La representacin de la cermica prehispnica

Como un arte y su
Manifestacin cultural a travs de sus estilos propios
Durante el Intermedio Temprano: Moche y Nazca

Alumno: Mestanza Murrieta Jairo Samuel

Cdigo: 15150079
 ndice

Introduccin

1.- Captulo 1: Planteamiento Del Problema:

1.1. Situacin Problemtica

1.2. Problema
1.2.1. Problema General
1.3. Objetivos
1.3.1. Objetivo General
1.3.2. Objetivos especficos

2.- Captulo 2: Marco Terico De La Investigacin.

2.1. Base Terica:

La Cermica Prehispnica Como Arte y la Manifestacin cultural

durante el Intermedio Temprano.

2.1.1. Estilos ceramios y su manifestacin cultural

Moche
Nazca

3.- Conclusiones
 Introduccin:

Cada artista desde su punto de vista puede expresar qu es el arte y cada ser
humano tambin puede expresar desde su punto de vista de
observador/contemplador su opinin sobre qu es arte y qu no.

En la antigedad, y hasta el Renacimiento, el arte significaba destreza, como dice

el escritor francs Paul Valry, La palabra ARTE primeramente signific manera
de hacer. En las primeras definiciones de arte encontramos no slo las bellas
artes, sino tambin estaban incluidos los oficios manuales. Las primeras
clasificaciones no separaron las bellas artes de los oficios, sino que se dividieron
segn su prctica, las que requeran esfuerzo mental solamente (liberales) y las
que exigan un esfuerzo fsico (vulgares). Pintura y escultura eran vulgares, e
infinitamente inferiores que las liberales en ese entonces.

Mucho recorrimos hasta las clasificaciones del arte de hoy en da. El trmino
Bellas Artes se comenz a utilizar en el siglo XVIII. Charles Batteaux indic cinco:
pintura, escultura, msica, poesa y danza, y luego incorpor la arquitectura y la
elocuencia. Esta lista fue modificada a lo largo de los ltimos siglos de la historia
moderna, perdiendo la elocuencia pero agregando al cine y a la fotografa. Incluso
se dice que el noveno arte es la historieta, aunque algunos autores la toman como
un puente entre el cine y la pintura.

Ahora bien, en la cermica pictrica en el Per, muchas veces est representado

como un arte, siendo arte, tomando diferentes puntos de vista, el cual es
plasmado por el escultor, pero realmente solo significaba arte para ellos, o era
tambin una manifestacin cultural, para poder diferenciarse de otros pueblos.

Tendr claro que no podre explicar cmo era el pensamiento de aquellas personas
de ese entonces, pero podremos tal vez a travs de un sustento terico, podre
explicar cmo es que era el pensamiento de ese entonces y poder determinar si
la cermica era un arte a travs de los estilos para el pueblo mismo, y una
manifestacin cultural.
Captulo 1: Planteamiento Del Problema:

1.4. Situacin Problemtica

A medida que se fue desarrollando la cermica en el Per, se fue complejizando

tomando diversas variedades y formas elitisticas, recordemos que
la cermica (palabra derivada del griego keramikos, sustancia
quemada) es el arte de fabricar recipientes, vasijas y otros objetos de arcilla, u
otro material cermico y por accin del calor transformarlos en recipientes
de terracota, loza o porcelana (este no se realiz en el Per).

Pero la representacin alfarera a travs de las diversas formas plasmadas en

diferentes partes del Per y en diferentes tiempos, simplemente no deben tener
una categora de arte, sino tambin que son manifestaciones culturales de los
pueblos a travs de la representacin escultrica e iconogrfica que realizaban, el
marco terico ayudara a esclarecer estos puntos, creando diferentes estilos para
poder predominar o competir con diferentes reas o lugares de una regin o
localidad, sobresaliendo el arte que sera ms representativo, llegar a ser
expansivo y durar cientos de aos. Los podemos observar, en Chavn, Moche,
Recuay, Pucar, Paracas, Cajamarca, Nazca, Huari/Tiahuanaco, Chim, Chancay,
Chincha e Inka. Cada uno se desarroll en diferentes pocas, y creo diferentes
estilos cermicos, creando un estilo propio.

