PAULO MENDES DA ROCHA:

LA ESTRUCTURA EN LA
CONCEPCION DEL PROYECTO,
DOS EJEMPLOS:
GIMNASIO DEL CLUB ATLETICO PAULISTANO
(So Paulo, SP 1958).
ALMACENES FORMA (So Paulo, SP 1987)

Universidad de Estatal de Cuenca

Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Maestra de Proyectos Arquitectnicos

Director: Doctor Angelo Bucci

Autor: Pablo Cisneros R
Octubre 2007

1
2
PAULO MENDES DA ROCHA:
LA ESTRUCTURA EN LA
CONCEPCION DEL PROYECTO,

3
Cisneros, Pablo
Paulo Mendes da Rocha: La Estructura de la concepcin del
Proyecto, dos ejemplos: Gimnasio Del Club Atltico Paulistano (So
Paulo, SP 1958). Almacenes Forma (So Paulo, SP 1987)
Pablo Cisneros, Cuenca 2007
147 p. 21 x 21 cm

Tesis de Maestra
Maestra de Proyectos Arquitectnicos

Ilustracin de la Portada:
Paulo Mendes da Rocha, Boceto Almacenes Forma. So Paulo,
SP 1987
Diagramacin: Pablo Cisneros Ramos
Composicin de Portada: Pablo Cisneros Ramos

4
 Agradecimientos

Agradezco a todas y cada una de las personas que me

ayudaron a la realizacin de este estudio:

Alexandre Delijaicov
Antonio Carlos Barossi
Alvaro Puntoni
Milton Braga MMBB
Jorge Zaven Kurkdjian
Al estudio del arquitecto Paulo Mendes da Rocha:
Seora Hlene Afanasieff Esposa de PMR
Seora Dulcinia do Carmo Pereira
Rodney y Helga Bell
Walter Bell
TRIARC Ca. Ltda.
A mi hermano Juan Fernando Cisneros por su ayuda
tcnica y paciencia.

Y de una manera muy especial a Angelo Bucci, por su

tiempo, amabilidad, y hospitalidad.

5
6
 a mi familia

Por su apoyo, nimo, y paciencia

gracias.

7
8
INDICE

PAULO MENDES DA ROCHA:

13 INTRODUCCION
17 FORMACION
21 ANTECEDENTES

LA PIEDRA QUE FLOTA

25 LA PIEDRA QUE FLOTA

ANALISIS DE PROYECTOS

41 GIMNASIO DEL CLUB ATLETICO

PAULISTANO (So Paulo, SP 1958)
78 CAP HOY
85 LOJA FORMA Almacenes Forma (So
Paulo, SP 1987)
124 LOJA FORMA HOY

137 CONCLUSION

141 FICHA TECNICA

143 BIBLIOGRAFIA

146 CREDITOS

147 BIOGRAFIA DE PAULO MENDES DA

ROCHA

9
PAULO MENDES DA ROCHA:

10
LA ESTRUCTURA EN LA
CONCEPCION DEL PROYECTO,

11
12
 El propsito principal de empezar a escribir
INTRODUCCION: sobre este tema en especfico, tiene su razn de
ser. Es tratar de entender, o por lo menos llegar a
tener ideas bsicas, de qu hicieron los grandes
maestros de la arquitectura para poder realizar
sus obras; tratar de comprender el por qu de tal
o cual decisin, la causa de la forma... tratar de
entrar en su pensamiento, aprehender, la manera
de abordar un tema arquitectnico al momento de
presentarse; saber que intervino en su vida para
alcanzar un resultado, visible y palpable.

La manera de lograrlo puede ser, transitar

por el camino del trabajo dedicado y bien logrado;
y lo que tiene como resultado final, no es un golpe
de suerte, sino una serie de pruebas que se han
desarrollado con los aos, entre errores y aciertos
que hacen de sus obras, algo personal.
Y para este estudio de manera especfica del
arquitecto Brasileiro, radicado en la ciudad de So
Paulo; Paulo Archias Mendes da Rocha.

De ah nace la idea de viajar al Brasil,

especficamente a la ciudad de So Paulo, en
donde la obra de Paulo Mendes da Rocha, se
desarrolla en gran parte; llamando mi atencin, y
hacindome reflexionar sobre los tiempos en los
que empec mi carrera universitaria; escuchando
consejos y sabias palabras de profesores que
recomendaban estudiar los momentos en la
historia, y a los diferentes arquitectos, con su
forma de hacer arquitectura.

13
 Ms aun en el curso de posgrado, cuando
Angelo Bucci, mostr parte de las obras de Paulo
Mendes da Rocha; surgi en mi, el deseo de
profundizar en el conocimiento del trabajo de este
ilustre brasileo.
Una vez en Brasil, el contacto con el
medio; la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de So Paulo, el ambiente, la
ciudad, el entorno, en el que se desenvuelve la
vida y por supuesto personas excepcionales que
me brindaron su tiempo para aclarar una serie de
preguntas e inquietudes con respecto al tema.
Mltiples entrevistas con colaboradores que
fueron y siguen siendo parte del testimonio
arquitectnico de Mendes da Rocha; como es el
caso de: Alexandre Delijaicov, copartcipe de
muchos proyectos como: [Loja Forma, Capela de
San Pedro en Campos do Jordo, Casa Gerassi,
Museo Brasileiro de Escultura MuBE]. Jorge
Zaven Kurkdjian, Ingeniero Calculista en Loja
Forma. Angelo Bucci, colaborador en proyectos
como: [Centro Cultural FIESP, Poupatempo
Itaquera, Terminal Rodovirio do parque D. Pedro]
Milton Braga, miembro de MMBB,
colaboracin en [Centro de control General de
Sivam, Plaza de los Museos / Universidad de
Sao Paulo, Plano director para el campus
Lagos-Marcosende / Universidad de
Vigo.] lvaro Puntoni, Antonio Carlos Barossi;
Dulcinia do Carmo Pereira, su secretaria desde
hace mas de 30 anos fiel colaboradora de su
estudio en IAB/SP y su esposa la seora
Hlene Afanasieff y quienes incondicionalmente
me ayudaron en la investigacin de este tema.

14
El sentimiento es mucho ms grande cuando se
est en el lugar; que verlo desde una fotografa en
un libro; sentir el espacio, caminar por una acera
desconocida y entre los rboles divisar parte del
edificio que tanto impact en las aulas, ese
sentimiento, es mucho ms enriquecedor.

La forma como el edificio recibe al transente,

como se ve desde lo lejos o como cambia
mientras se va llegando. Entrar en ellos, medir a
una escala humana propia, la magnitud de la
construccin; la espacialidad, la estructura. Ah
es donde uno entiende muchas cosas que no le
pueden decir los textos, cosas que slo se
aclaran cuando las ves, las tocas, hasta cuando
repites la foto que se encontraba en el libro.

Se me plantearon muchas incgnitas de

cmo afrontar el tema: en primer lugar, el contexto
inmediato, su pas de nacimiento y el influjo
internacional; su familia, la influencia de sus
padres, profesin y actividad, medio en el que se
desenvolvieron, clase social.
Por otro lado, el desarrollo personal, la
preparacin acadmica, ideologa, arquitectura
local e internacional, dentro de su trayectoria de
formacin, y en la vida profesional; adems
constatar en forma prctica vivencial las obras
ejecutadas ubicadas en diferentes locaciones de
la ciudad y el pas.

El llevar este escrito como un relato

personal de experiencia vivida hasta este punto;
desde el hecho de ir a otro pas, coexistir una
prctica diferente, y el ir tras un objetivo de vida,
me ha motivado para empezar este anlisis.

15
16
FORMACION: Los aos de infancia de Paulo Mendes se
desarrollaron en un espacio en el que Brasil paso
una etapa de crisis financiera e industrial con el
gobierno de Getulio Vargas; entre los aos 1920-
1930 dictador y gobernante que manejo el pas
con medidas controladoras y populistas; marc su
gobierno a la inversin, desenvolviendo el parque
industrial brasilero y tomando medidas favorables
para los trabajadores generando empleos.

Su padre, Paulo de Menezes Mendes da

Rocha (1887 - 1967), un ingeniero civil nacido en
Barbacena, formado en Ro de Janeiro en la
escuela Politcnica; llevado a la especializacin
en Recursos Hdricos y navales de vocacin en el
control de Aguas; algo que marcara en gran
parte la vida su hijo.

La crisis poltica y econmica del Brasil de aquella

poca, hizo que Paulo de Menezes, se mude al
noreste, al servicio del Departamento Nacional de
Obras (Denocs), realizando obras en aludes y
canales en Ro Grande del Norte.1 de vuelta a Rio
de Janeiro se cas con la hija de un inmigrante
italiano Angelina Derenzi madre de Paulo. Juntos
luego de premuras por el Gobierno de la poca se
asentaron en So Paulo por una oportunidad de
trabajo en la Secretaria de Vas y Obras Pblicas,
siendo posteriormente responsable de las obras
para el aeropuerto de Congonhas, y represas
hidroelctricas.

