C I R C O P A R A B O B O S E D G A R C H A S

Circo para bobos

De Edgar Chas

Nmero de Registro INDAUTOR: 03-2002-072314083100-01

E-mail de contacto: edgarchias@gmail.com

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Edgar Chas. Socio: 004157 Dept. Teatro
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Nota al programa de mano

Gente en fila, frente a una taquilla: suceso extraordinario si se trata de una

taquilla de teatro. Boletos en la mano que avanzan hacia la entrada. Otra pequea fila y
nos vamos reconociendo: sabemos con quien nos va a tocar compartir. Una puerta que
se abre. Entrar. Traseros que se acomodan, murmullos pudorosos y alguno que de
ltimo momento apaga (o no, nunca falta) un telfono celular. En la cabeza, rondando
inquietante, una idea generalizada a varias voces: A ver qu. Espero no aburrirme. A
ver si le entiendo. Que valga la pena. Que valga el dinero. Que sea algo chistoso. Nadie
quiere salir decepcionado. A nadie se quiere decepcionar. No se busca engaar a
nadie. En esta ocasin, para bien o para mal, pero sobre todo para variar, no se contar
una historia. No se sostiene una tesis ni se enarbola bandera alguna. Mucha humildad y
todo, no hay grandes pretensiones. Vamos, ni siquiera hay pretensiones. No le
contamos nada porque queremos estar con usted. Queremos sentirlo y que deseche la
aspiracin de descifrar nada. No se pregunte qu va a pasar, porque sera intil. Nada
va a pasar. En todo caso, aunque resulte igualmente intil, pregntese qu est
pasando. La cosa es el presente. La cosa es aqu, con usted. Reljese. Si lo que busca
es que se le entretenga y se le evite a toda costa desentraar urdimbres inteligentes,
est en el lugar adecuado. No buscamos parecerle inteligentes. Dispngase a estar. He
aqu la anti-historia.

Edgar Chas

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CIRCO PARA BOBOS

DIVERTIMENTO ESCNICO PARA CUATRO ACTORES, SILLAS, FRUTA Y OTROS TRASTOS
DE EDGAR CHAS.

P E R S O N A S :

LAS CHICAS:

ZULA
MONA

LOS CHICOS:

BOLO
MACO

EL LUGAR:

LA CIUDAD, PERO SOBRE TODO, ELLOS MISMOS.

EL TIEMPO:

EL NICO POSIBLE: PRESENTE.

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OSCURO Y EXPECTATIVA. SILENCIO, LUEGO LUZ SOBRE UNA SILLA EN ALGN EXTREMO DEL

ESCENARIO. OSCURO, LUEGO TRES SILUETAS QUE EXPONEN SUS ESPALDAS...

1. PRLOGO / A VER SI LO VEN...

SENSACIN DE INTIMIDAD. DE AQUEL LADO, DE DONDE SE VE, ESTN ZULA, BOLO Y MACO
DANDO LAS ESPALDAS EN DISTINTOS PLANOS QUE DIBUJAN LA PROFUNDIDAD DEL LUGAR.

PRIMERO DE PI, LUEGO, TOMANDO CADA UNO SU SILLA, USNDOLA COMO SE DEBE Y TAMBIN
COMO NO SE DEBE, MUESTRAN UNA LIGERA INCLINACIN SOBRE SU EJE, DIGAMOS, HACIA SU

IZQUIERDA. LUEGO DE UN MINUTO EN SILENCIO:

ZULA: Creo que estn ah.

BOLO: (CON SORNA.) Creo que estn ah. Claro que estn ah.
MACO: Vamos.

SILENCIO...

BOLO: (CARRASPEANDO.) Ya.

MACO: S, ya.
BOLO: Qu esperas?
MACO: (IMPELE, JUGANDO.) Est- pasan-doel-tiem-po.
BOLO: (IGUAL.) Se-pueden- enoja-ar.
ZULA: (HOSCA.) Y qu?
BOLO: (SORPRENDIDO.) No te importa?
MACO: Qu van a decir?
BOLO: Ya estamos aqu, ndale.
MACO: No nos vas a hacer quedar mal.
ZULA: Pues ya me arrepent.
MACO: Nada ms a eso vinieron.
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ZULA: Lo que pasa es que me da pena...

BOLO: Ay, no es cierto, verdad?
ZULA: Pues s.
BOLO: (A MACO). LO VES?
MACO: (A MACO.) Prate. (A ZULA..) ndale.
BOLO: Te lo dije.
ZULA: A ver, por qu no lo haces t?
BOLO: (A MACO.) No que era profesional?
ZULA: Imbcil.
MACO: Calma.
BOLO: (CON SORNA.) Ay s, yo puedo. Ay s, vamos vamos...
ZULA: Estpido. T no seras capaz.
BOLO: No lo puedo creer. (A MACO.) Mira, yo no vine a que me insultara esta...
ZULA: Dilo, marica, dilo. Esta, qu?
MACO: Calma, dije.
BOLO: Y este Otro, Calma, Calma, como s...
ZULA: No te hagas, Esta, qu?
MACO: Ya.
BOLO: (CON SORNA.) Ya.
ZULA: (A MACO, REFIRIRNDOSE A BOLO.) Mira.
BOLO: Ay s, mira, par de...
MACO: (FURIOSO.) Con un carajo, ya.

