ARQUITECTURA
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Una propuesta para la iluminacin
de pinturas en museos,
salas de exposiciones temporales
y galeras de arte
"Mi obra trata del espacio y de la
JOAQUN ADELL luz que la ocupa, trata acerca de cmo
CALDUCH hacemos frente a este espacio y la sondea-
mos. Yo estoy realmente interesado en
Director de
las cualidades de un espacio con relacin
Proyectos de Erco a otro. Es como mirar a alguien mirar."
Iluminacin, S.A. James Turrell -Artista- 1985
0.- INTRODUCCIN Y OBJETIVOS DEL
TRABAJO
"Creced y multiplicaos...", as ini-
cia su ensayo: "El museo: entre la per-
plejidad y la indefinicin", el profesor
Daz Balerdi, de la Universidad del Pas
Vasco.
Algo de esto ha pasado en nuestro
pas: de cuarenta aos sin poltica cultu-
ral, hemos pasado a un estado de necesi-
dad vido y febril en diferentes mbitos
de la cultura y as tanto desde el gobier-
no central como de los autonmicos;
desde Ayuntamientos a Diputaciones, se
ha impulsado una renovacin/crecimien-
to/multiplicacin de la oferta cultural,
concretada en espacios como auditorios,
teatros, museos, salas de exposiciones y
centros culturales multiservicio.
El autor se ha visto involucrado
durante los ltimos aos en una impor-
tante cantidad de proyectos de museos y
salas de exposiciones y, en menor pro-
porcin, de galeras de arte.
De esta experiencia acumulada
en los ltimos aos, pueden extraerse
bastantes lecciones, tiempo habr para
conocer si se han aprendido o no; en
cualquier caso una de ellas, entendida
ms como tentacin, sera la de banali-
zar la iluminacin de estos espacios e
intentar resumirla a modo de receta.
Luces CEI septiembre 1993
Personalmente no soy amante de
las recetas: aunque considero importan-
te el esfuerzo de sistematizacin de los
conceptos a barajar, antes de efectuar
una propuesta de iluminacin de muse-
os, salas de exposiciones y galeras de
arte, y en este trabajo, despus de un
repaso generalista, quisiera detenerme
bsicamente, en la gestin y el manteni-
miento, en tanto que factores de la
explotacin de una instalacin museo-
grfica, como condicionantes importan-
tes y determinantes, de la propuesta
definitiva a efectuar.
1.- MUSEOS, SALAS DE EXPOSICIONES
TEMPORALES Y GALERIAS DE ARTE.
ANALOGAS Y DIFERENCIAS
Las galeras de arte son un nego-
cio en s mismas, a diferencia de los
museos y los montajes de exposiciones
que, en teora, no estn sometidas a las
leyes del libre mercado y no representan
ningn gasto suntuario, sino una inver-
sin bsica para la comunidad. N egocio,
si se quiere, culto, negocio del arte, pero
en definitiva negocio. Los criterios de
exhibicin de una galera van ligadas al
fin del negocio: Vender. Para ello se dis-
ponen, generalmente, de dos a cuatro
semanas en las que las obras van a
exhibirse.
No obstante las galeras de arte
acostumbran a ser negocio de gente
culta, pero tambin comerciante, y como
todo aquel poseedor de una instalacin
comercial, el galerista sabe de la impor-
tancia de la luz como un buen socio para
la venta. Por ello y de manera general,
en las galeras de arte, se sobrepasan
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siempre las iluminancias recomendadas
y se acostumbra a exhibir todo tipo de
obra de arte pictrica, bajo iluminancias
iguales o superiores a los 300 lux.
En materia de iluminacin el
galerista es amante de poderla manipu-
lar, al igual que el escaparate de un
comercio. Esto, en general, descarta la
aplicacin de luminarias fijas, sino que
hace aconsejable el empleo de lumina-
rias tipo proyector, con posibilidad de
manipular su orientacin y enfoque,
aunque normalmente se prefiere un
aspecto general de la iluminacin ms
bien difusa que de acento.
El galerista tambin acostumbra
a ser mimtico; en este sentido el autor
tiene experiencias personales de instala-
ciones de galeras de arte "iguales" al
sistema utilizado en el "MNCA Reina
Sofa".
