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ABSTRACT: This article displays some of the most excellent characteristics of the
European war during XI century, as much in the technicial as the human, which are
representative of the military art throughout the period subsequent to the norman conquest
of England and previous to the campaigns of the Hundred Years War. One is to show the
main present warlike elements in the final centuries of the High Middle Ages on the Central
European space.
DESARROLLO Y DISCUSIN
etc., creando con ello ciertos modelos militares que se nos muestran en
mltiples expresiones, tangibles e intangibles, permitiendo con ello dar
una mirada a un tiempo de singulares matices. La poca post carolingia,
en plena definicin de un nuevo mundo cristiano con races germnicas,
ms los usos y costumbres feudales, hizo posible la aparicin de un
carcter blico representativo del centro y norte europeo, sujeto ms que
todo, a la volatilidad propia de las presiones polticas dentro de espacios
poco definidos, que a verdaderas amenazas externas contra una
cristiandad, cuyas fronteras del este y pennsulas meridionales eran las
zonas realmente crticas.
En especial durante su primera etapa, y tomando como
referencia el siglo inicial del primer milenio cristiano, se observa en la
evolucin de sus fortalezas y batallas cmo fueron sintetizndose los
caracteres de la guerra organizada y dinmica del Imperio Romano y las
tradiciones militares provenientes de los sistemas tribales germnicos,
luego articuladas bajo las rgidas jerarquas del sistema feudal, que crea
con ello modelos blicos presentes en el arte militar por cientos de aos,
inalterables hasta el advenimiento de las armas de fuego, expresndose
en la importancia tctica de la caballera y los arqueros, hasta el
impresionante poder que desplegaban las tropas de infantera en campo
abierto, o la habilidad demostrada en la esttica guerra de asedio. De
este irrepetible panorama se puede obtener una perspectiva de anlisis
en torno al perodo altomedieval, guerrero por antonomasia, tan rico en
imgenes y testimonios perdurables hasta hoy. Surgirn de l estilos de
vida y conductas sociales suficientes para definir a la sociedad europea
en lo general y particular; con ello queda demostrada la enorme
transversalidad de lo blico en un mundo cambiante, muchsimas veces
modelado segn preceptos violentos, en ocasiones enunciados de
manera directa, y en otras siendo simplemente el resultado de la propia
costumbre.
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El arte militar medieval
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El texto est integrado por los siguientes captulos independientes: I.
Introduccin: la guerra y la Edad Media, Maurice Keen; Profesor de Historia
Medieval, Balliol College, Oxford. II. La guerra carolingia y otoniana; Timothy
Reuter, Profesor de Historia Medieval, Universidad de Southampton. III. Los
vikingos, Howard. B. Clarke; Profesor de Historia Medieval, University College,
Dubln. IV. Una era de expansin c. 1020- 1204; John Gillingham, Profesor
Emrito de Historia, London School of Economics. V. La guerra en los pueblos
latinos del este; Peter Edbury, Catedrtico de Historia, Universidad de Gales,
Cardiff. VI. La guerra en Europa. 1200-1320; Norman Husley, Profesor de
Historia, Universidad de Leicester. VII. La poca de la Guerra de los Cien
Aos; Clifford J. Rogers, Profesor adjunto de Historia, United States Military
Academy, West Point. VIII. Fortalezas y asedios en Europa occidental c. 800-
1450; Richard. L. C. Jones, Investigador, Sociedad Arqueolgica de Sussex.
IX. Armas, armaduras y caballos; Andrew Ayton, Profesor titular de Historia,
Universidad de Hull. X. Mercenarios; Michael Mallett, Profesor de Historia,
Universidad de Warwick. XI. La guerra naval despus de la era vikinga; Felipe
Fernndez Armesto, Miembro de la Facultad de Historia Moderna, Oxford. XII.
La guerra y los no combatientes en la Edad Media; Christopher Allmand,
Profesor emrito de Historia Medieval, Universidad de Liverpool. XIII. Armas,
de fuego, plvora y ejrcitos permanentes; Maurice Keen, Profesor de Historia
Medieval, Balliol College, Oxford.