SILENCIO, PARECIERA QUE SE DISPONEN A MOVERSE DE SU LUGAR, ASPAVIENTO, PARA SLO

CAMBIAR LA INCLINACIN DE SU EJE HACIA EL OTRO LADO.

BOLO: De verdad que no lo puedo creer.

ZULA: (A MACO.) No tenas por qu ponerte as.
BOLO: Es el colmo. Yo no vine para...

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ZULA: Otra vez! Ya bjale.

MACO: Shhh. Ya estn ah.

PAUSA. TRATAN DE PERCIBIR LA REACCIN DE LOS ASISTENTES. CAMBIAN LA INCLINACIN DE SU

EJE HACIA DELANTE.

BOLO: No parece.
ZULA: Ay, s estn.
MACO: Ah estn. (A ZULA.) Ahora. Hazlo ahora.
BOLO: (A ZULA.) Vas.
MACO: S, rale.
ZULA: Ay, no.
BOLO: Cmo no. Nos estn viendo.
ZULA: Me da pena.
BOLO: Ya qutatela. (A MACO.) Dile que se la quite ya.
MACO: rale.
ZULA: No quedamos en eso. Puedo hacerlo sin quitrmela.
MACO: (FASTIDIADO.) COO.
ZULA: Es que me van a ver.
MACO: Ya te estn viendo.
ZULA: Es que no es cualquier cosa.
BOLO: (A ZULA, REFIRINDOSE A MACO.) Creo que se est enojando.
ZULA: AY, POR QU? YO NO DIJE QUE NO FUERA A HACERLO.
BOLO: Se est enojando.
ZULA: Ay mira, yo, la verdad no s...
MACO: (EXPLOTANDO.) Al demonio los dos. Voy a tener que hacerlo yo. Siempre yo. todo
yo. Malditos.
BOLO: No.
ZULA: Por favor.

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BOLO: Lo vas a echar a perder.

MACO: ustedes ya lo echaron a perder. Creen que van a estar ah esperando
indefinidamente? Quieren ver a toda costa.
ZULA: No, pero no inventes. De verdad lo haras? No te da pena?
MACO: (A ZULA.) Pues ya est. T no lo vas a hacer. El tiempo corre. Ya estn ah. Nos
miran. estn esperando. Y alguien lo tiene qu hacer.
BOLO: Pero t no, qu espectculo, no por favor. Yo paso.
MACO: Qu quieres decir?
ZULA: lo que pasa es que no te sale muy bien que digamos.
BOLO: Ella tiene mucho ms, cmo te dir? No es que lo hagas mal, para nada. lo que
pasa es que ellos esperan ver, pues algo que valga la pena.
MACO: Pues yo creo que ya estn enojados.
BOLO: Los vas a hacer enojar ms con tus...
ZULA: Cosas.
MACO: Nos miran con furia.
BOLO: Apenas impacientes.
ZULA: Tu crees? Yo los veo muy campantes.
BOLO: Un poco aburridos, nada ms.
ZULA: Pero todava estn ah. Nadie se ha movido.
BOLO: Ni m han dicho. nada de quejas.
ZULA: Mrales la cara. T crees que con esas caras se atrevan a algo?
MACO: pero estn esperando.
BOLO: Pues que esperen. Quieren ver, no? Pues que esperen.
ZULA: O que lo hagan ellos, si creen que es cosa tan simple.
BOLO: (IMPELE EN VOZ ALTA.) A ver, hagan algo. rale. Mralos. Digan algo, carajo.
ZULA: Es intil.
BOLO: S. Creo que s.
MACO: Yo lo hago.
ZULA: No inventes.

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BOLO: T con tal de figurar eres capaz de cualquier cosa.

MACO: Es que estn ah. Nos miran.
ZULA: Pues que se jodan.
BOLO: S, que se jodan.
MACO: De plano?
ZULA: Yo estoy de acuerdo.
BOLO: Igual.
MACO: Nadie lo va a hacer?
ZULA: Yo no.
BOLO: Yo menos.
MACO: Se ven molestos.
ZULA: Mira, si hasta este momento no se han dado cuenta, es que son estpidos. No
vale la pena emplear saliva, ni energas.
BOLO: Yo ya hubiera hecho algo. Es ms que obvio.
MACO: Eso s. Pero cmo no se dan cuenta de que NO VA A PASAR NADA?
BOLO: Qu? (A ZULA.) Lo dijo.
ZULA: Pendejo.
BOLO: (A MACO.) Tenas que salirte con la tuya.
MACO: LO SIENTO, NO ME D CUENTA.
ZULA: (IMITANDO.) Lo siento. Pendejo. Ms que pendejo. Rependejo.
BOLO: Es que de veras no lo puedo creer. para pegarte, de veras.
MACO: (AVERGONZADO.) Ya.
BOLO: (CON SORNA.) Ya.
ZULA: Pero qu pendejo, de veras.

LOS TRES DAN LA CARA.

ZULA: Bueno, pues ya lo oyeron. No va...

BOLO: A pasar...

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MACO: Nada.

OSCURO.

