Stylianos Rodarelis

PASIONES IMPOSIBLES
obras cortas

EDICIN NO VENAL

EDITORIAL IASPIS ISBN 978-960-7708-36-6

[2]
 Stylianos Rodarelis

PASIONES IMPOSIBLES
obras cortas

EDITORIAL IASPIS

[3]

PASIONES IMPOSIBLES

2014

Tresno es multitud, Laura Crespillo Lpez
Trapos sucios, Pilar Zapata Bosch
El huevo, Susana Snchez
Julin y el globo Diego Fdez. Sndez
Tener un cuerpo, Diana I. Luque
Parejas,Toms Afn
Trnsito, Antonia Bueno
Acequia, Javier Sahuquillo
Drama gimnstico en equilibrio, Mariam Budia
Do,Pedro Montalban Kroebel
En el camerino,Eduardo Galn
In- verso, Miguel ngel Maas
Jos Moreno Arenas LAS MAQUINAS
Miguel Nieto PANDEMNIUM
Indefensos, Javier de Dios
Dos colepteros y un amor!,Alberto Omar Walls
La balma del alcor Ana A. Mills Mascars
Nosotros los vivos, Saladina Jota
La casa prpura, Diana Cristbal Herrero
Napolitanas de crema, Gabriel Fuentes
[4]
 A Jos Monlen
Insipador de aventuras teatrales

[5]
 Campana de cristal,Ral Hernndez Garrido
El orden de las cosas, Paz Palau
Las camas heridas, Nstor Villazn
Monlogo del mendigo, Carlo Etxeba
Suite para piano y tormenta, Nacho de Diego
Maquillando cadveres,Juan Luis Mira

e-mail stylrodarelis@gmail.com
facebook Styl Rodarelis
skype RODARELIS

ISBN 978-960-7708-36-6
35, 10434
. : 2109854169 2114006946

Printed in Greece

,
, ,

.

[6]
 I N D E X

09. Pasiones Imposibles y la dramaturgia electrnica

11. Tres no es multitud, Laura Crespillo Lpez
27. Trapos sucios, Pilar Zapata Bosch
69. El huevo, Susana Snchez
79. Julin y el globo, Diego Fdez. Sndez
97. Tener un cuerpo, Diana I. Luque
131. Parejas,Toms Afn
163. Trnsito, Antonia Bueno
179. Acequia, Javier Sahuquillo
217. Drama gimnstico en equilibrio, Mariam Budia
227. Do, Pedro Montalban Kroebel
243. En el camerino, Eduardo Galn
259. In- verso, Miguel ngel Maas
303. Las mquinas, Jos Moreno Arenas
325. Pandemnium, Miguel Nieto
347. Indefensos, Javier de Dios
377. Dos colepteros y un amor!, Alberto Omar Walls
429. La balma del alcor, Ana A. Mills Mascars
467. Nosotros los vivos, Saladina Jota
501. La casa prpura, Diana Cristbal Herrero
535. Napolitanas de crema, Gabriel Fuentes
557. Campana de cristal,Ral Hernndez Garrido
567. El orden de las cosas, Paz Palau
581. Las camas heridas, Nstor Villazn
[7]
593. Monlogo del mendigo, Carlo Etxeba
601. Suite para piano y tormenta, Nacho de Diego
667. Maquillando cadveres,Juan Luis Mira
711. El noerte, Beatriz Velilla

[8]
P@SIONES IMPOSIBLES
Y LA DR@M@TURGIA ELECTRNIC@

La posibilidad de poder comunicar sin fronteras,

ofrece una nueva prespectiva en la dramaturgia
espaola. Esa facilidad de comunicacin provoca
imaginar nuevos proyectos... as nacieron las
P@SIONES IMPOSIBLES.
Ese tema engloba gran cantidad de sueos
dramticos... en este experimento cada autor que
particip ha ofecido su punto de vista...
Este primer volumen, como el segundo de obras sin
lmite de pginas, intentarn hacer un largo viaje... su
veculo es la nueva tecnologa... una tecnologa sin
fronteras...
Estos dos volumenes, sirven como material de
investigacin de la dramatrgia contempornea
espaola, es una provocacin para los actores, los
directores, los traductores, los investigadores, los
profesores... para el Pblico.

