GRABADO EN AGUAFUERTE

Fuente: www.oliba.uoc.edu/aureum/es/s03/index2_buri.html
 Grabado en Aguafuerte

Fuente: www.oliba.uoc.edu/aureum/es/s03/index2_buri.html

Calcografa - Aguafuerte - aiguafort. La palabra calcografa proviene del trmino griego

xalks -que significa cobre o bronce- y del trmino grafos -grabado-. Es por ello que,
cuando hablamos de una calcografa o de un grabado calcogrfico por extensin, nos
referimos a un grabado realizado sobre una plancha de metal.

El proceso calcogrfico consiste en grabar la plancha de forma que nada ms se vacan

aquellas partes que corresponden al dibujo.

Cuando se imprime, la tinta se deposita en las partes hundidas de la superficie que son
les que quedan estampadas en la hoja de papel en el momento de ejercer la presin.
Por ello se dice que la calcografa es un sistema de grabado al vaco. El aguafuerte es
considerado una de las tcnicas calcogrficas indirectas.

Las tcnicas de grabado calcogrfico son mltiples y se clasifican en dos grandes

grupos en funcin del sistema utilizado para incidir sobre las planchas. As distinguimos
los procedimientos de grabado directo y los procedimientos de grabado indirecto. Los
mtodos directos son aquellos en los que las incisiones se realizan con una
herramienta (buril). En los indirectos la incisin es el resultado de la accin corrosiva
de un cido.

Los materiales necesarios para realizar un grabado al aguafuerte son la plancha de

metal y el cido. Para transferir el dibujo original sobre la plancha necesitaremos papel
vegetal y papel de calco. Para entintar son necesarios la tinta, una esptula, un rodillo
(cilindro) y una superficie no porosa donde batir la tinta. Para imprimir necesitamos
papel y una prensa.

HISTORIA

El origen del grabado al aguafuerte, igual que el del grabado a buril, es necesario
buscarlo en el trabajo de los orfebres y fabricantes de armas. En cuanto a este
procedimiento en concreto, parece que evolucion a partir de la experimentacin en la
decoracin de escudos llevada a cabo en la segunda mitad del siglo XV por Daniel
Hopfer. Del descubrimiento de este artesano sobre las posibilidades decorativas de la
oxidacin y, por tanto, de la corrosin de metales nacer la tcnica del aguafuerte.

Los testimonios ms antiguos que se conservan de grabados al aguafuerte datan de

1513. Desde sus inicios muchos artistas utilizaron este procedimiento conjuntamente
con otras tcnicas calcogrficas -como puede ser el buril- para potenciar sus efectos.
As, por ejemplo, utiliz esta tcnica el artista holands Lucas van Leyden en el siglo
XVI.

Fue precisamente en los Pases Bajos donde, en el siglo XVII, el aguafuerte adquiri
una identidad propia y alcanz su mximo nivel de expresin con la obra de artistas
como Van Dyck y, especialmente, Rembrandt. En Espaa, donde la tcnica del
aguafuerte no tena ninguna tradicin, la figura principal fue, sin duda, Goya, con las
series de Los Caprichos, La tauromaquia, Los Desastres de la Guerra y Los Disparates.

Sin olvidarnos de Tipolo, en Italia destac especialmente la figura del arquitecto

Piranesi que grab grandes planchas que describan la gloria y la decadencia de Roma.
En Francia, a finales del siglo XIX, hemos de mencionar la obra de Degas y Manet. En
el siglo XX Picasso fue el artista que ms sobresali en la utilizacin de esta tcnica
que, hoy en da, continua disfrutando de una gran aceptacin entre los artistas porque
es una tcnica asequible y que permite una gran espontaneidad en los trazos.

PROCEDIMIENTO DE REALIZACIN

1.Obtencin del dibujo:

Para dibujar sobre la plancha de metal la imagen que queremos grabar podemos
hacerlo de dos formas. La primera opcin consiste en dibujar directamente sobre el
metal, mientras que la segunda implica traspasar la imagen a partir de un dibujo
original hecho sobre papel. En cualquier caso no debemos olvidar la inversin que
sufre la imagen al ser estampada. Lo que en la plancha se site a mano derecha, en la
estampa aparecer a mano izquierda (y al revs). Por ello es aconsejable dibujar el
original en una hoja aparte, copiarlo en un papel transparente, invertirlo lateralmente
y transportarlo sobre la plancha, resiguindolo con un lpiz duro.

2. Preparacin y grabado de la plancha:

Las planchas que se utilizan en le aguafuerte pueden ser de cobre, zinc, aluminio,
acero o hierro. La eleccin de un material u otro est en funcin mayoritariamente de
las pretensiones del artista, ya que cada tipo de material permite obtener unos
resultados de caractersticas diferentes y especficas. As, mientras que el cobre, al ser
atacado por el cido, permite obtener trazos de una gran nitidez, el zinc -material
menos compacto- produce lneas de contornos ms borrosos.

La tcnica del aguafuerte consiste en recubrir la plancha metlica con una sustancia
resistente al cido y despus eliminarla de aquellas zonas que queremos que queden
estampadas. Despus se somete la matriz a un bao de lquido corrosivo hasta que el
dibujo aparece suficientemente grabado. Finalmente, se limpia la plancha, se entinta y
se estampa. Antes de comenzar a grabar es preciso, sin embargo, preparar la plancha
cuidadosamente.

Paso a paso, el proceso es el siguiente: una vez tenemos la superficie pulida, se

desengrasa y se calienta para facilitar la aplicacin uniforme de una capa de barniz.
Despus se realiza el dibujo sobre la matriz -la cul, previamente, ha sido ahumada
para poder distinguir con ms nitidez los trazos de la imagen- y con una punta dura se
ralla el barniz, extrayndolo de aquellas zonas que queremos que queden
estampadas.

