Cindy Sherman, La Niña de Los Disfraces

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Cindy Sherman, la niña de los disfraces
AGOSTO 18, 2012 | ÓSCAR COLORADO NATES | 34 COMENTARIOS
Mediante sus auto-escenificaciones narrativas Cindy Sherman genera

una crítica cultural desde la perspectiva femenina que la ha convertido
en la quintaesencia de la fotografía posmoderna.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/a_cindy_book.jpeg)
Cindy Sherman. “A Cindy Book,” 1964-1975. Álbum con 26 fotografías en blanco y negro y 8
páginas con notas manuscritas.
Por Óscar Colorado Nates*
Cindy Sherman era una niña ordinaria a la que simplemente le gustaba disfrazarse un poco más de lo
normal. Su biografía, vista sintéticamente, puede dividirse en cuatro capítulos:
Primer Acto. Cindy, niña ordinaria, se disfraza.
Segundo Acto. Sherman, estudiante universitaria, abandona la pintura para adoptar la fotografía.
Tercer Acto: Cindy, niña disfrazada, y Sherman, fotógrafa, se conocen.
Cuarto Acto: Cindy Sherman se convierte en Súperstar de la fotografía artística contemporánea.
1. La niña que se disfrazaba
Cynthia “Cindy” Morris Sherman nació el 19 de enero de 1954 en Glen Ridge (Nueva Jersey, Estados
Unidos). Es la hija de un ingeniero y una maestra. La menor de cinco hermanos, Cindy pudo haber pasado
desapercibida entre el mar de jovencitas estadounidenses. Pero algo la distinguía: le gustaba disfrazarse. Ya
en 1966 la chiquilla de doce años personifica junto con su amiga Janet Zink a una anciana.
Sherman jugaba. “Cuando comencé, a mediados de la década de 1970, simplemente tonteaba por ahí… No
tenía idea de que me convertiría realmente en una artista. Jamás pensé que haría esto durante 35 años.” [1]
Sherman estudió arte en la State University College en Buffalo (Nueva York). Ahí dio dio sus primeros pasos
artísticos en la pintura, sin embargo la abandonó para adoptar la fotografía como medio de expresión
predilecto. Paul Moorhouse y Robert Longo dicen que no es del todo preciso describirla como fotógrafa:
realmente es una artista en un sentido amplio. [2]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpres
s.com/2012/08/cindy_sherman_y_ja
net_zink_vestidas_como_ancianas_
c_1966_photo_conrad_g_zink_sr.jpe
g) (h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_ear
Cindy Sherman y Janet Zink vestidas ly_works_2.jpg)
como ancianas. Fotografía por Conrad Desde un principio trabaja realizando series. Los dos antecedentes
G. Zink Sr. (c. 1966) más importantes datan de 1975 y son Bus Riders (Pasajeros de
autobús) y Murder Mistery People (Sospechosos criminales) donde la
autora se personifica como los supuestos protagonistas de un crimen o como los usuarios del transporte
público en Buffalo (Nueva York).
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_early_works_1.jpg)
En estas primeras series existen resonancias al trabajo de otras artistas de la misma época como Suzy Lake
(h p://www.suzylake.ca/portfolio_1.htm), a quien Sherman cita como una influencia directa. [3]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_bus_riders.jpeg)
Cindy Sherman. Bus Riders. (Selección) 1975
También figuran entre las inspiradoras y precursoras de Sherman fotógrafas
como Eleanor Antin
(h p://www.feldmangallery.com/pages/artistsrffa/artant01.html) o Hanna
Wilke (h p://www.hannahwilke.com/id23.html). En ese mismo año Cindy
realiza su trabajo A Play of Selves, una “alegoría melodramática contada a través
de 244 recortes de distintos personajes que interaccionan unos con otros.” [4] Es
un primer atisbo del contenido narrativo que habría de impregnar su obra en el
futuro.
(h ps://oscarenfotos.files.
wordpress.com/2012/08/m
urder_mistery_people_cin
dy_sherman_1976.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título
No. 381 Murder Mystery
People. 1976
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_early_works_3.jpg)
(h ps://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherman-la-nina-de-los-
disfraces/sherman_untitledbusridersmp377ed2of20_lr/)
disfraces/sherman_untitledbusridersmp372ed2of20_lr/)
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disfraces/sherman_untitledbusridersmp366ed2of20/)
Existen otros precedentes en Sherman de importancia: la obra surrealista de Claude Cahun
(h p://www.artecreha.com/Fotografia/claude-cahun.html), el Scherzo di Follia
(h ps://www.google.com.mx/search?q=Scherzo+di+Follia+de+Pierre-Louis+Pierson&hl=es-
419&rlz=1C1CHFA_enMX484MX484&prmd=imvns&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=OgQxUPrlLYei2wX
Rm4G4Cw&ved=0CE0Q_AUoAQ&biw=1193&bih=1043) de Pierre-Louis Pierson
(h p://www.ge y.edu/art/ge yguide/artMakerDetails?maker=1961&page=1) o las transfiguraciones de
Marcel Duchamp (h ps://oscarenfotos.com/2012/07/15/el-arte-conceptual-y-la-fotografia/)como Rrose
Sélavy (h ps://www.google.com.mx/search?q=Rrose+S%C3%A9lavy&hl=es-
419&rlz=1C1CHFA_enMX484MX484&prmd=imvns&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=hwQxULObKano2Q
WQ_IHQBA&ved=0CEgQ_AUoAQ&biw=1193&bih=1043)fotografiado por Man Ray
(h p://www.manraytrust.com/).
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_a_p
lay_of_selves.jpeg)
Cindy Sherman. A Play of Selves. 1975
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/untitled_a-e_cindy_sherman.png)
Cindy Sherman. Untitled A-E. 1975
En ese fecundo 1975 la serie Untitled A-E (Sin título, de la A a la E) la universitaria da muestras de un
inusual talento para la caracterización mediante el maquillaje. Esta será una habilidad de importancia
crucial para su obra venidera.
El corpus de la obra shermaniana
Cindy Sherman ha realizado numerosas series fotográficas en más de 35 años de carrera. Ha explorado los
estereotipos y la cultura estadounidense desde una óptica femenina. Pueden citarse entre sus series
destacadas Society Portraits (Retratos de Sociedad), Sex Pictures (Imágenes Sexuales), Disasters y Fairy Tales
(Desastres y Cuentos de Hadas) o History Portraits (Retratos históricos). Pero su trabajo fundamental se
encuentra en el clásico Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Título) y su corolario Rear Screen Projections
(Proyecciones Retro-proyectadas). [5]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman
-untl.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 5. Untitled Film Stills. 1977
Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Título, 1977)
Existen fotógrafos a quienes la consagración artística les llega pronto. ¿Qué hace una Alberto Korda
(h p://www.kordaporsiempre.com/home.htm) una vez que ha realizado en una etapa temprana de su
carrera un Guerrillero Heroico (h ps://www.google.com.mx/search?q=alberto+korda+guerrillero+heroico&hl=es-
419&rlz=1C1CHFA_enMX484MX484&prmd=imvnso&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=IQMxUL6BK8KO2AWy
xIHABQ&ved=0CEsQ_AUoAQ&biw=1193&bih=1043), fotografía que sería la más reproducida en el siglo XX y
que sigue vigente en el nuevo milenio? En cierta medida esto le ocurrió a Cindy Sherman, pues aunque ha
trabajado continuamente durante más de tres décadas, su trabajo más acrisolado sigue siendo el
experimento de 84 fotografías Untitled Films Stills (Fotogramas Sin Título) con el que se dio a conocer.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy-
sherman-untitled-film-still-21-1978_b.jpeg)
Sherman realiza su más famosa serie fotográfica en 1977 y sigue siendo hoy en
día la más conocida y ampliamente difundida. En estos Fotogramas Sin Título,
monta una escena que remite visual y narrativamente al cine.
“La serie Untitled Film Stills se refiere al lenguaje visual del cine de las décadas
de 1940 y 1950, particularmente al de directores de Hollywood como Alfred
Hitchcock (1899-1980). También hay referencias al estilo, apariencia y
narrativas de las películas de serie B y el cine negro, así como a los filmes
europeos, particularmente los de la Nueva Ola Francesa y el neo-realismo
italiano”[6]
La propia Sherman explica: “Me interesaba, en particular, el aspecto del cine

europeo más que el hollywoodense. Algunos de los personajes tenían
influencia consciente, como Brigi e Bardot en el #13. Pero se trata más de un (h ps://oscarenfotos.files.
estilo Bardot que una copia. Cuando veo la #16 pienso en Jeanne Moureau, wordpress.com/2012/08/sh
aunque no creo que la haya tenido en mente específicamente mientras hacía erman13xuntitledfilmstills.
lsas fotos. (Ella fue una gran influencia, al igual que Simone Signoret…) Otros jpeg)
personajes estaban inspirados en Sofía Loren.. …Ana Magnani.. …Jayne
Mansfield y gente así – quería que las películas lucieran oscuras y europeas… Cindy Sherman. Sin título
[Buscaba como referencias] … libros sobre Garbo, películas de Europa oriental, No. 13. Untitled Film Stills.
filmes mudos, películas de horror y de clase B… Me gustaban el look the 1977
Hitchcock, Antonioni y las películas neo-realistas…” [6b]
De niña y adolescente, la fotógrafa agregó a su cargamento de cultura visual la estética y narrativa propias
de la televisión y el cine. Disfrutaba particularmente de La Ventana Indiscreta (Rear Window , 1954, Alfred
Hitchcock). [7]
“Sherman recuperó los modelos cinematográficos de representación de la mujer, para ofrecer una lectura, a
través de sus autorretratos, en torno a la condición femenina en el mundo contemporáneo.” [8]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/12_untitled_film
_stills_cindy_sherman_83.jpg)
En estas fotografías existe un fenómeno de incautación icónica:
“La estrategia de la apropiación explica buena parte de las experiencia fotográficas contemporáneas
empeñadas en releer los modelos de representación tradicionales e incorporar citas y alusiones a su trabajo.”
[9]
Durante una visita al artista David Salle, Sherman observó unas fotografías que le parecieron “totalmente
ambiguas y difíciles de descifrar: Eso me encantó. Esta clase de imágenes resolvía mis problemas de tratar
de implicar una historia sin tener que involucrar a otros personajes. Solamente los sugería fuera del cuadro:
algo hizo « clic» en ese momento”. [10]
Los fotogramas de Sherman son una hibridación entre tableaux vivants y performances. La artista parece
aglutinar en un solo cuadro las apiraciones pictorialistas decimonónicas, las vanguardias y el
postmodernismo en cada una de sus fotografías.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08
/sherman_untitled_14_stills.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 14. Untitled Film
Stills. 1977
Si Julia Margaret Cameron (h ps://oscarenfotos.com/2009/12/01/video-julia-margaret-cameron/) había

