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Bemol
El bemol (♭), en el ámbito de la notación musical, es un
signo conocido como alteración que afecta a la altura
de una nota reduciendo ésta un semitono.[1][2] Aparece
representado en las partituras a través de este símbolo
(♭).
Figura 1. La bemol.
Reproducir la natural y después la bemol.
Ayuda:MultimediaArchivo:Example of flats in music.ogg
Etimología
El término «bemol», al igual que el «becuadro», proviene de la
tradición de la música antigua de emplear la letra «b» para
denominar la nota Si. Esta nota era en el canto gregoriano la única
que podía alterarse, es decir, la única cuya entonación era variable
ya que podía entonarse "baja" o "alta". Dicha diferencia era
reflejada en las partituras en notación primitiva del canto llano
(ver Figura 2).
Figura 2. «B molle» y «B durum».
• Para representar la entonación "baja" se escribía la letra «b» con
el vientre redondeado («b molle», del que deriva «bemol»), lo
que dio lugar posteriormente al símbolo del bemol y al nombre alemán 'B' para la nota Si (♭).
• Para representar la entonación "alta" se escribía la letra «b» con el vientre cuadrado («b durum», de ahí la
denominación «becuadro»), lo que evolucionó al símbolo del becuadro y del sostenido.[2]
En cuanto al significado del adjetivo «molle» hay dos hipótesis, cada una de las cuales probablemente tiene su parte
de verdad:
• La diferente grafía de la «b» en las partituras antiguas que hemos visto, con forma redondeada («b molle») cuando
se trataba de un Si bemol y con forma cuadrada («b durum») en caso contrario.
• El término «molle» se asoció con un sonido más grave, o con aquel sonido que, si se realiza por un instrumento de
cuerda, requiere que la propia cuerda esté menos tensa, más suave o molle.
Muchos idiomas han mantenido esta etimología en el término para designar esta alteración musical. Así, por ejemplo
se denomina «Bemol» en español, gallego, euskera, portugués y polaco; «bémol» en francés, «bemolle» en italiano,
«bemoll» en catalán. La excepción es la lengua inglesa que lo denomina «flat» que quiere decir "plano, llano".
Bemol 2
Representación gráfica
El bemol se representa mediante una "b" minúscula estilizada. En la partitura puede aparecer en la armadura de clave
o bien como una alteración accidental.
• Cuando son alteraciones propias forman parte de la armadura de clave y se dibujan en el pentagrama entre de la
clave y el símbolo del compás. Estos bemoles aparecen siempre siguiendo un orden determinado, que además es
el inverso del orden de los sostenidos. En el sistema latino de notación: Si♭ - Mi♭ - La♭ - Re♭ - Sol♭ - Do♭ -
Fa♭[3][4]
En notación alfabética o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la combinación ha
dado lugar a una regla mnemotécnica mediante la formación de los siguientes acrósticos:
B♭ - E♭ - A♭ - D♭ - G♭ - C♭ - F♭ Battle Ends And Down Goes Charles' Father.
F♯ - C♯ - G♯ - D♯ - A♯ - E♯ - B♯ Father Charles Goes Down And Ends Battle.[5]
• Cuando es una alteración accidental se escribe en cualquier punto de la partitura a la izquierda de la cabeza de la
nota a la que afecta, del mismo modo que el sostenido o el becuadro (ver Figura 3).
En informática
En Unicode este símbolo se encuentra en U+266D; dado que no está en la mayoría de los teclados, se utiliza como
alternativa una b en minúscula.[6]
En la simbología para páginas web se utiliza la cadena de caracteres ♭ que aparece como ♭.
En LaTeX, el símbolo se obtiene con el comando , en un entorno de matemáticas (<math>…</math>
en Wikipedia o $ … $ en ).
En Wikipedia es recomendable emplear la plantilla {{música}} para generar un bemol escribiendo {{música|b}},
que da como resultado: ♭, dado que Unicode no funciona en todos los ordenadores.
Usos y efectos
Si antes de llegar a la barra de compás de la derecha apareciese un sostenido a la izquierda de una nota, puede afectar
a dicha nota (y a otras notas del mismo nombre, sin importar la octava en que se encuentren) durante el resto del
compás.
Enarmonías
En virtud del temperamento igual de doce tonos la distancia entre dos notas consecutivas puede ser de un semitono y
la alteración de una nota mediante un bemol produce una enarmonía o equivalencia respecto a las alturas de esta nota
y otra inferior. Así pues, la nota Do bemol es enarmónicamente equivalente al Si becuadro y el Sol bemol es lo
mismo que Fa sostenido. En cualquier otro sistema de afinación tales equivalencias enarmónicas por lo general no
existen.
Para permitir el temperamento justo extendido, el compositor Ben Johnston utiliza el sostenido como alteración para
indicar que la nota se eleva de 70,6 cents (ratio 25:24) o el bemol para indicar que una nota se baja de 70,6 cents.[8]
Alteraciones relacionadas
Doble bemol
El doble bemol ( ) es otro signo que sirve para alterar la altura de las notas musicales en dos semitonos, es decir, un
tono entero. Se puede utilizar en partituras que tienen muchas alteraciones.
El carácter Unicode 𝄫 (U+1D12B) representa el signo de doble bemol.
Triple bemol
El triple bemol (bbb) es un tipo de alteración muy poco frecuente y sólo se utiliza en la música clásica moderna. Esta
alteración reduce la altura la nota en tres semitonos, es decir, un tono y medio. Su representación gráfica se hace
añadiendo una b más al signo del doble bemol.
