PRIMERAS APROXIMACIONES AL ANLISIS DEL ARTE

RUPESTRE DE QUEBRADA NORTE EN EL CONTEXTO DE

CERRO COLORADO (SIERRAS DEL NORTE, CRDOBA)

Colqui, Erica Paola1

RESUMEN

El objetivo de este trabajo es presentar una primera caracterizacin del arte rupestre de
Quebrada Norte (Sierras del Norte, Crdoba), atendiendo las expresiones particulares y la
presencia de rasgos comunes del repertorio que circula en toda la regin de Cerro Colorado. El
punto de partida es el anlisis de camlidos y antropomorfos, dado que constituyen los motivos ms
significativos del arte rupestre de la regin. La definicin de resoluciones de diseo, disposiciones
en el panel y su participacin en superposiciones, permitirn reconocer expresiones particulares
que nos admitan indagar en el proceso de construccin de la narrativa de los sitios en torno a la
negociacin de la memoria social. Las condiciones de emplazamiento y visibilidad de y desde los
sitios habilitarn comprender la articulacin del arte con las otras prcticas sociales. Todas estas
variables nos posibilitarn identificar rasgos comunes que indiquen la participacin de Quebrada
Norte en un marco idiosincrtico compartido.

Palabras claves: Quebrada Norte; Arte Rupestre; Cerro Colorado; Prehispnico Tardo; Memoria
Social.

FIRST APPROACHES TO THE ANALYSIS OF QUEBRADA NORTE

ROCK ART IN THE CERRO COLORADO CONTEXT (SIERRAS
DEL NORTE, CORDOBA)

ABSTRACT

The objective of this work is to present an initial characterization of rock art in Quebrada
Norte (Sierras del Norte, Crdoba), addressing the expressions and the presence of common
features of the repertoire that circulates throughout the region Cerro Colorado. The starting
point is the analysis of camelids and anthropomorphic, since the reasons are more present in the
repertoire of the region. The definition of resolutions design, provisions and importance in the
panel and its participation in overlays, allow recognizing in them expressions that indicate different
instances in the process of building the narrative of the sites around the negotiating social memory.
Site conditions and visibility will be addressed and from sites representations to the surrounding
landscape, to identify common features that indicate the involvement of Quebrada Norte groups
in a shared idiosyncratic framework.
Key Words: Quebrada Norte; Rock art; Cerro Colorado; Late Prehispanic Period; Social Memory.
1
Laboratorio de Estudios Materiales de la Historia. Ctedra de Prehistoria y Arqueologa. Universidad Nacional
de Crdoba. Argentina. E-mail: ericacolqui_92@hotmail.com
Recibido en septiembre de 2016; aceptado en octubre de 2016.

Colqui, Erica. 2016. Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte en el contexto
de Cerro Colorado (Sierras del Norte, Crdoba). La Zaranda de Ideas. Revista de Jvenes Investigadores en
Arqueologa 14 (2): 73-92.
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...
ANTECEDENTES
El potencial arqueolgico de la localidad
de Cerro Colorado, ubicada en las Sierras
del Norte (Crdoba), fue dado a conocer a
principios del siglo XX con las publicaciones del
poeta Leopoldo Lugones (1903). La adscripcin
temporal a estas pinturas fue el centro de
inters en los aos posteriores y predomin
la asignacin de una cronologa tarda a pocas
del contacto con el espaol, para lo cual la
figura ecuestre constituy el elemento clave
en esta estimacin cronolgica (Imbelloni
1923). Paralelamente algunos de los intentos
por brindar un marco explicativo adolecieron
de fundamento cientfico. Estas propuestas
procuraron establecer una correlacin cultural
con la escritura cretense y griega (Pagano 1923),
o identificar caracteres rnicos en los motivos
denotando la influencia vikinga (Chaulot 1943)
hasta incluso la incorporacin de explicaciones
astronmicas y religiosas (Ricci 1928).
Ser Gardner (1930) quien utilice variables
analticas para el estudio del arte rupestre
de Cerro Colorado, dando lugar a un giro
metodolgico y sistemtico hacia la tercera
dcada del siglo. En sus estudios brind una
descripcin detallada y minuciosa del entorno
geogrfico en los que estn emplazados los
paneles con motivos rupestres pertenecientes
al Cerro Casa del Sol, Veladero y Colorado
(Gardner 1930). Su anlisis atendi al grado
de conservacin y uso de los soportes, al
tipo de motivos, temas y asociaciones, a las
diversas tonalidades de las figuras como as
tambin el nivel de superposiciones. Tambin
public un artculo titulado The rock-paintings
of La Quebrada (1931), en donde establece un
primer acercamiento de los sitios con arte que
se encuentran emplazados en dicho paraje. En
el mismo presenta la descripcin formal de
dos sitios con pinturas, a los cuales denomin
La Quebrada 1 y La Quebrada 2. Al igual que
en su publicacin del Cerro Colorado, llev
adelante un anlisis detallado, separando los
motivos en grupos y dividi los sitios por
74
paneles a fin de establecer un mejor orden de
estudio. Una particularidad remarcada por el
autor como algo nico en la localidad, fue el
nivel de superposiciones entre los motivos. No
obstante, en el desarrollo del trabajo no llega
a considerar esta variable como herramienta
metodolgica1.
Otro investigador que continu con la
obra de Gardner fue Pedersen (1954), quien
aplic la iluminacin infrarroja para solucionar
el problema de captacin de imgenes
borrosas. Llev adelante un relevamiento
que incluy todas las reas con arte rupestre
que componen la localidad arqueolgica
de Cerro Colorado, determin un nmero
preciso de abrigos que las integran y defini
un total de motivos para la regin que
alcanzaban los 30.000 2. Lamentablemente
sus investigaciones solo fueron publicadas de
manera fragmentaria y actualmente se ubican
en diferentes repositorios (Museo de Villa de
Mara de Ro Seco y Patrimonio de la Provincia
de Crdoba) que renen solo 120 de las ms de
200 lminas que elabor a partir de la aplicacin
de su novedoso mtodo (1959).
Los intentos de asignarle una mayor
temporalidad al repertorio rupestre cobran un
nuevo giro con Gonzlez (1963), quien retoma
la idea planteada por Gardner y establece
una cronologa relativa para dichas pinturas
utilizando como referencia el anlisis minucioso
de algunos motivos como el antropomorfo con
arco y flecha. Se estima que este instrumento
fue introducido hacia el ao 500 D.C en las
sierras cordobesas al mismo tiempo que los
ganchos de propulsor van desapareciendo
(Gonzlez 1963; Rivero y Recalde 2011). No
obstante, a pesar de que la dcada del sesenta
implic un giro metodolgico en la disciplina
arqueolgica, la atencin en los estudios de
arte rupestre estuvo puesta en explicar la
presencia de algunos motivos a partir de una
relacin directa entre las representaciones de
Cerro Colorado con prcticas culturales de
otra regin. Hacia finales de esta dcada, Prez

