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Primerade
Diseo edicin en lengua
la coleccin: castellana:
Oberta UOC enero 2017
Publishing
Jos Mara
Primera Caparrs
edicin Lera,
en lengua del texto.enero 2017
castellana:
Primera edicin digital:
digital (epub):
marzo 2017
septiembre 2017
Imagen de la cubierta: Album Archivo Fotogrfico
Editorial
Jos MaraUOC (Oberta
Caparrs UOC
Lera, Publishing, SL), de esta edicin 2017
del texto.
Rambla del Poblenou, 156, 08018 Barcelona
Imagen de la cubierta: Album Archivo Fotogrfico
www.editorialuoc.com
Editorial UOC (Oberta UOC Publishing, SL), de esta edicin 2017
Realizacin
Rambla deleditorial:
Poblenou,dctilos
156, 08018 Barcelona
www.editorialuoc.com
ISBN: 978-84-9116-684-9
Depsito legal:
Realizacin B 2070-2017
editorial: dctilos
Impresin:
ISBN: Prodigitalk
978-84-9116-686-3
978-84-9116-685-6
Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo general y la cubierta, puede ser copiada,
reproducida, almacenada o transmitida de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste elctri-
co, qumico, mecnico, ptico, grabacin fotocopia, o cualquier otro, sin la previa autorizacin
escrita de los titulares del copyright.
ndice
LAS PELCULAS 31
El patriota (2000) 33
La Marsellesa (1937) 36
La inglesa y el duque (2001) 39
Napolen (1927) 42
El gatopardo (1963) 44
Lo que el viento se llev (1939) 47
El nacimiento de una nacin (1915) 50
Viva Zapata! (1952) 53
Senderos de gloria (1957) 56
Capitn Conan (1996) 59
Octubre (1927) 62
Metrpolis (1926) 65
Y el mundo marcha (1928) 68
Caballero sin espada (1939) 71
Las uvas de la ira (1940) 74
Por quin doblan las campanas (1943) 77
Tierra y libertad (1995) 80
El gran dictador (1940) 83
El pianista (2002) 86
Patton (1970) 89
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Bibliografa 185
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El pasado como presente
Jean-Claude Carrire
Siegfried Kracauer
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Como puede observarse por los ttulos elegidos, casi todos famosos,
la mayora son pelculas de las que hemos denominado de reconstruc-
cin histrica pues, sin una voluntad de hacer historia lo comen-
tamos ms arriba, al explicar la clasificacin de los filmes de ficcin
estas obras se han transformado en el espejo de una poca o de un
evento contemporneo, ya que evidencian a la gente de unos aos, con
su modo de vivir, sentir, comportarse, vestir e incluso de hablar.
En contrapartida, otras pelculas clsicas reconstituyen un periodo,
con voluntad de resucitar o evocar el pasado histrico, pero siempre
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EL PASADO COMO PRESENTE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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EL PASADO COMO PRESENTE
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Las pelculas
EL PATRIOTA
El patriota (2000)
Ttulo original: The Patriot
Produccin: Mutual Film Company / Centropolis Entertainment, para Columbia
Pictures
Productores: Dean Devlin, Mark Gordon y Gary Levisohn Gale
Director: Roland Emmerich
Guion: Robert Rodat
Fotografa: Caleb Deschanel
Msica: John Williams
Montaje: David Brenner
Intrpretes: Mel Gibson (Benjamin Martin), Heath Ledger (Gabriel Edward
Martin), Jason Isaacs (Coronel William T. Tavington), Joely
Richardson (Charlotte Selton), Tcheky Karyo (Jean Villeneuve),
Tom Wilkinson (sir Charles Cornwallis)
Pas: Estados Unidos
Ao: 2000
Duracin: 164 min. Color
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
(1939), de John Ford; Paso del Noroeste (1940), de King Vidor; y Los
inconquistables (1947), de Cecil B. DeMille (aparte de las versiones de
El ltimo mohicano). Despus, tras muchos aos de silencio, el britni-
co Hugh Hudson daba a luz una discutida visin del tema: Revolucin
(1985), con Al Pacino como principal protagonista, que fue recibida
con bastante frialdad.
Si en algo quisiramos comparar a El patriota con algunos ttulos
citados, sera que tambin resultan muy malparados los colonos ingle-
ses, como ocurra con el clsico del maestro Griffith. Por otra parte,
la violencia atroz de este film supera con creces la crudeza de la obra
de Hudson. Aun as, una constante de fondo relaciona la pelcula de
Roland Emmerich (Stuttgart, 1955) con esa filmografa especfica: su
extremado patriotismo.
Obviamente, si este realizador germano ya sobresali con la pro-
pagandstica Independence Day (1996), ahora Emmerich se explaya en su
canto a las barras y estrellas. Cansado, adems, de que los alemanes fue-
ran siempre los malos de las pelculas hollywoodienses, ahora carga
las tintas contra los britnicos y ensalza la lealtad de los franceses. En
1924, la referida Amrica de Griffith fue prohibida en Inglaterra; hoy no
ha pasado lo mismo con la obra de Roland Emmerich: la mayor pers-
pectiva histrica y los intereses econmicos han prevalecido.
Asesorada por The Smithsonian Institution, de Washington, la verdad
es que no se explica a los espectadores el proceso ni los avatares de la
guerra de la Independencia estadounidense, que arranca en el violento
verano de 1776, tras el Segundo Congreso de Filadelfia, hasta la san-
grienta victoria de Yorktown, en 1781. La razn es evidente: lo que
interesaba a los creadores no era tanto ilustrar la historia no han
pretendido impartir una clase (El patriota es una pelcula, no un tra-
tado de historia, dijo el propio Gibson) como destacar la accin de
las milicias de civiles que dieron temeraria y generosamente sus vidas
e hicieron la Revolucin norteamericana. Unas partidas que, como en
toda revolucin, tuvieron sus hroes nacionales. Y ah surge el cabecilla
e histrico protagonista del relato: Benjamin Martin.
El mtico capitn Martin (encarnado con fuerza y conviccin por
Mel Gibson) era un rico hacendado de Carolina del Sur, viudo y con
siete hijos menores de edad (como el propio actor), que ya haba
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EL PATRIOTA
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
La Marsellesa (1937)
Ttulo original: La Marseillaise
Produccin: Socit de production et dexploitation du film La Marseillaise
/ Syndicat CGT- Souscription populaire
Director: Jean Renoir
Guion: Jean Renoir y Carl Koch, con la colaboracin de N. Martel y Jean-
Paul Dreyfus
Fotografa: Jean-Serge Bourgoin, Alain Douarinou y Jean-Marie Maillols
Msica: Joseph Kosma
Montaje: Marguerite Beaug-Renoir
Intrpretes: Edmond Ardisson (Jean-Joseph Bomier), Louis Jouvet (Roederer),
Pierre Renoir (Luis XVI), Lise Delamare (Mara Antonieta), Marie-
Pierre Sordet-Dants (el delfn), William Aguet (La Rochefoucauld)
Pas: Francia
Ao: 1937
Duracin: 130 min. Blanco y negro
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LA MARSELLESA
He escrito muy pocos dilogos para La Marsellesa, encontr las tres cuartas partes
de los mismos en la documentacin. No he mostrado personajes histricos del
bando revolucionario porque son muy importantes Se da el caso de que en esta
poca, tanto desde el punto de vista militar nos encontramos ante una plyade de
genios como desde el punto de vista poltico topamos con un gran nmero de gen-
te, que sin duda a causa de la herencia de los filsofos, eran grandes personalidades:
dedicarse a uno solo de ellos quiere decir hacer un film sobre l. Si hubiera presentado
a Marat, hubiese acaparado todo el film de principio a fin. Y la Revolucin es el pueblo.
