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CUADERNILLO
DE GUITARRA
Ingreso al Profesorado de Msica
Profesores
Luis Medina
Juan Caliva
Liceo Municipal Antonio Fuentes del Arco
Escuela de Msica
PROFESORADO DE MUSICA
Programa Ingreso 2017 de Guitarra
Profesores Juan R. Caliva, Luis F. Medina
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(las ms fciles)
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Estas diez frmulas se han escrito con el f i n de ejercitar los dedos de la mano derecha,
pues como se ver, no tiene dificultad en la mano izquierda. Practquense despacio y Uno' por
uno en- sus distintas rmulas.
Amintese la velocidad "muy progresivamente, cuidando mucho de la igualdad en tiempo
y fuerza.
Estos arpegios deben trabajarse, al mismo tiempo que se aprenden las lecciones, pues no
debe esperarse, que el alumno pueda alcanzar en corto tiempo, la ejecucin correcta de ellos.
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15
ACORDES
En esta leccin aparecen por primera vez los acordes.
Es preferible que el alumno los toque al principio ms bien dbilmente, tomando poca cuerda con la pun-
ta de los dedos y haciendo el movimiento hacia la palma de la mano.
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Reproduzco la misma indicacin que hice para la leccin 44^, en lo relativo a la fuerza y acentuacin de
las notas de la 1^.
Deber el maestro advertir al alumno que el nmero 3 puesto sobre cada grupo, indicando tresillo, nada
tiene que ver con los nmeros que indican los. dedos de la mano izquierda.
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B. A, 9500
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La misma indicacin de fuerza y acentuacin de los dedos de la mano derecha, recomendada en las leccio-
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En esta leccin se pasa por primera vez a la 2^ posicin, pues interviene el "la" de 5?- espacio de la 1*.
Para pasar de la posicin del 4? comps a la siguiente, deber hacerse practicar en esta forma: levantar el
dedo del "la" de la 3?- y correr el primer dedo desde el "do" al "do # " sin levantarlo de la cuerda. Esta modalidad se
llama "portamento" y se designa,con una raya de unin as - . | 1
B . A . 9500
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Estos acordes de cuatro notas, debern pulsarse al principio con poca fuerza, levantando ligeramente la
mano derecha en cada uno; los dedos ndice, mayor y anular en direccin a la-palma de la mano y el pulgar hasta
unirse al ndice:
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Se presenta por primera vez el caso de tener que pulsar simultneamente el bajo y nota aguda acentuada y
aunque ya.el alumno, hVaprendido en la leccin 39?- la manera de hacerlo, si tiene alguna dificultad, hgasele practi-
car, arpegiando los dos sonidos, pulsando algo antes, el bajo.
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B. A. 9500
18 Las notas de la 1? ms fuertes y acentuadas. En l a posicin del primer comps, si cuesta mucho al alumno
poner el tercer dedo en la 6^ cuerda, uodr poner el segundo, como prefiere casi siempre Aguado. Deber hacerse pre-
sent: el sostenido en fa de la llave.
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del pentagrama, siendo bemol se encuentra en el tercer espacio de la 3^ cuerda en lugar de la 2$ al aire. Se presenta
por primera vez el caso de hacer media barra, que se efecta extendiendo el primer dedo de la mano izquierda hasta
la tercera cuerna, aplicndola de plano y oprimiendo las tres cnerdas, 1% 2? y 3?.
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Hay que tener cuidado en la leccin siguiente que unas notas son acentuadas (o apoyadas) y otras no lo son.
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por primera vez en comps def 6/8, le he dado esta colocacin.
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El maestro recomendar al alumno en la leccin 60 que sigue, pulse muy suavemente el acompaamiento
del segundo comps (dos' golpes de fa-sol y que en cambio pulse fuertemente el "re" del canto para que perdure su so-
nido. El mismo cuidado deber tener en el cuarto comps y en el 2 y 4? de la segunda parte. Debe darse a esta lec-
cin un movimiento muy moderado de vals. Atencin a las notas acentuadas.
