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RobertE.Somol,Thediagramsofmatter,inAny,n.23,1998,pp.2326.

Idiagrammidellamateria
RobertE.Somol

traduzionediGiovanniCorbellini

Ildiagrammanonfunzionamainelladirezionedellarappresentazionediunmondo
persistente,maproduceunanuovaspeciedirealt,unnuovomodellodiverit.

GillesDeleuze,Foucault,1986.

Reagendoaunapresuntaprevalenza,negliultimiquarantanni,deitemidella
rappresentazioneedellimmagine,leorganizzazioniprofessionalielapubblicistica
nellambitodellarchitettura,insiemeavarieistituzioniformativeeaccademiche,hanno
recentementesottolineatolesigenzadiunritornoalreale,variamentedefinitocomeun
ritornoadabilitspendibilisulmercato,atipologieessenziali,allacostruzione,allatettonica,
alquotidianooareferentipresumibilmentestabilicomelacomunitolambiente.Inquesto
contesto,persinoRobertVenturiprobabilmenteilprimoarchitettodellinformazionenel
dopoguerraarrivatoalamentarsicheluieisuoisocisonostatifraintesi:Nonabbiamo
promossounateoriadellarchitetturainsostituzionedellarchitetturastessa,rimpiazzando
larchitetturaconunaarconcettualitegliedificicondiagrammieparole1.Cinonostante,
sonoprecisamenteidiagrammieleparolechesonostaticentralinellaproduzionedello
studioVenturiScottBrownechecostituisconolebasidelprogettodelleneoavanguardiein
generale.

Costituitapidaunaseriedidocumentichedimonumenti,unabancadiimmagini
dellarchitetturadeltardoventesimosecolorivelerebbeinevitabilmentequestastoriasegreta,
unostranoassemblaggiodiformule,fumettiediagrammi,macchineinsiemeastrattee
concrete.Ipezzidiquestacollezione,avolte,sonosemplicementetrovati,altrevolte
aiutatiomanipolati;unalistaparzialediquestocorpusinvisibileincludeiltemadeinove
quadratieilpanopticon,ildominoeilgrattacielo,lafacciavasoeilcapannonepapera,il
diagrammaparanoicocriticoelapiega,lanotazionedelladanzaeglistoryboard
cinematografici,corpimaterniemacchinecelibi2.Latraiettoriadelleneoavanguardie
americaneeilorotentativiapartiredal1960dirinnovareilprogettomodernostata
guidatadaunaattitudinespecificaversoildiagramma.Questodispiegamentodiunapproccio
diagrammaticocostituisceilcontributodelleneoavanguardieallateoriaeallapraticadiun
modoalternativodiripetizione,fondatononsullarassomiglianzaesulritornoalleorigini,ma
sullemodalitdeldivenireesullemergeredelladifferenza.Grazieaquestepratiche
contemporanee,ildiagrammaharaggiuntolostatuschefinodalRinascimentostato
riservatoaldisegnocometrattocaratteristicodelladisciplinaarchitettonica.Privodeifardelli
delvirtuosismoodellarazionalit,ildiagrammanonilprodottondellarte/artigianato
(dellasingolamano)ndellameccanizzazioneindustriale(dellaproduzionecommerciale):
unafunzionedelvirtuale.Inquestomodo,essoservecometecnicapersuperareleclassiche
(liberaliemoderniste)antinomiedelformalismopostbellico,nonultimadellequaliquella
trailrealeelarappresentazione.

