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La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin

FOTGRAFO
by Mario Rubio

NOCTURNO
NMERO 2
by Mario Rubio
SEMESTRAL, DICIEMBRE DE 2015

Y adems: Entrevistas / Tcnica / Paisaje / Procesado / Astrofotografa / Making of / Galera... y mucho ms1
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I LA REVISTA

La portada
la tcnica del escner y despus
creando ese efecto fuego con una
brocha de fibra ptica con linterna
roja.
Antes de nada, me gustara Cuando planificamos una serie,
agradecer al equipo de la revista siempre hay tres o cuatro escenas
FOTGRAFO NOCTURNO que ha- que tenemos ms o menos claras
yan pensado en m para colaborar y que son las primeras que toma-
con un artculo en este nmero y, mos y las que nos sirven para en-
en especial, que hayan elegido una trar en calor. Pero una vez metidos
de mis fotos para la portada. Es en materia, con los equipos confi-
algo que me hace especial ilusin y gurados y en ambiente, fluyen con
que agradezco de corazn. cierta facilidad otras escenas que
Cuando Mario Rubio me pidi no habamos pensado y que apor-
que escribiera algo sobre esta foto tan mucho a la serie.
pens que, aunque es una foto im- Ese es el caso de esta fotogra-
pactante, no tena mucho que con- fa, que prcticamente sali a la
tar sobre ella, ya que tcnicamente primera y sin haberla planificado.
no tiene muchas complicaciones. Mientras Francisco Javier Moreno
Creo que la mayor parte del mrito posaba, Jose A. beda se encar-
para la fotografa sea tan impac- gaba de la cmara y un servidor se
tante es el escenario y sobre todo encargaba de iluminar la escena.
el personaje. Los datos de la toma son: 66 se-
La iluminacin la realic en algo gundos a f/5.6 e ISO 400.
ms de un minuto con dos herra- Espero que os guste.
by Mario Rubio
mientas, primero iluminando al
modelo de forma selectiva con Gabriel Gonzlez Valverde

FOTGRAFO
by Mario Rubio

NOCTURNO by Mario Rubio

STAFF
Direccin y coordinacin: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Diseo y maquetacin: Enrique E. Domnguez.
Publicidad: Maico Delgado (publicidad@fotografonocturno.com - Tfno.: 658 939 461).
Correccin de textos: Luis Narbona Niza, Enrique E. Domnguez, Mario Rubio.
Traducciones: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Redactores/ colaboradores: Mario Rubio, JanLeonardo Wllert, Riders of Light, Sergey Churkin, Gabriel Gonzlez Val-
verde, Carles Calero, Darren Pearson, Ken Lee, David Martn Castn, Antonio Martnez Toms, Mario Cea, Jos Antonio
Hervs, Miguel ngel Prez Hernndez, Ral Lpez Ramrez, Light Brothers Lightpainteam, Enrique E. Domnguez,
Cristina Garca Celeiro, Eric Marsinyach, Juan Ezquerro, Quique Aparicio, Mayte Vidal, Fernando Ortega, David Ros,
Francisco Gonzlez, Jos de Haro, Antonio Escrbano Fernndez, Amadeo Urdiain, Francisco Palmero, Imanol Torres,
Juan Antonio Santana Hernndez, Juanma Molina, Juanra Noriega Estrada, Maico Delgado, Gabriel Funes Pol, Marcos
Marcial Portilla, Omar Huerta, Miguel Gil Len, Marina Prol, Toms Snchez Ruiz, scar Mndez, Toni Leiva Snchez, Ro-
dolfo Jess Vzquez, Flashes en la Noche, Felipe Carrasquilla, Luis J. de la Fuente, Toms Snchez, Jos ngel Izquierdo.

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Todos los derechos de las fotografas includas en la revista Fotgrafo Nocturno son propiedad exclusiva de sus respectivos autores.
Fotgrafo Nocturno no comparte necesariamente las opiniones de los colaboradores y redactores de los textos publicados en la revista.

FOTGRAFO NOCTURNO 3
FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS

La portada / Staff................................................3 Beauty Dolly.....................................................162


POR CARLES CALERO
ndice de contenidos............................................4
Ven a jugar conmigo........................................164
Editorial................................................................7 POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
POR MARIO RUBIO
El mensaje........................................................166
Noticias.................................................................8 POR CRISTINA GARCA CELEIRO

Light Art..............................................................10 Juanky Tattoo...................................................168


POR JANLEONARDO WLLERT POR ERIC MARSINYACH

Nude Art Light....................................................22 The eclipse storm.............................................170


POR RIDERS OF LIGHT POR JOS ANTONIO HERVS

Entrevista: Sergey Churkin.................................34 Pesadillas.........................................................172


POR MARIO RUBIO POR JUAN EZQUERRO

Noctografa: contando historias.........................48 Entrevista: Quique Aparicio..............................174


POR GABRIEL GONZLEZ POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ

Sueos, espejismos e ilusiones.........................58 La noche, el mejor momento para crear.........176


POR CARLES CALERO POR MAYTE VIDAL

Los juegos olmpicos de la luz...........................67 Revelado RAW de la Va Lctea........................186


POR MARIO RUBIO POR FERNANDO ORTEGA

Entrevista: Darren Pearson................................82 Galera..............................................................188


POR MARIO RUBIO
Aprender en Durango......................................212
Conectando con la noche...................................84 POR RODOLFO JESS VZQUEZ
POR KEN LEE
Exposicin: Mientras dormas..........................218
Entrevista: David Martn Castn.........................98 POR FLASHES EN LA NOCHE
POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Exposicin: Bajo las estrellas...........................228
Explorando otras luces: seres de luz................114 POR F. CARRASQUILLA, L. DE LA FUENTE, C. GARCA Y T. SNCHEZ
POR ANTONIO MARTNEZ TOMS
Tu cmara y millones de estrellas...................236
La magia de la noche.......................................124 POR MARIO RUBIO
POR MARIO CEA

Lo que te faltaba por or


CTBA y la Luna..................................................244
Intervalo de emociones...................................132 POR JOS NGEL IZQUIERDO
POR JOS ANTONIO HERVS
Mario responde: consultorio fotogrfico.........256 El Podcast de Fotgrafo Nocturno es una idea original de David Gmez y a la que no pude resistirme
Polarie, astrofotografa en cualquier lugar.....138 POR MARIO RUBIO
cuando me propuso que hiciramos el proyecto juntos. Nos negamos en rotundo a ser convencionales.
POR MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ
Nos negamos en rotundo a tener una calidad de audio perfecta si el contenido no es ms que interesan-
Astrofotografa con DSLR y telescopio.............146 te. Nos negamos en rotundo a preguntar lo que ya est archipreguntado a otros fotgrafos.
POR RAL LPEZ RAMREZ
Pulsa sobre el ttulo para acceder Queremos un podcast fresco, improvisado pero muy meditado, donde vamos a preguntar lo que la gente
Doctor Fire........................................................160 directamente al artculo. no se atreve a preguntar. Donde estamos dispuestos a recibir crticas a fin de que la fotografa crezca, de
POR LIGHT BROTHERS LIGHTPAINTEAM que seamos sinceros, crticos y respetuoso Quizs vayas a escuchar cosas que no te podas imaginar.

Quieres comprobarlo? Te esperamos en... www.fotografonocturno.com/podcast

4 FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I EDITORIAL

Me llena de orgullo y satisfaccin...


(que dira el monarca)

A
brumado hllome. Ms de 11.000 descar- TURNO decamos que Espaa est a la cabeza mundial
gas del primer nmero de la revista. Naci- en fotografa nocturna. De eso, no me cabe la menor
mos de la nada y fijaos cuantos miles de duda. Sin embargo, si nos adentramos en el control
personas nos han ledo ya. Pero no solo de herramientas de luz complejas, de elaboracin pro-
esto, sino que hemos recibido infinitas fe- pia, de importacin o de softwares especializados que
licitaciones de Espaa y de muchos otros pases, prin- actan en el momento de hacer la foto, ah quizs de-
cipalmente de Latinoamrica. Tambin hemos sido bamos forzar, si nos apetece, un poco ms la maqui-
felizmente bombardeados con cientos de mails con naria. Y ojo, que gozamos de grandsimos artistas que
vuestras fotografas, reportajes, proyectos e ideas para son un ejemplo mundial y que podis ver en la revista o
compartir con todos. Muchas de ellas ya estn en este en www.fotografonocturno.com. No dir nombres en
nmero y, cmo no, las otras estarn en los siguientes. esta ocasin, porque seguro que olvido a alguno y sera
Creedme cuando digo que no pensbamos que FOT- un despropsito por mi parte
GRAFO NOCTURNO: LA REVISTA tendra esta acepta- Escribiendo estas letras recuerdo la edicin de iNight
cin tan, tan grande. Como muestra de agradecimiento, donde los chicos de Riders of Light formaron parte de
os dejamos este segundo nmero que, sencillamente, un pequeo debate al final de las ponencias. Yo tena
os va a dejar sin respiracin. Lo mejor de lo mejor ha una pregunta que hacerles. Saba que poda ser inc-
escrito para vosotros. Por favor, disfrutadla y aprended moda porque era un poco eso: incmoda. La pre-
pues el carcter didctico sigue siendo el must de tu gunta en cuestin fue algo parecida a esta: Cmo po-
revista. drais defender vuestra fotografa y decir que comunica
Para este segundo nmero hemos dedicado gran y que trasmite algo y que no es una horterada llena de
parte de pginas a reportajes, artculos y entrevistas colores?
sobre light painting como contenido destacado. Les Recuedo que se hizo un silencio de pocos segundos
gustara saber algo, queridsimos lectores? El trmino en el auditorio pero que parecieron eternos. Os doy mi
light painting no se crean que me gusta mucho Go- palabra de que no haba nada preparado, sin embargo,
zando de un rico castellano o espaol, me cuesta su- Ivn y Javi respondieron perfectamente a la pregunta.
cumbir al trmino anglosajn. De cualquier modo, di- Fue tan fcil como argumentar que mostraban mo-
gamos que vamos a hablar de la tcnica de pintar con mentos fantsticos, irreales y que su tcnica les haba
luz. Y para llevar a cabo esta prctica no es necesario dotado de la capacidad de contar historias de un modo
contar con un gran montn de herramientas, sino que distinto al resto. Honestamente, a m la respuesta me
podemos pintar con la luz de una manera sencilla y pareci ms que vlida y creo que fue la tnica general
elegante. Podemos usar tan solo la luz de una vela, una del pblico, pues las ms de 350 personas que all nos
nica linterna, la luz que emite un mechero o, incluso, dbamos cita coincidimos en ovacionarles al finalizar
la que tiene la pantalla de un mvil. Todo depende de su intervencin.
nuestra creatividad. Y recuerden: menos es ms. En resumidas cuentas, queridos lectores, con este
En el especial de este nmero de la revista contamos nmero les traemos un especial light painting que
con fotgrafos que han superado grandes dificultades muestra lo mejor del globo. Esta vez no nos hemos que-
tcnicas y que estn dando rienda suela a su creativi- dado solo en artistas espaoles sino que os presenta-
dad. En estas situaciones, el fotgrafo experimentado mos, si an no los conocen, a algunos de los artistas
alcanza un grado de satisfaccin muy alto cuando des- que hemos considerado la lite mundial de la fotografa
cubre lo que es capaz de hacer. Sus avances van moti- nocturna en su variante ms creativa.
vando la incursion en nuevas tcnicas y muchas veces Deseamos de todo corazn que el esfuerzo realizado
la sinergia acompaa al trabajo, lo que da lugar a un por el equipo de esta revista os llene de satisfaccin y
portfolio lleno de fotografas memorables. os aporte una lectura enriquecedora y muy motivante.
En el primer nmero de la revista FOTGRAFO NOC- Un abrazo y buenas fotos.

6 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 7


NOTICIAS

RUMORES

Nueva criatura
de Tokina?
Aunque al momento del cierre de
este nmero no hay confirmacin
y la noticia sigue siendo un rumor,
todo parece indicar que Tokina
Concurso de
presentar en breve nueva criatura
para APS-C y que se trata de un 14-
fotografa nocturna
20mm con un generoso f/2. Desde

Riders of Light estrena Y


luego, de confirmarse su salida, tie- a tenemos aqu el concurso de articulos-
ne toda la pinta de que esta nueva fotograficos.com en la plataforma Fomu-
ptica podra convertirse en una nity. El tema, como no poda ser de otra
joya para la fotografa nocturna gra-
cias, especialmente, a su luminosi-
curso online en Cursogram forma, la fotografa nocturna y el light painting.
El jurado es de lujo, ya que est formado por

Fusky presenta su curso en vdeo A


dad. Habr que estar atentos. travs de este curso en vdeo 100% online y en HD, aprenders a Mario Rubio y NightColours (Fusky y Paco Fa-
aplicar correctamente la tcnica light painting en interiores. Todo rero), y sern ellos quienes escogern las 3 me-
ello de la mano de Riders of Light, quienes te guiarn paso a jores fotografas.

I
vn Snchez, sobradamente conocido por todos en el mundillo de la fotogra- CONCURSO paso en todo momento respondiendo a tus dudas y consultas. Tambin habr tres accsits para las fotogra-
fa nocturna como Fusky, acaba de presentar su nuevo curso online dirigido Esta formacin est dirigida tanto a fotgrafos profesionales como a fas ms populares, que sern las que ms se
a aquellos que no tienen oportunidad de asistir a los cursos presenciales de
Nightcolours.es.
La lana de acero aficionados que tengan conocimientos bsicos de fotografa y quieran
aprender una tcnica diferente y creativa. Al finalizar, obtendrs tu cer-
hayan compartido en las redes sociales a travs
de Fomunity.
A lo largo de las dos horas y cuarenta mimutos de duracin de este curso po- tiene premio tificado acreditativo avalando todo lo que has aprendido. Adems, recibirs un regalo simplemente por
drs aprender a confirgurar elementos de tu cmara como el ISO, el diafragma, el Adems, los Riders tienen todo un detalle con nuestros lectores obse- participar, as que tienes doble motivo para ha-
balance de blancos o la exposicin. Adems, aprenders a dominar la fotografa Los chicos de Objetivo Iluminar quindolos con un 10% descuento utilizando el cdigo FOTOGRAFO- cerlo. Desde el 1 de diciembre de 2015 hasta el
de estrellas, Luna, nubes e incluso la Va Lctea, as como a realizar circumpolares convocan un concurso cuya tem- NOCTURNO (vlido en este curso hasta el 15 de enero). Entra en: www. 15 de febrero de 2016.
y startrails. tica es ni ms ni menos que la foto- cursogram.com/curso/iniciacion-a-la-fotografia-light-painting-o- fomunity.com/concurso/nocturnaylp
Fusky te enseara a manejar la linterna y el flash y cmo exponer de la manera grafa con lana de acero. Si gustas pintura-de-luz-en-estudio
ms eficaz durante la noche. A diferenciar por qu una fotografa tiene que ser de experimentar con este recurso
de varios minutos o de escasos segundos. A hiperfocalizar, gracias a un lenguaje y disfrutas plasmando en el sen-
sencillo y con ejemplos muy fciles de comprender. Aprenders a planificar una sor de tu cmara el recorrido de las
salida nocturna con garantas y saber cul es el mejor momento para realizarla. chispas, no puedes dejar de parti-
Para ms informacin: www.cursogram.com/curso/iniciacion-a-la-fotogra- cipar. Se pueden presentar hasta
fia-nocturna tres fotos, el premio consta de 150
euros contantes y sonantes y tienes
de plazo hasta el 15 de diciembre de
2015, as que... a por ello! Ms in-

Lightroom 2015.3/6.3, formacin en: fomunity.com/con-


curso/lanadeacero

actualizacin o desactualizacin?
NOVEDADES

P
arece que Adobe se ha puesto las pilas para solucionar los errores de su an-
terior actualizacin (2015.2/6.2) y sobre la cual sus adeptos se han quejado
sin parar desde su aparicin. Los problemas de rendimiento, inestabilidad y,
Nikon da pistas
muy especialmente, el discutido cambio que se introdujo en la manera de importar sobre su nueva D5
archivos, fueron motivo de decepcin para la mayora de usuarios de Lightroom.
El revuelo armado en redes y foros de fotografa fue de tal calibre que oblig a Aunque la firma nipona no da fecha
Adobe a disculparse pblicamente con los usuarios de su software por los fallos de lanzamiento y tampoco detalles
de dicha versin y su cambio en el entorno de importacin de archivos. As pues, la sobre sus prestaciones, parece ser
firma no tuvo otra que recular ante el enorme clamor popular y no dormirse en los que el reemplazo de la D4s est
laureles para publicar su actualizacin 6.3, en la cual vuelve atrs para recuperar cerca. De momento las apuestas
las aoradas funcionalidades de importacin y, de paso, solucionar los problemas se encaminan hacia que sus princi-
de rendimiento que las prisas haban causado en una actualizacin que aparente- pales novedades podran centrarse
mente no estaba todo lo depurada que deba haber estado en el momento de su en el enfoque, un nuevo sensor FX
publicacin. de 20Mp, un alto ISO nativo, gran
No deja de ser reseable el hecho de que la comunidad fotogrfica haya alzado la capacidad de disparo en rfaga y v-
voz al punto de que Adobe haya vuelto a escuchar, muy alto y bien claro, su reivindi- deo 4K. Con alguna cosilla ms nos
cacin, tal como sola ser una de las seas de identidad del desarrollo de Lightroom sorprendern los chicos de Nikon...
desde sus inicios. As que las aguas vuelven a su cauce, aqu no ha pasado nada y Seguramente a principios de ao
todos tan amigos. Al menos de momento... podamos saber ms, de momento
toca esperar.

8 FOTGRAFO NOCTURNO
LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

Bienvenidos
al LightArt
J
anLeonardo ha sido fo- Como veis, una cartera de clien-
tgrafo de los de toda la tes nada despreciable en un sector
vida. Su llegada a lo que l tan competitivo como el de la foto-
mismo llama LAPP (Light grafa, donde hay muchos artistas
Art Perfomance) se debe a por todo el mundo de mucha cali-
su gusto por la fotografa nocturna dad.
y de larga exposicin. Janleonardo es autor de ml-
Nativo de Bremen (Alemania) y tiples publicaciones en revistas y
con 45 aos de edad, est reconoci- libros. Unido a esta difusin de su
do como uno de los artistas pione- fotografa, tambin propuls un
ros en esta tcnica a nivel mundial. significativo Concurso Internacio-
Fue galardonado con el premio nal de Pintura con Luz, donde ha
alemn de Fotografa cientfica a compartido jurado con fotgrafos
finales de 2008. de nuestro pas como Mario Rubio
Asmismo, algunos de sus clien- u otros del nivel de Patrick Rochon,
tes ms importantes son archico- Eric Mellinger, Gerrit Gericke (Sony
nocidas firmas, como la marca de PR Gerente Senior), o Christiane
moda Diesel, el gigante de las com- Pallas-Esser (Photokina Event Ma-
putadoras Lenovo, Nike, Mercedes- nager). Este concurso fue avalado
Benz, la marca japonesa de tabaco por grandes marcas que patroci-
JapanTobacco o la banda de rock naron, esponsorizaron y otorgaron
Coldplay. jugosos premios a los ganadores.

10 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 11


LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

JanLeonardo asegura Este ao 529 artistas de 61 pases y Lighmark, han llevado a cabo ex- Janleonardo asegura que sus ve- cin del espacio en conjuncin con

que sus vecinos creen presentaron 983 fototografas. que


han sido vistas por ms de 23.000
posiciones de xito como la llamada
Light painting made in Germany.
cinos creen que l es un vampiro.
Mi mente piensa y suea con la luz
la luz para crear atmsferas nicas
con sus herramientas. Apuesta por
que es un vampiro... personas de 119 diferentes pases a
travs de lp-award.com
Si quieres saber ms sobre la bio-
grafa de este fotgrafo puedes con-
de la oscuridad, afirma.
Sus fotografas se centran prin-
grandes iluminaciones que llenen
de luz sus escenario ms que ilu-
Janleonardo, junto con otros fot- sultarla en https://es.wikipedia. cipalmente en paisajes o en cons- minaciones pequeas o muy selec-
grafos de prestigio como Lichtfaktor org/wiki/JanLeonardo. trucciones ruinosas. Usa su percep- tivas.

12 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 13


LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

14 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 15


LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

Es amante de las grandes loca-


lizaciones y por esto usa linternas
Sus fotografas se centran con el fin de enriquecerse mutua-
mente.
muy potentes de la afamada marca principalmente en paisajes En su forma de trabajar, el ya
LedLenser para pintar grandes su-
perficies de terreno. o contrucciones ruinosas nombrado LAPP, ha llegado a ilu-
minar extensiones de hasta 1,2km.
Sus prximos retos ahora mismo Sus tiempos de exposicin oscilan,
son dos: suea con ir a Groenlandia por normal general, entre los 5 mi-
y poder iluminar glaciares mientras jestuoso, infinito y monumental le nutos y la hora. Adems, en lo que
reflejan el bailar de las auroras bo- seducen sobremanera y quizs en coincide con el resto de compae-
reales. Nos cuenta JanLeo que tiene un futuro no muy lejano podamos ros es que las fotografas tienen un
esas fotografas en su mente desde ver algn trabajo suyo en este lugar. estudio previo, una planificacin
hace mucho tiempo y que no tarda- Adems, JanLeo busca fotgra- considerando la Luna, Va Lctea,
r en conseguirlas. fos por todo el mundo que le mues- tiempo atmosfrico, etc Y, cmo
Otro de sus retos sera trabajar tren sus localizaciones y poder no, una prospeccin del terreno lo
en la Muralla China. Su aspecto ma- compartir e intercambiar tcnicas ms minuciosa posible.

16 FOTGRAFO NOCTURNO
LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

Los 9 consejos de Janleo


Cada fotgrafo suele tener un pe-
queo guin que marca su flujo de
trabajo o sus mejores consejos.
JanLeo, para no ser menos, nos
muestra aqu sus 9 points que pue-
den hacer que tus fotografas noc-
turnas de paisaje mejoren.

1.- Usar linternas LedLenser. Son de


altsima calidad, led con luz blanca
pura, muy focusables y regulables
en intensidad. Suelen ser durade-
ras, de bajo consumo y muy resis-
tentes a golpes y cadas. Linternas
para toda la vida

2.- Uso de filtros. No temas usar


filtros CTO para hacer que la luz
de las linternas emita un tono ms
clido, anaranjado, de unos 2.500-
3.000K.
4.- Si cuidamos el medioambiente, 5.- Si las linternas poseen el botn
3.- A veces, un simple gesto como mejor. Puedes usar pilas recarga- Switch-on, un cambio rpido en la
tapar la linterna con la mano te pue- bles con las Annmann o las Eneloop intensidad de la iluminacin con un
de hacer regular la luz con precisin con la tecnologa MaxE. Aparte de click, te puede dar un buen resulta-
e iluminar al detalle sin cometer contaminar menos, son muy dura- do, con iluminaciones suaves y muy
errores. deras. dinmicas.

18 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 19


LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

6.- Durante la iluminacin, trata de y Gitzo ofrecen trpodes muy robus- semanas probando la nueva Sony
no estar quieto. Muvete, baila con tos y polifacticos. A7R II y manifiesta que se ha sor-
tu linterna, mtete en tu foto y s JanLeo comulga con las corrien- prendido por los buenos resultados
parte de ella. Seguro que iluminado tes puristas actuales del Siglo XXI y en exposiciones largas.
con el corazn y tu movimiento los apuesta por dejar la fotografa prc- Tambin destaca el sistema de
resultados sern fantsticos. ticamente terminada en el momen- estabilizadores y el visor electr-
to de la toma. Sus fotografas estn nico de la cmara. Parece que tras
7.- No te excedas iluminando. Me- ausentes de Photoshop u otros este periodo de tiempo, breve pero
nos es ms. programas de retoque. En caso de intenso, Janleo est ms que satis-
usarlos, son pequeos ajustes que, fecho, pues tambin esta cmara
8.- Visita la localizacin de da. In- en absoluto, distorsionan la idea tiene un visor nocturno.
cluso, dibuja tu foto en papel. Es original o modifican sustancialmen- La nitidez, los detalles y el ran-
bueno tener la foto hecha en la ca- te el archivo RAW. go dinmico de esta Sony junto a
beza antes que en el lugar. Tenin- las lentes Carl Zeiss son, simple-
dolo todo bien atado, se puede de- mente, espectaculares dice Jan-
jar paso a la improvisacin. Sus fotos estn ausentes Leo. Tras trabajar con este equipo,

9.- Una vez que hayas iluminado tu


de Photoshop u otros us una pantalla 4K para ampliar
las fotos en Photoshop con un
escena, quizs sea bueno, en pai- programas de retoque zoom del 300% y an se ven deta-
sajes abiertos, hacer la exposicin lles ntidos.
ms larga. La luz estelar, residual o Ya sabis, investigad, usad ma-
de la luna pueden completar tu foto Este fotgrafo hace hincapi en teriales de calidad y sorprended al
y tener un 10. que las localizaciones no siempre mundo con vuestras fotografas y
son fciles de encontrar. Hay que vuestra luz.
Este tipo de fotografa requiere hacer muchos kilmetros, buscar
el uso de trpodes de alta calidad, mucho en Internet y, sobre todo, JanLeonardo Wllert
capaces de aguantar equipos pe- tener amigos que te digan donde ir.
sados y, sobre todo, elevarse varios Recientemente ha hecho un tour
metros. As, por ejemplo, Manfrotto en Polonia, donde ha pasado dos

20 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 21


NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

Nude Art Light


Sonia Santa Cruz. Canon 6D, f/6.3,
165 segundos, ISO 100.

S
i hablamos de light
painting como una dis-
ciplina de la fotografa
nocturna y de larga
exposicin estaremos
diciendo la mitad de la verdad. Es
cierto que es una tcnica de larga
exposicin, pero no necesariamen-
te se realizar de noche. Os vamos
a presentar un proyecto de light
painting realizado ntegramente de
da en estudio adaptado para pintar
con luz, es decir, fondo negro y os-
curidad.
En julio de 2014, desde la firma
Riders of Light, comenzamos un
proyecto artstico de retrato en la
disciplina de desnudo.
Lo hemos dado por finalizado y
presentado el 14 de noviembre de
2015 dentro del 2 Congreso Foto-
grfico Afotar, en Madrid.
Nos encerramos ms de un
ao en nuestro estudio tratando
de crear una serie donde plasmar
nuestra forma de entender el re-
trato light painting con la novedad
de trabajar el desnudo, disciplina
a la cual nos tuvimos que adaptar,
sobre todo prestando atencin a
aspectos que en otras ocasiones
no habamos atendido tanto, como
puede ser la temperatura del estu-
dio o el tipo de luz ambiente, que
dejamos mucho ms tenue para
aportar ms comodidad a nuestros
modelos.
Nos hemos apoyado en diferen-
tes tcnicas de iluminacin, ml-
tiples herramientas y, en algunos
casos, atrezzo y estilismos variados
para hacer un recorrido por dife-
rentes tipos de retrato, Plano corto,
medio, amplio, beauty, alternativo,
fantasa, divertidos o algunos ms
explcitos.
A diferencia de otras veces, el N 1, Ivonne Katherine. Canon 6D, f/1.4, 63 segundos, ISO 250.
protagonismo no es slo de la luz
sino que compite con el mejor de
los lienzos posibles: la belleza del
cuerpo humano.
Nos hemos apoyado en maquilladores y amigos que han
trabajado duro en cada una de las
diferentes tcnicas de sesiones. No podemos nombrarlos
Un total de 76 retratos
Este proyecto lo hemos podido
iluminacin y herramientas a todos, pero desde aqu quere-
mos daros mil gracias. El trabajo
llevar a cabo gracias a la cola- de los modelos no es nada fcil en
boracin de modelos, estilistas, esta disciplina.

22 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 23


NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

N2, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, f/6.3, 214 segundos, ISO 100. N 3, Enrique Rodriguez. Canon 6D, f/5.6, 216 segundos, ISO 100. N 4, Florencia Sofen. Canon 6D, 17mm, f/6.3, 260 segundos, ISO 100.

Os vamos a contar algunos as-


pectos que tuvimos que tener en
tarse de larga exposicin, por eso
debemos tener muy claro el tipo de
una tela tipo tul, la cual iluminamos
primero y despus retiramos para
de colores y lneas sobre el cuerpo.
Emplearemos tambin mini lin-
Proyectamos luz desde po y los efectos light painting que
queremos introducir.
cuenta para lograr los resultados iluminacin que queremos hacer iluminar a la modelo. En la foto n 2 ternas de un solo led y proyecta- muy cerca para poder Una vez que tenemos todo claro,
deseados y os mostraremos algu-
nos de los 76 retratos que comple-
y realizarlo lo ms rpido posible
para evitar que la modelo se mue-
usamos plantas artificiales para en-
volver a Alexandra y crear un marco
remos luz desde muy cerca para
poder dibujar esas lneas tan mar- dibujar esas lneas nos lanzamos a por la coreografa
final con todo en una sola toma.
tan el proyecto. va y tengamos ese problema de la de hojas que acompaase al tono cadas que nos ofrece esta tcnica.
Comenzamos con planos cortos nitidez, que sera muy acusado en verde elegido para esta ocasin. Primero hacemos una ilumina- Buscando la pose
a dos luces. Hemos usado mini lin- este tipo de retratos de plano cor- cin base a todo el cuerpo prestan- vamos a crear, por eso realizamos Ya en las primeras sesiones nos di-
ternas de un solo led y diferentes to. Diferentes tipos de iluminacin do especial atencin al rostro, pues- mltiples pruebas para ir seleccio- mos cuenta que no podramos con-
colores para poder controlar de En esta ocasin no hemos apor- Otro tipo de iluminacin que estu- to que un fallo de iluminacin o de nando que trazos y tonos nos van tar con todas las poses que quisi-
forma muy puntual la iluminacin tado ningn efecto o traza de luz, vimos trabajando fue con trazas o nitidez en esa parte resultara fatal. gustando ms. Nosotros solemos ramos, puesto que cualquier pose
y golpes de color. El mayor incon- pero si hemos aportado algo de lneas de luz. Un tipo de ilumina- No hace falta decir que es imposi- dividir estas pruebas en dos partes: un poco antinatural o incomoda se-
veniente en este tipo de retratos atrezzo. Por un lado en la foto n 1, cin algo ms artstico donde tra- ble tener clarsima en nuestra cabe- primero sacamos la iluminacin del ra inviable por el ms que probable
es la posible falta de nitidez al tra- con Ivonne como modelo, usamos tamos de jugar con la combinacin za el tipo de iluminacin exacta que rostro y despus del resto del cuer- movimiento de nuestros modelos.

24 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 25


NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

N 5, Blanca Ninwen. Canon 6D, 17mm, f/ 6.3, 104 segundos, ISO 100. Linternas de luz fra con adaptador y filtros azul y naranja ,linterna RGB, fibra ptica y linterna N 7, Diane Varo. Canon 6D, f/6.3, 110 segundos, ISO 200.
modo strobe con paleta de metacrilato.

Por tanto, en muchas de las to- que trabajar a lo largo del proyecto visualmente, como la traza 3D que
mas optamos por poses donde los fue el buscar transmitir a travs de nos deja el metacrilato con una lin-
modelos permanecen tumbados. la expresin a la vez que introduca- terna en modo strobe.
Aparte de buscar nuestras poses mos nuevas herramientas e ideas Este trabajo tiene un detalle muy
tambin optamos por observar en cuanto a poses diferentes. especial. Le dimos muchas vueltas
imgenes de otros artistas que tra- Es cierto que hay modelos que a la pose y siempre se nos quedaba
bajan este tipo de fotografa para te invitan a este tipo de retratos, coja en composicin. Como con el
buscar algo de inspiracin. donde la mirada y gesto de Blanca brazo izquierdo de Blanca no poda-
Nos adaptamos a ese hndicap y (foto n 5 ) es el 70% de la fotogra- mos cubrir esa zona optamos por
tratamos de sacarle partido a los to- fa. Es importante poder aprove- aportar un brazo externo de Jorge
nos y suelos. Por ejemplo, en la foto char las cualidades que nos ofrece Echeverra, fotgrafo colaborador
n 3, con Enrique Rodrguez, opta- nuestro modelo, ya sea por belleza, de esta sesin.
mos por tonos clidos y un suelo cla- l se situ tumbado en el suelo
ro para poder pintar sobre l trazas detrs de la modelo y aport el to-
y puntos de luz que acompaasen Sentamos la necesidad que que le faltaba a este trabajo.
a los efectos de la herramienta tape
rojo que tambin usamos. de ir aportando tcnicas El retrato light painting en estu-
dio te reta a sacarle partido a un
Sin embargo, en la foto que pue-
des ver como apertura de este ar-
diferentes al proyecto fondo negro exprimiendo tus ideas
y creatividad. No disponemos de
tculo optamos por un fondo negro un exterior que nos aporte todo el
para resaltar ms el protagonismo fondo de la escena, el cual nos ayu-
de nuestra modelo, Sonia Santa musculatura, tonos de piel y pelo o dara mucho. As que toca comerse
Cruz. Como veis, en el rostro no tattoos. Hay que prestar atencin a el coco para crear algo interesante
quisimos meter trazas para desta- todos estos aspectos que nos pue- y original.
car su belleza, adems de jugar con den ser muy tiles para conseguir Segn avanzaba el proyecto
la mirada a cmara. mejores resultados. sentamos la necesidad de seguir
Para ganar en impacto, en mu- aportando tcnicas diferentes, en
Transmitir con el gesto y mirada chas ocasiones usamos un objetivo este caso queramos jugar con los
En esta ocasin contbamos con la gran angular, que aporta esa sen- lightstencils (plantillas de luz) a la
N 6, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, 17mm, f/6.3, 252 segundos, ISO 100. Mini linternas led luz fra y clida, linterna RGB, fibra ptica y linterna modo strobe modelo Blanca Ninwen (foto n 5). sacin de verlo todo ms grande, vez que arriesgbamos un poco
con espada difusor naranja. Uno de los aspectos que tuvimos y tambin efectos de luz potentes ms con los encuadres.

26 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 27


NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

Los lightstencil son plantillas de


luz. Se imprime una imagen sobre
un folio donde todo el fondo es
negro, menos la imagen que he-
mos seleccionado, y lo colocamos
sobre una caja donde por un lado
meteremos luz de flash que dejar
marcado nuestro stencil. Tenis un
apartado en nuestro blog dedicado
a esta herramienta: ridersoflight.
com/about/ligth-stencil.
Para este trabajo contbamos
con Florencia Sofen (foto n 4)
como modelo y tratamos de re-
crear un fondo un tanto marino
con la textura que nos deja un hilo
luminoso azul, luz fra en la mode-
lo y nuestros pequeos tiburones,
que ayudaran a darle dinamismo a
la escena.

Jugar con el encuadre


En este caso, cuando realizamos la
toma tenamos un encuadre hori-
zontal, pero despus de revelar la
fotografa observamos que si la gi-
rbamos el cambio era brutal, con
muchsima ms fuerza.
Observareis un fallo de traza de
linterna en la parte inferior derecha
de la fotografa, son las cosas del di-
recto... Muchas veces nos dicen que N 9, Aida Valdayo. Canon 6D, f/11, 112 segundos, ISO 100.
por qu no clonamos esos fallos y
los borramos. Bueno, para noso-
tros forman parte de la foto, tanto
los efectos que quedaron perfectos
como los fallos. Nunca usamos pro-
gramas para quitar o poner en esta
tcnica. Nos gusta que las fotos va-
yan limpias en este sentido.

Aprovechar cada detalle


Como ya os he comentado, busca-
mos apoyo en elementos que pue-
dan aportar calidad en el resultado
final, como el tattoo de la pierna de
Alexandra Manias, nuestra modelo
en este trabajo (foto n 6), que des-
tacamos con una luz fra un poco
ms intensa que el resto, al igual
que en su bello rostro. Elegimos N 8, Diane Varo. Canon 6D, f/8, 162 segundos, ISO 100.
combinar con tonos clidos para
que fuesen bien con el color rubio
de su cabello. Esta pose en concreto
est inspirada en otro fotgrafo que
Tanto los efectos perfectos situndonos bien para que el centro
fuese el pecho y el final de la traza
vi en redes sociales, me pareci fan- como los fallos forman no solapase la cara.
tstica y pensamos que a Alexandra
le poda venir genial. El toque de los
parte de la fotografa Apoyarte en el atrezzo, ayuda
zapatos nos pareci fundamental, Otro punto ms donde quisimos
si estuviese descalza el resultado trabajar fue en el atrezzo, para in-
cambiara radicalmente. con modo strobe. Como la espada tentar crear un escenario que pu-
El efecto del fuego lo creamos era mucho ms grande que lo que diese impactar un poco ms, como
con fibra ptica y el semicrculo con podis ver en la foto tuvimos que podis ver en las dos fotografas
difusor de plstico tipo espada de crear el efecto a algo ms de un con Diane Varo como modelo (fotos
juguete insertado en una linterna metro, alejndonos de Alexandra y n 7 y n 8). N 10, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, f/6.3, 165 segudos, ISO 100.

28 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 29


NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

N 11, Sara Siddtra. Canon 6D, f/5.6, 52 segundos, ISO 400. N 12, Desire Ruiz. Canon 6D, f/ 5.6, 204 segundos, ISO 200.

30 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 31


NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

Aportar elementos externos en acompaar a Sara decidimos usar


la escena siempre ayuda muchsi- hojas de atrezzo que colgamos
mo en la composicin, por eso de del techo para que ella pudiese
vez en cuando es necesario parar- colocarse entre ellas. El efecto de
se a pensar que tipo de elementos contra lo creamos con mquina de
podemos usar en segn qu cir- humo y lser de dos colores (ver-
cunstancias. de y rojo).
Algo que nos ayudaba mucho Podis ver otros cinco ejemplos
eran esos pasetos sin ninguna del amplio abanico de opciones
prisa por tiendas de barrio tipo que nos puede aportar est tcni-
Todo a 100. ca tan creativa. Retrato tipo expl-
Por un lado hemos aportado cito (foto n 10), alternativo (foto
una mscara y plantas cerca de n 12), experimental (foto n 13),
nuestro objetivo (foto n 7) para artstico (foto n 14) y clsico (foto
crear un ambiente de selva, acom- n 15).
paado de hilo luminoso de dos Despus de cerrar el proyecto
tipos de verde. Esto hace parecer nos qued un estupendo sabor
que no estamos en un estudio y de boca. Un aprendizaje constan-
crea un ambiente un tanto txico te en cada una de las sesiones y
que cuadra muy bien con la ms- N 13, Noelia Briz. Canon 6D, f/6.3, 180 segundos, ISO 100. un reto para nuestra creatividad y
cara de gas. tcnica.
En la otra toma (foto n 8) he- Lo ms valioso que nos lleva- N 15, Tamara Alcaiz. Canon 6D, f/6.3, 152 segundos, ISO 100.
mos jugado con un doble enfoque mos es el haber podido compartir
y distancia focal para introducir a pasin y trabajo con todos los co-
nuestra modelo en una pequea laboradores que han ido pasando fo, entrar dentro de la escena y sogram.com/curso/iniciacion-
cajita de muecas. La dotamos por nuestro estudio: modelos, es- controlar el comportamiento de la a-la-fotografia-light-painting-o-
con un escudo y espada, recrean- tilistas, maquilladores, etc. Nue- luz en la oscuridad para dar rienda pintura-de-luz-en-estudio
do una muequita guerrera. El vos amigos con mucho arte que suelta a cada una de tus locuras.
efecto rojo es fibra de nuevo. Es disfrutan tanto como nosotros de Somos luz! Riders of Light
una muestra de las posibilidades la fotografa. Si te apetece iniciarte en esta
que nos ofrece la tcnica de traba- El light painting te obliga a dar disciplina fotogrfica tenemos
jar con larga exposicin. No lleva un pasito adelante como fotgra- algo preparado para ti: www.cur-
Photoshop.

Colaborar con otros artistas


Est claro que a todo no se puede
llegar, por ese motivo resultan tan
gratificantes las colaboraciones.
En alguna de las fotos pudimos
contar con los maravillosos acce-
sorios de atrezzo tipo steampunk
del Taller de Nithael para dotar a
la modelo Aida Valdayo (foto n 9)
de un estilo ms inquietante con
la mscara y googles.
En esta ocasin abrimos plano
para poder darle un poco ms de
protagonismo a los efectos y las
trazas light painting, usando tira
de leds de varios colores, linterna
y difusor amarillo para el circulo
y fibra color blanco para aura del
suelo.
Rodearte de otros artistas de
otros campos siempre te dar un
plus en tus trabajos y para mues-
tra de ello la increble mscara del
fabuloso estilista y fotgrafo Fer-
nando Cortes que aport en este
trabajo con la modelo Sara Sidd-
tra (foto n 11).
Contando con este complemen-
to tenamos clarsimo que deba-
mos crear un plano corto y darle
su merecido protagonismo. Para N 14, Sal Snchez. Canon 6D, f/5.6, 280 segundos, ISO 100.