Golln (1968) retoma las ideas planteadas por
Gonzlez y sostiene la importancia del contexto
cultural para poder entender las pinturas
de Cerro Colorado. Finalmente, debemos
considerar trabajos como el de Bolle (1987),
que tuvieron como objetivo evaluar el estado
de conservacin de las representaciones en los
abrigos rocosos estableciendo una modalidad
estilstica para la regin. Los estudios que le
continuaron en la dcada de 1990 estuvieron
orientados a relevar los sitios con pinturas, con
sus respectivas ubicaciones y material asociado
a los mismos, haciendo uso de una metodologa
precisa que registrara todo dato asociado a los
sitios para futuras investigaciones (Martn de
Zurita 1992, 1997).
Las investigaciones llevadas a cabo desde
2012 en la localidad arqueolgica de Cerro
Colorado, tienen como objetivo comprender
el proceso histrico del rea y su articulacin
a nivel regional, especficamente con el
sector occidental de Sierras Grandes. En este
sector occidental se defini un modelo de
ocupacin estacional estival articulado con
la significacin de ambientes chaqueos
en la cual el arte rupestre tuvo un papel
central en la construccin de las identidades
domsticas o de menor agregacin social y
en la demarcacin de pertenencias y acceso
a recursos (ver Recalde 2009; Pastor 2012).
En tanto, la evidencia recuperada hasta el
momento en Cerro Colorado indica que
hay un proceso de significacin diferente
en torno a las representaciones y las otras
prcticas sociales desarrolladas en el rea.
Los sitios con arte estn as asociados a
ocupaciones de tipo residencial domstico y las
condiciones de visibilidad desde los sitios con
representaciones, debido a su emplazamiento
en el paisaje, permiten plantear cierto control
visual hacia el entorno, situacin que autoriza
a proponer una vinculacin y gravitacin
constante de los paneles en todas las tareas
domsticas comunitarias (Recalde 2015a,
2015b). As el estudio de las representaciones
(conjuntos tonales, tipos de motivos y diseo,
La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)
superposiciones y distribucin) permiti definir
un repertorio comn que circula por todos los
sitios que integran la localidad arqueolgica de
Cerro Colorado, mientras que los rasgos nicos
y especficos a cada sitio y formacin habilit
reconocer aquellos elementos involucrados
en la negociacin de sentidos y expresiones
particulares (Recalde 2016).
En este contexto, nuestro objetivo es
comprender la articulacin del paraje Quebrada
Norte, emplazado a 5 km del ncleo central de
la localidad arqueolgica de Cerro Colorado,
a fin de analizar el papel del arte rupestre
en un sector que, a pesar de estar integrado,
presenta expresiones particulares que vincula
de manera similar contextos de prcticas
comunitarias con los sitios con arte. El estudio
de variables como el anlisis de los motivos ms
representativos del repertorio (camlidos y
antropomorfos), sus particularidades de diseo
o cnones (sensu Aschero 1996) y el papel
jugado por ambas figuras en la conformacin
de las asociaciones, el uso de los soportes,
atendiendo especficamente a la observacin
de los tipos de superposiciones (i.e. Aschero
1988; Troncoso 2005) y las implicancias para
el proceso de construccin de la temtica
del panel, las condiciones de emplazamiento y
visualidad/visualizacin (Criado Boado 1996)
de y desde los sitios con arte hacia el paisaje
circundante, nos permitir comenzar a definir
las caractersticas centrales de QN y de esta
forma integrar su anlisis al repertorio que
circula por Cerro Colorado, a fin de comparar
dichos motivos. Se pretende as, como objetivo
ltimo, identificar los rasgos comunes que
nos posibilitarn, en una primera instancia,
establecer la participacin de Quebrada Norte
en un marco idiosincrtico compartido con el
ncleo definido en torno a Cerro Colorado.
Caractersticas de Quebrada Norte
La localidad arqueolgica de Cerro Colorado
est emplazada en las Sierras del Norte en la
interseccin de los departamentos Tulumba, Ro
75
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...
Seco y Sobremonte de la Provincia de Crdoba.
El rea de Cerro Colorado se caracteriza por
presentar una naturaleza intrincada al estar
conformado por una serie de bloques de escasa
altitud, con mximas que apenas superan los
1000 msnm, que estn separados por quebradas
transversales. La regin est constituida por
rocas metamrficas y el color rojizo que la
caracteriza se lo otorgan dos afloramientos de
arenisca (Michaut 1979). Entre las formaciones
ms importantes podemos mencionar los
cerros Veladero, Casa del Sol, Colorado y Vaca
Errana. La cuenca hdrica se define por el ro
de Los Trtagos que recibe el aporte de varios
arroyos serranos, como La Quebrada, y otros
de rgimen ms intermitente y estacional como
Los Molles y El Pozancn. El rea, ubicada en
un ambiente de monte chaqueo, puede ser
caracterizada como un oasis, debido a la buena
disponibilidad hdrica que presenta. Entre
las especies caractersticas se encuentran el
algarrobo negro y blanco (Prosopis alba y P.
Figura 1. Localizacin del paraje de Quebrada Norte en la localidad de Cerro Colorado y ubicacin de los
sitios que la integran.
76
nigra), el chaar (Geoffrea decorticans), mistol
(Ziziphus mistol), el ucle (Cereus forbessi) y el
mato (Myrcianthes cisplatensis), dominante en las
Sierras del Norte (Demaio et al. 2002).
Esta rea arqueolgica ocupa una
superficie de aproximadamente 40 km2. No
obstante, es factible identificar una zona de
alta concentracin de sitios con arte rupestre,
emplazadas en los cerros ms representativos
de la localidad (Casa del Sol, Veladero, Colorado
y las estribaciones suroeste del Vaca Errana),
lugar donde se ubica el actual pueblo de Cerro
Colorado. Dos parajes integran tambin el
rea, Pantanillo y Quebrada Norte (QN),
situados en lugares ms distantes de esta zona
ncleo. En esta oportunidad nos centraremos
en QN que se encuentra a 5 km2 al noreste
y est emplazado entre la vertiente sur del
Cerro Vaca Errana y el arroyo La Quebrada
(Figura 1). Est surcado por una serie de
vertientes naturales, que permiten sostener
que tiene caractersticas ambientales similares

