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Ficha tcnica
Intrpretes
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Sinopsis
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una fiesta cvica que marca el fin de la tirana y la reconciliacin de los
argentinos en torno de la ley y la libertad. Las multitudes colman las calles, las
crceles se abren de par en par, los torturadores son detenidos y el matrimonio
Demarco se rene feliz en la iglesia, mientras suenan los cantos callejeros que
acompaan la revolucin libertadora.
No son sus valores cinematogrficos los que nos invitan a recuperar y revisar
un film olvidado hoy por casi todo el mundo. La intencin es la de analizar
algunos elementos centrales de la obra para desentraar en ella las claves de
un discurso y un imaginario profundamente antiperonista, que ocup el lugar
de la historia oficial en tiempos de la autodenominada revolucin libertadora y
que fue apoyado por una parte importante de los sectores medios y altos de la
sociedad argentina, que vean su intervencin en el curso de la Historia
nacional como el salvataje de los verdaderos valores morales de la Nacin
frente a la agresin y la intrusin de un movimiento poltico, cuyo nombre
adquiri en la poca la categora oficial de impronunciable.
La ancdota sobre la que gira el film se presenta en el prlogo como verdica,
aunque no se precisan detalles de cules son los hechos tomados de la crnica
histrica y cules los construidos por los realizadores1. Ms all de esta
cuestin, nuestro propsito es recorrer algunos elementos puntuales del film
para organizar en base a ellos una reflexin histrica sobre la representacin
crtica del Peronismo que propone y su vinculacin con el contexto de su
realizacin.
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La ambigedad con la que se menciona esto en el prlogo resulta llamativa, sobre todo
teniendo en cuenta la violencia de los hechos que se exponen en el film.
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Las figuras del rgimen y de la oposicin
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presentacin evidentemente despectiva del personaje, lo que no queda claro en
la escena es a quin responde ese delegado. Si es un representante del
sindicalismo oficialista, entonces no se explica por qu lanza una huelga y
presiona por su cumplimiento; si no lo es, entonces representara los intereses
de los trabajadores, a los que, segn demuestra la escena, no parece
representar. Uno podra inferir que el cocinero de aspecto lamentable es un
simple burcrata sindical slo preocupado por el afianzamiento de su poder,
pero la pelcula no da cuenta de esto. Sea como sea, al igual que Demarco y
que las enfermeras, pero por motivos aparentemente opuestos, el delgado
acta en la escena en contra del gobierno cuyo orden presuntamente
representa.
Otra de las figuras clave del orden peronista es Pablo Garrido, el cuado con
quien Demarco sostiene una relacin tirante y hostil. De nuevo la presentacin
del personaje no deja dudas respecto de su calidad moral. La pelcula lo
introduce haciendo turbios negocios de exportacin a favor de su posicin
privilegiada y de sus contactos dentro del gobierno. Nunca sabremos qu cargo
ocupa ni a qu se dedica exactamente. En una de las discusiones con su
cuado recuerda que pas aos vegetando en un puestito oficial hasta que le
lleg la buena, que aprovech para pasar a ganador, enriquecerse
personalmente, vivir en una mansin lujosa, tener diversas amantes a su
disposicin y frecuentar cabarets en los que ni siquiera paga la cuenta. Garrido
teme que los dichos de su cuado comprometan su poder y sus negocios y lo
encara para advertirle que est yendo demasiado lejos con su prdica
opositora. Para convencerlo, le cuenta una breve versin de la reciente historia
argentina: Ahora nos toca ganar a los que estuvimos tanto tiempo abajo. Y,
aunque este gobierno fuera una dictadura, como vos decs, lo vas a derribar
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con palabras?. Argumentacin ciertamente pobre para un peronista
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convencido. Garrido es un personaje a todas luces nefasto , segn nos lo
ofrece la pelcula, a tal punto que ni siquiera l puede exponer buenas razones
para apoyar a un gobierno que le ha permitido ascender social y
econmicamente. En las discusiones con su cuado sus motivos son egostas o
cnicos; ningn relato social o poltico positivo de los aos del Peronismo puede
extraerse de sus palabras. As, la presentacin de Garrido, que sale de la
escena abandonando a Demarco a su suerte y negndole a su propia hermana
la ayuda que le suplica, es plana y monoltica. Sin motivos polticos ni sociales
que exhibir, sin sentido histrico y sin solidaridad familiar, Pablo Garrido parece
ser peronista slo porque se ha enriquecido bajo el peronismo y gracias a l.