B. A.9500
En esta leccin 61, se advertir al alumno que debe evitar los movimientos' intiles de mano izquier
por ejemplo, al comenzar, el mi de la cuarta cuerda, debe mantenerse firme seis compases, el fa de la misma cu
los tres compases subsiguientes, etc.
Debe tenerse cuidado tambin de la fuerza aplicada con la mano derecha, pues el bajo (que es el que
el canto), debe ser pulsado ms fuerte que el acompaamiento, pudiendo ser acentuado o apoyado y mantenido en
su valor. El ritmo de esta leccin es de vals algo menos moderado que la leccin anterior. El pulgar al apoyar las
bajas, que. hacen el canto, debe caer snbre la cuerda inmediata superior.
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En la leccin que va a continuacin, el maestro deber observar cuidadosamente si el alumno se ajusta es-
trictamente a la digitacin de la mano derecha marcada. El mismo cuidado deber tenerse en la observancia de las
notas acentuadas o apoyadas,
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Las notas del canto que son las agudas, deben ser ejecutadas ms fuertes y acentuadas.
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En la leccin 66 siguiente deber tambin el maestro hacer observar ai ; Uimno la estricta observancia de la
digitacin de la mano derecha marcada y las notas acentuadas o apoyadas. A i pas:.-c del comps cuarto al quinto, los
dedos 1 y 3 de la mano izquierda que pisan el "do" de la segunda cuerda y el "do" de la quinta, deben correrse
levantarlos de la cuerda, el espacio inmediato superior o sean los dos "do j ". sin
B. A. 9500
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' que no debe ser apoyado, pues ya l o est el re de la 2?- cuerda que se ejecuta conjuntamente.
En este estudio, unas notas del canto son acentuadas y otras no; hay que observar bien la acentuacin
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R e c o m i e n d o m u y especialmente l a prctica de esta leccin p a r a l a m a n o derecha. H a y q u e respetar estric-
tamente l a digitacin de l a m i s m a y l a fuerza de las notas acentuadas. T o d a s las notas " s o l " de l a 3^ a l aire en t o d
e l estudio, deben sonar m u y dbilmente. , t t ' \ t
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El maestro har que el alumno apoye con el pulgar todas las notas sealadas con el signo i , las que de
ben sonar mucho ms fuerte que las dems, de la leccin 73.
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El maestro explicar la manara de ejecutar la ltima nota de la leccin 76 o sea el armnico simpl^Sl "re^:
de la cuarta cuerda. Aconsejo que siempre que sea posible, los armnicos hechos, o mejor dicho pulsados pt^^^ceStb
28
LIGADOS DESCENDENTES
Este estudio es para la prctica de los ligados descendentes. Habr que tener cuidado en ensear a prepa
rar las notas del ligado en el 2<?, 3<? y 5? comps, poniendo los dos dedos del ligado simultneamente.
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L I G A D O S ASCENDENTES
Para aprender los ligados ascendentes. E l dedo de la mano izquierda que produce el ligado, debe percutir
con firmeza cerca de la divisin. . ..
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Ligados ascendentes y descendentes. E l dedo que pisa la nota inferior debe permanecer bien firme.
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'Nota: En realidad, en los ligados descendentes, el dedo que debe hacer fuerza, no es el que prc/duce el ligado, sino el
que tiene que asegurar la cuerda para que no se corra. Hago esta observacin, porque es general el empeo de
hacer una fuerza exagerada con aqul en esos casos. '
Ligados con posicin fija, algo ms difciles. Hgase preparar previamente la posicin bsica en cada com'ih
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- CAJITA DE MSICA ARGENTINA -
Se rasguea en todas las cuerdas, desde Se rasguean solo las bordonas, Se rasguean solo las bordonas,
las bordonas hacia las primas desde la 4ta hacia la 6ta desde la 6ta hacia la 4ta
Se rasguean solo las primas, desde Se rasguean solo las primas, desde Chasquido
la tercera hacia la primera la primera hacia la tercera
4
"d": esta letra significa que el rasgueo debe ejecutarse con todos
los dedos de la mano derecha, menos el pulgar
Rasgueo de Vidala
Por Jorge Jewsbury
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Rasgueo de Zamba
Por Jorge Jewsbury
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Rasgueo de Chacarera
Por Jorge Jewsbury
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p P "Retardando
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Duermo en el aljibe
con mi camisn apolillado,
don, doln, doln,
duermo en el aljibe
con mi camisn.