Es entonces cuando se somete la matriz a un bao cido, de forma que las partes que
no estn protegidas por la capa de barniz quedarn grabadas por el efecto corrosivo de
este producto. En funcin de las intensidades de color que queramos obtener en la
estampacin, se dejar actuar al cido un perodo de tiempo ms o menos largo.
Cuanto ms profunda sea su accin, ms oscuro ser el resultado, ya que la cantidad
de tinta que se depositar en los surcos tambin ser mayor. Tan slo nos quedar
limpiar los restos del barniz y entintar la superficie con la ayuda de un rodillo
(cilindro?). Durante todo el proceso es aconsejable realizar alguna prueba de
estampacin para poder controlar la evolucin del dibujo.

3. La estampacin:

Antes de estampar la plancha es preciso calentarla. El proceso consiste en llenar de

tinta todas las incisiones de la superficie. La tinta se puede aplicar con un cojinete
realizando movimientos circulares. No obstante, generalmente se hace con un rodillo
(cilindro?). A continuacin se ha de extraer la tinta que ha quedado en la superficie de
la plancha es decir en las zonas que no han sido grabadas, con la ayuda de un pao.

Los ltimos rastros de tinta se eliminan con la mano. Para ejercer la presin necesaria
para imprimir un grabado calcogrfico hemos de utilizar una prensa. Esta prensa se
denomina trculo. Cuando tenemos la plancha a punto para ser estampada se coloca
en la superficie horizontal de la prensa, sobre un papel limpio del tipo papel-prensa.
Sobre la plancha y asegurndonos de no ensuciarla con los dedos, se coloca la hoja de
papel en la que se estampar la imagen. Para proteger el reverso de esta hoja y para
facilitar la presin uniforme de la prensa se colocan por encima dos o tres lminas de
fieltro.

Despus se aplica la presin haciendo funcionar la prensa. Una vez estampado el

dibujo, se retiran los fieltros y se levanta la hoja de papel estirndola por uno de los
ngulos. El tipo de tinta que sea utilizado y, especialmente, el tipo de papel son muy
importantes para lograr una buena impresin de la imagen. El mejor papel es el
fabricado a mano o el de molde sin gelatina o con muy poca. Una vez tenemos el
dibujo original estampado sobre una hoja de papel llegamos al final del proceso.
Ahora, a partir de la misma plancha calcogrfica y tan slo repitiendo el proceso de
entintado y de impresin, podemos obtener una cantidad muy elevada de estampas
idnticas.

Cuando el proceso de impresin ha terminado, el artista suele firmar y numerar a

mano todos los ejemplares. La numeracin sirve para indicarnos la amplitud del tiraje
y el orden de impresin. As, por ejemplo, cuando en una estampa encontramos escrito
1/75, quiere decir que de una edicin de 75 ejemplares tenemos la estampa nmero 1.
El artista se reserva unos cuantos ejemplares para su coleccin personal considerados
Prueba de artista. Estas pruebas identificadas con las iniciales P.A. suponen,
generalmente, un 10% de la edicin y, en principio, no son para uso comercial.

IMPORTANTE: Tener mucho cuidado en el manejo de los cidos, ya que SON MUY
PELIGROSOS. En la preparacin del cido se debe de verter en el recipiente primero el
agua y despus el cido. Tener precaucin ya que es muy peligroso y se deben de usar
lentes, guantes y delantal protector). As mismo trabajar en un rea muy ventilada ya
que se van a formar muchos gases txicos.

Grabado en Aguafuerte
 Grabado

Fuente: www.tallerdelprado.com/tecnica_grabado.asp

AGUAFUERTE:
El aguafuerte es una tcnica indirecta de grabado calcogrfico. La plancha se recubre
con un barniz protector sobre el que dibuja el grabador con una punta metlica,
asegurndose que dicha punta toca la superficie del metal sin hacer surco alguno en
ella. La punta, en onsecuencia, puede ser roma o, en cualquier caso menos afilada que
la utilizada en la punta seca. La ventaja de no araar la plancha es que pueden
corregirse fcilmente los errores cubriendo de nuevo las lneas o zonas no deseadas
mediante un pincel mojado en barniz. Por el contrario, si el grabador araa el metal,
aunque vuelva a tapar la lnea con barniz, el pequeo surco abierto por la punta se
llenar de tinta durante la estampacin y quedar visible el defecto. Una vez realizado
el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lmina en una cubeta de cido mordiente
rebajado con agua aguafuerte que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en
aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. La profundidad de las tallas
depende del tiempo de exposicin al cido y de la concentracin de ste.

Existen dos procedimientos para crear surcos de diferente profundidad: el primero de

ellos consiste en realizar el dibujo completo e ir creando reservas, es decir, tapando
progresivamente con barniz las zonas o lneas que han sido suficientemente expuestas
a la accin del cido; el segundo consiste en realizar primero las lneas y zonas que se
desea que salgan ms oscuras en la estampa, sumergiendo la lmina en el aguafuerte
en intervalos a medida que se abren nuevas lneas hasta llegar a las ms superficiales.
Las lneas del aguafuerte carecen de la precisin de las del buril y punta seca, sus
perfiles no son tan regulares porque la mordida del cido no corta el metal sino que lo
desgasta irregularmente. Son lneas nerviosas, entrecortadas y de grosor variable.

