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E n El hacedor, E m e c , Buenos Aires, 1960.
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Discusin, Alianza, M a d r i d , 1976, p. 59.
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H e a q u la cita en su totalidad: " F i n a l m e n t e a L o t a r i o le p a r e c i que
era menester en el espacio y lugar que daba la ausencia de Anselmo, apretar
el cerco de aquella fortaleza, y as a c o m e t i a su p r e s u n c i n con las alabanzas
de su hermosura, porque no hay cosa que m s presto r i n d a y allane las encas-
tilladas torres de la vanidad de las hermosas que la misma vanidad puesta en
las lenguas de la a d u l a c i n . E n efecto, l con toda diligencia m i n la roca de
su entereza con tales pertrechos, que aunque C a m i l a fuera toda de bronce,
v i n i e r a al suelo. L l o r , r o g , ofreci, a d u l , porfi y fingi L o t a r i o con tantos
sentimientos, con muestras de tantas veras, que dio al t r a v s con el recato de
C a m i l a , y vino a triunfar de lo que menos se pensaba y m s deseaba" (art.
c i t . , p p . 60-61). Para una crtica de este ensayo, v a s e J . F L , " V i n d i c a c i n
o vindicta de Borges", en Contra Borges, Galerna. Buenos Aires, 1978, pp. 27-28.
Concluye el crtico que "postular la realidad por el concepto o por la insinua-
cin es algo m u y diferente de reproducirla por una magia evocadora o penetrar-
la por el conocimiento". T a m b i n trata de ese ensayo E N R I Q U E SACERIO-GAR,
en " T h e double i n t u i t i o n o f Borges / W e l l s " , CLS, 20 (1983), pp. 305-315.
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V a s e m i Novedad y ejemplo de las Novelas de Cervantes, t. 2, P o r r a T u -
ranzas, M a d r i d , 1984, p p . 60 ss.
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" N o t a p r e l i m i n a r " en Novelas ejemplares, E m e c , Buenos Aires, 1946,
pp. 9 - 1 1 .
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" A b u n d a en repeticiones, en languideces, en hiatos, en errores de cons-
t r u c c i n , en ociosos o perjudiciales e p t e t o s , en cambio de p r o p s i t o . A todos
ellos los anula o los atempera cierto encanto esencial" ( p . 10).
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E n el p r l o g o a su novela Las fortunas de Diana, una de l^s Novelas a Mar-
ola Leonardo (incluida en La Filomena, 1621). Dice all Lope, y Borges lo cita,
que ahora en E s p a a , " p o r no dejar de intentarlo todo, t a m b i n hay libros
de novelas, de ellas traducidas de italianos y de ellas propias, en que no le falt
gracia y estilo a M i g u e l Cervantes. Confieso que son libros de grande entrete-
n i m i e n t o , y que p o d r a n ser ejemplares, como algunas de las Historias trgicas
de Bandello, pero las h a b a n de escribir los hombres cientficos, o, por lo me-
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muchos modos de presentar una realidad que nuestro lenguaje no puede ago-
tar. Borges concluye que " u n a a l e g o r a es tanto mejor cuanto menos reduci
ble a u n esquema, a u n fro juego de abstracciones"; en Otras inquisiciones, Alian-
za, M a d r i d , 1 9 7 6 , p. 6 0 . " D e las alegoras a las novelas" ( 1 9 4 9 ) en ibid., pre-
senta u n tratamiento m s s i s t e m t i c o del mismo problema.
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RUBA, 1 9 5 6 , n m . 1 , 2 8 - 3 6 . A u n q u e no se explica el origen del ar-
tculo, su tono es el de una conferencia: " H o y ensayaremos algo distinto
(p. 2 8 ) . C i t a este a r t c u l o A R T H U R E F R O N en "Perspectivism and the nature
of fiction: Don Quixote and Borges", Thought, 5 0 ( 1 9 7 5 ) , 1 4 8 - 1 7 5 , esp. p. 1 6 0 .