32 FOTGRAFO NOCTURNO
ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

ENTREVISTA POR MARIO RUBIO

Hoy estamos creando


el arte del futuro
La visin del fotgrafo ruso Sergey Churkin sobre el light painting
ayuda a que tengamos una percepcin global de nuestro trabajo

S
ergey Churkin, alias Os animamos a conocer ms mis propias pruebas... As es como
Chukos, es al light pain- de l y sus actividades a travs de descubr el light painting en el ao
ting lo que Goya a la pin- esta extensa entrevista. No dudis 2009. Gracias a Dios, mi adorable
tura o Cervantes a la lite- en seguirlo de cerca porque, seguro esposa me apoya en esto. Desde
ratura. Desde mi punto de estoy, nada malo aprenderis de l. entonces viajamos juntos alrededor


vista, a un fotgrafo internacional Al contrario. del mundo y compartimos nuestro
de Siglo XXI le ocurre lo que a la amor por la luz y el movimiento casi
mujer del Csar: no solo ha de serlo, cada noche.
sino que ha de aparentarlo. Y no es Sabemos que eres una perso-
que el seor Churkin pretenda apa- Siempre intento na relevante en la Light Painting
rentar nada, sino que tiene la buena
costumbre de estar presente en los utilizar nuevos mtodos, World Alliance Podras explicar-
nos de que trata esta organiza-
eventos internacionales. herramientas y trucos cin?
Su actividad en la comunidad Bueno, tal vez toda la entrevista
mundial no es solo hacer fotos, sino no me dara para explicarlo... El ma-
que desarrolla funciones de herma- Para empezar, hablanos un nifiesto completo de la LPWA est
namiento entre profesionales, ayu- poco de ti mismo. en nuestra web oficial, en el aparta-
da a fotgrafos noveles y da aseso- Pues soy animador grfico auto- do LPWA Documents. Para resu-
ramiento a congresos, workshops didacta y he trabajado para un canal mir mucho, digamos que las metas
e instituciones a travs de la Light de televisin nacional durante los l- de la Alianza son las siguientes: 1.-
Painting World Alliance, de la que es timos veinte aos. Adems, tengo un Dar a conocer el arte del light pain-
fundador. buen nivel en componer visualmen- ting tanto como sea posible para
Siempre en un tono amable y te con objetos y colores. En mi tra- atraer a nueva gente que quiera
cercano, Chukos defiende el light bajo siempre intento utilizar nuevos probar y al pblico en general para
painting como autntica e inigua- mtodos, herramientas y trucos. Un que lo disfrute. 2.- Unir a los artis-
lable forma de arte, tanto con sus da estaba buscando la manera de tas del light painting en una comu-
imgenes como con sus palabras. solucionar un trabajo y vi la experi- nidad creativa para el intercambio
Es por esto que su presencia en las mentacin de mi hijo Mikhail con la de conocimientos, ideas, contactos
redes logra que la cultura de la pin- fotografa de larga exposicin. Mike y apoyos. 3.- Ensear nuestro arte,
tura con luz llegue cada da a ms me dio unos consejos iniciales y a la en cualquier parte y en cualquier
y ms personas de todo el mundo. noche siguiente ya estaba haciendo momento que sea posible.

34 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 35


ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

Oval flow. Key West (Florida, USA). Esta inusual escultura arquitectnica me inspir a aadir algo de luz en su interior.

Y cual es tu papel en la Aso-


ciacin?
Soy el fundador de la LPWA. La
idea de empezar con esto fue am-
pliamente discutida con mis con-
tactos de Flickr en 2010. Escrib al-
rededor de un centenar de cartas a
mis artistas favoritos preguntndo-
les su opinin acerca de esta idea.
Muchos de ellos respondieron que
la idea pordra ser muy buena si se
llevaba a cabo de la manera apro-
piada. Desde entonces comenc a
trabajar en ello y el 1 de septiembre
de 2012 publiqu la web oficial de la
LPWA. Por supuesto, una labor tan
grande como supuso todo esto no
hubiera sido posible sin la ayuda de
muchos amigos. Cont con la ayu-
da de algunos artistas afamados y
con mucha experiencia para formar Fire lady. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelo: Alexandra Negribetskaya; ayudante: Max Zhuravlev.
el Consejo Directivo y trabajamos
en equipo para encontrar solucio- hoy han pasado por el Consejo los Cmo pueden otros fotgra-
nes a los problemas que se iban siguientes miembros: Patrick Ro- fos formar parte de la Alianza?
planteando. El Consejo Directivo chon, Mike Ross, Dennis Calvert, Las puertas de la LWPA estn
es un equipo vivo, la lista de miem- Eric Mellinger, Hannu Huhtamo, abiertas a todo el mundo. Cualquier
bros cambia algunas veces. Desde Janne Parviainen, Hugo Baptista, artista del light painting puede unir-
los inicios en 2011 hasta el da de Brian Hart y TigTab. se a la Alianza en solo cinco minu-

36 FOTGRAFO NOCTURNO
ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS


Understanding #2. Mosc (Rusia).Versin en color. Modelos: Maria Pirogova y Yan Gerasimenko; ayudantes: Max Zhuravlov, Nick Deev y Dmitry Suvorov.

tos, con tres clicks, y es totalmen- Cual es tu opinin sobre los


te gratis. No es necesario tener un
gran nivel, tambin los artistas prin-
Veo muchsimas artistas light painting de Espa-
a? Podras citar a a los que
cipiantes son bienvenidos. obras muy interesantes ms te impresionan?
Cuales diras que han sido los
logros alcanzados por la LPWA? que se hacen en Espaa Dedico mucho tiempo a nave-
gar en la web buscando nuevas
Pues no sabra decirte si podra imgenes de light painting, mayo-
ser imparcial con esta pregunta. Aubervilliers, Hong Kong, Lanzhou, ritariamente a travs de grupos
Creo que solo la gente podra va- Stuttgart, Madrid y Astana, don- dedicados de Flickr y Facebook, y
lorar el xito de la LPWA, ya que de se exhibieron alrededor de 600 veo muchsimas obras muy inte-
trabajamos para la comunidad. De obras de ms de 100 artistas. Orga- resantes que se hacen en Espaa.
todos modos, te dar algunos datos nizamos el Concurso Global para el En general, creo que en Espaa hay
que creo que pueden decir mucho Ao Oficial de la Luz de la UNESCO artistas con un gran nivel. Se hacen
de nuestro trabajo. Hemos realiza- y la LPWA es colaborador oficial imgenes muy escnicas en las
do cuatro grandes exposiciones a durante todo 2015 (http://www. que la combinacion de personajes
nivel mundial: en Mosc, en Oviedo l pwal l i ance.com/event /66). y luz es muy dramtica y son im-
y dos veces en Pars, con unas 400 Contamos con casi 600 miembros genes que transmiten historias. Di-
obras de ms de 110 artistas. Tam- registrados de 53 pases y todos ra que podra reconocer con exac-
bin hemos organizado ocho even- sus contactos estn disponibles en titud una obra de light painting
Newborn star. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelo: Maria Pirogova; ayudantes: Max Zhuravlov, Nick Deev y Dmitry Suvorov. tos especiales en Mumbai, Mosc, nuestra base de datos de artistas. espaola por su perfeccin en los

38 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 39


ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

detalles. Creo que espaoles y ru- Forest Pixie. Oviedo (Espaa). Esta imagen fue realiza-
sos sentimos de una manera simi- da durante mi taller en el Primer Congreso de Light Art.
lar. Conozco personalmente a ms Modelo: Yolanda Snchez Daz (gracias, Yolanda!)
de 30 artistas espaoles gracias a
Oviedo y a Alfredo lvarez. Otros
artistas a los que conozco gracias
a ver sus obras en la red son Pe-
dro Javier, Riders of Light, Alfredo
lvarez, Erasmo Daz, Salva Mico,
Dave Astur, Eric Marsinyach, Sergi
Boix, Carles Calero, David Gnowee,
Jordi Soriano, Flashes en la Noche,
Santiago Salinas, Fran Redondo,
Mario Lechuga, Paco Quiles, Anto-
nio Martnez... Una cosa es segura:
en Espaa hay muchsimos ms
artistas que me impresionan por
su trabajo, siento no ser capaz de
nombrarlos a todos, pero estoy
seguro de que sus nombres sern
muy conocidos en el futuro.
Nos gustara conocer la situa-
cin de la escena light painting
en Rusia. Espaa est probable-
mente en su mejor momento y se
hacen muchsimas actividades
relacionadas con la fotografa
nocturna. Ocurre igual en tu
pas?
Bueno, el light painting no es qui-
zs una exprtesin artstica muy
popular en Rusia. Los artistas light
painting rusos casi pueden ser con-
tados con los dedos de tus manos,
no hay mucho ms. Hay gente que
se inicia pero prcticamente la mis-
ma semana que empiezan, aban-
donan. La fotografa nocturna, en
cambio, s es muy popular y hay
muchos fotgrafos rusos con mu-
cha presencia y reconocimiento a
nivel mundial. Forgive me. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelos: Danila Yakushev y Alexandra Negribetskaya;
Diras que la gente se une a ayudante: Max Zhuravlev.
la Alianza para compartir conoci-
miento y experiencia? diseado para el light painting, una Hay gente que piensa que el
S. Esa es la principal razn para grabadora de luz. Una especie de light painting es tan solo una
formar parte de ella. Por supuesto, cmara DSLR pero muy modificada mezcla de luces sin mucho senti-
la Alianza no es la nica manera de y pensada especficamente para las do, qu le diras a quienes pien-
hacerlo, pero quizs s la ms ade- necesidades del light painting, con san de esa manera?
cuada. funcionalidades totalmente nuevas De verdad hay gente que piensa
Cmo imaginas que ser el y que rompa con todo lo que hemos as? Pues les dira que el light pain-
futuro del light painting? visto hasta ahora. Estoy seguro de ting es la nica expresin artstica
Creo que se crearn tecnologas que el light painting es el prximo que tiene un sentido natural y bio-
visuales completamente nuevas nivel de la fotografa convencional. lgico. Porque todos vemos la luz
para expresar pensamientos y emo- Adems, el light painting no es exac- antes de nacer y porque la luz jue-
ciones. Que puede sonar un poco tamente fotografa, est mucho ms ga un papel fundamental en la vida
fantasioso? Bueno, quin habra cerca de la pintura tradicional. El es- humana. El movimiento de la luz, el
sido capaz de imaginar algo como lgan oficial de la LPWA es La luz es color y el brillo, los cambios del da
el iPad hace treinta aos? Con el pintura, la noche es el lienzo. Pue- a la noche... todo tiene un gran sen-
light painting podemos ser capaces des ver ms detalles sobre esta idea tido para todas las criaturas de la
de aadir una esttica y elementos aqu: (https://www.flickr.com/ creacin. El light painting es la me-
orientados a reforzar un mensaje y photos/chukos/10909696294). jor manera de transmitir un mensa-
caracter a la escena que no son re- Creo que el light painting es ms je nico, de hablar un lenguaje que
producibles con ningn otro mto- sensual que la pintura tradicional y es comprensible para personas de
do. Llegaremos a algn dispositivo que la fotografa. cualquier lugar del mundo.

40 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 41


ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

ocio . aventura . outdoor . militar

10%
consigue un descuento del

en todos los productos de las marcas

Pocket universe. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio para la marca LPWA, usado como logo para la Primera Exposicin Mundial de Light Painting.

Recientemente conocimos a
los ganadores del International
Light Painting Award 2015, que
destacaras de ellos?
Bueno, como sabes, yo no soy
el organizador de los ILPA 2105,
este concurso est organizado por
JanLeonardo Wllert. La Alianza
colabora con este concurso dando
apoyo y difusin, informacin, y for-
mando parte del jurado a travs de
su Consejo Directivo junto a otros
cuatro artistas. Por tanto, no pue-
do comentar de una manera oficial
introduce el cdigo mariorubio
nada acerca de los resultados del en www.leopard.es cuando vayas a realizar tu pedido
y te aplicaremos el 10% de descuento
concurso pero, por supuesto, s que
puedo dar mi opinin personal. El
fallo del jurado del ILPA se obtiene
a base de contar los votos que cada
obra obtiene de los miembros del
jurado. A algunos de los ganadores
les vot y a otros no, esto es nor-
mal. Los premios pueden mostrar a
la comunidad diferentes muestras
de mensajes artsticos y creo que
lo hacermos de la mejor manera
posible por el momento. El traba-
jo de Brodowsky nos demuestra
Fireball. Mosc (Rusia). Dedicado a la famosa cancin de Deep Purple. que a veces basta tan solo con un
www.leopard.es
42 FOTGRAFO NOCTURNO C/ Agustn de Fox s/n (Est. Chamartn) Madrid, 91 314 96 23 - 91 733 42 71 - 679 457 896
ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

afortunado segundo para captar el


momento de una criatura de luz. La Copperknob visits Manhattan. NYC (USA). Mi hroe y Manhattan de fondo.
obra de Bauer es una escena con
un ambiente perfecto, la creacin
de una interesante estructura hu-
mana de luz y su combinacin con
reflejos y tmpanos. La imagen de
Anderson es ms inusual y podra
iniciar un montn de debates... que
seran muy bienvenidos. Lo que
Scott ha hecho con la luz es otra
increble manera de proceder y con
su oleada de light painting su tigre
se sale de los lmites de la imagina-
cin. La obra de Rauscher tambin
es bastante inusual y muestra otro
elemento de la naturaleza muy re-
lacionado con la luz. Magia y paz de
la mano. La de Leroux no es caligra-
fa con luz en general, parecen ms
bien caracteres arbicos pero con
una perfecta combinacin de fon-
dos y unas formas muy sofistica-
das. Y, para terminar, el trabajo de
Palateth presenta un tcnica muy
especfica y, de nuevo, una compo-
sicin deliciosa y diferentes tipos
de impactos luminosos. Me gusta-
ra hacer un comentario especial
para el ganador del Premio Photo-
kina, Darren Pearson. El Premio
Photokina es algo absolutamente
maravilloso y muy, muy importante
para la comunidad. El ganador tie-
ne la posibilidad de mostrar su arte
light painting en la prxima exposi-
cin de Photokina. Los diez mejores
trabajos del ganador mostraran a
los espectadores nuestro arte en
su mejor expresin. Cuando vot-
bamos a los candidatos para este
premio especial tenamos en men-
te la importancia de esto, no solo
seleccionbamos una simple foto,
sino todo el portfolio del candidato.
Como dije antes, la meta principal
de la Alianza es dar a conocer el
arte del light painting al pblico en
general. Para ser honesto, di mis
puntuaciones ms altas a Darren
Pearson y a Pedro Javier (El Nio de
las Luces). Ambos artistas, en mi
humilde opinin, son lightpainters
de un altsimo nivel, con trabajos
muy creativos en general, y ambos
pueden representar perfectamente
nuestra forma de arte en una expo-
sicin al pblico en general. participan. Cualquier artista de no conoca pero les he escrito para por qu, pero es un hecho. Si solo jos. Me refiero a que en sus port- jo a mano alzada con luz) es una
Quizs este concurso te haya cualquier pas puede tomar parte. tener contacto con ellos. imaginramos que esos artistas folios hay trabajos mucho ms bri- parte muy importante de nuestra
dado una idea de qu pases han Las estadsticas no se han publica- Crees que este concurso es que no han participado hubieran llantes que los que presentaron. expresin artstica. Hubiera vo-
logrado ms representacin... do aun, as que habr que esperar. representativo de lo mejor del mandado sus mejores obras qui- Saba que la comunidad esperaba tado al mejor trabajo caligrfico
conoces a artistas de todos los Y s, conozco en persona o al me- light painting a nivel mundial? zs los resultados habran sido que la caligrafa con luz estuviera con luz si se hubiera presentado
pases representados? nos por correspondecia a la mayor En mi humilde opinin, dira que muy diferentes. Tambin hubo entre los ganadores. Compren- alguno. Al parecer, algunos otros
No hay lmites para el ILPA parte de los artistas que han parti- muchos de los mejores artistas no participantes de mucho nivel que do totalmente que la caligrafa miembros del jurado comparten
cuando se trata de los pases que cipado. Hay algunos a los que aun participaron en el concurso. No s no mandaron sus mejores traba- con luz (entendida como el dibu- esta opinin. En general, esta edi-

44 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 45


ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

mo feedback de cada evento y es-


toy muy agradecido por todas las
crticas. Todo el mundo puede ver
que hemos cambiado las normas
de nuestras exposiciones dos ve-
ces, mejorndolas y hacindolas
ms flexibles. Tambin, volviendo
a los concursos, creo que debe-
ramos incluir un mayor rango de
expresiones artsticas. Ms pre-
miados y nominados.
Ya que tantas nacionalidades
diferentes se han dado cita en
el concurso, puedes sugerir
alguna idea para compartir ex-
periencias entre todas ellas?
Quizs algn nuevo recurso
online como algn portal o algo
as?
Creo que gente de muchas na-
cionalidades se ha conocido y se
seguirn conociendo en los dife-
rentes eventos de la Alianza. Y s,
tengo un montn de ideas sobre
cmo comunicar y compartir ideas
entre artistas, pero cualquier idea
requiere del esfuerzo y trabajo de
ms de una nica persona. Esa es
la razn por la que siempre ando
a la bsqueda de colaboraciones,
para hacer nuestra pasin ms
visible. Dnde estn los volunta-
rios que trabajen bien en equipo?
Nos encantan las fotos gana-
doras, pero, te habra gustado
ver a alguna otra entre ellas?
En tal caso, cual y por qu?
En Rusia tenemos un dicho que
dice despus de muerto llega el
mdico (risas). Publicar una
lista con mis favoritos personales
para ganadores y nominados algo
ms adelante.
Hablemos un poco sobre tu
propio trabajo, sueles hacer On stage fractal. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio para la cantante Misha Larkins.
fotos en equipo o te desenvuel-
ves mejor solo?
No tengo un equipo habitual una ejecucin brillante que no greso de Oviedo. Pero lo ms im-
con el que trabajo. Pero me gusta cuenta nada no puede inspirarme portante para mi son las buenas
mucho colaborar con mis amigos ms que algo ms tosco y bsico amistades que he hecho all, la
de cualquier parte del mundo. pero que conlleva un gran men- gente en espaa es muy amable y
Con qu equipo trabajas ha- saje. Podra nombrar a muchos cercana. Espero poder volver muy
bitualmente? artistas, ms de cincuenta... pero pronto.
Canon 5D Mark II, linternas Led no me parece honesto mencionar Para despedir esta entrevista,
Lenser, trpode Manfrotto y un a unos sin tener la oportunidad de te gustara mandar algn men-
Solitary lane. Trogir (Croacia). Numerosas familias visitan esta estrecha callejuela de la pequea ciudad de Trogir. montn de herramientas lumino- hablar de todos. saje a los artistas que te estn
sas caseras. Aparte de tu visita durante el leyendo?
Qu fotgrafos te inspiran? Congreso de Oviedo, has esta- S... abre tu mente, olvdate de
cin del concurso ha sido proba- algo que realmente est solo em- el primer Concurso Internacional Quizs, aunque pueda sonar do en otros lugares de Espaa? la vanidad y disfruta de todo el
blemente ms representativa del pezando. Hay muchsimas cosas de light painting organizado por algo extrao, me inspiro mucho S, he estado en Espaa varias proceso. Cura tu alma a travs de
arte del light painting. Espero que que han pasado por primera vez JanLeonardo. Todo esto acaba de tanto en artistas reconocidos veces. Conozco Mallorca, Torre- olas de luz. Y recuerda que hoy es-
en futuras ediciones veamos ms en la Historia... la primera Expo- empezar. Hemos aprendido mu- como en principiantes. La inspi- molinos, Mlaga, Madrid, Astu- tamos creando el arte del futuro.
caligrafa. Tambin he notado que sicin Mundial de light painting cho y nos quedamos con muchas racin no viene de la tcnica o el rias... Los lugares ms bonitos
este tipo de actividades pblicas en Mosc, la primera colabora- cosas positivas para mejorar en el estilo, sino de las ideas y los men- que he visto han sido en Asturias,
en el campo del light painting son cin de la LPWA con la UNESCO, futuro. La Alianza recibe muchsi- sajes artsticos. En otras palabras, durante mi estancia para el Con-

46 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 47


ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

Magic land. Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 81 segundos, ISO 100. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Braulio Moreno, Julio Villodre y Pedro Moreno. Modelos y vestua-
rio: Ana Isabel Picazo, Leticia Juncos, Francisco Javier Moreno y Manuel Talaya. Vdeo making of: Gabriel Gonzlez.

Noctografa:
contando historias
T
odos los que sentimos
la fotografa estamos
No haremos nada si no se puede conseguir con otra tc-
nica fotogrfica.
en constante evolucin hay personas dispuestas En el momento que sientes la
y en nuestro camino
vamos probando cosas
a contar una historia llamada, comienzas a adquirir
todo tipo de cacharros luminosos.
nuevas. La fotografa nocturna es Sin embargo, por mi experien-
una de esas cosas que quien la cia, la parte ms importante de
prueba se engancha y de ah a ju- de colores, que slo quera paisa- la creacin de escenas no son las
gar con las luces y el light painting jes nocturnos naturales. Iluso de luces, ni el equipo, ni tan siquiera
slo es cuestin de tiempo. m, eso dur hasta que prob el la tcnica, sino que lo ms impor-
Soy Gabriel Gonzlez (Nocto- light painting. Crear una imagen tante son las personas y sobreto-
grafa) y recuerdo que, cuando me que slo existe en tu imaginacin, do la historia que quieras contar.
Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 66 segundos, ISO 400, Linterna RGB inici en este mundo de la oscuri- con la oscuridad como escenario y Tras aos de probar herramientas
con fibra ptica. Iluminacin y organizacin: Gabriel Glez. Modelo dad, hace alrededor de 5 aos, de- con unas simples linternas, provo- y tcnicas, mis escenas empeza-
y vestuario: Francisco Javier Moreno. Cmara: Jose ngel beda. ca que no me gustaban las luces ca una emocin que difcilmente ron a cobrar vida cuando conoc a

48 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 49


ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

Recortando en salud. Nikon D7000, 14mm, f/5.6,


ISO 400. Fotografa e iluminacin: Gabriel Gonzlez y
Manuel Talaya. Modelos: Loli Haro, Ana Tbar y Fran-
cisco Javier Moreno. Organizacin, produccin e idea:
Manuel Talaya y Francisco Javier Moreno. Maquillaje:
Ana Tbar. Vdeo making of: Gabriel Gonzlez.

Manuel Talaya y a Francisco Javier algo distinto, diferente, y Manuel timo modelo de full frame, nunca que buscar una armadura de ca- con su historia, sin el vestuario y Nos supuso un trabajo de alre-
Moreno, dos personas a las que, (Mage) va y suelta yo tengo un haremos nada si no hay personas ballero andante, pues se busca. sin el atrezzo correspondiente, las dedor de 12 horas (sin contar los
al igual que a mi, les gusta contar disfraz de duende, y en ese mo- dispuestas a contar una historia, Dominar la tcnica y tener he- historias no cobrarn vida. das previos a la sesin), debido al
historias. mento me vino a la imaginacin y, adems, hacerlo con todas sus rramientas est bien, y adems maquillaje y a la preparacin de los
La nuestra comenz cuando ese duende de dos metros de altu- consecuencias. Es decir, si hay es imprescindible para plasmar Recortando en salud escenarios. La sesin la llevamos a
tombamos cientos de fotos para ra por una tierra mgica. que raparse la cabeza, pues se lo que tienes en mente y usar en Basada en la esttica del videojue- cabo en la enfermera de la plaza
una circumpolar. Mientras espe- Por ms que tengamos muchas hace, como lo ha hecho Francisco cada momento la herramienta go Silent Hill, la pensamos como de toros de Tarazona de La Man-
rbamos, hablbamos de hacer luces de colores, o poseamos el l- Javier en dos ocasiones, o si hay necesaria, pero sin esas personas crtica a los recortes en sanidad. cha, que cuenta con un mobiliario

50 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 51


ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

Dulcinea (serie). Nikon D7000, 16mm, f/5.6, 25 segundos, ISO 320. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya y Braulio Moreno. Modelo y vestuario:
Marta Snchez. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez.

Dulcinea (serie). Nikon D7000, 11mm, f/7.1, 15 segundos, ISO 160. Fotos e
iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya, Braulio Moreno y Fran J. Moreno.
Modelo y vestuario: Marta Snchez. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel
Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez.
Dulcinea (serie). Nikon D7000, 11mm, f/7.1, 15 segundos, ISO 320. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya y Braulio Moreno. Modelos y vestuario: Marta Snchez
y Francisco Javier Moreno. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez. Armadura: Fran Bonilla.

52 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 53


ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 58 segundos, ISO 400, linterna RGB con fibra ptica. Iluminacin y organizacin: Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 127 segundos, ISO 640. Iluminacin y organizacin: Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Manuel Talaya. Cmara: Jose ngel beda.
Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Manuel Talaya y Alice Black. Cmara: Jose ngel beda.

de la poca espectacular, slo hay


que fijarse en la camilla y en el foco
En esta ocasin usamos La armadura es de fabricacin
casera y est realizada con cha-
para comprobarlo. fuego real, lana de acero, pa galvanizada. No est pensada
El resto del atrezo lo incorpora-
mos nosotros y, como curiosidad, linternas, flashes... precisamente para hacer muchos
movimientos con ella, por lo que
decir que entre los objetos hay Francisco Javier lo pas muy mal
varios de ellos que son excentrici- durante la sesin, sobretodo cuan-
dades de Manuel y Fran, como el historia de amor (en la oscuridad do le peda que se arrodillara y me
interior de una radio de transisto- no siempre se pasa miedo). Trata deca que no poda ms porque se
res, una botella de Jaggermeister, de una historia alternativa o pa- le clavaban las chapas en todo el
o, como le llaman ellos, el jarabe ralela entre Dulcinea del Toboso y cuerpo.
del diablo (que ya lleg vaca), y un caballero andante amigo ntimo Serie completa en: http://
una figurilla de la Santa Muerte, de Don Quijote de La Mancha. Esta wp.me/p38ljF-fa
entre otros muchos detalles. Esta sesin nos requiri varias semanas
fue la primera vez que Fran se rap de preparacin, entre conseguir la Mad Max
el pelo por exigencias del guin. localizacin (Posada del Sol, en La Historia que recrea un mundo
Serie completa y making of en: Roda), vestuario, pruebas de ilumi- post-guerra nuclear con la estti-
http://wp.me/p38ljF-fX nacin, atrezzo, etc. ca de la pelcula Mad Max. La pre-
Est formada por siete fotogra- paramos para el curso impartido
Dulcinea, la historia de amor ja- fas y seis captulos literarios, es- en la Asociacin Panorma de La
ms contada critos magistralmente por Manuel, Roda. En esta ocasin utilizamos
Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/11, 12 segundos, ISO 100, fuego real. Iluminacin y organizacin: Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Francisco Javier En esta ocasin, para variar y donde se cuenta la historia de un fuego real, lana de acero, linter-
Moreno y Alice Black. Cmara: Jose ngel beda. como novedad, se nos ocurri una amor imposible. nas, flashes, fibra ptica, paleta de

54 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 55


ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

metacrilato en fin, casi todas las


herramientas de light painting de
Los chicos del maz. Nikon D7000, 14mm, f/4.5, 30 segundos, ISO 200. Fotografas e iluminacin: Gabriel
las que disponemos, pero es que Gonzlez y Braulio Moreno. Modelos: Ana Tbar, Loli Haro, Laura Herreros, Encar Prez, Francisco Javier More-
esta serie da mucho juego para no, Manuel Talaya, Vctor Minguet, Juanjo Ortega, Antonio Lara y Francisco Antonio Talaya. Idea, produccin
cualquier tipo de efecto de light y organizacin: Manuel Talaya y Francisco Javier Moreno. Video Making of: Ivn Jimnez.
painting.
Serie completa en: http://
wp.me/p38ljF-kt

Los chicos del maz


Basada en la pelcula sobre un re-
lato de terror de Stephen King del
mismo nombre, donde unos jve-
nes asesinan a los adultos para
asegurar la cosecha de maz. Esta
serie supuso un paso ms all, al
contar con un grupo de 10 perso-
najes a la vez. Para las fotografas
de este artculo, la iluminacin fue
completamente con flashes para
obtener un tiempo de exposicin
corto y aprovechar ese cielo tan
espectacular. La planificacin que
hicimos por la tarde situando la
mquina de humo no nos sirvi
de nada a la hora de la verdad,
debido al cambio de direccin del
viento, por lo que aprendimos que
el humo en exteriores es lo ltimo
que hay que poner.
Como ancdota, comentar que
posiblemente en la escena haya
un bote de cerveza detrs de cada
personaje, pero claro, entre toma
y toma no se podan mover de su
posicin, y era una noche caluro-
sa, hay que entenderlo. Yo tena
mis dudas sobre si no se vera
alguno en la toma final, pero afor-
tunadamente no fue as. Estaban
bien escondidos.
Serie completa y making of en:
http://wp.me/p38ljF-88

Magic land
Esta fue la primera serie, surgida
por el disfraz de duende de Ma-
nuel, y en la que incluimos vestua-
rio y maquillaje. A travs de seis
fotografas contamos una historia
de aventuras entre duendes y ha-
das en una tierra mgica, donde
los peligros acechaban en la oscu-
ridad.
Iluminada principalmente con
linternas, lo ms complicado para
esta serie es que nos empeamos
en poner la mquina de humo en Aprendimos que el humo iluminaba desde su interior (Pe- En este artculo he intentado formamos a la primera, y tampoco a vuestra disposicin en mi blog
todas partes y para ello tuvimos
que llevarnos un grupo electrge- en exteriores es lo ltimo dro J. Moreno) casi se asfixia con
los humos de la combustin, por
mostrar un pequeo recorrido a
travs de las historias que hemos
solemos hacer montajes ni com-
posiciones. Para la iluminacin no
Noctografa y en todas las redes
sociales.
no de gasolina. Como ancdota de
la foto de este artculo, decir que
que hay que poner lo que tuvimos que sacarlo al ex-
terior (el grupo electrgeno, Pedro
realizado hasta ahora. Respecto
a la tcnica, todas tienen en co-
tenemos preferencias, usamos en
cada momento lo que necesita- Gabriel Gonzlez
la idea inicial era que el humo sa- sali por su propio pie). mn que siempre repetimos la mos.
liera del interior de la cueva, hasta Serie completa y making of en: toma hasta que ms o menos est Espero que os haya gustado
que nos dimos cuenta que quien http://wp.me/p38ljF-g2 como esperbamos, no nos con- y para cualquier cosa me tenis

56 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 57


ESCENAS I CARLES CALERO

Sueos, espejismos
e ilusiones
E
scenas nocturnas. Todo
un mundo por descubrir
dentro de la fotografa
nocturna... pens cuando
empec a desarrollar este
tipo de sesiones light painting. Poco
me imaginaba el significado real de
esos pensamientos.
Desde haca muchos aos mis
referentes fotogrficos haban sido
David LaChapelle, Annie Leibovitz,
Eugenio Recuenco y Manuel Ou-
tumuro ,entre otros. Fotografa de
moda, fotografa con mucha pre-
produccin, fotografa con muchos
recursos pensaba yo. Viendo docu-
mentales de LaChapelle o Leibovitz
trabajando en sus grandes produc-
ciones con famosas modelos se me
antojaba imposible conseguir ese
tipo de fotografas.
Aos ms tarde, descubr la foto-
grafa nocturna de la mano de Ma-
rio Rubio. Inicialmente paisaje. Ms
adelante algunos vehculos y luga-
res abandonados. Y si le aadimos
modelos? Et voil!
El significado de las escenas noc-
turnas es realmente profundo. Por
un lado porque da rienda suelta a la
imaginacin, a la creacin y al libre
albedro de la psique, profundizan-
do en nuestro interior. Por otro lado
tenemos el hecho y la necesidad
de interactuar con otras personas,
que en cierto modo comparten esta
locura, lo cual nos enriquece a nivel
personal.
Un fotgrafo sin un buen equipo
de produccin no es gran cosa... y
eso me lleva a reflexionar sobre mi
papel en estas fotografas. Final-
mente, la conclusin es que soy
Eros Porto 2015. Canon 5D Mark III, 35mm, 72 segundos, f/7.1, ISO 160. Iluminacin meramente aquel que en ltima
selectiva de la modelo hecha con una linterna MiniMaglite AA, efectos de luz realizados instancia va a disparar la cmara y a
con fibra ptica junto con linterna RGB en color azul turquesa, que luego sirvi para crear pintar la escena con sus herramien- Ciborg doll. Canon 5D Mark III, 18mm, 101 segundos, f/5.6, ISO 160. Iluminacin selectiva hecha lateralmente con
los dos puntos de luz a ambos lados de la modelo. Primera colaboracin con la artista del tas, afortunado de haber podido una linterna MiniMaglite AA y el resto de la escena con una linterna RGB en color rojo. Luz de contra con la linterna
maquillaje y el bodypaint portuguesa Joana Bastos durante el transcurso del festival Eros contar con todo un equipo de gente RGB en naranja y los efectos con la misma linterna en rojo aadindole una barra de metacrilato. Sesin de fotogra-
Porto 2015, donde fui en calidad de artista Invitado por la organizacin. Es una fotografa entusiasta que ha participado en fa al ms puro estilo light painting industrial post-apocalptico, con el trabajo de la make up artist portuguesa Joana
de plano corto a la modelo Ins Correia para poder destacar el fino trabajo de bodypaint y parir esa imagen final. Un hijo de Bastos, que elabor un estupendo trabajo de bodypaint y estilismo a Cristina, la modelo. Realizada en una de las
estilismo junto con los diferentes efectos realizados en el photocall. todos. estancias de una antigua masa abandonada bastante bien conservada.

58 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 59


ESCENAS I CARLES CALERO

Zombie doll. Canon 5D Mark III, 21mm, 74 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva de la modelo hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin Beauty doll. Canon 5D Mark III, 16mm, 125 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva del personaje hecha
de contra con linterna RGB en amarillo. Stencil con la calabaza hecha con flash y gel de color naranja. Produccin de Halloween realizada en un antiguo matadero con una linterna MiniMaglite AA, la escena en general con una Maglite 3D y la parte inferior de la escalera con una
abandonado, al que iba por tercera vez, y todas ellas me haban transmitido las mismas malas vibraciones. Sin duda un lugar desagradable y especial. Con la ayuda linterna RGB. Sesin maratoniana de 6 horas de bodypaint, maquillaje, estilismo y peluquera a cargo de la make
de la maquilladora especialista en efectos especiales Mari Carmen Meneses, nos fuimos junto con la modelo Claudia Villa a una de las salas donde tenamos diferentes up artist portuguesa Joana Bastos a la modelo Marina Conde, la asistencia de Marta Prats y la colaboracin de la
elementos sobrecogedores para dotar la escena de un ambiente aterrador. peluquera La Alemana, realizada en un antiguo hotel en ruinas abandonado.

El proceso
Si hablamos de aspectos menos
esta idea partir del cliente y se
trabajar conjuntamente con el fo-
dad de localizaciones sumamente
conocidas en el mundo de la foto-
nidad de recursos en cuanto a lo-
calizaciones se refiere, ya que es lo
El significado de las ged predefinido se suele contratar
a una persona especialista en cada
metafsicos y ms tangibles de una tgrafo. Este es el punto de partida. grafa nocturna, pero si queremos que realmente les gusta a ellos. En- escenas nocturnas de cuestin. En trabajos personales o
escena, podemos dividir el proceso
en varias partes.
En funcin de ste nos plantea-
remos qu recursos necesitamos
buscar sitios diferentes, sitios que
no los hayamos visto tan a menu-
contrar, explorar y finalmente regis-
trar con sus cmaras el lugar. Otra realmente profundo sesiones de intercambio a menudo
varios de estos papeles son asumi-
para plasmar esta idea en una ima- do en fotografas de otros compa- parte importante de este colectivo dos por una misma persona. El es-
Pre-Produccin gen o serie de fotografas finales. eros, si queremos dar un plus de es que normalmente compartimos tilismo a veces va a cargo de el/la
sta es quiz la parte que ms tiem- Empieza la bsqueda de todos calidad tendremos que buscar nue- el respeto por este tipo de lugares. Estilismo, make up y peluquera. modelo. El maquillaje y la peluque-
po ocupa. La bsqueda del equipo los perfiles necesarios... vas localizaciones. Si no tenemos No hay que romper nada, no hay Puede ser una o varias personas. A ra tambin suelen ir a cargo de otra
humano empieza, y as la interac- tiempo para ir explorando sitios que dejar basura, no nos debemos veces he colaborado con maquilla- persona que tiene conocimientos
cin con todos ellos. Localizador/a. Nos va a facilitar abandonados, o simplemente no es llevar nada. Lo dejamos como lo he- doras que tambin se encargaban de esttica en general. Sea como
el lugar o lugares ideales (si no los lo nuestro, siempre podemos con- mos encontrado...y no divulgamos del estilismo y de la peluquera. sea, este es un apartado imprescin-
Idelogo. Normalmente es el mis- tenemos ya), acorde con las nece- tar con alguna persona dedicada al la ubicacin del lugar para evitar las Otras veces no. Todo depende del dible de una sesin, puesto que se
mo fotgrafo o algn miembro del sidades de la sesin fotogrfica que mundo Urbex (Urban Exploration). visitas en masa y la rpida degrada- tipo de sesin que sea. En sesiones encargar de darle credibilidad al
equipo. Si es un trabajo comercial queremos llevar a cabo. Hay infini- Son personas que tienen una infi- cin del sitio. comerciales y dnde hay un bud- modelo.

60 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 61


ESCENAS I CARLES CALERO

Modelos. La guinda del pastel. Son


quienes se encargan de hacer lucir Fallen. Canon 5D Mark III, 21mm, 103 segundos,
todo el resto. Si todo lo anterior est f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva de las modelos
perfecto, pero la modelo no tiene hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin
buena actitud o aptitud, el trabajo de las paredes con linterna RGB en color rojo. Sesin de
no luce. Son personas que deben te- desnudo artstico realizada en un bloque de pisos de
ner mucha capacidad de sacrificio una antigua colonia textil abandonada. Recopilando di-
y fuerza mental. Su trabajo empie- ferentes elementos naturales (ramas y hojas) y una silla
za en cuanto empezamos a hacer que encontramos en el interior de una de las estancias,
pruebas de maquillaje y de estilis- montamos esta escena aprovechando que una de las
mo. Puede parecer que empiezan paredes estaba con la pintura totalmente desconchada
a trabajar desde la primera foto- y daba bastante juego con las texturas. La mueca y las
grafa, lo cual es totalmente injusto. mscaras acabaron de darle el aspecto hardcore potico
He trabajado en sesiones donde el a la escena, junto con el inconmensurable trabajo de las
maquillaje ha durado seis horas, y modelos Psique Blue y Bay Mizery.
cuando la make up artist ha termi-
nado, la modelo empezaba a posar
despus de tener su cuerpo a dis-
posicin de la sesin durante tanto
tiempo. Despus de seis horas de
maquillaje empezamos a disparar
fotos. En ese momento es cuando
la modelo tuvo que poner su mejor
cara y la mejor de las predisposicio-
nes para el resto de la sesin, que
dur nada ms y nada menos que
tres horas ms. En una sesin de fo-
tografa convencional el trabajo es
mucho ms dinmico, pero en una
sesin de fotografa nocturna y/o
light painting es mucho ms pausa-
do y esttico. El trabajo del modelo
en este tipo de fotografa es mucho
ms parecido al modelo de pintura
artstica, donde debe permanecer
inmvil durante largos perodos de
tiempo, y por tanto el cansancio es
mucho mayor.

Fotgrafo light painter. Su traba-


jo previo consistir en tener clara la
idea que debe llevar a cabo durante Asics nude. Canon 5D Mark III, 30mm, 61 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva hecha con una linterna
la sesin. Debe tener claro donde MiniMaglite AA, e iluminacin de la escena con una linterna RGB en color azul para la pared y en naranja para el
se realizar la misma, mediante el suelo. Esta escena de desnudo artstico con toques publicitarios en las que destacan las zapatillas deportivas de la
visionado de fotografas del lugar, o modelo VaNeri FelCar, fue realizada en una casa seorial abandonada en la que tuvimos la fortuna de encontrar el
bien hacer una visita en persona. En sof y otros elementos decorativos que utilizamos durante toda la sesin.
esta visita puede tomar fotos de re-
ferencia que le servirn para empe-
zar a esquematizar mentalmente la Al unsono, el fotgrafo empieza Todo est a punto. Cada sesin
sesin, preparar encuadres, ver los a trabajar los encuadres pensados es diferente, as que de una a otra, la
pros y los contras del espacio, y en previamente. Aplica modificacio- metodologa de trabajo variar. No
el caso de lugares abandonados ver nes. La mente le da vueltas a todo es lo mismo una sesin con vestua-
claramente si hay zonas de riesgo lo establecido y reconfigura esce- rio, que una de desnudo artstico. No
por el lgico deterioro del entorno. nas, inventa, improvisa, modifica, es lo mismo trabajar con el calor del
La seguridad es imprescindible en mejora las posibilidades en un ir y verano, que trabajar con el fro del in-
toda sesin. venir de los participantes. vierno. En funcin de cada situacin
Empiezan las pruebas de luz y lo primero que buscaremos ser la
Produccin efectos con diferentes herramien- comodidad del o de la modelo. Es
Una vez llegamos a la localizacin tas. Algunos salen bien. Otros no quien debe dar la cara, y por tanto le
empieza la danza. Todo est prepa- encajan con la esttica. Pruebas y debemos mimar y tener en cuenta.
rado para empezar a trabajar. Pe- ms pruebas. Cargamos mucho Debemos empatizar con l o con ella
luquera, maquillaje y estilismo se los efectos con un resultado ms y ver cul es la mejor opcin en fun-
funden en una vorgine danzarina barroco? Damos una esttica ms cin de todas las variables.
alrededor de la modelo, transfor- austera y elegante? Depender del Si son sesiones de desnudo, en
mndola en otro ser. resultado que queramos obtener. condiciones de bajas temperaturas,

62 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 63


ESCENAS I CARLES CALERO

Tro freak. Canon 5D Mark III, 35mm, 193 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin
selectiva de las modelos hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin del en-
torno con linterna RGB en azul para el fondo, linterna de maquillaje roja para iluminar
el arco y el contraluz de la mueca. Sesin realizada en un castillo moderno aban-
donado, que inicialmente parta como una sesin de desnudo, pero que acabamos
usando tambin varios elementos decorativos y disfraces un tanto surrealistas. En
este caso el maquillaje fue a cargo de Claudia Villa, Silvia Ribas e Ivi Fochs, las mismas
modelos, que acabaron de darle el toque de calidad a su esttica personal.

