Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
II. Sociocultural
Los altsimos rascacielos neoyorkinos inspirarn los escenarios verticales
de Metrpolis, compuestos por edificios monolticos, autopistas volantes y trenes
areos, como corresponde a la atmsfera de la distopa social que desarrolla su
argumento en un mundo futuro y lejano: 2026.
III. Socioeconmico
La ruina econmica y los desequilibrios sociales, junto con la descomposicin de
los valores morales, se corresponden con las nuevas propuestas estticas de las
vanguardias, que dan por finalizado el expresionismo y avanzan la aparicin de
otras tendencias. Si el objetivismo abstracto reflexiona sobre la propia naturaleza
del arte y la depuracin formal, el objetivismo social se pone al servicio de las
nuevas ideas, sugeridas por el marxismo y capitalizadas por las revoluciones
rusas.
Metrpolis es, como dijimos al comienzo, una deslumbrante pelcula, cuya esttica
de ciencia-ficcin sienta las bases icnicas el gnero. Fritz Lang supo rodearse de
los mejores tcnicos e incorporar creativas novedades tecnolgicas para construir
ese sorprendente universo urbano del futuro. Transform lienzos y cartones
pintados en edificios futuristas; nos hizo ver el amanecer proyectado en las fachadas
de los rascacielos iluminando con focos de luz negra, gris y amarilla los ficticios
exteriores y filmando el resultado de forma acelerada en un ejercicio de perfecta
animacin. Trajo de EEUU una cmara Mitchell, el artilugio ms moderno, y us
gras para realizar arriesgados travellings y atrevidos movimientos de cmara con
la colaboracin de Carl Freund, el as de los operadores alemanes.
V. Corrientes
El diseo de produccin dirigido por el propio Lang, que haba estudiado en su
juventud en la Escuela Superior Tcnica de Viena sintetizaba sus impresiones
neoyorquinas combinndolas con el Expresionismo, el Art Deco y el Futurismo
Por primera vez en la historia del cine, se rodaron los rascacielos y las visionarias
construcciones urbanas mediante el denominado procedimiento Schfftan,
consistente en la utilizacin de pequeas maquetas en escenas reales para crear la
ilusin de estar vislumbrando gigantescas construcciones. As, tenemos la
oportunidad de recorrer una ciudad fantstica, ondulante, una especie de parque de
atracciones, que por s solo debe excitar la imaginacin y los nervios de sus
habitantes.
El peridico nico; la radio nica, el nico canal de televisin. Una ciudad, un pas
as, tiende a ser oscuro y subterrneo, sin luces; con las ventanas cerradas y las
puertas clausuradas. Pero, siempre habr una salida, la luz de una excepcin: en
nuestro caso, las mquinas que Asdrbal Colmenares instal en Los Galpones son
tambin la metfora del pas que persiste, que aun respira; el pas que no hemos
perdido; que no se nos ha extraviado porque ellas pintan, iluminan, disean
ilusiones, trazan lneas de colores que dan nueva vida; nos invitan a la aventura del
pensamiento y de la imaginacin y contribuyen a alegrar y complacer al nio que
vive en todos nosotros.
Lang deja bastante mal parados a los obreros. Nos los presenta como seres
incapaces de pensar por s mismos, seres movidos por instintos, no racionales.
Buscan un lder y lo siguen sin ms, sin plantearse apenas nada. Se lanza asimismo
un mensaje contra la revolucin del proletariado, contra la lucha de clases. Parece
decir a los trabajadores: no veis que si os rebelis es peor para todos?
Aunque la pelcula de Lang se puede entender fcilmente como una crtica a estos
sistemas deshumanizadores, la verdad es que propone una solucin demasiado
simple para un problema extremadamente complejo como es la lucha de clases: el
mediador entre el cerebro y las manos debe ser el corazn. Aunque la interpretacin
ms sencilla es la literal, esto es, que no quiere significar ms que el hecho de que
la parte intelectual y la parte fsica deben llegar a un entendimiento por medio de la
capacidad de amar del ser humano, lo cierto es que la solucin puede verse de otras
formas no tan bonitas.