Styl Rodarelis

[9]
[10]
TRES NO ES MULTITUD
Laura Crespillo Lpez

[11]
[12]
 TRES NO ES MULTITUD

Laura Crespillo Lpez

Dramatis Personae
CONSERJE
HOMBRE 1
HOMBRE 2
MUJER
VOZ DE LA MUJER
VOZ DEL HOMBRE

Escena 0
Un portal de un bloque de pisos. El ascensor. El
conserje entra con un cubo de basura. Lo guarda
abriendo una puerta que est situada a la derecha del
espectador. Se da la vuelta y dice un Buenas al
pblico como si de un habitante de la casa se tratara.
Llama al ascensor, que est en el cuarto piso y vemos
cmo baja, cmo se encienden sus luces y cmo
suena un gracioso pin. 4, pin, 3, pin, 2, pin, 1 pin y 0
pin. Abre las puertas del ascensor y saca una bolsa de
[13]
su bolsillo. Se agacha y recoge diversos objetos que
mete en la bolsa con suma indignacin.

CONSERJE.- Ti huevos. Un pintalabos, un peine, un

chicle pegado, una gomita ti huevos.

Escena 1
Espacio: descansillo de un bloque de pisos.
Puertas Escaleras Ascensor
Pblico

Se abren las tres puertas. Salen HOMBRE 1, HOMBRE 2 y

MUJER. HOMBRE 1 lleva un traje gris muy elegante, va
perfumado, con el pelo engominado y peinado para
atrs y un mechn cae por su frente. El HOMBRE 2
cierra la puerta, lleva unos vaqueros y una camiseta
vieja. Se pone su mochila en la espalda y se hace una
coleta mientras se acerca al HOMBRE 1. La MUJER cierra
su puerta y espera a que le cedan el paso para ir al
ascensor. Tiene puesto un traje de chaquetilla con
minifalda y por supuesto, medias de encaje negro y
tacones. Su pelo est recogido con un moo italiano.
Encima de la puerta del ascensor hay un gran
indicador electrnico que marca que est en la planta
baja. Los tres viven en el noveno piso. Vemos, cuando
llaman el ascensor, cmo muy lentamente se

[14]
encienden las luces del indicador y suena el gracioso
pin cada vez que el ascensor llega a un piso.

HOMBRE 2.- Buenos das!

HOMBRE 1.-
Sonre a la MUJER y le guia el ojo derecho al HOMBRE 2
Muy buenos!
MUJER.- Bajan!

El HOMBRE 2 llama el ascensor. Silencio, slo se oye el

pin de cada piso. La MUJER saca del bolso un frasco
pequeo de perfume. Se echa una gota en cada oreja.
Los dos HOMBRES siguen su ritual. Luego se estira muy
suavemente la ropa para que le quede bien ajustada
al cuerpo. El HOMBRE 1 se sube los pantalones. Llega el
ascensor.

HOMBRE 1:-
A la MUJER.
Usted primero.

Los dos hombres aprovechan para mirarle las piernas

y el culo a la MUJER y el respectivo contoneo de sus
nalgas.

HOMBRE 2.-

[15]
Al HOMBRE 1.
Ahora usted.

Pasa el HOMBRE 1, luego el HOMBRE 2. Se dan los tres la

vuelta miran al frente y se cierran las puertas del
ascensor. Se hace oscuro, slo vemos las luces que
indican cmo baja el ascensor, piso a piso, hasta la
planta 0 y sus respectivos pin.

Escena 2
Luz. Se abren las tres puertas. Esta vez, la puerta del
HOMBRE 1 tarda unos segundos ms que las otras dos.
HOMBRE 1 lleva el pelo engominado y un traje azul. La
MUJER lleva un vestido beige con un gran escote. Moo
italiano. El HOMBRE 2 va igual que en la Escena 1, se
hace su coleta. La MUJER espera para que le cedan el
paso.

HOMBRE 2.-
A la MUJER.
Muy buenos das!
HOMBRE 1.-
A los de dentro.
Adis!

Cierra la puerta.

[16]
MUJER.-
Al HOMBRE 2.
Buenos das!
HOMBRE 1.- Buenas!
Se saca una corbata del bolsillo del traje y se la pone.
Bajan!

