Ennio y Ia estilstica moderna

l. Comenzamos esta breve introduccin estilstica con el

famoso hexmetro (...saxo cere cornminuit brum), continuan-
do con Ia desinencia pica (oeo>) y algunos recursos voclicos
y consonanticos transcendentales, como ocurre con el tarta-
mudeo de (O Tie tute) o el onomatopyico (taratantara), etc.
Por tanto, no se trata de un tratado acabado y completo,
sino de un esbozo de estilstica enniana, donde los estudiosos
pueden examinar mi lnea de interpretacin o ellos mismos
intuir Ia suya.
Slo nos limitaremos a estudiar algunos versos de los que
el mismo Ennio denomin versus flammeos. versos de fuego,
llenos de vigor y contenido, en donde el verbum poeticum
se multiplica en varios significantes para potenciar al mximo
el significado.

2." La tradicin lingstica y filolgica considera este he-

xmetro incompleto (...saxo cere commintiit brum), como una
fuerte aberracin y dislate enniano.
Muchos virtuosos en materia estilstica y rtmica se que-
dan estupefactos ante el cere comminuit brum y no aciertan
a disculpar a su poeta.
3." Por qu este disloque o desarticulacin del sustantivo
o nomen cerebrum, destruyendo su morfologa partida en
dos pedazos? Por qu esta brusquedad de mutilar o decap>tar,
permtase Ia expresin, una palabra?
4." Esta es Ia cuestin:
Ha sido un descuido o despiste del poeta tan grande abe-
rracin? Creemos que no. Los poetas latinos pulan o limaban
sus versos con tal esmero, que olan a candil, a cera y a resina.

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 500 M A N U H I . G. MHNHNDHZ NADAYA

Ha sido por cuestiones mtricas? Sabemos que Ennio ni

careca de ingenio ni era un inexperto en el arte potico. Al
contrario, era un literato culto, muy conocedor de las letras
griegas, asiduo lector de Homero y adaptador de su hexmetro
a Ia lengua latina. Adems se jactaba de hablar y conocer el
osco, latn y griego.
Ennio era el poeta egregius para Cicern; sus Anales
son elogiados por Lucrecio, y los crticos latinos ya Io consi-
deraban predecesor de Virgilio.
Su creacin fue muy prolfera, como poeta pico y trgico,
y con sus Saturae anuncia a Lucilio y a Horacio.
Por tanto, es casi ridculo e ingenuo considerar que un
poeta de Ia categora de Ennio se haya visto coaccionado por
cuestiones mtricas de dctilos y espondeos a desintegrar una
palabra en dos trozos.
5." Habr sido una extralimitacin de Ia tmesis como
aseguran algunos miembros de Ia escuela alemana?
Ennio saba gramtica y conoca los fenmenos lingsticos
de su tiempo; por eso, no ignoraba que cerebrum era un
sustantivo o nomen carente de afijo.
6.0 Entonces, cmo resolver esta incgnita?
La estilstica y crtica tradicionales no saben contestar ni
tienen recursos ni amplitud para resolver el problema. Su
postura es el silencio o Ia indiferencia o simplemente se redu-
cen a preguntar cmo Ennio se ha expuesto al ridculo con
su cere... brum.
7." Sin embargo, Ia estilstica moderna, Ia intuitiva y Ia del
mensaje, Ia generativa, sin esfuerzos y sin nerviosismos puede
fallar con acierto este pleito no resuelto satisfactoriamente
hasta el momento.
8. Dicho a manera de parntesis, para m, en los ltimos
tiempos, adems de Ia Fonologa y el Estructuralismo hay dos
grandes descubrimientos en el rea del lenguaje, La Teora
Laringal y La Estilstica Moderna, ambos practicados por los
pueblos ms cultos y desarrollados de Europa.
En efecto, recurdese cuntas encerronas fonticas han re-
suelto las laringales en los idiomas indoeuropeos primitivos y

