Este artculo, compuesto de dos partes,

contextualiza y describe aspectos del libro El arte

La produccin de identidad(es)
prehispnico de Venezuela (Caracas: Galera de
Arte Nacional, 1999). Comienza con un ensayo de

THE PRODUCTION OF IDENTITY(S) IN A VISUAL WORLD: THE ART OF PRE HISPANIC VENEZUELA
Carmen Alicia Di Pasquale que entrelaza algunas
reflexiones y experiencias para proyectar el diseo
como prctica significativa y lugar de comprensin
de fenmenos colectivos de relevancia.
A partir de El arte prehispnico de Venezuela,
Di Pasquale propone la necesidad de reflexionar
sobre las estrategias de diseo que contribuyen a la
construccin de identidad(es) locales en un mundo
no slo global, sino de mltiples perspectivas
integradas (o no) por la circulacin de imgenes

El arte prehispnico de Venezuela

y la interconexin cultural en la red virtual. En
la segunda parte, lvaro Sotillo destaca aspectos

en un mundo visual:
relevantes en el proceso de diseo del mencionado
libro (escogido como uno de los libros ms bellos
del mundo en 2001), con nfasis en la interconexin
visual entre las tres partes del volumen.

This article, which is composed by two parts,

contextualizes and describes aspects from the
book El arte prehispnico de Velezuela (Caracas:
National Art Gallery, 1999). It starts with an essay
by Carmen Alicia Di Pasquale, who combines some
reflections with some experiences to project design
as a meaningful practice as well as a place for
understanding relevant collective phenomena.
From El arte prehispnico de Velezuela, Di Pasquale
evidences the need there is to reflect about the
strategies of design that contribute with the
construction of local identities within a global
world that has multiple integrated perspectives
by the circulation of images and the cultural
connection in the virtual net. In the second part,
lvaro Sotillo highlights relevant aspects of
the process of design from the mentioned book
(chosen as one of the most beautiful books in the
world in 2001), emphasizing the visual connection

El diseo como signatura

throughout the three parts of the volume..

Marcas culturales _ lenguaje visual _ identidad _

representacin _ estilizacin _ sistema tipogrfico _ ndice.
Cultural marks _ visual language _ identity _ DESIGN AS SIGNATURE
representation _ styling _ typographic system _ index.