en cuanto a la disponibilidad hdrica. Asimismo,
estn presentes las mismas especies arbreas
que tuvieron importancia econmica para las
comunidades prehispnicas (e.g. chaar, mistol).
Esta microrregin est compuesta por
diez sitios, tres al aire libre y siete en abrigos
rocosos. Entre los primeros, uno es una
ocupacin residencial tipo poblado tardo, en
tanto locus de procesamiento y consumo de
alimentos (Recalde 2015b; Lpez y Recalde
2016) y los otros dos son reas de molienda.
Una de estas reas est emplazada en ambas
mrgenes de un arroyo estacional y presenta
22 instrumentos fijos, en tanto la otra cuenta
con 24 morteros y se ubica en la parte superior
de una saliente, directamente asociada con
una ocupacin domstica. En base a variables
como dimensiones, distancia que media entre
los instrumentos y tipologas detectadas en
ambas reas de actividad (Babot 2007; Pastor
2015), podemos estimar una interaccin de
tipo comunitaria, dada la cantidad de personas
que pueden estar realizando la molienda al
mismo tiempo.
En tanto, entre las ocupaciones en abrigos
rocosos se contabilizaron seis con arte
rupestre, uno de ellos en asociacin a nueve
instrumentos fijos y un hoyuelo que permitira
la presencia de cinco o seis personas. Por
otro lado, se registra un sitio en alero sin
representaciones conformada por ocho
morteros con profundidades variadas que
permite la interaccin de siete u ocho personas
al mismo tiempo, lo cual indica una escala de
interaccin social intermedia (sensu Pastor
2015:326).
Particularidades del arte rupestre
En QN pudimos identificar seis sitios
con arte rupestre. En esta oportunidad nos
centraremos slo en cuatro de ellos (QN1,
La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)
QN5, QN9 y QN10), dado que los dos abrigos
rocosos con pinturas restantes, QN4 y QN8,
fueron relevados a principios del 2016 y todava
estn en proceso de anlisis. No obstante,
consideramos que, en base a los estudios de
carcter inicial realizados a estos dos paneles,
los resultados nos proporcionarn evidencias
que permitirn incorporar informacin, tanto
cuantitativa como cualitativa, para reforzar las
lneas de estudio planteadas en el presente
artculo.
Los cuatro sitios estn integrados por 16
paneles, divididos en funcin de su localizacin
en diferentes sectores del soporte, las distancias
que median entre los conjuntos de motivos
y su emplazamiento en salientes naturales. El
repertorio rupestre est conformado por 137
motivos que fueron clasificados en figurativos
y no figurativos. Entre los primeros se distingue
fitomorfos, zoomorfos, antropomorfos y
objetos y entre los segundos, distintas variantes
de figuras geomtricas. Los motivos hispnicos,
categora de anlisis definida dentro de los
figurativos de Cerro Colorado, no fueron
registrados en los sitios analizados.
Los figurativos componen el 85,40% (n:
117) del total, y entre las representaciones
que integran este grupo son los zoomorfos
los que dominan con el 75,21% (n: 88). Los
antropomorfos constituyen el 20,51% (n: 24)
conformando el segundo grupo dominante.
Dentro de los figurativos estn los objetos
con el 3,41% (n: 4) del total y los fitomorfos
componen el 1,70% (n: 2). Finalmente, los
geomtricos configuran el 8,75% (n: 12).
El alero QN1 se encuentra ubicado sobre
la ladera sur del Cerro Vaca Errana. Se trata
de un abrigo de dimensiones considerables
ya que cuenta con 6,5 m de largo por 3 m
de profundidad. Este sitio rene la mayor
cantidad y variabilidad de motivos entre los
sitios seleccionados, dado que documentamos
77
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...

QN1 QN5 QN9 QN10

N Panel N Motivos N Panel N Motivos N Panel N Motivos N Panel N Motivos
1 7 1 1 1 4 1 4
2 1 2 1 2 1 2 6
3 1 3 1 3 1 - -
4 9 4 1 4 4 - -
5 77 - - - - - -
6 18 - - - - - -
Total de
113 4 10 10
motivos
Tabla 1. Nmero de paneles por sitio y cantidad de motivos que los integran.

113 representaciones distribuidos en seis
paneles (Tabla 1). Los zoomorfos constituye
el grupo mayoritario del repertorio rupestre
documentado en QN1 y dentro del mismo los
camlidos renen el 93,58% (n: 73). La mayora
estn ejecutados en color blanco, en tanto slo
tres figuras estn realizadas en negro.
En QN5 hay una clara diferencia en cuanto
a la distribucin y a la cantidad de motivos
que lo integran, dado que son cuatro figuras
distribuidas en cuatro paneles (Tabla 1) las cuales
constituyen slo 2,91% del total del repertorio
identificado en el rea. El color empelado para
la ejecucin es el blanco. Se trata de un abrigo
rocoso ms pequeo de 1,70 m de ancho por
1,85 m de profundidad cuya particularidad son
los nueve instrumentos de molienda (cinco de
21 y 22 cm de profundidad; cuatro pequeos
de menos de 3 cm de profundidad) y un
hoyuelo, en el cual se estima la interaccin
de un nmero reducido de operarios. A una
distancia no mayor a 20 m del sitio de ocupacin
domstica (QN7) se registraron dos sitios con
representaciones rupestres. QN9 es un alero
de 1,70 m por 0,90 m de profundidad y QN10
se trata de un tafn de 1,10 m de ancho por
1,45 m de profundidad. La visibilidad o acceso
a los paneles se dificulta debido a las pequeas
dimensiones. En ambos abrigos (QN9 y QN10)
los motivos representan el mismo porcentaje
con el 7,29% del total relevado (Tabla 1). En
QN10 las representaciones se encuentran
ejecutadas slo en color negro, tendencia poco
representativa de la regin.
Los camlidos estn presentes en los cuatro
sitios (Tabla 2). En la localidad arqueolgica
de Cerro Colorado fueron individualizados
siete cnones (sensu Aschero 1996), de los
cuales cuatro estn identificados en el sector
Occidental de las Sierras Grandes (Recalde
y Pastor 2011) y tres son especficos de la
localidad (Recalde 2015a). En QN hemos
identificado tres cnones, A, B y H y se ha
podido determinar un patrn propio dentro del
canon A (A3) que integra el 76,47% del total
(n: 65). El mismo se caracteriza por tener una
forma elptica del cual se desprenden cuello,
cabeza, patas y cola, rasgos que estn ejecutados
respetando la proporcionalidad del animal
(Figura 2). El patrn especfico de este canon
identificado en QN constituye la resolucin
dominante entre los camlidos (n: 10). Se
destaca por el gran tamao de su cuerpo, su
panza ovalada y sus patas cortas, lo que genera
una imagen desproporcionada del artiodctilo,
la cual se completa con un cuello ancho.
El canon B rene el 12,94% (n: 11) y aunque
cuantitativamente no se asemeja a la presencia
del canon A, este tipo de diseo se presenta en
casi todos los temas que conforman los paneles.
Esta resolucin en particular se caracteriza
por no respetar las proporciones del cuerpo,
el cual no tiene una forma definida y donde
las extremidades se desprenden de manera
aleatoria (Recalde 2009, 2015; Recalde y Pastor
2011). El canon H se define por representar
el 7,31% (n: 6) y ha sido identificado en los

