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Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los
aspectos formales de la literatura son el comparatista A. Veselovski; y el
lingista A. Potebnia.
EL FORMALISMO RUSO:
HISTORIA Y TEMAS
HISTORIAS Y TEMAS
1916-1920: 1926-1930:
1921-1926:
crisis y
etapa de enfrentamiento desarrollo
y polmica (*) disolucin
(*) Hay que recordar que estos son aos conflictivos en Rusia,
donde ha tenido lugar la Revolucin de Octubre de 1917
2.1. Primera etapa formalista
La PRIMERA ETAPA desarrolla documentos especficos:
-Estudios sobre la teora del lenguaje potico, que son colecciones de artculos,
una de 1916 y otra, ampliada, de 1917.
-Potica (1919), grupo de artculos que incluye trabajos de Boris Eijenbaum, y
El arte como procedimiento, de V. Shklovski (1917), verdadero manifiesto
de la esttica del formalismo, donde se explica que la imagen potica no
hace ms asequible la realidad, sino al contrario; la finalidad del arte es
dar una sensacin del objeto como visin y no como reconocimiento; el
procedimiento del arte es el proceso de singularizacin de los objetos y
el procedimiento que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la
dificultad y la duracin de la percepcin. El acto de percepcin en arte
es un fin en s y debe ser prolongado. (Thorie de la littrature, T.
Todorov, 1965)
-La nueva poesa rusa, de R. Jakobson, (1921), en el que expone con claridad el
ideal del formalismo: el objeto de la ciencia literaria no es la literatura, sino
la literariedad (literaturnost).
LA LITERARIEDAD FORMALISTA
El trmino de literariedad (literaturnost) fue un
tecnicismo puesto en circulacin por los formalistas
rusos a principios del siglo XX, quienes llegaron a
proclamarla el objeto especfico de la Crtica y en
general del estudio de la Literatura. La literariedad,
es decir, la especificidad formal-esttica incorporada en
el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en
conjunto, era para los formalistas el objeto de sus
investigaciones y anlisis crticos y tericos. Conviene
advertir que, en los momentos de formular aquella
precisin, los mecanismos lingsticos de la forma
literaria y no otros de sus constituyentes (como los
smbolos de la imaginacin, las peculiaridades
conceptuales conscientes o inconscientes del contenido,
la determinacin cultural de las estructuras
comunicativas de gnero, etc.) eran los objetos
seleccionados con preferencia (casi en exclusiva) por la
atencin cientfica de la Critica.
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.43-44
Otros formalistas destacados de esta etapa son V. Zirmunski, B.
Tomachevski, Iuri Tyninov, V. Vinogradov.
V. Zirmunski es presidente del Departamento de Historia de la literatura,
fundado en 1920, en el Instituto Estatal de Historia del Arte de Petrogrado,
en cuyo seno se publica otra coleccin de trabajos llamada Problemas de
potica.
2.2. Segunda etapa formalista (1921-1926)
considerando la obra en un
POCA DE DESARROLLO caracterizada por: contexto amplio, un
sistema en el que cada
-ampliacin de los temas tratados, que pasan de procedimiento tiene una
centrarse exclusivamente en el significante funcin (se desarrollan la
potico, a incluir consideraciones de sintaxis y estilstica, mtrica, teora
semntica; de la narracin, teora de
-primeros enfoques sistmicos en su inters por la los gneros).
historia de la literatura;
-Los puntos de inters son diversos; las relaciones
entre la literatura y la lingstica se ven de
maneras diferentes en Mosc y en San
Petersburgo. Boris Tomachevski sintetiza las
aportaciones de esta poca en su Teora de la
Literatura. Potica (1925).
Tambin destaca La teora del mtodo formal,
escrito por Boris Eijenbaum (1925).
Lo ms relevante de esta etapa la
consolidacin de su guerra con el
marxismo, evidenciada ya en la Literatura
y revolucin de Trotski (1923):
- aunque se aceptan los resultados
de la investigacin formalista, el marxista
necesita explicar las razones histricas de
los productos artsticos.
Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales que
llevan a descubrir las cualidades intrnsecas de dichos materiales, hay que
enfrentarlos con materiales que no puedan considerarse literarios pero
que tengan en comn con la literatura el lenguaje.