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 E N N I O Y LA ESTILSTICA MODKRNA 501

sirvan, como ejemplo, las alternancias voclicas de los verbos

griegos ddomi, tdhemi, hslemi, etc.
De Ia misma guisa, Ia estilstica moderna, con su significan-
te y significado y otros recursos estilsticos a su favor, sabe
profundizar en Ia lectura e interpretacin del verbum poe-
ticum.
Por tanto, a ella, con plena confianza, acudimos para resol-
ver y deshacer este entuerto, como dira el Quijote, y ave-
riguar si de verdad hay en este hexmetro un dislate o un
acierto estilstico.
9." He aqu cmo responde Ia nueva estilstica al meollo
de esta cuestin del faxo cere comminuit brum: se trata de
una profunda relacin del significante y significado y tambin
Ia del significado sobre el significante (permtase en este caso
mejor que nunca el trmino mutatis mutandis), porque una
y otra reciprocidad de trminos significan que Ia cabeza
qued totalmente destrozada por el golpe brusco de Ia piedra,
y hasta tal punto ha sido Ia ruptura y el aplastamiento, que
el poeta para hacer resaltar esta comunicacin y mensaje
recurre intencionadamente a romper y aplastar tambin al
significante cere...brimi.
10." He ah al significante partido en dos pedazos, porque
(uno) Ie parti (a otro) Ia cabeza en dos pedazos con una piedra.
Por tanto, para Ennio cerebrum significa cerebro, crneo,
cabeza; pero cere...brwn significa algo ms: cabeza en dos
pedazos, crneo en dos pedazos..., por Io que corregimos Ia
traduccin inicial:
( . . . I e parti el crneo en dos pedazos con un pedrusco).
11." Y por qu Ennio no recurri a emplear otro hex-
metro ms o parte de otro para hacer Ia comunicacin en dos
pedazos y clejar as intacto al sustantivo cerebrum?
La capacidad dc sntesis de los genios se comporta a veces
de una manera extraa, audaz y original, como en este caso.
As, en este verso incompleto, el significante y significado,
ambos en equilibrada conjuncin recproca de una escena ma-
cabra, repelente, trgica y momentnea, son un acierto y un
virtuosismo estilstico enniano, logrado por una sntesis lin-
gstica.

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 502 M A N l ! H L G. MENENIM-/, NADAYA

Una perfrasis o forma analtica representada por otro he-

xmetro o parte de otro, para expresar el mensaje en dos pe-
dazos, rompera Ia simultaneidad o Ia unidad de tiempo entre
significante y significado, porque el tiro de Ia piedra y su im-
pacto en el crneo es un suceso o accidente instantneos, ope-
rados en poco ms de un segundo.
Este hecho reclama una sntesis lingstica, una brevedad
morfolgica, sintctica y rtmica.
En efecto, si el mensaje es violento y rpido, violento y
rpido ha de ser el lenguaje para Ennio. Esto nos prueba que
Ia relacin y correspondencia entre significante y significado
y viceversa (entre significado y significante) son equilibradas
y perfectas.
12." Brum, monoslabo brusco y desarticulado, tiene al
menos dos dimensiones significativas: una, Ia parte o peda/o
derecho del crneo frente a cerc, Ia parte izquierda; Ia otra
dimensin, casi en funcin de interjeccin, rememora el
shock trgico, producido por el golpe instantneo del pe-
drusco que rasga y abre desarticuladamente el crneo.
13." Sntesis paralelstica y asociativa:
CERE COMMINVIT BRVM
(Mitad izquierda (Abertura en me- (Mitad derecha del
del crneo.) dio del crneo.) crneo y monos-
labo rememorati-
vo del impacto
brusco de Ia pie-
dra en el crneo.)
14." La plasticidad y expresividad del significante y signi-
ficado es total, obedeciendo a Ia capacidad de sntesis del poeta.
15." Observemos esto mismo en espaol con una traduccin
literal, para mejor intelectiva del caso, aunque nuestro idioma
por ser altamente analtico no se ofrezca a estos malabaris-
mos lingsticos, propios de los idiomas profundamente sin-
tticos como el latn y otros idiomas indoeuropeos primitivos:
(...Con un pedrusco Ia cabe Ie rompi za.)
La accin verbal de abrir y romper est en medio del
significante cabe...za, quedando un trozo a Ia izquierda y otro

