuela, bajo su responsabilidad y supervisado~I?~or.la ,
coordinacion editorial y pedagogic a de la misma. ", >;u,:'
La presentacion, diagramacion e ilustraciones pertenecen a Editorial ",-
Panapo de Venezuela. Por 10 tanto, queda terminantemente prohibida su
reproduccion total 0 parcial, sin perrniso escrito de la Editorial.
ISBN: 980-366-342-9
Deposito legal: If 37120037872229
Diseno de portada: Victor Romero
Diseno y montaje: Loky&Thor producciones
Preprensa: Arte Digital, C. A.
Impreso en Venezuela por: Fanarte, C.A.
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Manual del Cuatro
E de madera formado por una caja hueca en Ia que notamos: 1°. La tapa
o sea Ia tabla superior del cuatro que tiene una agujero llamado boca.
2°. EI puente 0 pieza de madera con cuatro agujeros pequeiios, en donde van
, I
atadas Ias cuerdas. 3°. EI mastil 0 brazo del Cuatro que contiene el diapason y
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en su extremidad superior Ia cabeza en donde se hall an !ai' clavij"as. 4°. La
cejuela que es la piececita de madera, marfil 0 hueso que separa Ia 2&beza del
diapason, y que tiene cuatro ranuras don de encajan Ias cuerdas del instrumen-
to. Desde Ia cejuela a Ia boca hay una serie de trece 0 mas divisiones formadas
por piezas lineales de madera 0 metal. EI espacio que hay entre una y otra
division se llama traste, y el conjunto de todos Ios trastes es 10 que se llama
diapason.
Se llama primer traste, el inmediato ala cejuela; segundo traste, el que sigue
hacia abajo y asi sucesivamente hasta el ultimo.
E el cuatro para que los dedos con que se han de pisar Ias cuerdas pue
dan colocarse comodamente y sin mayor dificultad, par eso quere-
mos insistir que al comenzar el aprendizaje del instrumento, se obtenga Ia
correcta posicion del Cuatro, con el fin de que no se adquieran mal as posturas
y habitos dificiles de desarraigar mas adelante.
Tomandose el cuatro con Ia mana izquierda por el mastiI, se colocara de
manera que Ia curvatura del Iado derecho del instrumento descanse sobre el
muslo izquierdo, separando un poco Ia rodilla derecha, para que la parte infe-
rior de Ia caja se apoye ligeramente en la pierna derecha. EI Cuatro se inclina-
ra hacia el pecho, conservando el cuerpo siempre erecto. EI mastil del Cuatro
debera inclinarse de manera que las clavijas queden a Ia altura del hombro
izquierdo.
D
ebe apoyarse el antebrazo sobre el borde del
instrumento de manera que la muiieca pueda
jugar libremente en su movimiento de vaiven
de arriba hacia abajo 0 viceversa, procurando que
los dedos de dicha mana rasguen las cuerdas 0
las charrasqueen, como dice el llanero, entre el
espacio que hay entre el diapason y la boca.
Para obtener un buen estilo y soltura de la
mana derecha, debe procurarse 10 siguiente:
cuando se rasguen las cuerdas de arriba hacia
abajo, debe efectuarse con toda la mana y cuando
se efectua este movimiento en sentido contrario debe
hacerse con el dedo pulgar.
EL CUATRO
E
I cuatro es un instrumento musical, llamado tambien guitarrita, tfpi-
camente venezolano, de origen netamente llanero, que consta como
10 indica su nombre de cuatro cuerdas, las cuaies puede ser ya de
tripa, ya de nylon, y que se denominan de izquierda a derecha: cuarta, segun-
da, primera y tercera, pero que musicalmente les corresponde los nombres de:
LA, RE, FA# Y SI.
AFINACION
ay varias maneras de afinar el Cuatro, pero 10 mas practico es acos-
de aflojarIa, 10 mismo que se hizo con la anterior, se ira subiendo poco a poco
hasta que esta cuerda tocada al aire, produzca el mismo sonido que el de la 4"
pisada en el quinto traste; para afinar la Primera 0 Fa sostenido, debe pisarse
la 2", en 4° traste, que pulsada debe producir el mismo sonido que el de Prime-
ra al aire; y, por ultimo, para afinar la 1" 0 SI, de be pisarse la 4" en segundo
traste, que tocada de be producir el mismo sonido que el de la I a al aire.
Como podra observarse, este procedimiento resulta algo engorroso y aconseja-
mos emplearlo mas bien para rectificar 0 chequear la afinaciop.:he.cj1a pOI' oido.
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P
ara aquellas personas que tengan piano en su casa, 0
que sin tenerlo, les sea facil acudir a una parte donde
10 hubiere, les vamos a indicar la manera de afinar
su Cuatro pOI' el piano, sepan 0 no tocar este ultimo instru-
mento.
Valiendose de los dibujos que abajo reproducimos y que
representa un teclado de piano, toquense una pOI' una, las
cuatro notas, en el mismo orden que se indica la figura 0 sea:
LA-RE, FA#-SI, Y estos seran los sonidos que deben produ-
cir las cuerdas del Cuatro pulsadas al aire.
