LAYOUT

Design Editorial,
Paginao,
Boas Prticas de
Composio e
Regras Tipogrficas

Como fazer?

Inclui dicas para

designers que paginam
com Adobe InDesign e
Illustrator CS5/6 e CC.

P. Heitlinger
TIPOGRAFOS.NET
E-BOOKS. 2015
 Como usar este e-book

LAYOUT
Este documento digital proporciona um
elevado grau de interactividade. O ndi-
Use o Acrobat
ce de Temas permite saltar directamen- Reader verso 11
te para a pgina assinalada. O ndice Re- para tirar partido
missivo, no fim do livro, tambm. Um
clique em Temas (na barra superior de toda a inter-
Design Editorial, da folha) leva o leitor de volta pgi- actividade includa
na 3. Clique em ndice Remissivo para
neste e-book.
Paginao, Boas Prticas saltar at l. Os links internos chama-

de Composio
dos referncias cruzadas tambm so
interactivos. Os hyperlinks exteriores

e Regras Tipogrficas (URLs) activam o seu browser e abrem a

f+i=fi
pgina web em questo.
Boa navegao!

Autor e paginao: Paulo Heitlinger.

Copyright 2011 2014 by Paulo
Heitlinger. Com +870 imagens !
4. Edio, Janeiro de 2015.

1/5-1/5
Todos os direitos reservados para
a lngua portuguesa e para
todas as outras lnguas.

Este exemplar pessoal no pode ser

vendido ou oferecido a outras pessoas
que o proprietrio deste exemplar.
Este exemplar uma Prova de Leitura.