17
Paulo Mendes, fue alfabetizado tempranamente
por su madre en Espritu Santo, y constantemente
atribuyendo gran parte de su formacin a la atenta
observacin del trabajo de su padre; un ingeniero
muy activo en su profesin y de formacin
autodidacta continua. Una cosa que qued muy
marcado en su inconsciente: Seduccin por el
dominio de la naturaleza, 2 y la posibilidad de la
tcnica desenvuelta por el hombre.
En 1939, su padre llega a formar parte
como catedrtico de la Escuela Politcnica de la
Universidad de So Paulo y luego director de la
misma entre 1943-1947.
Al entrar a la universidad Paulo Mendes decide
ingresar a la Universidad de Mackenzie, queriendo
mantener cierta distancia de los dominios del
padre Tal vez porque tuviese pudor. No me
quise arriesgar a hacer tonteras en la casa de
mi padre. Acabe yendo a estudiar en
Mackenzie, donde tena que pagar 3
Ya en las aulas universitarias, Mendes da
Rocha, se destacaba entre sus compaeros, por
sus trabajos y premios recibidos. Entre sus
colegas de aula algunos se interesaban en la
arquitectura moderna como Carlos Millan, Pedro
Paulo Saraiva, Eduardo Corona, Joo Eduardo de
Gennaro.
Ya al inicio de la vida profesional no fue fcil;
casado, el trabajo escaseaba; entonces un
concurso de anteproyecto marcaria un hito
trascendental en la vida del arquitecto, cuatro
aos despus de haberse formado.
El concurso de anteproyectos para el Gimnasio
del Club Atltico Paulistano, asociado esa vez con
su compaero de aula, Joo Eduardo de Gennaro.
Trabajaron en su departamento das y noches
incansables, que produjo el mejor resultado:
jvenes arquitectos galardonados por su
esfuerzo; adems de la satisfaccin; un
sustancial rdito econmico que permiti la
compra de una oficina y la invitacin para
compartir las aulas con el arquitecto Vilanova
Artigas, quien fue para Mendes da Rocha, un
antecedente importante profesionalmente, luego
de su padre y la facultad de arquitectura de la
Universidad de Mackenzie. Fue mi segunda
formacin 4 refirindose a Artigas, por esa
visin ntida de que la ingeniera y filosofa o
sea, tcnica y critica- son la esencia de la
arquitectura. Cabe recalcar que Artigas fue uno
de los participantes vencidos para el concurso del
paulistano.
Haba un elemento que diferenciaba a las
dos universidades, refirindome a la USP
Universidad de So Paulo y a La universidad de
Mackenzie, la primera; formada por la escuela
politcnica francesa, por tanto vista desde la
plstica, en bellas artes; en cambio la segunda
los estudiantes se formaban para saber construir;
visto desde el punto de la ingeniera americana.
18
Luego en la poca del golpe militar que sufri
Brasil a mediados de los aos 60 fueron
expulsados de las aulas muchos profesores, entre
ellos Vilanova Artigas, quien tuvo que alejarse del
pas por un tiempo quedando al frente de las aulas
Paulo Mendes, pero no por mucho tiempo
porque correra con la misma suerte.
Es importante recalcar que Mendes da rocha,
durante su vida desenvolvi su trabajo a mi
manera de ver en tres etapas.
La primera, luego de ganar el concurso de
anteproyectos para el gimnasio del Club Atltico
Paulistano en compaa de de Gennaro en el
edificio del Conjunto Nacional; el triunfo en la
bienal de arquitectura de So Paulo; su ingreso a
la Facultad de Arquitectura en la USP, su contacto
con Artigas; el pabelln de Brasil en Japn.
Una segunda etapa desenvuelta en el edificio de
IAB/SP, (instituto de Arquitectos de Brasil / So
Paulo) definida por l, como la ms difcil
de su vida, subyugada por exilio profesional
durante el golpe militar de mediados de los aos
60 con Juscelino Kubitschek; la persecucin
poltica a los profesores de la FAU / USP
(Facultad de Arquitectura y Urbanismo /
Universidad de So Paulo); una decadencia del
movimiento moderno y oposicin del pos-
modernismo
Y una tercera etapa, muy productiva de
reconocimiento internacional, caracterizada como
un periodo de consagracin; se ha mantenido en
el edificio de la IAB/SP, pero ahora trabajando
con estudios paralelos que comparten sus oficinas
con l: MMBB (Fernando de Mello Franco, Milton
Braga, Marta Moreira, Angelo Bucci); METRO
(Martin Curullon, Gustavo Cedroni, Anna Ferrari);
PIRATININGA (Jos de Brito, Renata Semin).
En esta etapa se marca claramente una
poca de grandes logros, sin desmerecer los
anteriores, como el Museo Brasileiro de Escultura
MuBE en colaboracin con Alexandre Delijaicov,
Geni Takeuchi, Pedro Mendes da Rocha entre
otros. Obra galardonada con el premio Mies van
der Rohe de arquitectura latinoamericana; su
nombre internacional empez a hacerse notorio.
El plano director para el campus Lagoas-
Marcosende / Universidad de Vigo Espaa.
El Pritzker en el ao 2006, consagr su obra
internacionalmente, sin ser el desenlace de su
carrera sino un aliciente en ella.
(1)
Represa de Cruzeta en Rio Grande do Norte/Brasil. Paulo de
Menezes da Rocha, participo en trabajos en obra.
(2)
Trabajo de padre de Mendes da Rocha estuvo concentrado en
recursos hdricos, en la creacin de canales, puertos, control de
aguas etc.
(3)
Reportaje SP 450: una relacin espacial con la ciudad. Luiz
Caversan, diario Folha de Sao Paulo. 13 diciembre 2003 (versin
original portugus uma relao espacial com a Cidade
(4)
En O recado de Paulo, projeto design 306. p 47 / entrevista de
Mendes da Rocha a Hayfa Sabbag, AU 131, febrero 2005.
19
20
ANTECEDENTES: La historia de la arquitectura moderna en Brasil,
es una historia de un grupo de jvenes y de un
conjunto de obras realizadas con una rapidez
increble.

Las influencias internacionales que ha

tenido, han venido desde los tiempos de la
conquista portuguesa, en donde se construan los
solares para los ricos minadores La casa grande
smbolos de la aristocracia rural en un pequeo
dominio autnomo; un cuarto de huspedes para
los viajantes de paso, elementos indispensables
para un modo de vida lo ms autosuficiente
posible.

Los invasores franceses y holandeses

tambin dejaron su contribucin con sus propios
estilos. Los segundos que se asentaron en cierto
sector, Salvador de Baha; como la primera
afirmacin de la aristocracia urbana con
caractersticas especiales: se torno en un sistema
denso, compacto y vertical con un eco de las
casas altas y estrechas de Holanda construidas a
orillas del agua.

La arquitectura llevara a una

autoconciencia de los pensamientos de Le
Corbusier, y su visita al pas, siendo as el punto
de partida para la Arquitectura Moderna en Brasil.

21
100 aos luego de la proclamacin de
independencia, la semana del Arte moderno, fue
como una nueva proclamacin de esa revuelta
espiritual adems de ser una importacin europea.
Le Corbusier estuvo en ntimo contacto para el
desarrollo; luego de su paso por argentina, y
Uruguay dio varias conferencias en So Paulo
Los proyectos de concurso fueron un el tema de
inicio para los nuevos planes de una arquitectura
que creaba cierta resistencia en los brasileos; el
concurso de la ciudad universitaria reuni a un
grupo de jvenes arquitectos encabezados por
Lucio Costa, Rino Levi, Oscar Niemeyer, Carlos
Leo, Jorge Moreira, y luego reunidos para el
proyecto de Ministerio de Educacin y Salud, bajo
lo tutela de Le Corbusier.
La arquitectura paisajista, tambin fue un eje de
desarrollo en la arquitectura moderna. Roberto
Burle Marx, la imaginacin potica combinado
con su vasto conocimiento de la flora tropical,
introducidas en sus jardines; creando una
verdadera escuela brasilea de paisajismo.
Attilio Correa Lima, David Azambuja, Carlos
Perry, Roberto Cardoso Suzana Osborn entre
otros, grandes representantes del paisajismo
brasileo.
Luego de algunos aos una licitacin para la
construccin de la sede de la ONU en New York,
reuni otra vez a Le Corbusier y Niemeyer en la
poca de la dictadura militar en Brasil.
La arquitectura moderna presente en Brasil, tuvo
sus consecuencias nombradas a nivel
internacional especialmente en el mundo
Occidental, como una contribucin definitiva
a la herencia artstica de nuestro tiempo 5
Niemeyer tuvo un papel preponderante en esto ya
que en su poca de exilio tuvo permiso para
trabajar en Francia; su primera obra La sede del
Partido Comunista Francs, en la plaza Coronel-
Fabien.
Como referencia la construccin de la casa de
Gregori Warchavchick (primera construccin
moderna del pas, So Paulo 1928) y de la visita
que hizo Le Corbusier, a Brasil, ayudado de
personajes locales como Niemeyer, y Lucio
Costa, Affonso Reidy, Rino Levi, entre otros;
adems de la relacin de intercambio constante
internacional hizo que la arquitectura moderna se
la tome como propia, volvindose una prctica
arquitectnica cada vez ms recurrente. La
construccin de Brasilia y su inauguracin en
1960 acrecent esta tendencia.
Entre algunas obras de arquitectura moderna en
So Paulo se puede citar:
Sede del Instituto de arquitectos de Brasil IAB/SP
1948, Parque Ibirapuera 1951, Palacio de las
industrias (bienal) 1953, Edificio del Conjunto
Nacional 1955, Banco Sudamericano de Brasil SA
1960, Facultad de Arquitectura y Urbanismo 1961,
Museo Brasilero de Escultura MuBE1986/1995,
Plaza del Patriarca 1992, entre muchos otros.
22
(5)
Documentos de Arquitectura Moderna en Amrica Latina 1950-
1965: En Mindlin, Henrique. Arquitectura Moderna no Brasil. Ed.
Original: Modern Architecture in Brazil. New York: Reinhold
Publishing. 1956.

Edificio Copan, 1937-43 Niemeyer SP izq. *

Parque Ibirapuera, 1951 Niemeyer-Lotufo-Uchoa SP der.*
Ministerio de Educacin y Salud. Rio de Janeiro 1937-43
En Cavalcanti, Lauro. Correa do Lago, Andr. Ainda Moderno?
Izquierda
Proyecto para sede de las Naciones Unidas, New York 1947-53
En Cavalcanti, Lauro. Correa do Lago, Andr. Ainda Moderno?
Derecha.

Ed. Conjunto Nacional, 1955 SP D.Libeskind izq. *

Ed. Bco. Sudamericano de Brasil, 1960-63 SP R.Levi SP der. *

Vista explanada los Ministerios y Plaza de los 3 poderes 1956-60

En Cavalcanti, Lauro. Correa do Lago, Andr. Ainda Moderno? Palacio de las Industrias (sede bienal) 1953 SP O. Niemeyer
Izquierda
Edificio IAB/SP, 1948 Souza-Duarte-Levi. Sao Paulo * En Sao Paulo uma breve presentao. Roteiro 01 y 04 -SP

23
Ed. Facultad de Arquitectura y Urbanismo FAU/USP, 1961 SP V.
Artigas C.Cascaldi

Museo de Escultura de Brasil, 1986-95 SP P. Mendes da Rocha

Plaza del Patriarca, 1992 SP P. Mendes da Rocha

24
LA PIEDRA QUE FLOTA

No se trata de Volmenes, sino de masas

que pesan y resisten

Le Corbusier

25
Magritte, Rene.1959.The Castle in the Pyrenees.The Israel Museum

26
LA PIEDRA QUE FLOTA Luego de un da de largo caminar por un tejido
urbano que se va convirtiendo en una especie de
embudo citadino, en donde la verdadera So
Paulo comienza a mostrarse, y la vida se
desarrolla a la vuelta de la esquina; mucho ruido,
mucha gente, punto de encuentro, conocimiento,
conversa, taberna. Encontrar un amigo en un bar
al final de la tarde sin preocupacin por el
transporte. 6 As es el centro de la ciudad de So
Paulo, y es ah en donde me entrevistara con
algunos de los colaboradores de Paulo Mendes da
Rocha.

Un edificio municipal, en la oficina encargada de

planificacin de espacios pblicos me entrevistara
con un ex colaborador; el Arq. Alexandre
Delijaicov. Muchas memorias arquitectnicas, que
no estn escritos en los libros, conversaciones del
momento o ideas y opiniones para un nuevo
proyecto; de aos atrs, el comenta.

Las conversaciones informales educan aun ms

que un aula universitaria, es decir las resoluciones
y comentarios son ms ilustrativos a la hora de
tomar una decisin para el bien comn.