LA RE FA# SI
IA SI RB
1 4 2 3
RITMOS
C
ada genero de pieza musical tiene su ritmo que Ie es peculiar, por 10
cual al tratar de tocarla se ha de llevar el ritmo correspondiente a
dicha pieza. En el Cuatro, el ritmo es una cuestion de oido y pOI' eso
es indispensable estar dotado de un poco de of do para poder ejecutar este ins-
trumento. Es sumamente diffcil establecer normabescritas 0 graficas sobre las
formas 0 los movimientos que se Ie han de dar a la mana derecha para llevar
los ritmos, y mas aun podrfamos decir, sin temor a equivocarnos, que no hay
dos personas que toquen el Cuatro de Ia misma,manera; asi mientras alguno se
adOl"nan con golpecitos dados sobre la caja armonica, otras 10 hacen sobre Ias
cuerdas, etc. Sin embargo, como quiera que este es un metodo inminentemente
didactico, trataremos de representar esquemaricamente pOI'medio de flechas, los
movimientos de la mana derecha en algunos ritmos, pero, es de hacer notar que a
veces, entre un movimiento y otro, existe un silencio 0 pausa imposible de deter-
minar graficamente, y que solo puede ser determinado por el oido.
Oscar Delepiani G.
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III 1 1111 f 1 f 11 f
VALS-PASAJE JOROPO-CORRIO MERENGUE-AGUINALDO
A
11111
PASODOBLE-PORRO BOLERO
V0 tJJiW l1ll
VALS JOROPO MERENGUE PASOOOBLE
BOLERO
La flecha con un punto (.) indica la acentuaci6n, 0 sea que este movimiento
es fuerte. Los demas son debiles.
Para las personas que no pueden coger los ritmos indicados en la forma (A) Ie
aconsejamos seguirse por la forma (B). Para el Vals; hacer una (V) corriente y otra
(V) invertida. Para el loropo; dos enes, una invertida y otra corriente (V1N). Para
merengue: una (V), y una (1)y otra (V). Para el Pasodoble: una ene invertida y dos
eles (VlH).Para el bolero: una i, una ene invertida, una erne y una i (I VlMI).
Las tres flechas que forman la (Vl)en el Pasodoble y el Bolero, es un tremolo
o movimiento rapido de baja-sube y baja.
Hay 24 tonos: doce mayores y doce menorest$lativos de Ios primeros, pero
para tocar bien el Cuatro no es indispensable saberse todos estos 24 tonos; con
seis u ocho que se sepan bien se pueden tocar todas las piezas musicales 0
pasajes me16dicos, apropiados para acompafilir con este instrumento, para ci-
tar un ejemplo, tenemos el caso de nuestros llaneros que ejecutan maravillosa-
mente el Cuatro, sabiendo, en la mayorfa de los casos, cuatro 0 cinco tonos.
Sugerimos al principiante aprenderse especialmente los ton os en que estan
escritas las canciones que aparecen en la parte final de este Metodo.
Cada tono consta de tres acordes 0 pisadas que se Haman, respectivamente,
TONICA, DOMINANTE Y CUARTA; a la DOMINANTE se la denomina
Manual del Cuatro
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# Sostenido
b Bemol
Disonancias
2.a
,
A continuacion aparecen los 24 tonos que integran la
primera posicion del instrumento.
Observese que debajo de cada tono esta el tono relativo
menor correspondiente.
Oscar DeLepiani G.
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;, . ACORDES B.ASICOS
I
DO MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
i
11
i
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LA MENOR
(Relativo de Do mayor)
Tonica Dominante Cuarta
SOL MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
MIMENOR
(Relativo de Sol m~~or)
Tonica Dominante "~;J . Cuarta
Manual del Cuatro
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I
REMAYOR
Tonica Dominante Cuarta
CD (i)
3 2
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(Relativo de Re mayor)
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2 2 3 2 3
LA MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
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II
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CDI
Oscar Delepiani G.
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MIMAYOR
Tonica Dominante Cuarta
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Tonica Dominante Cuarta
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Manual del Cuatro
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FA MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
1
REMENOR
(Relativo de Fa mayor)
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Oscar Delepiani G.
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Tonica Dominante Cuarta
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DO MENOR
(Relativo de Mib mayor)
Tonica Dominarlte Cuarta
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Manual del Cuatro
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FA MENOR
(Relati vo de Lab mayor)
Cuarta
Tonica Dominante
b
DO# MAYOR 0 RE MAYOR
Tonica Dominante Cuarta
,. 1
Oscar Delepiani G.
-----_._-----------------------_._--------------
EL CARITE
Prof: Folklore Re Mayor
O. Delpiani G. Ritmo de merengue
Ayer sali6 la lancha Nueva Esparta, sali6 confiada a recorrer los mares
~I
~~-~~""~"""""-::!"..!!!!"...!!!!'.!':'!:".!'!':'.!!!!'~~~~-=---~"""'''-''~~-~~.=''''''=~'''~~-~-~~-:-S::N~ELlNA
=-'"'-' _••••...•
Manual del Cuatro
_-- ""--".'~ ~-~--- -'-- - --l
Prof: Pasaje
Re Mayor
O. Delpiani G. J. V. Torrealba
~ro nada como til, pero nada como til, catira Rosa Angelina (bis)
por eso vas por el mundo, par eso vas par el mu~o, reventando corazones
Los CAUJARITOS
Prof:
Pasaje Si Menor
o. Delpiani G.
Ignacio Figueredo
no sedan tantas mis penas, 6ye10 bien, ni tan grandes mis tormentos (bis)
canto para que no caigan, 6yelo bien, las culpas sobre mis ~nas (bis)
MARIA LAYA
Prof: Pasaje Si Menor
0. De/piani G. Ignacio Figueredo
SaIl par el baja Alllire, ay baja Apure, en una patranca baya (bis)
Me han dicho que es muy bonit , muy banita que es rica y es muy hermosa
l'
...sigue-;
Manual del Cuatro
.~
LA LLANURA .,
Prof: Pasaje
O. Delpiani G. Mi Mayor
Autor: 1. V. Torrealba
Alma que llevas par dentro un torrente de amargJ!ra oye llorar la
llanura, oye llorar la llanura, oye la queja del viento. Quien no tenga