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Exemplo musical 1.
Beethoven colocou na mo direita junto s tercinas o motivo que se repete por todo o
primeiro movimento. importante ressaltar que as tercinas devem soar como legato porm
sem o uso do pedal, e o motivo deve sobrepor essa camada mediana sem soar agressivo. Est
a o desafio tcnico!
Nos 4 primeiros compassos foi escrito o baixo em notas longas e tercinas, o que faz dar
a impresso de um falso 12/8. Mas ser que ao aparecer o motivo principal a sensao
desaparece? Visualmente Beethoven resolve esse problema, porm auditivamente fica uma
interrogao: 12/8 ou 2/2? Fica critrio de cada um. No perodo romntico comum o uso da
imaginao, a expresso dos sentimentos, e no h ningum melhor que Beethoven para
externar essa ideia.
H momentos em que acontece um dilogo entre as trs linhas. Neste exemplo o baixo
est em dilogo com a melodia.
Exemplo Musical 2.
J neste momento as vozes se misturam para criar o dilogo. O mesmo motivo passa
por todas as vozes, uma vez na regio mdia, uma na aguda e a ltima na grave; e ento a voz
intermediria se torna solista at retornar o tema principal.
Exemplo Musical 3.
Beethoven faz brincadeiras desse tipo por todo o primeiro movimento da Sonata ao
Luar. Motivos passeando tranquilamente, temas indo e voltando, ornamentaes e harmonias
tensas introduzem um segundo movimento mais movido e animado. E por fim um tensssimo
terceiro movimento que se parece bastante com Allegro Finale. Parece uma fantasia dos dois
movimentos anteriores.
Como referncia auditiva foi utilizada a interpretao de Nelson Freire da Sonata ao
Luar, disponvel em: https://www.youtube.com/watch?v=eFIe8xoS1jI.