Soem Mac. Canon 5D Mark III, 50mm, 307 segundos, f/8, ISO 160. Iluminacin selectiva de la modelo hecha con una linterna de luz negra (ultravioleta), efecto de las
alas hecha con un ctodo, el efecto de humo del suelo hecho con hilo luminoso amarillo y rojo, destellos de luz con linternas de maquillaje de diferentes colores y stencil
para la creacin de la Luna llena. Colaboracin con el maestro del grafiti Soem Mac, que hizo este gran trabajo de bodypaint con sprays fluorescentes y pinceles, y el
fotgrafo Antoni Sans que nos facilit su estudio y las luces ultravioletas para hacer este tipo de sesiones experimentales aunando diferentes disciplinas artsticas. La
modelo Chilyng KW fue la encargada de dotar de personalidad esta creacin multidisciplinar.

haremos las pruebas de iluminacin do light painting y que no pueden Post-Produccin


con vestuario, y en cuanto todo est imaginarse muy bien de qu se tra- Poco hay que hacer en este aparta-
probado y bien claro ser el momen- ta, pero si les puteas no volvern do. Es bien sabido que la mejor foto
to en que despojaremos el cuerpo a trabajar contigo. La sesin debe es aquella que sale ms terminada
de sus atuendos para intentar con- ser afrontada de forma positiva, directamente de cmara, as que in-
seguir la foto con el mnimo nmero amable, agradable y satisfactoria tentaremos dejar cada toma lo ms
de intentos. para todos los miembros del equi- limpia posible durante la sesin.
Todos sabemos que el trabajo de po. Si este supuesto no se cumple Debemos entregarlas lo mejor
modelo no es fcil, pero tambin es por alguna de las partes, el equipo posible a nuestros clientes. Ya sea al
cierto que son personas con lmi- no repetir, y por tanto no se afian- cliente que te paga y exige resulta-
tes, as que si una misma fotogra- zar. Un equipo afianzado y cohe- dos ptimos para sus necesidades
fa la intentamos hacer 25 veces, sionado es el secreto del xito. (publicidad, catlogos, promocin,
lgicamente la expresividad y la etc), o bien al cliente de intercam-
actitud no ser la misma en la pri-
mera toma que en la ltima. Saber
Como fotgrafo les pido lo bio (peluquera, maquillaje, estilismo
y modelaje), ya que su remuneracin
gestionar este aspecto es trabajo mejor de cada uno de ellos, sern las fotografas resultantes. Yo
del fotgrafo.
Tambin debemos diferenciar y esperan el mismo trato como fotgrafo les pido lo mejor de
cada uno de ellos, y por tanto ellos
entre los modelos profesionales esperan de m el mismo trato.
que cobran por ello, y los modelos Quieres ver ms vdeos de al-
de intercambio TFCD. Los prime- Puedes ver en este enlace un gunas de mis sesiones? http://
ros, normalmente de agencia, ven- pequeo reportaje ilustrativo de carlescalero.com/index.php/
drn tantas veces como pagues la pre-produccin de una de mis category/videos/#.VlxhztKKG9I
sus honorarios. Es una mera tran- sesiones de fotografa nocturna y Espero que os gusten!
saccin comercial. Los segundos light painting para una marca co-
vienen porque les apetece, por- mercial de ropa que fue grabada Carles Calero
que les ha parecido interesante el por TV3... www.youtube.com/
proyecto que les has propuesto, watch?v=ANtmNkVLxP0 (a partir
porque les intriga este estilo llama- del minuto 150)

64 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 65


CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Los juegos olmpicos de la luz


H
asta 1948, las Bellas Ar-
tes como la escultura, la
msica y la pintura eran
disciplinas en las que
se competa por el oro
olmpico. Hoy en da, tan nobles dis-
ciplinas no forman parte del deporte,
sin embargo, s existe el sacrificio y el
afn de superacin en nuestra queri-
da fotografa.
Tal es as que, en la ltima edicin
del International Light Painting Award
se han recibido algo ms de 1.000
fotografas provenientes de 559 fo-
tgrafos de 61 pases distintos. Estos
datos revelan, sin lugar a dudas, que
pintar con luz, est en auge.
Y digo pintar con luz en el ms
estricto significado de la palabra,
pues las bases del concurso apues- Portada de la web del International Light Painting Award.
tan por el purismo del Only Raw.
Ciertamente, esto provoca que los
fotgrafos se esfuercen cada da ms Este concurso revela servirn de inspiracin a otros fot-
grafos. Tambin me gustara desde
en fabricar sus herramientas, instru-
mentos, inventos y mquinas de mil y
un nivel de creatividad aqu lanzar un mensaje en el que
trasmitir que las decisiones de los
una manera distintas a fin de conse- y tcnica muy grande jurados no son fciles y, aunque mu-
guir las fotografas ms impactantes. chas veces nos parezca que no ganan
De hecho, creo que nos queda mucho las mejores, creedme cuando digo
por ver y que los novedosos ctodos Primeramente once personas se- que los concursos no se fallan en un
de hace unos pocos aos quedarn leccionaron las 100 mejores fotogra- santiamn y se hace la labor de elegir
ms que obsoletos en poco tiempo fas. Despus, otra parte del jurado la foto ganadora de la mejor manera
para dar paso a mquinas complica- eligi las ganadoras. Dicho as puede posible, con el mayor criterio y respe-
das que nos permitirn escribir en el resultar fcil de entender, pero creed- tando las bases.
aire con la mejor caligrafa. No tiene me que ser jurado es una de las tarea Sin ms prembulos, os mostra-
esto algo de retoque o proceso digital ms difciles que se le puede enco- mos en las siguientes pginas estas
aparte de la fotografa? Podemos de- mendar a un fotgrafo. maravillas de la creatividad donde
batirlo despus Este concurso revela un nivel de podris recrearos, podris pensar en
El concurso liderado por JanLeo- creatividad y tcnica muy grande. Tal nuevos trabajos inspirados en estas
nardo Wllert, embajador de Led es as que ya est confirmada una fotos y, quien sabe si no sern vues-
Lenser Alemania tuvo su primera exposicin en la prxima edicin de tras prximas creaciones las que
convocatoria en el ao 2013. Yo mis- Photokina 2016 en Colonia, Alema- ilustren esta revista.
mo fui jurado de aquella edicin y nia.
recuerdo perfectamente la dificultad Os animo a que participis en Mario Rubio
en la eleccin de las fotografas. Este concursos, no tanto por ganar el pre-
ao el jurado actual no lo ha tenido mio que no suele ser tarea fcil, sino
fcil que se diga. porque vuestras mejores fotografas

66 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 67


CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Primer Premio: Karin Brodowsky.

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CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Segundo Premio: Chris Bauer.

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CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Tercer Premio: Scott Ireson.

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CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Cuarto Premio: Lumenman.

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CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Quinto Premio: Frdric Leroux.

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CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Sexto Premio: Palateth.

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CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Premio Especial Photokina: Darren Pearson.

80 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 81


ENTREVISTA I DARREN PEARSON

Si tuvieras que repetir la foto,


qu cambiaras de ella?
Creo que buscara una noche
muy estrellada e intentara hacer-
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO la en un momento en el que la ma-
rea estuviera muy baja para poder
sacar el reflejo entero.

Me inspira ver el trabajo


Cuando la hiciste, quedaste
plenamente satisfecho con ella
o seguas pensando que era me-
jorable?

de los fotgrafos espaoles


Qued muy contento, ya que en
los anteriores intentos que haba
hecho no obtuve buenos resulta-
dos. Cuando vi que todo estaba en
su sitio, me dije: esta es mi foto.
Muchas personas creen que
light painting es solo luces sin
Darren Pearson ha sido el ganador del premio especial Photokina sentido, nada de arte. Qu po-
dras argumentar en contra?
al mejor portfolio en los Light Painting International Award 2015 Creo que el light painting es una
bonita forma de expresin con-
tempornea. Ojo, simpre y cuando

D
tenga un sentido. Cualquiera es
capaz de mover luces sin cohe-
arren reside en Los Podemos decir que el light (V.2 en este momento). Esto me ha rencia y eso es lo que debemos
Angeles, California, painting es tu disciplina favorita llevado a buscar la mejor manera evitar.
donde trabaja como en la fotografa nocturna? de desarrollar algo que el usuario Diras que el light painting
director creativo para Bueno, yo he trabajado como pueda utilizar para cambiar el co- es un arte popularizado en Es-
Danger Brand. Por las ilustrador durante muchos aos y lor de su escritura sin necesidad de tados Unidos?
noches se dedica a explorar los pai- ahora dibujar con luz es lo que ms perder tiempo utilizando filtros. Y Sinceramente, creo que no. Sin
sajes californianos a la bsqueda me gusta hacer. De hecho, mis tc- bueno, pues la fotografa ganadora embargo, estoy viendo indicios
del escenario perfecto donde de- nicas favoritas son el dibujo de ilus- ha sido la primera muestra del pro- de que el pblico en general co-
sarrollar lo que l mismo denomina traciones, esculturas, movimientos, totipo despus de una gran batalla mienza a entender todo lo que hay
sus esculturas de luz, sorpren- gestos disendolo. detrs del concepto. Pueden ver


dentes dibujos luminosos a tamao Qu equipo ulizaste para la esta expresin artstica en centros
real que desarrolla a mano alzada fotografa, aparte de tu prototipo comerciales, webs, publicidad e
ante su cmara. NightWriter V.2? incluso algunas personas comien-
Charlamos con Darren para cono- Pues utilic una Canon 6D, con la zan a hacer sus primeros intentos
cer ms detalles sobre l, su trabajo
fotogrfico y lo que le ha supuesto
El light painting ptica Canon 24-70 f/2.8, trpode
Manfrotto 190 y mando disparador.
de iniciarse en el light painting en
sus casas. Esta, sin duda, creo que
haber ganado este premio de la lti- es una bonita forma de Y para tus prcticas habituales es la mejor forma de comenzar.
ma edicin del concurso.
Cuntanos, desde cundo lle-
expresin contempornea de fotografa nocturna, podras
decirnos cul acostumbra a ser
Conoces a fotgrafos espa-
oles de tu disciplina?
vas haciendo fotografa noctur- tu equipo? S, de hecho hice buenas amis-
na? Cmara Canon 6D, objetivos Ca- tades la ltima vez que visit Es-
Exactamente, desde el 15 de oc- Ha sido esta tu primera par- non 24-70mm f/2.8, Zeiss 28mm paa, en 2014, para el congreso
tubre de 2007. ticipacin en el concurso Light f/2 y Rokinon 14mm f/2.8 , trpode Light Painting World Alliance de
Supongo que ganar el Premio Painting International Award? Manfrotto 190, mando disparador Oviedo. Alfredo lvarez, Pedro Ja-
Especial Photokina supuso una No, el ao pasado tambin parti- y algunas herramientas de luz, de- vier, Riders of Light, Flashes en la
gran alegra. Cuntanos cmo te cip, pero no tuve la misma suerte pendiendo del proyecto a realizar, Noche e Ivn Barclo. Tambin sigo
enteraste y qu supone para ti. que en esta edicin. adems de una linterna potente el trabajo de Namor Pastor. Real-
Honestamente, lo cierto es que Y participas en otros concur- para enfocar. mente me inspira ver el trabajo de
no lo esperaba en absoluto. Ade- sos con asiduidad? Vista la complejidad de la foto- tantos buenos fotgrafos espao-
ms, no me enter hasta el da No, aunque a la vista de los resul- grafa con la que ganaste el con- les y, sobre todo, envidio vuestras
siguiente al que intentaron comu- tados obtenidos en esta ocasin, curso, me atrevo a preguntarte si localizaciones.
nicrmelo porque estaba en un quizs debera plantearme hacerlo la hiciste solo o fue un trabajo en Muchas gracias Darren por tu
campamento con amigos a lo lar- ms a menudo equipo. atencin con nuestra revista y
go de la costa central de California Qu te inspir para hacer En esta ocasin la hice yo solo. deseamos que tu prototipo lle-
y no tena cobertura. La verdad es esta fotografa donde hay un do- Y habas pensado en hacer gue a Espaa pronto para que
que estoy muy contento, sobre minio de tcnica y una muestra exactamente este dinosaurio de podamos disfruta de l.
todo porque tendr una buena ex- de creatividad tan grande? luz mucho tiempo atrs? El placer ha sido mo. Abrazos!
posicin de diez de mis fotografas. He estado trabajando en una he- Bueno, en realidad tuve la idea
Oportunidades as no se tienen con rramienta de ilustracin led llamada tan solo una semana antes de rea-
facilidad. NightWriter o escritura nocturna lizar la toma.

82 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 83


PAISAJE I KEN LEE

Temple tree star trails. Nikon D7000,


11mm, f/4.5, apilado de 100 tomas de 30
segundos, ISO 400, iluminacin por la Luna
llena y las luces del coche. Esta imagen fue
includa en el Daily Dozen, seleccionada por
los editores de National Geographic. Zion
National Park, Utah, EE.UU.

Big blue bus burrowing bottomward. Nikon D610, 14mm, f/8, 146 segundos, ISO 400, iluminacin con linterna de leds y flash con geles. En el desierto de Nevada,
en medio de ninguna parte, podemos encontrar esta sorprendente instalacin artstica. International Car Forest of the Last Church, Goldfield, Nevada, EE.UU.

Conectando
con la noche
U
n da de 1999 estaba hasta cuarenta minutos, y aadi: una presencia excepcionalmente
caminando por el pa- hay mucha ms luz en la noche de vvida en ese lugar. Casi parece que
seo de Venice Beach, en la que crees. Aquel hombre plant pudieras alcanzarlas, arrancar algu-
Los ngeles. Entre los una semilla en mi mente. na del cielo y sostenerla en la mano.
muchos comerciantes y No supe cmo hacer fotografas
vendedores que haba a lo largo del nocturnas, pero para mi la experien-
paseo haba un hombre vendien- Mis elecciones se basan cia result muy inspiradora y volv
do fotografas que l mismo haba
tomado de noche en el Parque Na-
en la fascinacin personal a casa prometindome a mi mismo
que aprendera a hacerlas con mi
cional Joshua Tree, un fantstico de- ms que en otra cosa DSLR.
sierto y el Pas de las Maravillas de Mientras aprenda sobre fotogra-
las rocas. El hombre haba iluminado fa nocturna descubr el trabajo de
las extraas formaciones rocosas No fue hasta 10 aos ms tarde Steve Harper, Troy Paiva y Lance
con una linterna, dejando en las ro- que intent hacer mis primeras fo- Keiming, gigantes en este campo.
cas las sombras de manos y cuer- tografas nocturnas. En el ao 2011 Tambin descubr a Carlos y Miguel
pos. Me explic que haca fotogra- viaj al desierto de Atacama, en Chi- Vargas, dos hermanos que conci-
fas de larga exposicin que duraban le. La Va Lctea y las estrellas tienen bieron fotografas nocturnas muy

84 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 85


PAISAJE I KEN LEE

First night on the Red Planet. Nikon D610, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 4000, Photoshop CS4, iluminacin con linterna Dorcy con gel rojo. Esta es una foto del Doble
Arch, en Utah. Estando all me senta como si estuviera en otro planeta y quise hacer una fotografa que reflejara ese sentimiento. Arches National Park, Utah, EE.UU.

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PAISAJE I KEN LEE

La batalla de los dinosaurios galcticos. Nikon D610, 14mm, fusin de dos tomas, una para los dinosaurios de 380 segundos a f/5.6, ISO 800 e iluminacin con The storm of lights. Nikon D610, 14mm, f/3.5, 52 segundos, ISO 200, WB 3850K, iluminacin de Luna casi llena. Llegu a Grand Canyon con la esperanza de tomar
linterna led y otra para la Va Lctea de 20 segundos a f/2.8 e ISO 4000. En Borrego Springs, California, un escultor mexicano llamado Ricardo Breceda ha creado 129 algunas fotos del cielo nocturno y trazas de estrellas, pero estaba completamente nublado y no se vea ni una. Al principio me sent decepcionado, pero con las nubes
esculturas a tamao real, entre ellas las de estos dos dinosaurios peleando. Borrego Springs, California, EE.UU. lleg la tormenta... Grand Canyon, Arizona, EE.UU.

elaboradas en Per durante 1920 y oscuridad era todo un desafo y que tante es el acto de fotografiar... todo
quienes probablemente fueron los era necesario tener mucha pacien- ese proceso me fuerza a conectar
primeros en aplicar tcnicas de light cia. Soy una persona hiperactiva, as con el mundo. Cuando haces expo-
painting con un propsito artstico. que ser paciente a veces me resulta siciones de cuatro horas en mitad de
Adems, aunque no sean fotgrafos complicado. Sin embargo, me puedo la noche, inevitablemente te relajas
del cielo nocturno, Sebatiao Salgado pasar horas y horas haciendo fotos y comienzas a observar y apreciar
y Herman Leonard tambin supusie- durante la noche. Se crea una intimi- ms lo que sucede a tu alrededor. En
ron una gran inspiracin para mi en dad y conexin con el entorno que nuestro acelerado mundo moderno
mis comienzos. me ha ayudado a apreciar la belleza es un lujo ser capaz de observar las
Mi inters comenz a abarcar de muchas cosas en las que nunca estrellas y verlas cruzando el cielo.
varios tipos de fotografa nocturna. antes haba reparado.
Capturar la Va Lctea como una Dnde hago fotos
franja que atraviesa el cielo siempre Los tres ltimos veranos he viaja-
me inspira. Tambin me encanta ha- Me puedo pasar horas do por carretera a California, Utah
cer fotos en las noches de Luna lle-
na, o noches cercanas a estar llena,
y horas haciendo fotos y Arizona para hacer fotos de los
cielos nocturnos. En esta regin de
a menudo pintando con luz rboles, durante la noche los Estados Unidos hay muchos de-
rocas, pueblos fantasma, casas y co- siertos que estn bastante alejados
ches abandonados y a veces simple- de las ciudades y su contaminacin
mente dejando que la Luna ilumine Me gusta todo el proceso de ha- lumnica y que, adems, nos ofrecen
un paisaje fantstico o algn motivo. cer fotos, desde explorar las locali- muchas cosas interesantes como
Y, adems, tambin me encanta fo- zaciones hasta fijar los ajustes en mi fascinantes formaciones rocosas,
tografiar las trazas de las estrellas, cmara, y luego tumbarme de espal- cactus saguaro, pueblos fantasma,
mostrando su movimiento debido a das a observar las estrellas mientras arcos de piedra y algunas instalacio-
la rotacin de la Tierra. Incluyendo la cmara est exponiendo durante nes artsticas de aspecto singular.
en mis tomas ambas cosas, el cielo una hora o ms. Cuando investigo en busca de
y la Tierra, puedo ponerlo todo en un Esta cita del fotgrafo nocturno localizaciones para mis fotos suelo
mismo contexto. Creo que la unin Michael Kenna resume a la perfec- escoger una combinacin de luga-
de las dos cosas es lo ms hermoso. cin como me siento acerca de todo res inusuales y poco fotografiados
Bam bam, bam bam bam! Nikon D610, 14mm, f/8, ISO 200, WB 3850K, iluminacin con ProtoMachine Led2. Bedrock City es una atraccin turstica construda a Cuando empec a fotografiar por este proceso: Hacer fotos no es lo junto a otros sitios icnicos y foto-
principio de los aos 70 cerca de Grand Canyon, en Arizona. Recrea la ciudad de la serie de dibujos animados Los Picapiedra. Bedrock City, Arizona, EE.UU. la noche descubr que enfocar en la ms importante. Para mi lo impor- grafiados millones de veces, como

88 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 89


PAISAJE I KEN LEE

el Parque Nacional de Los Arcos o el


Parque Nacional del Gran Caon. The Forever Tree. Nikon D610, 14mm, f/7.1, 128 segundos, ISO 640. Muchos
Mis elecciones se basan en la fas- de estos rboles viven desde hace ms de 5.000 aos, mucho tiempo antes
cinacin personal ms que en cual- de que Lucille Ball vagara por la Tierra, y pueden permanecer en pie durante
quier otra cosa. Por ejemplo, desde 10.000 aos. No s si este rbol tendr un nombre, pero me gusta The Forever
que era nio siempre haba querido Tree. Ancient Bristlecone Pine Forest, California, EE.UU.
ir al Parque Nacional de Los Arcos y
ver esas enormes formaciones roco-
sas, as que conduje hasta all y pas
cuatro das haciendo fotos sin salir
del parque.
Algunos de los lugares a los que
voy son poco usuales. Normalmen-
te pido permiso para fotografiarlos
y ofrezco que puedan utilizar mis
fotos en sus webs como incentivo.
La gente suele ser bastante amable,
especialmente despus de que les
muestro mi portfolio. Algunas veces
me ayudan apagando luces, avisan-
do al personal de seguridad de mi
presencia en el lugar, indicndome
algn lugar acogedor donde quedar-
me, o acompandome y dndome
ms informacin del lugar. He hecho
fotos en poblados nativos, retiros
budistas, pueblos fantasma en Ne-
vada o viejos cementerios de avio-
nes militares, simplemente pidiendo
permiso. Tambin, alguna que otra
vez, me he metido en lugares que
seguramente eran propiedades pri-
vadas y, aunque no me considero a
m mismo un fotgrafo explorador
urbano, no tengo ningn problema
en explorar lugares abandonados o
pueblos fantasmas de vez en cuan-
do.

La Va Lctea
Durante los meses de verano, el
centro de nuestra galaxia, la Va Lc-
tea, est en su punto ms alto en el
Hemisferio Norte. Antes de viajar
a una localizacin para hacer fotos
consulto varias pginas webs y apli-
caciones mviles para determinar el
momento en que la Luna sale y se
pone, adems de la posicin exacta
de la Va Lctea. La aplicacin The
Photographers Ephemeris indica la
posicin exacta de la Luna y el Sol
en cualquier regin. PhotoPills, otra
aplicacin mvil, tambin nos indica
la posicin de los cuerpos celestes,
adems de la Luna y el Sol.
Google Earth me ayuda a deter-
minar la orientacin de algunos ele- de mayo y septiembre y que ser llegar hasta ellos y desde dnde to- angular con mi Nikon D610, el Nikkor As que normalmente disparo a 20 acababa con unas fotos muy borro-
mentos que me gustara incluir en visible ms o menos mirando hacia mar las fotografas. 14-24mm f/2.8, y casi siempre lo uso segundos, casi siempre a f/2.8 y con sas. Empec a usar cinta americana,
el primer plano de mis fotos a la Va el Sur. As que con eso s que mis Cuando estoy fotografiando la a 14mm. Con esta focal puedo hacer un ISO elevado, como puede ser ISO que no deja residuos de adhesivo,
Lctea. Como la mayora de los lu- fotos deben estar pensadas para en- Va Lctea quiero capturar las estre- exposiciones de 25, 30 o hasta 35 4000. para mantener el anillo de enfoque
gares que suelo fotografiar estn en cuadrar en direccin Sur y as poder llas como puntos, no como trazas. segundos y conseguir muy buenos En mis primeros intentos de foto- fijado en su sitio y que no se movie-
el Hemisferio Norte, s que lo mejor incluir el centro de nuestra galaxia. Para conseguirlo, hago lo que que resultados, pero prefiero hacer ex- grafiar la Va Lctea, con frecuencia ra. Tambin aprend a usar el modo
de la Va Lctea, el centro de la ga- Google earth me ayuda a encontrar en broma suelo denominar cortas posiciones algo ms cortas y as tocaba sin querer el anillo de enfo- Live View de mi cmara para hacer
laxia, se ver mejor entre los meses lugares y hacerme una idea de cmo exposiciones largas. Utilizo un gran mantener las estrellas como puntos. que despus de haber enfocado y zoom sobre alguna estrella y ajustar

90 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 91


PAISAJE I KEN LEE

cuidadosamente el enfoque hasta Trona glow star trails. Nikon D7000, 11mm,
conseguir la mayor nitidez posible. f/2.8, 51 tomas de 30 segundos, ISO 400,
Antes de hacer la foto de Delicate apilamiento en Photoshop. Un espectculo
Arch en el Parque Nacional de Los nocturno del movimiento de las estrellas en el
Arcos que ilustra este artculo utilic cielo con la iluminacin de la pequea ciudad
The Photographers Ephemeris para de Trona. Esta imagen fue galardonada como
conocer la fecha y hora exacta para foto del ao en 2013 en el Los Angeles Times.
hacer la toma. Saba que a finales de Trona Pinnacles, California, USA.
junio y cerca de la medianoche la Va
Lctea estara lo suficientemente
alta. No habra Luna que dificultara
su visibilidad y tendra la orientacin
Sur necesaria para fotografiarla a
travs del centro del arco de piedra
si consegua colocarme en cierta
posicin justo bajo el arco, lo cual no
result nada fcil. interior de edificios o coches, mien-
Delicate Arch est situado al bor- tras la cmara est exponiendo
de de una formacin rocosa que pa- desde fuera, utilizo la ProtoMachine
rece un enorme cuenco de piedra, Led 2 o un flash con geles de colores
realmente excepcional. Para llegar disparado manualmente las veces
hasta all es necesaria una caminata que sea necesario. Los flashes son
de unos tres kilmetros y un peque- geniales para iluminar interiores, ya
o trecho de ese camino es una cor- que dan mucha luz y rellenan una
nisa de apenas un metro de ancho amplia zona en un momento. Tam-
sobre un profundo acantilado. No bin van muy bien para congelar al-
estaba seguro de ser capaz de vol- gn elemento que se mueve y fijarlo
ver en plena noche, as que cargu en la toma durante una exposicin
con ocho litros de agua. larga, como cuando alguien apare-
Para hacer la toma mantuve la ce en la toma. De cualquier modo,
camara disparando continuamente ilumina la escena. Es emocionante
y me fui hasta la izquierda del arco pensar en la cantidad de maneras
para iluminarlo desde all. Lo ilumin diferentes en que puedes hacerlo
durante muchas exposiciones va- y como afectan al aspecto y la sen-
riando el esquema de luz cada vez sacin de la imagen. Es increible lo
para asegurarme de tener ms op- rpido que pueden pasar las horas
ciones de lograr una fotografa co- cuando ests pintando con luz.
rrecta. Me sent muy feliz al ver que
muchas quedaron muy bien, pero Trazas de estrellas
ms aun por no acabar cayendo en Las fotos con trazas de estrellas
picado por aquel acantilado de ms muestran el movimiento de las estre-
de cien metros de altura. llas en el cielo nocturno producidas
por la rotacin de la Tierra. El tipo de
Luna llena y pintura con luz trazas de estrellas que puedes cap-
Hacer fotos en noches de Luna llena turar depende de como elijas encua-
o prximas a estar llena es excitante. drar tu imagen y desde qu ngulo.
La luz ambiental es maravillosa y me Para aquellos de nosotros que
encanta como la luz de la Luna sua-
viza los objetos y su entorno. Es un
cosas con la luz natural de la Luna.
Me encanta hacer todas esas cosas.
jar el ISO, alargar la exposicin pintar
con luz la escena. Luego hago digital
gunas veces con geles de colores.
Ahora utilizo una absurdamente
Me encanta como la luz vivimos en el Hemisferio Norte, en-
cuadrar hacia la estrella Polar dar
momento perfecto para pintar con Si quiero iluminar algo como unas blending para fusionar las dos im- cara pero muy flexible llamada Pro- de la Luna suaviza los como resultado crculos concntri-
luz los objetos del primer plano. Igle-
sias, edificios y vehculos abando-
formaciones rocosas, rboles o es-
tructuras, casi siempre intento pin-
genes en Photoshop utilizando ms-
caras de capa. Muy raramente hago
toMachines Led 2. Tiene un bonito
tono de luz y es muy compacta, objetos y su entorno cos alrededor de ella. Las trazas se
volvern ms largas a medida que se
nados, aviones, pueblos, instalacio- tarlas con luz durante la exposicin. fotomontajes. No me interesa copiar eliminando la necesidad de cargar alejan de la Polar. Encuadrar hacia el
nes artsticas, paisajes desrticos y En parte lo hago as porque me gus- y pegar dos fotos diferentes para una pesada mochila llena de linter- Este o el Oeste resultar en trazas
mucho ms, son perfectos. Puedes ta el reto de pintar con luz en solo 20 crear una imagen. Slo fusiono im- nas. Su flexibilidad, la pureza de su Suelo pintar desde un lateral por- aun ms largas y podremos apre-
resaltar el primer plano, pero ge- segundos, pero tambin porque no genes que fueron hechas en el mis- luz, su capacidad de cambiar de co- que la iluminacin frontal es normal- ciar la diferencia entre el polo Norte
neralmente el resultado de la foto- me gusta hacer digital blending con mo momento. No tengo ningn pro- lor y de atenuar su potencia hacen mente bastante fea, resta profundi- celeste y el polo Sur celeste, esa di-
grafa queda ms natural. Tambin dos fotos a no ser que sea realmente blema en absoluto con la gente que que para mi sea una herramienta dad y da resultados planos, es poco ferencia es el denominado ecuador
puedes usar linternas o flashes con necesario. Adems, no disfruto real- hace fotomontajes, es simplemente imprescindible. De todos modos, favorecedora y genera sombras du- celeste. Encuadrando hacia el Sur
geles de color, un estilo del que Ste- mente haciendo post procesado. que yo no disfruto hacindolo. se pueden hacer fotos realmente ras. Casi siempre aplico la ilumina- obtendremos las trazas ms largas
ve Harper, Troy Paiva o Lance Keimig Pero bueno, si es fsicamente impo- Utilizo una linterna led para ilu- hermosas y de muchsima calidad cin desde fuera del encuadre, pero de todas, parecidas a arcos sobre el
fueron pioneros. Puedes revelar algo sible iluminar en solo 20 segundos, o mininar los objetos del primer pla- utilizando linternas de precios ms si debo iluminar desde dentro de la horizonte.
en las sombras o bien enfatizar las si quiero enfocar al primer plano, o si no. Hace tiempo usaba linternas modestos que se pueden conse- toma tapo la linterna con mi cuerpo Normalmente, aunque no siem-
texturas. O, simplemente, puedes creo que hay demasiado ruido en el Dorcy, Streamlight y otras linternas guir en tiendas especializadas o en o con un snoot que me he fabricado pre, suelo apilar mis fotos usando
capturar la manera en que se ven las motivo principal, entonces suelo ba- de leds para pintar las escenas, al- Amazon. con cartn negro. Para iluminar el muchas fotos y combinndolas du-

92 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 93


PAISAJE I KEN LEE

Fallen Leaf Lake star trails. Nikon D610, 14mm, f/2.8, tomas de 30 segundos hasta un total de 50 minutos, ISO 640, iluminacin con ProtoMachines Led2. Este es un
pequeo lago situado cerca del Lago Tahoe, en California. Logr esta toma configurando la cmara en disparo en rfaga con exposiciones de 30 segundos y bloqueando
el disparador remoto mientras yo me dedicaba a admirar las estrellas. Fallen Leaf Lake, California, USA.

94 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 95


PAISAJE I KEN LEE

Door to Infinity. Nikon D610, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 4000, iluminacin con linterna de led Streamlight. Delicate Arch ha sido fotografiado infinidad de veces,
pero para esta ocasin quera intentar crear algo nico y diferente. La foto fue tomada desde el borde de una zona rocosa con forma de cuenco con un encuadre muy
contrapicado. Arches National Park, Utah, EE.UU.

rante el procesado. O sea, disparo en rfaga y bloquear el disparador


una secuencia de imgenes que lue- remoto. Tambin podemos usar un
El sueo de un nio go fusiono en una toma final. Por intervalmetro para exposiciones
qu se suele hacer esto? El apilado ms largas o resultados ms espe-
Cuando tena 14 aos trabajaba como repartidor del hace posible reducir el ruido y con- cficos. Yo suelo utilizar TriggerTrap,
Herald Examiner, un peridico local. Con frecuencia seguir tiempos de exposicin que de una aplicacin para mviles para
cambiaba la edicin de los domingos con otro chico otra manera sera muy difcil, si no crear trazas de estrellas, y normal-
que reparta el Los Angeles Times, porque me encanta- imposible, de lograr en una sola ex- mente programo tiempos de entre
ba leer su seccin de viajes y ver aquellas maravillosas posicin. Tambin hace ms fcil eli- uno y tres minutos para cada foto.
fotos de lugares lejanos. A veces no poda ni esperar minar elementos que no quieres en Para evitar que queden vacos
a llegar a casa para verlas y me sentaba en cualquier la foto como por ejemplo estelas de entre las trazas es imprescindible
lugar para leer los reportajes. En el colegio sola leer las aviones, la luz de un frontal o errores apagar la reduccin de ruido en c-
revistas de National Geographic sin dejar de pregun- cometidos al pintar con luz. Por lti- mara, y si utilizas un intervalme-
tarme como alguien poda hacer fotos tan fantsticas mo, es mucho ms fcil resolver ex- tro progrmalo para que el tiempo
de aquellos lugares que para mi parecan sacados de posiciones relativamente cortas en entre una toma y la siguiente sea
un sueo. vez de estar haciendo exposiciones tan corto como te permita. Para el
de muchos minutos o incluso horas. apilamiento suelo usar Photoshop,
En el ao 2013 una de mis fotografas fue publicada Aunque tambin es cierto que las especialmente si necesito eliminar
en la portada de la seccin de viajes del Los Angeles fotos de trazas de estrellas hechas algo en alguna de las tomas, como
Times, fui seleccionado como fotgrafo destacado por en una unica larga exposicin tienen podra ser la estela de un avin,
los lectores y mi imagen result elegida Fotografa una bonita esttica por s mismas. A utilizando las mscaras de capa.
del Ao. Los editores de National Geographic han veces las creamos de todos modos Tambin uso StarStax, que hace el
includo fotografas mas en su pgina web. Para mi cuando hacemos fotos en las que proceso de apilamiento tremenda-
es un honor que me hace volver a sentir como cuando estamos iluminando durante mucho mente sencillo.
era aquel nio que se maravillaba por lo que vea. tiempo y la exposicin se alarga.
Ese sentimiento nunca ha desaparecido. La fotografa Crear una secuencia de fotos es Ken Lee
nocturna es para mi la realizacin del sueo de un nio tan fcil como ajustar la cmara
que encontr su voz fotogrfica al llegar a adulto. para exposiciones de 30 segundos
mientras est en modo de disparo

96 FOTGRAFO NOCTURNO
ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

ENTREVISTA POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ

La fotografa est
ligada a las emociones
Para David Martn Castn, pasin y corazn son los mejores parmetros
posibles para configurar la cmara a la hora de tomar sus fotografas

D
avid es un viajero in-
cansable, siempre a la
bsqueda del mejor
momento de luz para
inmortalizar lo que se
muestra ante su mirada. Quisimos
conocer mejor a la persona tras la c-
mara con esta reveladora entrevista.
Cmo llegas a la fotografa?
La verdad es que desde muy pe-
queo ya me llamaban la atencin
aquellos libros de gran formato que
encontrabas en la feria del libro o
las revistas como National Geogra-
phic. Y, mientras mis amigos lean
tebeos, yo me diverta viendo paisa-
jes extraordinarios y soando que
un da los vera. En aquel entonces
no poda ni imaginar los lugares a
los que me llevara la fotografa.
Recuerdas cual fue tu prime-
ra cmara de fotos?
He de admitir que la primera
no la recuerdo, pero si recuerdo la
que logro meterme el veneno en
el cuerpo, all por los aos 90, y lo
logr una Canon AE1 que todava
anda por algn cajn en casa de
mis padres.
Y la primera foto de la que te
sentiste orgulloso?
Difcil decirlo. Creo recordar que
fue una foto de la Luna que hice en
analgico con un tele que me pres-
t un profesor de fotografa que
tena por vecino. Adems recuerdo
que la present en un concurso de
fotografa y gan un premio. Ya en
digital, hace un par de aos logr
capturar varios momentos de una
impresionante tormenta elctrica
en el desierto de Los Monegros y
una de esas fotos fue ganadora de por el premio, sino por la proyeccin Eres autodidacta o has recibi-
una de las categoras del Trierenberg internacional que me dio. Gracias a do formacin fotogrfica?
Super Circuit, ese reconocimiento ello, he conocido a gente muy intere- Las dos cosas. Asist a cursos
para m fue muy importante, no solo sante desde entonces. de fotografa en analgico cuando

98 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 99


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

era un chaval y ms tarde, en digi-


tal, tambin me he formado en ilu-
minacin de estudio y en strobist.
Leo mucho sobre procesado y veo
muchas fotos, me gusta investigar
otros estilos fotogrficos. Pienso
que la formacin es muy impor-
El da que deje de
aprender, la fotografa
perder encanto para m
ber tenido de todos los fabricantes
o casi todos del mercado me que-
do con el portafiltros Progrey para
el Nikkor 14-24mm y sus filtros de
150mm.
Cuntanos alguna mana o
particularidad que tengas como
tante y me gusta pasar tiempo cuerpo, para mi muy importantes fotgrafo.
tratando de buscar nuevas tcni- por sus sensores muy, muy buenos Me gusta tener todo muy plani-
cas, nuevas maneras de revelar, de para disparar a ISOS por encima ficado. Lo nico que dejo al azar es
procesar, etc. Hace poco un grupo de 6400. Tambin aadira que di- la meteorologa, que ya me gustara
selecto de fotgrafos espaoles tu- chos sensores son muy eficaces en a m tener control sobre ella. Pero
vimos el gran placer de que nos im- cuanto a rango dinmico, aspecto tambin me pasa en otros aspectos
partiera un taller Enrico Fossati, que muy importante dentro de mi flujo y eso lo saben bien mis compae-
para m, a da de hoy, es uno de los de trabajo, principalmente basado ros de La Mirada de los Fotgrafos
ms grandes fotgrafos de paisaje. en levantar sombras. Aunque estoy (lamiradadelosfotografos.com)
As que, ya ves: sigo aprendiendo. a la espera de que Sony Espaa me cuando decido escribir algo. Me
Adems, me siento muy orgulloso pase las nuevas Sony para probar- gusta tenerlo todo muy preparado.
de ello, el da que deje de aprender las y, posiblemente, el 2016 sea un Sueles llevar siempre una c-
la fotografa perder algo de encan- ao de cambios. Tengo un Nikkor mara contigo?
to para m. 14-24mm f/2,8G, un 24-70mm La verdad es que cada vez me-
Detllanos el equipo con el que f/2,8G, 50mm, 85mm, un par de nos, he aprendido a valorar ms los
trabajas ahora. flashes SB900 y otros accesorios. momentos que son capaces de ver
El equipo es importante, ya que Tambin un par de trpodes Van- mis ojos y disfrutar de ellos sin mi-
es una herramienta que te puede guard, de carbono, muy importan- rar desde el ocular. Como dice un
ahorrar trabajo y facilitar en gran te para m el tema del peso ya que buen amigo mo, momentos para
medida la manera en la que haces subo a la montaa con muchos educar la retina. Aunque tambin
las fotos. A da de hoy cuento con trastos y cada da estoy ms mayor hay veces que me lamento, pero
dos cmaras, una Nikon D800 y (risas). Tambin un buen juego de ello me ofrece la excusa para volver
una Nikon D610 como segundo filtros para paisaje, despus de ha- a ese sitio.

