CAMBIASSU EDIO ELETRNICA

Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da

Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111
So Lus - MA, Janeiro/Junho de 2012 - Ano XIX - N 10

SILNCIOSEPAISAGENSSONORASNO
CINEMABRASILEIROCONTEMPORNEO

MarceloIKEDA115

RESUMO
Este trabalho tem por objetivo investigar as camadas sonoras de trs filmes do cinema
contemporneo brasileiro: Estrada Para Ythaca, de Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro
DigeneseRicardoPretti,AFugadaMulherGorila,deFelipeBraganaeMarinaMeliande,
e Morro do Cu, deGustavo Spolidoro. Estes filmes se caracterizam pela predominncia
de ambincias sonoras que situam o filme num clima de sugesto que se afasta de uma
mera vinculao de ordem narrativa. Numa busca por uma paisagem sonora singular, a
partir de seus silncios, na composio de um certo minimalismo, apontam para uma
poticadosublime.

PALAVRASCHAVE: Cinema Brasileiro; Cinema Contemporneo; Paisagens Sonoras; Sound

Studies.

ABSTRACT
ThispaperaimstoinvestigatethesoundambienceofthreeBraziliancontemporaryfeature
films:"EstradaparaYthaca"byGutoParente,LuizPretti,PedroDiogenesandRicardoPretti,
"AFugadaMulherGorila,",byFelipeBraganaandMarinaMeliande,and"MorrodoCu"
by Gustavo Spolidoro. These films are characterized by the predominance of sound
ambiences that situate the film in an atmosphere of suggestion that departs from a mere
linking narrative order. In a search for a unique soundscape, from their silences, the
compositionofacertainminimalismpointstoapoeticsofthesublime.

115
Professor Efetivo do Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Cear. Mestre em Comunicao pela
Universidade Federal Fluminense. Autor do livro Cinema de Garagem: um inventrio afetivo sobre o jovem cinema
brasileiro do sculo XXI. Email: marceloikeda@ymail.com

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KEYWORDS:BrazilianCinema;ContemporaryCinema;Soundscape;SoundStudies.

AgoraasSereiastmumaarmaaindamaisfataldoquesuas
canes,ouseja,osilncio.E,emboraporcertoissojamaistenha
acontecido,aindaassimpossvelquealgumtenhaescapadodo
cantodassereias;masdeseusilncio,certamente,jamais.
(KAFKA,Franz,1975)

1.Introduo
Oobjetivo destetextoinvestigarascamadassonorasde algunsfilmesdocinema
contemporneo brasileiro. Examino essa questo atravs de trs filmes: Estrada Para
Ythaca,deGutoParente,LuizPretti,PedroDigeneseRicardoPretti,AFugadaMulher
Gorila,deFelipeBraganaeMarinaMeliande,eMorrodoCu,deGustavoSpolidoro.
H diversos pontos em comum entre os trs filmes, os quais me permitem afirmar
queexisteumcontextoemcomumqueestimulaaassociaoentreeles.Oprimeiroque
setratamdeproduesrealizadasnumperodobastanteprximo.AFugadaMulherGorila
tevesuaprimeiraexibionoFestivaldeTiradentesem2008,enquantoEstradaParaYthaca
foi exibido no mesmo Festival no ano posterior. Morro do Cu foi exibido no Festival de
Gramadoem2009.
Os trs filmes possuem um modelo de produo bastante parecido, com um
baixssimooramento,caracterizandooscomoexceesnocenriodaproduodelonga
metragem brasileira, financiados por editais pblicos ou pelas leis de incentivo fiscal (Lei
Rouanet ou Lei do Audiovisual). Estrada Para Ythaca e A Fuga da Mulher Gorila foram
realizados sem recursos pblicos, contanto apenas com o aporte de recursos feito pelos
prprios realizadores. Dessa forma, foram filmados em uma situao de urgncia, num
regime cooperativo, em que a filmagem no durou mais que dez dias. Morro do Cu foi
viabilizadopeloconcursodoDOCTV,ouseja,trataseumprojetocujaprimeiraexibiofoi
realizada para a televiso pblica e, em seguida, foi feito um novo corte, com cerca de
setenta minutos, sua verso cinematogrfica, que ser a considerada nesta anlise. Ainda
assim, tratase de um modelo de produo parecido com o anterior. O diretor Gustavo
Spolidoro tambm foi o responsvel pelo roteiro e pela fotografia, de modo a reduzir ao