Nellestendereeneldeviareilprogettodelleavanguardiestoriche,lepratichecontemporanee
hannomostratounaconcezionediagrammaticadellepossibilitavanzatenelloperadeiloro
predecessori.QuestospiegaanchecomeRosalindKrausssiaarrivataainquadrareerendere
effettivoilprogettomoderno:ossiaesattamenteattraversoildiagramma,riscrivendoiduplici
programmidellotticamodernistaeisuoimalcontentimaterialiattraversouna
sovrascritturarispettivamentedeldiagrammastrutturalistadiKleinedelloschemaaLdi
Lacan.Misonoaccortaungiorno,ricordaKrauss,cheeraforsepiinteressantepensareal
modernismocomeungraficoounatabellapiuttostocheaunastoria...checeraqualcosada
guadagnarenellesplorarelasualogicacomeunatopografiapiuttostocheseguirneifilicome
sefosseunanarrativa3.Krauss,naturalmente,sottomoltiaspettiunacompagnadiviaggio
delleneoavanguardiearchitettonicheelasuacomprensionediagrammaticadelmodernismo
isomorficaconlamappaturadelleavanguardiemodernistedapartedelleavanguardie
contemporanee,coscomelasuaspecificapreoccupazionerelativaaidiagrammicome
dispositividiquestaripetizioneimpiegatainunamanieraproiettivaenonsemplicemente
analiticaodescrittiva.Gliaspettinonnarrativideldiagrammasuggeriscono,anche,cheesso
costituisceundispositivopostrappresentativo.Ancora,cisonostativaritentativirecentidi
rivedereilmodernismodaunabasenarratologica,unorientamentochetornaaun
immaginatoprincipiodirealtdellarchitettura.Duediquesterevisionisisviluppanoda
estensionidelmodernismosiatecnologiche(tettoniche)cheestetiche(minimaliste)eilloro
sviluppopuesserevistoinnettocontrastoconladerivadiagrammaticaimplicitaneivari
fraintendimentioffertidalleneoavanguardie.

NegliscrittidistoriciecriticicomeDavidLeatherbarroweKennethFrampton,la
ricostituzionetettonicadelladisciplinaarchitettonicadirettacontroilsuocoinvolgimento
apparentementeesclusivoconlimmagineolostile,cheessipercepisconougualmentenello
storicismopostmodernoenelleoperedelleneoavanguardie.Associandogeneralmenteil
primoconuneccessomodaiolooscenograficoelultimoconlinappropriataimportazionedi
teorieefontiesterne,LeatherbarroweFramptondesideranoriportarelarchitetturaaipropri
fondamentalistorici,cheaspirerebberoaresisterealletendenzesiaalconsumo
contemporaneocheallaproiezionesperimentale.Ciascunosostienechelarchitetturasia
fondamentalmentedefinitadaunatriadedielementisimili:perFramptontipologia(ordine
spaziale),topografia(luogoocontesto),etettonica(costruzione);perLeatherbarrow,
delimitazionespaziale,luogoemateriali4.

PerLeatherbarrow,questiargomenti(topics)sonodecisamenteluoghi(topoi)cheordinano
sialaproduzionearchitettonicachelaretoricaclassica,conilvaloreeffettivochederivaloro
dallesserepermanenti,memorabiliedalpromuoveresialastabilitchelidentit;essisi
prestanoprecisamenteallargomentazionelineareeallaccordocomune.Framptonimmagina
latettonicacomeunequilibrioounasintesitralarappresentazioneretorica(adesempioil
fenomenicodelpostmoderno)elacostruzioneletterale(lautenticitdelmoderno),conla
primamutataorainunalimitataespressionedellultima,unaespressionedelmondodella
vitadovelanarrativaneidettagli.