plasmado en sus tableaux vivants alegorías de la literatura y la mitología, Sherman lo hace de la pulp fiction y
las películas de clase B.
Las exploraciones artísticas de la década de 1960 como el body art y la performance aparecen en el cuadro
shermaniano: en cada fotografía se desarrolla una historia donde la propia artista se ha caracterizado con
maquillaje y vestido. Sherman usa su propio cuerpo como auténtico escenario.
Diana Taylor declara que “El cuerpo, por ejemplo, materia prima del arte del performance, no es un espacio
neutro o transparente; el cuerpo humano se vive de forma intensamente personal (mi cuerpo), producto y
copartícipe de fuerzas sociales que lo hacen visible (o invisible) a través de nociones de género, sexualidad,
raza, clase, y pertenencia (en términos de ciudadanía, por ejemplo, o estado civil o migratorio), entre otros.”
[11]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/c
indy_sherman_untitled-film-still-43_1979.jpg)
Cindy Sherman. Sin título No. 43. Untitled Film Stills.
1979
Sin embargo Sherman ha repetido en numerosas ocasiones que sus fotografías no son autorretratos. Son
cuadros en los que la fotógrafa aparece, pero donde personifica no solamente a otra persona, sino a un
estereotipo específico. En tal sentido la fotógrafa es una consumada actriz, una genuina dramatis persona. Es
importante identificar en estas fotografías a personajes de una narrativa. [12]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/10_untitled_film_still
s_cindy_sherman_52.jpg)
Una clave importante es que en Fotogramas sin título con mucha frecuencia el personaje de la narrativa pone
la mirada fuera del cuadro, lo que implica que hay una acción más allá de la imagen y que se ha tomado una
“rebanada” de esa narrativa donde hay un antes (ocurrió algo en el pasado) y un después (algo ocurrirá).
La estrategia de Sherman es tremendamente eficaz: se refiere al tono y la atmósfera del cine negro sin copiar
una película o escena en particular. Más aún, sus escenas son simplemente atmósferas y sugerencias: todo
queda en la mente del observador. [13]
Podría pensarse que el disfraz y el maquillaje conforman esa apariencia necesaria para engañar al
observador, pero es realmente la performance de Sherman la que ofrece a sus personajes “aura y presencia
particular.” [14] Según Cynthia Freeland los tres rasgos esenciales de un retrato son un rostro reconocible, la
pose y “vida interior (alguna suerte de temperamento o estado mental y psicológico)”[15] Los retratos que
realizará Sherman durante toda su carrera incluirán, sin duda, estos tres aspectos, y será la actuación de su
autora la que ofrecerá esa vida interior exigida por Freeland.
Eso que la artista inició en Bus Riders cuajó perfectamente en Untitled Film Stills, maduró y se sofisticó en
History Portraits y alcanzaría nuevas alturas en Society Portraits.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/16_
untitled_film_still_16_cindy_sherman.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 16. Untitled Film Stills.
1977
Teatralidad y performance han sido frecuentemente asociadas. De modo que en las fotografías de Cindy
Sherman se plasma un cuadro, una escena, un drama y un hecho artístico preservados mediante la
fotografía. Por supuesto que nos hallamos frente a obras artísticas autosuficientes no-referenciales, es decir,
no se usó la fotografía para preservar o documentar la performance, sino hechos realizados ex profeso para la
cámara. Sherman es una fotógrafa, a no dudarlo, un artista que emplea la fotografía como medio, pero en
cuya obra es difícil imaginar el uso de cualquier otro recurso expresivo.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/untitled_film
_stills_sherman.jpeg)
Un tema central de estos Fotogramas Sin Título son los estereotipos femeninos: la mujer abandonada, la chica
universitaria, la mujer perdida, la prostituta, la manipuladora, la golpeada. Todas estas mujeres son
protagonizadas por una Sherman que se transfigura en Anna Magnani, Sophia Loren, Monica Vi i, Jeanne
Moureau y hasta Brigi e Bardot.
A partir de este proyecto, la fotógrafa mostrará en sus series una gran atención por la imagen social de la
mujer. [16]
“Los Fotogramas de Sherman son una de las más fértiles intersecciones en las avenida de la fotografía
contemporánea. En el sentido más amplio, participan del gran examen cultural a la autenticidad de la
experiencia postmoderna y el concepto de la realidad misma.”[17]
Sherman produce fotografías de tamaño relativamente

pequeño (adoptaría formatos mucho más grandes en sus
futuros trabajos) con imágenes granulosas y ligeramente fuera
de foco. Incluso aumenta la temperatura de sus químicos
durante el procesado de la película para invocar una apariencia
avejentada.
Cindy realizó algunas fotografías en la casa de playa de Robert

Longo en Long Island, después en las inmediaciones de la zona
metropolitana de Nueva York para regresar a su departamento:
prefiere trabajar en casa. Realiza parte del proyecto mientras
prepara un viaje con su familia en Arizona e incluso su propio (h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/
padre dispara el obturador en alguna fotografía. El resto de la 2012/08/cindy-sherman-untitled-film-still-
serie lo termina de regreso en Nueva York en 1980 cuando 10-1978_.jpeg)
siente que agotó los clichés femeninos.
Cindy Sherman. Sin título No. 10. Untitled
Sherman no es la primera en otorgar a la mujer un papel Film Stills. 1977
central e la década de 1970: En la obra de Sarah Charlesworth
(h p://bombsite.com/issues/30/articles/1277), Louise Lawler
(h p://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/9718/Louise_Lawler), Sherri Levine
(h p://en.wikipedia.org/wiki/Sherrie_Levine) o Laurie Simmons
(h p://en.wikipedia.org/wiki/Laurie_Simmons) existe un gran acento
en la mujer como sujeto/motivo fotográfico. Tampoco Sherman es la
primera en trabajar por aquella época con ficciones trabajadas para la
cámara: Philip-Lorca DiCorcia (h p://en.wikipedia.org/wiki/Philip-
Lorca_diCorcia) y Jeff Wall (h p://es.wikipedia.org/wiki/Jeff_Wall)
“producían composiciones cuidadosamente elaboradas e imágenes
preparadas de forma cinematográfica” [18]
Sherman decidió no bautizar las fotografías para evitar que se

perdiera la ambigüedad pero se les otorgó un número con fines de
catalogación cuando fueron exhibidas en la galería Metro Pictures. La
numeración inició por año pero luego se volvió totalmente rbitraria.
Los números fueron en sier hasta la #65 y luego saltan a la #81 porque
Sherman decidió incluir el trabajo a color de su serie rear-screen
projection [18b] (de la cual trataremos en el siguiente apartado).
Sherman llegó al punto de sentir que se estaba repitiendo y decidió

terminar la serie. [18c]
s.com/2012/08/sherman_untitled_.j La primera parada obligada en la obra de Sherman es Untitled Film
peg) Stills, pero en el mundo alterno de Cindy (y en tal sentido un eco
genuinamente surrealista) existen otros territorios fascinantes, algunos
Cindy Sherman. Sin título No. 35. fantásticos y otros horrorosos, de cuento de hada y de pesadilla, otros
Untitled Film Stills. 1977 afincados en el pasado. A continuación revisaremos muy brevemente
algunas de sus series fotográficas.
Para ver la serie completa de Untitled Film Stills haga clic en este enlace
(h ps://oscarenfotos.com/2016/03/26/galeria-untitled-film-stills-de-cindy-sherman/)o en la siguiente
imagen:
(h ps://oscarenfotos.com/2016/03/26/galeria-untitled-film-stills-de-cindy-sherman/)
Rear Screen Projections (Proyecciones Retro-

proyectadas 1980)
Untitled Film Stills fue una obra extraordinariamente bien recibida [19], sin embargo Sherman no adquirió
fama instantánea: Ella se quejaba de otros artistas masculinos menos talentosos y cuyas carreras despegaban
a velocidad súper sónica mientras la humilde fotógrafa de New Jersey parecía apenas sobrevolar en
modesto planeador.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/rearscreen_sherman_untitled72.jpeg
)
Cindy Sherman. Sin título No. 72. Rear Screen Projections. 1980
Sus Fotogramas Sin Título fueron sucedidos por Rear Screen Projections, una especie de corolario, esta vez a
color, de Untitled Film Stills donde reaparecen los estereotipos, pero donde la alteridad aumenta cuando
produce una escenografía puramente visual pero no física, cortesía de imágenes retro-proyectadas en una
pantalla. Si antes había utilizado escenografías en espacios físicos (bibliotecas, calles, caminos, cocinas,
habitaciones) ahora creaba un complejo espacio virtual, producido por el propio observador en un genuino
ejercicio de percepción gestáltica. La retro-proyección sumada al personaje asumido por Sherman ofrecen
una escena completa, un tableau vivant tan ingenuo como atrayente.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy
_sherman_rearscreen_projection_67.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 67. Rear Screen Projections.
1980
Resulta muy interesante la idea/conceptualización de la retro-proyección que, con tintes psicológicos, podría
aludir al pasado (retro) pero también a una proyección tras bambalinas (atrás), en segundo plano que evoca
al subconsciente (personal y colectivo) como subtexto. Es como si en la pantalla se explicitaran los sueños y
deseos de Sherman a partir de una visualización fotográfica. El inocente juego de ponerse frente a una
pantalla resulta mucho más complejo de lo que aparenta.
Sin duda Marcel Duchamp (h ps://oscarenfotos.com/2012/07/15/el-arte-conceptual-y-la-fotografia/) hubiera

