Hqdehumornobrasil PDF

Programa de Ps-Graduao em Chanceler
Comunicao Universidade Municipal Dom Jaime Spengler

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(Universidade de Passo Fundo UPF)
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DESIGN GRFICO [DIAGRAMAO] Francielle Franco
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Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
S237h Santos, Roberto Elsio dos

HQs de humor no Brasil : variaes da viso cmica dos quadrinhos
brasileiros (1864-2014) [recurso eletrnico] / Roberto Elsio dos
Santos. Dados Eletrnicos. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2014.
127 p. (Comunicao e Inovao ; 4)
Modo de Acesso: <http://www.pucrs.br/edipucrs>

ISBN 978-85-397-0632-7
1. Histria em Quadrinhos Brasil Histria. 2. Histria em

Quadrinhos Anlise Crtica. 3. Humorismo Brasileiro. I. Ttulo.
CDD 741.5981
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Quando eu fao um desenho, eu no tenho
a inteno que as pessoas riam. A inteno
de abrir, de tirar o escuro das coisas.
(HENFIL. Como se faz Humor Poltico

depoimento a Trik de Souza.
Petrpolis: Vozes, 1984.)
Para Simone,
que sempre faz meu corao sorrir.
Sumrio
Prefcio....................................................................................... 11
Prof. Dr. Joo Batista Freitas Cardoso
Introduo................................................................................. 13
O Humor no Imprio e na Repblica..................................... 19
Contracultura e contestao nos anos de chumbo............. 49
O riso em tempos de crise..................................................... 69
Histrias em quadrinhos no sculo XXI.............................. 107
Consideraes finais............................................................. 119
Referncias.............................................................................. 123
Sobre o autor......................................................................... 127

Prefcio
Prof. Dr. Joo Batista Freitas Cardoso1
N o faz muito tempo e isso ns leitores de histrias em qua-

drinhos sabemos as HQs eram vistas com certo preconceito
pelo meio acadmico. De modo geral, as revistinhas eram conside-
radas um tipo de produo cultural inferior destinada a um pblico
infantojuvenil alienado. No final do sculo XX, pesquisadores de dife-
rentes centros de estudos pleitearam por espaos nas universidades
pelo que entendiam ser um tipo especfico de produo artstica que
atravessava os diversos sistemas sociais e culturais. Nesse contexto,
surgiu em 1999, na Escola de Comunicao e Artes da USP (ECA), o
Observatrio de Histrias em Quadrinhos. De l pra c, no s nos
estudos do Observatrio da ECA, mas tambm no interior de muitos
programas de ps-graduao em comunicao, observa-se o desen-
volvimento de pesquisas que buscam compreender os variados gne-
ros de histrias em quadrinhos (aventura, terror, humor etc.) em suas
relaes com a sociedade e produes culturais como, por exem-
plo, os quadrinhos na sala de aula; as transposies de histrias em
quadrinhos para o cinema e televiso; o uso de elementos das hist-
rias em quadrinhos na comunicao mercadolgica; o licenciamento
de personagens de histrias em quadrinhos em produtos diversos.
Na presente obra, Roberto Elsio dos Santos evidencia as ino-
vaes narrativas e estticas nos quadrinhos de humor brasileiro des-
de o tempo do imprio at os dias de hoje. Ao trilhar rotas no muito
comuns entre autores, publicaes e perodos, Santos nos mostra a
riqueza e variedade de estilos cmicos que caracterizam uma identi-
dade genuinamente brasileira.
1
Professor do Programa de Ps-graduao em Comunicao da Universidade
Municipal de So Caetano do Sul (USCS).
Joo Batista Freitas Cardoso|Prefcio
Mais do que uma simples forma de entretenimento, o humor em

quadrinhos desvela certas prticas sociais, culturais e polticas, cober-
tas pelos mecanismos disciplinares de poder, colocando em relevo as
fraquezas e imperfeies dos sujeitos e das sociedades. Ao delinear de
maneira crtica os contornos de grupos sociais, o humor em quadrinhos
permite compreender as tenses entre os mecanismos de controle e
as foras de resistncia; entre as normas impostas e a acrasia; entre os
comportamentos de submisso e transgresso. Nesse sentido, atuam
como um tipo de expresso cultural popular que objetiva, ao satirizar os
grupos dominantes, trazer luz as adversidades que nos cercam.
Ao combater de forma crtica e irnica as injustias humanas e
sociais, o humor grfico assume um papel social de destaque na cul-
tura miditica. Por meio de charges, cartuns e histrias em quadrinhos,
os artistas apresentam sua viso de mundo. E, mais do que isso, como
fonte de informao dos acontecimentos sociais e polticos de uma
era, muitas das produes de humor grfico funcionam como agenda
de temas a serem abordados pelos meios de comunicao de massa.
Nesse sentido, o progresso dos quadrinhos de humor no Brasil pode
ser verificado na oposio explcita ao regime ditatorial imposto nas
dcadas de 1960 e 1970, assim como nas crticas feitas ao sistema po-
ltico nacional antes, durante e depois do regime militar.
Paralelo ao engajamento poltico, aspectos negativos do com-
portamento do cidado e da famlia brasileira tambm foram alvo
das farpas do humor em quadrinhos. As atitudes, hbitos e compor-
tamentos padro da sociedade so apresentados de forma risvel e
caricatural. O objetivo dessas produes, conforme Santos, denun-
ciar a hipocrisia que domina as famlias de uma classe mdia bur-
guesa. Nesse contexto, no apenas os polticos so ridicularizados,
mas tambm o pai de famlia, o lder religioso e, at mesmo, o jovem
intelectual bomio, leitor das prprias revistas. Ao rir de si mesmo,
e do mundo que o cerca, o leitor de quadrinhos de humor acaba por
refletir sobre as contradies e incoerncias da sociedade.
Por fim, Santos mostra que, neste sculo, os quadrinhos de
humor parecem no mais se contentar apenas com o riso seja ele
ingnuo ou crtico. As reflexes sobre temas sociais e existenciais dos
chamados quadrinhos potico-filosficos trazem tona a discusso
sobre a funo dos quadrinhos na sociedade contempornea. Do mes-
mo modo, o texto a seguir no tenciona levar o leitor ao riso, mas sim
fazer com que reflita sobre a importncia do riso em nossas vidas.
12
Introduo
U ma caracterstica marcante da histria em quadrinhos, desde

seu advento, a presena do humor2. Esse foi um fator impor-
tante para a popularizao dos meios impressos. Caricaturas, char-
ges, cartuns e quadrinhos publicados em jornais e folhetos apresen-
tam, em sua maioria, uma viso crtica da sociedade e costumam
satirizar os grupos dominantes. Na viso de Berger (1998, p. 113):
O humor pode ser uma fora para o controle ou para a resis-

tncia. Em alguns casos, especialmente em pequenos grupos, o
humor pode coagir as pessoas a se comportar de determinado
modo; em outros casos, o humor cristaliza a opinio popular e
fortalece os sentimentos que os indivduos tm de que deveriam
resistir aos que esto no poder.3
A partir do sculo XVIII, quando as tcnicas de impresso fo-

ram aprimoradas, o humor grfico se disseminou em jornais e panfle-
tos impressos vendidos ou distribudos gratuitamente, muitas vezes
de forma clandestina. Na viso de Fonseca (1999, p. 13): Ningum
pode negar a importncia do desenho humorstico na imprensa, seja
como documento histrico, como fonte de informao social e pol-
tica, como termmetro de opinio, como fenmeno esttico, como
expresso artstica e literria ou como simples forma de diverso e
2
Das histrias realizadas por Rudolph Tpffer a partir de 1825 s publicaes
britnicas e estadunidenses do final do sculo XIX, o humor grfico, especialmen-
te a tira de quadrinhos cmica, teve papel de relevncia para a consolidao da
mdia impressa (CLARK, 1991).
3
Todas as citaes de textos em outras lnguas foram traduzidas pelo autor.
Introduo
passatempo. As principais formas desse tipo de produo humorsti-

ca foram a caricatura, a charge, o cartum e a histria em quadrinhos.
Representao da figura humana (normalmente de pessoa co-
nhecida pelo pblico) composta por traos anatmicos exagerados
e distorcidos, a caricatura no tem inteno de contar uma histria,
pois se trata de uma ilustrao e no de uma narrativa pictrica. No
entanto, a caricatura se faz presente em formas narrativas humors-
ticas, como a charge, o cartum e a histria em quadrinhos de humor,
seja pela estilizao do trao do desenho, seja pelo retrato deforma-
do de alguma personalidade transformada em personagem cmico
ou ridculo.
De acordo com Fonseca (1999, p. 17), a caricatura constitui
uma representao plstica ou grfica de uma pessoa, ao ou ideia
interpretada voluntariamente de forma distorcida sob seu aspecto
ridculo ou grotesco. Para esse autor, trata-se de um desenho que,
pelo trao, pela seleo criteriosa de detalhes, acentua ou revela
certos aspectos ridculos de uma pessoa ou de um fato. Na maio-
ria dos casos, uma caracterstica saliente apanhada ou exagerada.
Segundo Srbek (2007, p. 7), esse gnero de desenho ligado ao hu-
mor poltico moderno (...) tem razes histricas bem antigas, que re-
montam Grcia arcaica. Esse tipo de retrato distorcido e exagera-
do das pessoas e das coisas antecede a criao de meios impressos,
em pinturas e esculturas.
Normalmente uma stira ou crtica poltica, a charge um co-
mentrio ilustrado feito com base em um fato recente que tenha se
tornado notcia publicada em jornais dirios e revistas semanais ou
veiculada em telejornais. A fora da gag de uma charge, que pode
ter uma ou mais vinhetas (assemelhando-se narrativa sequencial
da histria em quadrinhos), limitada ao tempo de sua veiculao,
perdendo a graa com o tempo, uma vez que retrata um evento de
curta durao.
A relao entre a charge e a notcia jornalstica, mesmo quan-
do h oposio de enfoques, de complementaridade. Na viso de
Romualdo (2000, p. 86), as relaes intertextuais da charge jornalsti-
ca podem se estabelecer com textos verbais, visuais, verbais e visuais
conjuntamente (incluindo aqui os textos sincrticos, que unem o ele-
mento verbal e o visual). Passado algum tempo do acontecimento que
gerou a notcia ou com o deslocamento da charge do contexto em que
dialoga com os outros textos jornalsticos, ela perde sua comicidade.
14
HQs de Humor no Brasil
O cartum, ao contrrio da charge, permanece engraado mes-

mo depois de dcadas de sua publicao, porque aborda situaes
atemporais, privilegiando o comportamento humano e suas contra-
dies. Desenho acrescido de um sentido cmico, normalmente cau-
sado pela reverso de uma expectativa (o fato natural que deveria
ocorrer d lugar a outro, inesperado e contrrio), o cartum se des-
vincula do contedo dos outros textos do veculo em que publica-
do. Sua compreenso independe de fatores externos e seu contedo
humorstico emana apenas das imagens e/ou textos (h cartuns sem
texto e os que contam com dilogos, postos em bales ou na parte
inferior da vinheta) contidos no cartum.
Narrativa grfica sequencial, a histria em quadrinhos desenvol-
ve uma histria por meio de sucesso de imagens e textos, que devem
ser lidos em uma ordem determinada. O contedo mais comum des-
te produto miditico o humorstico. Acompanhando ou no temas
de fundo poltico ou social, as imagens satirizam ou criticam as ati-
tudes dos homens pblicos e do ser humano comum. Segundo Cirne
(1982, p. 11), no existem quadrinhos inocentes. Para este terico,
os quadrinhos procuram ocultar sua verdadeira ideologia atravs de
frmulas temticas muitas vezes simples ou simplistas, fazendo da re-
dundncia (a repetio em srie imposta pela engrenagem operacional
da cultura de massa) o lugar de sua representao.
Dessa forma, este trabalho tem como objetivo apresentar um
panorama do humor nos quadrinhos feitos no Brasil e sua relao
com o contexto histrico em que foram criados (embora sejam cita-
das algumas tiras publicadas em jornais, o corpus deste estudo foi
tirado principalmente de suplementos, revistas e livros de quadri-
nhos), procurando entender como representam o pas e os brasilei-
ros. Trata-se do resultado de uma pesquisa qualitativa de nvel explo-
ratrio4 que empregou as tcnicas do levantamento documental (em
acervos pblicos e privados) e da anlise de contedo.
O primeiro captulo trata do surgimento e do desenvolvimen-
to do humor grfico no Brasil, principalmente na obra de Angelo
4
Dessa forma, no se trata de apresentar todas as histrias em quadrinhos
cmicas realizadas no Brasil, mas de colocar em destaque aquelas que foram
relevantes em um determinado momento histrico ou que foram realizadas por
artistas com larga produo e talento reconhecido por seus pares, pelos leitores
ou por pesquisadores da rea.
15
Introduo
Agostini e de J. Carlos, artistas que, de maneira crtica, participaram

de diversos ttulos de destaque da imprensa brasileira. No que se re-
fere a publicaes dedicadas s histrias em quadrinhos, sero abor-
dadas as contribuies de O Tico-Tico e A Gazetinha.
No perodo posterior Segunda Guerra Mundial, o humor gr-
fico torna-se mais adulto e cnico, como nos cartuns e quadrinhos de
O Amigo da Ona, Doutor Macarra e Ignorabus, produes que revelam
outra face dos brasileiros e do pas naquele momento. J durante o pe-
rodo marcado pela ditadura militar (1964-1985), os quadrinhos de hu-
mor, como os de Henfil, tornaram-se peas de resistncia opresso.
Tambm feita uma anlise dos quadrinhos publicados pela
Circo Editorial, importante editora alternativa de So Paulo que,
de 1984 a 1995, produziu revistas como Circo, Chiclete com Banana,
Striptiras e Geraldo, que reuniam tiras e histrias feitas por artistas
do porte de Luiz G, Angeli, Laerte, Glauco, entre outros. O humor
grfico dessas publicaes reflete a situao poltica e econmica do
Brasil nos anos que se seguiram redemocratizao aps duas dca-
das de ditadura militar e de censura.
A caracterstica marcante dos quadrinhos de humor no scu-
lo XXI o rompimento com a estrutura tpica das piadas. Surgem,
ento, os quadrinhos potico-filosficos que, mais do que causar no
leitor o efeito cmico, procuram lev-lo a uma reflexo sobre temas
sociais ou existenciais.
Paralelamente temtica humorstica, neste texto sero iden-
tificadas algumas inovaes que causaram impacto sobre as histrias
em quadrinhos nacionais e nas publicaes a elas destinadas:
1. Quanto ao formato no incio do sculo XX, o jornal-re-
vista, comum na Europa, passou a ser utilizado no Brasil.
No final da dcada de 1920, no entanto, a influncia dos
veculos impressos estadunidenses cresceu e pode ser
constatada no surgimento de suplementos de quadrinhos
e, alguns anos depois, na adoo do formato america-
no (comic-book). A partir da dcada de 1960, o formati-
nho (denominado digest nos Estados Unidos e tascabile
na Itlia) ajustou-se aos limites financeiros das editoras.
J no sculo XXI, a internet comeou a oferecer espao
(gratuito) para a difuso e divulgao de trabalhos de qua-
drinistas nacionais. As webcomics tornaram-se um produto
16
cultural novo, que pode, dependendo de seu sucesso, ser

impresso depois.
2. Quanto narrativa No formato de tira ou ocupando o
espao de uma pgina, a histria em quadrinhos de humor
consiste em um enredo autocontido. As tiras de aventura
introduziram a narrativa serializada e as histrias humo-
rsticas mais longas, publicadas em revistas, apresentavam
diversas situaes que convergiam no desfecho cmico.
Essa estrutura narrativa deixa de existir com as tiras poti-
co-filosficas da atualidade.
3. Do ponto de vista formal-esttico De acordo com
Barbieri (2002, p. 68-78) no existe um padro estilsti-
co para o quadrinho de humor, mas, em geral, os artis-
tas utilizam um trao mais caricatural e um desenho mais
simplificado (garantindo uma compreenso mais rpida
por parte do leitor). Esse tipo de arte mais limpa, sem
tantos detalhes no que se refere representao dos per-
sonagens, dos objetos e dos cenrios. No entanto, os au-
tores do comix underground, surgido na dcada de 1960,
adicionaram hachuras (linhas paralelas empregadas para o
sombreamento e para acentuar o volume) e usaram traos
grossos e o contraste maior entre preto e branco em suas
stiras sociedade estadunidense e ao comportamento da
classe mdia. Tal estilo grfico tambm encontrado no
trabalho de artistas nacionais, principalmente a partir da
dcada de 1970.
17
Captulo 1
O Humor no Imprio
e na Repblica
R ompendo com o silncio e o controle imposto pela Coroa por-

tuguesa durante o perodo colonial embora a circulao clan-
destina de livros e jornais fosse abundante, como afirma Sodr (1983,
p. 12-14) , o sculo XIX assistiu proliferao de jornais e outros
materiais impressos, tendo como ponto de incio a imprensa oficial
instaurada em 1808, aps a chegada da famlia real ao pas com a
Gazeta do Rio de Janeiro, que era a voz do governo.
Ao contrrio deste ttulo, Hiplito da Costa editava na
Inglaterra o Correio Brasiliense, que conclamava a populao a moder-
nizar as instituies polticas de acordo com o iderio liberal francs.
A crtica administrao pblica, aos escndalos e prepotncias dos
governantes foi a tnica dos jornais que se multiplicaram em vrios
pontos do pas ao longo daquele sculo. Ao lado de textos acusat-
rios e contundentes, charges e caricaturas faziam coro indignao
dos editores e articulistas. Esse tipo de procedimento j era comum
na Europa: em 1832, o artista francs Charles Philipon lanou a revis-
ta La Caricature e, nove anos depois, surgiu na Inglaterra o peridico
ilustrado Punch, ttulos que influenciaram os primeiros caricaturistas
brasileiros.
No h consenso entre os pesquisadores brasileiros a respeito
do incio do emprego da caricatura como desenho impresso, at por-
que, antes da veiculao em jornais, elas eram vendidas de forma avul-
sa. Mas a publicao da caricatura do poltico Justiniano Jos da Rocha,
feita em 1837 pelo pintor e poeta Manoel de Arajo Porto-alegre, pode
ser tomada como marco inicial. Segundo Lago (1999, p. 12):
Captulo 1|O Humor no Imprio e na Repblica
(...) s a partir de 1837, data da primeira caricatura de

Porto-alegre, e sobretudo 1844, quando o mesmo Porto-
alegre fundou a Lanterna Mgica, que a caricatura passa
a confundir-se com a histria da imprensa no Brasil. De
fato, na falta da ilustrao fotogrfica, os jornais ilustra-
dos pelos principais artistas litogrficos da poca, quase
todos caricaturistas de talento, desempenharam um papel
importante, tornando a notcia mais atraente e populari-
zando as feies das principais personalidades do tempo.
A partir de 1860, e sobretudo 1870, os jornais satricos
passaram a ser um dos principais veculos de informao
e suas tiragens atestam o sucesso da frmula.
A charge normalmente uma stira ou crtica poltica , que

pode ter uma ou mais vinhetas (assemelhando-se narrativa sequen-
cial da histria em quadrinhos), limitada ao tempo de sua veiculao,
perdendo a graa com o tempo, uma vez que retrata um evento de cur-
ta durao. Alm disso, segundo Romualdo (2000, p. 85-86), a charge
cumpre outro papel, de estabelecer relaes intertextuais com outros
textos do jornal, quando publicada em rgos de imprensa:
Nesse universo discursivo que o jornal, encontramos

vrios textos sobre um determinado assunto. Isto garan-
te ao jornal o seu pretendido discurso pluralista, pois, ao
estabelecermos as relaes entre os textos diversos, per-
cebemos que eles podem at possuir posies conflitan-
tes. A charge jornalstica um dos textos que entram na
configurao desse discurso da realidade. Ao relacionar a
charge com os outros textos do peridico, o leitor recupe-
ra a intertextualidade.
Um dos artistas que empregou o humor grfico como forma

de discurso poltico e crtico foi o talo-brasileiro Angelo Agostini.
Nascido em 1843 na Itlia, estudou arte em Paris e chegou ao Brasil
aos 16 anos, acompanhando sua me, que era cantora lrica. As carica-
turas e as charges por ele realizadas na segunda metade do sculo XIX
demonstravam sua insatisfao com o governo de Dom Pedro II. Sua
carreira artstica teve incio em 1864, com a publicao de ilustraes
na revista Diabo Coxo, em So Paulo. Em seguida, trabalhou na revista
20
O Cabrio, para a qual elaborou, em 1867, suas primeiras histrias

ilustradas. Depois de mudar-se para o Rio de Janeiro, produziu dese-
nhos para as publicaes Vida Fluminense, O Mosquito e Don Quixote.
Durante sua permanncia na primeira, criou seu primeiro personagem,
Nh Quim. Em 30 de janeiro de 1869, Agostini editou o primeiro ca-
ptulo de As Aventuras de Nh Quim ou Impresses de uma Viagem
Corte, mas s ilustrou nove pginas duplas, que foram completadas
(com mais cinco pginas) por Candido Aragons de Faria.
Ilustrao 1 Agostini retrata o resultado do

nivelamento das ruas de So Paulo.
Na ilustrao acima, publicada em 1864 no nmero 11 da pri-

meira srie do jornal Diabo Coxo, o artista usa duas vinhetas para
mostrar as consequncias do nivelamento das ruas de So Paulo. A
relao sequencial que se estabelece entre as duas imagens corres-
ponde ao antes e depois da realizao da obra. Na parte de cima,
enquanto um homem de cartola e guarda-chuva sobe com dificul-
dade a rua ngreme e outro cai ao cho, dois moradores entram em
suas casas e outro observa da janela e um co passeia. Na imagem de
baixo, os mesmos personagens reaparecem: o pedestre j no tem
dificuldade para andar, mas os que ali residem precisam esforar-se
para adentrar seus lares, uma vez que a porta ficou muito acima da
calada ou muito abaixo dela.
21
O texto, situado na parte inferior do segundo desenho tem a

fora de um editorial Para que serviu o nivelamento das ruas! Se
foi bom para os calos dos passantes, no foi para a comodidade dos
moradores. A repetio de elementos visuais foi um recurso grfico
empregado pelo artista como reforo argumentativo e para eviden-
ciar sua crtica falta de planejamento das obras pblicas. O humor
decorre do absurdo de ter que usar escadas ou rastejar para entrar
na casa e o fato de o co lamber o rosto do homem que se encontra
janela, agora prxima ao cho.
A primeira histria de longa durao de Agostini foi As
Aventuras de Nh Quim, publicada nas duas pginas centrais do jornal
Vida Fluminense. A narrativa acompanha a trajetria do matuto rico
Nh Quim, desde sua partida da fazenda dos pais, no interior, at o
rebulio que causa na cidade por no estar familiarizado com as con-
venes da vida urbana (Ilustrao 2, abaixo). O personagem perde o
trem na estao, provoca acidente com carroas nas ruas do Rio de
Janeiro, espanta-se com a luz eltrica e o sorvete e vtima de esper-
talhes que almejam tirar-lhe o dinheiro. Ao retratar comicamente a
ingenuidade e a inabilidade do protagonista, o autor registra o modo
de vida carioca na segunda metade do sculo XIX, as transformaes
que estavam em curso, a moda (Nh Quim troca as roupas e as botas
de campnio por vestes de dndi) e as convenes sociais (o card-
pio do restaurante escrito em francs, por exemplo). A esse respeito,
afirma Cardoso (2002, p. 23):
Em As Aventuras de Nh Quim, aproveitava-se das des-

venturas de um caipira rico, ingnuo, trapalho e exilado
na Corte pela famlia para tecer uma sucesso de crticas
irreverentes aos problemas urbanos, modismos, costumes
socais e polticos da poca. Comerciantes, imigrantes,
artistas, prostitutas de luxo (...), candidatos, eleitores,
autoridades e at um ou outro jornalista e caricaturista,
desafeto de Agostini, censurado nessa srie de inciden-
tes jocosos.
22
Ilustrao 2 O caipira Nh Quim arruma

confuses nas ruas do Rio de Janeiro.
Em sua vida movimentada, Agostini ainda fundou, em janeiro

de 1876, a Revista Ilustrada (que durou at 1888) e o peridico Don
Quixote. Nas pginas da revista, esse artista publicou, a partir de 27
de janeiro de 1883, as aventuras de outro personagem, Z Caipora,
em 35 captulos de pginas duplas, que seriam reeditados em Don
Quixote e em O Malho. Ao contrrio do interiorano Nh Quim, Z
Caipora vive na cidade, mas, da mesma forma que o primeiro, tam-
bm um trapalho. Inicialmente, a histria acompanhava as desven-
turas do azarado protagonista, que, buscando causar boa impresso
na alta sociedade e, principalmente, aos olhos de sua amada, acabava
ora sendo vtima de brincadeiras dos outros, ora causando estragos
por sua prpria inpcia. A histria humorstica, entretanto, transfor-
ma-se em narrativa de aventura quando o personagem viaja para o
interior para curar-se de uma doena. No meio do mato, enfrenta
bichos perigosos e uma tribo de ndios selvagens e, em parceria com
a ndia Inai, consegue sobrepujar os obstculos.
Agostini, que estava no auge do domnio da tcnica artstica,
desenha com trao realista paisagens e animais e d aos personagens
expresses variadas, do medo raiva. Tambm do ponto de vista
narrativo, o autor traz inovaes para a poca, apresentando uma
sucesso de acontecimentos com o uso da sequencialidade dos qua-
drinhos (Ilustrao 3, abaixo), seja na parte inicial, humorstica, seja
no relato de aventura.
23
Ilustrao 3 O desastrado Z Caipora envolve-se em tumulto.
A respeito de Z Caipora, Cardoso (2002, p. 25-26) observa que:
Jos Corimba um homem urbano. O apelido, Z Caipora, fica

claro pelas trapalhadas e aventuras iniciais marcadas pela falta
de sorte.
O caipora a pessoa malfadada. A crena vem dos caadores
fracassados que retornavam sem nenhuma caa, desculpando-
-se por terem visto o Caipora (...), personagem do folclore bra-
sileiro que traz azar a quem o avista. Corimba, reconhecendo
sua sina, faz questo de ser assim chamado. Fisicamente Jos
Corimba branco, compleio mediana, bem proporcionado,
cabelos escuros, lisos, bigode fino, aparentando 30 anos de
idade. O nariz, quase uma continuao da testa, a principal
caracterstica do rosto oval e de queixo retrado, acentuada nos
primeiros captulos. No final da narrativa, seu rosto normal
dentro do aspecto imaginado por Agostini. No segue o padro
de beleza esperado de um heri, mas tambm no feio; no
mnimo simptico. Financeira e socialmente, goza de bom sta-
tus. Mora num sobrado bem mobiliado, tem um criado negro
e relaes com a nobreza. solteiro e sofisticado. Na cidade,
veste-se com apuro e mesmo na intimidade encontrado com
um chambre de seda. No campo, usa casaco e cala listrada de
casimira, chapu de abas largas de fina palha e botas de cano
alto e ainda uma capanga a tiracolo. Apesar das crticas contr-
rias que o confundem com o Nh Quim, um homem elegante.
24
Sempre crtico, Agostini satirizou a vida no Rio de Janeiro, de-

fendendo o fim da escravido e do regime monarquista fez charges
e caricaturas de Dom Pedro II mostrando a decadncia do regime e,
depois, censurou os descaminhos da recm-proclamada Repblica.
Sobre o cartunista, Balaban (2009, p. 28) afirma: Em geral, h um
consenso que faz dele um misto de artista e poltico, associao que
definiria a arte da caricatura no sculo XIX. Esse autor acrescenta
que ele seria um dos pais da caricatura brasileira por ter sido feliz
em aliar seu talento manejando o crayon com a militncia poltica,
sobretudo no que tange abolio da escravatura e mudana de
regime poltico que se seguiu.
Sua colaborao para os quadrinhos brasileiros pode ser cons-
tatada, tambm, por sua participao na primeira publicao com
quadrinhos dedicada ao pblico infantil, a revista O Tico-Tico, lana-
da em 1905 pela mesma editora de O Malho. Para esse peridico,
Agostini elaborou o cabealho, capas, ilustraes e algumas hist-
rias em quadrinhos, ainda seguindo sua tica crtica, como evidencia
Maringoni (2011, p. 230):
Para O Tico-Tico nmero 5, de 8 de novembro [de 1905],

