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Ideas musicales.

Preludio a una filosofa de la msica


Seminario presencial | Del 8 de febrero de 2017 al 29 de marzo de 2017

Gimnasio de Arte, lvaro Obregn 185, Roma Nte.


8 sesiones, mircoles, 18:30 a 21:00
Nivel: Aproximacin
Imparte Sonia Rangel

() les principes en philosophie sont des cris autour desquels


les concepts dveloppent de vritables chants.
Deleuze

Cmo se producen ideas musicales?


Cmo se despliega un pensamiento vibrtil?

Para el pensamiento pitagrico existe una relacin esencial que vincula la filosofa y la msica, en la que
ambas son modos de expresin del saber cuya articulacin se expresa en la armona de las esferas. Si bien
esta relacin parece ser originaria a lo largo de la historia de occidente, tambin hay un olvido de este vnculo
silencioso que Nietzsche describir como un miedo de los filsofos a los sentidos, as en la Gaya Ciencia
apunta: En ese entonces la <<cera en los odos>> era casi la condicin del filosofar; un filsofo genuino ya no
escuchaba ms la vida, y en la medida en que la vida es msica negaba la msica de la vida es una vieja
supersticin de filsofos considerar que toda msica es msica de sirenas.

Sin embargo, algunos filsofos han tenido el coraje de arrojarse a la msica, inmersin de la que han extrado
ideas msicas: Schelling, Schopenhauer, Jankelevitch, Deleuze, Guattari, Trias o Quignard, son ejemplos de
un odo abierto al mundo. Para Deleuze y Guattari, la msica abre un plano de composicin/consolidacin
como operacin de la Mquina de Guerra sobre un espacio-tiempo liso. Si la tarea del arte en general es
expresar, es decir, exprimir y extraer los perceptos de las percepciones a la vez que arrancar afectos a las
afecciones, la cuestin ser entonces cmo expresa la msica, cmo se construyen los bloques sonoros, pero
tambin cules son los vnculos entre el pensamiento y la msica.

En este sentido, seala Deleuze: No se trata de someter la filosofa a la msica ni tampoco de lo contrario. Se
trata, una vez ms, de una operacin de plegado: pli selon pli, como hace Boulez con Mallarme. Movimiento
de plegado anlogo al que har el propio Deleuze con Boulez y Cage. Se trata pues de colocarse en la lnea
de fuga musical, en el espacio liso, que es el espacio de las mutaciones.

La idea musical condensa intensidad, vibracin y resonancia del pensamiento; hace del pensamiento una
Mquina de Guerra, ponindolo en relacin con el Afuera, con la exterioridad, con el espacio liso,
consolidando un pensamiento sin imagen. Pensamiento vibrtil, que como la msica est ritmado con
diferentes tiempos y variaciones de temas, pensamiento nmada que se despliega en un espacio liso: estepa,
desierto, mar. Bloques sonoros y molculas sonoras.

El seminario plantea hacer una cartografa del pensamiento musical, planteando la relacin entre la filosofa y
la msica, escuchando los ecos y resonancias que van de una a otra y de cuyo ensamble brota la filosofa de
la msica. Para lo cual se har una revisin de la filosofa de Schelling, Schopenhauer, Nietzsche,
Jankelevitch, Quignard, etc., en conjunto con la msica de Beethoven, Wagner, Satie, Russolo, Debussy,
Messiaen y Cage.

Programa

Sesiones 1 y 2 Schelling. Filosofa del arte. Construccin de la materia del arte. Sublimidad y belleza. La
construccin de la forma musical: sonido, resonancia, odo. Beethoven: estilo heroico, formalismo, fuga final,
tema y variaciones. Hacer audibles las fuerzas. Schopenhauer. Mundo como representacin: las formas del
arte y el genio. Metafsica de la msica. Wagner: Msica y filosofa. Espacio limtrofe. Leitmotiv. Giro musical.
Sesin 3. Nietzsche. Tragedia y msica. El eterno retorno, Inocencia y olvido: repeticin y silencio.
Pensamiento musical y pensamiento filosfico. Msica dionisiaca.