[] No creo que la monarqua cayera solamente a consecuencia de los ataques popu-
lares, cay porque tena que caer, porque haba llegado a su fin y los otros no tenan
sino que llegar. Era necesario que llegaran, pero hay momentos en que no llegan.
Creo que el mayor mrito de los revolucionarios es saber cundo hay que hacer la
revolucin. Es lo que pas con Lenin. En arte es igual, pero los edificios muertos
mantienen una fachada que impone en grado sumo Hay que intentar servir al
pblico, pero con toda lealtad, sin repetir cosas que han tenido xito antes. Hay per-
sonas muy bien dotadas para esto, yo no. Mis filmes siempre han tenido xito ms
tarde. La Marseillaise no tendr quizs xito hasta dentro de veinte aos.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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LA INGLESA Y EL DUQUE
ric Rohmer (1920-2010) dara a luz a otra obra maestra. Este ide-
logo de la Nouvelle vague y antiguo redactor jefe de Cahiers du cinma
(1957-1963) provoc a la crtica gala con esta pelcula. Langlaise et le Duc
fue rechazada a concurso en el Festival de Cannes 2001 por considerarla
polticamente incorrecta, mientras que en ese mismo ao sera invitada
por la Mostra de Venecia, donde su autor recibira el Len de Oro en
reconocimiento a toda su carrera.
Ciertamente, La inglesa y el duque es una mirada polmica sobre
la Revolucin francesa. Acusada de revisionista y conservadora por
tirios y troyanos, la verdad es que Rohmer estaba ms cerca de las tesis
defendidas por el especialista Franois Furet que de la interpretacin
marxista (Soboul, Lefebvre) que estuvo de moda hasta poco antes del
Bicentenario. ric Rohmer, siempre a contracorriente tica y esttica-
mente va ms all de la historiografa. l es un artista, que se asoma
con su tomavistas al hecho histrico que cambi el mundo. Y parece
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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LA INGLESA Y EL DUQUE
Con la excepcin de Cahiers du Cinma, muchos crticos han dicho que era un film
reaccionario o, como mnimo, contrarrevolucionario, y eso no es cierto. No es
una pelcula poltica, si bien trata de la poltica. Se respetan las ideas de todos los
personajes y si denuncia alguna cosa es el totalitarismo impulsado hasta el terror.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Napolen (1927)
Ttulo original: Napolon Bonaparte / Napolon vu par Abel Gance
Produccin: West / Socit Gnrale de Films
Productores: Vladimir Wegenroff y Hugo Stinnes
Director: Abel Gance
Guion: Abel Gance
Fotografa: Jules Kruger, Lonce-Henri Burel y Jean-Paul Mundwiller
Msica: Arthur Honegger, interpretada por la Orquesta Sinfnica de Pars
Montaje: Marguerite Beaug-Renoir
Intrpretes: Albert Dieudonn (Napolen Bonaparte), Vladimir Rudenko
(Bonaparte nio), Edmond van Dale (Robespierre), Alexandre
Koubitsky (Danton), Antonin Artaud (Marat), Gina Mans (Josefina)
Pas: Francia
Ao: 1927
Duracin: 220 min. Blanco y negro
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NAPOLEN
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
El gatopardo (1963)
Ttulo original: Il Gattopardo
Produccin: Titanus S. N. / Path Cinma, S.G.C.
Productor: Goffredo Lombardo
Director: Luchino Visconti
Guion: Suso Cecchi dAmico, Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa,
Enrico Medioli y Luchino Visconti, segn la novela homnima de
Giuseppe Tomasi di Lampedusa
Fotografa: Giuseppe Rotunno
Msica: Nino Rota
Montaje: Mario Serandrei
Intrpretes: Burt Lancaster (don Fabrizio di Salina), Claudia Cardinale (Angelica
Sedara), Alain Delon (Tancredi Falconeri), Paolo Stoppa (don
Calogero Sedara), Rina Morelli (Maria Stella, princesa di Salina),
Romolo Valli (padre Pirrone)
Pas: Italia y Francia
Ao: 1963
Duracin: 205 min. Color
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EL GATOPARDO
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
no se puede ser hombre, y mucho menos artista, sin tener una con-
ciencia poltica. El arte es poltica. La pelcula, pues, sigue fielmente la
novela cuasiautobiogrfica de Tomasi di Lampedusa. Y una vez ms,
Cine y Literatura testimonian una poca clave del siglo XX.
Otro de los grandes valores del film aparte de la antolgica
secuencia del baile, la partitura musical de Nino Rota y el inteligente
reflejo de mentalidades de la poca del Risorgimento es, sin duda,
la puesta en escena de Visconti, su inspirada reconstitucin de un
periodo y su dominio del color para expresar estados anmicos. La
fotografa de Giuseppe Rotunno parece inspirada en los tonos de
pintores como Delacroix y Hogarth.
Relacionada con su anterior visin del Risorgimento la tambin
operstica Senso (1954), ambientada en la Venecia de 1866, El gatopardo
posee un marco geogrfico y temporal distinto (Sicilia, 1860-1862) y
una lectura ideolgica ms comprometida, pues el mismo Visconti
haba manifestado: No existen explicaciones ni soluciones de los
estados del alma, de los conflictos psicolgicos fuera del contexto
social. A mi juicio, las pasiones humanas y los conflictos sociales son
los que animan y conmocionan la historia. Adems, hizo famosa la
frase lampedusiana de la novela: Es necesario que todo cambie, para
que todo siga igual.
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LO QUE EL VIENTO SE LLEV
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LO QUE EL VIENTO SE LLEV
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EL NACIMIENTO DE UNA NACIN
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VIVA ZAPATA!
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Bien o mal, no obr por clculo, sino por conviccin. Haba tenido durante
mucho tiempo una actividad secreta. Nuestro trabajo en el Group era de inspira-
cin y lo encontraba repugnante: nuestra clula decida qu habamos de hacer
y ms tarde participbamos en reuniones del Group o del sindicato de actores
fingiendo ser imparciales. Soljenitsin describe la misma cosa. Todo lo que puedo
decir no lo digo demasiado fuerte, no pido perdn a nadie cuando me hacen
reproches, es: ved mis pelculas. Pienso que desde entonces he hecho sin parar
pinturas de crtica social. En Amrica, Amrica, en Esplendor en la hierba, en Ro
Salvaje, creo haber hecho pelculas de izquierdas.
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VIVA ZAPATA!