Carmen Alicia Di Pasquale
Diseadora grfica _ Licenciada en Filosofa con estudios en lengua hispana1 de recientes disci-
completados de Maestra en Filosofa _ Profesora de
Antropologa Filosfica en la Universidad Catlica
Andrs Bello de Caracas _ Investigadora y curadora de
temas de cultura visual _ Entre sus temas ms estudiados
se encuentra el trabajo del diseador lvaro Sotillo.
Graphic Designer _ Bachelor of Philosophy with
completed studies in a Master of Philosophy _ Professor
of Philosophical Anthropology at the Universidad Catolica
Andres Bello in Caracas _ Researcher and curator of visual
culture _ The work of the designer Alvaro Sotillo is among
her most studied experts
Ttulo: El arte prehispnico de Venezuela _ Ao: 1999 _ Depsito legal: lf 10619987302465 _ ISBN: 980-6420-11-X _ Editorial: Galera de Arte
Nacional, Caracas; Patrocinio de Petrleos de Venezuela S. A., Caracas Editor: Miguel Arroyo, Lourdes Blanco, rika Wagner _ Autores: Varios _
Diseador: lvaro Sotillo _ Fotografa: Carlos Germn Rojas, otros _ Ilustracin: Graficacin de mapas, ilustraciones, cuadros, tablas y sntesis fenmenos de significacin colectiva.
grficas de figurillas en separatas: lvaro Sotillo. Desarrollo de grficos y desarrollo de ilustraciones: scar Hernndez _ Impresin: Editorial De este modo la descripcin del diseo
ExLibris, Caracas _ Dimensiones: 30 x 22 x 4,5 cm _ Pginas: 548Composicin: Digital. Macintosh: QuarkXPress; Fontographer; Adobe Illustrator
_ Tcnica de impresin: Oset _ Tipo de encuadernacin: Cosida, lomo cuadrado, tapa flexible, sobrecubierta de plstico esmerilado Tipografa:
Futura _ Papeles: Classic Crest smooth natural White 118 g/m2 y Taragon 118 g/m2; Classic Crest duplex 324 g/m2 _ Reconocimiento: Los libros ms
bellos del mundo: Diploma de honor, 2001.
El jurado que le otorg el premio en Leipzig seal: Este libro ha obtenido su Diploma por la claridad de la estructura. Un sistema tipogrfico
adecuado domina el extenso y complejo contenido. La pgina proporciona suficiente espacio para nuestras propias anotaciones; la cubierta
permite pasar directamente a los contenidos arqueolgicos. Un libro diseado para nuestro propio uso y en consecuencia no slo til sino
tambin hermoso (Pasquale, 2007, pgs. 94-95).
El desarrollo metodolgico y la difusin grfico o visual como acto comunicativo,
a estas alturas de los tiempos, puede ser
plinas dedicadas al fenmeno visual, tales acotada como propuesta ideolgica del
como la Cultura Visual y los Estudios Vi- diseo nacionalista suizo (Calvera, 1998),
suales, han acogido las prcticas del diseo, aunque con una indudable influencia y un
ya no tan slo como un fenmeno comuni- notable aporte a las prcticas del diseo
cativo, sino como parte de los sistemas de del resto del mundo, cuando se extendi
produccin de significacin cultural. Ello, el uso del nombre comunicacin visual
junto a la inclusin de las propuestas de ofi- como rtulo de la disciplina. Esto no quie-
cinas de diseo dentro de la convocatoria re decir que los enfoques comunicativos
de prestigiosas emisiones de arte?, como del diseo sean caducos o impertinentes,
Documenta2, nos proveen de la legitimi- sino ms bien que la comunicacin y lo
dad metodolgica necesaria para incluir al cultural son dos esferas cada vez menos
diseo en la emisin y la comprensin de distinguibles3, por lo que la produccin
de meros y aspticos mensajes no parece que vendra pronto a ser
ser el tipo de produccin y receptividad
1 Le debemos a Jos Luis Brea
(1957-2010) la difusin en
espaol de los Estudios
Visuales como disciplina, a
travs de la edicin traducida
de los ms importantes
autores angloparlantes, as
como a travs de sus propios
aportes tericos y los de
otros destacados autores
hispanohablantes.
2 En la emisin # 8 de
Documenta Kassel (1987),
Manfred Schneckenburger
le da un gran espacio a la
arquitectura y al diseo, como
parte de su enfoque curatorial
sociolgico e histrico.
Ello fue tan controversial
como enunciativo de lo
reconocido como el fenmeno
difuso de la produccin visual
contempornea. Referencia:
h!p://universes-in-universe.
org/esp/bien/documenta/history.
3 En apoyo al enfoque cultural
del diseo se puede, entre otras
fuentes, confrontar a Rocco
Mangieri, El diseo como
cultura. En lnea: h!p://www.
objetual.com/graf/articulos/
rocco/mickey/mickey.htm