Questaricostruzioneclassicoilluministadelmodernismodoveglieccessidella
rappresentazionesonostaticonfinatiallinternodilimitiingradodiesprimerelautenticoe
lonestodifficilmentepotrebbeesserepilontanadallaripetizionedelmodernismofornita
dalleneoavanguardie,icuiprogettihannocoerentementesospesoognipossibilitperla
pienaenonmediatapresenzadisoggettiintegrati,luoghistabili,delimitazioniappropriate
(adesempionellerelazioniesternointerno)omaterialigenuini.Comealternativaalla
tettonica,cheprovaaclassificareunaopposizioneproiettatatralaretoricaelacostruzione,
unadiagrammaticapuessereintesacomelaproliferazionediiniziative
neoavanguardistiche,unibridodellaprimainvestigazionesuiregimisignificanticonlultima
ricercadinuoviassettiistituzionali.Inopposizioneallavisionetettonicadellarchitettura
comesegnoleggibiledellacostruzione,cheintesomantengailsuostatuspotenzialedi
merceodispeculazioneculturale,unapraticadiagrammatica(fluidaattornoagliostacoli)
moltiplicaiprocessisignificanti(tecnologicicoscomelinguistici)allinternodiunplenumdi
materia,riconoscendoisegnicomecomplicinellacostruzionedispecifichemacchinesociali.
Ilruolodellarchitettoinquestomodellorisultadissipato,comeseessodiventasseun
organizzatoreecanalizzatorediinformazioni,dalmomentochedifronteallenettelimitazioni
delleforzeverticaliilcontrolloelaresistenzaallagravit,ilcalcolodeipesiedellesoluzioni
staticheemergonospinteorizzontalienonspecifiche(economiche,politche,culturali,locali
eglobali).permezzodeldiagrammachequestenuovequestionieattivit,insiemeconle
lorodiverseecologieemolteplicit,possonoessereresevisibiliecorrelate.

Indefinitiva,laspettomacchinistadeldiagrammaprecedelamacchinadellatettonica.Come
scriveDeleuze,lemacchinesonosocialiprimadiesseretecniche...perchcisiapossibile,
glistrumentiolemacchinematerialidevonoesserescelteprimadituttoattraversoun
diagrammaemesseinsiemeconassemblaggi.Glistoricisisonospessoconfrontaticonquesti
requisiti:ilcosiddettoesercitooplitapartedellassemblaggiodellafalange;lastaffa
selezionatadaldiagrammadelfeudalesimo;ilbastoneperscavare,lazappaelaratronon
formanounaprogressionelinearemasiriferisconorispettivamenteamacchinecollettiveche
varianoconladensitdipopolazioneeiltempodiriposodeiterreni...latecnologiaquindi
socialeprimadiesseretecnica5.

Allinternodellatraiettoriadelformalismopostbellicobenchsipossaugualmentepartire
dallereditdelfunzionalismoquestofenomenopuessereosservato,peresempio,nelcaso
delproblemadeinovequadrati.Ildiagramma(omacchinaconcreta)deinovequadratiera
necessarioprimachefosseconcepibilelessenzialedefinizionedelmodernismocome
articolazioneindipendentedispazioestruttura,persinononostantecifossetecnicamente
possibiledallametdeldiciannovesimosecolo,ononostantelorganizzazionegeometricadei
novequadratiavessealmenoquattrocentoanni.Ildiagrammadeinovequadratifornuna
disciplinaperlarchitetturadeldopoguerraunadisciplinasiadiscorsivachenondiscorsiva,
criticaevisualeabilitandolistituzionalizzazionedeiprogrammiaccademicieunastoria
trentennalediprogettiarchitettonici,dalprimoschemadiVenturiperlacasadisuamadre
(1959),attraversoleseriedicasesiadiJohnHejdukchediPeterEisenman,coscomelefolie
dellaVillettediBernardTschumi,finoallestremocollassoeinversionedeldiagrammanella
propostadiRemKoolhaasalconcorsoperlabibliotecanazionalediFrancia(1989).Mentrela
produzionedelleneoavanguardieoperavaallinternodeldiagrammadeinovequadraticon
lobiettivodiannullareisuoivalorieprincipibasilari(inopposizioneaglistoricisti
postmoderni,ilcuilavoroneconfermavasemplicementelastruttura),emergevano
atteggiamenticriticicheabbandonavanoquestodiagramma(etuttiglialtri)insiemealsuo
paradigmapedagogicoepratico,unacriticadiparteaimeccanismifondamentalmentelegati
alprogrammadiritornoallarealt.