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 La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)

Zoomorfo N % N % N % N %
Camlido 73 64,6 2 50 4 40 3 30
Crvido 1 0,88 - - - - - -
Cnido 3 2,65 - - - - 1 10
Rhea 1 0,88 - - - - - -
Figurativos
Antropomorfos Antropomorfo 22 19,4 - - 1 10 1 10
Fitomorfos Cactceas - - - - 2 20 - -
Adorno
2 1,76 1 25 - - - -
Objetos dorsal/ceflico
Mascariforme 1 0,88 - - - - - -

Circular 2 1,76 1 25 1 10 - -
No figurativos Geomtricos
Lneas 3 2,65 - - - - 1 10
Cuadrangulares - - - - - - 4 40
Tabla 2. Tipos y distribucin de motivos por sitio.

aleros QN1 y QN10. Su diseo corresponde a
un trazado simple y lineal, cuyas patas traseras
y delanteras se encuentran ejecutadas en su
totalidad identificando en algunos casos las
pezuas del animal, como as tambin las orejas
y cola. No se respeta las proporciones del
referente real y est ejecutado de perfil.
Gardner en su anlisis de QN1 destac el
detalle del sexo masculino en los cuadrpedos
(1931: 82). No obstante, debemos sealar
que no hemos documentado este rasgo en
los camlidos que conforman los paneles
de este sitio ni de ningn otro de los aqu
analizados. Tambin remarc el estado regular
de conservacin ya que muchos de los dibujos
estaban muy descoloridos y una eflorescencia
calcrea oscureca aquellos que se ubican en la
parte baja de la roca. Con el paso de los aos es
muy probable que varias de las representaciones
reconocidas a finales de la dcada del veinte
del siglo pasado sean imperceptibles en la
actualidad por el deterioro causado por los
diferentes agentes naturales que actuaron sobre
el soporte (lquenes, secreciones calcreas) y
sea imposible identificarlas3.
Los antropomorfos constituyen el 20,86 %,
conformando el segundo grupo de motivos que
dominan los paneles, fundamentalmente en QN.
Al igual que los camlidos, se han registrado
diferencias en las resoluciones formales que
permitieron individualizar cuatro cnones para
Cerro Colorado, que abarcan un amplio abanico
para la definicin de la figura humana (Recalde
2015b). De estos, como en el caso de las
resoluciones formales de los artiodctilos, dos
fueron definidos para la regin occidental de
las Sierras de Crdoba (Recalde y Pastor 2011;
Pastor 2012) y dos para el rea arqueolgica
emplazada en las Sierras del Norte (Recalde y
Colqui 2015).
En QN hemos identificado los cnones
C y B en QN1 y el canon A, patrn A3 en
QN10 (Figura 3), con diferencias cuantitativas
significativas. El canon C en QN1 constituye el
91,67% (n: 22), el canon B slo se registra en
un motivo, tendencia que sigue el canon A con
el 4,61% (n: 1) del total registrado en la zona.
El patrn A3 fue definido para Cerro Colorado
y se caracteriza por presentar una figura de
frente, en la cual no se perciben diferencias
entre las distintas partes del cuerpo, con
excepcin de las piernas, que se desprenden
como dos trazos paralelos y la cabeza, que

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 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...

manos. Las piernas estn de frente al igual que

la cabeza, mientras que el torso est de perfil
(Recalde y Berberin 2005). Frente a la gran
variabilidad de los adornos dorsales, fueron la
presencia/ausencia de rasgos anatmicos las
variables consideradas para su caracterizacin.
Por lo tanto, en este grupo se han identificado
dos patrones constructivos diferentes (Recalde
y Colqui 2015). El patrn C1 se define por la
ejecucin del cuerpo realizado en base a un
trazo lineal, sin la indicacin de brazos o piernas.
En estos casos los adornos dorsales y ceflicos
que lo acompaa constituyen los rasgos que
indican que se trata de una figura humana. En
tanto el patrn C2 muestra rasgos anatmicos
que tienen una representacin ms fiel respecto
al referente real. En QN los antropomorfos del
canon C que se encuentran registrados en los
sitios hasta ahora analizados corresponden a
Figura 2. Tipos de canon identificados en camlidos
y patrn del Canon A identificado en QN.

est indicada por medio del adorno ceflico

en forma de prolongaciones curvas dispuestas
hacia los costados. En QN fue identificado
una figura con estas caractersticas en QN9
(Figura 3).

En tanto el canon B se define por la

incorporacin de elementos distintivos como
vestimenta y adornos. En QN identificamos el
patrn B2, que se trata de una figura ejecutada
de frente en la que se distinguen brazos, piernas
y cabeza, la cual porta un adorno ceflico
radiado y su vestido, semejante a las camisetas
descriptas en la Relacin Annima (Bixio y
Berberin 1984), culmina en la seccin inferior
con una gran abertura (Figura3).

Finalmente, el canon C constituye el diseo

representativo de la regin norte (Recalde
2015b). El mismo se define por la ejecucin de
la figura humana junto con un adorno/tocado
en la cabeza y un adorno dorsal, el cual muchas
veces presenta proporciones mayores que el
antropomorfo. Adems, muchos se destacan Figura 3. Detalle de los cnones de antropomorfos
por portar arcos y flechas, sujetado con ambas identificados en Quebrada Norte.