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mximo os integrantes da equipe para aumentar a intimidade com o protagonista de seu

filme.Apesardecontarcomrecursospblicos,oprmiodoDOCTVnovalordeR$100mil
representaumaquantiabastantepequenaparaasnecessidadesdeumlongametragem,e
bemabaixodamdiadaproduocontemporneabrasileira.
Fora essas duas caractersticas mais gerais, h uma terceira que aproxima os trs
filmes:sotodosfilmesjovens.Comisso,querodizerumconjuntodecoisas.Deumlado,
sofilmescujatemticaouniversojovem,repletosdepersonagensjovenscujoobjetivo
conhecerse melhor. De outro lado, so todos realizados por diretores jovens, que, assim
como seus personagens, tambm buscam afirmarse, por sua vez, como realizadores.
EstradaParaYthacaeAFugadaMulherGorilasoosprimeiroslongasmetragensdeseus
diretores. Gustavo Spolidoro j havia realizado Ainda Orangotangos e Gigante Como o
InterConquistouoMundo,emqueosegundoumfilmedeencomenda,sobreacampanha
doInternacionalnaTaaLibertadoresdaAmrica.
Mas com o termo filmes jovens quero apontar essencialmente para a principal
semelhana entre os trs filmes, que no fundo o principal motivo de reunilos aqui.
Tratamse de filmes que apontam para uma busca por uma linguagem que se afasta dos
padres do cinema clssico narrativo, com um tratamento original e radical da linguagem
cinematogrfica. So filmes particulares no cinema brasileiro contemporneo por se
inserirem num esforo de questionamento do modelo oficial de produo e que buscam
novos modos de se refletir sobre os desafios da juventude, desafios que espelham os
prprios anseios dessa gerao de realizadores, que busca o seu lugar ao sol num cinema
brasileirodehoje.
Noentanto,paraalmdessassemelhanas,existemdiferenassignificativasentreos
trs filmes. De um lado, h uma separao geogrfica bastante radical. A Fuga da Mulher
GorilarealizadonoRiodeJaneiro.JMorrodoCueEstradaParaYthacasorealizados
emestadosperifricosnaproduodelongasmetragensnoBrasile,aindaassim,delugares
bastante longnquos entre si: Morro do Cu realizado em Porto Alegre, e Estrada Para
Ythaca, em Fortaleza. Ainda assim, esses dois longas no possuem o acento regionalista
tpicodessasprodueslocais.

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Deumlado,MorrodoCuseafastadosdramashistricoslocaistpicosdaproduo
gacha, como Noite de So Joo ou Concerto Campestre. De outro, a princpio parece
aproximarsedasproduesdaCasadeCinema,quesecaracterizamporsuaabordagemdo
universojovem,comoosfilmesdeJorgeFurtadoeCarlosGerbase.Noentanto,ofilmede
Spolidoro se diferencia desses filmes pela busca de uma linguagem austera, um
documentrio tipicamente realizado sob os moldes do cinema de observao. possvel
entopenslocomoumarefernciaindireta,aindaquefuncionecomoumacontraposio
aocinemapopdaprodutoragacha.
J Estrada Para Ythaca realizado num estado com uma produo ainda mais
escassaqueadoRioGrandedoSul:oCear.Oslongasrealizadosnoestado,especialmente
pelos cineastas Wolney Oliveira e Rosemberg Cariry, caracterizamse, dadas as suas
respectivasdiferenas,pelofortevisregionalista,principalmentepeloolharsobreoserto
cearense, em filmes como Milagre em Juazeiro ou Corisco e Dad. Nesse sentido, Estrada
ParaYthacapossuiumparalelocomaposiodeMorrodoCunocenriodaproduode
seurespectivoestado.Ofilmefaladeumpercursodequatroamigospelointeriordoestado,
procuradeYthaca.Aindaqueofilmeabordeageografiafsicadeuminterior,afastandose
do contexto urbano, o tratamento dado ao espao fsico e prpria narrativa ser
completamentediferenteemrelaoaosfilmesanteriorescearenses.Dessaforma,mesmo
queporoposio,mantmumarelaoambguacomatradiodaproduolocal.
Houtrasdiferenasquepodemserapontadas.Enquanto EstradaParaYthacaeA
Fuga da Mulher Gorila so fices, com diversos momentos de improvisaes, com uma
narrativalivre,MorrodoCuumdocumentrio,mascomumadecupagemmarcadaeuma
articulaonarrativaqueoaproximaemalgunspontosaumfilmedefico.
Deoutrolado,hdiferenasemrelaoorganizaodaequipetcnica.EnquantoA
FugadaMulherGorilaseaproximadeumaestruturamaisconvencional,comumaequipe
tcnicacomfunesdefinidas,apesardeadireoserassinadaporduaspessoasFelipe
Bragana e Marina Meliande, Estrada Para Ythaca possui uma estrutura radical de
organizaodaequipe.Tratasedeumfilmecoletivo,emqueosquatrodiretoresrevezam
senasprincipaisfunesderealizao(direo,roteiro,fotografia,montagem),einclusive
sendoosprpriosatoresdofilme.JMorrodoCupodeservistocomooantpodadessa

