Lmites del relato y sus espacios

La posmodernidad y una destruccin en el relato

Ensayo sobre la novela El vicecnsul de Marguerite Duras

En este ensayo se abordara la construccin de los niveles del relato, los

espacios en cada uno de ellos y metarrelato. Comenzare con una descripcin
del nivel de la historia y del contexto en el cual fue escrita.

Dicha novela comienza con el largo viaje de una adolescente echada de su

hogar por su madre, ya que estaba embarazada. Camina desde Camboya
hasta Calcuta, una caminata que desprende hambre y soledad. Desde el
comienzo conocemos que la narracin es llevada a cabo por Peter Morgan. La
trama se instala luego desde otro nivel narrativo, jugando con alusiones a la
mendiga. En dicho nivel, se relatan das en la vida de la diplomacia francesa en
Calcuta, donde Morgan pasa a ser un personaje de poca relevancia. La historia
comienza a hacer foco en el vicecnsul; figura que genera rechazo a quienes lo
rodean y una profunda curiosidad acerca de su pasado y por cierto hecho en
Lahore. Anne-Marie Stretter, surge como smbolo de desencanto en un lugar
extrao en el que no tiene nada por hacer. Hay un ojo testigo de este montaje
pattico que es la vida colonialista (debido al contraste con el hambre, la
enfermedad y el dolor de los otros ubicado ms all de los muros de las
mansiones), es el ojo de Charles Rossett, amigo y amante de Stretter.

En esta novela resuena la memoria, el pasado, la soledad, los otros. Juega con
lo inasible, lo que no se puede tocar, de manera desgarradora y potica.

Debemos pensar esta obra dentro de la posmodernidad. Por ende pensar

tambin la destemporalizacin, destotalizacin y desreferencializacin. El
mundo se presenta fragmentado, mltiple, con una lengua debilitada. La obra
se caracteriza por la presencia de un relato dentro del relato (el libro escrito por
Morgan), producido por un narrador intradiegtico.

El narrador busca la desorganizacin de la conciencia, poner en primer plano la

cabeza, dar cuenta de la realidad percibida por el narrador; todo esto mediante
el monlogo interior.

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 Quiere t el seor? El seor est enfermo? Hemos soado que, junto a
aquella mujer rosa lectora rosa, sentamos una cierta nostalgia de otra cosa
que se encuentra en estos parajes, en la luz sombra, una forma de mujer con
short blanco atravesando esta maana las pistas de tenis desertizadas a causa
del monzn de verano. Queremos t y que se abran las persianas. Ya est. Las
persianas rechinan, porque nunca aprendern a manejarlas. Cul es el
secreto?

Aqu estn en juego los pensamientos de Charles, del criado, las acciones,
sueos, todo al mismo nivel, de la misma manera.

Como exprese anteriormente, vamos a centrarnos en los niveles del relato

presentes en la novela. En el nivel superior del texto narrativo, el espacio
diegtico se configura a travs del discurso del narrador. En el nivel inferior, los
lugares mencionados pueden adquirir significado propio.

Se constituye por dos relatos. El primero narrando a una sociedad blanca en la

India y el segundo, o metarrelato, cuando Morgan relata los das de una
mendiga. Ambos se encuentran alternados en una primera mitad del texto.

Los espacios se mezclan y se difuminan los lmites, pero se mantiene la

oposicin entre el norte y el sur. El norte como ese lugar inalcanzable, mientras
el sur se diluye y se pierde.

Ella busca la otra manera de perderse: remontar el ro hacia el norte, dejar

atrs su pueblo, despus est Siam, quedarse antes de Siam. En el Norte ya
no hay ro y me librar de esta costumbre que tengo de seguir el agua, elegir
un lugar antes de Siam y me quedar all. Ella ve el Sur diluirse en la mar, ella
ve el Norte fijo, inmvil.

El espacio del metarrelato se configura a partir del viaje de la mendiga, desde

que su madre la expulsa de su hogar hasta la llegada a Calcuta. La historia de
esta se ve contada mediante oraciones cortas, simples, donde se entremezclan
lugares, acciones, el hambre, sueo, lo sucedido con su madre y la soledad:

Ella vomita, se esfuerza en vomitar al nio, en extirprselo, pero lo que sale es

agua de mango cido. Ella duerme mucho, se ha convertido en una dormilona,

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 pero esto no es bastante: noche y da, el nio contina comindola, ella
escucha y oye el roer incesante en el vientre que se est descarnando, le ha
comido los muslos, los brazos, las mejillas ella los busca y slo encuentra
agujeros donde antes, en el Tonl-Sap, estaban.

El tiempo y el espacio se desdibujan constantemente, ella misma parece haber

perdido la nocin de tiempo.

En el primer relato, Calcuta es presentada como capital de la India. Una

descripcin sin posibilidad de cambios como la sociedad blanca que la habita,
totalmente jerarquizada. Un relato que concentra a un grupo de europeos que
se protegen de los leprosos y muertos de hambre, encontrados del otro lado,
separados por rejas o verjas. Cuyos smbolos aparecen reiteradamente a lo
largo del texto, dando cuenta de esta distincin. Incluso, hacen referencia a
estos otros como murallas de la ciudad.

