www.cimec.

ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Comori
de art
din Romnia

ARTA
CULTURII CUCUTENI

www.cimec.ro
Fotografii i diapozitive color:
AL. COMNESCU
(Combinatul Poligrafic Casa Scnteii )

GH. DUMITRU - MAICAN

(INSTITUTUL DE ARHEOLOGIE - Bucureti)

Macheta:
CONSTANTIN POHRIB

Redactor:
PETRE LUPAN

Tehnoredactor:
DOINA PODARU

www.cimec.ro
 Vladi1nir Dumitrescu

ARTA
CULTURII CUCUTENI

Editura Meridiane
Bucureti, 1979

www.cimec.ro
www.cimec.ro
 I
Introducere

Dac pn acum 15-20 de ani, Cucuteni era un nume care nu

trezea un ecou deosebit dect n rndurile arheologilor i istoricilor,
n ultimul timp el a devenit cunoscut i cercurilor mai largi, att din
cauz c despre aceast cultur se vorbete i n manualele colare de
istorie, ct i pentru c s-a scris tot mai mult despre ea, fie n lucrri
de specialitate, fie n lucrri de popularizare, iar descoperirile tot mai
numeroase expuse n muzee au dat posibilitatea unui foarte mare nu-
mr de vizitatori s-i admire splendidele realizri de acum multe mii
de ani.
Cu toate acestea, prezentarea artei culturii Cucuteni se cere
precedat de o introducere care s cuprind datele generale despre
aceast cultur, introducere pe care o socotim nu numai util, ci chiar
necesar, att pentru ncadrarea n timp i n spaiu a acestui important
capitol al creaiei artistice de pe teritoriul patriei noastre, ct i pentru
definirea unora dintre caracteristicele esentiale ale acestei arte.
Se va mplini n curnd un secol ' de cnd, pe dealul numit
Cetuia de pe teritoriul comunei Cucuteni din judeul Iai, la
8 km spre nord de Trgu-Frumos, s-a observat c fierul plugului
scotea regulat la suprafa numeroase i variate obiecte strvechi,
printre care deosebit de remarcabile erau vasele de lut ars, ntregi sau
fragmentare, mpodobite cu motive pictate n dou i trei culori,
precum i statuetele de lut ars.
Fcnd o cercetare de alt natur n mprejurimi i afind despre
descoperirile ntmpltoare de la Cucuteni, T. Burada a inut s viziteze
i Cetuia de acolo, n mai 1884 i, dup cum spune, mare i-a
fost mirarea cnd a vzut c lucrtorii sfarm tot ce le eia naintea
ochilor ... piatr numai s scoat , cci acolo era o carier de piatr
. . Atunci - continu el - am vzut i eu hrburi de oale, sfrm
turi groase de ulcioare, ciolane, arsur de pmnt roietic ca crmida
i buci de lut cu urme de ngrditur de nuiele 1
Dar prima cercetare cu adevrat arheologic avea s o fac, un
an mai trziu, N. Beldiceanu - la 29 i 30 mai 1885 - nsoit de
D. Butculescu, cnd mpreun au ntreprins i un mic sondaj, cu
patru lucrtori, obinnd i primele indicaii - firete, sumare i in-
complete - despre stratigrafia a ezrii. Aproape de vrf - scrie
N. Beldiceanu n acelai an - coasta dealului era presrat de pietre
i fragmente de olrie, ce stau naintea noastr mute i neesplicate ...
fiecare seciune ncepe cu o zon de pmnt negru, continu n jos cu
o zon de pmnt nroit prin ardere i sfrete cu o temelie natural
de piatr calcar 2
Interesul strnit n rndurile intelectualilor ieeni de aceste desco-
periri a dus la ntreprinderea altor sondaje, pe msura posibilitilor

www.cimec.ro
 i cunotinelor acelor vremuri, att la Cucutcni ct i n alte ctcva
aezri din Moldova 3, iar roadele acestor prime ce rcet ri n-au ntr-
ziat s ajung i la cunotina lumii tiinifice europene atorit entuzias-
mului lui N. Beldiceanu, G. Diamandi, Gr. Buureanu i al altora,
aezarea preistoric de la Cucuteni devenind astfel renumit i dincolo
de graniele rii 4
Cu puini ani mai nainte, se descoperiser n Galiia - pe
atunci provincie a Imperiului habsburgic - obiecte i ceramic simi-
lare 5, iar peste mai bine de un deceniu, n preajma Kievului, arheolo-
gii ucrainieni au avut prilejul s cerceteze unele aezri strvechi, dintre
care cea mai nsemnat a fost aceea de ling satul Tripolie, unde s-au
gsit aceleai serii de obiecte, inclusiv ceramic pictat, dei mai puin
numeroas 6 nainte de sfritul secolului trecut, n Bucovina 7 i n
sud-estul Transilvaniei (n apropiere de Braov), arheologi amatori
au descoperit cteva aezri preistorice, unele coninnd i ceramic
pictat policrom 8 ; cea mai nsemnat din aceste aezri, aceea de la
Ariud, a fost cercetat mai temeinic nc din 1907 9
S-a definit astfel treptat-treptat o mare arie cultural, pe ntinsul
creia, spre sfritul epocii pietrei lefuite, triau numeroase triburi
nrudite, avnd n linii generale aceeai cultur material, caracterizat
n primul rnd prin ceramica policrom de o finee de execuie i de
o miestrie a ornamentrii care au strnit de la nceput, pe ling interesul
specialitilor, i admiraia general a oamenilor de cultur. n Romnia,
acestei culturi i s-a dat ulterior numele de cultura Cucuteni , iar
n Rusia i apoi n U.R.S.S. i s-a spus cultura Tripolie; unii arheologi
au definit-o premicenian , ncercnd s-i fixeze astfel, cel puin
n chip relativ, poziia cronologic. Iar pentru a preciza c este vorba
de unul i acelai mare fenomen cultural, rspndit din sud-estul Tran-
silvaniei, peste aproape ntreaga Moldov (cu excepia colului de sud-
est al acestei provincii), n Galiia, Volhinia i Ucraina de Vest pn la
Niprul Mijlociu, ni s-a prut indicat nc de acum mai bine de dou
decenii s folosim termenul de complexul cultural Ariud-Cucuteni
Tripolie 10 n general, ns, i tot astfel n paginile ce urmeaz,
folosim exclusiv termenul de cultura Cucuteni , att pentru c ne
vom limita n chip strict numai la descoperirile de pe teritoriul pa-
triei noastre, ct i pentru c aezarea de la Ariud i cele din aceeai
zon - chiar dac nu snt lipsite de unele particulariti proprii -
nu reprezint dect un anumit aspect ce se ncadreaz perfect n cultura
Cucuteni.
Prin toate elementele sale specifice, aceast cultur se situeaz
n perioada final a epocii pietrei lefuite, numit de majoritatea cerce-
ttorilor perioada eneolitic (de la aeneus = aram, i J..leos = piatr),
cci, pe ling obiectele de piatr, de os i de lut ars, oamenii acelor
vremuri foloseau i unelte i alte obiecte de aram, n special de
podoab.
Pe de alt parte, cultura Cucuteni se integreaz, prin cele mai
multe dintre elementele sale specifice, n marea grup a culturilor din
sud-estul Europei caracterizate - fie ntr-o perioad mai veche, fie
ntr-una mai nou - prin ceramica pictat nainte de ardere, de
factur superioar, fcnd astfel parte dintr-o mare familie legat
organic, la rndul ei - dup prerea multor cercettori, ca i a noastr-,
de strlucitele culturi cu ceramic pictat de pe teritoriul Asiei
de sud-vest.

*
Printre nenumratele i de multe ori excepionalele manifestri
artistice ale mileniilor epocii neo-eneolitice att din restul Europei,

www.cimec.ro
cit i de pe teritoriul Romniei, cultura Cucuteni constituie una dintre
cele mai strlucite realizri ale geniului strmoilor notri de acum
mai bine de cinci mii de ani. Realizrile creatorilor acestei culturi, n
special n domeniul ceramicii, depesc - Jdup convingerea noastr
- cele mai desvrite manifestri ale majoritii culturilor epocii
respective de pe ntreg cuprinsul Europei, nentlnindu-se dect puine
altele de aceeai valoare artistic. i nu ni se pare lipsit de interes
s amintim c, dintre aceste puine comparabile, unele aparin chiar
unei culturi - ceva mai veche - nscut i dezvoltat i ea tot n
zona carpato-dunrean - i anume cultura Vdastra, din sud-estul
Olteniei i din Muntenia de vest.
Oricum ar fi, fa de culturile strict contemporane, cultura
Cucuteni deine un primat incontestabil, valoarea artistic a ceramicii
sale pictate fiind deosebit . i, dealtfel, nu trebuie s omitem nici
constatarea, cu totul obiectiv c, i n epocile urmtoare, puine
snt culturile ale cror mpliniri artistice se pot compara cu acelea ale
culturii Cucuteni a ceramicii pictate, aa nct primatul la care ne-am
referit apare i mai gritor. Anticipnd ntructva asupra consideraiilor
ce vor urma, e locul s spunem c nivelul ridicat la care se situeaz
realizrile artistice ale culturii Cucuteni nu au exclusiv o valoare rela-
tiv, rezultat din comparaia cu alte manifestri, mai mult sau mai
puin contemporane, deoarece se poate vorbi, fr team de exagerare,
de o valoare obiectiv absolut, independent de mediul i timpul n
care s-a dezvoltat. Exemplele pe care le vom da i materialele cu care
le vom ilustra vor arta limpede, credem, temeinicia acestor aprecieri.
Puin nainte de mijlocul mileniului IV .e.n., pe bazele autohtone
reprezentate de cultura Precucuteni (numit astfel tocmai pentru a se
sublinia att poziia cronologic a acesteia, ct i contribuia ei direct
la formarea culturii Cucuteni), s-a nscut - ntr-o zon relativ res-
trns din centrul-vest al Moldovei, dintre Siret i Carpai - cultura
Cucuteni a ceramicii pictate eneolitice. Acest punct de vedere se spri-
jin pe faptul c numai n aceast zon au fost descoperite pn acum
aezri i materiale datnd din cele mai vechi etape de dezvoltare ale
acestei culturi, precum i din ultima faz a evoluiei culturii Precucu-
teni. Este adevrat c i n sud-estul Transilvaniei, la rsrit de Braov,
s-au identificat aezri dintr-o etap veche a primei faze a culturii
Cucuteni, dar n aceast zon nu s-au descoperit i aezri din ultima
faz precucutenian, aa nct aici lipsete nc precursorul direct al
ceramicii pictate cucuteniene.
Dar fondul local al ultimei faze a culturii Precucuteni, care a dat
natere noii culturi, pare s fi fost n chip hotrtor fecundat de alte
dou culturi vecine, i anume de cultura Gumelnia, rspndit ntre
Carpai i Dunre (dar i dincolo de marele fluviu) i de cultura
Petreti din Transilvania de centru-sud.
De la prima, cultura Cucuteni a preluat pictura cu alb pe nve-
liul brun lustruit i alte caracteristici ale ceramicii din primele etape
de dezvoltare, mai rare n cultura Precucuteni, iar de la a doua a
luat n primul rnd tehnica superioar a preparrii i a arderii ceramicii,
dar i pictura policrom aternut pe vase nainte de arderea acestora
n cuptor. 11
Pentru a studia realizrile artistice ale culturii Cucuteni, va fi
nevoie ns n chip firesc s precizm mai ndeaproape diferitele aspecte
ale problemelor legate de timpul i de spaiul n care s-a dezvoltat
i a evoluat cultura Cucuteni de-a lungul ctorva secole.
Dac datarea ei relativ este mai puin complicat - deoarece,
aa cum s-a spus, ea s-a nscut pe fondul culturii Precucuteni i, ca
atare, este posterioar i urmeaz direct acesteia - , datarea absolut

www.cimec.ro
 a fost destul de mult vreme controversat; pn nu demult, cultura
Cucuteni era situat dealtfel n a doua jumtate a mileniului III .e.n.,
pe baza unor corespondene stabilite pe criterii comparativ-tipologice
cu o serie de obiecte din celebra aezare preistoric de la Troia 12
Incepnd ns de acum aproximativ dou decenii, o dat cu descope-
rirea de ctre savantul american Ligby a ceea ce s-a numit curnd
metoda carbonului radioactiv ( = metoda C14) i ca urmare a executrii
pe baza acestei metode, de ctre unele laboratoare specializate din
strintate, a unei serii de examene pe materiale descoperite i pe
teritoriul rii noastre, inclusiv pe materiale provenind i din unele
aezri cucuteniene, cronologia culturii Cucuteni a trebuit dat napoi,
n timp, cu un ntreg mileniu 13 Este adevrat c nu toi arheologii
snt nc de acord cu rezultatele acestei metode, iar la nceput noi
nine ne-am manifestat scepticismul fa de ele, tocmai pentru c
datarea tradiional a culturilor neo-eneolitice, stabilit, cum am spus,
pe baze comparativ-tipologice, trebuia modificat cu aproape un mileniu
i uneori chiar cu mai mult. Dar, treptat, rezultatele obinute pe baza
metodei carbonului radioactiv s-au nmulit pentru mai toate culturile
neo-eneolitice din Europa i din Romnia, i, ceea ce este tot att de
important, ele snt aproape ntotdeauna n concordan cu cronologia
relativ stabilit pe baza stratigrafiei, aa nct, att noi ct i majori-
tatea celorlali cercettori am renunat la rezervele iniiale, acceptnd
drept valabile cele mai multe dintre datele absolute obinute pe baza
acestei metode; iar faptul c unele date rzlee snt contradictorii,
nu poate impieta asupra valabilitii metodei i a ansamblului datelor
C14.
Nu struim ns n aceast privin, nefiind locul aici pentru
discutarea n detalii a acestei probleme. Precizm numai c toate datele
obinute pe baza metodei carbonului radioactiv au o aproximaie n
plus sau minus de cteva decenii i uneori chiar de mai mult de un
secol, aproximaie indicat prin semnul urmat de cifra care o pre-
cizeaz. n felul acesta, o dat C14 care indic, de exemplu, anul 3500
100 .e.n., arat c vechimea obiectului examinat i deci a mediului
arheologic din care acesta a fost recoltat se poate situa ntre 3600 i 3400
.e.n. Pe de alt parte, dup toate probabilitile, anii C14 snt mai
scuri dect anii calendaristici.
Totodat, pentru a nu mai reveni asupra problemei metodelor
de datare absolut a culturilor strvechi, amintim c, n ultimii ani,
pe baza dendrocronologiei (cronologia ntemeiat pe cercurile de cretere
anual ale unei specii de pin din America de Nord - Pinus aristata - ,
din care unele exemplare au ajuns la respectabila vrst ~e cteva mii
de ani !), s-a propus o reconsiderare a datelor C 14 (numit recali-
brare ), potrivit creia aceste date ar trebui corectate uneori cu mai
bine de 1000 de ani, ceea ce, evident, ar spori apreciabil vechimea
diferitelor culturi neo-eneolitice. ntruct ns i aceast recalibrare
are un anumit procent de aproximaie i nu toi cercettorii o aplic
n studiile lor, socotim preferabil s ne mulimim deocamdat cu datele
C 14 pentru cronologia absolut a culturii Cucuteni.
Aceste date indic, pentru cultura Cucuteni, ca i pentru zona
Tripolie de la rsrit de graniele rii noastre, o durat de cel puin
apte secole, ncepnd dinainte de mijlocul mileniului IV .e.n. i mer-
gnd pn dincolo de pragul mileniului III .e.n. Astfel, pentru una
dintre primele etape ale primei faze de evoluie (A 2), datele C14 se
situeaz ntre cca 3675 i 3535 100 .e.n., ele fiind n concordan
cu o dat C14 obinut pentru ultima faz (III) a culturii Precucuteni,
care indic aproximativ 3600 .e.n. (respectiv 5580 85 B.P.). ln ceea
ce privete etapele finale ale aceleiai prime faze cucuteniene (A3 i

www.cimec.ro
A4), datele C14 obinute se situeaz n preajma anului 3400 .e.n.
(= 3405 100; 3395100; 3390 100). Nu avem deci motive s ne
ndoim c nceputul culturii Cucuteni trebuie situat, n linii generale,
n preajma datei de 3600 .e.n cu aproximaia fireasc de 60-100
de ani14
n ceea ce privete sfritul complexului cultural Cucuteni-
Tripolie - respectiv ultima lui faz de dezvoltare - , cteva date
C14 l situeaz n jurul anului 3000-2900 .e.n.; noi sntem ns
nclinai s credem c aceast dat de sfrit ar trebui cobort cu circa
200 de ani, deoarece datele C14 obinute pentru cultura care urmeaz
direct culturii Cucuteni-Tripolie, i anume cultura U satovo (echiva-
lentul din U.R.S .S. al culturii Folteti din Moldova), se situeaz pe
la 2600-2500 .e.n. Si ntruct ntre sfrsitul culturii Cucuteni si
cultura Folteti-Usato'vo (pe care unii ce~cettori o socotesc, greit
dup prerea noastr, ultima faz a culturii Cucuteni-Tripolie) nu se
mai cunoate nici o alt cultur intermediar, sfritul culturii Cucuteni
trebuie s coincid n chip firesc cu nceputul celei mai vechi etape a
culturii care urmeaz. Nefiind ns indicat s dezbatem acum pe larg
aceast problem, ni se pare suficient s constatm c evoluia organic
a culturii Cucuteni s-a desfurat de-a lungul a mai bine de jumtate
de mileniu, n fapt, destul de probabil, timp de 700-800 de ani.
Este firesc ca ntr-un rstimp att de ndelungat, evoluia culturii
Cucuteni s fi strbtut o serie de faze i de etape, pe care cercetrile
tot mai temeinice din ultimele decenii au reuit s le precizeze, defi-
nind att caracteristicile lor principale, ct i succesiunea lor. nc de
la sfrsitul secolului trecut, constatndu-se existenta a dou stiluri
de pictur destul de deosebite, unii arheologi ucrahiieni au formulat
concluzia - dovedit apoi ntemeiat i pe baze stratigrafice - c
aceste stiluri corespund la dou faze deosebite de evoluie, pe care
le-au numit fazele A si B. Un subiect de controvers l constituia ns
ntrebarea dac ntr-~devr faza A era mai veche dect faza B, sau
viceversa; cci unii arheologi, pornind de la constatarea c n unele
aezri din faza A s-au gsit i obiecte de aram, care lipseau din
unele aezri ale fazei B, au socotit c aezrile atribuite acesteia din
urm pe baza stilului specific al ornamentrii pictate a ceramicii, ar
fi fost anterioare acelora atribuite fazei A. n fapt, lipsa obiectelor de
aram n unele aezri ale fazei B se datora numai ntmplrii, cci
ulterior asemenea obiecte s-au gsit i n aezri din aceast faz.
Controversa a fost definitiv rezolvat ns n urma spturilor
sistematice ntreprinse n aezarea de la Cucuteni, n anii 1909/1910,
de ctre arheologul berlinez Hubert Schmidt 15 El a precizat existena
a dou straturi suprapuse de cultur i a constatat c materialele cera-
mice de stil B se gsesc n stratul superior, n timp ce materialele
de stil A se afl n stratul inferior. O dat cu aceast important pre-
cizare, savantul german a putut constata c i pe Cetuia de la
Cucuteni, dar n special n punctul numit Dmbul Morii din apro-
piere, situat pe teritoriul satului Biceni, se ntlnete o ceramic pictat
ntr-un stil intermediar, care constituie un aspect de tranziie de la
faza A la faza B i pe care el l-a ncadrat ntr-o faz intermediar,
numit A-B 16
Este adevrat c ulterior, cu prilejul publicrii monografiei
asupra aezrii de la Cucuteni, el a vorbit numai de dou faze - A
i B -, ncadrnd celei din urm i ceea ce iniial considerase c apar-
ine fazei intermediare A-B; dar descoperirile i cercetrile ulterioare
ale arheologilor romni au dovedit nu numai existena acestei faze de
tranziie, dar i deosebita ei importan pentru studiul evoluiei culturii
Cucuteni 17 Mai amintim c, acum cteva decenii, un cercettor a

www.cimec.ro
 crezut c poate contesta legtura dintre fazele A i B 18, desigur tocmai
pentru c nu sesizase importana fazei intermediare, iar ceva mai
trziu, alt cercettor a crezut chiar c s-ar putea vorbi de trei culturi
deosebite aparinnd unor populaii diferite 19 Dei n-au lipsit ncer-
cri de a se atribui trecerea de la faza A la faza A-B unor migraii
din est 20, n tot cursul evoluiei culturii Cucuteni nu se poate vorbi
ns de nici o migraie dinspre est, singurele elemente strine fiind
reprezentate de aa-zisa ceramic tip Cucuteni C, care indic ns
ptrunderea pe cale panic a unui numr restrns de indivizi venind
dinspre nord-est, ncepnd dinainte de sfritul fazei Cucuteni
A. Ipoteza unor migraii este ns respins de majoritatea cercettorilor,
astzi admindu-se dealtfel n chip unanim c evoluia culturii Cucu-
teni s-a desfurat organic de-a lungul a trei faze - A, A-B i B -
bine conturate din punctul de vedere al coninutului lor.
Cercetrile ulterioare, ntreprinse de noi i de ali reprezentani
ai colii romne de arheologie, au adncit mult cunoaterea ceramicii
pictate cucuteniene, ca i a celorlalte elemente specifice acestei
culturi, putndu-se distinge n cadrul fiecrei faze cte dou sau mai
multe etape de evoluie, fiecare caracterizat n primul rnd prin maniere
sau stiluri proprii de pictur. Pentru moment, este suficient s artm
c n cadrul periodizrii dealiate a culturii Cucuteni, ntocmit de noi 21
i folosit azi de aproape totalitatea cercettorilor, faza Cucuteni A
poate fi mprit n patru etape (Al, A2, A3 i A4) - cu rezerva c
deocamdat etapele Al i A2 n-au fost nc separate i pe baze strati-
grafice - , faza A-B n dou etape (A-Bl i A-B2), iar faza B tot n
dou etape (Bl i B2), cci etapa B3, pe care o postulasem la nceput
ca unitate destinct, nu s-a conturat nc i pe baze stratigrafice.
E de la sine neles c trecerea de la o faz la alta s-a fcut treptat,
aa nct nu e de mirare c n anumite aezri din faza A apar premisele
fazei mijlocii, A-B, dup cum este firesc ca n alte aezri, datnd din
aceast faz A-B, s apar elemente specifice fazei urmtoare, B. Aa
de pild, n aezarea din etapa final (A4) a fazei Cucuteni A de la
Drgueni se ntlnesc vase pictate ntr-un stil care, cu unele perfec-
ionri, va deveni caracteristic pentru nceputul fazei A-B 22 Io acelai
timp, n aezarea de la Traian-Dealul Fntnilor din faza A-B, alturi
de o serie de grupe stilistice, considerate iniial drept singure specifice
acestei faze, au fost scoase la lumin foarte multe piese ceramice deco-
rate ntr-o manier care iniial era considerat caracteristic numai
pentru faza B 23 Mai mult dect att, foarte multe vase snt decorate
n maniere complexe, coninnd elemente definitorii att pentru grupele
stilistice socotite iniial mai vechi, ct i pentru acelea socotite proprii
fazei B. n sfrit, n aezarea de la Ghelieti, unde s-au descoperit
multe materiale cu totul caracteristice fazei A-B, au fost gsite n
aceleai complexe nchise unele materiale i vase pictate n tehnica
grupelor stilistice ale fazei A-B i altele cu totul sp,ecifice fazei B 24
Iar dac pn acum aceste exemple snt relativ puine - dei
ntru totul convingtoare -, aceasta se datorete faptului c aezrile
cucuteniene sistematic i temeinic spate snt i ele nc puine.
Multe dintre faptele care, n stadiul actual al cercetrilor, ar putea
prea, la prima vedere, nelmurite, vor fi i mai bine explicate prin
cercetrile viitoare, care vor dovedi i mai deplin perfecta continuitate
i evoluie organic a culturii Cucuteni de la o faz la alta.
n ceea ce privete particularitile i caracteristicile fiecrei
faze i etape, ni se pare mai potrivit s nu struim n aceast introdu-
cere, spre a nu-i da acesteia l1n caracter de studiu tipologic-arheologic,
ele urmnd s fie indicate fie n cursul expunerii propriu-zise, fie n
catalogul descriptiv al diferitelor piese ilustrate ce nsoete aceast
"
IO

www.cimec.ro
expunere sintetic. Precizm nc de pe acum c vechea concepie,
potrivit creia ceramica fazei A era considerat drept o ceramic
policrom, iar aceea a fazei B era socotit o ceramic bicrom, nu cores-
punde deloc realitii; ntr-adevr, ceramic bicrom exist i n faza
A (n special n primele etape, dar i mai trziu), alturi de aceea poli-
crom, i tot astfel n fazele A-B i B se ntlnete cu prisosin cera-
mic policrom (poate chiar mai numeroas dect aceea bicrom).
Faptul c ne referim aproape exclusiv la ceramic pentru a defini
caracterele specifice ale fiecrei faze nu trebuie s surprind, deoarece,
n general, ceramica este adevrata fosil directoare pentru definirea
diferitelor culturi strvechi; iar dintre toate celelalte aspecte materiale
ale culturii Cucuteni, aa cum rezult din inventarul diferitelor aezri
cercetate, nici uneltele, nici obiectele de podoab i nici sistemul nsui
de construire a locuinelor sau de ntrire a aezrilor nu pot ngdui
precizri n legtur cu faza creia i aparin o aezare sau obiectele
nile. Numai statuetele antropomorfe de lut ars - care constituie al
doilea capitol important al artei cucuteniene . . :. :. . pot oferi ntr-o anu-
mit msur un element de ncadrare cronologic n faza A sau n
fazele A-B i B; dar, pe de o parte, ele nu pot indica i etapele
fazei respective i, pe de alta, ntre statuetele fazelor A-B i B nu exist
nici o deosebire. Ca atare, tot numai ceramica rmne cluza sigur
pentru ncadrarea unei aezri ntr-o anumit faz i etap.
!n sfrit, nainte de a ncheia aceast introducere, ni se pare util
s amintim aici principalele aezri aparinnd culturii Cucuteni cer-
cetate sistematic pe teritoriul Romniei, chiar dac n unele dintre ele
s-au ntreprins spturi de mai mic amploare. Le vom aminti n
ordinea n care au fost cercetate, preciznd pentru fiecare faza creia
i aparine i numele cercettorului care a condus spturile. 25
Dup spturile de la Bod, n punctul numit Priesterhiigel ,
ntreprinse de Julius Teutsch din Braov nc nainte de 1900, dup
acelea ale lui F. Laszl6 la Ariud, ntre 1907-1913, i dup acelea ale
lui H. Schmidt la Cucuteni, n 1909-1910, primele spturi siste-
matice romneti ntreprinse n aezri cucuteniene, dup primul
rzboi mondial, au fost acelea din 1926 de la Drgueni-Suceava (faza
B; Vladimir Dumitrescu), Ruginoasa, jud. Iai (faza A; Hortensia
Dumitrescu) i Boneti, actualul jude Vrancea (faza A; Vladimir
Dumitrescu); ultima aezare este atribuit de unii cercettori aspec-
tului cultural Stoicani-Aldeni, dar, dup prerea noastr, procentul
mare de ceramic pictat bicrom i tricrom specific cucutenian ple-
deaz mpotriva acestei atribuiri i indic o strns apropiere de aezarea
de la Ariud.
Au urmat, apoi, tot ntre cele dou rzboaie mondiale, spturile
de la Fedeleeni, jud. Iai (faza A; I. Andrieescu i I. Nestor); Calu,
jud. Neam (fazele A, A-B i B; Radu Vulpe, spturi reluate recent
de Silvia Marinescu-Blcu i t. Cuco); Izvoare, jud. Neam (faza A;
Radu Vulpe); Traian-Dealul Fntnilor, jud. Neam (faza A-B; Vladimir
Dumitrescu, reluate apoi de Hortensia i Vladimir Dumitrescu);
Rafaila, jud. Vaslui (faza A; C. Cihodaru); Vleni, jud. Neam (fazele
A i B; Hortensia Dumitrescu, reluate recent de t. Cuco); Trgu-
Ocna-Podei, jud. Bacu (faza B; C. M tas, reluate recent de t. Cuco
i Dan Monah); Costeti, jud. Iai (fazele A, A-B i B; Ecaterina Vulpe);
Frumuica, jud. Neam (fazele A, A-B i B; C. Mtas). Dup ultimul
rzboi mondial, cnd - ncepnd din 1949 - cercetrile arheologice
au luat un nou avnt n toat ara, s-au ntreprins multe i uneori
foarte ample spturi n aezrile cucuteniene din Moldova i chiar
din sud-estul Transilvaniei. Dintre acestea amintim, n msura posi-
bilului, n ordinea executrii lor, spturile din urmtoarele staiuni:

II

www.cimec.ro
Hbeti, jud. Iai (faza A; aezare spat n ntregime; Vladimir
Dumitrescu); Corlteni, jud. Botoani (faza A-B; I. Nestor); Trueti,
jud. Botoani (fazele A i B, alt aezare cercetat n ntregime; M. Pe-
trescu-Dmbovia); Cucuteni, jud. Iai (fazele A, A-B i B; M. Petrescu-
Dmbovia); Trpeti, jud. Neam (faza A; Silvia Marinescu-Blcu);
igneti (fazele A, A-B, i B) i Lichitieni, jud. Bacu (fazele A i
A-B; Marilena Florescu i Viorel Cpitanu); Tofiea, jud. Galai (faza
A; Marilena Florescu); Gura Vii (faza A) i Viioara, jud. Bacu
(fazele A i A-B; Anton Niu); Petricani, jud. Neam (faza A; t. Cuco);
Ghelieti, jud. Neam (fazele A-B i B; t. Cuco); Drgueni, jud.
Botoani (faza A; Vladimir Dumitrescu i apoi Silvia Marinescu-
Blcu); Verneti-Comneti i Mrgineni, jud. Bacu (faza A; Dan
Monah); Ariud, jud. Covasna (1. Nestor); Mihoveni, jud. Suceava
(faza B; N. Ursulescu); Mitoc (faza A) i Stnca-tefneti, jud. Boto-
ani (faza B; Anton Niu).
Bineneles c, n afar de aceste spturi, s-au ntreprins i
multe alte cercetri, de mai mic amploare, i sondaje, dar nu ni
se pare necesar o list complet a lor. Amintim n schimb c cele
mai ample spturi n aezri cucuteniene au fost acelea de la Hbeti,
Trueti, Traian-Dealul Fntnilor, Frumuica i Cucuteni.

www.cimec.ro
 . II...,,
Ceramica cucuten1ana

Dintre nenumratele aspecte materiale ale culturii Cucuteni

pstrate pn n zilele noastre i scoase la iveal prin cercetrile ntre-
prinse de-a lungul a aproape un secol, ceramica i sculptura - sau,
mai exact spus modelajul n lut - constituie cele dou capitole ale
artei cucuteniene. Este adevrat c s-au descoperit i foarte multe
resturi de locuine, care ne-au dat posibilitatea s nelegem tehnica
destul de naintat a construirii locuinelor, ca i forma i dimensiunile
lor, dar aproape totalitatea datelor obinute n acest domeniu se refer
la aspectele tehnice ale construciilor, pstrndu-se numai puine ele-
mente legate de ornamentarea - destul de rar - a pereilor sau a
vetrelor interioare; toate la un loc, acestea au numai o infim legtur
cu arta cucutenian, aa nct nu ni se pare necesar s struim asupra
lor.
In schimb, arta ornamentrii, n special pictate, a ceramicii,
precum i sculptura cucutenian, orict de parial au ajuns pn la noi,
snt aa de bogat reprezentate i - prima - att de variat, nct va
trebui s ne mulumim cu o studiere relativ sintetic, completat cu
descrierea pieselor ilustrate, deoarece o studiere detaliat ar fi indicat
numai n cazul unei lucrri de strict arheologie i ar cere cteva tomuri
voluminoase . . . Dac am vorbit de arta ornamentrii, aceasta nu
nseamn ns n nici un caz c trebuie s nelegem c formele ceramicii
cucuteniene snt simple realizri comune, fr vreo valoare artistic .
Dimpotriv, multe dintre formele ceramice - n special ale categoriilor
pictate - snt realizri de o elegan desvrit, dovedind un sim al
proporiilor i al liniilor profilului de-a dreptul uimitor, fie c este
vorba de vase mari, de aproape un metru nlime, fie c ne referim
la recipiente avnd abia civa centimetri.
Dar, nainte de a aminti cteva dintre principalele forme cucu-
teniene, se mai cuvin unele precizri de ordin tehnic i n primul rnd
una privind terminologia. In ultimul timp, n diferite articole ale unor
nespecialiti, se folosete expresia ceramic de Cucuteni, care este ns
total greit. ntr-adevr, dac se spune pe drept cuvnt Ceramic de
Oboga , ceramic de Marginea i aa mai departe - pentru c
asemenea ceramic nu se produce dect n aceste centre, de la care
i-a luat i numele -, ceramica cucutenian a fost lucrat cu siguran
n nenumrate asezri si nicidecum numai n aceea de la Cucuteni.
De aceea, dac este corect s se spun cultura Cucuteni - cci n arheo-
logie, atunci cnd nu se cunoate numele populaiilor ce au creat o
anumit cultur, acesteia din urm i se d de obicei numele primei
sau celei mai importante localiti n care a fost descoperit -, nu se
poate vorbi dect despre ceramica cucutenian i nu de ceramica de
Cucuteni .

, 13

www.cimec.ro
 Revenind la problemele de ordin tehnic, trebuie inut seama
n primul rnd de faptul c toat ceramica cucutenian - ca dealtfel
toat ceramica preistoric din Romnia i din restul Europei, pn
la nceputul celei de a doua epoci a fierului, deci aproximativ pn la
mijlocul mileniului I .e.n. - a fost lucrat cu mna, fr folosirea
roii olarului. Tocmai de aceea perfeciunea diferitelor recipiente
poate fi socotit remarcabil. E adevrat c anumite detalii observate
cu prilejul studierii i ntregirii ceramicii cucuteniene - asupra crora
nu mi se pare necesar s struim aici - arat c aceti ndeprtai
precursori ai ceramitilor din vremurile noastre foloseau unelte de lemn,
de os i de lut ars pentru modelarea vaselor, interiorul pereilor multora
pstrnd urmele vdite ale folosirii unor asemenea unelte; iar netezirea
perfect a pereilor exteriori (dar de multe ori i a acelora interiori),
pe care a fost realizat apoi ornamentarea (pictat sau de alt fel), nu
putea fi realizat cu degetele, care ar fi lsat amprente, ci tot cu unele
unelte ajuttoare, de os i de lut ars.
Pe de alt parte, nalta calitate tehnic a preparrii lutului i a
modelrii formelor, arderea vaselor n cuptoare oxidante la o tempera-
tur ce ajungea la 900 e, ca s nu mai vorbim de ornamentarea pictat,
dovedesc, dup convingerea noastr, o indiscutabil specializare; iar
aceasta ni se pare c exclude posibilitatea confecionrii olriei de ctre
orice membru al fiecrei comuniti cucuteniene. Este adevrat c,
n chip obinuit, se susine c ceramica preistoric era lucrat de femei
n cadrul fiecrei comuniti, dar aceast explicaie poate fi valabil
cel mult (i nc ... ) pentru ceramica grosolan a unora dintre cultu-
rile i comunitile strvechi, nu i pentru o ceramic pictat att
de sofisticat cum este aceea a culturii eucuteni. i, dealtfel, nici pentru
ceramica fin a altor culturi - cum ar fi de exemplu ceramica pictat a
culturii eri-Starcevo, din neoliticul vechi, sau ceramica pictat eneo-
litic a culturii Petreti i aceea pictat n special cu grafit a culturii
Gumelnia, ultimele contemporane n unele faze cu cultura eucuteni-,
aceast explicaie nu ni se pare mulumitoare. Mai ales c pentru cera-
mica pictat cu grafit a culturii Gumelnia se folosea o tehnic foarte
complicat pentru fixarea grafitului, fiind nevoie de dou arderi suc-
cesive la temperaturi diferite, ultima atingnd 1100 e !
Totodat, avnd n vedere c eventuala transportare a unui mare
numr de vase (uneori de dimensiuni apreciabile i foarte grele) la
distane mari era o operaie aproape imposibil n condiiile epocii
respective, cnd n Europa nu se cunoteau nc vehicule cu roi (care
se vor folosi abia peste aproape dou milenii, n epoca bronzului),
nu ne putem gndi nici la un numr redus de centre de producie,
de la care diferitele comuniti situate pe o anumit raz i-ar fi putut
procura, prin trocul obinuit, olria de care aveau nevoie. De aceea,
singura explicaie valabil care ne rmne i care pare s corespund
cel mai bine existentei acestui numr urias de vase lucrate nu numai
n tehnic i n forme identice, dar decorate n acelai fel (uneori, practic,
aproape identic), este aceea a existenei unor meteri itinerani ce vor
fi strbtut distane destul de mari, oprindu-se din loc n loc, n dife-
ritele aezri n apropierea crora se aflau i depozitele de argil nece-
sare, i trecnd n primul rnd la construirea cuptoarelor i apoi la reali-
zarea olriei necesare acelor comuniti . Numai aa credem c poate
fi explicat unitatea perfect a ceramicii culturii eucuteni pe un teri-
toriu ~tt de vast, care nsumeaz sute de mii de kilometri ptrai. et pri-
vete identificarea unor variante regionale - pe care noi printre cei dinti
le-am postulat pentru cultura eucuteni 26 - , ele nu infirm explicaia
de mai sus, ci dimpotriv confirm tocmai existena unor meteri care,
firete, nu puteau strbate distane de sute i chiar mii de kilometri.

14

www.cimec.ro
Cantitatea mare de ceramic descoperit n fiecare aezare - indicnd Fig. 1 Decor adnc incizat, combinat cu
gropie, caneluri i pictur roie crud.
existena a mii i mii de vase sparte, pe lng sutele de vase ce se pot Hbeti, faza Cucuteni A.
ntregi i acelea, mai puine, gsite intacte, n fiecare aezare - vine,
credem, tot n sprijinul punctului nostru de vedere. Este firesc s ne La toate figurile din text, reprezentnd
ntrebm cnd ar mai fi putut avea femeile timpul necesar s lucreze vase pictate, culoarea gri s-a folos it
i olria aezrilor respective, de vreme ce ele erau ocupate n chip
pentru rou sau rou-brun, culoarea
neagr pentru negru-ciocolatiu, iar cea
firesc cu toate ndeletnicirile casnice, ntre care nu trebuie uitat alb pentru alb, crem sau fondul natural
marea pondere deinut de tors i de esut, pentru asigurarea mbrc al vasului.
mintei-, avnd n acelai timp i un rol nsemnat la muncile agricole,
desfurate tocmai n perioadele mai calde i mai uscate, singurele
indicate pentru confecionarea ceramicii? Iar dac ar trebui s admitem
c numai un numr restrns de femei din fiecare aezare se ndeletni-
ceau cu olria, atunci ar trebui implicit s recunoatem cel puin o
anumit specializare a ctorva femei din fiecare aezare, dei nici aceasta
n-ar explica unitatea excepional a tehnicii, a formelor i a decorului
ceramicii pe un teritoriu att de vast, unitate care n schimb ni se
pare c poate fi perfect explicat tocmai prin activitatea unor meteri
itinerani.
Oricum ar fi, tehnica ceramicii pictate cucuteniene este aproape
perfect; n special pentru vasele mai mici, cu perei fini, avnd uneori
abia 1-2 mm grosime, lutul era foarte bine preparat, curat de im-
puriti i amestecat numai ntr-o mic msur cu nisip cu bobul imper-
ceptibil de mic, care constituia degresantul neaprat necesar pentru
a mpiedica crparea pereilor vasului dup sau n timpul uscrii.
Odat vasele modelate, ele erau de cele mai multe ori cufundate
ntr-o zeam groas de lut - care le acoperea ca un nveli uniform
extrem de fin - i apoi uscate n aer liber, mai probabil la umbr dect
la soare, tocmai pentru ca uscarea s nu fie prea rapid i s provoace
contractarea pereilor i crparea lor. Abia dup uscare se executa
decorarea, cu culori minerale, i numai n ultim instan vasele se
puneau n cuptorul pregtit dinainte. n schimb, vasele destinate s
primeasc un decor adnc-incizat sau n caneluri erau decorate n timp

www.cimec.ro
Fig. 2 Vase decorate cu caneluri, gropie
i incizii. Hbeti , faza Cucuteni A.
a ne ocupm i de aa-numita ceramic de folosin zilnic, deoarece
b
ce pereii nu erau uscai. Din cauza arderii oxidante, asigurat prin
ptrunderea aerului n camera de copt a cuptorului, pereii vaselor
cucuteniene cptau n general o culoare crmizie brun-rocat pe
toat grosimea lor, numai rar i n special la vasele cu pereii groi
putndu-se ntmpla ca miezul acestora s fie mai puin ptruns i deci
s rmn de o culoare mai nchis, pe cnd zonele din apropierea
ambelor fee erau totui arse la rou. E adevrat c pentru vasele bi-
crome din primele dou etape ale fazei Cucuteni A nu se folosea o
ardere perfect oxidant i din aceast pricin miezul pereilor vaselor
nu era ars la rou, rmnnd brun i uneori chiar negriu-cenuiu. i
nveliul acestor vase era diferit - n general brun-nchis i de multe
ori chiar negru - , formnd un contrast destul de plcut cu ornamen-
tarea lor pictat cu alb - benzi, linii, pastile i succesiuni de puncte,
combinate cu caneluri sau cu linii incizate - pe nveliul puternic lus-
truit, culoarea roie fiind mult mai rar folosit.
Dei n legtur cu arta cucutenian nu vom avea prilejul s
despre ornamentele ei plastice nu s-ar putea spune c ar avea i o
valoare artistic, ni se pare potrivit s amintim c i cele mai multe dintre
vasele ce fac parte din aceast categorie erau lucrate dintr-o past bine
preparat, chiar dac nisipul folosit ca degresant avea uneori bobul
mai mare; arderea era ns de asemenea aproape ntotdeauna perfect,
ceea ce asigura i acestor recipiente, ca i celor pictate sau decorate
cu linii incizate, o rezisten i o rezonan deplin.
Nu ne putem gndi, firete, s trecem aici n revist toate formele
cucuteniene - de la cele mari, uneori nalte de mai bine de un metru,
pn la cele miniaturale, de civa centimetri -, dar se cuvine s amin-
tim cteva dintre ele, cu totul caracteristice, unele cunoscute dealtfel
aproape exclusiv n cadrul olriei acestei culturi. O problem destul
de dificil o constituie numirile atribuite de obicei multora dintre
aceste forme. Cci, dac strchinile, castroanele, capacele bombate
i chiar cupele cu picior au forme foarte apropiate i uneori chiar aproape
identice cu ale acelora din zilele noastre, pentru alte forme trebuie s
ntrebuinm denumiri proprii ceramicii greceti (amfore, cratere etc.),
dei nu exist o coresponden perfect cu acestea. Alteori trebuie s
ne mulumim cu denumiri pe care numai un specialist le poate iden-
tifica exact, fr ajutorul imaginilor - cum ar fi de exemplu: vase
bitronconice, suport cilindric nalt (care dealtfel nu e perfect cilindric ... ),
vase cu corpul sferic i cu picior cilindric nalt, i aa mai departe.
Nu e mai puin adevrat ns c unele denumiri snt totui foarte suges-
tive, cum este aceea de vas-binoclu: chiar dac o asemenea form nu
are corespondene n olria contemporan (i nici n aceea a celorlalte
culturi strvechi), ea corespunde n schimb n linii generale cu forma
unui binoclu, aa nct imaginea pe care denumirea o trezete este deo-
sebit de sugestiv. Foarte frecvente snt chiupurile mari, considerate n
general vase de provizii, dintre care unele snt admirabil pictate; e
destul de probabil c multe dintre ele foloseau pentru pstrarea apei,
mai ales c unele au fost gsite ngropate n pmnt, lng locuine,
i acoperite cu cte un capac.
Oricum ar fi, aa cum am mai spus, multe dintre vasele cucutenie-
ne snt realizri att de perfecte din punct de vedere al formei, nct
diferitele ncercri ale unor ceramiti din zilele noastre de a realiza
recipiente oarecum similare nu snt dect palide copii, lipsite de origina-
litatea i de armonia formelor cucuteniene. Iar dac ne referim la
ncercrile de a acoperi uneori aceste vase moderne cu ornamente
pictate inspirate din ornamentica cucutenian i instalate pe peluzele
unor parcuri, trebuie s constatm cu prere de ru c aceste creaii

16

www.cimec.ro
 nu se pot compara cu acelea ale artitilor cucutenieni pe care H. Schmidt,
ntr-o scrisoare pe care mi-o adresa cu puin naintea morii sale, i-a
numit, cu drept cuvnt, geniali.
In ceea ce privete ornamentarea ceramicii cucuteniene, pe lng
decorul destul de simplu, n relief, al categoriei de folosin zilnic,
i alturi de acela pictat n dou sau trei culori, specific ceramicii
pictate cucuteniene, se ntlnete frecvent, n primele etape, i decorul
incizat sau adnc incizat, precum i acela realizat prin adevrate nu
lee, combinate sau nu pe acelai vas cu ornamentarea pictat. Un com-
promis ntre ornamentarea n relief i aceea adncit l constituie cane-
Fig.75 !urile, mai largi sau mai nguste, mai adnci sau mai superficiale, ntl-
nite i ele destul de frecvent pe olria pictat i deci n combinaie
cu decorul bicrom sau tricrom.
Pe de alt parte, n zona nord-estic a Moldovei, decorul adnc
incizat i chiar acela realizat prin adevrate nulee se ntlnesc i n
unele etape mai trzii ale primei faze a culturii Cucuteni, constituind
astfel o anumit variant regional. Nu putem deocamdat afirma c
aceast persisten se datorete unei rentoarceri spontane la procedee
mai vechi sau, aa cum pare mai probabil, unor influene venite de
dincolo de Nistru, unde ornamentarea incizat se menine pn la
sfritul culturii Cucuteni-Tripolie. Precizm dealtfel c, dac decorul
n relief i acela incizat n diferite maniere, ca i canelurile, snt moteniri
certe din decorul ceramicii precucuteniene, n schimb mprejurarea c
rareori, n ultima faz a culturii Precucuteni, se vopseau unele vase cu
rou-crud sau cu alb nu ni se pare c poate constitui premisa direct
a apariiei ornamentrii pictate cucuteniene, indicnd numai o anumit
nclinare spiritual pentru preluarea i nsuirea acestui gen de ornamen-
tare de la culturile Gumelnia i Petreti, aa cum am amintit mai
nainte.
Faptul c noi am menionat n cteva fraze, n chip global, toate Fig. 3 Decor incizat, combinat cu gropie
tehnicile sau manierele folosite pentru ornamentarea ceramicii cucu- i caneluri fine. Hiibeti, faza Cucuteni A.

teniene nu nseamn deloc c toate s-ar ntlni n fiecare dintre fazele

i etapele culturii Cucuteni. i dei, cum am spus, nu credem necesar
c ne oprim deocamdat asupra prea multor detalii privind diferenele
dintre ornamentarea diferitelor faze i etape cucuteniene, unele lmuriri
snt totui necesare nc de acum.
Aa de pild, potrivit periodizrii noastre, n etapele Al i A2,
ornamentarea bicrom - pc fondul-nveli de culoare relativ nchis

17

www.cimec.ro

Fig. 4 Vas decorat cu iruri de
linii incizate i pictur roie
Hbeti, faza Cucuteni A.
18
(brun sau negru) i lustruit motivele snt pictate cu alb-mat i mai rar
cu rou - este combinat deseori pe aceleai vase cu decorul incizat Fig.73,
75, 76
i cu caneluri, n timp ce n cursul etapei A2 apare pentru prima dat
i pictura policrom, n trei culori, cu adevrat specific cucutenian;
la rndul ei i aceasta este combinat uneori cu ornamentarea incizat,
care dealtfel se ntlnete i singur n cursul etapelor primei faze.
Dintre cele trei culori ale ceramicii policrome, una constituie fondul-
nveli, iar celelalte dou snt culori cu care se picteaz pe acest fond-
nveli sau cu care se rezerv din el motivele ornamentale.
Cele trei culori clasice ale decorului policrom cucutenian
snt albul, roul i negrul, primele dou fiind folosite fie ca fond, fie
drept culoare pentru trasat motivele, n timp ce negrul a fost folosit,
pn spre sfritul fazei A, exclusiv pentru liniile de bordur ale ben-
zilor albe sau roii. Este de la sine neles c att roul ct i albul au o
serie de nuane, roul fiind de multe ori un brun-crmiziu sau un brun
mai nchis, n timp ce albul are adeseori nuane glbui. Totodat,
negrul este mai degrab un ciocolatiu-nchis dect un negru propriu-
zis. Pe de alt parte, de foarte multe ori, vasele pictate erau bine lustru-
ite dup ce erau scoase din cuptor, lustrul pstrndu-se adeseori foarte
bine pn astzi. i n etapele A3 i A4 se ntlnete bicromie alturi
de policromie, dar aceast bicromie este cu totul deosebit de aceea
de tip vechi , din etapele precedente, fiind realizat n tehnica deco-
rului policrom i cu dou dintre culorile folosite pentru policromie.
In schimb, n foarte rare cazuri se poate vorbi chiar de o policromie
n patru culori, cci pe lng nveliul brun-rocat s-au ntrebuinat
pentru ornamentare toate cele trei culori amintite.
In cursul fazei A-B, ornamentarea incizat, adncit ' i canelat
dispare cu totul, pstrndu-se numai ornamentarea pictat, bi- i
tricrom. Aceast constatare este valabil ns numai pentru aria cul-
turii Cucuteni propriu-zise, deoarece n zona Tripolie ornamentarea
adnc incizat are nu numai o via mai lung, nsoind decorul pictat
pn n ultimele etape ale evoluiei acestei culturi, dar joac adesea
un rol mai mare chiar dect decorul pictat. In acele zone mai ndep
tate de focarul iniial al ceramicii pictate situat n preajma Carpailor
Orientali i de curbur, elementele de tradiie precucutenian -
ajunse dealtfel acolo tot prin ptrunderi masive venite din Moldova -
s-au dovedit mai tenace, ele fiind acelea care au dat n continuare tonul
n ornamentarea ceramicii.
n aria cucutenian, n cursul fazei A-B - i, pe alocuri, nc
de la sfritul fazei A - negrul prsete rolul limitat de culoare de
bordur i trece la acela de culoare pentru pictat motivele, acoperind
uneori chiar zone-registre ntregi din suprafaa vasului. Acelai lucru
se poate spune n general i despre ornamentarea pictat a fazei
finale B.
n sfrit, se cuvine o ultim precizare privind aceste aspecte
tehnice ale ornamentrii ceramicii. In general, n chip firesc, decorul
este aternut pe suprafaa exterioar a vaselor, fie pe toat suprafaa
lor (cu excepia fundului) - potrivit unei concepii definit drept
horror vacui (groaza de gol) -, fie pe aproximativ trei sferturi din ea,
lsndu-se n acest caz o zon nepictat, relativ lat, spre fund. De
foarte multe ori, ns, interiorul buzei nalte sau al gtului este i el
decorat, n timp ce strchinile i castroanele snt pictate de obicei i
pe faa interioar, ceea ce face destul de problematic posibilitatea
folosirii acestor recipiente pentru nevoile curente ale gospodriei.
gropie,
Un aspect foarte important, pe care ns nu-l cunoatem nc, este
crud. acela al instrumentelor cu care s-au executat ornamentele pictate.
Cci, dac pentru decorul adnc incizat, orice obiect de os sau chiar
www.cimec.ro
de lemn, cu vrful ascuit sau ceva mai bont, putea folosi scopului Fig. 5 Decor incizat, combinat cu gropie
i cu pictur roie crud. Hbeti,
urmrit, pentru ornamentarea pictat nu putem dect bnui c au fost
faza Cucuteni A.
ntrebuinate pensule variate - unele foarte fine, pentru trasat linii
i puncte, altele mai mari, pentru pictarea motivelor n benzi sau pentru
aternerea culorii pe poriuni mai mari. Poate c o examinare microsco-
. . -----.
/~;/ ,': ::::~:. .=:~"T,,
pic a diferitelor ornamente pictate ar putea totui da indicaii n pro- ,/ ...,' :: !. ~ ~' .: ) : ',~.:-
blema pensulelor cu care excepionalii pictori cucutenieni realizau
splendida lor olrie. Dar, indiferent care ar fi rezultatul unui asemenea ,:(,/[ ~~~:/_.~:~:~~;~~~=~~~:~\
. \ ' ;.... ' , ',~
examen, este sigur c nu se vor fi folosit anumite tipare (pe care, ./

dealtfel, nu le-ar fi putut face dect din scoar de copaci sau din es I :' '- L \-:~',.. - '"'"<\ ~
: ':--, ,,,
1/ li \\ I

turi), despre care a vorbit mai demult un vestit cercettor 27, ntre / ~" - ~ 1,1

~:; ; ;i i! !li fl~-'f /j~,//

altele i pentru c, totui, nici chiar n aceeai aezare nu s-au gsit
niciodat dou vase pictate ntr-un chip absolut identic, pentru care
s se fi putut folosi asemenea presupuse tipare.