ZULA: (SIN PODER CREERLO.) Pero qu pendejo, de veras.

MACO: (SUPLICANTE.) Ya.

ALGUIEN INCREPA:

MONA: ( DESDE SU LUGAR, ENTRE EL PBLICO. MOLESTA.) Bravo. Payasos. (COMIENZA A

APLAUDIR CON DESPRECIO Y DESGANA.) Pero qu-perfectos-idiotas, eh? A m me

regresan mi dinero. Estpidos. Babosos. (SE LEVANTA SIN DEJAR DE APLAUDIR, COMO

QUIEN DICE: MIRA TUS PENDEJADAS.) Pero qu bobos. (SE VUELVE Y ENCARA AL PBLICO.

TAMBIN TIENE NARIZ ROJA.)

OSCURO.

2. LA PRESENTACIN.

BELLAS COREOGRAFAS EN LAS QUE LOS ACTORES SE MUESTRAN GILES Y

GRACIOSOS, EN EL SIGUIENTE ORDEN:

a) PARA LEVANTARSE DE LA CAMA, CADA UNO A SU HORA.

ZULA: Entre las nueve y media y las diez de la maana. Hoy me siento bonita, de veras,
neto. Debera arreglar un poco la casa, pero no tengo ganas. Este da es para m. Hoy
quiero salir. Cualquier lugar estara bien. No tengo a dnde ir. Slo hay algo que no me
deja en paz, que ronda en mi cabeza: no tengo suerte para el amor.

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BOLO: Seis 50 de la maana. Quiero desayunar y no hay nada en el refri. Salgo a

buscar algo a la tiendita de la esquina, pero nada se me antoja. As comienzo una
maana ms , leyendo revistas en el Samborns, sentndome en la banqueta a ver los
ros de trfico y metal multicolor y a or su canto neurtico de bocinas locas.

SE ESCUCHAN MENTADAS DE MADRE EN CLXONES ENFURECIDOS.

MONA: 7 a.m., los maullidos de mi gato, el timbre del telfono, el horrible sonido del
espertador (pi-pi-pi-pi). imposible seguir durmiendo.
MACO: Cosas qu hacer, all, al otro lado de la ciudad, con los ciudadanos. Hay mucha
rabia, rencor y odio. yo no soy direfente, es cosa de medios, tampoco los tengo. Seis de
la tarde.
LOS OTROS: (SIN PODER CREERLO.) Qu? rale. Qu flojo.
MACO: Es que me acost muy temprano.
BOLO: (DIRIGIENDO SU MIRADA A UN CAMIN INEXISTENTE QUE NO SE DETIENE.) Suben.

b) PARA DIRIGIRSE A LA PARADA DEL CAMIN A BUSCAR EL NOSQU QUE A CADA UNO

CORRESPONDE.

TODOS: Suben.
MONA: Por qu no lo paraste?
MACO: Porque no lo motivaste.

SE CONGELAN EN ACTITUD DE ESPERA.

TODOS: Suben.

PAUSA.

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BOLO: Oye, a dnde vas? lo que pasa es que quiero ver si tomamos juntos un taxi...
ZULA: A... (A MONA.) Qu hora tienes?
MONA: 7 de la maana.
BOLO: No, son las sei cincuenta.
ZULA: No, cmo crees. Son como las 9 y media o diez.
MACO: No, son las seis de la tarde.
TODOS: Cmo crees?
MACO: S, miren (SEALA AL HORIZONTE). Se les va. (REFIRINDOSE AL CAMIN.)
TODOS: Suben. (Y EN EFECTO, SE LES VA.)

c) PARA HACER MSICA CON SORPRENDENTE VIRTUOSISMO, AYUDADOS SOLAMENTE POR

PELOTAS DE COLORES, MIENTRAS SIGUEN ESPERANDO

MACO: no pas.

SE VAN MACO Y MONA.

ZULA: NO VOY A NINGUNA PARTE.

BOLO: YO, TAMPOCO.

d) PARA SUBIR Y VIAJAR (ESTO ES IMPORTANTSIMO) EN EL MISTERIOSO CAMIN TAN

ESPERADO Y SIN RUMBO. MACO INDICA CON MONOCICLO EL TRNSITO, EN AUDAZ

METFORA.

e) ARA PASAR, EN PROCESIN DE MUCHOS CONOCIDA, UNA MONEDA AL CHOFER

MACO: Que si puedes pasar este, a la viga.

MONA: Lo pasas?
BOLO: Ah, s, cmo no. (INTENTA GUARDARSE LA MONEDA Y MONA LO VE).
MONA: Ora, no se haga.

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ZULA: Psaselo al chofer.

MACO: Que si te molesta...

IMPROVISAN, LUEGO, EL TRNSITO DE LA MONEDA.

3. BOLO (EL LANZADOR DE CUCHILLOS).

BOLO: BOLO, 24 aos (DA SUS PERFILES.) Hacia las dos de la tarde, harto de las filas de
banco, de gente que busca empleo, con un sol sofocante sobre la espalda y cosa que
hacer al otro extremo de la ciudad ms grande del mundo, all por la raza. Decid tomar
un camin y continuar. Y comienza el calor, los apretones, los empujones, el sudor, el
mal olor, el descontento de la gente... (SE DIRIGE A LOS ACTORES PARA QUE REACCIONEN Y
NO DEJEN DE INTERPRETAR LO QUE VA DICIENDO), el descontento de la gente, las luchas por
mantener el espacio propio sin invasin de ningn extrao (SE APARTAN TODO LO QUE

PUEDEN), el extrao que canta para intentar vivir...