Linizialepotenzaebellezzadelproblemadeinovequadratistavanellasuaimmaterialit,
nellasuaesistenzaaprescinderedafunzione,sito,cliente,corpoe,inunacertamisura,scala.
Quindi,comemodoperdiversificareeinsiemespecificaregliinteressiprogettuali,
linvestigazionenellinguaggioastrattodellageometriadellaformastataprogressivamente
sostituita,apartiredallametdegliannisettanta,dallesuealternativestoriche:ecioda
unenfasisuimateriali(otettonica)esullanarrativa(oprogramma).Implementataallinterno
deglistudidiprogettazione,questacriticadipartehadispiegatonuovetecniche(dalcollage
allaperformance,alvideoecc.)esiappropriatadinuovidiscorsi(dallesteticapostcubistaa
modellifilosofici,politiciescientificialternativi),celebrandosiamaterialibassichehitech
(metallo,cera,oggettitrovatiereadymade,schermitelevisivievideoterminali)epersino
sfidandoilluogoeilformatodellarivistadiarchitetturastessa(andandocontro,cio,lidea
dineutralitespositiva,iprogettimigrerebberoallesternoeinsitu,definitivamentenello
spaziovirtualedelloschermo).Coloroiqualihannorecentementerichiestounritornoal
reale,machegeneralmentesonomenocoinvoltinellaprogettazione,sonostatiingradodi
assorbiremoltediquestestrategiedicriticaparziale,coscomesonostatisempremotivatida
unreinvestimentonellapresuntasostanzarealedellarchitettura:valeadirematerialie
programmi.

Nonostantequestecriticheditipoprofessionale,socialeetecnologico,possibileaccelerareil
progettoformalepostbellicoattraversounalogicaalternativa(ancorainarticolata)implicita
nelnocciolodelproblemastessodeinovequadrati,unalogicachepuesseredefinita
diagrammatica.Daquestaprospettiva,laformanonpuesserepiimmaginata
semplicementecomeunoggettostaticooingenuamenteintesacomepartediunaopposizione
binaria,dovelaltroterminepuesserevariamenteipotizzatointerminidifunzione,materia,
sostanzaoaddiritturadelreale.Questocominciaaindirizzarciversounnuovoprogrammadi
lavorosullaformaalqualepotremmoriferircicomeformaenabymeunprogettoforse
informaleefondatosullinizialesostegnodeldiagramma.Sitrattadiunprogettoprovvisorio
chepartedallinternodellenostreattualidifficolt,lequaliincludonolimpossibilitdi
tornarealcanonicomodellomodernistadeinovequadratielimpossibilitdiunentusiastico
abbraccioallesuevalutazionidiparte.Piuttostodiundesideriodiunconsumo
prerappresentativodiunarealtnonmediata,essopersegueunapolitica
postrappresentativadiprogettoeeducazione.Adesempio,controlachiamataallasincerite
allautenticittettonica,questapraticadiagrammaticapuntaalvirtuale,quellocheJohn
Rajchmandescrivecomeunarealtdellaqualenonpossediamoancorailconcetto6.Inaltre
parole,dalmomentochedatareilformalismopirigorosoharichiestolasistematica
eliminazionediqualsiasicosaconsiderataaltra(struttura,programma,contesto,materiali
ecc.),laquestionedellaformaoggipuessereintrodottasoloattraversolasimultaneae
promiscuasollecitazioneeaffiliazionediquegliaspetti.Questoprogettocondensaecanalizza
unaseriediforzeedigruppi,alcunideiqualipossonotuttaviarappresentare(dalpuntodi
vistadellepolitichespazialicorrenti)delleimpossibilit.Essotentacontinuamentedi
riaffermareesovvertireterminioppositividominanti,disuggerirelaplasticitdelleistanze
formalimaterialiedimostrarechelecosepossonodiventarealtrorispettoacicheappaiono
essere.