As es, a mi manera de ver como se hace

Arquitectura, en mltiples conversaciones entre
diferentes opiniones y experiencias, recurrencias y
preocupaciones, entre el sentimiento, la tcnica y
(6)
Palabras de PMR en: Oliva, Fernando. Entrevista Paulo Mendes
la imaginacin.
da Rocha, revista BRAVO
27
Una frase muy interesante que Alexandre
pronunci en la entrevista fue refirindose, a los
materiales usados en las obras de Mendes da
Rocha: el hormign es una piedra; una piedra
artificial, uma pedra que flutua (una piedra que
flota) cosa que analgicamente el artista
surrealista Ren Magritte, representa
magnficamente en una de sus obras The Castle
in the Pyrinees,1959 una imagen literal de lo
anteriormente expresado; adems de la visin
potica y romntica, se vuelve un hecho
completamente veraz.
Una piedra flotando sobre el agua; La Capela de
San Pedro en Campos do Jordo, tambin grafica
de forma literal al artista y a la frase.
Capilla de San Pedro en Campos do Jordo
Una construccin bellsima en la zona montaosa
del Brasil en donde el mensaje de Mendes da
Rocha Las palabras estn para la poesa
como las piedras para una catedral 7 aqu no
se cual es cual, porque significan lo mismo; la
obra es una poesa, y tiene todo lo que una
catedral podra celebrar.
La arquitectura no poda estar separada de la
estructura; como es comn en sus obras; una
columna del tamao de la de una catedral es
prcticamente una pared curva que sostiene una
cubierta que levita, (por la diferencia de altura con
la explanada de acceso, 2.2 m altura).
Una losa en su parte media que une el acceso con
la parte baja de la Capilla, atada a la columna; y
en donde se encuentran los reclinatorios del
auditorio, en la parte baja se encuentra el espejo
de agua, que refleja la imagen de San Pedro
(fundador de la iglesia, Pedro = piedra, el
pescador) ubicada en el piso del coro; que a su
vez se transfiere al vidrio, que forman las paredes
volvindose una especie de vitrales que se
transforman la reflexin de la reflexin, al estar
encontrados diagonalmente unos con otros.
Al fondo el paisaje; una montaa llamada la
piedra de Bau, que forma el altar. No logro
entender si es simplemente retrica implcita
dentro del diseo o la magia del lugar que forma
este sentimiento. Mies van der Rohe: God lives
in Details (Dios vive en los detalles).
Un poema consiste solo en sentimientos; pero
est construido con palabras. De la misma
manera la ciudad puede ser pura emocin;
pero, est hecha con tecnologa 8
Es as como la tcnica ha resuelto un fin, al cual el
arquitecto ha querido llegar con su diseo. Una
planta libre, de piso conformado de agua, y un
entrepiso que recibe al pblico; dejando que el
paisaje circundante acte como teln de fondo de
la capilla. Es constante la emocin que el
interior reporta, cuando un individuo accede por la
explanada, llevando a una idea de utopa
constructiva, que hace pensar la manera como
todo el conjunto se soporta.
28
(7)
En entrevista a Paulo Mendes da Rocha. Pedras como Palavras
Arc Design No. 39. 2006
(8)
Spiro, Annette. Paulo Mendes da Rocha: Bauten und Projekte.
Niggli, Zrich 2002.
(9)
Entrevista a Alexandre Delijaicov, ex colaborador de Paulo Mendes
da Rocha. Diciembre 2006
Vista exterior Capela de San Pedro en Campos do Jordo
29
 Al final del altar, comunica mediante una escalera
Retirando toda sensacin espiritual, explcita o
un nivel inferior que lleva por un camino
implcita en el proyecto, es evidente remarcar el
hormigonado hacia la sacrista, ubicada por
aspecto estructural que forma el elemento
debajo de la plaza de acceso principal, en un
construido. Una columna central de grandes
subsuelo, comunicando por un tnel con el museo
dimensiones, que a su vez denota un espacio libre
existente.
interior; se cimenta en forma de plinto
El espejo de agua al final se vuelve el vinculo
constituyendo una especie de extremidad que
interior-exterior ya que termina en una pileta
contrarresta el esfuerzo provocado por la losa
ubicada al exterior haciendo que el agua re
intermedia y la cubierta.
circular.
La naturaleza es el actor principal, una piedra
El espacio destinado al pblico corresponde a la
levitando sobre un espejo de agua, un universo
losa intermedia; que desde su vinculacin con la
imaginario celestial en el interior, como en la
explanada del acceso, mantiene una inclinacin
pintura surrealista de Magritte.
en gradiente hacia un nivel inferior, terminando en
un altar.

La sustentacin de esta losa se equilibra desde la

columna central rodendola y separndose de la
explanada de acceso mediante junta de dilatacin
superior. Esta losa compuesta por celdas
interiores para alivianar el elemento sin perder el
peralte necesario para los esfuerzos que produce.
El coro contrapone la carga hacia el otro extremo
de la losa intermedia ubicado a un nivel superior,
anclado de igual forma a la columna central y
apoyada en un punto con la losa intermedia.
La losa de cubierta mantiene los mismos
parmetros que la intermedia; que a manera de
celdas usa una losa reticular, estructurada con
nervaduras longitudinales y transversales;
manteniendo un peralte que absorbe los
esfuerzos.

30
Vista exterior Capela, losa intermedia une acceso y altar
Vista interior Capela / coro imagen San Pedro / Columna central /
Espejo de agua.

Vista exterior Capela, losa intermedia une acceso y altar Vista exterior Capela, losa intermedia junta dilatacin con acceso

31
Todo el deseo de la ingeniera humana, es
colocar la piedra lo ms alto posible; o la verdad
de las pirmides que no son tumbas faranicas
sino montaas artificiales, con el propsito de
poner una piedra lo ms alto posible.9 Es un
elemento que se construye solo as mismo; hasta
llegar a un fin.
Loja Forma
El hecho recurrente que poco a poco durante las
diferentes visitas a las obras de Mendes da
Rocha, se van poniendo en evidencia: un
Volumen que levita de la superficie como en Loja
Forma; me hace comprender muchas cosas.
2,20 m sobre el nivel de la calzada, raciocinio
simultneo de un subconsciente que trabaja
constantemente, en preocupaciones
arquitectnicas de las que hay que tomar partido,
para una culminacin programada.
Esta recurrencia es fcilmente identificable en
otras obras como: en el arco del Patriarca, MuBE,
Capilla de San Pedro en Campos de Jordo, casa
Gerassi in dejar de lado el Gimnasio del Club
Paulistano refirindose a sus anillos de Hormign.
En palabras de Paulo Mendes:
Solo fue posible construir una ciudad porque
ella ya exista en la mente. Nadie puede
engendrar una cosa que no pens antes. Una
mujer que borda, conoce la tcnica de
bordado, mas conoce tambin toda la flor que
va a bordar antes de que quede terminada.
Para nosotros tambin es as: la arquitectura
no puede ser hecha por partes o pedazos. La
construccin puede ser hecha de a poco, mas
no el raciocinio 7
Es decir, no solo que la tcnica va de la mano de
la construccin, sino que el arquitecto debi tener
el conocimiento general de a dnde va su
proyecto, al momento de aplicarlo a una de sus
obras.
MuBE
Es mucha la disposicin entre las partes cuando
uno va descubriendo, en otras de sus obras, que
el autor toma un juego de verdad en el espacio,
cuando se crea una geografa construida; en el
caso de la topografa existente en el predio para el
Museo Brasileiro de Escultura MuBE; un principio
simple: una viga sostenida por dos apoyos,
una piedra levitando. Adems de producir
sombra para la explanada, construye una escala
para las obras esculturales de gran porte,
construye un horizonte, que se lleva bien con la
ciudad, por que se sigue disfrutando del paisaje,
una obra a la que puede acceder cualquier
persona, est a la mano de todos.
Existe magia en el juego entre el techo y la
plataforma; refirindose al espacio expositivo
que se mantiene bajo la viga que cubre 60 m de
luz. Paulo Mendes refuerza los lazos entre
interior y exterior con esa gran piscina
reflejante. El cielo y las nubes son reflejados
en apacible superficie, mientras que el otro
mundo se evapora. El espejo de agua no es
parte del jardn, por ejemplo, sino termina
32
siendo no la quinta sino la nica fachada: el
techo del museo. 8 Refirindose como otro al
mundo del arte que se vuelve itinerante, en un
espacio expositivo.
Lgicamente el MuBE, se encasilla perfectamente
dentro del enunciado, Sigfried Giedion Forms are
not bounded by their physical limits. Forms
emnate and model space (Las formas no son
restringidas por sus lmites fsicos. Las formas emanan
y modelan el espacio). En: Space, Time and
Architecture
La ingeniera es el soporte planificado de una
concepcin arquitectnica; ntimamente ligado a
un resultado anhelado. //Es importante
mencionar el hecho, que en el Brasil la sismicidad
no es un aspecto crtico y que las especificaciones
para el coeficiente de seguridad de los elementos
estructurales, no incluye sismos; las secciones
son mucho ms esbeltas, a diferencia del
Ecuador, por ejemplo; un territorio ssmicamente
activo y donde las especificaciones serian
distintas.
Eso no impide que una obra como las de Mendes
da Rocha, pueda estar emplazada
geogrficamente en otro lugar; en ese caso el
Pabelln del Brasil en Osaka Japn, nunca
pudiera haber sido construido. Simplemente
tomar partido de las caractersticas del lugar, de
los problemas, o mejor dicho de las oportunidades
que brinda la arquitectura para hacer algo
extraordinario. //
Arco en la Plaza del Patriarca
Cosa similar ocurre con otro proyecto en la plaza
del Patriarca, en el centro de la capital paulista.
Una cobertura de acero suspendida desde una
viga, sobre dos columnas, emanando una puerta
un ingreso hacia un subsuelo que es la galera
Prestes Maia. 40 m. de luz soporta una
viga de seccin triangular, que suspende en 2
puntos a una lamina metlica de forma curva,
cuidadosamente estudiada; permitiendo dar
escala a la plaza y una pequea iglesia que se
halla en la parte posterior.
Como ancdota personal, en mi visita a la Oficina
del arquitecto, en el edificio de la IAB/SP10; su
asistente, la jovial Dulcinia, secretaria del
arquitecto por ms de 30 aos; en amable
conversacin dentro de un ambiente de
cordialidad, me permiti ingresar en un rea llena
de ingenio, y sutil inspiracin. Las maquetas de
obras como la plaza del patriarca, el MuBE, el
Museo de Arte Contemporneo para la
Universidad de Sao Paulo, estaban sosegadas
sobre las mesas de trabajo; junto a bocetos,
dibujos y planificaciones permanentes para
proyectos realizados. Demostrando la continua
bsqueda de un objetivo controlado.
(7)
En entrevista a Paulo Mendes da Rocha. Pedras como Palavras
Arc Design No. 39. 2006
(8)
Spiro, Annette. Paulo Mendes da Rocha: Bauten und Projekte.
Niggli, Zrich 2002.
(9)
Entrevista a Alexandre Delijaicov, ex colaborador de Paulo Mendes
da Rocha. Diciembre 2006
(10)
Instituto de Arquitectos del Brasil / Sao Paulo.
33
Los grandes problemas de la construccin
moderna, tienen que ser solucionados mediante la
geometra, los ingenieros crean realidades
plsticas, lmpidas e impresionantes. La
arquitectura tiene que establecer, con materias
primas, relaciones conmovedoras. La pasin hace
un drama de las piedras. Le Corbusier.
La Arquitectura es la estructura, el arte de
construir Baukunst una piedra equilibrada en
otra, se vuelve un refugio, con tres piedras se
forma una catedral.
La estructura esta ya implcita en la concepcin
del proyecto, en los primeros raciocinios de las
ideas bsicas de soporte y sustentacin para una
esttica controlada y deseada.
El calculista forma parte del equipo de trabajo
desde que las ideas del arquitecto empiezan a fluir
en su planificacin, siendo pieza intrnseca del
ingenio, los principios de lo que piensa proyectar;
recalcando nuevamente, que no es la ayuda a un
capricho, sino que el arquitecto debe llevar
consigo el conocimiento de lo que quiere disponer;
el principio estructural, saber cmo se comportan
los elemento de acuerdo a los esfuerzos, tener
conciencia la necesidad de equilibrio entre las
partes para un mayor aprovechamiento de las
mismas, en los movimientos caractersticos de
comportamiento.
As lo relata tambin en Esttica del
Ingeniero, Arquitectura en Hacia una
arquitectura Le Corbusier: dos entes
solidarios, consecutivos, el uno en pleno
desarrollo, el otro en penosa regresin.
El ingeniero inspirado por la ley de la
economa, y llevado por el clculo, nos pone
de acuerdo con las leyes del universo. Logra la
armona.
El arquitecto por el ordenamiento de las
formas, obtiene un orden que es pura creacin
de su espritu; por las formas, afecta
intensamente nuestros sentidos, provocando
emociones plsticas; por las relaciones que
crea, despierta en nosotros profundas
resonancias
Existen muchas recurrencias excelentemente
resueltas en las obras por m visitadas de Mendes
da Rocha; brindando un valor adicional al trabajo
ejecutado; entre algunas: volmenes que levitan,
como en Forma, Capilla de San Pedro, MuBE,
Arco del Patriarca. La sujecin de pasamanos,
vinculado al piso; una platina metlica divida en
dos en su parte inferior en forma bfida,
repitindose tambin en las anteriores
mencionadas por solo citar algunas. Otro aspecto
importante a recalcar es la monocroma de las
edificaciones, ya que una foto en blanco y negro
comparando con una a color tendran la misma
lectura. Algunas de estas recurrencias
encontradas, son un ejemplo insignificante de la
realidad, de un vasto nmero de obras.
34
Vista interior de La Plaza Del Patriarca / ingreso a la Galera Prestes
Maia. Arriba.
Fotografa de las maquetas del MuBE y de la marquesina de la
Plaza del Patriarca. Oficina de Paulo Mendes da Rocha en IAB/SP.
Vista Del espacio expositivo del MuBE bajo la viga que soporta 60 m
Abajo.
luz. Sombra proyectada sobre la explanada.