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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SENDEROS DE GLORIA
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CAPITN CONAN
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Capitaine Conan aborda un tema que los gobernantes y la jerarqua militar siempre
han ocultado: una vez acabada la guerra, qu se ha de hacer con esta gente a la
cual se ha instruido para matar? El rbitro silba el final de la contienda y han de
volver a casa para casarse Solo hemos de ver los crmenes cometidos en los
Estados Unidos por antiguos combatientes del Vietnam. O el caso de Bosnia,
donde hay centenares de Conan, jvenes provedos de fusiles ametralladores que,
durante cuatro aos, han circulado con absoluta libertad de disparar y ahora les
dicen: Regresad a casa y votad.
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CAPITN CONAN
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Octubre (1927)
Ttulo original: Oktyabr
Produccin: Sovkino
Director: Sergui Mijalovich Eisenstein
Guion: S. M. Eisenstein y Grigori Alexandrov, segn el relato de John Reed
Diez das que conmovieron al mundo
Fotografa: Edouard Tiss, Vladimir Popov, Vladimir Nilsen
Msica: Dimitri Chostakovich (sonorizada en 1966)
Montaje: S. M. Eisenstein
Intrpretes: Vasili Nikandrov (Lenin), Nikolay Popov (Kernski), Boris Livanov
(Terestsenko), Edouard Tiss (el alemn), soldados del Ejrcito Rojo,
marineros de la Flota Roja, obreros y ciudadanos de Leningrado.
Pas: Unin Sovitica
Ao: 1927
Duracin: 103 min. Blanco y negro
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OCTUBRE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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METRPOLIS
Metrpolis (1926)
Ttulo original: Metropolis
Produccin: UFA
Productor: Erich Pommer
Director: Fritz Lang
Guion: Fritz Lang y Thea von Harbou, segn la novela homnima
de la misma Von Harbou
Fotografa: Karl Freund, Gnther Rittau y Walter Ruttmann
Msica: Sincronizada por Gottfried Huppertz. Original de Giorgio Moroder
(en la nueva versin, reconstruida en 1984)
Intrpretes: Brigitte Helm (Mara y la mujer-robot), Alfred Abel (John Fredersen),
Gustav Frhlich (Freder), Rudolf Klein-Rogge (Rotwang), Heinrich
George (Groth, el capataz), Theodor Loos (Josephat, secretario
de Fredersen)
Pas: Alemania
Ao: 1926
Duracin: 143 min. Blanco y negro
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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METRPOLIS
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Y EL MUNDO MARCHA
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conciencia. Y ello es lo que he reflejado en la mayora de mis filmes. Por eso rea-
lic El manantial y muchos otros. Creo que el hombre en su interior se da cuenta
de que ha de cumplir cierta misin de elevacin. Y estoy convencido de que una
pelcula que enseara al individuo que no est solo en su bsqueda de la vida
eterna sera recibida con el corazn abierto en todas partes. Pienso que yo no
estuve tan lejos de ese cine.
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CABALLERO SIN ESPADA
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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CABALLERO SIN ESPADA
Toda mi carrera ha consistido en hacer filmes en los que me rea de todos noso-
tros (y de m mismo). Esta es, posiblemente, la razn por la que todas mis pelcu-
las, a excepcin de Horizontes perdidos, han sido sobre el pueblo americano. Conoz-
co a los americanos mejor que a la gente de cualquier otro pas y s de qu se ren y
de qu debo rerme yo mismo.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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LAS UVAS DE LA IRA
productoras, hasta la ley antitrust 5.000 salas tuvieron que cerrar sus
puertas en 1933, mientras que la produccin sufri consecuencias an-
logas: despido de personal, reduccin de salario, rapidez en los rodajes,
etc. Con todo, la 20th Century Fox pag a Steinbeck 75.000 dlares
por los derechos de la novela, y encarg al guionista habitual de Ford
y aqu productor asociado Nunnally Johnson la adaptacin del origi-
nal. Aunque no es un film de encargo, el magnate Darryl F. Zanuck
y John Ford intentaron apoyar a la poltica de Roosevelt pues, si bien
no tratan de ponerse al lado de los poderosos, s hacen propaganda
de las tesis demcratas, que en esa poca ya no eran mayoritarias ni
dominaban en los Estados Unidos.
Medio siglo despus, este importante film de reconstruccin
al igual que el antes comentado Caballero sin espada sera selec-
cionado por el Congreso estadounidense como uno de los teso-
ros histricos, por su fiel testimonio sobre la Amrica rural de la
Depresin. Sin duda, es una de las obras maestras del genial John
Ford, que ofrece una perfecta evocacin de la Amrica de los aos
treinta. Basada como ya se ha dicho ms arriba en la novela
de John Steinbeck que refleja el clima de desolacin, desespe-
ranza y pobreza que vivi gran parte del pueblo americano a raz
del crack del 29, Ford conjuga la poesa cinematogrfica con el
dramatismo. Al mismo tiempo, el autor consigue identificar a los
espectadores con los personajes protagonistas sobre todo con
los que encarnan magistralmente Henry Fonda y Jane Darwell en
esos hroes annimos o arquetipos que le sirven tambin al rea-
lizador para mostrar su particular concepcin del mundo pues el
hroe fordiano como lo ha definido Jean Mitry es un hombre
que depende de su situacin, est inmerso en un ambiente y este
ambiente lo domina.
Sobre la emigracin interior hacia el Oeste, ya se haba pronunciado
el mismo presidente Roosevelt con estas palabras:
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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POR QUIN DOBLAN LAS CAMPANAS
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
El personaje protagonista de Por quin doblan las campanas es Robert Jordan, papel
interpretado por Gary Cooper. Jordan, profesor de Literatura Espaola en Mon-
tana, tiene un cierto parecido superficial con Robert Hale Merriman, maestro
norteamericano de Economa procedente de una escuela superior de California.
[] En Por quin doblan las campanas se narran tres das de estas acciones, desde el
sbado 29 de mayo al martes 1 de junio. Una de las razones por las que el ataque
no tuvo xito, claramente indicada en el film, se debe a los soviticos. Cuando
Jordan enva a Andrs a Navacerrada para comunicar un mensaje al general Golz
para detener el ataque republicano porque los nacionales lo han descubierto, tiene
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POR QUIN DOBLAN LAS CAMPANAS
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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TIERRA Y LIBERTAD
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
En definitiva, la visin de Tierra y libertad puede servir para un debate entre trots-
kistas y comunistas (y que en diferentes medios de comunicacin espaoles ha
despertado, a raz de su estreno, agrias discusiones). Ken Loach aporta, desde una
perspectiva partidista acaso se puede ser imparcial ante una guerra civil y perma-
necer pasivo sin tomar partido por un bando u otro?, un importante documento de
reconstitucin histrica al mostrar cmo la clase trabajadora se uni para combatir
al fascismo, pero no supo organizarse conjuntamente. Precisamente, uno de los
aciertos del film es que demuestra que a travs de una pelcula se puede reflexionar.
De todas maneras, parte del pblico si no posee unos conocimientos bsicos sobre
el tema se puede sentir confundido y acaso encontrar aburrido el film de Loach, ya
que Tierra y libertad es una obra cinematogrfica de alta especializacin.
