UNIVERSIDAD VERACRUZANA

Facultad de Msica
Historia de la msica I
El Vireali como forma fija en el siglo XIV
Irving Mndez Lira
Mtro. Rodolfo Obregon Ramirez
29 de noviembre del 2016

Introduccin
Guillaume de Machaut, c. 1300 - abril de 1377, fue un compositor francs, es
histricamente el mximo representante del movimiento conocido como Ars nova y es de
los pocos compositores de los cuales no solo se conservan datos biograficos, sino tambin
manuscritos. Estos manuscritos contienen, entre otros, 19 lais, 42 baladas, 21 rondeaux y
33 virelais puestos en msica, y muchos otros poemas. Por esta razn y por la
importancia que tuvo el virelai y la ballade como formas fijas de composicin en el siglo
XIV, el siguiente trabajo presenta el anlisis de cada una de estas formas.

El Virelai como forma fija.

Las formas fijas (formes fixes) de las canciones francesas del siglo XIV como lo son la
Ballade, el Rondeau y el Virelai son de tipo monofnicas y siguen de una forma bastante
apegada la tradicin de los troveros, cabe mencionar que la mayora tratan de asutos
amorosos.

Estas tres formas fijas son un gnero en el cual el texto y la msica exhiben esquemas
muy particulares de repeticin, incluido un estribillo. Estribillo se define como un
conjunto de versos que se repiten cada cierto intervalo en un poema o en una cancin, en
este caso, esto sucede en cada una de las tres formas fijas.
Ahora nos centraremos en el Virelai, donde es muy importante separar el texto y la
msica para lograr un anlisis correcto, pues estas dos caracteristicas nos serviran para
definir la estructura. Este en su forma ms tpica contiene tres estrofas con el estribillo al
principio y despus de cada una de estas, segn el siguiente esquema:
A bba A bba A bba.
Donde A indica el estribillo, b la frase musical (usada dos veces al inicio de cada estrofa)
y a la ltima parte de la estrofa, que utiliza la msica de A (el estribillo) pero con otro
texto.
Para hacer ms grfica y entendible la estructura de esta forma fija a continuacin se har
un anlisis de un Virelai llamado Douce Dame jolie [ca.1350] del compositor
Guillaume de Machaut.
Este Virelai en tres estrofas trata del amor. En el que el poeta adopta el rol de amante
suplicante, que solicita a su amada se compadezca de l o le d muerte para acabar con
su sufrimiento.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie,
Pour dieu ne penss mie
Que nulle ait signorie
Seur moy fors vous seulement.
ESTROFA (b)
Quads sans tricherie / chierie
Vous ay et humblement
Tous les jours de ma vie / servie
Sans villain pensement.
VUELTA (a)
Helas! et je mendie
Desperance et dae;
Dont ma joie est fenie,
Se pit ne vous en prent.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie
ESTROFA (b)
Mais vo douce maistrie / maistrie
Mon cuer si durement
Quelle le contralie, / et lie
En amour tellement.
VUELTA (a)
Quil na de riens envie
Fors destre en vo baillie;
Et se ne li ottrie
Vos cuers nul aligement.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie
ESTROFA (b)
Et quant ma maladie, / garie
Ne sera nullement
Sans vous, douce anemie, / qui lie
Estes de mon tourment,
VUELTA (a)
A jointes mains deprie
Vo cuer, puis quil moublie,
Que temprement mocie,
Car trop langui longuement.
ESTRIBILLO (A)
Douce dame jolie

Como se indica arriba, este virelai consta generalmente de dos tipos de estrofa, una para
el estribillo (A) y la vuelta (a), y otro para la propia estrofa (b). Al tener el estribillo y a la
misma estructura mtrica, utilizan la misma linea melodica (A), pero como la vuelta
cambia de texto cada vez que reaparece, se indicada como una a minscula. Esto slo es
por el cambio de texto. La estrofa (b) utiliza una meloda propia y un nuevo texto y esta
tambien es indicada en minscula. Por tanto la estructura de este virelai en especifico es
del siguiente tipo:
A ba A ba A ba A
Y a continuacin se muestra un fragmento de la paritura