Questasorpresadellalterit,odipossibilitdellevento,statolelementocentraledel
processoprogettualedelleneoavanguardie.ComesuggerisceGregoryUlmernelsuoappelloa
unanuovapedagogiaappropriataalletecnicheealleformediconoscenzaattivatedaimedia
elettronici,questapossibilitcoinvolgeunaeuristicadellinvenzionepiuttostocheuna
ermeneuticadellinterpretazione.Unpopolareesempiooemblemadiquestomomento
euristicopuesserevistonelfilmBugsy,nelqualeWarrenBeatty,presodaunaccessodi
rabbia,fermaimprovvisamentelamacchinaesimetteavagareneldeserto,quisubisceuna
sortadiepifania:unagammadiforzediverseglisimostraprecisamenteattraversoquella
speciedimaterialiediattivitpreformatechesarebberoriuniteneldiagramma.Ci
suggeriscechelaformanonstanellaripetizionestatica(everticale)diunpropriomodellodi
origine(comequellodeinovequadrati)mainunaripetizioneorizzontale,unmomento
provvisorionellacondensazionediunalineaeterogenea.Ildiagrammamostranuoveforzee
infrastrutturementrerendeevidenteunaformicolantevirtualitinquellochecorrentemente
sembraesseresolounaridodeserto.Quindi,mentresiopponeallappelloaddomesticatoe
classicizzatoaunecoumanesimooamodelliriduttividicomunit,laricercadellaforma
enabymenonsipresentacomeunnemicodelsociale,masemplicementeapreviealternative
teseasollecitareforzeecologicheecompromessicollettivi.

Reimmaginaremodelliistituzionaliedisciplinariunprogettosiapossibilechedesiderabile
daunpuntodivistapostrappresentativoodiagrammaticorichiedeunmodoalternativodi
pensarelaripetizione,unavisionecheconcepiscalaripetizionecomeildiveniredellaltro,
comeunadeviazionepiuttostochecomeunastaticariproduzionediunoriginale.Comenota
Ulmer,leurekarisultadallaripetizionedellesperienzaquotidianaedisciplinare7.Equesto
ovviamenteveronellenotestoriedieureka:Newtonsottoilmelo,Archimedenellavasca
dabagno,persinoJacquesDerridachecompraunacartolina.Inquestomodo,progettare(sia
unaarchitetturacheuntestoounostudio)significaprimadituttorenderepossibileil
verificarsidiunincidente;questoilpreprogettodeldiagramma,chepredisponeloscenario
nelqualelamacchinadacucireelombrellopossonoincontrarsieprodurreuneffetto
specificoeintenzionale.