4. 2. LENGUA LITERARIA vs
LENGUA COMN
La comparacin ms obvia ser con la lengua cotidiana, lo que orienta a los
formalistas hacia la Lingstica para comparar la lengua en su
funcionamiento literario y en su uso comn.
La finalidad del lenguaje ser distinta cuando es usado poticamente: si en el
uso cotidiano la lengua tiene una funcin prctica y comunicativa, en su uso
potico la comunicacin no es la principal finalidad: los propios sonidos
pueden tener una funcin autnoma, no vinculada al sentido. (Es la lnea de
los poetas futuristas rusos que buscaban una poesa donde la palabra fuera
autosuficiente, la poesa transmental o lenguaje zaum).
LENGUAJE
LENGUAJE COTIDIANO =
LITERARIO Funcin
comunicativa
DISTINTA FUNCIN
Esta concepcin del lenguaje potico llev a los formalistas rusos a
desarrollar, en su primera etapa, una preocupacin por el sonido y la
grafa, con los problemas del metro y el verso:
-acabaron con la dicotoma entre el fondo y la forma, puesto que el
sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es un
simple recipiente del sentido.
-la forma se identifica con el conjunto de los valores estticos
contenidos en la obra.
-no hay oposicin entre fondo y forma de la obra literaria, sino
entre textos literarios y textos que carecen de propiedades estticas (cf.
Jess G. Maestro)
4.3. LA DESAUTOMATIZACIN
Los formalistas se engloban en una concepcin esttica general, cuyo
principio bsico es el de la desautomatizacin de la percepcin de la
forma: el receptor de la obra de arte debe percibirla detenindose a
ello, con atencin en el mismo proceso.
ASPECTO DIALCTICO DE
TODO CAMBIO
Iuri Tyninov (El hecho literario, 1924)
seala la dificultad que conlleva todo
intento de aislar la obra literaria. Aos Entre todas las disciplinas
despus, en Sobre la evolucin literaria
(1927) desarrolla la nocin de culturales, la historia literaria
construccin (el carcter conserva el estatuto de un
descomponible de la obra literaria en territorio colonial. Est
unidades y niveles inferiores) y enfatiza el dominada en gran medida,
carcter relativo del hecho literario, sobre todo en Occidente, por un
puesto que, en el momento en que ste psicologismo individualista que
deja de ser percibido como tal en una sustituy los problemas
poca concreta, para otra poca pasar a literarios propiamente dichos
ser un fenmeno de otro tipo no literario.
por problemas relativos a la
Por tanto, las formas evolucionan tambin psicologa del autor; dicho
de manera autnoma.
psicologismo remplaza el
El concepto de historia literaria de problema de la evolucin
Tyninov no implica una continuidad,
sino, por el contrario, la destruccin de lo literaria por el de la gnesis de
ya existente para crear algo nuevo a partir los fenmenos literarios.
de ello. Se trata de un aspecto dialctico (Sobre la evolucin literaria,
implcito en todo cambio artstico. Yuri Tinianov)
En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de la evolucin
literaria y seala que la literatura se mueve hacia adelante en lnea
discontinua: En cada poca literaria existen no una sino varias escuelas
literarias. Estas existen simultneamente y una de ellas representa la
cspide canonizada de la literatura. Las dems existen sin canonizar, en
silencio
Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas: Cada
nueva escuela literaria representa una revolucin, algo as como la
aparicin de una nueva clase social.
As, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de un nuevo
gnero, un nuevo tipo de novela: En la esfera temtica se caracterizan por
la canonizacin de nuevos temas y, en la esfera de la composicin, por
revelar el procedimiento.
Incluye el concepto de la autocreacin dialctica de formas nuevas,
que encierra tanto una analoga con el desarrollo de otros rdenes
culturales como la idea de la autonoma de la evolucin literaria.
ELENA GALLARDO
AUTOCOMPROBACIN
EL FORMALISMO RUSO
1. Qu autores representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los aspectos formales de
la literatura?
El comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.
2. Por qu aspecto se preocupaba principalmente la crtica literaria rusa del siglo XIX?
Por el aspecto poltico-social.
3. Qu corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la constitucin de un campo
autnomo de problemas en la teora literaria?
El formalismo ruso.
4. Qu movimiento de la vanguardia artstica se sita en el contexto ms prximo del
formalismo ruso?