Uma publicao da srie

E-books da tipografos.net.
Procurar texto: CTRL+F
Temas
Caro leitor,...................................................................5
1.] Design editorial: o que ?............................. 6
O segredo de Brodovitch..........................................8
2.] Formatos...................................................... 9
O tamanho de uma publicao..............................10
3.] Boas Prticas de Composio.................... 26
Vejamos: o que composio?........................27
O milagroso OpenType..........................................38
Primeiro limpar o texto, antes de compor............41
Separar os contedos das suas formas
de representao...................................................... 42
4.] Hierarquia de contedos........................... 43
Estabelea uma hierarquia visual..........................44
Um exemplo histrico............................................ 47
Determine variantes tipogrficas
para a hierarquia de contedos............................. 49
5.] Como usar as letras na composio........... 50
Conselho para principiantes: go classic!.............. 51
Fontes clssicas...................................................52
Os cortes de uma fonte............................................53
Italic Power!............................................................. 54
Comparando as itlicas com as redondas............ 55
Como combinar fontes num documento?..........57
Combine as famlias de um cl de fontes............. 62
Escolhendo entre as letras gordas..........................63
Escolhendo entre as letras finas............................ 66
Escolhendo entre as altas e magras....................... 68
Clicando no nmero de pgina, acede directamente referncia...
Mantenha a integridade do tipo ........................... 69
No use VERSAIS, mas quando as usar, use-as
com sensibilidade.............................................. 70
Use versaletes, use-os correctamente...................73
Tipo claro sobre fundo escuro.............................. 74
Aplique iniciais correctamente............................. 79
Diferencie os algarismos!........................................ 81
Os algarismos romanos...........................................82
Os algarismos tabelares...........................................83
Elevados e rebaixados, fraces e ordinais...........85
Unidades, medidas, abreviaes........................... 86
Sinais de pontuao: como us-los.......................87
Para realar, o itlico. Evite o negrito....................91
Evite os sublinhados no texto corrido..................91
Ligaturas, swash e outro estilos..............................93
Formas contextuais................................................. 94
Caractres alternativos........................................... 96
6.] Os pargrafos, na composio................... 98
Formar palavras, linhas, pargrafos, colunas...... 99
Mantenha o espao entre as letras fixo................ 99
Como dividir e assinalar pargrafos....................100
Alinhamento ptico............................................... 101
Justificao correctamente usada........................102
Justificao ao centro....................................... 103
Partio manual de um pargrafo curto............ 104
Variar o espao entre as letras (tracking)........... 105
Ajustes de kerning..................................................107
Optimizar o espao entre as palavras..................108
Partio de palavras, hifenizao.........................109
Design editorial / Temas / ndice remissivo / pgina 3
Hfen, meia-risca, travesso - ;
espaos brancos...................................................... 110
Sinais, setas e ornamentos..................................... 111
Aumente a entrelinha para melhorar a
legibilidade do texto...............................................112
Entrelinha: uma questo de fontes...................... 114
Larguras tpicas da coluna de texto......................116
Evite vivas e rfos................................................117
Orientao da coluna..............................................117
Formas da coluna....................................................117
Alinhamento com tabuladores.............................118
Notas de rodap.......................................................119
Referncias, remisses..........................................120
O ndice de temas....................................................121
ndice remissivo: valor acrescentado.................. 123
7.] Legibilidade..............................................124
Como lemos os textos?.......................................... 125
O que que torna um texto legvel?.................... 130
Fontes para jornais.................................................134
Bibliografia comentada......................................... 137
8.] Evoluo do livro.......................................140
Primrdios do livro................................................142
O livro medieval.....................................................145
Incunbulos ibricos.............................................147
Livros da Renascena italiana..............................148
Livros do sculo xvi.............................................. 150
Gnese do livro cientfico......................................153
Livros do sculo xviii............................................154
Procurar texto: CTRL+F
Livros do Neo-Classicismo.................................. 156
Livros de bolso, sculo xx.....................................162
O Livro, antigo e moderno...................................164
9.] Evoluo do jornal....................................170
Por exemplo, The Times.........................................171
Antes do jornal: as gazetas.................................... 172
Peridicos, sculos xviii e xix.............................180
Peridicos, sculo xix........................................... 182
A fora dos cabealhos.......................................... 183
Pai nosso..................................................................184
Neue Zrcher Zeitung........................................... 187
10.] Grelhas, grids, Rastersysteme................. 191
Sistemas de grelhas, uma ferramenta milenar... 193
Como preparar uma grelha...................................198
Definir uma publicao (book)...........................203
Manchas grficas simples.......................................211
O conceito de alinhamento.................................. 212
Balano..................................................................... 213
Use contrastes!........................................................ 215
Repetio e ritmo................................................... 217
Manchas grficas elaboradas: exemplos............. 219
Olimpadas 72, de Aicher......................................225
Vignellis Unigrid....................................................228
Grelhas em mveis, e na Arquitectura................236
11.] Cores....................................................... 245
Cores no texto........................................................246
Usar o preto............................................................ 247
Usar cinzento......................................................... 248
Combinar cores......................................................255
Reduo da palete cromtica...............................257
Fotografias a preto e branco, nas pginas de incio de captulos: Birgit Wegemann.
12.] Magazines: estudos de caso................... 262
Harper's Bazaar, anos 3050...............................263
Vogue, anos 19102010.......................................267
die neue linie, anos 40...........................................270
Die neue Gesellschaft, anos 6070....................272
Direction, Paul Rand, 1939.................................273
Herb Lubalin, anos 70..........................................275
Milton Glaser, uma lenda viva.............................280
twen, anos 60..........................................................282
Neville Brody, spreads..........................................293
K, anos 80...............................................................297
Jorge Silva: Mil Folhas e Y....................................300
psilon......................................................................303
egosta (pt), anos 90.............................................305
Zeit Magazin (de), 19702012...........................308
Wired (eua): o futuro?..........................................312
Amateur Magazine (ch).......................................314
Kinki magazine (ch).............................................. 318
Little White Lies (uk)........................................... 321
i, uma revista disfarada de jornal....................... 324
13.] Corporate Publishing..................................337
Coupons contam: Laviva da Rewe......................338
Revistas para clientes: os veteranos................... 342
Revistas de clientes, hoje...................................... 351
Top customer magazines portugueses.............. 367
A melhor revista de bordo: enRoute.................. 370
Banca: Azul..............................................................372
Sade........................................................................374
Futebol.....................................................................376
Supermercados.......................................................378
Seguros..................................................................... 381
Fazer catlogos, segundo L. Sutnar.....................382
Design editorial / Temas / ndice remissivo / pgina 4
14.] Magazine Design........................................ 388
Design de revistas: a capa......................................389
Radiografia de duas capas de revistas.................393
Capa melhorada.................................................... 394
Capa diferente.........................................................395
Design de revistas, por partes...............................398
Blogs sobre Design editorial................................404
15.] Infografia................................................ 405
William Playfair & his Charts..............................407
Visualizar nmeros...............................................408
Charles Minard, visualizador de fluxos............. 411
Pictogramas............................................................ 422
Infografia, hoje....................................................... 423
16.] Impresso em papel...............................440
Imposio............................................................... 441
Arte final e Impresso...........................................443
PDF/X................................................................... 444
Gesto de cor.........................................................446
Cuidados a ter em Quadricromia.......................449
O que devia de saber sobre o papel.....................451
Papel digital: e-books, tablets, smartphones.... 458
Design editorial para tablets: euforia precoce.. 462
17.] Bibliografia............................................. 465
Bibliografia do Design editorial..........................467
Livros sobre Tipografia,
publicados em portugus.....................................469
18.] ndice Remissivo.................................... 474
O autor.................................................................... 483
Procurar texto: CTRL+F
Caro leitor,
E N
ste livro foi concebido como publicao digital. Para
chegar ao leitor o mais rpido possvel, na verso
mais actual, ao melhor preo possvel. Layout pre-
tende ser, essencialmente, um manual. Um how-to-
-book, como dizem os norte-americanos. A leitora/o leitor
vai encontrar inmeras orientaes prticas que lhe servi-
ro para melhorar o seu trabalho de paginao, composi-
o e layout. Contudo, saber fazer layouts no significa ape-
nas resolver uma srie de questes tcnicas, que se pren-
dem com a aplicao de Boas Prticas Tipogrficas e com
vrias decises que iro afectar a esttica e a legibilidade da
publicao.
T
ambm temos o factor esttico, claro. Para passar
alguns impulsos e estmulos ao leitor, decidi incluir
uma srie de exemplos comentados que me pare-
cem adequados para orientar quem est procura de
um estilo prprio e de solues originais. Estes exemplos
encontram-se, por exemplo, na seco Magazines inspi-
radores, onde reuni algumas amostras da obra grfica de
famosos art directors, como Alexey Brodovitch (Harper's
Bazaar), Herb Lubalin veja pgina 275 (Eros), Willy
Fleckhaus (twen, veja pgina 282), Milton Glaser (New
York Magazine, veja pgina 280), Neville Brody (Face) e
Jorge Silva (Mil Folhas).
outras seces, o leitor encontrar breves retrospec-
tivas histricas que o ajudaro a perceber a evoluo
da Imprensa. Ao mesmo tempo, tambm quis focar a
ateno no futuro mais prximo, que parecetudo
o indicaorientado para uma crescente oferta de publi-
caes ditas electrnicas, PDFs ePubs, etc. criados para
smartphones, tablets, etc.
A terminologia adoptada neste livro est aferida pelos
pronturios escritos pelos profissionais mais competen-
tes das Artes grficas. Ao mesmo tempo, os termos mais
importantes so acompanhados pelas suas tradues em
ingls e alemo, visto existir um importante cultura tipogr-
fica nos pases onde se falam estes idiomas.
E
sta publicao poder melhorar, medida que o autor
for corrigindo gralhas, imprecises e tentar explicar os
assuntos de modo mais claro e exacto. Nessa misso,
a leitora/o leitor pode contribuir de forma significa-
tiva. O meu email : pheitlinger@gmail.com. Agradeo que
me envie qualquer comunicao que ajude a melhorar esta
publicao.
Boa Leitura!
Porto, 5 de Janeiro de 2015
Paulo Heitlinger
Design editorial / Temas / ndice remissivo / pgina 5
Venda do E-book:
termos e condies
Este livro vendido por Paulo Heitlinger em
forma de exemplar personalizado, que identi-
fica digitalmente o seu proprietrio.
O livro/PDF pode ser impresso pelo proprie-
trio. O proprietrio deste exemplar tambm
poder copiar curtos trechos de texto, para
simplificar o processo de citaes. Contudo, o
exemplar comprado no poder ser transferido
a outras pessoas!
A transferncia deste exemplar a outra pes-
soa que no o seu comprador facilmente
detectvel e servir para o autor optar imedia-
tamente pelos procedimentos jurdicos que
considere necessrios, para salvaguardar os
seus interesses comerciais e os seus direitos de
autor.
Procurar texto: CTRL+F
1.] Design editorial: o que ?
Uma profisso multidisciplinar
C
omo disciplina do Design, o Design editorial orienta-
-se pelos padres e pelas directrizes gerais que regem
(ou deviam reger) a actividade de todos os designers:
fornecer produtos em srie, a baixo preo, conju-
gando consideraes estticas com a caracterstica mais
elementar de qualquer produto feito por um designer: a
sua utilidade.
Se quisermos pr o Design de Comunicao no topo
da pirmide, este vai abranger todas as formas da Comu-
nicao Visualtambm a Sinaltica, por exemploe o
Design editorial foca-se na edio e produo de brochu-
ras, livros, revistas, jornais e afins.
A prtica contempornea de Design editorial a nvel
profissional baseia-se na longa experincia obtida na pro-
duo de documentos. Alm de estar fundamentado na
Tipografia histrica, que comeou no sculo xv, as suas
razes chegam muito mais atrs: produo de manuscri-
tos na Antiguidade e na Idade Mdia.
Esta vertente do Design exige no s criatividade,
mas tambm coisas muito menos agradveis e gratifican-
tes: pontualidade, mtodos e estratgias racionais, traba-
lho com estrutura e coerncia. Para complicar o assunto,
devemos assinalar que nesta rea convergem produes
oriundas de vrias disciplinas: Jornalismo, Escrita cria-
tiva, Typeface Design, Fotografia, Infografia, Ilustrao.
Design editorial / 1.] Design editorial: o que / Temas / ndice remissivo / pgina 6
2
CoNFroNtar
INterpelar
QueStIoNar
GUIMARES EM 2012
a agitao a nica
alavanca
T
ambm servem para alguma coisa, os maus
exemplos. Mostram o que deve ser evitado:
Por isso, faz toda a lgica que o designer editorial tenha
a composio em versais, por exemplo.
uma relao bem ntima com todas estas artes e of-
A utilizao de chaves sem contedos
cios. S assim conseguir materilizar, em tempo til e de
explcitos, outro exemplo.
forma apelativa, uma publicao com bons contedos,
Documento patente no site da Guimares 2012,
sejam estes textos e/ou imagens e ilustraes.
Capital Europeia da Cultura, um pssimo trabalho
No por acaso que os designer editorais de grande de contedos (da responsabilidade dos
qualidadetomemos Jorge Silva, como exemploso organizadores), aliado a um pssimo trabalho de
pessoas extremamente bem informadas sobre o que Design editorial (responsabilidade da Euro-M).
se faz no mundo da Cultura, das Artes e dos Espectcu- Viva o diletantismo!
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 1.] Design editorial: o que / Temas / ndice remissivo / pgina 7