PerDerridae,diseguito,perUlmer,lamiseenabyme(oilmetterenellabisso)unafigura
delladifferenza,diinfinitaregressione,edformalmenteassociataallaminaturizzazionee
allaripetizione,forsesipotrebbeanchedireallafrattalizzazione.Cercandounmododi
recuperare(almenoinunidiomaminore)lacoerenzadisciplinarefornitaauncertopuntodai
novequadrati,sipotrebbeguardarealtappetodiSierpinski,uneserciziomatematico(comela
villaideale)costruitoattraversolarimozionedelnonocentralediunquadrato(suddivisoin
unoschemadinovequadrati)ripetutaallinfinito,aunascalaprogressivamenteminore,
togliendoilcentroaogniquadratorimanente.Laversionetridimensionalediquestoesercizio
disvuotamento,laspugnadiMenger,produceunagrigliachesembrasolida,lacuisuperficie
siapprossimaallinfinitomentreilsuovolumetendeazero.Oltreacostituireunmezzoper
attivarelintervallooilvuoto,questodiagrammafornisceunarispostadisciplinare
contemporaneaallamodernainvenzionedellospazio,coscomestatareificatanelproblema
deinovequadrati,unaorganizzazionechetuttasuperficieedeventopiuttostochespazioe
struttura.Differentementedallidealepalladianodeinovequadrati,questononpiun
problemaditipologiamaditopologia:unaripetizionecomedifferenzapiuttostocheuna
ripetizionecomeidentit.QuestaparticolarecitazionedellaspugnadiMengernonsignifica
privilegiarelappropriazionediquestocontroschemadeinovequadraticomeilnuovoed
esclusivoproblema.Piuttosto,essointendesuggerirecheisistemiorganizzatividellapratica
progettualedevonoesserereinventatiechepossibilestimolareundibattitocontinuosui
terminidelladisciplinamettendoleopposizionidominantiinunostatodisospensione,
inizialmenteattraversounaschematicasempliceecondensatacomequelladeldiagramma.In
questoesempio,ilprogettodiformaenabyme(forseunacategoriadellinforme)conferma
perversamenteinovequadrati(attraversounaspeciedidoppiaripetizionesiamediantela
suainizialecitazionechegrazieaprocessidicampionamentoiterativocoscomeessendo
pifedelealproblemadiquantopossaessereimmaginatodaisuoiautori)mentreallostesso
temposovvertelesuelogichelimitate,isuoiprincipi,terminiedeffetti.Inretrospettiva,un
diagrammaounattivitdiquestogenerepuessereintesocomeprecisaspiegazionedel
progettodiKoolhaasperlabibliotecanazionale.Quiglieffettidesideratioicriteridi
valutazionestannonellasorpresarisultantedaunfalsopositivismo,nelqualecategorie
valutativecontraddittoriesonoinizialmenteconfermate,uneffettodelliperlogicadi
entrambienessuno.

Secstataunatettonicadellaricostruzionedelmodernismochehaspessotentatodi
addomesticareoperecomequelladiKoolhaas,cstataancheunaparallelaricostruzione
esteticominimalistadelmodernismochehatentatounaidentificazionefintroppoletterale
(benchnonletteralista)diquestistessimodelliconquantosembrasemplicementeessere
unascatolamonolitica,unritornoallapretesachiarezzaeallasempliceeleganzadel
modernismocontroleformetorturatedelpostmodernoedeldecostruttivismo.Perora,
questacostruzionedelminimalismospessoavanzatadachipivicinoallavoro,ad
esempio,diJacquesHerzogePierredeMeuronrappresentaunaspiegazionedifettosadel
progettodellartepostotticadeitardiannisessanta.Comehacapitounprecocecriticodel
minimalismo,MichaelFried,loperacuieglisiriferiscecomeletteralistahapocoachefare
conunapreferenzaesteticapergeometrieregolarieideali.Viceversa,laserietdel
minimalismogarantitadalfattolarteletteralistadefinisceolocalizzalaposizionecheessa
cercadioccupareinrelazionesiaconlapitturacheconlasculturamoderna.Specificamente,
larteletteralistanonconcepiscesestessacomelunaolaltra;essaaspiraastabilirsicome
unarteindipendenteinrapportoconambedue.

QuellochediventaevidentenelladescrizionediFried,forseinconsapevolmente,chela
posizionefrarivendicatadalminimalismooperaesattamentecomeunesempiodientrambi
enessuno.Controlatassonomiamodernistadellapitturaoppostaallascultura,ilfra
minimalistapuinizialmenteessereconcepitocomerisultatodellunaodellaltratraiettoria,
indebolendoconseguentementeentrambeesospendendounaopposizionechiavedel
modernismo.Proponendounaattitudineperformativaoteatraleversolospazio,una
attitudinedovelaformasicomprendeinquantoricadutacontingentediunaforzao
operazionecombinataconcertepossibilitmateriali(edesplicitamentenonconsiderando
nullacheriguardilespressionesenzatempodielementifondamentalidellacostruzioneo
dellestetica),lepraticheminimalistesonodiagrammaticheinmoltisensiefornisconoun
precoceesempiodioperazioneinsiemeinternaeinopposizioneaunsistemacategorico.La
ripetizioneminimalistadellecategoriemodernisteorizzontaleinquellochenonpuessere
dettoaconfermadeimodelliodellapitturaodellascultura,iduemediacuiladefinizionee
paritmodernistasonosempreintesiindicareindietro,verticalmente,aunmodellooriginale:
lArte.Incontrastoconlamassimamodernistasoloquellochesimilesidifferenzia,il
minimalismometteinfunzionesololedifferenzesonosimilieconseguentementeilsuo
ibridoorizzontale(unacosadopounaltra)puessereeliminatosolocomeuncollassodi
simulacrinelteatroonelloggettivitdacriticimodernisticomeFried.