1.5. Problema
1.5.1. Problema General

Cmo se puede reforzar la teora de la representacin de la cermica

prehispnica no solo como un arte, sino tambin representar su manifestacin
cultural a travs de sus estilos propios durante el Intermedio Temprano: Moche y
Nazca?

1.6. Objetivos
1.6.1. Objetivo General
Reforzar planteamientos de la representacin prehispnicas no solo como
un arte, sino tambin representar su manifestacin cultural a travs de sus
estilos propios a travs de lo escrito por Ravines, mediante la bsqueda de
mayores evidencias basadas en la documentacin histrica, las evidencias
arqueolgicas y los planteamientos de diversos autores para hacer frente a
las ideas desarrolladas.
1.6.2. Objetivos especficos
Explorar las ideas planteadas por Ravines sobre los estilos alfareros
Comparar informacin de diversos autores
Desarrollar conceptos sobre las manifestaciones culturales a travs de los
estilos cermicos durante el Intermedio Temprano
 Mostrar cuales son los fines del planteamiento Ravines respecto a los
estilos y las manifestacin cultural

Captulo 2: Marco Terico De La Investigacin.

2.1. Base Terica:

La Cermica Prehispnica Como Arte y la Manifestacin cultural durante el

Intermedio Temprano.

Establecer el momento crucial en que aparece el arte es una tarea compleja y de

difcil concrecin. Para unos, el arte nace en el mismo instante histrico en que el
ser humano es capaz de construir una casa o realizar pinturas o esculturas. En
este sentido, como afirma el profesor Ernest Gombrich, no existe, realmente, Arte.
Tan slo hay artistas, pues, stos eran hombres que cogan tierra coloreada y
dibujaban toscamente las formas de un bisonte sobre las paredes de una cueva,
mientras que ahora compran sus colores y trazan carteles para las estaciones del
metro.

En la prehistoria, y durante mucho tiempo, la cermica ha constituido el fsil

director ms importante para reconocer grupos culturales en el tiempo y en el
espacio. A menudo, las culturas prehistricas tienen como denominacin un tipo
determinado de cermica, como por ejemplo la cultura Chavn, Chancay, Lima,
Moche, etc.
La importancia que se ha otorgado a esta expresin cultural se debe a que es una
materia prcticamente indestructible; es cierto que una vasija de barro se rompe
con facilidad, pero siempre queda un trozo, y para el prehistoriador puede
contener una informacin preciosa.

La cermica, hecha a partir de una materia prima tan poco excepcional como la
arcilla, se inventa con una finalidad utilitaria: sirve como contenedor para guardar
lquidos o slidos, para cocinar, para comer y beber. Es un rasgo cultural propio de
sociedades sedentarias y agrcolas, aunque se sabe que hubo comunidades no
neolticas que s usaron cermica.

La cermica aparece en el Per hace aproximadamente 4000 aos, desde

entonces, la imagen del pas experiment cambios notables que han quedado
registrados en los diversos estilos alfareros que se manufacturaron en su territorio
a lo largo del tiempo y de los cuales son expresin tangible los huacos que se
exhiben en los museos bajo nombres o etiquetas acuados por los arquelogos
siguiendo normas o convenciones preestablecidas y aceptadas por consenso
(Ravines 2011).

La cermica ms antigua es la que se ha encontrado en la costa norte del Per y

recibe el nombre de Guaape (temprano). Carece de pintura y est decorada con
unas lneas incisas en forma de la letra M. Asimismo muestra incisiones
practicadas con la ua sobre el barro fresco. Esta cermica tiene generalmente
forma de olla con borde engrosado. La datacin de la cermica de Guaape por el
radiocarbono es del ao 1250 antes de nuestra era.
Asimismo, esta denominacin de Guaape sirve para designar a la cultura
precolombina que habitaba en la costa norte del Per, en la zona del valle de Vir,
durante buena parte del segundo y primer milenios antes de nuestra era.