No son las polillas
son diez mil estrellas que se asoman
don, doln, doln,
por entre los pliegues
de mi camisn.
Cuando sale el sol
tengo que meterme en el aljibe,
don, doln, doln,
duermo en el aljibe
con mi camisn.
Cuando yo aparezco
todos duermen y la araa teje,
don, doln, doln,
salgo del aljibe
con mi camisn.
A ver si adivinan,
a ver si adivinan quien es sta,
don, doln, doln!;
que est en el aljibe
con su camisn..
M. E. Walsh
-72 J = 72
Mean
son los n ge ue can tan,
E ra gor ditoy je lu- ca,
J = 72
a. -ta.
M. m-
ge
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M. 4&
voz 3
PIANO
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Copyright 1986 by Editorial LAGOS S.R.L., Talcahu_ano 638, Buenos Aires. Argentina. Derechos internacionales asegurados.
All rights reservad including the Rlght to Public Performance for profit. Impreso en Argentina. Depositado de acuerdo a la ley 11.723.
18
Estaba la Reina Batata Entonces lleg de la plaza
sentada en un plato de plata. la nena menor de la casa.
El cocinero la mir Cuando buscaba su yoy
y la Reina se abatat. en n rincn la descubri.
La ley prohibe
MIS CANCIONES DE PAPEL fotocopar esta obra
(I ra. versin)
A mi madre (Cancin)
Jugando I =116
Canto j K I m
Yo trai - go m si - ca en mi gui - la
to rias de ca mi - nan
* m. 0
Guitarra 1 *
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cuen ios, can - cio-nes te voy a dar;
'""Tos, yo cuen - to can y mis
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tos la no - che ca y las
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VIDALA PARA MI SOMBRA (Julio S. Espinosa)
pobrecita si me muero
lo derramo de intencin.
es de los dos.
Achatadita y callada
la oscuridad.
pobrecita si me muero
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Pago aonde n a c
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y mil o m o lo rn c u a r d a
m i l a r g o fiucnoi t a y t a y i a y i sil sil
Santiago que dej
con m i rancho querido'
o u r n do l o o m o t o l o s
WiCLTA
Tu o o m h r a d o m i o t o l h e ' i l b u s c a r
c u a n d o y a e a n s a o de t a n t o a n d a r
v u e l v a do n u e v o a l p a g o
a m i S a n t i a g o , a y ! a y l a y ! sil s i !
f
11
F o r a s t e r o q u e va
siempre quiere quedarse
y del suelo querido
suele prendarse, ay! ay 1 ay! si! si!
S i la m u e r t e h a ' i ! H o g a r .. .
n o h e ' i de m o r i r c o n t e n t o
m i e n t r a s no pite u n chala
d e m i lo r e t o , a y 1 a y ! a y I s i ! sil
(a la vuelta)
- CAJITA DE MSICA ARGENTINA -
Ojos azules
(HUAYNO)
Letra y Msica: Annimo Popular Arreglo: Lilin Saba, Jorge Jewsbury, Rubn Lobo
q=72
FLAU
PIA
GUIT
q=72
PERC
3 3 3
Material didctico de distribucin gratuita
CAJITA DE MSICA ARGENTINA: Ojos azules (HUAYNO) - 2
11
16
3 3 3
22
Am E7/;3 Am C E7/;3 Am
CAJITA DE MSICA ARGENTINA: Ojos azules (HUAYNO) - 3
27
Am E7/;3 Am C E7/;3 Am
32
Am G7 C E7/;3 Am
37
Am G7 C E7/;3 Am 3
3
3
CAJITA DE MSICA ARGENTINA: Ojos azules (HUAYNO) - 4
42
Fma7 Em/G Am Dm7 G7 C Em7/B
3 3 3 3 3 3
3
3 3 3 3
3 3
3
3 3
3 3
46
F/A Am
3 Am/G Fma7 3 E7sus4
3
3 3
3 3
3 3 3 3 3 3
49 q=80
(Am)
q=80
3 3 3 3
CAJITA DE MSICA ARGENTINA: Ojos azules (HUAYNO) - 5
53
3
Am Em/G Fma7 C/E Fma7 C/E Dm7 E7sus4 Am
(Rasgueo)
3
58
simile 3
Am Em/G F C/E F C/E Dm7 E7sus4 Am
3
63
3
3
3
3
F G7sus4 C E7sus4 Am
3
CAJITA DE MSICA ARGENTINA: Ojos azules (HUAYNO) - 6
68
3
3
3
F G7sus4 C E7sus4
72
FIN
simile
Am
Am Em/G F C/E F C/E Dm7 E7sus4
3 3
FIN
OJOS AZULES (Huayno)
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Am E7 Am C E7 Am
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Am E7 Am C E7 Am
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j . j
j .