* a
Una dintre coordonatele majore ale ornamentrii ceramicii pre-
istorice o constituie aproape n chip absolut simetria desfurrii
motivelor pe suprafaa ce urmeaz s primeasc decorul. Rare snt
cazurile cnd aceast simetrie n-a fost respectat, iar aceste excepii
se justific desigur foarte bine, ele nefiind rezultate din dorina de a se
ocoli intenionat aceast lege, cci abaterea este determinat de o cauz
obiectiv. Ceea ce nseamn c i pentru meterii cucutenieni coordonata
simetriei a constituit o adevrat lege.
Fie c ne gndim la ornamentarea bicrom, fie c avem n vedere
policromia n trei culori (observaia aceasta fiind valabil pentru deco-
rul tuturor fazelor culturii Cucuteni), ceea ce caracterizeaz n primul
rnd ornamentarea pictat este ntr-adevr simetria perfect a distri- b
buirii i desfurrii motivelor n cadrul diferitelor registre decorative,
mai nguste sau mai late. Chiar n cazurile cnd decorul pare - i
uneori chiar este - ncrcat i cnd snt folosite mai multe elemente
decorative pentru realizarea ansamblului, totul este perfect ordonat,
niciodat decorul unui vas cucutenian, indiferent din ce faz, nu d
impresia c ar fi fcut la ntmplare, ci dimpotriv, este realizat potrivit
unei sintaxe bine precizate. Constituind coordonata major a ntregii
ornamentri cucuteniene, simetria nu este ns deloc obositoare sau
lipsit de elegan i nu nctueaz artistul n chingi rigide, cci ea
asigur o desfurare, o combinare sau o alternare a motivelor principale
sau a variantelor acestora n aa fel nct rezultatele finale snt deosebit c
de armonioase att pe plan cromatic, ct i pe plan grafic. Dintre sutele
i chiar miile de vase pictate cucuteniene pe care am avut prilejul s
le studiem, ca s nu mai vorbim de zecile de mii de fragmente ceramice
ce ne-au trecut prin mn n timpul spturilor i al studiului n depo-
zitele muzeelor, despre nici unul nu s-ar putea spune c mbinarea
culorilor sau desfurarea - simpl sau combinat - a elementelor
decorative ar constitui ceva nelinititor i cu att mai puin strident.
Chiar unele motive secundare, mai neobinuite prin ductul lor sau
prin felul cum contribuie la realizarea ansamblului, nu au nimic sup
rtor sau nepotrivit.
Oricum ar fi combinate cele trei culori folosite, ele nu pot da -
sau n orice caz n-au dat - dect ansambluri armonioase, iar motivele,
chiar dac la prima vedere unele ar prea prea contorsionate i nelini
tite, alctuiesc ntotdeauna un tot a crui desfurare unduit n linii
i benzi curbe (cnd snt de esen spiralic) sau frnt n chip simetric
(cnd snt de factur unghiular) odihnete i desfat ochiul. Iar dac,
aa cum am spus, ntreaga ornamentare a ceramicii strvechi a fost
realizat n funcie de acea coordonat a simetriei, cred c se poate

19

www.cimec.ro
 spune c respectarea acestei legi majore este mai dificil n domeniul
decorului policrom, unde trebuie avut n vedere permanent nu numai
desfurarea motivelor i nscrierea lor simetric n spaiile ce le snt
destinate, ci i armonia cromatic a decorului realizat, grij de care un
meter care mpodobete vasele cu ajutorul celorlalte tehnici (incizie.,
impresie, excizie, relief) este scutit.

*
O trecere n revist a artei decorative a ceramicii cucuteniene
trebuie s porneasc n chip firesc de la ornamentarea adnc-incizat
i de la aceea plisat-canelat, pentru a trece apoi la ornamentarea
bicrom caracteristic primelor etape ale fazei Cucuteni A i a se opri
mai struitor la decorul tricrom, specific ncepnd din etapa pe care
am numit-o A2 i pstrndu-i aceast calitate i n cursul celorlalte
etape i faze ulterioare ale acestei strvechi i strlucite culturi.
nainte de toate, se cuvine ns s amintim o caracteristic de
ordin general a celei mai mari pri a ornamentrii ceramicii cucute-
niene: ea se nscrie n ceea ce se numete ornamentare n benzi , Fig.103
deoarece este n general realizat cu ajutorul unor benzi, mai late sau
mai nguste. n categoria ceramicii cu decor adnc-incizat, aceste benzi
snt obinute prin cite dou linii incizate ce alearg paralel i deseneaz
aproape ntotdeauna motive cu traseu curb sau spiralic. Acelai lucru
poate fi spus i despre decorul realizat cu adevrate nulee. n ce- Fig .104
ramica bicrom din primele etape cucuteniene, benzile albe snt de-
seori mrginite de dou linii incizate, iar benzile rezervate din nveliul
fond snt, dimpotriv, mrginite de dou linii sau de dou succesiuni Fi g.7,
de puncte albe, care de fapt traseaz motivele. n schimb, n ceramica 77
tricrom a celorlalte etape i faze, benzile albe i roii snt mrginite
de dou linii negre-ciocolatii, de bordur, care - aa cum am artat
demult - nu pot fi altceva decit transpunerea _n culoare a liniilor
incizate ce mrgineau benzile albe din ceramica bicrom. n faza A,
benzile pictate snt n marea lor majoritate unitare; totui chiar din
aceast faz se folosesc adesea si benzi formate din mai multe linii
(sau dungi) paralele: albe altern'nd cu cele roii n faza A, albe sau
negre alternnd cu cele roii n fazele urmtoare i, bineneles, n
toate cazurile, mrginite de o parte i de alta de cite o linie neagr
ciocolatie, ceva mai groas.
Pe de alt parte, n cursul acestei faze A, benzile nu snt ntot-
deauna de limi egale, cci unele aezri par a fi avut o predilecie (nu
ns exclusiv) pentru benzile late, iar altele pentru cele mai nguste.
n multe aezri se ntlnesc i benzi albe, strbtute n lung de una
i, mai rar, chiar de dou linii roii. Numai un studiu detaliat i exhaus-
tiv al tuturor manierelor folosite de meterii cucutenieni pentru deco-
rarea policrom a ceramicii va putea preciza ns dac aceste particula-
riti constituie numai rp.odaliti stilistice, fr semnificaie regional .
sau cronologic, aa cum pare a reiei din faptul c n multe aezri
cucuteniene aceste particulariti se ntlnesc mpreun, sau dimpo-
triv, au i o nsemntate regional i eventual cronologic.
n ceea ce privete ornamentarea canelat combinat cu pictur
bicrom, dintr-o etap mai trzie a fazei A, nsei canelurile constituie
benzi pe care se aterne culoare alb, spaiul dintre ele avnd i el tot Fig .110-
112
forma unor benzi, rmase n culoarea roie a nveliului - aa ncit,
n totalitatea lui, decorul apare tot o combinaie de benzi colorate.
Acest sistem de ornamentare n benzi se leag de concepia
decorativ motenit de la ceramica adnc-incizat a culturii Precu-
cuteni, creia, la rndul ei, i-a fost transmis de ceramica liniar, numit
i Linienbandkeramik, tocmai pentru c benzile decorului erau obinute

20

www.cimec.ro
 F ig. 6 D ecor cu gropie, combinat cu
caneluri fi nei cu pictur roie crud
H b e ti , faza Cucuteni A

n general cu ajutorul unor linii paralele incizate. Trebuie s precizm,

ns, c folosirea termenului de linii paralele este numai n parte
conform cu conceptul geometric, potrivit cruia liniile paralele trebuie
s fie drepte i s nu se poat ntlni niciodat, orict ar fi prelungite.
Cci n ornamentarea n benzi incizate sau pictate bi- sau policrom,
motivele au de cele mai multe ori un traseu curb, cele dou linii de
margine fiind <1 paralele numai n nelesul c, urmnd acelai traseu
i fiind la aceeai distan una de alta, nu se ntlnesc nici ele; numai
n cazul motivelor meandrice i unghiulare, liniile de margine snt cu
adevrat paralele, fiind drepte.
O alt caracteristic general o formeaz aa-zisul stil liber,
ornamentele desfurndu-se n jurul vasului fr ntrerupere, n cadrul
unuia sau mai multor registre orizontale. Rarele cazuri n care, n faza
A, suprafaa (n special la suporturile nalte cilindrice sau la vasele
cu picior nalt, la capace i, mai rar, la alte forme de vase) este secionat
vertical n dou mari poriuni, cuprinznd fiecare jumtate din suprafaa
decorat, nu se poate vorbi totui de un adevrat stil al metopelor,
care, n schimb, va deveni ceva mai frecvent n faza A-B i destul de
bine reprezentat n faza B.
Decorul realizat cu ajutorul liniilor incizate nu se ridic la nivelul
Fis.103 aceluia al ornamentrii pictate, valoarea lui artistic fiind mai modest.
Dar i n cazul acestui gen de ornamentare se poate vorbi de o desf
urare liber, n general circular-orizontal n jurul vasului, de-a lungul
a dou sau mai multe registre de limi inegale; metopele nu par s
fi fost folosite pentru secionare~ vertical i pentru nscrierea n compar-
timente nici pentru decorul incizat, nici pentru acela obinut cu aju-
torul canelurilor foarte fine, numite de obicei pliseuri, i nici, n sfrit,
pentru acela realizat cu iruri de gropie. n general, este vorba de
benzi de esen spiralic, uneori n form de S, succedndu-se n lungul
aceluiai registru al vasului; alteori - att n etapele iniiale, ct i
mai trziu -, liniile incizate joac exclusiv rolul de bordur, despre
care am amintit.
Destul de frecvent, motivul spiralic sau de alt fel este trasat
chiar de liniile incizate, culoarea ce se aterne n interiorul ornamentului
n band, fie nainte, fie dup ardere, fiind destinat numai punerii n
Fi1.1a valoare a motivului desenat iniial prin liniile incizate i scos astfel
n eviden din fondul rmas n culoarea, uneori destul de neutr, a
nveliului. Asemenea spirale n form de S culcat, cuprinznd parial
n buclele lor cercuri concentrice realizate n tehnica pliseurilor fine,
combinate cu puncte-gropie imprimate, se pot transforma uneori n
spirale fugtoare, n timp ce, alteori, ele ndeplinesc rolul unor adevrate
tangente la cerc. Pe de alt parte, ornamentarea obinut cu ajutorul
Fig.2, 3 pliseurilor (sau simili-canelurilor) i a irurilor de gropie, frecvent
n unele aezri din faza A (i pentru care noi am preconizat ca surs

21

www.cimec.ro
 de inspiraie iniial influena unei tehnici decorative din nord-nord-
est) constituie i ea o expresie desty.l de original a miestriei olarilor
cucutenieni.
Repertoriul motivelor realizate n aceast tehnic nu poate fi
prea variat - spirale, cercuri i tangente la cerc, n general toate din
benzi compuse din mai multe iruri de gropie i de caneluri fine;
ele acoper de obicei registrul central al vasului, n timp ce gtul -
mai scund sau mai nalt-, decorat n aceast tehnic, este acoperit
cu iruri orizontale de puncte, alternnd cu simili-caneluri orizontale.
Destul de frecvent, de pild la Hbeti, ornamentele trasate cu aju- Fig .1 b
torul succesiunilor de puncte-gropie se combin pe acelai vas att
cu pliseurile ct i cu pictura crud despre care s-a amintit. O examinare
chiar mai puin atent a diferitelor motive realizate cu ajutorul acestor
tehnici combinate arat c ele snt n cea mai mare parte derivate din
spirale, chiar dac, foarte frecvent, buclele spiralelor fugtoare iniiale, Fis .2b,3
ntlnindu-se, se transform n cercuri concentrice, iar cozile spiralelor
devin benzi tangente la aceste cercuri. Dealtfel, uneori, motivul iniial
se dizolv i mai radical, nsei cozile tangente devenind un fel de Fii .1b
oval uri prelungi, puin subiate i ascuite la <capete, n timp ce spaiile
rmase de ambele lor pri snt umplute cu pastile prelungi, ascuite
la un capt, pe care noi le-am numit frunze , cci seamn ntr-adevr
cu unele frunzulie . Att motivele folosite, ct i maniera de realizare
i de combinare a lor se ntlnesc i n ceramica policrom, dovedind
o dat mai mult unitatea de inspiraie i de execuie a artei cucuteniene.
Dorina de a nu lsa spaii libere prea mari ntre diferitele elemente
decorative eseniale se datoret:e tot acelei horror vacui, specific ns
mai ales ornamentrii pictate.
a Fr s struim prea mult asupra acestor genuri de ornamente,
cteva precizri suplimentare ni se par totui c se impun. Dac marea
majoritate a ornamentelor realizate cu ajutorul tehnicilor amintite,
fie izolate, dar mai ales combinate, are la baz ornamentarea spiralic
n benzi, meterii cucutenieni s-au folosit totui, dei mai rar, i de
motive unghiulare, ntocmai ca n ornamentarea pictat. Unele benzi
formate din mai multe caneluri-pliseuri paralele, mrginite de cte un
b ir de gropie pe ambele laturi, traseaz desene unghiulare n form de
~ , care trebuie considerate drept derivate din spirale n S rs
turnate ( ~ ), al cror traseu arcuit a fost transformat ntr-unul
unghiular. Nu e mai puin adevrat ns c uneori aceste desene snt
mai complicate, deoarece nu se mai traseaz un singur ~ , ci se
combin mai multe ~ - aa nct, n totalitatea lui, motivul
Fi&.6
poate prea derivat dintr-un meandru, impresie fireasc, de vreme ce
c i meandrul este un derivat unghiular al spiralei fugtoare.
Inainte de a trece la ornamentarea pictat, trebuie s ne oprim
i la decorul realizat n tehnica nuleelor, tehnic rezultat foarte
probabil din accentuarea liniilor puternic incizate prin executarea lor
cu un vrf bont, dar care - ca realizare - se apropie mai mult de
canelurile nguste i adnci.
d Aceast tehnic, spre deosebire de ceea ce s-ar putea crede, pare
a nu fi fost ns folosit n primele etape ale fazei A, ci numai n
ultimele dou etape ale acesteia i n orice caz exclusiv n zona de
nord-est a Moldovei (dar i dincolo de Prut) i nu se mai menine
n fazele urmtoare. Unele piese decorate n aceast tehnic - de
exemplu o serie de vase-binocluri - snt realizri de adevrat virtuo-
zitate, spiralele fugtoare arcuindu-se i trecnd de pe unul dintre Fi.1 .104
picioare pe puntea de legtur i de aici pe cellalt picior , ntr-o
desfurare perfect unitar i acoperind, mpreun cu motivele secundare
- cite o dat grupe de gropie - ntreaga suprafa exterioar.

www.cimec.ro
 La Trueti, numrul vaselor decorate n aceast tehnic este des- e
tul de ridicat, predominnd de asemenea motivele spiralice, care consti-
tuie frize orizontale, de limi diferite, desfurndu-se dup aceleai
criterii respectate de ceramica pictat: fie spirale orizontale mbucate
dar nenlnuite, fie, dimpotriv, transformate n spirale fugtoare
dublate de spirale n S lsate din peretele vasului etc. Altdat, spirala
fugtoare se transform ntr-o band erpuitoare continu, dar pier-
zndu-i adevratul caracter de spiral fugtoare. Foarte adesea acest
gen de ornamentare este asociat cu caneluri, cu pictur roie crud i cu
incrustaie alb, variante asupra crora vom reveni n finalul studierii
ceramicii policrome.
f

Toate aceste tehnici decorative pot fi socotite ns secundare n

ornamentica ceramicii cucuteniene, att pentru c proporia lor nu pare
a reprezenta niciodat un procent prea ridicat, cit i pentru c valoarea
artistic a ornamentrii pictate este nendoielnic superioar. Aa se i
explic faptul c, atunci cnd se vorbete despre ceramica cucutenian,
a crei meritat faim a depit demult cercul restrns al specialitilor,
se are n vedere ceramica pictat. Cci aceast ceramic policrom trebuie
considerat ntr-adevr cea mai desvrit realizare a meterilor
olari cucutenieni i, n acelai timp, una dintre cele mai excepionale
produse din ntregul domeniu al ceramicii preistorice europene, dei
nici celelalte categorii ale ceramicii pictate din aceeai faz A - ceramica
bicrom din primele etape, combinat n general cu ornamente inci-
zate i cu caneluri, aceea bicrom din zona de nord-est a Moldovei,
combinat cu ornamentare incizat i mai ales cu caneluri, i aceea
tricrom mbinat cu ornamente incizate din aceeai zon - nu pot
g
fi considerate minore din punct de vedere al nivelului artistic. Dintre
ultimele categorii amintite, dealtfel, ceramica bicrom alb i roie
f11 .110-
1H combinat cu caneluri (pictate ntotdeauna cu alb) este reprezentat
de multe piese care stau cu cinste alturi de vasele pictate
policrom.
Vom ncepe ns analiza noastr cu ornamentarea bicrom din
primele etape cucuteniene. Decorul este obinut cu ajutorul culorii
albe, care traseaz pe - sau rezerv din - nveliul-fond (brun, ;.
. .
,.,...,.....,.v.wWv """"v>.>oW;;'.<-.:c.l;'KM.,.;,m.,,,..,,,,,_.,-,...,..,,,.,.,,,,_,..,___,,...,.,,,.,.1
N)l'.,,.....;<::-;-:o~~..........

brun-rocat sau negru, ntotdeauna lustruit) motivele; exemplele n

F11 .7, 8, care culoarea de pictat este roul pe nveliul negru snt mult mai
10, 11,
73- 78
rare i prea puin semnificative din punct de vedere artistic. n deco-
rarea acestei categorii ceramice, meterul s-a folosit de patru elemente:
benzi relativ late, linii, iruri de puncte i pastile, pe care le-a combinat h
uneori, cum s-a mai spus, cu liniile incizate sau cu canelurile. Cele mai
multe motive snt de origine spiralic, cele de esen unghiular fiind
mai rare. Corpul vaselor a cror siluet nu scoate prea mult n eviden
prile componente (gt, parte central etc.), nu e ntotdeauna mprit
n registre orizontale. Dar atunci cnd aceste pri componente snt
clar marcate de silueta vasului, ornamentarea este n cele mai multe
cazuri tectonic, prin adaptarea ei la prile componente ale vasului,
pe care le trateaz ca pe tot attea registre orizontale bine definite si
decorate fiecare cu motive diferite, sau trasate ntr-o manier deosebit.
Aa, de exemplu, gtul - mai nalt sau mai scund - poate fi decorat
cu dou iruri orizontale de puncte albe pe marginile registrului,
cu dou benzi late paralele, avnd caneluri orizontale de ambele laturi,
sau cu alte combinaii. Corpul unor cupe-pahare mici, relativ tronconice,
poate fi decorat cu cteva iruri paralele de P-uncte albe, presrate din
loc n loc cu cite dou sau trei pastile albe. n schimb gtul altora -
F ig. 7 Decor alb pe nveliul brun-
dei n profil nu se desprinde prea categoric de restul corpului vasului rocat. Toate de la Frumuica , cu ex-
- este considerat un registru aparte i decorat cu o serie de spirale cepia decorului c, de la Izvoare.

23

www.cimec.ro
 orizontale n S, rezervate din nveli cu ajutorul liniilor albe de bordur,
n timp ce restul vasului, pn destul de aproape de fund, este decorat Fig.71
cu o serie de caneluri orizontale, nviorate din loc n loc de grupe
verticale de cte trei pastile albe. Pe alte vase de aceeai form general,
dar de dimensiuni mai mari i care de aceea snt mai degrab castroane
dect cupe, motivul spiralic a devenit aproape coluros, iar alteori
de-a dreptul unghiular, tija spiralei ne mai unduindu-se, ci devenind
dreapt, n timp ce ambele bucle se transform n simple prelungiri
unghiulare ale benzii care traseaz tija spiralei . Nu trebuie uitate
nici vasele-suporturi relativ cilindrice, decorate fie cu spirale rezervate
din nveliul alb, desfurndu-se normal, n jurul vasului, ca la Ariud Fig,10,
74
i la Trpeti de exemplu, fie rezervate cu alb din nveliul rou i
dispuse n cinci iruri verticale de cte dou spirale, combinaie mai
puin obinuit. fig.11

n sfrit, uneori banda spiralic s-a transformat ntr-o band

zigzag continu, nsoit de linii i de iruri de puncte albe i strjuit
din loc n loc de pastile albe, registrul decorativ fiind delimitat de dou Fig .7h

caneluri.
Desigur c nu putem aminti aici toate variantele n care snt
redate spiralele ce acoper deobicei unul sau dou dintre registrele
vaselor, dar cteva exemple mai pot fi citate. Astfel, chiar registrul
central al unor vase mai zvelte i mai nalte poate fi acoperit cu spirale
n form de S culcat, rezervate din nveli cu ajutorul liniilor incizate,
restul registrului fiind pictat n alb, iar pentru nviorarea ansamblului
rezervndu-se din nveli i cteva pastile. Altdat, tot cu alb se rezerv
din nveliul brun o band spiral fugtoare, cteva pastile pictate cu
alb fiind presrate deasupra benzii albe de pe gt sau chiar n cuprinsul
spiralei fugtoare. Este deci vorba de o mbinare permanent a motivelor
propriu-zis pictate (pozitive) cu acelea rezervate (negative),
chiar dac uneori acestea din urm par a predomina.
Ornamentarea bicrom a unei serii de capace n form de clopot
i a ctorva strchini de la Frumuica merit totui s ne mai rein
puin atenia. Meterul introduce uneori cte o friz compus din dou
iruri de motive n form de potcoave - irul acelora cu bucla n jos
a alternnd cu acela cu bucla n sus -, constituind registrul central al
Fi& .7&
unui capac-clopot, mrginit de caneluri presrate cu pastile albe.
Faptul c potcoavele din irul superior se ating cu cele din rndul
inferior confer o anumit unitate acestei frize, dubla linie de margine
dnd impresia c trece de la o bucl la alta i constituie un motiv de
sine stttor. Am fi nclinai s credem c aceste potcoave au rezultat
din benzi circulare secionate la unul dintre poli, dei pn acum
asemenea benzi circulare par a se fi ntlnit numai pe ce,ramica poli-
crom.
Pe alt vas de aceeai form, registrul principal - mutat acum
la partea superioar - e acoperit de o succesiune orizontal de spirale
n S, care se mbuc fr s se contopeasc ntr-o spiral fugtoare.
Trasate i rezervate cu linii albe din fondul-nveli al registrului, Fig.7d

aceste spirale snt nsoite pe ambele laturi de crlige spiralice simple,

avnd numai cte o bucl, dei au coada destul de lung; restul regis-
trului este umplut cu liniue albe paralele. Aceast realizare, de un
efect decorativ superior tuturor celorlalte amintite pn acum, poate fi
considerat o adevrat precursoare a ornamentrii policrome n care -
b n cuprinsul unui anumit registru sau pe cea mai mare parte a cor-
pului vasului-asemenea spirale nlnuite, dar pstrndu-i individua-
litatea, alearg i se unduiesc nsoite de bucle spiralice simple, singura
Fig. 8 Decor alb pe nveliul brun. Fru- diferen constnd din faptul c pe capacul descris aici spiralele snt
muica, faza Cucuteni A. mrginite de cte o linie alb i nu de cte o linie neagr-ciocolatie,

24

www.cimec.ro
 Fig. 9 Capac decorat cu alb i rou
nchis pe fondul-nveli rou mai deschis.
Trpeti, faza Cucuteni A.

25

www.cimec.ro
Fig. 10 Suport decorat cu alb pe nveliul
rou. Tirpeti, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 ca n policromie. Mai puin obinuit este combinarea fondului rou Fig. 11 .Suport decorat cu rou pe nve-
liul alb. Frumuica, faza Cucuteni A.
destul de deschis cu pictura alb i cu pictura cu rou mai nchis, aa
nct, dei se folosesc dou culori, avem un fel de tricromie. Un
exemplu foarte original l constituie un capac de la Trpeti, pe al
Fig.9 crui fond rou-ters s-au pictat benzi-semicirculare de linii albe i
cercuri i iruri orizontale de puncte, tot albe, n timp ce culoarea
roie mai nchis a fost folosit pentru a sluji drept fond crucii i
pastilelor albe de pe buton i grupelor de puncte albe dispuse n
cercuri, precum i pentru trasarea unor benzi orizontale pe buza capa-
cului.
n ceea ce privete ilustrarea ornamentrii cu alb a interiorului
unor strchini, ne vom mrgini numai la dou dintre piesele de la
Frumuica. Pe una dintre ele au fost rezervate din nveli benzi late,
Fig.Sa cu ajutorul unor linii albe paralele, benzile rezervate avnd un traseu
uor curb, tinznd parc s ncercuiasc fundul subliniat de alt linie
alb. n totalitatea ei, aceast compoziie amintete de un decor frecvent
ntlnit n ceramica pictat cu grafit a culturii Gumelnia, de la care
nclinm s credem c a i fost mprumutat. Pe cealalt strachin s-a
pictat cu cite dou linii albe un adevrat triskelion unghiular, inspirat
Fig .8b
probabil din ornamentica aceleiai arii culturale dunrene.
Nimeni n-ar putea susine c aceste realizri - la care precizia
ductului liniilor albe cu care se traseaz sau se rezerv motivele riva-
lizeaz cu fineea penelului folosit (obinndu-se compoziii deco-
rative ce ar putea fi foarte bine folosite, la o scar mai mare, pentru
decorarea unor suprafee mult mai mari) - n-ar avea o real valoare
artistic, rezultat att din armonia compoziiei i din combinarea moti-
velor i a diferitelor tehnici decorative, cit mai ales din desfurarea
ritmat a motivelor. Cu toate acestea, cel puin dup prerea noastr,
n ceramica policrom a fazei Cucuteni A au fost obinute ansambluri
decorative mult superioare, la care nu n mic msur a contribuit i
mbogirea paletei cu nc o culoare (negrul), ca i transformarea
culorii brune a nveliului ntr-o culoare mai vie - un rou de diferite
nuane sau nlocuirea ei cu un alb mat. Pe de alt parte, n general,
n ceramica policrom roul nu mai are numai rolul relativ minor de
culoare-suport pentru aternerea decorului, el fcind parte dintre
culorile cu care se picteaz i cu care (sau din care) se rezerv motivele.
Dei astzi nu se mai poate susine c nveliul ceramicii policrome ar
fi exclusiv alb (cum afirma pe vremuri Hubert Schmidt), - cci foarte
multe vase au un nveli rou din care se rezerv sau pe care se picteaz
motivele cu alb i negru-, nu e mai puin adevrat c foarte adesea
roul este folosit tocmai pentru rezervarea motivelor din fondul-nveli
alb.
i, aa cum am mai avut prilejul s artm, atunci cnd benzile
decorative - rezervate sau pictate - nu snt suficient de spaiate pe
suprafaa vasului, nlnuirea motivelor formate din benzi rezervate
cu benzile sau suprafeele pictate d loc, n fapt, la o dublare a moti-
velor decorative, la o reduplicare a lor, cum am numit-o noi. Pentru
prima variant - aceea a motivelor ce se desfoar distanat i deci
independent unul de altul - ni se pare concludent s citm un mare
suport tipic, pe care reduplicarea motivului nu mai poate avea loc,
Fig.79 tocmai din cauz c benzile pictate n S orizontal i buclele spiralice
pictate n spaiile intermediare las ntre ele suprafee prea mari din
cmpul alb al nveliului; n felul acesta, nveliul nconjurtor n-a mai
primit i el forma unor benzi spiralice, cu toate c n interiorul bu-
clelor spiralice pictate s-au rezervat din fond alte bucle, mai scurte
i mai late. Dealtfel aceeai situaie se constat i pe multe vase ale
cror benzi decorative, rezervate din nveliul alb, snt mai nghesuite

www.cimec.ro
Fig. 12 Decor policrom - rou i negru
pe nveliul alb. Cucuteni, faza A.
a plele feluri n care ele au fost folosite pentru decorarea ceramicii
b c nici o culoare vegetal, aplicat pe vase nainte de coacerea lor n
c
d att mai puin, s descriem toate variantele motivelor i mai ales toate
Fig. 13 Frize decorative policrome pe
buze de vase. Cucuteni, faza A.
28
i ocup cea mai mare parte din cmpul reprezentat de suprafaa va-
sului, aa nct ntre ele nu mai este loc i pentru desfurarea paralel
a unor motive pozitive : spaiile intermediare, acoperite fie cu linii
paralele, fie cu pete mai ample de culoare, nu mai constituie motive
i deci_ nu se mai poate vorbi de reduplicare .
In schimb, n alte cazuri, chiar dac eventual mai puin nume-
roase, indiferent dac fondul-nveli este rou sau alb, se constat o
dublare perfect a motivelor, linia ciocolatie-neagr de margine a moti-
velor albe fiind n acelai timp i linia de bordur a celor ro ii. ntre
altele, un vas destul de mare de la Frumuica, cu iruri verticale de ?.
n benzi, poate constitui cel mai convingtor exemplu pentru aceast Fig .84
total i perfect alternare i deci reduplicare a motivului.
nainte de a trece la studiul motivelor ornamentale i la multi-
policrome din faza A, este necesar nc o precizare de ordin teh-
nic. De i nici la noi n ar, nici n alte ri, nu tim s se fi fcut
analiza chimic a culorilor cu care a fost decorat ceramica cucute-
nian, este vorba nendoielnic de culori minerale, obinute din argilele
ce le stteau la dispoziie meterilor i din care se puteau prepara
aceste culori. Dar chiar n lipsa unor astfel de analize chimice, credem
cuptor, nu ar fi rezistat la temperatura de pn la cca 900 C necesar
pentru o oxidare perfect. Dealtfel, chiar dac prin imposibil aceste
culori ar fi rezistat ntr-o oarecare msur la ardere, ele ar mai fi
avut de nfruntat, pentru a supravieui, i umezeala i aciditatea pmn
tului de-a lungul celor mai bine de cinci mii de ani ci s-au scurs de
cnd asezrile cucutenienilor din faza A au fost distruse - mai ntot-
deaun de incendii cumplite-, resturile lor fiind acoperite treptat
cu un strat de pmnt.
S ne ntoarcem ns la motivele decorative ale ceramicii cucute-
niene i la ingenioasele soluii adoptate de meterii care au creat-o
pentru a decora vase de forme i de dimensiuni att de variate, i pentru
a evita, n acelai timp, o repetare obositoare sau o monotonie lipsit
de ritm si de viat.
E de la sin~ neles c nu ne putem gndi s amintim i, cu
modalitile, att de diferite, de reprezentare a lor, mulumindu-ne
s ne oprim numai asupra celor mai caracteristice i mai frecvente, al
cror rol n furirea reputaiei ceramicii policrome cucuteniene a fost
primordial. Dei se vorbete n general de ornamentare spiralo-
meandric, rolul spiralei i al derivatelor sale n decorarea ceramicii
cucuteniene este covritor fa de acela al meandrului, considerat
dealtfel i el o derivat unghiular a spiralei. Nu vom ncerca nici aici
s discutm originea strvechiului motiv al spiralei - care se ntlnete
nc din paleolitic, cci nu e sigur c se poate stabili o legtur de filiaie
ntre spiralele paleolitice i ornamentarea spiralic a ceramicii neo-eneo-
litice - si nu ne vom ncumeta nici s discutm fantezistele semni-
ficaii care se dau acestui motiv de ctre nespecialitii care i nchipuie
www.cimec.ro
c totul poate i trebuie s fie explicat prin pui_n im~ginaie.
Este aproape sigur c iniial spirala - ca i alte motive primare -
a constituit un anumit simbol cu semnificaie de ordin magic 28, dar
faptul nsui c unele dintre ncercrile de a descifra aceast semnificaie
se opresc la explicaii diametral opuse dovedete c se recurge la o
doz prea mare de imaginaie, formulndu-se n felul acesta concluzii
pe care sntem ndreptii s le considerm cu totul subiective. Aa,
de pild, n timp ce unii autori atribuie ornamentului spiralic - al
crui punct de inspiraie i de plecare ar fi vrejurile plantelor, care
Fig. 14 Cup decorat policrom. Frumu-
de multe ori se rsucesc aproape spiralic - o semnificaie legat de i ca, faza Cucuteni A.

fecunditatea pmntului, considerndu-1 ca un simbol agrar de esen

feminin 29 , ali autori consider, dimpotriv, acest motiv drept un
simbol al forei virile, n timp ce restul motivelor cu care spiralele snt
combinate ar constitui ntruchiparea elementului feminin ce trebuie
fecundat 30
n legtur cu originea nsi a motivului spiralic, noi am socotit
cu alt prilej c el ar fi putut fi iI\spirat de crcelul viei de vie 31 , despre
care se tie c se rsucete spiralic, dar aceast explicaie este condi-
ionat i de mprejurarea c trebuie controlat dac via de vie sl
batic cretea n neoliticul vechi i n regiunile europene unde
motivul spiralic a aprut prima dat pe ceramic, fr ca aceasta s
nsemne c el ar fi un simbol agrar. Cu att mai mult cu ct se tie
c ornamentul spiralic a fost ntlnit i pe unii fildei de mamut din
paleolitic, cnd nu putea fi vorba de agricultur, iar n ceea ce ne
privete, nu socotim c se poate admite o continuitate a acestui motiv
din paleolitic pn n neolitic. Important ni se pare i faptul c acest
ornament este specific unui numr limitat de culturi neo-eneolitice din
centrul i sud-estul Europei, n timp ce celelalte populaii agricole din

Fig. 15 Butoane-mnere de capace,

decorate policrom. Cucuteni, faza A

29

www.cimec.ro

Fig. 16 Frize decorative n trei culori.
Cucuteni, faza A.
aceeai epoc, att din celelalte regiuni ale Europei, ct i din Asia
Anterioar - n viaa crora agricultura juca un rol precumpnitor
- nu au folosit dect incidental motivul spiralic pentru decorarea
ceramicii, dei legturile i ntreptrunderile permanente ntre culturile
din Asia Anterioar i din Europa sud-estic ar fi putut duce la
generalizarea acestui motiv, dac el ar fi avut ntr-adevr o semnificaie
de simbol agrar.
Mai recent, o cercettoare american a crezut c poate afirma fr
nici o rezerv c spirala reprezint arpele, atribut al unei zeie, numit
de ea zeia-arpe, dar care n acelai timp poate fi i zeia pasre 32
E aproape inutil s spunem c asemenea interpretare fantezist nu are
nici o baz real i nu aduce nici un folos cercetrii tiinifice, aa nct
nu ni se pare necesar s struim aici asupra ei. Opoziia noastr total
fa de asemenea interpretri se refer dealtfel i la alte ncercri de
acelai fel ale aceleiai cercettoare, dintre care amintim ca titlu de
exemplu afirmaia c cercurile incizate sau pictate reprezint oul
din care se nate viaa ...
Fr ndoial c toate motivele mai mult sau mai puin primare
au fost sau au putut fi iniial simboluri magico-religioase, simbolismul
avnd un rol extrem de important n viaa religioas. Dar ni se pare
imposibil s putem urmri napoi, pn n neolitic, semnificaia tuturor
acestor simboluri. i, oricum, nu credem c se poate atribui o semnifi-
caie cosmologic tuturor motivelor folosite pentru decorarea cera-
micii pictate a complexului Cucuteni-Tripolie i cu att mai puin
c aceast ornamentare ar avea vreo legtur cu semnificaia simbolic
i cu cosmogonia populaiilor proto-slave - aa cum s-a ncercat s se
susin 33, ntre altele i pentru c patria prim a proto-slavilor nu s-a
situat n zona de rspndire a complexului cultural Cucuteni-Tripolie,
a crui regiune de formare trebuie situat, aa cum am mai artat,
mult mai la vest de aria nord-pontic, n fapt chiar n zona de centru-
vest a Moldovei.
Aadar, indiferent de semnificaia ei iniial, pe care probabil
n-o vom cunoate niciodat, spirala rmne un motiv de o deose-
bit valoare decorativ, susceptibil de a fi transformat i combinat n

b
c

www.cimec.ro
 numeroase feluri, aa cum au dovedit-o meterii olari ai epocilor preis-
torice, i deci nu e de mirare c a fost folosit cu atta pasiune i de
olarii neo-eneoliticului central i sud-est european, fr a se bucura
ns de aceeai trecere i la meterii-olari din Asia Anterioar, de pild.
!
.J .
J .
. .
~~
.w \11 : . . I:.... ~t..
.
.
I r . ..
. ' . . .
. ,
. .' .
Cu toate acestea, vom aminti mai nti cteva dintre motivele
strict unghiulare ntlnite n ceramica policrom - exceptndu-le a
pe acelea direct derivate din diferitele aspecte unghiulare ale spiralei,
care vor fi trecute n revist dup studierea motivelor spiralice.
Frizele de triunghiuri desfurate orizontal pe buz i zigza-
gurile ce alearg de asemenea tot pe buz nu snt deosebit de frec-
Fig.12,
13
vente, dup cum rare snt i vasele pe care benzile n zigzag se dubleaz,
acoperind nu numai registrul format de jumtatea superioar a corpului
vasului, ci repetndu-se i pe jumtatea lui inferioar. n aceste cazuri b
este vorba de mai multe benzi n zigzaguri paralele - cele albe alter-
nnd cu cele roii -, desprite unele de celelalte printr-o linie de
Fi1.81 bordur comun i ilustrnd perfect principiul reduplicrii amintit
mai sus. Benzii n zigzag de pe jumtatea superioar a vasului i cores-
pund uneori, pe cealalt jumtate, succesiuni de triunghiuri, cele albe,
cu vrful n sus, alternnd cu cele roii, pictate cu vrful n jos, simetria
fiind astfel perfect. Un alt motiv unghiular, cruia de asemenea nu i

\ \
I

,../
I

se poate cuta o . . . maternitate spiralic, este motivul n form de F ig. 17 Frize decorative policrome
romb, chiar dac nu se ntlnete prea des. La Hbeti i la Frumu- (a - e) i b icrom (f ). Cucuteni, faza A.
ica el apare n special pe cupe, n cel puin dou variante, la fel
de neateptate i de un efect deosebit, dei de fiecare dat este realizat
i reduplicat cu ajutorul benzilor. ntr-o prim variant, un ir de cte
trei sau patru romburi concentrice - alb, rou, alb, rou - ncing
Fi1.BO vasul cu o friz larg, lsnd de o parte i de alta unghiuri n benzi
de culori alternate. La cealalt variant, centrul este constituit de o
pastil lsat din nveliul alb, nconjurat de roul lat al primului romb,
Fi1.90
nchis la rndul lui ntr-o band alb rombic. Spaiile triunghiulare,
rmase pe buz i spre fundul cupei prin desfurarea frizei de romburi,
cuprind fiecare cte o pastil alb rezervat, obinndu-se astfel un
decor aerisit i original n acelai timp.
Lsnd la o parte alte realizri care n esen in tot de banda
n zigzag, fracionat, semnalm pe unele cupe frize duble de motive

31

www.cimec.ro
Fig. 18 Suport de vas decorat policrom. unghiulare de benzi n form de lhdJ i de lnl, unele dintre ele dublate
Hbeti, faza Cucuteni A.
prin introducerea unei benzi-pinten n interior ~ - , irul superior Fic.14
fiind mrginit sus de o band haurat liniar n cruci ce alearg pe
buz, iar cel inferior de o band alb ce ncinge cupa la o oarecare
distan de fund. n sfirit, din aceeai categorie de ornamente unghiu-
lare, mai amintim o friz de benzi unghiulare nconjurnd mijlocul Fic .15
bombat al unui vas destul de mare, apoi zigzagurile ce alearg pe cozile
unor polonice i citeva dintre motivele ce decoreaz butoni-minere
ai unor capace: rozete, cruci i, uneori, chiar adevrate cruci gamate.
Pentru a nu reveni asupra unor motive minore, nainte de a ne
ndrepta atenia spre felul n care spiralele i demonstreaz cu str
lucire rolul preponderent i n ornamentarea policrom cucutenian,
amintim o serie de motive curbe, dar nu derivate n chip necesar din
spirale, care completeaz destul de modest gama bogat a motivelor
cucuteniene. Unele benzi n form de potcoav (de felul acelora ntl-
nite pe ceramica bicrom) alctuiesc friz~ duble pe gtul i pe corpul Fic .16
vaselor, dar pentru a se asigura un anumit ritm acestei desfurri,
care altfel ar deveni monoton, pe ambele frize potcoavele deschise
n sus alterneaz cu acelea deschise n jos, ba chiar unele primind n
mijlocul lor cite o mic completare, pe care o putem considera - dei
este unghiular - drept motenire de la frizele de potcoave bicrome
n interiorul crora rmnea uneori o pastil (sau o frunz) prelung.
Pe unele vase policrome de la Frumuica, decorate pe tot corpul
cu cercuri n benzi, irul de cercuri situate de-a lungul registrului
n-a mai ncput integral i, astfel, cercurile de pe marginile registrului Fi1 .99'
au fost retezate orizontal, poriunile rmase devenind simple potcoave.
Dar este limpede c acesta este rezultatul inteniei me terului, cci
n locul celor dou iruri de potcoave ar fi ncput foarte bine un singur
ir de cercuri complete prin deplasarea frizei, puin mai jos sau ceva
mai sus, n totalitatea ei. Atunci cind meterul a pictat potcoave tri ple
concentrice, obinute printr-o alternare a culorii benzilor - roii,
albe, roii, albe - i le-a nsoit cu un fel de ghirland de potcoave,
efectul decorativ obinut este mai puin comun; ba chiar, privit dinspre
fund - aa cum desigur l privea meterul cind picta aceast zon -
decorul capt un aspect floral, cu patru petale deschise ce se arcuiesc Fic.23a
simetric, dei ar fi greu s se afirme c ntr-adevr meterul a avut
intenia de a picta un motiv vegetal, asemenea motive nefcind parte
<lecit excepional de rar din repertoriul geometrico-spiralic al pictorilor
cucutenieni i numai n faza final.
Motivul principal - nu numai pentru c din el s-au desprins
mai multe variante, inclusiv cele unghiulare, dar i pentru c are
cu adevrat rolul princeps n ornamentarea policrom, mai mult chiar
<lecit n decorul bicrom - este ns spirala, i anume spirala n form
de S, pictat orizontal sau piezi i numai rareori vertical.
Tot numai rareori se ntlnete i varianta care, dup prerea
noastr, ar fi fost cel mai firesc i mai simplu s fie folosit, i anume
ghemul spiralic n band simpl, rsucit de mai multe ori n jurul
ei nsi ((@) Suprafaa interioar a farfuriilor sau strchinilor Iar&
deschise s-ar fi pretat de minune la o asemenea spiral, dar numa 1
rareori pe vasele de o astfel de form, pe care le cunoa tem, aceast
manier de a reprezenta spiralele este ntlnit .
n schimb, n interiorul cupei unui polonic de la Frumu ica,
banda roie mrginit de linia neagr se r suce te perfect spiralic
pe fondul-nveli alb.
Meterii cucutenieni din faza urmtoare au folosit ns mai des
att spirala liniar simpl, ct i n band, dup cum vom vedea mai jos

32

www.cimec.ro
 a

Spirala n form de S, cu ambele bucle egale - redat n benzi

att n varianta 0:) cit i n varianta C'V (prima poate mai frec-
fiJ .19 a vent) - , este folosit i pentru decorarea unor registre nguste, ca
'i c i pentru decorarea unor frize ample, constituite de corpul bombat
al unor vase, precum i pentru ornamentarea unor capace i a inte-
riorului unor strchini, nelipsind nici de pe suporturile nalte i relativ
Fi1 .l1
cilindrice i nici de pe vasele cu picior despre care am vorbit; mai
Fia. 82
niciodat ( dac nu chiar niciodat) o asemenea spiral n form de S nu Fig.19 Frize decorate policrom. HAbcti,
este pictat (sau rezervat) singur n lungul unei frize i cu att mai faza Cucuteni A.

33

www.cimec.ro
Fig. 20 Desfurri de ornamente poli-
crome de pe diferite vase. Hbeti,
faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 puin n interiorul unui cmp decorativ mai amplu. Dou asemenea
spirale, desfurate orizontal n lungul registrului-friz ( C0 V? ),
foarte aproape una de alta, constituie cea mai simpl combinaie.
Cnd friza respectiv este mai lung, sau cnd motivul spiralei este
Fi1.2oc folosit pentru decorarea unor cmpuri mai ample, spiral~le pot fi
Fi1.2ta mai multe, respectndu-se ns unitatea cmpuhii decorativ prin faptul
c toate spiralele i rsucesc buclele n acelai fel.
In interiorul strchinilor, cele dou spirale nu mai snt pictate
sau rezervate una n continuarea alteia,-ci alturate, deci paralele, de
Fi1 .22. o parte i de alta a cercului interior al fundului. Dar asupra acestora
vom reveni, deoarece, n general, meterii mi s-au mulumit s picteze
numai dou spirale n S, ci au complicat decorul.
De la simpla friz, pentru care meterul nu a fcut nici un efort
s combine motivul acestor spirale n form de S mcar cu el nsui,
dac nu cu alte motive, se trece la mbucarea spiralelor; fr s-i
piard individualitatea, d numai simplificndu-i buclele, care nu se mai
rsucesc puternic n jurul lor nsele, crligele spiralelor snt puse cap
n cap, fr s se ating, deci necontopindu-se: ~ ; se formeaz
n felul acesta o succesiune ritmic i armonioas, care a depit motivul
a

Fig. 21 Desfurarea decorului de pe

corpul a dou vase cu suport. Izvoare,
faza Cucuteni A.