Ahora bien, a pesar de su carcter eminentemente utilitario, desde el primer

momento la cermica ha sido objeto de decoracin y para muchos grupos
culturales, y durante mucho tiempo, el nico medio de expresin artstica que ha
llegado hasta el presente, si bien la cermica es una caracterstica de cada
pueblo, hay que poder entender cuando uno expresa un arte y tambin su rasgo
cultural hacia otras localidades.

Aunque cada grupo o rea geogrfica suele identificarse por estilos cermicos
propios, a veces hay tipos muy similares en cuanto a forma y decoracin que
tienen una amplia distribucin geogrfica y traspasan fronteras culturales.

A la cermica se la ha considerado como el ms importante indicador de cambios

culturales de determinadas sociedades. Sin embargo, el que en ciertos grupos
haya alcanzado alto grado de desarrollo, no es ndice de que toda la cultura
exhiba un desarrollo equivalente (Ravines 2011).

2.1.1. Estilos ceramios y su manifestacin cultural

Las diferentes culturas que se han desarrollado en el Per, han aportado un sinfn
de numerosos estilos propios, aportando cada uno de ellos una manifestacin en
la que plasman su arte y representan, tanto su pensamiento mtico religioso, de
vida cotidiana, seres antropomorfos, zoomorfos, actinomorfos, etc.

A continuacin veremos algunos estilos alfareros ms representativos que se

desarrollaron en el Intermedio Temprano (Moche y Nazca).

Moche: representa, tal vez, una de las cermicas ms admirables y de una mayor
calidad tcnica y esttica. Se caracteriza sobre todo por un aparente afn narrativo
que se plasma a travs de un estilo realista y sinttico a la vez, reflejado tanto en
escenas modeladas sobre vasijas, como en vasos escultricos o en huacos
cubiertos de dibujos, la realidad de sus representaciones cermicas recogen tanto
aspectos de la vida cotidiana como de las prcticas militares o rituales.
Fuente: Los mochicas del norte y los mochicas del sur. FOTO: Luis Jaime Castillo
Fuente: Los mochicas del norte y los mochicas del sur. FOTO: Luis Jaime Castillo
Fuente: Los mochicas del norte y los mochicas del sur. FOTO: Luis Jaime Castillo
Fuente: Estilos de cermica del antiguo Per. R. Ravines
Nazca: Sus vasijas fueron elaboradas con finsima arcilla y pulidas con esmero.
Las formas no tuvieron belleza de los huacos mochicas, pero en cambio, fueron
insuperables en el colorido, pues, emplearon numerosos y bellsimos colores
(policroma). Las imgenes eran pintadas. Por lo que se dice que esta cermica es
pictrica.
Fuente: Estilos de cermica del antiguo Per. R. Ravines
Si bien observamos estilos distintos en los estilos ceramios, por naturaleza es una
manifestacin cultural cuya caracterstica radica en producir un acto
comunicacional alrededor del cual un grupo ms o menos definido se identifica. La
condicin fundamental radica en su estado pblico sin el cual no se pueden
cumplir las condiciones identitarias, y en donde sobresalen los estilos
representativos de cada cultura. Es un hecho cultural cuyo fin es comunicar al
pblico en general la representacin de sus artefactos elaborados, entonces se
puede definir que la manifestacin cultural en base a los estilos ceramios es una
comunicacin que une a un grupo social tanto interno como externamente frente a
otros grupos sociales, en donde puede ocurrir un intercambio de estilos
provocando el surgimiento de estilos nuevos, as como tambin puede ocurrir el
surgimiento de estilos propios sin interaccin social.

Los nazcas se caracterizaron por poseer policroma y representar a seres

mitolgicos, animales, figuras geomtricas, plantas, figuras humanas y escenas
de guerra, adems dominaron ms de 11 colores, empleando generalmente
cantaros globulares de asas puentes con dos picos, forma globular y base planas.
Los que caracteriza a los nazcas es el uso de pintura post coccin.