35
Vista Museo de Escultura MuBE, So Paulo. Vista de capela de So Pedro, Campos o Jordo.
.

Gimnasio Del Club Atltico Paulistano, So Paulo.

36
1) 2) 3) 4)

A. Sujecin de
d pasamanos:

1). Capilla de San

S Pedro
2). Loja Forma
3). MuBE
4). MuBE

B. Acabado de vrtice en f
forma
angular.

5). Loja Forma

6). MuBE
5) 6)

37
38
ANALISIS DE PROYECTOS

GIMNASIO DEL CLUB ATLETICO PAULISTANO

(So Paulo, SP 1958).
ALMACENES FORMA
(So Paulo, SP 1987)

39
Los proyectos que en adelante se analizarn, han
sido escogidos por muchas razones: En el caso
del Primero, El Gimnasio del Club Atltico
Paulistano, por marcar una pauta en la vida
profesional de Paulo Mendes da Rocha; ya que a
temprana edad, fue el inicio de una larga vida de
cosecha llevada por el trabajo dedicado,
pensamiento pblico y compromiso social. El inicio
de su carrera.

En el caso del segundo ejemplo: Los Almacenes

Forma Loja Forma por que rene un cmulo de
experiencias evidenciadas en otros proyectos, en
una poca en que la arquitectura moderna pareca
perder su perfil, siendo este un ejemplo palpable
que esta situacin, contraria al pensamiento; se
demostraba en un proyecto sofisticado.

40
GIMNASIO DEL CLUB ATLETICO
PAULISTANO
(So Paulo, SP 1958).

41

GIMNASIO DEL CLUB ATLETICO
PAULISTANO
(So Paulo, SP 1958).
Paulo Mendes da Rocha
El gimnasio del Club atltico Paulistano, marca un
comienzo en la vida profesional de Paulo Mendes
de la Rocha, a mi manera de ver es el inicio de
una gran cadena de proyectos regidos por una
concepcin espacial nica, con una claridad
estructural, que hace pensar que habra sido muy
simple haber premeditado esa solucin, siendo
todo lo contrario; y adems pensada netamente
como el escenario en el cual actuarn elementos
de vida; como el ser humano, el contexto, la
ciudad y la arquitectura; un respeto total del
terreno en el cual se sita la construccin,
acompaado de una concepcin social; el lado
humano de las personas que seran partcipes del
proceso constructivo.
Este proyecto fue el resultado de un concurso
pblico de anteproyectos, donde participaron
veinte y cuatro renombrados arquitectos de la
poca, patrocinado por un prestigioso club de
clase alta de la ciudad de So Paulo, que fue de
hecho el segundo concurso de arquitectura que
PMR ganaba; el primero fue dentro del diseo de
mobiliario, la cadeira Paulistano (1)
Los vencedores: jvenes arquitectos paulistas
Paulo Mendes da Rocha, y Joo Eduardo de
Gennaro, quienes cruzaban la edad de 30 aos
Parmetros a considerar por el jurado:
1. Buena implantacin de los elementos
proyectados
2. Amplias visuales e interpenetracin espacial de
la unidad arquitectnica y armona con los
edificios sede y vegetacin existente.
3. Optima composicin plstica, que pone en
evidencia caractersticas elogiables del sistema
estructural y que proporcione una solucin final
simple; adems plantas claras, precisas y bien
definidas.
4. Elemento ligeramente elevado, sirviendo de
base para ramificacin al interior del club,
garantizando visuales.
Jurado: Rino Levi, Rubens Carneiro, Vianna y
Plinio Croce. (2)
La arquitectura de PMR, se ha caracterizado en
tener una claridad estructural intrnseca en la
obra, formas geomtricas definidas y simples,
como el triangulo, el circulo, la lnea, caracteres
volumtricos y de masa en constante equilibrio
hacen de esta obra arquitectnica, una sincrona
de elementos con lgica estructural, finamente
concebidos en un solo elemento; el gimnasio del
club Atltico Paulistano.
42
(1)
Cadeira Paulistano Artigas, Rosa. Paulo Mendes da Rocha
(2)
5. Seco NOTICIARIO. Dirio de So Paulo (6 de abril 1958)

Artigas, Rosa. Paulo Mendes da Rocha:

Vista del gimnasio del Club Atltico Paulistano con explanada

elevada en primer plano

43
Es importante recalcar, que no solo fue un
concurso de anteproyectos lo que los jvenes
arquitectos, Paulo Mendes da Rocha, y Joao
Eduardo de Gennaro ganaron; sino adems de un
prestigio que se vea venir, con el triunfo en la VI
Bienal Internacional de arquitectura de Sao Paulo,
ese fue el primer paso en una larga lista de
galardones, y titulares en la prensa, en especial la
que un jurado califico como: Ginasio do
Paulistano, a melhor obra arquitectnica na VI
bienal de So o Paulo Gimnasio del
Paulistano, la mejor obra arquitectnica de la VI Bienal de
Sao Paulo
REDACCION. Folha de So Paulo o(septiembre 1961)
Paulistano Ter o Ginasio mais Espetacular
da America do Sul
Paulistano tendr el Gimnasio ms espectacular de Amrica
Del Sur REDACCION. Ultima Hora (23 de marzo de 1961).
Aparte del primer premio en la categora Edificio
para fines de recreacin fue en representacin
de la arquitectura brasilera, el Gran premio
Presidente de la Repblica, siendo el mayor
Premio de arquitectura de la afamada Bienal
Internacional de Sao Paulo, realizada en el parque
de Ibirapuera; mas de 51 pases participantes y
paralelamente presentada con la III Bienal de las
Artes Plsticas de Teatro y la I Bienal del libro y
de las Artes Grficas.
El jurado:
Julian Ferris, Profesor de Arquitectura y diseo de
la Universidad de Caracas; Affonso Eduardo
Reidy, Eduardo Corona, Zenon Lotufo, y Mauricio
Roberto.
Declaracin:
El jurado considera que este edificio se destaca de
gran manera por la simplicidad de la solucin,
ingeniosidad de la estructura y por su belleza
plstica. No obstante la calidad de la solucin
encontrada, la obra no se resume a una estructura,
es una obra de arquitectura. A pesar de ocupar una
extensa rea, el edificio es de una gran ligereza. La
marquesina circular, elemento principal de la
cubierta, se posa levemente sobre la plataforma
rectangular en la que estn localizadas las
dependencias complementarias. Es perfecta la
funcin arquitectnica de esos dos elementos. Las
escaleras, los graderos, las rampas y la plataforma
se armonizan con la gran cubierta central formando
un magnifico todo arquitectural, donde se integran
perfectamente los espacios interiores y exteriores.
PAGINA QUINZE. O Estado de S.Paulo (Domingo, 17 septiembre
1961). Versin original en portugus.
Este premio significo, aparte de la reputacin
alcanzada, ofertas de trabajo y un premio
monetario de un milln de cruzeiros para ambos
autores, junto con la tentativa de una nueva
propuesta esttica paulista, de conocimiento
tecnolgico, e ingenio; empezada ya con Vilanova
Artigas.
44
O Estado de S.Paulo (18 septiembre 1961).

45
El Gimnasio del Paulistano est compuesto, de
interior un eje que atraviesa el gimnasio,
dos unidades claramente marcadas, la primera
favorece el acceso hacia los graderos mediante
representada por los servicios del gimnasio en
rampas que descienden levemente desde el nivel
donde se hallan desenvueltas las funciones
de la calle hacia al interior permitiendo volver
requeridas, ubicadas en un nivel inferior que
imperceptible esa pendiente; ya en el interior y
termina en una plataforma o explanada; y la
desde un nivel ms alto se puede divisar el
segunda, definida por los seis pilares de
desenvolviendo de la ciudad (con un intenso
hormign; unidos por los anillos del mismo
trfico y comercio), al igual que la plataforma y los
material, que finaliza con una cubierta metlica
jardines del club en el interior.
revestida de placas de aluminio; todo
mostrndose como nico elemento edificado en el
Esta plataforma interiormente alberga, espacios
predio.
comunales, y posibilita espectculos o eventos,
junto a actividades deportivas, para lo cual fue
El edifico se emplaza hacia la calle Colombia, en
proyectado.
la zona de los jardines, (zona residencial de Sao Paulo),
El juego de luz y sombra, la entrada de luz natural
en un terreno de aproximadamente 45000 m2
por los costados, y la sombra que proyecta sobre
ubicado a 4 Km Suroeste del centro de la ciudad;
la plaza, es un efecto buscado; el contacto
esta calle es un eje vial de descongestin, lneas
interior exterior; la ligereza con la que se posa
de transporte urbano y vehicular intenso que
el anillo sobre las columnas, generando una lnea
desde la poca de planificacin poco a poco ha
horizontal continua, respetando la visual hacia el
ido convirtindose en comercial ya que une la
exterior desde la explanada.
zona alta y baja de la ciudad, conectando el eje
financiero, y burocrtico de la metrpoli, la
Sus instalaciones en el proyecto original se
afamada Avenida Paulista.
disearon para prestar servicio a todo el club, que
La malla urbana en la poca en la que se planific
consta de canchas de tenis, piscinas, cancha de
y luego construy el gimnasio del Club, ha ido
ftbol, parqueadero etc.
cambiando su uso de suelo en la actualidad ha
hecho variaciones en la funcionalidad del proyecto
En el interior de la zona donde se desenvuelven
con referencia a la ciudad.
las funciones de servicio del gimnasio, ubicadas a
un nivel inferior que el de la calle se halla una
La construccin se sita en la zona oeste del
estructura secundaria que soporta la losa de la
predio, en el lugar de lo que fue la llamada sede
explanada superior.
velha, el cual fue demolido para emplazar el
gimnasio. Desde el exterior se forma hacia el
46
1.- Acceso Calle Colombia
2.- Salida a instalaciones del club
3.- Canchas de Tenis
4.- rea de Piscinas
5.- rea social-administrativa
6.- Cancha de Futbol / Parqueo subterrneo