Agostini cria uma das mais sintomticas histrias em quadri-
nhos sobre a escravido. (...) O ambiente no mais o da denn-
cia a quente do flagelo do trabalho servil. (...)
Os meninos sabem que o Brasil j teve escravos?, a pergunta
estampada na primeira linha da narrativa de Histria do Pai
Joo (cenas do tempo da escravido), histria de duas pginas
e doze estampas [vinhetas]. Os quadrinhos so a melhor forma
de expresso de Agostini. Aqui seu trao no vacila, os quadros
e o roteiro, embora lineares, so compostos com segurana e rit-
mo. O escravo no era pessoa, era coisa que se vendia como se
fosse um animal irracional, prossegue o texto, descrevendo rapi-
damente as tragdias, que tal condio impunha aos cativos. O
nariz de cera serve de Pai Joo, um negro de meia-idade, pernas
tortas, frequentemente atormentado pela garotada do terreiro.
25
Ilustrao 4 Histria Chico Caador, de Agostini,

editada na revista O Tico-Tico.
26
Depois de Agostini, a charge poltica e a crtica social e de cos-

tume encontraram novos empreendedores. No final do sculo XIX,
o desenhista Rafael Bordalo Pinheiro fazia comentrios crticos na
imprensa por meio do personagem Z Povinho, que inspirou outro
parecido, o Z Povo, editado a partir de 1910 em diversas publica-
es, a exemplo da revista Fon-Fon!, e realizado por diferentes artistas
(entre eles Raul Pederneiras, Kalixto, J. Carlos). De acordo com Silva
(1990, p. 9), Z Povo reclamava de sua situao social, de desres-
peito a seus direitos e de outros problemas que sofria ou via ao seu
redor.
Jos Carlos de Brito e Cunha, mais conhecido pelo nome arts-
tico J. Carlos, foi o ilustrador exclusivo da revista de humor Careta de
1908 a 1922, para a qual fez capas e charges polticas. Na opinio de
Cavalcanti (2005, p. 109): Em todos seus anos de atividade, J. Carlos
retratou em ilustraes, vinhetas decorativas ou caricaturas polticas,
seu tempo e o desenvolvimento da histria poltica do pas. Esse
artista deixou impressa sua viso satrica sobre fatos que impacta-
ram o Brasil e o mundo, como a ditadura Vargas e a Primeira Guerra
Mundial, e as mudanas sociais e comportamentais, a exemplo dos
desenhos das sensuais melindrosas que desfilavam pelas ruas atrain-
do os olhares masculinos nas caladas e nos bondes apinhados. Alm
do humor poltico, ele tambm elaborou peas publicitrias e criou
quadrinhos infantis para a revista O Tico-Tico (como ser visto no pr-
ximo tpico).
27
Ilustrao 5 Capa da revista Careta ilustrada por J. Carlos, que

mostra os conluios polticos aps o fim da Primeira Guerra.
Seguindo o mesmo caminho, o cartunista Belmonte criou o per-

sonagem Juca Pato, surgido numa charge de 1925, publicada nas pgi-
nas do jornal paulista Folha da Noite. O protagonista era um indivduo
franzino, careca, de culos e terno escuro, que se tornou o smbolo
do povo sofrido, o cidado comum cuja situao de penria causada
pelos desmandos e pela corrupo dos poderosos (a charge chegou
a ser censurada durante a ditadura Vargas, nos anos 1940). Belmonte
publicou seus trabalhos na revista satrica Careta e ilustrou os livros
escritos por Monteiro Lobato (1882-1948). A partir de 1933, fez para A
Gazetinha as histrias protagonizadas por Paulino e Albina e por Tutu,
Titi e Tot, alm de fazer a Carta Enigmtica por um longo perodo.
28
O Tico-Tico: uma revista para o pblico infantil

O incio do sculo XX caracterizado pelo sentimento de moder-
nidade, seja pelas perspectivas abertas pelo desenvolvimento cientfico
(que disseminou a ideia de velocidade, representada fisicamente pelas
mquinas da indstria e pelo automvel), pela consolidao da vida bur-
guesa ou pelas inovaes artsticas. Na viso de Saliba (2002, p. 17):
Delimitada pela segunda Revoluo Industrial, que alterou radi-

calmente o cenrio cientfico-tecnolgico, alargando, para limites
imprevistos, as fronteiras do mundo capitalista a partir da d-
cada de 1870, a Belle poque foi assim designada j com uma
pontinha de ironia e humor porque, afinal, tirando as atrocidades
posteriores, tristemente clebres, que viriam depois da Guerra de
1914, ela j possua todas as caractersticas do sculo XX.
O Brasil, recm-sado da monarquia, entrava no novo sculo en-

frentando os primeiros desafios da Repblica, assim como o processo
de industrializao recente e incipiente, que agravaria ainda mais as
discrepncias regionais. O cinema, imagens em movimento narrando
histrias, torna-se, ento, um fenmeno cultural popular. nesse mo-
mento, tambm, que a imprensa passa a se profissionalizar, ganhando
o reforo econmico da publicidade de produtos e segmentando-se
para atender a demandas de diferentes leitores. Nesse sentido, a his-
tria em quadrinhos (especialmente a de humor) se aperfeioa (princi-
palmente graas ao aprimoramento das tcnicas de impresso), desen-
volve sua linguagem e sua narrativa e conquista o pblico.
Uma das publicaes nacionais mais importantes nesse
perodo foi a revista O Tico-Tico, lanada em 1905 pela Sociedade
Annima O Malho. Alm de quadrinhos protagonizados por crianas
(Chiquinho, Lamparina, Rco-Rco, Bolo e Azeitona, entre outros) e
narrativas de aventura e de humor, oferecia aos leitores contos, jogos
e informaes. A inteno de seu criador, Lus Bartolomeu de Souza e
Silva, era difundir educao e entretenimento para os leitores infan-
tis. De acordo com Vergueiro e Santos:
A revista O Tico-Tico um marco entre os ttulos regulares

dirigidos infncia no Brasil. Em primeiro lugar, por ter sido
a pioneira em trazer regularmente histrias em quadrinhos,
29
numa poca em que a arte grfica sequencial no tinha abso-

lutamente qualquer reconhecimento por parte dos intelectuais,
de pais ou professores. Em segundo lugar, por se constituir, at
o momento, na mais longeva revista infantil j publicada no
Brasil, atingindo 56 anos de vida1 (2005, p. 14).
Do ponto de vista do formato e da padronizao grfica, O

Tico-Tico seguia o modelo de revistas europeias da poca, especial-
mente as inglesas e as francesas, a exemplo do peridico La Semaine
de Suzette. Assim como na Europa, as histrias em quadrinhos edi-
tadas na publicao brasileira traziam os textos impressos na parte
inferior das vinhetas e at mesmo os comics estadunidenses tinham
seus bales de fala ou de pensamento apagados. Em relao s ques-
tes formal e esttica, o leiaute acompanhava a tendncia artstica
caracterstica da Belle poque, o estilo art nouveau, com suas curvas e
cores que sobressaam umas s outras.
Ilustrao 6 Capa de edio de O Tico-Tico publicada no incio do

sculo XX.
1
Nos anos posteriores ao centenrio de lanamento de O Tico-Tico, as revistas
com os personagens Disney, Pato Donald e Mickey, ultrapassaram seu tempo de
publicao, embora s tenham contado com quadrinhos produzidos por artistas
brasileiros da dcada de 1960 at o incio do sculo XXI.
30
Inicialmente as histrias em quadrinhos publicadas nas pginas

de O Tico-Tico seguiam o gnero mais popular das comic-strips estaduni-
denses da poca, as kid-strips (tiras protagonizadas por personagens in-
fantis, como The Yellow Kid e Os Sobrinhos do Capito). Um dos destaques
da fase inicial da revista foi J. Carlos, que criou diversos personagens,
como a menina negra Lamparina, que vive fugindo de casa e apron-
tando travessuras vestida com uma tanga de leopardo, ela refora o
esteretipo do negro africano , o garoto Juquinha e a dupla Jujuba e
seu pai Carrapicho. As primeiras histrias em quadrinhos editadas nes-
sa publicao tinham uma ambientao rural, uma vez que o processo
de urbanizao do pas estava apenas comeando.
Sucesso nos Estados Unidos, o garoto Buster Brown, ideali-
zado em 1902 por Richard Felton Outcault (criador de Yelow Kid),
tornou-se figura constante de O Tico-Tico. Rebatizado de Chiquinho,
teve suas histrias realizadas por diversos artistas brasileiros por
mais de meio sculo, sem que o autor soubesse. Luiz Gomes Loureiro
abrasileirou o personagem, transpondo-o para a cultura e os costu-
mes nacionais da poca. Ao contrrio das tiras estadunidenses, que
se passavam na parte rica de Nova York, as narrativas brasileiras de
Chiquinho tinham como cenrio o espao rural. O quadrinista man-
teve a roupa de marinheiro do personagem original, tpica vestimen-
ta das crianas da poca, mas acrescentou s traquinagens o garo-
to negro Benjamin. Outros artistas brasileiros deram continuidade
s travessuras de Chiquinho, como Augusto Rocha, Paulo Affonso,
Alfredo e Oswaldo Storni e Miguel Hochman. Alm de Benjamin, o
protagonista tambm contracenava com o cachorro Jaguno (Tige,
no original) e a menina Lili (Mary-Jane, nas tiras de Outcault).
31
Ilustrao 7 Chiquinho, no trao de Paulo Affonso,

com Benjamin, Lili e Jaguno.
A edio 1331 de O Tico-Tico, de 8 de abril de 1931, marcou

a estreia das histrias em quadrinhos estreladas por trs garotos,
Rco-Rco (de cabelos espetados), Bolo (o gordinho da turma) e
Azeitona (menino negro). A criao de Luiz S inicialmente com a
colaborao de I. Galvo de Queiroz Neto antecipou em trs dca-
das os quadrinhos infantis de Mauricio de Sousa e Ziraldo. O trio de
amigos vivia aventuras na cidade ou no meio do mato, quase sempre
tendo como mote as peas que um pregava no outro. Tambm da
imaginao desse quadrinista saram Peteleco, o papagaio Fasca, o
32
detetive Pinga-Fogo e a garota negra Maria Fumaa. Seu estilo grfico

o recorte das pupilas dos personagens e os braos que se dobram
como tubos de borracha foi influenciado pelos desenhos animados
estadunidenses, especialmente os dirigidos por Ub Iwerks (coautor
de Mickey Mouse) e Max Fleischer (criador de Betty Boop e produtor
das primeiras animaes de Popeye e Superman).
Ilustrao 8 Pgina de histria com os personagens

infantis de Luiz S, cuja comicidade extrada da relao
metalingustica com a linguagem dos quadrinhos.
33
Mas o quadrinho de humor de O Tico-Tico no se restringiu aos

personagens infantis. Alfredo Storni criou em 1911 os personagens
Z Macaco e Faustina, um casal caracterizado pela feiura e pela bur-
rice, mas que pretende parecer sofisticado. Trata-se de uma crtica
classe mdia urbana ascendente e deslumbrada. Inicialmente, a mu-
lher no tinha nome e era identificada como Madame Z Macaco. Um
concurso entre os leitores definiu seu nome. O par tinha um filho,
Baratinha, que apareceu apenas por um breve perodo nas histrias,
que focavam nas tentativas frustradas da dupla de aparentar ter edu-
cao e inteligncia e de estar na moda.
Ilustrao 9 Z Macaco e Faustina velejam, sofrem acidente e

contam vantagens para impressionar os amigos.
34
Concebidos por Max Yantok no mesmo ano que Z Macaco

e Faustina, o gr-fino metido a aventureiro Kaximbown e seu criado
Pipoca apareciam em histrias que normalmente ocupavam uma p-
gina. Viajando pela misteriosa Pandegolndia, eles procuravam por
tesouros e faziam caadas, mas sempre acabavam se metendo em
confuses. Yantok tambm foi o autor das peripcias do Baro de
Rapap, de Chico Maldesorte, um mendigo azarado que vivia sem di-
nheiro, e dos amigos Pandareco e Parachoque e seu cachorro Viralata.
Na mesma linha de humor ingnuo, o cartunista baiano Djalma
Pires Ferreira, que assinava seus trabalhos com o pseudnimo Theo,
idealizou Tinoco, o Caador de Feras, um engenhoso caador que
inventa formas estranhas para apanhar animais selvagens, como uma
meia esfera de alumnio duro que servia de barco, o protegia do sol
e da chuva, transformava-se em armadilha para presas de pequeno
porte e em esconderijo para salvar-se de bichos ferozes.
35
Ilustrao 10 Vinheta de Kaximbown desenhada por Max Yantok.
A Gazetinha e a influncia dos comics

Se a revista O Tico-Tico seguiu o modelo europeu especial-
mente o ingls e o francs de publicaes impressas, A Gazeta Edio
Infantil, mais conhecida como A Gazetinha, incorporou o formato dos
suplementos editados nos Estados Unidos e a esttica e a linguagem
das comic-strips estadunidenses. Nas histrias em quadrinhos produzi-
das no Brasil, o uso de bales de fala tornou-se comum, substituindo
as legendas colocadas abaixo das vinhetas, o estilo grfico adotado pe-
los artistas passou a ser mais realista, tendo como base o desenho de
36
artistas como Hal Foster e Alex Raymond, e as narrativas de aventura

dividiram o espao com as de humor. At mesmo o nome dos perso-
nagens passou a ser americanizado, e as narrativas eram ambientadas
em metrpoles que remetiam a Nova York ou Chicago, como pode ser
observado na srie policial A Garra Cinzenta, realizada por Francisco
Armond e Renato Silva e publicada na Gazetinha de 1937 a 1939.
Com a crise econmica de 1929, houve o esgotamento da po-
ltica caf-com-leite (que se refere alternncia no poder de manda-
trios paulistas e mineiros) da Repblica Velha amparada no mo-
delo agrrio-exportador, tendo frente uma liderana conservadora
das elites. A conquista do poder pelo grupo comandado por Getlio
Vargas, na Revoluo de 1930, aproximou o pas do capitalismo in-
dustrial estadunidense. A fora da indstria cultural dos Estados
Unidos (amparada no cinema de Hollywood, na msica e nos quadri-
nhos) e a aliana forjada durante a Segunda Guerra Mundial selaram
a aproximao entre os dois pases.
Desde o final do sculo XIX, as histrias em quadrinhos cria-
das nos Estados Unidos eram publicadas em jornais no formato de
tiras (que, a partir de 1907, passaram a ter periodicidade diria) e
eram distribudas por empresas, os syndicates, para diversos jornais
daquele pas e tambm para o exterior (inclusive para publicaes
brasileiras). Na mesma poca, surgiram os suplementos de histrias
em quadrinhos, publicados aos domingos e que, por essa caracte-
rstica, receberam o nome de Sunday Comics , impressos em cores
e encartados nos jornais. At o final da dcada de 1920, as histrias
apresentavam situaes humorsticas e personagens cmicos (dese-
nhados de forma estilizada) cujas narrativas tinham incio e fim na
mesma tira. Em janeiro de 1929 comearam a ser editadas os pri-
meiros quadrinhos de aventura, protagonizados por Buck Rogers e
Tarzan, que tinham enredos longos serializados durante meses.
37
Surgida em 1929 como uma seo do peridico paulista

AGazeta, no dia 12 de setembro do mesmo ano, A Gazetinha tornou-se
um suplemento semanal2. Alm de tiras de quadrinhos produzidas nos
Estados Unidos (Gato Flix, Little Nemo, Thimble Theater, entre outras),
trazia material elaborado por artistas do pas: na edio nmero 5 es-
treou Piolim, desenhado por Gomez Dias e Nino Borges, personagem
baseado no famoso palhao brasileiro da poca. Descontinuada em
1930, voltou a ser publicada trs anos depois e chegou a ser trisse-
manal. Tiras de Betty Boop, Brick Bradford, Fantasma e Superman di-
vidiam espao com Nh Totico, personagem de programa radiofnico
de humor muito popular na poca, ambientado em uma sala de aula e
protagonizado por uma professora e seus alunos.
Dois artistas brasileiros destacaram-se nas pginas desse su-
plemento: Belmonte e Messias de Mello. Este ltimo, alm de nar-
rativas de aventura serializadas em captulos semanais de uma p-
gina (como Capito Blood, Sherlock Holmes, Homem Eltrico, Roda da
Lua etc.), foi criador em 1934 da histria humorstica estrelada pelo
Po-duro, malandro que quase sempre se dava mal. Embora no seja
sovina, este personagem vive criando maneiras de ganhar dinheiro,
normalmente ao lado de seu amigo Gibimba, mas ambos acabam ar-
rumando confuso.
2
Depois da Gazetinha, surgiram outros suplementos de quadrinhos no Brasil,
a exemplo do Suplemento Juvenil (1933) e do Globo Juvenil (1937). Nas dcadas
seguintes, diversos jornais de vrias partes do Brasil lanaram seus suplementos
voltados para leitores infantis que publicavam passatempos e tiras e pginas de
quadrinhos, como a Folhinha, encartada na edio de domingo da Folha de S. Paulo
e que trazia quadrinhos feitos por Mauricio de Sousa.
38
Ilustrao 11 Pgina do personagem Po-duro publicada na

Gazetinha em 1949.
Nacionalismo e populismo no ps-guerra

No incio da dcada de 1940 a influncia dos Estados Unidos
acentuou-se ainda mais, principalmente com a chamada poltica da boa
vizinhana, que objetivava cooptar os pases latino-americanos para se-
rem aliados dos estadunidenses e ingleses na guerra. Foi o momento em
que Carmen Miranda se tornou atriz em Hollywood e Walt Disney criou
o Z Carioca, entre outros personagens. Nesse contexto, o formato do
comic-book (18,5 X 26 cm) revista de histrias em quadrinhos que teve
39
incio em 1933 tornou-se o padro para as publicaes brasileiras. As

primeiras a adot-lo foram O Lobinho e o Gibi Mensal, diferenciando-se
do modelo standard ou tabloide. Nos anos 1950, para diminuir custos,
algumas editoras adotaram o formatinho (14 X 20,5 cm).
Outras faces do povo brasileiro, menos tmidas e subservien-
tes, foram mostradas atravs de personagens como O Amigo da Ona
e Doutor Macarra. Criado em 1943 pelo recifense Pricles de Andrade
Maranho para a revista semanal O Cruzeiro, um dos veculos impres-
sos mais influentes da poca, O Amigo da Ona encarna o esperta-
lho, canalha e sem carter, mas simptico e loquaz, que no perde
a oportunidade de tirar vantagem ou de aprontar safadezas em cima
das fraquezas alheias. Ele utiliza expedientes escusos, no para fins
materiais, mas para sobrepujar as outras pessoas, enganadas para
satisfazer seu prazer sdico de exercer o poder sobre os outros. A
esse respeito, Silva (1989, pp. 91-92) analisa o personagem com base
em sua relao com o outro a ser derrotado, que sempre est em
uma condio limiar (loucura, suicdio, doena, morte etc.) e destaca:
A apresentao do outro em situaes limiares procedimento

bsico do Amigo da Ona, que contamina mesmo as situaes
de aparncia absolutamente cotidiana e menos (ou nada) mar-
cadas pelos estigmas assinalados. A rigor, o convvio do perso-
nagem com pessoas que se encontram em estado de integrao
pessoal ou profissional (adultos no trabalho, no amor, no lazer
ou em famlia, crianas brincando, estudando ou convivendo
com parentes e amigos, papis habituais de pessoas de diferen-
tes faixas etrias, sexos, posies na hierarquia social) relaciona
permanentemente um cotidiano previsvel, repetido, domesti-
cado, estabelecido com limiares que pem em xeque essa situ-
ao, apelando com frequncia para o conflito entre as prticas
cotidianas e as justificativas e expectativas que as revestem.
O dia a dia, portanto, um campo de ao do Amigo da Ona
sobre o outro to forte quanto os limiares antes apresentados,
tendendo mesmo a ser incorporado por eles como ponte para a
derrota do outro.
Paralelamente, h um cotidiano do personagem, base de sua iden-
tidade, flexvel tecido que garante a eficcia de sua ao no mundo.
A previsibilidade do cotidiano alheio, base da vitria do Amigo da
Ona, no se repete no cotidiano do prprio personagem, exceto
no que talvez seja o principal: a realizao de seu desejo de poder.
40
Ilustrao 12 O Amigo da Ona, personagem verstil

e sem carter.
41
Aps o suicdio de Pricles, no ltimo dia de 1961, outro cola-

borador de O Cruzeiro, Getulio Delphim, assumiu a produo do per-
sonagem por dois anos, sendo substitudo por Carlos Estvo, que
fez a srie at 1972, quando faleceu. Este cartunista tambm criou
outros tipos, como o detetive Sharleck Halmes, pardia de Sherlock
Holmes. Tambm so de sua autoria as histrias As aparncias enga-
nam, em que mostrava a sombra e, na vinheta subsequente, o que
realmente estava acontecendo, e Ser Mulher (onde pretensamente
ensinava as mulheres a ser submissas).
O personagem mais importante de Carlos Estvo foi o con-
vencido e faroleiro Dr. Macarra, que vivia se gabando de mentiras que
inventava para impressionar seus crdulos ouvintes. A estrutura nar-
rativa era invarivel: na primeira vinheta, Macarra vangloriava-se e,
na seguinte, um flashback revelava ao leitor a verdade: o personagem
distorcia ou ampliava um fato para tornar-se importante para seu
interlocutor, seu ufanismo o transformava em outra pessoa, algum
que jamais poderia ser de fato. Surgido nos anos 1950 na revista O
Cruzeiro, ganhou revista prpria em 1962, que teve um total de nove
edies.
Em 1948, em parceria com o escritor e jornalista Millr
Fernandes, Estvo produziu para o jornal Dirio da Noite a tira hu-
morstica diria Ignorabus, o Contador de Histrias. Em forma de meta-
narrativa, os dois autores (Millr usava o pseudnimo de Vo Gogo)
participavam da histria, cujo protagonista ignorante, imbecil, es-
tpido analfabeto, qualidades de um romancista nato, que vive na
misteriosa cidade maravilhosa de Bagd e veste turbante e colares.
Ilustrao 13 A tira metalingustica Ignorabus, o Contador de