los. E tambm no por acaso que o Design editorial

uma actividade profissional regida pelo stress. impor-
tante avisar quem se aventura por este caminho que cedo
Um povo qUe decaiU,
no se levanta s porqUe
declarar Guimares
dever aprender a controlar os nervos quando estiver sob Um brao forte o sacode como Capital
a enorme presso exercida pela calendarizao das datas
do entorpecimento:
pode despertar por momentos,
da Cultura uma
de entrega de trabalhos agendados. mas cair imediatamente homenagem que
importante o designer editorial saber avaliar o que
de novo em letargia. a europa presta a todos
tem em mos. Se no receber textos bem escritos e estru-
para acordar definitivamente,
necessrio qUe o sopro de vida
os que construram
turados, no o seu design editorial que ir salvar a publi- atravesse todo o corpo social, e amaram esta cidade.
qUe ponha em actividade todas
caotal como sucede noutras reas, em que muitas
as fibras, todos os elementos qUe
vezes se utiliza design como cosmtica superficial, para o constitUem.
tentar esconder falhas que so demasiado bvias. (...) o justo reconhecimento queles que a orientam e a todos os que nela hoje vivem,

N
trabalham e estudam.
fazEr pEnsar tudo. uma conquista geracional, uma singular oportunidade histrica, mas tambm
o Design Editorial, a mensagem escrita no sem- e a agitao a nica alavanca
uma grande responsabilidade colectiva.
um pedido que todos os outros europeus fazem aos europeus de guimares: que

pre o elemento mais importantemuitas vezes, a qUe pode deslocar esse mUndo: contribuam com a sua energia para impulsionar e promover esta cidade, e que esse
impulso agite o pas e a europa, tornando-a mais criativa e culturalmente mais rica.

escrita vem conjugada com imagens. O designer edi- pois qUe agitar qUer dizer
instrUir, ensinar, convencer
torial deve valorizar o texto ao mximodeve l-lo e acordar.
este o nosso desafio.
enfrentaremos novos problemas, encontraremos inventivas solues.
outras competncias nos sero exigidas, novas qualificaes conseguiremos
desenvolver.
diferentes espaos sero necessrios, novas infra-estruturas saberemos construir.

atentamente, por exemplo! , deve pensar na escolha de ALBERTO SAMPAIO,

guIMareS, 1884
Sero diversas as tipologias, complementares as finalidades e adequadas as
escalas.

tipos adequados, aplicar as Boas Prcticas Tipogrficas, 12 13

mas tambm deve investir a sensibilidade necessria para

S
perceber o trabalho dos seus colegas e parceirosdos
er possvel compactar tantas e to penosas
fotgrafos e ilustradores, por exemplo.
asneiras numa pgina impressa? Ser
Para bem articular a mensagem escrita, o ingre-
possvel fazer um layout ainda pior que este?
diente mais importante a boa Tipografia, claro. Por isso Duvido.