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Escena del Tapiz de Bayeux, o de la reina Matilde, que ilustra el clmax de la batalla de
Hastings, mostrando el choque entre la caballera pesada del ejrcito normando y una muy
compacta y protegida infantera anglosajona.
tan slo por mostrar el fragor de una batalla altomedieval, como el tpico
conjunto de combatientes en bandos opuestos cargando furiosamente
unos contra otros; tambin est la riqueza de detalles que se reconocen
en tan particular pieza textil; de igual modo, el dinamismo en las escenas
del bordado permite dar una idea bastante real del momento blico que
2
confront a normandos y anglosajones en las colinas de Hastings, al sur
de Inglaterra, donde se manifiestan plenamente aquellos elementos
militares clave, que solamente desapareceran del teatro militar europeo
con la revolucin tecnolgica de la plvora, a partir del siglo XIV.
Consta de varias piezas de tela unidas entre s y mide 50
centmetros de alto por 70,34 metros de largo. Falta la parte final y
podemos suponer que originalmente abarcaba algunos metros ms. El
lino est bordado con hebras de lana en ocho colores. Se desconoce
quin hizo los dibujos de muestra y quin ejecut los bordados, pero
posiblemente fueron monjas. Lo nico que se sabe a ciencia cierta es
cundo y dnde se mostr por primera vez: el 14 de julio de 1077 en la
nueva catedral de Bayeux, una pequea ciudad de Normanda. [] Dos
cenefas bordadas se extienden a lo largo del tapiz enmarcando la
narracin. Aparecen llenas de animales simblicos sin ninguna relacin
directa con la situacin representada. Slo de vez en cuando se
encuentran excepciones como en las escenas de batallas en las que se
pueden ver cadveres desnudos y mutilados en la cenefa inferior. []
Pese a la gran esquematizacin, el tapiz ofrece un gran nmero de
detalles documentales: la forma de los escudos, las espuelas de los
jinetes o los fustes de las sillas de montar [] Y como la historia siempre
la escriben los vencedores, los normandos decidieron documentar la
conquista de Inglaterra con el Tapiz de Bayeux. Colocado en la iglesia
del obispo que habra de convertirse en un hombre poderoso en
Inglaterra, serva de justificacin y propaganda. Si la calidad y la
importancia de la obra son extraordinarias, tambin resulta sorprendente
que haya conseguido superar 900 aos de pruebas: la guerra de los
Cien Aos entre Francia e Inglaterra, las numerosas destrucciones de la
catedral, las luchas entre calvinistas y catlicos y, finalmente, la
3
Revolucin de 1789 .
Habida cuenta que la capacidad militar de los guerreros en
cualquier poca o lugar est dada por el alcance de sus armas,
conjuntamente con la destreza que ellos muestren en su manejo, a lo
largo de la Alta Edad Media la ausencia de propulsin qumica de los
proyectiles les haca depender exclusivamente de medios mecnicos y
su propia fuerza para impactar a sus adversarios. En el siglo XI lo ms
eficiente en esta categora de armamento era el arco junto a la ballesta,
2
La Batalla de Hastings (14 de octubre de 1066), fue la culminacin de la
conquista de Inglaterra por las fuerzas normandas. Su lder, Guillermo Duque
de Normanda, ms tarde conocido como el Conquistador, luego de vencer a
Haroldo II, soberano anglosajn, se coronara rey de Inglaterra, poniendo fin a
la dinasta sajona. Vase, CHESTERTON, G. K. 1960. Pequea Historia de
Inglaterra. Buenos Aires; LOCKYER, Roger, SMITH, David, THORN, John.
1962. Historia de Inglaterra. Santiago; GRAVETT, Christopher. 1994. Hastings
1066. Madrid.
3
HAGEN, Rose-Marie & Rainier. 2005. Los Secretos de las Obras de Arte, Tomo
I. Colonia. pp.20, 24, 25.
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Ambos instrumentos de combate representaban una combinacin de letalidad y
precisin slo equivalente a la fusilera moderna, pero cada uno presentaba
limitaciones especficas. El arco largo ingls, cuya longitud equivala a la
estatura del arquero, era tensado con una simple cuerda de lino y se hizo
clebre por su uso masivo y bajo costo, sin embargo requera de una fuerza y
destreza slo posible a travs del constante entrenamiento. La ballesta, de
mayor alcance y potencia, significaba un mayor costo y complejidad mecnica
por cada unidad. Al estar compuesta por varias partes exiga una mantencin
especial y su peso, que superaba en ms de diez veces al arco, le haca
incmoda de disparar, aunque lograr tiros certeros demandaba una menor
prctica. La infantera y los caballeros franceses se caracterizaron usndola.