Recuerda este mimetismo al pro-
ducido en Barcelona despus de la aper-
tura del nuevo mercado central de
pescado alrededor de 1983, iluminado
con proyectores para lmpara halgena.
A partir de aquel momento fue-
ron bastantes los detallistas que modifi-
caron la iluminacin de sus puntos de
venta, no slo implantando el mismo
tipo de lmpara, sino incluso el mismo
modelo de proyector, se supone que, no
solo por la importancia del tipo de lm-
para, sino por el lenguaje formal de la
luminaria.
Existe, por tanto, una cierta ana-
loga entre la galera de arte y los espa-
cios de exposiciones temporales en tanto
que ofrecen en el tiempo contenido
variables y existe una gran diferencia en
tanto que el galerista arriesga su dinero,
mientras el comisario de una exposicin
temporal dispone del dinero de la comu-
nidad.
En general, un espacio de exposi-
ciones temporales, precisara de un equi-
pamiento multiuso en materia de
iluminacin; luminarias y sus correspon-
dientes accesorios que permiten jugar
con la luz; poder utilizar luz dirigida y
luz difusa a voluntad, combinar ambas y
modificar la posicin de las luminarias
en el espacio, en definitiva disponer de la
mayor flexibilidad posible.
Finalmente, el museo, entendido
como depositario de una coleccin per-
manente, podr ser tratado con arreglo
a las caractersticas del contenido y en
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teora, no requerir conceptualmente de
una gran flexibilidad, sino ms bien de
una adecuacin a la colecci6~ que se
exhibe.
En cualquiera de los casos, ade-
ms de su funcin bsica, la luz puede
ayudar a conseguir un espacio aburrido
o divertido; fatigante o ligero; atractivo
o sin inters; espacioso u opresivo, etc...
Hemos citado al galerista y al
comisario de una exposicin; en el caso
de los museos deberemos hablar del
arquitecto, el conservador, el director, el
poltico y los equipos de asesores nacio-
nales e internacionales que acostum-
bran a aparecer en ciertos proyectos.
En conclusin museos, espacios
para exposiciones temporales y galeras
de arte, presentan analogas en cuanto a
espacios contenedores de arte pictrico y
diferencias en cuanto al carcter perma-
nente (museos) o variable (galeras y
salas de temporales) de los contenidos;
as como al profesional responsable de
los montajes.
3.- Los parmetros de iluminacin
en la museografa
El ICOM recomienda no sobrepa-
sar los 180 lux para la categora II, y
agrupa las categoras III y IV en una
sola, con una limitacin de 50 lux.
Carry Thomson, conservador de
"The National Callery" en Londres,
desde 1960 a 1985, tambin clasifica los
objetos en tres categoras, coincidiendo
con el ICOM en limitar a 50 lux la ilu-
minancia mxima en la categora III,
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IV, aadiendo que este valor no debe ser
sobrepasado en ningn punto del objeto.
En cambio, admite hasta 200 lux
de iluminancia media, para la categora
II, con una tolerancia en cualquier
punto del objeto de 50 lux.
3.2. RADIACIN ULTRAVIOLETA
La AFE recomienda que las fuen-
tes de luz no emitan radiaciones de lon-
gitud de onda inferior a 400 nm.
Garry Thomson valora la elimi-
nacin de UV a un valor igualo inferior
a 75 microvatios/lumen, para cuya
medicin existen unos monitores, desa-
rrollados por una empresa britnica,
cuyo manejo es sumamente fcil.
3.3. liMITACIN DE LA EXPOSICIN
A LA LUZ
(Ley de Reciprocidad)
La AFE recomienda que, como
mximo, la iluminacin de un museo o
una exposicin, funcione 3.000 horas al
ao, lo que otorga unos valores de expo-
sicin a la luz de acuerdo con las dife-
rentes categoras de:
3.4. FUENTES DE LUZ
Todos los autores e instituciones
coinciden en el tipo de fuente de luz
recomendado:
4.- SISTEMAS DE ILUMINACIN: UN
INTENTO DE CLASIFICACIN
Aun a riesgo de errores, se propo-
ne agrupar las tipologas de iluminacin
museogrfica en los siguientes grupos:
Grupo semidirecta-difusa
Subgrupos: Luz natural ceni-
tal: Seran, como ejemplo, las galeras
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del Museo del Prado en Madrid. En
general, en las galeras se incorpora
adems una iluminacin artificial fluo-
rescente.