El futurismo.
5. Qu autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la literatura el servirse
de todo: vida personal, psicologa, poltica, filosofa?
Roman Jakobson.
6. Cul es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas rusos?
Lo que Jakobson llama literariedad.
7. A quin se debe la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn la cual
el objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad?
A Roman Jakobson (La nueva poesa rusa, 1921)
8. Qu grupos estn en el nacimiento del formalismo ruso, y en qu ao se
constituyen?
En 1915, el Crculo Lingstico de Mosc; en 1916, la Sociedad para el Estudio de la
Lengua Potica, de San Petersburgo (OPOJAZ).
9. Quin es el principal animador del Crculo Lingstico de Mosc?
Roman Jakobson (1896-1982)
10. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Roman Jakobson?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
11. Cmo llama Jakobson a lo que hace de una obra concreta una obra literaria?
Literariedad (literaturnost).
12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn Roman
Jakobson.
La tradicin potica, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poticas de la obra.
13. Qu concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado por la
actitud reformista o conservadora de autor y lector, segn Jakobson?
La verosimilitud.
14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson.
La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador y la del
lector conservador.
15. En qu se concreta la literariedad segn los formalistas rusos?
En los procedimientos literarios.
16. Quin es el autor del libro Literatura y revolucin (1923), que representa las
posturas marxistas frente al formalismo ruso?
Leon Trotski.
17. Qu obra del crculo de M. M. Bajtin constituye el ataque ms duro al formalismo,
y en qu ao se public?
El mtodo formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.
18. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Tomachevski?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
19. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su trabajo Viktor Shklovski?
En el OPOJAZ o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, San Petersburgo.
20. Qu artculo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto de la esttica
formalista?
El titulado El arte como procedimiento, (1917).
21. Quin es el autor de la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn
la cual el procedimiento del arte es el de singularizacin de los objetos y
oscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la duracin de la
percepcin?
Viktor Shklovski.
22. Cul es el principio bsico de la esttica formalista?
El de la desautomatizacin de la percepcin de la forma.
23. Por qu principio esttico general se explica la teora formalista de la sensacin de la
forma y del carcter relativo del hecho literario?
La desautomatizacin.
24. Qu persigue la desautomatizacin?
Llamar y detener la atencin del receptor para que perciba la obra de arte como algo
nuevo.
25. Cundo deja de ser artstica la percepcin?
En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.
26. A quin pertenece la expresin: La forma existe en tanto que nos es difcil percibirla,
en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en tanto que dudamos?
A Roman Jakobson (Questions de Pothique, 1973)
27. Qu caracterstica del hecho literario es consecuencia de que la percepcin deja de ser
artstica en cuanto que la costumbre convierte en habitual un procedimiento?
El que sea un hecho relativo.
28. Cite algn procedimiento literario encaminado, segn Shklovski, a crear una impresin
al mximo, a reforzar la sensacin producida por un objeto.
En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen potica como un medio ms
del arte destinado a reforzar la impresin. Otros procedimientos son el paralelismo,
comparacin,
29. Para qu sirve en el arte la imagen potica, segn Shklovski?
Para reforzar la impresin y prolongar la duracin de la percepcin.
30. Qu funcin tiene la imagen potica, segn Shklovski?
Hacer extrao el objeto al que se refiere .
31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn Roman
Jakobson.
La tradicin potica presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la tendencia potica
que preside la manifestacin particular.
32. Cmo considera Jakobson los procedimientos literarios?
Como medio para hacer ms sensible el objeto.
33. El valor esttico del procedimiento literario, segn Jakobson, es algo constante y
predeterminado o depende del contexto del uso?
Depende del contexto del uso.
34. En qu base se funda la teora formalista sobre la historia literaria?
En el carcter relativo del hecho literario,, pues en cuanto ste deja de ser
percibido como tal en una poca, pasa a otra serie no literaria.
35. Para qu surgen, segn Shklovski, las nuevas formas en el arte?
Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la repetida
percepcin, pierden su carcter esttico.
36. A qu corriente crtica del siglo XX atribuira una afirmacin como la siguiente:
La nueva forma no aparece para expresar un contenido nuevo, sino para
remplazar la antigua forma que ha perdido ya su carcter esttico?
Al formalismo.
