Administracién del color 0 jeroglificos egipcios estuvieron ocultos durante 1.400 aftos. En 1799, el descubrimiento casual de un soldado de la armada de Napoleda lo ambié todo. La piedra Roseta, como fa lamé su descubsidor, permitié al brillante lingitista .cés, Jean Francois Champollion descifrar el ereto de los jeroglificos porque contenia el mismo texto en tres escrituras diferentes, oglifica, demstica y griega, siendo las dos escrituras que ya se conocian, Dependiendo de nuestros conocimientos y macidn, los mimeros RGB o CMYK pueden srecernos tan incomprensibles como los ‘oglificos egipcios; afortunadamente, gracias al trabajo de la CLE, la administracién del color esti preparada para usar los espacios de color IE LAB y CIE XYZ basados en la percepciéa mo una piedsa Roseta para el color, permitién- donas traducir questro color a partir de un spo de aumeros RGB o CMYK especificos del dispositivo 1 otro color. Hemos comprobado como los sistemas numéri- s que usamos con mis frecuencia para repre- atar el color en nuestros ordenadores (RGB y WYK) son fundamentalmente ambiguos. No on descripciones del color, sino que son sefales ‘9 instrucciones de control que consiguen que dispositivos tales como los monitores y las mpresoras reproduzcan algo que hemos experi- mentado como color. En este capitulo vamos a analizar cémo funciona ua sistema de adminis- tcacién del color (CMS) para reconciliar las sefiales de control RGB y CMYK con los alimeros CIF. basados en la percepcién. CAPITULO 3. ADMINISTRACION DEL COLOR Los sistemas de administracién del color tienen gue realizar dos tarcas fundamentales: + Tienen que calcular qué colores percibidos represcntan nuestros atimeros RGB y CMYK. + Tienen que conseguir que dichos colores sean copsistentes de un dispositivo a otro. Ta mayoria de los analisis de la administracién del color se centran ea Ia segunda tarea, pero es importante darse cuenta que, hasta que no se consiga la primera, es imposible llevar a cabo la seguada (no podemos hacer coincidir ua color hasta que no sepamos de qué color se trata). Los detalles de la implantacién de una adminis- tracion del color y su uso en nuestras aplicacio- nes pueden lcgar a ser muy complejos, ya que cada suministrador de aplicaciones parece insiscir en desarrollar su propia y especifica intesfay y terminologia, pero el funcionamiento steacién del in ecalidad, los basivo de los sistemas de admii color es relativamente sencillo. sistemas de administracién del color sélo realizan dos tareas: + Asignan un significado de color especifico a nuestros nimeros RGB o CMYK, consiguiendo que scan inequivocos. Con la administracién del color siempre sabemos qué color representa un conjunto detcrminado de mimeros + Cambian los nimecos RGB o CMYK que enviamos a nuestros diversos dispositivos (un monitor, una impresora de tinta 0 una imprenta de offiet) para que todos produzcan los mismos colores.Puede parecer que algunas implantaciones de CMS Levan a cabo tareas mis complicadas, pero si se examinan con detenimiento, todo lo que hhace un CMS se puede reducir siempre a una combinacién de estas dos tareas. Mas adclante en el libro analizaremos las distintas formas de uso de un CMS, pero en este capitulo vamos a examinar lo que hace realmente un CMS. Cuando s spa lo que hace realmente un CMS, descubrird que es mucho mis ficil entender los distintos ments y cuadros de diflogo que us las aplicaciones para controlar Ia administeaci6n, del color. No obstante, primero vamos a analizar brevemente por qué necesitamos la administra cidn del color. EL ORIGEN DE LA ADMINISTRACION DEL COLOR Antes, la vida era mucho mas sencilla, No necesitabamos la administraciéo del color ¢a lo que denominibamos flujo de trabajo de una entrada y una salida. Todas las imigenes las capturaba un operador profesional usando ua, Gnico escdner que producia CMYK, ajustado al ua solo dispositive de salida, Los colores de punto se manipulaban mezclando tintas de punto © usando formulas estindar CMYK que apare- cian en Ios mucstrarios. Una visualizacién precisa del monitor era algo impensable. E] sistema funcionaba porque los valores CMYK, que producia el escner, se ajustaban para el dispositivo de salida, formando ua circuit cerrado que trataba con un conjunto de ad- meros. Ahora para Ia entrada no s6lo disponemos de cescineres de tambor de alta calidad, sino que ademas disponemos de es eres de cama plana de alta calidad, esedneres de diapositivas de Capitulo 3 escritorio y cimaras digitales. Fin cuanto a los dispositivos de salida, no solamente dispoacmos de diversas impeentas Web y por alimentacida de hoja, con tintas sin agua, tintas de soja, impresio- nos directas a la plancha y color de alta fidelidad, sino que ademis disponemos de miquines digitales para las pruebas, Ia flexografia, graba- doras de pelicula, copiadoras de color, impr soras de liser, impresoras de tinta ¢ incluso monitores como dispositivos de reproduccién final. Lista diversidad rompe el antiguo circuito cerrado en miliples piezas. El resultado es una gran cantidad de