Caractersticas del Expresionismo

Los representantes de este movimiento hablan ms de "postura vital" que de una corriente
entendida como tal.
Es anticonformista y sus exponentes fueron vistos como iconoclastas.
Se basa en la intuicin, depura, intensifica e interpreta la realidad, pero nunca se aparta
totalmente de ella. Es absolutamente irracionalista.
Capacidad para deformar hasta la caricatura, dado que se niega a captar la realidad a travs
de las huidizas impresiones del momento, estableciendo jerarquas y una "estilizacin que
deriva en deformacin. Utilizaron la caricatura, la mscara y, en general, todas aquellas
deformaciones y trazos desgarrados que "expresaran" en s mismos, desdeando la armona
impuesta por el impresionismo y convirtindose en un arte crtico en su bsqueda de
nuevas manifestaciones
La literatura expresionista se sirvi de recursos como el "flujo de conciencia" , el uso de un
lenguaje desgarrado, la presencia constante de la muerte, la violencia y la crueldad, la
elaboracin de personajes abstractos o genricos, las narraciones fragmentadas; la crtica a
la burguesa y la presencia de lo grotesco como medio de representar la naturaleza humana.
Reconstruye la realidad
Relaciona la expresin literaria con artes plsticas y msica
Expresa la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla de
las limitantes sociales impuesta a la libertad del hombre como la autoridad paterna o
conservacin.
Refleja toda una serie de preocupaciones profundas: la magia, los sueos, la religin y la
filosofa oriental, el anhelo de hermandad universal. En la poesa del expresionismo se
encuentra: hondura, variedad renovadora de temas, aspiraciones csmicas, audacias del
lenguaje y de la mtrica.

HABLAR EN TIEMPOS OSCUROS (fragmento), de Bertolt Brecht

" En enero de 1945, cuando la guerra de Hitler se acercaba ya a su fin, una campesina de Turingia so
que su hijo la llamaba desde el campo y, al salir al patio ebria de sueo, crey verlo junto a la bomba de
agua bebiendo. Pero al dirigirle la palabra se dio cuenta de que era uno de los jvenes prisioneros de
guerra rusos que realizaban trabajos forzados en la granja. Unos das ms tarde tuvo una experiencia muy
extraa. Acababa de llevarles la comida a los prisioneros hasta un bosquecillo cercano, donde tenan que
desenterrar tocones, cuando, ya de regreso, mir por sobre el hombro y vio al mismo joven prisionero -
un ser de aspecto enfermizo- con la cara vuelta hacia la escudilla de sopa que alguien le alcanzaba en
aquel momento, y ese rostro desilusionado se transform de pronto en el de su propio hijo.
Durante los das siguientes se repitieron con ms frecuencia esas visiones, en las que el rostro de aquel
joven se converta, repentina y fugazmente, en el de su hijo. Un da cay enfermo el prisionero, que
qued tendido en el granero sin que nadie cuidara de l. Un impulso cada vez mayor de llevarle algo
nutritivo se fue apoderando de la campesina, pero se lo impeda su hermano, un invlido de guerra que
estaba a cargo de la granja y trataba rudamente a los prisioneros, especialmente en aquel momento en
que todo empezaba a desmoronarse y la aldea comenzaba a sentir miedo de los prisioneros. La misma
campesina no poda desor los argumentos de su hermano, no consideraba en absoluto justo ayudar a
esos seres infrahumanos, sobre los que haba odo decir cosas escalofriantes. Viva angustiada por lo que
el enemigo pudiera hacerle a su hijo, que se hallaba en el frente oriental. De modo que an no haba
realizado su medio propsito de ayudar a aquel desamparado, cuando una noche sorprendi en el
huertecillo nevado a un grupo de prisioneros discutiendo acaloradamente pese al intenso fro, pues sin
duda haban elegido ese sitio para evitar que los descubrieran. "
 Rasgos que caracterizan al cubismo
Descomponer la realidad y observarla desde diferentes perspectivas.
Integracin de las artes: caligrama (pintura + literatura) o el pictrico del collage
(pintura + escultura + literatura).
Creacin de obras de arte que tengan vida propia, independientemente de su parecido
con la realidad.
Eliminacin de lo anecdtico y descriptivo.
Fragmentarismo: El poema se suele convertir en una sucesin de emociones, ideas,
anotaciones, etc.
Espontaneidad: niegan la elaboracin formal posterior de la obra de arte. Buscan lo
ilgico, huyendo del intelectualismo.
Los temas que tratan son los propios del mundo en que viven, en sus aspectos positivos
y negativos. El poeta se ocupar de todo aquello que hiera su sensibilidad.
Desintegra los conceptos de fondo y forma para fundirlos de nuevo en otro sistema; la
pintura se aleja de las apariencias externas para dedicarse al anlisis de las cosas, de ah
el espritu de geometra que mueve al pintor a resolver con volmenes geomtricos,
planos y curvas, sus imgenes. Destaca el volumen sobre el color, con el fin de descubrir
relaciones espaciales de las cosas entre s, su esencia geomtrica.
Bsqueda de lo esencial del mundo de los objetos e intenta penetrar en la intimidad
misteriosa de la cosa en s. Esta concepcin permite al artista crear su obra segn
rigurosas leyes interiores, expresando el puro sentido trgico del espritu