80

ambos patrones, en tanto el C2 se destaca por
una gran variabilidad en sus adornos/tocados
ceflicos y dorsales. El patrn C1 se define por
la figura humana apenas enunciada y definida
a partir de un trazado cuadrangular en el que
destaca el arco y el adorno ceflico como
una prolongacin con terminacin irradiada.
Los motivos correspondientes del C2 fueron
ejecutados en un perfil no absoluto, dado que
piernas y cabeza estn de frente y el torso y
los brazos de perfil. La particularidad es que
no presentan rasgos faciales y el torso fue
ejecutado en base a una forma cuadrangular al
que se le adhieren las extremidades (Figura 3).
Los rasgos distintivos de estas figuras en QN
es la variante en los tocados/adornos ceflicos,
representado por la definicin a modo de
gancho o como una prolongacin en punta de lo
que se asemeja a un gorro. De la misma manera,
un elemento de la vestimenta a destacar en los
C2 es una prenda a manera de taparrabo que
est realizada en la zona de la cadera con un
tono ms intenso de blanco.
Asociaciones temticas y uso del soporte
El anlisis de cmo se vinculan los motivos
en los paneles, es decir, las asociaciones
Asociacin de camlidos
Camlido aislado
Camlidos y crvidos
Camlidos y geomtricos
Camlidos y fitomorfos
Antropomorfo
Antropomorfos y camlidos
Antropomorfos y Rhea
Antropomorfos y geomtricos
Antropomorfos y objeto
Tabla 3. Distribucin de las asociaciones de camlidos y antropomorfos identificadas en los sitios.
La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)
temticas que configuran la narrativa del sitio
(Aschero 1996), permiti identificar que la
mayora de los temas estn integrados por los
zoomorfos (Tabla 3). En concreto es el camlido
el elemento que se encuentra presente en todas
las asociaciones de motivos, es decir como
figura que estructura los temas, dando lugar
a escenas en s mismos o en relacin con los
otros identificados en los sitios (antropomorfos,
geomtricos y fitomorfos). Para el caso de
QN1 los antropomorfos estn relacionados
con zoomorfos (camlidos y rhea) y slo en
QN9 la figura humana constituye un tema sin
vinculacin con otros motivos. En QN5 los
motivos se encuentran dispersos entre los
paneles y en algunos casos conformados por
solo una representacin. Los antropomorfos no
se encuentran presentes en este tafn.
Las escenas que componen QN1 estn
conformadas por la vinculacin de diversos
cnones de camlidos. Es decir, se construyen
a partir de la conjugacin de diferentes formas
de ejecutar esta figura, donde los cnones
A, B y H de camlidos se enlazan en un
mismo tema, inclusive denotando el patrn
dentro del primero que le da especificidad
a Quebrada Norte, como se mencion en
prrafos anteriores (Figura 4).
QN1 QN5 QN9 QN10
8 - - 1
- 2 1 -
1 - - -
2 - - -
- - 1 -
1 - - 1
4 - - -
1 - - -
- - 1 -
1 - - -
81
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...
Figura 4. Escena de QN1 donde cnones A, B y H de
camlidos se integran.
Los antropomorfos no siguen esta tendencia
observada en la ejecucin de los camlidos. Las
asociaciones temticas que componen los
paneles estn integradas en su mayora por
un tipo de canon, dado que dominan en las
definiciones formales el canon C. En estos
casos, la variabilidad se observa a nivel interno,
en los patrones identificados para este canon.
Las escenas y asociaciones que involucra a los
antropomorfos, estn construidas en relacin
a otras figuras humanas de caractersticas
similares, camlidos u objetos.
Respecto al uso del soporte, variable que
est directamente relacionada con la cantidad
de representaciones identificadas en los sitios,
pudimos identificar claras diferencias entre
los paneles. En QN1 es evidente que las
figuras estn ejecutadas en todos los espacios
disponibles e inclusive en las partes ms altas
del alero. En QN5 los motivos se realizan de
manera separada, es decir, que los paneles que
conforman dicho alero estn integrados por un
motivo, lo que le da una apariencia dispersa a la
narrativa del sitio. En el resto de los sitios (QN9
y QN10) los motivos se encuentran plasmados
en dos sectores, los cuales se ejecutan a poca
distancia entre s, aprovechando slo una parte
de la superficie disponible en el abrigo rocoso.
82
Asimismo, estas asociaciones o temas, su
distribucin en el espacio soporte y el anlisis
de las superposiciones, nos permite atender
el proceso de construccin de los paneles en
profundidad en QN1. Esta disposicin particular
de los motivos en este sitio permitira a su vez
establecer una secuencia de ejecucin relativa
de las representaciones en el soporte4. Gardner
(1931: 81) ya haba manifestado su sorpresa
por la increble cantidad de superposiciones
de QN1, en el que intervienen el 11,50% (n:
13) de las representaciones. Esta situacin se
torna ms relevante para el estudio del rea
dado que no las documentamos en ninguno de
los otros sitios con arte rupestre analizados en
este trabajo (QN5, QN9 y QN10). Por otro
lado, este anlisis nos permite comenzar a
identificar tambin aquellos motivos que fueron
mantenidos, excluidos o agregados a las escenas
nuevas, las cuales se imponen o complementan
lo previo (Aschero 1988; Troncoso 2005).
No obstante, es importante considerar
que las figuras implicadas en superposicin
no necesariamente deben corresponder a
diferentes preparaciones de pintura, aunque
no se pueda conocer el tiempo cronolgico
transcurrido entre una y otra intervencin
(Gheco et al. 2013).
En el caso de QN1 se observa la conjuncin
de tres situaciones respecto a las variantes
identificadas en la superposicin de los motivos.
La primera se refiere a la obliteracin o
superposicin neta (Aschero 1988), dado que
la figura previa ha quedado completamente
negada y oculta detrs de la ltima intervencin
(Figura 5) o una superposicin parcial, dado
que la nueva figura cubre solo parcialmente el
motivo ms antiguo (Figura 5).
La tercera situacin alude a que la ltima
intervencin no cubre lo anteriormente
ejecutado, sino que la pintura usada genera
un efecto de transparencia y profundidad. El
ejemplo ms claro involucra siete antropomorfos
y un ave (Rhea sp.), cuya particularidad radica