35

www.cimec.ro

a binate au d epit decorul static, s-a trecut, prin nlnuirea lor, Ia
b desfurri i grbite a motivului i s transforme spiralele fugtoa re n
c - obinndu -se o adevrat band er puit, nsoit, ca de obicei, din
Fig. 22 Decorul interior al unor strc h i ni
castroane pictate policrom. Hbeti,
faza Cucuteni A.
izolat i tinde spre o desfurare mai ampl, avnd n acelai timp o sin- Fic .20b,
c ~i d
tax mai complex. Faptul c de o parte i de alta a acestor succesiuni
de spirale nlnuite, dar totui individualizate, snt pictate sau rezervate
mici motive secundare (frunze, triunghiuri, mici potcoave, crlige Fi r .20
spiralice sau chiar o alt succesiune de spirale) face parte din arti-
ficiile obinuite ale meterilor cucutenieni care nu puteau concepe s
lase un motiv izolat pe un cmp n cuprinsul cruia era totu i spaiu
suficient i pentru introducerea altor elemente decorative : este vorba
tot de acea horror vacui despre care am mai amintit.
Pe unul i acelai vas, n registre diferite, se pot ntilni atit suc-
cesiuni de spirale n form de S, izolate, cit i spirale mbucate, combi-
naie care d o not de varietate ornamentrii. Dealtfel mbinarea di-
Fic .20c
feritelor maniere de reprezentare a spiralelor pe acelai vas nu se mr
ginete la cele dou variante amintite mai sus, cci de multe ori n
aceeai com poziie snt asociate i alte feluri de spirale i de derivate
ale lor .
De la spiralele mbucate, care prin nsui fel ul cum sint com-
aa-numitele spirale fugtoare: din bucla fiecrei spirale se desprinde
coada altei spirale, legat n felul acesta n chip organi c, procedeul
repet ndu-se pn la completarea registrului circular, mai ngust sau
mai lat, ce urmeaz a primi acest motiv i ntorcindu-se astfel la punctul
de plecar e( ~ ). Aceas t spiral fu gto ar e - care dealtfel nu
este o invenie a artitil or cucutenieni, deoarece se ntlnete i n orna-
mentarea ceramicii altor culturi neo-eneolitice ce au cultivat motivul
spi ralei - constituie totui una dintre cele mai reuite maniere de a
folosi spiralele, devenite astfel un motiv prin e xce len dinamic, care
- rotindu-se orizontal n jurul unui registru - d impresia de micare.
Impresie de m icar e pe care nu o dau numai spiralele fugtoare n
desfurare o ri zon tal , deoarece i acelea piezie - pe corpul i pe
umrul unor vase mai mari - combinate sau nu cu bucle spiralice
sau cu alte motive - au ace lai ritm dinamic, sugernd o mi care
infinit.
Traseul continuu al acestor spirale fugtoare pare a-i fi inspirat
uneori pe pictori s adopte i alt s oluie, renunnd la pauzele sau
ntoarcerile n loc pe care totui buclele spiralice le impun oarecum
benzi contorsionate n chip si metric, fr s se ntrerup (~)
Joc n Joc, de ambele pr i , de cite o bucl spiralic trasat uneori ca un
Fi1.19b.
adevrat semn de ntrebare culcat. Pe unele registre mai late alearg 21 b,93 8C t.
dou asemenea benzi ale cror contorsiuni au devenit ceva mai puin
forate, astfe l nct ele iau aproape nfiarea a dou benzi ondulate
ce se insoes c n alergarea lor circular n jurul vasului. Ba chiar, pe
unele vase al cror corp bombat a fost gndit ca un singur registru
decorativ, patru astfel de benzi cu corpul contorsionat acoper aproape
ntreaga suprafa. Atunci cind asemenea benzi alterneaz (albe cu
roii) n chip simetric, ne mai lsnd ntre ele alte spaii pe suprafaa
decorat, ca la Ruginoasa, de exemplu, se obine o reduplicare perfect,
iar efectul artistic este net superior. Interesant ni se pare ns de semna-
lat faptul c acest procedeu pare a fi fost mprumutat i el de la cera-
mica pictat cu grafit a culturii Gumelnia.
Originale snt soluiile adoptate uneori pentru decorarea inte-
riorului strchinilor cu motivul n form de S si cu derivatele lui.
Pe mijlocul fundului este pictat sau rezervat o spiral n S , fie
nconjurat de o band circular, n exteriorul creia alearg alte trei
spirale n s, fie nchis ntr-un mare spaiu spiralic, aesenat printr-o
www.cimec.ro
 band, n jurul creia se afl alte spirale. Tot original este i decorul Fig. 23 a-b, decorul exterior din zona
interior al unei cupe-castron, pe care meterul pare s fi avut iniial fundului unor cupe; c-d, decor n inte-
riorul unor castroane; a i c, Frumuica;
intenia de a picta o spiral fugtoare care s se roteasc n jurul b, I zvoare; d, Hbe ti. Faza Cucuteni A.
fundului, dar apoi a secionat cozile celor patru bucle spiralice, aa
incit cele patru spirale au rmas de sine stttoare. Alteori s-a ajuns
la p:ctarea unui adevra r tetraskelion. In sfrit, mai amintim i
decorul altei strchini, pe care cele dou spirale paralele n form de
Fir .ll
a i c
S i prelungesc cite una dintre bucle n aa fel incit motivul pierde
din unitatea lui organic i tinde s devin hibrid.

ntocmai ca n pictura bicrom, motivul spiralic, de obicei n

variantele lui mai simple, a fost transformat i n pictura policrom
ntr-un motiv unghiular, care pare de esen meandric. De fapt mean-
drul propriu-zis, corect i complet executat, este destul de rar ntlnit,
dar diferitele variante ale motivelor devenite unghiulare snt frecvente . a
Dintre meandrele executate perfect, amintim friza de pe piciorul unui
mare chiup de la Fedeleeni i registrul inferior al unui vas de la Fru-
muica, pe care banda meandric roie, alternnd cu spirale unghiulare
albe, se frnge potrivit normelor pentru a cpta un traseu perfect
meandric. Tot benzi simili-me~ndrice ncing i unele cupe de la Hb
eti.
Cea mai simpl variant unghiular a motivului n form de S
ntors - ~ - este n fapt o spiral al crei traseu curb a fost trans-
format ntr-unul unghiular. Atunci cnd acoper registre mai ample'
acest motiv se reduplic perfect i este greu de spus dac motivul
F1 . principal este acela pictat sau acela rezervat; prerea noastr este c,
n asemenea cazuri, meterii le-au atribuit amndurora aceeai valoare
i, din punct de vedere decorativ, ele chiar au aceeai valoare. Trebuie b
subliniat ns c, de cele mai multe ori, acest motiv este derivat dintr- o
spiral ntoars ( 2) i nu dintr-una al crei duct seamn cu al
literei S.
Pe vasele pictate de la Ariud este frecvent o variant mai com-
plicat, ~ , cu vrfurile ndoite nc o dat, aa nct motivul se apropie
Fo 1.H i mai mult de spirala cu buclele rsucite. Aceast variant se ntlnete
att n poziie de S normal, ct i inversat, ntocmai ca motivul spiralelor
n S, confirmnd i n acest fel derivarea motivelor unghiulare din
cele spiralice. Cteodat aceste motive snt nlnuite ntocmai ca i
spiralele, formnd iruri piezie sau verticale. Altdat, dimpotriv,
ele snt pictate la distan destul de mare unul de ctltul, aa nct
nu mai realizeaz o reduplicare a motivului, care se repet n iruri
verticale, distanate pe cmpul alb al nveliului. Fie pentru c registrul
era ngust, fie din voina deliberat a pictorului, alteori nu rmne c
dect jumtate din motivul unghiular complet - ~ ; tot astfel, pe
,,, .1sd unele vase, limitele orizontale ale registrului par s fi secionat un d
decor n unghiuri care ar fi trebuit s aib ductul unei spirale fug
toare, dar unghiular.
O meniune merit i un fragment dintr-un mare vas de la
~., .1, Frumuica, pe al crui corp - sub frizele de spirale orizontale n
S de pe umr - alearg piezi iruri de ~ roii, nsoite de desf
urarea continu a unor benzi albe unghiulare. Dup aceleai criterii a
fost decorat i un vas mare de la Hbeti, cu singura deosebire c
aici benzile unghiulare care delimiteaz irurile de ~ snt haurate
n ptrele.
O compoziie similar - irurile de ~fiind ns albe, iar benzile
care le delimiteaz roii - se ntlnete pe o cup mare tot de la
Hbeti, unde nu lipsesc nici variante mai puin schematizate, la

www.cimec.ro
 care capetele S-urilor unghiulare snt rotunjite i n felul acesta moti-
vul este mult mai apropiat de punctul de plecare, adic de spirala Fir.::isa
n S. Dealtfel spiralele n form de S cu tija perfect dreapt, dar cu ,; b
capetele arcuite i umflate - ~ - snt foarte frecvente i nu
las nici o ndoial cu privire la punctul iniial de plecare al acestui
motiv.
ntr-o etap trzie a fazei Cucuteni A, n regiunea de nord-est
a Moldovei, este destul de des ntlnit i un nou gen de pictur liniar
att bicrom ct i tricrom, n care liniile joac un rol esenial, deseori
ele fiind punctate din loc n loc de mici buline negre - nu ntotdeauna
perfect rotunde-, dar fr s constituie benzi liniare. Asemenea motive
liniare snt combinate, uneori chiar pe aceleai vase, cu ornamente n
benzi, fiecare dintre maniere avndu-i registrele proprii. Mult folosit Fig .29,
este motivul compus din cteva linii piezie paralele, motiv care mparte 119
suprafaa vasului n adevrate triunghiuri, grupele de cte trei linii
paralele fiind separate de cte o linie tot piezi, punctat cu o succesiune
de mici buline de culoare. Unele registre snt haurate cu linii piezie
ce se ncrucieaz, de obicei pe vase avnd i pictur tricrom
n benzi.
Tot n aceeai etap i tot n aceeai regiune apare pentru prima
dat ornamentul n linie sau dung n zigzag negru peste o dung
orizontal roie, zigzag care se transform destul de des n adevrate
XXX-uri nalte, constituind astfel un nou motiv decorativ pe care l fi&.116
va prelua i l va perfeciona o grup stilistic a fazei urmtoare.
a Inventivitatea meterilor cucutenieni din aceast faz s-a mani-
festat i prin varietatea manierelor n care au combinat canelurile
cu pictura bicrom i decorul incizat cu un nou gen de pictur
tricrom. Vasele decorate cu caneluri, care de obicei traseaz motive
b spiralice - fie spirale izolate, fie un motiv derivat din spirala fugtoare
- au fost iniial cufundate ntr-o zeam de culoare roie sau alb i
apoi - cnd acest nveli este alb - spaiile intermediare s-au pictat
cu rou (care n general dubleaz motivul), iar atunci cnd nveliul ;;1~ 110 -
este rou, canelurile au fost pictate cu alb. Se mai ntlnete i al
treilea procedeu, cnd vasele n-au fost aternute cu nici un nveli,
pictndu-se direct pe fondul natural al peretelui - canelurile cu alb,
iar spaiile intermediare cu rou-, dar obinndu-se acelai efect bi-
crom. O alt inovaie din aceeai zon de nord-est a Moldovei o consti-
tuie mbinarea picturii roii aternut nainte de ardere cu pictura
neagr n benzi , aternut dup ardere, deci crud, i combinarea
acestor benzi negre cu benzi de linii incizate, ncrustate cu alb, reali- Fi&.117
zndu-se astfel un nou gen de decor policrom. Motivele snt aceleai
combinaii de spirale nlnuite sau de spirale fug~toare: Unul dintre
marile vase piriforme de la Trueti, decorat n aceast tehnic, este
mprit n dou mari registre, umrul i partea superioar a corpului
constituind un registru cu admirabile spirale fugtoare incizate, n
timp ce restul corpului (dar fr zona din jurul fundului) este acoperit
cu spirale orizontale n form de S, suficient de deprtate pentru ca
ntre ele s mai aib loc cite o bucl spiralic, ceea ce constituie oare-
cum o inovaie, deoarece de obicei asemenea bucle spiralice snt intro-
duse de ambele pri ale spiralelor n form de S i nu ntre capetele lor.
Cunoscut mai demult din unele materiale inedite de la Fede-
leeni, o alt categorie de vase pictate bicrom i-a fcut apariia n ultimii
ani i n aezarea de la Drgueni, unde ea se ntlnete alturi de mate-
riale specifice fazei A, dar i de unele ce prevestesc trecerea la faza
urmtoare, indicnd nc o dat c aceast aezare se situeaz n ultima
Fig. 24 Dou suporturi cu pictur tri- etap a primei faze de evoluie a culturii Cucuteni. Este vorba de
crom, de la Ariud. Faza Cucuteni A. pictur roie pal pe nveliul alb, care decoreaz multe strchini de

www.cimec.ro
 Fig. 25 Frize decorative policrome:
a-c, Hbeti; d, Frumuica. Faza
Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 26 Desrnurarea decorului policrom
de pe corpul unor vase : a, Frumuica;
b, I zvoare'. Faza Cucureni A.

a
b

www.cimec.ro
 o form mai puin tipic pentru faza A i, dimpotriv, frecvent n
faza A-B, motivele fiind de multe ori destul de simple. Dar la Drgu
eni asemenea pictur se ntlnete pe mai multe forme de vase i
uneori constituie o friz destul de lat i pe faa interioar a buzei,
cu motive i combinaii - mai mult liniare i circulare - care nu mai
au ns nici o legtur direct cu ornamentarea clasic a fazei Cucuteni
A. Continuitatea n evoluia culturii Cucuteni este astfel nc o dat
dovedit, cu toate c, la un moment dat, s-a ncercat - asa cum am
amintit - s se susin c diferitele ei faze de dezvoltare' reprezint
chiar culturi diferite.
In sfrit, o ultim categorie pe care o amintim tocmai fiindc
anun zorile fazei de tranziie A-B, a fost ntlnit tot n nord-estul
Moldovei, la Drgueni, i se remarc printr-o accentuare a rolului
culorii negre ntocmai ca n unele grupe stilistice ale picturii ceramicii
din faza A-B. Dar nu numai att. Folosind negrul aternut masiv n
benzi-ghirlande late ce se unduiesc n jurul unor cupe-goblete, meterii
Fis .120
au rezervat ntre aceste benzi alte ghirlande din nveliul rou al va-
selor, pe care au trasat cite dou-trei linii albe groase, realiznd astfel
un decor pe care discipolii lor din faza urmtoare l vor perfeciona,
executndu-1 cu o precizie milimetric, precizie care lipsete din reali-
zrile acestea de la sfritul fazei A. Oricum, sntem n faa unor
vase pictate n maniera viitorului stil a 2 Iar felul cum pe una dintre
aceste cupe-goblete s-a pictat chiar fundul i zona imediat vecin,
poate da loc la ntrebarea dac nu cumva artistul n-a dorit s redea
o floare cu patru petale, dei - dup cum am mai spus - motivele
cu adevrat naturaliste lipsesc cu totul din ceramica fazei A.

*
nceputul fazei Cucuteni A-B 34 se caracterizeaz ntre altele
i prin dispariia total a ornamentrii incizate i canelate, aa nct
ntregul decor al ceramicii acestei faze este realizat n tehnica picturii,
dac _facem abstracie de puinele ornamente n relief a cror valoare
decorativ este extrem de redus iar a cror valoare artistic este nul.
Ne vom opri deci de acum nainte numai la ceramica pictat, preciznd
c, n aceast faz, tehnica ceramicii este tot att de desvrit, for-
mele nemaifiind n schimb identice cu acelea dinainte; se remarc
numrul mare al vaselor cu corpul bombat i oarecum turtit, umrul
pronunat i gtul cilindric nalt de civa centimetri, apoi acela al
aa-numitelor cratere, al paharelor-goblete al cror gt s-a lungit
fa de cupele din faza A, n timp ce au sczut simitor numrul
i chiar mrimea suporturilor, care nu mai snt aa de nalte, iar
strchinile au devenit mai scunde, mai larg deschise i au buza vertical
nalt de civa centimetri. Pe de alt parte, apare o form specific
acestei faze (i, modificat, caracteristic i fazei urmtoare) i anume
capacul n general destul de scund, cu partea superioar puin bom-
bat i de multe ori chiar plat, cruia i s-a spus coif suedez ,
prin analogie cu unele coifuri folosite n secolele trecute de otile
suedeze.
Dac una dintre caracteristicile majore ale ceramicii pictate a
fazei Cucuteni A-B este, aa cum am spus, accentuarea rolului jucat
de negrul-ciocolatiu n realizarea decorului pictat, tot att de specific
este i marea varietate a stilurilor de pictur sau, mai bine zis, a
grupelor stilistice ntlnite n aceast faz. Cci, la destul de numeroa-
sele grupe i subgrupe stilistice n care Hubert Schmidt a ncadrat
iniial ceramica acestei etape cu prilejul publicrii monografiei sale
despre spturile de la Cucuteni, noi nine am putut aduga alte Fig. 27 Cup cu picior nalt, cu decor
numeroase subgrupe stilistice, cu ocazia studierii i publicrii primelor policrom. Gura Vii, faza Cuctcni A.

41

www.cimec.ro
Fig. 28 Suport nalt cu decor policrom.
Mrgineni, faza Cucuteni A.
Fig, 29 Frize decorative - negru pe
nveliul alb-crem. Drgueni, faza Cu-
cuteni A.
42
noastre trei campanii de spturi de la Traian-Dealul Fntnilor
(jud. Neam).
ntr-adevr, meninnd cele trei grupe iniiale, denumite oe, ~ i
y, fiecare avnd cel puin cite dou variante - toate stabilite de H.
Schmidt (dar pe care ulterior tot el le-a nglobat n ceramica culturii
B , renunnd, cel puin formal, la aceast faz A-B), noi am adugat
o serie de alte variante la grupele y, preciznd totodat c i unele
dintre subgrupele stilului a i au nceputul tot n faza A-B. Recent
s-a putut constata c i n grupa oe exist o a treia variant (sau
subgrup), pe lng cele dou precizate mai nainte, i de asemenea
nc de acum mai bine de trei decenii noi am identificat o nou
grup - numit ABoe as.
Aceasta nseamn c marea unitate pe care, n pofida celor cteva
variante descrise, o prezint majoritatea covritoare a ceramicii poli-
crome din faza A, s-a dizolvat treptat ntr-o serie numeroas de grupe
stilistice, - fiecare cu mai multe subgrupe - toate avndu-i carac-
teristici proprii bine definite. Nu este locul aici s descriem pe larg
caracteristicile acestor stiluri ale picturii ceramicii fazei A-B i s
discutm n amnunt variantele lor, spre a nu da expunerii noastre
un caracter prea tehnicist, de strict specialitate. Dar o serie de indicaii
snt totui necesare.
Intre altele, trebuie amintit c grupa stilistic pe care am
numit-o ABoe se apropie foarte mult de pictura tricrom clasic
a fazei anterioare: se folosesc n continuare benzi albe i roii - unele
pozitive , altele cruate - , uneori de valoare egal, mrginite de
obinuita linie neagr-ciocolatie, care ns este acum mult mai groas,
aa nct un vas pictat n aceast manier, dac n-ar fi descoperit
ntr-un context care aparine exclusiv fazei A-B, ar putea fi considerat
foarte bine drept pictat ntr-o variant mai puin comun a fazei A.
www.cimec.ro
 Fig. 30 Desfllurarea decorului policrom
de pe un mare vas de la Traian-Dealul
Fntnilor. Faza Cucuteni A-B.

Spiralele n form de S orizontal, trasate printr-o band alb care

acoper corpul unui mare vas-crater de la Traian, formeaz o singur
spiral continu (ca i linia neagr de margine), dup principiul spira-
lelor fugtoare, n timp ce spiralele roii, duble i nlnuite, pstreaz
tradiia fazei precedente, chiar dac execuia este original. Aceeai
respectare a tradiiei se manifest i prin cele dou bucle-crlige spira-
lice pictate de ambele laturi ale motivului principal, respectnd aceeai
regul a cunoscutei horror vacui.
n schimb stilul numit ex. pare la prima vedere s se ndeprteze
simitor de stilurile fazei precedente, ceea ce ne-a determinat mai
demult s ne ntrebm dac nu cumva i alte grupe stilistice preci-
zate de H. Schmidt i de noi (de exemplu unele dintre variantele
Fig.120
grupei stilistice y) n-ar fi tot att de vechi ca i grupa ex.. Descoperirea,
n staiunea de la Drgueni, a unor vase pictate foarte apropiate
de grupa cx. 2, dei aezarea dateaz dintr-o etap final a fazei A,
precum i faptul c n aezarea de la Corlteni s-au descoperit vase
pictate exclusiv n stilurile ex. i ~ ' par a pleda totui pentru concluzia
c trecerea de la pictura policrom a fazei A la pictura policrom a
fazei A-B s-a fcut tocmai prin grupa ceramic reprezentat de vasele
de la Drgueni (despre care am vorbit i mai sus), n care se mani-
fest pentru prima dat accentuarea rolului negrului, constituind
astfel un precursor direct al grupei ex.. De aceea nu mai poate sur-
prinde faptul c, alturi de grupa ABcx., grupele ex. pot fi considerate
cele mai vechi grupe stilistice ale ceramicii pictate ale fazei Cucuteni
A-B, chiar dac ele au continuat s fie folosite i dup apariia altor
grupe stilistice i chiar dac nu este exclus ca i grupa y s fi aprut
aproape n acelai timp, dac nu chiar simultan.
Una dintre caracteristicile picturii bicrome i policrome a acestei
faze (numit iniial faz de tranziie) o constituie i juxtapunerea pe
Fic.35, acelai vas a unor motive realizate n dou sau mai multe stiluri -
37-39
etc.
bineneles n registre diferite - ceea ce confirm sincronismul cel
puin parial al acestor stiluri, iar din punct de vedere artistic are ca
efect evitarea monotoniei, tocmai pentru c fiecare grup stilistic,
n afar de specificul coloristic, i are motivele sale preferate i, n
special, manierele proprii de a le picta i de a le combina. Aceast
constatare este valabil chiar i n ceea ce privete grupa stilistic ix 2 ,
ale crei ghirlande rezervate cu negru masiv se ntlnesc, n general,
i pe gtul unor vase pictate pe restul corpului ntr-o manier proprie
altor grupe stilistice.

43

www.cimec.ro
 i pe ceramica din aceast faz se respect mai ntotdeauna mpr
irea suprafeei vaselor n mai multe registre orizontale - de obicei Fig.
31 -35
reprezentate de gtul, umrul, partea arcuit a corpului i zona din
jurul bazei -, dei n unele cazuri - spre exemplu la cupele-goblete
i la unele vase nalte, cu corpul destul de zvelt - ntregul cmp deco-
rativ este mprit numai n dou registre (gtul i restul corpului),
zona din jurul bazei rmnnd nedecorat la unele vase, n special
la cele mai mari. Strchinile decorate pe ambele fee - de multe
ori cel puin tot att de bogat ornamentate pe faa exterioar ca
i pe faa interioar - snt i ele mprite n cte dou registre
pe fiecare fa (de o parte buza i de alta restul), dei se
ntlnesc i exemplare pe care decorul de pe buza nalt i aproape
vertical se continu organic pe corp. Foarte indicate pentru a primi
ornamanetarea pictat snt i capacele, aproape ntotdeauna mprite
tot n dou registre, partea superioar (plat sau foarte uor bombat,
dar uneori chiar uor albiat, care constituie o suprafa circular
potrivit pentru desfurarea unor motive) i restul corpului, cu pro-
filul dublu arcuit, destul de lat pentru a constitui - ntocmai ca gtul
celorlalte vase - un registru de sine stttor, pe care alearg o friz
cu alte motive. Dar i pe capace, ca i pe strchini, motivele de pe
buz trec uneori i pe restul corpului.

lli~''?{~i.@;;~:--:=:.W.$:&W.""':S:~::'%>'i=.::::S:~~4?.::-~~:;~t:::~?M%~km::'.%;;.;:::;{;i;tJmt:::&-m:::;~~:;::~3'.;3:tx:;:::;.-:~<*B:.;m::-.~%::t..:'?:::W.::-.:~:r:P#~~'W..~~i.$5Y.$#=;:!:)fil~::.:'.~ti~
t-'.<.:*~~t.X=::::$=~:%%Z=:~"f;,-:;r::<:.::.iliUm:B":itt*~'@~Th(q+$~~f;.r:;~::::~;:~;~~~:t<:::::i:<mm=>.~~z:-~g::::::=r:&~~~m~~~m;r::..~--f:.:~~:>%~%%~~=::;-vxm.:;.;.m~::::::::r::~
W'.W..W..m.-3-t>&~.@~:;:::m=-*~;..:t.?:'::t~W%1Jil'i~'filt":.~~>%~.~'.faSU#"~!i:mP::.""*':.::i%'!i::'%?W~fmlmm.W~i::=W-#.M$"~~;~~

Fig. 31 Desfurarea decorului policrom

de pe dou vase de la Traian-Dealul
Fntnilor. Faza Cucuteni A-B.

44

www.cimec.ro
 Fig. 32 Vas cu decor policrom. Traian-
Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

Fr ca regula s fie respectat n chip absolut, cci forma vaselor

joac i ea un rol n aceast privin, gtul sau buza nalt a recipien-
telor din faza Cucuteni A-B formeaz, n general, un registru pe care
se desfoar motive deosebite de acelea de pe corpul propriu-zis al
b
vaselor, iar la vasele cu umrul puternic arcuit i cu corpul foarte
Fig . bombat, umrul este tratat ca un registru decorativ aparte, al crui
32-33,
37-38 inotiv principal - sau a crui friz de motive - difer, de asemenea,
cel puin ca execuie, dac nu i n esen, de motivele celorlalte regis-
tre.
Nu putem aminti aici toate motivele ce mpodobesc diferitele
registre i chiar diferitele forme de vase, dar nu e lipsit de interes s
artm de la nceput c, dac spirala i derivatele ei joac nc rolul
principal, alturi de ele meandrul a dobndit un rol mult mai impor-
fig .33c,
125
tant dect n faza precedent, devenind chiar un motiv predilect pentru
unele dintre grupele stilistice. Pe de alt parte, motivele folosite pentru
decorarea registrului gtului snt n general destul de simple i nu se
rentlnesc dect rar i n cuprinsul celorlalte registre.
Interesant de precizat ni se pare i faptul c, de foarte multe
ori, nu numai zona din jurul fundului, dar i fundul nsui constituie
un registru decorativ la unele dintre formele ceramicii acestei faze. c
Uneori registrul din jurul fundului vaselor are o valoare decorativ
f ig.
35-38 tot aa de mare ca i celelalte registre i chiar se distinge prin motive Fig. 33 Trei vase cu decor n dou culori.
mai puin comune, n timp ce la capacele de tip coif suedez fundul Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
este ntotdeauna decorat, folosindu-se pentru acoperirea lui combi- A-B.

45

www.cimec.ro

Fig. 34 DesHurarea decorului unui
vas pictat n stiluri diferite. Traian-
Dealul F!ntnilor, faza Cucuteni A-B.
Fig. 35 Desfllurarea decorului unui alt
vas pictat n stiluri diferite. Traian-
Dealul Fmtinilor, faza Cucuteni A-B.
Fig.'42,
naii de diferite motive, fie independente de acelea ce decoreaz restul 126,132
vasului, fie n strns combinaie cu acestea.
Pe de alt parte, se poate spune c predominarea motivului
spiralic nu mai este aa de covritoare ca n faza precedent, iar
nsui faptul c acest motiv este foarte adesea aternut n combinaie
cu motive diferite, sporete varietatea decorului ceramicii pictate din
aceast faz.
De multe ori artitii cucutenieni au folosit anumite motive i
anumite combinaii de motive pentru o anumit form de vase i,
ceea ce este mai interesant, chiar pentru anumite registre; de aceea,
multe vase de aceeai form snt decorate ntr-o manier apropiat.
Totui, chiar atunci cnd unul sau dou dintre registrele unor vase
www.cimec.ro
 diferite snt decorate ntr-o manier identic, decorul celorlalte regis- Fig. 36 Desfllurarea decorului policrom
tre se deosebete, i de aceea se poate spune c vasele pictate n chip al unui vas-goblet. Traian-Dealul Fin-
tnilor, faza Cucuteni A-B.
cu totul identic snt rariti. Faptul acesta dovedete nc o dat marea
inventivitate a artitilor cucutenieni, care au reuit s evite tipizarea
operelor lor, meninndu-se totui n cadrul unei reale uniti artistice,
dar cu o mare diversitate de maniere i prin folosirea alternativ i
combinat a acelorai motive i uneori chiar a acelorai frize decorative.
Alternarea diferitelor motive decorative n cadrul aceluiai
f i&.
38, 40 registru, fiecare dintre motive avnd o valoare ornamental egal sau
aproape egal i succedndu-se ntr-o desfurare ritmic bine gndit
i perfect executat, face ca unele dintre aceste frize-registre decorative
s poat fi considerate adevrate modele de ornamentare geometric
spiralic; reproduse la o scar mult mai mare, ele ar putea decora
multe dintre ncperile lcaurilor de cultur din zilele noastre. Dealtfel,
se pare c artitii ceramici ai acestei faze au chibzuit ntotdeauna cu
mai mult atenie desfurarea motivului sau a motivelor din cuprinsul
registrelor ce n chip firesc se rotesc n jurul vasului, aa incit nu se mai
ntmpl ca motivul sau motivele respective s nu mai ncap ntregi
i din aceast cauz ultima spiral, de exemplu, s fie redus la o
simpl bucl spiralic, aa cum se ntmpla uneori n cursul fazei A.

47

www.cimec.ro

Fig. 37 Desfurarea decorului diferitelor
registre ale unui vas piriform. Traian-
Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.
Precizia aproape matematic cu care snt pictate aceste frize
are drept rezultat, pe ling obinerea unei succesiuni ritplice a dife-
ritelor motive din cuprinsul registrului, i un ansamblu foarte echi-
librat, fapt ce ne oblig s admitem c - de vreme ce nu aveau i
nu puteau avea abloane-tipare pentru executarea ornamentrii -
meterii cucutenieni ai acestei faze de mijloc msurau cu mare atenie
lungimea fiecrui registru i astfel se asigura alternarea ritmic
a diferitelor motive despre care am amintit, ca i valoarea lor deco-
rativ egal, deoarece fiecare dintre ele se repeta de tot attea ori.
Aceeai exactitate aproape matematic se poate constata i n
privina executrii decorului meandric tricrom - n care fiecare dintre
cele trei culori are o valoare cromatic aproape perfect egal, nici F;,.m
una dintre ele neputnd fi socotit culoare principal, frngerea unghiu-
lar a dl!Ilgilor care traseaz meandrele succedndu-se ritmic i n-
cheindu-se la centrul meandrului printr-un mic pinten. Din aceeai
familie face parte i motivul romburilor concentrice, motiv care -
dei se ntlnete i n faza precedent - este executat acum bi- sau
tricrom, n aceeai manier ca i meandrele mai sus amintite, adic
nu cu ajutorul unor benzi late, tivite cu linii subiri, ci prin acordarea
unei valori decorative egale celor dou sau trei culori cu care se tra-
seaz dungile fine, care pot fi considerate, n fapt, linii ceva mai groase.
Revenind la importana sporit atribuit acum negrului i la
manierele n care este tratat motivul spiralic, amintim c aceast cu-
loare este aternut masiv n special pe vasele n form de goblet,
din unele grupe stilistice care nconjoar i rezerv din nveliul-
www.cimec.ro
 Fig. 38 Desfurarea decorului celor
patru registre ale unui vas piriform.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B.

Fig.31 b,
123, fond rou sau alb, pe registrul lat format de corp, ample spirale n
137- 138
form de S orizontal, precum i largi ghirlande ce se arcuiesc simetric,
ncingnd registrul gtului, dar uneori i pe acela al corpului. Att
spiralele ct i ghirlandele snt strbtute n lung de linii albe paralele,
care las din fondul rou spaii liniare, aa nct aceste motive iau
nfiarea urior benzi de linii albe alternnd cu linii roii puternic
scoase n eviden de masa neagr care le nconjoar. Pstrnd tradiia
groazei de spaii goale, meterii au presrat de ambele laturi ale ghirlan-
Fis .H ,
delor sau numai sub unghiurile acestora, mici motive rezervate din
36 nveli - pastile, frunze etc. - pe care le nconjoar cu o linie alb
si de multe ori le sectioneaz tot orizontal cu una sau mai multe ase-
menea linii. In fapt, s~ar putea spune c pictorii cucutenieni S:-au temut
n aceste cazuri mai degrab de amploarea spaiilor negre, care trebuiau
nviorate cu astfel de mici motive secundare.
Dar aceti geniali artiti nu s-au oprit ntotdeauna la soluii simple
pentru decorarea vaselor n stilul ex, cci deseori le-au mprit corpul
n dou registre (n afar de acela al gtului) i au pictat (sau mai
Fis .122 exact spus, au rezervat) pe amndou o succesiune de benzi spiralice Fig. 39 Friz policromii. Traian-Dealu!.
culcate, cu crligele destul de puternic rsucite; fr s fie nlnuite, Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig. 40 Patru frize decorative policrome.
Traian-Dealul F'mtnilor, faza Cucuteni
A-B.
spiralele snt totui legate prin cte o band piezi, adevrate tangente
care dau ntregului decor nfiarea unor spirale fugtoare, cu toate
c fiecare spiral a rmas de sine stttoare . Mai mult dect att, de
foarte multe ori zona din jurul fundului este i ea tratat ca un registru
decorativ circular, mrginit deasupra de o band alb tivit cu negru .
i coninnd fie crlige spiralice, fie triunghiuri, fundul vasului consti- f5'..:.J,
tuind centrul triunghiului.
n timp ce principala grup stilistic ~ se caracterizeaz prin
pictur cu dungi negre pe nveliul alb, grupele denumite y folosesc
motive n benzi liniare - de obicei linii roii alternnd cu cele albe
rmase din nveliul-fond i mrginite de dungi negre, amintind de
una dintre manierele decorative ale ceramicii policrome din faza A, ~~~ ~ c
3
ceea ce ne-a determinat pe vremuri s-i atribuim acestei gru2e stilistice
o vechime tot att de mare ca i aceea a grupelor a i ~ . In ceea ce
privete grupa a (unele subgrupe fiind specifice i pentru faza urm-
toare, B), ea are o predilecie pentru pictura neagr - bineneles
combinat cu rou i chiar cu alb liniar. Subgrupele a, n care negrul
este la pre, se apropie de grupa ex tocmai prin cmpurile ample pictate
cu negru, care rezerv din nveliul rou, n cuprinsul acestor cmpuri
negre, spaii de forme diferite (rotunde, ptrate, lunguiee) n care se 41 Fic.40d,
introduc motive liniare sau n benzi liniare. c
www.cimec.ro
 lncepnd cu grupa ~' o inovaie este constituit de mprirea
registrelor superioare ale unora dintre vase n simili-metope, secionare
vertical mai mult impus din motive obiective dect dorit de meterii
cucutenieni. lntr-adevr, mai ales pe vasele cu gtul nalt i cu corpul
destul de zvelt, cle dou tori diametral opuse mpiedic n chip
firesc desfurarea decorului n registrele afectate de prezena lor, aa
nct meterii au fost silii s ntrerup frizele decorative n dreptul
torilor, pe care le-au nchis ns n spaii de forme dreptunghiulare a
sau ovale, numite de noi <1 scuturi ; n fel ul acesta, n locul frizelor
b

continui, s-a ajuns la o anumit secionare n simili-metope. n rare

cazuri se poate vorbi cu adevrat de dou mari metope, de o parte
i de alta a scuturilor rezervate pentru tori, scuturi care uneori
se transform n suprafee verticale i nguste, ce ntrerup n chip
firesc desfurarea registrelor orizontale i priiesc uneori un decor
n interior.
Grupele stilistice ~ au o predilecie vdit pentru decorul n
dungi mai late dect liniile propriu-zise, dar mai nguste dect ben-
zile obinuite, pictndu-se cu aceste dungi att spirale (de data aceasta
Fic.m chiar i spirala simpl, rsucit ca un ghem n jurul propriului ei centru,
nu numai n form de S), ct i meandre. Aceste motive acoper uneori
un singur registru lat, care cuprinde gtul nalt i corpul, n timp
ce zona fundului rmne liber sau constituie un registru aparte, de-
corat cu alt motiv. n chip firesc, de ambele pri ale meandrelor ce
F;, .J Jc se desfoar pe centrul acestei frize late rmn unghiuri concentrice,
cele de sus cu vrful n jos i viceversa. O mbogire coloristic a acesttti
motiv o va realiza una dintre subgrupele stilului ~' n care se picteaz
cu negru pe fondul-nveli rou, dungile negre fiind ns nsoite i de
cite o linie alb; se ajunge astfel din nou la policromie, care ar putea
lsa impresia c aparine fazei A, dac benzile n-ar fi nguste i mai
ales dac toate cele trei culori n-ar avea o valoare aproape egal n
compunerea motivelor. In orice caz, nu e nici o ndoial c multe
dintre realizrile diferitelor grupe stilistice ale fazei A-B suport
cu brio comparaia cu cele mai frumoase vase pictate ale faze i prece-
dente, dovedind c de-a lungul secolelor, o dat cu meseria de pictori
de vase, s-a meninut i miestria realizrii unor adevrate opere de
art.
De la aceste frize meandrice - care uneori se compun din motive
simple (@! ), dar alteori par derivate direct 'din spiralele n form de
Fig. 41 Frize decorative, bicrome i
S ( {l6il ) - se trece la frizele de romburi concentrice, de ale cror policrom. T raian-Dealul Fntnilor, faza
ambe laturi se desfoar aceleai succesiuni de triunghiuri concentrice, Cucuteni A-B.

51

www.cimec.ro
Fig. 42 Decor spiralic policrom pc un
capac de tipul coif suedez &, Traian-
Dealul Fintinilor, faza Cucuteni A-B.
b Diferitele variante ale grupei stilistice y, care folosesc de predi-
c crii amintit mai ales pentru pictura policrom a fazei A. Iar faptul
d c, pentru realizarea acestor benzi liniare, meterii au folosit toate cele
Fig. 43 Decor policrom: a-c, pe capace
de tip coif suedez ; d, pe zona dinspre
fund a unei strchini. Traian-Dealul
Fntnilor, faza Cucuteni A-B.
52
toate pictate cu o dung neagr, aproape tot att de lat (sau de n-
gust ... ) ca dungile albe ce rmn din nveliul-fond. Acest motiv
nu se ntlnete n nici o alt grup stilistic i difer de romburile
fazei precedente.
lecie benzile liniare, se remarc i prin numeroasele spirale i meandre
ce constituie motivele, uneori exclusive, ale tuturor registrelor. Este
adevrat c, de multe ori, este vorba de recipiente mari, cu gtul
nalt i cu corpul bine arcuit, dar i strchinile, ca i capacele suedeze
snt decorate destul de frecvent n acest stil, cu precizarea totui c
nici strchinile, nici capacele nu prezint suprafee susceptibile de a
primi n bune condiii un decor unghiular, cum este acela meandric,
care tocmai de aceea lipsete de pe vasele de aceste forme. Benzile
liniare spiralice i meandrice dubleaz motivul prin nsi desfurarea
Fig.
lor, aa nct se poate observa mai ntotdeauna acel fenomen al redupli- 40a i b
trei culori ale paletei lor, contribuie la sporirea valorii coloristice a
decorului.
Procedeul - deseori folosit ntr-una dintre variantele acestei
grupe stilistice - de a combina benzile liniare cu benzile albe unitare
n aa fel nct reduplicarea spiralelor i a meandrelor devine i mai Fir.
129-131,
evident, amintind de unele opere ale fazei precedente, mbogete 134, 135
modalitile de exprimare ale pictorilor cucutenieni, n timp ce um-
plerea fiecrui spaiu, ct de mic, rmas neacoperit de desfurarea
motivului principal, cu diferite motive secundare, ine de aceeai
dorin permanent de a evita spaiile goale n cuprinsul registrelor
destinate decorului. Pe corpul recipientelor mari, cu gtul nalt, benzile
liniare spiralice iau nfiarea unor spirale fugtoare i a unor spirale
n form de S orizontal, iar meandrele, folosite n special pentru deco-
rarea gtului nalt, alctuiesc o friz lat, acest motiv unghiular armo-
nizndu-se perfect cu acela spiralic din registrul de sub el. Alt dat
ns, pe unele cratere mari, al cror gt reprezint un registru
mai lat dect acela al corpului, tocmai gtul constituie registrul principal,
pe care meandrul ia o amploare deosebit.
www.cimec.ro
 n ceea ce privete capacele, strchinile i farfuriile vaselor cu
picior mpodobite cu asemenea benzi liniare, decorul se desfoar
Fic .42
fie ca o spiral n form de S - nsoit de ambele pri de cte o bucl
spiralic izolat -, fie ca dou spirale paral~le n S - cu sau fr alte
bucle spiralice laterale -, fie, n sfrit, ca o succesiune de spirale de
aceeai form, reduplicate de adevrate spirale fugtoare. Uneori
strchinile snt decorate cu acelai motiv spiralic pe ambele fee, dar
interpretarea motivului nu este niciodat identic pe cele dou fee.
Fic,132 De menionat i faptul c uneori friza spiralic de pe jumtatea infe-
rioar a .capacelor i leag unele dintre spirale cu decorul de pe fundul
plat, ceea ce denot o ncercare de a depi sistemul registrelor i de a
considera ntreaga suprafa exterioar a acestor vase drept un cmp
unitar destinat desfurrii complexe a acelorai motive, dac nu a
aceleiai frize. a
Un motiv care apare acum perfecionat este acela al irurilor
paralele de X-uri pictate cu negru pe benzi din nveliul rou, alter-
Fi, . nnd cu benzile albe; acest decor nu este altceva dect continuarea
37-38,
40d , motivului similar de la sfritul fazei precedente, derivat din zigzagurile
133 liniare aternute peste dungi orizontale, mult mai rudimentar executat,
dar reprezentnd fr ndoial punctul de plecare al acestor X-uri
perfect ornduite i admirabil executate din faza Cucuteni A-B. Prezena
acestui motiv numai n grupele stilistice y este i ea de natur s ne
ndemne s ne ntrebm dac totui aceste grupe stilistice nu snt tot
att de vechi ca i grupele (J. i ~ . Oricum ar fi, acest motiv se ntl-
nete aproape exclusiv numai pe umrul unor vase cu corpul bombat b
i oarecum turtit i pe buza capacelor suedeze , fr ns s
Fi, .126, acopere vreodat mai mult de un registru relativ ngust. Pe de alt
133 parte,. niciodat un asemenea registru nu cuprinde mai mult de cinci
iruri paralele de X-uri (de cele mai multe ori numai patru sau trei),
i tot astfel niciodat acest motiv nu este folosit pe vase pictate exclusiv
n stilul y, ntlnindu-se dimpotriv pe vase la care asemenea registre
alterneaz cu acelea pictate n unele dintre variantele grupei stilistice I>.
Neputnd s descriem aici - i nici mcar s amintim - toate I
motivele secundare ntlnite pe vasele decorate n stilurile grupei y, I
I I
ne vom mulumi s ne mai oprim numai asupra unuia. Pentru decorarea l I
buzei-gt nalte de civa centimetri a vaselor cu corpul puternic ' I I
bombat se folosete foarte des un motiv n form de ~ , repetat \ l
\

,.
\
de dou ori, pe care noi l-am numit n form de inim, dei este relativ \ \

turtit. Acelai motiv, ns de dimensiuni mult mai mari, decoreaz \ \

Fi, . \ \ I I
37 - 38 , adesea registrul din jurul bazei, atunci cnd artistul n-a vrut s lase
1H
nedecorat aceast suprafa destul de ispititoare prin mrimea ei.
\
' '
' /
'
/
I

nainte ns de a trece la ultima grup stilistic (I>) a fazei Cucuteni c

A-B, se impune mai mult dect o simpl menionare a faptului c acum
meterii cucutenieni, determinai desigur mai degrab de unele practici
magico-religioase dect de dorina de a gsi motive noi cu care s-i
mpodobeasc vasele, au reuit s se desprind n parte de stpnirea
atotputernic a decorului geometrico-spiralic, ndreptndu-i atenia
nu att asupra mediului nconjurtor propriu-zis - a crui valoare
decorativ 9 vor nelege, dealtfel tot numai parial, n faza urmtoare-,
ci asupra corpului omenesc nsui. Pictate destul de rar - n
Romnia se cunosc pn acum abia 6-7 astfel de reprezentri, cele
Fi, .44,
128,129
mai multe descoperite n aezarea cercetat de noi la Traian-Dealul
Fntnilor, iar altele n aezarea de la Ghelieti, cercetat de colegii d
de la Muzeul de istorie din Piatra-Neam-, este aproape sigur c ele
trebuie puse n legtur cu anumite practici rituale la care erau folosite Fig. 44 Siluete umane stilizate, pc dife-
vasele decorate n acest fel, cci altfel ar fi greu s ne explicm raritatea rite vase. Traian-Dealul Fntnilor, faza
acestor reprezentri. Un vas descoperit n R.S.S . Moldoveneasc i Cucuteni A-B.

53

www.cimec.ro

a
b nu lipsesc ns nici siluetele singulare n mijlocul obinuitelor motive
c c pictorii cucutenieni de acum cinci milenii i mai bine au fost
d dreptul s regretm nu numai c asemenea reprezentri par s fi fost
Fig. 45 Dou vase ( a-b) cu decor poli-
crom i alte dou ( c-d) cu decor bi crom.
Cucuteni, faza B.
datnd din faza urmtoare, decorat cu o succesiune de figuri umane
nlnuite ntr-un dans, confirm aceast interpretare, dansul neputnd
fi neles, pentru epoca aceea, dect ca unul dintre momentele unei
solemniti rituale, magice.
Faptul c asemenea reprezentri apar aa de trziu n pictura
cucutenian pare destul de curios, deoarece nc din timpul culturii
Precucuteni se modelau siluete umane n relief pe pereii vaselor,
practic continuat i n faza Cucuteni A, dup cum vom avea prilejul
s vedem n capitolul consacrat sculpturii cucuteniene.
Trecnd la maniera n care snt redate aceste corpuri umane pe
vasele din faza A-B din Romnia, trebuie totui s subliniem c nici
cu acest prilej pictorii cucutenieni nu au reuit- sau nu au ncercat ! -
s se desprind cu totul de nclinaia lor de a concepe i executa orice
ornament n chip geometric, ajungnd astfel chiar la geometrizarea
siluetei corpului omenesc, pictat fr excepie cu negru pe un fond mai
mult sau mai puin albicios. Capul este redat ntotdeauna ca o mic pat
circular de culoare sau ca un cerc (haurat piezi) plasat n vrful
unei scurte linii verticale (gtul), n timp ce corpul este compus din
dou triunghiuri suprapuse, cel de sus cu vrful n jos i cel de jos
cu vrful n sus. Primul reprezint jumtatea superioar a corpului,
iar cellalt partea inferioar, de sub care pornesc cele dou picioare,
cu labele ndreptate de obicei n aceeai direcie. Cele dou triunghiuri
ale corpului snt uneori haurate piezi, iar alteori acoperite de alte
triunghiuri concentrice. Aceste imagini geometrizate ale siluetei ome-
neti se ntlnesc n general cte dou pe acelai vas, diametral opuse,
fiind ntotdeauna pictate ntr-un cadru mai mult sau mai puin drept-
unghiular sau n form de scut prelung, ntrerupnd astfel desfurarea
decorului registrului de pe umrul vasului sau a aceluia situat mai jos;
pur geometrice.
Dac aceast stilizare a corpului omenesc trebuie pus pe seama
viziunii geometrice a artitilor cucutenieni, motenit din strmoi,
este totui foarte probabil c cele dou triunghiuri care redau corpul
omenesc nchipuie n acelai timp i cele dou piese eseniale ale mbr
cmintei feminine - triunghiul superior o bluz (sau mai degrab
ceea ce apare din cmaa acoperit pn la bru de fust), iar cel de
jos, o fust. Dac sugrumarea mijlocului corpului, prin reducerea lui
la un simplu punct de contact ntre vrfurile celor dou triunghiuri,
nu ar fi att de pronunat, ne-am putea gndi la intenia pictorilor
de a reda n felul acesta cingtoarea, care oricum strngea talia, dei
recunoatem c aceast interpretare poate prea subiectiv. Dar faptul
capabili s reproduc relativ just, n linii mari, silueta uman, ne d
destul de rare, dar i c ei nu s-au inspirat mai devreme i din mediul
nconjurtor, animal i vegetal, primul dintre acestea prezent oarecum
frecvent n faza urmtoare, B.
Mai nainte ns de a trece la ornamentarea pictat a acestei
ultime faze a culturii Cucuteni, amintim c, dintre variantele stilistice
ale grupei o, iniial considerat n ntregime specific numai fazei B,
una folosete negrul masiv, n genul grupei 0t, pentru a-l aterne pe
poriuni destul de mari ale registrelor superioare ale unor vase; cu el
snt cruate din nveliul rou poriuni pe care snt pictate apoi, tot
cu negru, motive mai mici, de obicei mrginite cu cte o linie alb;
este deci tot o policromie, n care ns rolul de culoare de suprafa
i de trasat motivele al albului a fost luat de negru, care n schimb a
cedat albului rolul secundar de culoare de bordur.

54

www.cimec.ro
 a

Frizele n care se folosete albul secundar pentru mrgmm!a

Fi1.41b
frunzelor rmase de o parte i de alta a benzilor negre liniare, piezie,
se ntlnesc adesea n special pe vasele cu corpul bombat i relativ
turtit, decorate pe umr cu iruri paralele de X-uri, dei, firete, ntre-
buinarea albului secundar nu se mrginete numai la aceast variant.
Cnd liniile albe de margine snt nlocuite cu iruri de puncte albe,
folosite chiar pe ghirlandele de pe gtul unor vase, dar i pentru
Fis. 38, m.rginirea celorlalte motive pictate pe registrele celelalte, decorul
138
devine deosebit de nviorat. Spiralele n form de S, paralele, cu com-
pletri pe margini, nu lipsesc din interiorul unor strchini, restul supra-
feei fiind haurat cu linii negre; motivul principal se reduplic per-
fect, ntr-o manier foarte asem.ntoare cu aceea cunoscut n decorul
unor variante ale stilului y. Dealtfel i alte variante de spirale n form
de Ooltl snt folosite des pentru decorarea cte unui registru nu prea
Fi1.41a lat, n timp ce motivul numit n form de rinichi este comun pentru
decorarea zonei din jurul fundului vaselor, cte dou sau trei asemenea
motive umplnd aproape ntreag aceast zon.
Este deci limpede c nu toate vasele pictate n aceast variant
stilistic folosesc negrul masiv, uneori pictura acestei grupe copiind-o
aproape pe aceea a uneia dintre variantele grupei y, prin introducerea
dungilor roii alturi de cele negre i trecnd astfel la o tricromie n
care valoarea celor trei culori, n special la motivele meandrice i rom-
bice, de exemplu, este egal. Exist astfel o interdependen aproape
perfect cel puin ntre unele dintre grupele stilistice ale acestei faze,
care contribuie i ea la marea unitate a ornamenticii pictate cucuteniene.