La dificultad de esta tcnica estriba en el clculo de la capacidad de corrosin del

cido, teniendo en cuenta que la mordida ser ms activa cuanto ms concentrado
est el aguafuerte, mayor sea su temperatura y menos veces haya sido utilizado.
Dependiendo de su poder de corrosin y de la profundidad que se quiera dar a las
lneas, el grabador debe calcular el tiempo de exposicin de la lmina al cido. Esta
operacin es sumamente delicada, pues un clculo incorrecto de tiempos puede
provocar un desgaste excesivo del metal y la destruccin de la matriz. Por otra parte,
si el barniz protector no ha sido eliminado correctamente del dibujo, el metal no ser
atacado por el cido y quedar sin grabar.

Una vez abiertas la totalidad de las tallas se limpia el barniz sobrante con un pao
mojado en alcohol quedando la lmina en condiciones de ser estampada.

Conocida desde el s. XV, en un primer momento la tcnica del aguafuerte se emple

como complemento del buril en los grabados en talla dulce. Los contornos de las
figuras y los fondos se grababan en aguafuerte, y sobre las lneas abiertas por el cido
el grabador introduca las colecciones de buriladas. Durante mucho tiempo el buril fue
considerado como la nica tcnica noble de grabar y el aguafuerte se supedit siempre
a ella como un procedimiento auxiliar. En los Pases Bajos del norte la situacin era
distinta, alcanzando la tcnica del aguafuerte un importante desarrollo durante el s.
XVII bajo la estela de Rembrandt. Con la incorporacin definitiva de los pintores del
resto de Europa a las tcnicas de grabado calcogrfico, a finales del s. XVIII, acaba el
largo dominio del buril. A lo largo de la centuria siguiente el aguafuerte se convierte en
la tcnica dominante del grabado en metal, as hasta llegar a la actualidad en la que
cada vez son ms escasas las estampas realizadas a buril mientras que los grabadores
calcogrficos practican profusamente los procedimientos derivados del aguafuerte.

AGUATINTA:
El aguatinta se basa tcnicamente en el mismo principio del aguafuerte, pero a
diferencia de aquel las lneas se sustituyen por superficies tonales. Es una tcnica
pictrica de grabado calcogrfico que permite la obtencin de semitonos o infinitas
gradaciones de un mismo color. Sobre la superficie de la lmina se espolvorea
uniformemente resina de pino pulverizada. El punto de resina, como la capa de barniz
en la tcnica del aguafuerte, acta como aislante. Es decir, al sumergir la lmina en el
cido ste slo ataca los intersticios que se encuentran entre los puntos de resina que
previamente han debido ser fijado al metal. Para ello se calienta el dorso de la lmina
sujetando sta con unas tenazas antellanas. Tal calentamiento provoca la dilatacin de
la resina y su adherencia a la plancha. El tiempo de exposicin al calor debe ser
suficiente para que se adhiera el punto de resina, pero no exagerado, porque una
dilatacin excesiva de los granos provocara la fusin de stos con sus vecinos
formando una capa uniforme que impedira la actuacin del aguafuerte. Para crear
zonas de puntos de diferentes profundidad, se emplea el mismo recurso de las
reservas con barniz descrito en la tcnica del aguafuerte.

A finales del s. XVIII los pintores comienzan a interesarse por el arte grfico. Abrirn
composiciones originales y volvern a recuperar la libertad creativa que haba perdido
el grabador de reproduccin en talla dulce. Desde el punto de vista tcnico, al estar
ms acostumbrados a la mancha, los pintores indagarn en nuevos procedimientos de
grabado calcogrfico, las tcnicas pictricas: -aguatinta, manera negra, barniz blando-.
El aguatinta permite imitar los dibujos a la aguada, el barniz blando se aproxima a la
textura y calidad de los diseos hechos a lpiz. En este contexto histrico cabe situar
los extraordinarios aguatintas de la serie de Goya, en particular "Los Disparates",
donde el poder expresivo de la tcnica es llevado por el artista hasta unos lmites
apenas igualados con posterioridad.

ABC del grabado

Fuente: www.museonacional.gov.co/abc.html

El grabado es un conjunto de tcnicas de arte grfico cuya caracterstica comn es la

creacin de imgenes a partir de cortes o tallas que un grabador efecta sobre una
matriz de madera o de metal
Aguafuerte

En esta tcnica las lneas son grabadas en la plancha por la accin de un cido. La
lmina de metal, que en el caso de Rembrandt fue el cobre, se recubre con un barniz
protector (cera, resina y asfalto), sobre el que dibuja el grabador con una punta
metlica, removiendo el barniz y dejando el diseo expuesto. Una vez realizado el
dibujo, se sumerge en una cubeta de cido mordiente rebajado con agua (aguafuerte),
que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en aquellas zonas desprotegidas
de barniz. La profundidad de la talla depende del tiempo de exposicin al cido.

Las lneas del aguafuerte carecen de la precisin de las del buril y de la punta seca y
sus perfiles no son tan regulares, porque la mordida del cido no corta el metal, sino
que lo desgasta de manera irregular.

Una vez abierta la totalidad de las tallas, se limpia el barniz, se entinta y se pasa por la
prensa con el papel que ha sido previamente humedecido.

Buril

La tcnica del buril recibe este nombre del instrumento -una varilla de acero de punta
oblicua- utilizado por el grabador para abrir las tallas sobre la superficie del cobre.

El mango del buril se acopla en el hueco de la mano y el grabador lo impulsa

ejerciendo presin con el brazo y lo dirige con el dedo ndice. El instrumento debe
estar casi paralelo con la superficie del cobre. La intensidad de la lnea depender de
su ancho y su profundidad.