Vase, CONTAMINE, Philippe. 1984. La Guerra en la Edad Media. Barcelona,
y KEEN, Maurice (Editor). 2005. Historia de la Guerra en la Edad Media,
Madrid.
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5
Esto corresponde a una conferencia dictada por el autor en el ciclo El
Significado de la Guerra en Algunos Momentos de la Historia, organizado por
la carrera de Historia y Geografa del Instituto Profesional de Chilln, los das
5 y 6 de mayo de 1988. Vase REVISTA TIEMPO Y ESPACIO. 1990. Chilln,
Chile. 1: 19-34.
6
CONTAMINE, Philippe. 1984. La Guerra en la Edad Media. Barcelona. p. 7.
7
Esos torneos muestran tres rasgos principales que hablan de su especificidad:
un aspecto utilitario de entrenamiento para los combates reales de la guerra;
una dimensin ldica que hace de ellos un juego y a la vez un deporte de
profesionales cuyo objetivo no es matar, sino vencer por la gloria y por el
beneficio, y un carcter festivo, que los convierte en un espectculo bastante
codiciado para un pblico numeroso y entusiasta. Esos tres elementos unidos
exaltan y consolidan los valores propios de la caballera, y contribuyen de ese
modo a la formacin de la ideologa caballeresca Comentario de FLORI,
Jean. 2001. Caballeros y Caballera en la Edad Media. Barcelona. p. 132.
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Los caballeros, que constituan tanto un medio social como profesional,
seguan formando el ncleo de los ejrcitos. La mayor parte de los prncipes
hubieran hecho suyo el juicio de Federico II: La brillantez del Imperio y
nuestro propio poder residen especialmente en la multitud de caballeros.
Todava a finales del siglo XIII, estaba extendida la idea segn la cual cien
caballeros tenan un valor equivalente al de 1000 hombres de a pie. En
CONTAMINE, Philippe. Op. Cit. p. 86.
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Los jinetes del Duque de Normanda, en cerrada formacin, parten a cargar contra las
fuerzas anglosajonas de Haroldo II. Un claro ejemplo de la importancia tctica dada a la tropa
ecuestre en las guerras del Alto Medioevo.
9
FLORI, Jean. 2001. Caballeros y Caballera en la Edad Media. Barcelona. p. 93.
10
KEEN, Maurice (Editor). 2005. Historia de la Guerra en la Edad Media. Madrid.
pp. 252-253.
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11
en este tipo de guerra de sitio, las ciudades constituan, en definitiva,
obstculos ms insuperables que los castillos aislados. Aun as, la historia de
los siglos XII y XIII nos da cuenta de largos asedios de castillos, como la
resistencia de la ciudadela de Termes, en el transcurso de la cruzada
albigense, dese agosto a noviembre de 1210, o la del krak de los Caballeros
en Tierra Santa, que sucumbi a los musulmanes tras un largo sitio, en el
curso del ao 1271, o la resistencia de Montsgur, que se prolong durante un
ao (1244) o el sitio de cinco meses que precis Felipe Augusto para vencer
la oposicin del Chteau-Gallard en 1204 En CONTAMINE, Philippe. 1984.
Op. Cit. p. 127.
12
CONTAMINE, Philippe. 1984. Op. Cit. p. 129.
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13
neurobalstica. Los resultados fueron sorprendentes tanto por el
tamao o la ingeniera desplegada en estos artefactos, tan simples a
ojos actuales, pero estratgicos y efectivos en su momento, muchas
veces capaces de decidir entre la victoria y la derrota, ms que las
propias tropas de infantera destinadas a tomar una fortaleza.