AQU CONVIENE DECIR QUE PARA REGOCIJO DE LOS ASISTENTES Y, DESDE LUEGO, PARA NO

DESAPROVECHAR LOS TALENTOS MLTIPLES DE LOS INTERPRETES, SE INSERTA UN NMERO

MUSICAL, INSTRUMENTADO POR SUS CLIDAS VOCES, PALMADAS Y SECOS GOLPES SOBRE SUS

PIERNITAS, A MODO DE PERCUSIONES, MUY EFICACES, POR CIERTO. LA LETRA? ROBERTO

CARLOS: T ERES MI HERMANO DEL ALMA, REALMENTE UN AMIIIGOOOO; QUE EN TODO

CAMINO Y JORNADA EST SIEMPRE CONMIGO... (TARAREAN) ...T ERES MI HERMANO DEL ALMA,
REALMENTE UN AMIIIIGOOOO...

MACO: Bien, bien, pues esperando que esta meloda haya sido de su agrado, voy a
pasar a sus lugares por si alguna persona gusta, desea colaborar, lo que su corazn le
mande...Gracias, damitas, caballeros, ai con lo que gusten cooperar, una moneda que
no afecte su bolsillo... usted, joven?
BOLO: No.
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MACO: Una moneda que le sobre... un Boleto del metro.

BOLO: No tengo.
MACO: Un veintiuno para mi novia...
BOLO: No.
MACO: Una sonrisa. (Y SE LA DIBUJA EN EL ROSTRO.)
BOLO: ...el que vive por vivir, la clsica seora con tres hijos...
MONA: (LOS HIJOS SON INTERPRETADOS POR PELOTAS.) T, agrrame de aqu; t estate
quietecito y no llores; y t no te me vayas a soltar...
BOLO: ...el hijo que se perdi, el perdido en la nada (ACTRIZ QUE HACE QUE FUMA MOTA),
nada de amabilidad, el destino guardado en la cartera, el que busca una cartera que
robar, el que roba una mirada, la mirada inundada por la soledad, la soledad pagando
su pasaje, el que empuja para pasar, el que pasa buscando a quien tocar...
MACO: (EMBARRANDO SU SEXO CONTRA TRASEROS DISTRADOS.) Con permicho, con
permicho...

BOLO: ...los insistentes tallones febriles de hombros con nalgas, de panzas con panzas,
espaldas con tetas o simulacros de tetas, qu...
ZULA: (OFENDIDA.) rale...
BOLO: ...el que lee el peridico que anuncia un caos, el caos en el semforo, el que lee
el peridico que anuncia un caos, el caos en el semforo...

LOS ACTORES PROTESTAN PORQUE NO LES DA TIEMPO DE REACCIONAR...

BOLO: ...el que lee el peridico que anuncia un caos, el caos en el semforo... el caos
en el semforo, el que pide bajar, el que pide subir, el enfrenn que forma una ola de
gente y de historias, el que vende dulces para el aliento, el que ya no tiene aliento...

PAUSA. VUELVEN AL CAMIN.

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4. ZULA (ENCANTADORA DE SERPIENTES).

SIMULTNEAMENTE LA ESCENA SUCEDE EN EL AVANZAR DEL CAMIN, EN EL IMAGINARIO DEL

ACTOR, PERO SUCEDE TAMBIN EN LA ESCENA A NIVEL DE IMAGEN.

ZULA: ZULA, 26 aos. (DA SUS PERFILES.) Ahora voy sentada a su lado. Me trata bien:
Todava no me ha gritado. Nos conocimos hace rato y ya se sincer...
BOLO: Poncho, 27.
ZULA: Me dijo su nombre y su edad. Ya hicimos planes: Vamos a hacer el amor.
BOLO: A coger, qu, as se dice.

LOS DEMS, POR PUDOR, LO CALLAN.

ZULA: Es muy claro. Y ya tomamos nuestra primera decisin juntos: Ante la pregunta
en tu casa o en la ma?
BOLO: Hotel Roma.
ZULA: Decidimos que era mejor un hotel. Yo todava estoy con Joel. A lo mejor est
todava en la casa. Hubiera sido horrible encontrarnos con l. Estamos ah. Bastante
limpio para ser de ochenta pesos.
BOLO: Qu? Ciento veinte pesos, y caite con sesenta... Ah, no es cierto...
ZULA: Es tierno... Me dice...
BOLO: A ver, enseando.
ZULA: Y me arranca la blusa de la que salta un botn como una flor y se esconde bajo
la cama por pudor. Luego lo busco. Ahora l me toma en sus brazos: Me estruja con
fuerza y grito, l cree que de placer, yo s que me doli. Es muy directo...
BOLO: (AL INEXISTENTE CHOFER.) Tengo prisa.
ZULA: ...me lo dice a m, a m me lo dice, y sin preguntas ni cuidados, se encaja en m
muy bruscamente, primero. Luego con brutalidad y me voltea y reacomoda, me exprime
y me bocabajea, yo gimo, l cree que es de placer, yo s que estoy cansada. Cinco
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minutos y ya me duele, l grita.