mesmo, o Typeface design uma prtica directamente
associada ao Design editorial; muito aconselhvel que
um layouter perceba muito sobre os mtodos e processos
usados para produzir letras. Deve ter experincia bsica
com programas como o FontLab, que a ferramenta mais
usada por aqueles que fazem fontes digitais a nvel profis-
sional. Conhecer as famlias tipogrficas de melhor quali-
dade/esttica um exerccio regular que se impe, e que
se traduz em visitas mais ou menos demoradas aos web-
-sites dos especialistas.
P
ara fazer uma boa gesto dos textos e imagens, assim
como do espao disponvel no suporte eleito, o desig-
ner editorial dever saber tirar partido das virtudes
especficas das famlias tipogrficas eleitas, para as
utilizar com adequao e critrios de boa leitura. Para ser
lido de forma agradvel e fluida, qualquer texto ter de
beneficiar das melhores opes de formatao, composi-
o e layout. Aqui, o leitor j perceber porque este livro
d tanto espao a estas questes.
Documento que esteve patente no site da
Guimares 2012, Capital Europeia da Cultura,
um pssimo trabalho de contedos (da
responsabilidade dos organizadores), aliado a um
pssimo trabalho de Design editorial
(responsabilidade da empresa Euro-M).
Procurar texto: CTRL+F
O segredo de Brodovitch
A
lexey Brodovitch foi
o primeirssimo art
director (o director
de arte aquele cria-
tivo que responsvel pelo
visual dum magazine). O
design editorial que prati-
cou na Harpers Bazaar,
nos ano 40 e 50, fez de
Brodovitch uma refern-
cia central para qualquer
estudante que se inicie na
arte de fazer revistas. Tm
sido louvadas, com toda a razo, as suas
inventivas ideias grficas, o seu estilo
visual, muito pessoal e nico.
C
omo que Brodovitch chegava s
solues como aquelas que se mos-
tram nas pginas aqui consagra-
das Harpers Bazaar? Creio que o
segredo de Alex Brodovitch reside, no
tanto nos imaginativos layouts que pro-
duzia, mas na sua prtica como fotgrafo.
No seu modo de ver e de encenar as pes-
soas que fotografava. Livros seus, como
Ballet, mostram que Brodovitch tinha
um enorme talento para captar em foto-
grafias o corpo humano em movimento.
Esta percepo da figura humana, quase
Design editorial / 1.] Design editorial: o que / Temas / ndice remissivo / pgina 8
sempre corpos femininos,
era transportada para a
escolha e o posicionamento
de belas fotos nas pginas
duplas do afamado maga-
zine americano.
As audazes colunas de
texto que Brodovitch com-
ps, no faziam mais do
que parafrasear as silhue-
tas das figuras femininas.
No fundo, o fascnio pelo
corpo humano foi sempre o
motivo central de Brodovitch; a misso que
ele se impunha era a de encontrar constante-
mente novas variantes para mostrar o ballet
da moda feminina. No fundo, os spreads da
sua Harpers Bazaar eram os palcos para
encenar os ritmos do charme e da moda.
Creio que outros grandes nomes do
Design editorialWilly Fleck
haus (twen),
por exemplo, ou Neville Brody
parti-
lharam com Brodovitch esta intuio pelo
corpo, pelo rosto, pelas silhuetas, pelos cor-
pos fotografados ao sol e de noite, na rua,
por toda a parte. Pois vejamos: o segredo do
sucesso de (quase) todos os magazines de
se manterem bem focados num tema princi-
pal: os seres humanos as pessoas.
Alguns abertos de pgina do livro de fotografia Ballet.
2.] Formatos
Procurar texto: CTRL+F
O tamanho de uma publicao
Format follows function
V S
ai paginar um livro? Uma brochura de imagem cor-
porativa ou de marketing de produto? Uma revista?
Um jornal? Um manual para acompanhar um pro-
duto? Um mostrurio? Um livro de devoo reli-
giosa? Um catlogo grosso, com 500 pginas? Uma folha
nica? Uma histria de banda desenhada? Uma newslet-
ter para ser lida on screen, no formato PDF? Escolha as
propores e formato da pgina que melhor estejam ade-
quadas ao contedo do texto e das imagens e do modo de
publicao (print ou online).
Poupe papel!
Cada tipo de publicao implica um formato diferente,
para pblicos-alvo diferentes, em situaes diferen-
tes. Mas tambm se deve ter em conta, por razes ecol-
gicas bvias, que no devemos desperdiar papel, apro-
veitando o formato do papel de impresso escolhido da
maneira mais racional possvel. Portanto, antes de pagi-
nar uma publicao, decida em que formato de papel ser
impressa.
Falando de um modo geral, dentro do formato esco-
lhido, todos os textos/imagens sero tratados de modo
igual (a no ser que esteja a fazer algo totalmente experi-
mental). Para saber os detalhes, consulte os temas Hie-
rarquia de contedos (veja pgina 44) e Grelhas.
Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 10
Tipos de livros
egundo Jan Tschichold, o formato de um livro (mas
tambm o de todos os outros tipos de publicao,
claro) deve ser determinado essencialmente pela
sua funo. Em muitos casos, relaciona-se com o
tamanho mdio das mos de um adulto. Logicamente,
o formato dos livros para crianas deve ser outro: no
menor, mas maior, para a criana o ler como gostade
preferncia, aberto no cho.
Existem vrias categorias de livros, com os seus respecti-
vos formatos:
a) aqueles livros aparatosos que brilham pelo luxo visual
(coffee table books);
b) os livros que sero colocados e folheados sobre uma
mesa de trabalho, para estudo;
c) livros para leitura, o leitor sentado numa cadeira ou
num banco, em viagem;
d) livros de bolso;
e) mini-books;
f) dicionrios e obras de consulta;
g) todos os outros formatos especiais panormicos, por
exemplo.
O factor subjectivo
N
ote que o tamanho real de uma pgina no igual
ao tamanho subjectivo, o formato percepcionado
pelo leitor. Numa publicao com muitas imagens
(numa revista, por exemplo) basta pr a maioria
das imagens grandes a corte (=a ultrapassar a sangria),
para o leitor ter a percepo que a pgina seja maior do
que realmente o .
Como se explica esta iluso? Quando o leitor no v
os limites de uma imagem dentro dos limites fsicos de
uma revista, ou de um livro ilustrado, tende a complet-
-la mentalmente, adicionado na sua fantasia aquilo que
no v no papel. A imagem torna-se maior, a publica-
o torna-se maior.
As aparncias tambm iludem quando se opta por
uma margem branca generosa, ficando todos os elemen-
tos ilustrativos contidos na mancha grfica. Neste estilo
de paginao, a publicao pode parecer mais pequena
do que realmente .
O tamanho de uma publicao no define automati-
camente o tamanho de todas as pginas contidas nessa
publicao. Basta haver pginas desdobrveis no inte-
rior, para alterar o esquema de um formato de pgina
nico.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 11

Formatos ao alto (portrait)

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 12

Formatos ao alto (portrait)

UALGzine, uma revista ilustrada publicada

pela Universidade do Algarve, Algarve, Portu-
gal. Normalmente, as capas desta revista tm
sido bastante mais originais que o miolo desta
publicao dita cientfica. Design editorial e
paginao: Patrcia Conde e Hugo Serdio, da
You_Mix, uma empresa de Design e Comuni-
cao. Tem a sua sede em Pra (Algarve), mas
tambm tem escritrios em Lisboa.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 13

Formatos ao largo (landscape)

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 14

Formatos ao largo (landscape)

AF_29,7x21_Insti_CAPA_2010_IN 09/03/10 11:48 Page 1

E
sta brochura publicitria
(Turismo na Madeira)
mostra um magnfico
aproveitamento das
possibilidades proporcionadas
por um formato ao largo, que
mostra ao leitor as fotografias
em panormica.
Posicionando fotos de
paisagens e outros motivos
de modo a ultrapassar a linha
mediana, o efeito panorama
intensifica-se...
www.visitmadeira.pt www.madeiraislands.travel

GASTRONOMY GASTRONOMY

the
Discover the regional flavours beginning with some typical starters: bolo do caco (similar to unleavened bread)
with garlic butter, grilled limpets, tomato and onion soup or black scabbard fish roe, are just some of the treats

FLAVOURS
you cannot miss. As a main course try the famous pork marinated in wine and garlic, or the legendary beef
espetada, grilled on a skewer made from a laurel stick. And since you're on an island, make the most of the
fresh fish: sample the black scabbard fish fillet (espada), tuna steak with fried maize (atum com milho frito) or
grilled wrasse (bodio).