Histrias, feita em parceria por Millr Fernandes e Carlos Estvo.
42
Ainda na dcada de 1950, chegava aos quadrinhos uma dupla

de sucesso nas chanchadas: comdias musicais produzidas pelo es-
tdio carioca Atlntida (e, depois, pela produtora Herbert Richers).
Esse tipo de filme cmico reproduzia o clima populista da poca,
fazendo crticas sociais (ao funcionalismo pblico, carestia, aos bu-
racos na rua, ao transporte pblico deficiente etc.), ao mesmo tem-
po em que abordavam situaes burlescas (confuso de identidades,
troca de objetos, infidelidade conjugal) e mostravam os bastidores
do teatro de revista (com suas vedetes), da TV ou de casas noturnas.
As chanchadas carnavalescas entremeavam as marchinhas
trama da histria, enquanto as chanchadas de meio de ano eram
comdias com pouca ou at nenhuma msica. Esses filmes faziam
pardias a produes de Hollywood, como Matar ou Correr e Nem
Sanso nem Dalila, e eram ambientados em cassinos, boates, manses
ou barracos da periferia, onde viviam os protagonistas. Os atores
Oscarito e Grande Otelo personificavam nestes filmes tipos popula-
res, desempregados ou subempregados, quase sempre desprovidos
de dinheiro e que precisavam usar de algum expediente, nem sempre
lcito (como o jogo do bicho), para sobreviver. Outros actantes dessas
histrias humorsticas eram o casal romntico e o vilo.
Malandros, mendigos ou funcionrios subalternos (barbeiro,
mensageiro de hotel, contnuo de repartio pblica), Oscarito e
Grande Otelo envolviam-se por acaso na trama central da histria
e garantiam a comicidade com suas caretas e estripulias, enquanto
auxiliavam o gal a conquistar a mocinha. As histrias em quadri-
nhos (desenhadas por Messias de Mello, Joo Batista Queiroz, Luiz
Webster, Aylton Thomas, roteirizadas por Alberto Maduar e com ca-
pas ilustradas pelo luso-brasileiro Jayme Cortez, artistas que tambm
quadrinizaram as histrias do caipira Mazzaroppi, que tambm fazia
sucesso no cinema) recriavam as peripcias dos filmes.
43
Ilustrao 14 Oscarito e Grande Otelo: das chanchadas cinemato-

grficas para os quadrinhos.
44
A dcada de 1950 caracterizou-se pelo populismo, viso polti-

ca ambgua que se posiciona a favor da parcela mais pobre e explorada
do povo, embora procure preservar a sociedade como um todo, para
que no haja rupturas radicais. Houve, tambm, o fortalecimento da
ideologia nacionalista, que no se restringia ao incentivo produo
industrial local, mas tambm se espraiava para a cultura (teatro, cine-
ma, msica). Nesse contexto, teve incio o movimento para ampliar a
presena de quadrinhos brasileiros nas publicaes nacionais. Para os
editores, o material estrangeiro, notadamente o estadunidense distri-
budo pelos syndicates, tinha um custo bem menor, uma vez que j
dera lucro a seus produtores nos pases de origem.
Para evitar a aprovao de uma lei que obrigasse a publica-
o de quadrinhos brasileiros, os editores passaram a dar mais es-
pao para artistas que atuassem no Brasil. Assim, em 1960, a editora
O Cruzeiro (que publicava revistas infantis como Guri, Luluzinha e
Bolinha) lanou Perer, com os personagens criados por Ziraldo, ins-
pirados no folclore e na fauna brasileira, uma clara adeso viso
populista da poca, que valorizava temas relacionados cultura do
pas e ao povo brasileiro.
Inicialmente feitas na forma de cartum para a revista semanal
de informao O Cruzeiro, essas histrias so ambientadas no inte-
rior e so protagonizadas pelo esperto saci e seus amigos, o ndio
Tininim, a ona Galileu, a menina negra Boneca-de-Pixe, o macaco
Alan, entre outros, que tinham como antagonistas os caadores
Compadre Tonico e Seu Nenm. De acordo com Pimentel (1989, p.
59-66), o discurso populista nessas narrativas perceptvel pela mis-
tura de elementos culturais e pelas referncias tpicas sociedade
urbana, com nfase no consumo, em pleno meio rural. Ao tentar ser
uma sntese do pas, as aventuras de Perer pem em evidncia as
contradies da sociedade brasileira daquele momento.
Na dcada de 1970, Ziraldo participou do jornal alternativo
Pasquim, criou personagens como a Superme e Jeremias, o Bom e,
em 1980, voltou aos quadrinhos infantis com o Menino Maluquinho.
Os enredos das histrias de Superme tm como base os esforos de
uma matrona superprotetora para proteger seu filho, um marmanjo
mulherengo. Lanadas em 1969, no Jornal do Brasil, no ano seguinte
as aventuras dessa mezona extremada passaram a ser publicadas na
revista feminina Claudia, da editora Abril, cujas leitoras so donas de
casa e, em sua maioria, mes. Jeremias (referncia ao profeta bblico),
45
por sua vez, o retrato hiperblico do bom samaritano: ele avalista

de todos os amigos (e at de desconhecidos), convida para jantar o
ladro que invade sua casa, cede o lugar no elevador lotado, protege
os animais, ajuda turistas perdidos e incapaz de matar uma mosca.
Em suma, o lado bom do brasileiro.
Ilustrao 15 Superme cuida de seu filho em todas as ocasies.
46
No mesmo ano do surgimento de Perer, a editora Continental

colocou nas bancas a revista Zaz Traz, na qual Mauricio de Sousa debu-
tou com histrias do cachorro Bidu. As primeiras tiras do personagem
apareceram em 1959 no jornal Folha de S. Paulo, e a revista Bidu teve 8
edies no incio da dcada de 1960. A partir de 1963, inicialmente nas
tiras de jornais e, depois, em revistas (publicadas pelas editoras Abril,
Globo e Panini), o artista consolidou a Turma da Mnica, cujo humor
deriva, muitas vezes, da metalinguagem (com a linguagem das narra-
tivas grficas sequenciais) e da intertextualidade (com personagens de
outras histrias, especialmente os super-heris, e com outras mdias).
Seus personagens, exceo do caipira Chico Bento e do ndio Papa-
Capim, vivem em um ambiente urbano e universal.
Mas, alm dos quadrinhos infantis, Mauricio concebeu em
1966 as tiras do garoto Nico Demo, normalmente constituda por
narrativas curtas desprovidas de dilogos e repletas de humor ne-
gro e de duplo sentido. O protagonista, embora seja um garoto,
mostrado em diferentes papis, de bombeiro a faquir. Suas aes,
intencionalmente ou no, normalmente causam danos aos outros.
Com um enfoque diferente, voltado para a stira ao compor-
tamento, o quadrinista Mauricio de Sousa, mais conhecido pelos
personagens infantis da Turma da Mnica, lanou em 1968 uma tira
humorstica com contedo adulto: Os Sousa. Os enredos tratavam do
cotidiano de uma famlia tradicional composta pelo marido, esposa
e pelo irmo solteiro do marido, o Mano. As gags giram em torno do
relacionamento do casal, que vive brigando, e das paqueras de Mano,
personagem solteiro e mulherengo, que no gostava de trabalhar.
Atualmente, os dilogos e aes podem ser considerados sexistas,
mas, enquanto foi publicada em jornais, ao longo da dcada de 1970,
essa histria em quadrinhos no era vista dessa forma. Magalhes
(2006, p. 33), afirma que: Tanto Ziraldo como Mauricio de Sousa
tm um ponto em comum. Eles so autores e distribuidores, o que
garante a fidelidade do trabalho autoral.
47
Ilustrao 16 Tira de Os Sousa, de Mauricio de Sousa,

cujo contedo mais adulto.
A tentativa de ampliar a publicao de quadrinhos brasileiros

continuou na dcada de 1960, e uma das iniciativas mais importantes
nesse sentido foi realizada no Rio Grande do Sul, durante o governo
de Leonel Brizola. A CETPA Cooperativa Editora de Trabalhos de
Porto Alegre foi responsvel pelo lanamento de revistas e tiras de
quadrinhos realizadas por vrios artistas. As narrativas, de aventura
(como Aba Larga, de Getlio Delfin, ou Sep-Tiaraju, de Flavio Colin)
ou at mesmo as Histrias do Rio Grande do Sul (srie desenhada por
Jlio Shimamoto), foram interrompidas em 1963 em funo, segundo
Silva (1976, p. 115), da falta de uma melhor estrutura editorial. Em
se tratando de quadrinhos humorsticos, destacaram-se nessa em-
preitada Lupinha, de Anbal Bendati, e principalmente Z Candango,
de Renato Canini, cujo nome remetia aos construtores de Braslia,
que se deslocavam de suas cidades para trabalhar nas obras da nova
capital. Alm dessa referncia, esse personagem representava o povo
brasileiro frente ao imperialismo estadunidense: em uma sequncia,
o protagonista d uma surra no Super-Cabra (aluso ao Superman,
que representa, ao mesmo tempo, os quadrinhos estrangeiros e a
fora econmica e militar dos Estados Unidos), revestindo a tira de
um carter poltico, em consonncia com as ideias nacionalistas e
populistas da poca.
48
Captulo 2
Contracultura e contestao
nos anos de chumbo
C om o golpe militar de 1964, apoiado por setores conservadores e

poderosos da sociedade, que deps o presidente Joo Goulart e ca-
lou as reivindicaes populares por reformas estruturais no pas (como a
reforma agrria), o humor grfico voltou a satirizar a poltica. As caricatu-
ras, charges e tiras encontraram espao no nos jornais e revistas conven-
cionais que sofriam com a censura prvia ou simplesmente apoiavam o
regime de exceo , mas nas pginas da chamada imprensa alternativa.
Segundo Chinem (1995, p. 7), entre 1964 e 1980, nasceram e morre-
ram cerca de trezentos peridicos que se caracterizavam pela oposio
intransigente ao regime militar. Esses jornais ficaram conhecidos como
imprensa alternativa, de leitor, independente e underground.
O movimento underground surgiu nos Estados Unidos no bojo
das contestaes Guerra do Vietn, discriminao racial, pelos
direitos das mulheres e contra uma sociedade caracterizada pela
desigualdade e pela represso, focada no consumismo desenfreado.
Na rea artstica, a Contracultura possibilitou a produo de filmes,
msicas e quadrinhos que se distinguiam dos produtos comerciais,
mainstream. Publicaes alternativas surgiram nas universidades e
passaram a ser feitas por editoras pequenas e independentes. Em
suas pginas, ao lado de textos de teor crtico e poltico, apareciam
histrias em quadrinhos que abordavam temas como sexo livre, dro-
gas, moralismo e consumo desenfreado. Entre os principais artistas
destacaram-se os quadrinistas Robert Crumb, criador de Fritz The
Cat, e Gilbert Shelton, autor das histrias dos Freak Brothers.
Tendo de driblar a censura, principalmente aps o Ato
Institucional nmero 5, de dezembro de 1968, os artistas brasileiros
Captulo 2 |Contracultura e contestao nos anos de chumbo
procuraram veculos alternativos para editar seus protestos contra o

autoritarismo do regime militar em forma de charges, caricaturas e
quadrinhos. Na opinio de Magalhes (2006, p. 52):
A dcada de 1970 foi mesmo prdiga para a produo de tiras de

humor com enfoque na crtica social e contedo contestatrio. O
clima de tenso poltica e censura aos meios jornalsticos estimu-
lava o recrudescimento da verve humorstica, fazendo surgir uma
srie de novos cartunistas e personagens inflamados. (...)
Isto nos leva a constatar que no Brasil a produo de tiras est
ligada ao contexto poltico-social em que nos inserimos, de
modo que, se na dcada de 1970 tnhamos um humor de perfil
mais panfletrio e contestador, a crtica se volta nos dias atuais
bem mais aos aspectos culturais.
Uma das publicaes alternativas mais importantes daquele mo-

mento foi o semanrio Pasquim, lanado em junho de 1969, que reuniu,
alm de jornalistas, intelectuais e desenhistas como Jaguar, Ziraldo e
Henfil. s vezes censurados e at detidos por causa da mordacidade de
seus trabalhos, estes artistas conseguiram manter vivo o esprito crtico
durante o perodo de exceo. Para Chinem (1995, p. 43):
O Pasquim no era um jornal poltico, era apenas um jornal de-

bochado, de contestao, indignado, que queria sair do sufoco, um
jornal que no suportava mais ver os outros jornais como a primei-
ra pgina do Jornal do Brasil, cheia de insinuaes e legendas, e
o censor dentro da redao. O Pasquim saiu sem nenhum projeto.
Irreverente, moleque, com uma linguagem desabrida, bastante
atrevido para os padres de comportamento da imprensa na po-
ca e com boa distribuio. Fez sucesso extraordinrio. Os leitores
acreditavam no que o Pasquim dizia. Cada pessoa que estava na
oposio, inconformada com aquele estado de coisas, via nele o seu
jornal. E assim o jornal conquistou vrias faixas de leitores.
Alm de ter exercido a funo de editor dessa publicao al-

ternativa (ou nanica, como era denominada na poca, devido sua
abrangncia, se comparada da grande imprensa), Jaguar tambm
contribuiu com charges e tiras de quadrinhos. Entre seus persona-
gens destacam-se Boris, o homem tronco, Gasto, o vomitador, e o
50
ratinho Sig (em homenagem ao psicanalista Sigmund Freud), que se

tornou smbolo do peridico. Ao lado de textos srios escritos por
colunistas contrrios ditadura, o Pasquim abria suas pginas para
charges e quadrinhos, que davam o tom de deboche em um momen-
to marcado pela sisudez dos governantes e militares. O cartunista
Reinaldo, que depois integrou o grupo Casseta e Planeta, desenhou
cartuns e quadrinhos que denunciavam de forma cmica o clima dos
anos de chumbo. Outros jornais alternativos contrrios ditadura fo-
ram lanados ao longo da dcada de 1970, como Ovelha Negra, edita-
do por Geandr, que publicou charges e cartuns de diversos artistas.
Ilustrao 17 O ratinho Sig, de Jaguar, mascote do jornal Pasquim.
O cartunista mineiro Henfil (Henrique Filho) tambm partici-

pou do Pasquim e concebeu diversos personagens (a exemplo dos
dois Fradinhos, Capito Zeferino, a Grana, o Bode Orelana, Ubaldo o
Paranoico etc.) e at conseguiu manter a revista Fradim circulando de
1973 a 1980. Idealizados em 1964, os Fradinhos travam uma guerra
sem fim: o Baixim, irreverente e sdico, faz de tudo para atazanar a
vida do Cumprido, personagem mais recatado e conservador. Henfil
chegou a publicar a tira, com o ttulo The Mad Monks, em jornais
americanos por algum tempo, mas os leitores dos Estados Unidos
no apreciaram seu humor e tampouco seu trao gil e nervoso, que
se diferenciava dos quadrinhos comerciais.
51
Os Fradinhos surgiram na infncia de Henfil, quando o artista

estudou em um colgio catlico de Minas Gerais. Ubaldo, o eterno
paranoico, faz aluso ao medo que se instalou no Brasil durante a
dcada de 1970, com a represso e a censura infligida pela ditadura
militar. J as histrias com os personagens Zeferino, Grana e Bode
Orelana so ambientadas no serto nordestino, onde impera a fome,
a misria, a seca e o descaso das autoridades. A partir dessa realida-
de, os trs promovem uma viso crtica das contradies sociais do
Brasil. Eles chegam a sequestrar Tio Patinhas (personagem criado em
1947 pelo quadrinista estadunidense Carl Barks, que foi incorporado
ao universo Disney), mostrado como representante do capitalismo e
do imperialismo cultural (msicas, sries de TV, filmes exibidos no ci-
nema, desenhos animados, histrias em quadrinhos) impostos pelos
Estados Unidos aos pases latino-americanos.
De acordo com Seixas (1996, p. 27):
A publicao da revista Fradim, de Henrique de Souza Filho

(Henfil) comeou em agosto de 1973, durante o governo do
presidente Mdice a poca mais repressiva do pas. Mas assim
como a Histria de um pas consequncia de todo um desen-
volvimento de fatos que configuram os momentos presentes e
que esboam as perspectivas futuras, o trabalho de um humo-
rista em quadrinhos tambm origina-se do percurso existencial
do indivduo: a dialtica das potencialidades individuais e das
influncias sociais vividas por cada pessoa.
Ilustrao 18 Os Fradinhos, de Henfil: ironia em

tempos de represso poltica e censura.
52
Outra publicao de quadrinhos alternativos, O Bicho, foi edi-

tada de 1975 a 1976. Alm de quadrinhos feitos no exterior, que se
aproximam do cartum seja pelo estilo grfico ou por tratarem de
assuntos da contemporaneidade, abriu espao para a produo de ar-
tistas nacionais, como Guidacci (autor de Os Subterrqueos) e Fortuna
(realizador das histrias de A senhora e seu bicho muito louco). Segundo
Cirne (1990, p.72), O Bicho, revista idealizada pelo cartunista Fortuna
para a Codecri (editora do jornal Pasquim),
(...) foi igualmente importante por sua pesquisa arqueolgica

do saber quadrinheiro brasileiro. No primeiro nmero, as ca-
ricaturas de costume de Seth (lvaro Marins), no terceiro n-
mero o antolgico Luiz S, no 4 nmero, Vo Ggo (Millr
Fernandes) e Carlos Estevo so lembrados com Ignorabus, o
Contador de Histrias; no ltimo nmero, em novembro de
1976, o pouco conhecido Max (Jaguar), com O Capito, tiras
publicadas inicialmente na revista Senhor, em 1962.
Entre os cartunistas que participaram da revista O Bicho, desta-

cam-se Guidacci (autor das tiras protagonizadas por Os subterrqueos,
seres que lembram caveiras, vivem em mundo cheio de vermes e
insetos e fazem uma alegoria realidade social do Brasil), Coentro
(realizador da srie Bumb, que apresenta elementos da cultura po-
pular entrando em choque com a cultura de massa) e Nani (criador
da histria Vereda Tropical, na qual os colonizadores europeus tentam
espoliar os nativos e precisam enfrentar figuras mticas, como o saci).
Respaldando-se na leitura feita por Cirne (1982), Magalhes
(2006, p. 48) v a opo formal do quadrinho cartunstico feita pelos
trs cartunistas citados acima como uma proposta de atuao cultu-
ral que rejeita as frmulas prontas dos quadrinhos estadunidenses.
E acrescenta: Esse quadrinho crtico encontra maior significao es-
ttica, social e semiolgica no panorama do nosso humor grfico:
um humor vivo em todas as ocasies, agressivo quando necessrio,
metacrtico em vrias oportunidades.
o caso do trabalho do cartunista Nani (Ernani Diniz Lucas),
que tambm colaborou com o jornal Pasquim. Para Santos e Vergueiro
(2010, p. 28), nas tiras intituladas Vereda Tropical, esse artista recria,
de forma satrica, a histria do Brasil, distanciando-se da historio-
grafia consagrada e repetida nas escolas, na qual prevalece a viso
53
do vencedor europeu. Seus personagens (o bandeirante Fernandias e

os ndios Veizim e Turuna) tambm abordam temas contemporneos
como violncia urbana, desemprego, inflao, misria etc., aproxi-
mando-se das charges. As coletneas de cartuns e quadrinhos mais
recentes mostram a preocupao do autor com problemas psicolgi-
cos e existenciais, especialmente os relacionados ao sexo, como pode
ser observado j nos ttulos dos livros: Foi bom para voc?, Desextino,
Batom na cueca, Orai porn, Humor politicamente incorreto, entre outros.
Ilustrao 19 Capa da revista O Bicho.
54
Ttulo independente, que tambm sofreu com a censura do

regime militar, a revista Grilo (GONALO JUNIOR, 2012), lanada em
1971, comeou publicando quadrinhos humorsticos estadunidenses
como Peanuts e Mago de Id. Logo, passou a apresentar obras de artis-
tas europeus de vanguarda, a exemplo de Wolinski, Pichard e Guido
Crepax (Valentina). Nas edies finais, o comix underground de Crumb
passou a dividir espao com quadrinhos brasileiros do mesmo estilo.
Mais comercial, a revista Patota, que circulou de 1973 a 1975, editava
comic-strips originrias dos Estados Unidos (Hagar, B.C. etc.), alm de
tiras de Mafalda, do argentino Quino. As nicas histrias em qua-
drinhos brasileiras eram protagonizadas pelo psicanalista Dr. Fraud
nome que remete a fraude, falcatrua, e tambm quase homfono
de Freud , do cartunista gacho Renato Canini, e pela solteirona
Marly, concebida por Milson Henriques em 1973 para o jornal Gazeta,
do Esprito Santo. Nas histrias, ela desabafa por telefone com sua
amiga Creuzodete e contracena com seu cachorro intelectual.
Ilustrao 20 Doutor Fraud, stira psicanlise feita por Canini,

que muitas vezes usava o recurso da intertextualidade com outros
personagens dos quadrinhos.
Alm de cartuns e histrias feitas para serem publicados em

revistas, os artistas brasileiros tambm produziam tiras de quadri-
nhos. Na viso de Ramos (2009, p. 24), a tira cmica possui caracte-
rsticas prprias: trata-se de um texto curto (dada a restrio do for-
mato retangular, que fixo), construdo em um ou mais quadrinhos,
com a presena de personagens fixos ou no, que cria uma narrativa
com desfecho inesperado no final. Para esse autor, o gnero usa
estratgias textuais semelhantes a uma piada para provocar o riso.
Uma parcela considervel dos quadrinistas nacionais usa o humor da
tira para comentar, criticar ou satirizar a realidade social e poltica do
pas, os desmandos e falcatruas da classe dirigente e a penria dos
segmentos menos favorecidos. As injustias sociais e o descaso do
Estado so a tnica de vrias tiras.
55
Ainda no que refere temtica poltica, a tira O Pato, elabo-

rada pela quadrinista e ilustradora Cia (Ceclia Whitaker Vicente de
Azevedo Alves Pinto) na dcada de 1970 e publicada em diversos di-
rios e lbuns, apresentava, segundo Magalhes (2006, p. 54), a reali-
dade custica, irnica, criativa e engraadssima do mundo de Cia.
Ainda na opinio desse terico, O Pato possua um desenho simples,
quase infantil, com a inteno de passar despercebidos pelos censo-
res, que no encobre a fora explosiva de sua crtica. O Pato foi am-
pliando seu universo para outros bichos formigas, galos, galinhas,
sabis e at ovos , criando personagens e papis que representavam
as relaes sociais e o jogo de poder. Como a maioria dos animais
falantes dos quadrinhos, os personagens dessa tira so seres huma-
nos representados por bichos, que se mostram atnitos e s vezes
revoltados com a realidade que os cerca.
Ilustrao 21 O Pato, de Cia, faz crticas ao poder.
O humor brasileiro dos anos 1970 no era transgressor apenas

no que tange poltica, mas tambm em relao sexualidade, tema
que tambm era reprimido pela censura instaurada pelos militares.
No entanto, havia formas de contornar as barreiras. No cinema, as
pornochanchadas comdias com enredos maliciosos, a exemplo de
A viva virgem e A banana mecnica atraam muitos espectadores s
salas de exibio. Em meados da dcada, revistas masculinas, como
Playboy e Status, editavam fotos de mulheres seminuas e humor gr-
fico de cunho ertico. A primeira publicava quadrinhos de Ziraldo e
Lus Fernando Verssimo, e a segunda, cartuns de Geandr e Zlio.
Muitas vezes os cartuns e quadrinhos erticos difundiam ideias e
comportamentos muito ousados para uma poca marcada pelo con-
servadorismo e pela censura a msicas, filmes e at quadrinhos que
ultrapassavam as restries morais impostas pelo governo.
56
Nas artes grficas, Ziraldo Alves Pinto foi um dos artistas brasilei-
ros que produziram cartuns e quadrinhos que tratavam de sexo. Ao lado
das histrias de Perer, o saci que habita a Mata do Fundo junto com
animais da fauna brasileira (jabuti, ona, macaco, entre outros), o cartu-
nista tambm criou personagens cmicos, a exemplo de Jeremias o Bom,
Superme e Mineirinho, sendo este o esteretipo do mineiro (como o
seu criador) que faz tudo em surdina, sem ostentar, principalmente no
que diz respeito a suas conquistas amorosas. As histrias da Superme
tambm possuem um contedo malicioso e fazem uma stira aos super-
-heris (o autor j havia parodiado os heris dos comics estadunidenses
em Os Zeris), uma vez que a protagonista usa capa vermelha, botas e, no
peito do vestido azul, um escudo com a letra S na cor amarela, que re-
mete ao uniforme do Superman e de outros personagens desse gnero.
Ilustrao 22 Mineirinho, o come-quieto,

em sua ocupao preferida.
57
Humor mainstream
Durante os anos 1970, os artistas brasileiros tambm encontra-
ram espao em publicaes comerciais, editadas por grandes editoras.
Isso se deve porque, em meados da dcada de 1970, houve a retomada
do movimento em prol dos quadrinhos brasileiros nas revistas editadas
no pas. Essa reivindicao teve incio no final dos anos 1950 e mobili-
zou vrios artistas. Temendo que essa iniciativa virasse lei, as grandes
editoras passaram a utilizar material nacional e at a criar publicaes
especficas para veicular histrias produzidas no Brasil. Esse foi o caso
da editora Abril, que lanou em 1974 a revista Crs!. Um dos idealiza-
dores desse ttulo foi o escritor e editor Cludio de Souza, funcionrio
da empresa desde a dcada de 1950 e que, naquele momento, dirigia
as edies infantojuvenis da Abril. De acordo com Gonalo Junior:
Cludio decidiu, ento, que chegara a hora de abrir espao para