(3)
Emplazamiento del club Atltico Paulistano ubicacin oeste

47
Esta estructura independiente, sustenta el predio,
mediante columnas circulares de 20 cm de
dimetro con luces entre 5m y 6m que forman un
prtico con paredes soportantes de hormign.
De esta manera las funciones que se
desenvuelven en el interior, estn ubicadas de
acuerdo a su situacin dentro del complejo
general: por ejemplo, en el extremo este, se
encuentran los vestuarios para la piscina, en
direccin a las mismas; ordenado con 2 prticos
continuos de 6.10 m. en el sentido transversal,
que termina en una pared portante de hormign, y
5.0 m en el longitudinal, terminando en un muro
portante que limita a su vez la rampa de salida al
club.
Al extremo norte se hallan los vestuarios para
tenistas, lgicamente en direccin de las canchas
de tenis; estructurado en mdulos de 5,50 m y un
muro portante por debajo de los graderos a 10 m
de luz; en la zona sur se hallan los
vestuarios para atletas de las diferentes ramas,
vestuarios para visitantes y para jueces; junto a
stos se hallan oficinas administrativas y
enfermera, as mismo estructurado con prticos
de 5,50 m de luz y muros de hormign en el
extremo.
Enfrentadas a la calle se hallan dependencias de
gimnasia y esgrima, siguiendo el mismo principio
constituido por mdulos de 5,0 m longitudinal y
11,5 m en el sentido transversal, sobre un muro
de hormign, cerrando en ambos sentidos con el
acceso desde la calle Colombia, mediante la
rampa de acceso.
El centro del gimnasio est destinado a la cancha,
consignada a diferentes actividades deportivas
como basquetbol o voleibol, y los graderos para
divisar los encuentros.
La idea de la cobertura suspendida, permite que
no existan obstculos intermedios, y la menor
cantidad de columnas, para un contacto continuo
entre interior y exterior, ya que es factible el
ingreso desde la explanada o plaza exterior por
medio de las graderas.
En lo referente a instalaciones de desage de
aguas pluviales, estos se encuentran sobre la
losa superior de los anillos de hormign. El agua
que se reciben desde la cubierta metlica, se
recoge por la loseta de hormign superior
dirigindose por ductos instalados en las
columnas y bajantes que terminan en la zona de
los vestuarios y baos junto a la marquesina.
48
(3)
Planta Arquitectnica CAP
49
Planta baja Graderos /Explanada exterior
50
Elevacin Calle Colombia /Acceso

Corte transversal /Rampa acceso

51
Planta de cubierta

52
Pers
spectiva area del con
njunto

Pers
spectiva area del con
njunto

53
Perspectiva desde explana hacia el interior.
54
Perspectiva interior cancha deportiva / estructura de cubierta
55
Interior del Gimnasio (vista desde los Graderos Hacia la explanada)
Artigas, Rosa. Paulo Mendes da Rocha:
56
Explanada exterior del Gimnasio (columnas V)
Artigas, Rosa. Paulo Mendes da Rocha:

57
Las formas geomtricas, claramente marcadas,
lneas trazadas con el toque de un lpiz afilado, y
pulso pausado pero firme, en un equilibrio que
luego se vuelve estructural; Mendes da Rocha las
hace parecer el resultado ms simple, que
cualquier persona podra haberlo resuelto, hasta
en cierta forma una suerte de juego de piezas
para armar, que respondera en la realidad a una
genialidad intelectual del autor.
El conjunto que forman la estructura, determinan
la concepcin final del proyecto, nada se
encuentra revestido, todo elemento se presenta
de la forma en la que fue construido; una
composicin en equilibrio; compresin, traccin,
peso, ligereza, dirigidas a encontrar un fin: una
armona y eficacia estructural, un gran vano
interior con el mnimo de elementos que lo
sujeten.

Este paso previo al diseo, debe llevar consigo

un conocimiento integro y detallado de cada uno
de los componentes y materiales con la que se
piensa llevar a cabo la obra.

El hormign, un material resistente a la

compresin, utilizado en las 6 columnas que
soportan el anillo. Los cables de acero que
tensan la estructura de cubierta tambin metlica
y con revestimiento con placas de aluminio.
Igualmente el anillo es de hormign
armado, pero con secciones claramente
identificables de acuerdo a la funcin que
desempean, si sta es de traccin tendrn un
elemento ms delgado o si es de compresin
tendr un grosor ms generoso.
La levedad con la que al final el conjunto se
presenta, se vuelve un elemento de continuidad
con el paisaje y el centro deportivo.

58
 Boceto inicial CAP
Artigas, Rosa. Paulo Mendes da Rocha:

59
 (3)

Es imprescindible para un estudio arquitectnico

detallado, investigar el por qu de las formas,
desde un punto estructural inicial en donde se
muestre, de acuerdo a la funcin que cumple el
elemento, la forma que este lleva. (3)
Las columnas de hormign armado con su forma
triangular con base en uno de los vrtices, se ha
tornado alargada cambiando su seccin para
absorber, los esfuerzos transversales, siendo a su
vez el apoyo del anillo de hormign en tres
(3b)
puntos. Ejemplificando el principio: una
columna de forma caracterstica (3) de base
cuadrada empotrada en la tierra, desarrollara
movimientos en los todos los sentidos siendo
necesario un arriostramiento (4) en esas
direcciones para evitar movimientos, formando as (4)

un prtico rgido.

Este prtico rgido, podra sistemticamente tener

la misma funcin de arriostrar la estructura,
evitando las columnas de los extremos para lograr
obtener un espacio sin obstculos y colocando (4b)
una columna central, mas una viga de
arriostramiento
La columna central arriostrada ser el nico
sostn de la estructura superior por tanto siendo
necesario los apoyos faltantes en los extremos; la
columna cambia su seccin (5) para recibir esos (5)
apoyos, absorbiendo los esfuerzos del volado.
(3)
columna (movimientos caractersticos)
(3b)
columna (arriostramiento transversal)
(4) (4b)
prtico (columna intermedia) (5b)
(5) (5b)
columna seccin triangular

60
La forma que toma luego la columna,
extendindose en altura ganando volumen a un
extremo, define la funcin que realiza: La
parte superior tensa los cables de acero que
sostiene la cubierta metlica; distribuyndolo a su
base a travs de su cuerpo. Esta pesada carga
de tres toneladas por cable (doce en total; dos
calves por cada columna; es compensada con la
tensin que brinda esta forma y a la vez con el
arriostramiento del anillo superior de hormign
que mantiene juntas las columnas;
permaneciendo un equilibrio entre traccin y
compresin.
Adems, la esbeltez con la que se presenta la
columna en sus extremos, exhibiendo en su parte
central un ensanchamiento (6) en donde la columna
se comprime al absorber los esfuerzos resultantes
de la losa superior (anillo); al mismo tiempo por la
tensin que soportan los cables, y las transfiera
por todo el plano de la columna, dirigindolos a su
base hasta su empotramiento en la superficie del
terreno.
As mismo la columna tiende a derivar la mayor
parte de su masa a un extremo, (7) con el objetivo
de compensar la tensin que hacia el interior
proporcionan los cables de acero y el peso de la
cubierta metlica. Este volcamiento premeditado
hace que las 6 columnas se equilibren entre s: en
primer lugar al estar unidas con el anillo de
hormign como si fuera un prtico rgido,
rectangular, (4) pag.58 sostenindose en tres puntos,
dos anillos exteriores y un central mayor; evitando
que las columnas se cierren entre s.
Es importante saber tambin, que las columnas
podran permanecer erguidas si es que no
existiera un arriostramiento entre ellas; resultando
que su centro de gravedad se encuentra cerca del
ensanchamiento central. (8) haciendo que sea
estable su apoyo sobre la superficie.
Las columnas estn dispuestas, equidistantes
desde un eje sobre un permetro circular con un
ngulo de 60 entre ellas y un dimetro de 23 m.
a los ejes de la base de las columnas.
El anillo radial de hormign armado tensa hacia el
interior las columnas, mediante tres puntos, dos
externos y un intermedio, de diferentes secciones
ya que trabajan en tensin los dos exteriores
equilibrando el volcamiento y el intermedio
arriostra las columnas evitando que se unan y
distribuyendo el peso hacia la base.
Al igual que una viga apoyada sobre dos puntos,
tiende a deformarse en su punto medio; los anillos
perimetrales interior y exterior tambin tomaran
esa forma, como respuesta a esto se unen los tres
anillos mediante una chapa de compresin inferior
formando un triangulo que absorbe las cargas en
volado rigidizndolo
61
 (6)
columna en V (ensanchamiento central)

(9)
(7) columna en V (perspectiva)
columna en V (volcamiento premeditado)

(8)
columna en V (centro de gravedad)

62
 (10)
seccin Anillo de Hormign (losa de compresin inferior)

(11)
perspectiva anillo de Hormign (losa de compresin inferior)
63
Axonometra conjunto (disposicin de las columnas)

64
axonometra conjunto (anillo interno)
65
Axonometra conjunto (anillos de hormign arriostramiento de
estructura)

66
axonometra conjunto (anillos de hormign / chapa de compresin
inferior)

67
Axonometra conjunto (nervios intermedios)

68
En la parte inferior, la loseta de compresin,
estructura el elemento, hacindolo resistente a los
esfuerzos de volado comprimindose en su
interior.
El agua proveniente de la cubierta a su vez se
vierte sobre esta loseta sirviendo de recolector;
ductos recibiran las bajantes de agua conectadas
a la red pblica.
El cuerpo estructural se perfecciona con nervios
concntricos en la parte superior, uniendo entre
s, los anillos a manera de riostra, y trabajando
como soporte para evitar el pandeo.
Sobre el anillo interior se asienta la estructura
metlica de cubierta balanceando por peso la
estructura intermedia; es decir el volado al cual
estara dispuesto el anillo exterior se equilibra con
el peso de la cobertura en la parte anterior.
La estructura metlica de cubierta, mantiene la
levedad constructiva de todo el edificio;
suspendida por doce cables de acero de dos en
dos, dispuestos desde las seis columnas
perimetrales; hacia un centro o cilindro metlico
articulado, que sirve de apoyo intermedio para la
retcula metlica que forma el soporte de la
cubierta.
El cilindro interior se mantiene tenso y suspendido
en el centro del vano, dividiendo la estructura de
la cubierta en dos partes; la primera simplemente
apoyada sobre el anillo de hormign de la losa y
en el anillo suspendido; y la segunda desde el
anillo simtricamente hasta la cumbre.
El cilindro absorbe esfuerzos de movimientos por
la articulacin de las partes, debido a las
diferentes dilataciones de los materiales.
Forma un apoyo para los reticulados, que de
manera concntrica, salen desde un mismo punto
reforzados de contrafuertes formando un solo
cuerpo.
Paulo Mendes da Rocha, define, a esta cubierta
del Gimnasio como la rueda de una bicicleta.
El recubrimiento de aluminio con el que se reviste
la ltima piel del edificio termina antes del anillo
central el cual se vuelve traslucido para permitir la
entrada de luz al espacio deportivo.
69
Arriba
axonometra (cilindro suspendido por cables)
Abajo
perspectiva interior (cilindro metlico)

70
Perspectiva interior (apoyo de vigas reticulada sobre cilindro)

71
Axonometra (estructura de cubierta)

72
Perspectiva interior (estructura de cubierta)
73
Axonometra (recubrimiento de aluminio)

74
 El esquema o mejor dicho la disposicin lineal de
toda la construccin, se mantiene tambin en la
cobertura La cpula plana segn Denise Chini rojo del interior del gimnasio y el verde de la
Solot visto desde una elevacin arquitectnica, y
lgicamente de lugar, por su mnima inclinacin
hace que desaparezca a la vista, desde la
explanada; adems cumple la disposicin de
iluminar el interior ya que su centro traslucido,
permite el paso de luz, asimismo su efecto
suspendido y opaco en el permetro externo
brinda sombra al exterior de la explanada
originalmente pensada para eventos al aire libre.
La disposicin de espacio abierto en todo el
permetro, permite la entrada de luz al rea de
juegos, y al mismo tiempo hace que la disposicin
espacial unifique el interior con el exterior
pudiendo acceder al espacio deportivo mediante
los graderos.
Tres colores predominan en el conjunto: la
tonalidad casi blanca del concreto aparente, el
vegetacin.
A arquitetura brasileira na Bienal do MAM de S. Paulo O
estado de So Paulo. (septiembre 1961).
Versin original en portugus.
La aireacin continua, visuales al paisaje
inmediato, proteccin contra lluvia e integracin
del elemento construido frente a la ciudad y al
Club; fue en gran medida, la razn para que el
Gimnasio del Club Atltico Paulistano, se gane
apelativos de uno de los mejores espacios
deportivos de Amrica.