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EL GRAN DICTADOR
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
pgs. 217-218) que fue utilizado como texto para sus felicitaciones de
Navidad por el director Archie Mayo, y presentado como panfleto por el
Partido Comunista en Inglaterra, y posteriormente utilizado contra Chaplin
durante la caza de brujas en Hollywood. Era tan apasionado, sentido sin-
ceramente y bien elaborado como cualquiera de sus obras pantommicas.
Su estreno, por tanto, result contundente. Tuvo lugar en Nueva York,
el 15 de octubre de 1940, cuando el Eje Roma-Berln estaba en la mejor
posicin para ganar la Segunda Guerra Mundial. Su autor, que asistira en
las ltimas localidades del cine, declar al terminar la proyeccin:
Mi dictador tiene cierto parecido con Hitler. Es una coincidencia que use bigote
como el mo, pero yo lo us primero He tratado de hacer un resumen de los dicta-
dores. No hay actor que no haya soado con interpretar a Napolen. Yo interpreto a
la vez a Napolen y a Hitler, al loco zar Pablo, a todos en uno La locura es la locu-
ra y la brutalidad es la brutalidad; el pueblo las reconoce como tales y no va a dar gri-
tos por eso. Yo solo lucho contra la persecucin de los pequeos y de los dbiles. En
mi pelcula he querido representar a ese hombrecillo que ha sido pisoteado durante
muchos aos y que puede ser un individuo o una minora compuesta de numerosos
hombrecillos. Parte del tiempo soy el hombre pequeo, y parte, el dictador.
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EL GRAN DICTADOR
El gran dictador es una autntica obra de arte. Con una esttica muy
depurada, muy prxima al cine mudo, sus reconstrucciones histricas
como ese frente de la Gran Guerra en la primera secuencia del film
son extraordinarias. Y luego, en la Alemania nazi, la ambientacin y
los decorados son perfectos. La poesa est ensamblada con la stira,
el buen gusto con la denuncia cruel, el romanticismo con el fanatismo
poltico y el lirismo con la caricatura. Recurdese, si no, cuando Hynkel
baila con un globo terrqueo como el famoso que tena Hitler y,
finalmente, le explota en la cara, o la escena de la peluquera, cuando
el barbero recuerda su oficio y afeita a un cliente acompasado con la
Danza hngara de Brahms. Chaplin demostr que era un gran artista, el
artista por excelencia.
Charles Chaplin interpreta aqu dos papeles: el Charlot de siempre,
que es el judo perseguido, el eterno vagabundo y filsofo, ahora barbe-
ro amnsico desde la guerra del 14, y el de Hynkel (nombre que da al
Fhrer), de quien hace una inmejorable interpretacin, la cual ha cobrado
valor con el tiempo (el rostro de Chaplin-Hitler ya es historia), junto a esa
imitacin de los discursos, gestos y ataques. Es francamente magistral.
Asimismo, encarnado por el actor Jack Oakie, crea un esplndido
Benito Mussolini, con esa impresionante llegada a Berln, entrevista de
los dos dictadores e ingeniosa firma del tratado, dentro de la mejor tra-
dicin del gnero burlesco de Hollywood. Chaplin nunca dej de hacer
cine cmico, de divertir al pblico a la vez que lo obligaba a pensar.
No obstante, El gran dictador posea y posee todava hoy una
intencin ms amplia: la defensa de los derechos humanos, del hombre
sencillo, cuyo smbolo fue siempre nuestro Charlot. Ese antolgico
discurso final (seis minutos) es un manifiesto contra las dictaduras de
todos los tiempos y una proclamacin del humanismo incluso con un
fondo cristiano (Chaplin nunca fue comunista), que llega a emocionar
al espectador, pero sin renunciar a la historia de amor, no solo colectiva
sino individual, del relato (incorporado por la chica enamorada del
barbero judo disfrazado al final de Hitler, Paulette Goddard, que
encarna a la angelical Hannah).
Se trata, pues, de una de las grandes obras maestras del genial
Charlot, la cual, a su vez, es una pelcula poltica e histrica impe-
recedera.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
El pianista (2002)
Ttulo original: The Pianist
Produccin: Les Films Alain Sarde / Runtean Limited / Studio Babelsberg /
Heritage Films / R. P. Productions
Productores: Alain Sarde, Roman Polanski y Robert Benmussa
Director: Roman Polanski
Guion: Ronald Harwood y Roman Polanski, basado en la novela de
Wjadysjaw Szpilman, El pianista del gueto de Varsovia
Fotografa: Pavel Edelman
Msica: Wojciech Kilar
Montaje: Herv de Luze
Intrpretes: Adrien Brody (Wjadysjaw Szpilman), Thomas Kretschman (capitn
Wilm Hosenfeld), Frank Finlay (El padre), Maureen Lipman (la
madre), Ed Stoppard (Henryk), Emilia Fox (Dorota)
Pas: Francia, Gran Bretaa, Alemania, Holanda y Polonia
Ao: 2002
Duracin: 143 min. Color
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EL PIANISTA
Siempre supe que un da hara una pelcula sobre este doloroso periodo de la
historia polaca. No he intentado hacer una pelcula autobiogrfica, aunque reco-
nozco que he utilizado muchas de mis vivencias personales para dar entidad a
determinados personajes, a determinadas secuencias. Sobreviv al bombardeo de
Varsovia y deseaba recrear todo lo que recordaba de mi infancia. Quera aproxi-
marme a la realidad tanto como fuera posible y evitar cualquier simulacin al estilo
de Hollywood. Adems de mis propias experiencias, tambin poda basarme en
la autenticidad de la historia de Szpilman, que escribi poco despus de la guerra.
Por eso es tan fuerte y tan autntica. Muestra la realidad de ese periodo con una
objetividad sorprendente, casi escalofriante. En su libro, hay polacos buenos y
polacos malos, judos buenos y judos malos, alemanes buenos y alemanes malos.
Obviamente, antes de empezar a rodar consultamos con historiadores y super-
vivientes del gueto. Tambin pas a todo el equipo varios documentales sobre el
gueto de Varsovia.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
No necesitaba ningn virtuoso del piano. Solamente quera un actor joven y poco
o nada conocido, pero que hablara con fluidez el ingls, puesto que bamos a rodar
en ese idioma, y que tuviera el fsico y el gesto del personaje tal y como me lo haba
imaginado al escribir el guion.
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PATTON
Patton (1970)
Ttulo original: Patton
Produccin: 20th Century Fox
Productores: Frank McCarthy y Franklin J. Schaffner
Director: Flanklin J. Schaffner
Guion: Francis Ford Coppola y Edmund H. North, basado en las biografas
de Ladislas Farago, Ordela and Triumph y Omar N. Bradley,
A Soldiers Story
Fotografa: Fred J. Koenekamp
Msica: Jerry Goldsmith
Montaje: Hugh S. Fowler
Intrpretes: George C. Scott (general George S. Patton), Karl Malden (general
Omar N. Bradley), Michael Bates (mariscal Montgomery), Karl
Michael Vogler (mariscal Rommel), Edward Binns (general Smith),
Lawrence Dobkin (coronel Bell), John Doucette (general Truscott)
Pas: Estados Unidos
Ao: 1970
Duracin: 173 min. Color
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PATTON
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SALVAR AL SOLDADO RYAN
la intervencin del general Marshall para evitar el mismo destino del cuarto her-
mano parece providencial, aunque el recurso a la carta de Lincoln que escribi a
la madre de un soldado muerto puede leerse como un toque de gravedad efectiva-
mente efectista.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
En Salvar al soldado Ryan solo reflejo lo que de la guerra me explic mi padre. Odio
la guerra. Pero creo que la Segunda Guerra Mundial ha sido el evento ms impor-
tante de todo el siglo XX y quera hablar de ella a las nuevas generaciones. Espero
que con ella contribuya a aumentar el respeto por la historia.