Cubismo Literario

Nace del cubismo pictrico. Se llama as por simple fraternidad de los artistas de uno y
otro bando; y tambin porque hay muchos puntos de semejanza en sus doctrinas de
abstraccin o evasin artstica.
Poema Cubista
No es la realidad externa la que se plasma, sino su polidrica y acelerada
proyeccin en nuestro espritu, con todas las predilecciones y deformaciones que
le impone la originalidad de nuestro modo de captarla.
Es una yuxtaposicin instantnea de imgenes autnomas, desligadas. Se recrea
en lo visual y desprecia lo auditivo. No hay ancdota, ni argumento, ni historia.
Cada verso o doble verso es una clula independiente, pero confederada con las
otras para dar un poema que tiene por centro unificador al poeta mismo
Atrae a un solo plano, simultneamente, los elementos de la realidad que la
imaginacin, como un imn central, congrega en un punto de convergencia, que es
la mente del poeta. Pero su enfoque, las fracciones de realidad que la inspiran, no
estn en el pasado, sino en el presente, en la vida y no en el sueo; en la vida
moderna con su afiebrada velocidad y dinamismo.
Carecen de un tema principal, ya que los cubistas anteponen el supuesto al
desarrollo literal de la obra; abundan los datos psicolgicos.
Subjetivismo, la libre referencia a aspectos diversos de la realidad, cuando sta ha
sido desintegrada.
Ejemplos tpicos son los caligramas.
Caractersticas del Dadasmo
Se basa en el desarrollo de lo ilgico, de lo absurdo.
Vigencia corta, pero ayud a arraigar una serie de actitudes y reflexiones que luego
se plasmarn en el Surrealismo.
Dad es el punto final de una evolucin en el arte : No se trata de seguir
desarrollando nuevas propuestas a partir de lo anterior, sino conciencia del fin del
camino y actitud de "saltar la tapia" hacia algo nuevo, de ah su profundo rechazo
incluso de las vanguardias previas (Futurismo, Cubismo)
Idea del primitivismo, de la creacin espontnea de la obra de arte: El vitalismo
dadasta pasa por la reivindicacin del nihilismo, de la duda sistemtica: "Todo es
dad - Desconfiad de dad".
Oposicin a las clsicas nociones de gusto y produccin artstica
Importancia del lenguaje en la experiencia colectiva del Creador: el lenguaje
como fuerza natural del hombre, como arma de provocacin .Desde esta
perspectiva la poesa existe para la provocacin y la agresin.
El artista Dad
Opta por la locura, la burla, el humor, el exhibicionismo, incluso el terrorismo cultural como
juego.
Es productor de arte pero, asimismo de actitud humana. Tzara deca que el Dada era "una
frmula de vida"
Se integra en el mundo circundante: Para ello expondr frecuentemente sus ideas a travs de
manifiestos y revistas, subrayando los aspectos de denuncia de la guerra, del capitalismo, de
las ideas burguesas, de todo lo que para ellos es un mundo caduco.
XIII

DADA es un microbio virgen

Dad est contra la caresta de la vida
Dad
sociedad annima para la explotacin de las ideas
Dad tiene 391 actitudes y colores diferentes segn el sexo del presidente
Se transforma -afirma- dice al mismo tiempo lo contrario -sin importancia-
grita -pesca con caa.
dad es el camalen del cambio rpido e interesado.
dad est en contra del futuro. dad est muerto. dad es idiota. Viva dad.
dad no es una escuela literaria, alla.
Tristn TZARA
Caractersticas del Futurismo
Revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por un lado expresa la voluntad
de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta incapacidad de realizarse
en formas menos hipotticas y ms actuales.
Lo veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para rechazar el mito de la derrota
propio de cierto romanticismo y del decadentismo.
Cultivan el mito de la victoria: victorias tal vez ficticias, coronadas no por una gloria
aristocrtica y solitaria, sino por el escndalo en los cafs, en la calle, en las salas de
conferencias.
Fue una escuela de polmica y de moral; y us con eficacia la tcnica publicitaria,
admitindola de golpe en la expresin artstica, lo hizo con una finalidad bsicamente
pedaggica. Pero ello no impidi a los futuristas transformar, con el tiempo, los temas
iniciales de la mquina, la velocidad, la tcnica en exaltacin de la violencia, del
imperialismo, de la guerra, higiene del mundo, y, por lo menos con Marinetti, del
fascismo.
Nuevo sentido del espacio que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia
europea contempornea y posterior: cubismo, dadasmo, surrealismo
Exaltacin de lo sensual, lo nacional, lo guerrero
Adoracin de la mquina como prolongacin del hombre inteligente
Retratar la realidad en movimiento
Suprimir el yo potico
Destruccin de la sintaxis y la puntuacin
Disposicin espacial del o escrito con el fin de darle expresin plstica
Proponen :