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 ENNlO Y LA ESTILSTICA MODERNA 503

a Ia derecha: ruptura morfolgica, ruptura del significante,

requerido por el significado.
Za y brum, monoslabos desarticulados, casi con valor de
interjeccin, rememorando el golpe brusco y seco de Ia pie-
dra, el impacto, el pum, el paf, el zas, etc.
Por tanto, si Ennio hubiera escrito todo conjunto cerebrum,
hubiera el significante perdido toda Ia fuerza expresiva-impre-
siva y trgica, quedando Ia comunicacin incompleta y Ia ori-
ginalidad estilstica truncada. No hubiramos percibido y es-
cuchado el impacto de Ia piedra en el crneo, representado
por brum. Esta plasticidad no hubiera existido lingsticamen-
te (slo sera posible imaginarla) y tampoco hubiramos sa-
bido que el crneo qued abierto o roto en dos pedazos.
16." Ennio fue un verdadero malabarista del verbum poe-
ticum, hasta llegar a decapitar el cere...briim, para lograr su
juego potico y estilstico transcendente, su sntesis y origina-
lidad estilstica.
En efecto, el signo no siernpre o casi nunca corresponde al
significado, porque es arbitrario, como corrobora Ia lings-
tica moderna.
Por eso, es muy importante, como nota histrica, anotar
que Aristteles muchos siglos antes que Saussure ya haba dis-
criminado y asentido en Ia arbitrariedad del signo. Entonces
no es nada extrao que Ennio conociera este problema lin-
gstico por Ia lectura de los escritos aristotlicos o que el
mismo Io intuyera, dndose cuenta de que el ingenio y Ia
virtud de un poeta debe de vencer esa arbitrariedad y conven-
cionalismo del signo, ajustando el significante a cada una de
las circunstancias significativas.
Por tanto, Ennio no slo retuerce el idioma por proble-
mtica mtrica y rtmica, sino tambin por riesgo estilstico,
para potenciar Ia comunicacin, supliendo y perfeccionando
con su ingenio y malabarismo estilstico Ia arbitrariedad y de-
ficiencia del signo.

II
17." Estas audacias lingsticas transcendentes del signifi-
cante y significado en funcin recproca, para potenciar e in-
timar Ia capacidad de mensaje, son propias del estilo enniano.

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 504 MAMTJ, G. M I i M - N D i ; / - NADAYA

Por ejemplo, Ia terminacin o desinencia del caso pico

oeo, como ocurrc en Mettoeoque Fufetioeo, cuya termi
nacin fue importada de un dialecto latino segn Palmer, y
segn otros estudiosos es una desinencia griega, est consi-
derada como otra aberracin y dislate enniano, si hemos de
dar crdito a Ia crtica tradicional.
Sin embargo, Ia estilstica moderna, que trata de indagar
y conocer el espritu del verbum poeticum con sus mltiples
facetas y dimensiones, nos sugiere que el poeta Ennio expone
audazmente al significante para sacarle el mximo rendi-
miento.
En efecto, el oeo, con su vocalismo fuerte, grave y viril
y con bastante abertura y alto grado de articulacin, es casi
como el eco y el timbre de una cancin guerrera, que se pierde
a Io lejos, como msica de fondo de Ia poesa pica; y, en
consecuencia, epopeyiza (permtase Ia verbalizacin) al ver-
bum poeticum revistindolo de una aureola pica que antes
no posea.
Es, por tanto, el oeo una desinencia pica, guerrera, re-
memorativa de Ia msica y el arrojo de un pen.
18." Existe una cancin japonesa moderna y de nuesm>s
das denominada Yamasuki, que nos recuerda con su msica
y vocalismo pico y guerrero aieaoa a Ia desinencia oeo
enniana.
En este vocalismo japons, al menos cn Ia terminacin
aoa, por el mucho fondo pico de esta cancin y danza del
luchador krate, se puede entablar una perfecta asociacin y
paralelismo con el uco enniano, como un grito pico de lu-
cha y victoria o preludio de una muerte heroica y patritica.
Por tanto no deben de extraarnos las audacias ennianas,
si en nuestros tiempos otras literaturas y folklores emplean
significantes tan arriesgados y bizarros como los ennianos.
19." En conclusin: el oeo es un rasgo peculiar de Ia
estilstica sinttica enniana, una adaptacin intencionada y
sabia del significante a Ia circunstancia significativa, impreg-
nando de ambiente pico al verbum poeticum, Io que jams
se hubiera conseguido con las desinencias normales y co-
rrientes de los casos latinos.