En la orilla del Ganges, los leprosos y los perros forman la primera muralla,
muy ancha, la primera de la ciudad. Los muertos de hambre estn ms, all, en
el denso hormigueo del Norte, y forman la ltima muralla

Se presenta claramente una distancia entre la Calcuta hambrienta y leprosa y

la Calcuta diplomtica. Anne-Marie y Peter son los nicos que parecen
acercarse a ese afuera, a esas murallas humanas. Reparten agua, comida y
literatura. Pero, a pesar de esto, la distancia impuesta entre ambos lados
parece inquebrantable.

La llegada del Vicecnsul parece tratarse de una especie de grieta entre los
dos grupos dentro del Calcuta. ste no termina de definirse por ninguno de los
dos. Es rechazado, hay muchos rumores acerca de lo que ha hecho en su
pasado. Se produce un escndalo ante el anunciamiento de su llegada; de la
presencia del hombre virgen de Lahore. Al querer entrar en el crculo blanco,
en el crculo de los amantes de Anne-Marie Stretter es expulsado de la
embajada. Dejndolo as del otro lado de Calcuta, del lado de los leprosos y
enfermos.

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En este momento se produce un cambio, un quiebre entre el adentro y el
afuera. Llega al interior de la embajada un grito, transformndose en canto, de
la mendiga.

La Calcuta blanca comienza a desmembrarse, aparece casi tan frgil como los
cuerpos enfermos de los cuales huan y les cerraban las puertas. El vicecnsul
y el canto de la mendiga podran plantearse como un aspecto del relato donde
dos niveles se tocan. Forman un punto de unin entre ambos grupos tan
diferenciados.

Tambin existen otras analogas entre ambos relatos. Se presenta la

incapacidad de amar, madres que abandonan (tanto en el Vicecnsul como en
la mendiga), la omnipresencia de la muerte como temas fundamentales del
metarrelato. Es un juego de espejos, tambin producido a travs de la
repeticin en la escritura.

Tanto Anne-Marie y la mendiga presentan similitudes tambin, ambas son

delgadas, se convirtieron en figuras errantes olvidando su origen. En el texto
se plasman estas similitudes cuando Peter Morgan comenta sobre su libro y
Anne-Marie se duerme; es all cuando se relata lo siguiente

Ella est all, delante de la residencia del ex-vicecnsul de Francia en Lahore.

A la sombra de un matorral ahuecado, tendida en la arena, ella duerme, con su
saco, todava empapado y la calva cabeza en la sombra del matorral

haciendo referencia al sueo de la joven mendiga ante la embajada de

Francia.

En suma, esta escritura en su lenta andadura rodeada de espejos

desdibuja fronteras mediante un movimiento pendular que permite al lector
oscilar de un universo diegtico a otro, sin lograr saber finalmente qu relato se
sita en el nivel superior. Al igual que el canto de la mendiga, que une espacios
separados atravesando las vallas que instauraron la separacin primera, el
texto intenta presentarse como un todo, insistiendo en la melancola de la
fusin perdida. 1

1 Artculo: Le Vice-Consul: Duras and melancholy of the merger lost, Etienne Barnett,
University of Atlanta, University Provost & Executive Vice President / Frederick A. Treuhaft
Foundation Professor,(USA)

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Otra cosa importante a destacar es el paso de un relato a otro. Dicho paso se
produce de forma brusca

Ella camina, escribe Peter Morgan

Peter Morgan. l deja de escribir. Sale de su habitacin, atraviesa el parque de la

embajada y camina por el bulevar que bordea el Ganges. Ella est all, delante de la
residencia del exvicecnsul de Francia en Lahore

Podemos dar cuenta en este fragmento de cmo se pasa del relato al

metarrelato. Peter Morgan deja de escribir la historia de la mendiga, sale de la
embajada y la ve en el otro nivel del relato. Ambos niveles se cruzan, se
chocan, tienen un punto fuerte en comn, aparecen mezclados para terminar
siendo solo uno. Un relato complementa al otro y uno entra dentro del otro.
Siendo as que ambos relatos muestran y cuentan cosas muy diferentes, que
parecen ser muy lejanas, pero a su vez conviven en el mismo espacio
dndonos a conocer que en realidad hasta son similares. Casi como espejos.

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Bibliografa

Duras, Marguerite. El vicecnsul. Ed Tusquets Editores, 1986,

Barcelona.
Etienne Barnett. Le Vice -Consul: Duras and melancholy of the merger
lost. University of Atlanta (USA)

Le Vice-consul: escritura especular y destruccin del relato Rafael

Guijarro Garca. Universidad de Granada Departamento de Filologa
Francesa.

http://unacriticadenovela.blogspot.com.ar/2011/05/el-viceconsul-marguerite-duras.html

Laderach Agustina
Panorama de la Literatura 2015
Comisin M5

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