Los chicos de hoy han crecido entre los videojuegos y las pelculas donde la san-
gre, el dolor y la muerte se reducen a puro entretenimiento. El resultado es que
estn, estamos, anestesiados frente a la violencia. Por eso he querido representar
la guerra en todo su horror, de la manera ms realista posible, y creo que lo he
conseguido.
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LA DELGADA LNEA ROJA
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Gere y Brooke Adams, ahora lanza a cuatro jvenes actores casi desco-
nocidos, Jim Caviezel, Adrien Brody, Elias Koteas y Dash Mihok, y da
un nuevo impulso a otros cuatro, John Cusack, Woody Harrelson, Ben
Chaplin y George Clooney, junto a los ms veteranos Nick Nolte, Sean
Penn y John Travolta.
Estamos, pues, ante otra ambiciosa cinta hollywoodiense, produci-
da por una de las grandes majors, la nueva Fox con un presupuesto de
52 millones de dlares, que ha sido rodada en los exticos escenarios
naturales de las islas Salomn y en el bosque ecuatorial de Queensland
(Australia), prcticamente en el mismo marco donde se batieron las
tropas estadounidenses en Guadalcanal, desde el 7 de agosto de 1942
al 7 de febrero de 1943.
El relato, por tanto, se desarrolla durante esa histrica batalla
y est basado en una novela homnima de James Jones (autor del
clsico De aqu a la eternidad), que ya haba sido llevada al cine por
el especialista Andrew Marton (El ataque dur siete das, 1964), con
Keir Dullea y Jack Warden como protagonistas. Si en aquel film de
hazaas blicas la narracin incida en la relacin entre un sargento
y un soldado, en este se va mucho ms all: Malick ofrece una seria
reflexin cuasi filosfica sobre la condicin humana, a travs de las
dramticas desventuras que padece la Primera Divisin de Infantera
de Marina que combati all. Con todo, el mismo ao de la contien-
da, esa epopeya ya haba sido trasladada a la pantalla por Lewis Seller
(Guadalcanal, 1943), tambin producida por la antigua Fox y basado
en el libro de Richard Tregaskis, con Preston Foster, William Bendix
y Anthony Quinn como principales intrpretes.
Ciertamente, por medio de las duras batallas que tiene que sufrir ese
grupo de soldados, el realizador con las voces en off de algunos perso-
najes y flashbacks aislados brinda un discurso antiheroico que pone en
tela de juicio la accin blica del ejrcito norteamericano. La fealdad de
las matanzas junto a las intiles o absurdas muertes llega a descubrir la
miseria del espritu humano. Y el pnico de ambos bandos el horror de
la guerra y el miedo atroz tambin se aprecian en el rostro de los japone-
ses vencidos le sirve a Terrence Malick para retratar lo bueno y lo malo
del hombre sin escatimar ningn pice de verismo en las imgenes. Unas
imgenes perfectamente concebidas resalta el trabajo del operador John
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LA DELGADA LNEA ROJA
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ROMA, CIUDAD ABIERTA
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Rodada con escasos medios por las calles de Roma y sus alrededo-
res adems de escenarios en estudios, se inici su filmacin en enero
de 1944 sin sonido. Financiada por una dama italiana, e inspirada en
hechos reales, Roberto Rossellini (1906-1977) ampli el proyecto con
otros guionistas y combin la reconocida pareja protagonista con acto-
res no profesionales, para abaratar asimismo los costos.
En la Roma ocupada, Giorgio Manfredi, lder de la Resistencia, es
perseguido por la Gestapo. Refugiado primero en casa de Pina, la mujer
de un amigo a la que matarn los nazis y despus en el apartamento
de su antigua amante, Marina, es denunciado por esta y detenido junto
con don Pietro, un capelln que colabora con la Resistencia. El comu-
nista Manfredi, sometido a la tortura, morir sin delatar a sus compa-
eros y actividades, mientras el sacerdote ser finalmente fusilado.
Triunfadora en el Festival de Cannes de 1946 y con gran xito en
Estados Unidos, Roma, ciudad abierta no fue autorizada en Espaa hasta
1969. En la actualidad, el paradigmtico film de Roberto Rossellini ya
ha pasado a la historia como un excepcional documento socio-psicol-
gico sobre las postrimeras de la Segunda Guerra Mundial.
Al ao siguiente, el maestro Rossellini continuara la temtica con su
magistral Camarada, seguida de Alemania, ao cero (1947), cerrando sus
crnicas histricas acerca del periodo blico con los emblemticos El
general de la Rovere (1959) y Fugitivos en la noche (1960).
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LA VIDA PROMETIDA
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LA VIDA PROMETIDA
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LADRN DE BICICLETAS
La segunda mitad de los aos cuarenta ser la poca dorada del neorrealismo
italiano. Se encuentran en este tiempo los ttulos ms importantes de este movi-
miento que llega a ser, ms que una escuela, una verdadera toma de conciencia
manifestada con incomparable sinceridad.
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EL TERCER HOMBRE
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Esta pelcula es una tragedia poltica, escrita desde la ptica de la guerra fra y
virulentamente anticomunista; aun as, no siempre se vislumbra con claridad la
violencia de sus tomas de posicin, y esto es as porque la poltica se oculta bajo
la trama mtica mucho ms profunda que alude, siendo Maurice Bardche el nico
de haberlo visto, al mito de Antgona; luego, porque, sometida a una variedad de
ideas que se entrecruzan, ideas de Arthur Koestler, de Albert Camus y del huma-
nismo cristiano, la obra expresa los antagonismos ideolgicos que enfrentan a
Graham Greene, autor del guion, con Orson Welles y con Carol Reed, director
del film. [] En efecto, en el guion, a raz del largo travelling que presenta a Anna
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EL TERCER HOMBRE
volviendo del cementerio donde acaban de enterrar a Harry, Holly le espera, ella
se acerca y se van juntos. As es la vida. Los hombres y las mujeres terminan por
irse juntos, comenta Greene. No siempre, replica Reed, que se limit a obrar a
su antojo: Alida Valli pasara ante Holly, erguida, sin mirarlo siquiera, confiriendo
as a la escena una magnitud cuya belleza reconoci Greene ms tarde. Reed com-
pletaba as el riguroso retrato de Antgona.