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 H N N L O Y LA !:STILSTICA MODERNA 505

Virgilio, aunque en menor grado que Ennio, expone y

arriesga tambin al significante, como ocurre con esta asonan-
cia en (oa) de Ia Eneida, VI, 168:
Sed tum forte cana dum personat aequora concha.
Ese oa no hay duda que nos recuerda y remeda el sonido
y el eco de una caracola o trompa tocada por los Tritones.

III

20." Todo Io expuesto nos corrobora que muchos versos

ennianos, versus flammei, como dira el mismo Ennio, son
versos de minoras: su interpretacin requiere estudio y pre-
paracin estilstica, para profundizar en el meollo de su cuen-
ta significativa. Son versos cargados de alto potencial signifi-
cativo, sintticos y compactos, donde una unidad morfolgica
o sintctica, etc., a veces tiene varias dimensiones significa-
tivas, como ocurre con el (taratantara), cuyas vocales y conso-
nantes son otros tantos significantes cuantificando y cualifi-
cando el concepto de tuba, Ia trompeta, en funcin sintc-
tica y rtmica:
At tuba terribili sonitii taratantara dixit.
Adems del significado normal del verso, el lector puede
ampliar y completar su contexto, leyendo el significado de las
consonantes y vocales:
a) Estrado o senda fontica de tes, como remedo y cor-
tejo a Ia t de tuba, Ia unidad ms importante del verso.
b) Ritmo dactilico, fluidez y ondulacin musical del sonido
de Ia trompeta.
c) Proliferacin de Ia a de taratantara, hasta cinco
veces, como significante rememorativo de Ia abertura y el
timbre neutralizado de Ia msica de Ia trompeta; unidad ses-
quipedal, hasta cinco slabas, prolongando las notas largas
y continuas de Ia trompeta; unidad esdrjula, comunicando
solemnidad, etc.
He ah un significante perfecto a simple vista y somero
examen, creacin infantil, con el sello y el cuo estilstico
enniano.

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 506 MANULiL G. MI:NllNDEZ NADAYA

El valor potico y Ia fuerza arrolladora y expresiva de este

hexmetro Ie encant al mismo Virgilio (Eneida, IX, 503), que
Io repite de cerca:
At tuba terribilem sonitum...
21.0 Otro versus flammeus pudiera ser ste:
frica terribili trenn't hrrida Ierra !umultu.
He ah a Ia t con su grado sordo y dental y a Ia r de
barbarus, como significantes cuantificadores de Ia rudeza y
el salvajismo africano.

IV

22." Otra audacia o bizarra enniana con el lenguaje y el

estilo, aunque ms corriente ya que aparece en otros poetas,
es Ia proliferacin del fonema voclico a en el siguiente he-
xmetro:
Labitur uncta carina uolat per aequora cana celocis...
(La nao embadurnada se desliza rauda por las blancas
espumas del mar...)
Entiendo que no se trata de ningn dislate o defecto del
verbum poeticum, como tampoco se trataba en los casos an-
teriores.
Qu significa entonces esta asonancia o machaqueo de Ia
a?
Henos ante otra sntesis lingstica y otro momento de feliz
intuicin enniana.
En efecto, analicemos lingsticamente el fonema voclico
a y podremos interpretar Ia transcendencia de su abertura
mxima y su timbre neutro como un significante en funcin
de Ia abertura y extensin del mar y su ruido o canto neutro,
parecido al timbre de Ia a, como otra msica de fondo que
acompaa a Ia nave, msica del oleaje marino, perdida, vaga
y neutralizada por Ia inmensa abertura y extensin de los
mares.
23." Virgilio ha ledo y sabido interpretar en su integridad
este hexmetro, porque reitera este recurso sonoro de Ia vocal
a (Eneida, V, 158) con Ia misma transcendencia significativa:

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 E N N I O Y LA ESTILSTICA MODERNA 507

(Fontibus) et longa sulcant uada salsa carina.

(...Y surcan las aguas salada5 con Ia larga quilla.)
24." Siglos ms tarde, el poeta espaol Arnao ha sabido ex-
plotar este mismo recurso voclico con Ia misma transcen-
dencia en su Barcarola:
Surcas las ondas que erizan el mar.
(TaI vez se trate de una imitacin de los clsicos latinos
o de una coincidencia psicolgica de ver bajo un mismo pris-
ma esta dimensin del verbum poeticum.)