100 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 101


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

Trabajas basndote en una


idea clara previa o te dejas llevar
por el lugar y el momento?
Soy una persona meticulosa, as
que planifico todo bastante, pero
una vez en el lugar dejo que la luz
me gue y soy bastante paciente. Si
Una vez en el
lugar, dejo que la luz
me gue y soy paciente
Cual es esa fotografa que lle-
vas tiempo pensando y que an
no has podido hacer?
Me encantara poder meter la Va
Lctea en The Crater Lake, Oregn.
Todo se andar...
Y cual es la que ms riesgo te
he de volver diez veces hasta traer- cipal que necesito iluminar, nubes, ha supuesto poder llevar a cabo?
me una buena foto, no me importa etc), escojo el da y la noche que Si no me equivoco, los momentos
y me lo tomo bastante bien. Siem- lo quiero fotografiar, esto es muy ms tensos los he vivido en la costa
pre veo el lado positivo de volver a importante. Imagina, por ejemplo, del Cantbrico. Uno de ellos fue una
un sitio y poder volverlo a disfrutar, planificar una salida nocturna en vez que me situ justo en frente de
para educar la retina como te he di- Islandia, isla volcnica de roca y la famosa Puerta del Cantbrico, en
cho antes. playas negras, sin Luna... sera un Los Urros de Liencres, en una pared
Hblanos ms en detalle de tu caos. Para todo ello uso un soft- muy vertical en primera lnea de
preparacin previa antes de dis- ware que se llama Photopills, para acantilados y con un acceso muy
parar... planificar al detalle absolutamente complicado en el que haba que es-
Antes de nada, si no conozco todo, por dnde se ocultar el sol, calar, literalmente, y en el que cuan-
el sitio, busco fotos por Internet que sombras generar, posicin de do suba la marea te golpeaban las
o pregunto a gente que haya ido, la Va Lctea, etc.. todo lo que se te olas de lleno. Pas mucho miedo
sobre todo por hacerme una idea pueda ocurrir. Fjate si es impor- porque casi me quedo encerrado
general del sitio y de sus dimen- tante para m la planificacin que con la pleamar. Otro momento dif-
siones. Ms tarde, sabiendo lo que en mis talleres reservo una parte cil fue en San Juan de Gaztelugatxe,
busco en ese lugar (Va Lctea, luz importante de la teora para expli- frente a La Catedral. El mar esta-
de Luna por si hay un motivo prin- car este aspecto. ba muy potente y, aun despus de

102 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 103


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

haber contado las series de olas y


pensando que no pasara nada, me
acerque demasiado a las rocas por
tener un encuadre distinto y una de
las olas me paso literalmente por
encima, me sujete como puede en-
tre las rocas y seguidamente pas
la ola y me fui para el coche a secar
todo el equipo.
Un lugar que nunca te cansas
de fotografiar...?
El rtico, me encanta. Suelo ir
dos veces al ao a Lofoten, en No-
ruega, y otra dos a Islandia y estoy
enamorado de esas luces, de sus
costas, de sus glaciares, de sus cie-
los... Es inexplicable, hay que ir para
sentirlo.
Supongo que tu pasaporte
debe estar repleto de sellos.
Cuntanos a qu lugares has via-
jado para hacer fotos...
Tampoco te creas que tantos, es
cierto que he cruzado el charco y he
fotografiado en Nueva York, ciudad
que me tiene enamorado, he visita-
do las costas Normandas, lugares
como Le Mont Sant Michele que es
un espectculo para el fotgrafo de
paisaje, algunos de los pases del
rtico. La verdad es que no me he
fijado en lo que he visitado, sino en
lo que me falta por visitar, que es
mucho.
Qu diras que define a un
buen fotgrafo de paisaje y natu-
raleza?
El respeto por el entorno. Tene-
mos que ser conscientes que hay
que pasar por l sin modificarlo, sin
alterarlo o destruirlo. Y la paciencia.
S que puede sonar raro, pero hay
veces que no saco ni la cmara, si
el momento de luz no lo merece,
volver.
Te declaras adepto a la foto-
grafa nocturna y de larga expo-
sicin desde que la descubriste,
que debe tener para ti una bue-
na fotografa de paisaje noctur-
no?


Indiscutiblemente tiene que te-
ner una buena tcnica, tiene que
ser capaz de que un iniciado en
fotografa puede leerla y entender-
la con facilidad. Para ello tiene que A veces ni saco la Lctea y otras veces la luz que re- que me arropa, lo pequeos que se fotografa, es cierto que la luz es im- mostrar ese escenario de sombras

cmara; si el momento de
tener una buena composicin, tie- flejan las nubes. hacen los problemas cuando te das portante pero siempre tiene que ir y luces, que la verdad es muy difcil.
ne que mostrar el momento exacto Qu crees que es lo que nos cuenta de lo que somos frente al acompaada de las sombras, y es- En tus tomas nocturnas sue-
de luz, es decir, yo muestro la foto
como la veo por la noche, mis fotos
luz no lo merece, volver engancha a todos tanto de la fo-
tografa nocturna?
Universo... Me relaja mucho salir a
hacer fotos nocturnas.
tas son las que me traen de cabeza
en fotografa nocturna. Si analiza-
les aportar iluminacin?
No, la verdad es que no aporto
suelen ser oscuritas, como me No s, cada uno tendr sus moti- Qu retos enfrenta un fotga- mos lo que nuestro ojo ve en foto- luz nunca. Prefiero, si es necesario,
gusta decir. Y siempre suelo jugar vaciones, imagino. Para m son el si- fo de paisaje al adentrarse en la grafa nocturna nos daremos cuenta hacer dos tomas, una para el cielo
con un punto de luz de inters, hay lencio, la tranquilidad, lo seguro que fotografa nocturna? que las sombras se ven con detalle y otra con algo ms de luz para la
veces que para ello uso la contami- me encuentro cuando levanto la Las sombras. Escucho muchas pero con falta de contraste y eso es zona de tierra y luego unirlas de una
nacin lumnica, otras veces la Va vista y veo esa bveda de estrellas veces hablar a la gente de la luz en lo que trato de trasmitir en mis fotos, forma muy sencilla en Photoshop.

104 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 105


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

En tu trabajo existe siem-


pre una intencin consciente de
transmitir un mensaje?
Como cualquier fotgrafo lo in-
tento, aunque no siempre se logra.
Pienso que la fotografa est muy
ligada al estado de nimo y a las
emociones. Eso es lo que trato de
transmitir, aunque soy consciente
de que muy pocas de mis fotos lo
logran. Es algo muy complicado.
Fotografa purista o fotografa
procesada... hoy da parece como
si hubiera que estar en un bando
o en el otro, cual es tu opinin
sobre este tema?
Difcil establecer qu es purista
y qu no en estos momentos. Para
empezar, para m, es difcil ser pu-


rista en digital, porque tanto el que
revela el RAW o el que determina los
valores de JPEG ya estn tocando
cosas. Si ser purista significa dis-
parar en JPEG directo de cmara
yo no ser purista nunca, ya que el
Es difcil establecer sin que el algoritmo haya estado ah
en el momento de disparar la foto y
que un algoritmo matemtico tenga qu es purista y qu no sin que sepa lo que yo estoy vien-
que determinar los valores de tono,
saturacin, contraste y nitidez de
en estos momentos do... vamos, que no lo veo. Tampoco
creo que ser purista sea revelar o
cada uno de los canales, todo eso ajustar ciertos valores del archivo

106 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 107


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

procesarlo, y para mi un buen RAW


no es el que tiene toda la informa-
cin de luz a la derecha, ni mucho
menos. Para m, un buen archivo
RAW es el que me permite levantar
las sombras con detalle y mante-
niendo el contraste correcto en la
escena, la nitidez y el rango tonal...
Por eso es muy importante seguir
un correcto flujo de trabajo, tanto
en el momento de disparar como
en el de revelar y procesar.
Hay fotgrafos que afirman
llegar casi al punto de perder la
ilusin por la fotografa debido
a que actualmente est someti-
da a mucho procesado, sabiendo
que estas fotos suelen ser las
que mejor acogida tienen en con-
cursos, revistas y medios varios.
Qu opinas de que reine el soft-
ware frente a una fotografa ms
purista?
La verdad es que me parece una
pena que alguien pueda perder la
ilusin porque vea que las fotos es-
tn procesadas, creo que deberan
aprender a usar el software como
una herramienta ms de trabajo,
que es lo que es, al menos para m.
En cuanto a donde est la lnea del
mucho procesado o procesada
segn purismo a m me da igual.
Hay fotos mas que solo las paso
por Photoshop para redimensionar
y ponerle la firma y otras que llevan
ms procesado, pero por eso de-
jan de ser fotos? Siempre digo a mis
alumnos que disfruten de lo que ha-
cen, que se tomen las criticas como
lo que son, una manera de valorar
la idea y de tratar de crecer, nada
ms, y sobre todo que respeten,
que cada uno haga lo que quiera,
sin ms.
Hablemos de premios y con-
cursos: ya habas logrado ser pre-
miado anteriormente en The Ep-
son International Pano Awards,
pero es que este ao casi te lo
has llevado todo...
Que va, que va... solo he tenido
suerte y han resultado premiadas
todas las que sub, nada ms. El
mrito y el reconocimiento en este


concurso es para mi buen amigo
Carlos F. Turienzo, que fue el que
gan el premio econmico ms im-
portante.
Si no tengo un RAW y otros no, Quin determina ver contrastes en las sombras, sal- a las sombras que no los vea en la En tu caso, cunta importan- Adems de estos, cuentas en tu

buen RAW ni me molesto esa lnea? Creo que no es tan com-


plicado. Yo revelo y proceso. Y lo
vo que tengas mucha luz de Luna.
Si yo hago un revelado RAW y subo
imagen. Como he dicho antes, reve-
lo y proceso, pero rara vez modifico
cia le das al archivo que sale de
cmara y cuanta al procesado
palmars con muchos premios en
diferentes certmenes nacionales
en revelarlo y procesarlo hago con la finalidad de transmitir
lo que yo vi en ese momento. Un
el contraste a toda la imagen estoy
falseando la realidad que ven mis
la realidad -aunque lo s hacer y lo
he hecho- pero as tambin lo he in-
posterior?
La misma. Si no tengo un buen
e internacionales, cual te ha ale-
grado especialmente y qu han
ejemplo rpido de entender sera el ojos, ya que estoy metiendo negros dicado en la foto. RAW ni me molesto en revelarlo y supuesto estos premios para ti?

108 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 109


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

un trabajo. Por eso es tan difcil ven-


der obra en Espaa. Sin embargo,
Estados Unidos o Japn son merca-
dos que entienden la fotografa de
otra manera y es ms fcil trabajar
en ellos. No digo que all no se robe,
pero me da la sensacin de que lo
hacen menos que aqu porque se
valora ms.
Te has encontrado alguna vez
con que hayan usado alguna de
tus imgenes sin ningn tipo de
permiso o consentimiento por tu
parte?
S, alguna vez. Por desgracia es
ms comn de lo que nos creemos.
Y qu hiciste cuando te pas?
En mi caso concreto, trat de
llegar a un acuerdo con ellos de
buenas maneras, pero no hubo for-
ma. Finalmente, me toc gastar en
abogados para que les enviaran una
serie de comunicados. Como resul-
tado, dejaron de usar la foto en vez
de pagarme y no quise ir a juicio.
Aunque, vindolo con perspectiva,
creo que me equivoqu y tena que
haber llegado ms lejos.
Qu solucin crees que po-
dra tener este problema, que
tantos quebraderos de cabeza da
a los fotgrafos?
La verdad es que no la s. Yo subo
las fotos con marcas agua y firmas
en el centro para que sea menos
atractivo el descargarlas, pero real-
mente no s si es la solucin. Tam-
poco creo que la solucin pase por
dejar de subir fotos a las redes, ya
que son una manera de que se co-
nozca tu trabajo. Realmente, no ten-
go ni idea...
El mundo de la fotografa hoy
en da es muy competitivo y sa-
turado, es tremendamente difcil
destacar... qu recomendaras a
esos fotgrafos que luchan por
hacerse un hueco?
Jams en la vida me habra ima-
ginado conseguir lo que he conse-
guido con la fotografa, la verdad
es que estoy orgulloso de lo que he
Es un tema del que me da mucha todos los catlogos del concurso, logrado. Y hacerlo sin pisar a nadie
vergenza hablar, no suelo publi- no tiene precio. Lo que pasa es que y siempre tratando de llevarme
car en las redes las cosas que voy no lo cuento pblicamente por ver- bien con todos, aunque no siempre
ganando, s en mi pgina web, pero genza. es posible. Es algo que tratamos de
es cierto que he ganado cosas muy Lamentablemente, es muy fre- hacer desde La Mirada de los Fot-
importantes, al menos para m. cuente el uso de imgenes sin grafos, tambin. Como bien dices,
Como dice un buen amigo mo, no permiso del autor, incluso con lu- es un mundo muy competitivo, lo
s venderme muy bien. La Medalla cro, por parte medios y empresas cual me parece una pena, aunque
de Oro en el Al-Thani 2014 para m de renombre. No se da el valor yo tengo la suerte de contar como
fue todo un honor, y tener un Oro debido al trabajo del fotgrafo? amigos a muchos de los fotgra-
en esa categora General del Super En primer lugar, en Espaa es fos espaoles que admiro y con los
Circuit, as como que tu foto gana- muy difcil encontrar gente que va- cuales disfruto de vez en cuando de
dora vaya impresa en portada de lore o entienda la fotografa como escapadas fotogrficas

110 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 111


ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

Haz crecer tu negocio y


Pero, qu virtudes diras que
necesita un fotgrafo para poder optimiza tu presencia en
Internet
sobresalir?
Indiscutiblemente tener un buen
estilo fotogrfico, creo que es lo que
ms cuesta. Que una foto tuya sea
reconocida solo con mirarla es im-
portante. Por otro lado pienso que
es importante que tus fotos sean
vistas a travs de las redes y de
galeras fotogrficas. Por otro, es
difcil, ya que casi todas las loca-
lizaciones a da de hoy estn muy
DISEO WEB
fotografiadas, pero hay que tratar
de ser distinto, que como ya digo Creamos la pgina web con la que
es difcil.
Crees que se vende ms si se siempre soaste y te enseamos a
es ms meditico? Cmo de im-
portante es para ti tu presencia utilizarla para que no dependas de nadie.
en las redes?
Indiscutiblemente. Cuanto ms
lejos llegue t trabajo ms fcil es
vender. Un ejemplo claro es 500px,
en cuanto me di cuenta de que es-
tando en el front page y en perfi-
les de moda mi trabajo era ms POSICIONAMIENTO SEO
meditico y con ello se compraba
mi obra, decid hacerlo yo por mi Llevamos tu proyecto desde la pgina
cuenta. Como te he dicho antes, el
mercado estadounidense y el asi- 10 de Google a la nmero 1 para
tico responden muy bien.
Tantas y tantas salidas de fo-
tos en la naturaleza debe dar lu-
atraer nuevas visitas y futuros clientes.
gar a muchos momentos incre-
bles, pero tambin ancdotas
divertidas... algo que recuerdes
especialmente?
Para m, una que se repite casi to- HOSTING
dos los aos es ver como gritan, se
abrazan, saltan, corren y dan vuel- Alojamos tu proyecto en un
tas los alumnos que tiene la suerte
de ver por primera vez una aurora servidor espaol para aumentar
boreal. Hay que pegarles un grito
para recordarles que tiene que fo-
tografiarla.
su velocidad con soporte 24x7.


Qu proyectos tienes entre
manos ahora mismo?
Adems de los viajes, talleres
y dems, me he embarcado en CONSULTORA
La Mirada de los Fotgrafos, con
Alfonso Domnguez Lavn y otros
Que una foto tuya preparar uno de los tours ms es-
pectaculares del mundo exclusiva- Tienes un proyecto en mente pero no sabes
compaeros, en esta nueva publi- sea reconocida solo con mente para fotgrafos. A lo largo
cacin online de fotografa, vdeo
mirarla es importante del 2016 estar buscando locali- cmo comenzar o te has quedado estancado.
y timelapse. Queremos que sea un zaciones y recorriendo la isla, de
espacio de respeto, de compartir punta a punta, para montar este Te ayudaremos con nuestros servicios.
conocimientos, de aportar cosas espectacular viaje.
entre toda la comunidad fotogrfi- parte tcnica es Alfonso, adems Cual te gustara que fuera
ca y videogrfica. Cada uno tene- de ser un gran apoyo en los ltimos el prximo paso en tu evolucin
mos diferentes perfiles y tratamos tiempos para m en cuestiones tec- como fotgrafo?
de aportar cuando podemos, ya nolgicas. Fuera de eso tengo al- No s, eso se lo voy a dejar al
que dependemos de nuestros pro- guno que no puedo desvelar an y tiempo. Que me lleve donde crea
yectos personales. Pero el que est
todos los das detrs del proyecto
que ver la luz a lo largo de 2016.
Uno que me tiene muy ilusionado
que tengo que estar.
Hablamos?
hablando con unos, empujando, es fotografiar Nueva Zelanda de

www.thinkfocus.es
escribiendo y respondiendo en la la mano de Barcel Viajes, para

112 FOTGRAFO NOCTURNO


HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

me gustan muchos efectos que


veo por ah y fotos en las que se
utilizan, muchos no me llaman la
atencin demasiado para intentar
crearlos yo. Sin embargo, otros s
me llaman bastante ms probar-
los, como los personajes o seres de
todo tipo creados con luz, en espe-
cial con hilo luminoso. Fue cuando
me lo compre cuando realmente
me enganch al light painting.
Mis principales influencias para
crear estos seres de luz han sido
algunos artistas de los grandes
que tenemos en Espaa. Pedro Ja-
vier Alczar o El nio de las luces,
con sus placas y personajes crea-
dos con luces de forma artesanal,
es, creo yo, el principal culpable de
que me animara a probar algo de
esto.
Despus de haber hecho las
primeras pruebas me di cuenta
de que seguramente tambin me
haba influenciado alguna foto de
Ivn Sanz o Luces Raras que ya
haba visto antes, pero que no me
acordaba hasta que las vi despus
otra vez.
Tambin, tras empezar a crear
estos personajes encontr unas
fotos de Jason D. Page, en su serie
Aparittion, en las que crea perso-
najes con hilo luminoso. l me dio
la idea con el ttulo en algunas de
mis fotos en exteriores de mi se-
rie Aparicin espectral, y segu-
ramente me haya influenciado en
algunas de las fotos que he creado
despus de ver sus apariciones.
Como no, Mario Rubio tambin
Seres de luz I, variedad clido-fro. Canon EOS 50D, 18mm, f/5 y f/6,3, entre 28 y 75 segundos, entre ISO 250 e ISO 500, WB 8000-10000K en clidos, y 3200-5500K me hizo descubrir ms a fondo el
en fros. Hilo luminoso azul y naranja, pequeas linternas y laser para los ojos, mechero con led + una caa para las cabezas de tres de ellos. Composicin que recopila light painting al principio de saber
una seleccin de varias fotos de mis primeros experimentos con el hilo luminoso. de su existencia, en 2011, con su
masterclass de Un ao de foto-
grafa. Muchos otros pintores de

Explorando otras luces:


luz seguro que tambin me han in-
fluenciado, pero estos son los que
yo ms claros veo.

Mi herramienta de luz preferida

H seres de luz
El hilo luminoso ahora mismo es de
ola a todos los apa- mis pinceles de luz favoritos para
sionados de la noche, crear efectos de light painting en la
soy Antonio Martnez oscuridad. Es una herramienta con
Toms, un aficionado la que puedes hacer muchas cosas
a la fotografa de Ju- y efectos distintos: fuego, niebla, for-
milla, Murcia, Me llama la fotogra- mas de todo tipo, personajes... Para
fa de naturaleza y en especial la segua el trabajo de distintos artis- Despus, ya pude conseguir una lo que ms la he utilizado ha sido
fotografa nocturna. Es solo hace tas de este estilo y en los que ya rflex en la que puedo exponer de por no disponer de ms de 30 Hilo luminoso, clido-fro. Foto del centro: Sony DSC-HX9V, para crear personajes con aspecto
unos meses cuando empec a pro- hice algn pequeo experimento ms de 30 segundos. Por lo tanto segundos ni de herramientas de 7mm, f/9, 10 segundos, WB luz de sol. Iluminacin con linterna espectral, y la verdad que me ha sor-
bar algo de light painting o pintura sin tomrmelo muy en serio, sobre ya tengo muchas ms posibilida- luz (que esto no es excusa porque zoom de 3 de luz fra con geles CTO y Minusgreen, cenital prendido y me gusta mucho la varie-
de luz ms en serio, pese a llamar- todo con compactas que utilic en des para hacer escenas ms traba- con este tiempo y cualquier cosa y selectiva en el centro, y con un movimiento buscando un dad de efectos y formas que puedes
me la atencin desde hace ms mis primeros aos de aficin a la jadas, y la verdad que creo que he barata se puede hacer ya algo de degradado. Foto especialmente creada para integrarla en esta crear con l. El limite solo est en
tiempo, unos 4 aos, en los que ya fotografa. tardado tanto en empezar. Adems light painting), porque aunque composicin junto a unos seres de luz sobre fondo negro. nuestra imaginacin.

114 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 115


HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

Para m, la clave de esta herra-


mienta es su flexibilidad, con la
que pueden crearse efectos ms
fractales y menos euclidianos que
con otras herramientas ms rgi-
das y lineales. A m las formas de
la geometra fractal como las de la
naturaleza, rboles, rayos, nervios
de hojas, me llaman bastante ms
que la geometra ms euclidiana
que suele crear ms el hombre,
como las lneas rectas, los crculos,
los rectngulos...
En el aspecto del efecto creado
influirn tanto los parmetros de la
cmara, como otros factores que
dependen del manejo de la herra-
mienta. En cuanto a los parme-
tros de la cmara, influyen sobre
todo:
-El diafragma.
-El ISO.
-El balance de blancos para cam-
biar el color del hilo.
-El enfoque para cambiar el efecto
del hilo.
Y en cuanto a los factores que
dependen del manejo del hilo po-
demos citar:
-La velocidad y la forma en la que
lo muevas.
-La forma que tenga el hilo mien- Seres de luz II, variedad clido-fro. Canon EOS 50D, 18mm, f/5 y f/6.3, entre 29 y 46 segundos, entre ISO 400 e
tras lo mueves. ISO 500, WB 3200K en azulados y 10000K en clidos. Otra composicin con seis fotografas de los primeros experi-
-El que decidas dejarlo parado mentos en casa, buscando la variedad de formas y tratando de aprender cmo crearlas.
unos instantes o no moverlo para
marcar ms ciertas formas o l-
neas.
-El fondo donde lo coloques, su co-
Es muy importante dar guas en las que el autor deja una
libre mirada y cada uno puede ver
lor y su claridad, y el contraste que un sentido a los efectos cosas muy distintas.
haga con el color e intensidad del
hilo. de luces en la fotografa Proceso de la serie Seres de
La clave para sacarle partido a luz. (Prueba-Error)
esta herramienta es la pasin, la Voy a hablaros algo de mi proceso
experimentacin y la prctica. Yo dar un sentido a los efectos de lu- desde que empec a crear estos
recomiendo echarle unas cuantas ces en la fotografa y no meter lu- seres de luz, hace muy poco. Lo
horas de pruebas en casa, hasta ces porque s y ya est. Eso yo creo primero, como ya he dicho antes,
que tienes ms control y ya puedes que est bien para las pruebas en es hacer muchas pruebas en casa,
intentar integrar mejor el efecto o los inicios, cuando pruebas nuevos ya que para llegar a crear un per-
personaje que buscas ms o menos efectos, o cuando quieres perfec- sonaje de estos no suele salir as a
dentro de un escenario ms traba- cionarlos, que es lo que intento la primera. Hay que intentarlo e in-
jado, ya sea un paisaje nocturno, o hacer yo ahora mismo. Aunque tentarlo hasta que va saliendo algo.
sea un interior. As, una vez en el si- el mensaje y que la foto nos diga Yo llevo muy poco tiempo intentn-
tio ya irs ms al grano sabiendo lo algo es un detalle muy importante, dolo, pero creo que ya he consegui-
que puedes o quieres hacer. Tienes personalmente algunas de estas do algunas formas que me gustan.
los factores tcnicos ms controla- fotos me dicen algo. Pero son los Ahora a ir puliendo detalles y a se-
dos y te ahorras desperdiciar una primeros experimentos y creo que guir con la transformacin.
noche en una localizacin en apren- es normal que a m me llamen ms. Para que entendis mi pasin a
der a utilizar las herramientas. Ade- Este tema del mensaje creo que la hora de crear estos personajes,
ms, sabes ya mejor los parme- es de las cosas que ms me cues- solo digo que el da que me llega- Ser de luz verde. Canon EOS 50D, 18mm, f/5,
tros de la cmara ms adecuados, ta en este y en otros tipos de foto- ron mis primeros hilos luminosos 67 segundos, ISO 320, WB 10000K. Hilo lumi-
y en el proceso aprendes a crear los grafa. Que se te ocurran ideas en a finales de junio, uno naranja, uno noso verde, laser y pequeo led ultravioleta
distintos efectos y formas y descu- las que incluir una narrativa visual blanco y otro azul, estuve esa mis- para los ojos. Una de despus de esas primeras
bres cosas nuevas. e intentar contar algo ms claro. ma tarde varias horas en el pro- pruebas, probando los nuevos hilos que compr
Y luego, una vez que ya tienes Aunque me gustan mucho tam- ceso de dar forma a estos perso- (verde, rojo y morado) y buscando otros efectos
ms control, es muy importante bin esas fotografas ms ambi- najes, Prob distintos efectos con jugando con humo y un laser rojo.

116 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 117


HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

Bajo el tnel. Canon EOS 50D, 18mm, f/7,1, 78 segundos, ISO 250, WB 4500K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Noche con Luna a mitad y en contra, relleno Casas de la Ermita. Canon EOS 50D, 18mm, f/4, 180 segundos, ISO 400, WB 5500K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Iluminacin con linterna de luz blanca desde
con linterna de luz blanca. Esta es una de las primeras fotos que hice en exteriores con el hilo luminoso, integrando un personaje en cada tnel y jugando con las diversos puntos para la escena en general y linterna de luz fra con gel golden mbar en el prtico. Esta es de la tercera salida en exteriores en esta ermita tan guapa, un sitio
trazas de un camin. con limitacin de encuadres y difcil de iluminar por el espacio. En esta toma tuve la suerte de capturar una estrella fugaz.

el hilo, aprendiendo a medir el es- efectos, tambin puede cambiar una Luna media, un buen momen-
pacio en la oscuridad pero, sobre mucho la sensacin que pueda to, en mi opinin, para integrar un
todo, tratando de ver que formas transmitir. personaje de hilo luminoso en un
y efectos llamaban mi atencin e paisaje.
intentar no olvidar como fueron Proceso de la serie Aparicin es- En estas primeras pruebas en
creados. Aunque, por mucho que pectral. (Intentando integrarlos exteriores, al ya disponer de ms
intentes repetir una forma o un en un escenario) espacio que en las pruebas en casa,
efecto, siempre saldr distinto. Estos seres de luz han venido para empec tambin a probar a incluir
Ah creo que est tambin la gra- quedarse y no debemos tenerles ms de un personaje en la misma
cia de estos personajes y del hilo miedo. Solo han venido para hacer foto. Despus, poco a poco he ido
luminoso. mis salidas nocturnas ms entrete- probando en distintas localizacio-
Luego, tambin estuve tratando nidas y ayudarme a crear imgenes nes que he visitado para ver qu
de crear la mayor variedad de for- algo diferentes a las que haca has- poda hacer en cada sitio. Pero an
mas para descubrir las que ms ta ahora. queda mucho trabajo por delante
me gustan y tener ms repertorio para ir aprendiendo cosas nuevas,
a la hora de tratar de encajarlos en
ciertos escenarios o ambientes. Estos seres de luz han mejorar las ya probadas, y que va-
yan surgiendo nuevas ideas.
Unos pueden ser ms amenazan-
tes y otros menos, unos encajan
venido para quedarse y no La importancia de la fase lunar y
ms en temas de terror y otros en debemos tenerles miedo el fondo
ciencia ficcin, por ejemplo. Uno A la hora de intentar integrar estos
parece que est bailando, otro personajes en exterior cambia mu-
tiene ms aspecto de zombi, uno Despus de haber dedicado cua- cho la cosa segn la fase de la Luna
cabreado, otro ms alegre, uno tro o cinco tardes a experimentar que elijas. Que el personaje sobre-
gordo, otro flaco, uno fro de hielo, encerrado en una habitacin, fue salga por el horizonte es otro reto
otro blanco de humo u otro clido cuando decid sacarlos a exteriores. si no quieres dejar el cielo muy os-
de fuego. Me estaban pidiendo ver la oscu- curo. Siempre es mucho ms fcil
El Ardal. Canon EOS 50D, 18mm, f/3,5, 120 segundos, ISO 400, WB 5500K. Hilo luminoso azul, pequeo led para los ojos, iluminacin con linterna de luz blanca para la Adems, segn la forma, la pos- ridad del exterior y tomar un poco colocarlo sobre fondo oscuro.
escena, y linterna fra con gel clido en el horno. Esta es una de las que ms me gusta de la serie Aparicin espectral. Estara bien tener la Va Lctea congelada y ms tura, el efecto que consigas, el am- el aire, as que sal a pasearlos y a Sin Luna o con poca Luna es una
marcada, pero a ver quin es el que hace esto en el tiempo e ISO necesarios .Tambin estara bien que esta saliera justo de los restos de la chimenea del horno. biente o la combinacin con otros experimentar... Era una noche con buena ocasin para probar, o por lo

118 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 119


HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

Sierra del Buey. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 141 segundos, ISO 320 , WB
10000K. Hilo luminoso naranja, linterna clida, mechero con led azul para
los ojos. Este es el primer experimento que hice tratando de crear el efecto de
que es el propio personaje el que desprende luz e ilumina la escena, aunque
no lo consegu como quera exactamente, La luz proviene del punto donde
fue creado el personaje, pero cre sin querer una sombra que no buscaba.

Entre frutales. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 134 segundos, ISO 320, WB 3500K. Hilo luminoso azul, pequea linterna de luz verde para los ojos, el resto la luz de la
Luna. Esta es de la primera noche que saqu estos seres a exteriores y mis primeras pruebas con varios personajes, en este caso jugando con la perspectiva.

Almendro de la casica. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 118 segundos, ISO 400, WB 3200K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Iluminacin de una Luna media y
ligero relleno en suelo y almendro con luz clida, aunque se qued algo escasa en el almendro, Me hubiera gustado sacar algunos verdes en las hojas que tena, lo que
consegu despus pero con un personaje que me gustaba menos que este.

120 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 121


HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

menos a mi me han gustado estas espectro en un paisaje, as a secas.


condiciones para integrar estos se- Aunque aun seguir probndolo y
res en un escenario exterior, pese a veremos que se me va ocurriendo
que en la mayora de ocasiones, si para variar esto un poco. La combi-
no quiero alargar demasiado la ex- nacin de varios personajes es algo
posicin, toca trabajar con diafrag- que prob y que tengo que repetir.
mas ms abiertos e ISO ms altos La combinacin con otras herra-
de lo que me gustara para el hilo mientas es otra opcin a probary ya
luminoso. Tambin hay que tener tengo varias ideas combinando se-
en cuenta que en estas condiciones res de distintos colores en la misma
siempre tendremos que iluminar el foto. Tambin hacer que parezca que
escenario, si no queremos que todo es el propio personaje el que des-
quede muy oscuro o negro. Esto prende luz e ilumina la escena. A ver
puede dificultar la realizacin de la lo que va saliendo a partir de ahora.
foto al tener que saber ya iluminar Muchas gracias a Mario y a Enri-
en noches sin Luna, algo que no es que por confiar en m para hablaros
fcil si no has practicado noctur- de cmo he llegado a crear estos
nas, para despus integrar los efec- personajes de hilo luminoso y de mi
tos, por lo que a la vez se alargan pasin mientras lo hago y pienso en
los tiempos mnimos de exposicin nuevas ideas. Pese a que llevo cren-
necesarios para ejecutar toda la co- dolos solo unos meses y con no mu-
reografa. cho tiempo libre en algunas tempo-
Aunque en estas condiciones tu radas del proceso de hacer las fotos
cuerpo no reciba prcticamente al momento de la redaccin de este
luz, solo la del hilo que no afecta artculo. Tena pensado escribir algo
a los parmetros medios en los ms extenso y trabajado sobre el
que suele utilizarse, hay que tener tema, pero con algo ms de tiempo
en cuenta que si sobresales por el y experiencia. Aun me falta un largo
horizonte hay que llevar cuidado camino para madurar las ideas e ir
con las siluetas, ya que ests ta- dndole vueltas al coco. Eso s, sin
pando una zona del cielo donde si parar de experimentar y practicar
hay luz. para ver las posibilidades que puedo
En estas noches sin Luna y con sacarle, ir descubriendo nuevas co-
contaminacin lumnica en el en- sas en el proceso, e ir aprendiendo
cuadre, suele gustarme en muchas de cada error. Uno de nuestros ma-
ocasiones un balance neutro de yores aliados a la hora de aprender
unos 5500K, o incluso intensificar cualquier cosa.
ms aun la calidez presente subin- Nos vemos bajo la noche, con lu-
dolos ms. Pero tambin he con- ces extraas para jugar un poco en
seguido alguna foto que me gusta la oscuridad y enviar despus la fo-
con estas condiciones y un balance Pea Rubia. Canon EOS 50D, 18mm, f/4, 30 segundos, ISO 400, WB 10000K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. tos a Iker Jimnez... O, simplemen-
ms azulado, entre comillas. Y es Iluminacin de la Luna llena para el fondo mientras una nube la tapaba en la zona donde me encontraba, lo que me bajar la exposicin para oscurecer el de incorporar ciertos personajes de te, con linternas para hacer noctur-
que en estas noches es complicado facilit la tarea de no aparecer en la foto. ambiente e iluminar lo que interese. este tipo y que resulten ms ttricos. nas de aspecto ms natural.
conseguir en el cielo azules que me As se puede utilizar, por ejemplo, la
gusten, sobre todo si hay contami- luz de la Luna como relleno y la apor- Acabando Antonio Martnez Toms
nacin lumnica. Personalmente,
me suele gustar mucho ms como
Con Luna llena las cosas que ms que creando un personaje
de luz parece que ests bailando. Es
tada como principal. O, simplemen-
te, se puede dejar el ambiente ms
Finalmente, deciros que parece que
me estoy aburriendo un poco ya
queda en clido. se complican bastante si por esto que la Luna llena es todo oscuro, lo que no viene mal a la hora de estas combinaciones de un solo
Con una Luna a mitad es una oca-
sin perfecta para integrar este tipo
no quieres salir en la foto un reto para crear este tipo de fotos,
a no ser que incluyas el personaje
de personajes en exteriores, ya que sobre un fondo oscuro o negro y te
te permite poder utilizar unos par- coloques en una zona donde no te
metros que yo veo ms adecuados o queremos que nos ayude en la d la Luna directamente. Si te est
para el hilo luminoso. Esto ir segn iluminacin o rellene algunas zo- llegando directamente la luz de la
gustos o dependiendo del efecto nas en escenarios ms reducidos. Luna llena con toda su potencia, no
que quieras conseguir. En esta fase Adems, puedes dejar unos colo- queda otra que estar movindose
la Luna no mete mucha caa y creo res ms fros en el cielo que en una bastante por mucho fondo oscuro
que te deja trabajar con ms facili- noche sin Luna, si quieres un cielo que haya detrs.
dad sin tener que estar cambiando azulado. En estas noches la Luna ilumina
de posicin sin parar para no apare- Con Luna llena las cosas se com- perfectamente el paisaje, por muy
cer en la foto. Tambin te facilita la plican bastante si no quieres salir amplio que este sea, y suele con-
tarea con la iluminacin del paisaje en la foto. Hay que estar movindo- seguirse un aspecto ms diurno. A
si no quieres dejarlo muy oscuro, se sin parar y cambiando de posi- no ser que quieras una escena con
por si queremos incluir un paisa- cin para evitar aparecer de forma ambiente oscuro y dispongas de una
je ms amplio y que no sea negro evidente en la fotografa. Es decir, linterna potente con la que poder

122 FOTGRAFO NOCTURNO


TCNICA I MARIO CEA

La magia
de la noche
D
e todas las disciplinas
que engloba la foto-
grafa, hay dos que
siempre me llamaron
mucho ms la aten-
cin que las dems, y estas son la
fotografa de fauna y la fotografa
nocturna.
Son dos modalidades muy exi-
gentes y bastante distintas entre
s, por lo que ambas requieren de
bastante prctica para comenzar
a conseguir resultados.
La mayor parte del tiempo que
dedico a la fotografa est destina-
do a aunar estas dos tcnicas, in-
tentando crear imgenes que en la
mayora de las ocasiones escapan
al ojo humano.
En este artculo explicare algu-
nos de los mtodos y tcnicas que
utilizo para conseguir crear mis
imgenes.
Lo primero que quiero contaros
es que siempre trabajo con fauna
salvaje. Para m una de las gran-
des satisfacciones de la fotografa
de fauna es el trabajar la especie
que quieres fotografiar apren-
diendo de ella todo lo posible, in-
tentando observar sus comporta-
mientos cotidianos, su manera de
alimentarse, sus hbitats preferi-
dos... En definitiva, un trabajo de
campo exhaustivo que har que el
conseguir resultados a la hora de
realizar las sesiones sea mucho
ms fcil.
Dicho esto, me quiero centrar
primero en la fauna nocturna.
Son muchos los animales que
comienzan sus andaduras al caer
el sol, animales cuyos sentidos
estn desarrollados y adaptados Sapo circumpolar. Canon EOS 7D, Canon 17-40mm, f/5, 1290 segundos, ISO 100, tres flashes Godox V860, triggers
perfectamente a la oscuridad. B- Pixel King Pro, trpode y rtula Benro. Tcnica de doble enfoque con mismo objetivo. Finalista Montphoto 2013.
hos, lechuzas, ginetas, zorros y
murcilagos, entre muchos otros,
Adoracin. Canon EOS 7D, Objetivos Canon 100-400mm + 1.4x y Canon son un ejemplo de adaptacin a la vemos torpes con la falta de luz, podemos descubrir los innumera-
180mm macro, f/14, 37segundos, ISO 200, dos flashes Godox V860, noche. nuestros ojos no son capaces de bles animales que deambulan por
triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro. Tcnica de doble enfoque Todo lo contrario ocurre con ver mucho ms all de nuestras lo alrededores en nuestros cam-
con cambio de objetivo. Primer premio Memorial Mara Luisa 2013. nosotros. Los humanos nos vol- narices y sin ellos difcilmente pos.

124 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 125


TCNICA I MARIO CEA

Para aprender sobre estos ani-


males podemos ayudarnos de una
herramienta muy valiosa para los
fotgrafos de fauna: las cmaras de
fototrampeo o cmaras espa. Son
unos dispositivos que pueden cap-
tar imgenes y videos en plena no-
che. Estn compuestas bsicamen-
te de una pequea lente angular, de
un sensor de movimiento y de unos
leds infrarrojos normalmente invisi-
bles. Cuando el sensor detecta algu-
na presencia, el dispositivo tomar
una o varias fotos o grabar un vdeo
que, aunque no ser de mucha cali-
dad, nos servir perfectamente para
nuestros fines, que no son otros que
conocer ms acerca de las especies
que queremos fotografiar.
Una vez elegido un buen emplaza-
miento para colocar nuestra cmara
de fototrampeo, podremos aportar
algo de comida o agua para atraer
al lugar a los animales. En otras oca-
siones podremos colocarla cerca de
algn posadero en el que hayamos
encontrado indicios de presencia de
alguna rapaz nocturna. Esta herra-
mienta nos revelar muchos datos
que nos pondrn sobre la pista de
qu animales frecuentan el lugar
elegido o en qu horarios son ms
activos, por ejemplo.
Para no extenderme demasiado
en el tema de como fotografiar la
fauna nocturna, me gustara que le-
yerais el buensimo artculo que es-
cribi Antonio Hernndez Robles en
el nmero anterior de FOTGRAFO
NOCTURNO: LA REVISTA. Lo mis-
mo podis hacer para aprender un
poco ms sobre fotografa nocturna
en general. En esta fantstica pu-
blicacin encontrareis infinidad de
artculos de grandsimos fotgrafos
explicando cmo realizan imgenes
nocturnas espectaculares.
Yo me quiero centrar en cmo
combinar estas dos modalidades y
as conseguir, o al menos intentar,
fotografiar animales nocturnos en
conjuncin con cielos estrellados, la
Vas Lctea o la Luna. Luz de luna. Canon EOS 7D, Objetivos Canon 100-400mm + 1.4x y Canon 180mm macro, f/18, 726 segundos, ISO
Para ello empleo diferentes tc-
nicas e intento aprovechar todas
100, tres flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro. Tcnica de doble enfoque con cambio
de objetivo. Primer premio FotoAves 2013.
principal mientras que la Luna la
captaremos con la luz natural que
Siempre que puedo correcta exposicin de la Luna sue-
le rondar entre 1/250 y 1/500 de
las ventajas que nos da la fotogra- desprende. prefiero utilizar la tcnica segundo. Nuestro satlite se mue-
fa digital actual. A continuacin
explicar las que ms utilizo nor- Bsicamente se trata de inter- un teleobjetivo para fotografiar, por
Una vez tengamos todo esto pre-
parado comenzaramos enfocan-
y no un software ve con mucha rapidez en el cielo y
cuando usamos muchos aumentos
malmente. cambiar dos lentes durante una lar- ejemplo, la Luna. do y encuadrando la Luna donde para fotografiarla necesitamos una
ga exposicin. Los materiales nece- Necesitamos tambin un mando queremos que quede plasmada en ms iniciar la exposicin tendremos velocidad de obturacin rpida si
Doble enfoque con cambio de ob- sarios seran los siguientes: disparador y que nuestra cmara nuestro fotograma. Arrancaremos que tapar de forma manual nues- queremos nitidez. Si tardamos ms
jetivo Necesitamos un trpode con una disponga del modo B (Bulb) para la exposicin con el mando dispa- tro objetivo, bien con su tapa, o con en tapar nuestro objetivo, la Luna
De la primera tengo que decir que lente que hemos preenfocado don- realizar una larga exposicin. ratador dejndolo bloqueado para cualquier objeto opaco que no deje quedara sobreexpuesta y si nos pre-
es una tcnica compleja y que re- de supuestamente estar el animal. Alguna unidad de flash ser ne- que la exposicin contine hasta entrar luz al sensor. Esta accin tie- cipitamos quedara subexpuesta o ni
quiere de bastante prctica. Tenemos un segundo trpode con cesaria para iluminar la escena que nosotros decidamos. Nada ne que ser rapidsima ya que una siquiera saldr en el fotograma.

126 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 127


TCNICA I MARIO CEA

Volando entre estrellas. Canon EOS 7D, Canon 17-40mm, f/5.6,187 segundos, ISO 200, tres flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro,
Barrera IR AMJ. Tcnica de alta velocidad + larga exposicin. Mencin de Honor Memorial Mara Luisa 2012.