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E n Otras inquisiciones, pp. 52-55.
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El hacedor, pp. 29-30.
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" T h e first novel I ever read was Huckleberry Finn. Next came [. . . ] Dic-
kens, Don Quixote, Tom Brown's school days [...]. A l l the foregoing books I read
i n English. W h e n later I read Don Quixote i n the original, it sounded like a bad
translation to m e " ; v a s e " A n autobiographical essay", The Aleph and other
stories, 1933-1969, E.P. D u t t o n , N e w Y o r k , 1978, p. 209.
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" I still remember those red volumes w i t h the gold lettering o f the Gar
nier edition. A t some point, m y father's library was broken u p , and when I
read the Quixote i n another edition I had the feeling that it wasn't the real Qui-
xote. Later, I had a friend get me the G a m i e r , w i t h the same steel engravings,
the same footnotes, and also the same errata. A l l those things f o r m part o f the
book for me; this I consider the real Quixote"; en The Aleph. . . , p . 209. E n
sus conversaciones con M a r a Esther V z q u e z , cuenta Borges que " l e a en
los dos idiomas, pero posiblemente m s en ingls, porque la biblioteca de m i
padre era inglesa. Recuerdo que en m i casa h a b a una e d i c i n de El Quijote,
de la casa Garnier. D e s p u s el v o l u m e n se p e r d i en el curso de nuestros via-
jes y en 1927 logr tener otro ejemplar, por esa s u p e r s t i c i n que uno tiene de
que la e d i c i n en la cual se ha ledo u n libro es la verdadera, aunque no sea
la p r i m e r a . Era u n l i b r o encuadernado, con letras de oro, l m i n a s en acero;
u n l i n d o tomo que conservo t o d a v a , porque me parece que los d e m s Q u i j o -
tes son a p c r i f o s " ; v a s e M A R A E S T H E R V Z Q U E Z , Borges: imgenes, memorias,
dilogos, M o n t e v i l a , Caracas, 1977, p . 36. L a e d i c i n de El ingenioso hidal-
go... de Garnier Paris 768 D D . es de 1864 en nanel satinado con dibujos
de Staal grabados en madera. Sigue la l t i m a edicin de la Academia E s p a o -
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B U R G I N , op. cit., p. 32.
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E l cual se remonta al cuento " H o m b r e s p e l e a r o n " , incluido en el l i -
bro de ensayos El idioma de los argentinos, M . Gleizer, Buenos Aires, 1928, p p .
151-154; mejor conocido en su siguiente v e r s i n , " H o m b r e de la esquina ro-
sada' ' , incluido en Historia universal de la infamia (1935), pero del que existe una
v e r s i n anterior, aparecida en la revista Martn Fierro, 1927, n m . 37, p. 4.
2 6
L a guerra nuclear, v m s especficamente la destruccin de H i r o s h i m a ,
no le parecen peores que otras formas de la guerra y de la crueldad (pp. 151-153).
Borges menciona una vez m s a Cervantes para recordar que, como Queve-
do, c o n d e n las armas de fuego ( I , 38, " D i s c u r s o de las armas y las l e t r a s " ) ,
las cuales, sin embargo, no son peores que otras (p. 153).
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F E R N A N D O SORRENTINO, Siete conversaciones con Jorge Luis Borges, Casa
Pardo, Buenos Aires, 1 9 7 3 .
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" U n cuento, cuyo nombre no recuerdo, sobre u n hombre que siente
celos anticipados de u n desconocido, y luego llega m s o menos a provocar
el adulterio de su m u j e r " (p. 9 2 ) . Debe tratarse de " L a r a z n h u m a n a " ( 1 9 4 9 ) ,
incluido en la coleccin La razn humana, Losada, Buenos Aires, 1 9 5 9 .