coaversio- nes posibles, desde los dispositivos de entrada a los de salida (véase la figura 3.1). Ea lugar de un solo dispositive de entrada y un solo dispositivo de salida, hoy ea dia contam on ua gran niimero de dispositivos de entrada (que arbitra- riamente deaominaremos m) y una cantidad igqualmente grande de dispositivos de salida (que arbitrariamente denominaremos n). Con un flujo de trabajo de m-cntradas/n-salidas necesitamos ‘xm conversiones distintas de una salida a una entrada, Bueno, puede realizar el céleulo por su cuenta, pero si tiene mas entradas tiles que salidas, que es lo nis probable, Tas cosas pueden empezar a descontrolarse sapidamente ks ae q 3 é ea w nd & 1 olepostives de salida rm cispostves 6 entrace Figura 3.1 Conversiones am de entradas a salidas.istracién del color stiosa solucién ofrecida por la administra- del color ¢s introducir una interpretacién edia de los colores deseados, denominada io de conexiin de perfil, o PCS. El papel representa cl PCS es servir como centro de das las transformaciones de dispositivo a dispositivo. Es como Ta ciudad central para una compatifa aérea. En vez de tener vuelos indepen- dientes en 10 ciudades del este (Boston, Adanta, Miami, ete. compafia través de una ciudad principal en el centro, por paza un total de cien vuclos, la rea puede ditigir todos sus vuelos a ejemplo Dallas, para un total de sdlo 20 vuelos. Lo bueno del PCS es que reduce el problema del enlace mxn a enlaces m+n. Tenemos m enlaces de los dispositivos de entrada al PCS y n enlaces del PCS a los distintos dispositivos de salida (véase la figura 3.2). Sdlo necesitamos un calace por cada dispositive. we = Spatt i diepoeitves de entrada » alspostves de sida Figura 3.2. Conversiones wha de entradas a salidas. Cada enlace describe efectivamente el compor- Beier onicis renroareeincelcoeanienin dispositivo. Este enlace se llama perfil del dispo- sitivo. Los perfiles de los dispositivos y el PCS son dos de los cuatro componentes clave en : todos los sistemas de administracién del color. EI mito WYSIWYG Aunque cl deseado WYSIWYG (iniciales de las palabras inglesas equivalenres a "Lo que ve es lo que obtienes") haya sido el motor de conduceiéa hacia el desazzollo de tx adminis- 2 no trata simplemente de traci6n del color, conseguir el WYSIWYG, que es, en su mis estricto sentido, un objetivo imposible. Aunque la administraci6n del color haya secortido un largo camino hacia la creacion de ua monitor que simula las limitaciones de una impresora, los monitores y las impresoras tienen problemas de entozno de visualizacion bas smente diferentes, por lo que siempre cexistizin diferencias de visualizacion entre lo que vemos en nuestro monitor y lo que ‘obtenemos en nuestra impresora. Hacemos esta puntualizacién para contrarrestar el entusiasmo exagerado de los defensores de la administracién del color, que afirman que éste ha fallado porque no ha conseguido cumplir su promesa de WYSIWYG. En realidad, nos cuestionamos si alggia sistema ha conseguido alguna vez la interpretaci6n absolvta de WYSIWYG. Una prucba basada en uma pelicula produce una coincidencia visual cercana a Ia hoja impresa, pero nunca hemos visto una que sea idéntica a Ta hoja impresa. Nuestra creencia es que cualquier sistema de prucbas requiere una interpreta- cién por parte del usuario. La administracién del color no conseguira que muestro monitor y ‘uestea impresora produzean ua coloz idéati- co, pero si produciza una coincidencia visual cercana y consistente que, con un poco de aprendizaje, podeemos usar como ua prones- ticador preciso de la reproduccién final,100 | LOS COMPONENTES DE LA ADMINISTRACION DEL COLOR ‘Todos los sistemas de administraciéa basados en cLICC usan cuatro componentes basicos: + BI PCS: El espacio de conexién del pexfil aos permite propotcionarle a un color un valor numérico inequivoco de CIE XYZ o CIE LAB, que no depende de las peculiaridades de los, distintos dispositivos que usamos para reprodu- cit dicho color, sino que define el color tal y como lo vemos realmente + Los perfiles: Un perfil describe la relacién entte las sefiales de control RGB o CMYK del dispositivo y el color real que dichas sefales producen. Bspecificamente define los valores CLE XYZ o CIF LAB que se corsesponden con un determinado conjunto de mimeros RGB o CMYK, + EICMM (Médulo de administracion del color): Denominado con frecuencia motor, es la pieza de sofware que ejecara rodos los céleulos necesatios para convertir los valores RGB 0 CMYK. El CMM trabaja con los datos del color contenidos en los perfiles. + Los propésitos de interpretacida: La especifi- cacién ICC incluye cuatro propésitos de inter- pretacida diferentes, que simplemente soa formas distintas de tratar los colores "fuera del espectro", ¢s decir, los colores que estén presen- tes en el espacio de origen que el dispositive de salida es fisicamente incapar de reproducie. EIPCS EI PCS es el ctiterio que usamos para medir y definir el color. Tal y como hemos indicado al Capitulo 3 principio de este capftulo, la especificaciéa