Un ventana al Universo. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm,


f/4, 32 segundos, ISO 3200, un flash Godox V860, triggers Pixel King
Cuando llega la noche. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm, f/13, 15 segundos, ISO 800, trpode y rtula Benro, cuatro flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, Pro, trpode y rtula Benro, gel de color Rosco. Tcnica de doble
Barrera IR AMJ, Linterna LedLenser, geles de color Rosco. Tcnica de doble exposicin en cmara. Mencin de Honor InternationalContestofPhotography Narava 2015. enfoque con mismo objetivo. Primer premio Alejo Leal.

128 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 129


TCNICA I MARIO CEA

Tenemos que ser precisos en esto


y practicar con anterioridad para
conseguir el resultado idneo.
Una vez que tenemos nuestro
objetivo tapado y mientras continua
la exposicin, tendremos que des-
montar el cuerpo de la cmara para
montarlo en la lente que tenamos ya
preenfocada. Esta accin debemos
hacerla rpidamente y con sumo cui-
dado para que no entre nada de luz
en el sensor. Recordemos que esta-
mos realizando una larga exposicin
y que nuestro espejo esta levantado.
Una vez montada la cmara so-
bre el segundo objetivo, que tambin
debe estar tapado para que no entre
luz, tan solo queda esperar a que el
sujeto llegue al posadero o adopte
la pose que creamos mejor y en ese
momento tendremos que, y por este
orden, destapar el objetivo, disparar
la iluminacin artificial y cortar la ex-
posicin. Ahora solo queda esperar
para ver el resultado.
Un consejo es que cuando se rea-
licen este tipo de tomas activemos
en nuestra cmara el parmetro de
reduccin de ruido en largas expo-
siciones, ya que la exposicin puede
durar varios minutos y esto ayudar
a que nuestra cmara limpie de ruido Al caer la niebla. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm, f/10, 1/200 segundos, ISO 250, trpode y rtula Benro, cinco flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro,
la imagen resultante. barrera IR AMJ, filtro y portafiltros Benro. Tcnica de alta velocidad con iluminacin artificial. Primer premio FIO 2015.
Namor Pastor explica con todo
detalle en el anterior nmero de FO-
TGRAFO NOCTURNO: LA REVISTA Primero, encuadramos nuestra gozaba de esta posibilidad. Se trata creo que es muy importante para
como realiz una imagen espectacu- imagen y enfocamos el primer plano, de la exposicin mltiple en cmara que no haya fraudes con estas fotos
lar con esta tcnica. que iluminaremos de manera artifi- y tal vez sea con la tcnica que se de cara al espectador o a concursos
La dificultad que yo me encuen- cial mediante flashes o linternas, de- pueden componer imgenes ms fotogrficos y, por supuesto, siem-
tro a mayores es que, al trabajar con pendiendo del efecto que queramos surrealistas y con un impacto visual pre habra que decir con naturalidad
fauna salvaje, los modelos son im- conseguir. Una vez hecho esto, arran- muy alto. como estn realizadas estas tomas,
previsibles. En ocasiones estn en el camos nuestra larga exposicin que Ni mucho menos esta tcnica es ya que en muchas ocasiones son
lugar adecuado cuando los necesitas puede durar el tiempo que queramos igual que usar un programa inform- complicadsimas y requieren de un
y otras veces no aparecen en toda la y que nuevamente depender de los tico de edicin de imagen, ya que, al trabajo y una planificacin muy exi-
noche. resultados que queramos mostrar menos en mi marca, todo el proceso gentes.
En este artculo encontrareis dos Eclipsada. Canon EOS 5D Mark III, Canon 500mm, f/5.6, 2 segundos, ISO 3200, trpode y rtula Benro, tres flashes en nuestra imagen. Mientras dura la hay que realizarlo en la propia c- Hay infinidad de parmetros y de
imgenes realizadas con esta tcni- Godox V860, triggers Pixel King Pro, barrera IR AMJ. Tcnica de doble exposicin en cmara. exposicin, moveremos nuestro aro mara mientras ests realizando las modos para realizar esta tcnica y
ca, tituladas Adoracin y Luz de de enfoque al punto o los puntos que imgenes. Es decir, no es tan simple que dara para escribir otro artculo,
Luna hayamos decidido como nuevos en- como elegir dos imgenes o ms y pero la mejor manera de aprender a
Mucha gente me pregunta que rmelas para poder realizar este fauna salvaje en plena oscuridad, foques. Estos puntos podremos ilu- mezclarlas a tu antojo, sino que tie- realizarlas es experimentar con los
para qu empleo esta tcnica si se tipo de imgenes de forma manual. nada es fcil. minarlos artificialmente o, si se trata nes que ir componindolas mientras mltiples parmetros y dar rienda
puede hacer con una doble exposi- Y otra razn ms es que hacindolo Se trata de enfocar dos o ms de las estrellas, simplemente dejar las realizas, lo que hace que se re- suelta a la imaginacin para conse-
cin en cmara de manera mucho de esta manera generamos un solo puntos mientras hacemos una expo- que la cmara exponga el tiempo ne- quiera cierta tcnica para que los re- guir imgenes imposibles.
ms sencilla o incluso mediante un archivo RAW original que nos permi- sicin larga. cesario para conseguir el resultado sultados sean adecuados. Adems, Otras dos fotografas ilustran esta
montaje con Photoshop... Pues bien, tir, por ejemplo, participar en cual- Para ello podemos usar cualquier deseado (circumpolares, trazos de hay un parmetro muy importante tcnica dentro del artculo. Sus t-
el motivo principal es que siempre quier concurso fotogrfico en los tipo de lente aunque si lo que quere- estrellas, Va Lctea, etc). que es inamovible, el ISO. Esto quie- tulos son Cuando llega la noche y
que pueda y que las condiciones me que en muchas ocasiones valoran mos es mostrar una porcin grande Encontrareis un par de fotos en re decir que el ISO hay que elegirlo Eclipsada.
lo permitan prefiero utilizar la tcni- este tipo de trabajos y en los que, de cielo o de paisaje nocturno, lo ideal este artculo realizadas con esta tc- cuando vas a comenzar la mltiple Espero que estas imgenes y es-
ca y no un software, bien sea de la por otra parte, no admiten montajes ser una lente angular. nica, tituladas Una ventana al Uni- exposicin, ya que no podrs cam- tas pistas sobre como tomarlas, sir-
cmara o informtico. A fin de cuen- ni manipulaciones. Yo uso esta tcnica para conse- verso y Sapo circumpolar. biarlo en las sucesivas tomas. van de inspiracin para alguien.
tas lo que me gusta es la fotografa. guir un enfoque preciso en todo el Cuando realizas este tipo de tc-
Otra de las razones es que cuando Doble enfoque con un solo objetivo rango de la imagen, mostrando tan- Mltiple exposicin nica, el resultado es un archivo RAW Mario Cea
comenc a usar esta tcnica, mi c- La tcnica de doble enfoque con to el primer plano como el infinito a La ltima tcnica de la que os quiero en el que suele aparecer un smbolo
mara no dispona de la modalidad de un solo objetivo es algo menos foco. La manera de proceder seria la hablar la he descubierto hace poco que define que esa imagen ha sido
exposicin mltiple y tuve que apa- compleja aunque trabajando con siguiente. tiempo, ya que mi anterior equipo no tomada con esta modalidad. Esto

130 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 131


TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS

Pano Va Lctea sobre Es Niu. Canon 5D Mark III,


f/5.6, 30 segundos, ISO 3200. Planificacin con Photo-
pills. Quise capturar el arco de la Va Lctea a la espera
de la salida de la Luna para componer esta sobre las
rocas en Es Niu. Aprovech la lumnica de un chalet
que iluminaba las rocas de la derecha. Esta panormica
esta compuesta por ocho fotografas en vertical.

Intervalo de
llas, Luna y Va Lctea se necesita Es lo primero que enseo en los uso largas exposiciones que varan Otro momento que requiere de
un mnimo de unas 240 fotografas talleres a mis alumnos, que una entre los 10 y los 36 segundos. Las paciencia es hacer la postproduc-
en un mismo encuadre, que son buena foto tiene que ser planifica- aperturas tambin dependen de cin de miles de fotografas a tra-
equivalentes a unos 10 segundos da. Y les enseo a que pueden crear la fase lunar, si es nueva se puede vs de softwares como Lightroom,
de vdeo. Si a esto le sumamos que una gran foto usando su creativi- usar entre f/1,4 y f/4 y si la Luna es Lrtimelapse, AfterEffects y Final

emociones
cada fotografa cuenta con entre dad y con la ayuda de la aplicacin llena entre f/8 y f/11. Cut Pro. Cada uno requiere de unos
unos 20 a 35 segundos de expo- Photopills. conocimientos bsicos para darle
sicin, tardamos casi tres horas Gracias a esta tcnica del time- vida a nuestro timelapse.
en realizar ese nico plano y, claro
est, no me voy a casa con uno solo.
lapse, pude crear Ibiza Lights II,
que es un timelapse prcticamente
La postproduccin de El resultado de todo esto finaliza
en el momento en que presiono el
Aunque lo peor es la espera, por eso nocturno. Con l quise dar a cono- miles de fotografas botn play y veo como finalmente
llevo siempre dos cmaras y mien-
tras una hace el timelapse con la
cer la otra Ibiza, la que no se ve en
la televisin, la que est alejada de
requiere de paciencia toda esa paciencia y esas largas ho-
ras de espera cobran vida. Es justo

L
otra me dedico a fotografiar. las fiestas, la que muestra la belleza en ese momento cuando me lleno
a tcnica del timelapse es Tambin requiere de una plani- de la verdadera naturaleza de Ibiza. de emociones.
posiblemente la tcnica ficacin y estudio del lugar para Para la mayora de mis timelap- El intervalo entre tomas que
fotogrfica que mas pa- saber que es lo que quiero captar ses nocturnos utilizo elevadas sen- uso para todos mis timelapses Jos Antonio Hervs
ciencia requiere y sobre esa noche, saber si por ese primer sibilidades del sensor, entre 800 y nocturnos es de dos segundos, ya
todo de noche, ya que para plano pasara la Va Lctea, Luna o 6400 ISO, dependiendo de la fase que busco que el movimiento de
captar el movimiento de las estre- buscar la estrella Polaris (polar). lunar que tenga, as como tambin las estrellas sea fluido.

132 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 133


TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS

Ibiza full moon. Canon 5D Mark III, f/4, 1/40 segundos, ISO 800. Esta fotografa fue planeada con la aplicacin Photopills. Durante un par de meses estuve esperando
esta fotografa que tena rondando en mi cabeza. Nunca haba visto una imagen de la Luna llena sobre la Catedral de Ibiza y no poda dejarla escapar.

Va Lctea sobre Es Niu. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. Es Niu es un lugar increble para lograr capturar la Va Lctea, algo complicado de llegar, Pasarela de las estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. Esta fotografa fue planificada con Photopills. Ya conoca de otras veces esta pasarela y gra-
pero lleno de encuadres. Quise aprovechar los primeros momentos donde se poda capturar la Va Lctea con un arco muy bajo para componerlo con una sabina que ha cias a la aplicacin pude saber que da era el perfecto para poder alinear el centro galctico con la pasarela. Quise incluirme en este gran momento, dando la sensacin
crecido en medio de la roca. de estar iluminando con mi linterna de cabeza la Va Lctea.

134 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 135


TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS

Races y estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. A mitad de camino
de la playa me top con una raz muerta de sabina muy desgastada a causa del mar. Me
gust mucho su forma y textura y que justamente encuadraba con una roca y de fondo la Va
Lctea. No dud en subirme a la roca para dar una sensacin de poder tocar las estrellas.

Cebada de estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. En busca de una localizacin, por casualidad pas por un camino donde haban recogido un
campo de cebada. Al ver la forma en que la tenan apilada no me lo pens y baje del coche, haciendo girar una un par de metros para encuadrarla con la Va Lctea.
Coloque una lmpara led detrs del rollo, para que no se me fundiera con el fondo y darle profundidad.

136 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 137


ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

cionamiento, tenemos unas tablas


orientativas de cara a ayudarnos
con los tiempos de exposicin en
los diferentes modos y en base a
la focal utilizada, sensor y, por su-
puesto, la parte del cielo a la que es-
temos apuntando. El Polarie viene
listo para usar con dos pilas tipo AA
no includas en el paquete.
Hecha la presentacin bsica,
vamos ahora a conocerlo un poqui-
to mejor y ver con ms detalle sus
caractersticas y componentes.

Detalles del Polarie


En la imagen de la siguiente pgina
poemos ver la parte superior del
Polarie, con el dial y la zapata tipo
flash. La zapata nos permite colo-
car un flash por si queremos dar al-
gn toque de luz durante un paisaje,
pero el flash ha de tener disparo re-
moto pues el Polarie no lo controla.
Tambin sirve como slot de expan- calinas) est estimada en unas dos
sin para futuros accesorios. horas, quizs algo corto, aunque
A la izquierda de la zapata ve- llevar un par de pilas de repuesto
mos el dial de control del Polarie, tampoco supone un gran problema.
que nos da acceso a los distintos Tambin se puede alimentar di-
Foto: Ovidio Garca. modos, que iremos viendo a lo lar- rectamente a travs del puerto USB
go de este artculo. El primero de de nuestro porttil, pero la idea no
todos (obviamos el OFF), ilumina el es esa, pues nuestro porttil nece-

Vixen Polarie, astrofotografa


nivel de latitud, para hacernos ms sita alimentacin a su vez y general-
cmodo el ajuste del Polarie a la mente las bateras de los mismos
latitud correcta. Aunque, honesta- no van mucho ms all de las dos
mente, poco vamos a usarlo, salvo horas, y menos cuando las tempe-

en cualquier lugar
que no tengamos ni remota idea de raturas son especialmente bajas.
dnde tenemos la Polar o en el caso Otro factor en contra de la ali-
de que no la veamos. mentacin a travs del USB del
En la vista frontal vemos en la es- porttil es que la portabilidad del

E
quina superior izquierda el orificio conjunto decae y con ello el prin-
l paisaje astronmico o Presentacin para ayudarnos a orientar debida- cipal atractivo del Polarie. Llevar el
star-scape est en auge, Primero que nada vamos a ver el mente el Polarie con la estrella Polar porttil para alimentar al Polarie no
como tambin lo est la aspecto de este cazador de estre- (llammoslo mirilla), logrando una entra mucho en el objetivo de este
astrofotografa de gran llas, as como sus principales ca- puesta en estacin bsica y ms equipo: la sencillez y la portabilidad.
campo, donde buscamos ractersticas. que suficiente para tomas a bajas Sigamos con otros aspectos
ms la versatilidad y comodidad de A lo primero que nos recuerda el focales y tiempos en torno a los 5 La parte trasera del Polarie nos
una buena cmara con un objetivo Polarie es a una cmara fotogrfi- 6 minutos de exposicin, depen- revela la tapa para instalar el busca-
fotogrfico y tendemos a dejar un ca, y es que sus dimensiones son diendo siempre de la zona del cielo dor polar opcional, muy interesante
poco el embrollo del telescopio, la muy similares: 138x85x36mm (lar- que estemos fotografiando y de la si queremos tirar imgenes con fo-
montura, la puesta en estacin, el go, alto y ancho). Su peso tambin relacin focal/sensor utilizado. cales y tiempos ms largos.
guiado, etc. est a la par: 742 grs sin las pilas. En la parte central vemos la base La demanda de sistemas Desenroscando la tapa tendre-
Debido a estas tendencias, la de-
manda de sistemas de seguimiento Foto: Ovidio Garca.
La conexin para el trpode la tene-
mos igualmente en la parte inferior
para acoplar la rtula que sujetar
nuestra cmara y que es el eje de de seguimiento sencillos mos va libre para acoplar el busca-
dor de la polar y estacionar el Pola-
sencillos ha proliferado, y aunque
siempre podemos tirar de nuestra seo muy compacto y transporta-
del cuerpo. Y para terminar de dar
el pego, nos encontramos con una
rotacin en AR del Polarie, es decir,
la parte mvil del mismo. Esta pieza
ha proliferado mucho rie de forma ms precisa.

montura como startracker, actual- ble, ideal para llegar a esos parajes zapata tpica para flash y a su dere- se extrae aflojando los dos torni- El dial de control
mente encontramos en el mercado inslitos y generalmente poco acce- cha el dial de control de los modos llos de fijacin laterales para poder Vemos tambin la entrada USB Veamos ahora detenidamente el
alternativas muy interesantes que sibles, donde es imposible trasladar del Polarie, con lo que la confusin instalar la rtula. No necesitamos Mini para la alimentacin externa. dial de control y los diferentes mo-
ofrecen, sobretodo, la ventaja de la nuestra montura o simplemente no puede ser cosa fcil y de hecho ms herramienta alguna para esta ope- Vixen no ofrece de momento un dos de seguimiento que nos ofrece
portabilidad y de una mayor senci- necesitamos estar cargando tanto de uno me ha preguntado si esto es racin. alimentador, pero este tipo de co- el Polarie.
llez. instrumental, sino nuestra cmara, una cmara. Por el lateral derecho, observan- nector es bastante comn actual- Tras haber visto la opcin de re-
En este artculo vamos a hablar un trpode y este interesantsimo En la caja se incluye la unidad y do el Polarie desde la parte frontal, mente. De todas maneras nosotros troiluminacin para el nivel de lati-
un poco de la propuesta de Vixen sistema de seguimiento que vamos su manual de instrucciones en in- tenemos el compartimento para las s ofrecemos alimentacin directa a tud pasamos a la posicin 1/2
para esta disciplina: el Polarie. Un a evaluar en esta primera toma de gls, en el que adems de los de- pilas y el selector de sentido de giro, 12V mediante regulacin de la ten- de media velocidad (0.5x), pensado
sistema de seguimiento con un di- contacto. talles para su correcto uso y fun- por si cambiamos de hemisferio. sin. La autonoma de las pilas (al- para paisajes nocturnos.

138 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 139


ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

Este modo est diseado para


tratar de prolongar las tomas que
usualmente hacemos en un trpode
de forma esttica y apurando todo
lo posible para plasmar el paisaje
correctamente evitando que las es-
trellas aparezcan movidas.
En otras ocasiones lo que hace-
mos es fotografiar el cielo por un
lado con seguimiento, y por otro
lado realizamos las tomas sobre el
paisaje para fundirlo todo luego en
la imagen final.
En este modo el Polarie rota a
0.5x (la mitad de la velocidad sid-
rea) tratando de buscar un equili-
brio y simplificar un poco todo. En la
parte prctica de este test veremos
los resultados obtenidos de mo-
mento con esta opcin. Depende
bastante de la focal/sensor usados
y de la zona del cielo, pero hemos
comprobado que nos puede ofrecer
bastante juego o, como poco, nos
ha parecido muy interesante.
Pasamos al modo de seguimiento
para astrofotografa, representado
con una estrella. Aqu el Polarie rota
a 1x para contrarrestar la rotacin te- Prueba a 180 segundos de exposicin. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
rrestre y permitirnos hacer fotografa
del cielo. Los resultados que hemos
obtenido han sido bastante satisfac-
torios.
Luego cuenta con dos modos
ms: el Solar y el Lunar, por si nos
interesa usar el Polarie durante al-
gn que otro eclipse. Creo que no
es necesario detallar los smbolos
que representan cada modo (solar
y lunar), pues vienen perfectamen-
te representados en el dial de con-
trol, que como hemos visto es bas-
tante sencillo e intuitivo, como todo
en este producto.
Acabamos esta parte con la vis-
ta inferior, donde vemos la rosca
estndar para acoplar el Polarie a
nuestro trpode. El peso total del conjunto usado
en esta ocasin, teniendo en cuenta
Sobre el terreno la rtula que incluye el trpode Vel-
Es hora de ver los resultados del Po- bon Polarie es de 847 gramos (725
larie sobre el terreno, desempean- de la Canon y 126 de la rtula). La
do las labores para las que ha sido capacidad mxima de carga del Po-
diseado. larie segn Vixen es de 2 kg.
Los resultados que se muestran Las imgenes mostradas han
han sido obtenidos usando el Po- sido procesadas de la manera ms
larie sobre el trpode que ofrece bsica, ajustando simplemente ni-
adicionalmente Vixen y que ha sido veles, brillo, contraste y ligeramen-
diseado por Velbon para tal fin. De te las curvas. No hay ningn tipo de
esta forma hemos hecho una valo- procesado para evitar problemas
racin del mismo. pticos o de desplazamiento en las
La cmara usada para estas pri- menzar el test del Polarie con un estrellas. Lo que se ha buscado en
meras pruebas ha sido una Canon equipo muy modesto, ms al nivel todo momento es reflejar el rendi-
EOS 350D con su objetivo de serie del que podra poseer cualquier afi- miento del Polarie de la forma ms
18-55 EF-S. Hemos decidido co- cionado a la astrofotografa. fiel posible. Prueba a 360 segundos de exposicin. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.

140 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 141


ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

La puesta en estacin ha sido


igualmente bsica, utilizando sim-
plemente la mirilla del Polarie para
alinear con la Polar y no el buscador
opcional. Todo pensando en tes-
tearlo tal cual nos viene de serie.
La noche no era la mejor para
realizar un test en profundidad, as
que se opt por la zona ecuatorial
aprovechando los claros y en la
focal de 18mm, haciendo tomas
de diversos tiempos y teniendo en
cuenta las recomendaciones del
manual.
Segn las tablas que Vixen pro-
porciona en el manual del Polarie, en
el modo de astrofotografa, para una
focal de 20mm, en formato APS-C y
en la zona del ecuador la exposicin
mxima para obtener estrellas sin
trazos es de 509. Este valor (apro-
ximado) es teniendo en cuenta una
puesta en estacin en base a la polar
con un error mximo de 2, es decir,
lo que se consigue utilizando la miri-
lla del Polarie.
Como usbamos una focal de
18mm caba esperar un buen resul-
tado incluso en tiempos superiores,
pero como hombre precavido vale
se comenz por una primera toma
de 3 minutos.
El resultado inicial es el esperado
y no hay trazos en la imagen des-
pus de 180 segundos, Las estre-
llas ms brillantes se engrosan un
poco difuminadas por la humedad
y el polvo que tenamos esa noche.
Pasamos a tomas ms largas, que
es lo que realmente nos interesa
Sin tocar el Polarie, siguiendo
tal cual lo tenemos en el encuadre
anterior, subimos el tiempo a 300
segundos de exposicin.
Tras 300 segundos el resultado
sigue siendo absolutamente favora- Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
ble. No apreciamos trazo, por lo que
se van cumpliendo las expectativas
en base a los valores orientativos
facilitados en el manual.
Los valores orientativos e irnos a los 360 segundos. Aqu he
de decir que me he llevado una gra-
Hasta el momento estamos muy que incluye el manual ta sorpresa. Comienza a aparecer el
satisfechos con el comportamiento
del Polarie, sobretodo teniendo en
son fieles a la realidad trazo, pero, salvo que seamos muy
puritanos, el resultado es como
cuenta la puesta en estacin. Nos poco bastante bueno, teniendo en
sirve tambin para valorar la esta- cuenta, y vuelvo a insistir, que el
bilidad del trpode Velbon-Polarie, Por lo que si no disponemos de tr- alineamiento del Polarie ha sido
que he de decir honesta y perso- pode y buscamos uno para dedicar- hecho a ojo, usando simplemente
nalmente que no me terminaba de lo al Polarie, ste Velbon puede ser la mirilla. Esta es la prueba de que
convencer en cuanto a su posible una interesantsima opcin. los valores que Vixen incluye en el
estabilidad. Pero para pesos mo- Toca apurar ms el Polarie y lle- manual como orientativos, son ade-
destos como el del equipo utilizado varlo a tiempos que excedan el ms, bastante fieles a la realidad.
en este primer test reconozco que mximo para la zona del cielo es- Como queramos ver cual era el
el trpode aguanta sin problemas cogida, el ecuador celeste, la ms tiempo mximo real de exposicin
y su diseo hace bastante sencilla exigente de todas. Decidimos pro- sin trazo, bajamos a los 330 segun-
la puesta en estacin del seguidor. longar la exposicin un minuto ms dos de exposicin. En la imagen inferior se reduce el efecto de la rotacin y el trazo en las estrellas, con una leve prdida de definicin en el paisaje. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.

142 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 143


ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

Foto: Ovidio garca.

Nos quedamos con este valor


como el mximo recomendable
El resultado es que no Pensando en su funcin prin-
cipal, la astrofotografa de gran
para un formato APS-C, 18mm de hay trazos en la imagen campo con DSLR y objetivos de
focal, zona del ecuador y puesta
en estacin bsica. Trataremos de
despus de 180 segundos focales cortas y medias, es una he-
rramienta excelente y creo que los
comprobar cunto podemos es- resultados de esta primera toma
tirar este tiempo con una buena de contacto lo dejan claro.
puesta en estacin usando el bus- Lo que hicimos fue adoptar el Nos anotamos en asuntos pen-
cador polar opcional. plan B: tomas largas e ir acortan- dientes realizar un segundo test
Como la noche no nos daba mu- do los tiempos Comenzamos con utilizando equipos ms pesados,
cha tregua y cada vez tenamos una exposicin de 150 segundos y formatos de 35mm y focales ms
menos claros, adems de que la el resultado fue el esperado: mu- largas para terminar de compro-
Luna al 91% nos iba ganando cada cho trazo en las estrellas y el pai- bar que el Polarie es, sin duda, el
vez ms terreno, decidimos dejar saje movido. compaero ideal de quien quiera
la prueba en astrofotografa para Con 90 segundos seguan apa- inmortalizar el cielo desde parajes
jugar un poco y testear el modo reciendo ambos desplazamientos. poco accesibles, simplemente con
star-scape. A 60 segundos tampoco haba un la mochila a la espalda y trpode en
Las condiciones de iluminacin resultado bueno, as que optamos mano.
generadas por la Luna no eran por los 45 segundos donde, aun-
nada malas para paisaje nocturno, que aparece trazo, el paisaje queda Agradecimientos
as que comenzamos a probar este decentemente plasmado y el trazo A mis amigos Ovidio Garca y Emi-
modo y ver cmo puede responder no es excesivo. lio Rivero, por sus consejos, sus
el Polarie en este aspecto. El paisaje ha quedado bien plas- imgenes y ms que nada su com-
He de decir que los valores para mado y definido, sobretodo las paa. A mi sobrino Josu Daz por
esta focal y la zona del ecuador retamas de primer plano, punto su compaa, sus ganas y su ilu-
de fondo son bastante justos, de delicado si la cmara est en mo- sin (creo que lo hemos atrapado
apenas 14-15 segundos, por lo que vimiento. en el lado oscuro definitivamente).
resulta un poco absurdo usar el Cada uno que juzgue a su ma- Buenos cielos para todos.
Polarie para esto, ya que general- nera tras haber visto estos resulta-
mente en un trpode esttico para dos. En mi opinin, el Polarie puede Miguel ngel Prez Hernndez
una focal de 18mm podemos hacer ofrecer mucho juego, debido ms
exposiciones de 20 segundos en la que nada a su principal potencial:
zona ecuatorial sin trazo. portabilidad y sencillez.

144 FOTGRAFO NOCTURNO


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Nebulosa M42 Orin. HDR compuesto de 30


fotos de 300 segundos, 30 de 150 segundos, 30 de
60 segundos y 30 de 20 segundos, ISO 1600. Canon
60D adaptada a telescopio refractor de 102mm.

L
os aficionados a la fo-
tografa y la astronoma
consiguen plasmar toda la
belleza de nuestros cielos
con una calidad impen-
sable hace unos pocos aos y que
solo estaba al alcance de de los ob-
servatorios profesionales.
Cmo un aficionado puede ob-
tener unas fotos tan bellas del cielo
que nos rodea? Antes de contestar
esa pregunta, definamos qu es la
astrofotografa.

Qu es la astrofotografa?
La astrofotografa es la combina-
cin de la fotografa y de la astrono-
ma, es decir, consiste en fotografiar
los objetos celestes que hay en el
cielo, estrellas, planetas, nebulosas,
galaxias, cometas, etc. Para ello, o
bien utilizamos cmaras digitales
compactas o DSLR, o cmaras CCD
especficas para el registro de im-
genes astronmicas.
Alertar que la tcnica astrofo-
togrfica no es sencilla, ms bien
sea posiblemente una de las disci-
plinas fotogrficas ms complejas,
pero tambin ms bonitas y grati-
ficantes.
En cada fotografa, estamos vien-
do el pasado, ya que los objetos
celestes estn tan lejos que su luz
tarda en llegarnos desde minutos,
como en el caso del Sol, hasta mi-
les de aos, como en el caso de la
mayora de galaxias. Eso es lo fas-
cinante de la astrofotografa, esta-
mos registrando fotones de objetos
que quizs en el presente ya han

Astrofotografa con DSLR y telescopio


dejado de existir porque su luz se
ha apagado.
Antes de adentrarnos en la tcni-
ca, me gustara comentar un detalle
importante.
La astrofotografa tiene la vir-
tud de mostrarnos la belleza de
un objeto, pero el defecto de ha- Nuestros ojos solo ven una parte denominado de Purkinje, cuando Las cmaras fotogrficas, de- como la M42 o la galaxia M31 de mico. Es decir, que podramos ver
cernos creer que la imagen que pequea del espectro electromag- un estmulo luminoso es muy dbil, bido a que tenemos la opcin de Andrmeda. en la foto, representado en diferen-
vemos representada es la misma ntico, a la que denominamos Luz nuestros ojos no son capaces de dis- incrementar los tiempo de exposi- Si utilizramos otro tipo de cma- tes colores, los elementos qumicos
que podramos ver si miramos a Visible. Los objetos que observa- tinguir los colores y se tiende a ver el cin son ms sensibles que el ojo ras que permitieran el uso especfi- ms predominantes del objeto ce-
travs de un telescopio. Pero esto mos por el telescopio, sobre todo objeto en blanco y negro, con poco humano y llegan a captar el co- co de filtros especiales, podramos leste fotografiado. Pero ese tema lo
no es as. los ms lejanos, debido al efecto detalle y con cierta borrosidad. lor, por ejemplo, de una nebulosa aislar el color de cada elemento qu- dejaremos para otro artculo.

146 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 147


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

de Luna y de la contaminacin lu-


mnica.
Contaminacin Lumnica: Es el
efecto que producen las luces artifi-
ciales de nuestros pueblos o ciuda-
des en el cielo. Es el gran enemigo
que tie nuestros cielos de un color
anaranjado y que impiden contem-
plar el cielo en todo su esplendor.
Es muy importante acudir a lugares
alejados de ncleos urbanos.
Calima: es el polvo en suspen-
sin, generalmente originario de
frica. Determinados vientos arras-
tran ese polvo hacia la Pennsula y
tien el cielo de un color blanqueci-
no - amarillento.
Seeing: distorsin que provoca la
atmsfera que hace que veamos las
estrellas titilar. Cuando el seeing es
Representacin de la Galaxia M31 tal y como la vemos cuando miramos por un telescopio. Comprese con la imagen muy acusado afecta al enfoque de
de la izquierda. la imagen.
Transparencia: la cantidad de luz
de los objetos celestes que puede
atravesar la atmsfera.
Por tanto, en resumen antes de
partir a realizar nuestra astrofoto
debemos tener en cuenta los si-
guientes aspectos:
1- Mirar el calendario lunar para
elegir aquellos das donde no haya
Luna.
2- Mirar la previsin del tiempo.
Galaxia M31 de Andrmeda. HDR compuesto de 22 fotos de 50 segundos, 29 de 100 segundos, 32 de 200 segundos y 35 de 450 segundos. Canon 60D adaptada a 3- Elegir la zona adecuada
telescopio refractor de 102mm. 4- Planificar la sesin. Es decir,
qu queremos fotografiar, qu equi-
po necesitaremos y cunto tiempo
Haciendo un breve repaso hist-
rico a la astrofotografa, la primera
Aunque pueda parecer Adems, evitamos que la hume-
dad de las noches nos provoque
le dedicaremos. Para ello nos pode-
mos ayudar de un planisferio digital
cmara que se utiliz para fotogra- lo contrario, estamos desenfoque ya que en las analgi- gratuito como Cartes Du Ciel, donde
fiar los astros fue el daguerrotipo,
construida por Louis Daguerre. Se
usando pocos aumentos cas se hinchaba la pelcula desenfo-
cando las estrellas.
establecemos las coordenadas del
lugar de observacin y podremos
requera tiempos de exposicin Y por ltimo, obtenemos mayor ver el cielo que habr esa noche y
exageradamente largos rango dinmico. Representacin de la Nebulosa M42 tal y como la vemos cuando miramos por un telescopio. Comprese con la sus objetos celestes. Adems, po-
Se considera que la primera as- un amplio rango de sensibilidades Para fotografiar a travs de un imagen de la doble pgina anterior.. dremos saber a qu hora aparecen
trofotografa fue tomada por John y la posibilidad de disparar en for- telescopio hay varios mtodos. Me en el cielo, a qu hora se ocultan y su
Willian Draper en 1839. Usando un mato RAW, muy importante para la centrar en el ms popular que es la tamao aparente. Esto ltimo nos
telescopio de 12 pulgadas, necesi- astrofotografa como ms adelan- fotografa a Foco Primario, es decir, ASPECTOS A TENER EN CUENTA permite saber qu campo ocupar
t 20 minutos de exposicin para te veremos. sustituimos el objetivo de la cmara nuestro objeto en el encuadre.
fotografiar la Luna, cuando actual- Se puede decir que con esta c- por el sistema ptico del telescopio. La climatologa 5- Es importante llevarse ropa de
mente son necesarias pocas dci- mara el boom por la astrofotografa Es como si a nuestra cmara en vez Es de suponer que para conseguir abrigo, comida y suficiente bebida.
mas de segundo. cobra otra dimensin. de roscarle un objetivo, la roscra- fotografiar un objeto celeste debe-
La astrofotografa con cmara Por un lado una mayor sensibili- mos un telescopio. As aprovecha- mos tener unas determinadas con-
rflex para aficionados se empez dad, por lo que con el mismo tiem- mos las caractersticas pticas del diciones atmosfricas. QU ELEMENTOS NECESITO
a popularizar en los aos 80. En el po de exposicin captamos ms luz telescopio, optimizamos la capta- Nubosidad: queda claro que solo PARA ASTROFOTOGRAFIAR?
mercado se podan encontrar pel- que con una analgica. cin de luz y nos beneficiamos de un astrofotografiaremos en ausencia
culas de carretes de alta sensibili- Podemos visualizar el resultado poder de resolucin mayor. de nubes y de viento. Eleccin del telescopio
dad como la 3M 1000 ASA, el Ekta- al momento, por lo que podemos Aunque pueda parecer lo contra- Humedad: la cantidad de vapor En resumidas cuentas, hay tres ti-
chrome 800/1600 Asa de Kodak y corregir en caso que la foto no haya rio, estamos usando pocos aumen- de agua existente en el aire. Una pos de telescopios segn sus ele-
la Fuji 1600 ASA. sido de nuestro agrado o haya sali- tos. Sabemos que a ms aumentos humedad relativa elevada puede mentos y la distribucin de su pti-
En el ao 2003 se popularizan do defectuosa. menos captacin de luz y por tanto empaarnos los sistemas pticos y ca: los refractores, los reflectores y
las cmaras rflex digitales. Nace Tambin podemos realizar mul- ms tiempo de exposicin, con el estropear nuestras fotos. los catadiptricos. Cada uno cuen-
la Canon 300D con un sensor ti-exposiciones para minimizar el consiguiente aumento de errores Oscuridad: A no ser que quera- ta con sus ventajas y sus inconve-
CMOS de 6,3 megapxeles con ruido (grano) en la imagen como de seguimiento del objeto que po- mos fotografiar la Luna, debere- Primera astrofotografa conocida, tomada por John Willian nientes. Lo importante es que sean
control manual de la exposicin, veremos. dra dar al traste con nuestra foto. mos astrofotogafiar en ausencia Draper en el ao 1839. luminosos.

148 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 149


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Las ms habituales son las Ca- nuestro ordenador debemos tener


non 500D y 550D aunque la 1100 instalado un planisferio como el
tiene muchos adeptos, ya que se Cartes du Ciel. Un controlador de
puede encontrar por menos de 300 disparo la cmara como por ejem-
euros. plo BackyardEos. Un software de
autoguiado que corrija los errores
Modificacin de la cmara de seguimiento de la montura como
Aunque no es indispensable, s que el PHD Guiding. En definitiva todo
es recomendable modificar nuestra aquello que nos permita automati-
cmara para optimizarla en su uso zar al mximo la toma de las fotos.
astrofotogrfico. Estas son las dos
modificaciones que suelen realizar: Telescopio usado por mi, refractor Takahashi TSA 102mm f/8. Sistema de autoguiado
Retirada del filtro IR: Las rflex Ninguna montura tiene los motores
digitales incorporan un filtro de perfectos. As que el seguimiento
bloqueo de infrarrojo. Muchas ne- que hace del objeto celeste tendr
bulosas emiten en las longitudes pequeas desviaciones.
de onda del hidrgeno alfa. Al reti- Con un sistema de autoguiado
rarles el filtro conseguimos que se conseguimos corregir los pequeos
vuelvan sensibles al hidrgeno alfa errores de seguimiento de nuestra
y la verdad es que la diferencia se montura y de esa manera evitar que
nota mucho. las largas exposiciones salgan las
Refrigeracin de la cmara: estrellas y los objetos movidos.
Cuando el sensor se calienta de- Un sistema de autoguiado cons-
bido a las largas exposiciones, au- ta de un mini telescopio encima del
menta el nivel de ruido (grano) en Montura ecuatorial Takahashi EM200. principal y al que se le adapta una
las imgenes. Enfriando el sensor mini cmara ccd o webcam. Todo
de la cmara disminuimos el ruido. ello conectado a nuestro porttil.
Actualmente hay casas de as- De manera que con un programa
tronoma que te modifican las c- especial, por ejemplo PHDGuiding,
maras. Tambin en los foros de as- vemos en pantalla algunas estrellas
Comparacin del mismo objeto astrofotografiado en distintas pocas. Arriba a la izquierda, 1883, primera astrofoto de M42 conocida. A la derecha, 1885, usando la tcnica de tronoma hay usuarios muy hbiles que graba la mini cmara. El soft-
multi-exposicin. Abajo a la izquierda M42 con rflex analgica en los aos 80 por Jos Garca Garca. A la derecha foto actual de M42 con cmara digital por Ral Lpez. que te ofrecen dichas modificacio- ware lo que hace es fijarse en una
nes. de las estrellas y cuando detecta
Filtro anticontaminacin lum- que se va a producir un movimien-
Los parmetros pticos de los que estar motorizada. Sabemos nica. No es una modificacin, ms to errneo en nuestra montura,
telescopios se caracterizan por la que la tierra gira sobre su eje y que bien un aadido. Con este filtro da inmediatamente una orden a la
distancia focal, que es la longitud por tanto las estrellas no estn fijas evitamos la luz del espectro corres- Cmara usada por m. Canon 60D refrigerada, modificada sin filtro montura para que corrija la posi-
focal del telescopio y la abertura, en la misma posicin sino que ,de- pondientes al sodio y al mercurio de IR y aadido filtro Idas LPS anti contaminacin lumnica. cin. Estos micro movimientos de
que es el dimetro del telescopio. bido a la rotacin de la tierra, las las farolas que iluminan nuestras correccin son tan pequeos que
Sabiendo estos dos datos pode- vemos moverse. Sabemos que para ciudades. En lugares polucionados no afectan al objeto que estamos
mos establecer la relacin focal (f) realizar una astrofoto usaremos es de uso obligatorio. fotografiando.
que no es ms que la distancia fo- tiempos de exposicin prolongados
cal dividido por la abertura. En as- y eso significa que tenemos que te- Estacin de energa
trofotografa las relaciones focales ner un motor que mueva el telesco- Todo nuestro equipo va a necesitar MONTAJE DEL EQUIPO
ms usadas van de f/4 (muy lumi- pio a la misma velocidad aparente mucho consumo de energa y con
noso) a f/10. que la rotacin de la tierra y en la las simples bateras no basta. As Cmo adaptamos nuestra c-
Yo utilizo un telescopio refrac- misma direccin que el movimiento que es importante hacerse con una mara al telescopio?
tor de distancia focal de 816mm. aparente de las estrellas. buena batera, como mnimo de Necesitaremos una serie de adapta-
y dimetro de 102mm. Por tanto, Por tanto, a la montura, a esa 80 amperios. Yo poseo una batera dores que dependern del telesco-
su relacin focal es f/8. Como me construccin robusta motorizada, le nutica de 90 amperios que intro- Estacin de energa compuesta por una batera nutica de 90 pio. Comnmente venden un adapta-
interesa que sea ms luminoso, vamos a pedir que sea muy precisa. duje en una caja de herramientas amperios y sus correspondientes conexiones hembra. dor denominado T2 y que sirve para
es decir que su f sea ms peque- Las monturas ms usadas por que cable con tomas de mechero la mayora de telescopios. Para mi
a, tengo adaptado un reductor de los aficionados que se van al campo hembra de 12v. A ella conecto la refractor en concreto necesito varias
campo, es decir, una especie de a astrofotografiar son las denomi- montura, las cmaras, el porttil y piezas para conseguir el enganche.
lente que hace que el telescopio nadas ecuatoriales alemanas y en- todos aquellos aparatos que nece-
sea ms luminoso y consigue bajar tre ellas la ms popular es la NEQ6, siten energa. Nivelado del trpode
esa relacin focal a f/6. que ronda los 1200 euros. Lo primero que tenemos que hacer
Recomiendo para los que se Mi cmara Canon 60D adaptada al telescopio. Porttil es orientar el trpode que susten-
quieran aficionar a la astrofotogra- Eleccin de la cmara Todo nuestro equipo estar conec- ta la montura hacia el polo norte
fa adquirir un refractor de cierta Aqu Canon gana por goleada. Po- tado a nuestro porttil. Es decir, celeste. A continuacin lo nivelare-
calidad, como el Sky-Watcher ED- Eleccin de la montura siblemente el 90% de los astrofo- que manejaremos la cmara y la mos. Luego montamos la montura
80 PRO, es un f/7.5 y su precio est La montura es uno de los elemen- tgrafos con DSLR utilizan Canon. montura a travs del ordenador ya encima del trpode y ajustamos el
sobre los 600 euros. Adems, es tos ms importantes para la astro- La verdad es que cualquier modelo que buscamos la mxima precisin eje de declinacin de la misma con-
muy manejable, puesto que su ta- fotografa. Encima de ella ir nues- DSLR a partir de la 1100 ser una y comodidad posible por las largas Sistema de autoguiado. Obsrvese como encima del telescopio hay forme a nuestra latitud. Por ltimo
mao es pequeo. tro telescopio. La montura tiene excelente compaera. horas que estaremos en faena. En un mini telescopio conectado a una mini cmara CCD. realizaremos la alineacin polar.