estado muy complacido con todos los divertimentos intelecto-visuales provistos por las ideas y conceptos
de Sherman que se vierten en lo que parece una inofensiva fotografía. Y ahí es donde Cindy acierta: la
fotografía y su postiza sencillez y accesibilidad son, en realidad, un código con numerosos significados y
posibles decodificaciones a partir de la realidad del observador: sexo, historia de vida, cultura visual, filias y
fobias… Una golosina visual, pero un festín mental.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/untitled70.jp
eg)
A pesar de algunas fotos de patente iconicidad, en Rear Screen Projections Sherman no logra el nivel estético-
visual, creativo y conceptual de Untitled Film Stills. Más que una secuela, parece un B-Side.
Centerfolds (Desplegables Interiores, 1981)
El siguiente proyecto, Centerfolds, encargado por la revista Artforum resultó una extensión de Untitled Film
Stills y Rear Screen Projections que repetía los mismos componentes: Sherman caracterizada, estereotipos
femeninos, historias dentro del cuadro fotográfico… Además resalta la ironía de las piezas porque Sherman
despoja al formato (Centerfold, las clásicas páginas centrales de las revistas ilustradas para “caballeros”) de
su característica (y esperada) carga erótica. De hecho, Sherman pareciera jugar con el público machista y
depredador. Las mujeres en Centerfolds son claramente víctimas, presas indefensas del carnívoro cazador.
Cindy parece arrancarle el disfraz ovino al lobo-hombre.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman-96.jpg)
Cindy Sherman. Untitled No. 96. 1981
(h ps://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherman-la-nina-de-los-disfraces/img_0121-2/)
(h ps://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherman-la-nina-de-los-disfraces/img_0123-2/)
disfraces/img_0122-2/)
disfraces/img_0120/)
No estamos viendo a un conjunto de mujeres, sino botines, auténticos trofeos fruto del pillaje. Peor aún: a
veces más que presas son mujeres convertidas en carroña. Si Untitled Film Stills juega con los estereotipos y
roles femeninos burlándose de ellos mediante la femme fatale, la furcia o el ama de casa, en Centerfolds
Sherman muestra a la mujer víctima del abuso sexual, el abandono de la pareja, la violencia psicológica y/o
doméstica.
En Fotogramas Sin Título vimos a mujeres preparando las maletas para una nueva aventura, en Centerfolds
nos enfrentamos a la mujer angustiada, sentada en una cama atemorizada y que parece preguntarse cómo
salir de la trampa que la acordona.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman-untitled-no92-1981-
11_centerfold.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 92. Centerfolds. 1981
A pesar de su potencia visual y conceptual, las fotografías no gustaron a Ingrid Sischy, editora de la revista
Artforum, quien se negó a publicarlas.
Con la trilogía Untitled, Rearscreen y Centerfolds queda claramente establecido el canon shermánico: mujeres,
estereotipos, caracterizaciones, maquillaje, performance, tableau vivant, referencias al imaginario colectivo
postmoderno, apropiaciones, distorsiones. En sus siguientes proyectos la autora ampliaría su vocabulario y
figuras discursivo-narrativas. Sherman adquirirá nuevas herramientas técnicas y llevará la teatralidad del
maquillaje hasta extremos insospechados.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman_95.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 95. Centerfolds. 1981
Pink Robe, Color Tests y Fashion (Bata Rosa, Pruebas de

Color y Moda, 1982-1984)
Entre 1982 y 1984 Cindy trabaja series pequeñas donde comienza a
explorar temas relacionados con la sexualidad en Pink Robe. Sus pruebas de
color son un puente hacia la primera entrega de fotografías relacionadas
con la moda en Fashion. Sin embargo lo que realmente anticipan es la
tormenta que habría de llegar con los estratos más angustiosos en la vida
de Sherman.
(h ps://oscarenfotos.files.word
press.com/2012/08/sherman11
6.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No.
116. Color Tests. 1982
Disasters y Fairy Tales (Desastres y Cuentos de Hadas,

1985)
La falta de reconocimiento y su reciente matrimonio con Michel Auder (h p://www.michelauder.com/)

parecieron ofrecer material abundante para impulsar en Sherman la creación de una serie distinta, donde
iniciaría su adopción de lo grotesco, fundamental para mostrar un mundo violento, una esfera de pesadilla
que revela la intimidad del alma de Cindy y los demonios shermaniacos. Si Nan Goldin
(h p://es.wikipedia.org/wiki/Nan_Goldin) había abierto las puertas de la itimidad sexual, Sherman lo haría
de su propia intimidad psicológica.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/0
8/sherman_02.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 153. 1985
En Fairy Tales comienza una experimentación con las prótesis (anticipación de su serie Sexual Pictures de
1992 y History Portraits) como un recurso adicional para la caracterización de personajes.
Disasters es una provocación brutal al espectador. Muchos visitantes de las exposiciones de Sherman en
museos terminan en estado de choque ante estas imágenes terribles de vómito, podredumbre, reflejos,
desmembramientos… Son claras proyecciones de las congojas de la autora con zozobras y delirios.
Ante este segmento en la obra de la estadounidense los horrorizados visitantes de las retrospectivas de
Cindy Sherman olvidan (o desconocen) que “la contemplación de la obra de arte es siempre angustiante.”
[20]
History Portraits / Great Masters (Retratos históricos /

Grandes Maestros, 1988-1990)
Tras las alucinaciones llega un período de trabajo que sobrecoge por su precisión, empeño y maestría. En
History Portraits/Great Maters Sherman lleva la apropiación de imágenes clásicas hasta consecuencias
inimaginadas. Con esta serie la fotógrafa explora el trabajo de grandes maestros como Caravaggio o Boticelli
y donde ausculta a fondo el sentido más profundo del retrato en el arte clásico. Para esta serie adopta el
estilo tradicional del elitismo renacentista y la aristocracia inglesa.
“Estos retratos de composición clásica, que se presentan en recargados

marcos dorados, remiten, en formato y tamaño, a las obras de los
grandes maestros de la pintura clásica. Los modelos, entre los que se
incluyen aristócratas, la virgen y el niño, clérigos, mujeres de vida
ociosa y lecheras, posan con accesorios, vestidos de época y prótesis.”
[21]
Las puestas en escena hablan de un trabajo de maquillaje y vestuario

de gran minuciosidad. Sin embargo, la fotógrafa incluye pistas que
nos indican algo mucho más profundo que un mero homenaje o una
apropiación sin más. En cada una de las fotografías está la mano de
Sherman presente: El maquillaje es maravilloso pero no absolutamente
perfecto, no busca un trompe l’oeil. Ante un escrutinio más preciso los
textiles evocan pero no copian ni sustituyen, es un tema más de
esencias que de apariencias.
José Gómez Isla apunta que en History Portraits “Sherman vuelve a s.com/2012/08/20081120_sherman_
utilizar el mismo recurso conceptual que juega con el bagaje visual del 250x351.jpeg)
espectador. Para ello, le obliga a activar conexiones inconsciente que
Cindy Sherman. Sin título No. 193.
remiten siempre a su propia memoria visual para otorgar a la imagen
History Portraits / Great Masters.
una significación que espera ser descifrada.” [22]
1989
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/works-
sherman-224-large_2.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 224. History Portraits / Great
Masters. 1989
“La señorita Sherman ha sido frecuentemente alabada por ser una habilidosa y camaleónica actriz. Es una
artista siempre dispuesta a representar un papel… Es, además, una consumada manipuladora del espacio,
la escala, el color y los patrones textiles.” [23]
El uso de prótesis no deja de evocar, aunque sea sutilmente, a sus Fairy Tales y Disasters. Si las apariencias
habían sido cruciales para el efecto de Untitled Film Stills, las puestas en escena de Sherman inician en
History Portraits una nueva y elevada etapa donde la transfiguración de la autora es total en apariencia, pero
donde la fotógrafa es omnipresente en términos canónicos y pistas de su propia “Fórmula Sherman”.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman_untitled.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 212. History Portraits / Great Masters. 1989
Parte del asombro que provocan estos retratos tiene que ver con esa ligadura que suele realizarse entre arte
y artesanía. Es tan cuidadosa la factura de la escena que resulta fácil perderse en la perfección del
maquillaje, lo ingenioso de las prótesis, el impoluto manejo lumínico y una pericia y oficio fotográficos
innegables.
El retrato como género, por otra parte, está firmemente afincado en el catálogo de recursos shermanianos:
“Para mí, un gran retrato combina lo familiar con lo desconocido, la seducción con la repulsión…” [24]
Si bien Sherman ya había personificado hombres en algunos de sus trabajos como Bus Riders o Murder
Mystery People en History Portraits ya no se trata exclusivamente del estereotipo femenino pues la Sherman-
actriz ahora también representa personajes masculinos con gran éxito.
Las reverberaciones de Cindy Sherman y sus History Portraits pueden identificarse en otros artistas
contemporáneos como Yasumasa Morimura (h p://es.wikipedia.org/wiki/Yasumasa_Morimura). [25]
HAGA CLICK EN LA IMAGEN PARA AGRANDAR:

(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_influencias_afinidades_full.png)
Civil War (Guerra Civil, 1991)
Este tríptico horizontal y verdoso parece un corolario a Disasters donde aparecen un par de manos y un pie
que parecen encontrarse en el suelo como testigos del acoso que sufre Cindy de los demonios shermaniacos
que parecen insuficientemente exorcizados.
Sex Pictures (Imágenes Sexuales, 1992)
La siguiente serie Sex Pictures ha sido la menos canónica de Sherman y prolonga el grotesquismo de
Disasters and Fairy Tales pero ahora, inusitadamente, Sherman no aparece en el cuadro.
Una referencia importante para Sex Pictures es la obra de Hans Bellmer (h p://www.hans-bellmer.com/)
Poupées (Muñecas) publicada en diciembre de 1934 como un desplegable en Minotaure. Las referencias a
Bellmer serían aún más evidentes en la serie Broken Dolls (Muñecas rotas, 1999) de Sherman. También es
importante contrastar las imágenes de Sherman con el trabajo de Charles Ray
(h p://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Ray_(artist)) y su escultura Oh! Charley, Charley, Charley… (1992) o los
hechos artísticos de Robert Gober (h p://www.ma hewmarks.com/new-york/artists/robert-gober/).
Cindy Sherman emplea prótesis, pelucas y máscaras para crear imágenes cuya procacidad alude
provocativamente a la pornografía pero, al mismo tiempo, sin caer en ella. Es un mundo de horror y
crudeza brutal. Si Untitled había sido el destilado de su pensamiento sobre los estereotipos femeninos, Sex
Pictures lo es del sexo puro y duro.
“A finales de los 80 arrancó la fase más oscura de Sherman con descarnadas imágenes en las que por
primera vez ella no aparecía: con muñecas, maniquíes y prótesis de plástico se zambulló en lo repelente y
grotesco.” [26]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_sx_i
c.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 305. Horror and Surrealist Pictures. 1994
Gómez Isla comenta: “La artista nos muestra […] la monstruosidad visual de una sociead que objetiva el
cuerpo desnudo como fetiche sexual, que reinventa la náusea a través del detalles y del poro visible de la
piel y que encarna el sentimiento del horror a través de la deconstrucción metafórica de un rostro
deshumanizado con el que ya es imposible identificarse.” [27]
Fashion (Moda, 1993-1994)
Sherman también observaría la moda como parte de sus

escrutinio sociales y de estereotipos. Aunque el nombre evoque
a una autora dedicada al glamoroso mundo de la fotografía de
moda la realidad es otra: Reaparecen los estereotipos, las
prótesis y el grotesquismo (algo anestesiado en comparación
con Sex Pictures). Se trata de una primera entrega que es tan o
más horrible que la subsecuente Horror and Surrealist Pictures.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/
2012/08/fashion.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 122. Fashion.
1983
Horror and Surrealist Pictures (Imágenes Surrealistas y Horror,