El buril levanta una viruta metlica que se corta con el propio instrumento. La lnea
que produce es ntida y limpia. Antiguamente se identificaban por ser ms anchas en el
centro y estrechas a los lados. Rembrandt utilizaba esta tcnica para reforzar los
negros y ciertos detalles.

Punta seca

Tcnica que se basa en la utilizacin de una punta de acero afilada con la que el
grabador dibuja directamente sobre la superficie del metal. La profundidad del surco
depende de la fuerza que se ejerza y lo afilada que est la punta. La forma de la
punta, y la manera de trabajar el instrumento explican por qu el metal arrancado de
la lmina se queda en ambos lados del surco, formando unos abultamientos llamados
rebabas. stas retienen la tinta durante el proceso de estampacin, de forma que la
lnea de punta seca no es tan ntida, como la del buril. Al contrario, sus lmites son
imprecisos, difuminados, lo que le otorga una sensacin aterciopelada. Las lneas son
frgiles y terminan agotndose, debido a la presin en las operaciones de impresin.

Grabado con Aguafuerte

 Fuente: www.mearte.hypermart.net/oarticulos/grabado/aguafuerte

Generalmente entendemos por grabado el hecho de poner tinta y estampar superficies

en relieve, como ocurre con la xilografa, aunque tambin lo es el proceso inverso, que
consiste en imprimir las superficies profundas de las incisiones como en el aguafuerte.

La primera se llama grabado en relieve y la segunda en hueco.

Debemos entender por aguafuerte el proceso de morder lneas o reas por medio de
un cido. Este proceso est hecho sobre metal para luego ser impreso sobre papel, o
dicho de otra manera, el aguafuerte es la parte impresa obtenida por medio de la
plancha grabada.

Bajo la denominacin genrica de aguafuerte se incluyen el aguafuerte de lneas, el de

base blanda o barniz blando y el aguatinta.

Bajo esta denominacin tambin han sido siempre agrupadas la punta seca, donde el
cido no se usa, y la mezzotinta, en la cual las pequeas cavidades son hechas por
instrumentos.

Los grabados de estampas son frecuentemente realizados por procedimientos en los

cuales se combinan armnicamente varios de estos mtodos. Ellos son el resultado de
lo que se han dado en llamar "tcnicas mixtas".

Lo que liga a estos diversos procedimientos es que todos son entintados y estampados
de una manera similar, en una prensa a rodillo o prensa-plancha de cobre.

Barniz Blando

El barniz blando es un grabado al aguafuerte realizado en forma indirecta (la punta no

hiere el metal) y se lo conoce como imitacin del lpiz o a modo de lpiz.

Es de forma indirecta porque el decalque realizado sobre una base especialmente

hmeda es en realidad el grabado sobre la plancha que se somete al corrosivo; en
consecuencia, las lneas tienen la textura del papel que se interpone entre el barniz y
el instrumento con que se lo recorre.

La condicin hmeda y grasa del barniz se obtiene mezclando sebo al barniz de bola
por partes iguales o en proporcin de:

Sebo ................. 1 parte

Barniz de bola ..... 2 partes

Estas frmulas varan segn el clima y temperatura del momento, pero es necesario
comprobar en la mezcla del sebo la presencia de la cantidad suficiente para permitir
que el barniz que queda depositado en el reverso del papel por la presin del lpiz, se
levante limpiamente de la plancha.
El barniz bola y el sebo se mezclan derritindolos en un recipiente enlozado; se aplica
a la superficie de la plancha por el procedimiento conocido para el barniz base, pero
sometindolo slo al calor necesario para que se expanda. Se deja enfriar antes de
trabajar sobre ella.

El papel que se utiliza para hacer un dibujo que se requiere grabar al barniz blando
debe ser delgado, rgido y ligeramente texturado; se aplicar sobre la superficie
barnizada de la plancha, haciendo coincidir sus bordes con el dibujo. Luego se fija el
papel a la mesa con cinta adhesiva. Otra manera de hacer el trabajo es calar los tres
cuartos exteriores de un pequeo crculo, que se traza en cada uno de los ngulos del
dibujo con centro en el vrtice, los que al superponerse a la plancha debern coincidir
exactamente con sus bordes, para un perfecto registro. Un puente para apoyar la
mano ser indispensable para la tcnica de barniz blando, porque se debe trabajar por
encima del dibujo, y la menor presin provocar la adhesin del barniz al papel.
Colocando el puente sobre el papel, se dibuja sobre las lneas con un lpiz duro o un
punzn. Una vez concluido el dibujo, se levanta el papel en cuyo reverso se habr
adherido el barniz que fue removido de las lneas y reas que estuvieron en contacto
con el papel bajo presin.

Examinar la plancha en que las lneas aparecern dibujadas por el brillo del metal y
controlar la veracidad del decalque.

Si hay lneas que se han hecho por error, cubrirlas con barniz de proteccin, as como
las muy gruesas se pueden afinar con el mismo procedimiento cuidando de no levantar
la base.

Hay que considerar que siendo el barniz blando de superficie muy vulnerable a la
presin, cualquier operacin que se realice sobre l debe ser hecha con mucha
delicadeza.

Estas lneas y reas se exponen a la accin del cido por inmersin o con la pluma de
ave o el pincel. La gradacin puede obtenerse reforzando los quemados. La solucin de
cido no debe ser muy fuerte. Lo conveniente es:

cido ......... 1 parte

Agua ......... 3 partes

El remordido, aunque no es lo ms adecuado, se puede hacer utilizando un papel

graneado transparente. Antes y despus del mordido se utilizan las rueditas de acero,
roulettes, que se pasan sobre la plancha en todas las direcciones, ofreciendo el mismo
aspecto del lpiz.

