COLOR

El color es la interaccin resultante de la estimulacin visual,

especficamente la refraccin en un cuerpo y por parte de determinadas
longitudes de onda en espectro de luz perceptible. Se dice que nuestro
ojo nota el color de acuerdo a esta sensacin, donde el blanco es la
absorcin de todo este espectro en un solo punto y el negro ausencia total
de toda luz; todo esto posible al poder de reflexin de cada objeto donde
a mayor reflexin menor absorcin. Cabe sealar, que se puede suponer al color en varias
interpretaciones, ya sea como representacin o cualidad de los objetos, entre algunos otros significados.

COLORES ADITIVOS Y SUSTRACTIVOS

El color, al ser un resultado de una interaccin fsica del entorno y del individuo, se condiciona a muchas
caractersticas. Para facilitar su uso se han denominado varios modelos para su trabajo, ya que no es lo
mismo percibir un color al ver una luz brillante a uno que podramos encontrar en una pgina impresa.
De ah que se suelen clasificar en dos distintos tipos, los aditivos y substractivos (tambin conocidos
coloquialmente como los de luz y de pigmentos).

Siempre que manejamos los colores aditivos hablamos de que la mezcla

se suma, he de ah su nombre. Estos surgieron a partir del descubrimiento
de Thomas Young, donde al dividir un rayo de luz encontr que los
colores: rojo, verde y azul eran imposibles de dividir en otros colores, a
estos colores se les suele llamar colores primarios dentro de este
sistema. Al ser indivisibles, juntos en cantidad exacta producen la manera
ms rpida de poder lograr el blanco absoluto. Por lo tanto, es de
suponer que con base a la medida de adicin de cada uno producen todas las dems luces. Existen tambin
en esta clasificacin los colores secundarios, estos se logran a partir de mezclas especficas e iguales,
las cuales nicamente pueden ser azul-rojo, rojo-verde o verde-azul, donde con el resultado de estas
mezclas se llega correspondientemente al magenta, amarillo y cian.

El sistema sustractivo surgi muy a principios del XVIII con los estudios del color de la Escuela Francesa
de pintura, pero gracias a los avances en cuanto a la ptica y los estudios de la luz en el siglo XX se
modific drsticamente. Los sustractivos se denominan as ya que dependen de un sustrato, una sustancia
que les permite su uso. Puede haber muchas sustancias, denominadas aglutinantes, pero cada una de ellas
cuenta con un pigmento especfico. Estos pigmentos son la sustancia
qumica que produce color, ya sea natural o sinttico. Otra referencia
importante de porque se llaman sustractivos es debido a que, con el
aadido de los otros colores, estamos eliminando luz al color resultante.
Al igual que los colores aditivos tambin hay pigmentos que no se logran
de ninguna otra combinacin Hoy en da, en este sistema los colores
primarios curiosamente son los denominados secundarios en el
sistema aditivo, que son el magenta, amarillo y cian. Cuando mezclamos estos colores primarios
conseguimos los secundarios. Estos son la mezcla exacta de magenta y amarillo, donde se logra el rojo,
de la de amarillo y cian se logra el verde y con el conjunto de cian con magenta se obtiene el azul intenso.
Y extraamente estos a su vez, son los denominados colores primarios en el sistema aditivo. Cuando
mezclamos estos tres pigmentos logramos tambin toda la gama del espectro, pero en este sistema a raz
que agregamos pigmento es ms difcil lograr el color deseado.

Estas clasificaciones poseen varias distribuciones sealadas por una serie

de siglas que los separan en modelos diferentes. Cada sistema posee
varios modelos para su uso prctico, pero los ms relevantes son el RGB,
CMYK y RYB. El modelo RGB (Rojo Green Blue) es el principal para
el sistema aditivo, utilizando los colores primarios de dicho sistema y es
empleado en muchos dispositivos tecnolgicos. Es de sealar que, en
varias ocasiones, en el uso prctico para el espaol las siglas cambian a
RVA (Rojo Verde Azul). El modelo CMYK (Cyan Magenta Yellow
Black) es una variacin actualizada del antiguo RYB (Red Yellow Blue) el cual cuenta con la adicin
del color negro a los colores primarios del sistema sustractivo; se suele emplear en trabajos de reas
impresas. El sistema RYB an es ocupado por varios artistas, pero al emplear el uso de dos colores
secundarios no es muy til en algunos trabajos especficos. En espaol se denominan CMAN (Cian
Magenta Amarillo Negro) y RAmAz (Rojo Amarillo y Azul).