Techos luminosos: configura-
dos por una combinacin de luz natural
y artificial o exclusivamente de luz arti-
ficial, como el ala Rembrandt del Museo
Walraff-Richard en Colonia o el Museo
Van Cogh en Amsterdam.
Cortina de luz artificial: Como
la solucin adoptada para la exposicin
"Picasso clsico" en el Palacio Episcopal
de Mlaga y que bsicamente consiste en
modificar el enfoque con elementos de
iluminacin directa difusa o de acento.
Grupo directa-difusa
Subgrupos: Lucernarios Shed
de luz natural lateral: Como algunas
salas del museo Walraff-Richard en
Colonia o el Museo Abteiberg en Mon-
chengladbach.
Luminarias asimtricas de
amplia distribucin: Como las
implantadas en el IV AM de Valencia, el
centro Damin Bayn de Sta. F (Cra-
nada), el Museo Barjola de Cijn o la
Fundacin Tpies en Barcelona.
Luminarias, tipo proyector,
de amplia distribucin: Como las
salas de exposiciones temporales del
Museo de Bellas Artes de Oviedo.
Grupo directa de acento
Subgrupos: Luminarias, tipo
proyector, semi e intensivos: Como
en la exposicin de grabados de Leonar-
do da Vinci en el Centro Cultural de "La
Caixa" en Barcelona.
Luminarias, tipo proyector,
de contornos: Equipados con lente
ptica, definen un haz perfecto, sin flujo
disperso, que puede ajustarse a las
dimensiones de la pintura con elemen-
tos mecnicos. Como ejemplo citaramos
la valiosisima coleccin de pinturas nou-
centistas del elitista "Crculo del Liceo"
de Barcelona.
Grupo indirecta
Como la coleccin permanente,
formada a partir del legado de S. Dal
en el MNCA Reina Sofa de Madrid.
Grupo sistemas mixtos
Formados por la combinacin
como mnimo de dos de los anteriores.
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Ejemplos de sistemas mixtos son: el
Museo Thyssen y el Museo del Prado de
Madrid, la exposicin "Tesoros de Espa-
a" en el pabelln de Espaa de la
Expo'92 en Sevilla, el Museo de Navarra
en Pamplona, etc.
Grupo diseos especiales",
Quedaran englobados en tanto en
cuanto son sistemas de iluminacin en
alguno de los anteriores, pero por las
especiales caractersticas de la instala-
cin requieren de una intervencin nica
y exclusiva, como por ejemplo la sala de
las pinturas murales de Oriz del Museo
de Navarra o la nueva Sala del "Cuerni-
ka" en el MNCA Reina Sofa en Madrid.
De momento en este grupo podr-
amos incluir los sistemas de fibra ptica
cuyos primeros montajes pudieron verse
en la exposicin "Tapices y Armaduras
del Renacimiento" de la coleccin del
Patrimonio Nacional (Barcelona y
Madrid 1992) y en algunos montajes del
Pabelln de Italia en la Expo'92, aunque
son las primeras propuestas de F.O. y se
supone que experimentarn una evolu-
cin ms positiva.
Una observacin importante a
efectuar relativa al tratamiento de las
iluminaciones de acento en los proyectos
de iluminacin.
Generalmente la informacin
museogrfica completa no se facilita,
porque todava no est definida; en este
sentido las nicas excepciones del autor
son el Museo del Prado y el Museo de
Navarra. Obviamente para el estudio de
salas de exposiciones temporales se
acostumbra a proyectar sin conocimien-
to de contenidos. Debido a ello la ilumi-
nacin de acento, acostumbra a ser
definida como una dotacin de proyecto-
res y por supuesto no puede ser dibujado
en los planos de planta.
5.- LOS FACTORES DE DECISIN
Ante la necesidad de disear la
iluminacin de una instalacin de tipo-
loga museogrfica, stos son algunos de
los factores que intervienen en la toma
de decisin:
A) Atvicos. Estamos acostum-
brados a la luz directa del sol ya la luz
difusa de un da nublado, de lo que
puede colegirse que una solucin que
combinara luz difusa ms luz de acento
estaran en la lnea de lo ideal.