ICC ca realidad usa dos espacios diferentes, CTE XYZ y CIE LAB, como PCS pata los distintos tipos de perfil, Pero, ano ser que prevea escribir su propio CMS, o su propio software de genera- cién de perfiles (en cuyo caso teadra que aprender mucho mas que el contenido de este libro), ao tiene que preocuparse mucho de las diferencias existentes entre los dos. La caracte- istica clave de CIE XYZ y CIB LAB es que representan el color percibido. Se trata de una propiedad que posibilita el uso de CIE XYZ y CIE. LAB, por parte de los sistemas de administracidn como "centro", a través del cual se transmiten todas las conversio- nes de color. Cuando un color se define median- te valores XYZ o LAB, sabemos cémo lo van a ver las personas con una visiéa normal del color. Los perfiles Conceptualmente, los perfiles son muy simples, aunque su anatomia puede llegar a ser muy compleja. Analizaremas en otros capitulos los perfiles con mas detalle. Por ahora, es mejor conccatrarse en su funcién y ao cn su contenido, Un perfil puede deseribir un solo dispositivo, (como un escéner individual, un monitor o una impresora), uaa clase de dispositivos (como las Pantallas de cine de Apple, las impresoras Bpsom Stylus Photo 1280 o las imprentas SWOP) o un espacio de color (como Adobe RGB 1998 0 CIE, LAB). Pero, independicatemente de lo que desctiba, un perfil es bisicamente una tabla de consulta con un conjunto de entradas que contiene los valores de la sefial de control del dispositivo (némeros RGB 0 CMYK) y otro conjunto que contiene los colores reales, expre- °S, que producen esas scfiales de sados en el P control (véase la figura 3.3).Administracién del color | 101 Pcs Espacio del dispositive de entrada A Espacio del dispositive de salida / / Un perfil contigne dos conjuntos de valores, los valores RGB 0 CMYK de control del dispositive | y los correspondientes valores CIE XYZ 0 CIE LAB que producen Perfil de entraca Peril de salida Fignea 3.3. Los perfiles. Un perfil da significado a los valores RGB 0 CMYK. Tos valores RGB 0 CMYK putos son ambiguos, ya que producen colores diferentes cuando los enviamos a los distintos dispositivos. Un perfil, por si mismo, no cambia Tos némeros RGB 0 CMYK, sélo les da un significado especi fico, indicando, en efecto, que este conjunto de pimeros RGB o CMYK representa este color ca conereto (tal y como se define en XYZ 0 LAB). EI ICC: una perspectiva historica ‘A finales de 1980 y principios de 1990, muchas empresas (principalmente Adobe, Agfa, Electronics for Imaging, Hewlett- Packard, Kodak, LinotypeTell, Pantone, ‘Yektronix y Xerox) desarrollaron sistemas de administraciéa del color, que usaban perfiles para resolver el problema de coiacidencia del color de un dispositivo a otro. Sin embargo, el resto de empresas no podia usar los perfiles de una solucin de otra empresa y los cons midotes se limitaban a los perfiles creados por tun sistema especifico de administracida del color Un perfil ao altera el eomportamiento de un dispositivo, simplemente describe dicho compor- tamiento, Analizaremos con més detalle este punto en otto capitulo cuando expliquemos la diferencia entre calibrar (que altera el compor- tamiento de un dispositive) y perfilar (que s6lo desezibe el comportamiento de un dispositive), pero es un punto lo suficientemente importante como para tenerlo en cuenta, Apple Computer reconocié que esie problema de incompatibilidad de perfiles tenia que resolverse on el sistema operarivo y en 1995 introdujo ColorSyne, una arquiteciura integra- da en el sistema operative de Macintosh, Apple también inicid el Consoreio de Colorsync, que estaba compuesto por empresas que usaban el formato del perfil Color$yne y le daban forma a su desarrollo. Postetiormente, este consorcio de empresas fue conocido como Consorcio internacional del color (ICC, International Color Cansortnt, Uno de los objetivos del consorcio eta extender esta arquizectura de pesfiles de los ordenadores de Macintosh a los ordenadores12 | de Windows y Unix. El documento principal del ICC es la Especificacion de formato de perfil ICC (CC Profile Format Specification), que describe un formato de perfil abierto que pueden usar todos Jos suministradores. Al La conversidn de colores siempre necesita dos pectiles, un perfil de origen y otro perfil de destino, Bl perfil de origen sefala al CMS los colores zeales que contiene el documento y el de destino indica al CMS qué conjunto nuevo de sefiales de control se requieze para reproduciz esos colores zeales on al dispositive de destino. Podemos pensar en cl perfil de origen como aquél que le indica al CMS de déade proviene el color y el perfil de destino como el que le indica hacia dénde se dirige el color. EICMM EI Médulo de administracién del color, o CMM, es el "motor" del software que convierte los valores RGB o CMYK usando los datos de color de los perfiles. Un perfil no puede contener Ia de- finicién del PCS para toda combinaciéa posible de nimeros RGB o CMYK (si asi fuese, tendzia un tamafio superior a un gigabyte), por lo que el CMM debe calcular