artistas brasileiros e suas criaes prprias um antigo projeto
seu na Abril. E passou a defender aquela que talvez tenha sido
sua proposta mais pessoal na editora: a Crs!. O formato da
revista era europeu tipo Veja e que se transformara num
sucesso em pases como Itlia, Frana e Espanha, onde se con-
sagraram ttulos como Linus, Eureka, Pilote e Metal Hurlant.
Essas publicaes tinham uma frmula aparentemente confusa,
mas que se confirmou eficiente: misturava histrias antigas e
novas, personagens srios e infantis, nacionais e estrangeiros,
engraados e dramticos. No caso da Crs!, alm de dar uma
panormica da produo atual brasileira, pretendia servir de la-
boratrio para que os personagens de maior destaque em suas
pginas ganhassem revistas prprias.
Com o crescimento da Abril nos ltimos anos, Cludio acredita-
va que a editora poderia se dar ao luxo de bancar uma publi-
cao que no tivesse o propsito de somente atingir tiragens
de centenas de milhares de exemplares (GONALO JUNIOR,
2003, p. 186-188).
De acordo com Vergueiro e Santos (2009, p. 252), esse ttulo

trazia, principalmente em seus dois primeiros nmeros, uma mistu-
ra de estilos grficos e de gneros, com quadrinhos de terror, de hu-
mor, de aventura, infantis etc. Artistas de tendncias mais variadas,
abrangendo desde histrias no estilo clssico e tiras de aventuras
58
estadunidenses at o experimentalismo psicodlico tpico da dcada

de 1970, passaram por suas pginas.
Para Vergueiro e Santos (2009, p. 260), essa foi uma proposta
ousada no sentido de tentar difundir a produo quadrinstica na-
cional a um pblico acostumado s histrias em quadrinhos mais
tradicionais e comerciais. No entanto, parece ter se tratado muito
mais de uma iniciativa ligada ao idealismo de editores e artistas que
trabalhavam naquele momento na editora Abril do que propriamen-
te de uma estratgia institucional dessa grande casa publicadora no
sentido de abrir o mercado para as produes nacionais. A principal
contradio que talvez tenha contribudo significativamente para seu
prematuro encerramento, aps apenas seis edies chegarem s ban-
cas: uma proposta editorial essencialmente ligada a quadrinhos para
adultos, mas direcionada a um pblico infantojuvenil.
A revista Crs!, principalmente em seus dois primeiros nmeros,
trazia uma mistura de estilos grficos e de gneros, com quadrinhos de
terror, de humor, de aventura, infantis etc. Artistas de tendncias varia-
das, abrangendo desde histrias no estilo clssico e tiras de aventuras
estadunidenses at o experimentalismo psicodlico tpico da dcada de
1970, passaram pelas pginas da publicao. Entre eles, destacam-se
Renato Canini, com Kactus Kid; Carlos Edgard Herrero, com Lobisomem;
e Ruy Perotti, com Satansio. Esses personagens tornaram-se emblem-
ticos da publicao e conquistaram os leitores de tal forma que, passa-
dos mais de 30 anos, ainda so lembrados por muitos deles.
Renato Canini, alm de ter participado, nos anos 1960, da expe-
rincia de valorizao e divulgao do quadrinho nacional promovida
pela CETPA (GUAZZELLI, 2009), passou a fazer, no incio da dcada de
1970, muitas vezes em parceria com o roteirista Ivan Saindenberg, as
histrias de Z Carioca para a Editora Abril, dotando o papagaio brasi-
leiro criado por Walt Disney e sua equipe, em 1942, de caractersticas
tpicas da realidade e da cultura do pas: mais malandro, torna-se habi-
tante de um morro carioca, joga futebol de vrzea, desfila pela escola
de samba do bairro e tenta driblar a falta de dinheiro.
Presentes nas seis edies da revista Crs!, as histrias estrela-
das pelo caubi Kactus Kid, criadas por Canini, so pardias de filmes
e histrias em quadrinhos do gnero western. A reverso de expectati-
vas, caracterstica das narrativas humorsticas, est presente no prprio
personagem: o heri , na verdade, o agente funerrio fracassado Zeca
Funesto um tipo careca, desdentado e feio , que precisa colocar peru-
59
ca ruiva e dentadura e fazer um furinho no queixo (referncia ao ator es-

tadunidense Kirk Douglas) para se transformar no pistoleiro Kactus Kid.
cones e os clichs do gnero western e das sries televisivas
estadunidenses so objeto das piadas presentes nas histrias de
Kactus Kid: o ator de cinema estadunidense John Wayne era caricatu-
rado em uma das histrias; j o bandido Billy The Kid foi satirizado
com o nome de Bli Toquinho e confundido com um garoto. Em outra
histria, o heri descobre que os ndios no atacam noite porque
ficam assistindo a filmes de western transmitidos pela TV. A metalin-
guagem utilizada constantemente, como na histria em que ndios
desenhados de forma realista contrastam com o estilo cartunesco de
Canini, mas o protagonista tranquiliza: No se preocupe! Eles no
so da nossa histria!. Durante o tiroteio, a arma do caubi dispara
mais de quarenta tiros sem precisar ser recarregada. Kactus Kid jus-
tifica: Arma de mocinho assim mesmo! No final da aventura, para
terminar a contenda, o negociador Henry Kissinger, vestido como
caubi, lanado de paraquedas sobre o heri e seu cavalo.
As histrias em quadrinhos protagonizadas pelos persona-
gens Disney tambm foram a porta de entrada do ilustrador paulista
Carlos Edgard Herrero na Editora Abril. Esse artista realizou narrati-
vas, publicadas inclusive no exterior, com Pato Donald e Mickey, e foi
cocriador do personagem Morcego Vermelho, alm de desenhar as
histrias cmicas e metalingusticas em que Peninha cria quadrinhos
para o jornal de Tio Patinhas (SANTOS, 2002, p. 263-265).
Metalinguagem e autoironia tambm so a tnica das histrias
do Lobisomem, que Herrero criou em parceria com o roteirista Jlio
Andrade Filho, dando continuidade a uma colaborao j anterior-
mente bem-sucedida, quando juntos fizeram As aventuras de Vavavum,
um piloto de corridas cujo carro viaja no tempo. Ambientadas em um
burgo europeu durante a Idade Mdia, as narrativas publicadas pela
dupla na revista Crs! so protagonizadas por um lobisomem atra-
palhado que no consegue assustar e atacar suas vtimas. Ao tomar
uma poo preparada por uma feiticeira para curar sua bronquite, o
lobisomem transforma-se em outros personagens da revista, como
o pssaro Onofre (personagem de autoria de Jlio Andrade e Michio
Yamashita) e o caubi Kactus Kid.
60
Ilustrao 23 O fracassado Lobisomem,

concebido por Jlio Andrade e Herrero.
Ruy Perotti, por sua vez, iniciou sua carreira na Editora Brasil-
Amrica Ltda. (EBAL), do Rio de Janeiro, criada nos anos 1940 pelo
publisher Adolfo Aizen. Alm de histrias em quadrinhos, Perotti tam-
bm trabalhou na rea da publicidade e realizou desenhos animados,
como o do Sujismundo, personagem que, na dcada de 1970, pro-
tagonizava campanhas institucionais educativas do governo federal
que ensinavam normas de higiene para a populao.
Seu personagem, o pobre diabo Satansio, teve muito destaque
na revista Crs!. No momento em que a propaganda oficial do governo
militar apregoava o milagre econmico, as histrias de Perotti mostra-
vam um inferno falido por causa da violncia e dos desentendimentos
que caracterizam a sociedade. Por este motivo, Satansio, vestindo
roupas pudas e com remendos, resolve deixar as profundezas infer-
nais desertas e dirigir-se para a Terra, onde imaginava melhorar de
vida. Mas, aqui chegando, Satansio encontrou um lugar habitado por
pessoas intransigentes, desonestas e brutais, que no tinham medo
dele. Para piorar a situao, na segunda aventura surge o anjo da guar-
da Anjoca, que passa a proteger o diabo em um mundo to hostil.
Outros personagens que aparecem nas histrias de Satansio
so o hippie Pacfico, os brutamontes Z Tacape e Joo Porrete, a femi-
nista Lutrcia e o garoto malvado Bernardo, que representam pontos
de discrdia da poca. Para sobreviver em meio ao caos e truculncia
vigentes, o protagonista precisa trabalhar como condutor de trem fan-
61
tasma ou vendendo pipoca no circo. A boa aceitao de Satansio por

parte dos leitores levou a Editora Abril a lanar um ttulo prprio para o
personagem. A revista Satansio, filhote da Crs!, totalizou apenas quatro
edies, iniciadas em junho de 1975. Perotti tambm foi autor das hist-
rias do macaco inteligente Gabola, igualmente publicadas pela Abril de
outubro de 1976 a junho de 1977, chegando a seis nmeros.
Pode-se constatar que os trs personagens mais cultuados pe-
los leitores Kactus Kid, Lobisomem e Satansio tm em comum o
fato de representarem de maneira humorstica os fracassados da so-
ciedade. Alegoricamente, eles refletiam, talvez de forma inconscien-
te, a realidade ento vivida pelos autores de histrias em quadrinhos
do Brasil, obrigados a peregrinar pelas editoras para obter trabalho,
submeter-se s normas comerciais da indstria editorial e enfrentar
dificuldades para a aceitao de seus personagens. Os leitores, por
sua vez, identificavam-se com essas criaes, em funo da situao
do pas naquele momento.
Ilustrao 24 As agruras de Satansio, personagem

criado por Perotti para a Crs!
No comeo dos anos 1970, a RGE (atualmente Editora Globo),

pertencente ao empresrio Roberto Marinho, promoveu um concur-
so para criar uma revista de quadrinhos brasileira. O ganhador foi o
talo-brasileiro Primaggio Mantovi com o palhao Sacarrolha, publi-
cado em janeiro de 1972. O artista j trabalhava para essa editora
desde o incio da dcada anterior fazendo histrias do caubi Rocky
Lane que tinha deixado de circular nos Estados Unidos, mas pos-
sua muitos fs no Brasil e do Recruta Zero. Ambientadas no circo
itinerante Kabum, as histrias eram estreladas pelo palhao atrapa-
lhado e de bom corao. Quando o artista se transferiu para a Editora
62
Abril, onde foi editor da linha infantojuvenil, seu personagem passou

a ser publicado na srie Diverses Juvenis.
Ilustrao 25 O palhao Sacarrolha, criao de Primaggio Mantovi.
Publicando livros de quadrinhos, principalmente coletneas

de tiras distribudas pelo King Features Syndicate (Popeye, Recruta
Zero com o ttulo Z, O Soldado Raso , Mandrake, entre outros),
a pequena editora do grupo Fittipaldi tambm deu espao para a
produo nacional. Com desenhos de Eduardo Carlos Pereira, que as-
sinava seus trabalhos como Ed, Praa atrapalhado era a verso local
do personagem de Mort Walker. Mas, com uma diferena: o prota-
gonista, soldado que apronta confuses no quartel, era negro (este-
reotipado, inclusive por falar errado). Mas, em uma poca marcada
pela represso imposta pela ditadura militar, estas histrias cmicas
satirizavam a instituio que detinha de forma autoritria o poder no
pas. Outro personagem feito por esse artista foi Doutor Estripa, um
mdico que inventa maneiras inusitadas para tratar seus pacientes.
Lanada em 1952 pela E.C. Comics, que publicava quadrinhos
de terror e guerra, a revista humorstica MAD zombava de uma socie-
dade caracterizada pelo consumo e por modismos, especialmente da
cultura miditica, com pardias de outras histrias em quadrinhos,
de filmes e seriados televisivos. A edio brasileira chegou s bancas
em 1974, editada pelo cartunista Ota (Otaclio DAssuno Barros)
para a Editora Vecchi passando depois pela Record e Mythos e atu-
almente pela Panini , e logo passou a editar material produzido por
artistas do Brasil, seguindo o modelo estadunidense, mas tratando
de temas e de produtos culturais nacionais (telenovelas e cinema na-
63
cional, por exemplo). O sucesso desse ttulo forjou a criao de ve-

culos que exploravam o mesmo filo, sendo o principal Cracked, aqui
chamada de Pancada, que teve 33 nmeros produzidos pela Editora
Abril entre 1977 e 1980, nos quais havia bastante trabalhos de cartu-
nistas brasileiros, entre eles o veterano Renato Canini.
A Editora Abril tentou, no final da dcada de 1970, distribuir
tiras de quadrinhos de autores brasileiros para jornais de vrias par-
tes do pas. O Projeto Tiras, que durou pouco mais de um ano, re-
velou novos talentos e divulgou novos personagens, a exemplo do
indiozinho Tibica, criado por Renato Canini (que tratava de ques-
tes ambientais), e do cangaceiro Carrapicho, concebido por Carlos
Avalone, que nos anos 1980 editou a revista protagonizada por seu
personagem pela editora Noblet, que trazia tambm as travessuras
do garoto Espoleta.
Outro personagem que retrata o serto nordestino Chico
Peste, cangaceiro criado pelo roteirista Paulo Paiva e pelo desenhis-
ta Paulo Csar Munhoz, cujas tiras foram editadas nas pginas da
revista Gibi em meados da dcada de 1970 e tiveram uma revista
lanada pela editora Press em 1986. Esses quadrinhos fazem parte
da iniciativa da revista da RGE de mesclar material produzido por
artistas brasileiros (Watson Portela, Pitliuk, Novaes, entre outros) a
tiras clssicas estadunidenses (Spirit, Popeye, Terr etc.) e europeias
(Iznogud, Lucky Luke). Tratava-se de tiras humorsticas, como 1923, de
Watson (tambm estrelada por cangaceiros), Olimpo, de Xalberto (que
satirizava os deuses gregos), Zig e Zag, de S. Miguez (protagonizada
por dois rabes perdidos no deserto) e Ming-Au (sobre um monge), de
Sinfrnio de Souza Lima Neto.
Na dcada de 1980 Miguel Paiva retratou a mulher moderna,
emancipada e problemtica, com sua personagem Radical Chic (que
chegou a ser adaptada para a TV), e o homem maduro descasado
nas tiras de O Gato de Meia Idade, alm das aventuras do detetive
noir do terceiro mundo Ed Mort (criao do humorista Luis Fernando
Verissimo, que tambm desenha As Cobras e Famlia Brasil, um perfil
da pequena burguesia brasileira). No caso da segunda tira, o foco
cai sobre uma famlia tpica da classe mdia, composta por pai, me,
filho caula, filha mais velha e seu namorado, que evita o trabalho e
vive tirando dinheiro do patriarca, que procura sobreviver em meio
s turbulncias da economia brasileira. No que concerne primeira
tira, Nicolau (2007, p. 35) afirma tratar-se de:
64
Exemplar brasileiro da tirinha em grande estilo. As Cobras so

filosficas e extremamente humanas. Foram publicadas em jor-
nais durante duas dcadas, anos 80 e 90.
As Cobras divagam sobre a imensido do universo, conversam
com Deus, retratam as angstias humanas, criticam as eleies,
o futebol etc. Primeiramente a dupla de cobrinhas nasceu como
ideograma e demonstrava bem a capacidade de sntese do au-
tor, apropriada para as tirinhas. Sendo um escritor e cronista j
reconhecido, Verssimo resolveu investir seu talento nos quadri-
nhos e acabou por criar inmeros outros personagens coadju-
vantes como Queromeu, o corrupio corrupto; Semitica, a que
tem sempre um ponto de vista diferente; a cobrinha pesquisado-
ra; Dudu, o alarmista, entre outros.
Ilustrao 26 As Cobras de Luis Fernando Verissimo fazem

questionamentos polticos e filosficos.
A produo regional
H tambm quadrinhos humorsticos produzidos e publicados
regionalmente no Brasil. So exemplos Pindorama a outra histria do
Brasil, idealizado por Lailson de Holanda Cavalcanti, e o morador das
serras gachas Radicci, do quadrinista Iotti. O primeiro, publicado no
jornal Dirio de Pernambuco, reconta a descoberta do Brasil a partir
das cartas encerradas em garrafas jogadas ao mar pelo nufrago por-
tugus Vasco Cunas Del Mangue. J o segundo uma das criaes
do desenhista Carlos Henrique Iotti: o protagonista de suas tiras e
histrias um gacho descendente de italianos grosseiro e autori-
trio, mas que padece com a mulher mandona e o filho desocupado.
Esse cartunista tambm autor da histria Deus e o Diabo, na
qual as duas entidades, sempre com opinies divergentes, formam
65
uma dupla de criao: o primeiro o redator, e o segundo, diretor

de arte. Outro artista gacho de destaque Neltair Rebs Abreu, co-
nhecido como Santiago, criador de Macanudo Taurino e de outros
personagens como Xorozinho e Xarop, a dupla sertanojo, uma
stira s duplas sertanejas. Essas tiras foram distribudas no final da
dcada de 1980 pela agncia Funarte (fechada no governo Collor), a
partir da iniciativa de Ziraldo.
Ilustrao 27 O gacho italianado Radicci.
J Rango, criao do gacho Edgar Vasques, um retrato da

multido de desvalidos da sociedade brasileira. Sempre com fome,
o personagem e seu filho dormem em uma lata de lixo (metfora
da misria em que vivem) e vagam por lixes cata das migalhas
que so descartadas pela minoria privilegiada. Os temas abordados
abrangem questes como a opresso aos negros, a poltica e a eco-
nomia nacional, a degradao do meio ambiente, entre outros assun-
tos. Conforme Nicolau (2007, p. 41):
Considerado um anti-heri, Rango apareceu primeiramente na

Revista Grilus, pertencente a um Diretrio Acadmico da UFRG
em 1970. Mas, a partir de 1973, o personagem criado por Edgar
Vasques passou a ser publicado em vrios peridicos brasileiros,
entre eles o jornal Pasquim e o dirio Folha da Manh. Rango
simbolizou a resistncia ditadura militar nos anos 1970, a mi-
sria do povo, e parecia ter vida curta, no fosse a exigncia dos
leitores para seu retorno s pginas do jornal.
66
Ilustrao 28 Rango: o retrato da misria do pas.
No Rio Grande do Sul, foram editados nove nmeros de Mega

Quadrinho, que coletava trabalhos de Luis Fernando Verissimo, Ado
Iturrusgarai, Canini, Edgar Vasques, Iotti, entre outros. A revista
Dundum foi publicada em Porto Alegre, no incio da dcada de 1990,
com apoio da Secretaria Municipal de Cultura. Como se tratava de
uma publicao de quadrinhos adultos, houve protestos por ter sido
financiada com dinheiro pblico. Entre os artistas que tiveram seus
trabalhos editados esto Eloar Guazzelli e Ado Iturrusgarai. Com
estilo grfico com influncia do underground, as histrias no apre-
sentam muitas referncias cultura gacha.
J as histrias da Turma do Xaxado apresentam vrios elemen-
tos da cultura nordestina msica, ambientao, vestimenta dos
personagens. Ao contrrio de Chico Peste e Carrapicho, idealizados
por paulistas, esses quadrinhos foram criados por Antonio Cedraz,
que nasceu em uma fazenda no interior da Bahia. O protagonista
um garoto que descende de um integrante do bando do cangaceiro
Lampio, que vive em uma pequena cidade do interior baiano. Entre
seus amigos est Arturzinho, filho do fazendeiro, que leva a reflexes
crticas, assim como temas como a seca do serto.
Pesquisador de histrias em quadrinhos, criador da editora
Marca de Fantasia, militante em prol dos fanzines, editor da publi-
cao alternativa Top! Top! (o ttulo presta homenagem a Henfil), o
paraibano Henrique Magalhes tambm foi o idealizador da persona-
gem Maria, lanada em 1975. Tendo como motivao inicial arranjar
um marido, logo sua funo narrativa comeou a girar em torno da
crtica situao poltica e econmica do pas, da defesa do quadrinho
nacional e contra qualquer forma de intolerncia seja no mbito so-
cial ou no que diz respeito s opes sexuais dos indivduos. A esse
respeito, Nicolau (2007, p. 46) assevera:
67
Maria tinha como temtica principal a poltica, a resistncia, a

luta contra o cerceamento liberdade no perodo da ditadura
militar. Sua indignao contra preconceitos, discriminao de
minorias, descasos sociais caracterstica marcante e recorren-
te das tirinhas.
Ilustrao 29 As histrias de Xaxado retratam a cultura nordestina.
A Regio do ABC paulista tem seus personagens de quadri-

nhos. Em 1948, Jayme da Costa Patro concebeu Z Caetano, perso-
nagem que defendia a autonomia do municpio de So Caetano do
Sul, ento parte de Santo Andr. Desde o final dos anos 1960 o jornal
Dirio do Grande ABC se tornou o principal rgo de imprensa regio-
nal. Foi para esse peridico que o cartunista Mario Dimov Mastrotti
criou em 1975 as tiras de Cubinho, um cachorrinho amarelo cujo
corpo uma figura geomtrica de onde saem longas pernas. O artis-
ta, professor da UMESP, usa o personagem para falar de ecologia e
justia social.
68
Captulo 3
O riso em tempos de crise
S e o perodo em que a ditadura militar recrudesceu (entre 1969

e 1979) a censura foi um grande entrave para a liberdade de ex-
presso, foi tambm um momento rico para a produo humorstica
brasileira. De acordo com Henk Driessen (2000, p. 253), o humor
poltico floresce quando h represso poltica e dificuldades econ-
micas. Naquela poca, os jornais alternativos ou nanicos, como eram
ento denominados, davam espao a charges e caricaturas que expu-
nham a indignao da parcela mais culta da sociedade (intelectuais e
jornalistas de oposio) contra os desmandos do regime autoritrio.
Como foi abordado anteriormente, o jornal Pasquim se tornou
um dos veculos impressos a dar voz para os que protestavam. Nos
traos de Henfil, Jaguar, Ziraldo, entre outros, o humor crtico denun-
ciava a represso poltica a que o pas estava submetido. Alm disso, as
pginas do jornal carioca tambm abrigaram as mudanas no compor-
tamento, expressas nas entrevistas feitas com personalidades como a
atriz Leila Diniz, ou ainda na coluna assinada por Luiz Carlos Maciel,
que tratava de cultura underground, drogas e temas relacionados ex-
panso da conscincia, que encantavam os jovens da dcada de 1970.
A partir de 1979, quando teve incio a abertura poltica, com
a anistia aos exilados, at o final de 1984, quando o ciclo militar foi
encerrado, com a passagem do governo ao primeiro civil depois de
duas dcadas, o humor poltico continuou presente, tanto nos jor-
nais alternativos e da grande imprensa, como em revistas, a exemplo
de Careta, que havia retornado s bancas. Mas o incio da dcada de
1980 foi marcado por outras mudanas, principalmente no que tange
ao comportamento e cultura, e especialmente em So Paulo. Foi o
surgimento de uma produo cultural independente.
Captulo 3|O riso em tempos de crise
Embora a capital paulista fosse um polo de cultura importante

e efervescente, que recebia e produzia espetculos, shows e mostras,
uma parte da intelectualidade e dos artistas da poca procurou cami-
nhos novos e outros tipos de recursos, margem do Estado ou dos
promotores tradicionais. Um exemplo foi a produo cinematogrfica
paulista, que, sem as verbas da Embrafilme (empresa estatal que in-
vestia no cinema brasileiro), conseguiu se manter ativa. As pequenas
produtoras, em sua maioria instaladas na Vila Madalena, foram respon-
sveis por filmes (a exemplo de Janete, Marvada Carne, A prxima vtima,
O encalhe, Cidade oculta, Feliz ano velho, entre outros) com temticas e
posturas estticas diferentes de outras produes da poca.
Na msica, o teatro Lira Paulistana, que depois se tornou selo
independente, foi o espao de msicos e compositores novos, como
Arrigo Barnab e Itamar Assumpo. J os grupos Lngua de Trapo e
Premeditando o Breque associavam humor s letras urbanas e irre-
verentes de suas composies, que utilizavam ritmos diferentes (do
samba de breque msica clssica). A cena teatral da cidade assistiu
reabertura do Teatro Oficina e, em 1984, criao do Grupo de
Teatro Ornitorrinco, que encenou Brecht, Molire, Alfred Jarry, entre
outros autores alguns integrantes participaram de fotonovelas pu-
blicadas na revista Chiclete com Banana, da Circo Editorial.
A produo independente paulista nos anos 1980