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VENCEDORES O VENCIDOS? / EL JUICIO DE NREMBERG
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LOS MEJORES AOS DE NUESTRA VIDA
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LOS MEJORES AOS DE NUESTRA VIDA
No hay duda de que Los mejores aos de nuestra vida fue sincera en cuanto a las
emociones que provoc en el pblico de la poca; es incuestionable que es una
muestra tan excelente de la habilidad cinematogrfica norteamericana como, por
ejemplo, Casablanca o Cita en San Luis, o cualquiera de las pelculas anteriores
dirigidas por William Wyler, cuya meticulosidad era legendaria y repeta toma tras
toma hasta que estaba seguro de que la escena estaba bien Sigue habiendo la
prdida de alegra que puede encontrarse en una inocencia casi documental que
permiti a la gente de una nacin pensar que todo lo que deca su gobierno y les
deca que hiciesen era la verdad y era correcto. Realmente esos fueron los mejores
aos de sus vidas.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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REBELDE SIN CAUSA
Rebelde sin causa est marcada por el signo de la angustia: todos sus personajes, ya
sean adultos o adolescentes, cierran sus ojos a la fealdad del mundo, empen-
dose a sobrevivir con espejismos de felicidad. Todos, tambin, estn empe-
ados en una lucha continua contra esa angustia: ni los hijos desean ser como
sus padres, ni estos pueden dar a sus vidas el sentido que no tienen queriendo
convertir a sus hijos en dobles suyos, ni la violencia consigue otra cosa que
liberaciones pasajeras de una sobrecarga de angustia. Si la pelcula es violenta lo
es por compulsin. [] Rebelde sin causa es como una batera que se recarga ante
cada visin, cuanto ms se ve, ms emociona y ms conmueve. Secuencias como
la carrera suicida de los coches hacia el acantilado (llamada por los jvenes la
carrera de los cobardes), la estada de los tres amigos en la casa abandonada o
la clase en el planetario se cuentan entre lo ms hermoso jams rodado por ese
apasionado poeta que fue Nicholas Ray, cantor de la fragilidad y de la pasin, del
desamparo de los sentimientos desesperados, abogado de los humillados y de
personajes sin rumbo.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Estamos, pues, ante una obra maestra del arte cinematogrfico otro
film modlico de reconstruccin histrica, fresca e imperecedera. En
este sentido, la pelcula tambin ha sido recuperada por la crtica con-
tempornea y degustada por las nuevas generaciones de espectadores.
Por tanto, esta pieza del maestro Nicholas Ray es un agudo testimonio
sobre un periodo de la Amrica de posguerra.
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SURCOS
Surcos (1951)
Ttulo original: Surcos
Produccin: Atenea Films
Productores: Felipe Gerely y Francisco Madrid
Director: Jos Antonio Nieves Conde
Guion: Jos Antonio Nieves Conde, segn una idea de Eugenio Montes.
Adaptacin y dilogos: Natividad Zaro y Gonzalo Torrente Ballester
Fotografa: Sebastin Parera
Msica: Jess Garca Leoz
Montaje: Margarita Ochoa
Intrpretes: Mara Arquerino (Pili), Luis Pea (El Mellao), Flix Dafauce (don
Roque, El Chamberln), Francisco Arenzana (Pepe), Marisa de
Leza (Tonia), Ricardo Luca (Manolo), Montserrat Carulla (Rosario)
Pas: Espaa
Ao: 1951
Duracin: 99 minutos. Blanco y negro
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
As, en esta magistral obra del cine social espaol calificada tam-
bin como neorrealista, la familia protagonista se ve obligada a emi-
grar del campo a la ciudad y, cayendo la hija menor en la prostitucin,
decide regresar al mundo rural (aunque en el guion original, Tonia se
bajaba del tren), un mundo que acaso conservaba mejor las esencias de
la tradicin castellana, de la Espaa eterna.
El apoyo a la pelcula le cost la dimisin al director general de cine,
Jos Mara Garca Escudero, mientras la censura prohibi la menciona-
da escena final: esta fue sustituida por el rtulo que abre la narracin,
firmado por Eugenio Montes:
Hasta las ltimas aldeas llegan las sugestiones de la ciudad convidando a los labra-
dores a desertar del terruo, con promesas de fciles riquezas. Recibiendo en la
urbe tentaciones, sin preparacin para resistirlas y conducirlas, estos campesinos
que han perdido el campo y no han ganado la muy difcil civilizacin, son rboles
sin races, astillas de suburbio, que la vida destroza y corrompe. Esto constituye el
ms doloroso problema de nuestro tiempo.
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SURCOS
En la actualidad, Surcos sigue siendo una gran pelcula, su mensaje puede resultar
algo anticuado, pero tanto el guion como la puesta en escena sorprenden por su
concisin y eficacia narrativa []. En la parte tcnica destaca la acertada mezcla
de escenarios naturales con decorados de estudio, todos unificados por la misma
vocacin naturalista, y con una utilizacin del sonido directo que cada vez iba
siendo ms rara en el cine espaol.
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BIENVENIDO, MSTER MARSHALL!
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MUERTE DE UN CICLISTA
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XODO
xodo (1960)
Ttulo original: Exodus
Produccin: Carlyle / Alpina Prod., para United Artists
Productor: Otto Preminger
Director: Otto Preminger
Guion: Dalton Trumbo, basado en la novela de Leon Uris
Fotografa: Raoul Coutard
Msica: Ernest Gold
Montaje: Louis R. Loeffler
Intrpretes: Paul Newman (Ari Ben Canaan), Eva Marie Saint (Kitty Fremont),
Ralph Richardson (General Sutherland), Peter Lawford (Mayor
Caldwell), Lee J. Cobb (Barak Ben Canaan), Sal Mineo (Dov Landau)
Pas: Estados Unidos
Ao: 1960
Duracin: 213 minutos. Color
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GANDHI
Gandhi (1982)
Ttulo original: Gandhi
Produccin: Goldcrest Films International / Indo British Films, para Columbia
Pictures
Productores: Richard Attenborough y Rani Dub
Director: Richard Attenboroug
Guion: John Briley
Fotografa: Billy Williams y Ronnie Taylor
Msica: Ravi Shankar
Montaje: John Bloom
Intrpretes: Ben Kingsley (Mahatma Gandhi), Candice Bergen (Margaret Bourke
White), Edward Fox (General Dyer), John Gielgud (Lord Irwin), Trevor
Howard (Juez Broomflied), John Mills (Vice-rey)
Pas: Gran Bretaa e India
Ao: 1982
Duracin: 189 minutos. Color
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GANDHI
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La confesin (1970)
Ttulo original: Laveu
Produccin: Les Films Corona / Les Films Pomereu / Produzione Intercontinentale
Cinematografica / Foto Roma / Selenia Cinematografica
Productores: Robert Dorfmann y Bertrand Javal
Director: Costa-Gavras
Guion: Jorge Semprn, basado en el libro homnimo de Lise y Artur London
Fotografa: Raoul Coutard
Msica: Giovanni Fusco
Montaje: Franoise Bonnot
Intrpretes: Yves Montand (Artur Ludvik, alias Grard), Simone Signoret (Lise),
Gabriele Ferzetti (Kohoutek), Michel Vitold (Smola), Lszl Szab
(polica secreto), Georges Aubert (Tonda)
Pas: Francia e Italia
Ao: 1970
Duracin: 139 minutos. Color
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LA CONFESIN
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LA BATALLA DE ARGEL
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LA BATALLA DE ARGEL
He sustituido la metralleta por la cmara. La idea de revivir esos das y esas viven-
cias, de reencontrarme de nuevo con el espritu de mis compaeros desaparecidos,
me emocionaba profundamente. Pero en mis recuerdos, en mi memoria, no hay
lugar para el resentimiento. Con nuestros amigos italianos hemos querido hacer
una pelcula objetiva, que no fuera un proceso ni de un pueblo ni de una nacin,
sino nicamente un acta de acusacin, un testimonio doloroso del colonialismo,
de la violencia, de la guerra.