los valores intermedios. E] CMM proporciona el método que usa el sistema de administracién del color para conver tir los valores, desde los espacios de color de otigen al PCS y, desde el PCS, a cualquier espacio de destino. Usa los perfiles para definir los colores, que tienen que coincidit en el origen, y Jos valores RGB 0 CMYK necesatios que tienen que coincidir con los colores del destino, pero el CMM es quien realize realmente las conversiones. Capitulo 3 definix un formato que permitia a los consu- midores mezelar y hacer coincidir los periiles creados por distinios suministradores, cl ICC normalizé los conceptos de la administracién del color basada en perfiles. éCudndo debemos tener en cuenta el CMM? Raras veces interactuamos con el CMM, pero si tenemos multiples CMM (el Mac de Bruce tiene cargados los CMM de Adobe, Agfa, Apple, Heidelberg, Kodak y X-Rite, par ejemplo), es. muy itil saber cual se va a usar en una operaciéa determinada. ¢Qué debemos tener en cuenta? Bueno, los CMM conformes al ICC estan dise- fiados para interactuar y ser compatibles, pero difieren en su precision y en sus calculos de adaptacién ¢ interpolacioa del punto blanco (usando los puntos del perfil como gufas), ademis, algunos perfiles contienen una "frmula. secrera" hecha a medida para un determinado CMM. Las diferencias en la precisién son sutiles y con frecuencia especificas del perfil. mos instalados vasios CMM y obtenemos resul- tados extrafios en uno, es mejor probar otro. i tene- {Qué significa CMM? Bl acrdaimo CMM est4 compuesto por las iniciales de diferentes palabras inglesas (Médulo de administraci6n del color, Método, de coincidencia del color, Modelo de manipu- laci6a del color), pero todas cllas significan lo mismo. Nuestra favorita es Médulo de i administracién del color, ya que recoge Ta esencia de lo que es el motor: un componente que entza dentro de ua sistema modular de administraciéa del color. Pero realmente no importa cémo se denomine, siempre que sepamos lo que significaién del color necesitamos los CMM? para un dispositivo de entrada no ener la definicién de PCS para ombinaciones posibles de valores igual forma que tampoco puede ua dvo de salida confeccionar una lista alores CMYK para todos los colores s del PCS. Por ejemplo, como los tres de un dispositivo RGB contienen 256 discretos (0-255), un espacio RGB sac aproximadamente 16,7 millones de ores RGB posibles. Si un perfil de disposi- o RGB contuviera la definicion PCS de a uno de los 16,7 millones de valores RGB ‘slo dedicéramos tres bytes para cada una dichas definiciones PCS, js6lo cl perfil B ocuparia mas de 48 megabytes! Los jles de este camafo crecerian ripidamente ado cmpez4tamos a incrustar petfiles ea pagenes y documentos de impresi6a con plores de diversos origenes. Por tanto, en lugar de guardar un punto por ‘cada valor RGB posible (en un perfil de “ entrada) o cada color PCS posible (en un "perfil de salida), un CMM describe el método a seguir para realizar el célculo de puntos a partir de los puntos existentes (este proceso “se denomina interpolaciéa). Asi se reduce “bastante la cantidad de puntos que debea " guardarse ea los perfiles. Bl CMM mas facil Las diferencias matemiticas para adaptar el punto blanco pueden ser mas obvias. Tal y como hemos explicado, el blanco tiene muchas varieda- des diferentes y auestro ojo se adapta antom- ticamente a Ja variedad de blanco a la que se enftenta en el momento, juzgando el resto de colores con relaciéa a dicho blanco, por lo que normalmente convertimes el blanco del espacio J 103 supone que realizamos esta intezpolacién en CIE LAB. En realidad, si usamos LAB como: el propio PCS, entonces parece que «] CMM tiene que realizar pocas tareas. Simplemente localizar los valores LAB, producidos por los perfiles de entrada, buscar el valor PCS mas cercano que se encuentra en el perfil de salida y buscar el valar de salida. Sin embargo, en la prictica, los resultados no son espectaculares. LAB simplemente no es uniforme de forma perceptiva, como necesitamos que sea para este tipo de cilculo. Por lo tanto, los distintos suministradores tienen mecanismos diferentes para hacer esta interpolacidn. Algunos suimi- nistran LAB con célculos inteligentes para compensar sus conocidas imprecisiones. Otros evitan LAB votalmemte y Io convierten en otro espacio paca Ja interpolacién. Incluso algunos czcan perfiles compatibles con espacios de conversida adicionales y privados, ademas de ser compatibles con uno 0 dos de los espacios de conversion requeridos (XYZ 0 LAB). Ja continua batalla sobre cual de estas estrategias produce los mejores resultatlos en la administracién del color es una de las razones por las que muchos suministradores ofrecen su propio CMM, afirmando que el suyo produce unos resulrados superiores alos producides por los de Is competencia. de origen en cl blanco del espacio de destino cuando realizamos las conversiones. Algunos CMM tienen dificultades para conseguirlo con algunos perfiles, trasladando el blanco a ua "punto sucio" con un porcentaje de tinta