*
Dac ar trebui s exprimm o judecat de valoare personal, am
spune c ceramica pictat a fazei Cucuteni B s-ar cuveni s fie clasat
n urma aceleia din fazele precedente, dei recunoatem c multe
dintre recipientele pictate n stilurile caracteritice ale acestei faze B
snt opere ce denot aceeai miestrie desvrit a desenului i aceeai
armonie a coloritului. H. Schmidt a descifrat i pentru aceast faz
mai multe grupe stilistice, n care a inclus i variantele grupei 8, dei
unele - aa cum s-a vzut - snt specifice cel puin etapei a doua a
fazei Cucuteni A-B, identificat n primul rnd n aezarea de la
Traian-Dealul Fntnilor, unde nu lipsesc totui nici elemente proprii
nceputului acestei faze.
Formele ceramice ale fazei B aduc i ele inovaii sensibile fa de
fazele precedente. Aa-zisele amfore, nalte de civa zeci de centi-
metri, snt acum altfel structurate dect nainte, gtul nalt avnd uneori
i o buz rsfrnt orizontal iar jumtatea inferioar fiind mai nalt.
Fic.139,
141
Foarte numeroase snt acum vasele bitronconice, n general nu prea
mari, dar altele nalte de zeci de centimeri i avnd mijlocul reliefat
ca un fel de turban, n timp ce altele mici, avnd abia civa centimetri b
fi1.14r.. nlime, au jumtatea inferioar mai nalt dect cealalt . Craterele
153
n-au disprut, dar proporiile diferitelor pri componente s-au schim-
bat i, n acelai timp, unele dintre ele au de multe ori un diametru Fig. 46 Friz decorativ pc buza nalt
maxim aproape tot att de mare ca nlimea. Anumite vase cu picior a unei strchini i motive circulare nu-
scund i evazat la baz snt foarte elegante, n timp ce farfuriile au mite de H. Schmidt Augenmotive ~.
Cucuteni, faza B.

55

www.cimec.ro
devenit aproape perfect plate, iar majoritatea strchinilor au cptat
un profil diferit de cele de mai nainte. Fr ndoial c se ntlnesc
i alte forme, unele destul de neateptate, ca aceea a unui vas de la
Miorcani, al crui corp se bombeaz puternic spre baz n timp ce se Fig.152
subiaz spre gt, iar buza este piezi i larg deschis, semnnd n
linii generale cu o pung.
Alturi de dou grupe stilistice policrome (~i 5) i n faza Cucu-
teni B exist o grup bicrom (e); n unele subgrupe, albul devine ex-
clusiv culoare de nveli-fond, iar n grupa e el este nlocuit de un
nveli relativ crem sau de culoarea peretelui, motivele pictndu-se n 45c Fig.
d
aceast grup exclusiv cu negru. Bineneles c i acum negrul are 46a,
1-40 - 143
nuane diferite, predominnd aceea ciocolatie, dar pe unul i acelai
vas motivele snt trasate toate n aceeai nuan. Dealtfel, n aceeai
grup e, decorul este n special liniar sau n benzi de culoare.
Trebuie subliniat ns sobrietatea i chiar fineea decorului
acestei grupe stilistice, care contrasteaz ntructva cu decorul destul
de ncrcat i, am spune, chiar decadent al unora dintre realizrile
grupei 5: att pe vasele bitronconice, ct i pe strchini - cele mai
caracteristice forme ceramice decorate n stilul e - ornamentarea este
sobr, nefiind mai niciodat ncrcat, astfel nct ansamblurile snt foarte
aerisite. n schimb, n grupa stilistic urmtoare - - artitii cucu-
tenieni revin nu numai la o policromie n care folosesc din plin toate
cele trei culori tradiionale, dar manifest foarte adesea i o preferin
pentru un decor ncrcat, care se nscrie perfect n tendina acelei
horror vacui despre care am vorbit de mai multe ori.
Vorbind n general despre ornamentarea fazei B, s-ar putea
spune ntr-o oarecare msur c unele dintre motivele clasice au
devenit hibride, spirala veritabil fiind mai rar pictat i trasat mai
ales liniar, iar meandrul pare s fi disprut cu totul, cel puin judecnd
dup materialele pe care le cunoatem. In totalitatea ei, ornamentarea
rmne tectonic, registrele decorative cobornd uneori pn la linia
de fund a vaselor, iar strchinile - atunci cnd snt foarte deschise,
ca nite farfurii - au ntregul interior acoperit cu ornamente.
Adevratele strchini, cu corpul tronconic i cu buza nalt i
dreapt, snt pictate pe exteriorul buzei cu motive derivate din
spirale fugtoare - benzi liniare tangente la cerc (care uneori a Fi1.46a,
devenit un adevrat scut cu laturile concave), avnd pictate pe el 142-Hl
diferite motive simple. Asemenea frize snt de cele mai multe ori
deosebit de elegante n simplitatea i sobrietatea lor. Alturi de
acestea, pe unele vase bitronconice, se remarc i spiralele liniare,
simple, pictate vertical pe zonele ce despart metopele n care este Fig.141
mprit registrul central al acestor vase.
Un rol important pentru cunoaterea unora dintre variantele
stilistice ale acestei faze l are bogata serie de vase descoperite la Trgul
Ocna-Podei; benzile liniare de esen spiralic au, n general, dunga Fi&.
de margine mai lat, iar liniile roii din interiorul benzilor snt att de 147-151
fin trasate nct aproape se pierd pe albul-glbui al nveliului. Cte-
odat, o adevrat band spiralic nlnuit alearg n jurul gtului,
pictat n aa fel nct d impresia unei spirale fugtoare i dovedind
astfel c tradiia motivului spiralelor nlnuite nu s-a pierdut cu totul.
Intre motivele secundare se afl i elemente ce pot fi considerate
noi, cum ar fi crucile pictate pe scuturile de pe buza unor strchini sau
pe unele amfore. E adevrat c pe butonii capacelor din faza A se ntlnesc
benzi n cruce, dar nu credem c se poate face vreo legtur de filiaie
direct ntre crucile din faza B i acestea. Iar cercurile cu cruci de pe Fic.139
amfore, despre care tocmai am amintit, snt derivate din buclele spi-
ralelor nlnuite sau fugtoare. Se tie c cercul, crucea i roata din

www.cimec.ro
 Fig. 47 Frize cu decor zoomorf. Ghe-
lliieti, faza Cucuteni B.

mileniul II .e.n., n epoca bronzului, snt interpretate de cercettori ca

motive solare, legate de faptul c ntreaga concepie despre lume i
via a oamenilor acelei epoci se schimbase cu totul fa de aceea chto-
nian a triburilor din epoca neo-eneolitic. Ce-i drept, unii cercettori
nclin s cread c trecerea de la concepia chtonian la un nceput
de concepie uranian s-a petrecut nc nainte de sfritul perioadei
eneolitice, iar descoperirea unui sanctuar cu coloane, indicnd cultul
coloanei, n staiunea de la Cscioarele, pare a veni n sprijinul acestei
concepii 36 innd ns seama de numrul nc covritor de mare al
statuetelor feminine att n cuprinsul culturii Cucuteni, chiar n faza
ei final, ct i n cuprinsul altor culturi contemporane, noi nclinm
s credem nc n preponderena cultului chtonian al fecunditii i al
fertilitii i s nu atribuim motivelor solare de pe ceramica cucute-
nian dect un rost decorativ, ele nefiind nc ncrcate de un substrat
magic-religios legat de un cult sau de credine uraniene.
Nu trebuie pierdut din vedere nici faptul c mprirea suprafeei
vasului - sau mai exact a registrelor superioare - n metope (procedeu
ntlnit nc din faza precedent, unde era, ntr-un anumit fel, condi-
ionat de cele dou tori diametral opuse, care ntrerupeau desfurarea
continu a frizelor decorative), este acum mai des constatat, n special
pe vasele bitronconice. Dar aceast secionare nu mpiedic simetria
ornamentrii, deoarece meterii au introdus aceleai motive, dispuse n
acelai fel, n metopele perechi. n schimb, uneori, meterul a sec-
ionat registrul de pe gtul nalt n ase metope, trei principale, desf
urate n lung i trei mai mici, nguste i deci verticale, fiecare dintre
metopele de aceeai mrime fiind decorate n acelai fel.
n sfrit, nainte de a trece la ultima grup de motive cu care
meterii cucutenieni i-au mbogit repertoriul n aceast faz final
- i anume la motivele zoomorfe - , se cuvine s ne oprim asupra
unei strchini-farfurii pictate n interior, al crei decor este mult mai
puin comun i, n acelai timp, se preteaz, cel puin la prima vedere,
la o interpretare deosebit.

57

www.cimec.ro

Fig. 48 Friz cu decor zoomorf. Valea
Lupului, faza Cucuteni B.
Pe faa interioar a acestui vas este pictat un decor compozit Fii.Hs
ce pare a reprezenta ... un trifoi cu patru foi trasate cu dung neagr,
subire, nsoit de ambele pri de cte un ir de puncte albe; ele
snt secionate toate n cruci cu cte trei liniue paralele i au ntre
braele crucilor cte o grup de trei liniue curbe legate la capete (deci
n total patru grupe pentru fiecare foaie ).
Privind acest decor, este aproape imposibil s nu te gndeti la
un trifoi cu patru foi - cu frunzele larg desfcute - , dar este sigur
c ne aflm n faa unui decor geometric destul de sofisticat, nefiind
vorba de realizarea intenionat a unui motiv vegetal.
Oricum ar fi, din alt punct de vedere, triburile cucuteniene din
faza Cucuteni B au fcut nc un pas nainte n domeniul introducerii
elementelor naturaliste n decorarea ceramicii i anume prin reprezen-
tri zoomorfe i prin continuarea pictrii unor siluete umane. E ade-
vrat c, pn acum, n Romnia nu s-au gsit nc vase cu reprezen-
tri umane datnd din aceast faz, dar acest lucru trebuie pus exclusiv
pe seama ntmplrii i poate a insuficienei cercetrilor, cci att n
R.S.S. Moldoveneasc, dar i mai departe, spre Nipru, asemenea repre-
zentri snt cunoscute demult i spturile arheologice scot mereu la iveal
altele noi. Inc de acum aproape 50 de ani am socotit indicat s punem
aceste figuri umane i animale pictate de pe ceramica fazei Cucuteni B
n legtur cu unele reprezentri pictate n maniere foarte asemn
toare din Susiana (Iran) i Mesopotamia 37 In special figura uman
de la Petreni, compus din trei triunghiuri suprapuse, este att de apro-
piat din punctul de vedere al concepiei i al execuiei de unele siluete
umane pictate pe vase din Asia Anterioar, nct am fost de prere c
nu numai felinele pictate pe vasele cucuteniene, dar i maniera de a
reprezenta omul de pe vasul de la Petreni, i au inspiraia n ceramica
Asiei Anterioare. La data aceea, cronologia acestor dou grupe de
descoperiri prea s se opun ns acestei concluzii, descoperirile de
acest fel din Asia Anterioar fiind datate cel mai trziu n mileniul
IV .e.n., n timp ce descoperirile cucuteniene din faza B erau datate
pe atunci la nceputul mileniului II .e.n. Dar astzi, cnd, pe baza
metodei Cw faza Cucuteni B este datat la sfritul mileniului IV i
nceputul mileniului III .e.n., impedimentul cronologic dispare, rm
nnd s se poat preciza dac este vorba de dou grupe de reprezentri
convergente sau, dimpotriv, dac una este direct legat de cealalt
i, n acest ultim caz, s se poat stabili totodat cile i maniera n care
se va fi putut exercita o asemenea influen cultural la distane att de
mari, deoarece lipsesc verigi intermediare n vastul spaiu ce desparte
cele dou regiuni n discuie.
Mai recent, ntr-un studiu amplu asupra picturii zoomorfe pe
ceramica ntregului complex cultural Cucuteni-Tripolie, inndu-se
seama de sistemele pe baza crora snt dispuse i combinate reprezen-
trile zoomorfe, s-a formulat explicaia unor fenomene paralele, avnd
aceeai origine i aceeai valoare conceptual ca cele din Asia Anterioar 38
www.cimec.ro
a

ntr-adevr, pornindu-se de la concluziile unor sociologi renu-

mii (E. Durkheim, A. Levi-Strauss etc.), cu privire la reprezentrile
animale din cuprinsul culturilor primitive etnologice i antice, s-a spus
c i animalele pictate pe ceramica culturii Cucuteni-Tripolie snt
legate de miturile cosmologice, afirmndu-se c ele se integreaz ntr-un
simbolism cosmologic bazat pe structura perechilor de opoziii ale
speciilor antagoniste i devin factorul clasificator i explicativ al siste-
melor psiho-sociologice n toate culturile primitive i antice. Se recu-
noate totui c miturile implicate n reprezentrile zoomorfe pictate F ig. 49 Frize cu decor zoomorf. Valea
pe ceramica Cucuteni-Tripolie vor rmne pentru totdeauna ano- Lupului, (a -c) i Trueti (d); faza
nime a9 , concluzie cu care sntem ntru totul de acord i care n fapt Cucuteni B.

59

www.cimec.ro
 a atenueaz certitudinea explicaiei cosmologice. Este dealtfel indiscu-
c pictate; iar figurile n relief ale unora dintre aceste culturi nu ni se
d reprezentri umane pictate pe ceramic, singura apropiere ce s-ar
Fig. 50 D ecor zoomorf i vegetal pe
vase de Ia V leni (a), Valea Lupului
( b i d ) i Cucuteni ( c) . Faza Cucuteni B.
60
tabil c orice categorie de reprezentri umane i animale n ceramica
preistoric, indiferent n ce tehnic ar fi realizate (relief, incizie, pic-
tur), a avut la origine un substrat de ordin mitic i simbolic, pe care
ns numai n puine cazuri l putem descifra corect. De aceea, pentru
a nu fi subjugai de un concept schematic privind aceste reprezentri,
preferm s recunoatem apropierile ce se pot face n special cu unele
dintre reprezentrile zoomorfe de pe ceramica Asiei Anterioare i s
ne multumim cu studierea lor ca realizri artistice.
N~ ni se pare, dealtfel, c reprezentrile zoomorfe pictate ar
trebui legate direct de acelea realizate n alte tehnici, tocmai pentru c
pn acum acestea din urm snt ntotdeauna izolate i nu pot fi nca-
drate temelor - de lupt i de alternare - despre care se vorbete
n interpretrile cosmologice amintite. Nu trebuie s se uite apoi c,
dintre toate culturile neo-eneolitice cu ceramic pictat din sud-estul
Europei, cultura Cucuteni-Tripolie este singura care a cunoscut deco-
rul pictat i zoomorf i antropomorf. Nici cultura Starcevo-Cri din
neoliticul vechi, nici culturile eneolitice Petreti, Maria i Gumelnia
(ultimele dou cu ornamentare pictat cu grafit) nu au introdus n
repertoriul lor decorativ geometric asemenea reprezentri zoomorfe
pare c pot fi legate de tematica de care s-a vorbit, dei snt fr
ndoial i ele n legtur cu anumite credine i mituri. n acelai timp
pare totui greu de crezut c singurele populaii neo-eneolitice din tot
spaiul sud-est european care au mai pstrat amintirea miturilor cos-
mologice iniiale - sau care le mai vehiculau nc i simeau ndemnul
s le transpun plastic - au fost triburile culturii Cucuteni-Tripolie;
mai ales c, pe de o parte, strmoii lor direci nu le-au reprezentat
n nici un fel, iar pe de alt parte, nu s-ar putea vorbi despre o inca-
pacitate a meterilor ceramiti ai celorlalte culturi de a le transpune
simbolic i sintetic pe ceramic.
Dup prerea noastr, din punct de vedere formal, ntre repre-
zentrile zoomorfe pictate pe ceramica cucutenian i sculptura cucu-
tenian att de bogat - zoomorf i antropomorf - nu se poate
vorbi dect de o singur apropiere direct, care a fost dealtfel indicat:
ea are n vedere trei tori de vase n form de animale, de la Tg. Ocna
i Valea Lupului, animalele fiind modelate n aceeai poziie cabrat Fi1.1ss
de atac, ca i majoritatea animalelor pictate.
Tot astfel, ntre sculptura antropomorf cucutenian i puinele
putea face este ntre Hora de la Frumuica i unele hore pictate
pe vase descoperite n U.R.S.S.
Trecnd acum direct la ornamentarea zoomorf a ceramicii cucu-
teniene de la vest de Prut - singura de care ne vom ocupa, pentru a
www.cimec.ro
 Fie.
'48-53 , nu depi graniele rii noastre (dei evident ea este numai o grup
153-155,
157
din ntreaga ornamentare zoomorf cucutenian-tripolian) i pentru
a ne menine la acelai principiu adoptat i pentru ornamentarea geo-
metrico-spiralic - , precizm c unele dintre aceste siluete reprezint
cornute, dar cele mai multe animale de prad, pictate pe vase ce aparin
stilurilor e i 5 ale fazei Cucuteni B. Prezena cornutelor nu este
de natur s ne surprind, mai ales dac admitem c vasele pictate cu
asemenea motive erau foarte probabil folosite pentru anumite practici
magice i n nici un caz pentru nevoile gospodreti de fiecare zi.
Cci, dup cum se tie, coarnele au reprezentat simbolul forei virile
att n culturile neo-eneolitice din sud-estul Europei - inclusiv n
cultura Cucuteni, cum vom avea prilejul s vedem n capitolul urm
tor - precum i n medii social-culturale mai naintate, cum a fost
civilizaia minoic din Creta. Reprezentarea celorlalte animale (feline,
cini ?) este ns mai puin fireasc, afar numai dac li se acord aces-
tor figuri pictate un rol magic, apotropaic, sau dac admitem ntru
totul sau cel puin n parte interpretarea cosmologic amintit mai sus,
ele neputnd fi considerate simple motive decorative fr coninut
mitic. Poate c ar trebui ns, n cadrul unei interpretri unitare pe
aceast linie, s se explice i sensul siluetelor umane pictate ncepnd
din faza precedent, mai ales c, de cele mai multe ori, ele snt cte
dou pe acelai vas, situate n puncte diametral opuse.
Recent dealtfel, pe lng destul de numeroasele reprezentri de
Fig.54 patrupede, s-au descoperit o farfurie i fragmente dintr-o amfor pe
care snt pictate psri. Pe interiorul farfuriei se afl patru psri;
prin numrul lor i prin fel ul cum se rotesc pe suprafaa circular,
ele constituie un pandant la reprezentrile de patrupede de pe un
Fi&.52 alt vas, de aceeai form, descoperit la Cucuteni.

Fig. 51 Decor zoomorf pe fragmente de

vase de la Valea Lupului (a) i Frumuica
(b). Faza Cucuteni B.

61

www.cimec.ro
 In totalitatea lor, ntr-un fel sau altul, reprezentrile zoomorfe
cucuteniene slntncadrate sau chiar subordonate decorului geometric'.
Chiar dac despre unele registre se poate spune c au un decor aproape
exclusiv animalier, ele par uneori dependente de celelalte registre cu
ornamentare spiralo-geometric, dei noi socotim c, de multe ori,
principalul registru decorativ este tocmai acela cu figuri zoomorfe.
In schimb, trebuie subliniat c niciodat pe acelai vas nu exist dou
registre - respectiv dou frize - cu decor animalier. Pe de alt parte,
aa cum a precizat colegul care a studiat n detaliu pictura zoomorf
cucutenian, se poate vorbi de dou stiluri deosebite: stilul numit Fi1. 49 d
liber, n care animalele se desfoar nentrerupt n lungul ntregului
registru, chiar dac snt nsoite i de alte motive; i stilul metopic,
n care registrul este mprit n metope, n interiorul crora snt pic- :~, ~
tate animale. Este deci vorba de ncadrarea picturii zoomorfe n ace- t: c
leai dou maniere proprii decorului geometric- aceea a stilului liber,
n care friza-registru se rotete n jurul vasului, i aceea a stilului
metoP.ic.
In general, dealtfel, pictura zoomorf se ntlnete numai pe unele
forme de vase - cratere nalte, vase bitronconice, amfore i farfurii
sau strchini.
Animalele din grupa de pictur e (ca i psrile) snt pictate n
negru-ciocolatiu pe nveliul-fond mai mult crem dect alb al vaselor,
iar cele din grupa 3 au corpul rou destul de viu, pe cnd conturul,
corniele, ghearele i cozile snt negre-ciocolatii. In schimb cerbii de
la Srata-Monteoru, despre care vom vorbi mai jos, snt pictai n alb
pe nveliul negru-lustruit i aparin ultimei etape a evoluiei culturii ~i.:. 57
Cucuteni.
Toate animalele snt vzute din profil i de aceea, n aproape
totalitatea cazurilor, ele snt redate numai cu cite dou picioare, prin
suprapunerea perfect a celor dou perechi de picioare; animalele
pictate cu toate cele patru picioare snt extrem de rare. Capul este
situat firesc la extremitatea gtului, dar uneori este neateptat de mic
i cu botul mai ales ascuit, n timp ce gtul este aproape ntotdeauna
destul de masiv. Una sau dou liniue la ceaf sau deasupra frunii
indic coarnele sau urechile, dei de cele mai multe ori par prea mici
pentru a fi coarne. Un animal pstrat fragmentar, de la Valea Lupului, Fic . 51 b
are n schimb un corn ondulat ndreptat nainte i dou fire de barb
sub brbie-sigur un cornut, poate chiar un ap slbatic. Dar cele patru
animale de pe farfuria de la Cucuteni, ca i un animal pictat pe alt frag-
ment de vas din aceeai aezare, au cu adevrat dou cornie, cele dou
linii prin care snt indicate fiind nu numai uor arcuite, dar i ndrep-
tate nainte (n special la ultimul, ele fiind prea mari pentru a putea
fi confundate cu urechile ciulite).
Corpul animalelor este n general zvelt, mai masiv n fa dect
n jumtatea posterioar, iar coada e aproape mereu lung (dei uneori,
dimpotriv, foarte scurt, abia schiat !) i se arcuiete mai ntotdeauna
deasupra spinrii. Uneori cozile se termin ntr-un smoc (amintind Fic.sob
de cozile unor feline extraeuropene, dar i de ale . . . mgarilor), iar
altdat - pe un fragment de la Cucuteni - coada este ntoars tot
n lungul spinrii, dar se termin n mai multe fire, ntocmai ca i cozile
celor patru animale de pe farfuria din aceeai aezare, care sfresc
prin cteva fire; o singur dat coada este ndreptat piezi n jos i Fia.sl
secionat perpendicular spre vrf de patru liniue paralele, redind
probabil intenia pictorului de a reprezenta o coad stufoas. Dintre
animalele de pe vasele de la Valea Lupului, unele au i gheare, artnd
limpede c e vorba de carnivore, iar epii de pe spinare indic desigur
prul, respectiv blana, ceea ce dovedete c meterul era foarte atent

62

www.cimec.ro
 la redarea ct mai complet, dac nu ntotdeauna perfect fidel, a deta-
liilor animalelor luate drept model.
O reprezentare mai puin obinuit o constituie animalul pictat
pe un fragment ceramic descoperit n aezarea de la Vleni (Piatra
Neam): corpul, inclusiv picioarele (de data aceasta patru la numr),
ca i coada snt nconjurate de un ir de punctioare negre, care
dealtfel se ntlnesc i de-a lungul ramei panoului-metop n cadrul
Fi1,50a creia e situat animalul; totul pare mai degrab rezultat din dorina
de a mbogi decorul, dect din intenia de a atribui acestor puncte
un sens anume. Mai neobinuite snt unele animale de pe cteva frag-
mente ceramice de la Frumuica: unul, avnd n general silueta obi
nuit a animalelor de la Valea Lupului, este pictat ns mult mai
Fic.154
neglijent i totodat are piciorul din spate mult mai gros dect de obicei
i terminat cu gheare puternice. Alte animale ies din comun, nu
att pentru c au corpul mai masiv, ci pentru c se abat cu totul de la Fig. 52 Decorul reconstituit al unei
canonul relativ general respectat al siluetelor zoomorfe, neavnd deloc farfurii de la Cucuteni, faza B.

www.cimec.ro

Fig. 53 Decorul interior al unei strlchini
de la Valea Lupului. Faza Cucuteni B.
nfiarea unor animale slbatice i n nici un caz a unor carnivore;
acestea par a fi singurele animale cunoscute pe vasele cucuteniene care Fii .51 b
nu snt redate cabrate, gata s se repead, ci par ntr-adevr s alerge,
mai ales c, dei snt vzute din profil, toate picioarele snt pictate.
In sfrit, mai adugm c nu toate reprezentrile zoomorfe de pe
ceramica cucutenian din Moldova au indicaia sexului masculin.
Dei n felul cum snt pictate animalele exist mici deosebiri,
pe ling cteva excepii majore, silueta celor mai multe, aproape iden-
tic, respect n linii generale canonul despre care am amintit, firesc
dealtfel, att pentru c ele snt reprezentri legate de mituri, ct i
pentru c ntreaga pictur cucutenian respect ea nsi unele canoane.
Dar interpretarea dat pe vremuri de C. Schuchhardt, care socotea
c forma corpului animalelor pictate ar deriva dintr-un motiv geome-
tric 41 - o semilun cu tangent - nu poate fi mprtit. Tot ce se
poate spune n aceast privin este c acel concept spiralo-geometric
i schematic al ornamentrii pictate a ceramicii cucuteniene a trebuit
n chip inevitabil s se rsfrng ntr-un fel _i n pictura zoomorf,
dup cum s-a manifestat i la siluetele umane. In orice caz ns, efortul
fcut de pictorii de acum cteva milenii de a transpune n pictura vaselor
unele dintre elementele miturilor al cror rol n viaa comunitilor
respective era desigur covritor, determinndu-i astfel s se inspire
din mediul nconjurtor i s ncerce s se desprind din chingile cople-
itoarei viziuni exclusiv geometrice a ornamenticii, merit s fie sub-
liniat.
Intr-o manier mai deosebit snt redai cei patru cerbi pictai
n alb pe nveliul negru-lustruit al unui vas de la Srata-Monteoru Fis .56-
(jud. Buzu), situai n cadrul unei compoziii geometrice mai puin
obinuite i datnd din ultima etap a fazei Cucuteni B. Coarnele snt
bine redate la unii dintre cerbi, gtul e lung, corpul zvelt se sprijin
pe patru picioare, iar codia scurt e specific cervideelor.
www.cimec.ro
 Dei majoritatea reprezentrilor zoomorfe snt ncadrate n chip Fig. 54 Psri pictate pe o farfurie de la
armonios, ntr-un fel sau altul, n decorul geometric al metopelor sau Buznea. Faza Cucuteni B.
al frizelor respective, animalele de pe metopele a dou vase de la
Fie.
48, 49b , Valea Lupului, ca i acelea de pe vasul de la Trueti (ntr-o friz
i d,
155 , 157
registru nemprit n metope) snt nconjurate, am spune, de o serie
de motive secundare, rezultate din decorul geometric descompus prin
relativa degenerare a grupei stilistice 3 (benzi orizontale, benzi semi-
circulare, grupe de cite trei liniue verticale, poate i dungile orizontale
zimate de pe latura inferioar a metopelor), care dau natere la ntre-
barea dac pictorii acestor frize complexe, adevrate scene, nu s-au
gndit i la reprezentarea unor alte elemente animale i a unora vege-
tale din mediul nconjurtor? Cu att mai mult cu cit pe un alt frag-
Fig .50d
ment ceramic de la Valea Lupului, este pictat un brdu, motiv foarte
frecvent n aezarea de la ipeni (n Ucraina de Vest), asociat cu moti-
vele zoomorfe. Grupele de cite trei liniue verticale paralele, rspndite
n tot cimpul metopei, care nu apar n alte contexte ale ornamentrii
pictate cucuteniene, i poate chiar dungile orizontale zimate, de sub
picioarele animalelor, par s reprezinte iarba sau plantele pe i printre
care alearg animalele, explicaie ce poate fi valabil i pentru grupele
de cite dou liniue din colurile metopelor altor vase de la Valea
Lupului, cu animale afrontate. Iar semicercurile i benzile ondulate
ar putea nchipui, stilizat, alte vieti, eventual chiar - pe unul dintre
vasele cu animale afrontate - nite arici, redai prin benzi semilunare
nconjurate de epi. Desigur, acestea pot fi interpretri subiective, pe
care noi nine le formulm numai pentru a ncerca s explicm ntr-un
fel situarea animalelor ntr-un adevrat mediu care nu se rezum la
cadrul fix al metopelor i nici la obinuitele motive abstracte spiralo-
geometrice.
i mai interesant ni se pare faptul c pe una dintre frizele de la
Valea Lupului, cu animale afrontate, ntre acestea a fost pictat n

www.cimec.ro
Fig. 55 Friz de psri pe umrul -qnui fiecare metop i cte un animal minuscul, dar de factur identic cu
vas de la Stnca-tefneti. Faza cele mari, cu capul spre dreapta; mai mult, pe una dintre metope, n
Cucuteni B.
colul din dreapta, se afl nc un astfel de animal minuscul, alergnd
tot spre dreapta.
Pe cele dou vase de la Valea Lupului, a cror friz superioar
este mprit n ase metope, trei lungi, avnd fiecare cte un animal
la mijloc, i trei metope nguste, care le despart pe cele mari, ulti-
mele snt strbtute de cte o band vertical erpuind de sus pn
jos i ascuit la ambele capete, derivat desigur dintr-o band spiral
fugtoare - aa cum se ntlnete pe craterele cu animale afrontate
din aceeai staiune, dar care ar putea indica intenia pictorului de
a reprezenta erpi stilizai. Nu credem c aceast interpretare trebuie
considerat forat, deoarece pe faa interioar a unor strchini - i
n orice caz, cel puin pe una descoperit tot la Valea Lupului- au fost Fir. 53
pictate (numai n negru-ciocolatiu, pe nveliul mai deschis) cinci
benzi nguste, puternic ondulate, una mai mare n centru i celelalte
n jurul ei, toate subiate n special la unul dintre cele dou capete,
care se termin chiar ascuit, iar unele dintre ele prnd a avea cellalt
capt uor bifurcat, ca pentru a indica gura deschis a reptilelor; aceste
benzi erpuitoare nu pot reprezenta, i dup prerea noastr, dect
erpi, cci nu mai pot fi socotite drept simple motive derivate din spi-
rale fugtoare degenerate i nici simple benzi ondulate, fr alt sem-
nificaie dect aceea de element decorativ. erpuirea lor este foarte
sugestiv redat tocmai pentru a indica imaginea unor erpi ce se trsc
pe pmnt 42 Un decor mai puin obinuit - o band erpuitoare pe
un fragment de la Frumuica -, despre care totui cu greu se poate
spune c ar fi o simpl band spiralic, este mai degrab tot reprezen-
tarea unui arpe, cu att mai mult cu ct pe umrul acestui vas par
a fi fost dou asemenea motive.
Dealtfel i n interiorul altei strchini de la Frumuica, spiralele
n S cu unul dintre capete foarte ascuite ar putea fi socotite erpi
relativ stilizai. Alegerea unor asemenea subiecte pentru decorarea
ceramicii nu poate surprinde, cci arpele a fost legat ntotdeauna de
practicile magice, figurnd n miturile nenumratelor popoare (inclusiv
n mitul lui Adam i al Evei), i atribuindu-i-se puteri supranaturale.

In afara granielor rii noastre se cunoteau mai demult psri

pictate pe ceramica din aceast faz trzie a complexului cultural
Cucuteni-Tripolie. Recent s-au gsit ns i n Moldova mai multe
reprezentri ornitomorfe; n primul rnd ntr-o aezare de pe teritoriul

66

www.cimec.ro
 satului Buznea (oraul Tg. Frumos), deci foarte aproape de Cucuteni,
i n al doilea rnd la Stnca-tefneti, n judeul Botoani. La Buznea
Fi&. 5~ s-a descoperit o farfurie aproape ntreag, avnd suprafaa interioar
secionat n cruce prin dou benzi de liniue subiri ce se ntretaie
la mijloc; ntre aceste benzi snt rezervate din nveliul albicios, prin
nconjurare cu negru-cafeniu masiv, patru suprafee ovale, iar n fiecare
dintre acestea este pictat n aceeai culoare - deci n acelai stil i; -
cte o pasre. Ciocul psrilor este lung i puin concav, continundu-se
cu capul i corpul, pictate cu o dung de culoare mai lat, tot concav;

Fig. 56 Vas cu decor zoomorf de la Srata

-Monteoru. Faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 sub aceast dung, spre coad , snt dou picioare piezie. Dar ar-
tistul n-a pictat i aripile, i de aceea - dei ntreaga siluet, ca i
poziia picioarelor, par s sugereze psri n zbor - sntem ndemnai
s credem c este vorba de psri plutind pe luciul apei, cnd aripile
snt perfect lipite de corp i nu se vd. Totui, aa cum am spus, linia
general a siluetei sugereaz zborul i, cu toate c lipsesc aripile, dac
aceste patru psri, n loc s se roteasc n cercul constituit de suprafaa
circular a interiorului unei farfurii, ar fi fost pictate n ir ntr-un
registru orizontal, impresia de zbor ar fi fost i mai accentuat. Oricum,.
siluetele i micarea psrilor snt aa de bine prinse, nct trebuie s
subliniem din nou, pe ling spiritul dezvoltat de observaie al artitilor
a cucutenieni, i sigurana desenului, alturi de capacitatea lor nc o
dat dovedit de a reda i micarea.
La Stnca-tefneti, n aezarea Stnca Doamnei, s-au gsit
dou fragmente provenind dintr-o amfor bitronconic, decorat cu
motive geometrice n registre orizontale, deasupra crora se afl o suc- Fic.ss
cesiune de psri pictate cu negru pe fondul brun, reprezentate tot
notnd. De data aceasta ns realizarea este mult mai stngace: dei
corpul i gtul snt redate tot printr-o band concav, destul de lung,
capul i ciocul snt pictate cu o dung orizontal relativ perpendicular
pe extremitatea gtului, iar picioarele, de lungime inegal, snt mai
puin trase sub corp. O uoar bifurcare a prii posterioare pare a
indica un nceput de desprindere a aripilor.
ntre psrile de la Buznea i cele de la Stnca-tefncti este
ns o deosebire de execuie care scoate i mai bine n relief, att din
b
punct de vedere al viziunii ct i din acela al execuiei, talentul artis-
tului care le-a pictat pe primele, n timp ce despre autorul celorlalte
se poate spune c a fost un meter srguincios, cruia nu i-a reuit
dect n parte s redea dinamica psrilor pe care le-a pictat.
ncheind aceste precizri n legtur cu decorul naturalist, spe-
rm s nu fi omis nici unul dintre aspectele eseniale ale operelor pic-
torilor cucutenieni, care au decorat zeci i zeci de mii de piese cera-
mice cu atta imaginaie, cu un neasemuit sim al armoniei culorilor
i cu o deosebit siguran i miestrie a desenului.

o cuvine s zbovim puin i asupra aa-numitei ceramici de tip C 43,
d nc dinainte de sfritul fazei A i pn la zenitul acestei culturi. La
Fig. 57 Cele patru animale de pe vasul
de la Sli.rata-Monteoru.
*
nainte de a trece ns la capitolul sculpturii cucuteniene, se
care - dei, dup cum am amintit mai sus, reprezint un element
intrusiv n cuprinsul culturii Cucuteni - a nsoit ceramica pictat
nceput, aceast categorie ceramic a putut fi lucrat de meterii strini
de masa populaiei cucuteniene, venii de undeva din nord sau nord-est,
fie pentru obinuitele schimburi intertribale de bunuri materiale, fie
n legtur cu unele cstorii exogame; dar ulterior, pare probabil c
ceramica de tip C a putut fi lucrat de unele dinre femeile venite
din acea zon i stabilite n comunitile cucuteniene, care puteau lucra
cu destul uurin aceast ceramic mai simpl ca tehnic, forme i decor.
Oricare ar fi ns motivul i mprejurrile datorit crora aceast
ceramic, deosebit din toate punctele de vedere de aceea pictat, s-a
putut nceteni n mediul autohton cucutenian nc de la nceputul
celei de a doua jumti a mileniului IV .e.n ea nu poate fi omis
din studiul nostru, de vreme ce se ntlnete n unele aezri cucute-
niene ncepnd de la sfritul fazei A i n toate aezrile din fazele
urmtoare, chiar dac n-a constituit niciodat o component major
a inventarului cucutenian i chiar dac, pe plan artistic, e departe de
a se putea compara cu ceramica pictat.

68

www.cimec.ro
 In timp ce fragmentele ceramice specific cucuteniene se gsesc
cu miile n orice aezare n care s-au ntreprins "spturi de oarecare
amploare, fragmentele ceramice de tip C snt n numr infinit mai
redus. i dei nu s-a putut face niciodat o statistic complet, avem im-
presia c ele nu reprezint nici mcar 0,05 % din masa total a ceramicii
diferitelor aezri. nsui faptul c vasele ntregi sau chiar ntregite
aparinnd acestei categorii se pot numra oarecum pe degete, indic
rolul lor minor chiar n viata de toate zilele a cucutenienilor.
E adevrat ns c n ' afara granielor rii noastre, adic n aria
rsritean a complexului cultural Cucuteni-Tripolie, ceramica de tip
C este mai numeroas, indicnd relaii mai frecvente i mai strnse
dintre triburile mai rsritene ale complexului nostru cu acelea dinspre
nord-est i totodat ptrunderea n numr mai mare a popu-
laiei din aceste zone n mediul cucutenian, fenomen explicabil i prin
apropierea teritorial.
ntr-o locuin cucutenian dezvelit de noi la Traian-Dealul
Fntnilor, dintre cele aproape 30 de vase ntregi sau parial ntregibile
ce zceau pe sol, sub bucile de chirpic provenite din pereii ari i
drmai, un singur vas era de tip C, dar n multe alte locuine nu
se gsea nici un vas de acest tip, confirmnd i n acest fel ponderea
redus a ceramicii din aceast categorie n gospodriile i n viaa zilnic
a creatorilor strlucitei ceramici pictate. Dac asemenea ceramic s-ar
fi gsit n exclusivitate numai n unele locuine, s-ar fi putut susine
c acestea ar fi aparinut unor strini venii din nord-est. Dar
fragmentele ceramice de tip C se gsesc n chip obinuit mprtiate
printre celelalte resturi din numeroase locuine i din preajma lor, aa
nct nu poate fi vorba de grupe nchise de alogeni trind n aezrile
cucuteniene.
Tehnic, forme, decor, totul este radical diferit la aceast cate-
gorie ceramic, fa de grupele ceramice specific cucuteniene (chiar
i fa de aceea de folosin zilnic, nu numai de acelea pictate). Vasele
de tip C au fost lucrate dintr-un lut mult mai puin purificat de corpuri
strine, n care apar i mici pietricele, fiind amestecat ntotdeauna inten-
ionat cu sfrmturi milimetrice de scoici pisate, constituind degre-
santul ce asigur o past compact i mpiedic crparea pereilor n
timpul uscrii. Arderea majoritii vaselor de tip C pare s fi fost fcut
aproape numai n cuptoare neoxidante, aa nct de cele mai multe
ori ceramica din aceast categorie este de culoare cenuie sau cenuie
maronie, pereii fiind destul de friabili. Diferena fa de ceramica
cucutenian se observ de la prima vedere, chiar dac lipsesc ornamen-
tele caracteristice, i dealtfel ea se poate verifica i prin faptul c, n
timp ce un fragment ceramic cucutenian prezint o rezisten aprecia-
bil la spargere i mai ales la rupere cu mina, un fragment de tip C
se rupe foarte uor ntre degete i aproape se frmieaz, consecin
fireasc a diferenei de ardere, care la ceramica de tip C nu depea
desigur 400-500C. Este adevrat ns c i unele vase din aceast
categorie au fost arse mai bine, uneori chiar la rou, sub influena teh-
nicii cucuteniene.
Formele acestei ceramici nu snt variate, putndu-se vorbi de
preponderena covritoare a unor castroane cu gura destul de larg
deschis, buza nalt, teit i arcuit, cu umrul uor marcat i cu restul
corpului tronconic, amintind ntr-o anumit msur de craterele cucu-
teniene din faza A-B. Buza teit a acestor vase este de obicei groas
de cca un centimetru i mai ntotdeauna decorat. La nceput - adic
la sfritul fazei A i n prima etap a fazei A-B - , decorul acestei
specii ceramice a fost realizat prin impresiuni cu un obiect ascuit
(dar avnd uneori un vrf triunghiular) i prin incizii fine n benzi de

www.cimec.ro
Fig. 58 Dou vase tip Cucuteni C
de la Drgueni. Faza Cucuteni A.
a variat, dar restul vasului e mai rar decorat, folosindu-se ns ntot-
b dar executate n tehnicaproprie categoriei C.
linii paralele, trase probabil cu un obiect cu mai muli dini foarte fini,
ca un pieptene. Impresiunile au fie forma unor beioare verticale, fie Fi1 . 58,
15'
mai ales a unor iruri de triunghiuri milimetrice, care nsoesc benzile
de liniue sau compun iruri duble, independente. Alteori, iruri de
mici impresiuni paralele traseaz adevrate ghirlande nsoite de un
ir de impresiuni triunghiulare. n ceea ce privete liniile fine incizate,
ele traseaz att benzi verticale i orizontale, cit mai ales adevrate
ghirlande ce nconjoar gtul i corpul vasului. Nu lipsesc nici benzile
de linii vlurite paralele.
Buza teit este mai ntotdeauna decorat cu crestturi fine
paralele, uor piezie, dar uneori i cu impresiuni ovale, care ar putea
fi considerate imitaii dup decorul cu nurul, care apare ns pe ce-
ramica de tip C abia ncepnd din etapa urmtoare, Cucuteni A-B2.
Pe un fragment ceramic de la Drgueni - una dintre staiunile din
etapa final a fazei Cucuteni A n care s-au gsit relativ mai numeroase
materiale de tip C -, ghirlandele alterneaz cu benzile vlurite i
chiar cu o band de linii frnte n zigzag, iar de sub unghiul format
de mbinarea capetelor ghirlandelor coboar cite o band de liniue
vlurite vertical. n sfrit, un alt fragment din aceeai aezare, cu
benzi unghiulare de liniue ce se frng ntr-un simili-meandru i snt
nsoite pe ambele laturi de cite un ir de impresiuni, amintete sur-
prinztor de decorul n pliseuri i gropie al unor vase cucuteniene
de la Hbeti, despre care am vorbit mai sus, la locul cuvenit.
ncepnd cu etapa Cucuteni A-B, cind dealtfel ceramica din
aceast categorie pare ceva mai frecvent, dei procentul ei n raport
cu ceramica pictat i cu aceea de folosin curent specific cucutenian
rmne tot nensemnat, decorul este adesea executat tot cu un instru-
ment tip pieptene, dar mai puin fin, i apoi cu nurul, rsucit n
jurul su nsui sau nfurat pe un beior. Muchea teit a buzelor
este adeseori decorat cu impresiuni scurte de nur, ca nite omizi,
iar poriunea vertical a buzei (n fapt, un fel de gt scund) este
decorat aproape exclusiv cu acel pieptene cu care snt trasate liniue
verticale i chiar vlurite, paralele. Destul de frecvent, imediat sub
buz se afl un ir de mici proeminene sau grupe de dou-trei proe-
minene obinute prin mpungerea pastei nc moi, dinuntru spre
n afar, cu un obiect cu vrful ascutit. Ornamentarea umrului e
mai puin uniform, ntlnindu-se diferite feluri de impresiuni fcute
cu nurul, uneori combinate, cu intenia de a se obine un decor mai
deauna aceleai tehnici i motive. Totui, uneori meterii care au
lucrat ceramica din aceast categorie au prsit motivele lor specifice
i s-au inspirat din repertoriul propriu ceramicii pictate, cum se poate
vedea pe unul din vasele de tip C din aezarea de la Drgueni, pe
umrul cruia au fost trasate spirale orizontale n form de S culcat, Fi&.58a
Chiar pentru un nespecialist nu e greu de observat, aa cum am
spus, c - prin tehnic, sisteme de ornamentare i motive decorative
n sine - aceast ceramic se deosebete fundamental de celelalte
grupe ceramice cucuteniene. n nici una dintre culturile contemporane
sau mai vechi de pe teritoriul Romniei (cu excepia culturilor Cerna-
voda) nu se afl o categorie ceramic similar; iar cultura Cernavoda
I este parial contemporan cu fazele Cucuteni A-B2 i B i aparine
unei populaii de origine nord-pontic. De aceea, chiar dac o asemenea
ceramic nu s-ar fi gsit i n alte culturi sincrone, din zone geografice
vecine, cercettorii s-ar fi oprit tot la concluzia c este un element
strin i ca atare a aparinut iniial altor grupe de populaii. Concepia
cu totul diferit a decorului i tehnica radical deosebit a preparrii
www.cimec.ro
lutului, indic n chip firesc - ntocmai ca n cazul artei populare din
vremea noastr (olrie i costume) - i deosebiri radicale ntre popu-
latiile care le-au creat.
' Ceramica de tip C din cuprinsul culturii Cucuteni a fost atribuit
de unii cercettori unor influene i aporturi mai mult nordice dect
rsritene. Totui, ntruct cercetrile i descoperirile mai recente au
precizat existena unor relaii ntre .cultura Sredni Stog II de la est
de Nipru i complexul cultural Cucuteni-Tripolie, unii cercettori
explic prezena ceramicii de tip C tocmai prin aceste relaii dintre
populaiile respective, relaii care au permis dealtfel i fixarea unor
sincronisme certe ntre unele faze ale celor dou culturi. Oricum ar
fi, este sigur c ceramica de tip C reprezint un element strin n aria
culturii Cucuteni.
Dealtfel, deosebirea despre care am vorbit dintre ceramica de
tip C i categoriile ceramice specific cucuteniene constituie numai o
parte din deosebirile eseniale dintre ntregul grup al culturilor neo-
eneolitice sud-est-europene, din care face parte i cultura Cucuteni,
i grupul culturilor din zona situat mai spre nord, nord-est i est
de aceasta. i cultura Cernavoda I, despre care am amintit, se deose-
bete total din punct de vedere al concepiei decorative de culturile
autohtone de la Dunre, tocmai pentru c este venit aici dintr-un
mediu diferit i ca fond etnic i ca manifestri culturale.

www.cimec.ro
III . ~

Sculptura cucuten1ana

Un numr uluitor de mare de statuete antropomorfe i zoomorfe

de lut ars, o setie nu prea numeroas de reprezentri similare n relief
pe pereii unor vase, precum i cteva piese n ronde-bosse constituind
pri componente ale unor vase i piese de cult, formeaz capitolul
sculpturii cucuteniene. Cel puin pe teritoriul Romniei osul n-a fos t
folosit de triburile cucuteniene spre a-i tia din ele chipuri cioplite ,
iar dintre extrem de puinele piese de piatr unul reprezint un cap de
animal, fiind un fel de sceptru-nsemn al puterii.
Din punctul de vedere ideologic-tematic i al principalelor moda-
liti de realizare, aceast sculptur n lut se ncadreaz perfect n
marea familie a sculpturii neo-eneolitice din Romnia, care - la rndul
ei - constituie numai un capitol al aceleia a sud-estului Europei.
Cercetrile specialitilor au dovedit c sculptura n lut a epocii neo-
litice este prezent i pe teritoriul rii noastre nc de la nceputul
acestei epoci, fiind identificat chiar n cel mai vechi grup cultural
neolitic - numit Gura Baciului-Crcea (primul nume fiind al unei
aezri de lng Cluj i al doilea al unei staiuni de lng Craiova),
ceea ce este n perfect concordan cu faptul c ea nu lipsete din
cele mai vechi culturi neolitice din tot sud-estul Europei. i sculpturile
n piatr par a fi fost n Romnia tot att de vechi, dar n orice caz
i la nceput i ulterior ele au fost infinit mai rare, cci s-au descoperit
sporadic numai n cteva dintre culturile neo-eneolitice; pe de alt
parte, statuetele de os snt specifice numai ctorva culturi mai trzii,
eneolitice (contemporane n linii mari cu cultura Cucuteni), deoarece
nu pare sigur c unele piese mai vechi, interpretate uneori drept figu-
rine, au fost altceva dect simple spatule sau obiecte diverse.
Dei nu socotim necesar s studiem aici n chip detaliat problema
originii plasticii, frecvent n numr mare n cele mai multe dintre
culturile neo-eneolitice sud-est europene n general i din Romnia
n special, credem totui indicat s artm c,' potrivit i convingerii
noastre, sculptura neolitic sud-est european nu poate fi considerat
o continuare organic a aa-numitelor Venere paleolitice sculptate
n piatr i tiate n os cu multe mii de ani nainte. In primul rnd,
pentru c ntre acestea din urm i cele mai vechi sculpturi neolitice
se interpun cteva milenii lipsite cu totul de asemenea reprezentri
sculpturale, iar n al doilea rnd, deoarece, chiar dac nu am vrea s
acordm importana care se cuvine acestui mare hiatus cronologic,
este tiut c pe ntreg teritoriul sud-estului Europei - adic tocmai n
zonele n care plastica neo-eneolitic este foarte frecvent - nu s-a
descoperit pn acum nici o singur statuet paleolitic ce ar putea
fi considerat punctul de plecare al celor mai vechi sculpturi neolitice.