Mezquina representacin de un personaje importante de la obra cuyo desarrollo
ms amplio podra haberle sumado complejidad a la narracin y a la
representacin histrica de los distintos sujetos que el film utiliza en la
construccin de su trama. En Despus del silencio ni siquiera los peronistas
defienden al Peronismo.
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Lo que no es obstculo para que su cuado le pida favores, a pesar de criticarlo en la misma
conversacin de practicar el trfico de influencias con fines personales.
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rgimen sobre la oposicin. No slo eso, Portela se enfrenta tambin con la
legalidad vigente, ante el Comisario Blanco, de la Polica Federal3, que reclama
por la entrega de Godoy, y ante el Juez que administra la causa, al que
desobedece sin sanciones a lo largo de toda la historia, hasta que se produce
su detencin en el marco del golpe de estado.
Segn la lgica del film, Portela puede hacer lo que quiera en procura de
eliminar la oposicin y acallar a los rebeldes, pero al cabo no puede hacer lo
que quiera: la posible muerte de Godoy, su prisionero clandestino torturado,
pone un lmite concreto a su accionar salvaje en representacin del rgimen.
Llegado el caso, Portela y el gobierno no pueden presentar ante la opinin
pblica que el obrero desaparecido ha sido asesinado por el poder. Esta
instancia, por cierto muy dbilmente presentada en la narracin, es la que
segn el film obliga al Comisario a convocar de apuro a un mdico que salve la
vida de Godoy y le evite un problema importante con la prensa, con la opinin
pblica y con la oposicin. Lo que de ninguna manera se sostiene en el
desarrollo de la ancdota es que Portela llame en su ayuda a Demarco,
reconocido opositor del gobierno que no har ms que complicar an ms su
situacin. Este hueco narrativo slo se explica por la necesidad de los
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Este personaje cumple en el film el papel del polica legalista, que no ha sido impregnado por la
corrupcin y la violencia oficialista y cuya presencia en la trama, permitir, en parte, el tono
conciliatorio del final del que se desprende que las verdaderas instituciones de la nacin
resistieron la embestida de la brutalidad y la ilegalidad del rgimen.
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realizadores de llevar a Demarco a un punto lmite que lo haga confrontar
abiertamente con el gobierno y, de paso, cumple con la reunin de dos sujetos
sociales contrarios al rgimen y unidos ante la adversidad: la clase media
profesional, representada por Demarco, y la clase obrera independiente y
rebelde, encarnada por Godoy. Una solidaridad que se har ms estrecha
cuando Demarco d un paso ms all de su propia seguridad y la de su familia
y, en un gesto que lo convierte definitivamente en el hroe de la historia, visite
a la madre del prisionero para tranquilizarla y liberarla de su dolor.
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La persecucin y la represin al Partido Comunista se desarroll a lo largo de los dos primeros
perodos de gobierno de Pern, continuando con una poltica implementada desde el estado por
los distintos gobiernos desde la dcada del treinta.
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El film presenta imgenes documentales de los bombardeos sobre Plaza de Mayo, tres meses
antes del golpe, pero las integra al relato del triunfo de la revolucin en septiembre, cambiando
su fecha y sus resultados histricos. Leonardo Favio volvera a utilizar algunas de esas
imgenes en Gatica, El mono (1993), pero para narrar los episodios de la cada de Pern como
una tragedia popular. Un ejemplo interesante de cmo las imgenes no portan sentidos
absolutos y pueden ser puestas al servicio de narraciones y discursos diametralmente opuestos.
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polticos, conserv su integridad y sus valores al margen de la corrupcin oficial
y los hizo prevalecer ni bien la situacin histrica lo torn posible. As,
representantes de todas las clases sociales, de todos los sectores considerados
moralmente dignos, de las instituciones ms representativas de la nacin, se
unieron para recuperar la repblica invadida temporalmente por un cuerpo
extrao a su verdadera y noble naturaleza.