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Vivir! (1994)
Ttulo original: Huo zhe / To Live
Produccin: Era International / Shanghai Film Studios
Productores: Chiu Fu-Sheng, Kuo Funhong y Tseng Christophe
Director: Zhang Yimou
Guion: Yu Hua y Lu Wei, basado en la propia novela de Yu Hua
Fotografa: Lu Yue
Msica: Zhao Jiping
Montaje: Du Yuan
Intrpretes: Ge You (Xu Fugui), Gong Li (Xu Juazhen), Jiang Wu (Wan Erxi),
Fei Deng (Xu Youquing), Guo Tao (Chungsheng)
Pas: China
Ao: 1994
Duracin: 133 minutos. Color
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VIVIR!
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TRECE DAS
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TRECE DAS
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JFK. CASO ABIERTO
No digo que fuera exactamente esto lo que sucedi, ni que fuese este o aquel otro
He tomado, como pienso que hara un buen detective, las claves tal como se han pre-
sentado, las he puesto en el mosaico y he llegado a ciertas conclusiones propias. Pero
las presento como simples especulaciones, no como una conclusin definitiva.
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LOS SANTOS INOCENTES
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LOS SANTOS INOCENTES
Antonio Mercero (en pantalla, La guerra de pap, 1977), Cinco horas con
Mario, solo parcialmente, que antes haba llevado a las tablas la misma
Josefina Molina (Funcin de noche, 1981) y despus llegaran las ms con-
seguidas adaptaciones del propio Gimnez-Rico, El disputado voto del
seor Cayo (1986) que interpret un Paco Rabal totalmente inspirado
en Azaras y en su ya clebre Milana bonita y Las ratas (1997), junto
a las versiones de El tesoro, otra vez por Antonio Mercero (1988) y La
sombra del ciprs es alargada, dirigida por el exiliado Luis Alcoriza (1990).
Sin embargo, ninguna versin flmica tuvo la calidad y el tino est-
tico de la adaptacin de Los santos inocentes, pues esta exitosa pelcula
(que estuvo en la cabecera de la recaudacin nacional) significara la
definitiva recuperacin del veterano Mario Camus uno de los pio-
neros del nuevo cine espaol de los sesenta para el arte flmico de la
democracia. Un film que asimismo sera galardonado en diversos cer-
tmenes internacionales y que mereci ganar el scar de Hollywood
a la mejor produccin de habla no inglesa. Pero el Gobierno socialista
envi como representante de Espaa otra cinta de Jos Luis Garci
(Sesin continua), que sali nominada pero no gan. Poco despus, TVE
coproductora emiti el film con una audiencia estimada de veinte
millones de espectadores, pese a los inslitos dos rombos con que fue
calificado por el ente pblico.
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APOCALYPSE NOW
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CUANDO RAMOS SOLDADOS
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CUANDO RAMOS SOLDADOS
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DOMINGO SANGRIENTO
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CAPITANES DE ABRIL
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CAPITANES DE ABRIL
Algunas de las ancdotas que aparecen, como los militares que llaman a la puerta
para pedir permiso para entrar en la emisora de radio o los tanques parados delan-
te de un semforo rojo, sucedieron realmente. Es una prueba de que los militares
no saban cmo comportarse fuera de los cuarteles. Otros elementos que hemos
incluido han sido comprimidos a partir de lo que pas en los das posteriores,
como la liberacin de los prisioneros polticos. [] En todas las revoluciones, el
periodo de libertad verdadera es efmero. Spnova fue el primero en querer apro-
vecharse de una revolucin tan desinteresada, con unos capitanes sin ambicin
personal. Sin embargo, los otros s que tenan, y se perdi la inocencia revolucio-
naria. El mismo Spnola intent despus dar diferentes golpes de Estado.
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EL HOMBRE DE HIERRO
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LAS SANDALIAS DEL PESCADOR
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LAS SANDALIAS DEL PESCADOR
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LA MIRADA DE ULISES
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Por otro lado, tras esta sugestiva declaracin que, en cierta medida,
resume el significado del film, la denodada bsqueda de La mirada de
Ulises todava va ms all de la vista, pues nos habla del compromiso
intelectual y poltico, de la imposibilidad de amar del protagonista con
efusiones fuertemente pasionales, aunque cuidadas por la elipsis, de
la pureza de la mirada de aquellos pioneros del cine (asimismo, hay un
homenaje a Dreyer, Murnau y Orson Welles, aparte de destacar diver-
sas obras maestras) y la referencia que brinda el viejo conservador de la
cinemateca de Sarajevo, cuando manifiesta: Las filmotecas son colec-
ciones de miradas ausentes. Esas miradas que busca y halla al final el
Ulises de Angelopoulos, cuyo personaje buscndose en la mirada de
otro en palabras del crtico Josep Torrell revive en el presente las vici-
situdes trgicas no muy distantes de las que padecieron y tuvieron ante
sus ojos los pioneros del cine en los Balcanes [los hermanos Manakis]
de los albores del siglo: la crueldad, la persecucin y la guerra.
Seguidamente, el maestro Angelopoulos realiz otra leccin de
cine, La eternidad y un da (1998), que cerraba la triloga iniciada con El
paso de la cigea (1991) y continuaba con La mirada de Ulises, que tratan
de las fronteras territoriales y geogrficas, amorosas y metafricas, en
la Europa del final de milenio. Despus, inici otra triloga con un
film histrico tambin fascinante, Eleni (2004), seguido de El polvo
del tiempo (2008) y muri de un accidente cuando rodaba su postrera
pelcula, El otro mar.
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KANDAHAR
Kandahar (2001)
Ttulo original: Safar e Ghandehar
Produccin: Makhmalbaf Film House / BAC Films
Productor: Mohsen Makhmalbaf
Director: Mohsen Makhmalbaf
Guion: Mohsen Makhmalbaf
Fotografa: Ebraham Ghafouri
Msica: Mohammad Reza Darvishi
Montaje: Mohsen Makhmalbaf
Intrpretes: Nelofer Pazira (Nafas), Hassan Tanta (Tabib Sahib), Salu Teymuri
(Khak), Hoyatala Hakimi (Hayat)
Pas: Irn y Francia
Ao: 2001
Duracin: 85 minutos. Color
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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KANDAHAR
nas), los nios que hallamos en las madrasas la escuela cornica, con
los maestros (mul) de un dogma radical, que preparan a los futuros
telogos fundamentalistas (talib, significa estudiante de Teologa), unos
alumnos, a menudo analfabetos, que se convertirn inslitamente en
enemigos de la propia cultura afgana, tradicionalmente hospitalaria
y tolerante, o las nias, con mirada desesperada y algunas mutiladas
por las minas, que no ven salida alguna a su condicin. Por eso, el
Afganistn nacido en septiembre de 1996 se vera condenado a respetar
innumerables prohibiciones, entre ellas, la censura de toda imagen. Y
hasta el nuevo milenio no se volvieron a abrir los cines en Kabul, ni las
cadenas televisivas reanudaron sus emisiones desde la capital.