72

www.cimec.ro
 Dimpotriv, n regiunile direct vecine i, am spune, legate orga-
nic de sud-estul Europei - i anume n Asia de Vest sau Asia Ante-
rioar, cum i se mai spune - au fost descoperite statuete neolitice de
lut datnd cel puin ncepnd din mileniul IX .e.n. - deci nc din
perioada preceramic, atunci cnd oamenii nu nscociser nc olria - ,
cele mai vechi statuete fiind numai uscate la soare i abia mai
trziu coapte la foc. De-a lungul mileniilor urmtoare - adic n tot
cursul epocii neo-eneolitice - , n ntreag aceast vast zon vest-
asiatic statuetele .de lut snt nu numai deosebit de numeroase (fiind,
n majoritate covritoare, feminine), dar multe dintre tipurile lor
trebuie considerate indiscutabil prototipurile statuetelor de lut ars
ale culturilor sud-est europene.
innd seama de reprezentrile ulterioare din Asia Anterioar
i din lumea mediteranean, a cror semnificaie ideologic a putut
fi precizat pe baza primelor texte istorice (i confirmat, dealtfel, i
de texte mai trzii), marea majoritate a cercettorilor - crora ne
alturm i noi, fr rezerve - socotesc c statuetele feminine au
reprezentat, cel puin la nceput, conceptul fecunditii i al fertilitii,
ntruchipat n Marea Zei creatoare a vieii animale i vegetale, concept
specific multora dintre populaiile primitive de agricultori; iar statuetele
masculine, mult mai rare, l reprezentau pe acolitul masculin, necesar
perpeturii vieii. Faptul c multe dintre statuetele feminine snt mode-
late nsrcinate, deci pe punctul de a da natere vieii, vine i el
n sprijinul aceleiai interpretri.
Recunoatem ns c, formulat aa, aceast interpretare poate
prea prea schematic, mai ales c n privina statuetelor neolitice de la
<;atal Hiiyiik (Asia Mic), de pild, s-a putut preciza, pe baza unor detalii
anatomice, c unele statuete o reprezint pe Zeia Mam n deplin
tatea ei feminin, nsrcinat, sau chiar nscnd, n timp ce altele
o redau pe zeia nc tnr fecioar 44 Totodat, e sigur c reprezen-
tarea Marii Zeie n diferite ipostaze a fost n strns dependen
de varietatea miturilor neo-eneolitice create n jurul conceptului cosmo-
goniei - mituri pe care nu le cunoatem i nici nu le vom putea cu-
noate vreodat. Dar dac o eventual interpretare unilateral a tuturor
statuetelor neo-eneolitice poate prea prea simpl, o ncercare recent 45
de a se identifica un adevrat panteon neo-eneolitic n sud-estul Europei
(Zeia pasre, Zeia arpe, Zeia mam, etc.) - i pe deasupra cu
totul independent de Asia Anterioar - , ni se pare total anacronic
i, mai ales, nesprijinit pe fapte, ci exclusiv pe interpretri forate ale
detaliilor de modelare ale unora dintre statuetele de lut ars, care ns
nu pot indica, n cel mai bun caz, dect diferite ipostaze ale aceleiai
diviniti atotcreatoare.
S-a mai ncercat dealtfel deseori explicarea acestor statuete ca
reprezentndu-i pe adoranii divinitii, ntre alte argumente invo-
cndu-se i faptul c multe statuete au braele ridicate n sus, ntr-un
gest care pare ntr-adevr de adoraie. Unul dintre motivele care ne
mpiedic ns s acceptm n general aceast explicaie l constituie
mprejurarea amintit mai sus - i anume c imensa majoritate a sta-
tuetelor neo-eneolitice snt feminine; i e greu de crezut c numai
femeile adorau divinitatea sau divinitile, oricare ar fi fost ea sau
ele, n timp ce brbaii de acum cteva milenii, mai ... sceptici, nu
doreau s fie reprezentai n postur de adorani ! Dealtfel, n toate
timpurile au fost sculptai sau pictai n primul rnd zeii i sfinii,
si nu adorantii. Iar atta vreme ct divinitatea sau divinittile erau con-
cepute i reprezentate antropomorf, statuetele lor nu 'puteau dect
s copieze diferitele gesturi i atitudini ale oamenilor, a cror form
material o mbrcaser.

73

www.cimec.ro

Fig. 59 Statuet fragmentar, fa
Moldova, faza Cucuteni A.
74
Aceste cteva precizri ni s-au prut necesare nainte de a studia
diferitele aspecte ale sculpturii cucuteniene: statuetele (antropomorfe
i zoomorfe), vasele antropomorfe i zoomorfe, reprezentrile n relief
pe diferite recipiente, precum i unele reprezentri n ronde-bosse
combinate fie cu piese de cult (altare), fie cu vase de forme mai deose-
bite, dar toate legate de practicile magico-religioase ale cultului.
*
De la nceput trebuie artat c toat plastica cucutenian - cu
puine excepii ce aproape se pot numra pe degete - este de mici
dimensiuni, puine fiind statuetele care depesc nlimea de 20-25 cm.
Aceast caracteristic e dealtfel comun majoritii statuetelor neo-
eneolitice ale sud-estului Europei, exemplarele mai mari fiind cu ade-
vrat rariti. De aceea, numai puinele exemplare de dimensiuni
aproape naturale ar putea fi socotite adevrate statui, dar din pcate
ele snt fragmentare. i, pentru a nu mai reveni asupra acestor excepii,
ncepem prin a aminti c la Izvoare s-a descoperit un tors de dimensiuni
mai mari, al unei piese care va fi avut, ntreag, civa zeci de centimetri
nlime, dac - aa cum se pare - artistul a modelat statueta ntreag.
Oricum ar fi, piesa este lucrat dintr-un lut grosolan, coninnd chiar
paie i pleav, .iar suprafeele n-au fost deloc netezite cu grij; snii
snt mici, n relief, iar braele ntinse lateral. E destul de ciudat, dar
aceast pies de dimensiuni mari nu s-a bucurat de o prea mare atenie
din partea modelatorului, spre deosebire de cele mai multe dintre statu-
etele mici ; tocmai de aceea nu ea va putea fi invocat pentru a demonstra
c sculptorii cucutenieni erau talentai i i cunoteau meseria.
Respectnd o regul, am spune general, privind reprezentrile
dependente de mituri, magie i credine religioase de totdeauna i
de pretutindeni, cele mai multe dintre operele sculptorilor cucutenieni
au suferit i ele limitrile impuse de nctuarea unor anumite canoane,
unele motenite de la strmoii precucutenieni, pe care le-au respectat
a
(cu sfinenie, ar fi locul s spunem ... ) aproape ntotdeauna. Ct
privete abaterile de la aceste canoane, nu credem c ele ar putea
fi atribuite unei liberti de spirit a artitilor respectivi, ci se datoresc
desigur unor variante sau unor detalii ale miturilor i eventual ale
momentelor cultului n timpul crora erau folosite aceste statuete,
atunci cnd nu snt rezultatul nendemnrii modelatorilor. n orice caz,
aceste abateri nu reprezint un procent prea mare din totalul sculptu-
rilor cucuteniene i de aceea, n afar de cteva excepii care vor putea
fi amintite n chip special, vom ncerca s prezentm sintetic tipurile
caracteristice ale statuetelor antropomorfe cucuteniene, ncepnd,
bineneles, cu acelea din faza cea mai veche, A.
Tipul clasic al statuetelor cucuteniene din aceast faz este o
mostenire retusat a aceluia cristalizat n cursul ultimei faze a culturii
Precucuteni, statuetele fiind ns modelate acum n picioare , n
timp ce n faza Precucuteni III multe erau reprezentate aezate. Statue-
tele cucuteniene ale fazei A au un cap mic, - abia puin mai lat dect
gtul relativ masiv - i bustul terminat lateral prin doi umeri proemi-
nenti - uneori modelati ca niste adevrate cioturi care tin loc de
b
bra{e; talia e destul de nalt i de cele mai multe ori supl, a~cuindu-se
apoi uor la olduri i puternic pentru coapse, fesele fiind ntotdeauna Fig.
59 - 62,
bine modelate plastic i adesea chiar exagerate, indicnd o steatopigie 160 - 165
destul de pronunat. Cele dou picioare snt desprite pe ambele
fee, de cele mai multe ori numai prin cte o nuire vertical
i spate. puternic, i se termin de obicei cu un vrf oarecum bont, care nu
asigur stabilitatea n poziie vertical.
www.cimec.ro
 Singurele detalii anatomice ce se mai ntlnesc la unele statuete
snt ochii, indicai prin dou gurele situate de cele dou pri ale
nasului, i nasul nsui, modelat sumar prin strngerea ntre degete a
lutului nc moale. n puine cazuri, snii snt redai prin cte dou
mici pastile n relief aplicate pe piept, la care se adaug uneori a treia,
care ar trebui s indice ombilicul atunci cnd e. situat pe abdomen,
Fii. 16s dar uneori ea este plasat foarte aproape de sni. n sfrit, foarte rar,
de pe capul statuetelor atrn pe spate uvie de pr, dar de obicei

I
\
\
\
--)
. .. . (
, .
. "
\
I
I
a b I
acest detaliu e trecut cu vederea. Marea majoritate a statuetelor cucu-
teniene cu adevrat tipice din faza A au ntregul corp acoperit cu
incizii n general destul de adnci, foarte sistematic executate: cele mai
multe alctuiesc grupuri de linii paralele, orizontale, dar mai ales pie-
zie; pe piept sau pe pntece se ntlnesc romburi, iar pe fese se r
sucesc spirale; fr ndoial c. se pot observa mai multe variante ale
acestui decor, dar nu putem strui asupra tuturor. nainte de a ne opri
asupra valorii artistice a acestor sculpturi i a semnificaiei acestei bogate
ornamentri, trebuie amintit ns faptul c unele statuete poart la
Fii .164
gt i pe piept cte un colier simplu sau multiplu, iar altele au mijlocul
prevzut cu o cingtoare ale crei capete se petrec pe pntece.
O privire ct de fugar aruncat asupra acestor statuete ne arat
c artitii cucutenieni - n pofida dimensiunilor destul de mici ale
F ig. 60 Statuet fragmentar pictat
operelor lor - au reuit s redea n chip mulumitor valorile plastice policrom, fa i spate. Hbeti, faza
ale corpului omenesc, insistnd n chip special asupra prilor mai Cucuteni A.

75

www.cimec.ro
pline, chiar dac, n genere, au simplificat silueta uman prin suprimarea
n fapt a braelor i prin modelarea sumar a vrfului picioarelor.
Nimeni n-ar putea afirma totui c liniile eseniale ale corpului omenesc
n-ar fi bine prinse i corect redate, dup cum nimeni n-ar putea invoca
o eventual insuficient sau greit redare a volumelor, tocmai pentru
c poriunea median a corpului - inclusiv oldurile i coapsele - este
ntotdeauna amplu modelat; este totui adevrat c ambele fee ale
jumtii superioare a corpului snt de multe ori plate, iar schematizarea
excesiv a capului face dovada unei prea mari abstractizri. Fr ca
totui s fim influenai de aprecierea cu totul pozitiv pe care o acordm
n general tuturor aspectelor culturii Cucuteni, putem spune c tipul Fig.
160 - 162,
clasic de statuete cucuteniene din prima faz constituie i el o reali- 164-165
zare valoroas a artitilor respectivi, care au reuit s sintetizeze o ima-
gine corespunztoare unei viziuni materializate n linii generale nc
din timpul ultimelor faze ale culturii Precucuteni. Aceste forme aproape
sintetice, rezultatul stilizrii i schematizrii, au fost considerate de
curnd, de cercettoarea american pe care am amintit-o n legtur cu
interpretarea spiralei i a altor motive, drept posibile reprezentri
ale . . . zeiei-pasre. Orict am examina ns aceste statuete (ca i
acelea ale altor culturi neo-eneolitice, dealtfel) i din orice unghi le-am
privi, nu se poate stabili nici cea mai vag apropiere ntre ele i
reprezentarea unei psri, aa c nu poate fi vorba dect de statuete
antropomorfe realizate dup un anumit canon. Iar contestarea steato-
pigiei i interpretarea modelrii exagerate a coapselor, a oldurilor i
a feselor ca fiind n legtur cu . . . oul din care se va nate viaa, ne
ndreptete s regretm c a fost posibil ca asemenea explicaii s- i
gseasc locul n lucrrile unui specialist.
Alturi de aceste statuete tipice, care constituie, cum am spus,
majoritatea statuetelor antropomorfe cucuteiliene descoperite n orice
aezare din faza A, au fost scoase la iveal i statuete de acelai tip,
dar neornamentate, precum i unele, mult mai rare, pictate. Printre
acestea din urm, se remarc o statuet fragmentar de la Hbeti,
mult mai nalt dect de obicei (a avut sigur cel puin 30 cm nlime), Fig.60
cu braele scurte ntinse lateral, cu sinii mici, n relief, i cu bustul
nalt i gros, dar plat, pictat pe ambele fee cu motive unghiulare n
trei culori. Alturi de aceasta, trebuie amintit o s tatuet admirabil
modelat, de la Trpeti, pictat pe tot corpul cu dungi albe.
Alte statuete au n schimb corpul tratat ceva mai sumar, ba uneori
chiar modelat nendemnatic, braele desprinzndu-se cteodat
lateral din umeri, n timp ce picioarele se termin cu labe redate normal.
O variant foarte primitiv este constituit de o serie de statuete mici,
al cror corp este aproape cilindric, capul fiind abia schiat la partea Fic .62
superioar, iar baza fiind uor lit pentru a permite statuetelor s
stea n picioare , dei de fapt picioarele nu snt indicate n nici
un fel.
Statuetele cucuteniene aezate snt relativ puine, multe dintre
cele tipice, modelate n picioare , avnd ns linia corpului uor
frnt de la mijloc n jos - un compromis ntre statuetele aezate i
statuetele n picioare - i amintesc de statuetele precucuteniene, ale
cror scunele de lut ars s-au i descoperit.
Un tip de statuete cu totul abstract, ndeprtat de realitatea pe
care se presupune c doreau s o redea n lut meterii cucutenieni,
este reprezentat de aa-numitele statuete n form de vioar ( en vio-
lon), descoperite n unele aezri din aceast faz. Dimensiunile acestor Fic. 166
figurine snt aproape miniaturale, nici una neavnd, dup cte tim, mai
mult de 10 cm nlime, iar unele - dei ntregi - avnd chiar mai
f)Uin de 3 cm. Toate snt relativ plate pe ambele fee, au un cap dispro-

www.cimec.ro
 - - - - - - - -

.~ ,.

-\ I

I. _...._,'\
t
I
I
I I I
I I \
I I
1 I I I
' I
I _ _ J' a b
l
I
1. _ _
I
I
\
, __
I
;_ -- Il _ __ ,I

porionat de mare fa de restul corpului, dar mai ngust, uneori chiar Fig. 61 Tron & cu speteaz ln form de
statuet uman pi ctat policrom. Hb
uor sugrumat la baza gtului i strpuns aproape ntotdeauna de
eti, faza Cucutcni A.
dou gurele ce indic ochii. Corpul are de obicei forma unui oval,
decorat uneori pe ambele fee, dar mai ales pe cea anterioar, fie
cu motive incizate, fie cu mici proeminene au repousse, fie, n sfrit,
cu mici gropie care cteodat acoper i capul, dar nu strpung
figurina, ca gropiele ochilor. Descoperirea, la Trueti? a unei piese
similare tiate dintr-o foaie de metal alb i decorat cu aceleai mici
proeminene au repousse dovedete c aceast form de statuete era
destul de ndrgit.
Prezena unor statuete att de abstractizate n mediul cucutenian
al fazei A pune totui o serie de probleme i n primul rnd pe aceea a
mprejurrilor care i-au determinat pe meterii cucutenieni s adopte
acest tip, fr rdcini n plastica precucutenian i fr continuare
n fazele urmtoare ale culturii Cucuteni. ntr-adevr, dei nsui
tipul clasic al statuetelor cucuteniene din aceast faz reprezint, cum
am spus, un anumit canon, care n unele privine face abstracie de
unele dintre elementele reale (ne referim, n special, la lipsa braelor
i la faptul c majoritatea se termin ntr-un vrf care nlocuiete labele
picioarelor), el respect totui mai mult dect numai n linii generale
silueta i volumul corpului omenesc, aa nct nu trebuie s fii specialist
l?entru a recunoate c aceste statuete snt reprezentri antropomorfe.
In schimb tipul statuetelor en violon se ndeprteaz total de reali-
tate, att n ceea ce privete silueta general a corpului omenesc, cit
i n privina volumelor sale specifice, mergnd cu abstractizarea, am
spune, dincolo de limitele ngduite de o modelare orict de sumar
a formelor corpului uman. Din acest punct de vedere, el poate fi
comparat numai cu multe produse ale artei moderne, care neag da-
toria sculptorului de a ine seama de forma real a obiectului ce se
vrea reprezentat.
Cel dinti care a abordat problema originii acestei forme de sta-
tuete n mediul cucutenian am fost noi nine, dup ce am descoperit
n aezarea de la Hbeti o serie bogat de astfel de piese 46 Cele mai
apropiate forme ntlnite pn atunci fiind cunoscute prin descoperirile
din nivelurile II- V ale vestitei ceti de la Troia, ne-am crezut
ndreptii s afirmm c prezena acestor statuete n aezrile cucu-
teniene este un indiciu al legturilor dintre Troia II i cultura Cucu-
teni i, deci, al unor influene microasiatice; totodat ele ar fi constituit
i un element de cronologie relativ i absolut a culturii Cucuteni,
prin sincronizarea cu nivelurile amintite de la Troia, datate n linii

77

www.cimec.ro

a De curnd i aceast statuet a fost considerat o reprezentare
b busturi - unul mai nalt dect cellalt - prelungite lateral cu cte
Fig. 62 Figurine pnmitive de lut ars.
Hlibiieti, faza Cucuteni A.
generale n a doua jumtate a mileniului III .e.n. Aceste concluzii
au fost mprtite de toi cercettorii care s-au ocupat apoi cu statuetele
de tip en violon din ara noastr, piesele descoperite ulterior fiind
interpretate pe aceeai linie, iar statuetele fiind chiar numite de tip
troian . Mai recent ns, dup descoperirea i aplicarea metodei
carbonului radioactiv (C14) pentru datarea resturilor culturilor str
vechi, a trebuit s renunm noi nine la vechile concluzii. ntr-adevr,
dup cum s-a amintit la nceputul acestui studiu, datele C14 indic,
n linii generale - pentru faza Cucuteni A - , nceputul celei de a
doua jumti a mileniului IV .e.n., adic o dat cu circa un mileniu
mai veche dect aceea obinuit atribuit aezrii Troia II. Este adevrat
ns c n unele aezri anatoliene eneolitice - deci datnd din mileniul
IV - s-au descoperit statuete de acelai tip, ceva mai primitive ca
realizare, dup cum statuete en violon de piatr s-au descoperit n
Cyclade ncepnd din prima faz a neoliticului, datat n ultimele secole
ale mileniului IV i n primele secole ale mileniului III .e.n. Aceasta
nseamn c n-ar fi exclus ca statuetele anatoliene eneolitice de tip
en violon s fie izvorul de inspiraie al tuturor statuetelor similare
din zona Mediteranei orientale i, implicit, i al acelora din faza Cucu-
teni A.
De aceea, aceast problem, pe care am reluat-o numai n treact
acum civa ani, ar trebui aprofundat din nou, mai ales c apariia
unui asemenea tip de statuete de o form cu totul abstract n Moldova
nu poate fi dect cu greu atribuit, dup prerea noastr, unei invenii
locale, necunoscndu-se nici antecedente autohtone, nici forme similare
n culturile vecine i nrudite i, n acelai timp, ndeprtndu-se total
de conceptul cu adevrat antropomorf al statuetelor cucuteniene.
Tot o form nefireasc, dar de cu totul alt natur, are i o sta-
tuet de mari dimensiuni (peste 40 cm nlime), descoperit la Tru-
eti: trunchiul corpului este nalt i plat (capul i braele lipsesc), Fii.161
oldurile snt puternic arcuite lateral, dar tot plate, iar cele dou
picioare, separate i mult desfcute, snt ascuite la vrf. Obinuita
ornamentare adnc incizat de pe corp este nlocuit pe olduri i pe
picioare cu caneluri piezie i cu o muchie marginal n relief, crestat
pe toat lungimea ei. Dar, fa de statuetele en violon , aceast
pies este desigur mai apropiat de linia general a corpului omenesc;
n schimb, fa de statuetele tipic cucuteniene, schematizarea este mult
accentuat i, n orice caz, nu respect volumele plastice.
a zeiei-pasre de ctre cercettoarea american amintit mai de multe
ori 47 E adevrat c felul cum snt modelate picioarele i canelurile
piezie de pe marginile lor ar putea da impresia c e vorba de repre-
zentarea unor aripi, dar ntruct sntem sceptici n privina existenei
unei diviniti-pasre n eneolitic, pstrm rezerve i n privina acestei
interpretri.
*
n aceeai aezare de la Trueti s-au descoperit i cteva piese
de lut ars interpretate pe drept cuvnt ca altare pentru ofrande, dintre
care unul conine elemente ce l leag n chip direct de sculptura
cucutenian 48 ntr-adevr, din corpul dreptunghiular al altarului, Fi&.169
pe care au fost modelate n relief o serie de coloane, se ridic dou
dou brae late i scurte, i terminate la partea superioar cu cte
un cap modelat n form de cup uor alveolat, foarte probabil pentru
arderea ofrandelor; ambele busturi au cte un pandantiv legat de gt
cu o panglic ( ?), pandantiv a crui form este similar n bun msur
cu aceea a statuetelor en violon descrise mai sus.
www.cimec.ro
 Interpretarea acestei piese care, prin ntreaga ei construcie,
conine elemente arhitectonice, iar prin cele dou busturi umane se
leag de sculptura cucutenian, a dat loc mai recent la unele discuii
ce merit s fie amintite i aici. E adevrat c nimeni nu a contestat
faptul c cele dou prelungiri terminate n cupe snt de fapt dou
statuete stilizate, simboliznd o pereche divin, majoritatea cercetto
rilor fiind de prere c aceast pereche reprezint pe zeia-mam i
pe acolitul ei masculin ( statueta mai mic este redat astfel tocmai
pentru a sublinia poziia subaltern a acolitului pe care l reprezint).
Dar acum civa ani, un coleg de la Universitatea din Grenoble a cre-
zut c poate face o legtur ntre aceast reprezentare i mitul Demetrei
i al Chorei 49 , ale crui rdcini strvechi s-ar prelungi n felul acesta
napoi de-a lungul ctorva milenii. Firete, nu e nici o ndoial c
diferitele mituri greceti i au rdcinile n mileniile anterioare civili-
zaiei elene, unele poate chiar n regiunile carpato-dunrene, dar nu
e deloc sigur c toate ar trebui s-i aib originea aici. Pe de alt parte,
pentru a se putea face o legtur direct ntre mitul Demetrei i repre-
zentrile de pe altarul de la Trueti, ar trebui s se fi descoperit
unele verigi intermediare. Dar, dup cum se tie, nici din perioada de
tranziie de la epoca eneolitic la epoca bronzului, nici din toat
epoca bronzului - adic de-a lungul a aproape dou milenii - nu
au fost descoperite reprezentri similare, a cror interpretare s ne
ndemne s acceptm concluziile colegului francez. E adevrat c n
Banatul iugoslav s-a descoperit acum cteva decenii o statuet de lut
ars purtat pe un car tras de psri; dei masculin, statueta poart
aceeai rochie-clopot s pecific statuetelor feminine ale culturii Zuto-
Brdo-Grla Mare-Crna din perioada mijlocie i trzie a epocii bronzului,
ceea ce l-a determinat pe primul editor s fac de la nceput legtura
ntre acest grup i mitul lui Apollo 50 ; apropiere destul de fireasc,
innd seama de costumul statuetei i de psrile care trag carul, ca
i de faptul c, ntre anii 1300-1200 .e.n., cnd trebuie datat aceast
descoperire, i primele izvoare scrise privind mitologia greceasc, snt
numai cteva secole, nu cteva milenii.
Dar hotrtoare n privina felului cum trebuie interpretat
reprezentarea bicefal a altarului de la Trueti - pe lng lipsa veri-
gilor intermediare despre care am vorbit- ni se pare a fi o statuet dubl
descoperit acum civa ani la Gumelnia i datnd dup toate probabi-
litile din faza Bl a culturii cu acelai nume, sincron cu faza Cucu-
teni A3-A4 i probabil i cu nceputul fazei A-B; cele dou personaje
ale grupului de la Gumelnia snt modelate nlnuite, petrecndu-i
fiecare o mn dup umerii celuilalt i nu pot fi interpretate ad libi-
tum, mai ales c reprezint clar un brbat i o femeie, indicaia sexelor
fiind absolut concludent, chiar dac statueta masculin are i ea sni
n relief i este mai zvelt dect cea feminin 51 Este limpede c
ntre acest mic grup sculptural i mitul Demetrei i al Chorei nu se
poate face nici o legtur, fiind dimpotriv cu totul sigur c el trebuie
considerat o reprezentare a perechii divine.
Pe aceeai linie se cuvine a fi interpretate i alte descoperiri
dintr-o vreme relativ contemporan cu nceputurile culturii Cucuteni
i pe care colegul de la Grenoble le-a pus n legtur tot cu acelai
mit al Demetrei. Este vorba de o serie de statuete bicefale (unul
dintre capete fiind ntotdeauna mai mic), descoperite n cteva aezri
ale culturii Vinea de la Dunrea Mijlocie i Inferioar. Pe vremuri,
noi am ncercat s stabilim o legtur direct de filiaie cu reprezentri
similare sau nrudite din Egeea i din Asia Anterioar, dar aceleai
consideraii de ordin cronologic amintite pentru statuetele en violon
impun o reconsiderare sistematic a tuturor datelor cunoscute, dei

79

www.cimec.ro
 este indiscutabil c legtura ideologic - perechea divin - este vala-
bil, n funcie de tot ce am spus cu privire la dependena ideologic
i formal a plasticii neo-eneolitice sud-est europene fa de aceea a
Asiei Anterioare. Oricum ar fi ns, nici statuetele bicefale din cuprinsul
culturii Vinea nu pot reprezenta pe Demeter i pe Chora, ci tot perechea
divin, iar n cazul c unele dintre aceste statuete ar putea-o reprezenta
totui pe zeia-mam purtnd un copil n brae, din mileniile V-IV .e.n.
i pn la mitologia greac snt multe milenii pentru ca apropierea s
poat fi fcut fr rezerve.
Revenind la felul cum snt modelate statuetele altarului de la
Trueti, amintim c tot n aceast aezare (spat n ntregime, ca i
aceea de la Hbeti) s-au gsit citeva fragmente de statuete nalte
(unele avnd aproape jumtate de metru nlime), modelate schematic
i destul de plate: capul lor este modelat n genul acelora de pe altar,
fiind nlocuit cu o cup uor alveolat, bustul lung abia prezint o
indicare sumar a braelor, iar unele dintre ele au modelate i prile
moi ale corpului; picioarele nu se pstreaz la nici unul dintre aceste
exemplare. Att felul cum este modelat capul , cit i faptul c unele
dintre ele au fost descoperite n preajma altarelor din locuine, ndrep-
tesc afirmaia c i acestea erau folosite tot la practici magico-reli-
gioase.
O descoperire recent care merit s fie i ea menionat i este
publicat aici pentru prima dat, datorit amabilitii descoperitorului,
a fost fcut n aezarea de la Mrgineni (jud. Bacu), datnd din etapa Fi1 .m
Cucuteni A2. Este vorba de un cap uman modelat din lut amestecat
cu pleav i care prin ardere a cptat acelai aspect ca i chirpicul
pereilor locuinelor, avnd cca 15 cm nlime i fiind aezat pe un
soclu scund din acelai material, care indic probabil gtul. Cretetul
capului este amplu alveolat, ntocmai ca la piesele altarului de la Tru-
eti, evident pentru practici similare de cult, n timp ce figura -
puin cam triunghiular n ansamblu - a fost destul de realist tratat:
sprncenele snt indicate prin cite o cresttur adnc, orizontal,
deasupra ochilor, realizai prin dou scobituri de form prelung, n
dreapta i n stnga bazei nasului destul de puternic dar puin tirbit
la vrf; gura este redat printr-o scobitur rotund. ntreaga figur,
dei destul de rudimentar modelat, este foarte sugestiv.
In sfrit, pentru a ncheia cu trecerea n revist a sculpturii
antropomorfe a fazei Cucuteni A, ne vom opri i asupra reprezen-
trilor modelate n relief pe pereii unor vase i apoi asupra puinelor
vase antropomorfe descoperite.
Folosirea sculpturilor n asociere cu alte piese de cult este confir-
mat, dac mai era nevoie, i prin nsui felul cum au fost modelate
unele sculpturi pe vase despre care nimeni nu s-ar putea ndoi c
erau destinate tocmai diferitelor practici magico-religioase, chiar dac
semnificaia propriu-zis a acestor reprezentri a fost i va mai fi
discutat. Ne referim la vasele al cror suport e format din citeva
statuete omeneti lipsite de cap, nlnuite ntr-un adevrat dans i
lipite ntre ele la umeri, la picioare i uneori i la mijloc. Aceste citeva
corpuri umane snt vzute ntotdeauna din spate, adic aa cum apar
ele n chip firesc privitorului aflat n afara cercului dansatorilor. Cea
mai celebr dintre piesele de acest fel - i dealtfel cea dinti desco-
perit - este aceea de la Frumuica, al crei nume sugestiv - Hora
de la Frumuica - a intrat demult n literatura de specialitate din Fig.110
toat lumea. Dei fragmentar (unele dintre statuetele horei nu snt
ntregi, iar recipientul, ca i baza, lipsete), aceast pies dovedete nc
o dat miestria meterilor cucutenieni care au tiut s redea aplecarea
spre nainte a corpurilor - fireasc n timpul dansului - , reuind

80

www.cimec.ro
 Fig. 63 Reprezentri umane n relief
pe fragmente ceramice: a i b, Brlleti;
c, Trueti. Faza Cucuteni A.

o sintez plastic realizat din linii eseniale, cu att mai sugestiv pentru
imaginea de ansamblu. Dac lipsa capului poate prea surprinztoare,
lipsa braelor poate fi n schimb legat tocmai de spiritul de sintez
amintit, ca i de faptul c, n timpul jocului, braele snt de multe
ori petrecute dup umerii partenerilor, pierzndu-i astfel individua-
litatea.
Statuete provenind de la astfel de suporturi n form de hor -
cu patru sau ase statuete - snt cunoscute nc din faza Precucuteni
II, meninndu-se i n faza Precucuteni III 53, de unde au trecut n
faza Cucuteni A, dar nu se mai ntlnesc, cel puin n descoperirile b
de pn acum, i n fazele urmtoare. Dup prerea noastr, cea mai
simpl i mai fireasc interpretare a acestor vase cu suporturi n form
de corpuri nlnuite n hor este n acelai timp i cea mai corect.
Reprezentarea unui dans nu trebuie s fie pus neaprat n legtur
cu o concepie cosmologic, aa cum s-a ncercat, mai ales c - d~p c
cum s-a remarcat cu dreptate - dac e vorba de o reprezentare legat
de anotimpuri, acestea nu pot fi n acelai timp i ase i patru, chiar
dac scene similare pictate pe vase mai vechi din Asia Anterioar ar
putea avea aceast semnificaie 04 E aproape banal s mai spunem
c, iniial, orice dans a avut un caracter magic, deci sacru, i nu e
nici o ndoial c, pe timpul cucutenienilor i al strmoilor lor precu-
cutenieni, dansurile nu erau numai simple distracii, ci fceau nc
parte din ritualurile complicate ale ceremoniilor cu caracter magic-
religios, fr ca reprezentarea lor sculptural sau pictat s le confere
neaprat i o semnificaie cosmologic.
E desigur mai greu (dac nu imposibil) de precizat care erau
ceremoniile cu caracter magic-religios la care se foloseau i asemenea
vase pentru ofrande i cu prilejul crora se dansa hora - eventual i

81 .

www.cimec.ro
 n jurul celui care oficia; dar, dei acest lucru nu se va putea preciza
niciodat, nu ne ndoim c, de exemplu, cu prilejul unor nmormntri
-unele chiar n cuprinsul aezrii - cnd, pe lng resturile incomplete
ale unor indivizi tineri sau chiar copii i un craniu de btrn, s-au
depus n groap un numr impuntor de vase drept ofrand, alturi
de buci de carne de la care s-au pstrat oasele - aa cum s-a constatat
n aezarea de la Traian-Dealul Fntnilor 55 - , cel puin rudele se n-
lnuiau n dans n preajma sau n jurul gropii. Aceleai ceremonii
se vor fi desfurat i cu prilejul cstoriilor, al naterilor i chiar al
ngroprii vasului de fundaie nainte de construirea unei locuine,
obicei constatat prima dat tot n aceeai aezare. Dar, pentru a nu
ne ndeprta prea mult de obiectul cercetrii noastre prezente, s ne
ntoarcem la reprezentrile plastice antropomorfe de pe vasele cucu-
teniene din aceast prim faz.
Pe un fragment de vas de la Ruginoasa se pstreaz parial un
chip uman modelat n relief, destul de nalt - un nas drept, de la
rdcina cruia se arcuiesc amplu cele dou sprncene, ochiul (se ps- Fig.172
treaz unul singur), fiind redat printr-o pastil cilindric; aproape de
vrf, nasul e strpuns orizontal de o mic gaur. Desigur, totul e redat
schematic, modelatorul mulumindu-se cu elementele eseniale, dar
impresia de via este indiscutabil, obinndu-se deci efectul dorit
prin decorarea cu un chip omenesc a unui vas folosit i el pentru
cine tie ce practici de cult. Tot la Ruginoasa s-a mai descoperit
un alt fragment similar, modelat n relief ceva mai puin pronunat,
ai crui ochi snt indicai numai prin cte o mic cresttur uor
piezi, de ambele pri ale nasului.
Alteori, ns, artitii cucutenieni au modelat n relief cte o siluet Fi&.63
omeneasc ntreag, fie vzut din fa, fie din spate - n picioare, sau
chircit. E destul de probabil c ultimele sugereaz actul naterii,
reprezentri similare, incizate, ntlnindu-se nc din cultura ceramicii
liniare, unul dintre strmoii ndeprtai ai culturii Cucuteni.
Figurina uman modelat n picioare pe un fragment de vas cu
decor n relief de la Brlleti este vzut din spate: capul este modelat Fi&
63

aproape ca un capitel i se integreaz n brul alveolar ce ncingea vasul,
iar minile, arcuite n sus, snt aa de mici nct par nite mnue de copil!
Dei silueta aceasta nu e lipsit de plasticitate, ea este mult mai puin
reuit din punct de vedere al redrii moliciunii corpului i al propor-
iilor dect figurina n relief de pe un fragment de vas precucutenian
de la Traian-Dealul Fntnilor, al crui modelaj poate fi considerat
aproape perfect, tendina spre steatopigie corespunznd caracteristi-
cilor statuetelor precucuteniene modelate n ronde-bosse.
Nimeni n-ar trebui s se ndoiasc de caracterul magic al acestor
reprezentri, dar un alt vas, de la Trueti, decorat cu cinci siluete
umane duble, este menit s nlture chiar rezervele celor mai sceptici.
Dei este un vas mare (nalt de aproape un metru), modelat din past
mai puin fin i avnd suprafaa exterioar a peretelui destul de nen-
grijit - elemente care, la prima vedere, ar ndemna s se cread c a
fost un vas de provizii -, cele cinci siluete umane duble i mai ales
felul cum snt modelate, confer vasului un rol cu totul de alt
natur. Siluetele duble n relief vzute tot din spate au partea central Fig .171
a corpului comun, ca i cum n-ar fi vorba dect de o singur siluet,
de la care pornete n sus i n jos n chip simetric cte un torso terminat
cu un cap mic, pe un gt destul de lung; din umeri se desprind braele,
ndoite din cot i ndreptate n sus, avnd palma sau pumnul relativ
mare, cu indicaia degetelor prin crestturi verticale. Dar siluetele
modelate cu capul n jos au i ele braele ndoite tot nspre gura
vasului, deci n aceeai direcie cu cele ale siluetei superioare, aa nct

82

www.cimec.ro
 simetria nu e perfect. Contopirea prii centrale a siluetei duble n-
tr-una singur este semnificativ pentru descifrarea inteniei meterului
care a modelat ornamentarea acestui vas. Dealtfel, tocmai modelajul
prilor centrale este realist i destul de exact, n timp ce restul silue-
telor este modelat sumar, ca i cum meterul n-ar fi acordat nici o
atenie detaliilor i n-ar fi fost preocupat dect de scena pe care voia
s o reprezinte, i anume mperecherea, scen i ea des ntlnit pe
ceramica unor culturi mai vechi.
Cteva cuvinte i despre unele piese crora le-a fost adugat,
ntr-un fel sau altul, i o siluet uman, ca i despre vasele antro-
pomorfe descoperite pn acum aproape numai n aezri datnd
din faza A.
Amintim n primul rnd o coad de polonic de lut ars de la
Frumuica, modelat n forma jumtii superioare a corpului omenesc.
f ig. 173 Capul este modelat ntr-o manier realist foarte rar ntlnit n plastica
culturii Cucuteni; ntr-adevr, artistul a ncercat s redea perfect
volumul capului: n special vzut din profil, acesta apare deosebit de
corect modelat, avnd brbia ascuit i mai ales linia cretetului i
a cefii cu totul firesc redat; n schimb figura propriu-zis e uor rom-
bic, dar cu indicarea nasului, a ochilor i a gurii, att n manier
s culptural ct i prin pictur . Corpul e destul de plat i de lat, cu umerii
puin prelungii lateral, pentru a indica braele, iar gtul e foarte
masiv. Dup prerea noastr, aceast pies constituie i ea o confirmare
evident a faptului c meterii cucutenieni nu erau lipsii de ndemna-
rea necesar pentru a reda plastic diferitele detalii ale realitii, ci -
aa cum am mai accentuat - ei erau subjugai de anumite canoane
motenite din strbuni, de care nu se puteau libera fr a clca
cine tie ce prescripii de ordin magic-religios. n orice caz, capul
minerului de polonic descris mai sus are o nfiare uman, deci
plin de via, spre deosebire de obinuitele statuete cucuteniene
al cror cap i a cror figur snt cu totul lipsite de expresie, numai
volumul corpului redind realitatea pe care trebuiau s o reprezinte.
Statueta-miner de la Frumuica a fost dealtfel pictat pe ambele
fee; despre unele dintre motive s-ar putea spune c repet n cu-
loare obinuita ornamentare incizat a statuetelor (rombul de pe pn-
tece, grupele de linii paralele), dar altele (ca de pild complicatul orna-
ment de pe piept) snt cu totul deosebite i indic poate un mare pan-
dantiv. Spinarea e decorat cu benzi unghiulare tricrome, de cea mai
tipic factur policrom a fazei Cucuteni A.
A doua pies n compunerea creia intr i un element sculptural,
este un fel de tron-fotoliu descoperit la Hbeti, care iniial a avut
patru picioare i o speteaz modelat n form de corp uman; capul
Fig 61 s-a rupt, ca i braele, care erau ntinse lateral, iar corpul este aproape
perfect plat pe ambele fee. Ornamentarea tricrom este specific
fazei Cucuteni A, dar de data aceasta nu se poate face nici o apropiere
cu decorul incizat tipic pentru majoritatea statuetelor din aceast faz.
Vasele antropomorfe cucuteniene nu snt prea frecvente, spre
deosebire de ceea ce s-a constatat n alte culturi contemporane i
vecine, cum ar fi de exemplu cultura Gumelnia, din valea inferioar
a Dunrii, n cuprinsul creia asemenea piese snt numeroase i destul
de variate. Toate aceste vase, mai vechi sau contemporane, fac parte
dealtfel dintr-o mare familie de recipiente a cror origine tipologic
i ideologic se situeaz fr posibilitate de ndoial tot n Asia Ante-
rioar i a cror folosire st n legtur cu diferitele i, probabil, va-
riatele practici de cult.
Cele cteva vase antropomorfe, ntregi sau fragmentare, desco-
Fi&.1 H perite n aezri cucuteniene - cele mai multe n aezarea de la Hb-

www.cimec.ro

Fig. 64 Vas antropomorf cu pictur
bicrom. Izvoare, faza Cucutcni A.
Fig. 65 Vas antropomorf. Cucuteni, faza B.
eti - aparin toate aceluiai tip simplu. Att exemplarele din faza
A, ct i unicul vas din faza B, reproduc ntotdeauna corpul omenesc
fr cap, dar cu dou tortie n apropierea imediat a buzei (care in
locul minilor), corpului dndu-i-se ns toat amploarea pe care o
reclam volumul corpului omenesc, cu oldurile bine arcuite, dar nu
exagerate, i cu picioarele desprite virtual printr-o nuire care
coboar pn la baz. Aproape toate aceste vase se termin ntr-o baz
oval sau rotund, puin evazat, care le asigur stabilitatea. n schimb,
Fig .6'4
cel mai vechi dintre exemplarele cunoscute, descoperit la Izvoare i
datnd dintr-una din etapele de nceput ale fazei A, are partea superioar
a corpului mult mai scurt dect jumtatea inferioar - spre deosebire
de cele mai multe dintre piesele de la Hbeti, perfect proporionate
- i se termin ntr-un vrf uor prelung.
Dei ornamentarea pictat nu s-a pstrat dect n cteva cazuri,
este destul de probabil c toate aceste vase au fost pictate. Decorul
bicrom al vasului de la Izvoare subliniaz ntr-un fel, prin spiralele
sale, arcuirea coapselor, iar vasele de la Hbeti pe care se mai
pstreaz pictura erau decorate policrom. i vasele antropomorfe
descoperite la Drgueni respect n linii generale aceeai form, Fig.175
dar corpul este ceva mai greoi i mai puin zvelt, iar baza mai mare;
pe lng tortiele care in locul minilor, alte dou tortie snt plasate
pe olduri, prefigurnd ntr-un fel gurile care strpung oldurile mul-
tora dintre statuetele fazelor urmtoare.
Fii .65
Piesa din faza B descoperit chiar la Cucuteni are oldurile str
punse de cte o guric, ntocmai ca majoritatea statuetelor acelei
faze, i poate tocmai de aceea H. Schmidt, care a descoperit-o, a
descris-o drept statuet, dei este evident c este un vas antropomorf,
decorat cu dungi pictate n stilul specific statuetelor din acea faz.
Faptul c toate aceste vase snt modelate fr cap ne ndeamn
s credem c meterii cucutenieni au modelat i capace n form de
cap omenesc, dei pn acum nu s-a gsit nici unul n aezrile cucute-
niene; se tie ns c n unele aezri ale culturii Gumelnia, pe lng
vasele antropomorfe fr cap, s-au gsit i capace modelate n form
de cap uman.
Chiar dac cele mai multe dintre aceste vase antropomorfe cucu-
teniene dau dovad de un sim al proporiilor i de o real ndemnare
n modelarea corpului omenesc, trebuie s recunoatem c realizrile
artitilor cucutenieni n acest domeniu nu pot fi comparate cu unele dintre
vasele antropomorfe ale culturii Gumelnia; e destul s privim impun
torul vas antropomorf de la Vidra - aa-numita zei de la Vidra-,
sau vasul aproape tot att de mare de la Sultana, primul cu orna-
mentare incizat, iar al doilea pictat pe tot corpul, pentru a ne da
seama c meterii cucutenieni n-au excelat n acest domeniu, dup cum
n-au excelat nici n redarea volumului capului i a trsturilor specifice
chipului uman, domenii care i-au preocupat mai mult pe colegii lor
de la Dunre, chiar dac n destule ocazii i acetia au respectat cu
sfinenie anumite canoane care ngrdeau posibilitile de expresie
ale sculptorilor acelor vremi.
*
Plastica antropomorf a fazei A-B nu se deosebete practic n
Fig.
nici un fel de aceea a fazei B, aa nct vom descrie mpreun dife- 66 - 67
ritele realizri ale ambelor faze. Att n privina modelrii, n general
ngrijit i uneori chiar foarte ngrijit, ct i din punct de vedere al
dimensiunilor, nu avem nimic de adugat la ceea ce s-a spus pentru
statuetele din faza A. i, bineneles c i n aceste faze exist piese Fig .
176-180
ce se singularizeaz prin maniera n care snt tratate, neputndu-se
www.cimec.ro
 nscrie ntr-o adevrat serie. Trebuie precizat ns c marea majori-
tate a statuetelor antropomorfe din fazele A-B i B respect alt canon
dect acela al fazei precedente - sau, dac vrei, un canon revzut ...
- i care, n unele privine, se ndeprteaz mai mult de realitatea
pe care meterii au ncercat s o transpun n lut.
Acum, capul nu mai este mic i aproape amorf, ci dimpotriv,
este destul de mare i modelat ca un disc cu o creast puternic pe
mijlocul feei, firete pentru indicarea nasului; de o parte i de alta
a acestuia au fost strpunse cte una sau dou guri i, n chip excep-
ional, n jurul ntregii circumferine a capului se afl o succesiune
Fig.180 de gurele. Cnd figurina nu are dect doar o gaur de fiecare parte a
nasului, se poate presupune n chip firesc c acestea reprezint ochii
i, chiar dac afirmaia noastr ar prea subiectiv, se poate vorbi
chiar de o fizionomie acceptabil; n schimb, atunci cnd snt mai
multe guri, identificarea lor cu un element real al figurii sau al capului
devine imposibil. Gtul este de multe ori modelat destul de firesc -
poate mai puin rotund dect s-ar cere -, n timp ce bustul, destul
de plat i el, are umerii accentuai triunghiular, pentru a indica braele,
care nu snt aproape niciodat cu adevrat modelate. Mai ntotdeauna
prelungirile laterale ale umerilor snt perforate cu cte o guric, dar
nu lipsesc nici piese cu cte dou gurele de fiecare parte. Linia taliei
este foarte elegant, arcuirile naturale ale oldurilor fiind nc deseori
exagerate i de cele mai multe ori perforate; o alt curiozitate o con-
stituie faptul c uneori pntecele, de obicei bombat, este perforat ori-
zontal. Coapsele snt n schimb bine modelate, dar nici ele nu snt
exagerate, statuetele acestei faze nefiind niciodat steatopige. Separa-
rea picioarelor se face numai virtual, printr-o creasttur vertical pe
ambele fee, iar genunchii snt uneori indicai printr-o proeminen
situat la captul acestei crestturi i, uneori, perforai i ei orizontal.
De cele mai multe ori, ns, acolo unde n chip normal ar trebui
s se gseasc laba piciorului, se afl o umfltur pronunat, dedesubtul
Fig.176 creia piciorul se mai continu civa buni centimetri, terminndu-se,
n sfrit, fie ntr-un vrf, fie ntr-o talp. Din pricina acestei prelungiri
nefireti, jumtatea inferioar a corpului acestor statuete, de la talie
n jos, este mai lung dect jumtatea superioar.
Dei aa-numitul triunghi sexual este mai rar indicat n mod
special, nu e nici o ndoial c aproape totalitatea statuetelor de acest
tip snt feminine, mai ales c foarte adesea dou mici pastile, aplicate
pe piept, indic snii, n timp ce triunghiul sexual rezult n chip indi-
rect din liniile de desprindere i de mbinare a coapselor. Cteodat,
snii snt redai veridic, lungi i moi, ca ai femeilor care au alptat
muli copii.
Fcnd pentru moment abstracie de diferitele ciudenii i ano-
malii amintite, trebuie recunosut c, n linii generale, silueta celor mai
multe statuete este zvelt i chiar elegant, diferitele pri componente
mbinndu-se ntr-un tot armonios care mulumete ochiul, mai ales cnd
piesa e bine conservat i i pstreaz suprafaa lucie sau pictat, iniial.
Un procent relativ mic de statuete aparinnd acestui tip prin-
cipal al fazelor A-B i B au fost decorate. Unele poart un fel de
Fig.66 earf piezi, incizat de la umr spre talie, cteodat nsoit i de
iruri de puncte, i chiar un fel de bru realizat tot prin linii incizate
i iruri de puncte, orizontale. Mai frecvente snt ns statuetele
pictate cu dungi negre sau roii, pe nveliul brun-deschis. Cele mai
reuite exemplare din ultima categorie snt cele patru statuete desco-
Fig.176 perite ntr-un complex de cult din aezarea din faza A-B de la Ghe-
l ieti, trei dintre ele fiind admirabil pstrate 57 Dou statuete au Fig. 66 Statuet feminin cu decor in-
capul vopsit cu negru, gtul pictat cu o band de culoar~ alb, orizon- cizat. Moldova, faza Cucuteni B.

85

www.cimec.ro
 tal, n timp ce corpul e acoperit cu dungi n unghi sau orizontale-
paralele, iar piciorul, unic, terminat cu o lab uor ascuit, este vopsit
i el , cu negru.
mprejurarea c n complexul de la Ghelieti cele patru statuete
fuseser depuse n picioare i aezate n cruce n interiorul unui vas
l-a determinat pe descoperitor s atribuie acestei poziii o semnificaie
legat de cosmogonie i de anotimpuri, iar faptul c numai dou dintre
statuete au capul pictat cu negru, iar celelalte nu, l-au ndemnat s le
pun pe primele n legtur cu un cult chtonian i pe celelalte cu un
cult uranian. Mrturisim ns c argumentele invocate nu ni se par
convingtoare i, aa cum s-a artat de ctre alt cercettor 58 , e aproape
imposibil de crezut c acelai complex de cult sttea n legtur att
cu credinele i miturile chtoniene, ct i cu cele uraniene, chiar dac
unii cercettori snt nclinai s cread c la acea dat se trecuse i la
un cult uranian.
Meterii cm::utenieni ai acestor faze s-au ndeprtat uneori, e
drept foarte rar, Je canonul prestabilit, aa nct, nainte de a spune
cteva cuvinte despre statuetele reprezentate eznd, se cuvine s amin-
tim dou piese mai deosebite, una descoperit la Cucuteni i alta la
Fig.178
Drgueni-Suceava. Prima e mult mai masiv dect de obicei, avnd
capul modelat cam otova cu gtul, dei nasul e redat potrivit proce-
deului en bec d'oiseau , iar cele dou gurele, cite una de fiecare
parte, indic sigur ochii. Gtul, deosebit de masiv, trece aproape fr
tranziie n corpul puternic i, n linii generale, mai scurt, cu cele dou
cioturi-brae ndreptate piezi n sus i perforate ; sinii snt mici, pnte-
cele bombat, cu o gaur indicnd ombilicul, oldurile situate deasupra
taliei i perforate; jumtatea inferioar este aproape cilindric, lit
la baz pentru a asigura stabilitatea statuetei, dar fr indicarea picioa-
relor altfel dect printr-o linie incizat vertical care pornete n jos din
triunghiul sexual, indicat i el tot prin linii incizate. Pe ceaf i pe o
bun parte a spinrii, un relief oarecum n trepte red prul, ntr-o
coafur bogat i complicat, amintind ntr-un fel de coafura statuetei
cu colier triplu de la Trueti, din faza Cucuteni A.
A doua statuet ce credem c merit atenia noastr este mai
mic, fiind modelat destul de nendemnatic, parc pentru a dovedi
c, atunci cnd reueau s se desprind de canoanele bine cunoscute,
artitii cucutenieni nu mai aveau ntotdeauna aceeai siguran nici n
gsirea proporiilor juste, nici n redarea sculptural perfect a dife-
ritelor pri componente ale corpului omenesc. ntr-adevr, dei capul Fi .179

acestei statuete are volum, nemaifiind plat, el este totui prea mare
fa de corp; nasul puternic coroiat mparte faa n dou, cobornd
pn la gura indicat printr-o gropi-cresttur deasupra brbiei bine
individualizate; jumtatea superioar a corpului e masiv i relativ
cilindric, din umeri desprinzndu-se dou brae, stngul rupt aproape
din umr, iar cellalt ndoit din cot i dus mai degrab pe gt dect
sub brbie. Partea central a corpului e foarte masiv i se continu
ntr-un fel de cilindru, iar sexul brbtesc, puternic reliefat, este plasat
cam prea jos; printr-o linie incizat relativ orizontal, se pare c s-a
intenionat s se sublinieze talia, care ns nu e indicat i prin mode-
lajul corpului. Dup cum am spus, valoarea acestei piese st mai ales
n faptul c ea indic o desprindere accentuat de canonul repetat la
infinit, cci este greu de crezut c tipul aproape semit al figurii ar
corespunde unei realiti antropologice a epocii, iar modelajul este
destul de rudimentar. Totui, figura personajului nu mai este schema-
tic i de aceea are indiscutabil via i chiar personalitate.
i n cursul acestor faze, ca i n faza precedent, se cunosc i
statuete aezate, chiar dac de cele mai multe ori s-au descoperit numai

86

www.cimec.ro
 a b

Fig. 67 Statuet fem i nin a ezat.