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formao coletiva, j que o diretor Gustavo Spolidoro concentra, sozinho, vrias funes,
comodireo,roteiroefotografia.Comojfalamosanteriormente,Spolidorobuscouuma
equipe mnima nas filmagens, paraobter maior intimidadecom o seu protagonista, Bruno
Storti.EnquantoEstradaParaYthacaumverdadeirofilmecoletivo,MorrodoCupodeser
vistopraticamentecomoumfilmedeumhomems.

2.Paisagenssonoras:consideraesiniciais
Para alm dessas caractersticas gerais, os trs filmes se caracterizam por um
tratamentosonoropeculiar,quefornecesutilezaseenriqueceaapreciaodessasobras.Da
mesma forma que seus modos de produo, existem estratgias sonoras comuns e
estratgias sonoras distintas entre os trs filmes. Nessa seo, examinerei primeiro o que
aproximaostrsfilmes,para,nasseesseguintes,examinarsuasparticularidades.
Emgeral,osfilmessecaracterizampelapredominnciadeambinciassonorasque
situam o filme num clima de sugesto que se afasta de uma mera vinculao de ordem
narrativa.Essasambinciassonorasestoafavordeumcertaatmosferageraldessasobras,
quevalorizaostemposdeesperaeumcinemadecontemplao,complanosalongados.Ou
seja, so personagens que escutam mais do que falam, que aprendem mais do que tm a
dizer,ouainda,cujasreaestmanosdizermaisdoquesuasaes.
Dessaforma,possveldizerqueostrsfilmesapostamnumacertabuscaporuma
paisagem sonora que, atravs de sua discrio, na composio de um certo minimalismo,
aindaassimapontamparaumapoticadosublime.
Ao invs da loquacidade do modo de vida urbano, da acelerao dos impulsos
sonoros em meio catica corrente de timbres e rudos desordenados, os trs filmes
procuramumespaoderepouso,quecontribuamparaaimersodeseuspersonagensnum
universo mais generoso, de tempos de espera, olhares e gestos frgeis, para a beleza dos
momentos comuns que muitas vezes nos passam despercebidos. A forma como o som
utilizado nesses filmes contribui para que o espectador se envolva num sentido de uma
paisagemquevalmdeumamerapaisagemfsica,quesirvaapenascomopanodefundo
paraasaesdospersonagens.EssapaisagemdialogacomopropostoporDenlsonLopes:

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Apaisagemmaisdoqueumestilodepensareescrever,umaformadeviver
deriva, entre o banal e o sublime, a materialidade do cotidiano e a leveza do
devaneio(LOPES,2007:136)

Dessa forma, a paisagem no somente fsica, como um tableaux sobre o qual os

personagens desfilam, mas a paisagem os personagens e os personagens so a prpria
paisagem. Ou ainda, a paisagem se articula de forma orgnica como um modo em que os
personagensexistem,comoseexpressam,olhameobservam,comofalamecomoescutam,
mais propriamente do que o que falam e o que escutam. A paisagem, portanto, se revela
como elemento de afetividade, ou ainda, contexto de revelao do sublime no banal,
novamentenaexpressodeLopes.