BOLO: (DORMIDO, EN SU REGAZO.) Gol.
ZULA: Siete minutos y ya no siento, sus ojos estn en blanco, grita ms. Siete minutos y
medio y ya se viste: Nada ms se abrocha los zapatos. Me quiere...
MACO: Gracias mueca, estuvo de poca.
ZULA: Nos vemos? Pregunto, arrobada de esperanza al pensar que a lo mejor ahora s
ya encontr lo que he buscado, a lo mejor es l, puede ser l, quiz s sea l.
MACO: Para qu?
ZULA: Me responde...
MACO: Ya nos vimos, ya acabamos, ya nos vamos, no?
ZULA: Es muy sincero...
MACO: Mejor ni buscarnos, yo estoy casado.
ZULA: De todos modos le agradezco. Se va.
BOLO: Bajan.

VUELVEN AL CAMIN.

5. MACO (EL DOMADOR DE LEONES).

MIENTRAS ENTRENA UN CERDO, UN PERRO Y UN GATO, SUS BESTIAS INTERNAS...

MACO: MACO, 26 aos. (DA SUS PERFILES.) La ciudad del otro lado... (SEALA.) Hay que
invertir un par de horas pare moverse de aqu para all, del norte al sur, del oriente al
poniente, caminar, soportar hedores y malos tratos, como si no fueran ya bastantes las
necesidades que inventan los que tienen lana. Es cosa de medios, yo no los tengo. Eso es
todo. Una seora muy cuidada, grande, pero de buen ver, me arruga la nariz cuando paso
junto a ella. Mi respiracin se agita, aprieto los puos, la mandbula, trato de continuar
callado, sigo de largo, sigo nada ms y se larga... Seguramente piensa que vengo a
trabajar en alguna de estas casas, tcnicamente as es: Vengo a desarrollar una actividad
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en la que me profesionalizo, lo mismo da si es en una casa o en la calle. Primera regla:

Hay que hacerlo no por necesidad, por gusto s. Hay ms estilo en ello. Ahora estoy ms
tranquilo, contuve con xito las ganas de insultar. Regla nmero dos: El placer en no
responder por reflejo, es un ejercicio de conviccin. Un auto reluciente, azul, me refleja y
hace la primera invitacin: Saco mis llaves, comienzo por dibujar en la superficie
deslumbrante unos garabatos lricos, sin pensarlos demasiado, sintindolos y sintindome
mejor. Suena la alarma, camino aprisa, me alejo y el tu-tu-tu-tu se hace menos molesto a
la distancia. Un perro en el camino, suficientemente pequeo, de esos que viven en los
brazos. Pum: la sensacin seca del bultillo en mi empeine, luego el vuelo breve, se qued
sin aire y paf, el suelo. Uno, dos, tres: siete pasos y a penas se recupera. El desconcierto
es tal que no puede ladrar, apenas malla, se encoge y trata de avanzar hacia una
muchacha rubia, de pants que grita BOLO, BOLO, dnde ests?

AQU LOS ACTORES, SIEMPRE INTERESADOS EN EL DETALLE, INSERTAN UN CANON CON LA FRASE:
BOLO, BOLO, DNDE ESTS?

MACO: BOLO? Qu bonito nombre, es aquel? Y le sealo al pequeo bulto dolorido, S,

es l, Uy, le acaban de dar un patadn, Cmo crees? S, yo vi, Quin, por qu? No s,
creo que de puras ganas, la muchacha sorprendida carga al animalillo y me arroja unos
desorbitados ojos amielados en los que adivino rencor, desprecio, Pero cmo? Me
pregunta, As: Paf. Nalga dolorida y temblona. Una huella polvosa en su pantaln o maya
o lo que sea, blanco, el vrtigo de la carrera, hijo de puta desgraciado, ahora s unos
tmidos gua-guaus, doblar una esquina, calle en descenso, un claxon me avisa: Policas
montados en bici como macacos gordos intentan alcanzarme, se cansan a media cuadra,
estoy sudando y me siento vibrar. Camino tranquilo, poco a poco, me vuelve la paz.
Comienzo a sentir cmo, ligeramente, me invaden las ganas de rer... Por qu no? Y sigo
en la calle, ahora qu sigue, por dnde, para qu?

BOLO: (JUGANDO A LAS ESCONDIDAS.) Una, dos, tres por MACO; una, dos, tres, por ZULA;

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una, dos, tres por MONA...

MACO: Pamba al que se siente al ltimo.

VUELVEN AL CAMIN.

6. MONA (LA MUJER BARBUDA).

AQU, AD LVITUM, LOS ACTORES MOLESTAN A MONA, QUE SE ENFADA, SE NIEGA A CONTINUAR SU
RELATO Y PIDE LA INTERVENCIN DEL DIRECTOR. ESTE, LLAMA AL ORDEN, PIDE QUE SE APARTEN
DE ELLA Y LA DEJEN EN PAZ. MONA SOLICITA COMENZAR SU PARTE DE NUEVO Y SIN MSICA.