en uno 0 mas canales en lugar de al blanco del papel. Cambiar a un CMM diferente puede resolver este problems,104 | Las diferencias matematicas en la interpolacién pueden variar, siendo desde sutiles a espectacu- ares. Muchos CMM han solucioaados problemas evidentes con LAB (como los cielos que clara- mente parecen convertirse en pérpuras) median- te la implantacién de trucos inteligentes en el cileulo de la interpolacién. La practica de introducir una "formula secreta" directamente en los perfiles contraviene el objetivo de un formato de perfil abierto ¢ Intercambiable. En este es el infractor principal. Si usamos una herramienta de perfilado que erce personalizaciones para un CMM determinado, podremos obtener resulta dos ligeramente mejores usando el CMM preferido, pero segyin auestra experiencia, las diferencias son tan ligeras que nos cuestionamos su valor en la prictica, ‘Como se elige el CMM Los perfiles conticnen una etigueta que les permite solicitar un CMM preferido cuando esti disponible, aunque tienen que poder usar cualquier CMM conforme al ICC si el perfil preferido no esta disponible, lo que se convierte en un problema en Mac OS si se establece la opcién de CMM ca Automatico en el panel de control de ColorSyne. Al hacerlo, permite que cualquier perfil seleccione su CMM preferido. ‘También significa que, hasta que no se realice una labor de iavestigacién, no sabremos qué CMM se encuentra en uso en cualquier momen- to dado. Los. emas operativos de Macintosh y Windows, y casi todas las aplicaciones de administracién del color, nos permiten sobrescribir los CMM preferidos de los perfiles y elegir un CMM cspecifico para todas las tarcas de admit del color, Le recomendamos que elija un CMM y stracion Capitulo 3 trabaje siempre con él, experimentando con el resto s6lo si le surge un problema especifico o si esti intentando obtener un beneficio espectfico ofrecido por un suministrador de CMM. Los propésitos de interpretacién Lxiste una pieza mas en el rompecabezas de la administracién del color. Tal y como hemos explicado anteriormente, todos los dispositivos tienen un rango fijo de color que pueden reproducir segiin las leyes fisicas. Nuestro monitor no puede reproducir un rojo mas satuzado que el rojo producido por el fésforo rojo del monitor. Nuestra impresora no puede reproducir un cian més saturado que el de la fata cian de la impresora. El rango del color que puede reproducir un dispositive se denomina espectro del color". Los colores presentes en el espacio de origen que no se pueden reproducir en el espacio de destino se denominan colores fuera del espectro. Como no podemos reproducir dichos colores en el espacio de destino, tenemos que sustituirlos por otros colores. Los propésitos de interprera- cién nos permiten controlar este problema. La especificacion de perfiles TCC incluye cuatro métodos diferentes para manipular los colores fucra del espectro que se denominan propésitos de interpretacién (véase Ia figura 3.4). Las interpretaciones perceptual y saturacién usan uaa compresién del espectro, que resta satura cién a todos los colores en el espacio de origen para que puedan encajar en el espectro de destino. Las interpretaciones relativa y absoluca recortan el espectro, donde todos los colores fuera del espeetro simplemente se recortan al matiz reproducible mis parecido.| 105 iministracién del color Esta figura muestra el patron del Corrector de color de MacBeth interpretado para el perfil CMYK que hemos usado para hacer este libro, utilizando cada uno de los cuatro propésitos de interpretacién. Junto a esta interpretacién aparece una grafica en el plano a, b del espacio LAB que muestra los colores originales en verde y sus equivalentes interpretados en rojo. (No hemos trazado los grises porque suelen cambiar sélo en luminancia, que es el tercer eje de LAB y no aparece en las gréficas a, b.) | ecinat «© sterpretacon Intorprtacion Porcoptual La interpretacién perceptual intenta comprimir el espectro de origen en el espectro de destino para que se conserven todas las relaciones del color wo 7 OO we Ome * otgna = eerpretacion Imerpretacisn Saturacién La interpretacién de saturacién convierte completamente los colores saturados del origen en colores también saturados en el destino sin preocuparse de la precisién del color106 | 0% OO Colores fuera del espectro wo 6 © 6 0 & 8 = otiginal + iterpretacon Estos colores se encuentran dentro del espectro pero tienen un tratamiento diferente por parte de cada una de los propésitos de interpretacién Estos colores se desaturan mediante la interpretacién perceptual, pero no mediante los propésitos de interpretacin colorimétricos 2 original «interpretation Capitulo 3 Interpretacion ABeolua colonics La interpretaci6n absoluta colorimétrica intenta reproducir | todos los colores de origen, incluyendo el blanco, del modo mas exacto posible Intorprtacisn Rlatva colrimétrics La interpretaci6n relativa colorimétrica convierte el blanco del origen en el blanco de destino y ajusta el resto de colores proporcionalmente| 107 