OF MADEIRA Madeiran gastronomy has been influenced by all the cultures that
passed through the islands over hundreds of years and left their mark.
From typical restaurants to fine dining, in Madeira you'll find traditional fare based on the freshest regional
products as well as contemporary cuisine that reinvents them, using them in original and sophisticated ways.

In the must-visit marketplace, where colour, aroma and flavours blend, you will find the varied produce that
make Madeiran gastronomy so rich and diverse.

12. madeira madeira . 13

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 15

ptimas solues de formatos de revista largos.

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 16

Subrbio, uma foto panormica do autor, obtida com

uma cmara digital da mais recente gerao. Para publicar
este tipo de imagens, ter de ser escolhido um formato de
livro extra-largo. Em baixo: Claustro.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 17

L
ivrinho em formato extra largo, editado para publicar fotografias
publicitrias. Strathmore Paper Mill, Woronoco, Mass. Roxbury Photo Co.
1912. Medium: 1 photographic print : gelatin silver ; 6 x 34 in. Library of
Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C. 20540 USA

Swiss Panorama, de Emil Schultheiss: o mais belo livro

panormico dos ltimos 50 anos.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 18

Formatos gigantes

U
m livro da editora Taschen fez furor:
O livro de fotografias de Helmut
Newton, em formato Sumo. Para
quem tem a paixo dos livros, e bas-
tante dinheiro na conta bancria, pode ser
uma opo. Para outros, foi apenas mais
uma manobra meditica da famosa editora
de Colnia.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 19

Um formato minsculo: Big Little Books

U
m Big Little Book americano tinha um formato bem pequeno: 9,2
cm de largura por 11,4 cm de altura, contendo 212 ou 432 pgi-
nas. Com 432 pginas, a lombada media cerca de 3,8 centmetros.
O layout do livro inclua pginas inteiras de ilustraes a preto e
branco do lado direito, e pginas de texto esquerda.
As histrias estavam frequentemente relacionadas com programas
de rdio (O Sombra), Banda Desenhada de jornal (The Gumps), livros
infantis (Uncle Wiggily), romances (John Carter) e filmes (Bambi).
Mais tarde, os livros passaram a ter ilustraes coloridas.
Foi em 1932 que se criou este aparentemente paradoxo Big Little
Book pela Whitman Publishing Company, em Racine, Wisconsin. Esta
novidade prometia uma grande (Big) quantidade de material para lei-
tura num formato super-compacto (Little Book).
As vrias editoras que aderiram aos Big Little Books foram: Dell
(Cartoon Story Books e Fast-Action Stories); Engel van Wiseman
(Five-Star Library Books); Fawcett (Dime Action Books); Goldsmith
(Radio Star Series); Lynn (A Lynn Book); Ottenheimer; Saalfield (Lit-
tle Big Books e Jumbo Books); Waldman (Moby Books); Whitman (Big
Little Books e Better Little Books); World Syndicate (High Lights of
History Series).
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 20
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 21

Formatos especiais

A
o longo da histria do livro tm surgido os mais particula-
res formatos, fruto dos caprichos daqueles que os pagaram,
ou resultado da inveno de calgrafos, livreiros, impresso-
res e encadernadores. Um testemunho peculiar o livro em
forma de corao, muito apreciado durante a Idade Mdia tardia
e a Renascena.

Mestre da Vista de Santa Gudula (Pases-Baixos, activo por volta de

1485. Jovem segurando um livro em forma de corao, pintura
executada por volta de 1480.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 22

Betbchlein fr allerlei Anliegen - Petit Livre

de prires pour toutes les occasions.
Pertenceu Princesa Anne, e foi realisado
pelo famoso encadernador Caspar Meuser
(1550-1593).

Chansonnier cordiforme, Savoia, sculo XV.

Bibliothque Nationale de France.

O chamado Livre d'heures l'usage d'Amiens.

Nicolas Blairi. Folhas de papel, 16,5 x 9 cm, diam.
14 cm. Bibliothque Nationale de France,
Manuscrits occidentaux, latin 10536.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 23

L
ivro-Corao. Dinamarca, 1550.
Este manuscrito a mais antiga
coleco de baladas
dinamarquesas. Contem uma
compilao de 83 baladas de amor
feita na dcada de 1550 na corte do
rei Cristiano III. Formato: 19.5 x 15 cm.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 24

Pop-up books

O
utro tipo de livro com formatos
especiais so os chamados pop-
-up books, que quando abertos,
fazem aparecer divertidas for-
mas, construindo um cenrio em trs
dimenses...

The Pop-Up Book of Sports.

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 2.] Formatos / Temas / ndice remissivo / pgina 25

David A. Carter. 60 Black Spots. Pop-up book.

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 26

3.] Boas Prticas de Composio

Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 27

Vejamos: o que composio? Composio com caractres metlicos, para uma oficina
tipogrfica histrica. Museu Plantin-Moretus, Anturpia.
A composio de textos uma prtica
profissional profundamente enraizada
em actividades que vm sendo praticadas
h mais de 550 anos, desde que Johannes
Gutenberg imprimiu o primeiro livro com
caractres metlicos. No s as questes
tcnicas, como a prpria esttica que define
uma pgina bem composta surgiram na
Renascena e continuam a exercer uma
influncia dominante nos processos que
hoje se processam por computador. O que
justificaria a seguinte introduo histrica.

A
ntes ainda de se usarem tipos metli-
cos, a Xilogravura foi um processo ampla-
mente usado para compor e imprimir ima-
gense texto. Para obter uma placa xilo-
grfica, desenhava-se sobre a madeira a ima-
gem a ser reproduzida; de seguida, com um
buril desbastava-se a placa nas zonas sem ima-
gem. Este tipo de impresso no permitia traos
muito finosdevido fragilidade da matriz de
madeira. Este proccesso serviu na China para a
impresso de gravuras e alguns textos e tornou-
-se muito popular na Europa a partir do incio
do sculo xv. Foi o primeiro mtodo de impres-
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 28

so que fornecia um elevado nmero de reprodues
iguais. Na Europa, a Xilografia tambm foi usada para a
impresso de livros (Blockbuch), mas este procedimento
demorado exigia letras relativamente grandes e no per-
mitia um elevado nmero de impresses, como seria
desejvel para a edio de livros.
Na Europa, como j havia acontecido no Oriente,
a Xilografia teve maior uso para reproduzir imagens.
Embora rudimentar, a Xilogravura foi o mtodo que
impulsionou o progresso da reproduo grfica; serviu a
Gutenberg para a criao dos caractres mveis.
Na prtica da composio manual, que transportou
para a pgina impressa os cannes j estabelecidos pelos
calgrafos profisionais, estabelece-se toda a terminolo-
gia tipogrfica que hoje usamos. Quase todos os termos
e conceitos que iro ser discutidos em pormenor neste
livro, foram estabelecidos entre 1450 e 1500: tipo, fonte,
corpo, peso, corte, espaamento, entrelinha, justificao,
alinhamento, margens, colunas, abrir brancos, empagi-
nao, imposio, etc, etc.
Mecanizao da composio