J
E7 Am E7 Am 1. Am 2.
14
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Am 3. A m C
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J
E7 Am E7 Am
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LETRA D E : MUSICA D E :
M A R I O ARNEDO GALLO
M A R I O ARNEDO GALLO
ANTONIO RODRIGUEZ V I L L A R
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Qu s o l o m e v o y q u e d a n d o , E s t a pena enamorada
m i viejo tunal; pena s i n cesar,
oyendo c a n t a r a l r i o b u s c a n d o v o l v e r se c o p l a
para el Carnaval. pa'hacerme l l o r a r .
A r b o l f u i s t e , b i e n coposo, C u a n d o r e c u e r d o sus o j o s
pobre corazn. de d u l c e m i r a r ,
A r b o l q u e qued s i n h o j a s m e acomodo con m i p e r r o
sin nidos n i amor. slito a p i t a r .
GU Dm. C
D.C,
Si no me llamas . Si no me llamas
como hace la flor como hace la flor,
e ir olvidando me Ir muriendo
todos los das un poco. todos ios dias un poco.
NIO DORMIDO
LUIS ALBERTO SPINETTA
DISCO: ALMENDRA
G C D
Se re el nio dormido
G C D
quizs se sienta gorrin esta vez
C D G
jugueteando inquieto en los jardines de
C Bm7 B7 Em
un lugar que jams despierto encontrar
Se re el nio dormido
quizs se sienta gorrin esta vez
Em jugueteando inquieto en los jardines de Em/G
un lugar que jams despierto encontrar
Bm F E Am Am/G F 7 D Bm7 C
SEGUIR
SEGUIRVIVIENDO
Introduccin Guitarra
VIVIENDOSIN SINTU TUAMOR AMOR
SEGUIR VIVIENDO
wwD D D (add9) SIN TU AMOR
D (add9) B B B B
qq= 106
= 106Intro Guitarra D D(add9) Luis
Luis
Bm7 Bm7(add9) Alberto
Alberto
Am7Spinetta
Spinetta
ww
IntroGuitarra
# ## #q4=4106 Intro
44 Guitarra . . JSIN Luis. Alberto
. J J Spinetta
(add
m7m7 m7m7 (add
9) 9)
& 4 Intro
D B B 9)
Alberto Spinetta
VIVIENDO
w Voz
Guitarra
#A/G #
SEGUIR 4 (add9)
. SIN TUVoz w AMOR
.
w 4 J A
D D B m7 B m7 ( add 9 )
# ## #&wA/G J Spinetta
AA
(add9)
(add9)
A/G G G E E
m7 m7 A A
sus sus D D D D
. . J J VIVIENDO . .
Voz
5 5
tucoco . gual
5
& wA/GSEGUIR J
A .
Luis Alberto Spinetta
VIVIENDO w D (add9) SIN susTU B
AMOR
ra raznznyoyo A
# # 4 Bm7 Bm7(add 9) w A/GA/G G G
gual
#
(add9)
. .
G E m7 D D
D B m7 m7(add 9)larael
10 10 # & . .
9) J J Spinetta
4q = 106 Intro
5 la rael solsol
# # wA/G ) G
(add9)
A/G
gual
5& & #
A
4
la rael sol
## # & 4 . # .
J Sia tuVozco-ra - zn .
lle-rael
D
Jred
G D D
.