Figura 5. Escenas con ejemplos de tipos de superposicin que involucra a camlidos: neta o completa
(centro); superposicin parcial (zona inferior derecha).
en que esta ltima est ejecutada sobre un
antropomorfo de tal manera que las patas
y alas del animal se conjugan o realizan en
base en las piernas del humano. El dato ms
significativo es que una de las alas del ave se
construy en base al adorno dorsal previo,
situacin que est reforzada por las diferencias
tonales identificadas en algunos de los trazos
que integran este aditamento, denotando as
un repintado de alguno de ellos. Entendemos
as que no existe una superposicin construida
sobre la negacin de lo previo, en este caso el
antropomorfo; sino por el contrario se define
un motivo nuevo con base en lo previo, una
especie de reciclado simblico que da lugar a
un rasgo particular (Figura 6). En este sentido,
resulta oportuno destacar que la ejecucin
de los antropomorfos en Cerro Colorado se
destaca por la incorporacin de elementos
en los adornos dorsales que aluden a las alas
extendidas de pjaros, fundamentalmente de
cndores y rheas (Recalde y Colqui 2015). No
obstante, se da otra situacin particular en
QN10, la cual involucra un antropomorfo de
canon A y un geomtrico en una escena que
no se repite en ningn otro panel de los sitios
analizados.
La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)
Visibilidad y emplazamiento de aleros y soportes
en el paisaje
El anlisis del emplazamiento de los abrigos
rocosos y su distribucin en el paisaje brinda
herramientas necesarias para comprender
las prcticas sociales insertas en un contexto
donde la eleccin de hacer visible o no
dichas prcticas puede ser el resultado de
un acto consciente o inconsciente (Criado
Boado 1996). En QN se han identificado dos
tipos de soportes rocosos para ejecutar las
representaciones rupestres (aleros y tafones),
los cuales presentan grandes diferencias en
cuanto a su emplazamiento y visibilidad (Figura
7). Los motivos que configuran los paneles de
los cuatro sitios analizados se caracterizan por
no ser visibles, en tanto no son accesibles para
aquellos que circulan por el rea. El alero QN1
se ubica a casi 20 m de altura sobre la ladera Sur
del Cerro Vaca Errana, mientras que el abrigo
rocoso QN5, se encuentra emplazado hacia el
sudoeste en una saliente a 2 m sobre elevado
del nivel del suelo, por lo que a pesar de que
el soporte se destaca en el paisaje circundante,
el panel no puede ser observado desde el
exterior dado que, es necesario ingresar para
83
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...
Figura 6. Escena que involucra antropomorfos y ave en el panel 5 de QN1.
poder observar las pinturas. No obstante, lo
ms caracterstico de estos sitios es que desde
los mismos se destaca una visualizacin hacia el
entorno (Figura 7), en el cual, como veremos
en el prximo apartado, hay una articulacin
constante en relacin con las prcticas sociales
domsticas y cotidianas desarrolladas en el sitio
residencial y en el rea de molienda comunitaria
(Recalde 2015b). Caso contrario son los sitios
QN9 (alero) y QN10 (tafn), ambos de escasas
dimensiones, que se encuentran emplazados
hacia el sur-este de QN1 y QN5, a poca
distancia entre s. La ubicacin de los abrigos a
nivel de suelo permite diferenciarlos con QN1
y QN5, debido a que sus emplazamientos no
denotan una articulacin con el entorno, dado
que no revisten una importancia visual hacia el
paisaje circundante al tiempo que el acceso a
las pinturas est restringida a aquellas personas
que se ubican frente a las mismas.
Arte rupestre en contexto
Las evidencias recuperadas de las tareas de
excavacin y sondeos realizados en aleros con
pinturas y sitios al aire libre de Cerro Colorado,
como as tambin la revisin del material
depositado en el Museo de Antropologa de la
Universidad Nacional de Crdoba, permitieron
proponer una asignacin cronolgica relativa
para la ocupacin del rea correspondiente
84
al Perodo Prehispnico Tardo (ca. 1500-400)
(Gonzlez 1963; Recalde 2015b). Esta asignacin
cronolgica est respaldada en los fechados
radiocarbnico (664 150 AP; Fabra y Gonzlez
2012) y tres por TL efectuados a tiestos
recuperados de las barrancas de Quebrada
Norte (con fechas distribuidas entre los 890 y
los 1200 DC; Strelin 1995).
De las tareas realizadas en los sitios con
arte rupestre, fundamentalmente en Casa del
Sol (3, 8 y 14) y Pantanillo (Pant1 y Pant2), se
recuper evidencia arqueofaunsitica, ltica y
en menor medida cermica y en otros casos
instrumentos de molienda, de profundidades
variables, ubicados en la base de los paneles,
a partir de los cuales se pudo proponer
que en los abrigos con arte rupestre se
desarrollaron tareas acotadas vinculadas con
el procesamiento y consumo de los alimentos,
las cuales probablemente involucraron a pocas
personas (Recalde 2015a y 2015b).
Las intervenciones arqueolgicas que se
realizaron especficamente en QN permitieron
identificar un sitio al aire libre emplazado
en terrenos sedimentarios potencialmente
cultivables ubicados entre el piedemonte del
cerro Vaca Errana y el Arroyo La Quebrada. Se
hallaron fragmentos cermicos, lticos (desechos
e instrumentos), material arqueofaunstico y