P
assados 380 anos aps a revolucionria inveno

A
composio manual de texto designa a composi- de Gutenberg, a impresso ainda conhecera pou

o feita por um compositor (humano), com tipos
mveis de metal. Este mtodo de composio,
inventado por Johannes Gutenberg por volta de
1450, faz parte da Tipografia histrica.
Depois de fundidos e rectificados, os caractres de
chumbo eram guardados em caixas de madeira, divididas
em quadrantins. As letras maisculas ocupavam a parte
superior (caixa alta), as minsculas e os algarismos ocu-
pavam a parte inferior (caixa baixa). Algumas seces
cos aperfeioamentos tecnolgicos. Foi s no final
do sculo xix que surgiram sistemas semi-automti-
cos de composio de tipos para acelerar a montagem dos
textos a serem impressos.
As mquinas que ento vo substituir o mestre com-
positor manual nas oficinas tipogrficas so a Lino-
type (1886) e a Monotype (1893). Com a introduo des-
tes aparelhos providos de teclados semelhantes aos das
mquinas de escrever, a composio de textos mecani-
C
omposio manual feita por um compositor,
com tipos mveis de metal. O aparelho que
segura na mo o componedor. Permite
juntar os caractres necessrios para formar
uma linha de texto.
um operador de Linotype podia compor o equivalente
produo de sete ou oito compositores manuais.

estavam reservadas para glifos especiaisas ligaduras,
por exemplo.
Depois de serem usados para a composio e impres-
so de um dado livro, a agrupao dos tipos metlicos era
desfeita e os tipos de chumbo voltavam aos seus lugares
na caixa de madeira. Por essa razo, os tipos so tradicio-
nalmente chamados mveis; melhor seria t-los cha-
mado reutilizveis.
A
zou-se. A linotipia designa uma composio semi-au mquina de composio que teve o maior sucesso
tomtica, realizada com robustas mquinas (Linotype, foi a do emigrante alemo Ottmar Mergenthaler,
Monotype ou Intertype). inventada no ano de 1884, em Baltimore, nos EUA.
Com uma Linotype, equipada com chumbo em ponto Sob a marca Mergenthaler Linotype, comeou em
lquido, era possvel compor uma linha inteira de texto; Nova Iorque a produo em srie da mquina por ele
esta linha, assim que batida no teclado da mquina, era inventada. Em 1887 aperfeioou a tecnologia, para con-
imediatamente fundida. Com esta mecanizao, a produ- quistar, primeiro os Estados Unidos, e depois o mundo
tividade do processo de composio subiu drasticamente: inteiro.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 29

A marca Linotype seria em breve sinnimo de Tipo-

grafia e Composioe de uma empresa a vender com
grande sucesso a nvel mundial.
A Linotype produzia impressos a baixo custo. Na
Tipografia tradicional o texto era composto mo, jun-
tando tipos mveis um por um. A produtividade aumen-
tou na proporo em que um operador de Linotype podia
compor o equivalente a sete ou oito compositores manu-
ais! No admira pois que estes monstruosos composito-

Um teclado da mquina de composio Monotype. Foto: University of Reading.

res semi-automticos, com o peso de vrias toneladas,
fossem um enorme sucesso de vendas.
A Linotype dava melhor performance no quick prin-
ting, na acelerada composio de jornais; a Monotype,
outra mquina de sucesso, era mais adequada para a
composio de livros. Em 1896 surgiu a primeira Mono
type. Esta mquina de composio tinha uma fundidora
de tipos (composition caster) e um mdulo de teclado,
sepa
rado da fundidora; deste modo, o operador no
ficava exposto aos nocivos vapores do chumbo lquido. A
Monotype foi utilizada universalmente, permitindo com-
por ao teclado umas sete mil letras por hora, enquanto
que a fundidora podia, sem esforo, fundir todo o traba-
lho de composio produzido ao teclado.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 30

que surgiu a primeira mquina Monotype

funcional que pode passar a ser produ-
zida comercialmente (1897). Ainda assim
o teclado de 276 teclas s obteve a sua
forma definitiva depois de mais dez anos
(1908), especialmente com aperfeioa-
mentos nas bobinas de perfurao.
Uma bobina fornecia a longa fita de
papel que era perfurada para registar a
sequncia dos glifos batidos no teclado.
Transmitidas fundidora quais os tipos
a serem fundid0s, segundo o texto com-
posto, saam os tipos compostos em pala-
vras e linhas justificadas. Uma vanta-
gem importante da separao das fun-
es composio/fundio era o facto de
a matriz permitir correces pontuais, em

T
olbert Lanston (18441913), advo- proveito da qualidade final do impresso. Um teclado Monotype. Em 1896 surgiu a primeira Monotype. Esta mquina

gado e inventor norte-americano
nascido em Troy, Ohio, paten-
teou em 1887 o Montipo (=Mono-
type), uma mquina para fundir e com-
por tipos, em Washington. Foi exibida
na Feira Mundial de Columbia, em 1893.
Lanston tinha inventado uma mquina
de composio formada por duas compo-
nentes: uma fundidora de tipos (caster)
e um mdulo de teclado, separado fisica-
mente da unidade fundidora.
O
principal campo de aplicao da
Monotype eram os trabalhos de
composio de livros e as tarefas
mais complicadas, como as tabelas.
A Lanston Monotype Machine Com-
pany, fundada por Lanston em Washing-
ton D.C. em 1887, precisava de fundos,
e para tal fundou uma sucursal em Lon-
dres, no ano de 1897 a Lanston Mono-
type Corporation Ltd. Em 1936, a Lans-
ton Monotype foi posicionada na bolsa,
de composio tinha uma fundidora de tipos e um mdulo de teclado,
separado da unidade fundidora. Deste modo, o operador no ficava
exposto aos fumos nocivos do chumbo lquido.
a Monotype Limited, produzindo a Monotype, passando esta a chamar-se
ainda hot metal machines Agfa-Monotype.
a Monotype Typography, que Em 2004, o bloco Monotype foi adqui-
desenhava e vendia typefaces. rido pela investora TA Associates de Bos-
No ano de 1955 a Monotype comeou ton, e esta nova mega-empresa chama-
a produzir mquinas de fotocompo -se Monotype Imaging (www.monotype.