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B) Dimensiones de las pintu-
ras. Parece bastante evidente que, a
mayor tamao de las pinturas, menor
ser el grado de acentuacin obtenida.
C) Presentacin individual o
colectiva. La ocupacin plena de una
pared con obras de arte, dificulta el tra-
tamiento individual.
D) Arquitectnicos. La arqui-
tectura del espacio puede ayudar a defi-
nir el sistema, o puede estar ya pensada
para un determinado sistema. La mayor
o menor altura de los espacios tambin
compromete la decisin final.
E) De diseo. Diseos preconce-
bidos del montaje, condicionan las posi-
bles soluciones de iluminacin.
F) Econmicos. En funcin de
las disponibilidades presupuestarias la
solucin podr ser ms sencilla o ms
sofisticada.
C) De gestin y mantenimien-
to. Las capacidades financieras de la
explotacin, el equipamiento y la cuantifi-
cacin profesional de los servicios tcnicos
son factores importantes para la propues-
ta final. Como representa el argumento
bsico de este trabajo, desarrollaremos en
mayor profundidad este apartado.
H) Otros. Donde incluiramos
conceptos tan dispares como mimetismo,
gustos personales, tipo de ambientacin
deseada, etc.
6.- LA GESTIN Y EL MANTENIMIENTO
EN UNA INSTALACIN MUSEOGRFICA
Pep Subirs, asesor cultural de
Pascual Maragall, alcalde de Barcelona,
escribi, justo un ao antes del inicio de
los Juegos Olmpicos de Barcelona 1!)92,
un artculo titulado: "An queda por
hacer lo ms difcil", publicado en "La
Vanguardia" de Barcelona, donde anali-
za los problemas que podan presentarse
en los principales equipamientos cultu-
rales de la ciudad. Dice Subirs que uno
de los problemas es la formacin de
equipos de direccin y gestin competen-
tes y subraya inmediatamente que ello
no significa que los actuales equipos
sean incompetentes, sino que la falta de
experiencia por un lado y el crecimiento
exponencial de instalaciones de otro, ha
creado un autntico "gap" entre las
necesidades y las capacidades de la ges-
tin cultural, lo cual es absolutamente
vlido, en mi opinin, para la gestin de
las instalaciones culturales.
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Y sto ltimo es especialmente
grave en bastantes museos, donde los
esfuerzos cconmiros de remodelacin o
nueva construccin, segn sea el caso, no
estn acompaados ni de recursos finan-
cieros, ni de personal suficientemente cua-
lificado para la explotacin y el
mantenimiento.
(Los casos del Museo del Prado, y
del MNCA Reina Sofa son excepciones
que confirman la regla).
Y el personal de mantenimiento de
una instalacin museogrfica, no se si
debe tener algo de sensibilidad para el
arte, pero entiendo que si debe saber cam-
biar una lmpara, limpiar un sistema
ptico, reponer un fusible, manipular un
regulador, interpretar la lectura de un
luxmetro, manejar un ultra vi metro y
recuperar el enfoque de una ]uminaria
tipo proyector despus de la limpieza y
cambio de lmpara.
As mismo deber conocer y saber
utilizar todo el equipamiento de ilumina-
cin que el museo dispone para adecuarlo
y utilizarlo en los cambios de exposiciones
y por ltimo asegurarse que los repuestos
de lmparas son anlogas a las original-
mente instaladas.
Pues bien, mi experiencia me dice
que sto no es as y es ms, en algunos
casos se entrega la instalacin sin conocer
a los responsables de servicios tcnicos,
que algunas veces no estn ni designados.
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Museo del Prado
(1992). Galeras
iluminadas
mediante luz
natural difusa
+ luz de acento.
Ms grave todava es el caso de los
museos de sitio, alejados de las grandes
reas urbanas y en los innumerables cen-
tros culturales construdos por toda la geo-
grafa espaola, con sala o salas de
exposiciones, generalmente stas son ins-
talaciones tan digrla y necesarias cultural-
mente como las ms emblemticas, pero
que carecen de recursos econmicos y
mucho menos de personal cualificado en
tareas de mantenimiento para espacios
culturales.