A histria em quadrinhos brasileira nos anos 1980 vivia os esterto-
res do sucesso das revistas de terror, ainda presentes nos ttulos Calafrio
e Mestres do Terror, mas j sem a popularidade das dcadas de 1960 e
1970. Excluindo-se a produo nacional de Mauricio de Sousa no gne-
ro infantil, apenas o material estrangeiro, notadamente o estadunidense
(quadrinhos Disney, assim como outros funny-animals, e de heris, tanto
da Marvel como da DC Comics), abastecia com regularidade e quantidade
as bancas de jornal. Do ponto de vista mercadolgico, as publicaes de
quadrinhos brasileiros tinham pouca expresso no incio dos anos 1980.
Havia poucas alternativas de leitura de quadrinhos para o pblico adulto,
especialmente histrias produzidas por artistas brasileiros.
Uma experincia inovadora naquele contexto foi posta em
prtica em 1980 pelo cartunista Francisco Marcatti Junior, que assina
seus trabalhos como Marcatti. Com o dinheiro que recebeu de he-
rana, comprou uma impressora off-set de mesa e fundou a editora
70
Pro-C, pela qual editou revistas de quadrinhos de sua prpria autoria,

como Lodo e Mijo, cuja distribuio tambm era feita de forma alter-
nativa, em livrarias e cineclubes. As histrias de humor, absurdas e
escatolgicas, tratavam principalmente de sexo, e de forma bizarra.
Do ponto de vista esttico, seu estilo grfico segue o de artistas do
comix underground estadunidense. Esse artista colaborou com publi-
caes da Circo Editorial e na revista MAD e fez a revista R.D.P., em
que os membros da banda Ratos de Poro so desenhados como roe-
dores o artista j havia feito capas para os discos desse grupo. Em
2001, concebeu o personagem Frauzio, cujos enredos so repletos
de palavras chulas e referncias a resduos do corpo humano.
Ilustrao 30 Vinheta de Frauzio desenhada por Marcatti.
Pequenas editoras localizadas na capital paulista publicavam re-

vistas impressas em papel de baixa qualidade, que abrigavam em suas
pginas quadrinhos reproduzidos, na maior parte das vezes, em preto
em branco, o que diminua os custos. A periodicidade, mensal ou bi-
mestral, nem sempre era cumprida. Em contraposio s revistas comer-
ciais, essas publicaes podem ser denominadas como alternativas,
o que reflete uma postura poltica de contestao ou de resistncia
viso dominante, a uma inovao artstica ou mais uma opo para o
pblico (ou segmento de pblico) dentro do mercado. Os autores desses
quadrinhos colocavam em suas histrias sua viso poltica e de mundo
e desenvolviam um estilo grfico prprio, que no repetia os modelos
estabelecidos pelas editoras e distribuidoras de quadrinhos mainstream.
71
Entre as vrias editoras paulistas surgidas nos anos 1980, es-

to Circo Editorial, Press Editorial, Vidente e VHD-Diffusion. Esta l-
tima pertencia a Vincent Henry Ducarme e iniciou suas atividades em
1983. Inicialmente, essa casa publicadora colocou nas bancas lbuns
de quadrinhos de aventura e western realizados por artistas euro-
peus, como o brbaro Thorgal (cujas histrias eram escritas pelo bel-
ga Jean Van Hamme e desenhadas pelo polons Grzegorz Rosiski) e
Durango (criado pelo belga Yves Swolfes). Essas publicaes, contu-
do, tiveram vida efmera quatro e trs edies, respectivamente.
Mas, em 1988, o editor Rogrio de Campos convenceu o pro-
prietrio da VHD a criar uma revista para apresentar aos leitores bra-
sileiros o melhor do quadrinho de vanguarda europeu daquela poca.
Foi dessa forma que surgiu a revista Animal, que tinha o subttulo
Feio, forte e formal. Suas pginas traziam trabalhos de artistas alterna-
tivos italianos (Milo Manara, Tamburini e Liberatore etc.), espanhis
(Daniel Torres, Max, Jaime Martn), ingleses (como Hunt Emerson),
estadunidenses (a exemplo de Jaime Hernandez) e brasileiros (Andr
Toral, Priscila Farias, Osvaldo Pavanelli, Ado Iturrusgarai e Jaca). Ao
lado de Campos, que ocupava a funo de editor da revista, tambm
colaboravam os artistas Fabio Zimbres (editor de arte), Priscila Farias
e Newton Foot, dentre outros. Cada edio oferecia ao pblico, alm
de histrias em quadrinhos, a seo Tam-Tam, com notcias e mat-
rias sobre quadrinhos, e o encarte Mau, que tinha como subttulo
Feio, sujo e malvado. Similar a um fanzine, esse suplemento tratava
de msica e dava espao para desenhos e tiras feitos pelos leitores e
por artistas iniciantes ou consagrados, a exemplo de Hunt Emerson,
Fernando Gonsales e Loureno Mutarelli. Pela VHD, tambm saram
duas edies da Coleo Animal, de 1990 a 1996, e 15 edies da
revista Nquel Nusea, rato criado por Fernando Gonsales. Na mesma
linha, o cartunista Spacca utiliza animais (dos mais comuns aos mais
inusitados, como centauros) em seus quadrinhos.
Marcatti editou, ao lado do quadrinista e escritor Loureno
Mutarelli, a revista Tralha, publicada pela editora Vidente, responsvel
pela revista Porrada!. Alm dos dois artistas, Marcio Baraldi tambm
participou dessa publicao, que contou com dois nmeros em 1989.
A Press Editorial iniciou suas atividades em 1984, inicialmente para
publicar quadrinhos erticos, seguindo a linha da extinta editora curi-
tibana Grafipar. Essa casa publicadora lanou em 1986 dois nmeros
de Bundha, protagonizada por um negro africano bastante estereoti-
pado criado por Newton Foot. Outro ttulo dessa editora foi Monga
a Mulher Gorila, que reuniu quadrinhos de Alain Voss, Jaguar, Fortuna
72
etc. Dr. Baixada & Cia., de Luscar (Luiz Carlos dos Santos), por sua vez,
teve duas edies lanadas pela Editora Hamasaki, e era protagoni-
zada por um matador impiedoso, uma referncia aos esquadres da
morte que atuam nas periferias das cidades. Todo vestido de preto,
usando culos escuros e tnis nos ps, infligia seu terror a comercian-
tes, prostitutas e pessoas comuns. Alm dessa histria, tambm eram
editadas tiras dos menores abandonados Piva e Mosquito.
Com a redemocratizao da sociedade brasileira, o humor po-
ltico, contudo, no desapareceu: est presente nos trabalhos dos
irmos Paulo e Chico Caruso, que captaram com seus traos os casu-
smos e as arbitrariedades cometidos pelos governantes. Em 1982,
a revista Careta foi relanada pela Editora Trs e abrigava em suas
pginas cartuns e quadrinhos produzidos pelos melhores cartunistas
da poca (Paulo e Chico Caruso, Laerte, Jaguar, Glauco, entre outros),
que jogavam luz sobre as contradies de um pas que tentava voltar
normalidade democrtica. A mesma editora publicou em 1984 Bar
Brasil, coletnea de histrias escritas por Alex Solnik e desenhadas
por Paulo Caruso, em que os principais nomes da poltica nacional
frequentam ou trabalham no boteco com o nome do pas. Dois anos
mais tarde, a editora gacha L&PM produziu o lbum Bar Brasil na
Nova Repblica, dando sequncia s stiras realizadas pela dupla.
Ilustrao 31 Capa da revista Careta, editada na dcada de 1980.
73
Ao longo dos anos 1980, contudo, a stira poltica deu lugar

crtica social e de costumes. Vrios quadrinistas abordavam temas
do cotidiano e modismos da classe mdia ou abastada das metrpo-
les: Angeli criou para a tira Chiclete com Banana personagens como o
revolucionrio Meiaoito e seu seguidor homossexual Nanico, o guru
Rhalah Rikota, o punk Bob Cuspe, a alcolatra e bomia R Bordosa
(que o autor matou de tdio aps o casamento com um barman), os
anrquicos e irreverentes Skrotinhos (a verso mais moderna e radi-
cal de Os Sobrinhos do Capito) que tambm podem ser negros (The
Little Black Skrots), ou mulheres (as Skrotinhas) , os velhos hippies
saudosistas Wood e Stock, entre outros; Laerte concebeu os anrqui-
cos Piratas do Tiet, alm de Fagundes, o puxa-saco, os Gatinhos e a
tira O Condomnio, ambientada em um prdio da metrpole; e Glauco
fala da gerao consumista que se recusa a amadurecer com seus
personagens Neuras e Geraldo, filho nico que vive com a me e
uma boneca inflvel (o desenhista criou, tambm, a tira que mostra a
infncia do mesmo personagem, mas chamado de Geraldinho).
Angeli, Glauco e Laerte (que depois contaram com a participa-
o de Ado Iturrusgarai, autor das histrias dos caubis homosse-
xuais Rocky & Hudson) uniram-se na produo dos quadrinhos de Los
3 Amigos, protagonizados pelos prprios artistas, que interpretam
caubis arruaceiros na fictcia cidade de Marisales. Ado tambm foi
autor das tiras protagonizadas por Aline e seus dois namorados. A
personagem, ninfomanaca e liberada, mora com dois rapazes e en-
frenta o moralismo com seu comportamento sexual pouco ortodoxo.
Os personagens foram publicados em tiras dirias nos jornais e nas
revistas da Circo Editorial, como ser visto adiante.
O quadrinho transgressor da Circo Editorial

Na viso de Santos (2011, p. 150), foi no contexto do proces-
so de redemocratizao da sociedade brasileira, do crescimento da
produo independente em So Paulo e de crise inflacionria que
a Circo Editorial foi criada e, durante mais de uma dcada, lanou
diversas revistas de quadrinhos de humor que reuniram os talentos
de artistas nacionais. O idealizador da Circo Editorial foi Antonio de
Souza Mendes Neto, mais conhecido como Toninho Mendes. Sua tra-
jetria pessoal est intimamente ligada ao contedo veiculado pelas
publicaes da editora.
74
Nascido em Itapeva, interior de So Paulo, passou a infncia,

na dcada de 1960, no bairro paulistano da Casa Verde, onde conhe-
ceu a vida bomia (bebida, jogo, sexo, drogas) e se interessou por
Histrias em Quadrinhos. Integrante da gerao hippie, Toninho en-
trou em contato com publicaes alternativas, como o jornal Pasquim
e a revista Grilo (que publicava quadrinhos de Robert Crumb, Guido
Crepax, Wolinski, entre outros artistas). Aps ter trabalhado como
office-boy, resolveu ser desenhista e foi estudar na escola Protec, onde
aprendeu a fazer paste-up e se decidiu por trabalhar com artes grfi-
cas. Outro aprendizado foi ter participado da imprensa independen-
te, de jornais como Ex, Movimento e Versus.
De acordo com Toninho Mendes1:
As origens da Circo Editorial esto no Versus. Porque, no Versus,

por ideia do Marcos Faerman, a gente editou dois livres de
quadrinhos: o Versus quadrinhos e o Livro de quadrinhos, onde
eu estreitei a minha relao com o Luiz G, que meu amigo at
hoje, e o Angeli, que j desenhava profissionalmente.
O editor escolheu uma data significativa para a criao da

Circo Editorial, o dia em que o Congresso votou contra a Emenda
Dante de Oliveira, que estabelecia a eleio direta para presidente
da Repblica para o sucessor do general Joo Batista Figueiredo. Eu
sabia que aquele dia ia mudar a histria do Brasil, para o bem ou para
o mal. E eu achava que a votao seria derrotada. Fiz algumas apostas
e quase acertei os nmeros exatos, relembra. Nesse dia [26 de abril
de 1984], foi lanado o primeiro nmero da Srie Trao e Riso, um
lbum no formato horizontal que reunia as tiras criadas por Angeli e
publicadas no jornal Folha de S. Paulo.
Embora a eleio direta para presidente no tenha sido apro-
vada, o ciclo de governos militares, que completara duas dcadas,
encontrava-se em seus estertores. Os rigores da censura haviam di-
minudo e a sociedade brasileira comeava uma nova fase, marcada
por instabilidades polticas e econmicas, mas com o regime demo-
crtico restaurado. Na viso de Toninho Mendes:
1
Depoimento concedido ao autor em 28 de maio de 2004. Idem para as demais
citaes.
75
Uma editora como a Circo s concebvel num momento polti-

co como aquele. Como que eu ia fazer uma revista na ditadu-
ra que, no nmero um, chama o Bob Cuspe pra prefeito? No
tem condies. Ento, o nascimento da Circo est diretamente
envolvido com o movimento de abertura poltica, que no vem
da classe poltica. Vem da classe artstica, da necessidade dos
sindicatos, da forao de barra da esquerda, at da prpria
direita, que no aguentava mais.
A forma como os artistas passaram a utilizar o humor tambm

havia mudado. E Toninho evidencia isso em relao ao contedo das
revistas publicadas pela Circo Editorial:
que o humor da Circo, da editora Circo inteira, ele trabalha

com a sociedade, no com o gabinete. O humor da Circo no
o humor pra quem est em Braslia ou pra quem deputado
ou senador. O humor da Circo o humor popular, no sentido de
que lida com os interesses da vida de todas as pessoas, e por isso
que eu insisto muito: a Circo , antes de qualquer coisa, uma
editora de humor, para, num segundo momento, ela ser uma
editora de quadrinhos. Terceiro: a quantidade de pessoas que
se envolveram com a Circo um time muito especfico, porque
a Circo, nada nada, ajudou a firmar o trabalho do Angeli, do
Chico, do Laerte, do Glauco, e j o suficiente.
(...) O material forte da Circo nesse momento a discusso do
comportamento e uma nova viso poltica, onde a esquerda
tambm comeou a ser checada. A esquerda, assim como a di-
reita sempre foi, comeou a ser checada com mais frequncia.
E outra coisa, [a Circo Editorial] trouxe para o mundo da ban-
ca de revistas, principalmente com as revistas, uma linguagem
nova, porque tudo era to careta, e continua sendo to careta
que eu fico assustado. A caretice ainda impera, 20 anos depois.
Entre os principais artistas que publicaram seus trabalhos

nas revistas editadas pela Circo Editorial destacam-se Angeli, Laerte,
Luiz G, Glauco, Ado Iturrusgarai e Fernando Gonsales. Paulistano
nascido no bairro da Casa Verde, Arnaldo Angeli conheceu Toninho
Mendes na infncia, quando ambos comearam a ler e apreciar
Histrias em Quadrinhos. Autodidata e pertencente a uma famlia de
classe mdia baixa, Angeli iniciou sua carreira artstica em 1970, aos
76
14 anos, ao publicar um desenho na revista Senhor. Como Toninho,

tambm foi influenciado pelas charges e artigos do jornal Pasquim e
pelos quadrinhos da revista Grilo. Para o jornal Folha de S. Paulo, onde
trabalha desde 1974, faz charges polticas e a tira Chiclete com Banana.
Apesar de ter entrado na Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, em 1969, Laerte Coutinho no chegou a
se formar, mas foi no ambiente universitrio que ingressou na rea
editorial de quadrinhos. Durante um evento promovido pelo curso
de Jornalismo que abordava a Histria em Quadrinhos (e contou com
a presena de Zlio, lvaro de Moya, Naumin Aizen, entre outros
profissionais), o artista e Luiz G (na poca, estudante da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da USP) decidiram criar uma publicao
para expor seus trabalhos. Segundo Laerte2:
Nossa preocupao era mais um mercado de trabalho do que

derrubar a ditadura ou subverter a ordem ou consumir drogas.
Enfim, nosso negcio era mercado mesmo. A gente via que no
existiam revistas, no existia espao nos jornais e nas revistas,
no existia nada.
Surgia, assim, a revista Balo (na verdade, um fanzine, em-

bora o termo no fosse utilizado na poca), cujo primeiro nme-
ro, lanado em novembro de 1972, apresentava a histria de trs
pginas Traquinadas do Amadeu (e seu frango, Jos Dolores), desenha-
da por Laerte. Trata-se de uma kid-strip protagonizada pelo garoto
Amadeu, que, como o ttulo informa, faz peraltices acompanhado
por seu galo. Luiz G (autor da capa da primeira edio) participa
com Spermex, quadrinho experimental de sete pginas no estilo do
trabalho que Victor Moscoso e Rick Griffin editavam na revista un-
derground americana Zap Comix. Nesse sentido, o quadrinista Laerte3
ressalta a importncia dos autores americanos e da revista Zap Comix
em sua formao artstica: Tudo me fazia a cabea, mas a pirao do
2
Entrevista dada ao Observatrio de Histrias em Quadrinhos da ECA-USP em
maio de 2004.
3
Artigo escrito por Laerte e publicado no jornal Folha de S. Paulo em 17 de
outubro de 2003 (pgina E1), quando do lanamento de lbum editado no Brasil
pela Editora Conrad com histrias da revista Zap Comix.
77
underground era especial. Outra influncia que teve foi do cartu-

nista Henfil. Sobre ele, Laerte tambm recorda:
O trabalho dele (...) uma mistura superentrosada entre recado

poltico e humor. Todo o trabalho do Henfil necessrio. O pri-
meiro parmetro do trabalho do Henfil a necessidade, a opor-
tunidade poltica, o que est ali, sendo dito num determinado
momento poltico. E o outro parmetro o humor, a graa, a
audcia, a falta de decoro...
Ilustrao 32 Capa de Balo, com ilustrao de Luiz G.
Luiz G, alm de publicar seus trabalhos na Circo Editorial,

tambm foi editor da revista Circo, lanada em outubro de 1986. Ao
lado de artistas brasileiros (como Laerte, Glauco e o prprio Luiz
G), foram publicadas histrias de quadrinistas europeus (Moebius,
Abuli e Bernet, Liberatore, Dionnet e Frank Margerin, entre outros)
e estadunidenses (a exemplo de Robert Crumb), todos advindos da
produo underground ou relacionados a ela. A ida de Luiz G para a
Inglaterra, onde foi estudar, foi um fator determinante para o trmi-
78
no da publicao, que teve apenas oito nmeros (e mais uma edio

especial com os Piratas do Tiet, de Laerte), encerrando-se em 1988.
A participao de Chico Caruso foi importante para o surgi-
mento da editora. Em 1980, Toninho Mendes j havia criado uma
casa publicadora, a Marco Zero, pela qual editou seu prprio livro, A
confisso para o Tiet, alm de Coisas da Nega Sarar, do poeta alterna-
tivo Roque Souza, e Natureza Morta, de Chico Caruso, feito em par-
ceria com a editora carioca Muro. Esta obra teve uma vendagem ex-
pressiva no Rio de Janeiro, onde o artista se encontrava desde 1978
fazendo charges para o Jornal do Brasil. Em 1984, Toninho decidiu
abrir a Circo Editorial e lanar os dois primeiros nmeros da Srie
Trao Riso. Um deles era o livro Chiclete com Banana, que compilava
as tiras criadas por Angeli e publicadas no jornal Folha de S. Paulo, e
o outro continha charges criadas por Chico Caruso intituladas No
tenho palavras, justamente por reproduzir desenhos polticos humo-
rsticos que prescindiam de texto para gerar efeito cmico. Foi o
cartunista que investiu o dinheiro necessrio, substituindo um s-
cio que havia desistido do negcio. De acordo com Toninho, a Circo
Editorial s existe por causa do Chico Caruso. Ele pagou a edio do
livro dele e do Angeli. Como o volume com as charges polticas do
Chico deveria mostrar o resultado da campanha das Diretas-J, a
coletnea de Angeli acabou sendo lanada antes.
O sucesso de vendas da Srie Trao e Riso levou Toninho
Mendes a investir no lanamento da revista Chiclete com Banana, o ttu-
lo mais importante da editora, que obteve a maior circulao, chegan-
do a vender mais de 80 mil exemplares, e que teve a maior durao,
sendo publicada de novembro de 1985 a novembro de 1990, alm de
quatro edies especiais (Bob Cuspe, R Bordosa A morte da porraloca,
Abaixo a direita! e Histrias de Amor) e outros ttulos derivados (The Best
of Chiclete com Banana 10 anos, The Best of Chiclete Srie Tipinhos
Inteis, Chiclete Remix e R Bordosa Memrias de uma porraloca).
Apresentada em formato americano, com capa colorida e mio-
lo com 48 pginas em preto e branco e periodicidade bimestral, a
revista tornou-se o padro para outras publicaes da editora. Alm
das histrias e tiras criadas e desenhadas por Angeli, outros artis-
tas tambm participaram da revista (que continha textos humors-
ticos e fotonovelas, vrias delas com os atores do grupo de teatro
Ornitorrinco), a exemplo de Laerte, Glauco, Luiz G, Paulo Caruso,
Marcatti, Hubert, Cludio Paiva, Reinaldo e Luiz Gustavo.
79
O segundo lanamento neste formato foi a revista Circo e, na

sequncia, o ttulo Geraldo, do cartunista Glauco, que durou 15 n-
meros4, publicados de junho de 1987 a outubro de 1991 e reeditados
com o ttulo Geraldo Segunda Dentio, de maro de 1991 a novem-
bro de 1994. Nicolau (2007, p. 44) descreve o personagem: Solteiro
com mais de 30 anos de idade, Geraldo mora com a me, com quem
frequentemente se desentende, anda pelado dentro da casa, bebe,
fuma, toma remdios toa.
As tiras com os tipos criados por Glauco, especialmente o con-
sumista Geraldo e o Casal Neuras, eram publicadas no jornal Folha
de S. Paulo e editadas em um volume da Srie Trao e Riso, lanado
em 1986, e ganharam o lbum As espoucadas de Geraldo. J a revista
Geraldo 90 CM., lanada em 1993, teve apenas 11 edies. A edio
de arte dessas revistas ficou a cargo de Emlio Damiani.
Ilustrao 33 O hiperblico Geraldo, criao do cartunista Glauco.
Seguindo o mesmo projeto, a revista Piratas do Tiet contava

com histrias e tiras de quadrinhos elaboradas por Laerte (que, como
Angeli e Glauco, publicava suas tiras no jornal Folha de S. Paulo) e tam-
bm com a colaborao de outros artistas, alm de publicar autores
estrangeiros, como o roteirista Harvey Pekar e o desenhista Robert
Crumb. Publicados pela primeira vez na revista Chiclete com Banana
nmero 4, de maio de 1986, os Piratas do Tiet ganharam uma edio
especial da revista Circo, em agosto de 1988.
4
Do nmero 11 ao 15 a edio coube ao selo Palhao; mais trs nmeros e uma
edio especial foram feitas pela Editora Panga.
80
Lanada em maio de 1990, a revista Piratas do Tiet teve 14

nmeros publicados at abril de 1992. Os primeiros seis nmeros fo-
ram impressos em formato menor e na horizontal, o que impedia sua
exposio nas bancas de jornais. A partir da edio 7, de dezembro
de 1990, passou a seguir o formato da Chiclete com Banana e da Circo.
Outra publicao de Laerte criada pela Circo Editorial foi a revista
Striptiras (uma referncia ao termo que designa a tira de quadrinhos
publicada nos Estados Unidos, comic-strips), que durou 15 nmeros
(de maro de 1993 a dezembro de 1994) e reunia diversos persona-
gens de Laerte, como o Zelador, o Sndico, Gato e Gata, Fagundes o
Puxa-saco, o Grafiteiro, alm dos Piratas do Tiet.
Ilustrao 34 Fagundes representa os bajuladores e arrivistas,

figuras comuns na sociedade brasileira.
Veterinrio e bilogo, o quadrinista Fernando Gonsales co-

meou sua carreira artstica vencendo um concurso promovido pelo
jornal Folha de S. Paulo no incio da dcada de 1980. Sua tira, Nquel
Nusea (que nem sempre aparece nas histrias), protagonizada por
uma ratazana que habita o esgoto de uma metrpole, junto com a
barata Flit, que viciada em naftalina. As histrias so povoadas por
bichos de todos os tipos (insetos, mamferos, aves, rpteis, anfbios,
unicelulares e at mesmo mitolgicos, como centauros, e alguns
humanos). A revista Nquel Nusea foi lanada em 1986 pela editora
Press antes de ser editada pela Circo, em novembro de 1988. Assim
como a revista Geraldo, passou para o selo Palhao, que publicou at
o nmero 10 (impressa em setembro de 1990). A partir do nmero
11 (at a edio 21, de novembro de 1993), continuou a ser produ-
zida pela VHD Diffusion. Ao lado de Gonsales, outros artistas contri-
buram com suas narrativas sequenciais humorsticas para o ttulo
Nquel Nusea, como Spacca, Newton Foot, Laerte, Negreiros e Renato
81
Canini. As tiras de Nquel Nusea tambm foram reunidas no segundo

nmero da Coleo Circo.
Essa coleo teve apenas seis edies em formato horizontal,
publicadas em 1991, e ofereceu aos leitores tiras e cartuns realizados
por Laerte (Fagundes o Puxa-saco), Fernando Gonsales (Nquel Nusea),
Edgar Vasques (Rango), Maringoni (Deus e o Diabo na Terra da Mdia),
Amorin e Dil Mrcio. Outras publicaes da Circo Editorial tambm
tiveram vida efmera. Uma delas foi a Lcifer, que teve somente dois
nmeros, lanados, respectivamente, em novembro de 1994 e abril
de 1995. Essa revista deveria ser um espao para artistas novos e
veteranos dos quadrinhos alternativos, como Loureno Mutarelli,
Osvaldo Pavanelli, Andr Toral, Mosquil, Maringoni, Caco, entre ou-
tros. Toninho Mendes considera o ttulo dado revista um erro, uma
vez que os jornaleiros tinham receio de exp-la nas bancas. Alm
disso, o papel caro e a falta de participao dos artistas no processo
editorial tambm contriburam para seu fracasso. O editor ponde-
ra, ainda, que deveria ter encarregado Luiz G de cuidar da revista.
Outra publicao de vida curta foi Big Bang Bang, que aglutinou tra-
balhos do artista gacho Ado Iturrusgarai: quatro edies lanadas
de junho a dezembro de 1994.
Ilustrao 35 A ratazana Nquel Nusea e a barata Flit

em seu habitat: o esgoto de uma grande cidade.
Ao longo da existncia da Circo Editorial, Toninho Mendes

fez parcerias com outras editoras, obtendo sucesso com algumas e
prejuzo com outras. Os primeiros nmeros da Srie Trao e Riso,
por exemplo, foram distribudos pela Editora Brasiliense, fato que
82
possibilitou o incremento das vendas. As coedies feitas com a

Editora Sampa tambm foram bem-sucedidas. Mas a criao do selo
Palhao, administrado por Marcio Tadeu (irmo de Toninho) e tendo
como editor Almir Vieira Dias, ajudou a aprofundar a crise financei-
ra por que passava a editora, no incio da dcada de 1990, quando
Angeli e Laerte decidiram parar com as revistas Chiclete com Banana e
Striptiras. A associao com a Editora Ensaio (que publicou lbuns de
Laerte, Angeli e com Los 3 Amigos) tambm se mostrou desastrosa.
Ilustrao 36 Laerte, Glauco e Angeli personificam Los 3 Amigos.
Alm dos problemas de gesto admitidos por Toninho Mendes

(desperdcio de dinheiro, falta de controle de gastos etc.), o trmino
da Circo Editorial se deve s oscilaes da economia brasileira nas
dcadas de 1980 e 1990. Diversos planos econmicos no apenas
agravaram a escalada da inflao, que chegou a ultrapassar cem por
cento em um ms, mas dificultaram a produo editorial de quadri-
nhos, uma vez que os consumidores passaram a comprar apenas o
necessrio, cortando o suprfluo. A revista Chiclete com Banana, por
exemplo, chegou a ser vendida por 14 mil cruzeiros em maro de
1986, passou a custar 18,50 cruzados em janeiro de 1987, teve o
preo mudado para 1,20 cruzados novos em fevereiro de 1989 e vol-
tou a valer 180 cruzeiros em junho de 1990. Em outubro de 1995, a
edio R Bordosa Memrias da Porraloca custava 3,50 reais. Quando
a editora recebia o pagamento da distribuidora, dois meses depois
da publicao de uma revista, no conseguia arcar com os custos de
produo do prximo nmero. No final de 1995, a Circo Editorial
fechou e deixou uma lacuna nos quadrinhos brasileiros.
Assim como Laerte, Angeli tambm sofreu influncia dos co-
mix underground estadunidenses. No estilo grfico (o uso de hachu-
ras), nas histrias e nos personagens criados por ele so evidentes
as contribuies da obra de Robert Crumb (vrias histrias de sua
83
autoria foram publicadas nas revistas editadas pela Circo Editorial).