El puente es una tablilla de madera delgada ms larga que las medidas de la plancha,
a cuyos extremos van adosados dos pequeos tacos lo suficientemente altos para
suspenderla sobre el dibujo. Se limpia y se procede como de costumbre

Grabado en Aguafuerte

Aguatinta

La caracterstica fundamental de esta tcnica es que la superficie de la plancha no se

protege totalmente con barniz, sino que se cubre parcialmente al grano de resina.
Esto produce sobre la superficie del metal un graneado cuya densidad depende de los
propsitos del grabador. Algunas aguatintas presentan lneas combinadas con valores,
pero segn ciertos autores ortodoxos, la verdadera aguatinta se har solamente con
valores; si algo como una lnea aparece, no se distinguir por s misma, sino que es
parte lmite del mismo elemento que conforma el valor. Hay varias sustancias cido-
resistentes que se emplean para granear la plancha de aguatinta: polvos de resina,
asfalto, goma lamar, mastic, etc., pero preferentemente se utiliza la primera.

De los mtodos de aplicacin el ms prctico es rociar o espolvorear la resina sobre la

plancha pulida, absolutamente limpia, utilizando para este fin una bolsita de tejido
rstico o de muselina de trama abierta, que contendr la resina pulverizada en el
grano de fineza que se quiera dar a la base. Es necesario tener preparada en tarros la
resina de distintos grosores de grano, debidamente individualizados. Aunque la resina
se venda pulverizada, resulta de inters para el grabador molerla l mismo, hecho que
le dar mayores posibilidades en la eleccin del tamao del grano. Mientras se realiza
la tarea de graneado, conviene mantener la plancha dentro de una caja de cartn,
elevada sobre un taco de madera, para evitar que la resina se desparrame sobre la
mesa de trabajo y se pueda recuperar fcilmente.

Cuando se considera que la plancha est suficientemente cubierta, se la levanta con

sumo cuidado para que no se desplace la capa de polvo, y se la coloca sobre el
calentador, hasta que la resina se reblandezca y se adhiera sin llegar a derretirse.

Tan pronto como la opacidad de los granos se haga brillante, se retira del calor y se la
deja enfriar. Si la resina llega al punto de fusin, las partculas se unen entre s,
eliminando los pequeisimos espacios necesarios para que el cido penetre y muerda
el metal.
En este caso, el trabajo ha fracasado, y se proceder a limpiar la plancha con
trementina o bencina para recomenzarlo.

El otro mtodo, conocido corrientemente por el de la caja de granos, requiere un cajn

amplio, cuya base tiene una abertura que da cabida a una bandeja deslizable que
contiene la resina. Provocando por medio de un fuelle una atmsfera cargada de este
polvo dentro del cajn, bastar con ubicar la plancha sobre una rejilla, a la que se
superpondr a la bandeja, para obtener un roco uniforme sobre ella.

Como los granos ms gruesos, por ley de gravedad, caern ms pronto, el grabador
elegir el momento oportuno para exponer la plancha a la lluvia de granos dentro del
cajn. Pasado un tiempo prudencial, se la retira y se la somete al calor, como en el
caso anterior.

Un tercer mtodo ms sencillo, pero tal vez menos perfecto, consiste en preparar la
plancha con barniz de bola y una vez seco aplicar a la superficie barnizada un papel de
lija del grano que se desee, con la cara spera contra el barniz, sometindolo luego a
presin de la prensa de imprimir. El papel de lija, que ser de mayor tamao que la
plancha, herir la superficie del barniz dejando en descubierto una textura de puntos
similar a la suya, por donde el cido penetrar hacia el metal.

Como ya se explicara, el recalque puede hacerse con rojo joyero, tiza negra o negro de
humo, transfirindolo solo a grandes lneas, pues los pequeos detalles se perderan
en la superficie spera del graneado.
Tambin se aconseja hacerlo al barniz blando antes de granear la plancha. Si se quiere
dibujar directamente sobre la resina se utiliza lpiz litogrfico.

En un aguatinta los valores se hacen por una sucesin de pasos, en los cuales ciertas
partes son protegidas con barniz, alternadamente, con los mordidos. Los pasos sern
tantos como el nmero de valores que se desee obtener.

Antes de comenzar, se estudia cuidadosamente la ubicacin de los blancos, y con un

pincel se cubren estas reas con barniz, quedando as la plancha lista para el primer
mordido. Si fuera necesario, despus de la primera prueba, el graneado puede
repetirse protegiendo con posterioridad las zonas que no deben ser remordidas.

Despus del ltimo mordido se procede a retirar la cubierta de graneado y barniz, y se

comienza el entintado y la limpieza para tirar la prueba.

Punta Seca

En ella no estn presentes ni el barniz base, ni el de proteccin, ni el cido.

Es un grabado directo de procedimiento muy simple, y en cuanto a herramientas, slo

se utilizan las puntas y un raspador.

Para hace ms visibles las lneas, a medida que se trabaja, se las va llenando con una
mezcla negra compuesta de sebo o vaselina y negro de humo.

La plancha de metal desnuda es hendida directamente con una punta aguda de acero,
de diamante o de rub -punta seca-, que da nombre a la tcnica. La punta de acero
debe afilarse con un leve bisel plano que corta el metal en lugar de raerlo. El grabador
de punta seca depende de s mismo para trazar las lneas que dan la calidad tonal.

Necesita el toque personal que imparte una variedad, no superada por la lnea mordida
por el cido. El movimiento de la punta desplaza lateralmente una parte del metal sin
desprenderlo de la lnea, formando un borde spero, de puntas agudas, que se conoce
con el nombre de rebaba. Esta rebaba es de un aspecto propio del procedimiento sobre
el que se recae la responsabilidad de la fuerza y calidad de la lnea.