CUALIDADES DEL COLOR

Los colores tienen calificativos que nos ayudan a diferenciarlos coloquialmente y en muchas ocasiones,
denominarlos. Estas cualidades, tambin llamadas propiedades o atributos, se suelen referir para describir
a un color o para diferenciarlo de los dems, y como mencion, para llamarlo de una manera determinada.
Estas caractersticas que proveen a cada color de posibilidades y variedades, estn basadas en uno de los
estudios del profesor Albert Mnsel en el ao 1905.

Primero tenemos al tono, el cual es la cualidad por la cual diferenciamos

y damos su nombre al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negro
agregados. El tono nos permite distinguir el rojo del azul, por lo que el verde amarillento y el verde
azulado sern matices diferentes del verde. Al igual es comn que el tono nos ayude a darnos nombre a
un color, como decimos verde azulado. Tono tambin se le suele llamar matiz, tinte o croma.

Luego tenemos al brillo, es un trmino que se usa para describir cuan

claro o cuan oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz
percibida, dependiendo de la cantidad de blanco o negro que tenga su composicin. Los colores que
tienen un valor alto (claros), reflejan ms luz y los de valor bajo (oscuros) absorben ms luz. Dentro del
crculo cromtico, el amarillo es el color de mayor luminosidad (ms cercano al blanco) y el violeta el
de menor (ms cercano al negro). Tambin reciben el nombre de luminosidad o valor.

Al ltimo tenemos a la intensidad, este concepto representa la viveza o

palidez de un color, y se referirse a la cantidad de color puro que contiene
el color. Los colores puros del espectro estn completamente saturados, y a medida que estos se combinan
disminuye su intensidad al igual que su tono tiende a un color grisceo. Un color intenso es muy vivo,
cuando ms se intensifica el color, mayor es la impresin de que el objeto se est moviendo. Tambin se
le denomina saturacin.

CIRCULO CRMATICO
El crculo cromtico es una de las herramientas ms tiles para los
diseadores y artistas. Surge como un sistema de cdigo, que ayuda a
encontrar armonas y a relacionar con mayor facilidad los colores. El
crculo cromtico, tambin llamado crculo de matices, rueda cromtica
o rueda de color, est compuesto por una rosca dividida en doce sectores,
que contiene tres colores primarios, tres colores secundarios y tres
colores terciarios. Estos colores dependen del modelo de color que se est
utilizando (CMYK, RYB, etc.) pero el ms utilizado hoy en da es el que tiene como colores primarios
al magenta, cyan y amarillo. Se suele dividir entre colores, clidos y fros, ya que todos los colores
transmiten cierta cantidad de calor. La serie de fros se compone de los azules, violceos y verdes
azulados. Los clidos son los amarillos, naranjas y rojizos. Tambin hay unos colores que se denominan
templados, ya que adquieren valor clido o fro al depender de con quien se colocan, estos son los
magentas y verdes.

Una variante de este crculo es la pirmide de Goethe. El tringulo

original de Goethe, est compuesto de un tringulo dividido en nueve
tringulos interpuestos, donde de acuerdo a su teora, cada color se
relaciona con un valor emocional. Los colores primarios estn en las
esquinas y los colores secundarios y terciaros al interior de este. Esta
manera de relacionar los colores con valor emocional suscit un referente
para las armonas de color.

ARMONAS
Dentro del crculo cromtico, hay armonas de color, las cuales al componerse de colores ordenadamente
esquematizados proveen de cierta esttica y adhieren de cierta sensibilidad al ojo, una composicin.
Las armonas en complementarios se encuentran simtricos respecto del
centro de la rueda. El matiz vara en 180 entre uno y otro. Estos colores
se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla
asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para
proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.
La armona de bicroma es la hecha por un solo color, pero con muchas
variaciones tonales que se logran al agregar blanco o negro a su
composicin. Esta armona suele ser muy ocupado en paisajes y en composiciones de arte.
Las armonas de tro armnico o tradas, estn compuestas por tres
colores diferentes que estn ordenados de manera equidistante, alterna
adyacente o analgica en el crculo cromtico. Cuando generalmente se escoge este tipo de armona hay
un color que es el principal y los otros parten como complementarios.
La armona acromtica se denomina as ya que carece de color, es
simplemente una seleccin de tonos de blanco y negro que suelen estar
acomodados de mayor a menor intensidad.