O guru Rhalah Rikota, por exemplo, guarda semelhanas com Mr.
Natural, criao de Crumb na dcada de 1960. Na revista Chiclete com
Banana nmero 3, o artista brasileiro presta homenagem ao quadri-
nista americano: na pgina 39, Mr. Natural visita seu discpulo Rhalah
Rikota, faz chacota, pede dinheiro e ainda leva consigo suas seguido-
ras, enquanto Rhalah Rikota cai no choro.
Ilustrao 37 A inesperada visita de Mr. Natural a

Rhalah Rikota, com arte de Angeli.
Refletindo a situao poltica e social da dcada de 1980, de

acordo com Santos (2011, p. 159), os quadrinhos de humor publica-
dos nas revistas da Circo Editorial investiram suas crticas no modo
de vida pequeno-burgus dos centros urbanos. As piadas pem em
relevo as contradies, as idiossincrasias, a vaidade e a prepotncia
da classe mdia. Ao contrrio da teoria elaborada por Bergson (1993),
o humor da Circo Editorial no visa ao controle do comportamento
para adequ-lo s normas sociais, mas pretende denunciar como ri-
dculas as atitudes consideradas aceitveis por uma sociedade que
cultua a aparncia, a hipocrisia e o consumismo alienado.
Alm disso, j no h preocupao em manter os limites do
humor como pregavam Scrates, Ccero e outros pensadores da
Antiguidade Clssica. A viso do romano Ccero descrita por Fritz
Graf (in BREMMER e ROODENBURG, 2000, p. 52-53): A graa deve
se manter dentro de determinados limites de respeitabilidade para
ser socialmente aceitvel. Para Ccero, o humor aceito elegante,
polido, inventivo, engraado, sendo a graa inaceitvel caracterizada
como petulante, infame e obscena, portanto, imprpria para os ho-
mens livres (pertencentes classe dominante). O ataque desferido
84
pelos quadrinhos de humor da Circo Editorial aos valores e hbitos

da classe mdia urbana no sutil e emprega termos e imagens chu-
los, escatolgicos, muitas vezes pornogrficos e agressivos.
Santos (2011, p. 159) classifica o humor das Histrias em
Quadrinhos publicadas nas revistas da Circo Editorial a partir dos ob-
jetos que suscitam o riso, dos personagens e do ambiente em que a
narrativa cmica acontece. Dessa maneira, pode-se formular uma ti-
pologia do humor dos quadrinhos da Circo Editorial com as seguin-
tes caractersticas: Humor Urbano, Humor Poltico, Humor Ertico
e Humor Comportamental. Embora uma dessas caractersticas se
sobressaia em determinada narrativa, outras podem se somar a ela
(o Humor Ertico, por exemplo, pode estar presente em uma tira ou
histria em que prevalece o Humor Poltico).
Tendo como pano de fundo uma metrpole como So Paulo,
o aspecto da urbanidade no se limita ao cenrio em que se passam
as histrias, mas permeia as relaes estabelecidas entre diversos
personagens e suas funes narrativas. Nesse sentido, o punk Bob
Cuspe, criado por Angeli para a tira Chiclete com Banana5, represen-
tativo: sua revolta se manifesta contra um mundo urbano, catico,
repressivo e desumano. Morador dos esgotos da grande cidade, ele
conhece as entranhas do sistema e, respirando seu ar poludo, faz
reflexes sobre a vida no espao urbano. Do alto de um prdio, con-
fessa: Sempre achei que um dia eu iria dominar esta cidade. Mas,
pensando bem, comeo a achar esta ideia um tanto.... Sufocado no
meio de tantos arranha-cus, chega concluso: ...invivel!. Diante
da imensido opressora da cidade grande, percebe sua pequenez,
sua insignificncia. Apenas seu grito de revolta consegue abalar a
rigidez do mundo urbano e das pessoas que nele habitam.
5
Na entrevista concedida para a revista Caros Amigos nmero 50 (So Paulo: Casa
Amarela, maio de 2001), perguntado sobre o nome da tira e da revista, Angeli de-
clara: Foi em homenagem ao Jackson do Pandeiro e quela msica maravilhosa
Chiclete com Banana, que tem tudo a ver com o conceito da revista, a msica fala de
misturar bebop com samba, rock tocado com zabumba e tamborim... quer dizer,
uma cultura rock, universal, sem deixar de ser uma coisa tipicamente brasileira.
85
Ilustrao 38 O punk Bob Cuspe, de Angeli, reclama da cidade

e da vida urbana nos esgotos ou no alto dos prdios.
Nas tiras e histrias elaboradas por Laerte, Luiz G e Glauco, o

espao urbano tambm se faz presente e de forma contundente. Da
admirao por um dos bairros de So Paulo, a bomia Vila Madalena,
surgiu da imaginao de Laerte uma histria em quadrinhos em for-
ma de homenagem. Publicada em maro de 1992 na revista Piratas do
Tiet nmero 13, a histria Vila Madalena Rock ma non troppo rene
personagens pitorescos (como o homem que fala com postes e o
morador que esqueceu o endereo da casa nova, o compositor e sua
musa adolescente) em um ambiente que se revela a inspirao para
todos, as ruas da vila.
As histrias absurdas dos Piratas do Tiet tambm se desenro-
lam no espao urbano. J em sua primeira narrativa, Piratas do Tiet,
publicada em maio de 1986 na revista Chiclete com Banana nmero 4, o
barco dos piratas navega pelo Rio Tiet, tendo ao fundo os carros que
trafegam pela marginal e o parque de diverses Playcenter, j incorpo-
rado paisagem urbana de So Paulo. Outra via marginal, s que mos-
trada no incio do sculo XVIII, palco de Os Bandeirantes do Pinheiros
versus os Piratas do Tiet (publicada em maio de 1987 na revista Chiclete
com Banana nmero 9 e republicada em janeiro de 1992 na revista
Piratas do Tiet nmero 12, em nova verso), histria crtica que mostra
a violenta expedio dos bandeirantes para escravizar os nativos do
interior e saquear os povoados da rea controlada pelos castelhanos.
86
Ilustrao 39 Os Piratas do Tiet, do cartunista Laerte.
O contexto urbano ganha relevncia nos trabalhos de Luiz G, a

exemplo das histrias Entradas e bandeiras (publicada em novembro de
1985 na revista Chiclete com Banana nmero 1) e Futboil (editada em outu-
bro de 1986 na revista Circo nmero 1). Na primeira, um casal precisa pa-
rar de madrugada o automvel no semforo da esquina da Rua Brigadeiro
Lus Antonio com a Avenida Brasil e surpreendido pelas esttuas que
ficam ao lado do Parque do Ibirapuera (esculpidas por Victor Brecheret)
voltando para casa, alm da esttua de Borba Gato, apressada para che-
gar a Santo Amaro. J a segunda narrativa, um Fenomenozinho Urbano
Tipicamente Brasileiro Observado In Loco, mostra a corrida pelas ruas atrs
de um balo que perde altura: garotos e adultos atravessam na frente dos
carros, sobem em muros altos e, com varas e pedras, tentam derrubar o
objeto da perseguio, s para v-lo ser rasgado pela multido.
Ilustrao 40 Luiz G promove desfile das esttuas

nas noites paulistanas.
87
Outros smbolos e tipos da modernidade urbana so encon-

trados nas histrias e tiras de Laerte publicadas nas revistas Piratas
do Tiet e Striptiras. Na srie dedicada ao Condomnio (espao tpico
dos centros urbanos), o edifcio se torna um microcosmo do Brasil,
onde vivem personagens que sintetizam o pas: o Zelador preguioso
e submisso ao autoritrio Sndico, o severo e conservador Capito
Douglas, militar aposentado, mas sempre alerta (uma aluso dita-
dura militar que havia terminado h pouco), preocupado em evitar
que as hordas brbaras acabem com a civilizao, o mafioso Don
Luigi e sua filha pervertida Rosa, o puxa-saco Fagundes, entre outros.
As neuroses e paranoias dos tipos que habitam o prdio (como a ma-
nia de segurana do Sndico) so indcio das relaes conturbadas re-
sultantes de uma sociedade subdesenvolvida que sofreu um processo
de urbanizao acelerado e desordenado, e na qual ainda imperam
posturas marcadas pelo atraso e pelo totalitarismo.
Tipicamente urbanos tambm so os personagens concebidos
por Glauco para tiras e histrias em quadrinhos: no haveria espao
melhor para Geraldo e para o moderno Casal Neuras e suas crises
de cime do que uma metrpole, lugar em que o comportamento
individualista estimulado. Da mesma forma que os tipos criados
por Angeli e Laerte, as criaes de Glauco moram e so frutos da
cidade grande.
Ilustrao 41 As tiras de Laerte focalizam o cotidiano de um con-

domnio, microcosmo que se torna uma metfora ao Brasil.
Embora os quadrinhos de humor publicados nas revistas da

Circo Editorial tenham como caracterstica a stira social e a crtica
do comportamento da classe mdia urbana, como ser visto adiante,
no deixaram de lado a stira poltica, uma vez que, apesar do trmi-
88
no da ditadura militar, a atitude dos polticos e a situao econmica

do pas continuavam a fornecer material para contestao e reflexo.
Na segunda metade da dcada de 1980, as tenses internacionais en-
tre Estados Unidos e a Unio Sovitica, que colocavam o mundo em
suspense para uma possvel guerra nuclear, tambm forjavam acon-
tecimentos explorados comicamente pelos quadrinistas brasileiros.
Na viso de Derek Brewer (in BREMMER e ROODENBURG, p.
134), a piada tende a endossar um preconceito popular, como
o caso da piada tnica, e costuma caoar de uma vtima que ou
passa a ser um estranho para o grupo onde a piada produzida ou
veiculada. Esse estranho pode ser, em muitos casos, um superior,
ou a encarnao da moral convencional em vez da real. Assim, no
final do sculo XIX, surge a noo de que a piada subversiva. Para
o terico ingls:
As piadas polticas eram consideradas subversivas, sobretudo

nos antigos pases comunistas, por expressarem a solidariedade
de pessoas comuns contra os estranhos opressores. Por isso as
piadas tradicionais, incluindo as novas do tipo tradicional, so,
em geral, politicamente incorretas. Elas correspondem aos
sentimentos das pessoas comuns, reunidas em grupos tambm
comuns, hostis s minorias dominantes, sejam elas polticas ou
intelectuais, que representam os estranhos.
A piada poltica nos tempos modernos talvez seja a sofisticao
da piada tradicional em sua natureza oral, sendo por vezes at
arriscado escrev-la ou imprimi-la.
Vinculado mais aos problemas externos do que poltica inter-

na brasileira, o psictico Rigapov personagem criado por Angeli e
publicado na revista Chiclete com Banana era a sntese dos dois prin-
cipais lderes mundiais da poca, o presidente estadunidense Ronald
Reagan e o primeiro-ministro sovitico Yuri Andropov, polaridades da
Guerra Fria. Na poca, as divergncias entre as duas potncias poderia
levar a uma guerra nuclear de escala planetria (o cinema da poca
explorou mais de uma vez esse tema, como no filme O dia seguinte).
Nesse caso, os estranhos sujeitos pilhria esto alm do alcance
do leitor brasileiro, mas suas aes poderiam ter consequncias na
vida desse pblico. Rigapov, sempre segurando um controle-remoto
nas mos, com o qual pode lanar msseis e acabar com a vida na Terra,
89
irrita-se por qualquer motivo e ameaa destruir o mundo, em um gesto

de megalomania e insanidade, s para mostrar seu poder.
Um personagem de maior destaque da tira e da revista Chiclete
com Banana, de Angeli, foi Meiaoito, o militante de esquerda que ain-
da se apega a seus ideais em um mundo em transformao. Imaturo,
recorre prpria me ou ao Partido (em uma tira, Meiaoito telefona
para a me pensando ter discado para o comit central do Partido).
Sexualmente reprimido, sente-se atrado por Rita Pop, a tiete de m-
sicos. Ao ser rejeitado, decide ser guerrilheiro na Amrica Central
ou na frica. Quando se aproxima das mulheres no bar e comea a
falar de suas memrias revolucionrias, as garotas saem correndo.
Ao propor casamento a R Bordosa em um bar, ela muda de mesa. Na
concepo de Nadilson Manoel da Silva (2002, p. 96), o personagem
reprimido sexualmente: Os quadrinhos de Meiaoito, apesar de se-
rem predominantemente relacionados poltica, possuem em suas
entrelinhas uma temtica sexual.
Meiaoito encarna um discurso ultrapassado e saudosista que
no mais encontra eco em uma sociedade que se democratiza. Nas
primeiras tiras, contracenava com um gato falante, substitudo por
uma cpia menor do militante, o Nanico, que assume sua homos-
sexualidade, para constrangimento do mentor. Alm disso, Nanico
no perde uma oportunidade para dar uma cantada em Meiaoito. A
velha esquerda, considerando Meiaoito como parmetro, ainda no
estava preparada para discutir e entender outras questes diferentes
da misria social. Segundo Silva (2002, p. 96), o reprimido Meiaoito
canaliza suas energias para a esfera poltica, sua libido individual
se volta para a coletividade. Seus objetos de desejo so os ideais
revolucionrios de seu partido. O sexo, nesse contexto, representa
um discurso que remete ao individualismo, personalidade da per-
sonagem, enquanto a poltica remete ao comunitrio.
Combatente das injustias sociais, Meiaoito, contudo, um
revolucionrio apenas no discurso, bradando palavras de ordem em
bares e vivendo de iluses, espera de uma revoluo que jamais
acontecer. Da mesma forma que os eternos hippies Wood e Stock,
Meiaoito, como observa Silva (2002, p. 93), um personagem fora do
tempo. Em suas lembranas, sempre confusas, faz questo de mos-
trar seu passado de oposicionista, que entra em choque com sua con-
dio atual, perdido em um tempo (o da redemocratizao do pas)
de iluses perdidas e de atitudes cnicas e cticas. At sua barba, que
90
ele se recusa a cortar, uma recordao dosanos de represso polti-

ca (cada fio simboliza um presidente militar do Brasil).
Ilustrao 42 O engajado e reprimido Meiaoito: na falta de amor e

sexo, espera a revoluo que nunca acontece e revive as lembranas
dos anos de chumbo.
Angeli tambm trata de poltica em outras histrias. Em

Sutilezas polticas (publicada em setembro de 1987 na revista Chiclete
com Banana nmero 11), um senador participa da gravao de progra-
ma eleitoral e se transforma em um monstro violento, evidenciando
o autoritarismo que se esconde sob a imagem de democrata. Na mes-
ma edio, uma espcie de editorial afirma que Todo poltico brasi-
leiro uma verdadeira anta!, apresentando o desenho de uma anta
vestida com terno, colete, camisa e gravata e com culos grossos. O
cabelo curto em forma de escovinha (mostrado na edio nmero
6 do mesmo ttulo como uma das caractersticas do moralista) e as
rugas do rosto acentuam o aspecto reacionrio do personagem. O
texto, em forma de verbete de dicionrio, informa que este tipo de
animal um mamfero que pertence famlia dos carrapatos. Como
caractersticas, tm vrios dedos, rabo preso e cor indefinida pois
muda conforme a situao. E conclui, dizendo: Habitam a Amrica
Latina, mas curiosamente fazem seus ninhos l na Sua, em refern-
cia ao desvio de verbas pblicas para instituies bancrias situadas
em parasos fiscais.
Na pgina seguinte, o texto Bunda, Brasil! Um perfil sem reto-
ques do poltico brasileiro apregoa que, apesar de poltico no ter cara,
pode-se traar um perfil escrachado deste tipinho pblico. Nesse
sentido, Angeli j no mais dirige seu humor a polticos conserva-
dores, mas ao poltico de qualquer partido que se enquadre nessas
91
caractersticas. O autor critica os polticos de polaridades opostas do

espectro ideolgico: Poltico esta baba. Tanto de esquerda quan-
to de direita. As diferenas esto apenas nos trejeitos, nas feies
das faces. A respeito dos polticos de centro, considera-os os
eunucos da poltica brasileira por sua indefinio, por seguirem na
direo que lhes for mais confortvel. Os membros da Assembleia
Constituinte tambm so mostrados como falastres, ineptos, inte-
resseiros e autoritrios.
A charge e a caricatura poltica continuaram a ser utilizadas
em algumas publicaes da Circo Editorial. Um exemplo o lbum
No tenho palavras (editado em julho de 1984 na Srie Trao e Riso),
que rene as charges polticas e caricaturas criadas por Chico Caruso
para diversos rgos de imprensa. Sem palavras (da o ttulo, que
tambm uma referncia censura), o humor grfico do artista re-
trata o final da ditadura militar, no governo Figueiredo, e o incio da
Nova Repblica. Os destaques eram figuras como Golbery do Couto
e Silva, Tancredo Neves, Delfim Neto, Paulo Maluf, Jos Sarney, Leonel
Brizola (vestido de bombeiro, mas todo chamuscado), Jnio Quadros,
Pel, Juruna, Ronald Reagan e outras personalidades da poca. Onze
anos depois, no lbum FHC Biografia no autorizada (ltima publica-
o da Circo Editorial, lanada em agosto de 1995), Angeli mostrou a
trajetria dos governos Itamar Franco e Fernando Henrique Cardoso
a partir da compilao de charges de sua autoria publicadas no jornal
Folha de S. Paulo na dcada de 1990.
J o cartunista Glauco conseguiu unir o humor poltico ao de
comportamento no ttulo Abobrinhas da Brasilnia (quinto nmero
da Srie Trao e Riso, publicado em 1985), o que torna esse mate-
rial mais atemporal do que as duas obras de Chico Caruso e Angeli.
Personagens como Tadeuzinho (o candidato tmido) e Tadeuzo (o
candidato nada tmido) podem aparecer em qualquer eleio. Da
mesma forma, temas como desemprego, o achatamento social da
classe mdia, a indiferena dos ricos e a demagogia dos candidatos a
cargos eletivos no perdem a atualidade.
O humor ertico presente nas histrias em quadrinhos publi-
cadas nas revistas e lbuns da Circo Editorial tambm transmite uma
crtica ao comportamento da classe mdia urbana, principalmente hi-
pocrisia, aos preconceitos e represso a que se submete para manter
as aparncias (SANTOS, 2011, p. 165). Hiperblicos, os personagens
radicalizam suas emoes e atitudes. o caso de Bibel, o machista
92
criado por Angeli. Considerado pelo autor uma espcie em extino

ou o ltimo dos machos, torna-se, como Meiaoito, um tipo desloca-
do no tempo: o machista cafajeste que usa bigodinho, costeleta, barba
por fazer, culos escuros, camisa aberta no peito e medalho pendu-
rado no pescoo. Ao contrrio do militante poltico, atira-se para cima
das mulheres, inclusive as acompanhadas. Mas as mulheres tambm
fogem quando ele est por perto, escondem-se no banheiro do bar as-
sim que ele adentra o recinto. Inoportuno, incomoda a moa sentada a
seu lado no cinema e l revista pornogrfica em pblico.
Outros personagens masculinos concebidos por Angeli so
Walter Ego e Osgarmo. O primeiro sintetiza o narcisismo predomi-
nante na dcada de 1980. Na viso de Christopher Lasch (1986, p.
9-12), o ser humano encontra-se sitiado em um tempo e em uma
sociedade na qual a vida se encontra em constante ameaa (de guerra
nuclear e atentados terroristas, de violncia urbana, da destruio do
meio ambiente, das epidemias como a AIDS etc.) e encontra refgio
na atitude narcisista (encorajada pela publicidade, pelo consumismo
e pela cultura de massa):
(...) as fantsticas imagens da produo de massas que for-

mam as nossas concepes do mundo no somente encorajam
uma contrao defensiva do eu como colaboram para apagar
as fronteiras entre o indivduo e seu meio. Como nos lembra a
lenda grega, esta confuso entre o eu e o no-eu e no o
egosmo que distingue o apuro de Narciso. O eu mnimo ou
narcisista , antes de tudo, um eu inseguro de seus prprios,
que ora almeja reconstruir o mundo sua prpria imagem, ora
anseia fundir-se em seu ambiente numa extasiada unio.
Walter Ego exacerba essa questo. Apaixonado por si mesmo,

s se relaciona com outras pessoas, inclusive com as mulheres, para
que elas confirmem o que ele acha de si prprio. Narcisista, passa ho-
ras fazendo pose diante do espelho do banheiro ou da vitrina da loja
de espelhos. Sua imagem basta para alimentar seu ego. noite, rel
sua autobiografia (livro que considera gil... inteligente... fascinante
e todo cheio de aventuras). Na hora do banho quer ser filmado e
exibido pela Rede Globo; at quando passeia pela rua, imagina que
algum deveria registrar o momento com uma cmera. S a viso da
prpria imagem alivia os percalos da vida. Seu espelho, assim como
93
a da madrasta de Branca de Neve, responde a suas perguntas, refor-

ando seu narcisismo. Quando pergunta garota com a qual passara
a noite sobre sua atuao na cama e ela responde ter achado horrvel,
ele se desespera e busca o espelho.
Ilustrao 43 Walter Ego canta diante do espelho msica

do grupo de rock Ultraje a Rigor.
Osgarmo, por sua vez, distingue-se dos personagens anterio-

res. No conquistador confiante como Bibel, nem narcisista como
Walter Ego. Na definio de Angeli, ele poderia ser o bom. Ele poderia
ser o mximo. Ele poderia ser um teso, mas precoce. s chegar
perto de uma mulher (e at mesmo a fotografia de uma mulher publi-
cada em revista masculina) para sofrer ejaculao precoce e de grandes
propores. Esse personagem reflete a relao conflituosa do homem
dos anos 1980 com a mulher que se formou a partir das conquistas
feministas. Sua liberdade e agressividade assustam os homens.
Os tipos femininos retratados por Angeli representam a mu-
lher da dcada de 1980, que conquistou a liberdade sexual e conse-
guiu espao no mercado profissional e na sociedade, mas, por causa
de suas atitudes, acaba afastando os homens. Nesse sentido, a hist-
ria publicada na contracapa da revista Chiclete com Banana nmero 5
emblemtica: composta por cinco vinhetas, a narrativa acompanha
o dilogo de duas amigas em um bar. Uma delas constata que o bar
foi, durante anos, uma coisa exclusivamente de homem, mas que,
felizmente, as mulheres foram se liberando... at que... e conclui:
A coisa mudou!. Essa afirmao aparece na ltima vinheta, que
mostra o bar repleto de mulheres e sem nenhum homem vista (al-
gumas personagens mostram-se entediadas e deprimidas). A outra
94
interlocutora limita-se a responder, laconicamente, em todos os qua-

drinhos, a expresso Podis cr!. Portanto, com a afirmao social
das mulheres, os homens se retraem. Se passaram a frequentar os
ambientes outrora destinados apenas aos homens, elas sofrem com
a solido resultante do afastamento masculino.
Emblemtica, tambm, R Bordosa, garota que passa a noite
bebendo nos bares e, no dia seguinte, instalada em sua banheira,
tenta recordar o que aconteceu. Eleita em 1984 a Pin-up do Final
do sculo pela revista Around, a personagem idealizada por Angeli
representa a desiluso sentida pela gerao de mulheres que se
emancipou da famlia e dos homens, mas no conseguiu estabilida-
de emocional. No primeiro nmero da revista Chiclete com Banana,
Angeli apresenta um verbete de dicionrio com a palavra rebordosa,
que tem entre seus significados a ideia de reincidncia de molstia,
que se aplica personagem, que, noite aps noite, repete o mesmo
ritual, descrito por ela prpria: Bebo feito uma vaca... depois acabo
dormindo com o primeiro idiota que pinta!. Para purgar seu senti-
mento de culpa, deita na banheira e fica se achando uma infeliz, um
poo de amarguras. De acordo com Nery (2006, p. 58):
R Bordosa tem uma viso da sociedade de seu tempo como