1. Las palabras en libertad: la poesa va al encuentro de las nuevas realidades,

configurando, por va imaginativa, una antitradicin fundada en la expresin de la vida
contempornea y su mximo smbolo, la mquina
2. La invencin de palabras: la creacin se constituye en realidad autnoma.
3. El dinamismo plstico indica que en la poesa las palabras ocupan el lugar de lo que
nombran, como si fueran cosas, de manera que el significado pasa antes por la
organizacin plstica de las palabras. Y no es que se subordina a sta, sino que es
concomitante al nuevo sentido aportado por esa organizacin.
4. El lenguaje se objetiva como si fuera un medio plstico; he all un elemento comn a
todos los movimientos poticos que tienen su primer ancestro en el Futurismo
Underwood Girls

Pedro Salinas

Quietas, dormidas estn,

las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Mralas, aqu en su sueo,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despirtalas,
con contactos saltarines
de dedos rpidos, leves,
como a msicas antiguas.
Ellas suenan otra msica:
fantasas de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
la frmula, como siempre.
T alcate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vaco,
blanco en blanco.
Por fin a la hazaa pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...

Fbula y Signo
CONVERSACIN CON UN INSPECTOR

DE IMPUESTOS SOBRE POESA

Ciudadano inspector de impuestos! Perdone que le moleste. Gracias.... no se preocupe....

me quedar de pie.

Mi asunto es de carcter delicado:

sobre el lugar del poeta en una sociedad de trabajadores.

Junto con los propietarios de tiendas y propiedades agrcolas, estoy sujeto tambin a
impuestos y penalizaciones.

Me reclama usted quinientos por el semestre

y veinticinco por no presentar mi declaracin.

Mi trabajo es como cualquier otro trabajo.

Fjese: mire qu prdidas he tenido,

qu gastos tengo en mi produccin,

y cunto se gasta en materiales. Usted sabe, por supuesto, lo del fenmeno llamado rima.
Supongamos que un verso acaba con la palabra giro;

entonces, dos versos despus, repitiendo las slabas,

ponemos algo as como tiroriro.

En el lenguaje, la rima es como un pagar

que vence dos versos despus sa es la regla.

Vladimir V. MAIAKOVSK
Caractersticas del surrealismo
Pretende acceder a la esencia ltima de la realidad adentrndose en los campos
profundos del pensamiento y dejando a ste libre de toda sujecin racional y, en gran
medida, al margen de toda preocupacin esttica o moral.

Esta nueva apreciacin de la realidad lleva a un universo nuevo para el surrealismo: el

del subconsciente, donde aqulla se manifiesta en su totalidad, y que es tan importante o
ms que la vigilia. Esto permite hablar de una "potica del sueo", capaz de producir
obras inquietantes y extraas, dominadas por la irracionalidad, por la no-lgica y por las
tcnicas de libre asociacin.

En consonancia con el rechazo de una visin informativa o descriptiva de la realidad,

surge el concepto de lo merveilleux. En el Manifiesto surrealista queda patente:
"Digmoslo claramente: lo maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que
fuere, es bello, e incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello. Esto
tendr despus su importancia a la hora de formular poticas como la del "realismo
mgico" (concepto aparecido en esos aos), o la de "lo real-maravilloso" (elaborada por
Carpentier en los aos 40), que tienen una evidente deuda contrada con el mundo de las
vanguardias, y en especial con el surrealismo.