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Leyendo entre lneas, mirando tras la escena de los conflictos y los
personajes que se representan en Despus del silencio, pueden encontrarse,
sin mayores dificultades, muchos elementos que contribuyen a situar la pelcula
como un autntico documento de poca. Vamos a analizar en lo que sigue
algunos de esos elementos, para finalmente interrogar su relacin con el
contexto de realizacin, con el pasado reciente del film, en el que se sita la
trama, y con la Historia argentina, de la que se propone como un fuerte
testimonio cinematogrfico.
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Un ejemplo claro de esto es la escena en el aula, en la que los alumnos recitan los tres
principios de la nueva Argentina y se pregunta acerca de su lder, sin llegar a pronunciarse
nunca partido ni persona alguna. Elusiva pero claramente, se entiende inmediatamente de qu
gobierno y de qu presidente se trata.
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este sentido. La maestra del hijo de Demarco, el propio doctor, las enfermeras
del hospital y el obrero vctima de torturas, proclaman que no pueden decir lo
que realmente sienten y piensan respecto de la realidad del pas y de sus
propias experiencias. Y que cuando lo hacen, un poder tirnico y dictatorial los
silencia, los reprime y los castiga de diversas maneras, llegando a la ms
atroz: la violencia fsica sobre un solitario obrero opositor. Para el film, el
contenido de esta crtica es contundente e irrebatible y seala a las claras la
naturaleza de un gobierno que sostiene su poder en base a la intimidacin, las
amenazas y la violencia.
Pero el grado sumo de la denuncia que el film expone respecto del Peronismo
es sin duda la prctica corriente de la tortura como medio para acallar a los
opositores y anular su prctica poltica. Tan fuerte es en este sentido la
representacin, que el director filma casi en tiempo real una larga escena de
tormentos7 con muy escasos antecedentes para el cine argentino de la poca.
En este sentido, la pelcula se atreve a dar un paso ms all en el tratamiento
en general discursivo que hace de su tema y avanza hacia una secuencia
tremenda que se propone no dejar ninguna duda respecto de la ferocidad
mayscula del gobierno al que no puede nombrar y promover de este modo la
ms profunda indignacin entre los espectadores.
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Como intentamos establecer ms arriba, Despus del silencio es en s misma
la prueba de que no es inocente de los males que denuncia. En primer lugar,
en una dimensin exterior al relato y ms evidente: su ttulo, su trama y su
forma discursiva son testimonio de la censura de la que la propia pelcula es
producto9. La imposicin del silencio se sostiene en el tiempo, extendindose
ahora el objeto de lo prohibido tambin a la prctica poltica. Sin quererlo, la
pelcula seala de esta forma la continuidad y la profundizacin histrica de
una de las violencias que reprueba.
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En este mismo sentido, otro ttulo vlido para el film podra haber sido: Antes del silencio. El
alternativo que manejaban los realizadores durante la preparacin de la obra era: Aurora de
libertad.
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La pelcula fue realizada a toda velocidad en un par de meses, a principios de 1956, para
aprovechar el clima de fervor cvico que haba generado en ciertos sectores la revolucin
triunfante. Se estren, como parte de los festejos por el aniversario del golpe de estado, el 13 de
septiembre de 1956.
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Los fusilamientos de militantes peronistas en Jos Len Surez, de los que Rodolfo Walsh
construy una crnica ejemplar en Operacin masacre, sucedan mientras se terminaba la
edicin del film, tres meses antes de su estreno.
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As, poniendo la vista en su pasado reciente, intentando testimoniar
cinematogrficamente las violencias del Peronismo sobre la sociedad, la
pelcula cobra un sentido histrico muy diferente al de sus intenciones. Si
Despus del silencio se trata en la superficie de una denuncia vulgar y
panfletaria contra el Peronismo, dentro y fuera de sus imgenes y su discurso,
se constituye en un rotundo documento histrico de la revolucin libertadora,
de la versin del Peronismo que construy y de su propio lugar en la Historia
nacional: el argumento contra la violencia poltica que la organiz y le provey
su prdica fundamental no concluye con ella, en todo caso, slo cambia de
signo para servir a otros fines.
Marcelo Scotti
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