Debido a la altura de la losa de la explanada,

la vista que se dirige hacia los jardines del
club; deja una impresin semejante a la que se
tiene dentro de una plaza convencional, una
vez que las copas de los arboles parecen
aproximarse, eliminando as la sensacin de
altura.
La ambientacin general caracterizada por la
armona existente entre las formas
estructurales del conjunto arquitectnico todo
eso en plena fusin con el colorido local.

75
Axonometra del conjunto (centro traslucido)

Seccin del conjunto

76
77
 haciendo que el conjunto arquitectnico haya
GIMNASIO DEL PAULISTANO HOY perdido su integridad.

El entorno estructural superior se halla en esencia

Es incuestionable sostener que este proyecto ha
permanecido inalterable con el paso de los aos;
que la necesidad de espacio y el cambio de
gustos o tendencias en el rea deportiva, sumado
a la ptina que el mismo tiempo se ha encargado
de verter; sobre una obra que a mi manera de ver,
es uno de los pilares significativos, de una carrera
de xitos, basados en el ingenio y profesionalismo
del autor.
intacto, con el indiscutible contacto con los aos,
mas sigue trabajando armnicamente entre ese
equilibrio de traccin y compresin, embelesado
por la magnfica presencia de los volmenes
salientes, sistemticamente emplazados, que han
permanecido en el tiempo y en la trama de esa
ciudad que cambia continuamente en el horizonte
de la gran metrpoli.

El cambio del Gimnasio es ahora palpable, su

funcin sigue siendo la misma, es decir destinado
al deporte, pequeos cambios en la zona de
esgrima, que ahora es una piscina cubierta, la
zona de gimnasio, se encuentran mquinas de
desarrollo muscular, y el espacio deportivo central;
la cancha destinada a bsquetbol y vleibol sigue
siendo la misma.
De distinta manera, la conexin continua entre
exterior e interior; la explanada destinada a
eventos sobre la losa de servicios internos del
gimnasio, en la actualidad se halla destinada a
oficinas administrativas y bodegas, utilera, entre
otras cosas, impidiendo ese contacto con el
exterior, aireacin continua; visuales al paisaje y
dems, se encuentran perdidas.
La nueva intervencin se halla invadida de aires
acondicionados empotrados en su fachada,

78
 vista del conjunto
Fotografa interior del club (explanada exterior

79
 Detalle sujecin de cables de acero con columnas

Detalle sujecin cables de acero cubierta

Detalle columna de Hormign (losa de explanada)
80
(29)
Vista anillos de hormign
Losa / columna / cubierta de
Aluminio /cables de acero.

(30) izq.
Detalle nervios superiores
(31) der.
Detalle unin columna-anillos
Toma desage, agua pluvial.

81
(32)
Vista interior del espacio deportivo (cancha vleibol)

82
(33)
Vista interior de la estructura metlica de cubierta

83
(34)
Puerta de acceso desde la calle Colombia
(35)
Vista rea destinada originalmente a esgrima, actualmente
piscina cubierta

84
LOJA FORMA
Almacenes Forma
(So Paulo, SP 1987).

85

LOJA FORMA
Almacenes Forma
(So Paulo, SP 1987).
Paulo Mendes da Rocha
Este proyecto corresponde a una etapa en la vida
de Paulo Mendes, en donde se pensaba de
acuerdo a crticos, que la arquitectura moderna
haba tenido su ciclo de vida, y por tanto
ntimamente ligado a este autor; sin dejar de lado
que en ese tiempo presidia el IAB/SP (1) cosa que
contrariamente a la crtica, se fue evidenciando en
los nuevos proyectos; una anticipada arquitectura
ms sofisticada, y de una manera especial
elementos estructurales metlicos, como en el
terminal Terrestre de Goinia (1985) (Terminal Rodovirio
de Goinia)
y en Almacenes Forma (1987) (Loja Forma)
Este proyecto parte del encargo de una
compaa innovadora de muebles y objetos de
arte de vanguardia, dedicada a la comercializacin
de las creaciones de los ms renombrados
artistas y diseadores contemporneos
internacionales; tales como: Mies Van der Rohe,
Marcel Breuer, Harry Bertoia, Florence Knoll, y
Cini Boeri.
Por tanto no era de esperar menos, al contratar a
un arquitecto de vanguardia como Paulo Mendes
da Rocha.
La Forma pretende, con este espacio, crear
una expresin arquitectnica que imprima su
imagen en la propia estructura del edificio.
Para eso, la empresa busco un arquitecto con
experiencia y premiado Paulo Mendes da
Rocha -, autor de innumerables proyectos
innovadores
Gueorguiev, Petco Ing. Opinin del Director- Superintendente
LOJA FORMA (18 septiembre 1989).
Versin original en portugus.
La idea principal fue, que los productos expuestos
tomen un papel preponderante dentro del diseo
de todo el edificio, imprimir una marca de los
almacenes en su parte esttica, haciendo evidente
su presencia en la locacin.
La idea es hacer una arquitectura limpia, un
almacn construido con elementos
estructurales bsicos (2)
(1)
Instituto de Arquitetos do Brasil / So Paulo
(2)
Entrevista a Paulo Mendes da Rocha. Rocha, Silveiro. Loja
Nobre Criatividade em metal e concreto Construo So Paulo No.
2172 (18 Septiembre 1989). Version Original em Portugus.
86
Vista exterior nocturna LOJA FORMA

87
Lgicamente en la arquitectura de Paulo Mendes
da Rocha es muy importante el entorno inmediato;
la ciudad, el objetivo por el cual se est
proyectando: los usuarios, que en este caso es
destinado al comercio, pero desde el punto de
vista de un espacio de exhibicin, que muestre
actualidad, sofisticacin, y vanguardia: la
presencia que los almacenes forma quieren
expresar.
Este predio llevaba muchas condicionantes, tales
como: normas municipales, urbansticas, trnsito
vehicular, entre otras.
Ilustrando lo anterior, normas de la municipalidad
de So Paulo para los retiros de construccin;
laterales, frontal y posterior; altura mxima 12m.
Una ubicacin con respecto a la va, un paso
deprimido en medio (un carril); en total 5 carriles
vehiculares, frente al predio. Dos con direccin al
Ro Pinheiros y 3 en direccin a la Av. Paulista.
La intensa y rpida circulacin vehicular de la Ave.
Cidade Jardim, la polucin visual y el desorden
publicitario de esa zona comercial impedira la
normal visualizacin de un local de exposicin y
venta, primeramente desde la mirada desde un
vehculo,( ya que el trnsito peatonal es mnimo),
y en segundo plano, las facilidades de acceso
rpido desde la va, sin ser un problema al
obstaculizar el flujo normal de los automotores en
la ruta.
El predio emplazado en la Avenida Cidade Jardim
a 7 Km. S.O. del centro de So Paulo cerca de la
marginal Pinheiros, sobre una parcela de 750 m2,
(30 m x 25 m) en una zona de alta concentracin
comercial rodeada de residencias.
La construccin se ubica de acuerdo a las normas
municipales antes mencionadas, dejando un retiro
lateral de 3m a cada lado, posterior de 5m y
frontal de 6m formando una edificacin aislada de
los colindantes inmediatos.
La solucin creativa utilizada, la simpleza y
eficacia estructural, crea mltiples variantes en la
funcionalidad del proyecto.
El edificio esta elevado, permitiendo una planta
baja libre en toda su extensin para facilitar el
ingreso y salida de los vehculos que transitan por
la avenida de alto trfico, si impedir su normal
desenvolvimiento, teniendo as parqueo de 20
puestos permanente y cmodo para los usuarios
del almacn. As mismo pudiendo servir de
espacio de exposicin al aire libre de productos o
eventos. Por otra parte la visual que se forma
desde la altura a la que se encuentra la vitrina de
exposicin, est hecha para que se mantenga
sobre la capota de los vehculos, altura ptima
(2,2 m.) para evitar el bloqueo visual de autos
estacionados y manteniendo contacto continuo de
los transentes y conductores.
De acuerdo a estos parmetros se empieza a
comprender la geometra estructural y el deseo
arquitectnico del autor, al colocar los
muebles por encima de la cabeza de las
personas, sobre un vano de 24 m de luz.
Delijaicov, Alexandre Arq. Entrevista al colaborador de Paulo
Mendes da Rocha en LOJA FORMA (30 noviembre 2006).
88
1.- Almacenes Forma
2.- Retiro municipal (lateral)
3.- Retiro municipal (posterior)
4.- Ave. Cidade Jardim
5.- Acceso a paso Deprimido

Emplazamiento en la ciudad Almacenes Forma / Ave. Cidade Jardim

89
La vitrina elevada se vuelve el punto focal de la
fachada en el exterior, es decir el motivo principal
del edificio; exteriorizando los productos del
almacn y dando realce a una comunicacin
interior - exterior.
El exterior se vuelve un paralelogramo perfecto
elevado de la superficie, La piedra que flota
como Mendes da Rocha lo hace en el MuBE o la
Capela de So Pedro en Campos do Jordo,
aunque aqu con un motivo diferente, al volver
notoria a la va la vitrina de exposicin en vidrio
templado de 12 mm en todo lo largo y continuando
el resto de la fachada, con chapas metlicas
pintadas con pintura de poliuretano y con la
leyenda forma a un extremo.
Los laterales son de hormign armado revestido
de pintura protectora.
Al acceder al local por la grada retrctil que est
ubicada en la parte central del edificio, se llega a
una planta libre, lograda por el sistema estructural
utilizado, evidenciando la importancia de la
exposicin colectiva de los objetos expuestos.
Ya en el interior se muestra un ambiente silente,
en tendencia sacra, temiendo elevar la voz; en
una combinacin de penumbra y luminosidad,
comparado al de un museo, ya que el resplandor
de las vitrina a los costados en un nivel inferior
(- 1,10 m) contrasta con la iluminacin artificial
puntal de las lmparas dispuestas a la muestra.
Las zonas de servicios, mantenimiento,
maquinaria y bodegaje; se concentran a los
costados, en el rea conformada por las columnas
de hormign soportantes de la estructura.
Desde la zona de los parqueos se el rea
destinada a sanitarios, bodegas, elevador
montacargas, cafetera, grada de acceso para el
mezanine y ducto centralizado para el aire
acondicionado, distribucin de cableado para
instalaciones de oficina y exposicin, adems de
desage de aguas pluviales.
La planta baja consta de 336 m2 de exposicin en
dos niveles; uno el de exposicin al exterior
formado por las vigas de hormign pretensado y
vitrina exterior, simtricamente concebida para
ubicar en la parte posterior del edificio actividades
de administracin y ventas(N=2,70); y otro al nivel
de exposicin central interior (N=3,80); el
mezanine a doble altura de 128 m2, (N= 6,75)
suspendido en medio de la edificacin conectado
mediante un puente.
En el interior se denota la estructura como parte
esttica, evidenciando cada pieza constructiva
pero finamente acabada y presentada como parte
del diseo, que imprime la imagen de los
almacenes forma; las placas metlicas que
revisten la fachada, llevan en el interior una
proteccin acstica y trmica de poliuretano en
color negro y con una malla metlica en color
blanco de acabado final, que deja percibir un
interior.
90
91
Planta Baja / parqueos