Lincrociarsideldisciplinareconilquotidianounaspettodellimpropriaripetizionedella
formaenabymerichiedeaprogettistieinsegnantidimobilizzareglieurekadellasorpresa
edellevento.Allafine,questoappelloaunnuovomodellodisciplinarepromuove
unarchitetturacomeinquadramentoepropostadiproblemipiuttostochedidefinizionedi
soluzioni.Ildibattitosulprogettodiagrammaticoprendeperassiomaticoilfattocheogni
progettoesprimelanecessitdiriprenderedacapoletematicherelativeaifattoricostitutivi
dellarchitettura,siacomequestionesocialechedisciplinare,disospendereerisistemarele
opposizioniregolatricielegerarchiecorrentementeinopera,dipromuovereprogettie
processichenonpossonoesseresemplicementededottidalcontestoodalragionamentoma
cheretrospettivamentetrasformanoilloroverocontesto,socialeeintellettuale.Rivoltia
questiobiettivi,sipotrebbecominciareainterpretareleconnessionifraaccademiae
professione(ofracriticaeprogetto)comeunasortadicurvadellacatastrofe,chelostesso
diagrammapresoinprestitodaUlmerperspiegareleventodellarisata.Quindi,piuttostoche
provareachiudereocollegarelapresuntalacunatraquesterealtalternative,aumentareil
distaccopotrebbeesserelamanieradistimolareipiproduttivimomentidicollasso.

Comecontributoaquestopossibiledispiegamentodinuoveformeistituzionali,varie
generazionitraleneoavanguardiehannotentatonelleultimequattrodecadidismantellaree
riconfigurareunadellepiintrattabilifraleopposizionimoderniste,valeadirequellafra
progettoecritica,formaeparola.Questoemergeredellibridoarchitettocriticounafigura,
onuovoruoloprofessionale,ideatapercoinvolgereiconfinidelvisibileedellarticolabile
statoaccompagnatodaunadiversaseriedidiagrammi,chesimuovonodaidiagrammi
verticalideinovequadratiedelpanopticon(cioarchitetturacomemuro)apirecenti
diagrammiorizzontaliosuperficiali.Alatodiquestepratiche,comunque,rimastaunaserie
dicriticipuriche,nonsorprendentemente,sonostatipiscetticiriguardoallaversionedelle
neoavanguardiesullaripetizioneelincrociodeiruoli.Adesempio,nellepaginefinalidimolti
lavoriscrittinegliultimitrentacinqueanni,itrepiimportanticriticideldopoguerrail
formalistaliberaleColinRowe,iltecnologorazionaleReynerBanhameilmarxistacritico
ManfredoTafurisuggerisconotuttiunavicinaeuniversaledestituzionedelle
neoavanguardierispettoalleavanguardiestoriche.Mentrelelororispettivedifferenzesulla
questionedellarchitetturasonointeressantidaconfrontareRowedisperatosulle
possibilitdisalvarla,BanhamfelicediabbandonarlaeTafuriansiosodielogiarlatuttietre
mostranounaambiguitounaostilitriguardoalprogettodelleneoavanguardie
curiosamentesimile.Indipendentementedalfattochelelorofedeltfosseroallatecnologia
(Banham),allambitosociopolitico(Tafuri),oallaformafisica(Rowe),ciascunoaccusala
produzionedelleneoavanguardie,indefinitiva,difallirenellaffrontareilrealeediavereuna
relazionetroppointimaconildiscorso,conleparoleeleimmagini.Purisultarepi
economico,comunque,suggerirecheilperiodocontemporaneononhatestimoniatolacrisi
dellarchitetturama,almenoinparte,lacrisidellacritica.Inaltreparole,leneoavanguardie
hannoprodottounarispostamaterialeallecritichecherisiedeesattamentenellaloro
delucidazionedellaproceduradiagrammatica:dopoleparolenonvieneunacostruzione
limitatadelrealemaildiagramma.Ildiagrammanonsoloanimalinconsciodellamatematica
diRowe,maanchelinconsciotecnologicoepolitico.Mentreimodidellacriticatradizionale,
neilorodistintiorientamentianalitici,sifondanosuscelte,dialetticheeopposizioni,i
diagrammidelleneoavanguardieoperanopercollassarequestedualit.Essiesauriscono
sicuramentelatriadedellecriticheformali,tecnicheepoliticheattraversolasollecitazionee
laproiezionematerialedellinforme,medianteiflussieleinstabilitdellamacchina,le
relazioniplastichedelvirtuale:imolteplicidispositiviedeffetti,cio,deldiagrammatico.