Durante el perodo 1180-1220 se produjeron grandes avances
en este campo, gracias a la utilizacin de estas mquinas con pndulo
de contrapesos fijos o mviles en vez de simple traccin humana, que
haba sido el procedimiento ms rudimentario. Modernos experimentos
han demostrado que una catapulta manejada por 50 hombres y con un
contrapeso de 10t poda lanzar a 150 m piedras de entre 100 y 150 kg,
mientras que, en el mejor de los casos, una catapulta de tipo romano
14
slo poda lanzar a 225 m una piedra de 20 o 30kg
Para lograr tal efecto, se perfeccion una tecnologa balstica
15
que en ciertos casos recogi los modelos clsicos, con el fin de
resolver aquellos problemas tcticos derivados de un tipo de combate
como este, ya definido como esttico y desgastante, lo cual resulta en un
paradigma que identificar a todo el perodo feudal. La guerra de asedio
mantuvo dos modalidades tcticas fundamentales: lograr la rendicin de
la guarnicin defensora o el ingreso de las tropas atacantes, que
tomaran posesin de la fortaleza. En la primera se deba apelar a
recursos de un carcter menos destructivo que un ataque o asalto
directo, cuya dificultad y garanta de xito dependera en gran medida de
las capacidades para resistir de los defensores. Ante esto hubo
alternativas muy ingeniosas (generalmente asociadas a la guerra
moderna), como la utilizacin de armas biolgicas con las cuales
propagar enfermedades, matando directamente o presionando
psicolgicamente a los sitiados. Catapultar cadveres en
descomposicin (humanos y animales) y recipientes con toda clase de
criaturas ponzoosas, eran algunos de los medios a los que se recurra
con frecuencia durante estas situaciones. Fue igualmente usual
13
Arte Tormentaria, como concepto define a la totalidad de las armas de guerra.
Sin embargo es ms usual hallarlo asociado a todo aquel armamento pesado
anterior a la aplicacin de la plvora en la tecnologa militar, cuyo propsito
era defender o expugnar fortificaciones. Dentro de este conjunto queda
incluida la maquinaria blica que obtena su potencia de medios mecnicos,
como fue el caso de las catapultas, balistas, trabucos, etc., cuya propulsin
dependa de la torsin, tensin, traccin y el contrapeso. En los trminos de la
fsica, se aprovech el principio de palanca, la energa potencial elstica y la
energa potencial gravitatoria, accionando mecanismos propulsores de
proyectiles, los que variaran de tamao y diseo segn las necesidades del
momento y lugar. La referencia a la neurobalstica indica una sub categora
dentro del grupo anterior, pues se aplica a la artillera de cuerda, impulsada
por madejas de cabos torcidos, hechos de crin, tendones animales, lino,
arpillera, cuero, etc., muy populares en el Alto Medioevo.
14
CONTAMINE, Philippe. 1984. Op. Cit. p. 130.
15
La obra Epitoma Rei Militaris, (Libro IV), de Flavio Renato Vegecio, fue una de
las referencias tomadas con ms frecuencia por los ingenieros militares de la
Edad Media. Haran tambin lo propio con la obra clsica de Marco Vitruvio
Polion, De Architectura. Vase KEEN, Maurice (Editor). 2005. Historia de la
Guerra en la Edad Media. Madrid, y GARCA FITZ, Francisco. 1998. Ejrcitos
y actividades guerreras en la Edad Media Europea. Madrid.
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16
Ibdem.
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17
BARTLETT, Robert. 2003. La Formacin de Europa. Conquista, civilizacin y
cambio cultural, 950-1350. Universidad de Valencia. p. 99.
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Este corte transversal de un castillo britnico indica la estrategia defensiva propia de estas
construcciones militares, basada su defensa en una serie de torres, obstculos y planos
abiertos que facilitaban la vigilancia de los permetros exteriores a las murallas y al mismo
tiempo dificultaban el acceso. Ilustracin Citada por CONTAMINE, Philippe, p. Cit.,
pp.144-145.
18
CONTAMINE, Philippe. 1984. Op. Cit. p. 286.
80
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19
dem. p. 287.