algo decadente e coloca suas atitudes em um universo muito
restrito, no indicando comportamento semelhante a outras
pessoas; no se reconhece como esteretipo forjado no interior
da sociedade que nega. Ela mesma aborda questes fundamen-
tais ao status quo casamento, integrao s normas como
positivo, mas no para ela.
Nas tiras em que R Bordosa contracena com a me, o lei-

tor pode perceber a diferena entre as duas geraes de mulheres.
Em uma delas, a velha senhora recomenda: Filha... uma mulher no
pode esperar da vida apenas uma banheira!. Na segunda vinheta,
pergunta: E o que ela pode esperar?, o que leva a me a responder,
no terceiro e ltimo quadrinho: Uma pia de cozinha, um tanque de
lavar roupa, um fogo.... Ao ouvir a resposta da me, R Bordosa
afunda na banheira cheia de gua. Para uma, a vida desregrada e so-
litria; para a outra, a vida domstica e rotineira. A mulher precisa,
ento, escolher entre duas alternativas desagradveis. Quando entra
em cena seu pai, ela relata sua vida cheia de aventuras sexuais, mo-
95
tis, bares, boemias, curties, o que leva o pai a concluir que se

trata de uma vida excitantssima ...para um filho homem!, demons-
trando que o homem pode ter essas experincias com a aprovao
da sociedade e sem as consequncias negativas que recaem sobre a
mulher que se comporta como ele. Em 1987, Angeli decidiu acabar
com a personagem. R Bordosa casou-se com Juvenal, o garom do
bar onde costumava embriagar-se, mas acabou morrendo do tdio
provocado pelo casamento.
Ilustrao 44 R Bordosa reflete sobre suas amarguras na banheira.
Outra personagem feminina criada por Angeli foi Mara Tara, a

cientista reprimida que estuda o sexo das bactrias. Pudica, quando
fica excitada torna-se uma mulher fatal, obcecada por sexo e que
ataca os homens com sua roupa de sdica. Da mesma forma que as
demais mulheres sadas da imaginao de Angeli, quando a Doutora
Mara transforma-se na dominadora Mara Tara, ela acaba por intimidar
os homens, que fogem diante de sua volpia e de sua agressividade.
At mesmo Bibel perde sua confiana quando confrontado com a
postura ativa e selvagem de Mara Tara. O mesmo acontece com Dona
Marta, personagem concebida por Glauco: a secretria que assedia
os office-boys e os chefes do escritrio em que trabalha. Sua atitude
desinibida desconcerta e afugenta os personagens masculinos.
A relao entre casais tambm explorada pelos artistas que
publicaram suas Histrias em Quadrinhos pela Circo Editorial. Angeli
mostra, em tiras e histrias curtas, as relaes desgastadas, os rela-
cionamentos baseados em interesse e a mesmice das convenes da
vida pequeno-burguesa. De acordo com Silva (2002, p. 65-66), as re-
laes afetivas constituem o tema mais frequente das tiras de Angeli.
(...) Nessas tiras, o autor ressalta a intimidade, a vida provada do coti-
diano dos casais. As Histrias de Amor criadas por Angeli revelam
que, por trs da fachada de normalidade da vida conjugal permitida
e exigida pela sociedade, escondem-se rancor, dio, desdm, tdio
96
e outros sentimentos negativos. Quando eles afloram, podem levar

a uma atitude crtica por parte de um ou por ambos os membros do
casal, chegando at a um desfecho violento, desencadeado por uma
situao prosaica. Glauco tambm pontua o relacionamento do mo-
derno Casal Neuras que chegou a ter um seriado televisivo com
momentos de cime, traio e humilhao. Essas situaes se repe-
tem entre as quatro paredes do lar, na praia, no restaurante ou at
na rua. O clima de disputa, muitas vezes de guerra declarada, carac-
teriza a vida desses personagens, sejam eles maduros ou jovens (em
qualquer circunstncia, a vida a dois, aparentemente ideal, sempre
fustigada pelo humor custico dos quadrinistas).
Ilustrao 45 O jovem e moderno Casal Neuras,

criao de Glauco, perpetua a guerra dos sexos.
Mas a relao montona e conflituosa no privilgio de casais

heterossexuais. O humor crtico dos artistas igualmente dirigido aos
homossexuais. Embora sejam minoria nas Histrias de Amor realiza-
das por Angeli, os gays tambm se fazem presentes, e apresentam as
mesmas insatisfaes perceptveis no relacionamento entre homens
e mulheres. A monotonia e o desinteresse fazem parte da vida em
comum entre dois homens. Nessas tiras, os personagens so sempre
musculosos e fortes, o que corresponde a um esteretipo.
Outros personagens homossexuais ganharam espao nos qua-
drinhos publicados pela Circo Editorial, a exemplo do j citado Nanico,
discpulo do revolucionrio Meiaoito. Alm de pr em xeque as opini-
es de seu mestre, deixando-o desconcertado, Nanico tambm tenta
seduzir o macho Bibel. O confronto entre os dois, no entanto, mar-
cado por preconceito e violncia. Com sua postura machista e homo-
fbica, Bibel exige que Nanico se comporte como ele, imitando suas
97
grosserias, falando grosso e sendo truculento. Mas as atitudes brutais

e rudes do macho s deixam Nanico mais apaixonado.
Nas pginas da revista Big Bang Bang, o quadrinista gacho
Ado Iturrusgarai publicou as histrias dos caubis homossexuais
Rock e Hudson (uma referncia ao ator de Hollywood Rock Hudson,
primeira celebridade a morrer vtima de AIDS). De maneira diferente
da imagem do caubi difundida pelo cinema estadunidense, os dois
rapazes alegres frequentam os saloons para paquerar os homens que
vo l beber. Eles s saem em perseguio de bandidos e ndios se fo-
rem bonitos. Apesar de formarem um casal, esto sempre namoran-
do e fazendo sexo com outros rapazes, como o malfeitor Cisco Quid.
Ilustrao 46 Rocky e Hudson, os caubis gays de Ado Iturrusgarai.
No que se refere ao Humor Comportamental, os artistas respon-

sveis pelos quadrinhos publicados pela Circo Editorial procuravam ex-
por o ridculo presente na vida das classes dominantes da sociedade,
mas especialmente das camadas mdias urbanas, mais suscetveis s
normas sociais, ao consumismo veiculado pelos meios de comunicao
e aos modismos. Este o caso do New Imbeciw, dissecado por Angeli
na revista Chiclete com Banana nmero 2 (lanada em janeiro de 1986).
Panaca assumido, o tipo New Imbeciw o jovem urbano que
frequenta os lugares badalados. Querendo ser diferente e se desta-
car da massa, veste roupa de estilo moderno, fala as mesmas grias
(usa palavras em ingls), cita ttulos de filmes considerados cult, de
cineastas do momento, de bandas que esto em alta (s para mos-
trar que est atualizado); enfim, consome o mesmo que milhes de
outros que se vestem da mesma forma, falam as mesmas coisas e vo
aos mesmos lugares. Angeli mostra o New Imbeciw como o leitor
da Ilustrada, caderno de cultura do jornal Folha de S. Paulo, que vive
98
acertando o sorvete na testa. Entre os Tipinhos New Imbeciws, o

artista identifica o New-nacionalista, o New-colonizado, a New-
mulher, o New-homem (que prefere vdeo-game e computador a
sexo), o New-cineasta, o New-ator, o New-roqueiro, o New-
jornalista, entre outros. S no h o New-poltico.
O New-jornalista mostrado por Angeli uma aluso a
Matinas Suzuki, profissional de imprensa que representa o tipo yu-
ppie, moderno no vestir e nas atitudes, que se tornou um esteretipo
do jovem executivo da dcada de 1980. Atento aos modismos (prin-
cipalmente os criados no exterior), ele passa a ser um divulgador das
novas tendncias (criando neologismos e usando estrangeirismos,
promovendo grupos musicais, diretores de cinema etc.), por mais
exticas que sejam. Ao encampar a campanha das Diretas-J, a par-
tir de 1984, o jornal Folha de S. Paulo tornou-se leitura e referncia
obrigatria para os intelectuais. O caderno de cultura deste rgo
de imprensa, a Ilustrada, celebra as atividades culturais e os artistas
em evidncia, assim como o modo de vida cosmopolita dos jovens
paulistanos que moram ou convivem nos Jardins (bairro nobre da ca-
pital de So Paulo). Benevides Paixo, outro personagem criado por
Angeli, resume esta mstica: redator de turfe, ele sonha em ser um
jornalista cultuado como Paulo Francis, que, na poca, era colunista
da Folha de S. Paulo e correspondente do jornal em Nova York, lugar
onde surgem novos modismos.
Angeli tambm criou o Psico-Burgus, oriundo das camadas
abastadas da sociedade, que se sente oprimido pelas tribos urbanas
proletrias (punks, skinheads, metaleiros etc.). Com visual mais mo-
derno (cabelo espetado, roupa colorida e de grife, brincos, culos es-
curos), esse tipo sai pelos bares expondo seus traumas com o exces-
so de dinheiro da famlia, mas sem deixar de usufruir dos confortos
proporcionados por sua condio financeira e social. Ao se dedicar
preservao do patrimnio familiar, contudo, tornam-se gordos e
carecas como seus pais.
Outro modismo satirizado nas revistas da Circo Editorial
a obsesso com o fisiculturismo, caracterstica da dcada de 1980.
Ado Iturrusgarai publicou na revista Big Bang Bang tiras e histrias
com a Famlia Bceps, ncleo familiar composto por pai, me e um
casal de filhos, todos musculosos. Acostumados com a prpria fora,
no percebem quando ferem os outros ou causam estragos. Sua vida
se resume aos exerccios e exibio da fora e dos bceps.
99
A vida familiar possibilita que os quadrinistas explorem co-

micamente os hbitos e as neuroses da classe mdia urbana. Em Os
dilemas do Aderbal um idiota como todos ns, publicada na revista
Chiclete com Banana nmero 9, Angeli flagra Aderbal, o tpico pai de
famlia pequeno-burgus, tendo uma crise existencial no banheiro.
Com a toalha enrolada na cintura e diante do espelho, ele reflete
sobre sua situao: Nunca foi um bruta homem. O Rambo das mu-
lheres. Muito menos sensvel, inteligente... delicado... Sabe o que
voc , Aderbal? Um tremendo babaco! isso! Um babaco! Tenha
vergonha na cara e tome uma atitude. Rompa com os medocres.
Brigue com a famlia... esmurre seu patro. Faa alguma coisa na vida.
Seno, continuar sendo o mesmo banana de sempre... o mesmo
imbecil!. Surpreendido pela mulher e pelos filhos, ele arranja uma
desculpa para o barulho, dizendo estar espremendo espinhas. Essa
narrativa exemplifica a inrcia desse setor da sociedade.
J a histria Hora do jantar, que integra a edio nmero 5 da
revista Chiclete com Banana, aborda o conflito de geraes. Aps a
refeio, o filho jovem surpreende os pais, dizendo querer um base-
adinho pra digesto. Chocada, a me cobre os olhos com as mos e
chora, enquanto o pai, enraivecido e indignado, expulsa o rapaz de
casa. Na ltima vinheta, o homem coloca bebida alcolica no copo
e desabafa: S enchendo a cara, mesmo!. A mulher, estendendo o
copo, solicita: Opa! Estou nessa!. Angeli desmascara a hipocrisia
dos valores familiares burgueses. O pai est preocupado com o que a
sociedade vai pensar dele por ter um filho que fuma maconha e, no
final, anuncia que vai se embriagar com uma droga consentida, sendo
seguido pela esposa.
At mesmo os velhos hippies Wood e Stock (nomes que re-
metem ao festival de rock realizado no final da dcada de 1960 nos
Estados Unidos, que reuniu jovens que assistiram aos shows, prati-
caram amor livre e usaram drogas abertamente) enfrentam o con-
flito de geraes. Overall, o filho adolescente e skatista de Wood
e da ex-hippie Lade Jane, discorda do modo de vida dos pais. Mais
integrado, o garoto gostaria que o pai deixasse de utilizar drogas o
dia todo e arranjasse emprego, como os pais de seus amigos. Stock,
por sua vez, no consegue entender sua namorada jovem, que no
conhece os Beatles.
100
Ilustrao 47 Os velhos hippies Wood e Stock so anacrnicos.
No que tange s drogas, Wood e Stock, por pertencerem

gerao paz e amor e ainda viverem com as ideias da contracultura
dos anos 1960, permitem abordar o tema de maneira cmica. De tan-
to experimentar drogas na juventude, Wood, atualmente, s obtm
prazer ao fumar organo. Decidido a abandonar as drogas, decide
deixar de tomar Fanta sabor uva, levando a um questionamento a
respeito do conceito de droga (se a substncia alucingena ou um
produto de consumo imposto pela propaganda e aceito socialmente,
embora tenha gosto duvidoso).
Glauco tambm aborda esse tema na histria Abobrinhas da
Brasilnia, publicada na revista Chiclete com Banana nmero 24, de no-
vembro de 1990. Pego pelo filho pequeno enquanto batia cocana no
prato, o pai afirma estar fazendo mandiop com banana amassada,
ao que o filho retruca: Bem em cima da cocana?, demonstrando
que at as crianas, hoje, conhecem as drogas. Outro personagem
desse artista que vive em funo do consumo de drogas o roquei-
ro Doy Jorge (uma referncia ao cantor pop britnico Boy George,
inicialmente integrante do conjunto Culture Club, que fez sucesso no
incio da dcada de 1980 e teve problemas com o vcio), que, no
meio dos shows, foge para se drogar. Essa situao leva seus empre-
srios, empenhados em fazer o dolo musical largar os alucingenos,
ao desespero. O cantor pop Oliveira Junky, personagem concebido
por Angeli, outro artista que enfrenta situaes difceis, mas por
causa do alcoolismo.
101
Ilustrao 48 O astro pop Doy Jorge,

personagem do cartunista Glauco.
Na dcada de 1980, em funo da ameaa de uma guerra nu-

clear e do desgaste das ideologias polticas e religiosas tradicionais,
surgiram seitas esotricas, a New Age e os visionrios que pregavam o
fim do mundo ou a crena em seres provenientes de outras dimenses
e do espao. Glauco ironiza essa situao a partir de Z do Apocalipse,
personagem que anuncia cataclismos ou a chegada de seres extrater-
restres. Incompreendido, brada para multides de incrdulos. Alm
do j citado guru Rhalah Rikota, Angeli criou Rampal, o Paranormal,
que enfrenta problemas com os poderes que possui. Em situaes co-
tidianas, seus atributos fora do comum impedem que viva com nor-
malidade: no restaurante, atrai talheres e outros objetos de metal; ao
perceber que uma garota o est paquerando, faz com que ela entre em
combusto, que o obriga a passar mais uma noite sozinho.
Sintonizados com seu tempo tambm so os dois Skrotinhos,
dois baixinhos idnticos (seriam irmos gmeos?) e iconoclastas.
Esses personagens so a encarnao do niilismo e do ceticismo carac-
tersticos das dcadas de 1980 e 1990. Depois que todas as utopias,
sejam elas polticas ou religiosas, mostraram-se vazias e ineficien-
tes, s resta usar o humor para demolir as convices que sobraram.
Nesse sentido, inserem-se no esprito da ps-modernidade.
102
Os Skrotinhos desconstroem, com suas tiradas sarcsticas, a

pose dos intelectuais e artistas, os adeptos dos modismos, a arrogn-
cia dos machistas e as ideias feministas. No poupam nem mesmo o
garom e, quando no tm outras vtimas por perto, zombam um do
outro. Inconvenientes, os Skrotinhos levantam a saia da moralidade
para deixar a hipocrisia mostra, apontam para os absurdos traves-
tidos de normalidade e ironizam a seriedade das convenes de um
mundo desigual e desumano. Nesse sentido, eles encarnam uma ver-
so atualizada de O Amigo da Ona.
Mutantes, os Skrotinhos assumem diferentes tipos. Eles
podem aparecer nas tiras como brancos, negros (The Little Black
Skrots), mulheres (as Skrotinhas), empresrios etc.6, mostrando que
no h limites para o humor: todas as pessoas, de qualquer raa ou
gnero, assim como todas as ideias, podem ser transformadas em
objeto de riso, uma vez que o ser humano, independentemente do
que pense ou tente aparentar, continua sendo ridculo. Angeli, por
meio de seus personagens, desnuda as situaes ridculas s quais
o ser humano no consegue escapar, seja ele um pai de famlia de
classe mdia ou um poeta idolatrado o prprio artista exposto
(como Robert Crumb fazia em histrias semibiogrficas na dcada
de 1960) nas tiras intituladas Angeli em crise. O autor desmasca-
ra, inclusive, sua gerao, que no conseguiu fazer nem a revoluo
poltica e nem a sexual, mantendo-se prisioneira do passado, como
o caso de Meiaoito, de Wood e Stock e dos executivos que tm
recordaes psicodlicas dos tempos em que eram hippies. Angeli, da
mesma forma que os Skrotinhos, denuncia o ridculo da existncia e
ri da desgraa da humanidade.
6
Esta outra semelhana entre Os Skrotinhos e O Amigo da Ona, que se apre-
sentava na forma de fantasma, demnio, criana (branca ou negra), como um
ladro ou exercendo a profisso de mdico ou reprter.
103
Ilustrao 49 Os Skrotinhos (sejam eles brancos, mulheres ou

negros) so implacveis com celebridades e annimos.
O humor grfico publicado nas revistas da Circo Editorial

aponta para as contradies de seu tempo, momento rico no qual
a liberdade democrtica voltava a vigorar e, ao mesmo tempo, em
que as utopias desabavam junto com o Muro de Berlim. Se a gerao
das dcadas de 1960 e 1970 foi impedida ou incapaz de implantar
seus ideais, tornando-se saudosista e anacrnica, a gerao dos anos
1980, formada no silncio e na sombra da ditadura, crescida sob a tu-
tela da TV e da cultura de consumo, no formulou projetos. Marcelo
Coelho (in Bryan, 2004, p. 18) no considera que houve uma despo-
litizao pura e simples, mas uma abertura, tambm poltica, para
questes que no constavam do programa da esquerda tradicional.
Para Coelho, a nfase na liberdade individual, na sexualidade, no
prazer, o surgimento de um esprito humorstico, desconchavado,
celebratrio, num ambiente ainda coberto de pessimismo e amargu-
ra, no so caractersticas to despolitizadas assim. A contribuio
dos quadrinhos da Circo Editorial foi no sentido de refletir o parado-
xo dessa gerao, do Brasil e do mundo.
O quadrinho de humor atualmente realizado d continuidade
trilha aberta pelas revistas da Circo Editorial, seja pelo trabalho de
artistas que participaram das revistas publicadas pela editora como
Angeli e seus personagens adolescentes Luke e Tantra; Laerte, com
Overman e Deus, e Ado Iturrusgarai, com as tiras e lbuns de Aline e
seus dois namorados , seja pela produo de novos artistas a exem-
plo de Caco Galhardo e sua tira Os Pescoudos, e Allan Sieber, autor de
Vida de Estagirio e Preto no Branco.
Levando em considerao a conceituao do Humor como
uma narrativa que, determinada por condies sociais, culturais
e histricas, gera um efeito em seu receptor (o riso), a anlise das
Histrias em Quadrinhos publicadas nas revistas da Circo Editorial
revela a vinculao do contedo desse produto cultural conjuntura
104
histrica em que a editora atuou no mercado editorial de quadri-

nhos, de meados da dcada de 1980 at meados dos anos 1990.
O contedo informacional contido nos quadrinhos humorsti-
cos editados pela Circo Editorial desvela, de maneira crtica e satrica,
os impasses e os dilemas enfrentados pela classe mdia urbana bra-
sileira naquele momento histrico: a redefinio do papel do homem
e da mulher no mbito social, a reconfigurao da poltica em um
contexto de redemocratizao da sociedade, a possibilidade de uma
guerra nuclear, a mudana nas relaes familiares, a difcil superao
de paradigmas comportamentais e ideolgicos, a crise econmica, a
deteriorao das condies de vida, a padronizao dos hbitos, a
imposio do consumo de bens e de ideias, entre outras dificuldades
vividas pelas pessoas na poca.
Utilizando um humor transgressor, caracterstico dos quadri-
nhos underground ou alternativos, os artistas que publicaram seus tra-
balhos nas revistas editadas pela Circo Editorial conseguiram captar e
expor em suas histrias e tiras de quadrinhos as contradies sociais
e existenciais da poca. Apesar de o Brasil j no viver sob as impo-
sies da ditadura militar, os polticos ainda continuam incompeten-
tes, corruptos e vaidosos. A mulher ocupou espaos no mercado de
trabalho, mas sua vida pessoal passou a ser vazia e solitria (como
no caso de R Bordosa, Mara Tara e Dona Marta). Embora no sejam
considerados mais tabus, sexo e drogas continuam a constranger e a
causar problemas aos indivduos. Mesmo com tantas mudanas ocor-
ridas na sociedade, os conflitos familiares e amorosos continuam e se
tornam cada vez mais violentos (a exemplo do Casal Neuras).
Se a gerao anterior mostra-se defasada em seu comporta-
mento e em suas ideias (este o caso do macho Bibel, do militante
Meiaoito e dos velhos hippies Wood e Stock), os jovens dos anos 1980
e 1990 vivem perdidos em um mundo hostil. Eles deixam-se levar
pelos modismos, so guiados pelo consumismo, procuram uma iden-
tidade aliando-se a determinadas tribos urbanas e, desiludidos,
adotam comportamentos e vises de mundo superficiais. As concep-
es polticas perderam seu apelo utpico, desmanchando-se como
o Muro de Berlim ou esfacelando-se como a Unio Sovitica, em um
mundo dominado por pessoas que usam a poltica para atender a
seus prprios interesses. Nem mesmo as posturas metafsicas mos-
tram-se isentas de manipulao e de distores (como nas pregaes
de Rhalah Rikota e de Z do Apocalipse).
105
Dessa forma, pode-se afirmar que os quadrinhos de Humor

publicados nas revistas da Circo Editorial so o retrato humano e
social de um momento histrico. O contedo informacional presente
nos textos e desenhos que compem as histrias e tiras de quadri-
nhos, mais do que causar riso por seu apelo cmico, leva a reflexes
a respeito de sua poca e da existncia humana. O ttulo Assim cami-
nha a humanidade, utilizado por Angeli em algumas histrias e tiras,
refere-se maneira como o ser humano continua repetindo os erros
do passado e incorrendo em novos que podem comprometer o futu-
ro. Ler as publicaes da Circo Editorial ver com outros olhos (pela
lente crtica e irreverente do Humor) as atitudes das pessoas naquele
contexto.
106
Captulo 4
Histrias em quadrinhos
no sculo XXI
D iversos cartunistas brasileiros, entre eles os veteranos Angeli,

Laerte, Fernando Gonsales e Ado Iturrusgarai, e novos talen-
tos, como Caco Galhardo, Andr Dahmer e Allan Sieber, continuam a
tradio de publicar tiras em jornais, e depois reuni-las em lbuns ou
livros. Essas publicaes, sem periodicidade, normalmente so distri-
budas para livrarias e lojas especializadas em quadrinhos, com uma
tiragem baixa. A editora Devir, de So Paulo, que iniciou suas ativida-
des como importadora de comic-books estadunidenses e livros de RPG,
passou a editar lbuns com coletneas de tiras publicadas em jornais,
principalmente na Folha de S. Paulo, como Luke e Tantra, as personagens
adolescentes idealizadas por Angeli. As tiras do pr-adolescente Ozzy,
tambm criado por esse artista e que aparecia no suplemento infantil
Folhinha, ganharam quatro edies pela editora Companhia das Letras.
Laerte tambm teve suas tiras reunidas em lbuns publicados
pela Devir, a exemplo de Suri, tira editada na Folhinha e protagonizada
por uma garota negra que vive em um circo, Overman (stira aos quadri-
nhos de super-heris) e Classificados, coletnea de quadrinhos de hu-
mor sem personagens recorrentes, que saam no caderno de vendas do
jornal Folha de S. Paulo apesar de apresentarem gags e obedecerem
estrutura narrativa tradicional da piada, foram o embrio das histrias
potico-filosficas que o artista passou a fazer em seguida por trata-
rem de temas variados e de mostrarem situaes inusitadas que levam
o leitor reflexo. Outras editoras (Olho dgua, Conrad e Companhia
das Letras) tambm lanaram lbuns com material do cartunista, como
Deus, Laerteviso (a partir das memrias da infncia do autor e da popu-
larizao da TV no Brasil) e Muchacha.
Captulo 4|Histrias em quadrinhos no sculo XXI
Ilustrao 50 Tira da srie Classificados, de Laerte.
Assim como Angeli e Laerte, Ado Iturrusgarai teve coletneas

de suas tiras publicadas em lbuns, principalmente Aline e seus dois na-
morados. A protagonista vive com dois rapazes e, ao contrrio de ou-
tras personagens femininas dos quadrinhos brasileiros (Radical Chic
e R Bordosa, principalmente), no tem crises existenciais, mesmo
quando os trai com outras pessoas. O cartunista gacho tambm
publicou No div com Ado que rene os quadrinhos da srie Anos de
anlise , Minha vida ridcula e A mquina do tempo este ltimo ttulo
junta material produzido pelo artista de 1983 a 2013.
Ilustrao 51 A desencanada Aline, de Ado Iturrusgarai.
Houve algumas tentativas de lanar revistas peridicas de qua-

drinhos de humor, seguindo o estilo underground, mas todas foram
descontinuadas aps algumas edies, como o caso de Cybercomix,
cujas quatro edies chegaram s bancas em 1998, com trabalhos de
artistas nacionais consagrados (Laerte, Angeli, Ado Iturrusgarai, en-
tre outros). Em 2005, a revista F. Humor teve trs nmeros lanados pe-
las editoras Gibiteca e Hy Brazil, editados por Allan Sieber, Leonardo
e Arnaldo Branco, que publicavam seus quadrinhos ao lado de outros
108
artistas. Mais uma edio saiu em formato menor pela Conrad, que
foi responsvel pela publicao de dois nmeros da revista Crocodilo
em 2003, ttulo que mesclava material de artistas de estrangeiros e
brasileiros, como Sieber. Esse artista tambm participou do fanzine
Tarja Preta, que totalizou sete edies de 2004 a 2011.
O gacho Allan Sieber um dos quadrinistas que despon-
taram no sculo XXI. As tiras da srie Preto no Branco, fortemente
influenciadas pelos comix underground, mostram personagens indig-
nados (muitas vezes o prprio autor caricaturado), que esto fora da
normalidade aceita pela sociedade. Os quadrinhos intitulados Talk to
himself show mostra um talk show (programa televisivo de entrevistas)
em que o artista entrevista a si mesmo, expondo suas opinies e
fazendo autocrtica. J Vida de estagirio acompanha um jovem em
incio de carreira que trabalha em uma agncia de publicidade e pre-
cisa conviver com um chefe incompetente e colrico, alm de outros
colegas implicantes. Diretor do curta-metragem de animao Deus
Pai, teve seus trabalhos reunidos em lbuns publicados por vrias
editoras, como a Desiderata, que lanou em 2009 tudo mais ou me-
nos verdade, com o subttulo O jornalismo investigativo, tendencioso e
ficcional de Allan Sieber, que satiriza o jornalismo e as autobiografias
em quadrinhos.
Na mesma linha de Sieber, o carioca Andr Dahmer criou para
a tira Malvados personagens cnicos e crticos com a aparncia de
girassis, que vivem situaes esdrxulas e falam de religio, relacio-
namentos amorosos e desgastados, bebida e conflitos existenciais,
normalmente tratados com humor negro. Seu personagem Rei Emir
Saad, conhecido como o Monstro de Zazarov, o monarca dspota
e cruel de um reino fictcio da Europa. Seu nome e sua aparncia
roupa vermelha e longos bigodes remetem aos czares russos. Na
srie A cabea a ilha, os protagonistas so atormentados, como o
jovem Ulisses, que rouba um navio com dez mil garrafas de vinho
para se esquecer de sua amada Rebeca que o havia abandonado, ou a
infeliz Sara, a Sofrida. Tanto Sieber como Dahmer passam, com seus
quadrinhos, uma viso niilista.
109
Ilustrao 52 Preto no branco, de Allan Sieber.
Outros artistas desse perodo so Caco Galhardo, Jean, MZK,