1994-1996)
En esta siguiente serie, parece que las mismísimas Sex Pictures hubieran tenido una pesadilla. Nuevamente
los maniquíes, máscaras y muñecas entran en acción. Si Sex Pictures ya provocaban reacciones adversas en el
público, Sherman llega a lo que parece el cenit (¿o nadir?) de sus experimentaciones con muñecas, sexo y
pavor.
Masks (Máscaras, 1994-1996)
Los mundos fantásticos y terribles de Sherman aún verán dos entregas adicionales. En sus máscaras
prosigue con la exploración de un terror onírico subrayado por las hemáticas tonalidades rojizas. Si película
de horror fuera, entraríamos plenamente al subgénero de los slashers con litros de sangre por doquier
además de máscaras chocolatosas o aguacatadas, superpuestas sobre muñecas. El observador siente una
opresión en la que el Planeta Sherman ya no parece todo lo evocador y simpático que se suponía en Untitled
Film Stills.
Broken Dolls (Muñecas rotas, 1999)
Cindy Sherman pasó una década sumida en el espanto. Todavía para

1999 faltaría un último capítulo que sería una mezcla entre el Cindyverse
[28] y el mundo de Hans Bellmer y sus muñecas. También puede
atisbarse en este trabajo un aire a a las fotografías de Pierre Molinier
(h p://es.wikipedia.org/wiki/Pierre_Molinier). Sherman vuelve a
trabajar, aunque solamente para esta serie, en blanco y negro.
(h ps://oscarenfotos.files.wordp
ress.com/2012/08/masks.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No.
315. Masks. 1995
Hollywoods /Hampton Types (2000-2002)
Para descanso del público Sherman dejó atrás horror, sexo y maniquíes y retornó a la exploración de los
estereotipos femeninos en Hollywoods / Hampton Types. Esta serie enfoca los estereotipos de la mujer de clase
media alta, la deportista o la Dolly-Parton-local y marca una madurez peculiar en la carrera de Sherman.
Ya había mostrado su maestría en el arte del cosmético en History Portraits, pero en Hollywoods el maquillaje
de Sherman tiene un estilo específico e identificable: una genuina rúbrica.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/tumblr_lr5yhw
p8301r0zjlqo1_500.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 397. Hollywoods / Hampton Types. 2000
Clowns (Payasos, 2003-2004)
En su siguiente etapa, Sherman usa como efigie central al payaso, figura provocadora de miedos y espantos
que, en ocasiones, acobardan más que entretener. La serie explicita nuevamente las deformaciones y emplea
maquillaje y un acentuado cromatismo para crear un conjunto de paradojas visuales. El grotesquismo ahora
no está en el terreno de la violencia, el horror o la pornografía, sino más bien en el kitsch.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman_clo
wns.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 425. Clowns. 2004
Fashion. (Moda. Marc Jacobs, Balenciaga, MAC, 2006-2011)
En el proyecto Juergen Teller, Cindy Sherman, Marc Jacobs la fotógrafa colabora en el primer trabajo formal en
el mundo de la moda (2006). “Posé para los anuncios de Marc Jacobs realizados por Juergen Teller. El
mundo de la moda parece muy enamorado de los artistas; es la novedad, pero esto no ha cambiado el
contenido de mi trabajo.” [29]
Posteriormente Sherman es solicitada por Balenciaga (2010) para trabajar en nuevos personajes y
estereotipos. “La serie me fue inspirada por la idea de las fotos que aparecen tan frecuentemente en las
revistas donde la gente, desesperada por mostrar su estatus y conexiones posa excitada, con enormes
sonrisas y personalidades grandilocuentes.” [30] Las seis fotografías de la serie fueron presentadas en
Fashion’s Night Out y en la tienda Balenciaga de Chelsea (Nueva York).
Para cerrar su trilogía de moda sobre pedido, Cindy Sherman sorprendió al mundo cuando el gigante de la
cosmetología MAC eligió a la artista como su rostro para promover la línea de otoño 2011.
Resulta enigmático si los representantes de Marc Jacobs, Balenciaga y MAC se dieron por enterados de las
sátiras de Sherman y que ellos mismos solicitaron, pagaron y obtuvieron.
En cualquier caso, Sherman se pitorreó de la industria de la moda y hasta cobró por ello. Sus mecenas
quedaron felices. (!)
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/fashi
on1.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 463. 2007-2008
sherman-balenciaga-vogue-paris-5.jpeg)
Society Portraits (Retratos de Sociedad, 2008)
Society Portraits estudia a las mujeres ricas estadounidenses. Este proyecto evoca en algunos sentidos el
trabajo de Daniela Rossell Ricas y Famosas (1999) donde hace retratos a las mujeres de la oligarquía mexicana
en faraónicas mansiones, rodeadas de pompa y boato.
En Society Portraits el canon shermaniano ha cuajado ya. Las caracterizaciones son, desde luego, fantásticas y
cuando se cotejan History Portraits y Society Portraits es imposible evitar los paralelismos.
sherman3_society.jpeg)
Eva Respini, encargada de la retrospectiva más reciente de Sherman en el MoMA dice: “Cada brochazo de
maquillaje, pendiente o peluca dicen algo acerca de la persona y el carácter del personaje que Sherman ha
dibujado, tomando constantemente el pulso. Ella fue contemporánea en las décadas de 1980, 1990 y ¡vaya!
en el nuevo milenio acierta nuevamente… Sus estereotipos ahora son las esposas de los políticos, las amas
de casa de reality show, las mecenas del arte. Es el retrato de mujeres luchando con una cultura que ha creado
ridículos estándares de juventud, belleza, riqueza y posición social.”[31]
Cindy Sherman interpreta en su actuación y fotografías a esas mujeres ávidas de afecto, cuyo único atributo
es el dinero desprovisto de la fama y el reconocimiento social y cuya validación y aspiración máxima, ¡oh
gran paradoja!, se encuentra en poder acceder a ese último eslabón en la cadena social donde el símbolo de
estatus no es ya la bolsa Louis Vui on ni el Lamborghini Aventador, sino la posibilidad de entregar,
displicentemente, la black card en Christie’s para pagar una fotografía de Cindy Sherman que trata de una
mujer que aspira a un reconocimiento social cuya validación y aspiración máxima es comprar una fotografía
de Cindy Sherman en subasta… En sus obras esta autora nos presenta una intrigante espiral social que
rememora los grabados de M.C. Escher.
Murals (Murales, 2010)