B m7 B (add 9 Sia tu co ra zn yo lle goi gual
& # J
. (add9)
GG
10
& w Y Yque
quedada ra rayoayoatratra papaBdom7doaquBaqum7 (add A/G
yo A la goi- sol gual
##
To To do do siem siem pre pre se se po po dr dr elegielegi i i ir ir no no me me escri escri bas bas la la parael
pa red
. preJ se po dr elegi
)
9
A sus
510
zn yo - gual
-tra - pa-Bdom7aqu
zn yo goired gual
# # w ToY que
do siem bas
la ra . . A/G G
14 1.
10& & # . .
la
lla- rael
rael sol
sol
1. . lalla-
do siem da -pre se po - dr elegi - i - ir no - me escri - bas la pa D - red D (add9)
ra yoa tra pa do aqu pues no ve ra la ra zn
# # .
5
# ## ToYSoSo-que J en en- dr
tre treelegi
tupie
- ipie Ysiaescri .
nobri
B
& elnono -Yme
-siem
da m7 ra - pa
zn
zn yo - goi
goi - gual
gual
yo lle
-
E A
-
m7 sus sus
do se po dr elegi i ir no me escri bas la red
& .
14
# # ToSoYDeDeque
lo loquie quieroes tu ee ee el sia ca ca so sono bri
popoen - dr tre elegi pie- ii -irir ee el nono -Yme Bescri nolala lla-
-Btua B G
m7 aqu E m7 ( )
m7 sus
& # # To sol
daguirra - yoa -tra - pa do
.
10
14B B vi vi vien vien dodo sinsin tuamoo moo 1.tuor.
Siaor.
que
DeSoYY --que
co -rara- zn zn
.
#F7 #-roes
Sia tu co yo lle - goi - gual
# #
sol
14&
&## # ToSo - dolo quie ca -sobas J J
da ra yoa tra pa do aqu pues no ve ra la ra zn
lo quie - roes - tar en - tre tu pie ee - elAsus Y sia - ca - so no bri - Asus
- i - ir J J J
J
10B
se guir
da vi vien do aqu m7 A/G
queen do-dotuado
vuel moovoE m7 bus ra - -.
B # ## De ci -ci- pasin - canelor. donodoYtuvetusia-que
A A
&
De se vi vien do sin tua moo m7 or. sus
&
&
Y que da ra yoa tra pa do aqu pues no ve ra la ra zn
J J
que da
guir -roes ra
vi vien
tar -tra
do
en tre tu aqu
pie - oo -ra
ca -rer
sola no zn
#
# # To dr
queen que que
- i-ir
A
me -racacaTo
sus
lalaVerse
14 De se guir oo or.
1.
&
To do siem pre se po elegi i ir no me escri bas la pa red
So
Y -
hoy lo E
quieda
m7
queen - ra
roeslo -yoa
tar
que tra
enci - pa
tredo do
tu
vuel aqu
pievo bus ee pues
-
can el do no A/G Y
tu vesia
que - so
rer no zn A sus
# #
22 22
carer no
Y que - da ra - yoa - tra - pa - do aqu - no ve - ra ra -
- A sus
queen - lo - que - ci - do vuel - vo bus - can - do tu que - rer
tuavuel or.
can -torerto . No.
14
quie roes tar
que en tre tu ee can - el do tu Y que ca so No
& #
22
& J
To Verse J A sus J
B guir do sin sin moo or.
