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Otros acordes de dominante
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Los acordes de dominante son acordes de séptima que
Registrese resuelven a algún grado diatónico de la tonalidad, ya sea el
principal (mixolidio), secundario (mixolidio, mixolidio b13 o mixolidio
Índice b9 b13) o substituto (lidio b7), tanto en tonalidad mayor como
menor. Además el acorde alterado V7Alt (superlocria), quinto grado
Armonía moderna relativo al subV7.
Principios
básicos Los hasta ahora vistos encajan en estos esquemas:
Tonalidad Nota a Grados
Escala Acorde Tensiones
Ampliando la evitar tonales
tonalidad mixolidia 1 3 5 b7 9 13 11 V7, V/IV, V/V
Modulación mixolidia b13 1 3 5 b7 9 b13 11 V/II
Dominantes
mixolidia b9
secundarios 1 3 5 b7 b9 b13 11 V/III, V/VI
b13
Dominantes
lidia b7 1 3 5 b7 9 #11 13 subV, subV/II...
substitutos
Otros 1 3 b5 b9 #9 #11
superlocria V7Alt
b7 b13
acordes de
Dominates principal, secundarios y substitutos.
dominante
Intercambio
modal Cuando encontramos un acorde de séptima y no se indican las
Funciones tensiones, éstas han de deducirse atribuyendo una función dentro
tonales en la del contexto tonal; aunque por encima de ello, está el hecho de
tonalidad que la melodía coincida con alguna tensión diferente. Por ello
ampliada pueden surgir diferentes acordes de dominante con tensiones
Tonalidad del diferentes, de forma exhaustiva:
Relativo Menor
Tensiones Escala
Secundario
Análisis 9 11 13 mixolidia
funcional 9 11 b13 mixolidia b13
Clases 9 #11 13 lidia b7
magistrales 9 #11 b13 hexátona
b9 #9 11 13 dórica b2
b9 #9 11 b13 mixolidia b9 b13
b9 #9 #11 13 superdominante
b9 #9 #11 b13 superlocria
Escalas para dominantes con tensiones alteradas.

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En principio toda esta variedad de acordes de dominante puede

utilizarse como substitución del acorde V7 de la tonalidad mayor,
además del V/IV, y el V/V; y tampoco es estricto el uso de cada una
de las escalas en relación a las tensiones. La explicación a la
libertad de alterar el acorde de dominante es que, en el área de
dominante debe crearse máxima tensión armónica, alterando la
escala hacia fuera de la tonalidad, para volver a ella en el área de
tónica.
Normalmente la nota 11 natural, será nota a evitar, a no ser que
se cifre como V7sus4, o V7b9sus4. En tal caso la nota a evitar
será a la 3, aunque ya no cumplen la función de dominante y serán
discutidos en más adelante. Sin embargo la nota #11 siempre será
una tensión disponible.
Puede darse que la escala no contenga simultáneamente b9 y
#9, sin embargo la nota puede usarse como tensión añadiéndola a
la escala indicada.
Las dos escalas que hacen aquí acto de aparición son la
superdominante y la hexatona, llamadas habitualmente disminuida
(comenzando en medio tono) y aumentada.
Escala Grados Tensiones
superdominante 1 b2 b3 b4 b5 5 6 b7 b9 #9 #11 13
hexátona 1 2 3 #4 #5 b7 9 #11 b13
Escala disminuida (empezando por semitono) y aumentada (o por tonos).

Como dominante de un acorde menor (V/II, V/III, V/VI)

habitualmente suelen emplearse: mix b13, mix b9 b13 o
superlocria.
Los dominantes substitutos siempre llevan escala lidia b7 y sus
tensiones son 9, #11 y 13. Estos acordes no suelen alterarse ya
que en si mismos contienen todas las alteraciones posibles
respecto al dominante al que sustituye.
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