Moldo-
fragmente, al cror modelaj nu se deosebete, n general, de acela al va, faza Cucuteni B.
statuetelor n picioare. Unele exemplare se remarc totui printr-o
tratare mai realist. Aa, de exemplu, capul unei statuete al crei loc
precis de descoperire nu se cunoate, are un volum real, iar figura este
Fig.67
tratat cu toat grija necesar pentru a o reda ct mai aproape de reali-
tate, obinndu-se, ntr-adevr, o figur omeneasc i nu o schem
convenional. De sub fruntea nalt coboar un nas nu prea mare (se
vd i gropiele pentru indicarea celor dou nri), sub care gura este
redat printr-o uoar cresttur orizontal. De o parte i de alta a
bazei nasului, cte o gropi indic ochii, iar pe laturile capului, dou
arcuiri perforate reprezint urechile. S-ar prea c acesta este capul
cel mai corect modelat din toat sculptura cucutenian, nu numai
pentru c nu respect deloc canonul obinuit, dar i pentru c fiecare
organ al feei a fost redat cu grij, asigurndu-i-se statuetei o fizionomie
veridic. Dac, privit din fa, figura pierde puin din cauza unei
mici sprturi n zona frunii, vzut din profil, ea este absolut fireasc,
cu profilul bine marcat. Cresttura orizontal de pe gt poate indica
un colier, dar cei doi sini - mici pastile reliefate - snt plasai puin
cam sus. Minile, care de data aceasta erau desprinse de corp i mode-
late n conformitate cu realitatea, snt rupte, ca dealtfel i picioarele.

*
Inainte de a trece la plastica zoomorf cucutenian, ne vom opri
pe scurt la ornamentarea statuetelor antropomorfe n general i la
unele dintre detaliile de mod.elare caracteristice acestor statuete din
fazele A-B i B.
Att ornamentarea incizat a statuetelor din faza A - care uneori
se adncete n adevrate nulee -, ct i aceea pictat mai ales din
fazele A-B i B, au fost interpretate de specialiti n diferite feluri, ca
dealtfel ornamentarea tuturor statuetelor neo-eneolitice sud-est euro-
pene. O bun parte dintre cercettori snt de prere c aceast orna-

www.cimec.ro
 mentare - incizat sau pictat - indic tatuajul practicat de popu-
laiile respective. Dei, bineneles, nu aveam nici o dovad direct n
aceast privin, faptul c populaiile din mileniul I .e.n. din Peninsula
Balcanic i de la Dunre i tatuau corpul, dup cum arat izvoarele
istorice scrise, este un argument serios n favoarea concluziei c i
populaiile mai vechi din acest spaiu geografic se tatuau, dei din
punct de vedere etnic se admite c populaiile neo-eneolitice din spaiul
carpato-dunrean difereau de acelea din epocile urmtoare. Tot astfel,
faptul c multe populaii primitive practic acest obicei pn n zilele
noastre poate fi invocat i el n sprijinul acestei interpretri. n acelai
timp trebuie s se in seama c - n special la statuetele din faza
Cucuteni A - decorul incizat repet adeseori cteva scheme generale,
ceea ce vine tot n sprijinul interpretrii c ornamentarea-tatuaj a
statuetelor reproducea tatuajul real.
E adevrat c unii cercettori atribuie acestei ornamentri rolul
exclusiv de decor al statuetelor, dar explicaia aceasta nu ni se pare
valabil, dup cum nu poate fi valabil - n cazul statuetelor cucutenie-
ne - nici interpretarea decorului ca reprezentarea mbrcmintei:
cam diafan ar fi trebuit s fie aceast mbrcminte, dac prin ea se
vedeau toate detaliile anatomice ale corpului, inclusiv snii i triun-
ghiul sexual.
n sfrit, recent, un medic-antropolog a crezut c poate s
identifice n ornamentele statuetelor din faza Cucuteni A indicarea
muchilor subcutanai ai corpului 59 , concluzie la care credem c se
opune categoric att faptul c diferitele motive ale decorului nu snt
dispuse ntotdeauna n aceleai locuri (ceea ce s-ar impune, dac ar fi
vorba de redarea muchilor, care nu pot avea locuri diferite, de la
statuet la statuet), precum i faptul c e cu neputin s credem c
populaiile cucuteniene aveau cunotine anatomice att de complete:
pentru a ajunge la o asemenea cunoatere, ar fi trebuit s jupoaie
i s studieze cadavrele; ne vine ns greu s credem c ar fi
fcut acest lucru.
innd seama de toate acestea, interpretarea cea mai verosimil
este aceea a tatuajului i credem c ea poate fi acceptat fr rezerve,
chiar dac este sigur c unele motive pot fi puse n legtur i cu
diferite detalii ale mbrcmintei, mai frecvent dealtfel n plastica
altor culturi - cum este de pild aceea a culturii Gumelnia - , n
care se ntlnesc i multe statuete cu rochie cloche , tip ns cu totul
absent n plastica cucutenian.
In ceea ce privete unele dintre detaliile de modelare despre care
am amintit (ne gndim n primul rnd la felul cum e modelat capul
discoidal, cu nasul en bec d'oiseau i cu guri pe laturi al statuetelor Fig .100
din fazele A-B i B), ele constituie o manier ce se poate explica cu
siguran prin influena culturii Gumelnia din valea Dunrii, ale
crei statuete snt de cele mai multe ori modelate cu capul discoidal,
strbtut vertical de un nas mare, n timp ce lobii laterali snt perforai
de o serie de guri. n orice caz, ns, ni se pare cu neputin s
credem c aceast manier de a reprezenta capul statuetelor culturilor
Cucuteni i Gumelnia ar putea fi pus n legtur cu indicarea unor
mti, explicaie valabil cel mult pentru unele dintre statuetele culturii
Vinea- Turda. Perforarea umerilor trebuie s fi rezultat din ncercarea
de a reda golul ce rmne ntre corp i brae atunci cnd acestea snt
ndoite i aezate pe pntece. n schimb, maniera ciudat de a reda
piciorul unic, prelungit peste msur, amintete de o statuet din
Creta minoic, al crui picior unic este i el modelat n acelai fel;
dar de data aceasta nu se mai poate pune problema unei influene,
indiferent din ce direcie, deoarece ntre piesele cucuteniene i exem.-

88

www.cimec.ro
 plarul din Creta este o diferen cronologic de aproape un mileniu
i jumtate.

*
ntre statuetele zoomorfe datnd din diferitele faze ale culturii
Cucuteni nu se poate face nici o deosebire tipologic. i nici nu ni
se pare c s-ar putea vorbi de un canon dup care meterii se vor
Fig.181,
183 ,189
fi condus n majoritatea cazurilor. Singurele generalizri care ni se
par valabile, fr a fora lucrurile, privesc faptul c cele mai multe
statuete zoomorfe reprezint cornute (mai degrab bovine dect ovine),
apoi amnuntul c indicarea sexului este relativ rar, i, n sfrit,
mprejurarea c, n general, aceste statuete snt de dimensiuni destul
de mici, unele semnnd cu bibelourile noastre. n acelai timp, se poate
spune c statuetele zoomorfe snt modelate numai rareori cu aceeai
grij artat pentru cele mai multe dintre statuetele antropomorfe i,
n orice caz, nu snt niciodat pictate, dei se ntlnesc i statuete deco-
rate, ornamentarea lor avnd ns cu totul alt semnificaie dect aceea
a decorului statuetelor antropomorfe.
Alturi de cornute, s-au descoperit i statuete care redau cu
siguran cini sau lupi, iar altele porci sau mistrei. Tot astfel, pe lng
patrupede, au fost modelate i figurine de psri . Nu e mai puin
adevrat c n afar de statuetele despre care se poate preciza ce anima-
le reprezint, se ntlnesc altele, destul de numeroase, a cror identificare
e nu numai dificil, dar chiar imposibil, de multe ori din pricina unei
modelri sumare i neglijente, dar alteori din cauza unor particula-
riti mai greu de explicat. Aa de pild, dac se poate presupune
c punctele incizate sau crestturile fine ce acoper parial sau integral
corpul unor statuete ar putea indica lna ovinelor sau, n genere,
prul lung al unor animale, e mai greu de spus ce animale reprezentau
statuetele cu un gt foarte lung, acoperit cu mici gurele i al cror
cap mic nu are coarne, nefiind deci vorba de cornute. Dac n-am ti
c girafele n-au trit niciodat pe meleagurile moldovene, am fi
nclinai s credem c ele au fost izvorul de inspiraie al modelatorilor;
dar cum aceast posibilitate se exclude de la sine, ne mulumim cu
explicaia c totul se datorete unei modelri mai puin veridice,
dei mrturisim c explicaia nu este satisfctoare, aceste piese nefiind
modelate nengrijit; poate c totui meterul a vrut s modeleze
capre, crora le-a lungit gtul peste msur.
Dup cum am spus, cele mai multe statuete de animale snt
destul de sumar modelate, dar unele detalii arat c, atunci cnd i-au
dat osteneala, sculptorii au reuit s se apropie mult de realitate. Aa
de exemplu, unele statuete fr coarne de la Ruginoasa snt modelate
ntocmai ca lupoaicele sau celele n perioada alptatului; unele pro-
tome de cornute au gua bine modelat, ntocmai ca a boilor, i tot
astfel, greabnul altor statuete este redat conform realitii. Unul dintre
purceii de la Frumuica, dei cele patru picioare au fost sintetizate
ntr-un mic suport cilindric central, este mult mai real dect cele mai
multe dintre statuetele modelate cu toate cele patru picioare, prin
felul cum e modelat capul ntins piezi n jos i terminat ntr-un rt
autentic; nu se poate spune acelai lucru i despre o alt statuet de porc
tot de la Frumuica, la care capul i coada snt modelate aproape la fel.
Fr s fie numeroase, statuetele de psri snt i ele ntlnite
Fir .68 n aezrile cucuteniene. Dar cum cele dou picioare n-ar fi asigurat
dect cu greu stabilitatea unor asemenea statuete, sculptorii cucutenieni
s-au oprit la o soluie adoptat i de confraii lor din aezrile culturii
Gumelnia: n locul celor dou picioare, psrile au primit un mic Fig. 68 Statuete de psri,
pictate. Fru-
suport cilindric, uor lit la baz - ntocmai ca suportul statuetei muica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 de porc descris mai sus -, dar care ns nu schimb aspectul general
al siluetei unei psri vzute puin mai de departe. Interesant de semna-
lat e faptul c toate statuetele de psri de la Frumuica snt modelate
cu aripile strnse, dei speciile reprezentate snt diferite, lungimea
gtului, volumul corpului i silueta general diferind de la o pies la
alta; ncercrile de identificare a psrilor reprezentate snt ns cu
totul subiective. Ceea ce merit s fie subliniat este faptul c siluetele
acestor psri snt foarte bine surprinse, sculptorul reuind s redea
nu numai volumul exact, dar i o anumit micare, n special la
psrile cu gtul ntins.
Foarte numeroase snt n schimb protomele de animale, n special
de cornute, modelate n relief pe pereii multor vase, dintre care unele
au putut sluji ca tori, dar altele nu vor fi avut acest rol, fiind numai
pur decorative, cci n general snt destul de mici. Unele dintre proto- Fig .1 82

mele n relief snt modelate cu o real ndemnare, capul animalului

fiind sugestiv i de multe ori redat exact, cu indicarea ochilor, n relief
sau prin dou gropie, i chiar a urechilor, n timp ce coarnele se
arcuiesc foarte elegant, fiind adeseori destul de mari. De multe ori,
aceste protome - care se ntlnesc dealtfel chiar i pe vase pictate -
snt prinse numai cu gtul de peretele vasului, fiind astfel modelate
aproape n ronde-bosse. ntr-un singur caz, pe un vas pictat din faza
F ;~. 150
B de la Tg. Ocna-Podei, protoma este n basorelief foarte plat, i
dealtfel pictat, iar incidental i pe unele vase din categoria C au fost
modelate asemenea protome de cornute n basorelief.
Protomele cu coarne mari reprezint nendoielnic bovine - n
spe tauri; n schimb, pentru cele cu coarne mici, identificarea este
mai dificil, deoarece coarnele nu snt niciodat rsucite spiralic, spre
a putea fi atribuite unor berbeci i, n acelai timp, nici nu avem motive
s presupunem c artitii au dorit s modeleze i alte specii de cornute
(tapi, cerbi etc.). Este deci probabil c i aceste protome reprezint
tot capete de bovine. n ceea ce privete semnificaia acestei profuziuni
de protome de animale - dintre care unele snt reduse numai la coarne
situate de o parte i de alta a cte unei proeminene, ce a luat locul
capului propriu-zis -, am avut prilejul mai sus s artm c, nc
dintr-o perioad mai veche, cornutele i coarnele simbolizau fora
viril, credin foarte larg rspndit i mai trziu, ca de pild n Creta
minoic, aa nct nu e ndoial c i protomele modelate pe pereii
vaselor erau gndite n legtur cu aceleai credine, mituri i, desigur,
practici de cult. Amintim totui c nu lipsesc nici protomele de psri,
unele chiar cu gtul destul de lung i cu capul foarte sugestiv modelat,
dei, firete, nu putem ti n legtur cu ce mituri erau modelate.
Excepional poate fi considerat protoma de pasre descoperit
n aezarea cucutenian veche de la Mrgineni (jud. Bacu): pe un Fig.184
bol datnd din faza Cucuteni A2, pasrea (ra sau gsc) este redat
cu gtul ntors i ciugulindu-i penele de pe piept, ntr-o micare
foarte natural, dovedind att spiritul de observaie al artistului, ct
i ndemnarea lui.
O categorie aparte de reprezentri o constituie animalele i ps
rile modelate n ronde-bosse pe unele vase, destul de puine dealtfel.
n cupa unui polonic din faza Cucuteni A de la Frumuica a
fost modelat o figurin de animal de prad, cu capul ridicat, spinarea
arcuit, picioarele anterioare ndoite i coada ntr-o parte, modelat
fr prea mare grij. Interesant este faptul c aceeai atitudine de pnd
se repet la animalele pictate pe unele vase din faza B, despre care
am vorbit la locul cuvenit, i se mai ntlnete la cteva tori modelate
Fig. 69 M ic vas zoomorf. Ar i u d , faza n form de animale, una de la Cucuteni, din faza A, i alte dou de
Cucuteni A. la Tg. Ocna-Podei i Valea Lupului, din faza B.

90

www.cimec.ro
 Aceste trei tori reprezint fiecare cite un animal de prad cu
corpul ncordat n vederea saltului; capul e puin tras napoi fa de
F;,.1ss picioarele din fa, nfipte bine n peretele vasului, i parc ghemuit
ntre umeri, n timp ce partea din spate a corpului e mai nalt,
figurina sprijinindu-se i pe coada lung fixat i ea pe vas.
Chiar dac animalele n-au avut funciunea de tori, vasele sau
capacele decorate cu ele foloseau cu siguran pentru unele practici
de cult. Apropierea fcut mai demult ntre o pies de la Tg.Ocna-
Podei i un capac din Creta minoic 60, al crui miner e modelat tot
n form de animal de prad gata s se repead, este interesant din
punct de vedere tipologic i al corespondenei motivului, dar nu mai
poate fi invocat pentru stabilirea unor legturi i influene, din cauza
diferenei cronologice ntre eneoliticul din Moldova i Creta minoic,
diferen despre care am amintit mai sus.
Ct privete vasele zoomorfe cucuteniene, ele snt destul de
puine, att n faza A, cit i n fazele urmtoare.
Cele mai simple din faza A snt abia cit nite statuete ceva mai
Fii .69 mari (una sigur de cornut) , avnd o cavitate n spinare. Tot din aceast
faz dateaz ns un vas de la Izvoare, din care s-a pstrat numai
jumtatea anterioar; privit din fa, d impresia unui animal de-a a
Fig.186 dreptul furios: capul, mare, are o creast deasupra frunii, iar pe botul
foarte puternic nrile snt indicate prin dou guri destul de mari;
n dreapta i n stnga prii superioare a capului, dou proeminene
puternice reprezint mai degrab urechile decit coarnele, iar ochii
snt pictai cu cite o bulin de culoare, n timp ce i pe cap i pe
picioare snt pictate citeva dungi.
n sfrit, la Traian-Dealul Fntnilor a fost descoperit un vas
Fia.101 zoomorf ntreg, dar nici el nu reprezint un animal cornut: corpul
este oval, capul fiind fixat pe un gt destul de scurt, prins uor piezi
pe umrul vasului; lobii laterali indic urechile, dou cerculee incizate,
ochii, iar dou mpunsturi, nrile. Tot pe umrul vasului snt prinse
trei proeminene, dou laterale, care nu pot avea nici o coresponden
n realitate, i una la spate, pentru coad. Pe spinarea animalului se
deschide gura recipientului cu buza destul de nalt, iar cele patru
picioare snt scurte i groase, fiind retezate orizontal la baz.
Se ntlnesc n schimb i vase obinuite, cu tori n form de
psri, destul de sumar modelate.

*
Un loc cu totul aparte ntre piesele sculpturale descoperite n
Fi 1 .1aa aria culturii Cucuteni l ocup un cap de animal tiat ntr-o roc dur
(probabil de diorit), descoperit la Fedeleeni, ntr-o aezare din faza A
trzie. Dei uneori s-a contestat c ar fi vorba de reprezentarea unui
cap de cal, dup prerea noastr nu poate fi nici o ndoial c acest b
exemplar, ca i celelalte similare, oricit de sumar ar fi redate, reprezint
capete de cal. Botul animalului este sugestiv sculptat, spre deosebire
de schematizarea mai exagerat a restului capului. Nrile snt indicate
prin dou proeminene, gura printr-o band ngust n relief, iar
ochii prin alte dou proeminene situate la locul cuvenit. Pe ceea ce
s-ar putea numi cretetul capului se afl dou perechi de mici gurguie,
pentru a nlesni legarea piesei de un miner, desigur de lemn sau de os.
Este aproape sigur c piesele de acest fel, fixate n minerul res-
pectiv, erau considerate nsemne ale puterii.
Dei exemplare similare, fiecare avnd particulariti proprii de
modelare, s-au mai descoperit att n Romnia (la Slcua, n Oltenia, i
Fig. 70 Disc de aram cu decor au re-
la Casimcea, n Dobrogea), cit i n Peninsula Balcanic (unele exemplare pousse i brar , din acelai metal. Hb
n Bulgaria i altul n Iugoslavia), faptul c n sudul Uniunii Sovietice, eti, faza Cucuteni A.

91

www.cimec.ro
Fig. 71Pies de podoab de aur, cu decor
au repousse. Traian-Dealul Fntnilor,
faza Cucuteni A-B.
pn la nord de Caucaz, s-au descoperit numeroase alte piese similare
ne ndreptete s credem c toate au fost lucrate n zonele de step
de la nordul Mrii Negre i cele mai multe au ajuns n aezrile din
Romnia i din Peninsula Balcanic datorit relaiilor de schimb
ntre populaiile diferitelor culturi de la sfritul perioadei eneolitice,
i nu ulterior, n timp ce exemplarul de la Casimcea trebuie atribuit
chiar triburilor stepelor pontice n naintarea lor spre sud-vest.
Alte cteva sceptre de piatr nu reprezint ns capete de
animale, ci mai de grab se poate spune c au fost tiate n form
de secure, simbol al puterii. n sfrit o alt sculptur de piatr a
fost descoperit la Hrman, lng Braov, i reprezint un cap de
arpe foarte bine redat, cu ochii n relief i cu linia gurii indicat
printr-o incizie. In sprijinul punctului nostru de vedere pledeaz i
faptul c unele dintre exemplarele din U.R.S .S. au fost descoperite
n aezri ale culturii Tripolie, cum este numit n Uniunea Sovietic
cultura Cucuteni s1.

*
Poate c din aceast trecere n revist a manifestrilor arttsttce
ale culturii cucuteniene n-ar trebui s lipseasc, dac nu descrierea,
cel puin menionarea diferitelor obiecte de podoab de lut (perle de
diferite forme, etc.), dei modelarea lor nu a reuit s le confere dreptul
de a fi considerate cu adevrat obiecte de art . Tot astfel, cele cteva
obiecte metalice de podoab - discuri cu decor au repousse, brri
cu mai multe spirale de la Ariud i Hbeti, etc., de aram - destul

....,
.~~

~
.
~.
J".i:.I.
.
de puine dealtfel, nu constituie piese deosebite. Iar dintre puinele
obiecte de aur descoperite n mediul cucutenian, n afar de cteva
perle de aur de la Ariud, se cuvine s menionm pandantivul de aur
de la Traian Dealul-Fntnilor, cu decor au repousse. Toate piesele me-
talice menionate aici au fost descoperite n aezri datnd din faza
Fig .71c

Cucuteni A, cu excepia pandantivului de aur, gsit ntr-o aezare

din faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
 Fig. 72 Vas cu gtul nalt, decorat cu iruri de gropie
combinate cu caneluri. Trueti, faza Cucuteni A.

Fig. 73 Vas piriform, cu decor spiralic bicrom, combinat

cu linii incizate. Frumuica, faza Cucuteni A.

Fig. 74 Suport nalt, cu decor spiralic bicrom. Ariud,

faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 75 Capac cu decor bicrom combinat cu caneluri
i cu mici alveole. Frumuica , faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 76 Vas bitronconic, cu decor alb pe nveli ul
brun lustruit. Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 77 Vas bitroncooic, cu decor alb pe nveliul rou
brun lustruit, combinat cu linii incizate i cu pastile
alveolate. Frumuica, faza Cucuteni A.

Fig. 78Cup cu decor bicrom combinat cu mici alveole.

Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 F ig. 79 Suport de vas relativ cilindric,
cu decor spiralic policrom. Calu-Piatra
oimului, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 80 Dou cupe cu decor policrom.
Frumuica, faza Cucuteni A.

Fig. 81 Cup decorat cu zigzaguri roii-

crome. Frumuica, faza Cucuteni A.

Fig. 82 Vas cu suport nalt, cu decor

spiralic policrom. Izvoare, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 83 Cup ca li c iform cu decor policrom. Frumuica,
faza Cucuceni A.

Fig. 84 Vas cu corpul relativ sferic i decor policrom

unghiular. Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 85 Crater cu decor policrom n benzi meandrice
i unghiulare. Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Fig. 86 Crater cu decor policrom. Izvoare,
faza Cucuteni A.

Fig. 8 7 Cup mare cu gura larg deschis i

decor policrom, att n interior cit i la
exterior. Mrgineni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 88 Vas cu decor policrom n dou registre. Trueti,
faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 89 Vas piriform cu decor policrom n trei registre.
Izvoare, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 90 Cup mare cu decor policrom din romburi i
pastile. Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 91 Chiup mare cu decor spiralic policrom. Mrgi
neni, faza Cucuteni A.
+-
Fig. 92 Cup cu decor policrom n dou registre. Mrgi
neni, faza Cucuteni A.

Fig. 93 Vas piriform decorat cu benzi

policrome erpuitoare. Trueti , faza
Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 94 Capac cu motive policrome descompuse. Izvoare,
faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 95 Vas cu suport nalt. Trueti,
faza Cucuteni A.

Fig. 96 Cup cu decor n benzi strbtute

de cte o linie roie. Frumuica, faza
Cucuteni A.

Fig. 97 Capac decorat cu spirale n form

de S. Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Fig. 99 Cup cu decor policrom. Frumuica, faza Cucu-
teni A.

Fig. 98 Vas cu corpul n patru muchii, decorat policrom.

I zvoare, faza Cucureni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 100 Cup cu picior, decorat policrom. Frumuica, Fig. 101 Dou polonice cu decor policrom. Trueti
faza Cucuteni A. i Frumuica, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 102 Amfor cu decor policrom. Drgueni, faza
Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig 103 Castron cu decor adnc-incizat.
Drgueni, faza Cucuteni A.

Fig. 104 Vas-binoclu cu decor spiralic

n nulee. Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 105 Vas cu picior. Drgu en i , faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 106 Capac n form de clopot. Drgueni, faza
Cucuteni A.

Fig. 107 Strachin decorat att pe suprafaa interioar,

ct i pe cea exterioar. Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig.108 Amfor cu corpul n dou etaje i capac n form
de clopot. Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 109 Vas cu corpul n dou etaje i cu capac n
form de clopot. Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 110 Vas piriform nalt, cu decor bicrom combinat
cu caneluri. Drgueni, faza Cucuteni A.

Fig. 111 Crater cu decor bicrom aternut i pe partea

interioora buzii, combinat la exterior cu caneluri.
Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 11 2 Suport nalt din familia suporturilor de tip
hor , cu decor bicrom combinat cu caneluri. Dr
gueni, faza Cucuteni A.

Fig. 113 Vas-binoclu cu decor bicrom combinat cu

caneluri. Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 114 Capac cu decor spiralic bicrom, n combinaie
cu caneluri. Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 115 Vas-coule cu decor canelat combin:Jt cu
pictur bicrom i cu creste alveolate. Drgueni,
faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Fig. 117 Capac n form de clopot nalt, cu decor poli-
crom combinat cu incizii, negrul fiind aternut dup
arderea vasului n cuptor. Drgueni, faza Cucuteni A.

Fig. 116 Vas cu corpul sferic i p1c1or evazat, cu decor

policrom. Dr gu c ni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 118 Vas cu corpul sferic turtit, cu decor bicrom.
Drgueni, fa za Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 119 Vas-binoclu cu pictur bicrom i caneluri.
Drgueni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 120 Doucupe cu pictur bicrom,
executat ntr-un stil foarte apropiat
de acela al fazei urmtoare. Drgueni,
faza Cucuteni A.

Fig. 121 Vas bitronconic cu decor poli-

crom coninnd multe elemente stilistice
ce se leag de faza precedent. Drgueni
Ocoale, faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig. 122 Vas piriform cu decor poli-
crom organizat n trei registre orizontale.
Gheleti, faza Cucuteni A-B.

Fig. 123 Dou vase caracteristice i ca

form i ca decor policrom pentru faza
Cucuteni A-B. Calu-Piatra oimului i
Traian-Dealul Fntnilor.

www.cimec.ro
Fig. 124 Capac n form de coif suedez >, cu pictur
bicrom. Corlteni , faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig . 125 Vas cu buza modelat n patru lobi, cu pictur
meandric p0licrom . Calu-Piatra oimului , faza Cu-
cuteni A-B .

www.cimec.ro
 Fig. 126 Capac n form de coif suedez , cu pictur
policrom .
Moldova, faza Cucuten A-B.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig 127 Chiup mare cu pictur spiralic policrom , pe
dou registre. Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B.

Fig. 128 Vas piriform nalt, n al c rui decor au fost

incluse i dou siluete umane stilizate. Gheleti, faza
Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig. 129 Mare crater cu pictur policrom,
inclusiv o siluet uman stilizat. Traian-
Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

Fig. 130 Strachin cu decor policrom

interior. Traian-Dealul Fntnilor, faza
Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
 Fig. 131 Vas piriform cu dou tori,
cu
pictur spiralic policrom.
Traian-Dealul
Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

Fig. 132 Capac nform de coif suedez >,

cu decor spiralic policrom. Traian-
Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig, 133 Vas piriform cu pictur policrom n mai multe
registre. Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

./
/
/

www.cimec.ro
 Fig. 134 Chiup mare cu pictur policrom. Gheleti,
faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig. 135 Chiup cu dou tori, cu decor spiralic policrom.
Gheleti, faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
 Fig. I 36 Crater cupictur policrom n dou registre.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig. 137 Vas cu dou tortie i decor policrom. Traian-
Dealul Fntnilor, faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
 Fig. 138 Vas cu dou tort i e, decorat policrom. Ghelet 1 ,
faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
Fig. 139 Amfor decorat policrom. Cucuteni, faza B.

www.cimec.ro
 Fig. 140 Vas bitronconic cu pictur bicrom. Frumuica,
faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
Fig. 141 Vas bitronconic cu pictur bicrom. Cucuteni,
faza B.

www.cimec.ro
 I

Fig. 142 Strachin-castron cu decor negru ciocolatiu pe

fondul-nveli crem. Cucuteni, faza B.

www.cimec.ro
Fig. 143 Strachin-castron cu pictur bicrom. Frumu-
ica, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 144 Farfuri e cu decor bicrom m ai puin comun.
Cos te ti , faza Cu cuteni B.

www.cimec.ro
Fig. 145 Farfurie cu decor bicrom pe ntreaga suprafat
interioar. Valea Lupului, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 146 Vas bitronconic cu decor policrom . Valea
Lupului, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
Fig. 147 Vas bitronconic cu decor policrom . Tg. Ocna-
Podei, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 148 Crater cu pictur policrom. Tg. Ocna-Podei,
faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
Fig. 149 Strachin decorat policrom pe toat suprafaa
interioar . Tg. Ocna-Podei, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 150 Crater cu decor policrom n trei registre. Tg.
Ocna-Podei, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
Fig. 151 Vas bitronconic cu decor policrom. Tg. Ocna-
Podei, faza Cucuteni B.

Fig. 152 Vas de o form mai puin comun, cu decor

bicrom. Miorcani, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 153 Mare vas bitronconic decorat cu o friz anima-
lier. Valea Lupului, faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 154 Vas bitronconic cu decor animalier. Frumuica, Fig. 155 Mare vas bitronconic decorat cu o friz anima-
faza Cucuteni B. lier. Trueti,
faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 156 Amfor cu decor policrom geo-
metric, combinat cu erpi. Valea Lupului,
faza Cucuteni B.

Fig. 157 Unul dintre animalele pictate

policrom pe un vas de la Valea Lupului.
Faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
 Fig. 158 Amfor cu decor policrom.
Valea Lupului, faza Cucuteni B.

Fig. 159 Fragment ceramic de tip C.

Traian - Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Fig. 160 Statuet antropomorf de la Drgueni . Faza Fig. 162 Statuet antropomorf vzut din spate. Mol-
Cucuteni A. dova, faza Cucuteni A.

Fig. 161 Spatele statuetei din figura precedent.

www.cimec.ro
 A. Statuete antropomorfe.
Fig. 163
cuteni Hbeti, faza Cu-

www.cimec.ro
Fig. 164 Mic statuet antropomorf de la Trueti.
Faza Cucuteni A. Fig . 165 Spatele statuetei din figura precedent.

www.cimec.ro
 Fig. 166 Statuete de tipul en violon . Hbeti, faza
Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 167 Statuet antropomorf fragmentar, decorat
ntr-o manier mai puiin obinuit. Trueti, faza
Cucuteni A.

Fig. 168 Cap uman modelat din lut frmntat cu paie

i cu pleav. Mrgineni, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 169 Altar de lut ars. Trueti, faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
 Fig. 170 Hora de la Frumuica : suport de vas. Faza
Cucuteni A.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Fig. 172 Figur uman n relief pe un vas de la Ruginoasa.
Faza Cucuteni A.

Fig. 173 Coad de 1ingur modelat antropomorf.

Frumuica, faza Cucuteni A.
Fig. 174 Vas antropomorf. Hbeti, faza Cucuteni A.

--?
+-
Fig. 175 Vas antropomorf de lut ars. Drgueni, faza
Fig. 171 Basorelief Cucuteni A.
pe un mare vas
de la Trueti; Fig. 176 Statuete antropomorfe pictate. Gheleti,
faza Cucuteni A. faza Cucuteni A-B.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro
 Fig. 178 Statuet antropomorf de la Cucuteni, faza B.
Fig. 177 Statuet antropomorf de la Cucutcni, faza B.

www.cimec.ro
Fig. 179 Statuet masculin de lut ars. Drgueni Fig. 180 Statuet antropomorf de lut ars. Dolheti,
Suceava, faza Cucuteni B. faza Cucuteni B.

www.cimec.ro
Fig. 181 Statuet zoomor f de lut ars. M oldo va,
faza Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig. 182 D o u statuete de corn ute. T 1u -
eti ,
faza Cucuteni A.

Fig . 183 To ri de vase - protome de

animale. Hb eti, fa za Cucutcni A.

www.cimec.ro
Fig. 184 Protom de pasre pe buza unui
vas. Mrgineni, faza Cucuteni A.

Fig. 185 Toart de vas modelat n form

de animal. Tg. Ocna-Podei, faza Cucuteni
B.
Fig. 186 Vas zoomorf, fragmentar, d
jt ars, Jzvo:ue, fl\za c;u!;1.lt<;ni /\,

www.cimec.ro
 Fig. 187 Vas zoomorf. Traian-Dealul Fntnilor, faza
Cucuteni A-B.

Fig. 188 Cap de cal, tiat n piatr . Fedeleeni, faza

Cucuteni A.

www.cimec.ro
Fig . 189 Statuete zoomo rfe de iut ars. Hb e ti , faza
Cu cuteni A .

www.cimec.ro
 ncheiere

Dintre cele dou mari domenii n care se nscriu principalele manifestri artistice ale creatorilor
culturii Cucuteni - ceramica i plastica -, fr ndoial c ceramica pictat cucutenian poate fi considerat
fr rezerve cea mai de seam realizare artistic. Decorat n primul rnd cu motive geometrice spiralo-
meandrice, a cror semnificaie iniial - aa cum am artat - nu mai poate fi astzi descifrat i care,
dealtfel, este destul de probabil c n bun parte se pierduse n cursul mileniilor anterioare -, ceramica
pictat cucutenian rezist cu succes celor mai exigente examinri i oricrei comparaii nu numai cu
orice alt ceramic a vremurilor strvechi din Europa, dar i cu diferitele realizri din acelai domeniu
ale artei populare a tuturor timpurilor, fiind nendoielnic una dintre cele mai strlucite manifestri artis-
tice ale epocii eneolitice din toat Europa i situndu-se pe culmile artei preistorice a continentului nostru.
Aa cum am spus, dealtfel, numai ceramica pictat a Asiei Anterioare din mileniile VI-IV .e.n. poate
fi socotit superioar din punct de vedere artistic ceramicii cucuteniene, pe de o parte pentru c pictorii
asiatici au folosit foarte adeseori o palet cromatic mai bogat, iar pe de alt parte fiindc ei n-au fost
copleii de un anumit motiv cruia s-i fi acordat un rol excesiv i, n genere, nici chiar de decorul strict
geometric, folosind o gam variat de motive i obinnd, n special n domeniul scenelor animaliere,
stilizate dar complexe, realizri excepionale, dintre care multe pot fi considerate adevrate capodopere.
Aceasta nu nseamn ns c, printre vasele pictate ale culturii Cucuteni - fie dintre acelea cu
decor exclusiv spiralo-geometric, fie dintre acelea cu pictur zoomorf - , n-ar exista numeroase exemplare
crora, pentru precizia i sigurana desenului, pentru permanenta cutare de a gsi noi modaliti de
exprimare n cadrul acelorai motive generale, pentru miestrita mbinare a culorilor i chiar pentru per-
feciunea formelor vaselor, s nu li se cuvin un calificativ similar. E desigur greu s indicm aici
cteva exemple dintre miile ce ne stau la dispoziie, dar putem cita printre realizrile cele mai desvritc
unele dintre amforele cu corpul n etaje de la Drgueni i amforele cu decor animalier de la Valea
Lupului, alturi de multe dintre vasele pictate n variatele stiluri ale fazei A-B. Putem fi siguri c dac
artitii cucutenieni - foarte probabil din motive obiective (lipsa unor materii prime mai variate) - n-ar
fi trebuit s se limiteze la cele trei culori despre care s-a vorbit adesea n paginile precedente i ar fi
realizat n schimb o policromie mai bogat, talentul de care au dat dovad - sau mai degrab geniul
lor indiscutabil - le-ar fi dat posibilitatea realizrii unor opere i mai desvrite . Totodat, dac ar fi
folosit mai devreme i mai ales din plin motive decorative luate din mediul nconjurtor animal i vegetal
- indiferent dac asemenea reprezentri i scene vor fi fost sau nu legate de mituri cosmologice sau
de alt natur - i ar fi sesizat i dinamismul inerent micrii oamenilor, nu numai al animalelor, artitii
cucutenieni ar fi depit nivelul i aa destul de nalt la care totui s-au putut ridica n pofida permanentei
ncturi a motivelor spiralo-meandrice, canoane de care este totui subjugat, ntr-o msur mai mic
sau mai mare, orice art popular. i, n fapt, ceramica cucutenian i n primul rnd cea pictat nu este
dect unul .dintre aspectele nepieritoare ale artei populare a strmoilor notri de acum mai bine de cinci

93

www.cimec.ro
 milenii, care ne d dreptul s credem c i n domeniul esturilor i al sculpturii n lemn realizrile
lor, din pcate pierdute, vor fi fost pe aceeai msur.
De-a lungul celor cteva secole de existen, cu toate aspectele ei regionale pe care cerce-
tril e altor specialiti i ale noastre au nceput n ultima vreme s le [defineasc (aspecte explicabile
prin dinuirea secular a fiecrei faze i, n acelai timp, i mai ales, prin excepional de vasta ntindere a
teritoriilor pe care s-au rspndit populaiile creatoare ale acestei culturi) i cu toate firetile transformri
inerente evoluiei nsi a culturii i a societii n ansamblul ei n cursul mai multor faze i etape, -
n fiecare dintre acestea, artitii cucutenieni crend noi modaliti de expresie n domeniul ornamentrii
ceramicii pictate - cultura eneolitic Cucuteni a pstrat, n linii mari, o unitate organic, a crei expresie
cea mai de seam a fost i este tocmai .ceramica ei pictat. i pentru a rmne deocamdat tot la aceast
ceramic pictat, se poate afirma c fiecare aspect din evoluia ei reprezint o verig condiionat n chip
necesar de veriga precedent, avnd n acelai timp un rol hotrtor pentru apariia i dezvoltarea etapei
urmtoare. Desigur c distana dintre realizrile care au constituit punctul de plecare i acelea care re-
prezint aspectele finale este mare, cci dac vom compara unele dintre operele ultimelor stiluri ale pic-
turii din faza final (B2) cu unele dintre vasele pictate ale etapelor de nceput (Al-A2), deosebirea poate
prea n primul moment prea mare pentru a se putea stabili o legtur de filiaie ntre ele. Dar observnd
mai atent motivele i manierele de tratare cromatic ale acestora i urmrindu-le de-a lungul diferitelor
faze i etape de dezvoltare ale culturii Cucuteni ne vom da seama uor c ele constituie elementele
componente ale aceluia i mare fenomen artistic unitar, situate la extremitile evoluiei acestuia. Fiecare
etap a ceramicii pictate cucutenienc a nsemnat cutarea unor noi soluii sintactice i, mai ales, a unor
alte modaliti de exprimare cromatic i un pas nainte n transpunerea n ornamentarea pictat a aces-
tor cutri. Pe de alt parte, faptul c n cursul unei evoluii de mai multe secole, diferitele faze i etap.e
au avut fiecare o via destul de lung, ni se pare a constitui o indicaie cert a spiritului tradiionalist
specific artelor populare, spirit care-:i anima incontestabil i pe artitii cucutenieni crora le trebuia destul
de mult timp pn s se hotrasc s introduc un element cu adevrat nou i s renune la un altul
care i dovedise valoarea artistic-decorativ.
Cu toate acestea, n clipa cnd aceti artiti neegalai au trecut de la ornamentarea bicrom
a etapelor iniiale la decorul policrom, se poate spune c ei au fcut un adevrat salt calitativ, des-
chiznd drumul ntregii evoluii ulterioare. Iar faptul c acest mare pas nainte a fost fcut, aa cum am
spus-o, sub influena ceramicii pictate a cultur.ii Petreti din centrul i sudul Transilvaniei, nu scade cu
nimic valoarea creaiei artistice cucuteniene, mai ales c pictorii cucutenieni i-au depit pe acei de la care
s-au inspirat. Nu este exclus, dealtfel, dac avem n vedere c nceputurile culturii Petreti se situeaz
cu cteva secole naintea nceputului primei etape cucuteniene, ca aceast influen s fie nu numai rezul-
tatul unor contacte i mprumuturi culturale, ci chiar a unor ptrunderi de populaie a culturii Petreti
n zona apusean de rspndire a culturii Precucuteni.
n ceea ce ne privete, socotim c apogeul ceramicii pictate cucuteniene se situeaz n etapa
a doua a fazei mijlocii (deci faza A-B2), cnd ornamentarea devine mult mai variat, att prin crearea
acelei game bogate de stiluri decorative, prin tratarea diferit a motivelor cunoscute i mai nainte i prin
mbinarea pe acelai vas a dou sau trei stiluri diferite, fiecare manifestndu-se n lungul unuia sau: a mai
multor registre decorative, i prin ncetarea, n acelai timp, a covritoarei preponderene pe care o aveau
benzile spiralice n faza precedent, care, fr s fi fost monotone, erau totui prea exclusive. Prin crearea
unor stiluri multiple, pictorii cucutenieni au rupt unitatea aa de categoric a ornamentrii ceramicii,
dobndind astfel o mai mare libertate de exprimare.
Sporirea rolului negrului n pictura acestei faze de mijloc a contribuit i ea la diversificarea
decorului, tocmai pentru c, libernd celelalte dou culori - roul i albul -de sarcina de a servi alter-
nativ drept culoare de fond-nveli, artitii cucutenieni au avut astfel posibilitatea de a le folosi n acelai
timp pentru trasarea sau pentru conturarea motivelor. i tocmai de aceea, reduplicarea motivelor, despre
care am vorbit n chip repetat i care a constituit o regul foarte frecvent n pictura tricrom a fazei
A, nu mai are acum aceeai pondere.

94

www.cimec.ro
 Pe de alt parte, ncercrile de a simplifica tehnica decorrii vaselor, ncercri reprezentate de
stilurile picturii bicrome fie de la sfritul fazei A i nceputul fazei A-B, fie din cursul fazei B, au fost
totui copleite de dorina exuberant pentru mai mult culoare i pentru asigurarea mai multor posibiliti
de variaie cu ajutorul unei palete mai bogate, aa incit majoritatea stilurilor fazelor A-B i B prefer
i ele tricromia. Incercarea pictorilor cucutenieni de a se limita uneori la sobrietatea unor ornamente
negre-ciocolatii pe fondul-nveli crem a fost repede depit de preferina acordat policromiei, pn i
n pictura uneori decadent a stilului 5, care pare a predomina cel puin n unele aezri de la sfritul
fazei B.
Oricare ar fi ns preferinele noastre - n chip firesc subiective, ca orice judecat de valoare
n domeniul artistic - n privina realizrilor diferitelor etape i grupe stilistice ale culturii Cucuteni n
domeniul picturii ceramicii, nu se poate contesta c aceast ceramic constituie o creaie organic i
armonios evoluat de-a lungul diferitelor faze i etape, creaie a crei valoare artistic ne-am simit nu
numai ndreptii dar i obligai s o subliniem n chip repetat n paginile acestei lucrri.