La punta se toma como si fuera un lpiz.

De su grosor, de su ngulo de incisin y de la fuerza ejercida sobre ella, dependen la

forma, tamao y textura de la rebaba.

Cuando la punta se mueve en un ngulo de 90, la rebaba se abre hacia afuera, a

ambos lados del surco; si el ngulo es de 45, se levanta sobre un solo lado.

Cuanto menor sea el ngulo de incisin, la rebaba se hace menos resistente a la

presin de la prensa, puesto que sus puntas quedarn suspendidas sobre la lnea y la
fuerza de los rodillos la romper, metindola dentro de ella.

Si la punta, al romper el metal, desprende una finsima viruta, es necesario rectificar el

ngulo de incisin o examinar cuidadosamente el estado de la punta. En algunos
casos, segn las necesidades del diseo o el criterio del autor, se puede barrer la
rebaba en el sentido de la lnea con un raspador. Este recurso es usado en los retoques
del aguafuerte cuando no se emplea buril.

Como regla general la rebaba se desgasta rpidamente en el curso de la impresin,

por cuya causa las tiradas de punta seca son reducidas. No obstante, la vida de una
plancha puede ser considerablemente conservada si se la somete al procedimiento del
acerado (steel-facing), al que ya se hizo referencia con respecto al aguafuerte.

El dibujo puede hacerse directamente sobre la plancha con la punta, o transferirse a un

papel transparente para no alterar el original, o intercalarse un carbnico entre el
papel y la plancha.

Con el objeto de obtener una veladura general, la punta seca puede realizarse sobre el
lado no pulido de la plancha, aprovechando la aspereza de la superficie.

En este caso, para las luces altas se recurre al bruidor, exclusivamente en las zonas
preestablecidas.

Debido a la fragilidad de la rebaba, el entintado debe hacerse con un rodillo blando y

tinta fluida, y si es necesario, hacer penetrar la tinta con una almohadilla suave.

En la limpieza debe cuidarse de no quitar toda la tinta de las rebabas, empleando

tarlatn ablandado en forma de mueca acolchada. La excesiva limpieza puede restar
inters a la copia.

Mezzotinta

Es una de las tcnicas de grabado que incide la plancha de metal pero sin intervencin
del cido. La principal herramienta es el rocker o graneador, que los franceses llaman
berceau (cuna) por el movimiento que se le imprime al granear. Es una herramienta de
mango abultado que permite tomarlo firmemente dentro de la mano. La parte de acero
es una amplia cuchilla curva, finamente dentada en su borde inferior que se aplica al
metal con la presin suficiente para que los dientes lo penetren. La fuerza se hace con
movimiento de hamaca.

La sistematizacin del procedimiento producir en la superficie de la plancha -

generalmente de cobre- un graneado uniforme, por entrecruzamiento de lneas.
Primeramente las lneas hechas en un sentido, luego las lneas en ngulo recto con las
primeras, en seguida dos grupos ms de inclinadas a 45 con respecto a ellas, y se
contina hasta que la superficie entera de la plancha quede cubierta con un grano
uniforme. Este graneado uniforme y nutrido es la base de la mezzotinta, y si se tirara
una prueba, el efecto sera de un intenso negro.

Un efecto similar se obtendra graneando con roulettes, aplicadas de la misma manera,

o con rockers mecanizados.

El decalque se realiza como de costumbre, pero en lneas generales. Los varios grados
de luz y sombra que componen el diseo se consiguen modificando la base o graneado
con un raspador. En las reas claras se remover totalmente, y en las dems, segn
las necesidades, parcialmente.

El raspador reduce la fuerza del grano; cuanto ms raspado est el metal, el valor ser
ms claro. El procedimiento puede compararse a un dibujo de luz y sombras hecho en
un papel negro y trabajado en blanco. El blanco puro lo har el raspador usado a fondo
y se terminar con el bruidor.

Los primeros grabadores que emplearon esta tcnica (Ludwing von Siegen, el prncipe
Ruperto, nieto de Jorge I de Inglaterra y sus sucesores inmediatos) lo hicieron con otro
mtodo: antes de granear la plancha grababan levemente su dibujo al aguafuerte,
dejaban las reas claras sin granear y las dems zonas las iban graneando en la
medida en que necesitaban oscurecerlas. Es decir, por este mtodo trabajaban de los
valores tonales claros hacia los oscuros.

El entintado y limpieza de una plancha trabajada a la mezzotinta requieren el mismo

cuidado que la punta seca, a causa de la fragilidad de las rebabas.

La plancha

La plancha clsica del grabado es la de metal altamente pulido. Sobre la superficie

"espejo" cortar la punta o morder el cido, definiendo los puros contornos o amplias
masas del diseo. El cobre, el cinc, el aluminio y el acero son los metales ms usados
aunque, actualmente, el concepto sobre las necesidades del pulido presenta variantes
adecuadas a los propsitos individuales. El espesor de la plancha puede oscilar entre 1
y 2,5 milmetros.

Las conquistas de la tecnologa y la bsqueda incesante por parte de los artistas de

nuevas posibilidades de expresin, han provisto de materiales grabables, entre los que
se puede considerar como de primera calidad una extensa lnea de plsticos.

Cobre. De color rojo cuando esta puro. Su densidad es 8,85; blando, dctil y maleable.
Fue siempre el preferido de los grabadores. Cuando est bien batido se hace compacto
y su grado de dureza -equivalente al oro o la plata- hace que pueda ser fcilmente
herido por cualquier instrumento punzante.