Seriaocasoderesgatarmosapaisagemnocomomerainvenodehabitantes
dacidade,cansadosdoseuritmo(...),masdeconstruirmosumapaisagemquej
no se v, desde que ns moramos aqui mesmo, quebrando a dualidade entre
sujeito eobjeto,entre oque olhaeo que contemplado, no como mero gesto
vanguardistadequebrarasfronteirasdarepresentao,mascolocandoempauta
umaoutrasubjetividade.(LOPES,2007:165)

3.Ossilncioscomopaisagens
Nessas paisagens sonoras, so diversos os momentos de silncio entre os
personagens, em que o nico som audvel na trilha sonora so exatamente essas
ambincias. Os personagens se calam no porque nada tm a dizer, mas, ao contrrio,
exatamenteatravsdoseusilncioqueelesseexpressam.Poroutrolado,exatamentea
partirdosilnciodeseuspersonagensqueofilmeassumesuafora,atravsdaevocaode
paisagenssonorassutisquepreenchemumclimadesugestoedelicadeza.

Ihavenothingtosay
AndIamsayingit
Andthatispoetry
AsIneedit.

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Butnow
Therearesilences
Andthewords
Make
Helpmake
Thesilences

Se nesses trechos de Lectures on Nothing, John Cage dizia que a msica (ou as
palavras)poderiamserusadasexatamenteparaafirmarosilncio,nosfilmesemquestoos
silncios so evocados por ambincias sonoras que funcionam como forma de afirmar a
buscadessespersonagensporhabitaroseulugarnomundo.Oqueestemjogoaquia
noodelugar.Lugarcomoumapaisagem,reforadoexatamentepelaimportnciadessas
ambincias.Ossilncios,portanto,nosoapenasvianegativa,masreflexodeumaforma
deestarnomundo.
possvelentodizerqueostrsfilmesbuscamumacertaestticadosilncio,que
pode ser vista como uma forma de reao de um mundo dominado por uma poluio
sonora, nos termos de Murray Schafer, em que os sons da cidade, ou das mquinas,
perturbam uma certa afinao do mundo, baseada no equilbrio, na sutileza e na
delicadezadaspaisagenssonoras.
Essa esttica do silncio aponta para uma posio no apenas esttica mas
sobretudo tica do artista, em dissonncia com os cdigos de circulao dos produtos
culturais,dominadospelascampanhasdedivulgaoquetransformamasobrasemmeras
mercadorias, num processo de circulao cada vez mais intenso, numa lgica
essencialmente do consumo. Nesse sentido, Susan Sontag aponta para o silncio como
espelhodaprpriaposiodoartista:
Theexemplarymodernartist'schoiceofsilenceisn'toftencarriedtothispointof
final simplification, so that he becomes literally silent. More typically, he
continues speaking, but in a manner that his audience can't hear. (SONTAG,
1969)

Por outro lado, nesses filmes, o silncio tambm pode ser visto como uma via
positiva.Dessaforma,asambinciassonorasvalorizamonodito,atravsdemomentosde

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pausas. O silncio tambm pode ser prova de afetividade. Exemplo disso uma cena em
Estrada Para Ythaca, em que Guto Parente rev a foto do amigo morto. Luiz Pretti vai ao
encontrodoamigoeoabraa.Osilncioreforaonodito,asituaodecumplicidade.O
silnciorespeitosoretomaamemriasaudosadoamigo.Apaisagemsonoraumaespcie
devaledesrticoreforaotomdetravessiaespiritualdacenaemquesto.
Osilnciovistoportantocomoumaatitudediantedomundo,umaposturatica.
ComoafirmaGeorgeSteiner:

Contudo, nem o paradoxo do silncio como lgica final do discurso nem a
exaltaodaaoemdetrimentodamanifestaoverbal,essacorrentetoforte
no existencialismo romntico, explicam o que provavelmente o mais honesto
fascniopelosilncionasensibilidadecontempornea.(STEINER,1988:69)

EmMorrodoCu,osilnciopreenchearotinadomonossilbicoprotagonista,Bruno
Storti.Ofilmemostraoseucotidianoentreofinaldoperododeaulaseasfriasescolares,
at o Carnaval. Spolidoro observa o cotidiano de Bruno: o estudo para as provas, seu
trabalhoamadorcomomecnico,seugrupomaisprximodeamigos,avontadedeteruma
namorada. No entanto, o tratamento dado pelo realizador a nfase nos tempos
aparentementebanais:quasecomoseesseromancedeformaodeconscinciafosse
compostoapartirdeumadecantaoenodeumaagitao.OdesejodeBrunoestno
extracampo,talvezperdidoentreasfolhagensreveladasnosbelosgrandesplanosgeraisdo
filme,quepermitemumrespiroadequadoaessareflexo,oumesmoentreosabandonados
caminhosdostrilhosdotrem,quepossamlevlosparaoalm:desejopelaborboletinha
deCotipor,quenuncavemos,nemmesmonoCarnaval,desejopelafbricanaItlia,que
nuncavemos,desejopeloforaepelodentro,desejoporseroutro,desejoporsersimesmo,
desejotmido,interior,libertrio,humano,querevelanofundoqueagrandesabedoriade
Spolidoro no escancarar, arrancar de dentro da dramaturgia essas dificuldades, mas
simplesmenteemrespirardeumamaneiramuitorespeitosaedelicadaumapossibilidadede
ser. Atravs dos seus silncios, Morro do Cu respira junto com seu protagonista,
acompanhandoocomdelicadeza.atravsdeseussilnciosqueBrunorevelaquemdefato
ele.Ouseja,anaturezadeBrunosedesvelanoporsuasaes,maspelaformacomoo
filmeacompanhaseustemposdeespera,eperscrutaseussilncios,quenosdizemmaisque