116 DISEA DOSSIER 117


4 Para conocer los detalles de
este recorrido del diseo
venezolano confrontar Di
Pasquale, Venezuela en Leipzig.
5 Interesante categora utiliza-
da por Adelia Borges, Laura
Novik y Marcelo Rosenbaum
en Diseo latinoamericano,
imaginario comprartido,
Revista Disea n. 3, Pontificia
Universidad Catlica de Chile
(agosto 2011) 50-65.
6 Para conocer este caso de
sustitucin de identidades
visuales como poltica
cultural confrontar:
h!p://www.objetual.com/
graf/editorial/logos_cultura/
dossier.htm
7 Tal y como lo proponen
diversos proyectos
latinoamericanos
reseados en Borges,
Novik y Rosenbaum.
Diseo latinoamericano.
ms usuales del lenguaje visual en estos
tiempos de fronteras y lmites difusos.
Ello implicara, por ejemplo, que un cen-
tro de formacin de diseo puede estar
muy enfocado en preparar a sus estu-
diantes como comunicadores visuales,
pero si quiere que sus egresados produz-
can un diseo pertinente, estara bien que
tomara en cuenta que la comunicacin
produce, antes que actos o eventos obje-
tivos, marcas culturales que junto con la
produccin artstica, bien podran formar
parte de las narrativas colectivas.
Pero no toda prctica de diseo es
capaz de producir una signatura o una
marca cultural. En realidad esta genera-
lizacin que he trazado no apunta a bo-
rrar las especificidades o las concrecio-
nes, sino a introducir la legitimidad que
existe, de hecho, en atender sistemas
de representacin cuya fuente de emi-
sin no es exclusivamente el placer
desinteresado de la obra de arte, sino
adems la enrgica y restrictiva pro-
duccin de diseo, cuyo acto creador se que coinciden estos dos caminos. En pri-
inicia por el encargo y se desarrolla, de
manera condicionada, por las tecnolo-
gas de produccin masiva o digital. En
este sentido es sin duda necesario cui-
darse de la banalizacin del todo vale
y detectar seales orientadoras dentro
del vasto campo del diseo, en el cual no
existen las decantaciones de los aceita-
dos sistemas de produccin, distribu-
cin y recepcin del arte, estructurado
por los museos, los curadores, el merca-
do, los coleccionistas
Cmo sealar la significacin dentro
de la produccin difusa del diseo? Al
menos por dos caminos: atendiendo al
trabajo sistemtico de un diseador o una
oficina de diseo, cuyo recorrido se haya
nutrido de la preocupacin y el cultivo del
entorno cultural que lo posibilita como
prctica, o atendiendo a los fenmenos
sociales y su relacin con eventos de di-
seo. Pensamos que El arte prehispnico de
Venezuela, publicacin venezolana fecha-
da en 1999, es un evento de diseo en el
mer lugar contiene una notable cantidad
de marcas culturales para este pas, justo
por tratarse de un tema de identidad na-
cional y por ser parte de la trayectoria de
un diseador que ha sostenido un dilogo
sistemtico con la acrrima tradicin li-
bresca de Europa, mediante la asistencia
a convocatorias especializadas de la pro-
duccin editorial, en las cuales ha sido
reconocido su trabajo4 desarrollado desde
las condiciones tcnicas y culturales de
Venezuela. Ese dilogo entre lo local y lo
universal crea, antes que una tensin,
un lugar que establece una relacin en-
tre lo propio y lo otro de manera inters-
ticial, como una suerte de articulacin
que vincula dos mundos conformados
por los desplazamientos, los traslados, la
acogida, la suplantacin, el mestizaje, la
integracin o la necesaria hibridacin. Y
con una actitud5 o una estrategia que ha
optado, antes que por la retaliacin o la
implantacin de la pureza de los orgenes,
por la apropiacin de lo otro, mediante el
establecimiento de la especificidad local y
la atencin simultnea del lenguaje visual
de la tradicin, que da origen en este
caso a las prcticas del diseo editorial.
Decimos todo ello principalmente por
las caractersticas de una publicacin en
la que se mezcla la visin cientfica con
la esttica y cuya edicin visual surge
de abundantes y abigarrados sistemas
tipogrficos, iconogrficos y fotogrfi-
cos, que relacionan diferentes niveles
de representacin de difcil integracin.
Las composiciones (tanto las espaciales
como las tipogrficas) son, al mismo tiem-
po, exhaustivas y ldicas, funcionales y
complejas, airadas y abigarradas, pausa-
das y continuas. Su diseo se compone
de pginas acogedoras de las anotaciones
del investigador, de la comprensin de las
nuevas formas de lectura interconectadas
devenidas de la navegacin y el hipertex-
to, de una cantidad de seales orientado-
ras de las diferentes partes del libro, de
la estilizacin grfica de las piezas regis-
tradas, entre otras muchas estructuras
visuales. De manera que se trata de un
diseo que por su tema y por su edicin
es referencial para la disciplina del pas.
Pero para Venezuela esta publicacin
tiene una segunda marca cultural iden-
titaria devenida no ya directamente de
su edicin, sino de una operacin polti-
ca invisible para aquellos tiempos de su
creacin. En el ao 2006, unos seis aos
despus de su publicacin, El arte prehis-
pnico de Venezuela vuelve a mostrarse
como estrategia de produccin de iden-
tidad cuando un decreto oficial del Mi-
nisterio de la Cultura del pas sustituye
todas las identidades visuales de las insti-
tuciones culturales de Venezuela por una
pintadera de la etnia Panare de inslita
calidad grfica, que busca imitar el efecto
irregular de la huella en la piel6. Fue en-
tonces cuando vimos la estrategia visual
de la publicacin sobre la sensibilidad
ancestral de un territorio trazado como
Venezuela, no slo como un evento de
diseo que haba sido capaz de actuali-
zar el tema de nuestra cultura ancestral
y proyectar su gran valor y complejidad,
sino que nos advirti, por mero contras-
te, que la bsqueda de identidad puede
no querer integrar e hibridizar las races,
sino que puede querer la suplantacin
retaliativa aunque ineficiente desde el
punto de vista cultural, productora de
nuevas formas de exclusin.
Siendo que vivimos en un tiempo en
el que lo visual se antepone a lo textual,
valdra la pena no suspender la reflexin
en el seno de las prcticas del diseo so-
bre cul debe ser la estrategia visual para
crear o construir identidad7. He aqu que
el diseo de El arte prehispnico de Vene-
zuela propone una estrategia articuladora
entre las miradas propias y aquellas que
nos miran. Sobre todo el tema de fondo
podra ser cmo sostener la pertinencia
de la identidad nacional o regional que
contiene un imaginario radicalmente ins-
crito en lo local, en un mundo que debe
incorporar y asimilar, dentro de su ima-
ginario colectivo, la ingente circulacin
(produccin y recepcin) de imgenes de
una realidad interconectada.