20
Se trat de una serie de encuentros blicos entre las casas gobernantes de
Francia e Inglaterra, durante el perodo 1337-1453 y puede definrsele como
un conflicto de carcter sucesorio y feudal, que comprometa especialmente
los intereses de la Corona inglesa en territorios franceses, cuyo dominio
significaba una enorme ventaja geopoltica en el continente. Vase,
BARTLETT, Robert. 2003. La Formacin de Europa. Conquista, civilizacin y
cambio cultural, 950-1350. Universidad de Valencia, y GRIMBERG, Carl.
1967. Historia Universal Daimon, Los Siglos del Gtico. Barcelona, Tomo 5.
21
CONTAMINE, Philippe. 1984. Op. Cit. p. 288.
81
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dem. pp. 288-289.
23
Mucho se ha escrito sobre el impacto de los arqueros ingleses en el siglo XIV,
y para algunos historiadores fueron los grandes protagonistas de la
denominada revolucin de la infantera. La presencia de arqueros no era una
novedad en la guerra [] Lo que convirti a los arqueros en una fuerza
devastadora y terrible a lo largo del siglo XIV fue el gran nmero de hombres
reclutados y dispuestos a servir a la corona inglesa, muy hbil al saber
explotar con xito la destreza de sus sbditos con el arco. Un arquero ingls
poda disparar quiz media docena de flechas por minuto, produciendo as
una tormenta de proyectiles capaz de alcanzar un objetivo a ms de 150
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El arte militar medieval
metros, haciendo vulnerables a los caballeros pero, sobre todo, a los caballos
causando al mismo tiempo confusin y prdida del orden de batalla de las
formaciones atacantes. A medida que las armaduras de hierro se
perfeccionaban, tambin surgieron nuevas flechas capaces de atravesarlas.
Lejos de quedarse atrs por los adelantos de la tecnologa de las armaduras,
el arquero ingls, en particular si iba a caballo, se convirti en un combatiente
verstil que poda ganarse el sustento como soldado. El arco no era un arma
cara (podan comprarse por un cheln), aunque los mejores estaban
fabricados de madera de tejo importada de Espaa o Italia. Este ilustrativo
prrafo es obra de Andrew AYTON, Profesor titular de Historia en la
Universidad de Hull, Inglaterra. Es parte de KEEN, Maurice (Editor). 2005. Op.
Cit.
24
Este ltimo episodio (25 de octubre de 1415), constituye junto con la Batalla de
Crcy (26 de agosto de 1346), uno de los ejemplos ms representativos del
empleo de una infantera muy diestra en el uso del arco largo (longbow),
permitiendo con esto contener los avances de la caballera francesa,
asegurando as la victoria inglesa. Vase, KEEN, Maurice (Editor). 2005 Op.
Cit.; GRIMBERG, Carl. 1985. Historia Universal. Santiago de Chile. Tomo XI.
Con el nombre de Azincourt, en CONTAMINE, Philippe. 1984. Op. Cit.
25
Durante el II Concilio Ecumnico de Letrn, convocado por el Papa Inocencio
II, en abril de 1139, se prohibi el uso del arco y la ballesta contra cristianos,
declarndose arma maldita por Dios, condenando al anatema a quienes no
obedeciesen dicho mandato (Canon 29). Vase, CONTAMINE, Philippe. 1984.
Op. Cit., y BARTLETT, Robert. 2003. Op. Cit.
83
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26
KEEN, Maurice (Editor). 2005. Op. Cit. pp. 262-263.
27
Eran necesarios entre 25.000 y 40.000 anillos metlicos para confeccionar una
de estas prendas de combate, pesando en promedio unos 12 kg. Consista en
una red de proteccin corporal donde cada anillo de hierro, remachado en sus
extremos, se conectaba con otros cinco, diseo que permita la menor
exposicin posible del cuerpo y la mayor movilidad al soldado. Como se ha
explicado, resultaba vulnerable a los dardos de ballesta y ciertas puntas de
flecha, diseadas expresamente para romper sus uniones forjadas y herir o
atravesar al combatiente.
28
KEEN, Maurice (Editor). 2005. Op. Cit. pp. 240-241.
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El arte militar medieval
Imagen del Tapiz de Bayeux que muestra a auxiliares normandos transportando de una
forma muy prctica las pesadas cotas de malla; se ven igualmente yelmos con proteccin
nasal, hachas y espadas, el arsenal bsico de estos guerreros.