Figura 7. Tipos de soportes identificados en Quebrada Norte: A: alero; B: tafn. C: Visualizacin de QN5 (D); D:
visual desde QN5 hacia el poblado tardo (QN7)
arqueobotnico, lo cual junto a los espacios de
molienda comunitaria enumerados ms arriba,
nos ha permitido indicar que el paraje tambin
debe pensarse como un espacio de ocupacin
tipo poblado tardo. Si bien hasta el momento
no se han realizado tareas de excavacin y
sondeos en los sitios con arte rupestre que
nos permita establecer una cronologa para las
pinturas mediante asociacin de los motivos
con la evidencia recuperada, s se cuenta con
fechados del sitio al aire libre emplazado en las
cercanas de los abrigos rocosos5. En el sitio
QN7, se obtuvo una datacin de 125080 aos
AP (LP-3212; carbn) y otra de 405 21 AP
(AA 107245; grano de maz), fortaleciendo an
ms la adscripcin temporal al Prehispnico
Tardo (Recalde 2015b; Lpez y Recalde 2016).
En los sitios con arte rupestre analizados
no se recuperaron materiales en superficie.
Esta ausencia de evidencias que indiquen la
realizacin de otras prcticas en los abrigos y
la presencia de instrumentos de molienda en
dos de ellos (QN1 y QN5), permiten proponer
La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)
que en QN los sitios con arte fueron lugares
donde se efectuaron tareas puntuales vinculadas
fundamentalmente con la observacin y
ejecucin de los paneles con pinturas. En este
punto, advertimos una continuidad respecto
a lo observado en Cerro Colorado en la
construccin del paisaje social que involucra
los sitios con arte, donde los mismos gravitaban
todas las prcticas cotidianas de la vida social,
dada la articulacin de los paneles a partir de
sus condiciones de visualizacin del entorno.
Algunas consideraciones sobre Quebrada
Norte en el contexto de Cerro Colorado
El anlisis de los elementos simblicamente
redundantes del arte rupestre de QN, nos
autoriza a realizar una primera contextualizacin
de este paraje respecto del repertorio
identificado en torno a la localidad de Cerro
Colorado. Esto constituye una va para comenzar
a definir trayectorias histricas comunes como
as tambin comprender la particularidad de
85
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...
QN dentro de un contexto socio histrico
nico como fue el de Cerro Colorado a nivel
macrorregional.
El repertorio rupestre de Cerro Colorado
est distribuido entre 114 paneles emplazados
en los 45 sitios que integran los cerros
Veladero, Pantanillo, Casa del Sol, De La Conga,
Colorado y Vaca Errana (Recalde 2015a). Entre
los motivos figurativos, son los zoomorfos
los que predominan cuantitativamente con
el 39,64% (n: 1.155) y es concretamente el
camlido la representacin dominante con
el 79,08% (n: 919) (Recalde 2015a). En base
al anlisis de las resoluciones formales se han
individualizado siete cnones para esta figura,
de los cuales tres son propios de la localidad
(H, I, J), mientras que el resto (A, B, C, D)
circulan tambin entre los paneles emplazados
en el Occidente de Crdoba (Recalde y Pastor
2011). En tanto, los antropomorfos, aunque no
son numricamente los ms importantes dado
que renen un 10,57% (n: 308), se destacan por
estar presentes en todas las formaciones. Lo
que sobresale en la resolucin de esta figura es
la importante variabilidad que presenta, dado
que se identificaron cuatro cnones (A, B, C,
D) (Recalde 2015a).
En base al anlisis de los patrones constructivos
de los cnones de camlidos y antropomorfos,
se puede sostener que QN no escapa de esta
tendencia cuali y cuantitativa de los paneles
que integran el ncleo de Cerro Colorado. Una
comparacin entre las resoluciones de diseo
de camlidos presentes en Cerro Colorado y
en QN (A, B y H), permite destacar semejanzas
y divergencias. As el A se posiciona en Cerro
Colorado como dominante con el 57,01%,
mientras que el canon B constituye el 6,66%
del total, conformando el tercer grupo ms
representado tendencia que se replica en
QN. El canon H, que se caracteriza por ser
especfico de la localidad de Cerro Colorado
con el 18,6%, aunque no es muy alto su ndice
se distribuye en todas las formaciones rocosas
con representaciones (Recalde 2015b). Esta,
86
tendencia no se reproduce en QN, ya que dicho
canon se registra solo en QN1.
En el caso de los antropomorfos el canon
C define y distingue a la localidad de Cerro
Colorado y domina con el 61,08% (n: 226).
En QN se presenta el mismo predominio de
este canon al momento de la definicin formal
de la figura humana, pero como sucede entre
los cerros que integran la localidad (Recalde
y Colqui 2016), en QN tambin se incorpora
una nueva variante en la ejecucin de los
tocados/adornos ceflicos, representado por
la definicin a modo de gancho. Asimismo, si
incorporamos un anlisis ms minucioso se
podra sostener que una caracterstica que
le otorga variabilidad al rea sera un tipo
especfico de adorno ceflico y el destaque
mediante los colores de detalles particulares
en la vestimenta, como por ejemplo los rasgos
a maneras de taparrabos ejecutados en la zona
de la cadera.
En Cerro Colorado las asociaciones
temticas que configuran los paneles estn
estructurados por la figura del camlido, que
involucra un 50,84% (n: 90) del total. Por lo
general, este animal se encuentra ejecutado
con relacin a otros camlidos, mascariformes,
antropomorfos y geomtricos, dando lugar a
la construccin de las diferentes narrativas de
los paneles como resultado de la ejecucin de
representaciones aisladas como tambin de
diferentes escenas y temas que completan lo
anterior (Recalde 2015a). En QN el camlido
tambin acta como motivo dominante del
repertorio rupestre. La variabilidad se observa
en relacin con la figura a la cual se encuentra
asociado, ya que, si bien el cuadrpedo se ejecuta
tanto conformando temas en s mismos como
vinculado a geomtricos y antropomorfos, es
el fitomorfo el que se agrega como definicin
especfica a la lista general.
En Cerro Colorado se destac un ndice
muy bajo de superposiciones, ya que entre
los 3005 motivos relevados solo el 2,77% est