MONA: MONA, 26 aos. (DA SUS PERFILES.) No prepar la clase, como siempre; no
tengo ganas de darla, como siempre; la misma dificultad hoy, como siempre, de no
saber cmo enfrentar una horda de monitos de grandes ojos azorados que esperan
aprender lo que no se puede ensear: vivir. Timbre telefnico, seguramente l. Lo
ignoro. No tengo ganas de nada. Tomo un caf que ahuyntale poco sueo que aun me
tena en sus brazos, ups, est caliente, casi me quemo. Una mirada, como una rfaga,
que busca la identidad en la imagen: bonito espejo, s, paro ms bonita yo, mua. La
pequea lluvia de la regadera, su caricia tibia, me reconforta, comienzo a sentirme
limpia, nueva, casi audaz: hoy puedo ser yo. Respirar y no fingir, no fingir y respirar.
Hoy no circula el no circula, sera la mejor noticia que podra recibir, imposible. Se
abre la puerta, gran ro de la calle a la vista, prepara la mscara... Gente que va, viene,
se detiene, corre y se apresura. Fin de quincena, el taxi que se me escapa por ms de
una razn, no me alcanza. Inevitable: pesero o camin. Multitud comprimida, rostros
apagados, cuerpos flojos, cansados. Alguno intentando arrancarle al sueo breves
minutos de reposo, inerte y con la boca abierta. Revoltura de olores, alguno no se ba.
Primera mala seal: rostros lascivos que me descubren, respirar y no fingir, no lo puedo
evitar, aire de suficiencia, que no se me note, que no se me note, primer te
acompao? Tengo que sonrer, aire de suficiencia, No, gracias, primero cmprate un
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carrito. El rostro se me endurece, me tengo que defender. Una mano annima que
intenta, que quiere atreverse y se detiene a medio camino. Evala, soy mucho para l,
se lo hago saber con una mirada acompaada de mi graciosa nariz arrugada, fuchi. Se
intimida. Tocar lo inalcanzable slo te hara ms infeliz, pobre de ti. Gente que me mira.
Bajan. Extraamente llego temprano. Firmo mi entrada y las secres se secretean, me
lanzan los cuchillos de sus ojos, envenenados los filos por la envidia, Ay, s. Presumida.

ZULA: Ya lleg la maestra.

MONA: MACO...
MACO: Prechente, maestra.
MONA: ZULA...
ZULA: 26 aos, encantadora de serpientes.
BOLO: ZULA, di presente.
ZULA: Presente.
MONA: Bolo.
ZULA: Vol, maestra.

Todos la miran.

MONA: BOLO.
BOLO: (ESTORNUDA.) Presente.

Bolo estornuda. Comienza La Danza de los Estornudos, que no es otra cosa que una
composicin rtmica sin propsito, basada en onomatopeyas.

ZULA: (AL CONCLUIR LA PIEZA.) Salud.

7. A DNDE VA LO QUE EMPEZ (LLEGADA A NINGUNA PARTE, O LA

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VIDA PARA NADA)...

EN UN PARQUE. MSICA. BAILAN CON SUS SILLAS EN EXTRAO RITUAL. SE SIENTAN Y MIENTRAS

JUEGAN CON REHILETES Y COMEN PLTANOS Y ZANAHORIA (SLO ZULA,) EXPLICAN:

MACO: (MOLESTO, ANTE LO QUE PODRAN SER INSISTENTES MIRADAS INQUISITORIAS.) Qu?
Yo no hago mal a nadie. El mal se libera con el mal. Est mal porque lo ves mal. Por
ejemplo, si te dan una bofetada, intenta devolver 3 y no importa que no sea a quien te la
haya dado, el mundo da, el mundo recibe. El que la debe la paga, pero si no la cobras,
nadie la paga. Si la justicia s existe, pero slo cuando lo haces t mismo. Despus de
todo, todos debemos algo. Qu ms da cuando te toca pagar.

ZULA: Yo creo que s, por eso sigo buscando. Mam dice que para encontrar a pap
tuvo que besar a 977 sapos. Luego encontr a su prncipe. Luego se le fue y se cas
con pap. Los tiempos cambian. Dicen que maduras el da que por primera vez te res
de ti mismo. Aun que tenga que besar a 1110 sapos lo voy a encontrar, s. Ojal que
no se me vaya, pero si se va, tambin me caso, no importa. Por eso no pierdo la fe.

MONA: Esta pancita no es un regalo. Se ve bien, no? Vale la anorexia que casi me
cost, s. Pero eso no lo ven, no. Ni los litros de agua simplona, ni las pastillitas, ni la
renuncia a los refrescos, las papas con chile, las enchiladas, las donas de chocolate, el
cigarro, las desveladas, el sabor de la vida, la cachondez... Que qu bien te ves, uy;
que qu guapa, s, cmo no. Y nadie se da cuenta que debajo de este bombn hay una
gran mujer con voluntad de hierro, decidida, que se deja morir de hambre, que se
sacrifica nada ms para agradar, para que no la dejen de ver, para no serles
indiferente, para...

LA INTERRUMPEN LOS OTROS.

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LOS OTROS: Ya. Bjale. No inventes. Carajo. Qu exageracin. Si no era para tanto,
pues. Tres lneas, Guille, tres lneas dijimos. Te pasas.