*
In ceea ce privete sculptura cucutenian n lut, cele dou canoane majore adoptate de meterii
epocii- unul pentru faza A i cellalt pentru fazele A-B i B - nu i-au mpiedicat s obin de cele
mai multe ori realizri armonioase, crora nu li se poate contesta calitatea de opere de art, dei incon-
testabil aceste canoane le-au limitat destul de substanial posibilitile de manifestare, nengduindu-le
s se ridice la acelai nivel ca pictorii ceramiti. Cci, dac un anumit spirit prea tradiionalist a ngrdit
i el ntrucitva, mai ales n cursul unora dintre etapele de dezvoltare, posibilitile ceramitilor de evadare
din strnsoarea unor anumite scheme mai mult sau mai puin convenionale, canoanele rigide care au
stat la baza modelrii covritoarei majoriti a statuetelor cucuteniene i-au constrns pe creatorii acestora
s repete aproape invariabil aceleai forme i s le decoreze n aceeai manier. Explicaia acestei cantonri
la un canon principal pentru faza A i la altul pentru celelalte dou faze trebuie cutat desigur tocmai n
semnificaia statuetelor, n scopul n vederea cruia erau modelate. Dac, aa cum socotim i cum am
accentuat i mai sus, semnificaia iniial a diferitelor motive primare folosite la ornamentarea ceramicii
se pierduse aproape sigur la data la care ceramica cucutenian era pictat, nu acelai lucru se poate spune
despre rostul i semnificaia statuetelor, care erau nc aceleai de la nceput i nu se pierduser deloc,
i astfel respectarea canoanelor se impunea cu strictee.
Nu este locul s mai revenim pe larg asupra faptului c, potrivit concepiei majoritii cercettorilor
- pe care o mprtim i noi -, aceste statuete, feminine n covritoarea lor majoritate, stteau n leg
tur direct cu un cult al fertilitii i al fecunditii, ele neputnd fi considerate simple reprezentri de
adorani, cum s-a spus totui de ctre unii specialiti. Erau deci obiecte de cult, legate de unele credine
i practici de ordin magic-religios i, ca atare, modelarea lor trebuia s respecte un canon motenit din
moi-strmoi, canon care nu se putea schimba esenial, suferind numai unele uoare modificri de-a
lungul secolelor. Intr-adevr, astzi se tie foarte bine c tipul preponderent al statuetelor fazei Cucuteni A
- aa cum l-am descris la locul cuvenit - i care este de fapt i cel caracteristic, celelalte nefiind decit
manifestri de importan secundar - apruse nc din timpul ultimei faze (III) a culturii Precucuteni.
Nu numai forma lor specific, dar i ornamentarea adnc incizat pe tot corpul se precizase nc din acea
vreme, aa incit meterii cucutenieni s-au mulumit s continue modelarea statuetelor potrivit unui canon
impus de conceptul populaiilor respective privind reprezentarea plastic a divinitii adorate.
Faptul c aproape totalitatea acestor statuete snt de dimensiuni pentru care termenul de figurine
este foarte indicat, se datorete - dup convingerea noastr - tocmai mprejurrii c ele vor fi fost purtate
ca pandantive sau cusute pe veminte, avnd un rol apotropaic, prin sprijinul acordat de prezena imaginii
zeiei-mame. S-ar putea crede c nu exist dovezi n sprijinul acestei interpretri, dar pandantivele n
form de figurine de tipul en violon de pe cele dou busturi umane modelate deasupra soclului alta-
rului de la Trueti ni se par a constitui tocmai o dovad gritoare n aceast privin. Insui faptul c

95

www.cimec.ro
marca majoritate a statuetelor cucuteniene au fost modelate cu picioarele terminate ntr-un vrf unic -
ceea cc nseamn c n-ar fi putut sta n picioare dect nfipte n nisip sau n pmnt - ,ca i gurile de la
umerii celor mai multe statuete, indic tocmai acest lucru. E adevrat c la un moment dat un cercettor
a crezut c unele plci de lut ars, cu multiple guri, ar fi fost folosite pentru fixarea statuetelor n picioare ,
dar aceast explicaie a fost repede nlturat, deoarece s-a putut preciza c aceste plci de lut ars proveneau
de la grtarele cuptoarelor i nu aveau nici o legtur cu piesele de cult. Dealtfel, o foarte sugestiv
descoperire din Cipru confirm punctul nostru de vedere: ntr-adevr, o statuet de piatr din epoca
bronzului (probabil datnd din mileniul III .e.n.) a fost sculptat purtnd pe piept un pandantiv-
figurin de acelai tip cu statueta. i nu ni se pare c ar exista vreun motiv pentru care s nu putem
crede c multe dintre statuetele neo-eneolitice carpato-dunrene n general i cele cucuteniene n parti-
cular ar fi fost purtate n acelai fel de ctre femeile acestor triburi, ca nite adevrate iconie.
Oricum ar fi ns, aa mici cum snt ele i modelate conform unor canoane care ngrdeau posibili-
tile meterului de a-i da msura ntregii sale miestrii, multe dintre statuetele culturii Cucuteni - mai.
ales din faza Cucuteni A, dar i din fazele urmtoare - i merit calificativul de opere de art, chiar
statuetele miniaturale, de civa centimetri, nefcnd excepie, tocmai pentru precizia cu care au fost
modelate. Prin nelegerea valorii plastice a formelor corpului omenesc i prin gsirea modalitilor de
reprezentare a acestora, prin respectarea proporiilor diferitelor pri ale corpului, prin fineea modelajului
i a ornamentrii, sculptorii cucutenieni au reuit s creeze opere care i astzi, dup trecerea attor
milenii, ncnt ochiul i ocup un loc de cinste n istoria sculpturii strvechi i - de ce ne-am sfii s
spunem? - n istoria sculpturii n general.
Nu trebuie uitat totui c ceramica pictat i sculptura nu reprezint dect dou dintre dome-
niile <;ie manifestare ale triburilor cucuteniene de pe ntinsul spaiu pe care l-au ocupat pe teritoriul
actual al Romniei. i n alte domenii - de la unele dintre care nu ni s-au pstrat mrturii, iar asupra
altora nu ne-am putut opri n aceste pagini consacrate artei lor - triburile cucuteniene s-au situat pe o
treapt de dezvoltare care ne ndreptete s credem c n scurt vreme ele ar fi putut face saltul cali-
tativ necesar pentru a ajunge la civilizaie, cu toate implicaiile acesteia, dac mprejurrile din prima jum
tate a mileniului III .e.n. - cnd, pe teritoriul ocupat de ele, au ptruns triburile stepelor nord-pontice
- n-ar fi pus capt strlucitei lor culturi materiale i numai puine dintre cuceririle lor n domeniul culturii
n general i al artei n special au mai fost pstrate pentru scurt vreme.
Dar chiar aa cum se prezenta n stadiul n care evoluia ei multisecular a fost curmat, cultura
Cucuteni ocup un loc de frunte n patrimoniul cultural al locuitorilor teritoriului Romniei din mileniile
ndeprtate. De aceea ni se pare c cea mai indicat recunoatere din partea noastr a ceea ce a reprezentat
cultura Cucuteni n istoria strveche a patriei noastre ar constitui-o organizarea unui mare muzeu dedicat
acestei culturi ntr-unul din oraele moldoveneti cu bogate colecii de obiecte cucuteniene. i ne gndim
n primul rnd la Muzeul de istorie din Piatra-Neam, despre care se poate spune c a fost primul muzeu
care i-a consacrat activitatea cercetrii culturii Cucuteni i adpostete la ora actual una dintre cele
mai valoroase i mai variate colecii cucuteniene din toat ara.

www.cimec.ro

1 Teodor T. Burada, Antichitile de
la Cucuteni, n Arhiva Soc. tii nifice
i literare , Iai, XII, 1901, nr. 5 - 6,
p . 270 i urm. ; v. p. 271.
2 N. Beldiceanu, AntichitJile de la
Cucuteni, n Revista pentru istorie,
arheologie i filologie , an. III, voi. V,
1885, p. 187 - 192 (v. p. 188); idem,
Cucuteni, s chi arheologic, Iai, 1885, p.2.
3 Pentru spturile ntreprinse de D.
Butculescu, vezi I. Andrieescu, Contri-
buii Id Dacia nainte de romani, Iai,
1912, p. 13, nota 12. Tot aici, bibliografia
cercetrilor ntreprinse pn la 1909-1910.
4 Gr. Buurcanu, Note sur Coucouteni
et plwieures autres stations de la Moldavie
du Nord, n Compte rendu du Congres
intern. de Paris, X, 1889, p . 299 - 307,
i Noti asupra spturilor i cercet cf. Hbet i. Monografie arheologic ,
rilor fcute la Cucuteni, n Arhiva ... ,
1890, p. 257 i urm. G. Diamandi a
fcut i el o comunicare la Societatea de
Antropologie din Paris ( Buletin de la
Socictc d'Anthropologic de Paris , 1889,
tome XII, 3cmc scrie, p. 582, i 1890,
t. I, Jerc scrie).
5 Kopcmiki-Przybyslawski, n Zbior
Wiad6mo$ci do Anthropologii , Cracovia,
III, 1879 i VIII (1889).
I V. Hvoiko, Trudy XI Arh. svczda
v Kicve, v 1899 g. , t. I, Moscova 1901.
7 I. Szombathy, Prhistorisches Recog-
noscirungstour nach der Bukuwina im
Jahre 1893, n Jahr. de Bukow. Landes-
museums ~, 1894.
8 Julius Teutsch, in Mitteil, d. an-
throp . Ges. in Wien , 1900, p. 193 i
urm. i in Mitteil. d. prhist. Commis-
sion , Viena, 1903.
9 F. Laszlo, Stations de l'epoque pre-
mycenienne dans le comitat de Haromszek,
in Dolgoztok-Travaux , II, Cluj,
1911, p . 175 - 227 - 259.
10 Vladi mir Dumitrescu i colabora-
tori, Hbeti. M onografie arheologic,
Bucureti, 1954.
11 Vladimir Dumitrescu, Originea i
evoluiaculturii Cucuteni-Tripolie, in
SCIV, XIV, 1963, p. 51 - 78 i 285-304.
Noi nine am fost n trecut parti-
12
zanul acestei cronologii, n special pornind
de la statuetele de tipul en violon :
p. 517 - 518.
13 Datele C14 obinute prin exami-
narea materialelor provenite din ae
zrile preistorice din Romnia au fo st
sintetizate i publicate acum c iva ani de
noi: cf. Vladimir Dumitrescu, Cronologia
absolut a eneoliticului romnesc n lumina
datelor C14, Apulum , XII, Alba
Iulia, 1974, p. 23-39. Datele C14 obi
nute ulterior nu fac dect s confirme
aceeai cronologie lung.
14 Ulterior, pentru aezarea din faza
Cucuteni A2 de la Mrgineni (jud. Bacu)
s-au obinut date ceva mai nalte: 3675
50, 3660 55 i 3535 60 (vezi
D . Monah, Datarea prin C14 a etape;
Cucuteni A 2, n SCIVA, 29, 1978).
www.cimec.ro
Note
15 H. Schmidt, Cucuteni in der oberen
M oldau, Rumanien, Berlin-Leipzig, 1932.
16 Idem, n Zeitschrift fiir Ethno-
logie , 191 1.
17 Vladimir Dumitrescu, La station
prehistorique de Traian, n Dacia ,
IX - X, 1941 -1944, p. 11 - 114.
18 I. Nestor, Der S tand der Vorge -
schischtsforschung in Rumanien, n 22.
Bericht d. rom, germ . Kommission ,
1933, p. 40, urmnd n aceast privin
prerea anterior exprimat de H. Frank-
fort.
19 C. Matas, Frumuica, village pre-
historique a ceramique peinte dans le
nord de la M oldavie, Roumanie, Bucureti,
1946, p. 91-92.
20 R . Vulpe, Problemele neoliticului
carpato-niprovian n lumina spturilor
de la Izvoare, n SCIV, VII, 1956, p.
53 - 93 ; idem, n comentariile la comuni-
carea acad. Em. Condurachi, n voi. Acta
of the 2nct internat. Congres of Aegean
Preh istory , Atena, 1972, p. 153-154.
21 Vladimir Dumitrescu, Originea i
evoluiaculturii Cucuteni-Tripolie, loc. cit.
22 Este vorba de grupa stilistic a 2,
foarte caracteristicli pentru nceputul
fazei A-B.
23 Vladim ir Dumitrescu, La station
prehistorique de Traian, loc. cit., p. 82-86
(grupa stilistic numit de noi 34 ).
97
24 Spturi intreprinse de t. Cuco
de la Muzeul de istorie din Piatra Neam,
in cea mai mare parte inedite. Vezi
totui t. Cuco, Un complex ritual
cucutenian descoperit la Ghelieti (jud.
Neam), n SCIV, 24, 1973, p. 207 - 215.
25 Pentru a nu ncrca prea mult
notele acestei lucrri, nu vom indica
titlul articolelor sau rapoartelor in care
au fost publicate rezultatele diferitelor
spturi, indicaii necesare numai ntr-o
lucrare destinat exclusiv specialitilor.
Menionm numai c multe dintre mate-
rialele descoperite au fost publicate in
special in revista Dacia (pin in 1947)
i in Dacia, Noua serie (incepind de la
1957), apoi in Studii i cercetri de istorie
veche (SCIV) incepind din 1950, trans-
format n ultimii ani in Studii i cercetri
de istorie veche i arheologie (SCIVA),
in Materiale i cercetri arheologice ince-
pind din 1954, publicate - prima - de
Muzeul Naional de Antichiti, iar
celelalte de Institutul de Arheologie din
Bucureti. Importante contr i buii au ap
rut i n Arheologia Moldovei, publicat
de Institutul de Istorie i Arheologie din
Iai; i n anuarele unora dintre muzeele
judeene din Moldova i din sud-estul
Transilvaniei au fost publicate studii
i articole privind cultura Cucuteni, dar
nu socotim util s le menionm aici pe
toate, fr ns ca prin aceasta s subesti-
mm contribuia lor la cunoaterea culturii
Cucuteni i la adincirea problemelor
legate de ea.
26 Vladimir Dumitrescu, Remarques
a propos de certains aspects regionaux
dans l' aire de diffusion de la culture de
Cucuteni, pendant sa premiere phase (A),
in voi. Festschrift ftir Richard Pittioni
zum siebzigsten Geburstag ,Viena, 1976,
p. 167-176.
27 V. Gordon Childe, The Dawn of
European civilization, ed. II, Londra,
1927, p. 155.
28 Vezi in aceast privin cele artate
de noi in volumul Arta preistoric n
Romnia, Bucureti, 1974, p. 24.
29 J. Boehlau, in Priihist. Zeitschrift ,
19, Berlin, 1928, p. 45 i urm.
30 B. Soudsky - I. Pavhi, n Pamatki
Archeolog. , 57,1, Praga, 1966, p. 91
i urm.
31 Vladimir Dumitrescu, Arta preis-
toric n Romnia, p. 24.
32 Marija Gimbutas, The Gods and
Goddesses of Old Europe, 7000-3500
B.C London, 1974, passim.
33 B.A. Ribakov, Kosmogoniia i mifo-
logiia zemledelev eneolita, in Sov.
Arheol. , 1961,1, p. 24-46, i 2, p.
13-33.
34 Pentru studiul detaliat al ceramicii
acestei faze a culturii Cucuteni se poate
consulta cu folos n primul rnd mono-
grafia lui H. Schmidt, Cucuteni, etc
p. 25-30 (formele) i p. 30-36 (deco-
rul), dei acestea snt ncadrate de regre-
tatul savant german in faza B, precum i
lucrarea noastr mai sus citat (Vladimir
Dumitrescu, La station prehistorique de
Traian, loc. cit.) in care am completat
i corectat cele spuse de el.
35 Cf. La station prehistorique
Traian, loc. cit.
36 Vladimir Dumitrescu, Edifice des-
tine au culte dans la couche Boian-
Spanov de la station-tell de Cscioarele,
in Dacia, N.S XIV, 1970, p. 5-24.
37 Idem, Notes concernant l'ornemen-
tation peinte zoomorphe et humaine dans
Ies civilisations a ceramique peinte de
Roumanie et de la Susiane, Bucureti, 1930.
38 A. Niu, Decorul zoomorf pictat pe
ceramica Cucuteni-Tripolie, in Arheo-
logia Moldovei, VIII, 1975, p. 15- 120.
39 Ibidem.
40 Nu e lipsit de interes s amintim
c majoritatea reprezentrilor zoomorfe
de pe ceramica cucutenian din Romnia
- i, in orice caz, cele mai reprezentative
- au fost descoperite n aezarea de la
Valea Lupului, de ling Iai, n spturile
colegului Dinu Marin.
41 C. Schuchhardt, Alteuropa, ed. III,
Berlin, 1935, p. 178-179.
42 Interpretarea benzilor erpuitoare
drept reprezentri de erpi a fost iniial
privit cu scepticism de A. Niu (Repre-
zentri zoomorfe plastice pe ceramica
neo-eneolitic carpato-dunrean, n Ar-
heologia Moldovei, VII, 1972, p. 9-96;
v.p. 43), fiind socotit iluzorie&. Dar
curnd dup aceea (idem, Decorul zoo-
www.cimec.ro
morf pictat ... , ' loc. cit in special
p. 35) vorbete i el despre decorul
zoomorf rezervat in interiorul strchi
nilor n care include i reprezentrile
de erpi, derivate din spirale.
43 Aceast denumire - destul de im-
proprie, dealtfel, deoarece ar putea da
natere la presupunerea c indic o
anumit faz din evoluia culturii Cucu-
teni - a fost dat de H. Schmidt, iar
ulterior a intrat in toat literatura de
specialitate, aa incit schimbarea ei ar
da Joc la confuzii.
44 J. Mellaart, <;atal Huyuk, Londra,
1967, p. 180 i urm.
45 Marija Gimbutas, op. cit.
46 Vladimir Dumitrescu i colabora-
tori, Hbeti, p. 410 - 417. E adevrat
ns c i H. Schmidt a gsit o asemenea
pies la Cucuteni, refuznd s admit
de
aproierea ei de piesele de la Troia. Asupra
problemelor ridicate de aceste figurine
am revenit ulterior n mai multe rinduri,
dar nu ni se pare necesar s indicm aici
ntreaga bibliografie.
47 Marija Gimbutas, op. cit p. 77,
legenda pi. 44.
48 M. Petrescu-Dimbovia, Die wichtig-
sten Ergebnisse der archeolog. Ausgra-
bungen in der neolith. Siedlung vom Tru-
eti ( Moldau), n Priihist. Zeitschrift ~,
XLI, Berlin, 1963, p. 172-186.
49 Pierre Leveque, Formes et structures
mediterraneennes dans la genese de la
religion grecque, n Praelectiones pata-
vianae , Roma, 1972, p. 145-179 (v.
p. 159 i urm.)
50 I. Petrovic, Votivna Kolitza iz
Dupliaje, n Starinar , Belgrad, seria
III, voi. V, 1928 - 1930, p. 21-28 i
pi. IX-X.
51 Publicat i discutat de noi in
mai multe rnduri; ultima oar n Arta
preistoric n Romnia, p. 228 i fig. 249.
52 Vladimir Dumitrescu, Semnificaia
i originea unui tip de figurin feminin
descoperit la Rast, n SCIV, VII, 1956,
p. 95- ll8, i idem, Din nou despre figuri-
nele bicefale, n SCIV, VIII, 1957, p.
307-308.
53 O lucrare de ansamblu asupra aces-
tora a fost publicatii de Silvia Marinescu-
Blcu ( Dansul ritual n reprezentrile der Aussenkarpatischen Rumniens, n
plastice neo-eneolitice din Moldova), n
SCIV, 25, 1974, p. 167 - 179.
54 Discuia asupra acestei probleme,
n lucrarea citatii la nota precedentii.
55 Hortensia Dumitrescu, O descope-
rire n legtur cu ritul de nmormntare (jud. Neam), n SCIV, 24, 1973, p. 207
n cuprinrnl culturii ceramicii pictate
Cucuteni-Tripolie, n SCIV, V, 1954,
p. 399 - 429; idem, Deux nouvelles tombes
cucuteniennes a rite magique decouvertes
a Traian, n Dacia , N .S II, 1958, 58
p. 407 - 423.
56 Primul publicat de D.V. Rosetti
( Steinkupferzeitliche Plastik aus einem
Wohnhagel bei Bukarest, n JPEK, XII,
Berlin, 1938, p. 29 - 49 i pi. 21 - 23),
iar celiilalt de Silvia Marinescu-Blcu
(Die Bedeutung einiger Gesten und Hal- des sciences prehistoriques et protohis-
tungen in der jungsteinzeitlichen Skulptur toriques , voi. II, Belgrad, 1973, p.
449-454.
~ Dacia , N.S XI, 1967, p. 47- 58);
republicate recent n volumul nostru 60 Radu Vulpe, Figurine theriomorphe
Arta pre istoric n Romnia, fig. 256 - 258. de la civilisation Cucuteni B, n JPEK,
XII, Berlin, 1938, p. 57 - 65, pi. 33.
57 Publicate prima datii de t . Cuco,
Un complex ritual descoperit la Ghelieti
61 Bibliografia privind aceste sceptre
de piatrii este foarte bogatii, aa nct
i urm.; unele au fost reproduse n volu-
nu poate fi citarii aici n ntregime. Ne
mul nostru Arta preistoric n R omnia,
mulumim sii amintim d problema a fost
fig. 227 - 228.
discutatii de noi n mai multe rnduri
(vezi, ntre altele, Vladimir Dumitrescu,
Silvia Marinescu-Blcu, Dansul Citeva precizri cu privire la sculpturile
ritual . . . , loc. cit. n form de capete de cal din R.P.R. i
din U.R.S.S n SCIV, VI, 1955, p.
59 Horia Dumitrescu, La representa- 925 - 936), cele trei piese descoperite
tion du corps humain dam la plastique n Rom nia fiind reproduse i n volumul
cucutenienne d' apres les figurines a stries, nostru Arta preis toric n Romnia , p.
n Actes du VIII Congres internat. 258 - 260 i fig. 286 - 288.

ABREVIERI

MIRSR - Muzeul de Istorie al R .S. Romnia, Bucureti

IAB - Institutul de Arheologie, Bucureti
MIPN ~ Muzeul de Istorie Piatra Neam
MIB - Muzeul de Istorie Botoani
MIBadu - Muzeul de Istorie Baciiu
MIM - .Muzeul de Istorie a Moldovei, lai
MITC - Muzeul de Istorie a Transilvaniei, Cluj.

www.cimec.ro
 Catalogul
pieselor ilustrate
fotografic
72 VAS CU G IT NALT i buza
uor rsfrnt, avnd o mic proeminen cu decor bicrom (alb pe nveliul rou
pe linia de unire a gtului cu corpul
bombat. Pe gt coboar dou grupe de
cite dou iruri verticale de gropie,
iar corpul e decorat cu caneluri i succe-
siuni de gropie ce se arcuiesc aproape
circular, n timp ce altele se de sfoar
piezi - motiv derivat din tangentele
Ia cerc.
Trueti, faza Cucuteni A. MIRSR.
73 VAS PIRIFORM NALT, cu buza
uor rsfrnt piez i. Decorul, compus
din ben zi late i pastile pictate cu alb
pe nveliul brun lustruit, trece i pe
buza interioar, fiind subliniat pe alocuri
de linii incizate. Motivul rezervat din
nveliul brun al registrului central deriv
dintr-o spiral fugtoare .
Frumuica , faza Cucuteni A. MIPN.
74 SUPORT NALT, relativ cilindric,
cu buza i baza puternic evazate: re-
staurat. Pe cele trei registre s-au rezervat
cu alb, din nveliul rou lustruit, benzi
spiralice n form de S, cirlige spiralice
simple i cercuri cu interiorul haurat
n cruci . Toate poriun ile dintre motivele
rezervate snt acoperite cu linii albe pa-
ralele, exemplu gritor de horror vacui.
Ariud, faza Cucuteni A. MITC.
75 CAPAC, cu corpul semisferic i
buza nalt i evazat; restaurat. Decorul,
pictat cu alb pe nvel iul brun lustruit,
are ca motiv principal spirala n form de
S culcat. Canelurile orizontale de sub
apuctoarea-buton i de pe buz snt
presrate cu alveole, pictate de asemenea
cu alb.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
76 VAS BITRONCONIC, restaurat,
pe al crui nveli brun lustruit, mprit
n mai multe registre orizontale, au fost
trasate cu puncte i linii alb mat diferitele
ornamente, n timp ce liniile incizate
rezerv unele motive secundare. De re-
marcat motivul mai puin obinuit n
form de potcoav n relief i de potcoave
punctate cu alb, ca i cercurile duble
n aceeai tehnic i culoare.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
100
77 VAS BITRONCONIC, restaurat,
vasului snt decorate policrom cu beru:i
brun lustruit) combinat cu linii incizate
i cu pastile alveolate. n registrul su-
perior, mrginit de dou iruri de puncte
albe, se desfoar cirlige spiralice rezer-
vate n aceeai tehnic a punctelor albe;
pastilele alveolate din registrul mediu
snt acoperite cu alb, iar n zona infe-
rioar, pn la fund, au fost delimitate
prin incizii o serie de frunze i de
petale ample, spaiul nconjurtor fiind
aternut cu alb mat.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
78 CUP BITRONCONIC cu decor
alb mat pe nveliul brun lustruit. Mo-
tivele registrului superior deriv d in
spirale n form de S culcat, cu buclele
mult scurtate i puternic arcuite; pastilele
albe snt pictate ca de obicei pe mici
alveole circulare.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
79 SUPORT RELATIV CILINDRIC
cu partea dinspre baz mai evazat decit
gura; puin restaurat. Pe nveliul alb
mat au fost trasate cu dungi paralele
negre-ciocolatii bucle spiralice din benzi
nguste, care rezerv astfel largi benzi
spiralice din acest nveli. Exemplu
caracteristic de mbinare a motivelor
pictate cu acelea rezervate, fr a se realiza
de fapt o reduplicare a motivelor.
Calu-Piatra oimului, faza Cucuteni
A. MIPN.
80 DOU CUPE CU DECOR POLI-
CROM. Motivul principal al uneia este
constituit dintr-o serie de romburi concen-
trice, pe laturile crora se nir triunghiuri
concentrice, n timp ce motivul decorativ
al celeilalte, acoperind ntreaga suprafa SFERIC i gtul scund, avnd dou tor-
exterioar, este format din benzi ce se
frng n unghiuri drepte, la intervale
regulate, fr a forma totui adevrate
meandre.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
81 CUP CU CORPUL RELATIV
TRONCONIC, restaurat. Cele dou
www.cimec.ro
registre desfurate orizontal fn jurul
n zigzaguri albe i roii mrginite de
linii negre-ciocolatii. De ambele pAri
ale benzilor n zigzag, cite o succesiune
de triunghiuri. Privit dinspre fund, de-
corul registrului inferior apare ca o stea
cu raze multiple.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
82 VAS CU CORPUL RELATIV
SFERIC, fixat pe un suport cilindric
cu ajutorul a patru piciorue; restaurat.
Fiecare parte component (gtul, corpul
sferic, picioruele i suportul) constituie
registre decorative diferite. Ornamentarea
policrom a fost obinut prin rezervarea
motivelor cu negru din nveliul-fond
alb i acoperirea spaiilor intermediare
cu linii roii paralele. Motivul principal
de pe corp i de pe suport l formeaz
irurile paralele, uor piezie , de spirale
mbucate. In totalitate, un exemplu
gritor de ceea ce s-a numit horror vacui,
fiecare centimetru din suprafaa vasului
fiind decorat.
Izvoare, faza Cucuteni A. MIPN.
83 CUP CALICIFORM CU PI-
CIOR, restaurat, cu siluet deosebit
de armonioas. Intreaga suprafa ex-
terioar formeaz un singur registru,
decorat policrom cu iruri de benzi
spiralice mbucate, rezervate din nve-
liul alb, n timp ce spaiul intermediar
este acoperit cu benzi liniare roii. Proe-
minena perforat orizontal nu avea rol
funcional.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
84 VAS CU CORPUL APROAPE
tie-proeminene pe umr. Registrul prin-
cipal al decorului este desprit de acela
al gtului i de zona dinspre fund de cite
o band orizontal alb; motivul decorativ
este constituit din cirlige spiralice frnte
n unghi, desfurate n iruri verticale,
cele albe fiind dublate de cele roii, n
timp ce liniile negre de bordur snt
comune. Exemplu tipic de reduplicare
a motivelor. Gtul e decorat cu benzi
unghiulare, derivate din spirale.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
85 CRATER CU GURA LARG
DESCHIS i partea inferioar tronco-
nic, avnd i o mic proeminen tronco- drice, in timp ce marele registru al cor-
nic; restaurat. Suprafaa este mprit n pului, delimitat i dinspre fund de o
dou registre printr-o uoar ilnuire
me ilian, pictat cu o dung neagr,
zona dinspre fund nefiind decorat.
Ornamentarea policrom este de esen
meandric n registrul superior i se
compune din romburi i triunghiuri
n registrul inferior.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
86 CRATER NALT, restaurat, m-
prit n dou registre orizontale, ambele
decorate cu capete de spirale-unghiulare,
rezervate cu alb din nveliul rou, care
se pstreaz i sub form de liniue pe
poriunile vopsite cu alb pentru rezervarea
motivelor.
Izvoare, faza Cucuteni A. MIPN.
87 CUP CU GURA LARG DES-
CHIS, mijlocul arcuit i poriunea
d inspre fund tronconic; suprafaa ex-
terioar este mprit n dou registre i corpul aproape sferic, avnd dou tori
printr-o nuire uoar. n timp ce orizontale pe diametrul maiKim; restaurat.
decorul registrului inferior e de esen
meandric, cel al registrului superior
ca i al interiorului vasului este de esen
spiralic. Alternarea benzilor pictate cu
acelea rezervate din nveli d loc la
obinuita reduplicare a motivelor.
Mrgineni, faza Cucuteni A. MIBacu.
88 VAS CU CORPUL PUTERNIC
ARCUIT I GT RELATIV CILIN-
DRIC. Ornamentarea policrom este
mplfriti!. n doui!. registre; cel ngust,
al gtului, avind ca motiv principal o
succesiune de semicercuri; i cel larg,
al corpului, care merge aproape pn
la linia fundului, acoperit de o serie de
largi spirale mbucate, nsoite de ambele
pri de spirale n formi!. de S.
Truet i , faza Cucuteni A. MIRSR.
89 VAS PIRIFORM; restaurat. De-
corul n benzi policrome este mprit
n trei registre orizontale; n cele dou
registre superioare, decorul e de esen
meandric-unghiular, n timp ce decorul
zonei inferioare este alctuit d intr-o
succesiune de bucle largi care, privite
dinspre fund, dau impresia unui motiv
floral.
Izvoare, fa za Cucuteni A. MIPN.
90 CUP MARE, restaurat , cu decor
policrom n tehnica rezervrii , avnd ca
motive principale o frizi!. de romburi
concentrice cu cercuri n interior. n
spaiile triunghiulare de pe laturile rom-
burilor snt rezervate cercuri, cele de sus
fiind secionate de buz. D e menio nat
c zona din jurul fundului a fo st vopsit
cu rou.
Frumuica , fa za Cucuteni A. MIPN.
91 MARE CHIUP, restaurat, cu buza- 97 CAPAC N FORM DE CLO-
gt cilindric i corpul oval, avnd pe umr POT, restaurat, cu decor policrom. Moti-
dou tortie. Registrul gtului, separat vul principal e format de o friz de benzi
de corp printr-o bandi!. alb i una roie, spiralice n form de S, rezervate din
mrginite liniar cu negru, este acoperit nveliul alb. Alte spirale completeaz
cu frinturi de motive unghiulare-mean- spaiile rmase libere, n timp ce buza e
decorat cu o succesiune de ove-potcoave.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
band alb, este decorat cu dou iruri
suprapuse de cite patru spirale orizontale, 98 VAS CU CORPUL N PATRU
n form de S, mbucate; alte spirale MUCHII i dou tortie orizontale;
mai mici i unele motive secundare un- puin restaurat. Decor policrom, avnd
ghiulare acoper spaiile lsate din nve- ca motive benzi spiralice n form de S
liul rou. i cirlige spiralice albe, pictate pe fondul-
Mrgineni, faza Cucuteni A. MIBaci!.u. nveli rou i tivite cu negru. Continui-
tatea frizei de spirale este ntrerupt de o
92 CL'P CU DECOR TRICROM, band ?lb vertical n dreptul uneia
avnd corpul mprit n dou registre dintre tori, care secioneaz astfel cmpul
printr-o uoar ilnuire median. Ambele decorativ n dou mari metope.
registre sint decorate cu fragmente de Izvoare, faza Cucuteni A. MIPN.
meandre n benzi roii pe nveliul alb,
motivele pictate (pozitive ) avnd o va- 99 CUP CU O MIC PROEMI-
loare egal cu acelea rezervate. Pe jum NEN PE CORP; restaurat. Pe zona
tatea superioar a suprafeei interioare central se succed citeva cercuri rezer-
a fost aternut un decor policrom din vate din nveliul alb, avnd n mijloc
benzi arcuite. cite o mare pastil roie, n timp ce de
Mrgineni, faza Cucuteni A. MIBacu. buz snt prinse semicercuri cu arcul
n jos, al cror pandant spre fund snt
93 VAS PIRIFORM, cu gtul cilindric potcoavele arcuite n sus. Spaiile inter-
mediare snt acoperite cu dungi verticale
roii, policromia fiind asigurat de liniile
Decorul policrom, rezervat din nveliul negre de bordur .
alb, este mprit n trei registre, dintre Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
care cel principal este ornamentat cu
dou benzi paralele erpuitoare, derivate 100 CUP ZVELT CU PICIOR,
din spiralele fugtoare, ce se rotesc avnd corpul mprit n mai multe re-
orizontal n jurul vasului ; pe alocuri gistre decorative, fiecare cu alte motive.
snt rezervate cirlige spiralice i pastile Buza e subliniat de o band roie pe
de culoare. nveliul alb, ntrerupt din loc n loc
Trueti, faza Cucuteni A. MIRSR. de grupe de liniue verticale roii. Partea
cilindric a corpului e decorat cu frnturi
94 CAPAC N FORM DE CLOPOT, de benzi unghiulare policrome, iar partea
restaurat. ntreaga suprafa exterioar bombat cu fragmente de crlige ce se
este acoperit de pictur tricrom n mbuc, n timp ce piciorul e acoperit
trei registre (butonul, corpul i buza de motive unghiulare.
evazat). Motivele, rezervate, snt frag- Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
mentare, rezultate din dizolvarea unor
cercuri, bucle i cirlige spiralice. 101 DOU POLONICE, decorate pe
Izvoare, faza Cucuteni A. MIPN. ambele fee, unul cu benzi bicrome i
cellalt cu motive policrome. Motivul
95 VAS CU CORPUL SFERIC principal al celui de al doilea este consti-
TURTIT I PICIOR-SUPORT cilin- tuit din benzi spiralice mbucate i din
dric nalt. Decorul este realizat cu benzi crlige spiralice, a cror desfurare ar-
late albe, rezervate din nveliul mat. monioas chiar n interiorul cupei polo-
Motivul principal de pe corp este consti- nicului este o dovad de deosebit mies
tuit de spiralele mbucate, n timp ce trie a artistului care a pictat-o.
piciorul este mprit n dou metope Trueti i Frumuica, faza Cucuteni
prin dou benzi late, verticale; fiecare A. MIRSR.
metop este secionat de cite dou benzi
piezie, restul spaiului fiind acoperit 102 AMFOR MARE CU CORPUL
cu semicercuri-potcoave. IN DOU ETAJE i cu tortie pe ambele
Trueti, faza Cucuteni A. MIRSR. etaje; restaurat. Decorul, mprit n
patru registre, se desfoar liber pe cele
96 CUP cu corpul relativ sferic i cu trei registre secundare, n timp ce regis-
buza foarte uor rsfrnt n afar. Decor trul principal este secionat n metope.
policrom mprit n dou metope prin Buza e decorat bicrom, iar restul tri-
cite o band alb vertical. n lungul crom; umrul este acoperit de motive n
metopelor snt pictate dou benzi n scri, pe registrul principal snt pictate
zigzaguri, cercuri, potcoave i benzi de crlige spiralice unghiulare niruite ver-
legtur, toate cu alb i pstrnd pe mijloc tical, iar pe registrul inferior spirale
cite o dung fin roie, rmas din nveli. mbucate alergnd n jurul vasului, n-
Moldova, faza Cucuteni A. MIRSR. soite pe ambele laturi de clrlige spiralice
IO!
www.cimec.ro
cu coada lung. Decorul celor dou regis-
tre superioare este mai puin frecvent
n aceast faz.
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
103 CASTRON TRONCONIC, res-
taurat. D ecorul adnc incizat e format
dintr-o serie de benzi ovale nchise la
capete, n interiorul unui registru mr
ginit de dou linii incizate orizontal.
Spaiile rmase la capetele ovalurilor
snt~ acoperite de grupe de linii incizate
paralele, dup modelul liniilor pictate
d intr-o anumit grup a ceramicii poli-
crome.
Drgu eni, faza Cucuteni A. IAB.
104 VAS BINOCLU, restaurat. D e-
cor adnc incizat i din iruri de puncte-
gropi e, desfurat orizontal, cu excep ia
citorva iruri verticale de gropie. Spirala
registrului de mijloc i-a p ierdut bucla
central, devenind o linie erpuitoare.
Drgu en i, faza Cucuteni A. MIB.
105 VAS CU CORPUL SFERIC I
PICIOR NALT gol n interior, avnd
i dou proeminene pe linia diametrului
maxim. D intre cele patru registre, cel
de pe gt este pictat n dou culori, iar
celelalte n trei culori. Grupele de spirale
mbucate, redupl icate, de pe registrul
principal, i motivele unghiulare ale regis-
trului superior al piciorului snt pictate
n manier specific faze i Cucuteni A,
dar decorul din primul i ultimul registru
se apropie de maniera de pictat a unora
dintre grupele stilistice ale fazei urmtoare
(A-B).
D rgu eni, faza Cucuteni A. MIB.
106 CAPAC N FORM DE CLO-
POT, cu dou tortie orizontale; restaurat.
Crligele spiralice albe, foarte largi, cu
dungi roii pe m ijloc, se arcuiesc n jurul
unui cerc central, cu interiorul haurat
n cruce, fiind dublate de benzile spiralice
roii rezervate din nvel i. ntregul decor
se rep et de dou ori, fiind completat
cu unele motive secundare care acoper
i minerul-apuctoare, potrivit princi-
piului horror vacui.
D rgueni, faza Cucuteni A. M IB.
107 STRACHIN LARG DESCHI-
S, cu o torti; restaurat . Decorul
policrom pe ambele fee folosete n
special motive spiralice i derivate, alturi
de altele unghiulare dar iniia l derivate
tot din spirale, pictate n benzi tricrome.
M ai puin obinuit este mprirea toare, A-B.
interiorului n trei registre circulare,
separate prin cite o b and alb tivit
cu negru. Spiralele n form de S desf
urate n registrul mijlociu au cirligele
mult mai rsucite decit de obicei.
Drgueni, faza Cucuteni A. IAB..
108 VAS PIRIFORM NALT, cu
corpul n etaje, avnd cite dou proemi-
nene-tortie pe fiecare etaj, acoperit
cu un capac n form de clopot cu o torti.
102
Corpul vasului este mprit n patru
registre (cel de pe gt e acoperit de
capac). n timp ce umrul este decorat
cu triunghiuri haurate n reea - motiv
frecvent n aezarea Drgueni - celelalte
registre, ca i capacul, snt decorate
policrom cu motive n benzi. Printre
spiralele n form de S de pe registrul
central al vasului - de aceeai factur
ca cele de pe capac - alearg o band
erpuitoare derivat din spirala fugtoare,
motiv ce se repet, pictat n alt manier
i combinat i cu linii incizate, pe reiiistrul
inferior.
D rgueni, faza Cucuteni A. MIB.
109 VAS CU G IT NALT i corpul
n dou etaje, avnd i dou tortie pe
etajul inferior, acoperit de un capac in
form de clopot; restaurate. Decorul
policrom al registrului principal al vasului
i cel al capacului snt mprite n metope
decorate cu cirlige unghiulare, dispuse
vertical. ln schimb registrul secundar al
vasului, care acoper etajul superior,
este ornamentat cu motive liniare i
triunghiuri haurate, bicrome, frecvente
n aezarea respectiv, dar mai puin
comune n alte zone n cursul aceleiai
faze.
Drgueni , faza Cucuteni A. MIB.
110 AMFOR PIRIFORMA, restau-
rat, cu dou tori orizontale pe mijloc.
D ecor bicrom mprit n dou registre,
combinat cu caneluri; acestea snt pictate
cu alb i traseaz spirale mbucate, n
timp ce benzile roii se desfoar n
spirale fugtoare nentrerupte. Elegana
siluetei, datorit i echilibrului perfect
dintre prile componente ale vasului,
este o dovad gritoare a talentului me
terilor ceramiti din aezarea respectiv.
D rgueni, faza Cucuteni A. MIB.
111 CRATER CU G ITUL INALT
I UOR SUGRUMAT, avnd patru
mici tortie pe linia ce separ gitul de
buz ; restaurat. Suprafaa exterioar de-
corat bicrom i combinat pe corp cu
caneluri, este mprit n trei registre:
pe cel mijlociu alearg erpuind o band
derivat din spirala fugtoare, nsoit
de cirlige spiralice cu coada lung, iar
pe registrul inferior se rotesc o seric de
spirale-ghem, cele pictate cu rou trasnd
de fapt spirale fugtoare iar cele cu alb,
aternut pe caneluri, spirale mbucate.
Motivele de pe interiorul buzei snt mai
d egrab caracteristice pentru faza urm
D r gueni, faza Cucuteni A. MIB.
112 SUPORT NALT cu dou tori
verticale; restaurat. Partea central e
mprit n opt fii verticale, prin apte
deschideri paralele. Este socotit ca fcind
parte din familia suporturilor n form de
hor . Dac este ntr-adevr aa, trebuie
recunoscut c dansatoarele i-au pierdut
cu totul silueta antropomorf. Decorul
bicrom, unghiular i spiralic, n trei
www.cimec.ro
registre separate, combinat cu caneluri,
trece i pe buza interioar .
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
113 VAS BINOCLU; restaurat. De-
cor bicrom n trei registre, combinat
cu caneluri, pictate ca de obicei cu alb.
Motivul principal l constituie spiralele
orizontale n form de S, mbucate, de
pe registrul central. Interiorul cupelor
superioare este decorat n aceeai tehnic:
bicromie combinat cu caneluri.
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
114 STRACHIN-CASTRON, avnd
dou proeminene alturate. Decorat
bicrom pe ambele fee, la exterior pictura
fiind combinat cu caneluri, Motivul
de pe fund deriv probabil din motivul
n cruce, iar spiralele mbucate alearg,
reduplicindu-se. Buza este decorat cu
grupe de caneluri verticale pictate ca de
obicei cu alb, n timp ce spaiile dintre
caneluri snt pictate peste tot cu rou.
ln interiorul vasului, pe un fond alb-
glbui, se rotete armonios o band spi-
ralic.
Drgueni , faza Cucuteni A. IAB.
115 VAS-COULE cu torti ver-
tical i dou proeminene perforate
vertical; restaurat. Decor bicrom, com-
binat cu caneluri i iruri de mici alveole
pe crestele dintre caneluri. Face parte
din seria vaselor cu corpul mprit n
metope, din prima faz cucutenian.
Spiralele i cirligele spiralice mbucate,
cercurile din jurul proeminenelor i
celelalte motive, fiecare realizate prin
cite dou caneluri nguste paralele, sepa-
rate prin creste alveolate, constituie o
ornamentare mai puin comun . n in-
terior, decor pictat cu rou pe nveliul
fond alb, amintind de una dintre grupele
stilistice ale fazei urmtoare (A-B).
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
116 VAS CU CORPUL SFERIC,
gt scurt i picior evazat, gol n interior;
restaurat. Dintre cele patru registre
decorative n care este mprit supra-
faa, mai deosebit este decorul registrului
principal, desprit n dou metope lungi
prin cite dou fii -metope nguste i
avnd ca motiv iruri de zigzaguri negre
trasate pe benzi nguste roii aternute pe
fondul-nveli alb mat. D in irurile de
zigzaguri se vor nate irurile de XXX
att de caracteristice unei grupe stilistice
a fazei urmtoare.
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
117 VAS CU CORPUL SFERIC
TURTIT, avnd dou m ici proeminene
tortie pe linia diametrului maxim. De-
corul policrom mai puin obinu it , . dar
specific variantei regionale trzii din NE
Moldovei, se desfoar n lungul a trei
1egistre (buza, jumtatea superioar i
zona dinspre fund), cu motive diferite.
Grupele de dungi paralele, formnd
oarecum benzi liniare, i motivul n
scri, nu snt obinuite n etapele mai
vechi ale acele i ai faze.
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
118 CAPAC RESTAURAT, n form
de clopot nalt. Decorul policrom apar-
ine seriei cu culoare neagr crud,
pictat dup ardere. Corpul e mprit
n dou registre orizontale, pictate cu
motive diferite dar n aceeai tehnic,
i combinate cu linii incizate, n timp
ce apuctoarea capacului are un decor
de sine stttor. Pe registrul principal
spiralele fugtoare roii snt subliniate
de cite trei linii incizate i nconjurate
de benzi spiralice negre, mbucate. Cu-
loarea alb, cu totul secundar, a fost
folosit numai pentru ncrustarea liniilor
incizate i pentru pictat dungi paralele
n unele zone minore.
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
119 VAS BINOCLU; restaurat. Pic-
tur bicrom (alb i rou) n trei registre,
combinat cu caneluri; albul este aternut
pe caneluri iar roul ntre ele. Dei
motivele decorului snt foarte simple,
se cuvine s fie subliniat echilibrul realizat
prin desfurarea orizontal din registrul
central i aceea vertical din celelalte
dou registre i din interiorul cupelor
binoclului.
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB.
120 DOU CUPE cu gt proporional
mai nalt i mai zvelt <lecit obinuitele
cupe ale fazei Cucuteni A; restaurate.
Decorul policrom, n care negrul a cptat
o amploare n general nentlnit n
aceast faz, este n schimb foarte simplu,
n cupa din stnga fiind mprit n trei n realizarea motivelor. Derivarea acestor
registre. Ghirlandele cupei din dreapta,
cu benzile negre alternnd cu cele liniare
albe pe nveliul rou, acoperind n iruri
paralele ntreaga suprafa, snt pre-
cursoarele ghirlandelor specifice stilului
ex 2 din faza urmtoare (A-B).
Drgueni, faza Cucuteni A. IAB.
121 VAS BITRONCONIC cu doU
tortie-proeminene; restaurat. Decorul
policrom, mprit n trei registre, aco-
per mai mult de jumtate din suprafaa
vasului. Pe toate cele trei registre se
desfoar, mbucindu-se, spirale orizon-
tale n form de S, fie n benzi unitare
nguste, fie n benzi liniare late; spaiile
dintre ele snt acoperite cu motive secun-
dare, ntre care trebuie remarcat pre-
zena aa-numitelor frunze lunguiee
tivite cu cite o linie alb care, mpreun
cu culoarea neagr aternut masiv,
constituie caracteristici ale unora dintre
grupele stilistice ale acestei faze.
Drgueni-Ocoale, faza Cucuteni A-B.
MIB.
122 MIC VAS PIRIFORM cu decorul
policrom desfurat pe trei registre,
dintre care cel de pe gt este ornamentat
cu ghirlande din benzi liniare iar celelalte
cu benzi liniare spiralice n form de S,
legate una de alta prin cite o band liniar
tangent, sugernd astfel motivul spira-
lelor fugtoare.
Ghelieti, faza Cucuteni A-B. MIPN.
123 CUP CU G T NALT (RES-
TAURAT) I VAS PIRIFORM cu
buza evazat puin tirbit. Decorul onat vertical n patru metope, dou foarte
policrom e mprit n registre orizontale
pe ambele vase. Registrul superior al
cupei este decorat cu ghirlande liniare
specifice grupei stilistice ex 2, iar cellalt
cu benzi spiralice late n form de S
orizontal, negrul aternut masiv n jurul
lor rezervnd motivele. Ornamentarea
vasului piriform este n schimb o combi-
naie intre dou grupe stilistice diferite.
Calu-Piatra oimului i Traian-Dealul
Fntinilor, faza Cucuteni A-B. MIRSR.
124 CAPAC N FORM DE COIF
SUEDEZ ; restaurat. Pictura policrom
acoper complet cele trei registre -
fundul, corpul i buza evazat. Motivul
principal al registrului central - spirala-
ghem - a fost mai rar folosit de meterii
cucutenieni, negrul aternut masiv n
jurul benzilor decorative fiind una dintre
caracteristicile fazei respective.
Corltcni, faza Cucuteni A-B. MIRSR.
125 VAS CU BUZA MODELAT
IN PATRU LOBI i cu dou tori;
restaurat. Dou benzi late albe ce coboar
chiar n dreptul torilor mpart ntreaga
suprafa exterioar n dou mari metope,
acoperite n ntregime cu decor. Meandrele
rsucite n iruri paralele piezie snt
trasate cu benzi tricrome fine, fiecare
culoare avnd aproape aceeai valoare
meandre din spiralele n form de S este
nendoielnic. Interiorul vasului a fost
vopsit cu rou.
Calu-Piatra oimului, faza Cucuteni A-B.
MIPN.
126 CAPAC N FORM DE COIF
SUEDEZ . Decor policrom - negru i
rou pe nveliul alb - desfurat n
trei registre: buza nalt, corpul arcuit
i fundul. irurile paralele de X-uri
constituie un motiv frecvent pe asemenea
forme de vase; de asemenea spiralele
nlnuite de pe buz, reduplicate prin
pictura neagr pe nveliul alb.
Moldova, faza Cucuteni B. MIRSR.
127 CHIUP MARE CU DOU RN-
DURI DE TORI; restaurat. Gtul
i cea mai mare parte a corpului formeaz
dou registre desprite prin cite o band
lat alb. Motivul principal este acelai
pe ambele registre: spirale ample n form
de S, trasate cu benzi liniare albe alter-
nnd cu liniile roii rmase din fondul-
nveli, nlnUite cu alte spirale liniare.
De o parte i de alta a succesiunii de
spirale nlnUite, motive secundare: cir-
lige spiralice etc.
Traian-Dealul Fntnilor, faza A-B.
MIPN.
www.cimec.ro
128 VAS PIRIFORM CU GT
NALT, avnd dou torti e prinse ori-
zontal pe linia diametrului maxim, res-
taurat. Decorul bicrom, mprit n dou
registre - gtul i corpul vasului - las
neornamentat o zon destul de larg
spre fund. Registrul principal ~s te seci
late i dou nguste n dreptul torilor;
pe ultimele dou a fost pictat cite o
siluet uman geometrizat, ale crei
brae nu au fost indicate, n timp de
metopele mari snt acoperite cu romburi
i triunghiuri concentrice.
Ghelieti, faza Cucuteni A-B. MIPN.
129 CRATER, cu gtul nalt ; restaurat.
Decorul se desfoar n dou registre
largi; pe cel superior snt pictate o suc-
cesiune de cirlige meandrice i de un-
ghiuri din benzi liniare, iar pe cel inferior
citeva cirlige spiralice, tot din benzi li-
niare. Pe scutul lsat ntre dou dintre
crligele spiralice a fost pictat o siluet
uman cu corpul geometric, care nu
se repet ns i pe cealalt fa a vasului,
contravenind astfel legii simetriei, aa
de riguros respectat n general n pictura
cucutenian. De data aceasta au fost
pictate i braele siluetei umane.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B. MIRSR.
130 STRACHIN RESTAURAT,
cu decorul interior mprit n trei regis-
tre; n timp ce pe registrul marginal snt
pictate frnturi de benzi unghiulare iar
registrul din mijlocul vasului este decorat
cu un singur crlig spiralic parial redu-
plicat, registrul cel mare este ornamentat
cu o band alb ce erpuiete puternic,
derivat din spiralele fugtoare. Suprafe-
ele rmase din nveliul rou n jurul
benzilor decorative au fost acoperite
cu linii negre paralele, care reduplic
parial motivul principal.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B. MIPN.
131 VAS CU CORPUL SFE-
RIC TURTIT i gt cilindric nalt,
avnd dou tori orizontale pe linia d ia-
metrului maxim; restaurat. Gtul e deco-
rat cu motivul benzilor tangente la cerc,
n timp ce pe amplul registru de pe corp
dou mari benzi spiralice albe, cu cape-
tele rsucite, rezerv din nveliul rou
vrgat cu linii negre alte benzi spiralice
liniare, mai late, obinndu-se astfel
reduplicarea motivului principal.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B. MIPN.
132 CAPAC DE TIP COIF SUE-
DEZ ; restaurat. Decorul policrom aco-
per toat suprafaa exterioar; dar dei
e mprit n trei registre (fund, corp
i buz), benzile spiralice de pe corp trec
parial i pe fund, intrnd astfel n com-
binaie cu motivele acestei zone.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B. MAPN.
103
133 VAS PIRIFORM CU CORPUL
APROAPE SFERIC I G T CILIN-
DRIC; restaurat. Decorul policrom este
mprit n patru registre orizontale,
n strns legtur cu forma vasului (gt,
umr, pntece, zona dinspre fund). De
remarcat n special motivul inimilor
de pe gt - foarte frecvent n grupa
stilistic respectiv - i irurile orizon-
tale de X-uri de pe umr, ca i frunzele
tivite cu alb de pe mijlocul corpului.
Traian-Dealul Fntnilor, faza , Cucuteni
A-B. MIPN.
134 VAS DE DIMENSIUNI IM-
PUNTOARE, cu dou proeminene
sub umr i dou tori orizontale pe linia
diametrului m:ucim. Decorul policrom
e mprit n dou registre: unul ngust,
al gtului, pe care motivul n form de
inim se repet ca de obicei de dou
ori, i registrul amplu al corpului, pe
care erpuiesc benzi albe trasate pe nve-
liul rou, acoperit - pe toat suprafaa
cruat de benzile albe - de linii negre
paralele.
Ghelieti, faza Cucuteni A-B. MIPN.
135 CHIUP CU GT CILINDRIC
I DOU TORI ORIZONTALE;
restaurat (gitul uor deformat). Decorul
policrom acoper aproape ntreaga su-
prafa exterioar, mprit n dou negre-ciocolatii pe fondul-nveli crem,
registre : unul ngust, al gitului, i unul
lat, al corpului, desprite de o band
alb . O band spiralic-fugtoare for-
mat din linii roii paralele mrginite
de o dung neagr alearg n jurul cor-
pului, motivul fiind reduplicat de spira-
lele albe lsate din fondul-nveli, care
se lmbudl cu buclele spiralelor liniare.
Marginea de jos a registrului este indicat
de o band alb tivit cu dungi negre.
Ghelieti, faza Cucuteni A-B. MIPN.
136 CRATER CU DOU TORTI-
E-PROEMINENE PE UMR. De-
corul e mprit n dou registre de limi ca motiv principal benzile liniare tangente
inegale: pe amndou se desfoar ace-
leai motive, pictate cu negru-ciocolatiu
pe nveliul rou - spirale liniare, benzi
liniare tangente i frunze - i nconjurate
cu negru aternut compact; toate frunzele
snt subliniate pe margini cu cite o linie
alb ce le scoate n eviden printre moti-
vele nconjurtoare.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B. MIRSR.
137 VAS CU CORPUL ARCUIT
i gitul cilindric, cu dou proeminene
tortie pe umr. ntreaga suprafa, cu
excepia zonei dinspre fund, este decorat
policrom cu motive rezervate cu negru
din nveliul rou i tivite sau completate
cu alb. Ghirlandele i frunzele consti-
tuie principalele motive, specifice de altfel
grupelor stilistice respective.
Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
A-B. MIRSR.
104
138 VAS CU G ITUL RELATIV
NALT I GURA LARG, avnd dou
torti e verticale pe linia de separare a
gtului de umr; restaurat. Decorul
policrom al celor dou registre, care
respect tectonica vasului, este desprit
printr-o band lin iar orizontal i se
repet n chip simetric i identic pe ambele
registre. Negrul aternut masiv rezerv
din nveliul rou benzi late i frunze 145
presrate pe margine cu mici puncte
albe.
Ghelieti, faza Cucuteni A-B. MIPN.
139 AMFOR CU GT CILINDRIC
i buza evazat orizontal, cu decor poli-
crom desfurat pe trei registre. Benzile
spiralice fugtoa re ale registrului principal
au degenerat cu totul, aa incit la prima
vedere motivul iniial aproape nu mai
poate fi recunoscut, cercurile cu cruce ln
interior nlocuind rsucirea n Joc a spi-
ralelor mbucate. Interpretarea acestor
cercwi cu cruci drept motive solare este
ndoielnic, ea fiind n contradicie cu
cultul chtonian predominant al epocii
neo-eneolitice.
Cucuteni, faza B. MIRSR.
140 VAS BITRONCONIC, restaurat,
cu suprafaa mprit ln dou metope
decorate identic. Ornamentarea bicrom
are ca elemente eseniale benzile liniare
RELATIV INALT i buza uor evazat.
la care se adaug i motive n scar, mai
puin obinuite .
Frumuica, faza Cucuteni B. MIPN.
141 VAS BITRONCONIC. Suprafaa
este mprit n patru metope inegale;
decorul, din benzi liniare negre, se desf
oar orizontal pe cele dou metope prin-
cipale, n timp ce metopele nguste snt
decorate cu spirale verticale n S, mbu-
cate. Cucuteni, faza B. MIRSR.
142 STRACHIN-CASTRON. De-
cor negru-ciocolatiu, pe nveliul crem-
albicios. Friza de pe buza vertical are
la cercul tiat vertical de o band liniar
foarte lat . Celelalte spaii lsate din nve-
li au forma unor semilune, care nlocuiesc
obinuitele frunze lunguee.
Cucuteni, faza B. MIRSR.
143 STRACHIN-CASTRON
buza nalt i corpul tronconic; restaurat.
D ecorul bicrom const din benzi liniare
tangente la un scut n form de opt culcat,
i secionat de trei liniue i alte motive,
(frunzele) rezervate din fondul-nveli
crem-albicios cu ajutorul negrului cioco-
latiu, alctuind o friz cu totul caracte-
ristic att pentru aceast form de vase
cit i pentru grupa stilistic creia i
aparine.
Frumuica, faza Cucuteni B. MIPN.
144 FARFURIE LARG DESCHIS,
restaurat. Decorul bicrom, realizat
ntr-un stil ce poate fi considerat deca-
www.cimec.ro
<lent, nu e perfect simetric i nu mai
pstreaz elemente spiralice. A fost
realizat prin aternerea masiv a negrului
cu care s-au rezervat diferite spaii curbe
i semilunare din nveliul crem. Pe
unele dintre aceste motive snt trasate
i benzi liniare negre.
Costeti, faza Cucuteni B. MIRSR.
FARFURIE RESTAURAT,
pictat pe faa interioar cu negru-cio-
colatiu i cu alb pe nveliul crem deschis.
Motivul principal e constituit dintr-un
fel de trifoi cu patru foi, dei este sigur
c artistul n-a intenionat s realizeze un
motiv floral , trasat cu o dung neagr
nsoit pe ambele laturi de iruri de
puncte albe. Fiecare foaie a fost sec-
ionat n cruce, iar ntre braele crucilor
au fost pictate benzi curbe compuse din
cite trei linii paralele.
Valea Lupului, faza Cucuteni B. MIM.
146 VAS BITRONCONIC, restaurat.
Mijlocul corpului e modelat ca un fel
de turban pe care se afl dou proeminene.
Decorul policrom, foarte simplificat, m-
prit n dou registre, se rezum la
fragmente de motive: benzi curbe, benzi
n zigzag i tangente la cerc.
Valea Lupului, faza Cucuteni B. MIRSR
147 VAS BITRONCONIC CU GIT
Decorul policrom - negru i rou pe
fond crem deschis - e mprit n trei
registre. n timp ce registrul central i
cel inferior slnt decorate cu benzi spiralice
n form de S, rezervate din fondul-
nveli, registrul gtului are ca motiv
principal o band ngust cu romburi
rezervate, care se repet n partea supe-
rioar i la baza gitului.
Tg. Ocna-Podei, faza Cucuteni B. MIPN.
148 CRATER cu corpul mpr it n
trei registre decorate policrom. Registrul
gtului e secionat din loc n loc de benzi
liniare piezie, care nchid n spaiile
dintre ele cite o band n zigzag; registrul
mediu este acoperit de benzi spiralice
largi n form de S orizontal, rezervate
din nveli , ln timp ce liniile negre de
bordur au fost transformate n adevrate
benzi nguste. Liniuele de culoare roie
au un rol cu totul secundar.
cu Tg. Ocna-Podei, faza Cucuteni B. MIPN.
149 STRACHIN CU BUZA UOR
EVAZAT, cu decor policrom n inte-
rior; att pe buz cit i n jurul cercului
care subliniaz marginile fundului, benzi
frnte n unghi dar cu laturile uor curbe
constituie o ornamentare mai puin co-
mun.
Tg. Ocna-Podei, faza Cucuteni B.
MIRSR.
150 CRATER NALT, cu decor poli-
crom care acoper ntreaga suprafa
exterioar i trece i pe buza interioar.
Din cele trei registre, cel superior i cel
mijlociu au ca motiv principal benzile
spiralice late, iar cel inferior e pictat
cu motive unghiulare i n form de
inim . Un disc n relief la partea
de sus a registrului mijlociu este pictat
cu motivul n cruce; n toate registrele
roul are un rol cu totul secundar iar
liniile negre de bordur au devenit
adevrate benzi nguste.
Tg. Ocna-Podei , faza Cucuteni B.
MIRSR.
151 VAS DE O FORM PUIN
COMUN, semnnd a burduf cu buza
evazat i corpul bombat spre fund,
avnd dou proeminene-tortie prinse
aproape imediat sub gt; restaurat. Cu
ajutorul negrului aternut masiv s-au
rezervat din nveliul crem diferite moti-
ve, n special frunze i ovaluri, dar i
spaii dreptunghiulare, ultimele acope-
rite cu l iniue negre paralele. Atit forma
cit i compoziia decorului constituie
pin acum nouti n ceramica cucute-
nian.
M iorcani, faza Cucuteni B. MIRSR.
152 VAS BITRONCONIC cu gt
aproape cilindric, avnd o torti- proemi
nen. Decor policrom: cu ajutorul liniilor
negre de bordur s-au rezervat din
fondul-nveli crem-albicios dou cercuri
uor ovale, secionate pe diametrul vertical
de alt band lat, spaiile dintre cercuri
fi ind acoperite cu benzi ce se ncrucieaz
p iezi . Culoarea roie a fost folosit
exclusiv pentru trasarea liniuelor para-
lele din interiorul unora dintre benzi .
Tg. Ocna-Podei, faza Cucuteni B. MIPN .
153 VAS BITRONCONIC NALT,
avind mijlocul corpului arcuit ca un
turban; restaurat. Decorul policrom e
mpri t n dou registre, cel superior
fiind secionat n metope pe care sint
pictate cite dou animale afrontate, avind
intre ele un alt animal mic (arici?).
Pe registrul inferior se desfoar spirale
n form de S tangente la cerc i alte
motive secundare.
Valea Lupului, faza Cucuteni B. MIRSR.
154 VAS BITRONCONIC cu pictur
tricrom; restaurat. Jumtatea s uperioar
este mprit n dou metope prin cite F, puternic s teatopig; ntregit. Orna-
o ban d -scri vertical, n interiorul mentarea adnc inc izat acoper tot cor-
metopelor fiind pictat - pe lng o serie
de motive curbe - cite un carnivor
realizat ntr-o mani er mai deosebit
i care nu ocup centrul metopelor.
Frumuica, faza Cucuteni B. MIPN.
155 AMFOR BITRONCONIC, cu
buza evazat; restaurat. Aproape n-
treaga jumtate superioar pn la umr
constituie o friz lat, pe care snt pictate
dou animale n obinuita poziie ca-
brat, gata de atac, nsoite de cercuri
sec ionate diametral de cite o band
liniar i de unele benzi semilunare.
Culoarea roie este folosit pentru acoperit
interiorul motivelor trasate cu dung
neagr putern ic pe fondul - nveli de
culoare deschisi!.
Trueti, faza Cucuteni B. MIM.
156 DETALIU DIN FRIZA ANI -
MALIER a unui vas restaurat. Pe
nveliul de culoare deschis motivele
au fos t trasate cu negru i umplute cu
rou. Diferitele motive secundare d in
spaiile din jurul animalului reprezentat
pe punctul de a se repezi, snt mai dificil
de interpretat.
Valea Lupului, faza Cucuteni B. MIM.
157 AMFOR cu buz foarte puin
nalt; restaurati!. Decor policrom: buclele
spiralelor fugtoare i ale celor nli!nuite
s-au transformat n cercuri cu cite o
cruce n mijloc, iar pe spaiile dintre
benzile liniare au fost pictate benzi ser-
pentiforme, reprezentnd probabil erpi.
n ansamblu, ornamentare specific pentru
ultima grup stilistic cucutenian.
Valea Lupului, fata Cucuteni B.
158 VAS CU CORPUL OVAL I
BUZA UOR RSFRINT; restaurat.
Decorul policrom - negru i rou pc
nveliul crem-albicios - deriv din spi-
rale nlnuite, repetndu-se de dou
ori n cadrul unei frize late. Locul bu-
clelor spiralice a fost luat de cercuri
concentrice, iar n spaiile intermediare
au fost pictate benzi-cirlige spiralice i
altele care se unduiesc erpuind, ultimele
reprezentnd foarte probabil erpi.
Valea Lupului, faza Cucuteni B. MIM.
159 FRAGMENT DE CRATER
MARE din categoria ceramic numit
Cucuteni C. Micile pete albe snt bucele
de scoici pisate, amestecate n compoziia
pastei din care s-a modelat vasul. Decorul
acestui vas folosea o bun parte din proce-
deele proprii ornamentrii acestei cate-
gorii ceramice : un ir de alveole la exte-
riorul buzei ngroate, decor cu pieptenele
pe buza-git vertical, iruri de impresiuni
cu nurul nfurat pe umr i impresiuni a corpului este decorat cu motive inci-
cu un virf relativ ascuit pe toart.
T raian-Dealul Fntinilor, faza Cucuteni
A-B. MIPN.
160 STATUET ANTROPOMOR-
168
pul, reprezentind tatuajul i eventual
un mare pandantiv pe piept i un element
al costumului pe mijloc. Pentru a putea
sta n picioare , statueta trebuie nfipt
n pmnt sau nisip, dar a putut fi purtat
i ca amulet. Este cea mai reprezentativ
pies de acest tip descoperit pn acum
n Romnia.
Drgueni , faza Cucuteni A. MIB.
161 STATUETA DIN FIGURA
PRECEDENT, vzut din spate. De
remarcat simetria desfurrii decorului
i folosirea spiralelor ca motive pe prile
moi ale corpului. Este evident c nu
poate fi vorba de reprezentarea muchilor
www.cimec.ro
subcutanai, cum s-a presupus de ctre
un cercettor pentru explicarea decorului
adncit al statuetelor cucuteniene.
162 STATUET AN TROPOMOR-
F de lut ars, puternic steatopig, vzut
din spate. Ca de obicei, pentru decorul
adnc-incizat al prilor moi ale corpului_
se folosesc motive diferite de cele unghiu-
lare care acoper restul corpului .
Moldova, faza Cucuteni A.
163 STATUETE ANTROPOMOR-
FE de lut ars, modelate mai prim itiv
dar n acelai timp mai puin ncorsetate
n canonul obi nuit al statuetelor
cucuteniene din aceast faz. Piesa din
dreapta sus poart un colier ( ?) n relief
iar aceea din stinga jos este decorat
foarte neglijent.
Hbet i, faza Cucuteni A. I AB.
164-165 CELE DOU FEE ALE
UNEI STATUETE ANTROPOMOR-
FE STEATOPIGE, de mici dimensiuni.
Ornamentarea l iniar inc izat e mult mai
si mpl i acoper tot corpul. La gt au
fost modelate o serie de coliere n relief,
care se arcuesc pln aproape de talie,
iar pe spate prul bogat co boar de pe
cap pn la talie.
Trueti, faza Cucuteni A. MIRSR.
166 STATUETE DE LUT ARS DE
TIPUL EN VIOLON , cu ochii indi-
cai prin cite dou gurele. Decorul
executat prin gropie i incizii difer
de la o pies la alta. Se poate spune
cu certitudine c asemenea statuete erau
purtate ca amulete destinate ndeprtrii
duhurilor rele >, prin prezena imaginii
divinitii.
Hbe ti , faza Cucuteni A.
167 STATUET ANTROPOMOR-
F de lut ars, de o form i de dimensiuni
mai deosebite; mult restaurat. Capul
i braele lipsesc; jumtatea superioar
zate, n timp ce decorul picioarelor
- caneluri i o muchie cu mici alveole
pe margine - este pn acum unic n
plastica cueutenian.
Tru et i , faza Cucuteni A. MIM.
FIGUR UMAN modelat din
lut amestecat cu mult pleav, pe un fel
de suport ce ar putea indica bustul sau
gtul. Trsturile feei - sprinccncle,
ochii, nasul i gura - snt destul de
realist tratate. Partea superioar a cra-
niului este scobit, ca un fel de cup,
foarte probabil pentru practici rituale.
Mrgineni, faza Cucuteni A. MIBacu.
169 ALTAR DE LUT ARS, restaurat,
avnd la partea superioar busturile a
dou personaje ce ntruchipeaz d ivini-
tatea feminin mam-a-toate-creatoare i
pe acolitul ei masculin. Capetele snt
modelate ca dou cupe larg deschise,
pentru practici rituale, iar pe piept
105
fiecare poart cite un pandantiv in form
de figurin de tipul en violon . Pe
corpul altarului sint modelate in relief
o serie de coloane, n legtur cu un pro-
babil cult al coloanei, n timp ce prelungi-
rile laterale ar putea reprezenta coamele
de consecraie, care au avut i ele un rol
in practicile de cult ale epocii neo-eneo-
litice.
Trueti, faza Cucuteni A. MIRSR.
170 HORA DE LA FRUMUICA ,
partea central a unui suport de vas
compus din ase corpuri umane vzute
din spate i prinse in hor; restaurat.
Cu toate c anatomia corpurilor este
redat destul de sumar, iar capul i
minile n-au fost modelate, micarea n
cerc a dansatoarelor este sugerat
perfect prin ritmul corpurilor nlnuite ,,
cu partea superioar aplecat uor nainte.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN.
171 UNUL DIN CELE CINCI BA-
SORELIEFURI modelate la intervale
egale pe umrul unui mare vas restaurat.
Reprezint contopirea ritual a dou
corpuri umane vzute din spate, n actul
procreaiei. Dei basoreliefurile au fiecare
cite dou busturi iar fiecare bust cite
dou brae i un cap, partea central a
corpurilor este contopit ntr-una singur.
Trueti, faza Cucuteni A. IAB.
172 FIGURA UMAN MODELAT
IN RELIEF pe un fragment de vas.
Dei redat destul de schematic, cu sprin-
cenele mbinate i arcuite semicircular
deasupra ochilor i a nasului, relieful
puternic al organelor feei este foarte
sugestiv.
Ruginoasa, faza Cucuteni A. MIRSR.
173 COAD DE LINGUR, frag-
mentar, n form de figurin, cu capul
modelat mult mai realist <lecit la obinui
tele statuete ale culturii Cucuteni. Ochii
i gura sint subliniate i cu ajutorul
culorii, iar ambele fee ale corpului snt
pictate cu motive geometrice. Este ns
mai puin probabil c i acest decor ar
putea indica tatuajul, fiind mai verosimil
c reprezint podoabe i mbrcmintea este n schimb rudimentar modelat.
Frumuica, faza Cucuteni A. MIPN:
174 VAS ANTROPOMORF de lut
ars; foarte puin tirbit la buz. Decorul
pictat ters. Potrivit unui canon respectat
cu strictee, asemenea vase erau modelate
fr cap, urmnd probabil s fie acoperite
cu un capac n form de cap. Interesant
de observat c, ntocmai ca la marea majo-
ritate a statuetelor, picioarele nu snt
modelate separat.
Hbeti, faza Cucuteni A. MIRSR
175 VAS ANTROPOMORF; resta-
urat. Decor policrom pe tot corpul,
106
inclusiv pe partea interioar a buzii. 181 STATUET ZOOMORF de
Numai jumtatea inferioar ncearc s iut ars, mult mai ngrijit modelat.
redea mai convingtor forma corpului Moldova, faza Cucuteni A.
omenesc i poate cele dou tortie care
ar indica braele . Capul era desigur 182 TORI DE VASE n form de
modelat aparte, sub forma unui capac. protome de bovine, unele cu coarnele
Drgueni, faza Cucuteni A. MIB. puternic arcuite. Una d intre piese se
remarc i prin ochii modelai sub form a
176 STATUETE ANTROPOMOR- unor pastile n relief.
FE cu decor policrom pe ambele fee. Hbeti, faza Cucuteni A. IAB.
Vopsirea capului i a viifului picioarelor
cu negru constituie o inovaie, n timp 183 DOU STATUETE ZOOMOR-
ce forma general a statuetelor, diferitele FE de lut ars, reprezentnd cornute.
detalii (gurile de pe ambele laturi ale Ceva mai sugestiv modelate, la cea de
capului i cele de la olduri, lungimea jos fiind de altfel indicai i ochii.
exagerat a picioarelor) i decorul liniar Trueti, faza Cucuteni A.
pictat pe corp se nscriu perfect n normele
184 PROTOM DE PASRE, pe
specifice statuetelor fazelor A-B i B ale
buza unui fragment de vas. Felul cum e
culturii Cucuteni. Dungile arcuite de sub
git indic poate coliere, iar restul deco- modelat capul ntors spre exterior, gtul
perfect arcuit, ciocul admirabil redat
rului reprezi nt probabil tatuajul.
Ghelieti, faza Cucuteni A-B. MIPN. i indicarea ochilor, fac din aceast mic
pies una dintre cele mai sugestive i mai
177 STATUET ANTROPOMOR- realiste reprezentri plastice cucuteniene.
F de lut ars, cu capul rupt. Bustul nu e Mrginen i, faza Cucuteni A. MIBacu.
decorat, ornamentarea rezumndu-se la
185 TOART DE VAS, modelat n
zona de mijloc i la picioare, pn la form de animal gata s se repead la
genunchi. Umerii i oldurile snt per-
prad ; pozii a corpului, puin tras napoi
forate, dar decorul incizat e mai puin fa de picioarele din fa, este foarte
comun: marele motiv triunghiular ar
realist redat i amintete de felul in
putea reda mai de grab un fel de or care sint pictate cele mai multe dintre
cache sexe , <lecit triunghiul sexual
reprezentrile zoomorfe de pe vasele
propriu-zis. din aceeai faz.
Cucuteni, faza Cucuteni B. Trgul Ocna-Podei, faza Cucuteni B.
MIPN.
178 STATUET ANTROPOMOR-
F de lut ars, cu capul i corpul masiv, 186 VAS ZOOMORF DE LUT ARS,
avnd jumtatea inferioar modelat ca fragmentar, reprezentnd un patruped.
un cilindru cu baza lit. nfiarea Pictur policrom destul de simpl.
capului este totui destul de fireasc, E greu de precizat dac cele dou proe-
iar pe spate coboar pn aproape de talie minene indic urechile sau coarnele,
o coafur foarte bogat. dar creasta de pe ceaf i nfiarea
Cucuteni, faza Cucuteni B. MIRSR. destul de fioroas pledeaz in favoarea
interpretrii acestei piese mai de grab
179 STATUETMASCULIN,con ca reprezentnd un mistre, <lecit o cornut.
stituind pn acum un unicum prin deta- Izvoare, faza Cucuteni A. MIPN.
liile de modelare. Capul nu mai este
un disc cu guri laterale, ci are un volum 187 VAS ZOOMORF, reprezentnd
aproape normal, iar nasul este modelat un patruped cu capul destul de ciudat
realist, fiind puternic coroiat. Mina modelat, avnd botul aproape ca un rt,
sting e rupt din umr, iar cea dreapt, dei corpul vasului i chiar restul capului
arcuit, nu ndoit, este prins sub nu snt ale unui porc. Proeminena din
brbie. Jumtatea inferioar a corpului spate indic desigur coada, n timp ce
proeminenele laterale nu au nici o
Se poate spune c ntreaga statuet nu coresponden n realitate.
se remarc printr-un modelaj prea ngrijit, Traian-Dealul Fntnilor, faza Cucuteni
dei sexul este tratat foarte realist. A-B. MIPN.
Drgueni-Suceava, faza Cucuteni B.
MIRSR. 188 SCEPTRU DE PIATR, inform
de cap de cal, avind indicate clar nrile ,
180 STATUET ANTROPOMOR- gura i ochii, pe lng gurguiele supli-
F cu capul modelat ca un disc mare, mentare care foloseau pentru fixarea
perforat de-a lungul marginii de nenum piesei ntr-un miner de lemn . sau de
rate gurele i strbtut pe mijloc de o corn de cerb.
puternic creast vertical ce indic nasul Fedeleeni, faza Cucuteni A. MIRSR.
en bec d'oiseau . Corpul, dei respect
canonul obinuit, este modelat i mai 189 STATUETE ZOOMORFE de lut
schematic <lecit de obicei. La gt, un ars, rudimentar modelate, unele dintre
colier indicat printr-o linie incizat. ele reprezentnd animale cornute.
Dolheti, faza Cucuteni B. MIRSR. Hbeti, faza Cucuteni A. IAB.
www.cimec.ro
 L'art
de la culture de Cucuteni