Inters manifestado por los mitos, entendidos como smbolos. Para Breton, el
surrealista es "un portador de llaves" y, por tanto, los mitos son los verdaderos
conectores entre lo real y lo suprarreal. Es el paso del subconsciente individual al
subconsciente colectivo. A partir de aqu se entiende el inters por el folklore, las
leyendas y otras formas de creacin colectiva.
Pretende desentraar el sentido ltimo de la realidad, de una realidad ms amplia o
"superior". Quiere desvelar "el funcionamiento real del pensamiento", con "ausencia de
toda vigilancia ejercida por la razn"(Andr Breton). Para los surrealistas el
descubrimiento de esa realidad ms amplia pasa por la reivindicacin del subconsciente y
del sueo a los cuales otorgan una entidad de igual o mayor importancia que los estados
de conciencia. Se trata de estudiar de forma sistemtica los mecanismos del
subconsciente.
- Mezclan objetos, sentimientos y conceptos que la razn mantiene separados; aparecen
asociaciones libres e inesperadas de palabras, metforas inslitas, imgenes onricas y
hasta delirantes. Pero todo ello no responde a un impulso : para el surrealista su lenguaje
acarrea una densa carga humana, incluso una carga subversiva, en la libera en que libera
al propio lenguaje del peso de las pasiones reprimidas. A travs del lenguaje se desvela el
subconsciente libre de cada uno y de todos.
- Es una forma de vida. Breton exalta la "espera y disponibilidad" vital necesarias para
entrar en trance con objetos, smbolos y personas. Los grandes encuentros son fortuitos y
pasajeros; el amor es "loco" , es portador de llaves y se niega a pactar con la necesidad. La
exaltacin del amor procede de un fundamento mgico, no sentimental, se convierte en la
primera expresin moderna del misticismo no religioso. Recurre a revulsivos
antisentimentales: la crueldad y el humor.
- Las estrechas relaciones iniciales entre surrealismo y marxismo hacen que se
despliegue toda una visin liberadora del hombre. El "hombre nuevo" slo surgir de la
"revolucin total" para conseguir la "verdadera vida" . A pesar de la inicial sorpresa, el
poema surrealista despliega una visin nueva de las cosas. En cierto modo el surrealismo
inaugura una nueva forma de leer.
- Para conseguir esa finalidad de liberar al ser humano de las represiones personales y
sociales, los surrealistas se valieron de una serie de tcnicas concretas, todas ellas
buscando la libertad de creacin y olvidando la razn.
HABR

De dnde llega ese ruido de fuente

Sin embargo la llave no se qued en la puerta
Qu hacer para desplazar estas enormes piedras
Ese da temblar por perder un rastro
En uno de los enredados barrios de Lyon
Fue una bocanada de menta cuando iba a cumplir veinte aos
Ante m la senda hipntica con una mujer sombramente dichosa
Por otra parte los hbitos van a cambiar mucho
La gran prohibicin ser levantada
Una liblula corrern para orme en 1950
En esta encrucijada
El vrtigo es lo ms hermoso que he conocido
Y cada 25 de mayo al terminar la tarde el viejo Delescluze
Con augusta mscara desciende hacia el Chteau-d'Eau
Se dira que barajan unas cartas de espejos entre la sombra.
Andr Breton

Eras, instante, tan claro...

Estoy cansado

He venido para ver

La sombra

Las islas

Limbo

Los espinos

Los fantasmas del deseo

Los marineros son las alas del amor

No deca palabras

Luis Cernuda
Caractersticas del Creacionismo
La obra literaria es totalmente autnoma del mundo.
El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que hacer es imitar a la
naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdtico. Hay que "hacer un poema como
la naturaleza hace un rbol".
La poesa es universal, y, por tanto, traducible, lo que nos permite comparar esta
concepcin potica con la defendida por Ezra Pound, quien, al igual que Huidobro,
aunaba la aportacin terica con la produccin potica.
La poesa es un instrumento de creacin absoluta. Hallara su significado en ella
misma, obviando la funcin referencial del lenguaje, es decir, el mundo de los objetos
sera secundario, creando un mundo referencial de la propia poesa. As, el objeto en
s es el poema, no de lo que trate el poema.
Suprimen los signos de puntuacin
Yuxtaposicin gratuita de imgenes, sin referente claro
Ilaciones semnticas de las imgenes, sin un hilo conductor aparente.
El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol
Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.

ARTE POTICA
Que el verso sea como una llave
Que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente que temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;

El adjetivo, cuando no da vida, mata.
Estamos en el ciclo de los nervios,
el msculo cuelga,
Como recuerdo, en los museos;
Mas no por eso tenemos menos fuerza:
El vigor verdadero
Reside en la cabeza.
Por qu cantis a la rosa, oh Poetas!

Hacdla florecer en el poema:

Slo para nosotros
Viven todas las cosas bajo el Sol.
El poeta es un pequeo Dios.

(Espejo del Agua, 1916).

Vicente Huidobro