92
Planta Almacn

93
Planta Mezanine

94
Elevacin Ave. Cidade Jardim

95
Corte Longitudinal (perspectiva) / arriba

96
Corte Longitudinal (perspectiva)
97
Corte Transversal
98
Corte Transversal (perspectiva)
99
Corte (perspectiva)
100
Perspectiva Exterior (estructura)
101
LOJA FORMA es un cmulo de experiencias debajo para ingresar sin problemas desde la
ganadas a travs de los aos, muchas obras, avenida y estacionar el automvil por la amplitud
muchos lugares y diferentes problemas o mejor de la planta libre en toda la extensin del predio.
dicho oportunidades para tomar partido, en una
solucin individual para un lugar especfico. El sistema estructural utilizado fue claramente
concebido para evidenciar un espacio de
Una de las zonas de mayor trnsito y congestin exposicin nico en donde a primera vista se
visual de la ciudad de So Paulo, es la Ave. contemple todo el interior y al mismo tiempo
Cidade Jardim. libere la planta baja.
Locales comerciales a lo largo de la va, seguido
de innumerables espacios publicitarios que se
vuelcan al espectador de manera agresiva, debido
a su escala; haciendo que pase desapercibido
cualquier mensaje que se quisiere enviar; dirigidos
a una masa de pblico que se transporta
diariamente por esa ruta, en sus vehculos
particulares. Lugar de difcil estacionamiento y
peor an, lugar comercial en donde se compite
por lograr un espacio por llamar la atencin.

Paulo Mendes toma estas condicionantes y las

vuelve a su favor para crear un elemento que no
compita con esa agresividad, sino que se
destaque; formas geomtricas puras y precisas
una fachada limpia, que denota lo que en el
interior se produce: diseo la arquitectura
moderna toma forma en LOJA FORMA.

Una vitrina de vidrio elevada responde a mostrar

el producto a una altura que los automviles que
transiten por la va puedan observar el producto
exhibido sin molestias por obstculos en su
delante; al mismo tiempo establece un espacio

102
Vista Ave. Cidade Jardim / locales comerciales

Vista Ave. Cidade Jardim / izquierda Loja Forma Vista Ave. Cidade Jardim / derecha Loja Forma

103
Cuatro columnas ubicadas a los extremos
contenidas en paredes de hormign en paquete
de dos (3) que se separan 24 m. para soportar un
par de vigas I (4) pretensadas de hormign que
se asientan sobre su falda ms prominente;
sirviendo al mismo tiempo de piso para la
exhibicin de la vitrina.
La separacin que queda en la parte superior de
la viga se completa con la colocacin de planchas
de acero que se instalan a manera de puente. En
el alma de la viga lleva unos pedestales de
hormign (enlace entre hormign y acero) que se
vincula a una placa metlica y sta a un ngulo
del mismo material que recibe a las planchas
formando el piso de del almacn (5). Los
pedestales soportan tambin las vigas metlicas
que forman el vano por donde pasar la grada
retrctil por donde se accede al local.
La grada de acceso al almacn, se convierte al
mismo tiempo en una puerta que cierra en la
noche hermticamente al conjunto, ya que al ser
retrctil convierte a la planta baja de parqueos en
un espacio abierto y sin ingreso a la parte
superior.
El sistema de retraccin es muy simple, lleva una
estructura metlica como soporte que recibe a los
peldaos de acero inoxidable, y que al mismo
tiempo se ancla al piso con una especie de
pasador y se libera con una palanca. En la parte
posterior se encuentra un contrapeso,
incorporado a la estructura del edificio con un eje
de rotacin ubicado en el de luz (6) que a
manera de balancn facilita la manipulacin del
elemento, volvindolo liviano y accesible a
cualquier persona.
Los peldaos de acero inoxidable, han sido
doblados en forma de Z (7) individualmente e
instalados sistemticamente con pernos
hexagonales entre s y el conjunto a su vez
soldada a la estructura.
El pasamano est asegurado a la grada en forma
permanente lo que hace que suba y baje con el
elemento, haciendo que sus juntas articuladas se
retraigan para mantener su forma.
En la parte posterior un dispositivo metlico
asegura el elemento.
104
1.- Cerramiento perimetral Predio
2.- Parqueos Planta Baja
3.- Paquete de columnas (zona de servicios)
4.- Viga I de hormign pretensado
5.- Piso para exhibicin de vitrina
6.- Pedestal de hormign en alma de viga
6.-Placa metlica (vinculacin entre hormign y acero)
b
6 .-Angulo metlico, soporte de piso
7.- Piso de almacn, laminas de acero
8.- Vigas IPN acero, vano de grada
9.- Estructura para grada retrctil

(3)
axonometra / proceso constructivo paquete de columnas

105
(4)
axonometra / proceso constructivo vigas pretensadas.

106
1.- Cerramiento perimetral Predio
2.- Parqueos Planta Baja
3.- Paquete de columnas (zona de servicios)
4.- Viga I de hormign pretensado
5.- Piso para exhibicin de vitrina
6.- Pedestal de hormign en alma de viga
6.-Placa metlica (vinculacin entre hormign y acero)
b
6 .-Angulo metlico, soporte de piso
7.- Piso de almacn, laminas de acero
8.- Vigas IPN acero, vano de grada /malla de proteccin.
9.- Estructura para grada retrctil

(5)
vista, unin de estructura interior / piso de acero de almacn

(5)
perspectiva, unin de estructura interior / piso de acero de
almacn

107
4.- Viga I de hormign pretensado
5.- Piso para exhibicin de vitrina
6.- Pedestal de hormign en alma de viga
6.-Placa metlica (vinculacin entre hormign y acero)
b
6 .-Angulo metlico, soporte de piso
7.- Piso de almacn, laminas de acero
8.- Vigas IPN acero, vano de grada /malla de proteccin.
9.- Estructura para grada retrctil
10.-Grada retrctil

Vista desde retiro posterior / zona de parqueo vitrina elevada

administracin

(5)
vista desde zona de parqueo vitrina elevada administracin piso
de almacn

108
a.- Eje de rotacin
b.- Peldaos de acero inoxidable
c.- Estructura de grada / perfil metlico C
d.- Contrapeso

(6)
elevacin grada retrctil

(7)
peldao de acero inoxidable forma z

(7)
Sujecin entre peldaos parte inferior Sujecin entre peldaos parte superior

109
Pasador y palanca de liberacin de grada (Inferior)
Palanca de liberacin de grada (inferior)
Palanca de liberacin de grada ancla de piso (inferior)

110
Sujecin de pasamano en grada

Pasamano articulado grada retrctil

Sujecin de pasamano en grada

111
 Eje de rotacin de grada de luz

Dispositivo metlico para seguridad

Estructura inferior de grada / perfiles metlicos / contrapeso anterior
112
Vista de grada retrctil / Estacionamientos planta baja.
113
La loseta inferior que se forma por la viga
pretensada, es la que recibe la vitrina elevada, la
cual termina en un elemento metlico de forma
triangular haciendo que disminuya la seccin de
la losa e iguala al del vidrio templado que reviste
la vitrina; 12 mm espesor. De igual manera las
lminas laterales de hormign que completan el
paquete de servicios entre las columnas
concluyen en un vrtice del mismo espesor
haciendo que la seccin se minimice. (8)

A partir de ese paquete de concreto formado de

las columnas forradas de las lminas o paredes
del mismo material; se alargan 12 m desde el piso
para recibir las cerchas metlicas de 24 m de luz y
8 m de altura simtricamente colocadas,
formando la fachada principal y posterior del
edificio.
La primera viga empieza a continuacin de la
vitrina elevada y la siguiente para recibir la
estructura del mezanine; colocado en la parte
central izquierda del predio, y vinculado al paquete
de columnas mediante un puente.

La manera de enlazar el hormign y el acero se

realiza por vnculos metlicos embebidos en el
hormign en la parte inferior y mediante unos
dados de concreto o pedestales en la parte
superior, puntos terminales de una viga de
hormign que se soporta sobre las columnas de
los extremos. (9)
Los dados se vinculan a su vez al metal mediante
vnculos embebidos a los que se sueldan placas
de acero que absorben los esfuerzos verticales.
114
(8) Vrtice, lamina lateral de hormign.

115
(8) Vrtice, lamina lateral de hormign. Elemento metlico triangular / disminuye la seccin de la losa

116
Axonometra / proceso constructivo cercha metlica lateral.

117
Axonometra / proceso constructivo cercha metlica lateral /
Estructura de mezanine.

118
(9) Dado de hormign / Pedestal enlace estructura de hormign-
metlica (arriba).
Axonometra / proceso constructivo cercha metlica lateral /
Estructura de mezanine / piso de placas de acero (abajo).

119
La estructura de la cubierta se forma arriostrando,
las dos cerchas frontal y posterior, mediante vigas
coincidentes en los parantes verticales y estos a
su vez con vigas secundarias que forman un solo
cuerpo metlico. La inclinacin se divide en dos,
para dar cada a los extremos y verter el agua que
de estas provengan hacia unas canales que se
encuentran sobre el paquete de columnas
hormign.
El recubrimiento final se har con planchas
corrugadas de aluminio, pintadas por el interior de
poliuretano para proteger acstica y trmicamente
el edificio.

La fachada se recubre luego con placas de acero

de 1.10 m x 2m de alto, que en mdulos
completos se distribuyen por todo el alzado,
empezando y terminando con medio mdulo; las
mismas estn sostenidas por rieles verticales
entre patrones y anclados a la estructura.

Las placas estn recubiertas en su interior por

pintura de poliuretano negro para proteccin.
La leyenda forma en el exterior toma el extremo
inferior de la fachada en letras de color rojo tipo
arial.

120
Axonometra / proceso constructivo Estructura de cubierta.
121
Axonometra / proceso constructivo Recubrimiento de cubierta,
placas de acero para fachada (mdulos)

122
Axonometra / proceso constructivo leyenda forma / proyecto
concluido.

123

LOJA FORMA HOY
Circular por una va congestionada de trnsito y
buscar entre una serie de nombres, colores
escaparates, semforos y mltiples personas
cuestionadas, que pensaban haber visto alguna
vez la fotografa que les mostraba; como turista
perdido dentro de una gran ciudad de pronto
entre un sobresalto de exasperacin y sorpresa
apareci ante mis ojos como elegante mujer entre
un grupo de mercaderes, destacndose integra,
elegante, sutil y sin ms maquillaje que su propia
belleza FORMA con letras en destaque,
inconfundible!
El elemento proyectado a finales de los aos 80
ha sido el ejemplo del respeto por el diseo ajeno,
en circunstancias en que el comercio, mrquetin y
ventas tal vez no lo hubieran permitido; denotando
de una manera el exquisito gusto por lo bien
hecho y que desde luego se ha mantenido con los
ano. No poda ser por dems de una firma
dedicada a la comercializacin de piezas que se
han mantenido con el tiempo; la silla de alambre
de Harry Bertoia, silla Barcelona de mies van der
Rohe, mesas de Florence Knoll, y Saarinen por
solo nombrar unos pocos.
Ya en el interior, no poda ser la excepcin, un
silencio reinante, se contrapona con la amabilidad
de un dependiente que me permiti caminar con
toda la libertad y fotografa una arquitectura
moderna resumida en una amalgama de piezas y
planos que reflejan la cualidad de la materia y que
constituyen el hecho arquitectnico.
Las claras intensiones de diseo se mostraban
por todos los rincones, el mobiliario y productos de
comercializacin se lucan sin competencia, y un
respeto por la ciudad nico.
El interior deja apreciar en todos sus rincones, el
proceso estructural; el color negro con el que fue
revestido el interior hace desaparecer los
elementos que se encuentran detrs de una malla
de color blanco que se muestra como acabado
final; cableado elctrico, estructura intermedia y
placas metlicas exteriores se mimetizan con el
ambiente, sirviendo de fondo para un cuadro
artstico de innumerables detalles, precisin de
joyera, y coordinacin de las partes, soldadura y
acabados perfectos.
En palabras de Tadao Ando La arquitectura
es orden, ritmo, equilibrio que no se pueden
conseguir sin la estructura que proporciona no
solo estabilidad sino tambin luz
124
Vista interior Loja Forma / Vitrina de exposicin izq. / mezanine

125
Vista interior Loja Forma / Planta Baja
126
Vista interior / vitrina posterior. Al Fondo administracin.
127
Vista interior / vitrina frontal Mezanine parte superior
128
.