iministracién del color La mayoria de las veces, las diferencias entre la interpretacién perceptual, la relativa colorimétrica y la de saturacién son muy sutiles. La interpretacién absoluta produce resultados muy diferentes del resto, ya que no realiza el escalado del punto blanco y por eso sélo se usa normalmente en la fase de pruebas. Adviértase la diferencia en los rojos saturados entre los tratamientos colorimé- tricos perceptual y relativo de las siguientes imagenes y el cambio de matiz de los rojos en la interpretacion de saturacién Interpretaoion Absolute colorimética Figura 3.4. Propésitos de interpretacién.108 | + Perceptual: Intenta conservar la apariencia del color cambiando los colores en el espacio de origen para que encajen dentro del espacio de destino, a la vez que conserva todas las relacio- nes del color, porque nuestros ojos son mucha, ibles a las relaciones entre los colores que a sus valores absolutos. Es opcién para imagenes que contienen colores mis una buena significativos fuera del espectro. + Saruraci6n: S6lo intenta producir colores vivos, sin preocuparse de su precisién, mediante Ia conversin de los colores saturados del origen en colozes saturados en el destino. Es una buena opcida para graficos de areas grificos comerciales o para evaluar mapas donde otro tipo de las diferencias de saturaciéa en verdes, marrones © azules muestran diferentes altitudes 0 profun- didades, pero normalmente ¢s menos prictico cuando cl objeto es Ta reproduccién precisa del color, * Relativo colorimétrico: Tiene en cuenta el hecho de que nuestros ojos siempre se adapran al blanco del medio en el que estamos visua- lizando, Convierte el blanco de origen en el blanco de destino, de forma que el blanco de la salida cs el blanco del papel en lugar del blanco, del espacio de origen. A continuacién reproduce todos los colores del espectro con precisin y secorta los colores fuera del espectro hasta el matiz reproducible mas parecido. Con frecuen- cia, cs mejor opcién para las imagenes que la interpretacin perceptual, ya que protege mas los colores originales. + Absoluto colori étrico: Difiere del propésito anterior en que no convierte el blanco de origen en el blanco de destino, sino que mantiene su precisia, La interpretacién absoluta colori métrica de un origen, con un blanco azulado para un destino con papel blanco amarillento, graba tinta cian en las Areas de blanco para Capitulo 3 simular el blanco del original. Este tipo de interpretacién esti diseiado principalmente para las pruebas, donde el objetivo es simular la reproduccién de una impresora (incluyendo su punto blanco) sobre un segundo dispositive. Cuando usamos un CMS para convertir los datos de un espacio de color a otro, tenemos que proporcionarle el perfil de origen y el perfil de destino para que sepa de dénde proviene el color y hacia dénde se dirige. Lin Ia mayoria de los casos, también debemos especificar un propésito de interpretacién, (cémo deseamos obtener el color). Cuando no podamos elegir, la aplicacién clegira el propésito de interpretacién predeterminado del perfil, que se determina mediante Ia aplicaciGn de perfiles integrados y que normalmente es el propésito pereeptual de interpretacisn LA ADMINISTRACION DEL COLOR EN ACCION Vamos a explorar emo interactéan los distintos componentes de la administraciéa del color. Ya hemos indicado que un CMS solo ejecuta dos areas + Asigna un significado de color especifico a los ngimeros RGB o CMYK. + Cambia los aiimeros RGB o CMYK cuando nuestro color pasa de un dispositivo a otro para que el color real siga siendo consistente. La primera tarea la conseguimos asignando © incrustando un pesfil en nuestro documento. La segunda tarea, pidiéndole al CMS que convierta el perfil de origen asignado o incrustado en un perfil de salida clegido.istracion del color nacién e incrustacién de perfiles mayorfa de las aplicaciones de administracién ei color nos permiten asignar un perfil a las magenes y a otros objetos con color. Por emplo, Photoshop aos permite asignar un eel a una imagen. Cuando lo hacemos, esta- definiendo el significado de los valores Bo CMYK de Ja imagen mediante la asigna- Soa de la imagen a un perfil que describe de fe proviene, como un esciner 9 una cémara ital. Un documento de disefio de paginas de tener muchas imagenes o ilustraciones en ns solo documento y nos va a permitic asignar ua il a cada una de cllas. Por ejemplo, podemos: srfir de algunas imagenes capturadas por un eseiner 0 una cimara digital. Lo que pretende- nos ¢s asignar el perfil de esciner a las imagenes han sido digitalizadas por el escaner y el fil de camara digital a las capturas de 1a ara, para que, el CMS sepa cuiles son los colores reales que representan los niimeros RGB del escdner y de la cémara. mayoria de las aplicaciones que permiten inistrar el color también nos permiten Sacrustar perfiles dentro de documentos, como vos de imagenes o de paginas de disco, ando los guardamos. Al hacetlo, nos permite ‘ssansferir documentos entre aplicaciones 0 {stemas del ordenador sin