Tampoco podemos olvidar a aque-
llos responsables directores de museos,
que, una vez el arquitecto se march,
modifican las instalaciones y no tienen el
menor reparo en invertir los recursos dis-
ponibles por segunda vez en un mismo
concepto, pero adecuado a sus gustos.
Por todo lo anterior, es un factor de
especial consideracin al redactar un pro-
yecto, tener en cuenta los aspectos de ges-
tin y mantenimiento al efectuar la
propuesta, con objeto de que los recursos
asignados en cuanto a iluminacin, pue-
dan y se utilicen correctamente en la
explotacin.
Pues bien, las diferentes posibili-
dades que en sistemas de iluminacin
puedan instalarse en un espacio con
obras de arte pictrico plantear diferen-
tes grados de dificultad con relacin al
mantenimiento.
As una iluminacin artificial
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directa difusa mediante luminarias fijas
representar la mxima simplicidad, las
pinturas se cuelgan y descuelgan inde-
pendientemente de la luz; luminarias
asimtricas montadas en sistemas de
carriles electrificados posibilitan un cier-
to grado de flexibilidad, pueden acercarse
o separarse segn los requisitos de ilumi-
nancia; si las luminarias pueden orien-
tarse verticalmente manteniendo el
criterio de iluminacin difusa podr ade-
cuarse el resultado final al tamao de las
obras y si finalmente una luminaria
puede ser polivalente mediante el equi-
pamiento adecuado de accesorios, llega-
remos a una posibilidad mejor para
espacios cambiantes.
Si todo ello se produce en el mbi-
to de una instalacin Con luz natural y
sistemas de control inteligente o semi-
inteligente, llegaremos al ms alto lmite
de sofisticacin y por ende del grado de
dificultad para el mantenimiento.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
"The Museum Environment"
(2 ed.)
"Cuide pour l'clairage des muses des
collections particulieres et des Caleries
d'art"
"El museo: entre la perplejidad y la
indefinicin"
"Tcnicas Bsicas para la Conservacin
de los Bienes Culturales" - Iluminacin
"La luz como agente degradante en el
museo"
"El Museo. Teora, praxis y utopa"
"Pinacotecas: Iluminacin y conserva-
cin de cuadros"
"Lichtbericht 20/2"
"An queda por hacer lo ms difcil"
"The management of premises" (Manual
of Curatorship)
"La lumiere et la protection des objects
et spcimens exposs daus les meses et
galeries d'art"
"Luz para los Museos? Luz para el
Arte? Hgase la luz"
Luces CEI septiembre 1993
7.- CONCLUSIN
En funcin de lo hasta aqu expre-
sado, una conclusin se formula como
resumen: "El grado de sofisticacin y
complejidad de una propuesta de ilumi-
nacin, debe ser directamente proporcio-
nal al nivel de posibilidades de los
servicios tcnicos de mantenimiento,
englobando en ello tanto los recursos
humanos como el equipamiento." La pro-
puesta, que deber ser interpretada para
cada uno de los tres espacios citados, est
formulada en base a las experiencias pro-
fesionales de su autor .
Mantener un buen nivel de servi-
cio de una instalacin requerir no sola-
mente un buen proyecto, sino tambin
una gestin profesional y cualificada del
mantenimiento, as como un adecuado
equipamiento.
En un futuro ms o menos inme-
diato deberemos pensar en proponer Con-
tratos de asesoramiento post-proyecto?
Garry Thomson. Butteworths 1986
P. Lemaigne-Voreaux. AFE 1992
I. Daz Balerdi. Dosier "Las Exposicio-
nes Temporales: Diseo y Tecnologa"
1992
M. A. Rodrguez Lorite. 1988
J. M. Casal. Electra nQ 29 y 30 1988
Aurora Len. Ctedra 1986
J.M. Casal. Informes de la Construc-
cin 1988
Erco Leuchten. Setiembre 1985
Pep Subirs. La Vanguardia-9/1991
Max Hebditch. Butteworths 1986
ICOM. AFE
J. Adell. lIum. Profesional 1989