En sus trabajos más recientes expuestos en las retrospectivas de Nueva York y San Francisco, Sherman
rebasa la frontera fotográfica para intervenir el espacio y la arquitectura con su serie de grandiosos murales
que abarcan del techo al piso para sumergir totalmente al observador en el Mundo Sherman.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman_at_moma.jpeg)
Vista de la instalación. Museum of Modern Art (Nueva York). © Accesible Art. 2012
Estos murales tienen importantes diferencias con otras obras de la artista. Por primera vez realiza sus
propias alteraciones anatómicas con Photoshop en lugar de prótesis “para alargar la nariz, juntar los ojos, o
crear unos labios más estrechos. El efecto es el de un rostro natural, pero que tiene un aspecto extrañamente
maligno” [32] Los fondos también son realizados por Sherman y alterados con Photoshop para obtener un
aspecto de dibujo decimonónico.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/outside-gallery-untitled_mural-
2010_c_large.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título. Mural. 2010
Con sus murales, la autora deja en claro que seguirá rebasando fronteras con su obra en los años por venir.
Sombra aquí, sombra allá: Cindy, la Llanera Solitaria
El estudio fotográfico de Cindy Sherman resulta más bien modesto. En él se encuentran perfectamente
ordenados vestidos, pelucas, prótesis.
En numerosas ocasiones ha buscado trabajar con asistentes pero, a diferencia de otras luminarias del arte
contemporáneo, ha preferido trabajar sola. Sherman es una auténtica mujer-orquesta donde asume los roles
de maquillista, directora, productora, operadora de cámara y actriz. Esta multi-habilidad que convierte al
fotógrafo en director de cine y emparenta su trabajo a producciones cercanas en complejidad a la creación
de anuncios publicitarios o películas. Es una de las improntas de la fotografía posmoderna.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman_makeup.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 472 (Detalle). 2008
El maquillaje de Sherman ha pasado del blush y el carmín a la
computadora. La transición al mundo digital ha sido de gran
ayuda para una artista acostumbrada a realizar un montaje,
hacer las fotos, procesarlas y encontrar que algo salió mal para
tener que reponer todo el circo. Gracias a la fotografía digital
puede realizar ajustes sobre la marcha y el uso del Photoshop el
ha permitido realizar cambios de manera increíblemente
sencilla.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/
2012/08/cindy_sherman_studio1.jpeg)
© Martyn Thompson. Estudio de Cindy
Sherman. W Magazine. 2012
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherman_studio2.jpg)
Cindy Sherman por Cindy Sherman
Las representaciones del ser
Sherman ha insistido siempre que sus fotografías no son autorretratos. “Yo no soy estos personajes… ellos
son cualquier cosa, menos yo. Si se acercan a mi forma de ser, los rechazo.” [33]
En inglés autorretrato se expresa self portrait. A su vez, podría traducirse de regreso al español como retratos
del ser. Y eso son, exactamente, las fotografías de Sherman: retratos donde el ser es examinado con lupa,
identificado, tasado, clasificado y donde se cuestiona toda forma de identidad personal o social, real o
construida donde sátira, crítica y antífrasis convierten a la obra de Sherman en un catálogo de recursos
retórico-fotográficos. Revisar el corpus shermaniano es observar una mutante e inestable casa de los espejos del
ser.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.
com/2012/08/cindysherman12_mac.j
peg)
Cindy Sherman. MAC Cosmetics 1/3.
2011
Ni princesa ni esclava… Simplemente, Cindy.
Sherman ha sido identificada como una artista de empeños feministas, pero más bien pareciera que examina
a fondo la causa femenina y la búsqueda por la dignidad de la mujer. “Aunque yo nunca he pensado en dar
un toque feminista o político a mi trabajo, todo él está marcado por mis observaciones como una mujer en
esta cultura”. [34]
Cindy muestra a la mujer escrutada por los hombres, examinada a través de los ojos de la propia mujer
(feminista con causa o de a pie) donde el estereotipo es una proyección/identificación según la naturaleza del
observador. En las dualidades víctima/victimario, cazador/presa, actividad/pasividad Sherman explora la
feminidad y su identidad mediante un conjunto de realidades y estereotipos. La obra de Cindy pareciera ser
una una gran fotografía de la mujer estadounidense en los últimos 35 años.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.
com/2012/08/sherman_beauty.jpeg)
Cindy Sherman. MAC Cosmetics 2/3.
201
Cindy Sherman Súperstar
Si Sherman se sentía acomplejada porque otros artistas masculinos despegaban mientras ella se estancaba,
sería la fábula de la tortuga y la liebre en versión contemporary art. Cuando el MoMA de Nueva York
adquirió la colección completa de Untitled Film Stills por un millón de dólares se creó una auténtica
peripateia en el mundo del arte con sus tribus de marchands, galeristas, críticos y artistas.
No sería la última vez que Sherman recibiría un cheque con seis ceros. En las glamorosas pasarelas de las
casas de subastas más encumbradas, la chica de los disfraces se ha convertido en una especie de súper top
model. Los coleccionistas pagan ya ordinariamiente cientos de miles y hasta millones de dólares por una
fotografía de Cindy Sherman. Si el dinero es la máxima forma de validación en este mundo obsesionado por
lo material, Sherman ha sido aprobada y certificada. No es solamente una fotógrafa importante o famosa: es
la súperestrella de la fotografía artística contemporánea.
Si Andreas Gursky tiene la medalla a la fotografía más cara de la historia, Sherman le aventaja por el
número de obras millonarias que ha vendido. Es un poco el caso de la clásica lista de la revista Forbes: quizá
Carlos Slim sea el hombre más rico del mundo, pero si se sumaran las fortunas individuales de los dueños
de Wal*Mart, el empresario mexicano quedaría en una posición menos favorable. Lo mismo podría aplicarse
a Gursky y Sherman.
En todas las esferas del arte contemporáneo Sherman ha destacado. En el índice de ArtFacts.net
(h p://www.artfacts.net/en/artists/top100.html) la fotógrafa está en la posición número siete donde el
número uno y dos es ocupado alternativamente por Picasso y Warhol.
El mundo del arte contemporáneo parece, en muchos sentidos, el
frívolo universillo de los ricos y famosos al que se adiciona un
componente intelectual. Con una chequera bien dotada, los
deportivos de lujo, el yate, la mansión o la ropa de diseñador
parecen juguetes comparados con lo que se paga por las obras de
arte. Evidentemente el estatus de quien colecciona arte supera con
mucho a los “simples mortales” que compran ropa y accesorios en la
Fifth Avenue. El coleccionista muchas veces ni siquiera aparece
personalmente en las subastas de Christie’s o Sotheby’s y opera con
la intermediación de un misterioso agente o representante a lo Bruce
Wayne. Luego, en una fiesta privada obsequiará a sus invitados con el
gozo de sus más recientes adquisiciones. Es el non plus ultra
económico, social y, a veces, intelectual. Sin embargo es un mundo
que puede ser tan frívolo o más que las otras esferas del lujo.
Sherman deambula entre ambas capas sin pertenecer totalmente a
ellas. Si el conocedor serio queda embelesado ante el trabajo de
Cindy, el menos ambicioso (al menos intelectualmente) mundo del
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress. lujo también la ha adoptado con igual entusiasmo. A pesar de todo,
com/2012/08/cindy-sherman-2008- Sherman sigue merodeando los almacenes de saldos y rebajas en
untitled.jpeg) busca de objetos, maquillajes, pelucas y accesorios que pueda llevar a
su sencillo estudio para el próximo proyecto que tiene en mente.
Society Portraits. 2008 Nadie que se tope con ella en la calle puede identificarla como una
artista tan talentosa como rica.
Hemos podido apreciar a lo largo de este texto que el valor de Cindy Sherman no se encuentra ni en lo que
están dispuestos a pagar los coleccionistas, ni la opinión del marchand de moda. La obra de la fotógrafa es de
una hondura inusitada, una perfección técnica puesta a toda prueba y una inteligencia evidente. Si se pagan
millones o no por sus fotografías o si está de moda es irrelevante en términos de su autosuficiente valor
artístico.
(h ps://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherman-la-nina-de-los-disfraces/gallery-1454947402-hbz-cover-
cindy-sherman-index-2/)
(h ps://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherman-la-nina-de-los-disfraces/gallery-1454947344-hbz-cover-
cindy-sherman-index-1/)
disfraces/1454957328-hbz-cindy-sherman-3/)
disfraces/gallery-1454947937-hbz-cindy-sherman-5/)
disfraces/gallery-1454947849-hbz-cindy-sherman-4/)
El discurso shermaniano
En su discurso, Sherman realiza narrativas donde juega con estrategias sarcástica mediante representaciones
de las paradojas sociales de los público y lo privado y contradicciones estéticas de lo bello/grotesco.
Cuestiona la esencia del medio fotográfico tradicionalmente asumido con un vehículo para la captura de las
apariencias que puede ir más lejos. A pesar de 170 años de historia, la fotografía aún lucha por escapar del
confinamiento de lo registral/documental a partir del mundo observable. Sherman hace una indagatoria
mucho más profunda que se sirve, ciertamente, de las apariencias, pero que trasciende a la esfera visual.
La artista enfoca su cámara hacia la identidad propia y sus
alteraciones, proyecciones e identificaciones y la extiende
hacia la mujer con los estereotipos machistas, feministas y
femeninos y critica agudamente tanto a a la mujer
estadounidense “de a pie” como a la de clase alta.
La esfera de Cindy Sherman es un auténtico cronotopos, es

decir, un tiempo pero también un lugar, donde su mirada
observa su tiempo y el espacio que le rodea. Pero su
cronotopos no es un faro de observación, sino más bien puesto
para un francotirador que acusa, protesta y provoca.
Sherman apunta el ojo y el dedo (¿en el gatillo?) hacia el

imaginario y la iconicidad provistos por la cultura
estadounidense en los últimos 35 años.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2
012/08/cindy3.jpeg)
Cindy Sherman. Sin título No. 228. History
Portraits / Great Masters. 1990
Críticas a Cindy Sherman
Pese a todo, Sherman cuenta con sus detractores. Jed Perl de The New Republic maldice a la fotógrafa con
toda la bilis que su hígado es capaz de excretar en su reprobatorio texto titulado The Irredeemably Boring
Egotism of Cindy Sherman (El egoísmo irremediablemente aburrido de Cindy Sherman) (The New Republic,
14 de marzo de 2012) [35]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy-sherman-16.jpeg)
Existe un cierto riesgo en la fotografía artística contemporánea y es la falta de severidad y la benignidad

gratuita hacia el artista posmoderno y su obra. Jorge Juanes acierta: “lo que hoy impera, eso sí, es una
indulgencia hacia cualquier propuesta alternativa sólo por el hecho de serlo cuando en rigor se tendría que
ser exigente. De no serlo, se corre el peligro de que el arte alternativo vegete en la rutina.” [36] Y conmina:
“Tengamos rigor, seamos severos y no seamos indulgentes con lo ayuno de creatividad.” [37]
No se puede dar por hecho la calidad de una obra o del artista simplemente porque se nos presente como
novedoso o enmarcado en el anything goes (“todová”)que con frecuencia se encuentra en museos y galerías.
En el reality show sobre arte contemporáneo School of Saatchi (BBC, 2009), los críticos, curadores y el propio
Charles Saatchi se enfrentaron ante el dilema de si la posible ganadora del programa realmente hacía
trabajos de calidad o era un simple embaucadora. [38] Hasta los más experimentados en el mundo del arte
contemporáneo corren el riesgo de ser timados si no existen rigor y exigencia en el escrutinio de los hechos
artísticos.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sh
erman__.png)
Hecha la advertencia anterior, y retornando al artículo de Jed Perl, resulta peculiar que este crítico le
dedique largas censuras y reprobaciones a sus colegas Peter Schjeldahl y Roberta Smith del New Yorker y el
New York Times respectivamente. En este sentido el artículo de Perl asemeja una suerte de pancracio para un
berrinche añejo donde buena parte de sus diatribas se dirigen a otros periodistas, más que a la artista
comentada.
Sobre Cindy Sherman Perl critica que “…se ha convertido en víctima de los mismos clichés que ha
abrazado…” Y agrega: “La obra de Cindy Sherman es el viaje ego-artístico más grande de nuestro tiempo.”
[39]
No deseamos hacer una apología gratuita de Sherman, pero el artículo de Jed Perl se antoja parcial y liviano.
Ahora bien, es necesario puntualizar que sí existen aspectos del trabajo de Cindy Sherman que requieren un
escrutinio y comentarios menos laudatorios.
Nuestra queja fundamental es la validación de la obra de Sherman por parte del Establishment Gringo.
Estados Unidos continúa creando una hegemonía que ha trascendido a lo político y económico para abarcar
todas las esferas culturales, desde los vehículos de comunicación orientado a las masas mediante sus
heichbiós, emtivís y cienens hasta el elitista mundo del arte contemporáneo.
Series cruciales como Untitled Film Stills, Rear Screen Projections, Centerfolds o Society Portraits requieren para
su lectura completa una clara familiaridad con el imaginario estadounidense. Sin eso que inauguró Walker
Evans (h ps://oscarenfotos.com/2012/06/10/walker-evans-lo-extraordinario-en-lo-ordinario/) como la
americana, el código de lectura shermaniano está, desgraciadamente, incompleto.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/untitled_film_still48.jp
eg)
Cualquier estadounidense de finales de la década de 1970 habrá entendido las escenas de Untitled Film Stills
al haber visto decenas de películas de bajo presupuesto (las infames películas de clase “B”). La misma
autora se apropia de elementos iconográficos y narrativos de estos filmes de bajo presupuesto. Sin embargo
el observador que no pertenezca a este pueblo ni a esta época, se perderá de una parte importante de los
mensajes y subtextos en las fotografías de Cindy.
En muchos sentidos las obras de Sherman son un chiste local que no caben, o al menos terminan
incompletos, en un entorno globalizado. Los estadounidenses parecen creer que su cultura es universal pero
como recuerda Jorge Juanes “Esto es falso pues no podemos partir de que aquello que se hace en Estados
Unidos se puede universalizar sin más. No es así. Por tanto, el provincianismo lleva al provincianismo pero
no a una universalidad acogedora y realmente pluralista” [40]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/untitled_film_st.jpeg)
Quizá en Nueva York y California las exposiciones de Sherman sean piedra de escándalo porque existen
claras referencias que hacen mofa de un muy específico (y local) sector de la sociedad estadounidense. Pero
fuera de estos espacios la lectura no es tan sencilla por la falta del marco de referencia económico, social y
cultural. Es un arte estadounidense para estadounidenses.
Si Robert Frank (h ps://oscarenfotos.com/2012/06/12/robert-frank-vs-los-americanos/) miraba desde fuera a