perder el significado de los valores RGB o CMYK usados en dichos documentos (véase la figura ‘Advierta que esa asignaci6n o incrustacién de perfiles en un documento no cambia los néme- ros RGB o CMYK; simplemente les aplica una interpretacién especifica. Por ejemplo, si inerus- tamos el perfil del esciner Imacon de Bruce en un documento RGB, lo que estamos haciendo es indicarle al CMS que los nimeros RGB, en el documento, representan el color que el escéner Imacon visualizé cuando grabé esos nimeros RGB. | 109 Un perfil incrustado no cambia los valores de la imagen: simplemente lo indica al CMS qué colores representan dichos valores Perfil inerusiago ‘enna imagen PHOTO.TIF Figura 3.5. Incrustaciin de perfil Algunos cteen que es imposible que, asignando un perfil diferente (por ejemplo, el espacio de trabajo de Adobe RGB 1998), no cambica los ndmeros RGB de la imagen pero si su aparien- cia, Ein realidad es posible porgue hemos cambiado cl significado de los mimeros RGB, los colores reales que dichos niimeros representan. La asignacién o incrustaciGn de un perfil es el primer paso necesario antes de poder convertir el color para su reproduccién en otto dispositi- vo. Esta labor puede hacerse autométicamente con el software de un esciner o cimara digital, puede realizarla explicitamente el usuario también puede hacerse implicitamente con ayuda de una aplicacién de administracién del color; la mayoria de las aplicaciones de administracién del color aos permiten especificar los perfiles RGB y CMYK predeterminados, que autométicamente se asignan 2 los elementos de color que no Uicnen un perfil incrustado. Este perfil asignadono LL 6 inerustado se usa como perfil de origen cuando le pedimos al CMS que lleve a cabo una coaversion. La conversién con perfiles Para convertir una imagen de un espacio de perfil al espacio de otro perfil (realmente cambiar los niimeros RGB o CMYK), tenemos que especificar dos perfiles, un perfil de origen y ua perfil objetivo o de destino. El perfil de origen le indica al CMS de dénde provienen los nvimeros del documento para poder deducir cudles son los colores reales que representan. El perfil de destino le indica al CMS donde va a dirigirse el documento, para que pueda calcular cl nuevo conjunto de mimeros RGB o CMYK necesarios pata representar estos mismo colores reales en el dispositivo de salida (figura 3.6). Por ejemplo, si Chris hace una fotografia con vuna camara digital, obtendré una imagen RGB, ino la imagen ", Liste es el pero no cualguier imagen RGB, de la "Nikon D1 RGB de Chris Capitulo 3 perfil de origen, que describe de dénde proce- den los mimeros del color y qué colores perei- bidos representan. Chris desea convertir ln imagen en CMYK para poderla introducit en el articulo de una revista (pero no cualquier imagen CMYK, sino la imagen "CMYK de Color Geek Monthly"). Por lo tanto, necesita ua perfil para la imprenta de Color Geek Monthly que le indique al CMS cémo debe reproducir los colores In maquina de imprenta. Ahora el CMS tiene Ia informacion aecesaria para caleular qué colores percibidos sepresentan los niimeros RGB de la imagen original y qué valores CMYK necesita enviar a la imprenta para reproducir dichos colores. én de Parece algo imposible, pero In convers colores desde el espacio de ua perfil a otro no. cambia la apariencia del color (conservando la apariencia del color en todo el proceso de conversién). La utilidad de convertir los colores es mis evidente cuando consideramos por qué se usan las téenicas convencionales de correcciéa del Figura 3.6. Convertir con perils: PCS P Espacio del dispositive de entrada Espacio del dispositive de salida | A > Perfil de salida Perfil de entrada Cuando realizamos una conversion usando perfiles, siempre hay que suministrarle al CMS un perfil de origen (entrada) y un perfil de destino (salida)jinistracién del color Cuando imprimimos una imagen en una esora de tinta y aparece demasiado verde en sal, con un balance de gris excesivamente scillo en cuatro tonos y vernos que hay nasiado cian y amarillo en las sombras, zqué cemos? Corzegimos el color usando las curvas, tono y la saturacién, eemplazamos el color y mos cualquier otra berramienta con Is que ss sentimos cémodos, hasta que se imprime como deseamos. Estamos cambiando los nime- ss de la imagen para producir Ta apariencia del jor que descamos. Sin embargo, las conversio- es realizadas con perfiles buscan automitica- ente los valores apropiados del dispositivo. administracién del color no puede consegair ‘una mala imagen sea mejor en su reproduc- , sino que consigue que Ta impresion refleje mente todas las deficiencias del original. Por tanto, la administracisa del color no elimina la eeesidad de la correccién del color, sino mplemente se aseynra de que, una ver corregi- fa la imagen para que tenga una bonita aparien- nuestras correcciones se trasladen ficlmente dispositivo de salida. 