A
primeira patente, de 1887, foi obtida
para um modelo que no chegou a
ser construdo em srie, pois ainda
tinha imperfeies. S em 1896
j como Monotype Corporation Ltd. Esta sio, abandonando gradualmente o hot com). Controla uma grande parte do sec-
acabou por ser dividida em trs: metal, a composio a quente. Em 1998, tor tipogrfico digital.
a Monotype International, que a empresa Agfa-Compugraphic comprou
produzia fotocompositores;
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 31

D
isposio das teclas da mquina compositora
Monotype. Ao lado, a disposio dos tipos
metlicos na matriz (Matrix Case).
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 32

D
isposio das matrizes para os glifos da fonte
Bembo, no corpo de 16 pontos. Uma matrix case
como esta era uma componente essencial da
mquina compositora Monotype.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 33

A
fbrica Monotype
Works, onde eram
produzidas, em srie,
as compositoras
Monotype. Em 1896 surgiu
a primeira das Monotypes.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 34

P
ropaganda e realidade. Em cima, esquerda, a capa dum
prospecto da empresa Linotype; ao lado, na foto, as condies
reais de trabalho. O chumbo em ponto lquido emanava gases
txicos, pelo que foi necessrio proceder exausto dos mesmos.
A mquina de composio que teve o maior sucesso a nvel mundial foi
a Linotype de Ottmar Mergenthaler, inventada em 1884.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 35

Fotocomposio. (phototypesetting, ingls; Photosatz,

Lichtsatz, Lasersatz, alemo; photocomposition, fran-
cs). A fotocomposio analgica a composio tipo-
grfica feita por projeco de caractres sobre papel (ou
pelcula de filme) fotossensvel. Esta tecnologia foi intro
duzida em 1944, mas s se imps nos primeiros anos do
decnio de 1950.

A
s duas primeiras fotocompositoras foram o aparelho
francs Photon e o Fotosetter da empresa Intertype.
Para estas mquinas, os typeface masters eram uma
pelcula transparente. Uma luz focada projectava
uma imagem destes glifos sobre papel fotogrfico. Um
sistema ptico ajustava o tamanho, escalando a fonte ao
corpo pretendido.

Cartaz publicitrio da empresa Intertype,

mostrando de forma esquemtica o
princpio de funcionamento da
Fotocomposio analgica.
O aparelho denominado Intertype-Fotosetter foi
uma mquina de composio por processo fotogrfico
posta no mercado pela empresa Harris-Intertype Cor-
poration, Cleveland (Ohio) e baseada na compositora
a quente da Intertype, desenvolvida por W.S. Scudder
entre 1936 e 1944. Um prottipo foi posto a funcionar em
1945 na Impressora Estatal em Washington. A produ-
o em srie comeou em 1948; no ano de 1950, o Foto-
A fonte Demos, introduzida no mercado em 1975,
foi um dos primeiros typefaces digitais. Na Digiset, a
mquina de fotocomposio da empresa Dr.-Ing Rudolf
Hell GmbH, os caractres eram formados por raios
catdicos e os pixels resultavam bastante grandes.
Devido esta fraca resoluo, o photosetting desta poca
era algo ainda imperfeito. S melhorou quando a Hell
introduziu o software Ikarus de Peter Karow, da URW. A
Demos foi desenhada para resisitir distorso dos cantos
durante o processo fotogrfico. Em 2001, a fonte foi
novamente digitalizada e algo alterada, para ser usada
pelas entidades governamentais da Alemanha Federal.
Procurar texto: CTRL+F
A
Fotocomposio implicava que se
tivesse que fazer, pgina por pgina, a
montagem das colunas de texto e das
imagens sobre pelculas transparentes
dando origem s chamadas fotlitos.
Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 36
A montagem era feita sobre grandes mesas
iluminadas por baixo. Alternativamente,
colavam-se os elementos sobre papel branco.
Foto: Library of Congress, EUA.
Procurar texto: CTRL+F Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 37

setter foi apresentado ao pblico em Chi- A composio digital designa um conjunto de processos
cago. Em poucos anos, a Fotocomposio e mtodos proporcionados por aplicaes de pagina-
fez desaparecer as mquinas de composi- o, que permitem formatar elementos de texto e todos
o Linotype, Monotype e Intertype. os demais elementos grficos presentes na paginao
Na fotocomposio digital, a imagem contempornea. Durante muito tempo, o Design edito-
dos caractres era produzida por raios rial feito com computadores foi designado por Desktop
catdicos, mas com fraca resoluo, o que Publishing.
originou uma srie de constrangimentos O DTPDesktop Publishingsurgiu nos EUA, em
no desenho de fontes para esses sistemas. 1985, com o programa PageMaker, (da empresa Aldus
A Fotocomposio foi designada com Corporation), com a impressora LaserWriter da Apple
posio a frio (Cold Type), por oposi- Computer e com a linguagem PostScript, da Adobe.
o linotipia, chamada composio Entretanto, como todos sabemos, o programa Page-
a quente (Hot Type). As duas tecno Maker foi definitivamente substituido pelo InDesign.
logias de Fotocomposioanalgica Depois desta breve recapitulao histrica, vamos
tas pelo Desktop
e digitalforam extin dar os primeiros passos no processo de composio.
Publishing (DTP).