los americanos, Cindy Sherman observa y critica a sus coetáneos haciendo reproches que solamente ellos
pueden comprender en su totalidad.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy_sherm.jpeg)
Desgraciadamente estas suertes de metalogismos visuales son mucho más difíciles de comprender y
decodificar para nosotros, los no-estadounidenses. En History Portraits se apunta a códigos universales
trascendentes en tiempo y espacio. Sin embargo este segmento sigue siendo una parte relativamente menor
en el conjunto de la obra shermaniana.
A pesar de las críticas…
El valor de la obra de Sherman no se debe a que los dioses del Olimpo de los MoMAs hayan ungido a la
fotógrafa. En el Planeta Cindy podemos encontrarnos con la quintaesencia de la fotografía postmoderna
donde todo parte de una idea/concepto brillante y la performance se entrevera con la fotografía en una trenza
de teatralidad e iconicidad. La cámara, el cuadro fotográfico y el cuerpo de Sherman son los escenarios para
épicas que resultan, a un tiempo, familiares y sorprendentes.
Esta artista realiza una forma de body art con el drama en la epidermis, literalmente. Como escribe Andy
Grundberg sobre las fotografías de Sherman “son, indudablemente, ejemplos de lo que la foto ha venido a
representar en una era de posmodernismo en las artes y posformalismo en la fotografía.” [41]
Curiosamente Cindy quebranta los estereotipos con sus fotografías: “No hay verdadero sexo en las Sex
Pictures (Imágenes de sexo) ni verdaderas películas en los Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Título) ni
desnudez en los Centerfolds (Desplegables interiores), y hay escasa belleza en las Fashion Pictures (Imágenes de
moda).” [42]… “Las fotografías de Sherman hablan no solo de nuestro deseo de transformar y ser
transformados, sino también de nuestro deseo de que el arte nos transforme.” [43]
(h ps://oscarenfotos.files.wordpre
ss.com/2012/08/cindy-sherman2-
7577342.jpeg)
2008
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sher
man_344343443843.jpeg)
Sherman pone de manifiesto la porosidad del medio fotográfico donde se trasvisten géneros, subgéneros y
transgéneros (h ps://oscarenfotos.com/2012/08/05/generos-y-subgeneros-en-la-fotografia-contemporanea/).
En su obra se borran las fronteras y no se sabe donde comienzan o terminan las apropiaciones, los
documentos memoria, la fotografía de intimidad, el tableau vivant, las narrativas, la tipología sociográfica y
donde subyace y se insinúa una nueva forma de fotografía documental que registra sin apelar a las
apariencias visuales.
Sherman realiza un catálogo sociográfico-simbólico que no está basado en la representación visual. Esto
abre una posibilidad para la fotografía: la de capturar y catalogar sin mimética. Sherman ha logrado algo
notable: registrar las subyacencias. En sus fotografías hay toda una tipología de ambiciones, estereotipos,
complejos, sueños y pesadillas. Si August Sander (h ps://oscarenfotos.com/2013/03/30/august-sander-y-el-
espiritu-del-tiempo/) coleccionó al pueblo alemán, Cindy Sherman lo hace encarnando ella misma a los
diferentes estratos de la mujer estadounidense.
La convalidación del público y de sus colegas

Si un marchand hace que un artista se ponga de moda, esto trascenderá en una esfera más o menos
restringida. Pero cuando un autor influye en el público y en otros colegas, existe una convalidación mucho
más profunda y trascendente.
Sherman se ha incrustado en el imaginario popular donde abundan homenajes y copias tan descaradas
como naífs. Una ironía adicional: la fotografías de Sherman (especialmente Untitled, Rearscreen o Centerfolds)
apuntan a la apropiación de los imaginarios e iconicidades de la cultura popular estadounidense que a su
vez son tomados prestados.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/kelly_witmer_self-
portrait-as-cindy-sherman-10.jpeg)
Kelly Witmer. Autorretrato como Cindy Sherman
Pero el público se ha apropiado de Cindy, creando apropiaciones de la apropiación en un hecho artístico de

ida y vuelta, una auténtica espiral donde referente y referido se enroscan como una boa constrictora.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/1340925505jo
hn-slone-untitled-film-still-67-tribute-series-cindy-sherman-
jpg.jpeg)
John Slone. Untitled Film Still 67. Tribute Series, Cindy Sherman.
Además del público apropiador, también existe un número muy importante de fotógrafos contemporáneos
cuyas obras hayan confluencia con Cindy Sherman: Yasumasa Morimura, Niki S. Lee
(h ps://oscarenfotos.com/2013/04/07/nikki-s-lee/), Kimiko Yoshida
(h ps://oscarenfotos.com/2013/05/26/kimiko_yoshida_desapariciones/), Gillian Wearing
(h ps://oscarenfotos.com/2013/04/14/gillian-wearing-viaje-al-fondo-de-la-identidad/), Tomoko Sawada
(h ps://oscarenfotos.com/2013/04/25/tomoko-sawada-complejo-de-multiplicidad/), Noriko Yamaguchi y
Aneta Grzeszykowska ha trabajado con temas, estilos o técnicas similares.
A modo de conclusión
“Las imágenes de Cindy Sherman engañan. Sin embargo, lo que nos muestran se hace reconocible en una
afiliada crítica que enfoca, caricaturiza o incluso pervierte lo que existe y formula la pretensión de
dominarnos: proyecciones convencionales de la sexualidad, la belleza, la fuerza y la violencia que sirven
como estrategias mediáticas de la suplantación de la realidad y fakes (falsificaciones) que contribuyen a
entremezclar sus exigencias de la realidad.” [44]
Cindy Sherman es una artista madura, receptora de cuanta forma de validación pudiera esperarse o
desearse: Desde un premio Hassleblad a ser contratada por Balenciaga, vender sus fotografías en Christie’s
o recibir el homenaje mediante la enésima retrospectiva en el MoMA, convertirse en la fuente de inspiración
de grandes y brillantes artistas o recibir loas de los especialistas.
Sherman se encuentra en una
posición peculiar donde puede
hacer cuanto le venga en gana. No
tiene atadura alguna, puede
experimentar con absoluta libertad
artística, intelectual y económica.
¿Qué estereotipo será sujeto de su
sarcasmo? ¿Qué nueva prótesis o
maquillaje revelarán una marejada
de subyacencias?
Tenemos a una niña a la que le

gusta disfrazarse armada con una
cámara y varios millones de
dólares. ¿Cuál será el siguiente
paso de Cindy Sherman? Su
camino ha quedado firmemente
establecido: Ya no se trata de una (h ps://oscarenfotos.files.wordp
Alicia en el País de las Maravillas, ress.com/2012/08/cindy-
perdida ante una encrucijada que sherman-59.jpeg)
(h ps://oscarenfotos.files.wordpres requiere la asistencia del minino de
s.com/2012/08/cindy-sherman- Cheshire. [45] Cindy Sherman. Sin título No.
untitled-01.jpeg) 359. 2000
Cindy Sherman. Sin título No. 132. Ahora Cindy está como Alicia a
1984 través del espejo, enfrentada a un cristal adulterado y adulterador que
induce figuraciones y desfiguraciones anticipadas e inesperadas,
viejas y nuevas. Aún nos aguardan nuevos capítulos de Cindy a través
de la cámara.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/cindy1.jpg)
Y mejor aún: cada uno de nosotros es una Alicia frente a un espejo peculiar llamado Cindy Sherman. ¿Qué
comarcas nuevas descubriremos en el futuro de Cindylandia? ¿Qué estereotipos desafiará la autora?
¿Cuántas figuraciones y desfiguraciones nos tendrá reservadas? Solamente lo sabe Cindy Sherman, la niña
que gusta de disfrazarse.
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2015/07/oscar_colorado_nates.png)* Ósc
(h p://www.oscarcolorado.net/) es Profesor/Investigador titular de la Cátedra
de Fotografía Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de México).
Es autor de los libros:
Ideas Decisivas: 800 reflexiones fotográficas (2a. Edición)

Fotografía 3.0 Y después de la Postfotografía ¿Qué?
Instagram, el ojo del mundo
Fotografía de documentalismo social
Fotografía Artística Contemporánea
El Mejor Fotógrafo del Mundo.
Columnista en el periódico El Universal (Cd. de México).