La culture de Cucuteni - culture eneolithique de la ceramique peinte de l'est de la Roumanie

- doit son nom au site decouvert il y a pres d'un siecle a l'occasion des travaux agricoles au lieu dit Cet
uia - La citadelle - sur le territoire de la commune de Cucuteni, en Moldavie. Quelques annees aupa-
ravant, Ies chercheurs polonais avaient decouvert en Galicie ( alors province de l'empire des Habsbourg,
aujourd'hui dans l'Ukraine occidentale) des objets et de la ceramique similaire a celle de Cucuteni; peu
apres, dans Ies environs de Kiev, des archeologues ukrainiens ont explore une serie d'habitats contenant
des materiaux archeologiques similaires, le plus important etant a l'epoque celui situe a proximite du village
de Tripolye. C'est egalement avant la fin du siecle dernier qu'ont ere decouverts en Bucovine et dans
le sud-est de la Transylvanie plusieurs sites prehistoriques contenant de la ceramique peinte eneolithique,
dont celui d' Ariud sera par la suite etudie plus attentivement.
Ainsi s'est definie peu a peu une grande aire culturelle unitaire sur l'etendue de laquelle vi-
vaient - a la fin de l'ge de la pierre polie (donc, au cours de la periode eneolithique) - des anciennes
communautes appartenant a une meme population ayant en lignes generales la meme culture materielle,
caracterisee en premier lieu par la ceramique peinte polychrome. En Roumanie, cette cuture a re~u le
nom de culture de Cucuteni , et en Russie, puis en U.R.S.S., on l'a nommee culture de Tripolye ,
mais il s'agit en fait de la meme culture prehistorique, avec certaines variantes regionales, l'auteur n'ayant
l'intention de traiter ici que des decouvertes de Roumanie.
Les premieres recherches ont ete suivies de fouilles systematiques sur le territoire de la Rou-
manie, aussi bien avant la premiere guerre mondiale que plus tard, qui ont conduit a l'identification
de plusieurs centaines d'habitats de cette culture en Moldavie et dans le sud-est de la Transylvanie, dont
certains ont ete explores a fond (Hbeti, Trueti, Trpeti, Cucuteni), et d'autres presque en entier (Fru-
muica, Traian-Dealul Fntnilor etc.). Ces fouilles ont produit un riche materie! informatif concernant
la vie et la culture de ces populations. Parmi Ies elements composants de cette culture, Ies poteries et Ies
figurines en terre cuite sont Ies temoignages Ies plus eloquents du genie createur des tribus de Cucuteni.
La datation de ces decouvertes (par la methode du carbone radioactif) indique une periode allant des
derniers siecles de la premiere moitie du IV<' millenaire av.n.e. (donc, a partir de l'an 3 600 environ av.
n.e.) aux premiers siecles du IIIP millenaire av.n.e. (approximativement 2 800-2 700 av.n.e.).
Au cours de cette longue evolution, la culture de Cucuteni, continuant la culture Precucu-
teni, est passee par trois phases de developpement (conventionnellement nommees phases A, A-B et
B), chacune ayant deux ou plusieurs etapes - phases et etapes definies soit sur des bases stratigraphiques,
soit en fonction de l'ornementation de la ceramique, et particulierement des styles de la ceramique peinte.
Car, en dehors de l'ornementation peinte, on rencontre aussi dans la premiere phase une decoration rea-
lisee a l'aide d'incisions, d'impressions et des cannelures, techniques decoratives dont !'abandon indique
la fin de la phse A et dont la valeur artistique se situe du reste tout naturellement a un niveau inferieur

107

www.cimec.ro
a celui de la ceramique peinte. Cette derniere est superieure aussi du point de vue de la preparation de la
pte, du modelage des formes et de la cuisson.
*
Les deux grands domaines dans lesquels s'est manifeste l'incontestable geme des createurs
de cette culture sont en premier lieu l'ornementation de la ceramique peinte avant la cuisson et en
second lieu le modelage des figurines.
Pour ce qui est de l'ornementation, quelle que soit la technique dans laquelle elle est realisee,
elle s'inscrit dans le grand groupe culturel de la ceramique a decor spiralo-meandrique de l'Europe centrale
et du sud-est, les motifs spirales etant predominats. L'une des caracteristiques majeures de la ceramique
peinte est constituee par la symetrie du developpement des motifs, une autre etant ce qu'on a appele
l'horreur des espaces vides (horror vacui), les vases etant decores, dans les premieres phases surtout,
sur toute leur surface exterieure - a l'exception parfois de la zone qui entoure le fond - et, souvent,
aussi sur le rebord interieur du vase ou meme sur toute la surface interieure.
Qu'il s'agisse de ceramique bichrome de style ancien (surtout avec peinture blanche sur un
fond-couverture brun-rouge) ou de ceramique polychrome en trois couleurs (blanc, rouge, et noir), le
motif des bandes spiralees - en forme d'S simple, de S emboites, de crochets en spirales ou de spirales
qui s'enchanent harmonieusement, formant le motif dit chien courant (laufende Hund) realise en
bandes, bordees au debut d'une ligne incisee, puis d'une noire - est utilise pour la realisation d'in-
nombrables variantes qui ornent Ies vases. Les motif angulaires proprement dits, assez frequents, y
compris celui plus rare, des meandres, ne viennent qu'en second lieu. Ulterieurement, dans la phase
A-B, apparaissent dans la peinture des vases des silhouettes humaines, stylisees geometriquement, et enfin,
dans la phase B, de veritables frises d'animaux et d'oiseaux, egalement stylises.
Les ornements sont peints le plus souvent en style libre, en deroulement ininterrompu des
motifs le long de registres horizontaux, correspondant en premier lieu aux differentes parties de la forme
du vase (col, epaules, panse, zone entourant le fond). Surtout dans la phase A les memes motifs decoratifs
recouvrent aussi parfois presque toute la surface des vases, etant peints dans un seul registre ample,
sans plus tenir compte de la forme du vase. D'autre part, on rencontre aussi la division du registre ou
des registres en meropes, plus rare dans la premiere phase, plus frequente dans Ies phases suivantes. En
general, on peut dire que les motifs qui decorent les registres secondaires (le col, la zone voisine du
fond) sont souvent plus simples - sans qu'il s'agisse cependant d'une regle absolue en ce sens - ,
certainement aussi parce que ces registres sont plus etroits et ne permettent pas toujours d'y deployer
des motifs plus amples ou plus compliques, pour lesquels le registre central, beaucoup plus large, est en
revanche tres indique.
La polychromie specifique de la ceramique peinte de Cucuteni est toujours realisee au moyen
de trois couleurs - rouge de differentes nuances, blanc souvent jauntre et noir-chocolat. En dehors
de la polychromie, la bichromie est egalement utilisee (blanc sur brun dans les premieres etapes et,
plus rarement, rouge sur noir, puis soit rouge sur fond blanc et blanc sur fond rouge, soit noir-
chocolat sur creme-blanchtre). D'autre part, alors que dans la premiere phase (A) le noir-chocolat a
seulement le rle de couleur de bordure pour Ies bandes blanches et rouges qui forment Ies motifs
decoratifs proprement dits, dans Ies phases suivantes il acquiert une importance majeure, etant utilise
aussi pour Ies motifs eux-memes ou pour Ies espaces qui Ies separent. De meme, particulierement dans
Ies deux premieres phases, Ies motifs sont souvent reserves dans l'enduit blanc ou rouge des vases (motifs
(< reserves ) etant cernes par l'autre couleur, et lorsque le decor est complete par une ligne ou bande
noir-chocolat qui le horde et le delimite, le tout prend un caractere polychrome. Souvent, lorsque Ies
bandes reservees du fond ont la meme valeur decorative que Ies bandes peintes, il resulte un redou-
blement, une reduplication des motifs, tres frequente dans la phase A et plus rare ensuite.
L'harmonie chromatique, le savant deroulement et souvent l'enchanement des motifs, de
meme que l'inventivite avec laquelle ont ete realisees des combinaisons variees avec Ies quelques motifs

108

www.cimec.ro
fondamentaux, tels qu'on peut dire qu'il n'existe pratiquement pas deux vases a decor identique parmi
les milliers que l'on connat, s'ajoutant a la surete et la precision exceptionnelle du trace, permettent de
parler de realisations d'une valeur artistique exceptionnelle, pour lesquelles le qualificatif d'artistes de genie
qui a ete donne a ces peintres ceramistes par Hubert Schmidt, le premier qui ait fouille scientifiquement le site
de Cucuteni, n'est pas exagere. C'est surtout parmi Ies vases peinrs exclusivement de motifs spiralo-
geometriques des premieres deux phases que se trouvent de nombreux exemplaires justifiant pleinement
les qualificatifs les plus eleves, par une reaherche permanente de nouvelles modalites d'expression gra-
phique dans le cadre des memes motifs generaux - et frequemment aussi par la perfection et l'ele-
gance des formes. Et si les representations anthropomorphes geometrisees de certains vases de la phase
moyenne (A-B) sont encore trop schematiques et depourvues de mouvement pour etre considerees com-
me des realisations de valeur particuliere, les frises d'animaux et d'oiseaux de la derniere phase (B) rap-
pellent par leur dynamisme, en depit de la stylisation, la peinture animaliere des vases de Mesopotamie
et de Suse des VP et JVe millenaires av.n.e., dont il n'est du reste pas exclus que Ies artistes de Cucu-
teni se soient inspires, bien qu'il nous soit pour le moment difficile de preciser Ies voies par lesquelles
ces rapports auraient pu etre etablis.
Quoi qu'il en soit, la ceramique peinte de la culture de Cucuteni peut etre placee sans hesi-
tation aupres des produits similaires les plus reussis de I' Asie anterieure des V< et IV, millenaires av.n.e.
et au niveau artistique le plus eleve atteint par la ceramique prehistorique europeenne en. general et neo-
eneolithique en particulier, nombre de vases peints de cette culture pouvant etre consideres comme de
veritables chef-d'ceuvres du genre.
Tom au long de son existence, la culture de Cucuteni a conserve, dans ses grandes lignes,
une unite organique dont l'expression la plus importante est justement sa ceramique peinte. Bien que
soumise a des canons, comme tout art populaire (car tous Ies arts prehistoriques peuvent etre consi-
deres comme tels), particulierement le canon des spirales et meandres qui ont limite le champ des expe-
riences artistiques, la ceramique peinte de Cucuteni constitue l'un des aspects imperissables de l'art dt:
nos ancetres d'il y a plus de cinq millenaires. Chaque aspect de l'evolution de cette ceramique repre-
sente un maillon imperativement conditonne par le maillon precedent et portant a la fois en germe
le maillon suivant, assurant ainsi une parfaite continuite. Car, meme si entre les premieres manifesta-
tions de la phase A et Ies dernieres realisations de la phase B, ii existe une incontestable difference,
l'etude pas a pas de l'evolution de la peinture de la ceramique de Cucuteni confirme sans dome aussi
bien l'evolution organique que la parfaite continuite dont nous venons de parler.
*
Les figurines en terre cuite - le second domaine dans lequel se sont manifestees Ies inclina-
tions artistiques des ceramistes des communautes de Cucuteni - est represente par des milliers de sta-
tuettes anthropomorphes et zoomorphes, dont la plupart ne nous sont parvenues qu'a l'etat de frag-
ments, mais ne manquent dans aucun site de cette cuiture. Elles sont de dimensions modestes (celles qui
depassent 15 cm etant asez rares), bien qu'il y eut existe aussi des pieces de plus grande taille, a en juger
d'apres certains fragments, comme aussi de veritables statues anthropomorphes de proportions presque
normales, ces dernieres cependant bien plus sommairement modelees, dont ii ne subsiste aussi que des
fragments. Certaines statuettes anthropomorphes sont de veritables miniatures de 3 ou 4 cm de hauteur
seulement et temoignent pleinement de la matrise des modeleurs, plus manifeste cependant dans Ies sta-
tuettes un peu plus grandes.
Dans la phase de Cucuteni A, le type predominant des statuettes anthropomorphes se soumet
le plus souvent strictement aux regles d'un canon, conformement auquel la tete est un simple prolon-
gement Iegerement ovale du corps, Ies bras n'etant indiques que par une accentuation sur l'horizontale
des epaules, Ies hanches .et Ies fesses etant en revanche fortement accentuees et temoignant du caractere
steatopyge de la population respective; en meme temps, Ies jambes sont presque toujours accolees et ter-
minees en une pointe unique. Les statuettes des phases suivantes, modelees selon un canon legerement

109

www.cimec.ro
different, ont une tete plus grande, comme un disque a face dorsale plate et ayant un nez comme une
forte crete verticale (< en bec d'oiseau ,un trou etant pratique de chaque cote (et, plus rarement, plusieurs);
le torse est plat, et la partie centrale du corps plus normalement modelee, sans la steatopygie de la phase
precedente, et les jambes accollees et tres longues s'achevent toujours en bout pointu. 11 existe bien en-
tendu aussi des statuettes qui ne respectent pas ces normes, mais on peut dire en general que les artis-
tes de Cucuteni se sont conformes fidelement aux canons indiques plus haut. La plupart des statuettes
anthropomorphes de la premiere phase sont decorees d'incisions sur tout le corps et ne sont que rare-
ment peintes, mais, dans les autres phases aussi bien le decor incise que le decor peint ne se rencontrent
que tres rarement; cette ornementation indique presque surement le tatouage, bien qu'elle rende par-
fois clairement certains details des parures et, plus rarement, des vetements.
Malgre l'empreinte tres forte des canons preetablis, Ies sculpteurs-modeleurs d'il y a plusieurs
millenaires ont parfaitement compris la valeur plastique du corps hum;lin, qu'ils ont tente de transposer
dans la glaise, reussissant tres souvent a rendre exactement la silhouette generale et meme les details du
corps humain, certaines de leurs statuettes etant d'indiscutables ceuvres d'art.
Le fait que la grande majorite de ces statuettes anthropomorphes sont feminines justifie
l'interpretation donnee par la plupart des savants: elles incarnent le concept de la fecondite et de la
fertilite. Les petites statuettes etaient certainement portees comme pendentifs apotropai:ques. Les statuette
masculines, moins frequentes, representaient l'acolyte de cette divinite feminine toute-puissante.
Les figurines zoomorphes etaient des ex-vato assurant la protection et la multiplication des
animaux, et n'etaient pas toujours modelees avec le meme soin que celles anthropomorphes. Le fait
qu'elles representaient le plus souvent des unimaux a cornes (des bovins plus particulieremec.t) se rat-
tache au principe et au symbole de la virilite represente par Ies cornes.
Dans les habitats de Cucuteni on decouvre aussi assez frequemment des vascs anthropomor-
phes et zoomorphes, Ies uns et Ies autres jouant un role dans Ies pratiques ma; iques et religieuses du
culte, mais sans qu'ils fussent toujours modeles aussi correctement que la plupart des statuettes.
Aux cotes de ces vases, d'autres trouvailles completent le chapitre de la sculpture de la culture
de Cucuteni. II faut mentionner en premier lieu dans cette serie un support compose de six corp hu-
mains VUS de dos et se tenant comme pour une ronde - ce qui lui a valu le nom de (( ronde de Fru-
muica, d'apres le site ou il fut decouvert. Bien que Ies tetes ne soient pas modeles, la maniere dont
ces statuettes s'enchanent, avec Ies epaules ct les hanches accolees et la partie superieure du corps Iege-
rement indinee en avant, suggerc parfaitement le mouvemcnt rythmique des danscurs, Ies silhouettes ct
les volumes des corps etant bien proportionnes et correctement modeles.
La deuxieme piece qu'il convient de mentionner plus partlculierement est l'ainsi nomme autel
Cil terre cuite de Trueti , sur le sode duquel, large d'un metre, ont ete montes deux bustes humains
ayant les bras etendus lateralement et portant chacun sur la poitrine un pendentif de forme particuliere
- du type dit en violon - tandis qu'une serie de colonnes est reprcsentee en bas-relief sur toute la hau-
teur du sode. Les deux tetes des deux bustes humains ayant le sommet modele en forme de coupe, jus-
tifient la supposition que cette piece servait d'autel sur lequel on brulait diverses substances a l'occasion
de certaines ceremonies a caractere magique-religieux des membres de la communaute. Et les colonnes en
relief sur le sode pourraient aussi indiquer, de meme que d'autres decouvertes relativement contem-
poraines dans l'aire d'autres cultures, l'existence d'un culte de la colonne.
Par toutes ses manifestations, la culture de Cucuteni - heritiere directe de la culture Precu-
cuteni du territo:re de la Mold~wie - occupe une place eminente dans le patrimoine culturel de ce passc
lointain du territoire de la Ro:.:manie. Et par ses ceuvres d'art, particulierement par sa ceram!quc peinte,
elle se situe du point de vue de la valeur au premier plan des manifestations qui peuvent etre englobees
dans le vaste chapitre des arts prehistoriques de toute !'Europe.

T raduit par MICAELA SLVESCU

IIO

www.cimec.ro
 The Art
of the Cucuteni Culture

The Chalcolithic painted pottery culture of eastern Romania, the Cucuteni culture, owes its name to a
settlement discovered at "Cetuia", near Cucuteni village, a century ago, during tillage operations. A few
years before, Polish archaeologists had discovered in Galicia (then a province of the Hapsburg Empire,
now in the western Ukraine) artifacts and pottery similar to those found at Cucuteni, and, later on,
near Kiev, Ukrainian archaeologists investigated severa! settlements with materials of the same type, the
most important being the one close to Tripolje village. Also before the end of the l 9th century some
prehistoric sites with Chalcolithic painted p9ttery were found in Bukovina and south-east Transylvania,
of which the one at Ariud was more closely investigated.
This helped to define a large unitary cultural area in which, at the end of the Neolithic
(i.e. in the Chalcolithic period), there lived ancient communities belonging to the same population and
generally having the same material culture, characterized mainly by polychrome painted pottery. In Roma-
nia this culture is known as "the Cucuteni culture", while in Russia and later in the U.S.S.R. it has
been known as "the Tripolje culture", but these names refer to one and the same prehistoric culture,
with slight regional variations. In the present work the author deals only with the finds made in Romania.
T he first investigations were followed by systematic excavations on Romania's territory
before and after World War I up to own days. Severa! hundred settlements belonging to this
culture have been identified n Moldavia and n south-east Transylvania; some of them have been
excavated completely (Hbeti, Trueti, Trpeti, Cucuteni), and others almost completely (Frumuica,
Traian-Dealul Fntnilor, etc.). The excavations have yielded ample information about the life and
culture of the Cucuteni populations. Among the components of this culture, the pottery and the clay
sculptures are the most illustrative of the creative genius of these tribes. These finds were dated by the radio-
active carbon method, to the late centuries of the first half of the 4th millenium B.C. (i.e. from c. 3600
B.C.) and the first centuries of the 3rd (c. 2800-2700 B.C.)
During this long evolution the Cucuteni culture, actually a continuation of the Pre-Cucuteni
culture, passed through three phases of development (conventionally known as A, A-B and B), each
phase consisting of two or more stages. The phases and stages have been defined either stratigraphically
or on the basis of the pottery ornamentation and, especially, of the painted styles. For, beside the painted
ornaments, the first phase s also characterized by incised decoration, with grooves and fluting-
techniques which were abandoned at the end of Phase A and whose artistic value is naturally placed
below that of the painted pottery. The latter is also superior n terms of clay preparation, modelling
and baking.

*
The two great domains illustrated by the undeniable genius of the creators of this culture
are, first, the decoration of painted pottery before baking and, secondly, the clay sculpture.

III

www.cimec.ro
 As for the decoration, irrespective of the technique, it belongs to the great ccntral-and north-
east European cultural group of pottery with spiral-meandrous decoration, the spiral motifs being
predominant. One major characteristic of the painted vases is motif symmetry, and another is the
so-called horror vactti (horror of empty spaces). In the first two phases especially, the pottery was deco-
rated all over the outer surface - with the occasional exception of the zone round the bottom - and, quite
frequently, on the rim and the inner surface as well.
Either on old-style bichrome pottery (particularly with white painting on a brown-red back-
ground coating), or on polychrome pottery in three colours ( white, red and black), the spiral-band motif
- in the shape of the letter S, of interlocked S's, spiral hooks, or harmoniously linked spirals forming the
running spiral pattern ( laufende Hund ), done in bands bordered by a black line - is used to produce
the numerous ornamental variants. The angular motifs proper, the meander included - though more
rarely encountered - come second in point of frequency, although they are quite often resorted to.
L ater on, in Phase A-B, the painting also includes geometrically stylized human figures, and in Phase
B one finds actual friezes of animals and birds, also stylized.
The ornaments are most often done in a free style, the patterns flowing without interruption
in horizontal registers, linked primarily to the various component parts of the vase's shape (nack, shoulder,
belly, the zone round the bottom). Particularly in Phase A, the decorative motifs sometimes cover the entire
area of the vases, being painted in one broad register regardless of the shape of Lhe vase. On the other
hand, the division of the rcgister, or registers, into metopes, which became more frequent in the subse-
quent phases, is found, though rarely, already in the first phase. In general it may be said that, more
often than not, the motifs decorating the secondary registers (the neck, the bottom zone) are simpler
- without making this an absolute rule - probabily also because these registers are narrower and seldom
allow the introduction of broader or more complex motifs, which in returu find their natural place
in the central, much wider, register.
The specific polychromy of the Cucuteni pain ted pottery is al ways achieved with three
colours: red (of various shades), white (often yellowish) and chocolate-black. Besides polychromy, di-
chromy is often used (white on brown and, more rarely, red on black in the early stages, and red on white
or chocolate-black on whitish-cream later). While in the old phase (A) the chocolate-black was used
only as a border colour to mark off the white and red bands forming the decoration proper, in the
later phases it assumed greater significance, being also employed to paint the motifs or the spaces
between them. Moreover, in the first two phases particularly, the motifs are often kept apart from
the white or red ground of the vases (so-called "reserved" motifs) by surrounding them with the
other colour, and the decoration is then completed and made polychrome by bordering the motifs
with a chocolate-black line or stripe to mark them off. Often enough, where the reserved bands of the
ground have the same decorative value as the painted bands, a reduplication of the motifs is obtained,
which is quite frequent in Phase A and rarer afterwards.
The chromatic harmony, the masterly unfolding and concatenation of the patterns and the
ingenuity with which a variety of combinations was obtained from the few basic motifs - so that one
may say there are almost no two identically decorated vases among the many thousands unearthed -
along with the remarkable sureness and precision of the ductus, entitle us to speak of exceptional artistic
achievements, and even the phrase "artists of genius" - used to describe these poterry painters by
Hubert Schmidt, the first thorough investigator of the Cucuteni settlement - is no exaggeration. Espe-
cially among the vases painted only with spiral-geometric motifs, from the first two phases, one finds
very many which, due to the constant search for new modes of graphic expression within the same general
patterns - to which the perfection and elegance of the shapes is often added - amply justify the highest
epithets. And while the generalized anthropomorphic representations found on some vases from the
middle phase (A-B) are still too schematic and motionless to be regarded as particularly valuable produc-
tions, the animal and bird friezes from the late phase (B) remind one, by their dynamism, and despite

112

www.cimec.ro
the stylization, of the animal painting on the Mesopotamia and Susa vases from the 5th and 4th mille-
nia B.C., from which, after all, the Cucuteni masters may have drawn inspiration, although it is difficult
now to determine how this link could have been established.
At any rate, the Cucuteni painted vases may be unhesitatingly ranked with the best
similar products of Western Asia from the 5th and 4th millenia B.C. and at the highest artistic stan-
dard reached by European prehistoric pottery in general and by Neolithic and Chalcolithic pottery in
particular, many of the Cucuteni painted vases being regarded as veritable masterpieces of the genre.
In the course of its existence the Cucuteni culture preserved, broadly speaking, an organic
unity, thc most significant expression of which is found precisely in its painted earthenware. Although
trammel!ed, like any other genre of folk art (for all prehistoric art can be regarded as such), by certain
canons and, espccially, by the spiral-meandrous motifs, which restricted its field of development, the
Cucuteni painted pottery is one immortal aspect of the art practised by some of our ancestors over five
thousand years ago. Each step in the evolution of this pottery is a link necessarily conditioned by the
preceding one and containing the germs of the next, thereby ensuring a perfect continuity. For, even
though there is an undeniable difference between the early manifestations of Phase A and the late achie-
vements of Phase B, a consistent study of the path travelled by the Cucuteni painted vases will
doubtless confirm both their organic evolution and the perfect continuity mentioned above.

*
Clay sculpture - the other field illustrating the artistic inclinations of the Cucuteni masters
- is represented by thousands of statuettes, anthropomorphic and zoomorphic, which have reached us
mostJy in a fragmentary state, found in every settlement belonging to this culture. They are rather small
(seldom over 15 cm. long), although larger ones must have existed, judging from some of the fragments.
This is also the case of veritable anthropomorphic statues, almost life-size, though far less carefully
modelled, which have also reached us only as fragments. Some of the statuettes are actually miniatures,
only 3 or 4 centimeters long, and they fully testify to their makers' craftsmanship, which is even more
obvious in the larger ones.
In Phase A the prevalent type of statuettes often conforms strictly to a canon, according
to which the head is a mere extension, slightly oval, of the body, the arms being rendered by a
horizontal accentuation of the shoulders, whereas the hips and buttocks are quite marked, pointing
to steatopygia in these populations; at the same time, the legs are almost always joined and the feet
end in a single point. The statuettes from phases A - B and B modelled according to a somewhat different
canon, have a larger head, resembling a disc with a flat posterior side and a conspicuous vertical ridge
(en bec d'oiseau ) for a nose, with one or two (rarely more) holes on either side ofit; the torso is flat
and the central part of the body more normally shaped, without the earlier steatopygia, while the legs,
joined and very long, again and in a point. There are, to be sure, statuettes which do not conform to
these rules, but in general it may be said that the Cucuteni artists faithfully observed the above-mentioned
canons. Most of the anthropomorphic statuettes from Phase A are decorated with incisions all over, and
are only rarely painted, but in the other phases both the incised and the painted decoration are very
seldom found; this decoration is almost certainly indicative of tattooing, though occasionally it clearly repre-
sents details of the ornaments and, less frequently, of the clothing.
For all the marked influence of pre-established canons, the sculptor-modellers of many millenia
ago were perfectly aware of the plastic value of the human body, which they endeavoured to represent
in clay. They very often succeeded in exactly rendering the general figure and even details of the human
body, some of the statuettes being veritable works of art.
The fact that by far the majority of these anthropomorphic statuettes are women, supports the
interpretation given by most investigators, and in which we too concur, to the effect that they embody
the concept of fecundity and fertility. The smaller statuettes were no doubt worn as apotropaic pendants,

113

www.cimec.ro
while the larger ones may have had some other uses, though still associated with a cult of fertility.
The rarer masculine statuettes represent the acolyte of this omnipotent goddess.
The animal statuettes were ex-votos to ensure animal protection and breeding, not always
modelled as carefully as the anthropomorphic ones. The fact that most often they represent horned animals
(especially cattle) may be linked with the principie and symbol of virility expressed by the horns.
Man- and animal-shaped vases too have relatively often been found on Cucuteni sites, all
having a certain role in magic-religious practices, but they are not always modelled as corectly
as the statuettes.
Along with these vases, other objects round off the chapter of Cucuteni sculpture. Mention
should be made, in the first place, of a group of six human bodies, seen from behind and joined in a
round <lance. It is known as "The Round Dance from Frumuica", after the settlement where it was found.
Although the heads are not rendered, the way in which the figures are linked, with joined hips and
shoulders and with the upper parts of the bodies slightly bent forward, s perfectly suggestive of the
rhythmic motions of a group of dancers, the shapes and the volumes being correctly proportioned
and modelled.
The second piece worthy of special mention is the so-called "Clay Altar from Trueti' ',
whose base, a metre wide, displays two human busts with the arms extended laterally, each bust bearing
on its chest a pendant of a special shape - the so-called en violon type -, with a row of relief columns
covering the whole width of the base. The heads of the two busts being modelled with hollow
crowns, resembling a cup, the assumption s justified that this piece was used as an altar on which various
substances were burned during some of the magic-religious ceremonies performed by the members of the
community. The relief columns on the base may point, like other relatively contemporaneous discoveries
from other cultures, to a cult of the column.
By all its manifestations the Cucuteni culture, a direct descendent of the Pre-Cucuteni culture
on Moldavian soil, holds a prominent place in the cultural heritage of Romania's remote past. And by
its works of art, and especially by its painted pottery, it ranks, in terms of value, with the foremost
manifestations of prehistoric art in Europe.
Translation by FLORIN IONESCU

www.cimec.ro
 Cuprins

I INTRODUCERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

II CERAMICA CUCUTENIAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
HI SCULPT URA CUCUTENIAN ....... . ..... . '. . . . . . 72

NCHEIERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

NOrfE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

ABRE VIERI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S9

CATALOG ..... .......... .. . .... : . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

I!ART DE LA CULTURE DE CUCUTENI . . . . . . . . 107

T HE ART OF THE CUCUTENI CULTURE . . . . . . 111

www.cimec.ro
BUN DE TIPAR: 15 IUNIE 1979
APRUT 1979; COLI DE TIPAR 14,5; PLANE 48
TIRAJUL: 4450 EX.

INTREPRINDEREA POLIGRAFIC
ARTA GRAF IC
CALEA ERBAN VOD NR. 133
BUCURETI
REPUBLICA SOCIALIST ROMANIA.

www.cimec.ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro
www.cimec.ro