La interconexin y la actualizacin
como estrategias de diseo
INTERCONNECTION AND UPDATING AS DESIGN STRATEGIES

El empaste del libro no rige ni define enteramente al movimiento de la lectura

lvaro Sotillo (Armand, 1980).
Diseador especializado en diseo editorial y tipogrfico _
Doctor honoris causa de las universidades Catlica
Cecilio Acosta (2007) y del Zulia (2008) _ En 1985, 1999
y 2008 obtuvo la Letra de Oro del concurso Los libros
ms bellos del mundo _ En 2005 la ciudad de Leipzig le
otorg el Premio Gutenberg.
Designer specialising in editorial and typographic design _
Honorary Doctor of Cecilio Acosta Catholic University
(2007) and the University of Zulia (2008) _ In 1985, 1999
and 2008 he won the contest Gold Letter "The most
beautiful books in the world" _ He was awarded by the city
Leipzig Gutenberg in 2005.

El arte prehispnico de Venezuela es el li-
bro ms complejo de todos los que he pro-
yectado como diseador, por el novedoso
enfoque multidisciplinario del contenido
que combina la visin cientfica de los es-
tudios arqueolgicos con la visin esttica
sobre este tema. Desde la exposicin que
sobre el arte prehispnico se realiz en
Caracas en 1971, haba quedado emocio-
Realic un ejercicio grfico que consisti en una serie de estilizaciones, tomando
como referencia algunas piezas hechas en arcilla y otras talladas en piedra, tanto nalmente involucrado con la sofisticada
de representaciones antropomorfas como zoomorfas (A.S.). variedad de estilos de la cermica y la lti-
ca creadas por los habitantes ancestrales
de nuestro territorio.
Al iniciar el diseo de esta publicacin,
ya en contacto con los editores y a la es-
pera de la organizacin definitiva de los
materiales, realic un ejercicio grfico
que consisti en una serie de estilizacio-
nes, tomando como referencia algunas
piezas hechas en arcilla y otras talladas
en piedra, tanto de representaciones an-
tropomorfas como zoomorfas. Tena como
propsito ir proyectando la imagen grfi-
ca general de la publicacin, queriendo
distanciarla de las estereotipadas solucio-
nes visuales con las que se suelen abordar
los temas histricos o cientficos.
Animado por un afn de contempora-
neidad y universalizacin de un evento
tan acotado geogrficamente, hice una
seleccin de esas estilizaciones para utili-
zarlas en la portada y en los tres separa-
dores de las partes del libro. Durante ese