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E n otras ocasiones durante la misma serie de entrevistas, Borges habla
de autores y obras e s p a o l e s (Fray Luis de L e n , M a n r i q u e , el Cid, pp. 2 8 - 2 9 ;
C a l d e r n , p. 6 7 ; Quevedo, quien ya no le gusta por "demasiado consciente
y d o g m t i c o " , p . 9 7 ) , y t a m b i n de E s p a a , que contrariamente a lo que se
suele afirmar acerca de que le fastidian los e s p a o l e s , E s p a a y su literatura,
le parece " u n conjunto de pases a d m i r a b l e s " , y el e s p a o l c o m n , " u n o de
los mejores hombres del m u n d o , sobre todo desde el p u n t o de vista t i c o " ,
bien que "los literatos e s p a o l e s con alguna e x c e p c i n no suscitan m i ad-
m i r a c i n " ( p . 7 0 ) . V a s e E M I R R O D R G U E Z M O N E G A L , "Borges, lector del ba-
rroco e s p a o l " , XVII Congreso del Instituto Internacional de Literatura Iberoamerica-
na, Sesin de Madrid, t. 1 , El barroco en Amrica, Ediciones C u l t u r a H i s p n i c a
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En una entrevista periodstica , Borges trata de Cervantes y
el Quijote con cierto desparpajo. Examinados en la perspectiva de
los anteriores, esos comentarios confirman, sin embargo, su j u i -
cio acerca del fundador de la novela moderna. Cervantes estaba
demasiado ocupado con la escritura del Quijote para preocuparse
por su significado l t i m o . El Quijote constituye u n fenmeno de
la historia literaria, ya que se trata del " n i c o libro genial escrito
por un autor francamente mediocre, como lo demuestran sus otros
libros, espantosos" (Persiles, La Galatea, " y muy especialmente su
teatro"). Y a que de no haber escrito el Quijote, no conoceramos
a Cervantes, se pregunta Borges quin sera entonces el escritor
m s importante de la lengua espaola, y se responde que quiz
lo sera Quevedo, pero reconoce inmediatamente que ste " n u n -
ca hubiera alcanzado la popularidad de Cervantes", por faltarle
su " h u m a n i d a d " y " b o n d a d " . "Quevedo es u n escritor pura-
mente verbal, es pura literatura", y por ello, tras haberlo admi-
rado mucho, le ha llegado a resultar " i n s u f r i b l e " .
Los defectos del Quijote residen en su estilo, que "deja mucho
que desear", y en ser "repetitivo hasta el cansancio". Afirma una
vez m s que la Segunda Parte le parece "bastante mejor" que
la primera. Sigue un nuevo elogio del final " s i n una gota de de-
magogia es absolutamente genial. Cualquier otro escritor i n -
clusive el mismo Cervantes de sus otras novelas lo hubiera
terminado lanzando las campanas al vuelo. C o n u n tema a s " .
En vez de lo cual, Cervantes baja " e l t o n o " que h a b a manteni-
do hasta all tan " a l t o " . L a l t i m a observacin se centra en la
relacin de Cervantes con su protagonista, a quien " v a amando
m s y m s conforme avanza la novela, hasta llegar a prescindir
3 1
W I L L I S B A R N S T O N E , op. Clt.
3 2
A N T O N I O C A R R I Z O , Borges el memorioso. Conversaciones de Jorge Luis Borges
con Antonio Carrizo, F . C . E . , M x i c o , 1982.
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3 3
" ( P o r ejemplo, en la segunda parte del Quijote)", ibid., p . 10. Es cu-
rioso que a q u t a m b i n insista Borges en d i s t i n g u i r entre ambas partes del
Quijote.
3 4
E n El libro de arena (1975).