BOLO: A mi me gusta mirar. Descubrir el secreto de las cosas, entenderlas. Algo de

todo lo que sucede me corresponde. Lo s. Algo es para m. Algo me toca. Ese algo
lleva escrito mi nombre y grita por m. La cosa es encontrarlo. S. O que me encuentre.
Claro. Cosa de esperar. S. Lo que pase primero.

PASA EL CAMIN, LO MIRAN IRSE MIENTRAS LOS BAA UNA SENTIDA MUSIQUILLA Y LA LUZ

PARECE DERRETIRSE SOBRE ELLOS, LA IMAGEN: ESCURRIDOS CUERPOS QUE CONTIENEN EL

LLANTO, LA CERTIDUMBRE DE QUE LO IMPORTANTE SE DESLIZA DE LAS MANOS, LA VIDA

DESFILANDO FRENTE A UNO Y UNO MIRANDO, NOMS...

8. EPLOGO.

(UN DOS POR DOS INTIL EN DOS TIEMPOS Y ERUCTO.)

ESCENARIO VACO, LUZ, DOS PAREJAS. AMBAS ESTN UNIDAS POR LA CARICIA DE MANOS QUE

SE ABRAZAN, EN ESTE ORDEN:

i. VERDADES AL PBLICO.

BOLO (ESPALDAS), ZULA (FRENTE) Y MONA (FRENTE), MACO (ESPALDAS). ELLAS HABLAN,

ESCPTICAS.

ZULA: Ay, s. Est conmigo.

MONA: Nunca lo he credo.
ZULA: Es que su sola presencia me halaga.
MONA: Es que miente.
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ZULA: A veces, cuando pienso eso, me dan ganas de simplemente no salir, de dejarlo
ah, esperando. Que se joda.
MONA: Tan mustio, el maldito.
ZULA: Pero es que est. Conmigo, pues.
MONA: Eso parece. Parece, nada ms.
ZULA: Espera algo de m.
MONA: No de ti. Espera algo. Podra esperarlo de cualquiera.
ZULA: Qu tristeza da pensar que se halla vuelto una cosa tan fea.
MONA: Vil, simplona.
ZULA: Vulgar.
MONA: Insaciable.
ZULA: Emputecida, pues.
MONA: S. Lo mismo le da Chana que Juana.
ZULA: Bueno, no. Tiene sus preferencias. Le gusta ser complacido.
MONA: Eso s. Con ver carne se contenta.
ZULA: Ya puede uno decir lo que sea.
MONA: Lo-Que-sea.
ZULA: Que Dios es gay.
MONA: Que el amor es una invencin intil.
ZULA: Que guaguaguagu.
MONA: Y nada. Mientras pueda ver un par de nalgas o unas tetas.
ZULA: Se contenta.
MONA: Puede decirse casi cualquier cosa y no le importa.
ZULA: Le da igual.
MONA: Lo que espera es que se le diga lo que quiere or.
ZULA: Que se le haga rer.
MONA: Ver chichi.
ZULA: Y nalga.
MONA: Pero hace como que se espanta.

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ZULA: Luego hace como que le gusta que uno haga el esfuerzo de decir cosas
profundas.
MONA: Inteligentes, casi poticas.
ZULA: Que uno se vea bien.
MONA: Lo exige.
ZULA: Y qu?
MONA: No da nada a cambio.
ZULA: No.
MONA: No le gusta que le digan sus cosas.
ZULA: No lo soporta.
MONA: Se ofende.
ZULA: Pone su carota.
MONA: Y luego se va.
ZULA: As noms.
MONA: Lo peor no es eso.
ZULA: No, claro.
MONA: Lo peor es que se larga y por all se la pasa hablando mal de uno.
ZULA: Claro, como no se compromete.
MONA: Pues claro.
ZULA: A la hora de dar la cara siempre encuentra una gran excusa: Que no porque lo
puede echar a perder.
MONA: Que no porque no se lav la boca.
ZULA: Que no porque ultimadamente quien se tiene que dar es uno.
MONA: J!
ZULA: Y uno se da.
MONA: A veces ms, a veces menos.
ZULA: Pero siempre se da.
MONA: Eso s.
ZULA: Y l no se compromete.

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MONA: Se larga. Al final se larga muy satisfecho.

ZULA: O no, a veces pasa.
MONA: Con la ridcula actitud de quien todo lo merece.
ZULA: A veces nos regala con una mirada Perdonavidas.
MONA: Como quien dice: Sigue intentando.
ZULA: Y como no queremos que se vaya.
MONA: O cuando menos esperamos que vuelva.
ZULA: Y ah est la... mala onda.
MONA: Uno se vuelve capaz de cualquier cosa.
ZULA: Decimos malos chistes.
MONA: Con tal de no quedarnos solos.
ZULA: Nos paramos de cabeza.
MONA: Aprendemos idiomas.
ZULA: Se ensea chichi.
MONA: Nos hacemos los interesantes.
ZULA: Los misteriosos, los incomprendidos.
MONA: Nos cambiamos el nombre.
ZULA: Nos inflamos el nombre.
MONA: Hablamos de autores extranjeros.
ZULA: O nacionales de moda.
MONA: Exaltamos el cuerpo.
ZULA: Sepultamos la palabra.
ZULA y MONA: Le hacemos al cuento, y todo para qu.
ZULA: A ver, para qu?
MONA: Para nada.

ii. VERDADES A LOS QUE HACEN (TEATRO).