Vista interior / Grada de acceso a mezanine izq.

Planta de mezanine der.

129
Vista interior / Planta Baja
130
Vista panormica interior / Planta de Mezanine / puente de acceso.

131
GGG

Homenaje a Paulo Mendes da Rocha, por Premio Pritzker.

forma.com.br. pagina oficial de la firma FORMA

132
Vista exterior nocturna LOJA FORMA (noviembre 2006.)

133
Vista exterior vitrina elevada
134
Vista exterior nocturna LOJA FORMA (noviembre 2006.)

135
136
CONCLUSION

137
La Concepcin del Proyecto, dentro de la
arquitectura de Mendes da Rocha abarca, un
sinnmero de reminiscencias, encontradas desde
lo espiritual de una catedral a la fineza y
sofisticacin de un establecimiento; la solemnidad
e itinerantica en la vida de un museo a la
identificacin de una plaza o un coliseo. Todos
estos pasos fina y cuidadosamente estudiados;
todos, la estructura, el envolvente, la cobertura,
las personas, la gente que trabajara en su
proceso, el barrio, las vas, la ciudad.

Es notorio que la estructura juega un papel

primordial dentro de la arquitectura; con la tcnica
de la mano se puede llegar hasta donde el
proyecto haya sido planificado, y no precisamente
hasta donde lo hayan llevado, es decir hasta
donde el arquitecto en la claridad con la que deba
entender su proyecto quiera llegar.

El conocimiento de cada una de las partes

integrantes en este esbozo debe ser la clave para
una concepcin espacial clara, una estructura
formadora de espacios, mas no de obstculos
eludibles con perseverantes horas de escritorio;
que sin lograr una armona definitiva se convierte
en tormento del futuro.
El rigor, la economa, la precisin, el juicio de
conocimiento que plantea una esttica, ms no un
sentimiento; algo que recupera la enmienda a la
arquitectura moderna.

138
La economa en el sentido de un nmero reducido
de materiales que intervienen en la obra, los
necesarios, los que mantengan una durabilidad y
calidad con el paso de los aos; eso es la
arquitectura; mas no una recarga estilstica que
maquilla un proyecto sin dejarlo ser real.
La Arquitectura de Mendes da Rocha, abarca
muchos puntos determinantes y claramente
identificables dentro del diseo, entre ellos
lgicamente un trabajo con altsima preocupacin
por la ciudad; construyndola con cada obra,
procurando una armona, acceder desde ella, salir
a ella; promoviendo un dentro fuera desde la
obra a la ciudad, o viceversa.
vendible disfrazado de un lanzamiento al
estrellato, sin honestidad ni asesoramiento;
entonces un aporte a la arquitectura local, La
Estructura como concepcin de la Forma: Abre
los ojos ante un plan de trabajo, un paso dentro de
una organizacin ntima y sustancial para un fin
buscado.
La arquitectura es eso, el juego sabio, concreto y
magnifico de los volmenes agrupados bajo la luz
Le Corbusier.

Una preocupacin por lo social, intrnseco en la

gente; el uso de materiales en donde su trabajo
pueda ser intervenido por la mano del hombre, del
obrero local, del artesano; tratando de llevarlo con
la ms fina sofisticacin. Tratando de crear una
ciudad para todos, en donde todos puedan vivirla,
sentirla y disfrutarla.

En palabras de Louis Kahn: El deseo de expresar

como est hecha cada obra se infiltra en toda
comunidad edificadora, el arquitecto, el ingeniero,
el constructor, el artesano.

La intranquilidad que causa una arquitectura que a

la postre se ha vuelto absurda que poco a poco ha
ido despojndose de rigurosidad y elegancia
econmica; bandose de una algaraba de obra

139
140
FICHA TECNICA

141
GIMNASIO CLUB ATLETICO PAULISTANO LOJA FORMA
(So Paulo, SP 1958). (So Paulo, SP 1987).
Autor: Paulo Mendes da rocha Autor: Paulo Mendes da rocha
Colaboradores: Alexandre Delijaicov, Geni
Colaboradores: Joao Eduardo De Gennaro Takeuchi, Carlos Dantas
Direccin: Calle Estados Unidos y Dias, Rogeiro Marcondes
Calle Colombia. So Paulo, Machado.
SP. Calculo Estructural: Jorge Zaven Kurkdjian
Ao proyecto: 1958 1961 Direccin: Ave. Cidade Jardim, 924,
Area Terreno: 5200 m2 So Paulo, SP
Area Construccin: 4380 m2 Ao proyecto: 1987
Area Terreno: 750 m2
Dimensiones Area Construccin: 464 m2
Generales: 73 m x 60 m
Altura / Plantas: 21m altura / 1 planta Dimensiones
Altura interior libre: 18 m altura. Generales: 30m x 25m
Luz de la Estructura: 20m Altura / Plantas: 12m altura / 1 planta +
Ocupacin : 1200 prs. Area deportiva mezanine
Altura interior libre: 8.1 m altura.
Estructura: Columnas y vigas de Luz de la Estructura: 24 m
hormign; cubierta metlica Ocupacin: Area de exposicin de
suspendida. objetos
Estado de
Conservacin: Intervenido Estructura: Columnas de Hormign y
vigas pretensadas; Vigas de
Accesibilidad fachada metlicas y cubierta
y Propietario: Acceso reservado. metlica.
Club Atltico Paulistano. Estado de
Conservacin: Bien conservado
Accesibilidad
y Propietario: Acceso libre.
Almacenes Forma
142
BIBLIOGRAFIA

143
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Organizacin. Jos Tavares Correia, Rosa
Artigas. So Paulo: Cosac Naify 2004.
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Paulo: Cosac Naify 200.
Bucci, Angelo. So Paulo: quatro imagens para
quatro operaes [da dissoluo dos edifcios e
de como atravessar paredes]. Disposies
espaciais. So Paulo: 2005
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Cavalcanti, Lauro. Correia do Lago, Andre.
Ainda Moderno? Arquitetura Brasileira
Contempornea. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira S.A. 2005
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Lanza, Cesar. In purezas: Miscelneas sobre
temas de ingeniera contempornea. Madrid:
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Introducciones. Barcelona: Gustavo Gili 1996
Mendes Da Rocha, Paulo de Menezes.
Informaciones sobre su vida, em libro de
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Entrevista Angelo Bucci, SP 2006
Entrevista Alexandre Delijaicov, SP 2006
Entrevista Hlene Afanasieff Esposa de PMR
Entrevista Antonio C. Barossi, SP 2006
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145
CREDITOS
Imgenes

Croquis de Loja Forma archivo oficina Paulo

Portada Mendes da Rocha

FAU/USP Pablo Cisneros

Loja Forma Pablo Cisneros
MuBE Pablo Cisneros
Capela de So Pedro Pablo Cisneros
Praa do Patriarca Pablo Cisneros
The Castle in the Pyrinees Israel Museum, Blgica

Fotos 1961 C.A.P archivo oficina Paulo

Mendes da rocha
Fotos actuales C.A.P Pablo Cisneros
Foto Satelital C.A.P. Google earth
Croquis C.A.P. archivo oficina Paulo
Mendes da Rocha

Foto Satelital Forma Google earth

Fotos Homenaje a Mendes
Da Rocha Pritzker Forma
Dibujos
Archivo internet pgina
oficial Loja Forma
www.forma.com.br

Redibujos, Planos, Renderings,

Marquetera 3D virtual, detalles
Constructivos. Pablo Cisneros

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BIOGRAFIA
Mendes da Rocha, Paulo Archias
1928.
Paulo Medes da Rocha, nace en Vitria, Espritu
Santo en el ano de 1928 Brasil.
Sus estudios los cruzo en la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de
Mackenzie, en Sao Paulo en 1954.
Invitado por Vilanova Artigas para que participe
como profesor en la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo a partir
de 1959, siendo profesor titular en 1988.
Con varias obras ganadoras de concursos, Paulo
Medes da Rocha es autor del proyecto del
Pabelln de Brasil en la Expo 70, en Osaka
Japn; estuvo finalista en el proyecto para el entro
Cultural Georges Pompidou en Paris (1971);
proyecto del Museo brasilero de Escultura
(MuBE), en Sao Paulo, obra que le vali para
el I premio Mies van der Rohe de Arquitectura
Latinoamericana, organizado por la fundacin
Mies van der Rohe en Barcelona (1999).
Su obra como arquitecto desbord en una intensa
actividad como conferencista, que le llevo a ser
invitado en diversos eventos nacionales como en
el exterior, entre ellos: el seminario internacional
del colegio de Arquitectos de Mlaga, Espaa
(1990); la Less is More Exhibition realizado por
el colegio de arquitectos de Catalunya (1996); la
Anybody Conference, en Buenos Aires (1996); la
XI Bienal de Arquitectura de Chile (1997); los
concursos de Arrbida, en la Expo 98 en Lisboa;
tambin como participante en los ciclos de
conferencias en las universidades de Minho, Porto
y Coimbra, en Portugal (1999), la escuela de
Arquitectura de la Corua, en Santiago de
Compostela, y la sede del Colegio de Arquitectos
de Galicia, Espaa (1999).
Entre varias Exposiciones internacionales
podemos destacar su participacin, como en el
Gran Premio Presidencia de la Republica, en la
VI Bienal de Sao Paulo (1961): en las salas
especiales en la X y XX Bienal Internacional de
Sao Paulo (1968 y 1988), la V Bienal de la
Habana, Cuba (1994); en el segmento 100 Days-
100 Guest, en la X Documenta de Kassel,
Alemania (1997); premio Trayectoria Profesional
recibido en la I Bienal Iberoamericana de
Arquitectura y Ingeniera Civil, Madrid (1998);
Premio Ministerio de Cultura por su expresiva
participacin en el escenario artstico y cultural
brasileo en su campo profesional (1998),
exposicin exclusiva en la Architectural
Association School of Architecture, de Londres
(1999); premio Vitrubio 99 de Arquitectura
Latinoamericana, otorgado por el Museo Nacional
de Bellas Artes, Buenos Aires (2000), por la
restauracin de la Pinacoteca del Estado de Sao
Paulo (1993). Y el premio internacional ms
importante de arquitectura; el Pritzker (2006), que
consagra su desenvolvimiento internacional.
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