Bajo la accin de la humedad se cubre de una capa de cardenillo muy venenoso.

El cobre puede adquirirse en grandes planchas de distintos espesores para diferentes

propsitos. Se lo extrae y usa desde hace alrededor de cuatro mil aos antes de
nuestra era.

Cinc. De color blanco azulado. Su densidad es 6.87 y se funde a 410. Con el

pulimento adquiere un brillo muy hermoso.

Como es menos resistente que el cobre, las copias que pueden obtenerse de l no son
tan numerosas, especialmente cuando se graba a la punta seca.

Aluminio. De color y brillo semejante a los de la plata, muy tenaz y liviano; ms blando
que el cobre o el cinc, maleable, dctil y de gran resistencia a las presiones.

Puede ser usado tanto para punta seca como para lnea mordida. Aislado en 1828, sus
mtodos de obtencin eran tan costosos que pasaron varios muchos aos antes de que
pudiera industrializarse a precios razonables.
Para morder este metal se requiere un bao especial. Para la punta seca se fabrica un
aluminio de superficie endurecida que hace ms durable la rebaba, permitiendo en
consecuencia un mayor nmero de impresiones de cada plancha.

Hierro. De color gris azulado. Su densidad es de 7,8 y se funde a los 1500. El hierro o
acero dulce -que se trabaja fcilmente en fro- puede adquirirse en establecimientos
que fabrican laminados. De textura granulosa, que se torna fibrosa despus del batido,
el hierro negro comn no adquiere un pulido tan acabado como las buenas calidades
del acero dulce, pero es igualmente recomendable.

En la placa de acero dulce la rebaba -borde rstico dejado sobre la superficie de un

metal por un objeto punzante es ms resistente.

Acero inoxidable. Hierro combinado con un poco de carbono y que adquiere por el
temple gran dureza y elasticidad.

El acero inoxidable est an en proceso de experimentacin.

Celuloide. Es una sustancia dura y transparente, fabricada con una mezcla de alcanfor
y algodn plvora. Tiene el inconveniente de ser altamente inflamable. Se lo usa para
la prctica de la punta seca, cuyas impresiones toman una calidad distinta.

Plsticos. Material de la era contempornea, su gran variedad, constantemente

enriquecida por los nuevos aportes, tiene comprometida la investigacin creativa de
los grabadores de hoy.

Hojalata. Hoja de hierro estaada por ambos lados que suele estar laqueada en su
interior. La plancha se obtiene del recorte de una lata. Sirve para hacer ensayos de
taller.

El pulido. En otro tiempo el grabador tena que pulir su propia placa. Deba verificar si
el metal estaba bien martillado -molculas unificadas-, con el fin de que fuera
compacto y maleable, para evitar as las distintas resistencias que poda encontrar en
su paso el trazo del buril o la punta.

El pulido, que antiguamente se haca a mano, carece hoy de sentido, puesto que los
adelantos tecnolgicos ponen al alcance de cualquier especialista los materiales
requeridos, segn las necesidades de cada uno. No obstante, a titulo informativo, se
da el procedimiento para lograrlo. Primero se elige el mejor lado del metal; se fijan los
extremos sobre un tablero y se lo frota fuertemente en todas las direcciones con un
trozo de greda y agua, hasta que desaparezcan las rayaduras y las desigualdades que
deja el batido cuando se lo forja. A la greda se la sustituye hoy por la piedra de afilar.
Luego, esta misma operacin se hace con piedra pmez o conglomerado artificial de
piedra pmez. Despus se lo frota muy suavemente con piedra esmeril muy fina y con
carbn especial de madera de sauce. Hay quienes terminan el pulido de la plancha -
como se aconseja en los viejos tratados- pasando el bruidor de acero baado en
aceite. otros, en cambio, llegan a dar a la lmina el mismo lustre "espejo" utilizando
rojo ingls.

Acerado (steel-facing). El nmero de copias que puede rendir una plancha depende del
carcter de las tallas, ya sean profundas o delicadas. Para preservar fielmente su valor
y prolongar su vida til, se la somete a un proceso galvanoplstico, que deposita una
delgadsima pelcula de hierro sobre la superficie. El procedimiento se conoce con el
nombre de acerado (steel-facing), aunque el metal depositado es el hierro.

Cuando se trata de proteger una plancha de cobre, el metal duro se deposita sobre el
ms blando por electrlisis y el hierro se hace duro como el acero. En una tirada el
cobre puede reaparecer parcialmente por desgaste, en cuyo caso el acerado se quita
completamente con un agente qumico que acta sobre el acero, permitiendo un
segundo steel-facing. En el cinc tambin se aplica el acerado, pero no puede repetirse
sin daar la plancha.

Soluciones de cidas

Fuente:
mearte.hypermart.net/oarticulos/grabado/aguafuerte/mordientes.html

Terminada la tarea de la punta sobre la plancha, se protegen los bordes y el reverso

de la misma, quedando as en condiciones de ser sometida al cido. El mordiente
preferido por los aguafuertistas es el cido ntrico en solucin diluida:

cido ntrico .... 5 partes por volumen

agua .............. 7 partes por volumen

Otra mezcla est compuesta por:

cido ntrico ... 1 parte por volumen

agua ............. 3 partes por volumen

Algunos prefieren un mordiente ms fuerte:

cido ntrico .... 1 parte por volumen

agua .............. 1 parte por volumen

A esta preparacin puede agregrsele una pequea cantidad de cido muritico.