Todo ello lo muestra de forma realista, sin acritud, potica y ele-
gantemente la cmara de Mohsen Makhmalbaf con un hermoso
colorido, sirvindose de los amplios escenarios naturales de Irn y de
los desrticos paisajes fronterizos de Pakistn y Afganistn no poda
filmar dentro de este pas, utilizando adems a actores no profesio-
nales, en su mayora, con secuencias tan impresionantes como la del
campo asistencial de la Cruz Roja o la visita del mdico a la protago-
nista (Nafas), a quien no puede tocar, con lo cual logra un naturalismo
atroz, al tiempo que un valioso testimonio documental y humano sobre
una sociedad en crisis.
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Lamerica (1994)
Ttulo original: Lamerica
Produccin: Cecchi Gori Group Cinematografica / Arena Films para Alia Film
Productores: Mario y Vittorio Cecchi Gori
Director: Gianni Amelio
Guion: Gianni Amelio, Andrea Porporati y Alessandro Sermoneta
Fotografa: Luca Bigazzi
Msica: Franco Piersanti
Montaje: Simona Paggi
Intrpretes: Enrico Lo Verso (Gino), Carmelo di Mazzarelli (Spiro), Michele
Placido (Fiore), Piro Milkani (Selini), Elisa Janushi (prima de Selini)
Pas: Italia y Francia
Ao: 1994
Duracin: 116 minutos. Color
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LAMERICA
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Mis filmes son sencillos a fuerza de sinceridad, intento olvidarme de eso que
llamamos lenguaje cinematogrfico, de los recursos que la imagen y el sonido y
su manipulacin ofrecen para contar una historia. Evito lo posible la tentacin
de narrar la historia desde el punto de vista del autor, trato de relatar los hechos
directamente, sin metforas. Quiero tener todo el tiempo los personajes frente a la
cmara y no los personajes actuando.
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GOOD BYE, LENIN!
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
Por primera vez en mucho tiempo, una pelcula independiente rescata del
pasado lo mejor de un modelo poltico-social opresivo, que toda una pobla-
cin ha borrado de su memoria para dejar de tragar saliva. Podra decirse que
Becker tiene un precedente en Roberto Benigni con La vida es bella, que se
atreve a tratar a travs de una tragicomedia (como es el caso que nos ocupa) la
vida de un judo honrado que convive con su hijo en un campo de concentra-
cin, con una desafortunada irona. Alex, con la heroicidad a la que nos puede
abocar la pasin por un ser querido, concibe una sociedad que ya no existe,
y que todos rechazan vidos por prosperar en un mundo libre, en el que la
poblacin ya no obedece a los dictmenes de un partido poltico gobernado
por una camarilla de idealistas anacrnicos, sino a las reglas del mercado, y a
los principios jurdicos de la Carta Magna.
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GOOD BYE, LENIN!
Con toques tan ingeniosos como la frase Gracias por elegir Burger
King, que denota el incipiente proceso de globalizacin en el que
comienza a sumergirse el mundo capitalista o la escena del edificio del
que pende un cartel de Coca Cola, que es el mismo que Billy Wilder
emple en Uno, dos, tres (1961), Becker logra secuencias muy conse-
guidas. Por ejemplo, cuando la madre de Alex sale a la calle, observa
el atronador dedo de la efigie de Lenin, que seala a los ciudadanos
desde el aire mientras un helicptero lo transporta por toda la ciudad,
igual que vimos en La mirada de Ulises, cuando la desmontada estatua
de Lenin es transportada por el Danubio: esa imagen significa el fin
de toda una poca. Del mismo modo, la protagonista observa que
hay coches con matrcula de la RFA y marcas occidentales, pero su
hijo se apresura en hacerle creer que algunos compatriotas alemanes,
procedentes de la vecina nacin, prefieren abrazar los valores de sus
compaeros socialistas del Este y abandonar una sociedad en la que
el materialismo est por encima de cualquier otro valor. Asimismo, el
inminente expresidente de la RDA, Erich Honecker, es, a los ojos de
la engaada protagonista conviene tambin el antes citado Toms
Valero, un hombre de buena voluntad que se anticipa a la inevitable
apertura de las fronteras.
Para una exhaustiva valoracin crtica del film que cierra nuestra
seleccin, vase Santiago de Pablo (2006) catedrtico de Historia
Contempornea de la Universidad del Pas Vasco, quien ofrece un
profundo anlisis de Good Bye, Lenin!, una pelcula que obtuvo 32
premios internacionales, entre ellos los principales de la Academia de
Cine Europeo.
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Cronologa sumaria
1776-1981
Guerra de la Independencia de los El patriota
Estados Unidos de Amrica
1789-1799
Revolucin francesa La Marsellesa
La inglesa y el duque
Napolen
1860-1870
Unificacin italiana El gatopardo
Guerra de Secesin estadounidense Lo que el viento se llev
El nacimiento de una nacin
1910-1919
Revolucin mexicana Viva Zapata!
1914-1918
Primera Guerra Mundial Senderos de gloria
Capitn Conan
Revolucin sovitica Octubre
181
EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
1919-1939
Europa de entreguerras Metrpolis
Y el mundo marcha
Depresin econmica Caballero sin espada
Las uvas de la ira
1936-1939
Guerra Civil espaola Por quin doblas las campanas
Tierra y libertad
1939-1945
Totalitarismos europeos El gran dictador
Holocausto El pianista
Segunda Guerra Mundial Patton
Salvar al soldado Ryan
La delgada lnea roja
Roma, ciudad abierta
1946-1955
Posguerra europea La vida prometida
Ladrn de bicicletas
Inicios de la Guerra Fra El tercer hombre
El juicio de Nremberg
Posguerra estadounidense Los mejores aos de nuestra
vida
Rebelde sin causa
Espaa de posguerra Surcos
Bienvenido, Mster Marshall!
Muerte de un ciclista
1948-1949
Nacimiento de Estado de Israel xodo
Independencia de la India Gandhi
182
CRONOLOGA SUMARIA
1952-1970
Proceso de Praga La confesin
Independencia de Argelia La batalla de Argel
Revolucin maosta Vivir!
Crisis de los misiles Trece das
Asesinato de J. F. Kennedy JFK
Mundo rural espaol Los santos inocentes
1965-1982
Guerra de Vietnam Apocalypse Now
Cuando ramos soldados
Conflicto norirlands Domingo sangriento
Revolucin de los claveles Capitanes de abril
Sindicato Solidarnosc El hombre de hierro
La Iglesia Catlica y la Perestroika Las sandalias del pescador
1989-1991
Cada del Muro de Berln: disolucin La mirada de Ulises
de la Unin Sovitica y repercusiones Kandahar
Lamerica
Good Bye, Lenin!
183
Bibliografa
185
EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
186
BIBLIOGRAFA
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GOOD BYE, LENIN!
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EL PASADO COMO PRESENTE FILMOGRAFAS ESENCIALES
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