Do
nde es ms fcil observar como A y a siguen la misma linea melodica pero esta segunda
repeticin de la msica tiene otro texto.
Ahora que se ha definido la escrtuctura de este Virelai podemos hablar del rasgo musical
ms caracterstico, ste se encuentra en que tanto en la seccin A (o a) como la seccin b
se dividen en dos melodas idnticas pero con distintos finales, uno abierto (ouvert) y otro
cerrado (clos), antecedentes meldicos de la semicadencia y la cadencia perfecta.
Compuesto en pleno Ars nova, est escrito en notacin francesa, un sistema de notacin
mensural ms preciso desarrollado a principios del siglo XIV que elimina por completo
las dudas sobre altura y duracin de los sonidos. En el siguiente fragmento son
reconocibles a simple vista tres tipos de figura: una cuadrada (la brevis), otra con forma
de diamante (la semibrevis) y una tercera con forma de diamante y plica superior (la
minima), que son los antecesores de nuestra cuadrada, redonda y blanca,
respectivamente.

La Ballade como forma fija

La ballade haba sido anteriormente una cancin monofnica pero, a excepcin de un
caso, Dame, se vous m'este lointeinne, las de Machaut son obras polifnicas a dos, tres o
cuatro partes. Estas partes aadidas han sido tratadas igualmente en las interpretaciones
en forma instrumental. Es una forma potica con estribillo, derivada de la forma chanson
o Bar (AAB), es tambin una de las tres formas fijas, y la que mantuvo un perfil ms
culto y sofisticado de las tres. El periodo de esplendor de la balada cubre los siglos XIV
y XV, y encuentra en Guillaume de Machaut a su cultivador ms prolfico y reconocido.
A continuacin y para hacer ms claro el anlisis de esta forma musical, se analizara la
Ballade Dame, ne regardes pas de Guillaume de Machaut.
Esta balada en tres estrofas trata de amor, al igual que el Virelai analizado anteriormente,
en el que el poeta adopta el rol de amante que rinde vasallaje a su dama en un gozoso
sufrimiento.
ESTROFA 1
Dame, ne regardez pas (ab)
A vostre valour
Ne moy, se je sui bas, (ab)
Mais loial Amour
Resgardez, qui par douour (abC)
Madonne dun amoureus dart,
Par vostre dous plaisant regart. (C)
ESTROFA 2
Dame, faite droit compas, (ab)
Je naim ne aour
Fors vous car tuit mi solas, (ab)
Mi ris et me plour,
Mi bien, mi mal, mi vigour, (abC)
Tout ce me vient, se Diex me gart,
Par vostre dous plaisant regart.
ESTROFA 3
Dont je sui si en vos las (ab)
Quads par savour
Humblement sans estre las (ab)
Recoy ma dolour.
Las! et vos cuers na tenrour (abC)
De lardure qui le mien art
Par vostre dous plaisant regart.
Se le llama cauda (cola) a la introducin de un verso final a un texto fijo, este verso
aadido acta a modo de estribillo, pues se repite constantente despues de determiano
intervalo de tiempo o versos, de modo que la denotamos mediante C (estribillo): Par
vostre dous plaisant regart.
Esta balada consta generalmente de tres estrofas de siete versos con rima. Donde C es un
verso que se repite en las tres estrofas a modo de estribillo, como anteriormente es
mencionado. Desde el punto de vista musical, cada par de versos dentro de una estrofa ab
constituye uno de los pedes (pies) mientras que los versos abC constituyen la cauda. Por
tanto la estructura de la balada es la siguiente:
ab ab abC
Conclusin

El Virelai como la Ballade fueron dos de las tres de las formas de composicin ms
importantes del siglo XIV con una estructura de relacin msica-texto fija, muy
importante para el desarrollo de otras formas, por ejemplo: las mismas formas musicales
aparecen con frecuencia en las Cantigas de Santa Mara, y es la base tambin de los
villancicos polifnicos de los siglos XV y XVI.

Bibliografa

Claude V. Palisca y Donald Jay Grout. Historia de la msica Occidental. 1996. (8a edicin)

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<http://www.wordreference.com/definicion/estribillo> Consultado el 26 de noviembre del 2016.

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Jacqueline Cerquiglini-Toulet, Nigel E. Wilkins Guillaume de Machaut, 1300-2000 (En lnea)

Disponible en <https://books.google.com.mx/books?isbn=2840502178> Consultado el 26 de
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Richard H. Hoppin La msica medieval (En lnea) Disponible en

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<https://bustena.wordpress.com/2014/10/20/analisis-machaut-dame-ne-regardes-pas/>
Consultado el 27 de noviembre del 2016