118 DISEA DOSSIER 119


proceso tena la inquietud en relacin a
cmo puede uno sintetizar una imagen
que en su origen ya contiene rasgos esen-
ciales y una nitidez estilstica propia. A la
distancia, pienso que los propsitos se ali-
nean cuando tratamos imgenes ancestra-
les; despus de todo, no podemos olvidar
que la sensibilidad visual contempornea
fue amplificada por el descubrimiento que
hizo la modernidad occidental de las re-
presentaciones americanas, africanas o
de otras culturas fuera de Europa. La tra-
yectoria de la emblemtica del siglo XX se
nutre de ello. Si tenemos esto en cuenta, en
el caso de las figurillas de El arte prehispni-
co de Venezuela se incorpora, ms que una
estilizacin, una traduccin a un lenguaje
bidimensional y su insercin en la exacti-
tud logartmica de la geometra vectoriza-
da de los programas de dibujo digital.
Los editores estructuraron el contenido
120 DISEA DOSSIER
en tres partes: la primera parte consista
en un riguroso y actualizado estudio ar-
queolgico ordenado por zonas geogr-
ficas y realizado por nueve reconocidos
arquelogos; la segunda parte la confor-
maba el anlisis esttico y estilstico de
las piezas, y la tercera parte estaba com-
puesta por el catlogo ilustrado con una
seleccin de 498 piezas representativas
de las zonas arqueolgicas, que fueron
registradas fotogrficamente y fichadas
de manera exhaustiva luego de revisar
todas las colecciones privadas e institu-
cionales del pas.
Uno de los aspectos ms destacados
del diseo es la intensificacin visual de
la interconexin entre las tres partes del
libro, que estn sealadas siempre en el
canto frontal, es decir, no slo aparecen
cuando el libro est abierto y es usado,
sino tambin cuando est en reposo sobre
En estas doble-pginas se pueden ver los distintos niveles
de representacin que se conjugaron en la publicacin.
La introduccin de una gran complejidad en el
tratamiento tipogrfico del contenido se hizo con grandes
exigencias, teniendo siempre muy claro que deba
privilegiarse la lectura. Por otra parte, deba entretejer
diversos tipos de imgenes como las satelitales,
cartogramas, fotografas, tablas, cronologas,
graficaciones, etc. (A.S.).
una mesa o un estante. Este objeto que
culturalmente reconocemos como libro
est modelado por la acumulacin lami-
nar ordenada y sistemtica, donde el em-
paste garantiza la fijacin de las pginas
y la direccionalidad de sus movimien-
tos naturales. El hojear es orientado por
la numeracin progresiva de los folios.
La forma de cdice (el antecedente del li-
bro moderno) que fija uno de los cuatro la-
dos de las pginas y la accin mecnica de
la encuadernacin slo permiten que dos
pginas o un grupo limitado de ellas
se descubran a la mirada, mientras que el
resto se mantiene oculto, dejando visible
slo los cantos de las pginas acumuladas
de un lado o de otro, as como las fachadas
externas del libro. La incertidumbre que
produce el ocultamiento de las pginas es
atenuada, si se quiere, por la certeza de la
progresin o el decrecimiento numrico
121