involucrado en este tipo de eventos. Otro rasgo
que se destaca en este punto es que estas no
son absolutas, es decir no reemplazan o niegan
lo previo (Recalde 2015b). Esta situacin se
revierte en QN, fundamentalmente en QN1,
dado que como mencionamos oportunamente,
este sitio se distingue por las numerosas
superposiciones. Paralelamente, los motivos
involucrados dan lugar a dos situaciones; por
un lado, en algunos podemos identificar una
clara intencionalidad de borrar o negar lo
anteriormente ejecutado (ver Figura 5), es decir
la imposicin de un motivo nuevo sobre lo
previo lo que podra generar una resignificacin
del relato anterior, o incluso la configuracin de
una nueva. En tanto en otros casos los motivos
superpuestos denotan todo lo contrario, es
decir, fueron realizados sin negar lo previo
e incluso dando lugar a representaciones y
asociaciones simblicas nuevas, incorporando
as una nueva narrativa al panel (Figura 5).
En cuanto a las condiciones de visibilidad
de los paneles y los sitios con arte, en Cerro
Colorado se identificaron dos estrategias
diferentes y complementarias. Por un lado,
una visibilidad acotada a los que ocupan los
sitios, dado que la mayora de los paneles estn
emplazados en las laderas de los cerros. Esta
condicin, aunque aleja las representaciones de
aquellos que circulan por el espacio y realizan
sus tareas cotidianas en los poblados y reas de
molienda, genera una marcada intervisibilidad
entre los sitios, sino tambin una visualizacin
desde estos hacia todas las prcticas sociales
que se desarrollan en el entorno (Recalde
2015a, 2016). Como se plante en un apartado
anterior, los abrigos rocosos que componen
QN se dividen entre aquellos que se ubican
en la parte media de las laderas (QN1 y QN5)
y los que se emplazan en la parte baja de las
mismas (QN9 y QN10). Los primeros son los
que tienen la mayor cantidad y variabilidad de
motivos en sus paneles (QN1) como tambin
son los que se asocian a prcticas de molienda
(QN5). La caracterstica que comparten es
La Zaranda de Ideas 14(2): 73-92 (2016)
que se trata de abrigos rocosos desde los que
se visualiza el entorno domstico comunitario
construido en QN. En tanto los otros dos
tienen una vinculacin ms directa con el
poblado, pero no son directamente visibles.
Por lo tanto, las estrategias de visibilidad que
se identifican en Cerro Colorado se repiten en
QN en tanto habilitan la interaccin cotidiana
con los sitios con arte.
CONSIDERACIONES FINALES
Estos resultados nos permiten sostener
que hay elementos simblicamente sensibles
que circulan por toda la regin y que son
compartidos por los grupos que ocuparon
cotidianamente los sitios. Debemos destacar
que del anlisis de los motivos antropomorfos
y camlidos no se han identificado cnones
que sean exclusivos del paraje aqu analizado.
No obstante, la variabilidad en la ejecucin
de los diseos est presente en QN y se ha
reconocido un patrn propio para los camlidos
del canon A y variaciones, aunque mnimas, en la
definicin de los antropomorfos (por ejemplo,
el tipo de adornos ceflicos), habilitan a sealar
diferencias, como expresiones especficas que
se desprenden de una manera compartida de
hacer. De la misma manera, observamos una
forma particular de resolver la construccin
de las narrativas en torno a los eventos de
superposicin, los cuales otorgan particularidad
y especificidad a la zona. Esto nos permite
pensar no slo en la circulacin de cdigos
compartidos entre los habitantes de toda la
localidad de Cerro Colorado, sino ms an en
la resignificacin de esos cdigos en funcin
de marcos, historias y realidades particulares
de el/los grupos que los realizan y observan,
dado que la manera de percibir el mundo
social est directamente relacionada con la
construccin de conocimientos anteriores
compartidos, es decir con la memoria (Ingold
2000). Esta variabilidad de ejecucin entre QN
y Cerro Colorado nos podra indicar formas
diferentes de percibir y vincularse con otros
87
 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...
y con el entorno por parte de los grupos que
ocuparon la zona analizada (Curtoni 2000). Las
variaciones identificadas en el arte rupestre de
QN comprueban la construccin de la memoria
a travs de mecanismos de negociacin donde
el arte se constituye como elemento activo en
tanto media y genera las prcticas sociales. Las
formas de hacer que integran la tradicin
cultural de un determinado grupo cambian
con el tiempo, lo cual no significa que haya una
ruptura o falla de la memoria, sino que refleja la
capacidad de resignificar, olvidar y conmemorar
los sentidos sociales (Ingold 2000; Meskell
2008).
A travs de la interaccin entre las personas
y el arte rupestre en las prcticas sociales, los
grupos construyen y negocian la memoria
social (Connerton 1989; Mills y Walker 2008;
Peterson 2013). En esta construccin es
necesaria la existencia de memorizacin y
recordacin para establecer formas que sean
fciles de identificar en la cotidianeidad de las
prcticas, lo cual implica la imposicin de un
orden y secuenciacin de las imgenes. De
este modo se puede fundar una relacin entre
una forma como huella material inscripta en
un soporte y las operaciones mentales (Severi
2010). En otros trminos, los grupos que
ocuparon QN evidencian una continuidad
con Cerro Colorado, la cual se manifiesta en
los diseos de camlidos y antropomorfos
y su representatividad simblica en ambas
reas. A esto se suma una manera compartida
de resolver la seleccin de los tipos de
soportes y la asociacin con los espacios
domsticos comunitarios. La redundancia de
ciertas imgenes entre ambas reas, permite
abordar su ejecucin como elementos que
transcriben una serie de imgenes edificadas
en la memoria social (Severi 2010: 50). Este
proceso de negociacin constante se constata
fundamentalmente en QN1, dado que es aquel
que registra no slo el mayor nmero de
superposiciones sino tambin variaciones en
los patrones de diseo de camlidos.
En suma, toda esta evidencia autoriza a
proponer que los grupos que construyeron
88
cotidianamente QN compartan una manera
de hacer comn, un marco idiosincrtico
con aquellos que ocuparon Cerro Colorado.
Este marco compartido se materializaba en el
arte rupestre, por medio del cual se definen
prcticas al mismo tiempo que se establecen y
definen las acciones futuras. Un punto central
es que el arte rupestre habra estado articulado
a la cotidianeidad de todas las prcticas sociales
desarrolladas en Cerro Colorado. As, la
interaccin de las personas con el arte rupestre
constituye la va para comprender cmo en
QN se negociaba y reforzaba la pertenencia
a un grupo de interaccin mayor, pero sin
perder el espacio para conciliar y significar esta
pertenencia con parmetros propios.
NOTAS
1. Gardner falleci en 1932, ao siguiente de su
publicacin Rock Painting of North-West Crdoba,
razn por la que su trabajo en Quebrada Norte qued
inconcluso.
2. Pedersen registr a travs del mtodo infrarrojo un
total de 30.000 motivos entre los paneles identificados
en la localidad de Cerro Colorado, nmero que no
guarda relacin con el registro actual, ya que sobre 120
paneles el total de motivos llega a los 4000 (Recalde
2015b; Recalde y Colqui 2015).
3.Gardner en su artculo The rock- paintings of La
Quebrada, publicado en 1931, haba mencionado el
registro de aproximadamente 200 motivos para QN1.
4. La profundizacin de este anlisis se reserva a futuro
para lograr una labor ms intensiva y minuciosa de
las diferencias tonales de los pigmentos con los que
fueron ejecutados los motivos.
5. Las actividades realizadas en los sitios analizados
no se pudieron continuar por razones ajenas a nuestra
voluntad, por lo que nos trasladamos a trabajar a otros
sitios del rea.
AGRADECIMIENTOS
Este trabajo se enmarca en el proyecto
Agricultura y movilidad durante el Holoceno
Tardo (ca. 2000 300 AP) en las Sierras del
Norte de la Pcia. de Crdoba (SECyT-UNC
32720160100773CB) y que cuenta con un

subsidio otorgado por Secyt, Facultad de
Filosofa y Humanidades, UNC. Quisiera
agradecer a la Dra. Andrea Recalde por la
lectura del manuscrito y por su gua, paciencia
y consejos. A los evaluadores que con sus
observaciones permitieron mejorar la versin
original del mismo. A Carlos Bustos por la
ayuda brindada en la localizacin de los sitios
con arte rupestre del paraje Quebrada Norte
y por su intermedio agradecer a los pobladores
de Cerro Colorado por la colaboracin
prestada.
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 Erica Colqui - Primeras aproximaciones al anlisis del arte rupestre de Quebrada Norte...

*Erica Colqui es estudiante de la carrera de Historia

en la Facultad de Filosofa y Humanidades de la
Universidad Nacional de Crdoba y en este momento
se encuentra realizando sus tesis de grado denominada
Memorias en la piedra. Anlisis de la construccin de
los sitios con arte rupestre de Quebrada Norte (Sierras
del Norte, Crdoba) como espacios de negociacin
de la memoria social. Este trabajo se enmarca en el
proyecto Agricultura y movilidad durante el Holoceno
Tardo (ca. 2000 300 AP) en las Sierras del Norte
de la Pcia. de Crdoba. E-mail: ericacolqui_92@
hotmail.com

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