El arte nazca incluye tela finas de lana y algodn, elaborados tejidos de plumas,
piezas de oro y cobre, calabazas pirograbadas y objetos de mulera y concha. Pero
se destaca su cermica de lneas sobrias y singular policroma. Las vasijas Nazca
son de pasta fina los colores sometidos a coccin y motivos decorativos pueden
ser naturalistas biomorfos, criaturas mitolgicas o diseos geomtricos. El estilo
Nazca tiene sus antecedentes en Paracas y su inicio no est marcado por una
ruptura con sus tradiciones del pasado, ambos estilos expresan una continuidad
cultural, perdurando la iconografa Paracas, con modificaciones propias de su
dinmica (Ravines 2011).

Los moches al igual que los nazcas, representaron en su cermica a hombres,

divinidades, animales, plantas y complejas escenas bajo la forma de imgenes
escultricas caracterizndose por su realismo. Lo que destaca de los moches es
su asombrosa expresividad y perfeccin de verdaderos retratos en arcilla,
derrocando vida y movimiento en complejas escenas de ceremonias, combates,
caceras y probables relatos mticos. Pero las vasijas para uso diario y utensilios
domsticos fueron funcionales, sencillas y escasamente decoradas.

El carcter escultrico y sensual de su alfarera y su insistencia en representar al

hombre y su cosmos son indudablemente las singularidades ms destacables del
arte Mochica, al que se asocia un estilo pictrico naturalista, bicromo, en el que
sobresalen figuras siempre de perfil, dibujadas con un pincel fino y mano segura,
sin busca de claro oscuro. La calidad tcnica y artstica de la cermica Moche y
su valor etnogrfico han sido ampliamente destacados y existe una vasta literatura
que ha hecho posible trazar un cuadro ms factual de
la sociedad y geografa humana de entonces. La cermica Moche es un inventario
inmutable de su pueblo (Ravines 2011).

3. Conclusiones:

Los mochicas ocuparon distintos valles de la costa norte entre los aos 200 y 800
de nuestra era; por su parte, los nazca se establecieron en los valles de la costa
sur aproximadamente en la misma poca. Aunque hubo contacto e intercambio
entre ambas culturas, tambin se desarrollaron en forma completamente
independiente y en algunos de sus resultados fueron sistemas opuestos. Ambas
formaciones culturales se adaptaron bien al medio ambiente costero, accediendo
tanto a riquezas marinas como a recursos terrestres; desarrollando una agricultura
que incluy complejas obras de irrigacin. Sin embargo, en el norte los ros eran
ms numerosos y el manejo hidrulico tuvo mayor extensin.

Tanto los mochicas como los nazca haban heredado tradiciones culturales
antiguas y significativas. Los nazca venan de los paracas y en realidad, entre los
unos y los otros, se registra bastante continuidad. Por su parte, en el norte, los
mochicas provenan de Cupisnique, derivado costero norteo del mismo Chavn.
Otras culturas que precedieron a los mochicas de la costa norte fueron desarrollos
locales y sociedades pequeas como Salinar y Vir.

La alfarera mochica es increblemente realista, mostrando deidades y seres

humanos que realizan complejas ceremonias, constituyendo una rica fuente de
informacin sobre esta sociedad. Los nazca crearon una fina cermica que los
distingue y singulariza, confirindoles una fuerte personalidad cultural. Si los
mochicas eran escultores de la arcilla, los nazca, por el contrario, fueron pintores
de la cermica. Los norteos usaron la alfarera para esculpir rostros, los famosos
huaco retratos, mientras que los nazca simplificaron las formas de las vasijas para
utilizarlas como superficie para pintar.

No obstante la vigencia de estos estilos paradigmticos, tambin hay importantes

ceramios mochicas que son pintados y por encima de ello, la clave se halla en que
unos y otros son suficientemente explcitos para fundar series y clasificar
cronolgicamente la secuencia cultural.
BIBLIOGRAFIA

Kauffmann Doig, Federico: Historia y arte del Per antiguo. Tomo 2, p. 213. Lima,
Ediciones PEISA.

R. Ravines. Estilos de cermica del antiguo Per. N 163-166, p. 433. Boletn de

Lima.

Orton y colaboradores. La Cermica en Arqueologa. Barcelona. 1997

Angulo iguez, Diego. Historia del Arte. Madrid. 1982

Fats Cabeza, Guillermo; Borrs, Gonzalo (1993). Diccionario de Trminos de

Arte.