150 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 151


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Alineacin polar
Como ya hemos comentado, cuan-
do observamos a travs del tele-
scopio vemos que la imagen se va
moviendo si nuestra montura no
est motorizada. Esto es debido al
movimiento de rotacin de la Tie-
rra. Para corregir este movimiento
mientras dura el tiempo de exposi-
cin de la foto necesitamos que la
montura que aguanta el telescopio
est motorizada y alineada paralela
al eje de rotacin de la Tierra.
Para realizar esta alineacin con
el eje de rotacin de la Tierra, las
monturas tienen un pequeo in-
troscopio conocido comnmente
como buscador de la polar. Miran-
do por l, tenemos que ubicar en
una posicin determinada, segn
fecha y hora, la estrella Polar.
Lo que est adaptado a la cmara no es un objetivo, son adaptadores que nos permiten roscar la cmara al telescopio.
Contrapesado He aadido un reductor de focal y un rotador de campo para poder girar la cmara hasta 360.
Una vez alineada la montura, mon-
tamos todo nuestro equipo.
Las monturas tiene dos moto- Enfoque
res, uno para el eje de declinacin Un mal enfoque hace que las estre-
y otro para el eje denominado As- llas salgan como pelotas y con poca
censin Recta (AR). Para que los intensidad.
motores vayan suaves, debemos Si deseamos la mxima perfec-
contrapesar nuestro equipo, es de- cin podemos comprar un enfoca-
cir equilibrar los pesos. De manera dor electrnico, que es un pequeo
que cuando el eje AR de la montura motor aadido a la rueda de enfo-
est paralelo al suelo, el telescopio que del telescopio y que por medio
con todos sus aadidos se man- de un software calcula cuando y
tenga en equilibrio. cuanto debe enfocar.
Una de las maneras ms efectivas
Alineado y sencillas para enfocar, y que es el
Nuestra montura es capaz de lle- mtodo que yo utilizo, es utilizar una
varnos a cualquier parte del cielo mscara de Batinhov, que es un re-
que le indiquemos, bien usando el corte circular de cartn o plstico
mando o bien con el ordenador. Si con un tramado determinado y que
quiero fotografiar la galaxia M31, se coloca en la boca del telescopio.
la montura tiene que ser capaz de Primero buscamos una estrella lu-
mover todo el sistema y centrarme minosa y acoplamos la mscara a la
la galaxia en la mira del telescopio boca del telescopio. A continuacin
o la cmara. fotografiamos o grabamos una es-
Este acto tan sumamente sim- trella luminosa. Veremos unos picos
ple de entender es ms complejo El buscador de la Polar es un pequeo monocular donde pegare- por la difraccin de la luz. Moviendo
de llevar a la prctica puesto que mos el ojo y situaremos la estrella Polar. la rueda de enfoque podemos con-
pocas veces la montura nos cen- seguir que uno de los tres picos est
trar el objeto a la primera. Esto lo justamente en medio, eso significar
solucionamos a travs de un pro- que el enfoque estar perfecto.
ceso sencillo donde ayudamos a
la montura a centrar el objeto, co-
giendo como referencia dos o tres COMO FOTOGRAFIAR
estrellas. No explicar el proceso
para no alargarnos y porque cada Bsqueda del objeto a fotografiar
marca tiene su tcnica, pero es re- Una vez con el enfoque correcto, ya
lativamente sencillo. podemos indicarle a la montura que
Una vez logramos que la mon- nos lleve al objeto que queremos fo-
tura centre los objetos, es muy tografiar. O bien usamos el mando
fcil ordenarle que nos lleve a de control o usamos nuestro orde-
cualquier parte del cielo que le in- Utilizamos unas pesas (parte derecha de la imagen) para equilibrar nador, si es que tenemos la montu-
diquemos. todo el montaje. ra conectada al mismo.

152 FOTGRAFO NOCTURNO


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

La montura se mover automti-


camente y centrar el objeto en el
centro de la cmara. Haremos una
foto para comprobarlo.

Autoguiado
Una vez tenemos centrado el objeto
a fotografiar, tal y como hemos co-
mentado en prrafos anteriores, ne-
cesitamos autoguiar para corregir
las imperfecciones de seguimiento
de los motores, ya que al estar mu-
chos minutos con el obturador de
nuestra cmara abierto cualquier
micro movimiento errneo dar al
traste con nuestra astrofoto. Para
ello vamos a utilizar el mini telesco-
pio gua con su cmara CCD adap-
tada y conectado al ordenador.
Comnmente se utiliza el soft-
ware PHDGuiding. Una vez selec-
cionada una estrella que veamos en El equipo montado en el lugar.
la pantalla, el software corregir la
posicin del telescopio centrando la
estrella gua en una posicin fija de
la imagen.
Software de control de la cmara BackyardEos.
Fotografiar
Ya tenemos todo listo para empezar
a fotografiar. Programas como el antes men-
Como los tiempos de exposicin cionado, con un sofisticado proce-
son elevados y el nmero de tomas samiento de clculo, son capaces
tambin, tengo la cmara conec- de hacer una media del ruido y eli-
tada al porttil y con un software minarlo en gran medida.
como el BackyardEos controlo los
parmetros de la cmara.
Normalmente, dependiendo de la VENCIENDO AL RUIDO
calidad de nuestro cielo y el objeto a
fotografiar, vamos a usar un ISO de Uno de los grandes enemigos de los
800 o 1600 y un tiempo de exposi- astrofotgrafos es el ruido (grano)
cin de entre 300 y 600 segundos. de la imagen. Para evitarlo, tene-
Y, muy importante, usaremos RAW, mos que seguir una serie de proce-
ya que queremos la mxima calidad dimientos que pasamos a explicar.
posible para que despus en el pro-
cesado podamos extraer toda la in- Tomas dark
formacin oculta que ha captado Una vez hemos acabado de realizar
el sensor. nuestras 20 o 30 tomas, debere-
Las imgenes digitales tienen mos realizar lo que denominamos
ruido (grano) y este ruido aumenta tomas dark o tomas oscuras. Cartes Du Ciel es un software gratuito que nos permite sincronizar la montura con el planisferio. As seleccionamos el
con la sensibilidad y el tiempo de Hay un tipo de ruido en la ima- objeto y el software da la orden a la montura para que lo busque en el cielo.
exposicin. gen que se genera debido al ca-
Si hicisemos una nica toma lentamiento del sensor. Este ruido
el ruido sera demencial. Es por trmico est relacionado con el ma ISO y temperatura que las que Para evitar el ruido de lectura, te-
ello que necesitamos una media tiempo de exposicin y la tempera- hemos realizado a nuestro objeto, nemos que hacer unas 50 fotos con
de entre 20 y 30 tomas (mientras tura ambiente. A mayor tiempo de pero con la tapa puesta. Es decir la tapa puesta, con la misma ISO y
ms mejor) y luego combinar es- exposicin y mayor temperatura ,que realmente estaremos fotogra- la mxima velocidad de obturacin.
tas imgenes con un programa in- ambiente, ms ruido se genera en fiando la oscuridad.
formtico adecuado, por ejemplo la imagen. Este tipo de ruido gene- Tomas flats
Deepskystacker, que nos ayude a ra como unos pxeles iluminados Tomas bias Estas tomas las realizamos para
reducir el ruido. Esto es as porque parecidos a pequeas estrellas de Es el ruido que es ocasionado por evitar el vieteo (bordes oscuros
el ruido no siempre se comporta diferentes colores. la electrnica de la cmara. El pa- en la imagen) y que es debido a la
de la misma manera. Este es alea- Para evitar el ruido trmico. Te- trn generado es como una espe- geometra de los sistemas pticos.
torio, as que cada foto que tome- nemos que hacer el mismo nmero cia de mltiples bandas o lneas Tambin nos servirn para eliminar
mos tendr una distribucin del de fotos (mnimo la mitad) a la mis- paralelas. las manchas del sensor.
ruido diferente. Arriba, una sola toma de la Galaxia M51. Abajo, 20 tomas apiladas. Ntese la diferencia en el ruido.

154 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 155


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Imagen de la Nebulosa Cabeza de Caballo procesada con Pixinsight. Son 46 fotos de 360 segundos, ISO 1600, con Canon 60D refrigerada + Takahashi 102 con reductor de focal.

Para ello tenemos que usar una


lmina iluminada uniformemente
(se puede construir por uno mismo
o comprar en tiendas de astrono-
ma) que pondremos en la boca del
telescopio a modo de tapa.
Haremos unas 50 fotos con expo-
sicin automtica con el dial puesto
en AV. Utilizaremos los mismos ele-
mentos pticos y la misma configu-
racin que usamos en la toma de las
astrofotos. Es por ello que es reco-
mendable hacer estas tomas in situ,
una vez hemos acabado de fotogra-
fiar nuestro objeto celeste.

ALINEADO, CALIBRADO
Y APILADO

Ahora que tenemos nuestras tomas


del objeto, los darks, bias y flats,
usaremos el programa DeepSkyS-
tacker para que alinee, calibre y api-
le las imgenes y as lograr obtener
una imagen mster de buena cali-
dad para posteriormente procesar-
Nebulosa Trfida (arriba) y de la Laguna (abajo) Son 40 tomas de 300 segundos, ISO 1600, con Canon 60D refrigerada a -13 C y telescopio Takahashi 102 con reductor a f/6. la y extraer la mxima informacin. La misma imagen de arriba, pero en este caso sin procesar.

156 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 157


ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

NGC 6726. Fueron 30 tomas de 500 segundos, ISO 1600, Canon 60D + telescopiorefractor 102mm.

Alineado: es posible que las fo-


tos que hemos hecho no coincidan
El resultado merece la o recorte de la imagen, elimina-
cin de gradientes, calibrado del
exactamente en el mismo encuadre. pena por todas las horas color, eliminacin de ruido, esti-
Aunque las variaciones pueden ser
de pocos pxeles, esta coincidencia
dedicadas a la astrofoto rado del histograma, saturacin
de color, contraste, extraccin de
debe ser total. As que el software se detalles de pequeas, interme-
encarga de alinear las imgenes. dias y grandes escalas, enfoque,
Calibrado: sustraccin del rui- tos son lineales. etctera.
do trmico y de lectura. Para ello Tenemos un archivo RAW o TIFF Espero que no se hayan asusta-
el software utilizar la informacin en bruto a partir del cual, por me- do por la dificultad que comportan
aportada por los darks y los bias. dio de unos procesos de edicin este tipo de fotografas, el resulta-
Apilado: el software, con toda la fotogrfica, lograremos conseguir do final bien merece la pena por
informacin, utilizar un proceso una imagen espectacular. todas las horas dedicadas para
de clculo sofisticado por el que Al igual que para fotografa con- conseguir una bonita astrofoto.
disminuiremos elruido. As, obten- vencional el mximo exponente de Pueden contactar conmigo a
dremos una imagen bien limpia de software de retoque es el Photos- travs de Facebook: www.face-
ruido y sin vieteo. hop, para astronoma es el Pixin- book.com/esmuysimple75 y ver
sight. mis videotutoriales de astrofo-
Para explicar cmo se procesa tografa en: www.youtube.com/
PROCESADO DE LA IMAGEN una imagen necesitaramos varios user/esmuysimple.
artculos de esta extensin. Nebulosa Norteamericana o NGC 7000. Realizada
Ahora es cuando entramos en Solo para que nos hagamos una Ral Lpez Ramrez con telescopio refractor de 102mm y Canon 60D.
otra dimensin. La foto que tene- idea, mencionar los procesos Son 30 tomas de 500 segundos a ISO 1600.
mos como resultado del proceso bsicos ms caractersticos que
anterior est sin procesar. Los da- requiere una imagen; reencuadre

158 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 159


MAKING OF I LIGHT BROTHERS LIGHTPAINTEAM

lneas sin quemar incluso a f/2.8


como podis ver en nuestras fotos
Fire passion o Alchemist fire
pero la textura no era del todo de-
finida.
Un da, comentando todo, esto
Namor Pastor nos confes su tru-
co, que hace que este tipo de fotos
sean ms sencillas de ejecutar y
con una textura muy impactante
en el fuego. Esta foto es un claro
ejemplo de esta tcnica en la que
mezclamos fuego con linternas y
tape. Combinacin imposible sin la
tcnica de Namor.
F/22 e ISO 100 es una configura-
cin perfecta para tener textura en
el fuego pero no para la iluminacin,
por lo que utilizamos un objetivo
con diafragma manual (Samyang
14mm) y el truco de Namor, que
consiste en cambiar la apertura du-
rante la toma. Dicho esto, solo nos
queda explicaros como hacemos
las antorchas y la ejecucin de la
foto.
Las antorchas son bsicamente
una bola de algodn impregnado en
vaselina para que el fuego sea ms
tenue y duren ms. En el interior de
esta bola metemos sal, esto genera
una reaccin qumica que absorbe
el calor al interior de la bola. As po-
dremos pasarla cerca de la piel sin
quemarnos. Esta bola la amarra-
mos en una varilla con garras en un
extremo, pero podis usar un palo o
cualquier cosa.
Debemos dejar claro que este
tipo de fotos siempre tenemos
que hacerlas con precaucin y se-
guridad. Elegiremos una localiza-
cin segura y siempre tendremos
a mano una manta para apagar la
antorcha y un extintor para usar en
caso de que sea necesario.
Con todo esto preparado, empe-
zamos. Lo primero fue la antorcha
para trazar las lneas a f/22. Acto
seguido, bajamos a f/8 en el anillo
del objetivo y procedemos a ilu-
minar. Trustfire Z6 para el contra-
luz, LedLenser P7 para el modelo
Nikon D7100, 14mm, f/22, 176 segundos, ISO 100, WB 5000K. en cenital y terminamos con tape

U
blanco.

Doctor Fire
no de los elementos queramos conseguir y que poda Gracias a Namor Pastor por en-
que ms nos gusta dar mucho juego. searnos esta tcnica, a Rolando
usar en light painting Entonces, empezamos a darle por sus increbles trajes y su pa-
es el fuego real. Un vueltas a la cabeza y a probar dis- ciencia y a Javier por su ayuda y
da vimos una foto de tintos tipos de antorchas y cuerdas. compaa.
Namor Pastor titulada Hefesto, La dificultad estaba en no quemar
en la cual mezclaba fuego real el fuego sin tener que recurrir a un Light Brothers Lightpainteam
con una iluminacin con linter- diafragma cerrado, que dificulta
nas muy espectacular. En ese la iluminacin. Conseguimos ha-
momento supimos que era lo que cer una antorcha con la que trazar

160 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 161


MAKING OF I CARLES CALERO

Canon 5D Mark III, 17mm, f/6.3, 58 segundos,


ISO 160, WB 2800K, iluminacin selectiva con
linterna clida e iluminacin de la escena con
linterna RGB con color violeta. Fotografa y
light painting:Carles Calero. Maquillaje y body-
paint: Joana Bastos. Modelo: Marina Conde.
Asistentes de produccin: Marta Baliarda,Al-
fredo Miranda Barbosa. Peluquera:Marta Prats
yPeluquera Lalemana.

E
n una fotografa noctur-
na de retrato hay varios
factores importantes que
hay que tener en cuenta...
Modelos: contar con una
buena modelo es bsico, ya que
debe mantenerse quieta sin mo-
verse varios minutos, y esto en re-
petidas ocasiones hasta conseguir
la toma deseada despus de varias
pruebas. Una buena comunicacin
y buen feeling con l/ella ser de
vital importancia. Su presencia, la
capacidad que tenga para expresar
y transmitir con sus gestos, su mi-
rada y su gestualidad son valores
importantsimos a la hora de elegir
con qu personas trabajaremos, ya
que son quienes van a dar la cara
delante de la cmara y a quien va-
mos a inmortalizar en la toma.
Maquillaje y estilismo: es casi tan
importante como el primer punto.
Si algo distingue una buena foto de
una foto regular van a ser los deta-
lles de calidad en cuanto al maqui-
llaje y estilismo. Es esa variable la
que va a dar credibilidad a la escena
y un valor aadido, ya que nos va a
ayudar a profundizar en la imagen.
En el apartado de estilismo nos
puede ayudar el hecho de poder
contar con modelos que frecuenten
los grupos de animacin o recrea-

Beauty
cin (Manga, Medievales, Dark, etc)
y que, por tanto, ellos mismos nos cando la mxima de que menos es nos profesionales nos va a permitir ms, esto nos servir para poder re-
facilitaran el vestuario. ms. Un exceso de efectos de ilu- crear imgenes totalmente dife- petir sesiones con estas personas
Localizacin: este va a ser un minacin va a ser perjudicial para rentes y llamativas. Es importante tan valiosas, lo cual es importante
punto importante, ya que nos va el resultado final, llegando a crear pensar que todos los miembros del ya que los buenos profesionales no
a proporcionar un entorno que va una escena demasiado barroca que equipo son importantes, y no creer abundan.

Dolly
a dar el contexto a la fotografa. nos distraiga del motivo principal que por el hecho de ser los fotgra- Os animo a que profundicis en
Aunque a veces puede justamente de la escena, es decir, el personaje. fos e iluminadores tenemos un pa- la disciplina del retrato nocturno.
llamar nuestra atencin el hecho de Efectos de luz sutiles y pertinentes pel principal.
que el personaje est totalmente nos ayudarn a obtener una imagen Si pensamos de esta manera, Carles Calero
descontextualizado. limpia. aparte de conseguir buenas foto-
Iluminacin: en mi caso me gusta A partir de estos parmetros, grafas, conseguiremos que todo el
hacer iluminaciones sencillas, apli- trabajar en equipo rodeado de bue- equipo disfrute de la sesin. Ade-

162 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 163


MAKING OF I ENRIQUE E. DOMNGUEZ

Canon EOS 550D, 11mm, f/5.6, 113 segundos, ISO 200,


WB 3200K, linterna Mini Maglite, flash con gel rojo.

Ven a jugar
conmigo
P
ara empezar y antes amigo de toda la vida y compae- tmpera roja nos sirvi para dar
de nada, debera decir ro de aventuras fotogrficas Maico ese pequeo toque sangriento a la
que esta fotografa co- Delgado, con quien comparto la composicin. Los periodicos que
rresponde a mi primer mayor parte de salidas fotogrficas hay en el suelo estaban all tal cual
intento de crear una es- desde que ambos nos iniciamos en se pueden ver en la imagen, y s...
cena light painting. De dicha sesin este mundillo. estaban abiertos precisamente por
salieron unas pocas imgenes que El lugar escogido para la sesin la pgina de las esquelas. Vamos,
me parecieron vlidas, pero de ellas fue el Hotel Neptuno, una gran edi- que ni hecho adrede.
esta es, quizs, mi favorita. ficacin abandonada y en un esta- En cuanto a la iluminacin, se uti-
Aquella fue una noche de mu- do de absoluta decadencia, pese a liz una linterna Mini Maglite clida
cho aprendizaje, adems de muy haber cesado su actividad hace tan con la que se dio luz a Isabel, sus
divertida. Las horas parecen pasar solo ocho aos. El que en su mo- elementos de atrezzo, suelo y pare-
volando cuando uno hace estas mento fuera emblema de la poca des, y un flash con gel rojo que fue
cosas y ms aun si la compaa es dorada del turismo de la costa la- disparado seis veces desde tres lu-
tan agradable y entusiasta como lo gunera, en Tenerife, es hoy un lugar gares diferentes del pasillo por de-
fue en esta ocasin. Tuve la suerte que constituye un serio problema lante de la modelo.
de contar con Isabel y Javier como para vecinos y autoridades de la Isabel, el mueco y el hacha fue-
modelos, aunque en esta foto en zona por la cantidad de suciedad ron iluminados desde dentro del
concreto Javier no aparece, sino que acumula, el evidente dao que encuadre tapando el cabezal del
que hizo de ayudante de ilumina- su estado causa al paisaje o por los la linterna con una mano para que
cin disparando el flash filtrado con diversos incendios que all han te- no apareciera en la foto y limitando
gel rojo a lo largo del pasillo. nido lugar. Importante comentar, adems la cantidad de luz tapando
De ambos me sorprendi mucho adems, que entrar al hotel consti- con el pulgar el fronal de la Mini Ma-
su capacidad de permanecer com- tuye un serio peligro para la integri- glite para intentar pintar con preci-
pletamente inmviles a lo largo del dad, por lo que no es recomendable sin. Esta iluminacin se hizo desde
tiempo que llev cada exposicin. en absoluto adentrarse demasiado muy cerca, a apenas unos centme-
De hecho, creo que los dos podran en el edificio y mucho menos ir ms tros y en poco tiempo. Suelo y pa-
dedicarse a practicar apnea, dada arriba de su primera planta. redes se iluminaron desde un lado
su enorme capacidad para aguan- El mueco es de Isabel, form de las cmaras durante algo ms de
tar la respiracin... Bromas aparte, parte del atrezzo de un disfraz que tiempo, al estar ms lejos. Al termi-
quiero destacar el gran trabajo que se hizo para carnavales y ya estaba nar esta iluminacin se dieron los
hicieron, las ideas que aportaron tuneado con ese diablico aspec- toques de flash rojo para completar
durante la sesin, el buen ambien- to. Cristobal, que as bautiz Isabel el aspecto siniestro de la foto.
te reinante y las risas, algo que hizo a la criatura, nos vino de perillas
de aquella una noche para recordar para la escena. El hacha lo apor- Enrique E. Domnguez
con una sonrisa. t Javier, sacado directamente de
A mi lado, trpode con trpode entre las herramientas del cuarto
como suele ser habitual, mi gran de aperos de su finca. Un poco de

164 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 165


MAKING OF I CRISTINA GARCA CELEIRO

Canon EOS 6D, 16mm, f/4, 30 segundos, ISO


2000, WB 5200K, linterna fra para el exterior y
linterna clida para el interior,

traba a unos 25 metros, con lo que


me garantizaba que la zona de sue-
lo del encuadre y todo el horizonte
quedara enfocado.
Para evitar las trazas de estrellas
casi siempre exponemos un mxi-
mo de 30 segundos. Muy pocas ve-
ces aumentamos ese tiempo.
Subimos el ISO a 2000, ya que
necesitbamos mucha sensibilidad
para iluminar mucho en poco tiem-
po, y as sacaramos ms estrellas.
Yo me met dentro del telgrafo
para ver si se poda llegar arriba e
iluminar todas las ventanas. Dos
tramos de escaleras en buen esta-
do me llevaban hasta el segundo
piso para poder sacar luz por todos
los huecos. En el interior utilizara la
linterna clida, para que contrasta-
ra con la luz fra de la fachada.
Para darle volumen y crear som-
bras en la textura de la fachada
haba que iluminar desde el lateral.
Siempre que se pueda, lo ideal es
hacerlo perpendicular a la cmara,
nunca frontal desde el plano de la
misma, para que la luz no quede
plana y sin textura.
Toms iluminara con linterna fra
la fachada principal y el suelo, co-
locndose a la derecha y fuera del
encuadre.
Luis Javier se encargara de la
fachada izquierda, pero tendra que
iluminar menos tiempo que en la
parte derecha, para que quedara
ms oscura y no perder la tridimen-
sionalidad del telgrafo.
Lo primero que hice fue iluminar
la puerta, y despus dirigir el haz de
luz hacia fuera y al suelo para que
llegara hasta el final derecho del en-
cuadre.
Luego sub las escaleras ilumi-
nando todas las ventanas. Tuve que
ajustar un par de veces el tiempo
porque al principio di demasiada

T
luz y salan quemadas, sobre todo
elgrafo ptico n 17, en lumnica de los pueblos cercanos, Normalmente me gusta utilizar la ventana izquierda superior. Nos
Olmedilla de Alarcn, por lo que era mejor aliarse con ella aperturas de f/4-f/5.6, porque el llev unas cuantas tomas conse-

El mensaje
Cuenca. Para esta oca- y utilizar un balance de blancos ms enfoque es mejor en toda la foto, guirla a nuestro gusto.
sin nos reunimos unos clido para darle ms fuerza. Lo su- sobre todo en las esquinas.
cuantos amigos noctm- bimos a 5200K, por lo que el exterior En este caso, y dado que no tena Cristina Garca Celeiro
bulos: Toms, Csar, Daro, Luis Ja- haba que iluminarlo con linterna fra ningn primer plano cercano, no
vier, Luis Ricardo y yo. En esta toma para compensar el balance clido y hice uso de la hiperfocal. Me limit
tenamos mucha contaminacin que no pareciera el infierno. a enfocar al telgrafo, que se encon-

166 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 167


MAKING OF I ERIC MARSINYACH

H
ola amigos, soy Eric
Marsinyach, aficionado Canon 5D Mark II, 14 mm, f/ 7.1, 115 segundos, WB 3800K, hilo
a la fotografa nocturna luminoso azul, hilo luminoso blanco, mini linternas led color,
y actualmente disfru- nen flexible RGB, linterna led plana fra.
tando a tope de la tc-
nica del light painting. Muchos me
conocis con el nombre artstico de
Solofotografo. Actualmente tengo
una web dedicada exclusivamente a
la fotografa nocturna de larga expo-
sicin y light painting. Hoy, para los
lectores de la revista, os quiero con-
tar como preparo y realizado una
de mis sesiones personales paso a
paso para transmitiros al mximo
los detalles.

Preparar la sesin
Normalmente realizo sesiones de
TFP (sesiones de intercambio, dn-
de modelos posan a cambio de las
fotografas de la sesin) a las que
siempre voy con los deberes hechos
o, al menos, las ideas muy claras, ya
que los imprevistos pueden apare-
cer y tienes que tener alternativas.

A tener en cuenta
Como os podis imaginar y la ma-
yora de vosotros ya sabis, esta-
mos hablando de fotografas que se
realizan completamente a oscuras,
verdad? Lo que os voy a comentar
a continuacin tendramos que te-
nerlo en cuenta cuando realizamos
sesiones a modelos, tienes que te-
nerlo todo muy bien pensado para
no alargar mucho el tiempo de expo-
sicion ya que tenemos la dificultad

Juanky
del movimiento.
Para sacar el mximo partido a un
modelo en la fotografa nocturna tie-
nes que intentar realizar la fotografa
con los mnimos intentos posibles y
no estancarte en una sola exposi-

Tattoo
cin, es aconsejable seguir con la
siguiente fotografa de la serie o del
proyecto que habas pensado.

Observar
Hay que observar en qu situacin
estamos en el momento. Por ejem-
plo, en la fotografa de Juanky Tattoo,
estamos hablando que estamos
realizando una fotografa en el inte- mximo de exposiciones y ser ms fotografa y s que de esta manera sesin. Una vez comprobado todo, conecto el hilo luminoso azul, que con mini linternas de color. Una vez
rior de un local, con todos los lujos, efectivos todava. pueden hacerse una pequea idea. realizo un par de pruebas de luz y tengo preparado detrs del modelo, iluminado todo solo me quedaba
luz, agua, ambiente Esto nos crea En ese momento considero que ya tiempos. Estos son pasos importan- realizando pequeos movimientos encender el nen flexible RGB que
una tranquilidad sobre el modelo y Puesta en marcha estn preparados para ver la magia tes antes de entrar en accin. lentos sin orden para crear el aura tengo colocado debajo el sof con
la nica dificultad, por decir algo, es Cuando llega el momento y esta- del light painting. del tatuador entre 10 y 15 segun- el mando a distancia unos 10 segun-
no repetir mucho la misma exposi- mos todos en el lugar de encuentro, Accin! dos. Ahora solo me falta iluminar a dos. Wualaaa, fcil eh?
cin. En cambio, si la sesin fuera en empiezo explicando unas pincela- Pruebas La fotografa de Juanky Tattoo la Juanky y darle unas pinceladas de
exterior y en invierno, hubiramos das en que consiste el light pain- Antes de empezar la sesin es fun- inici con hilo luminoso blanco en- luz al sof con linterna fra, todo en Eric Marsinyach
tenido que tener en cuenta tambin ting, que dificultades hay y posibles damental probar las herramientas cendido entre 20 y 25 segundos una posicin entre cenital y con-
el fro que pasara el modelo al estar consecuencias Seguidamente, que voy a utilizar y de esta manera interpretando tinta lumnica. A trapicada y con mucho cuidado al
parado y la prioridad sera reducir el explico cmo vamos a realizar la evitamos imprevistos en medio de la continuacin, paro el hilo blanco y trabajar los detallitos de la calavera

168 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 169


MAKING OF I JOS ANTONIO HERVS

Canon 6D, Canon 16-35 f/2.8 II; Canon 5D Mark


III, Canon 70-200mm f/2.8. Para la Luna us
dos exposiciones: Luna blanca:1/125 segundos,
f/8, ISO 100; Luna eclipsada: 1/30 segundos,
f/2.8 ISO 1600. Para el paisaje: 30 segundos,
f/2.8, ISO 3200.

The eclipse storm F


ue una foto que tena en la am, empec preparar mis dos c- apareci una tormenta elctrica en
cabeza, ya que no quera maras buscando la composicin y el horizonte. Una vez en casa esco-
hacer la tpica foto de solo sobre las 2:30 am empec a fotogra- g 18 fotografas de mas de 200 que
la Luna en gran tamao fiar la Luna como si de un timelapse hice de la Luna. Del paisaje de Es Ve-
eclipsada. se tratara, con un intervalo entre fo- dra, de 36 escog solo una como fon-
Prepar la planificacin con tos de tres minutos. Expuse sobre la do y las fusion con Photoshop para
Photopills para saber la direccin luna a una velocidad alta para captar crear todo el recorrido del eclipse
correcta de la Luna conforme se iba textura, como es normal todo lo de- lunar.
eclipsando. El sitio ya lo tenia escogi- ms saldra subexpuesto.
do, ya que es uno de los puntos mas Con mi otra cmara y con un gran Jos Antonio Hervs
famosos de Ibiza, un mirador con angular hice lo mismo encuadrando
vistas al islote de Es Vedra. el paisaje, pero con mas tiempo de
Una vez en el lugar, sobre la 1:30 exposicin, y tuve la suerte de que

170 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 171


MAKING OF I JUAN EZQUERRO

Canon EOS 600D, 8mm, f/5.6,


261 segundos, ISO 100, WB 4000K.

L
levaba una hora dando
vueltas en la cama cuan-
do se me ocurri esta foto.
Me levante con la idea de
probar solo el encuadre.
Craso error, esta es la historia de las
siguientes cuatro horas...
Estoy slo, as que necesito en-
contrar una postura que se vea co-
herente sobre la cama y que me per-
mita iluminarme correctamente.
Para evitar que salgan partes del
cuerpo que no deseo me pongo
guante, chaqueta y pasamontaas
negros. Usar una linterna clida y
un hilo luminoso para hacer el efecto
de humo, uno naranja se integra me-
jor con el tono clido de la linterna.
Tomo posicin sobre la cama y
apag las luces. Comienza la ac-
cin...
Empiezo iluminando con la linter-
na en la cintura, primero la pierna
levantada, despus el espacio entre
las piernas y finalmente la segunda
pierna desde el pie hasta la cintura.
Esto me permite esconder la linter-
na de la cmara para poder apagar-
la.
Lo difcil es hacer todo esto en
un movimiento continuo para evitar
quemados, a la vez que mantene-
mos el ngulo correcto en la linter-
na respecto a la cmara, adems.
Como tampoco debo mover las pier-
nas mientras las ilumino, me veo li-
mitado a la hora de poner la linterna
en una posicion correcta y que esta
no interfiera con la camara. Para re-
solver esto uso un pequeo trozo de
cartulina negra que me facilita la la-
bor de ocultar la linterna.
Fuera de encuadre y con mucho
cuidado de no contaminar la escena
regulo el ancho del haz de la linter-
na al tamao del lateral de la cama.

Pesadillas
Me meto bajo la cama y empiezo a
iluminar el lateral con las manos, lo a medida que nos alejemos de la preferido hacer de otra forma.
hago en dos partes iluminado desde cmara. Adems, para enfatizar el Como ancdota, contaros que
la esquina hasta el centro de la cama dramatismo en las manos hago una tengo un gato negro, por lo que no
poniendo la mano izquierda en la po- pequea pausa al pasar por ellas. Fi- sale en la foto si se lleva un linterna-
sicin que quiero y despus cambio nalmente uso el hilo luminoso para zo por accidente, pero s proyecta
la mano de sitio e ilumino desde el hacer el efecto de humo. sombra...
centro hasta la esquina contraria. Repito hasta dar con un resultado
La dificultad esta en que el movi- satisfactorio. A las 4 de la maana Juan Ezquerro
miento en cada seccin no es conti- se me rompi el hilo luminoso y no
nuo de lado a lado, sino que empieza pude repetir una vez ms para arre-
rpido y se va haciendo ms lento glar un par de detalles que hubiera

172 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 173


ENTREVISTA I QUIQUE APARICIO

ENTREVISTA POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ que la fotografa muestra. En caso


contrario se notifica al usuario para

Es una manera sencilla


que rectifique la geolocalizacin y
por ltimo, si no se consigue verifi-
car adecuadamente el punto en el
mapa, se eliminara la localizacin.

de conocer localizaciones
Tambin est la opcin de que los
usuarios que conocen la zona o que
hayan ido al punto recientemente,
puedan reportar cualquier inciden-
cia respecto a la localizacin o a
cmo acceder a la zona.
Quique Aparicio es el creador de Subexpuesta.com, una web dedicada Es posible exportar las loca-

a la divulgacin de localizaciones especficas para fotografa nocturna lizaciones filtrando los resulta-
dos por comunidades y tipos de
lugar?

C
En el apartado de Mapa, tenemos
harlamos con l para la opcin de poder filtrar por lo que
que nos cuente ms ms nos guste. Podemos as filtrar
cosas acerca de su pro- por categora (nocturna de paisa-
yecto y poder conocer je, nocturna urbana, light painting,
un poco ms de cerca atardecer-amanecer, monumentos,
el funcionamiento de la web y algu- ruinas, vehculos-maquinaria, mi-
nos de los los planes que estn por nera), o por ciudad o provincia, tan
llegar en su desarrollo. solo escribindolo en el buscador.
Cmo surgi la idea de crear Nos encantara que el movil boradores para que este sistema y ofrecer lo mejor para la comuni-
Subexpuesta.com? nos avisara de localizaciones de puntos sea ms interesante y dad de fotgrafos nocturnos. Como
Una vez que te entra el gusanillo prximas a nuestra posicin, atractivo. adelanto, estamos terminando la
de la fotografa nocturna (y en mi veremos esta funcionalidad im- Sera fantstico formar a los posibilidad de poder integrar las
caso fue por culpa de Mario Rubio), plementada en una app? fotgrafos sobre cmo docu- localizaciones creadas en Subex-
entras en un bucle de querer sa- Pues recientemente hemos pu- mentar los sitios que conocen puesta.com en tu propia web (con
lir cada fin de semana para poder blicado una actualizacin en la web para compartirlos y aumentar la un simple plugin de Wordpress).
practicar esta disciplina. Aparte de para poder recibir un aviso cuando inteligencia colectiva. Podre- Ms ideas para el futuro: posibili-
la complejidad que pueda tener la haya una localizacin nueva cerca mos ver en el futuro charlas o dad de crear quedadas (tanto p-
fotografa nocturna, uno de los prin- de ti. Defines un punto en el mapa, masterclass sobre geoposiciona- blicas como privadas) gestionando
cipales problemas es dnde pode- indicas el radio en kilmetros y a miento de localizaciones? las localizaciones, dnde quedar, y
mos hacer una fotografa nocturna partir de ah, cualquier localizacin Sera genial poder dar alguna herramientas necesarias. Posibi-
en un sitio impactante. Es entonces que se cree dentro de tu radio se charla o masterclass sobre geopo- lidad de gestin de cursos, poder


cuando te salta a la mente el castillo te notificar a tu email, para que sicionamiento de localizaciones. tener una mayor interaccin entre
de tu pueblo, la vieja casa abando- puedas planificar tu prxima salida Poder hablar desde la preparacin profesor y alumnos. Ranking de lo-
nada donde jugabas de pequeo o nocturna a esa localizacin. y bsqueda de los lugares (Google calizaciones por provincias y algu-
el mirador tan bonito en lo alto de Se premia de algn modo a Earth, Google maps, Panoramio) y na sorpresa que me debo reservar.
tu ciudad. Una vez que vas mejo- Creo que hay muchos Y por qu crees que hasta los usuarios que ms aportan a cmo guardar estas localizaciones As que os esperamos en www.sub-
rando tu tcnica te va resultando
ms complicado encontrar nuevas compaeros dispuestos a ahora no exista una web de es-
tas caractersticas?
la web?
Por ahora no tenemos nada con-
correctamente, hasta la manera de
evaluar la contaminacin lumnica
expuesta.com y sentiros libres de
descubrir y compartir nuevas loca-
localizaciones, pero con dedica- compartir sus fotografas Como deca antes, puede ser que creto, pero estamos pensando en de la manera ms objetiva posible. lizaciones nocturnas. Ser todo un
cin y paciencia descubres nuevos a muchos fotgrafos no les guste crear un sistema de puntos, donde Qu ms podemos esperar de placer teneros entre nosotros.
lugares. Pero qu pasa si ests de desvelar dnde hacen sus fotogra- se pueda premiar a los usuarios Subexpuesta.com en el futuro?
vacaciones fuera de tu provincia y cer buenas localizaciones cerca de fas, o que sea una temtica muy es- que lleguen a ciertos puntos. Esta- En Subexpuesta.com estamos
quieres hacer una fotografa noc- tu zona o de otra provincia si vas de pecfica, pero creo que hay muchos mos trabajando con posibles cola- trabajando da a da para mejorar
turna? Recurres a tus webs favo- viaje o si te pilla de paso. compaeros dispuestos a compartir
ritas como Flickr o 500px a ver si Qu tal acogida ha tenido la sus fotografas, explicar cmo ac-
alguien ha puesto adecuadamente iniciativa? ceder y podernos enriquecer unos
alguna foto geolocalizada, pero te Ha sido muy gratificante escu- de otros. No se trata de robar foto-
pierdes entre tanta variedad de fo- char la buena acogida que ha tenido grafas, se trata de compartir cono-
tos y la falta de concrecin de cada el proyecto. Es cierto el recelo que cimientos, crear comunidad y que
punto. Es aqu donde nace Subex- provoca que los fotgrafos desve- cada fotgrafo pueda dar su visin
puesta.com, un lugar donde poder len sus localizaciones, pero en este de ese lugar con una fotografa.
compartir y descubrir localizacio- caso no buscamos que los usuarios Qu mtodo sigue Subex-
nes de fotografa nocturna. 100% nos den la ubicacin para ganar el puesta.com para verificar que la
fotografas nocturnas, geolocali- Pulitzer, sino poder compartir los informacin sobre las localiza-
zadas, explicando detalladamente lugares mticos de tu zona para que ciones sea exacta?
cmo se accede, la peligrosidad de gente que se inicia en la fotografa En primera instancia se com-
la zona y la contaminacin lumnica. o compaeros que vienen de otra prueba que exactamente en el
Una manera muy sencilla de cono- provincia, puedan disfrutar de ellos. punto indicado en el mapa haya lo

174 FOTGRAFO NOCTURNO


REPORTAJE I MAYTE VIDAL

El molino de la nimas. Canon 5D Mark III, 14mm,


f/2.8, 25 segundos, ISO 800, WB Auto, luz de Luna.

El penitente. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 60 segundos, ISO 160, WB 3300K, linternas clida y fra.