Editor y Director General de la revista fotográfica MIRADAS.
Co-fundador de la Sociedad Mexicana de Daguerrotipia y miembro de The Photographic Historical

Society (Rochester, NY).
Las opiniones vertidas en los artículos son personales y no reflejan necesariamente las posturas de la Universidad
Panamericana.
Artículo publicado originalmente el 18 de agosto de 2012 y revisado el 21 de marzo de 2016. Copyright ©

2012-2016 by Óscar Colorado Nates. Todos los derechos reservados.
No se pierda otros informes especiales de OscarEnFotos sobre otras mujeres que indagan sobre la identidad a través de
su fotografía…
(h ps://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/spacer.png)
(h ps://oscarenfotos.com/2013/04/14/gillian-wearing-viaje-al-fondo-de-la-identidad/)
(h ps://oscarenfotos.com/2013/04/07/nikki-s-lee/)
(h ps://oscarenfotos.com/2013/04/25/tomoko-sawada-complejo-de-multiplicidad/)
(h ps://oscarenfotos.com/2013/05/26/kimiko_yoshida_desapariciones/)
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/08/sherman_palabras_big.png)
Cindy Sherman - Nobody's Here But Me (1994)
Marilyn Minter on Cindy Sherman's Untitled #351, 2000
Robert Longo on Cindy Sherman's Untitled Film Still #…
Notas
(Todas las citas en lengua extranjera han sido traducidas por el autor)
[1] Sischy, Ingrid. Leibovi , Annie (Fotografía). The Artist’s Studio: Cindy Sherman. Vanity Fair. Marzo de
2012. Disponible en h p://www.vanityfair.com/culture/2012/03/cindy-sherman-moma-201203
(h p://www.vanityfair.com/culture/2012/03/cindy-sherman-moma-201203) Consultada el 18 de agosto de
2012
[2] Moorhouse Paul, Cindy Sherman, Edit. Phaidon, Londres, 2014, Pág. 7
[3] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Cindy Sherman, Edit. La Fábrica Editorial, Madrid,
2012, Pág. 16.
[4] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit. Pág. 18.
[5] Solamente Untitled Film Stills como serie fue bautizada por Cindy Sherman. El resto de sus series no tiene
nombre de manera oficial, del mismo modo que sus fotografías no cuentan con una denominación,
solamente se les describe con un número para referencia, pero la autora ha expresado su deseo de no titular
sus trabajos para dejar en el lector el peso total de la interpretación y evitar la posibilidad de una confusión
entre el texto fotográfico y el literario y la necesaria interpretación orientada por el autor cuando otorga
nombre a una pieza fotográfica. Las series corren la misma suerte, al no contar con un título oficial, se les
otorga una denominación generalmente aceptada.
[6]Moorhouse Paul, Op. Cit., Pág. 7
[6b] Galassi Peter, Cindy Sherman: The Complete Film Still, Edit. The Museum of Modern Art, 2003, NY, Pág. 8
[7] Hoy, Anne H., The Book of Photography. Edit. The National Geographic Society, Washington, 2005, Pág.
324
[8] Sougez, Marie-Loup (coord.), Historia general de la fotografía. Edit. Cátedra, España, 2007, Pág. 562
[9] Ibídem
[10] (Cita Traducida) Hoy, Anne H., Op. Cit.,Pág. 324
[11] Taylor, Diana y Fuentes, Marcela (Coords). Estudios avanzados de performance. Edit. Fondo de Cultura
Económica, México, / Instituto Hemisférico de Performance y Política, Tisch School of Arts, New York University,
México, 2011, Pág. 12
[12] Moorhouse Paul, Op. Cit., Pág. 8
[13] Moorhouse Paul, Op. Cit., Pág. 19
[14] (Cita traducida) Grundberg, Andy, Crisis of the real: Writings on photography.Edit. Aperture, New York,
2010, Pág. 120 292 pp.
[15] Riemscheneider, Burkhard y Grosenick Uta, Arte de hoy. Edit. Taschen, Colonia, 2oo2, Pág. 150.
[16] (Cita traducida) Freeland, Cynthia, Portrait & Persons: A philosophical inquiry. Oxford University Press,
Oxford, 2010, Pág. 74.
[17] (Nota traducida) Garcia, Erin C., Photography as fiction. Edit. The J. Paul Ge y Museum, Los Angeles,
2010, Pág. 13
[18] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit, Pág. 28
[18b] Galassi Peter, Op. Cit., Pág. 7
[18c] Galassi Peter, Op. Cit., Pág. 16
[19] Grundberg, Andy, Op. Cit. Pág. 118
[20] Oliva Mendoza, Carlos. El fin del arte.Edit. Itaca, México 2010, Pág. 59
[21] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit., Pág. 40
[22] Gómez Isla, José. Fotografía de creación. Edit. Nerea, San Sebastián, 2005, Pág. 76
[23] Smith, Roberta. ART REVIEW; Photography’s Angel Provocateur. The New York Times. 24 de febrero,
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[24] Yablonsky, Linda. Cindy Sherman. The Wall Street Journal. 23 de febrero de 2012. Disponible en
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[25] Hoban, Phoebe. The Cindy Sherman Effect. Art News. 14 de febrero, 2012 Disponible en
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[26] Gómez Isla, José. Op. Cit. Pág. 77
[27] Cindy Sherman conquista el MoMA. El País. 23 de febrero de 2012 . Disponible en

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(h p://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/23/actualidad/1330004452_594572.html) Consultada el 18 de
agosto de 2012.
[28] Cindyverse= Universo de Cindy Sherman
[29] Yablonsky, Linda. Op. Cit.
[30] Nowness. Cindy Sherman Rocks Balenciaga. Disponible en

h p://www.nowness.com/day/2010/9/10/962/cindy-sherman-rocks-balenciaga
(h p://www.nowness.com/day/2010/9/10/962/cindy-sherman-rocks-balenciaga) Consultada el 18 de agosto
de 2012.
[31] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit., Pág. 48
[32] (Cita traducida) Sischy, Ingrid. Leibovi , Annie (Fotografía). The Artist’s Studio: Cindy Sherman. Vanity
Fair. Marzo de 2012. Disponible en h p://www.vanityfair.com/culture/2012/03/cindy-sherman-moma-
201203 (h p://www.vanityfair.com/culture/2012/03/cindy-sherman-moma-201203) Consultada el 18 de
agosto de 2012.
[33] (Cita traducida) Vogel, Carol. ARTS & LEISURE; Cindy Sherman Unmasked. The New York Times. 19 de
febrero de 2012. Disponible en h p://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?
res=9803E2D8153FF93AA25751C0A9649D8B63&ref=cindysherman
res=9803E2D8153FF93AA25751C0A9649D8B63&ref=cindysherman) Consultada el 18 de agosto de 2012
[34] Riemscheneider, Burkhard y Grosenick Uta, Op. Cit., Pág. 150.
[35] Perl, Jed. The Irredeemably Boring Egotism of Cindy Sherman. The New Republic. 14 de marzo de 2012.
Disponible en h p://www.tnr.com/article/the-picture/101646/cindy-sherman-moma-pop-culture-camp-
kitsch-aura (h p://www.tnr.com/article/the-picture/101646/cindy-sherman-moma-pop-culture-camp-kitsch-
aura) Consultada el 18 de agosto de 2012.
[36] Juanes, Jorge. Territorios del arte contemporáneo: Del arte cristiano al arte sin fronteras, Edit. Itaca, México,
2010, Pág. 431
[37] Ibídem
[38] School of Saatchi. BBC. 12 de diciembre de 2009. Disponible en

h p://www.bbc.co.uk/programmes/b00p4gq5 (h p://www.bbc.co.uk/programmes/b00p4gq5) Consultada el
21 de agosto de 2012 Algunos capítulos del reality show están disponibles en YouTube. School of Saatchi.
Episodio 1. YouTube Disponible en h p://www.youtube.com/watch?v=biSr1VaJDb4
(h p://www.youtube.com/watch?v=biSr1VaJDb4) Consultada el 21 de agosto de 2012.
[39] Perl, Jed. Op. Cit.
[40] Juanes, Jorge. Op. Cit. Pág. 431
[41] (Cita traducida) Grundberg, Andy, Op. Cit. Pág. 118
[42] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit. Pág. 49
[43] Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Op. Cit. Pág. 50
[44] Henke M., Barbara, en Koe le, Hans-Michael. Fotógrafos de la A a la Z. Edit. Taschen, Colonia, 2011, Pág.
363
[45] Lewis, Carroll. Alicia en el País de las Maravillas. Edit. Grupo Editorial Tomo, México, 2006, Pág. 108
Información legal: Todas las fotografías se presentan sin fines de lucro y con propósitos de enseñanza e
investigación científica bajo lo previsto en la legislación vigente por conducto de los tratados internacionales
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ARTE CONTEMPORÁNEO AUGUST SANDER CINDY

SHERMAN FEMENINO FEMINISMO FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA
CONTEMPORÁNEA FOTOGRAFÍA POSMODERNA FOTOGRAFÍA
POSTMODERNA GRANDES MAESTROS DEL SIGLO XX GRANDES MAESTROS DEL SIGLO
XXI HANS BELLMER JEFF WALL LAURIE SIMMONS LOUISE
LAWLER MACHISMO PHLIP-LORCA
DICORCIA PORTADA19NOV2016 POSMODERNISMO POSTMODERNISMO RETRATO
ROBERT LONGO SARAH CHARLESWORTH SHERMAN SHERRI LEVINE
34 comentarios en “Cindy Sherman, la niña de los disfraces”

1. Juan R. dice:
SEPTIEMBRE 5, 2012 EN 8:26 PM
Excelente artículo, impresionante artista, extraña sociedad…
1. oscarenfotos dice:
Juan, gracias por visitar OscarEnFotos. Gracias por tu comentario, efectivamente, Cindy Sherman es
impresionante y su ojo y crítica sobre una sociedad tan rara es excepcional. Espero que sigas
visitando este espacio. ¡Muchos saludos! Óscar Colorado
2. Utopia Zea Garcia dice:

ENERO 19, 2013 EN 10:07 PM
Un articulo excepcional ! Muy comleto y generoso relato. Felicitaciones, ademas el blog es estupendo.
ENERO 20, 2013 EN 8:13 AM
Muchísimas gracias por el comentario. Cindy Sherman es una fotógrafa tan importante y tan
representativa de la fotografía postmoderna que quise abordarla con un panorama razonablemente
amplio de todas sus posibilidades. Qué bueno que te gusta el blog, espero que puedas recomendarlo
para que más personas aprovechen estos contenidos. Mil gracias nuevamente y muchos saludos,
Óscar Colorado
3. Berna dice:
MAYO 8, 2013 EN 8:58 AM
Completísimo. Muchas gracias por compartir! Me generó una duda la foto “Untitled. No. 96.
Centerfolds. 1981” que hay en el artículo, porque tengo entendido que es una suerte de homenaje a la
artista y no la foto original (de la cual dejo el link más abajo).
Saludos!
MAYO 8, 2013 EN 9:27 AM
Hola Berna:
Tienes toda la razón. La fotografía en el artículo que citaba como de Cindy Sherman (Untitled No. 96)
es realmente una apropiación de Yasumasa Morimura “To My Li le Sister: Cindy Sherman” de 1998.
He dejado esta imagen porque me ha parecido pertinente colocarla como un ejemplo de la influencia
de Sherman en otros autores y puse una mini-galería con la imagen correcta (Cindy Sherman.
Untitled. No. 96. Centerfolds. 1981 Sherman, Cindy (Fotografías). Respini, Eva (Edit.), Cindy
Sherman, Edit. La Fábrica Editorial, Madrid, 2012, pp. 136 y 137) que sí corresponde a la de Cindy
Sherman. De hecho le hice fotografías a la fuente de investigación para evitar cualquier tipo de
confusiones. Mil gracias por apuntar el error, mea culpa.
Muchos saludos,
Óscar Colorado
4. TXUS dice:
MAYO 24, 2013 EN 11:56 AM
Muchas gracias por este excelente trabajo sobre Sherman. Me es de mucha ayuda para una presentacion
que he de realizar. Muy agradecida
MAYO 24, 2013 EN 3:21 PM
Qué bueno que te sirvió TXUS, espero que sigas visitando este blog y que lo des a conocer para que
más personas puedan aprovechar su contenido. Muchos saludos, Óscar Colorado
5. Jorge Augusto Cruz dice:

AGOSTO 5, 2013 EN 7:16 PM
Que buenísimo articulo! Sherman cada día me sorprende mas cuando veo sus Fotografía! Transmite
muchas cosas, es como capturar toda una historia en un solo Fotograma!
Felicidades por el Blog es muy complejo, buenísimo! La estaré recomendando a la Pag.!
Saludos!
AGOSTO 6, 2013 EN 8:46 AM
Estimado Jorge, muchísimas gracias por tus comentarios. Espero que encuentres en este blog
información que te sea de utilidad. Mil gracias por recomendarlo. Saludos, Óscar Colorado
6. Pingback: DISFRESSES DIÀRIES? EL JOC DE CONSTRUIR IDENTITATS | Educació Artística

7. maria gabriela dice:
disfrute leyendo el articulo.. me parece ecepciCindy me cae como anillo al dedo para mi investigacion..
por favor pido de corazon mas referentes qe traten el tema de la condicion femenina.. es para mi trabajo
de grado muchas gracias!
María Gabriela, gracias por tu comentario. Puedes leer en este mismo blog los artículos sobre Kimiko
Yoshida, Tomoko Sawada, Gillian Wearing y Nikki S. Lee que también afrontan el tema de la
identidad y la condición femenina. ¡Saludos! Óscar Colorado
8. Ilse dice:
OCTUBRE 2, 2013 EN 10:06 PM
Excelente artículo. Estoy muy agradecida de haberlo encontrado y haberme dado el tiempo de leerlo. Me
pareció interesantísimo, tanto por el trabajo de Cindy Sherman como el trabajo que has realizado de
investigación y redacción. Felicidades, por este trabajo y el blog en general.
1. OscarEnFotos.com dice:
OCTUBRE 3, 2013 EN 5:13 AM
Ilse, muchas gracias por tus comentarios. Espero que nos sigas cada semana con los artículos que
presento con nuevos autores. Cindy Sherman es fundamental y qué bueno que te pareció interesante.
Muchos saludos, Óscar Colorado
9. Abraham Castillo dice:

FEBRERO 26, 2014 EN 12:10 AM
TSSSSS VAYA CALIDAD DE ARTICULO !
Y VAYA FOTÓGRAFA TAN ESPECTACULAR !
ENHORABUENA, FELICIDADES POR SU PAGINA ESTA BUENISIMA !
1. OscarEnFotos.com dice:
FEBRERO 27, 2014 EN 3:24 PM
Abraham, muchas gracias. Ojalá que pudieras compartir este comentario con más seguidores de la
fotografía. ¡Saludos! Óscar Colorado
10. cityzenproject dice:

OCTUBRE 31, 2014 EN 12:36 AM
Reblogueó esto en CITYZEN PROJECT > CP5.
11. cityzenproject dice:

OCTUBRE 31, 2014 EN 12:38 AM
Awsome
12. Pingback: 2º de FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA | I+S

13. Pingback: Cindy Sherman | Audacias
14. Pingback: ¿Tuyo o mío? El movimiento del apropiacionismo. | Qué Aprendemos Hoy
15. Pingback: 2º (LOE) TEORÍA FOTOGRÁFICA 2015-2016 | I+S
16. Pingback: 2º (LOE) PROYECTOS DE FOTOGRAFÍA 2015-2016 | I+S
17. Pingback: Para consulta: cien destacados fotógrafos de todos los tiempos | Grup Fotogràfic de Petrer |
ClickPetrer
18. Pingback: referencias del autoretrato | eliseomonz
19. perfoart dice:
Extraordinaria artículo, y muy amplia recopilación. Gracias!!
1. Óscar Colorado dice:

Muchas gracias por el comentario ¡Saludos!
20. Pingback: The Performative Body of Cindy Sherman – Context and Narrative
21. Pingback: “La Poupée” de Hans Bellmer – Pepa viene a visitARTE
22. Pingback: GENDERLESS – Le ers to a Spider
23. Pingback: 2º (LOE) PROYECTOS DE FOTOGRAFÍA 2017-2018 | I+S
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Cindy Sherman, La Niña de Los Disfraces

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Oscar en Fotos

Cindy Sherman, la niña de los disfraces

AGOSTO 18, 2012 | ÓSCAR COLORADO NATES | 34 COMENTARIOS

Mediante sus auto-escenificaciones narrativas Cindy Sherman genera

Por Óscar Colorado Nates*

Primer Acto. Cindy, niña ordinaria, se disfraza.

Tercer Acto: Cindy, niña disfrazada, y Sherman, fotógrafa, se conocen.

Cuarto Acto: Cindy Sherman se convierte en Súperstar de la fotografía artística contemporánea.

1. La niña que se disfrazaba

El corpus de la obra shermaniana

Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Título, 1977)

La propia Sherman explica: “Me interesaba, en particular, el aspecto del cine

En estas fotografías existe un fenómeno de incautación icónica:

Si Julia Margaret Cameron (h ps://oscarenfotos.com/2009/12/01/video-julia-margaret-cameron/) había

Sherman produce fotografías de tamaño relativamente

Cindy realizó algunas fotografías en la casa de playa de Robert

Sherman decidió no bautizar las fotografías para evitar que se

Sherman llegó al punto de sentir que se estaba repitiendo y decidió

Rear Screen Projections (Proyecciones Retro-

Sin duda Marcel Duchamp (h ps://oscarenfotos.com/2012/07/15/el-arte-conceptual-y-la-fotograﬁa/) hubiera

Centerfolds (Desplegables Interiores, 1981)

Pink Robe, Color Tests y Fashion (Bata Rosa, Pruebas de

Disasters y Fairy Tales (Desastres y Cuentos de Hadas,

La falta de reconocimiento y su reciente matrimonio con Michel Auder (h p://www.michelauder.com/)

History Portraits / Great Masters (Retratos históricos /

“Estos retratos de composición clásica, que se presentan en recargados

Las puestas en escena hablan de un trabajo de maquillaje y vestuario

HAGA CLICK EN LA IMAGEN PARA AGRANDAR:

Sex Pictures (Imágenes Sexuales, 1992)

Fashion (Moda, 1993-1994)

Sherman también observaría la moda como parte de sus

Horror and Surrealist Pictures (Imágenes Surrealistas y Horror,

Broken Dolls (Muñecas rotas, 1999)

Cindy Sherman pasó una década sumida en el espanto. Todavía para

Hollywoods /Hampton Types (2000-2002)

Clowns (Payasos, 2003-2004)

Fashion. (Moda. Marc Jacobs, Balenciaga, MAC, 2006-2011)

Society Portraits (Retratos de Sociedad, 2008)

Murals (Murales, 2010)

Sombra aquí, sombra allá: Cindy, la Llanera Solitaria

Las representaciones del ser

Ni princesa ni esclava… Simplemente, Cindy.

Cindy Sherman Súperstar

La esfera de Cindy Sherman es un auténtico cronotopos, es

Sherman apunta el ojo y el dedo (¿en el gatillo?) hacia el

Críticas a Cindy Sherman

Existe un cierto riesgo en la fotografía artística contemporánea y es la falta de severidad y la benignidad

Si Robert Frank (h ps://oscarenfotos.com/2012/06/12/robert-frank-vs-los-americanos/) miraba desde fuera a

A pesar de las críticas…

La convalidación del público y de sus colegas

Pero el público se ha apropiado de Cindy, creando apropiaciones de la apropiación en un hecho artístico de

Tenemos a una niña a la que le

Es autor de los libros:

Ideas Decisivas: 800 reﬂexiones fotográﬁcas (2a. Edición)

Columnista en el periódico El Universal (Cd. de México).

Co-fundador de la Sociedad Mexicana de Daguerrotipia y miembro de The Photographic Historical

Artículo publicado originalmente el 18 de agosto de 2012 y revisado el 21 de marzo de 2016. Copyright ©

Robert Longo on Cindy Sherman's Untitled Film Still #…

[6]Moorhouse Paul, Op. Cit., Pág. 7

[10] (Cita Traducida) Hoy, Anne H., Op. Cit.,Pág. 324

[12] Moorhouse Paul, Op. Cit., Pág. 8

[13] Moorhouse Paul, Op. Cit., Pág. 19

[18b] Galassi Peter, Op. Cit., Pág. 7

[18c] Galassi Peter, Op. Cit., Pág. 16