Software de Apple Macintosh: o primeiro

paginao computador de mesa que
permitia fazer DTP.
Procurar texto: CTRL+F
O milagroso OpenType
Quase to importantes como os avanos
tecnolgicos possibilitados pelo DTP so os avanos
feitos no Typeface design. Em particular,
a introduo do formato OpenType permitiu pr
disposio do Design editorial toda a gama de
formas tipogrficas que existiu na poca de Didot e
Bodoni.
U
ma fonte digital um container de letras, algaris-
mos, sinais de pontuao, smbolos, operadores
matemticos, ornamentos e diversos outros signos.
Actualmente, as fontes digitais vectoriais1 podem
ser produzidas e comercializadas em trs formatos: True-
Type, PostScript e OpenType.
Todos estes formatos servem para guardar a infor-
mao dos contornos (outlines) dos glifostraos e nome sugere, baseado na linguagem PostScript, um pro-
curvas que so definido por vectores. Todos os trs for-
matos tambm integram todos os dados da mtrica de
uma fonte: larguras, sidebearings, tabelas de pares de
kerning.
Uma fonte digital consiste de Outline Data e de Font
Metrics. A Outline Data descreve os contornos dos glifos
(glifos o termo que designa o conjunto de caractres e
smbolos integrados na fonte). Junto com os valores de
medidas bsicas e a tabela de pares de kerning, os side
bearings so os elementos que integram a Font Metrics.
1 Neste texto omitimos intencionalmente as fontes bitmap.
Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 38
O formato de fontes digitais PostScript est, como o
fontes TrueType se compilarem num nico ficheiro, sem
duto informtico da Adobe.
As fontes PostScript Type 1 usam duas componen-
tes. Para facilitar o uso por diversos programas de DTP,
cada fonte digital (armazenada num ficheiro pfb) acom-
panhada por um ficheiro afm (Adobe Font Metrics), para
facilitar a utilizao da fonte nos programas.
As fontes digitais em formato TrueType so diferen-
tes das fontes PostScript Type 1; porm, assemelham-se
no sentido geral em que ambas descrevem desenhos vec-
toriais, escalveis.
A apresentao da fonte Quartzo, em
formato OpenType, mostra todos
glifos integrados neste desenho
tipogrfico de Crystian Cruz.
Uma fonte OpenType pode conter
milhares de glifos, o que permite
incluir num mesmo ficheiro vrios
grupos, como: alfabeto latino,
alfabeto grego, alfabeto cirlico,
versaletes, swash, ligaduras standard,
ligaduras alternativas, caractres
especiais para o incio, meio e fim de
palavras, algarismos antigos,
numeradores, fraces, etc.
Uma diferena menos importante est no facto das
que este necessite de auxlio exterior (proporcionado
pelo software Adobe Type Manager, ATM), j que as pla-
taformas Wintel e Mac dispem do rasterising necess-
rio para a visualizao satisfactria da fonte no monitor
de um computador.
N
o fim dos anos 1980, a empresa Apple desenvolveu
a sua prpria tecnologia para fontes com base em
desenhos vectoriais, escalveis: primeiro foi desig-
nada Royal, depois acabou por ser introduzida com
o nome TrueType. Ter sido criado para evitar o cars-
simo licenciamento da linguagem PostScript.
Procurar texto: CTRL+F
O TrueType desenvolvido pela Apple con-
tou com a participao da Microsoft; pas-
sou a ser includo nas verses do sistema
operativo do Mac e de Windows, a partir
de 1991/92.
O
designer que usa paralelamente
um PC e um Macintosh, sabe que
muito contraproducente a falta
de compatibilidade em fontes digi-
tais. Depois de anos seguidos de dores de
cabea por causa das diferenas de fon-
tes definidas em formato PostScript e em
TrueType, emergiu um novo formato,
mais funcional, verstil e flexvel: Open-
Type faz as fontes funcionar em qualquer
plataforma.
OpenType uma iniciativa conjunta
das antigas rivais Adobe e Microsoft,
fruto de uma colaborao que comeou
em 1996; um formato de fontes nico e
universal.
OpenType ps termo guerra das
fontes, unificando os formatos em com-
petio: TrueType e PostScript Type 1,
incluindo tambm o formato Multiple
Master Font, que foi descontinuado pela
Adobe.
OpenType oferece maior produtivi-
dade ao layouter e ao designer grfico,
interessados em fazer rapidamente o
fine-tuning tipogrfico. Visto uma fonte
OpenType poder incorporar todos os gli-
Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 39
fos de um especfico corte e peso num
nico ficheiro, elimina-se a necessidade
de dispr de sets separados para caract-
res alternate (ligaduras, versaletes, OSF),
Expert, Swash, Non-Lantin, etc. As fon-
tes com uma gama de glifos e de features
muito ampla costumam ser designadas
OpenType Pro
M
uitos dos features (ocasional-
mente designados recursos avan-
ados) do novo formato baseiam-
-se na substituio de glifospor
exemplo, para integrar uma ligadura, em
vez dos dois ou trs glifos substituidos por
essa ligadura; ou para fazer a substituio
de algarismos convencionais por algaris-
mos antigos (Old Style Figures).
Essencial que estes features sejam
assistidos pela aplicao que trabalha
com as fontes, como o faz o InDesign, na
perfeio.
99% das fundies digitais j aderi-
ram ao formato OpenType, visto estas
fontes funcionarem correctamente em
qualquer plataformaMacintosh ou
Wintel. Pois outra grande vantagem do
OpenType a sua interoperabilidade; a
converso de formatos entre as platafor-
mas Mac e Wintel deixa de ser necess-
ria. O formato OpenType dispensa as fun-
dies de produzirem ficheiros para PC e
outros para Mac.
A fonte Quartzo, de Crystian Cruz, integra trs pesos: light,
regular e bold; dispe de dois pesos pticos: Display e Text.
Procurar texto: CTRL+F
A quantidade de glifos
U
ma fonte OpenType pode con-
ter (teoricamente) at 65.000 gli-
fos, o que permite incluir num nico
ficheiro vrios grupos de letras e sig-
nos, como, por exemplo: alfabetos latino,
grego e cirlico, versaletes, Swash, liga-
duras standard, ligaduras alternativas,
caractres especiais para o incio, meio e
fim de palavras, algarismos antigos, frac-
es, nmeros elevados, etc.
Citemos como exemplo a excelente
fonte de estilo caligrfico PF Champion
Script Pro (the most advanced and
powerful script ever made) que Panos
Vassiliou desenhou (veja uma prova de
texto com glifos crlicos, ao lado).
Esta fonte, venda na fundio Para-
chute, integra 4.280 caractres, contendo
os alfabetos Latino, Cirlico e Grego, mais
27 features OpenType, ainda incluindo
117 ornamentos e moldurastudo isto na
mesma fonte!
Por outro lado, o formato OpenType
poupa espao. A distribuidora de fon-
tes FontShop mostra no seu site (www.
fontshop.com) um exemplo da efici-
ncia do formato OpenType, compa-
rando o tamanho dos ficheiros da fonte
FF Meta, criada por Erick Spiekermann.
A verso PostScript para Mac possui um
pacote com 360 ficheiros, somando 23.6
Design editorial / 3.] Boas Prticas de Composio / Temas / ndice remissivo / pgina 40
MB. A mesma fonte, em formato Open-
Type (Pro), possui 4 ficheiros, que juntos
somam apenas 676 KB. A empresa mos-
tra que a reduo de 360 para 4 ficheiros
reduz a possibilidade de perdas e conflic-
tos de nomes de ficheiros.
Resumindo: o formato OpenType
um hbrido dos formatos figitais anterio-
res, mas com caractersticas adicionais
que permitem incorporar comporta
mentos especficos da fonteso estes
os features integrados na fonte que per-
mitem um rendimento da fonte at agora
s possvel com fontes metlicas compos-
tas manualmente.
Uma fonte em formato OpenType
uma fonte PostScript ou TrueType, mas
dentro de uma casca multiplataforma,
com um formato baseado em tabelas, ao
estilo TrueType.
O nico programa de composio e
paginao em que o formato OpenType
est a funcionar na perfeio o InDe-
sign, que j h anos destronou o seu maior
antagonista, o QuarkXpress.
Bibliografia
Phinney, Thomas W. TrueType,
PostScript Type 1, & OpenType: Whats
the Difference? 2005.
www.fontsite.com/dev/wp-content/
uploads/2008/12/tt_ps_opentype.pdf