La noche, el mejor
momento para crear
L
a fotografa nocturna es
una disciplina que cuando
Cuando tuve oportunidad del laboratorio y a la emocin de
tener a la Luna retratada se una el
comienzas a practicarla de salir a hacer fotos por sabor agridulce de querer algo ms
te atrapa sin que puedas
hacer nada por evitarlo. Y la noche, no lo dud que un cielo negro.
Entonces lleg la fotografa digi-
es que la magia y el misterio de la tal y, de su mano, llegaron tambin
noche no dejan indiferente a nadie. las primeras redes sociales, foros
En poco tiempo, el arte de foto- Ver una fotografa de un paisaje dedicados a la fotografa donde se
grafiar se ha popularizado much- donde se conjugan las sombras de la compartan conocimientos, ade-
simo, en parte gracias al abarata- noche con colores especiales que no ms de imgenes. Y descubr Noc-
miento del material fotogrfico y apreciamos a simple vista y con un tmbulos.org.
gracias tambin a las redes socia- cielo cargado de estrellas y cruzado En el foro de Noctmbulos apren-
les, donde se comparten cada da por una Va Lctea, causa en la retina d mucho sobre fotografa noctur-
miles de fotografas. del observador una sensacin onrica na, leyendo las experiencias de los
Las fotografas nocturnas resul- que le hace sentirse un pequeo pun- fotgrafos que all publicaban sus
tan impactantes, tanto para los que to especial dentro de un mundo don- trabajos. Quera poner en prcti-
amamos y practicamos esta moda- de la realidad y la magia de las imge- ca todos esos conocimientos, y en
lidad de fotografa como para los nes se mezclan a partes iguales. cuanto tuve la oportunidad de sa-
que simplemente disfrutan de su Recuerdo cuando empec a foto- lir a hacer fotos por la noche, no lo
contemplacin. grafiar la Luna llegaban las fotos dud.

176 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 177


REPORTAJE I MAYTE VIDAL

La mansin. Canon 5D Mark III, 14mm, f/4, 30 segundos,


ISO 800, WB Auto, 60 fotografas unidas con StarStax.

178 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 179


REPORTAJE I MAYTE VIDAL

Sueos de un tiempo pasado. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 35 segundos, ISO 1600, WB 3200K, linterna clida. Caperucita Roja. Canon 5D Mark III, 40mm, f/2.8, 61 segundos, ISO 160, WB 3200K, linterna clida.

Adems, comenc a editar mis


fotografas yo misma, poniendo en
Es durante el silencio vamos tiempo haciendo fotogra-
fa nocturna y queremos hacer un
cada imagen muchsima ms crea- nocturno cuando ms repasito, tenemos al alcance de
tividad de lo que el laboratorio ana-
lgico me permita.
conecto con mi interior nuestra mano una gua muy til:
El fotgrafo en la noche. Y es que
Considero la noche como el me- es imposible no aprender a hacer
jor momento para crear. Es duran- buenas fotografas nocturnas y en-
te el silencio nocturno cuando ms En esos momentos, el gusanillo gancharse a la noche con este gran
conecto con mi interior y cuando de la fotografa nocturna ya lo tena manual
me siento ms creativa. Desde que completamente instalado en m... Y Muchas veces salgo sola a foto-
tengo uso de razn ha sido as. Y desde entonces, realizo fotografa grafiar de noche, aunque es algo
cuando salgo a fotografiar en la nocturna con asiduidad. que, como todos sabemos, no debe
noche, me gusta llegar al lugar es- Quitando alguna salida fotogr- hacerse. Pero es lo que pasa cuan-
cogido, encuadrar y capturar los fica nocturna con compaeros de do hay ganas de hacer fotos noctur-
colores y la magia que la noche FONAMAD y de AFOTAR, en las que nas y nadie puede acompaarme
esconde. se aprende mucho compartiendo, Al principio, no usaba las tablas
En mis comienzos fotogrficos, nunca he ido a un taller de fotogra- de hiperfocales. Enfocaba con el
tanto analgicos como digitales, fa nocturna (bsicamente por falta puntero lser. Pero lo cierto es que
haba hecho algunas fotografas de tiempo fsico). Me hubiera gusta- la tabla de hiperfocal es una herra-
nocturnas, pero urbanas, en Ma- do poder hacerlo, pero me era com- mienta muy cmoda, y recomiendo
drid, en Londres, etc. Pero las pri- pletamente incompatible con el tra- a todo el que quiera hacer fotogra-
meras fotografas nocturnas con bajo que tena en esos momentos. fa nocturna que la use. Evita mu-
cielos estrellados las realic junto Por eso, aprenda a base de leer las chos quebraderos de cabeza, y es
a compaeros de FONAMAD. Esas experiencias de otros fotgrafos tan sencillo como imprimirse la ta-
fueron tambin mis primeras foto- nocturnos y a base de mis propias bla y echar mano de ella cuando sea
grafas pintando con linterna, el r- experiencias disparando y dispa- necesario.
bol o las rocas del primer plano que rando sin parar. Poco a poco, con el tiempo y a
acompaaban al cielo estrellado en Hoy en da, y tanto para los que base de mucho disparar, se va per-
La noche de los almendros. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB Auto, linterna clida. la composicin. empiezan como para los que lle- feccionando la tcnica.

180 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 181


REPORTAJE I MAYTE VIDAL

Stargate. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 30 segundos, Tnel hacia las estrellas. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8,
ISO 800, WB Auto. 24 segundos, ISO 1250, WB 3200K, esferizador.

182 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 183


REPORTAJE I MAYTE VIDAL

Otros mundos. Canon 5D Mark III, 14mm,


f/2.8, 34 segundos, ISO 1000.

Me gusta mucho jugar En mi caso, las primeras fotos


nocturnas me gustaba hacerlas
tural con la luz que se le puede aa-
dir artificialmente. Supongo que es
nes dentro de una misma fotografa.
Tambin uso una linterna RGB para
ruinas, algn rbol o cualquier
otro elemento que pueda aportar
En estos momentos tengo varios
proyectos de escenas que espero
a combinar la luz natural claras, y muchas de ellas parecan parte de la evolucin y de ir avan- realzar colores o aportar un toque un punto de inters a la fotografa. sacar a la luz no tardando mucho.
con la luz artificial de da, pero con el cielo cargado de
estrellas.
zando en el trabajo fotogrfico.
En mis fotografas nocturnas uti-
de fantasa, y para crear efectos
lumnicos un par de esferizadores,
Pero tambin me gusta mucho, y
ltimamente lo hago con ms asi- Mayte Vidal
Ahora son ms nocturnas, con lizo varias linternas: Maglite para luz palo-leds de colores, fibra ptica, etc duidad, incluir personas, hacer re-
la iluminacin ms sutil. Me gusta clida, leds para aportar luz fra Me Me gusta hacer paisajes noc- tratos y crear escenas, pintando
mucho jugar a combinar la luz na- gusta jugar con las dos iluminacio- turnos, aadir elementos como con luz.

184 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 185


REVELADO I FERNANDO ORTEGA

este ajuste retiraremos un velo que


presenta la imagen.
Luego es el momento de oscu-
recer el cielo, para ello movemos el
deslizador de negros a valores ne-
gativos (entre -50 y -70), con esto
vamos a producir un efecto de pro-
fundidad muy importante.
Para potenciar la luminosidad
de las estrellas vamos a utilizar el
deslizador de Blancos, al que va-
mos a dar valores positivos de esta
forma.
Con este ajuste vamos a aclarar
selectivamente las estrellas, ha-
cindolas brillar.

Textura y saturacin del cielo


Ya tan solo nos queda dar volumen
y textura a las nebulosas, y para ello Imagen antes y despus del revelado.
damos valores positivos a la herra-
mienta Claridad.
Por ltimo podemos saturar la
escena con la herramienta Inten-
Una parte del secreto de de Reduccin de ruido del panel
Detalle, donde desplazaremos los
sidad, es una herramienta que sin estas imgenes est en el controles de ruido de Luminancia y
saturar en exceso va a potenciar el
color de la imagen.
revelado del fichero RAW de Color.

Fernando Ortega
Reduccin de ruido valor de ISO 3.200, son suscepti-
Las tomas con ISO alto, como este bles de presentar ruido. Para co-
caso en el que hemos utilizado un rregirlo utilizamos la herramienta

Revelado RAW de la Va Lctea


L
a Va Lctea es uno de los de blancos automtico en la c-
motivos ms atractivos mara veremos la imagen en tonos
que podemos fotografiar ocres y clidos.
por la noche. La estela de Este aspecto es muy distinto del
estrellas y constelaciones que esperamos de un cielo noctur-
sobre la oscuridad del cielo noctur- no, ms asociado a tonos fros y
no, combinando con elementos del azules.
paisaje, es una imgen muy busca- Moviendo el deslizador de Tem-
da por los aficionados a fotografiar peratura hasta un valor de 3.800 a
la noche. 4.000, veremos que resolvemos el
Pero en el momento de ver el re- tono de color.
sultado en la pantalla de la cmara En ocasiones podemos ver que
nos encontramos con que las foto- en el cielo queda un tono verdoso,
grafas resultantes estn lejos de utilizando el deslizador de Matiz
las imgenes que hemos visto con podemos compensarlo moviendo
cielos azules con la estela luminosa este control hacia la derecha, intro-
de la Va Lctea. duciendo magenta.
Una parte del secreto de estas
fotos est en el revelado del fichero Potenciar el cielo y hacer brillar
RAW. Vamos a ver cmo con unos Ajustes realizados a la imagen en el panel Bsicos de Lightroom. las estrellas
ajustes muy simples podemos con- Ahora llega el momento de que
seguir resultados espectaculares demos profundidad al cielo de la
de manera muy sencilla utilizando Balance de blancos noche. Para ello en primer lugar va-
tan solo las herramientas bsicas Este es uno de los ajustes clave del mos a mover el deslizador de con-
de revelado de Adobe Lightroom. revelado, si utilizamos un balance traste hasta valores de 40-50, con

186 FOTGRAFO NOCTURNO


GALERA I TUS FOTOS

Bajo las estrellas (El Teide, Tenerife), Jos de Haro. Canon 6D, 25mm, 540 segundos, ISO 1600, 20 fotos unidas con Startrails. Posteriormente, para la parte
inferior de la foto, se uso una foto del mismo tiempo, pero activando la reduccin de ruido. Foto tomada desde la habitacion del Parador del Teide. Fue sencillo, poner el
trpode en la ventana, intervalometro y a pasar fro. Casi 3 horas de espera, pero mereci la pena. Contacto: www.facebook.com/josedeharophotography.

188 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 189


GALERA I TUS FOTOS

Under the moonlight (Parque Regional de Calblanque), David Ros.


Canon 6D, 14mm, f/4, 10 segundos, ISO 800, WB 4950K, luz clida. Esta es una de
esas fotografas fruto del azar y el buen conocimiento de tu cmara. Fue en una de
esas noches de verano, de esas con super Luna, cuando una compaera, posando
para su pareja, se sienta en la orilla de la playa. En ese instante, paso por all, veo el
encuadre y le digo: no te muevas ni un pelo. Planto trpode y cmara, coloco los
parmetros en mi cmara, y disparo. Mientras estoy disparando, la pareja de la chica,
empieza a enfocar, iluminndola con la luz clida que tiene su cmara para la ayuda
de enfoque. Azar? Yo creo que s. Moraleja: Carpe diem el resto viene solo.
Contacto: www.davidrosphoto.com

Faro de Teno (Buenavista del Norte), Francisco Gonzalez.


Nikon D7100, 10mm, f/2,8, 20 segundos, ISO 3200, WB 4250K, iluminacin
con flash. Teno Bajo, en Tenerife, es el edn del fotgrafo nocturno. Despus
de varios aos con la carretera cerrada, abre las puertas este rincn del norte
de la isla, en el municipio de Buenavista del Norte. Donde cualquier sitio que
te muevas, ves la magia que te trasmite el paisaje volcnico de esta punta de
la isla tinerfea. Imagen de su faro nocturno, rodeado de nubes y estrellas.
Contacto: fglisora@hotmail.com

190 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 191


GALERA I TUS FOTOS

Apartamento rural (Minaya-Casas de Haro), Antonio Escribano Fernndez. San Donato mira las estrellas, Amadeo Urdiain.
Nikon D800, 24mm, f/3.2, 20 segundos, ISO 400, WB Auto, linterna clida. Cuco, Canon 5D Mark II, 14 mm, f 2/8, 30 segundos, ISO 1600, WB 4000K. La historia de esta
chozo, cubillo... y otros nombres que reciben tan singulares construcciones en funcin imagen se puede definir como la de un empeo por conseguir una fotografa nocturna
de donde residas. Antiguo refugio de pastores para guarecerse. Me gust por el en uno de los lugares con mas carisma de la geografa: Navarra. Su gestacin se produjo
contraste entre el sembrado verde y el campo marrn, y los rboles de fondo. Una vez en una excursin de montaa con unos amigos y desde que la vi me di cuenta de las
tena el encuadre, y ya que ese da tenamos Luna casi llena, prob con una exposicin posibilidades que ofreca el lugar. Un ao despus, con la poca del ao perfecta y una
de 30 segundos, y al ver la excesiva claridad, la segunda toma a 20 segundos fue la jornada donde la meteorologa y la Luna acompaara, sub con mi mochila repleta de
que me gust. Ventaja de estas salidas con Luna potente, pues que te ilumina el fondo material -20 kilos a la espalda- hasta lo alto del monte Beriain donde se encuentra esta
y el motivo principal. Dentro del cuco, una linterna clida de poca potencia rellenando ermita (1493m). Estuve gran parte de la noche de carrera en carrera, subiendo y bajando
todo el interior. Las nubes en el cielo estrellado dan un bonito efecto. para poder iluminar la ermita, probando varias opciones hasta dar con esta composicin
Contacto: www.flickr.com/photos/antoniodigital en la que la Luna esta especialmente baja cerca del mar de nubes.
Contacto: www.flickr.com/photos/indurain

192 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 193


GALERA I TUS FOTOS

Mystical Milky Way (El Sahugo, Salamanca), Imanol Torres.


Nikon D7100, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, WB 3300K, linterna calida, linterna
fra con gel CTO. Para realizar esta fotografa se usaron dos tipos de linternas: una clida
de poca potencia para iluminar a la modelo y otra de led, ms potente y con un filtro
CTO, para iluminar el campo. Slo dispona de 30 segundos para iluminarlo todo, ya que
quera que las estrellas salieran como puntos. Primero ilumin a la modelo cada vez que
posicionaba los brazos, durante 2 segundos, teniendo cuidado de no darle mucha luz en
el cuerpo, ya que, esa zona se iba a iluminar con la luz residual. Acto seguido, dediqu
15 segundos, aproximadamente, a darle un par de pasadas de linterna al campo. La
fotografa, fue tomada la noche del 13 de agosto, coincidiendo con las perseidas, de ah
que aparezcan en el lado derecho del encuadre dos estrellas fugaces.
Contacto: 500px.com/imanoltorres

Ven, hijo (Playa de Benijo, Tenerife), Francisco Palmero


Nikon D700 , 44 mm, f/4, 208 segundos, ISO 400, WB 4075K. La fotografa est tomada una
noche de enero en Playa de Benijo, Tenerife, con bastante luz de Luna por lo que el cielo, tras
una larga exposicin, adquiere esa tonalidad diurna que hace confundir el da con la noche. La
misma Luna permite iluminar los elementos del primer plano sin necesidad de luz artificial.
Lo mejor de esta fotografa no es ella en s misma sino la oportunidad de poder estar all y
observar en primera persona la espectacularidad del entorno tinerfeo, muy recomendable.
Contacto: www.franpalmero.com

194 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 195


GALERA I TUS FOTOS

Milky sobre el Faro (Faro del Tostn, Fuerteventura), Juan Antonio Santana Hernndez.
Nikon D7000, 10mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 5000, WB 3150K, sin iluminacin aadida. Panor-
mica compuesta por 9 fotos en vertical. Tomas adicionales de 8 segundos con la misma configura-
cin que se aadieron para rescatar zonas de luz artificial que se haban quemado (luces al fondo
procedentes de Lanzarote). La foto se uni con Photomerge y se edit en Photoshop mediante
tratamiento por zonas con capas de ajuste y los plugins Color Efex Pro y Topaz Noise. Los cielos
de la isla de Fuerteventura, si la meteorologa lo permite , gozan de inmejorables condiciones de
limpieza para la prctica de la fotografa nocturna, debido a la escasa contaminacin lumnica.
Contacto: http://www.flickr.com/photos/juances.

196 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 197


GALERA I TUS FOTOS

Contra toda adversidad (Castillo de Glvez), Toms Snchez Ruiz.


Canon 70D, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB 3450K, linternas clidas.
Fotografa tomada en una noche que no prometa tener cielos muy impresionantes,
pues estuvo lloviendo con fuerza hasta media hora antes de tomar la foto. A veces
son las mejores noches, pues, si las nubes se abren, permiten obtener fotos con
cielos muy atractivos. Fue el caso. El cielo abri y permiti ver una Luna que se
encarg de dar fuerza al cielo. Sin embargo, al estar sta a contraluz, fue necesario
aportar mucha iluminacin artificial. Esta iluminacin se hizo con linternas clidas,
y se usaron una por cada torre, y otra ms para iluminar la zona derecha del suelo.
Para poder sacar volumen y textura en las torres, la luz se dio desde la izquierda.
Contacto: abiertohastaelamanecerfoto.blogspot.com.es

198 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 199


GALERA I TUS FOTOS

Explorador nocturno (Batera militar de Castillitos), Juanma Molina.


Nikon D610, 14mm, f/2.8, 4 tomas de 145 segundos unidas con Startrails, ISO
400, WB 3450K, linterna RGB, linterna clida. Un balance de blancos de 3450K me
asegurara un ambiente nocturno, potenciando lo justo el naranja del cielo. Ajust
la exposicin a 145 segundos, pero quera mayor dinamismo en las estrellas, por lo
que decid en lugar de dar mayor tiempo de exposicin, unir 4 tomas en Startrails.
Por qu? Es comn que aparezca la Guardia Civil, y de esa manera podra salvar
parte de la imagen final. Todo el trabajo de iluminacin tuvo lugar en la primera
exposicin, utilizando una linterna RGB fijada en rojo para el interior del castillo y
una linterna de luz clida para el exterior iluminando la torre opuesta desde cada
lado de la explanada, para proyectar unas sombras coherentes con el conjunto.
Contacto: www.recogeyvamonos.com

Faro de Lastres (Asturias), Juanra Noriega Estrada.


Nikon D600, 14mm, f/4.0, 84 segundos, ISO 3200, 4200K. Para capturar los haces perfecta-
mente equidistantes, usamos la tcnica de los tapados con una cartulina negra; realizando
los tapados entre haz y haz al pasar por un punto de referencia fijo. Esta fotografa fue toma-
da el da 25 de julio de 2015, en una salida nocturna en compaia de mi amigo y maestro
Cesar Vega (www.facebook.com/cesar.vega.foto) sin el cual no hubiese sido posible hacerla,
y del gran Txema Garca (www.facebook.com/txolaso). El faro de Lastres lleva en funcio-
namiento desde 1994, en septiembre de 2001 se instal una nueva ptica para conseguir
la caracterstica actual de 5 destellos blancos cada 25 segundos. El faro se encuentra en un
terreno de 1200 metros cuadrados, cerrado con muro de piedra y alambrada metlica.
Contacto: www.facebook.com/juanra.noriega.fotografia

200 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 201


GALERA I TUS FOTOS

Desde la ventana (Abades, Tenerife), Maico Delgado. Un ocano de luz ( La Barranquera, Tenerife), Gabriel Funes Pol
Nikon D7100, 16mm, f/4, 77 segundos, ISO 100, WB 4900K. En Arico, municipio del sur de Tenerife, en Canon 5D Mark II, 16mm, f/8, 30 segundos, ISO 500 , filtro degradado inverso de tres pasos Singh-ray.
un pequeo pueblo llamado Abades, se encuentra este conjunto de ms de cuarenta edificios en el que Disfrutar en buena compaa de una nueva localizacin en la costa norte de Tenerife y que la naturaleza te
destaca el El templo. Inicialmente fue construido en la dcada de los cuarenta como una leprosera, brinde con lo que para m ha sido uno de los mejores atardeceres que he podido contemplar este 2015, es
pero nunca lleg a usarse como tal, utilizndose posteriormente como zona militar. todo un regalo para los sentidos. Miraras donde miraras todo era un grandioso espectculo.
Contacto: www.facebook.com/CreacionesMaicoDelgado Contacto: https://500px.com/gfunpol.

202 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 203


GALERA I TUS FOTOS

Stone maiden (Los Urros de Liencres, Cantabria), Marcos Marcial Portilla.


Pentax K-r, 24mm, f/9, 57 segundos, ISO 100, WB Auto. Un anochecer en los Urros siem-
pre es mgico, pero si descendemos por los acantilados hasta el nivel del mar la sensacin
es an mejor. Desde aqu podemos ver el Urro Manzano (o Puerta del Cantbrico, como se
la conoce mejor) en toda su gloria. Me gusta la fotografa low cost y creo que es posible
hacer buenas fotos con un equipo bsico. En esta foto de un minuto de exposicin la ilu-
minacin fue totalmente natural e intente una composicin limpia donde no se solapase
ninguna roca. Imprescindible para regresar sano y salvo de la excursin por la zona unas
buenas botas y linternas porque la subida de noche puede ser dificultosa.
Contacto: https://500px.com/Marcisenior.

Cantos de Sirena (playa de Andrin, Llanes), Omar Huerta.


Nikon D610, 14mm, f/4, ISO 1000, 21 segundos, WB 2800K, linterna clida. La
foto fue planificada con Photopills, quera que la Luna estuviera en esa posicin,
que no llamase mucho la atencin pero que estuviera presente en el encuadre.
Para iluminar utilice una linterna clida, con una mano ilumino a la modelo y con
la otra reservo luz para no contaminar el suelo y que este no quede sobre expues-
to, ya que estaba recibiendo la luz de la Luna. Empiezo a hacerlo desde la derecha
y voy movindome hacia la izquierda para rellenar zonas oscuras.
Contacto: www.facebook.com/omariluminarte

204 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 205


GALERA I TUS FOTOS

Tormenta sobre Sierra Nevada (Gejar Sierra, Granada), Miguel Gil Len.
Nikon D700, 24 mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB Auto. Imagen tomada durante
una tormenta en Sierra Nevada durante el trascurso de un taller de fotografa
nocturna. La tormenta se encontraba a unos 10 kilmetros de distancia, con lo cual
estbamos bastantes tranquilos pues no haba riesgo alguno. Cada tres segundos
entre la luz y el trueno equivalen a unos 1000 metros de distancia, donde ya empieza
a ser peligroso y es aconsejable estar resguardado. Nunca estar en un lugar totalmente
abierto, pues nuestros trpodes pueden hacer de pararrayos. En cuanto a la tcnica,
se hizo una medicin de la exposicin para la luz ambiente y se utiliz un tiempo de
exposicin que diera volumen a las nubes y las estrellas quedaran congeladas.
Contacto: www.alandalusphototour.com

Time is all you need (Mogn, Gran Canaria), Marina Prol.


Nikon D610, 14mm, f/5.6, 5x180 segundos + 1x30 segundos, ISO 1600, WB 3550K,
Vixen Polarie. Se trata de una imagen compuesta. El cielo est hecho con cinco tomas
de 180 segundos cada una, sobre un Startracker, en mi caso he usado el Vixen Polarie.
Como en las tomas con seguimiento lo que sale movido es la tierra (lo contrario a un
Startrail, vaya), he tenido que realizar otra toma, esta vez de slo 30 segundos,
para que la tierra saliera esttica. Me gust la idea de que quedara como silueta, que
la luz viniera slo del cielo, todo lo contrario a lo que estamos acostumbrados. El soft-
ware utilizado fue Photoshop para alinear y apilar (Median Stack Mode) y mscaras
de capa, Lightroom para algunos ajustes posteriores.
Contacto: www.facebook.com/marina.p.franco

206 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 207


GALERA I TUS FOTOS

Dos pasiones en una foto (Coll de Narg), scar Mndez. Quirptero (Sucs, Lleida), Toni Leiva Snchez.
Canon 6D, 26mm, f/3.2, 25 segundos, ISO 6400, WB 3400K, flash con difusor case- Canon EOS 50D, 100mm macro, 1 segundo, f/11, ISO 200, WB 4100K, barrera IR
ro y disparador-intervalmetro. En una de mis habituales excursiones nocturnas URSUS, 2 flashes frontales a 45 grados y 1/16 de potencia, 1 contra algo elevado con
en busca de araas y buenos cielos encontr esta escena que quise retratar en snoot a 1/8 de potencia. Haca tiempo que tena controlada una pequea colonia de
una sola foto. Estas araas de la especie Araneus angulatus empiezan a construir murcilagos con el fin de intentar fotografiarlos por primera vez mediante la tcnica
su telaraa al esconderse el Sol, y justo con las primeras luces del da la deshacen de la alta velocidad con flashes. Para conseguirlo tuve que reducir el tamao de salida
comindose casi todos los hilos posibles para no desperdiciar nada. Le di un toque de su guarida con el fin de acotar ese espacio al encuadre elegido. De esa forma,
de flash tenue con difusor casero para inmortalizar la telaraa, y seguidamente estos mamferos alados, al salir por la abertura preparada, cortan un primer haz de la
hice un ligero cambio de enfoque para captar el cielo y Va Lactea sin llegar a barrera infrarroja el cual abre el obturador de la cmara y, a continuacin, un segundo
enfocarlo del todo y de esta forma mantener la armona lgica en la foto, dando haz que dispara los flashes congelando la imagen. El objetivo ha sido previamente
principal protagonismo a la araa. enfocado al lugar exacto donde el animal corta el segundo haz.
Contacto: www.facebook.com/oskar87jk Contacto: www.facebook.com/toni.leivasanchez.5

208 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 209


GALERA I TUS FOTOS

Ferrari de cultivo (El Palmar, Tenerife), Enrique E. Domnguez.


Canon 550D, 11mm, f/4, 212 segundos, ISO 100, WB 2900K, iluminacin con MiniMaglite clida. Muy llamativo el color rojo de este tractor abandonado a su suerte en
una vieja edificacin que se le cae encima a pedazos. Seguro que vivi tiempos mejores no hace tanto. Tal vez ahora se conforma con recordar aquellos viejos tiempos,
cuando luca radiante bajo el sol mientras haca su trabajo con orgullo. Contacto: https://www.facebook.com/econpunto.

210 FOTGRAFO NOCTURNO


REPORTAJE I DURANGO

Aprender en Durango L
a Comunidad Mexicana
de Fotgrafos de Natura-
La comunidad organiza exponen diversos temas de inte-
rs para sus miembros, se realizan
leza, A.C. (CMFN AC) es cada ao un total de cuatro prcticas de campo y se estrechan
una asociacin civil que
agrupa a los Fotgrafos
campamentos
Negro
nacionales
Pantone 032 lazos de362amistad yPantone
Pantone colaboracin.
2995
Entre los das 20 y 23 de agosto
de Naturaleza de Mxico. En la red de 2015, se llev a cabo el tercer
social Facebook tiene un grupo con La comunidad organiza cada ao campamento de 2015 en el estado
Campamento sobre fotografa nocturna y uso de filtros ND ms de 20.000 miembros llamado un total de cuatro campamentos mexicano de Durango, en colabora-
Fotonaturamx (www.facebook. nacionales en diferentes lugares cin con la secretara de Turismo de
de la Comunidad Mexicana de Fotgrafos de Naturaleza, A.C. com/groups/fotonaturamx). de la Repblica Mexicana donde se esa entidad.

212 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 213


REPORTAJE I DURANGO

Durango. Rodolfo Lara de la Fuente. Durango. Mariana Ricaud. Plaza Fundadores. Antonio Pastrana Martino.

Mexiquillo. Daniel Garza Tobn. Mexiquillo. Guillermo Reza Daz.

214 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 215


REPORTAJE I DURANGO

Mexiquillo. Miguel Bosch. Mexiquillo. Roberto Veliz.

Los temas fueron fotografa noc-


turna, light painting y uso de filtros
El evento fue ampliamente el campamento fue todo un xito.
El evento fue ampliamente di-
ND, contando con la presencia del difundido en los medios fundido en los medios locales de
expositor Mario Rubio, quien ama-
blemente viajo desde Espaa en locales de comunicacin comunicacin. Don Mario concedi
varias entrevistas en estaciones de
compaa de Emma Rodrguez para radio y de televisin de Durango,
dictar el taller. Al campamento asis- blanca, pavo silvestre, bho, guaca- fue nota de prensa y las imgenes
tieron veinte fotgrafos provenien- maya y jabal. de los asistentes se estn difun-
tes de la ciudad de Mxico, Morelos, En cada una de las sedes Don diendo en diversas redes sociales.
Chiapas, Estado de Mxico, Sinaloa, Mario Rubio imparti sus conoci- Mario Rubio y Emma Rodrguez
Jalisco, Coahuila, Oaxaca y Chihua- mientos y se realizaron amplias se llevan a Espaa no solo los re-
hua. prcticas de los temas, contando cuerdos de los momentos vividos,
Recorrieron el centro histrico con un gran entusiasmo y parti- el sabor del tequila, el mezcal y los
de la Ciudad de Durango, Mexiqui- cipacin de los asistentes. Si bien picantes de Mxico, llevan consigo la
llo y Molinillos, donde apreciaron la la camaradera y participacin se amistad y el afecto de sus amigos de
bella arquitectura de edificaciones han vuelto caractersticas en los la Comunidad Mexicana de Fotgra-
que datan del Siglo VI al Siglo XX, la campamentos de la Comunidad, fos de Naturaleza. Muchas gracias!
iluminacin nocturna de la ciudad, en esta ocasinen especial, el buen
hermosos parajes de la sierra con nimo, don de gente y amplia dispo- Rodolfo Jess Vzquez
majestuosos bosques de pino, cas- sicin de Don Mario y Doa Emma
cadas, ros y una gran diversidad le dieron un toque muy especial y
de flora y fauna, como venado cola emotivo al campamento. Sin duda,

Molinillos. Mara Elena Muoz.

216 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 217


EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

Mientras dormas
A
mediados de septiem-
bre inauguramos nues-
tra primera exposicin,
Mientras dormasen
el restauranteEl Jamn
de Abuelo (Calle Vctor Andrs Be-
launde, 36, 28016 Madrid). Al tra-
tarse de un restaurante no pudimos
hacer una presentacin multitudi-
naria y la hicimos con los familiares
ms cercanos, pero las fotos van
a estar expuestas hasta enero de
2016. As que, hay tiempo para que
si os queris tomar una caa con
la excusa veis la exposicin. Que-
remos aprovechar la ocasin para
agradecer la confianza que han de-
positado en nosotros y nuestro tra-
bajo desde el primer momento en
el restaurante, dndonos libertad
absoluta en la eleccin de las foto-
grafas y tratando de ayudarnos en primera vez fue cuando ganamos ao pasado mientras se celebraba
todo lo que fuera posible. un par de premios en el concurso el I Congreso Internacional de Light
En alguna ocasin ya habamos de fotografa sobre el romnico. Painting ciudad de Oviedo, hubo una
mostrado alguna de nuestras fotos Dos de nuestras fotos estuvieron exposicin digital donde tambin se
en alguna exposicin conjunta. La en la muestra que organizaron y el pudo ver alguna de nuestras fotos.

218 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 219


EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

Pero esta vez ha sidomuy distinto,


tenamos que prepararlotodo noso-
tros y solo con nuestras fotos. Llev-
bamos tiempo pensando en hacerla,
pero nunca llegaba el momento por-
que tenamos un poco de miedo a
que las fotos no tuvieran la calidad
esperada y no queramos desperdi-
ciaruna oportunidad as. Llevamos
cerca de tres meses organizndola,
hemos tardado tanto porque no es
sencillo montar una exposicin, o al
menos la primera.
Nos gustara contaros un poco
cmo lo hemos hecho y as quiz
cuandodecidishacer una vuestra
os resulte ms sencillo.

Seleccin de fotos
Lo primero que hicimos fue elegir
las fotos que ms nos gustaban y
tambin preguntar a amigos y fa-
miliares. Sabemos quenosotros no
somos todo lo crticos que debera-
mos con nuestras fotos, ya que al-
gunas de ellas nos gustan ms por
el momento que vivimos que por la
foto en s, y quiz, no llaman tanto la
atencin como pensamos.

Muestras de impresin
Decidimos hacer varias pruebas de
impresin en distintoslaboratorios.
Lo ideal es enviar una nica foto en
un tamao medio (20x30) con di-
ferentes ajustes de exposicin, una
que consideremos correcta, una
sobreexpuesta y una subexpuesta.
As recibiremos tres fotografas que
nos ayudarn a saber qu ajustes
debemos darle a nuestras imge-
nes antes de enviarlas al laboratorio
que nos haya gustado ms. Tambin
probamos a ver la diferencia entre
las fotos en mate y en brillo y todos
a los que preguntamos (adems de
lo que nos pareci a nosotros) se de-
cantaron por la fotografa en brillo.

Formato y tamao
Una vez que sabamos en qu labo-
ratorio bamos a imprimir y que iba a
ser en brillo, tenamos que ver cmo
iban a ir montadas las fotografas y
en qu tamao. Despus de barajar
diferentes posibilidades y pedir dis-
tintos presupuestos nos decidimos
por un marco negro de 50x70cm con
passepartout blanco con ventana de
40x60cm. Lo de conseguir el passe-
partout fue una odisea porque haba
mucha diferencia de precio de unos
sitios a otros, pero al final nos decidi-
mos por uno que nos daba muy bue-
na calidad a un precio razonable.

220 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 221


EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

222 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 223


EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

Envo a impresin todas las fotografas, los marcos y sacin en muy gratificante. Acos-
Con la seleccin hecha, y los tama- los passepartout, ya solo nos que- tumbrados a ver las fotos solo en
os decididos, este paso es realmen- daba enmarcar y prepararlo todo digital, ya sea en el PC, la tablet o el
te sencillo al lado de los anteriores. para transportarlas al local. mvil, al verla impresa gana mucho
Cuando ves la primera foto mon- y ayuda a que valores un poco ms
Enmarcado de las fotografas tada en ese tamao, la calidad de la el trabajo que hay detrs de cada
Manos a la obra! Una vez recogidas impresin y el resultado final la sen- una de ellas.

224 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 225


EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

En este punto visitamos el local


una ltima vez para definir el orden
de las fotos antes de llevarlas, y
hablando con los dueos nos re-
comendaron hacer alguna foto en
otro tamao para variar el conte-
nido, y de esta manera adaptarlas
mejor a todos los espacios de las
diferentes salas, as que nos deci-
dimos por seguir con la misma es-
ttica:marco negro (en este caso
de 30x40cm) con passepartout
con ventana de 20x30cm.
Como haba un hueco que nos
permita situar una foto un poco
ms grande nos arriesgamos con
un lienzo de 110x70cm con una de
las fotos que ms nos gusta (El r-
bol del ahorcado - Tabernas).

Montaje en el local
Una vez hecho el plano del local
con la distribucin de las fotogra-
fas y teniendo todos los materia- iban a exponerse y tuvimos que porEl Jamn de Abuelo que nos de
les solo quedaba ir all y montar- reubicarlas. un toque y all nos vemos.
las. Pensbamos que esta parte De momento la experiencia nos
iba a ser sencilla pero tardamos est resultando muy gratificantey Flashes en la Noche
bastante ms de lo que tenamos es algo que todos los fotgrafos
previsto porque al final aadimos antes o despus deberamos ha-
alguna de las fotografas que no cer. Si alguien se anima a pasarse

226 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 227


EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS

Entre columnas. Nikon D750, 16mm, f/8, 20 segundos, ISO 400. Esta es la
fotografa estrella de la exposicin. Es una panormica de 6 tomas verticales to-
mada en la sala capitular del monasterio. Toda la sala est iluminada con cerca
de 40 velas, encima y detrs de las columnas, en las esquinas y en las ventanas,
lo que le da un ambiente especial y mstico. Fue muy trabajoso pero mereci la
pena, ya que es una de las que ms ha gustado a los asistentes. Utilizamos un
diafragma medio para que no se quemara la luz de las velas.

Bajo las estrellas


vamos a iluminar la foto, si es que
requiere iluminacin extra. En de-
finitiva, es la mejor forma de tener
controlados todos los factores
que van a ser determinantes para
hacer una foto nocturna.
Estar visitando este gran mo-
nasterio fue una experiencia real-
mente buena, ahora bien, ima-

C
ginarnos con nuestras cmaras,
uando Felipe nos dijo
a Cristina y a m que
Una cosa estaba clara: no All nos esperaba Javier, uno de
los responsables de la gestin del
trpodes y linternas, solos en el
monasterio, sacando fotografas
muy pronto bamos a bamos a desaprovechar monasterio, quien quera cono- nocturnas de la forma en que a
pasar la noche foto-
grafiando un monas-
un oportunidad como esta cernos y ensernoslo.
Gracias a la visita diurna pudi-
nosotros nos gusta, eso eso es
algo indescriptible. Pero lo cierto
terio, creo que tanto ella como yo mos planificar todas las fotos que es que haban confiado en noso-
pensamos que ya estaba con otra haramos en el monasterio. Siem- tros para que hiciramos una se-
de sus bromas. Poco despus, un El caso es que ese domingo nos pre hemos pensado que visitar el rie de fotografas nocturnas del
sbado, nos propuso ir al da si- vimos Cristina, Felipe, Paula (la escenario de las fotos que quieres monasterio, y una cosa estaba
guiente por la maana a ver a uno hija de Felipe) y yo, montados en el hacer con luz diurna es importan- clara: no bamos a desaprovechar
de los responsables del Monas- coche en direccin al Monasterio te, pues de esta forma podemos una oportunidad como esta.
terio de Monsalud y yo, la verdad, de Monsalud, un impresionante adelantar los problemas que po- De aquel da pudimos llevarnos
no tena muy claro si segua con la monasterio de la orden del Cster demos encontrarnos. Es tambin Explicando nuestra pasin. Felipe fue el que rompi el hielo iniciando la presentacin, y no le sali nada mal. toda la informacin que necesit-
broma o si realmente era cierto. situado en Crcoles, Guadalajara. la forma de poder pensar en cmo Explic con mucha emocin lo que significaba para nosotros estar ah y la pasin que tenemos por la fotografa bamos para poder organizar una
nocturna. Foto por Ebacoira Fotografa.

228 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 229


EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS

Dos caminos. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 20 segundos, ISO 1600. Otra toma en el claustro del monasterio. En este caso los arcos tambin estn iluminados con velas que colocamos Asimetras. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. Este es el claustro del monasterio. Uno de los pasillos est derruido y quisimos plasmar esta asimetra. En el
entre las columnas. El resto de suelo y techo est iluminado con linternas clidas, as como la puerta del fondo en el pasillo de la izquierda, dndole luz al marco para resaltarlo. caso de los arcos tambin utilizamos las velas, as quedaba una iluminacin mucho ms natural y ambiental. El suelo y las paredes y techo estn iluminados con linterna.

noche que pudiera ser lo ms pro- Esa noche bamos a disfrutar a


vechosa posible. Este trabajo iba logrande.
a ser importante, pues queramos Una tras otra fuimos sacando
poder llevarnos en una nica no- todas y cada una de las fotos que
che un buen nmero de fotos que tenamos pensadas, disfrutando
pudiera gustar a los responsables de lo que tanto nos gusta: noche
del monasterio. y oscuridad rota slo por la luz
Por otro lado queramos hacer aportada por nosotros.
un trabajo diferente a lo que esta- Semanas despus volvimos a
mos acostumbrados. Queramos juntarnos para pasar otra noche
poder aplicar nuestra forma de increble de fotografa en el Yaci-
trabajar a un escenario tan parti- miento romano de Ercvica, cerca
cular y tan especial como un mo- de Caaveruelas, tambin en Gua-
nasterio. As que despus de darle dalajara, y muy prximo al Monas-
varias vueltas se nos ocurri que terio de Monsalud. En la poca del
podamos aadir a nuestro equipo ao en que nos encontrbamos, ya
de iluminacin un elemento es- en verano, la Va Lctea se muestra
pecialmente ligado al mundo re- con una claridad impresionante en
ligioso y que, adems, aporta luz: el Hemisferio Norte, as que, apro-
velas. Planteamos algunas de las vechando la escasa contaminacin
fotos con una iluminacin princi- lumnica de la zona, decidimos que
pal basada en la luz de velas. En el denominador comn en todas
un principio no tenamos muy cla- las fotos, en lo que a la apariencia
ro cul sera el resultado de este del cielo se refiere, sera la presen-
experimento, pero la noche que cia de la Va Lctea.
Cristina, Felipe, Luis y yo fuimos al El da que fuimos al Yacimiento
monasterio, tras hacer las prime- de Ercvica decidimos pasar la tar-
Las tumbas visigodas. Nikon D750, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800. Estas son las tumbas excavadas en la roca pertenecientes a la poca visigoda y anexas a la ras pruebas, vimos que el resul- Un gran equipo. Posando delante de nuestras fotos, poco antes de all. Como en el caso del Monas-
ciudad romana de Ercvica. Primero probamos con iluminacin de linterna pero no nos gustaba el resultado, as que recurrimos de nuevo a las velas, colocando dos o tado que bamos a obtener era el de empezar la presentacin de la exposicin, con los nervios terio de Monsalud, necesitbamos
tres en cada tumba, lo que le da un ambiente mucho ms acorde con el lugar. que estaba en nuestras cabezas. haciendo de las suyas. Foto por Ebacoira Fotografa. ver con luz solar aquello.

230 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 231


EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS

La portera. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. Esta es la antigua portera del monasterio, uno de los elementos ms bonitos del conjunto. Est ilumi-
nada por dentro para darle profundidad al hueco y desde la derecha la fachada y el suelo, incidiendo en las piedras para ayudar en la composicin. El contraste en el
cielo, con ese azul por efecto de la luz de la Luna y el naranja de la contaminacin lumnica termina por darle encanto a la toma.