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suaspalavras,geralmentetrpegas.Defato,oestranhamentodessefilmecomapalavraj
comeapelofatodeoPortugusfaladonessaregiodointeriordoRioGrandedoSulserto
carregadoqueofilmeprecisadelegendasparaqueosespectadoresdasdemaisregies
doBrasilpossamcompreendersuafala.Ouseja,adistnciadoespectadoremrelaoaesse
personagemjcomeapelotomdesuafala.

4.Amsicacomopaisagem
Outro elemento significativo do filme a utilizao da msica, no propriamente
como elemento narrativo, mas como paisagem sonora. Dessa forma, pretendo investigar
alguns usos da msica no espao diegtico do filme, sinalizando como a msica
incorporada na vivncia dos personagens, e no simplesmente para compor um clima
narrativo.
Aprpriamsicaelementoparacomporumacertapaisagemsonora.Novamente
utilizo como referncia um texto de Denlson Lopes, da msica pop msica como
paisagem. Nesse texto, o autor considera a msica como essencialmente experincia,
diferenciando a msica pop de uma msica que aponta para as ambincias, uma msica
ambiente,quereconfiguraosrudoscomopartedesuaprpriaessnciamusical.

Amsicanomaismsica,umcaminho,umaviagem,umdestino,umespao,
um ambiente, este ou outro. Nada de especial. Um lugar onde se pode morar.
Umapausa.Umporto.UmapaisagemApaisagemredimeosujeito.A paisagem
no fala de si, . A paisagem no expresso, impresso. Frgil marca. A
paisagem no precisa de porqus, nem de espectadores distantes. Exige
pertencimento,naufrgio,nomaisser,dissolver.(LOPES,2003)

Estrada Para Ythaca comea em um bar, onde os quatro personagens principais

afogam suas mgoas. Completamente bbados, eles no conversam entre si, mas falam
sobre suas angstias atravs das msicas que cantam. A msica , portanto, fator de
comunho, que os aproxima numa atosfera comum de amizade e, ao mesmo tempo, ato
possvel de confisso. A msica refora o nodito, o que se esconde por trs do clima de
descontraodobar.Cantar,portanto,revelaseatodeviver,combustvelparaenfrentara
travessiadaviagemqueseseguir.

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Sempres
Euvivoprocurandoalgum,
Quesofrecomoeutambm,
Enoconsigoachar,ningum,
Sempres,
Eavidavaiseguindoassim,
Notenhoquemtemd,demim,
Estouchegandoaofim
LuzNegra,deNelsonCavaquinhoeAmancioCardoso

A dupla principal de A Fuga da Mulher Gorila tambm cantarola msicas, mas no

num bar ou por meio de sucessos musicais, mas simplesmente cantarola msicas criadas
pelasprpriasatrizes,inserindomelodiasemletrascriadaspelodiretorFelipeBragana.As
msicassocantadassemocasioespecial,nabeiradaestrada,emsituaesinusitadas.Da
mesma forma, possuem uma musicalidade atpica, com versos sem mtrica definida e por
diversas vezes sem rimas. H uma poesia suja, s vezes quase vulgar, que emana desses
versos, uma poesia bela e feia, como afirma um dos versos de uma das canes. Essas
canesatpicastransformamessascenasnumaespciedemusicaltorto,desglamourizando
aharmoniadosmusicais,masoferecendoumapoesiapeculiar.Nosetratadamelodiade
OsGuardaChuvasdoAmor,deJacquesDemy.Aprecariedadedasimagensquemostramos
personagens geralmente na penumbra e das prprias vozes dos atores se coaduna com a
fragilidadedessespersonagens.Noexisteumcenriobuclicoquesirvadepanodefundo
para o musical: seja na beira da estrada, atravessado por sons de carros e caminhes que
cruzamapista,oumesmoentreomatocerrado,aspersonagensdesabafamatravsdesuas
canes improvisadas, quando revelase o espao possvel para que elas exponham suas
fragilidadeseincertezas.Amsicatornaseentoretirontimo,comosepreenchesseuma
certageografiainterior.Nofilme,comoseosilnciofossepreenchidoporcanes,ainda
queprecrias.
Em A Fuga da Mulher Gorila, a viagem da dupla feminina pelo interior do Rio de
Janeiropontuadapelanarrativaporintervalosemquesesurgeumamsicatipicamente