Note

1RobertVenturi,IconographyandElectronicsuponaGenericArchitecture,MitPress,
Cambridge(Mass.)1996,p.268.

2Gliultimidueterminisimuovonodallibridoventurianodonnainsegnaalgrattacielodi
Koolhaas,inparticolarenellaformadelDowntownAthleticClub,chehadescrittocomeuna
macchinaperscapolimetropoltanilacuidefinitivacondizionedipiccolihaelevatioltrela
portatadellesposefertili.RemKoolhaas,DeliriousNewYork,OxfordUniversityPress,New
York1978,p.133.

3RosalindKrauss,TheOpticalUnconscious,MitPress,Cambridge(Mass.)1993.

4PerFramptonvediReflectionsontheAutonomyofArchitecture.ACritiqueof
ContemporaryProduction,inOutofSite.ASocialCriticismofArchitecture,acuradiDiane
Ghirardo,BayPress,Seattle1991,eK.Frampton,StudiesinTectonicCulture.ThePoeticsof
ConstructioninNineteenthandTwentiethCenturyArchitecture,MitPress,Cambridge(Mass.)
1995.Inopposizioneaquestultimo,ilpresentesaggiopotrebbeesserechiamatoStudidi
culturadiagrammatica.PerLeatherbarrowvediTheRootsofArchitecturalInventions.Site,
EclosureandMaterials,CambridgeUniversityPress,Cambridge1993,e,conMoshen
Mostafavi,OnWeathering.TheLifeofBuildingsinTime,MitPress,Cambridge(Mass.)1993.
Perunacriticadiquesteposizionilungolineediricercasimiliaquellequisviluppate,vedi
GregLynn,Blobs(or,WhyTectonicsisSquareandTopologyisGroovy),inAny,n.14,1996,
pp.5861.

5GillesDeleuze,Foucault,UniversityofMinnesotaPress,Minneapolis1988,p.3940.

6JohnRajchman,PhilosophicalEvents.Essaysofthe80s,ColumbiaUniversityPress,New
York1991,p.160.

7GregoryUlmer,Heureics.TheLogicofInvention,TheJohnsHopkinsUniversityPress,
Baltimora1994,p.141.

R.E.SomolunteoricodelprogettoecapodellostudiodiarchitetturaPXSaLosAngeles.
InsegnanelDipartimentodiarchitetturaeprogettazioneurbanaallaUclaedilcuratoredi
AutonomyandIdeology,TheMonacelliPress,NewYork1997.