37. De qu forma pueden unirse varias narraciones cortas segn V. Sklovski?
De dos formas: Enhebramiento, por un personaje comn; encuadre, por una
narracin que sirve de marco al conjunto.
38. Qu autor formalista ha estudiado ms detenidamente las relaciones entre
ritmo y sintaxis?
Osip Brik.
39. A qu llama Tomachevski motivacin?
A la justificacin de la presencia de un elemento en la obra.
40. Enumere las clases de motivacin de la presencia de un elemento en la obra,
segn B. Tomachevski.
Composicional, realista y esttica.
41. Qu aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia literaria,
frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos?
El aspecto dialctico, de lucha, que hay en todo cambio.
42. En qu momento del formalismo y qu autor empieza a destacar en la
preocupacin por los problemas de la historia literaria?
En la poca de desarrollo (1921-1926), I. Tyninov, (Dostoievski y Gogol, 1921).
43. Qu formalista ruso concibe la evolucin literaria en trminos de sustitucin de
sistemas?
I. Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
44. Qu autor distingue entre la funcin snoma y la funcin autnoma de la
literatura?
Iury Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
45. Cmo llama Tyninov a las funciones que desempean los elementos de una obra
literaria?
Funcin constructiva.
46. Qu funciones asigna Tyninov, en su concepcin de la historia literaria como
sistema, a los elementos de una obra?
Funcin constructiva (en el sistema de la obra); funcin autnoma (relacin con
elementos semejantes de otras obras); funcin snoma (relacin con elementos
distintos de otras obras.
47. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra literaria,
como sistema, se relacionan con otros elementos semejantes que perteneces a
otras obras?
Funcin autnoma
48. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra, como
sistema, se relacionan con otros elementos distintos, literarios y no literarios, de
otras obras?
Funcin snoma.
49. Con qu series vecinas se relaciona la serie literaria segn Tyninov?
Con la vida social.
50. A partir de qu elementos distingue Boris Tomachevski las clases de grupos de
obras?
Segn la procedencia de los procedimientos.
51. Qu tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite Tomachevski?
Una diferenciacin natural,, una diferenciacin del hbito literario y una
diferenciacin histrica.
52. Qu son las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?
Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los dems
procedimientos de la obra.
53. De qu tipos pueden ser las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?
Temticas, formales, el destino de la obra
54. Cmo llama B. Tomachevski a la motivacin de un elemento que se justifica por la
verosimilitud de la obra?
Realista
55. Qu autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una teora del cuento
maravilloso?
Vladimir Propp
56.Qu trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusin en los estudios
estructuralistas de los aos 60?
Morfologa del cuento, (1928)
57. Qu constituye los elementos constantes y constitutivos del cuento, segn V.
Propp?
Las funciones de los personajes.
58. Cuntas funciones bsicas distingue Propp en la estructura del cuento
maravilloso? Enumere alguna
Distingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la transgresin, la
prohibicin, el interrogatorio, fechora, la transicin, la reaccin del hroe, la tarea
cumplida, la tarea difcil, el matrimonio.
59. Qu autor establece un puente entre los formalistas rusos y la semitica?
Segn Bajtn hay una relacin entre el formalismo y la escuela de Tart (1960)
representada por Lotman.
60. Qu formalistas rusos desempean un importante papel en el Crculo Lingstico
de Praga ?
Roman Jakobson y Pietr Bogatirev
61. Qu hecho marca la verdadera revitalizacin de las teoras rusas en Occidente?
La conferencia de Roman Jakobson en la reunin interdisciplinar sobre el estilo
celebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en 1958, con el ttulo de
Lingstica y potica.
62. Cul es la primera mencin del formalismo en el mbito cultural hispnico ?
La de Dmaso Alonso en el prlogo a la traduccin espaola del trabajo de Wellek
y Warren (1949).
63. Qu hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la cultura
hispnica?
El curso de Dmaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978, segn cuenta
Lapesa (1998).
Imgenes de Michal Swider (cf. http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha-
wider-8249408)
Esta presentacin est ampliada con enlaces a distintas pginas webs en el blog
SOBRE POTICA, http://peripoietikes.hypotheses.org/165, El formalismo ruso.
Elena Gallardo Pals
UNED-VALENCIA
(CAMPUS ESTE)