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tocadanosaparelhosdevideok.Emsuaprimeiraapario,oaparelhoemsisurge,coma
letra da msica correndo pela tela, mas no h ningum cantando a msica. O videok
pontuaumacertapaisagemsonora,marcadapelanfasenachamadamsicabrega(nesse
sequncia o aparelho toca uma msica do Raa Negra, popular conjunto de pagode da
dcada de oitenta). No entanto, reside uma solido, j que o videok um elemento
tipicamenteparticipativoquandotocadoembares,enofilmeeleaparecesozinho.como
seoprpriokaraokeestivesseemsilncio,cmplicedospersonagens,esuamsicasolitria
refletisse de certa forma um desejo de companhia da dupla peregrina pelo interior do
estado.Assimcomoovideok,cenasposterioresdofilmeutilizamelementossonoroscomo
sons de banquinhas de CDs, remixes, verses midi, etc, compondo um universo musical
peculiar. Ainda que no ocupe nenhuma funo narrativa em si, ele compe uma certa
atmosfera,ouainda,umapaisagemsonoraafimaopercursodessasprotagonistas.
Em Morro do Cu, a msica assume uma funo mais narrativa, mas nem por isso
menosinventiva.BrunoStortiquerdeixarumamensagemdeeuteamoparaumamenina
que ele deseja namorar. Ele o faz deixando um recado na rdio local, a Rdio Encanto.
OfereceentoumamsicaparaasuaBorboletinhadeCotipor,comoelecarinhosamente
a chama. A msica se chama Borboletas, da dupla Victor e Lo. Dessa forma, a msica
funcionacomoformadereforaronodito,oquenoprecisaserditoporpalavras.Bruno
nunca consegue ao longo do filme encontrar sua borboletinha: seus encontros so
mediados pela voz metlica do celular, ou mesmo pelas mensagens da rdio, que no
possuemresposta.Amsicafuncionacomoumamediao,quetentasupriroabismoentre
avontadedeBrunoemsedeclararparasuaamada,eaincertezadarespostaporparteda
menina.DiferentementedeYthacaoumesmodeMulherGorila,amsicaemMorrodoCu
representa apenas uma possibilidade, que no final se v fracassada. ao som do mesmo
BorboletasqueBrunovseuCarnavalpassar,semsuaBorboletinhadeCotipor.Restaa
eleapenasosommetlicodosmotoresdamecnica,queaofinalparecemsernossua
prementevocao,masosseusverdadeirosefiisamigos.

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REFERNCIAS

CAGE, John. Lectures on Nothing. In: Silence Lectures and Writings. Hanover: Wesleyan
UniversityPress,1961.

KAFKA,Franz.ParbolaseFragmentoseCartasaMilena.RiodeJaneiro:Ediouro,1975.

LOPES,Denilson.DaMsicaPopMsicacomoPaisagem.EcoPs,RiodeJaneiro,v.6,n.2,
p.8694,2003.

_______________. A Delicadeza: Esttica, Experincia e Paisagem. Braslia: Editora

UnB/Finatec,2007.

SCHAFER,Murray.AAfinaodoMundo.SoPaulo:EditoraUnesp,1997

SONTAG,Susan.TheAestheticsofSilence.In:StylesofRadicalWill.NewYork:Dell,pp.3
34, 1969. Disponvel em:
http://www.ubu.com/aspen/aspen5and6/threeEssays.html#sontag. Acesso em:
05/09/2011.

STEINER,George.LinguagemeSilncioEnsaiosSobreaCrisedaPalavra.RiodeJaneiro:
CompanhiadasLetras,1988.

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