(Como medida de precaucin, conviene tener siempre a mano una botella de
amonaco, pues en caso de que se derrame el cido ntrico, acta como neutralizante.)
El bao debe prepararse en una cubeta de vidrio. Para probar su eficiencia se sumerge
un retazo de plancha barnizada y rayada con la punta. Si la accin es correcta, en
pocos minutos deben aparecer burbujas en el metal.

A un mordiente se lo puede verificar en su fuerza especfica controlndolo con un

hidrmetro de Baum. Este instrumento tiene la forma de un tubo de vidrio cerrado
que flota perpendicularmente en el lquido.

En su extremo inferior, haciendo las veces de lastre, se encuentra una ampolla que
contiene mercurio, y algo ms arriba otra parte bulbosa acta como flotador. En el
agua, el hidrmetro registra 0, de donde se extiende una escala decimal hasta 70.

La medicin del corrosivo debe ser extremadamente cuidadosa. La graduacin exacta

del bao ser factor decisivo en el xito del trabajo. Su accin debe ser, por lo general,
lenta; de lo contrario el calor generado por el cido desprendera al barniz.

Cuando se usa el cido ntrico, hay que tener en cuenta que su accin tiende a
desarrollarse por debajo de la superficie de la plancha, condicin que se hace ms
notable y peligrosa cuanto ms juntas se encuentran las lneas grabadas: las paredes
debilitadas de las tallas ceden a la presin de los rodillos, formando una confusa
depresin. En general, las emanaciones de los cidos son nocivas, por lo que es
necesario advertir que el trabajo en base a ellos debe hacerse en lugares ventilados.
Los talleres bien montados disponen para la cubeta de una pequea cmara
protectora.

Cuando se considera que la plancha est suficientemente mordida, se la retira de la

cubeta por medio de dos sostenes de madera y se la desliza suavemente en agua fra,
secando la superficie con papel absorbente.

Luego se pinta el rea que se desea ms clara con barniz de remorder, y una vez seco
ste, se le vuelve a sumergir en el cido, repitiendo la operacin tantas veces como se
considere necesario a los fines propuestos.

Mordiente holands. La solucin de este mordiente est compuesta por:

Agua ................... 44 partes por volumen

Acido clorhdrico ...... 5 partes por volumen
Clorato de potasio ... 1 parte por volumen

Su accin corrosiva es uniforme y, contrariamente al cido ntrico, produce tallas de

paredes firmes, porque acta exclusivamente en profundidad. Para su uso se
recomienda preparar la plancha con una base clara, ya que este bao ennegrece las
lneas a tal punto que no sera posible controlas el avance de los valores tonales sobre
una base oscura. Adems, por la misma razn, y porque corroe sin producir
manifestaciones exteriores (burbujas), debe cuidarse de las sorpresas, lavndola en
agua limpia y examinando con cierta frecuencia la intensidad del mordido por medio de
un cuentahilos.

No produce emanaciones nocivas y es lento, condicin que lo seala como conveniente

para primeros baos, completando la tarea con otros de cido ntrico de accin rpida.
Percloruro de hierro. Cuando este cido corroe la plancha, forma un pesado sedimento
oscuro (xido de hierro) que permanece en las lneas, impidiendo la apreciacin exacta
del trabajo realizado. Para evitarlo se suspende ligeramente la plancha dentro del
bao, con la cara hacia abajo, apoyando dos de sus bordes opuestos en soportes de
madera. De esta manera el sedimento se desprende dejando libres las lneas. Otra
posibilidad es usar un barniz claro sobre el que se harn visibles las lneas negras.

Su accin sobre las tallas es en cierto modo similar a la del mordiente holands, por lo
que se agrega en pequeas cantidades a la solucin de cido ntrico, para moderar su
tendencia a expandirse. Se usa frecuentemente en procesos industriales.

Cuando el trabajo se realiza sobre cinc, los procedimientos son los mismos, solamente
que la solucin del bao debe ser siempre ms dbil. Otros metales -acero dulce, acero
inoxidable, aluminio- son atacados por soluciones de distintos mordientes.

Con frecuencia un trabajo no queda terminado despus de una primera sesin de

cidos. Da cuenta de l la prueba de estado, en la que se verificar la labor realizada y
se harn las correcciones pertinentes. Un nuevo barnizado de la plancha permitir
proseguir la tarea.

Aplicacin de los mordientes en superficie. Cuando no se quiere sumergir la plancha en

el bao, la superficie grabada puede someterse a la accin del corrosivo, extendindolo
uniformemente sobre ella por medio de un pincel suave o pluma de ave.

Este procedimiento resulta prctico cuando se trata de acentuar valores en pequeas

zonas de un trabajo en una etapa avanzada; con l se evita exponerlo a los
imprevistos que pueden surgir de un bao total. Asimismo se emplea sobre la plancha
desnuda para restar brillo, en totalidad o parcialmente, a la superficie pulida.

Para lograr los distintos valores por este mtodo, se irn enjugando las reas
quemadas con un secante y se recubrirn con barniz a medida que alcancen el tono
deseado.

La solucin de cido debe ser ms fuerte que la del bao:

cido ntrico .... 3 partes por volumen

agua .............. 4 partes por volumen

Remocin del barniz. Despus del mordido final, se colocar la plancha bajo el agua
corriente de una canilla por varios minutos, para lavar todo el cido de las lneas
quemadas.

El barniz se levantar con un trapo suave, saturado de nafta o bencina.

Esto puede hacerse dentro de un cajn con aserrn muy fino, que facilitar la tarea,
sobre todo con respecto a la cubierta de asfalto del reverso. Si se ha usado barniz a
base de alcohol, ser necesario retirar sus restos empleando el mismo solvente.

Grabado en Aguafuerte