J ee Bm7/9
hoy guir -vi
lo -vien
que ci - do tua -vo -damas que
# # D DSoDeSoY D-hoyloseloDquie No
quequeda quevien to queque damas
buseeoo-damas siaque
7 m7
quevien
E m7 A/G
& toque
-vo
que -torer
22 Bm7/9
w w
quie roes tar en tre tu pie el Y sia ca so no bri
w w J
J que damsque J
A sus J
tar tu - so
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#7
A/G GNo
26
B m7
w
Bm7 To
#
A/G
& # J J Bm7/9 J A susA/G GJ
Y hoy queen lo que ci do vuel vo bus can do tu que rer
que-da ms quevien - Bm7
hoy queen
quevien -lo - to que -damas
can tuvienque -to No
A sus vien-
&31 # # que-da ms
26
bus can do No
J J
B2 To
B2
que- ci - do vuel-vo bus can - do tuvien que -to
rer
JGJ
quevien No que que
Bm7Noquewdamas
AA/G F7 7
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que- ms quevien - to E m7 No que A
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& queDw da Dmas . J J
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J
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# # que-da ms . - toto No
B2
quevien
yhoy yhoy queen
queen lo lo que que
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J
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E m7 F #7 w A/G ciG
yhoy queen lo que ci
## # w . J yhoy
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B2
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J
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queen lo que ci
B2
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A/G To Verse sus
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J
J
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Bm7 Bm7/9
59
Bm7
Bm7/9 w A/G
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que da mas D
quevien (add9)
to
que-da ms quevien - to Bm7
No que
No Bm7(9)
que damsque
damas que vien
vien - to
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D D (add9)
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J
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B2
B2
FF# 77
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w J J
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Asus Asus
31
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yhoy queen lo que ci
yhoy queen lo que ci
yhoy queen - lo - que - ci
2 SEGUIR VIVIENDO
SIN TU AMOR
##
Bm7 Em7
235 SEGUIR VIVIENDO SIN TU AMOR
J
B m7 E m7
& # B m7 J J
J que rer
E m7
#
35
39
&# J
bus - can - dotu quevien to
A/G
A/G
& #
39
J
No que dams que vien to
No que - dams que vien to
No que dams que vien to
No que - dams que vien to
Peperina
Charly Garcia
Del disco Peperina (Seru Giran, 1981)
#4
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{
Quie - ro con - tar - les u- na bue -na_his- to - ria, la de_u- na chi - ca que vi - vi la_eu- fo - ria de ser
#4
& 4 # n #
?# 4
4
#
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{
par - te del rock to - man - do t de pe - pe - ri - na
#
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n j j b j # jn
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#
& J J
{
T - pi - ca - men - te men - te pue - ble - ri - no te na hue - vos pa - ra la_o - fi - ci - na, sub - te -
& w J
na,
# j
w
j
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# j # # #
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{
rr - neo lu - gar de ru - ti - na - ria_i deo - lo - g - a Ro - mn - ti - ca_en - to
#
& n b
# b
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n b
Arreglo de Mr. Conrad // conradodl@hotmail.com
Peperina
2
#
&
j
{
na - ba sus po - e - mas ms bri - llan - tes su - su - rran - do_al- o -
#
& b n
b
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n
#
&
j b n
{
- do de mi re - pre - sen - tan - te. Te a - mo, te o - dio, da - me ms.
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# b
J
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?# j j j
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& J J
{
Mi-ran -do_elcam-pose_ol vi - d del hom - bre, mi ran-do_alri - co se vis - ti de po - bre, pa - ra
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#
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J J J J
Peperina
3
#
& n j
j
{
po -der sa -ber lo que chus mea -ban las ve - ci - nas.
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?# n j j b j # j n
n J b J # n
#
& J J
{
En su ca - be - za lle -va_u - na ban de - ra, e - lla no quie-re ser co - mo cual quie - ra, e -lla_a
#
&
?#
# j # # #
& n j j
{
Y den -tro de su
do - ra mos-trar la pa - ja de la ca - ra_a je - na.
#
& n b
# b
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n b
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j
{
cuen - to e - lla e - ra Ce - ni- cien - ta,
su prn ci -pe_era_un
#
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J J n J
Peperina
4
#
j b
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{
hi - ppie de los a - os se - sen - ta. Te a - mo, te o - dio, da - me ms.
#
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# n
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J
#
Tra - ba -ja_en los re - ci - ta -
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les, vi - ve_es cri -bien -do pos - ta - les. Duer meconlos vi - si - tan
# j j j j j j
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. . .
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- tes
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y jue - ga con los lo - ca - les. Su cuer -po tie-ne pe - ga -
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Peperina
5
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da Gra sa de las ca - ti - ta -
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