6mo funcionan las conversiones mero, la conversiéa requiere que seleccione- mos cuatro ingredientes: perfil de origen | perfil de origen pucde que ya se encuentre crustado en el documento a peticién del usuario, 0 suministrado por una configuracién ‘predeterminada cn cl sistema operativo o ea la aplicacién. | eee El perfil de destino El perfil de destino puede seleccionarse median- te una coafiguracién predeterminada en el sistema operativo o en la aplicacidn, 0 puede seleecionarlo el usuario en el momento de la coaversidn (por ejemplo, eligiendo un perfil de impresora ea el momento de imprimir). EICMM BI CMM puede seleccionarse automiticamente como CMM "preferido” del perfil de destino, © puede seleccionarlo ef usuario, bien en el momento de lz conversiéa, bien como configu- racién predererminada en el sistema operative 0 en la aplicacisn. Un propésito de interpretacion Un propos natlo el usuario en el momento de Ia conversi6n, ‘0 de interpretacién puede seleccio- 0 como configuracién predeterminada en el sistema operativo o en Ia aplicacién, Si falla, se usa el propésito de interpretacin "prederermi- nado" en el perfil de destino. Ti sistema de istracién del color realixa después la serie adn de pasos que se muestran en la figura 3.7. En realidad, esto es lo que hace realmente un. CMS. Algunas implantaciones de CMS nos permiten realizar varias conversiones en una sola operacién. Photoshop, por ejemplo, nos permite imprimir una prueba en impsesora de tinta que simula una maquina de imprenta, partir de una imagen que se encuentra en un espacio de edicion RGB. Pero cuando lo analizamos detalla- damente, no damos cuenta que lo que sucede es que se estén realizando conversiones de eo espacio de perfil a otro, ca serie, eon diferentes propésiros de interpretacién en cada puso.Capitulo 3 1. EICMS busca on of parfil de origen y crea una tabla que correlaciona los valores RGB de origen (0 CMY) con los valores PCS, usendo una interpretacion relativa colorimétrica 2, EI CMS busca en al perfil de Gestinoy crea una table que correlaciona los valores PCS con los, valores CMYK (0 RGB) de destino, usando el propésita de interpretacion seleccionado 0, en caso contrario,o1 pg propésito de interpretacin predeterminado del perfil 3. Usando el algoritmo de interpolacién definido en el CMM, el CMS conecta las dos tablas mediante los valores PCS comunes y.crea una tabla que va diractamanta desde ol origen hasta al destino 4. EICMS pasa cada pixel de la imagen de origen color en al dibujo de origen, a través de la tabla, convirtiendo los valores del origen en el destino Pcs Figura 3.7. Una conversion de espacio de color CONVERSIONES Y PERDIDA DE DATOS Por todo lo anteriormente expuesto, puede parecer que podemos convertir simplemente nuestro color de un espacio de dispositive a otro, tantas veces como sea necesario, Lamenta- blemente no es ast; si tratamos con los tépicos archivos de 8 bits por canal, donde cada canal contiene 256 niveles posibles, cada conversién a la que expongamos el archivo perderd algunos de, dichos aiveles debido al error de redondeo. Tos errores de redoadeo se producea cuando convertimos nimeros enteros entre escalas diferentes; por ejemplo, 35 grados Fahrenheit y 36 grados Fahreaheit se coavierten ambos en 13 grados centigrados como resultado de redondear al valor eatero mis cercano. F] mismo tipo dejistracién del color se produce cuando convertimos canales ‘9 CMYK de 8 bits en valores PCS. ar todo esto dentro de contexto debe- resurarnos a sefialar que casi todos los de ediciones practicas que realizamos en 1s de canales de $ bits, tendrin como ado una pérdida, en mayor o menor ‘da. Por lo tanto, no debemos obsesionarnos mn este tema, pero sf es algo que tenemos que er en cuenta. stajas de los bits altos ‘empezamos con 16 bits de datos por canal, jestro color sufre mucho menos el error del jondeo, ya que en lugar de tener sélo 256 Jlores de catrada posibles por canal, jtenemos 65.536! Seguiremos teniendo errores de redon- ‘deo, pero tenemos tantos datas mis con los que empezar que dichos errores son insignificantes. ‘Las conversiones de bits altos estin muy bien, ero, convertiz un archivo de 8 bits por canal en 6 bits no es suficienre; tendriamos que empezar ‘on muchos mis datos. | 113 El error de redondeo es simplemente algo que hay que rener en cuenta en la creacién de los flujos de trabajo de administracién de color, ya que generalmente desearemos que el color tenga Jas menos conversiones posibles LA ADMINISTRACION DEL COLOR ES SENCILLA La este capitulo hemos recogide deliberadamen- te los elementos conceptuales y climinado muchos detalles, ya que consideramos que hasta que no conozca bien lo basic sobre lo que puede hacer ua CMS, los detalles no tienen ningtin sentido. Si tiene en cuenta los conceptos fundamentales sobre la administzacién del color (un perfil asigaado o incrustado describe los colores teales representados por los numeros RGB o CMYK y una conversién de un perfil a ow consigue que esos colores actuales sean consistentes, mediante el cambio de los aumeros envian a la salida), Je parecer’ que los que s detalles, que continuaremos ofteciéndole a lo largo del libro, tienen mucho mas sentido.