Bemoles microtonales
Dentro de la diversidad de la música contemporánea podemos encontrarnos con piezas que utilizan divisiones de los
sonidos en cuartos de tono dando lugar así a otras tres opciones de alteraciones:
• El semibemol o medio bemol ( ) que sólo disminuye la altura de la nota medio semitono, es decir, 50 cents. Se
representa mediante un signo de bemol invertido horizontalmente.
• El bemol y medio o sesqui bemol ( ) que baja la altura de la nota tres cuartos de semitono, es decir, 75 cents.
Está representado por un signo de medio bemol seguido de uno de bemol normal.
Bemol 4
Referencias
Notas
[1] Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, pp. 4-5.
[2] Candé, Roland de: Nuevo diccionario de la música. Grasindo, 2002, vol. I p. 53 (http:/ / books. google. es/ books?id=4Dh0t9P5tqIC&
pg=PA53).
[3] Bower, Michael: «All about Key Signatures» (http:/ / www. empire. k12. ca. us/ capistrano/ Mike/ capmusic/ Key Signatures/ key_signatures.
htm) en Capistrano School website, (consultado el 08-05-2012).
[4] Jones, George Thaddeus: Music Theory: The Fundamental Concepts of Tonal Music Including Notation, Terminology, and Harmony.
Londres: Barnes & Noble, 1974, p. 35. ISBN 978-0-06-40137-4
[5] Schonbrun, Marc: The Everything Music Theory Book, 2005, p. 68 (http:/ / books. google. es/ books?id=CisNXvoInPgC& pg=PA68). ISBN
1-59337-652-9 (Google Libros) (http:/ / books. google. es/ books?id=CisNXvoInPgC)
[6] Símbolos musicales en Unicode (http:/ / unicode. org/ charts/ PDF/ U1D100. pdf) — unicode.org (en inglés).
[7] Manoff, Tom: The Music Kit Workbook. Nueva York: W. W. Norton, 2001, p. 47. ISBN 978-0-393-96325-0
[8] Fonville, John: "Ben Johnston's Extended Just Intonation- A Guide for Interpreters", p.109, en Perspectives of New Music, vol. 29, no. 2
(verano, 1991), pp. 106-137. "...the 25/24 ratio is the sharp () ratio...this raises a note approximately 70.6 cents." ("...la ratio 25/24 es la ratio
del sostenido (#)... eleva una nota aproximadamente 70,6 cents.")
Bibliografía
Específica
• Niecks, Frederick: The Flat, Sharp and Natural. A Historical Sketch. Proceedings of the Musical Association,
16th Sess., (1889-1890), pp. 79-100. (JSTOR) (http://www.jstor.org/pss/765359)
• Yarbrough, Cornelia & Ballard, Dana L.: «The Effect of Accidentals, Scale Degrees, Direction, and Performer
Opinions on Intonation» en Applications of Research in Music Education, 8 (2):19-22, 1990. doi:
10.1177/875512339000800206
General
• Apel, Willi: «The Notation of Polyphonic Music 900–1600» en The Medieval Academy of America, 38.
Cambridge, Mass., 1961.
• Baxter, Harry & Baxter, Michael: Cómo leer música. Robinbook, 2007. ISBN 84-96924-01-7 (Google Libros)
(http://books.google.es/books?id=SFBQh9WhNRgC)
• Benward, Bruce & Saker, Marilyn: Music in Theory and Practice, vol. 1 & 2. Nueva York: McGraw-Hill, 2009
[2003].
• Burrows, Terry: Método fácil para leer música. Barcelona: Parramon, 2004. ISBN 84-342-2572-7 (Google
Libros) (http://books.google.es/books?id=cbqgSAAACAAJ)
• Candé, Roland de: Nuevo diccionario de la música. Grasindo, 2002. ISBN 84-956-0128-1 (vol. I (http://books.
google.es/books?id=4Dh0t9P5tqIC) vol. II Google Libros) (http://books.google.es/books?id=v6YFf72Xbj8C)
• De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Madrid: Real musical, 2008 [1990]. ISBN 978-84-387-0993-1
• Gehrkens, Karl W.: Music Notation and Terminology. Nueva York: A.S. Barnes, 1914. (Proyecto Gutenberg)
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• Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music Notation. L.A.: Alfred Music, 1996. ISBN
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• Michels, Ulrich: Atlas de música. Madrid: Alianza, 2009 [1982]. ISBN 84-206-6999-7
• Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos. Barcelona: Akal, 1985. (vol. 1 (http://books.
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• Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. 4ª ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003. (Google
Libros) (http://books.google.es/books?id=02rFSecPhEsC)
Bemol 6
• Read, Gardner: Music Notation. Boston: Alleyn & Bacon, 1969. (Google Libros) (http://books.google.es/
books?id=pGQJAQAAMAAJ)
• Stone, Kurt: Music Notation in the Twentieth Century. Nueva York: W. W. Norton, 1980. (Google Libros) (http:/
/books.google.es/books?id=X-GUSwAACAAJ)
• Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Barcelona: Labor, 1949; Idea, 2002. ISBN 84-823-6253-4
Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Bemol. Commons
• «Las alteraciones» (http://www.teoria.com/aprendizaje/lectura/14-alt.php) — en Teoria.com (en español)
Fuentes y contribuyentes del artículo 7
Licencia
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