ELLAS DAN LA ESPALDA. ELLOS DAN LA CARA.

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BOLO: O ser nuestra culpa?

MACO: Pero por qu?
BOLO: Trataremos muy mal?.
MACO: Excluiremos a alguien?
BOLO: Se hace lo que se puede.
MACO: Se puede lo que se hace.
BOLO: De cualquier manera, nunca se les da gusto.
MACO: No. Exigen mucho.
BOLO: Exigen, pero no saben lo que quieren.
MACO: Creen que saben lo que quieren.
BOLO: Pero no lo saben.
MACO: Pero siempre exigen. Quieren y piden.
BOLO: Lo gracioso, porque resulta gracioso...
MACO: Y triste tambin.
BOLO: Es que, en su opinin, nunca nos queda bien.
MACO: Aunque en la nuestra siempre sea al revs.
BOLO: Nunca les gusta.
MACO: Siempre un batidero.
BOLO: Que si muy lento, aburrido.
MACO: Que si muy rpido, precoz.
BOLO: Que si muchas palabras, rollero.
MACO: Que si pocas, inarticulado.
BOLO: Que si mucho dinero, desmesurado e intil.
MACO: Que si poco, jodido con imaginacin.
BOLO: Si serio, azotado.
MACO: Si ligero, baboso.
BOLO: No dan tregua.
MACO: Ah, pero eso s, siempre est la tele para consolarse.

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BOLO: Si nos hacemos caso, al fin que ni nos pelan, chaqueteros.

MACO: Si les hacemos caso, complacientes.
BOLO: Lambiscones, facilotes, prostitutos.
MACO: La nica manera parece ser: que no nos entiendan, el asunto se vea bonito y
haya palabras rimbombantes.
BOLO: O que sea tierno tierno.
MACO: O chistoso chistoso.
BOLO: O duro, pero no tanto.
MACO: Con aire pretencioso.
BOLO: Internacional.
MACO: Nada molestador.
BOLO: Nada que posibilite las dudas, los cuestionamientos.
MACO: Nada feo.
BOLO: Nada grosero.
MACO: Entonces caben los Oh!
BOLO: Los Ah!
MACO: Increble!
BOLO: Innovador!
MACO: Para luego (nosotros) , engolosinados ya por el reconocimiento...
BOLO: Envanecidos por el seductor e inesperado hecho de haber dado en el clavo una
vez...
MACO: Dictar los modos.
BOLO: Esto es as.
MACO: Esto es as.
BOLO: Se hace as.
MACO: Es para que funcione.
BOLO: Como siempre es un monlogo.
MACO: Como nadie est de acuerdo.
BOLO: Como no sean los amigos.

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MACO: Los protectores.

BOLO: Los enemigos (con su desacuerdo).
MACO: Todo se vale.
BOLO: La necesidad es decir.
MACO: Lo que sea, como sea.
BOLO: Nos decidimos por hacer.
MACO: La cosa es hacer.
BOLO: No dejar de hacer.
MACO: A toda prisa.
BOLO: A como de lugar.
MACO: Una tras otra.
BOLO: De chile, dulce y mantequilla.
MACO: O en serie, pareciditas todas.
BOLO: Emulaciones de la industria.
MACO: Si no, no sabe.
BOLO: Si no, nadie se entera.
MACO: Si no, no se es lo que se es.
BOLO: Si no, no pasa nada.
MACO: Al final...
BOLO: De todos modos...
MACO: Se haga lo que se haga.
BOLO: Mucho, mal, bueno, poquito.
MACO: Nunca sirve.
BOLO: Nada pasa.
MACO: Nosotros solitos nos apapachamos.
BOLO: Unos a otros.
MACO: Qu genio eres.
BOLO: Me sorprendes.
MACO: Y no pasa nada.

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BOLO: Nada de nada.

iii. Conclusin?

ELLAS TAMBIN DAN LA CARA.

ZULA: Nada.
MONA: Pues no.
MACO: No.
BOLO: Nadie dice nada.
ZULA: No saben lo que quieren.
MONA: (REFIRINDOSE AL PBLICO.) Se sacaron de onda.
MACO: La cosa es hacer.
MONA: Hacer que pase.
BOLO: Hacer que pase la cosa.
ZULA: (AL PBLICO.) Digan algo.
BOLO: Es su ltima palabra?
MACO: De veras?
MONA: Como quieran.
ZULA: Pero luego no se quejen, eh?

LOS CUATRO ARROJAN SUS NARICES AL PBLICO. MSICA.

Oscuro final.

PERO QUE NO ES EL FINAL, PORQUE LOS INTERPRETES HAN QUEDADO AH, RECOGEN SUS COSAS
Y COMO QUIEN NO QUIERE LA COSA, ESPERAN LOS APLAUSOS. CUANDO ESTOS SUCEDEN, PUEDE

DARSE, AHORA S, POR TERMINADA LA FUNCIN.

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