25." Existen aliteraciones y recursos consonanticos y voc-

licos en Ennio que, en vez de embellecer el lenguaje, Io afean;
pero son recursos de una transcendencia significativa total:
O Tite tute Tati tibi tanta /yranne tulisti.
(Oh tirano Tito Tacio, te adjudicaste tantos cargos! )
En efecto, Ia tradicin literaria nos dice que es una alite-
racin ridicula y recargada, a causa de Ia excesiva prolifera-
cin de Ia t, porque doce tes en un hexmetro son dema-
siadas tes. Es cierto que ese tartamudeo de tes entorpece
o al menos reacciona contra Ia esttica del lenguaje.
Sin embargo, dejando a un lado Ia belleza externa de este
hexmetro totalmente mermada por el machaqueo de Ia tes,
profundicemos en Ia otra cara del lenguaje: Ia transcendencia
significativa de esas tes.
Qu pretenda Ennio con esa aliteracin?
Desde luego que no quiso ponerse a s mismo en ridculo
con tanta t, como cree Ia crtica tradicional. De Io contrario,
se creera que el poeta estaba capitidisminuido como persona
o era menor de edad como literato.
He aqu Ia cuestin: Ennio buscaba o al menos intentaba
otro fin con este eco y remedo de Ia t, poner en ridculo a
Tito Tacio. He ah un desprecio y una burla clarividente a
Ia t de Tite Tati, un remedo burln de menosprecio, conse-
guido por Ia reiteracin continua de Ia letra inicial o conso-
nante inicial de un nombre propio.

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 508 MANL 1 IiL G. MINNDE/ NADAYA

Es un versus ater, como dira el poeta Horacio, lleno de

hiel, impregnada en las tes, porque el sustantivo tyranne
nos arrastra a un contexto peyorativo y satrico.
Las aliteraciones y recursos consonanticos y voclicos tam-
bin pueden interpretarse en sentido peyorativo; no siempre
van a expresar virtudes.
Conforme: el lenguaje es feo y hasta ridculo, como dice
Ia crtica tradicional, motivado por las tes; pero, privado
este verso de las tes, el poeta tal vez tuviera Ia necesidad
de emplear otro hexmetro o parte de otro, para expresar y
comunicar ese desprecio y rabia contra Tito Tacio, sinteti-
zada y condensada en las tes.
Por tanto estamos ante otro problema de estilstica sint-
tica enniana, como aconteca con el cere comminuit brum
o como Ia desinencia pica oeo, etc.
25." Otro caso parecido al anterior acontece con este he-
xmetro, en que Ia aliteracin en m y Ia nasalizacin de Ia
n reaccionan contra Ia esttica del verso:
Machina multa minax mimtatur maxima muris.
Sin embargo, obsrvese Ia otra cara del lenguaje: Ia del con-
texto y significado. Entonces se comprender cmo Ia m y
Ia n son significantes perfectos en funcin del significado,
porque esta mecanizacin de nasales nos comunica y amplifica
el mensaje del verso: el tamao gigante y amenazador de Ia
mquina de guerra, smbolo de Ia destruccin y Ia muerte.
Por tanto estn plenamente justificadas estas nasales, obede-
ciendo como siempre al estilo sinttico enniano.
Tambin Lucrecio emplea esta aliteracin con Ia misma
transcendencia y tal ocurre con nuestro Gngora cuando es-
cribe:
Un monte era de miembros eminente.

VI

27." En resumen: tal vez mi interpretacin sobre el (...saxo

cere comminuit brum) y sobre Ia desinencia pica (oeo) o
sobre el (O Tie ute Tati...) sea demasiado arriesgada, como
Io es el mismo lenguaje de Ennio.

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 ENNTO Y LA ESTILSTICA MODERNA 509

Sin embargo, concluyo algunos puntos negativos y positivos

en torno a este problema:
No se trata de ningn descuido o despiste, ni de tmesis ni
de coacciones mtricas, ni tampoco de aberraciones ni de neu-
tralizaciones de significantes, porque sera considerar a Ennio,
uno de los mayores genios de Ia pica romana, menor de edad
como literato y capitidisminuido como persona.
Se trata, pues, de algo pertinente al estilo enniano con me-
talingismos y significantes audaces y bizarros, que sin duda
tienen que tener algn mensaje, alguna comunicacin y sig-
nificado, cuya incgnita slo puede ser despejada por Ia esti-
lstica moderna.

MANUEL G. MENENDEZ NADAYA

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