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El Hogar, 1 1 de diciembre de 1 9 3 6 , p . 2 6 ; citado por E N R I Q U E SACERIO-
G A R , " T o w a r d s Pierre M e n a r d " , MLN, 9 5 ( 1 9 8 0 ) , p p . 4 6 0 - 4 7 1 . V a n s e
1
t a m b i n , del mismo autor, " L a crtica a Borges en El Hogar' , Revlb, 3 3 ( 1 9 8 3 ) ,
pp. 1 7 1 - 1 9 0 , y del m i s m o v E m i r R o d r g u e z M o n e g a l (eds.), Textos cantinas.
Ensayos y reseas [de Borges] en "El Hogar", Tusquets, Barcelona,, 1 9 8 6 .
3 9
D e " E l otro, el m i s m o " , en Obra potica, E m e c , Buenos A i r e s , 1 9 7 7 ,
p. 2 0 8 .
4 0
D e " L a rosa p r o f u n d a " , en Obra potica, p . 4 3 5 .
4 1
D e Historia de la noche, E m e c , Buenos A i r e s , 1 9 7 7 , p p . 5 1 - 5 2 .
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4 2
" C o n alivio, con h u m i l l a c i n , con terror, c o m p r e n d i que l t a m b i n
era u n a apariencia, que otro estaba s o n d o l o " .
4 3
E n el poema Espaa de " E l otro, el m i s m o " , hay una m e n c i n de
d o n Q u i j o t e : " M s all de los s m b o l o s , / m s all de la pompa y la ceniza
de los aniversarios, / m s all de la a b e r r a c i n del g r a m t i c o / que ve la histo-
r i a del hidalgo / que s o a b a ser d o n Q u i j o t e y al fin lo fue, / no una amistad
y u n a alegra / sino u n herbario de a r c a s m o s y u n refranero [ r e c u r d e s e lo
que dice en la " N o t a sobre d o n Q u i j o t e " respecto a este enfoque], / ests, Es-
p a a silenciosa, en nosotros" (Obra potica, p. 256).
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4 4
A l final de las entrevistas con C A R R I Z O aparece la r e l a c i n de una bre-
ve entrevista de 1955 en la cual, a la pregunta " P o r q u no escribe usted no-
velas y c u l es la diferencia fundamental de stas con el c u e n t o ? " , Borges res-
ponde: " N o escribo novelas porque me j u z g o i n d i g n o de escribirlas. Para m ,
la novela consiste esencialmente en mostrar personas, y el cuento, en referir
f b u l a s . M e creo m s capaz de inventar f b u l a s que personas" ( " O t r a m a a -
n a " , Borges el memorioso, p. 313).
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la de aventuras . Y es a la aventura, a la sorpresa, a desarrollar
la i m a g i n a c i n , a lo que aspira toda su obra cuentstica; al igual
que Cervantes, segn Borges, quiso incluir su amor por lo mara-
villoso en su parodia de lo maravilloso, y t e r m i n consiguiendo
que la segunda se confundiese con el primero.
JULIO RODRGUEZ-LUIS
State University of N e w Y o r k
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" L a novela c a r a c t e r s t i c a , psicolgica, propende a ser informe. Los
rusos y los discpulos de los rusos han demostrado hasta el h a s t o que nadie
es imposible [ . . . ] . Esa libertad plena acaba por equivaler al pleno desorden.
Por otra parte, la novela psicolgica quiere ser t a m b i n novela realista:
prefiere que olvidemos su c a r c t e r de artificio verbal v hace de toda vana pre-
cisin (o de toda l n g u i d a vaguedad) u n nuevo toque verosmil [ . . . ] . L a no-
vela de aventuras, en cambio, no se propone como u n a t r a n s c r i p c i n de la
realidad: es u n objeto artificial que no sufre n i n g u n a parte injustificada"; en
La invencin de Morel, E m e c , Buenos Aires, 1970, p . 12. V a s e t a m b i n el en-
sayo de 1932 " E l arte narrativo y la m a g i a " , en Discusin, para una defensa
de la novela de aventuras.