Sesin 4. Benjamin y Adorno. Reproductibilidad tcnica, industria cultural y creacin musical. Filosofa de la
nueva msica. Schoenberg: Espacio lgico-musical. Timbre y subjetividad. Satie y Russolo.

Sesin 5. Jankelevitch. La repeticin. Lo indecible y lo inefable. Ontologa de la msica. Sabidura y msica.


Silencio. Misterio y naturaleza. Debussy, Ravel y Satie.

Sesiones 6 y 7. Deleuze y Guattari. Lo liso y lo estriado. Tiempo-pulsado y tiempo no-pulsado. Boulez. Cage,
las molculas sonoras: silencio y ruido. Msica para los pjaros, msica ecolgica y anarqua ldica. Ritornelo
Cosmos/ Ritornelo Caos. Dispositivo sonoro. Desterritorializacin: improvisacin, repeticin, amplificacin y
mquinas musicales. Msicas nmadas y Mquina(s) de Guerra. Los mapas sonoros: tierra y cielo abierto.
Msica y Micropoltica: Jazz, Rock y msica(s) del mundo. Aparatos y mquinas musicales.

Sesin 8. Quignard. El sonido y la noche. El canto de la sirenas. La msica de Orfeo. El odio a la msica.
Todas las maanas del mundo no regresan.

Bibliografa

Adorno, Theodor. Filosofa de la nueva msica. AKAL. Madrid, 2003.


Barraque, Jean. Debussy. A. Bosch. Barcelona, 1982.
Benjamin, Walter. La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. taca. Mxico, 2003.
Boulez, Pierre. Puntos de referencia. Gedisa. Barcelona, 1984.
___________ La escritura del gesto. Gedisa. Barcelona, 2003.
Cage, John. Silencio. rdura ediciones. Madrid, 2002.
_________ Escritos al odo. COAYA de Murcia y fundacin caja Murcia.
Murcia, 2007.
_________ Para los pjaros. Monte vila. Venezuela, 1971.
_________ Del lunes a un ao. Ediciones Era. Mxico, 1974.
Debussy, Claude. El seor corchea y otros escritos. Alianza. Madrid, 1987.
Deleuze, Gilles. Derrames. Cactus. Buenos Aires. 2005.
____________ Dos regmenes de locos. Pre-textos. Valencia, 2007.
Deleuze, Gilles y Guattari, Felix. Mil mesetas. Pre-textos. Valencia, 2000.
Janklvitch, V. La msica y lo inefable. Alpha Decay. Barcelona, 2005.
_____________ Debussy et le mystre. ditions de la Baconnire. Paris, 1949.
Nietzsche, Friedrich. El nacimiento de la tragedia. Alianza. Madrid, 2000.
________________ As hablo Zaratustra. Alianza. Madrid, 2000.
________________ Aurora. Random House Mondadori. Barcelona, 2009.
Pinhas, Richard. Les larmes de Nietzsche. Flammarion. Paris, 2001.
Quignard, Pascal. El odio a la msica. Andrs Bello. Barcelona, 1998.
______________ Butes. Sexto piso. Madrid, 2012.
Russolo, Luigi. El arte de los ruidos. Centro de Creacin Experimental. Universidad de Castilla-la Mancha.
Madrid, 1998.
Satie, Erik. Cuadernos de un mamfero. Acantalido. Barcelona, 1999.
________ Memorias de un amnsico y otros escritos. rdora. Madrid, 2007.
Tannenbaum, Mya. Stockhausen. Entrevista sobre el genio musical. Turner.
Madrid, 1988.
Trias, Eugenio. El canto de la sirenas. Circulo de lectores. Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2007. (CS)
____________ La imaginacin sonora. Circulo de lectores. Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2010. (IS)