Arnaldo Branco e Rafael Campos Rocha. O primeiro criou para o jornal
Folha de S. Paulo a tira Os Pescoudos, cujos personagens tm longos
pescoos e a cabea virada para cima. Esse artista faz stira social sa-
tirizando o comportamento na atualidade. Recentemente, produziu a
srie Lili, a Ex, cuja protagonista no consegue esquecer seu ex-mari-
do. A principal personagem da histria V, do cartunista Jean Galvo,
tambm no olvida o cnjuge morto. Trata-se de uma velhinha muito
religiosa, hipocondraca e solitria e um pouco rabugenta. Maurcio
Kuhlmann, mais conhecido como MZK, usa animais falantes em suas
histrias estreladas pelo tigre Banzo e Benito, um jacar. Os quadri-
nhos com esses dois bichos adolescentes apareceram na Folhinha,
de 2004 a 2009. Mais adulta e corrosiva a tira Mundinho Animal, de
Arnaldo Branco, em que animais antropomorfizados mostram a me-
galomania e a inveja no mbito cultural (literatura, cinema, teatro) e
nas redes sociais da internet, onde proliferam crticos e humoristas
sem graa. As histrias elaboradas por Rafael Campos Rocha, Deus essa
gostosa, que apareceram no caderno Mais! e na revista Piau, ganharam
um lbum da Companhia das Letras em 2012. O ser divino mostrado
como uma mulher negra forte e decidida.
110
Ilustrao 53 Os Pescoudos, de Caco Galhardo.
Tiras potico-filosficas
Livres da necessidade de serem engraadas e de obedecer
estrutura tradicional dos quadrinhos humorsticos (que apresentam
um elemento disjuntor que surpreende o leitor e causa o efeito c-
mico), as tiras potico-filosficas abordam temas pouco usuais, nor-
malmente dilemas existenciais. Esse tipo de quadrinhos, que foge da
narratividade convencional, uma influncia dos comix underground
da dcada de 1970. Na definio de Santos Neto (2009, p. 89-90):
(...) histrias em quadrinhos potico-filosficas so aquelas que

apresentam, de maneira explcita em sua arte, a inteno de
que seja feita uma reflexo potica, enquanto aberta criativa-
mente ao contnuo movimento da vida, e filosfica, enquanto
provocao a um pensar aprofundado sobre a condio huma-
na. As histrias em quadrinhos potico-filosficas tendem a ser
apresentadas em histrias curtas que, muitas vezes, rompem
com a linearidade convencional das narrativas em quadrinhos
usando, para tanto, de criativos recursos seja no trao do artis-
ta seja em novas propostas de utilizao dos requadros.
So, portanto, trs as caractersticas que principalmente defi-
nem uma histria em quadrinhos potico-filosfica: 1. A inten-
cionalidade potica e filosfica; 2. Histrias curtas que exigem
uma leitura diferente da convencional; 3. Inovao na lingua-
gem quadrinstica em relao aos padres de narrativas tradi-
cionais nas histrias em quadrinhos.
111
O quadrinista Angeli, por exemplo, faz uma srie de tiras in-

tituladas Caderno de rascunhos, as quais trazem desenhos e esboos,
eliminam o compromisso com a narrativa ficcional, cujo propsito
mostrar o estilo grfico e o processo criativo do autor. As tiras de
Laerte, por outro lado, apresentam um enredo que busca levar o lei-
tor a refletir sobre um assunto, embora nem sempre apresente uma
concluso. Alm disso, seus trabalhos evidenciam uma busca formal
em relao arte e s convenes da linguagem quadrinstica. Na
ilustrao 54, um homem nu caminha lendo um livro o personagem
no tem cor e o fundo azul claro quando esbarra em um crculo
azul escuro... era o mundo. O significado desta pequena histria,
relatada em apenas quatro vinhetas, depende de quem a l.
Ilustrao 54 Os quadrinhos de Laerte fazem o leitor pensar.
Mas, s vezes, Laerte leva seu pblico a encontrar um senti-

do previamente estabelecido. o caso da ilustrao 55, cujo enredo
trata das convenes sociais que determinam comportamentos, es-
tabelecendo o que aceitvel ou no. Nesta tira, o cafun (demons-
trao de carinho) condenado e execrado. Na primeira vinheta, um
homem com cara e postura de tarado tenta fazer cafun em uma
mulher, que tenta fugir dele. Na segunda, um professor tenta explicar
o motivo diante de um quadro negro, no qual se l: abrao = natural
caf* = antinatural a palavra cafun aparece apenas com as trs
letras iniciais seguidas de um asterisco (como usualmente se faz para
grafar termos de baixo calo). O terceiro quadrinho traz o texto A
lei no probe, desde que seja entre adultos e de forma consentida
sobre a vinheta, onde um homem fala em tom de fofoca e de male-
dicncia sobre a mulher que passa ao fundo: Diz que ela chegada
em... !, fazendo com a mo direita um gesto que indica cafun. No
ltimo quadro, um homem recebe cafun de uma mo que sai de um
buraco na parede, abaixo da qual h fenda e o smbolo $ indicando o
lugar para colocar o dinheiro para receber o servio em uma clara
112
aluso prostituio. A inteno do autor mostrar a origem dos

preconceitos, especialmente em relao a determinadas prticas se-
xuais, como eles se disseminam e o que podem ocasionar.
Ilustrao 55 Temas srios abordados com ironia nas tiras de Laerte.
Os irmos Fabio Moon e Gabriel B foram convidados para pu-

blicar no jornal Folha de S. Paulo uma tira de quadrinhos. Com o ttulo
Quase nada, essas histrias fogem do padro normal, sendo diagra-
madas em dois andares. A estrutura narrativa se divide em dois mo-
mentos: o primeiro ocorre nas vinhetas da parte superior, nas quais
um ou mais personagens abordam um assunto, em pensamentos ou
dilogos; e o segundo acontece na ltima vinheta, na parte de baixo,
em que normalmente h a presena de um animal (ver Ilustrao 56)
que tece um comentrio. Outros artistas que elaboram esse tipo de
quadrinhos so Rafael Sica e Orlandeli, autor da srie (SIC).
Ilustrao 56 Quase nada, de Fbio Moon e Gabriel B.
113
Webcomics
Se o mercado editorial de histrias em quadrinhos brasileiras
impressas resume-se s revistas com os personagens de Mauricio de
Sousa, lbuns ocasionais (normalmente com tiragem baixa e preo
elevado) e publicaes alternativas sem periodicidade e que totali-
zam poucos nmeros, a internet tornou-se principalmente aps
a criao da web 2.0 um espao para divulgao do trabalho de
quadrinistas, principalmente os iniciantes.
Blogs e sites so usados para reunir trabalhos de um ou mais
artistas e manter contato direto e imediato com os leitores, que pos-
tam suas opinies e crticas. As redes sociais tambm auxiliam a cir-
culao de quadrinhos. No entanto, a durabilidade deste material
curta, uma vez que pode ser retirado do espao virtual a qualquer
momento, enquanto os impressos so preservados por mais tempo,
mantidos em colees particulares ou em acervos pblicos.
Empregando ou no os recursos possibilitados pelas ferra-
mentas digitais (insero de som, movimento, paleta de cores, efei-
tos visuais), que aproximam as webcomics dos games e dos desenhos
animados, e caractersticas do suporte (tela infinita, barra de rolagem
etc.), essas histrias em quadrinhos tambm no sofrem as restries
impostas sobre a mdia impressa: determinaes editoriais arbitr-
rias, entraves econmicos, limitao quanto distribuio e divul-
gao, prazos apertados, custo de produo alto, que eleva o preo
do produto, ou necessidade de seguir um estilo consagrado ou um
gnero que tem grande apelo diante dos leitores. Na viso de Santos,
Corra e Tom (2012, p. 135):
Apesar das controvrsias sobre as contribuies que os quadri-

nhos disponibilizados pela internet podem trazer para a am-
pliao da linguagem e da esttica das narrativas sequenciais,
para os artistas e para os leitores, inegvel que esse novo
produto cultural miditico se diferencia dos quadrinhos impres-
sos. A mdia digital cria um espao para a experimentao por
parte dos quadrinistas e gera formas inovadoras de divulgao
dos quadrinhos e de seus autores; para as editoras, abre um
novo mercado.
114
No possvel analisar todo o material disponvel no ciberespa-

o. Por esse motivo, foram estudadas algumas histrias em quadrinhos
humorsticas, inclusive as que apresentam um contedo potico-filo-
sfico, encontradas no momento desta pesquisa na internet. O blog
http://www.umsabadoqualquer.com/, criado em 2010, apresenta tiras
e animaes elaboradas pelo designer carioca Carlos Ruas. Os enredos
tm Deus como protagonista e contam com a participao de outras
divindades (Ilustrao 57) e de seu filho, com quem tem divergncias.
O autor lanou trs coletneas impressas desses quadrinhos, sendo a
mais recente em 2014, com o ttulo Um sbado qualquer Fique com os
deuses!, lanada pela editora Grande Batata Me.
Ilustrao 57 Deus e suas atribulaes com o mundo que criou.
Outro espao que rene vrias webcomics de humor realiza-

das por autores nacionais petisco.org/series/, a exemplo de Calundu
& Cacor, cujo subttulo A consubstanciao da enfezao, realizadas
por Karlisson (Ilustrao 58). Em preto e branco, as tiras satirizam a
burocracia e a ineficincia dos servios pblicos (na srie Secretaria
Municipal de Solues a Curto Prazo), alm de problemas existenciais
(Crnicas do Quartinho Escuro) e situaes mundanas contemporneas.
115
Ilustrao 58 Reflexes existenciais tratadas

com humor por Karlisson.
Tambm nesse site h um link para Pockets Comix Histrias de

Bolso, que tm roteiros e desenhos de Renato Lima as 66 primei-
ras tiras contaram com a colaborao de Isabella Amaral na arte.
Iniciados em 2013, esses quadrinhos tratam de relacionamentos e
questionamentos sobre a vida. Com um contedo potico-filosfico,
no obedecem estrutura narrativa das tiras cmicas tradicionais
e o encapsulamento tradicional dos elementos (desenho e texto)
dos quadrinhos. Na Ilustrao 59, a seguir, h dois exemplos da tira,
ambas com o logotipo ao centro. A primeira faz referncia a vrios
personagens e histrias e os relaciona a produtos culinrios de seus
pases de origem (Tintin, Valentina, Condorito e o brasileiro Perer,
entre outros), sendo que todos acabam reforando a afirmao de
que o apetite do autor por quadrinhos no tem fronteiras. A segun-
da trata metaforicamente da ideia de que o amor um guarda-chuva
que protege contra o dio e o medo, aqui representados pela chuva
(em forma de palavras e de poa de gua). Os elementos visuais e
verbais so apresentados graficamente sem o uso de requadros e ca-
lhas. As cores esto presentes nos detalhes (camisa da personagem,
no logotipo e no guarda-chuva). H, ainda, citaes de dois persona-
gens das comics-strips estadunidenses, Reizinho (Little King, de Otto
Soglow) e Pinduca (Henry, criado por Carl Anderson), que aparecem
em quadros pendurados na parede da casa da personagem.
116
Ilustrao 59 Uso inovador da linguagem dos quadrinhos em

Pockets Comix Histrias de Bolso.
Um dos novos talentos surgidos na atualidade o cartunis-

ta Joo Montanaro, que comeou a colaborar em 2008 com a edi-
o brasileira da revista MAD e logo passou a fazer charges polticas
para vrios jornais, como a Folha de S. Paulo. Em 2010 lanou, pela
Garimpo Editorial, o lbum Ccegas no Raciocnio Tiras, Cartuns
e Outros Delrios de Joo Montanaro, conquistando com ele o trofu
HQMix. Trs anos depois fez uma srie de tiras humorsticas para o
site omelete.uol.com.br, cujos enredos abordam temas relacionados
cultura pop (filmes, games, quadrinhos, sries de TV, colecionis-
mo). Um dos personagens recorrentes Olvia, a moa que namora
nerds, que precisa aguentar as idiossincrasias de seus parceiros.
117
Ilustrao 60 Um dos trabalhos de Joo Montanaro

feito para o site Omelete.
Artistas veteranos tambm produzem cartuns e quadrinhos de

humor para a internet. o caso de Angeli, que fez a srie Lets Talk About
Sex? para o portal UOL, seguindo a linha das Lovestorias que criava para
a revista Chiclete com Banana nos anos 1980, ao enfocar comicamente os
relacionamentos amorosos. Esse material ganhou um lbum impresso
publicado em 2003 pela Devir, com o ttulo Sexo uma coisa suja.
Ilustrao 61 Histria em quadrinhos elaborada por

Angeli para o Portal UOL.
118
Consideraes finais
E m um sculo e meio de quadrinhos de humor produzidos no

Brasil, ainda restam algumas indagaes. Como possvel en-
tender a relao entre o humor grfico e a sociedade brasileira? Os
ambientes, os actantes, com suas aes e discursos, representam a
nao e seu povo (ou parte dele, pelo menos)? Do humor ingnuo ao
mais crtico, o pas se v refletido nos cartuns, charges e narrativas
grficas sequenciais?
Nesse sentido, o socilogo moambicano Carlos Serra (2014,
p. 9), ponderando sobre a importncia do humor grfico, afirma que:
(...) podemos ler e analisar o social pelos vrios canais do hu-

mor grfico [que] um termmetro social que pode ser cienti-
ficamente estudado e exposto: podemos transformar o humor
grfico num decodificador de tudo aquilo que obscurece ou
procura obscurecer vida, ato e sentido; podemos concluir que
o humor grfico contribui para a formao de uma cidadania
capaz de conhecer e de se libertar rindo sempre que possvel,
afugentando as agruras da vida l onde isso se consegue dos
determinismos e dos espartilhos sociais.
Assim, o objeto de estudo desta pesquisa, a histria em qua-

drinhos de humor produzida no pas, pode ser considerado um re-
trato das limitaes e dos desacertos do povo, seja das elites, da
classe mdia ou dos setores que mais sofrem com a desigualdade do
sistema. Se o humor poltico, que emerge em momentos cruciais da
histria (nos estertores da monarquia ou durante os momentos mais
duros da ditadura, nos anos 1970), foca aqueles que usam o poder
para oprimir, a crtica aos costumes aps a redemocratizao dos
Consideraes finais
anos 1980 volta-se para os que levam uma vida medocre, embalada
pelas modas geradas e reforadas pela mdia, pelos consumidores
insaciveis e alienados, e at para quem assume o papel de crtico
a essa situao, j que, na totalidade, todos os seres humanos so
ridculos e passveis de gozao.
Qual a face do brasileiro que o humor grfico revela: a do
interiorano atrapalhado Nh Quim, do traioeiro Amigo da Ona ou
do generoso Jeremias o Bom, do miservel e famlico Rango, do loro-
teiro Dr. Macarra, do arrivista e adulador Fagundes, ou do preguioso
e machista Radicci? No caso das mulheres, da solteirona e carente
Marly, da bomia R Bordosa, da moderna e sofisticada Radical Chic
ou da contestadora Maria? No caso das crianas, so mais reconhec-
veis no travesso Chiquinho, nos excludos Piva e Mosquito, na Turma
da Mnica ou na do Xaxado?
De fato, cada um desses personagens representa uma faceta
de um povo heterogneo. Em seu conjunto, eles formam um painel
da diversidade do brasileiro termo que se refere a pessoas dife-
rentes quanto origem, posio social e econmica, localizao
geogrfica e cultura. A sensibilidade dos artistas de enxergar as
contradies de ser brasileiro ao longo do tempo, e, mais do que cau-
sar o efeito cmico, o riso, leva o leitor a refletir sobre sua realidade
cada vez mais complexa.
Do ponto de vista esttico, os quadrinhos de humor feitos no
Brasil apresentam desenhos realistas (como os de Angelo Agostini)
ou caricaturais (a maioria), a presena/ausncia de cenrio depende
do estilo do autor, assim como o uso de linhas finas ou grossas e
hachuras. A influncia do comix underground, a partir da dcada de
1970, levou a uma representao pictrica mais suja, ou seja, com
manchas de tinta propositais em diversos pontos das vinhetas, estilo
que refora o tom irnico, contestador e alternativo do humor gr-
fico brasileiro.
interessante notar que h dois personagens que aparecem
em vrias histrias: o cangaceiro e Deus. O primeiro protagonista
da tira Z Candango, de Canini, como uma agente anti-imperialista, do
trabalho de Henfil (o habitante do serto Zeferino) e das narrativas
120
cmicas Chico Peste e Carrapicho, alm de ser ancestral de Xaxado.

J o segundo apresentado, na verso de Laerte, como um ser ale-
gre; nas tiras de Iotti e Maringoni assume tom crtico e, em especial
na viso deste ltimo, com uma postura poltica. Em um sbado qual-
quer, ele vive uma relao conflituosa com seu filho e sendo gozado
pelos outros seres mitolgicos (Odin, R, Zeus). Para Rafael Campos
Rocha, Ele uma mulher negra.
Partindo das crticas de Angelo Agostini aos absurdos e des-
mandos de sua poca e chegando ao sculo XXI, quando o mundo
tecnolgico convive com antigas mazelas sociais e existenciais, po-
demos, portanto, perceber no humor grfico nacional, em especial
nas histrias em quadrinhos, a tendncia quase imutvel de revelar,
por meio da arte e da narrativa cmica usando para isso mltiplos
estilos, tcnicas e tecnologias, assim como variados formatos e su-
portes , o Brasil para os brasileiros. E, para concluir, uma reflexo
humorstica sobre os quadrinhos feita pelo cartunista Laerte:
Ilustrao 62 O Capito dos Piratas do Tiet d

sua opinio sobre os quadrinhos.
121
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Sobre o autor
Roberto Elsio dos Santos

Jornalista formado pela UMESP, Doutor e Livre-docente em
Comunicao pela ECA-USP, professor dos cursos de graduao em
Comunicao Social e Pedagogia e do Programa de Ps-graduao
em Comunicao da Universidade Municipal de So Caetano do
Sul (USCS) e vice-coordenador do Observatrio de Histrias em
Quadrinhos da ECA-USP. Autor dos livros Para reler os quadrinhos
Disney: linguagem, evoluo e anlise de HQs (Paulinas, 2002), As
Teorias da Comunicao: da fala internet (Paulinas, 2004), Histria em
Quadrinhos Infantil: leitura para crianas e adultos (Marca de Fantasia,
2006) e co-organizador de O Tico-Tico 100 anos: centenrio da primei-
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da Cultura Miditica (Paulinas, 2009), Gibi: a revista que se tornou si-
nnimo de quadrinhos no Brasil (Via Lettera, 2009), A histria em qua-
drinhos no Brasil: anlise, evoluo e mercado (Laos, 2011) e Humor
e riso na cultura miditica: variaes e permanncias (Paulinas, 2012).
Editorao Eletrnica Francielle Franco
Formato 14 x 21 cm
Tipografia Amerigo
Nmero de Pginas 128

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Programa de Ps-Graduao em Chanceler

Comunicao Universidade Municipal Dom Jaime Spengler

Profa. Dra. Snia Regina Schena Bertol

DESIGN GRFICO [CAPA] Shaiani Duarte

Edio revisada segundo o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa.

EDIPUCRS Editora Universitria da PUCRS

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

S237h Santos, Roberto Elsio dos

Modo de Acesso: <http://www.pucrs.br/edipucrs>

1. Histria em Quadrinhos Brasil Histria. 2. Histria em

Ficha catalogrfica elaborada pelo Setor de Tratamento da Informao da BC-PUCRS.

(HENFIL. Como se faz Humor Poltico

O Humor no Imprio e na Repblica..................................... 19

Contracultura e contestao nos anos de chumbo............. 49

O riso em tempos de crise..................................................... 69

Histrias em quadrinhos no sculo XXI.............................. 107

Consideraes finais............................................................. 119

Sobre o autor......................................................................... 127

N o faz muito tempo e isso ns leitores de histrias em qua-

Mais do que uma simples forma de entretenimento, o humor em

U ma caracterstica marcante da histria em quadrinhos, desde

O humor pode ser uma fora para o controle ou para a resis-

A partir do sculo XVIII, quando as tcnicas de impresso fo-

passatempo. As principais formas desse tipo de produo humorsti-

O cartum, ao contrrio da charge, permanece engraado mes-

Agostini e de J. Carlos, artistas que, de maneira crtica, participaram

cultural novo, que pode, dependendo de seu sucesso, ser

R ompendo com o silncio e o controle imposto pela Coroa por-

(...) s a partir de 1837, data da primeira caricatura de

A charge normalmente uma stira ou crtica poltica , que

Nesse universo discursivo que o jornal, encontramos

Um dos artistas que empregou o humor grfico como forma

O Cabrio, para a qual elaborou, em 1867, suas primeiras histrias

Ilustrao 1 Agostini retrata o resultado do

Na ilustrao acima, publicada em 1864 no nmero 11 da pri-

O texto, situado na parte inferior do segundo desenho tem a

Em As Aventuras de Nh Quim, aproveitava-se das des-

Ilustrao 2 O caipira Nh Quim arruma

Em sua vida movimentada, Agostini ainda fundou, em janeiro

Ilustrao 3 O desastrado Z Caipora envolve-se em tumulto.

A respeito de Z Caipora, Cardoso (2002, p. 25-26) observa que:

Jos Corimba um homem urbano. O apelido, Z Caipora, fica

Sempre crtico, Agostini satirizou a vida no Rio de Janeiro, de-

Para O Tico-Tico nmero 5, de 8 de novembro [de 1905],

Ilustrao 4 Histria Chico Caador, de Agostini,

Depois de Agostini, a charge poltica e a crtica social e de cos-

Ilustrao 5 Capa da revista Careta ilustrada por J. Carlos, que

Seguindo o mesmo caminho, o cartunista Belmonte criou o per-

O Tico-Tico: uma revista para o pblico infantil

Delimitada pela segunda Revoluo Industrial, que alterou radi-

O Brasil, recm-sado da monarquia, entrava no novo sculo en-

A revista O Tico-Tico um marco entre os ttulos regulares

numa poca em que a arte grfica sequencial no tinha abso-

Do ponto de vista do formato e da padronizao grfica, O

Ilustrao 6 Capa de edio de O Tico-Tico publicada no incio do

Inicialmente as histrias em quadrinhos publicadas nas pginas

Ilustrao 7 Chiquinho, no trao de Paulo Affonso,

A edio 1331 de O Tico-Tico, de 8 de abril de 1931, marcou

detetive Pinga-Fogo e a garota negra Maria Fumaa. Seu estilo grfico

Ilustrao 8 Pgina de histria com os personagens

Mas o quadrinho de humor de O Tico-Tico no se restringiu aos

Ilustrao 9 Z Macaco e Faustina velejam, sofrem acidente e

Concebidos por Max Yantok no mesmo ano que Z Macaco