Gracias a aplicaciones para


smartphones como Photopills,
pudimos saber el recorrido que la
Va Lctea iba a tener en el cielo.
Esto nos sirvi, sobre todo, para
saber a qu hora bamos a poder
tener la Va Lctea en el punto en
el que queramos para conseguir
las fotos que bamos buscando.
Esa noche, de Ercvica, nos lleva-
mos entre 6 y 7 fotos.
Y lleg el da de la exposicin.
El escenario elegido para ensear
nuestras fotos no poda ser me-
jor: el mismsimo Monasterio de
Monsalud que meses antes haba
sido el objetivo de nuestras foto-
grafas. Da de muchos nervios,
muchas prisas, tensiones Y es
que, a pesar de que la presenta-
cin iba a ser a las 18.00, hasta
el ltimo momento estbamos
Viaje al Siglo XVI. Canon 70D, 11mm, f/4, 30 segundos, ISO 1250. Este rincn del claustro peda un encuadre vertical. Se necesita un gran angular para captar toda su terminando de montar todas las La portada. Nikon D750, 20mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. La fachada principal de la iglesia del monasterio nos dio
dimensin. Los arcos de la izquierda estn iluminados otra vez con velas, al igual que los dos huecos del fondo. Apenas hizo falta rellenar un poco el suelo con linterna, fotos. Poco a poco fue llegando la juego para aprovechar la luz de la Luna y darle ese resplandor al cielo. Se ilumin la arcada y el rosetn desde dentro y
as la luz le daba un ambiente recogido y muy natural. gente: familiares, amigos, fotgra- tanto la fachada izquierda como el muro de la derecha con linterna desde el lateral para darle textura a la piedra.

232 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 233


EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS

El foro. Nikon D750, 14mm, f/3.2, 30 segundos, ISO 3200. En el yacimiento romano de Ercvica pudimos disfrutar de una Va Lctea preciosa, y con un ISO alto y un Monsalud vive. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 1000. Esta toma est hecha desde un terreno privado contiguo al monasterio. Aunque el cielo empezaba a encapo-
diafragma abierto quedaba bien plasmada en el sensor. Esta toma es la zona del foro de la ciudad, llena de muros y restos de las edificaciones, y est iluminada con linterna tarse pudimos aprovechar la CL de los pueblos del fondo. Desde dentro iluminamos el prtico y el techo, cuya textura incluso se puede ver a travs del rosetn. Para darle volumen a
clida desde el lateral izquierdo, para as resaltar las sombras y las texturas de las piedras. la fachada le dimos luz con linterna desde la derecha y algn toque desde la izquierda para no dejarlo oscuro, as como la hierba y las amapolas para resaltar sus colores.

fos, muchos de ellos nocturnos y tuvo nuestra propuesta de prcti- comprobar que un fotgrafo noc-
los nervios fueron aumentando. Y, ca nocturna. turno de la talla de Juan Jos Gar-
por fin, la presentacin. Uno a uno Decidimos formar dos grupos ca Vaquero, conocido por todos en
fuimos desfilando los cuatro para con aquellos aficionados que el mundo de la fotografa nocturna
hacer nuestra pequea aporta- desearon que les ayudramos a como Logan, se mezcl entre todos
cin a la presentacin de la expo- llevarse alguna buena foto. Nos los all asistentes y particip de las
sicin. Acabado el discurso, char- separamos y distribuimos por di- fotos que bamos a sacar como uno
la con los asistentes para resolver ferentes puntos en el monasterio ms. Y es que esa noche no hubo
posibles dudas y curiosidades so- y ayudamos en aquellos aspectos mejores o peores fotgrafos. Esa
bre la realizacin de las fotos. en los que los fotgrafos lo requi- noche slo hubo buen ambiente,
La noche la acabamos realizan- rieron. Y al final, los fotgrafos se risas, caras de emocin y muchas
do prcticas nocturnas con aque- llevaron buenas fotos que les de- ganas de pasarlo bien. Sin duda, fue
llos asistentes a la exposicin que una noche en la que la fotografa
das antes se haban apuntado
a una convocatoria que abrimos Acabamos realizando nocturna gan por goleada.
En fin, un da inolvidable para
para los 15 primeros que estuvie-
ran interesados. Debemos decir
prcticas nocturnas con los los cuatro, no slo por ser el da
de nuestra primera exposicin de
que la aceptacin fue impresio- asistentes a la exposicin fotografa nocturna, sino por la
nante, pues a los pocos das se sensacin de que el trabajo que
cubrieron las 15 plazas, teniendo habamos hecho fue del agrado
que abrir una lista de espera para jaron contentos. Para nosotros, lo de todas las personas que fueron
aquellos que se interesaron, pero mejor, la cara de emocin y alegra a conocerlo.
que nos lo comunicaron cuando que sus rostros dibujaban.
la lista de asistentes estaba ya ce- Quedamos adems muy satis- Felipe Carrasquilla (1)
rrada. fechos comprobando cmo fot- Luis J. de la Fuente (2)
Si emocionante fue ver tanta grafos con ms y con menos expe- Cristina Garca (3)
gente, fotgrafos y aficionados, riencia en el mundo de la fotografa Toms Snchez (4)
escuchando nuestra presenta- nocturna se mezclaron formando
La casa del mdico. Nikon D750, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200. Estas columnas son el patio central de una vivienda donde se encontraron instrumentos mdicos, de cin, e interesndose por nues- grupos entre ellos para disfrutar (1) (2) (3) (4)
ah su nombre. Un lugar donde se respira historia a cada paso. Est iluminada tambin lateralmente para darle volumen a las columnas. Subiendo ISO y abriendo diafragma tras fotos, no menos emocionante de la noche con sus cmaras y tr-
se consigue captar ntidamente ese centro de la Va Lctea. fue comprobar la aceptacin que podes. Para nosotros fue un orgullo

234 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 235


CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Faro de El Pors, un lugar mgico para la fotografa nocturna. Foto: Juanki Vecino. Previsualizamos de da para ejecutar de noche. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.

Tu cmara y cuidado de algunas luminarias de


la isla, favorecen esta observacin
y hacen las delicias de todos quie-

millones de estrellas
nes visitan esta tierra volcnica.
Por este motivo, un grupo de 16
fotgrafos se dieron cita en octubre
de 2015 para no dejar de hacer tra-
bajar a sus obturadores durante un

T
largo y apasionado fin de semana.
ierra volcnica, cielos fotogrficos. Cuntos y cuntos teccin del cielo nocturno inten- Digamos que mezclamos el turismo
colmados de estrellas, fotgrafos han llegado hasta aqu ta velar por una calidad del cielo de estrellas con la belleza de las pla-
paisajes infinitos, vien- atrados por el padre Teide? que permita a todas las personas yas y la riqueza cultural canaria.
tos Alseos, gastrono- Tal es as que, la Asociacin Es- observar la bveda celeste con
ma suculenta, races paola de Fotgrafos de Naturale- claridad. Millones de personas no Viernes: Pors de Abona
guanches y gente amable. Podra za, AEFONA, eligi este lugar como han visto nunca la Va Lctea, por El viernes comenzamos con el
seguir as un buen rato pero, por punto de encuentro para reunir a poner un ejemplo. Nosotros, en el atardecer en el bellsimo faro de El
no aburrir, digamos que hablo de un buen nmero de fotgrafos dis- Parque Nacional del Teide, pode- Pors de Abona. Un lugar mgico,
Tenerife. puesto a plasmar los mejores pai- mos disfrutar de ella a simple vista. tranquilo, de obligada visita dira.
Esta es un isla con un atractivo sajes naturales el ao pasado. La altitud a la que se encuentra La costa ah es abrupta, escasean
maysculo para el turismo y, so- Tenerife, adems, es Destino el volcn, unido a la estratgica las playas pero priman las zonas
bre todo, para nuestros equipos Turstico Starlight. La ley de pro- posicin de las Islas Canarias y el Una de las muchas edificaciones abandonadas de la Leprosera de Abades. Foto: Ivan Latrelli. de acantilados.

236 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 237


CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Los fotgrafos tuvieron la opor-


tunidad de ver las ltimas luces del
da, hacer distintas composiciones
por la amplitud del lugar, poner a
prueba sus conocimientos en el
uso de filtros y, en definitiva, pasar
unas horas agradables.
Trabajamos las luces crepuscu-
lares, vimos como el fotgrafo tie-
ne que adaptarse a los continuos
cambios de luz que se producen
cuando el Sol se esconde en el ho-
rizonte.
Tras este momento lleg el avi-
tuallamiento oportuno para afron-
tar el resto de la noche con ener-
ga. Una riqusima degustacin de
productos canarios en el pueblo de
Arico Viejo y listos para continuar
nuestra tarea fotogrfica.
Nos pusimos rumbo a la Lepro- Foto: Jos Manuel. Foto: Mara Jos Gmez. Foto: Dani Castro.
sera de Abades. Un lugar con tan-
tas posibilidades que ni viviendo
100 vidas seramos capaces de
agotarlo. Se trata de treinta y cua-
tro edificaciones realizadas con
piedra de color amarillento que se
construy tras la Guerra Civil es-
paola en aras de dar cabida a los
enfermos de lepra.
Segn cuenta la historia, no lle-
g a utilizarse como tal. Hoy en da
es escenario de algn spot publici-
tario, lugar de culto para los aman-
tes a las guerras de airsoft y, como
no, localizacin perfecta para los
que amamos las ruinas y nos gusta
conservarlas y fotografiarlas.
A lo largo de los inmensos barra-
cones podemos encontrar grafitis,
algunos sillones, edificaciones con
arcos suculentos, largos pasillos
Cabe destacar que a pesar de es- Foto: Kiu. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
tar abandonado el grado de con-
servacin es an moderado, por
lo que se puede trabajar con cierta
seguridad en la zona.
Para los fotgrafos este sitio
suele ser muy atractivo. La om-
nipresencia de los vientos alisios
hace que tengamos nubes con fre-
cuencia en la zona. A un lado cielos
despejados donde nicamente al-
gunas luces de nuestra isla vecina,
Gran Canaria, pueden verse a lo
lejos.
Al otro lado, las luces de los
pueblos colindantes Este con-
traste crea unos cielos donde se
mezclan los tonos fros y clidos.
Donde las nubes dibujan sus me-
jores formas en el cielo y donde
el buen hacer del fotgrafo hace
que disfrutemos de unas vistas in-
usuales del lugar. Foto: Ivan Latrelli. Foto: Mara Jos Gmez.

238 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 239


CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Vehculo fotografiado en los Roques de Garca, en el Parque Nacional del Teide, como parte de los ejercicios de iluminacin selectiva de sujetos. Foto: Emy de Lema. El Teide fotografiado desde el Valle de Ucanca, un paisaje sobrecogedor que hace las delicias de fotgrafos venidos de todos los rincones del mundo. Foto: Jos Manuel.

El grupo trabaj primero en


equipo, viendo las posibilidades
de iluminacin y composicin. Se
intercambiaron opiniones sobre
cmo iluminar y por qu. Debati-
mos sobre los tiempos de expo-
sicin ms adecuados para las
fotografas que se hacan en el
momento y, en definitiva, compar-
timos conocimiento y fotografas
juntos.
No cabe duda de que es la mejor
forma para aprender y divertirse
haciendo fotografas nocturnas.
As estuvimos hasta las 4 de la
maana, aunque algn grupo de
valientes no dud en regresar al
faro para sacarle hasta la ltima
gota de jugo.

Sbado: Teide Todos los asistentes al curso pudieron hacer prcticas de iluminacin. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
El da del sbado no fue menos in-
tenso A pesar de estar en alerta
por lluvias, la expedicin de fot- Todo est en su punto para Fuerte lluvia nos caa sobre la
grafos venidos de muchos lugares
de pennsula, Baleares y, como no, la foto y notas como el cabeza, por momentos la niebla ni-
siquiera nos dejaba ver la carretera
otras islas canarias, se puso rum-
bo al Parque Nacional del Teide.
corazn bombea fuerte y la noche todava no haba hecho
acto de presencia. Mucha gente recordar el Roque de Garca por ser la imagen que decoraba la trasera de los billetes de mil pesetas, a que te suena su peculiar forma? Foto: Dani Castro.

240 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 241


CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Buenos momentos estos para


poner en prctica la hiperfocal, la
composicin e incluso juegos de
iluminacin donde yo mismo hice
de modelo para los fotgrafos atre-
vidos que quisieron retratarme de la
mejor manera posible.
Con la intencin de compartir el
mayor conocimiento posible tam-
bin iluminamos nuestros propios
vehculos, donde se puso sobre la
mesa la pericia, destreza y trucos
que cada uno de nosotros compar-
timos en iluminaciones selectivas
sobre un sujeto.
As pasaron las horas hasta que
gastamos todas las energas de la
noche. Era momento de descansar
pues la jornada del domingo prome-
ta ser an muy intensa.

Domingo: playa de Benijos


El sptimo da de la semana nos di-
rigimos a fotografiar las ltimas lu-
ces del da de una de las playas ms
bonitas de la isla: Benijo. Una playa
virgen, con grandes roques en el
mar y a la que se accede tras poner
a prueba tus rodillas por una larga
escalinata. Una vez all, la marea la
tenamos en el sitio deseado: ni muy
baja ni muy alta. De este modo po-
damos componer con los elemen-
Atardecer en la siempre sorprendente y colorida playa de Benijo. Foto: Juanki Vecino. tos a nuestro favor.
Recuerdo las caras de los fotgra-
fos noveles al ver que las fotos les
La verdad es que tuvimos algn salan. No hay mayor satisfaccin
momento de poca esperanza por- que ver esos gestos de alegra en los
que la metereologa pareca no es- nefitos. Tambin disfrutamos mu-
tar de nuestra parte. Sin embargo, cho los ms experimentados viendo
conociendo lo cambiante que es el que el atardecer era bonito, el lugar
clima en estas latitudes, a medida mgico, la compaa extraordinaria
que ascendamos hacia el Teide, y que nada fallaba.
descubramos claros en el camino El grupo a su llegada a la playa. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen. Despus de disfrutar de lo lindo,
que esperanzaban los ansiados el broche final no poda ser otro que
fotones. una cena de hermandad saborean-
La suerte jug a nuestro favor, do el pescado de Canarias, las papas
el cielo comenz a dibujar nubes arrugadas y el buen mojo picn.
y las estrellas tambin hicieron Se crearon lazos, se vivieron emo-
acto de presencia. Recuerdo aqu ciones y, sobre todo, se compartieron
perfectamente esos momentos impresiones, conocimientos y creo
efmeros en los que todo est en que volvimos a casa con el sabor de
su punto para hacer la foto y no- haber estado en un lugar mgico ha-
tas el corazn que bombea ms ciendo una de las cosas que ms nos
fuerte de lo normal. Incluso sientes gustan: fotografa nocturna.
nervios porque tienes delante un
paisaje precioso, perfecto compo- Mario Rubio
sitivamente y nada se interpone
entre l, tu cmara y t. Nada pue-
de fallar
As estuvimos haciendo tantos
encuadres como era posible en los
ms que fotognicos Roques de
Garca, Roque Cinchado y en los
Llanos de Ucanca. El roque ms fotognico de Benijo. Foto: Francisco Parra. La marea cambiante de la costa de Anaga ofrece variedad de posibilidades. Foto: Toms Galiano.

242 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 243


PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Montaje de 3 fotos. Fuji XT1, 500mm, f/5.6, 1/4 segundos,


ISO 400. Distancia 14,25 km, Luna decreciente 98.7%,
altura Sol -4.9, Luna +0.5. 40.4987N 3.8534W.

Y
a son algunos aos
los que llevo haciendo
fotos a las Cuatro To-
rres de Madrid (CTBA),
incluyendo en ellas la
Luna. Aunque parezcan muy si-
milares, todas y cada una de ellas
son diferentes y tienen su encanto,
esto es lo que hizo que me hechiza-
ra. Muchos sois los que me escribs
cada mes para que os ayude a ver
por donde sale la Luna y os expli-
que cmo conseguir la foto de
CTBA con la Luna, y por eso este
tutorial es para vosotros.
Os ensear todo lo que s so-
bre la Luna, por dnde sale y cmo
sale, cual es el mejor momento
para fotografiarla, el equipo nece-
sario, cmo ajustar los parmetros
de tu cmara, y por ltimo las he-
rramientas para planificarnos y
como hacer la foto sobre el lugar
elegido.
Este tutorial no slo nos permite
planificar la salida de la Luna con
las CTBA, sino con cualquier moti-
vo que encontremos y nos parezca
interesante para aadir a nuestro
encuadre.
Antes de empezar, deberemos
tener en cuenta una serie de as-
pectos importantes.

CTBA
Las Cuatro Torres Business rea
(CTBA) es una zona empresarial

CTBA y la Luna
que se encuentra situada en la Torre de Cristal (250 metros), To- la misma hora y nunca tenemos
zona ms al norte de la ciudad de rre PwC (236 metros) y la Torre las mismas condiciones de luz y
Madrid, en concreto en la calle Pa- Cepsa (250 metros). ambiente. La Luna llena al 100%
seo de la Castellana, en el barrio ocurre cada 29,5 das, pero no es
de La Paz. Son los cuatro edificios La Luna necesario realizar la foto justo ese
ms altos de la ciudad, formados Debes saber que la Luna nun- da, tambin podemos aprovechar
por la Torre Espacio (230 metros), ca sale por el mismo sitio, ni a el da antes o despus.

244 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 245


PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Fuji XT1, 200mm, f/4.8, 4 segundos, ISO 500. Distancia 6,59 km, Luna decreciente 16.9%, altura Sol -22.4, Luna +1.79. 40.4579N 3.7610W. Mi primera superluna, y una de las ms grandes que he visto. Fue en marzo de 2011 y hasta el 2039 no se ver otra tan grande. Canon 7D, 400mm, f/5.6, 1 segundo, ISO 800.
Distancia 16,46 km, Luna decreciente 98.2%, 40.5165N 3.8750W.

Tampoco hace falta esperar a


la Luna llena para realizar nuestra
ansiada foto, podemos aprovechar
que est en fase creciente o decre-
ciente (o menguante).
Las fotos suelen estar tomadas
desde la zona noroeste de Madrid.
Quiero recalcar que la Luna no sale
siempre por el mismo sitio ni a la
misma hora de un da tras otro, por
eso es importante planificarse, y
para ello existen programas que
nos ayudan a prever el lugar y la
hora por donde sale la Luna (lo ve-
remos ms adelante).
La Luna tiene un dimetro de
3.476 km, aproximadamente, pero
tenemos que tener en cuenta el Mapa aproximado, con las zonas donde ha salido la Luna llena durante 2014. La zona sombreada es el umbral por donde
tamao de la Luna en funcin de sale la Luna y desde donde se puede llegar a fotografiar entre las CTBA desde la zona Noroeste de Madrid.
su posicin respecto a la Tierra,
y cmo a veces se puede ver ms
grande y brillante de lo normal, lla-
mndola en algunos casos super
Existen programas que nos cia de tamao de la Luna llena mes
a mes no es apreciable, pero s lo
Luna. ayudan a prever el lugar esentre el apogeo y el perigeo que
Este nombre de super Luna,
que ltimamente se ha populari-
por donde saldr la Luna llega a ser hasta un 12%-14% ms
grande y hasta un 30% ms bri-
zado mucho, se produce cuando llante. Las super Lunas suelen
en la rbita elptica de la Luna,est suceder cada 14 Lunaciones, y po-
lo ms cerca posible de la Tierra. caso contrario, es el apogeo, que demos saber siempre que desee-
Es decir, se produce cuando esta es cuando la Luna se encuentra lo mos cuando se producir con est
se encuentra en el perigeo. Y el ms alejada de la Tierra. La diferen- calculadora lunar online. Fuji XT1, 600mm, f/6.3, 1 segundo, ISO 800. Distancia 40,49km, Luna decreciente 97.3%, altura Sol -7.5, Luna +0.4, 40.4725N 3.7653W.

246 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 247


PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Si sabemos que las CTBA tienen una altura aproximada de 250 metros, y la altura que nos dio Photopills fue de 514,8 metros, ms o menos las CTBA ocupar algo menos del
Canon 5D MkII, 560mm, f/8, 1/20 segundos, ISO 800. Distancia 14,49 km, Luna llena 100%, altura Sol -3.10, Luna +1.09, 40.4859N 3.8582W. 50% de nuestro encuadre. Fuji XT1, 200mm, f/4.8, 2 segundos, ISO 100. Distancia 6,60 km, Luna decreciente 95.6%, altura Sol -12.2, Luna +1.8, 40.4725N 3.7653W.

Aparentemente, cuando la Luna es importante la elevacin del Sol, A veces, la Luna puede tomar un
llena sale por el horizonte, o cuan- que es el que nos determinar la color rojizo cuando sale, debido en
do est en el cenit, nos parece ms cantidad y calidez de la luz que muchas ocasiones al calor que ema-
grande de lo normal,debido a que tendr nuestras CTBA y la Luna. El na la ciudad y la polucin inevitable.
en el horizonte tenemos puntos de mejor momento para fotografiar la
referencia como rboles, monta- Luna es cuando el Sol est a una Programas para planificar
as o, en nuestro caso, las CTBA. elevacin de entre +0,5 y -6, esto Respecto a los programas para po-
Pero que no nos lleve a engao, la quiere decir que el Sol se est ocul- der planificar har mencin de al-
Luna mantiene el mismo tamao tando por el lado contrario al de la gunos que conozco. En su gran ma-
desde que sale hasta que se pone. Luna. Es el momento del atardecer yora se basan en plataformas para
Otra cosa que afecta al tama- o crepsculo civil, y nos permite mviles o tablets.
o es como de grande aparece que el Sol nos ilumine las torres y TPE (The Photographers Ephe-
la Luna respecto a las CTBA en sobre todo la Luna con unos colo- meris): versin web (gratuita) y app
nuestro encuadre. Y esto depende res clidos. Como la iluminacin es Android e iOS (ambas de pago). La
de la distancia a la que nos encon- muy equilibrada, podremos obte- versin web del TPE es ms bsica
tremos de las CTBA y de la focal ner una correcta exposicin para el que las versiones app de pago, pero
que utilicemos en nuestra cmara, paisaje y la Luna, en una Sola toma. nos permite hacer planificaciones
pero eso lo veremos ms adelante. Si el Sol est por encima de los bastante sencillas.
Como curiosidades decimos que +0.5, todava no habremos entra- Sun Surveyor: Solo existe ver-
hay Luna azul cuando se produce do en el atardecer, y habr mucha siones app de mvil para Android y
la sucesin de dos Lunas llenas en luz en el cielo. Esto con toda pro- para iOS, ambas de pago.
el mismo mes, es un fenmeno que babilidad nos impedir ver la Luna PhotoPills: De momento solo
ocurre aproximadamente cada con detalle, y no la apreciaremos Desde la opcin de Campo existe versin para iOS y es de pago,
3 aos. Y la Luna de sangre es hasta que no coja suficiente altura. de visin de Photopills selec- pero para 2016 habr versin para
como se denomina a la Luna que Si al contrario superamos los -6 cionamos la opcin clsica, Android. Es la app ms completa de
se puede volver roja o anaranjada, Desde el Planificador de PhotoPills, primero tenemos que situar el del Sol, el cielo se empieza a oscu- y elegimos el formato de todas, no solo nos permite planificar
debido a un eclipse lunar. punto observador (en rojo) en el lugar deseado y el punto negro recer y la Luna tomara tonos ms nuestra cmara, luego la nuestra salida de Luna, sino que nos
en el destino a fotografiar (CTBA), y obtenemos la distancia. En brillantes que el resto de la esce- longitud focal que vayamos a busca en una posicin en concreto,
Luz de la escena nuestro caso 6.6 km. na, en nuestro caso las CTBA, por utilizar y por ltimo la distan- que da y hora pasa la Luna por el
Un aspecto importante es que tipo lo que tendremos que elegir entre cia obtenida anteriormente en lugar elegido. Aparte de otras fun-
de luz tendremos en el momento exponer correctamente sobre la metros. Y Photopills nos dar cionalidades que nos sern de gran
de la toma. Aunque no lo parezca, Luna o sobre las CTBA. los resultados. utilidad para nuestra planificacin.

248 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 249


PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Seleccin de la fecha y el indicador de Geodetics en el TPE versin web.

Canon 7D, 700mm, f/5.6, 1/250 segundos, ISO 400. Distancia 23,07 km, Luna llena 100%, altura Sol 0,10, Luna +0.90, 40.5596N 3.9377W.

del Sol. Para hacernos una idea, la cacin para saber el punto exacto
Luna empieza a salir ms o menos donde deberemos situarnos.
cuando est a -0.25 (pero real- Photopills: Desde el planifica-
mente es un poco antes debido a dor lo primero que haremos ser
la refraccin atmosfrica de la luz) seleccionar la fecha elegida y lue-
cuando la Luna est a cero grados, go colocar el pin negro en el lugar
la mitad de la Luna est por enci- de destino, en nuestro caso las
ma del horizonte y la otra mitad CTBA.
por debajo. Cuando est comple- Ahora es el momento de elegir
tamente por encima del horizonte, nuestra posicin con el pin rojo, de
estar a 0.25. tal manera que la lnea azul clarita
Con estos datos deberamos cal- que sale desde nuestro indicador,
cular a que altura deseamos que se site encima de la lnea blanca
est la Luna en nuestro encuadre, discontinua, que es la que llega
Bsqueda del punto desde donde queremos hacer nuestra foto en el TPE versin web. y para ello podemos usar las he- donde la hemos situado en medio
rramientas mencionadas anterior- de las CTBA. Es mejor colocar la l-
mente. Por ejemplo, PhotoPills nos nea azul clarita pegada a la prime-
Equipo
No es uso exclusivo de las cmaras
El tamao de la Luna El tamao de la Luna
Como ya he mencionado, el tama-
proporciona lo que llama campo
de visin, que nos hace entender
ra torre de la izquierda, que es por
donde empezar a salir la Luna, de
rflex, podemos utilizar cmaras depender de la distancia o de la Luna respecto a las CTBA de una manera fcil la relacin en- tal manera que cuando se eleve, la
sin espejo, o cmaras bridge/com-
pactas y que disponga de un buen y de la focal utilizada depender de la distancia y la focal
que estemos utilizando.
tre el sensor de nuestra cmara, la
longitud focal (mm) y la distancia
podamos encontrar ms o menos
por el centro de las CTBA.
zoom o teleobjetivo. Para entenderlo mejor, debemos a las CTBA. Buscaremos siempre el mejor
Sobre el rango de nuestro te- saber que el tamao aparente de la Este apartado nos servir de En el planificador de PhotoPills, podemos observar la diferencia de punto donde la altura de la Luna no
leobjetivo o zoom, depender de tener en cuenta que esto nos ha- Luna visto desde la Tierra es apro- mucha utilidad a la hora de planifi- altura entre nuestra posicin y las CTBA. supere el +2. Si desplazamos la
la distancia a las torres, utilizando cer perder algn paso de luz, y en ximadamente 0.5. Este valor nos car nuestra salida de la Luna. barra de tiempo, podremos ver qu
desde un 200mm si estamos muy algn caso algo de calidad a la foto. servir de referencia para realizar grados de altura va tomando. Re-
cerca (al menos 1km de distancia) Aparte de esto necesitaremos los clculos en nuestra planifica- Mtodo de trabajo - Planificacin lendario lunar y cuando son las cordaros que la Luna tiene aproxi-
hasta un 600mm. En algunos ca- un trpode estable y un mando cin y saber cmo de grande ser Una vez que ya tenemos claros to- fechas exactas de la Luna llena, o madamente 0.5. Debemos revisar
sos, para acercarnos ms se llegan disparador. Y si no se dispone del nuestra Luna respecto a las CTBA. dos los aspectos de la Luna y las fase de la Luna que queremos fo- el tamao de la Luna en nuestro
a utilizar duplicadores (x1.4 x2) mando, podemos utilizar el tempo- Los grados de elevacin se refie- CTBA, lo siguiente que debemos tografiar. A continuacin usaremos encuadre viendo el apartado ante-
en nuestras lentes, pero hay que rizador de nuestra cmara. ren siempre al centro de la Luna o saber para planificarnos es el ca- alguno de los programas de planifi- rior sobre el Tamao de la Luna.

250 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 251


PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Canon 5D MkII, 360mm, f/5.6, 1,6 segundos, ISO 400. Distancia 6,67km, Luna
decreciente 99.7%, altura Sol -10.47, Luna +2.19, 40.4599N 3.7626W.

252 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 253


PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Un factor a tener en cuenta es que


por donde sale la Luna debe tener al Canon 350D, 400mm, f/6.7, 1/45 segundos, ISO 100. Distancia 12,90 km,
menos una altura igual a la elevacin Luna creciente 99.7%, altura Sol +1, Luna 0.3, 40.4326N 3.8279W.
del terreno para asegurarse que no
queda tapada. La diferencia de al-
tura del terreno es de 1 grado. Qu
quiere decir esto? pues que el terre-
no de las CTBA est ms elevado
que nuestro punto de disparo. Si la
Luna estuviera a cero grados no se
vera. Al menos tendra que estar a 1
grado para ver la mitad o 1.25 para
verla entera.
TPE versin web: el sistema es
muy similar al que se realiza en el
PhotoPills. Desde el siguiente link,
accedemos directamente al planifi-
cador TPE.
Una vez que tenemos la posible
localizacin, podemos utilizar Goo-
gle Maps para localizar la zona con
nuestra posicin y verificar si es
accesible y que no sea ninguna vi-
vienda o finca privada. La opcin de
street view nos permite ver las posi-
bilidades que tiene el sitio sin tener
que acercarnos.
Unos das antes, si es posible, de-
bemos ir al lugar y comprobar que
es el correcto, que se divisan bien
las torres, sin cables de alta tensin,
ni edificios entre medias. En muchos
casos utilizo la opcin de Realidad
Aumentada de Photopills para verifi-
car en el da y hora exacta por donde
saldr la Luna.

Sobre el terreno
Una vez que llega el da planifica-
do, es aconsejable que vayamos a
nuestra localizacin con tiempo su-
ficiente, para poder elegir bien el en-
cuadre y realizar las pruebas de luz
y enfoque.
Es muy importante que revise-
mos la previsin del tiempo durante
los das previos al da que vayamos a
ir, e incluso el mismo da. En caso de
que existan fuertes precipitaciones
o veamos que el cielo est muy cu-
bierto el da de la salida, deberemos
suspenderla, e intentarlo otro da 1/125 segundos es lo ideal) para que tendremos que bajar a f/5.6 y poner rflex), para evitar posibles trepi- realizar los ajustes oportunos, en lo Para finalizar
(pero con nueva localizacin). no nos salga movida, y as obtener el un ISO ms alto, hasta 800 y 1600 daciones, y por supuesto utilizar el que se refiere a enfoque, velocidad, Aunque todos buscamos la misma
Debemos tenerlo todo preparado, mximo detalle de la Luna. Aunque para obtener unos buenos resulta- mando disparador (o temporizador diafragma o el ISO, ya que la Luna foto, debemos intentar que la nues-
ya que en el momento en el que sale no debemos tomarlo como una re- dos. de la cmara). va cambiando su posicin e ilumi- tra sea diferente, buscar la originali-
la Luna, disponemos de muy pocos gla, ya que yo he realizado fotos con Haremos siempre una medicin La temperatura de color la dejare- nacin y color desde que sale hasta dad e incluso incluir algn elemento
minutos para realizar nuestra ansia- 1 y 2 segundos de exposicin, pero puntual a la Luna, para que no nos mos en Automtico, y por favor revi- que va tomando altura. que aporte algo nuevo.
da fotografa. Aunque no lo creamos, depender de la situacin en la que salga quemada. semos que tiramos en RAW. En algunas ocasiones, y aunque Planifica tu prxima Luna para el
la Luna se mueve muy deprisa, y hay se encuentre la Luna o lo que quera- Para enfocar, lo haremos en modo Otro factor que no se nos puede hayamos tomado todas las precau- mes que viene y lo mismo nos en-
que aprovechar su hora dorada, que mos conseguir. Con respecto al dia- manual, y a ser posible utilizaremos olvidar a la hora de fotografiar la ciones a la hora de hacer nuestra contramos
es aquella en la que tiene un color fragma, lo aconsejable es utilizar un el Live View de nuestra cmara para Luna es el viento, ya que cualquier foto puede que no nos salga lo ntida
menos brillante y ms anaranjado. f/8 para obtener mayor detalle, pero poder conseguir mejor resultado, y ligera brisa nos puede trepidar la que deseemos. Esto en muchos ca- Jos ngel Izquierdo
Una vez seleccionado nuestro tambin depender del ISO de nues- enfocaremos a las CTBA. foto. sos es debido al tipo de lente usada,
encuadre, debemos poner una velo- tra cmara, en la que partiremos de Tambin aconsejo levantar el es- Es importante ir revisando las la distancia a la que estemos, el ca-
cidad no muy lenta (por encima de un ISO 200. Seguramente que luego pejo de la cmara (en las cmaras fotos segn las vamos haciendo y lor, la polucin o el propio viento.

254 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 255


CONSULTORIO FOTOGRFICO I RESUELVE TUS DUDAS

Start/Stop. O bien, si usas

Mario
el botn grande, asegurarte
que no solo lo pulsas, pues
haras una foto de quizs 1/2
segundo, sino que lo encajas

e
arriba y entonces funciona el

o n d
modo bulb correctamente.

res p
Otra de las cosas que te pue-
den pasar es que en tu mo-
delo y otros de Nikon, hay
que configurar la cmara
para decirle que hars uso
del mando. Sin embargo, si
pasan unos minutos y no lo
has hecho, esa configura-
cin desaparece y el mando
La nica pregunta tonta es la que no no funciona, por lo que has
de configurarlo nuevamente.
se hace. Sabis cuntas preguntas he Revisa estos aspectos y nos
hecho, hago y har sobre fotografa cuentas. nimo amigo!
Fotografa: Ruymn Santana.
nocturna? Imposibles de contabilizar.
Por ese motivo, si tienes dudas y quieres Autofocus posible, con y sin estabili- bajando del mismo modo nada tiene que ver con la fo-
zador, cerrando un par de Pienso que la constancia te tografa nocturna. Se trata de
verlas resueltas, pregunta... Estimado Mario, tengo una puntos el diafragma... y no har obtener lo que deseas. un pixel de los muchos que
duda que no logro aclarar yo hay manera de conseguir Por cierto, desactivas los hay en el sensor que se ha es-
mismo. Siempre es necesa- nitidez, por lo que pensaba estabilizadores? Es el nico tropeado. Sobre l no se gra-
rio cuando enfocamos a la hi- que el problema era la p- punto, si trabajas con trpo- ba imagen alguna, sea diurna
perfocal con autofocus, tener tica de mi tele que no daba de, que no nombraste y que o nocturna. Cada vez que ha-

mario@fotografonocturno.com el dedo en el disparador sin


soltarlo hasta que se desac-
para ms. La cuestin es que
para el eclipse de superluna
podra causarte cierta falta
de foco nimo!
gas una foto, siempre tendrs
un punto ah en el que no se
tiva el mismo? del 28 de septiembre un ver nada. Afortunadamente
amigo me prest su Canon no ocurre con normalidad e
Jorge Isidro 70-200 f/2.8 y un duplica- Pxeles muertos? incluso hoy en da se estn
(Cceres, Espaa) dor, tambin Canon. Iba muy desarrollando softwares que
Hiperfocal pero el resultado no fue ese. un poco ms all de tu hiper- la derecha, la cosa es que no ilusionado pensando que Apreciado Mario, gracias por lo corrigen. Sabiendo enton-
Aclaro que use el autofoco focal. Es decir, si eran 7,25m, entiendo que est pasando... Hola amigo. No. No es nece- con un objetivo tan bueno tanta ayuda que prestas a la ces que, en tu caso y en el de
Apreciado Mario, en sep- para buscar el punto de en- quizs puedas irte hasta 8m Est mal la camara, o tengo sario. Una vez has enfocado (y caro) conseguira buenas comunidad. En Mxico y en la mayora de los lectorses
tiembre sal con un grupo de foque y luego lo desactive. y as asegurarte el infinito en algo mal configurado? Mu- a tu hiperfocal puedes sol- fotos por fin, pero los resul- toda latinoamrica te segui- hablamos de hot pixels, si no
amigos a hacer fotografas La verdad, no s que pas. foco aunque sacrifiques unos chas gracias y un saludo. tar el disparador y, enton- tados han sido ms o menos mos desde hace aos con hay muchos puedes usar la
de la Luna y aprovechar el pocos centmetros en tu pri- ces, desactivar el autofocus los mismos que con mi tele mucho cario y por la calidad herramienta de Photoshop
eclipse. En el momento que Javier Gonzlez mer plano. Seguro que lo Miguel ngel tranquilamente. Otra opcin y me he llevado una decep- de tu trabajo. Tengo una duda Pincel corrector o el Tampn
la Luna estaba roja hubo (Toledo, Espaa) consigues! (Alicante, Espaa) para evitar esto es tener di- cin (adjunto foto). Esto solo sobre el ruido en fotografa. de clonar. Ambas son efica-
poca iluminacin en el cielo sociados el enfoque y el dis- me pasa con la Luna, en fo- Resulta que me salen mu- ces, pero entiendo que si tu
y detrs de nosotros apare- Hola compaero. Se me ocu- Estimado amigo. Un fallo paro en botones distintos. tos diurnas siempre tengo chos pxeles muertos de dis- fotografa est completamen-
ci la via lctea. En ese mo- rren varias cosas. La ms co- Clculo de exposicin comn es el siguiente: si el De esta manera no tendrs nitidez. Sobra decir que en tintos colores y es imposible te llena de ellos poco podrs
mento todos giramos para mn que suele pasar es que clculo de la exposicin lo no que desactivar el autofo- todos los casos el enfoque quitarlos en el revelado. Qu hacer. La reduccin de ruido
poder hacer la foto y usa- busques una nitidez absolu- Hola Mario. Tengo una nikon haces con una velocidad de cus una vez hayas enfocado estaba confirmado y ms me sugieres? de la cmara no suele ser
mos uno de los trucos para ta en una fotografa oscura. D7100 y anteriormente obturacin de 30 segundos con el botn al que asocies que confirmado... Qu es- efectiva para este problema.
poder hacer fotos enfocadas Cuando los histogramas son dispona de una D3100, el (sin usar modo bulb, sino el enfoque. toy haciendo mal o cual pue- Francisco Sandoval Mi sugerencia es que cuando
a gran distancia aplicando cortos las cosas no se re- problema que me estoy en- dicha velocidad), despus, de ser el problema? Gracias. (Monterrey, Mxico) te pase dejes un rato la cma-
la hiperfocal, con tan mala producen con detalle y nos contrando y no entiendo el cuando bajas el ISO y quie- ra para que su temperatura
suerte que al llegar a casa y parece que estn desenfo- motivo, es que yo tiro una res hacer una foto de, por Fotografiar la Luna Ruymn Santana Hola amigo. Gracias por tus descienda y probar de nuevo.
descargar el material me di cadas. De hecho, hay cierta foto nocturna que previa- ejemplo, 20 minutos has de (Gran Canaria, Espaa) amables palabras. Motivan No siempre te saldrn en el
cuenta que la fotografia no psicosis con este aspecto en mente la hago con mayor asegurarte de dos cosas: Hola Mario. He intentado para seguir en la brecha. Pri- mismo sitio o la misma canti-
qued enfocada. Qu pude el sector nocturno. Es fcil ISO para calcular el tiempo 1.- Poner en la cmara modo muchas veces hacer fotos a Hola amigo, conoces todos mero de todo no debemos dad pero es un mal que te-
hacer mal para que quedara comprender que de da una de exposicin para ISOs me- bulb. Muchas veces se olvi- la Luna con mi teleobjetivo los puntos dbiles a la hora confundir lo que conocemos nemos que acostumbrarnos
desenfocada la imagen? Cal- montaa que est a kilme- nores y lo que me pasa es da, no te das cuenta de que (Canon 55-250mm f/4-5,6, de hacer una fotografa. Qui- con el nombre de hot pixels a vivir con l. Por desgracia,
cule con la app DOF Calcula- tros de nosotros podemos que despus de sacar la foto la foto ha terminado y ests el del kit) y nunca consigo zs el motivo por el que no o pxeles muertos. Son cosas aqu s creo que manda el di-
tor, 17mm, f/2.8, distancia al verla bien en una fotografa. me ha pasado que despus ah 20 minutos perdiendo el una foto ntida. Las hago lo resuelves bien sea, sim- distintas. Los hot pixels ocu- nero. Una cmara cuyo cuer-
sujeto 10 metros, distancia Sin embargo, de noche no de 20 minutos ms los otros tiempo. con trpode y disparador, he plemente, el ejercitamiento. rren por largas exposiciones, po vale 4.000$ seguro que
hiperfocal 7,25 metros... Eso podemos pretender que se 20 que se queda procesando 2.- Si usas el mando interva- probado a hacerlas con le- La cmara, obviamente, no ISO demasiado alto Es la tiene menos problemas de
quiere decir que desde la mi- vean las hojas de los pinos de me he encontrado que la foto lmetro programado, no has vantamiento de espejo para distingue entre el da y la dolencia mayor de las cma- este tipo que aquella que su
tad de la hiperfocal al infinito dicha montaa Otro conse- sale oscura, el histograma de presionar el botn gran- evitar cualquier vibracin, noche y si por el da lo con- ras en fotografa nocturna. precio es de 800$. Un abrazo
todo debe estar enfocado, jo que te doy es que enfoques solo tiene un pico en lo ms a de de l, sino usar el botn con la velocidad ms alta sigues y por la noche no, tra- Por otro lado, un pixel muerto y buenas fotos!

256 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 257


Enrique E. Domnguez
DISEO GRFICO Y COMUNICACIN