29
NICOLLE, David. 1994. Los Normandos. Madrid. p. 5.
30
La referencia corresponde al artculo de Luis Rojas Donat El Hombre Medieval
y la Guerra: Aproximacin, comentado al inicio del artculo. El investigador ha
sealado la costumbre medieval de individualizar con nombres propios a estas
armas. En ese estudio, la frase que se cita aqu lleva un pie de pgina donde
estn indicados aquellos universalmente clebres casos: la Yoyeuse de
Carlomagno, la Scalebor del Rey Arturo, la Flanberga de Bradimar, la
Durandal de Rolando, Tizn y Colada del Cid.
86
El arte militar medieval
Fotografa de Una espada normanda del Siglo XI. En ella se pueden apreciar las
caractersticas fundamentales de este tipo de arma blanca en todo el perodo medieval.
31
GRAVETT, Christopher. 1994. Hastings 1066. Madrid. p. 22.
88
El arte militar medieval
pulgadas montada en un mango ligero, que poda blandirse con una sola
mano. Sin embargo el hacha ms popular era la ancha. Esta tena un
borde cortante de diez pulgadas o ms, iba montado en un mango
grueso de unos tres pies de largo y era ms eficaz cuando se blanda
32
con las dos manos. .
El hacha de combate se ha hecho tambin conocida por
asocirsele a los guerreros nrdicos. En este caso particular es de un
tipo bifacial llamado francisca, con un peso de 1.2kg.; mango de 40cm., y
una longitud de hoja de 18cm. Se le poda transformar en arma
arrojadiza lanzndola de tal modo que pudiese girar sobre s misma,
llegando a impactar con precisin a 12 metros de distancia.
Seguramente recordar esta arma en particular evocar batallas
demasiado sangrientas, segn el criterio contemporneo, peleadas
incluso hasta mediados del siglo XVII o macabras imgenes de
centenares de cuerpos mutilados y descuartizados. Surgir entonces la
pregunta lgica de cmo se conden tan severamente al arco y la
ballesta, mientras estaba permitido su empleo con total libertad entre
cristianos y los soldados moran despedazados bajo las hojas de estos
instrumentos. La respuesta no apela a un especial gusto por la sangre o
el deleite con las muertes horribles, que sera lo ms simple y
reduccionista. Concretamente se relaciona con el espritu guerrero del
Medioevo y las tradiciones militares germnicas, privilegiando y
honrando el combate cuerpo a cuerpo, el contacto directo entre los
guerreros. Lo ltimo fue el ethos de la caballera medieval, mientras su
poder predomin a lo largo de las guerras. La infamia del arquero o
ballestero radica en lo contrario, matar a distancia, sin saber a quin se
est matando ni quin ha matado. La psiquis blica se manifiesta en un
hecho tan simple que sin embargo es clarificador. Desde otro punto de
vista, el tcnico, aplicar el principio de la palanca a travs de un mango
largo a una cua de metal en su extremo, claramente superar en
rendimiento y potencia los golpes de la espada. Si se tiene en cuenta el
constante avance y mejoramiento en la fabricacin de armaduras, el
hacha sigue siendo muy funcional a las necesidades tcticas de la
guerra medieval.
32
dem. p. 34.
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90
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CONCLUSIN
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REFERENCIAS
BENNETT, Matthew et al., 2007. Tcnicas Blicas del Mundo Medieval, 500-
1500 d. C. Equipamiento, Tcnicas y Tcticas de Combate. Madrid.
GRIMBERG, Carl. 1967. Historia Universal Daimon, Los Siglos del Gtico. Tomo
5. Barcelona.
FULLER, John Frederick Charles. 1964. Batallas decisivas del Mundo Occidental,
vol. I: Desde los Tiempos ms Remotos a la Batalla de Lepanto. Barcelona.
GLOVER, R., 1952. English Warfare In 1066. The English Historical Review,
January (CCLXII) NICHOLSON, H., 2004. Medieval Warfare: Theory And
Practice Of War In Europe, 300-1500. Palgrave Macmillan.
HAGEN, Rose-Marie & Rainier. 2005. Los Secretos de las Obras de Arte, Tomo I.
Colonia.
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