Hay una variedad de decisiones visuales que fueron tomadas por medio de un proceso de
bocetos manuales de cada pgina, algo que en realidad es parte de mi metodologa desde
que comenc a disear libros, y que me permita conjugar y estructurar los diversos niveles
informativos y representativos que tiene esta compleja publicacin (A.S.).
de la foliacin que garantiza, convencio-
nalmente, la eficiencia del uso de los ndi-
ces y los cruces referenciales y que permi-
te la localizacin de las partes del libro.
La acumulacin del conocimiento que
densifica la informacin, los cruces de
fuentes, la necesaria complementacin y
la alteracin de la linealidad de la lectura,
producto de los ms recientes usos de la
informacin en la web, le exigen al dise-
ador editorial de estos tiempos un nivel
de experimentacin que permita la revi-
sin no slo del tratamiento formal de la
tipografa (como, por ejemplo, crear ms
identidad para diferenciar las distintas
categoras de informacin y agilizar las
bsquedas, permitir citar los contenidos
con la mayor precisin posible y facilitar
el entramado referencial intertextual de
las diferentes partes del libro), sino tam-
bin una disposicin para infografiar los
contenidos y la creacin de codificacio-
nes que hagan ms dinmico y complejo
el uso cultural del libro, potenciando su
anatoma con un propsito orientador.
Actuar grficamente en algunos lmites,
El arte prehispnico de Venezuela se incorpora, ms que una estilizacin, una traduccin a un lenguaje bidimensional
122 DISEA DOSSIER
El volumen de la publicacin y la intensa necesidad de
relacionar las tres partes del libro, especialmente las
dos primeras con la tercera (catlogo ilustrado), exigan
una frmula de bsqueda ms gil que la que ofrece
tradicionalmente un libro mediante el ndice general. Se
dispuso en el canto frontal del libro un dispositivo grfico
que seala las tres partes. De esta forma se facilita la
localizacin y la familiarizacin de la ubicacin de estos
contenidos en el volumen del libro (A.S.).
como por ejemplo entre lo visible-oculto o
el adentro-afuera y acercarse a la idea de
simultaneidad y densificacin de la infor-
macin, pudiera ser una exigencia inevi-
table para el diseo editorial actualmente.
Este libro, en particular, estableca una
infinidad de rutas que quise aprovechar al
mximo, haciendo explcitos los recorri-
dos y orientando las interconexiones. Por
ello, adems de las seales convenciona-
les para las referencias bibliogrficas, los
mapas, las cronologas, las graficaciones,
etc., constru unas pequeas estructuras
tipogrficas que aparecen en el margen
del texto compuestas por la mencin de
figura o lmina, el nmero del prrafo en
el que se le alude, el nmero de la pgina
en donde se encuentra la reproduccin
dentro de la seccin y el nmero corres-
pondiente de la pieza en el catlogo.
Para m era muy importante que el li-
bro reflejara las posibilidades editoriales
que permiten las actuales tecnologas y de
esa manera con ese lenguaje visual se
pudiese favorecer un dilogo con lo que es
parte de nuestra cultura.
y su insercin en la exactitud logartmica de la geometra vectorizada de los programas de dibujo digital.
123
 Rutas posibles de los recorridos entre los contenidos en El arte prehispnico de Venezuela
En estas pginas se ilustra un recorrido posible entre
los contenidos, orientado por las distintas referencias,
comenzando desde el ndice general en la pgina 16
hacia el ndice de las colecciones en la pgina 538.
Hay en el texto una gran cantidad de brjulas, tantas
como referencias a las imgenes. Ellas conducen hacia
lugares diferentes del libro, completando y ampliando la
informacin. Cada recorrido depende de lo que el lector
establezca desde su propia necesidad.
016
ndice general, pginas 016-017. Localizar el captulo La cuenca del lago de Maracaibo, pgina 106.
106
124 DISEA DOSSIER
Si bien por razones relacionadas con la diagramacin y la
articulacin entre las tres partes y los textos no se logr mantener
las ilustraciones en la misma pgina en que se mencionan, el
diseador lvaro Sotillo construy unas estructuras brjulas o
guas grficas compuestas por la mencin de figura o lmina,
113
el nmero del prrafo donde se le alude, el nmero de la pgina en
donde se encuentra la reproduccin dentro de la seccin y el nmero
correspondiente de la pieza en el catlogo, todo lo cual constituye,
2 junto con la letra R de referencia, la foliacin y los titulillos
complementarios, una suerte de memoria profunda que relaciona
4 las partes del volumen. En el caso de las tablas cronolgicas, se
0 utiliz toda la informacin proporcionada por los arquelogos,
pero en lugar de seguir el formato tradicional que las convenciones
arqueolgicas exigen se opt por un diseo transparente en el
cual el tiempo se desplaza desde la izquierda a la derecha como
en los cronogramas. El arte prehispnico de Venezuela.
Texto de presentacin de los editores.
Primera parte, pginas 112-113. En el prrafo 8 de la pgina 113, se encuentra una llamada a la figura nmero 1, localizada en la pgina 115.
115
Primera parte, pginas 114-115. La figura 1 es la pieza nmero 240 en el catlogo ilustrado, pgina 374.
374
Primera parte, pginas 106-107. Captulo La cuenca del lago de Maracaibo. Tercera parte, pginas 374-375. En la figura nmero 240 se menciona el cdigo de la coleccin, pgina 538.
125
 538 113

ndice de colecciones, pginas 538-539. El cdigo indica las pginas donde se reproduce la pieza, pginas 115 y 374. Primera parte, pginas 112-113. Retomar la lectura del captulo La cuenca del lago de Maracaibo, pgina 113.

115

Primera parte, pginas 114-115.

374
Grfico que ilustra todas las rutas posibles entre las referencias, en las 548 pginas de El arte prehispnico de Venezuela.

Era muy importante que el libro reflejara las posibilidades editoriales que permiten las Referencias
Armand, Octavio (1980).
actuales tecnologas y de esa manera con ese lenguaje visual se pudiese favorecer un Superficies. Caracas:
Tercera parte, pginas 374-375. Monte vila .

dilogo con lo que es parte de nuestra cultura. Calvera, Anna (1998).

Prlogo a la edicin espaola.
DNA
En Mller-Brockmann, Josef.
Historia de la comunicacin
visual. Mxico: G. Gili.
Di Pasquale, Carmen A. (2007).
Venezuela en Leipzig. Caracas:
Sala Trasnocho Arte Contacto.

126 DISEA DOSSIER 127