El HOMBRE 2 llama el ascensor que est en la planta 0.

La MUJER saca del bolso su perfume, se echa una gota
detrs de cada lbulo y en las muecas. Saca dos
pendientes.

MUJER.-
Al HOMBRE 2.
Sujteme el bolso un instante, por favor.

Se lo sujeta. Se pone los pendientes de clip. En la

puerta se agacha ligeramente para sujetarse la media
de la pierna derecha al ligero, enseando el muslo con
delicadeza al HOMBRE 2, y su escote al HOMBRE 1. Los
dos hombres la miran y luego se miran entre ellos.
Ella se levanta, coge su bolso, se ajusta bien el vestido
y se echa su perfume.

HOMBRE 2.-

[17]
Al HOMBRE 1.
Tienes la camisa por fuera.

El HOMBRE 1 se mete la camisa, se ajusta el pantaln y

el HOMBRE 2 y la MUJER le miran el culo. Llega el
ascensor. Entran los tres. Miran al frente. Se cierran
las puertas. Obscuridad. Vemos las lucecitas de los
pisos y omos los pin entre otros sonidos.

Escena 3
Obscuridad. La luz del ascensor se para en la planta
1. Se abren las puertas. Los tres salen del ascensor.
Luz. Descansillo de la planta 1 que es igual que el de
la 9. La MUJER tiene el pelo suelto, coge del bolso un
pintalabios rojo y se pinta los labios ayudada por un
pequeo espejo. El HOMBRE 1 tiene la camisa por
fuera, se la mete, los pelos alborotados se los arregla
con un peine que saca de uno de sus bolsillos. El
HOMBRE 2 tiene el pelo suelto, se hace su coleta.

MUJER.- No volvis a bajar juntos. Yo bajo la primera

por las escaleras, t
Al HOMBRE 2.
por el ascensor. Y t te e-s-p-e-r-a-s y despus
Hace una seal con el dedo. Los dos hombres asienten
con la cabeza.

[18]
 Hasta maana!
HOMBRE 1.- Hasta maana!
HOMBRE 2.- A la misma hora.
Al HOMBRE 1
No te retrases.

Baja por las escaleras la MUJER. Omos sus pasos. El

HOMBRE 1 se termina de arreglar, suena su mvil y se
pone a hablar mientras baja las escaleras.

VOZ DE LA MUJER.- Buenos das! Taxi! Taxi!

VOZ DEL HOMBRE.- S, s. Si llego en quince minutos.

El HOMBRE 2 saca de su mochila un libro, entra en el

ascensor se cierran las puertas. Obscuridad. Vemos
como baja a la planta 0 y omos el pin.

Escena 4
Luz. Se abren dos puertas. Salen el HOMBRE 2 con su
mochila y la MUJER con un vestido rojo ceido y
zapatos negros de tacn alto a juego con un bolso
pequeo. Se miran.

HOMBRE 2.- Hola!

MUJER.- Buenos das!

[19]
Mientras se encaminan al ascensor se abre la tercera
puerta. Sale el HOMBRE 1 con la camisa por fuera y la
corbata en la mano.

HOMBRE 1.-
A los de dentro.
Adis cario! Tengo prisa!
Se acerca al ascensor. Se pone la corbata.
Buenos das! Perdn por
MUJER.- Bajan!
LOS DOS HOMBRES.- S.

Ella llama el ascensor que est en la planta 0 y repite

todo el ritual del perfume, las medias y los pendientes.
Los hombres la miran con lujuria.

HOMBRE 2.-
Al HOMBRE 1.
Mtete la camisa, la tienes por fuera.
HOMBRE 1.- Qu ms da? Si ahora
MUJER.- Mtase la camisa!

Se la mete. Llega el ascensor, hace pin. Se abren las

puertas y se obscurece el resto del descansillo. Entran.
Ella primero con su contoneo de nalgas. Despus el
HOMBRE 1 ayudado con la mano del HOMBRE 2, que le

[20]
toca el culo, y por ltimo el HOMBRE 2. Se cierran las
puertas.
Obscuridad total.

Escena 5
Obscuridad. Slo vemos las luces del ascensor y omos
los pin junto con sonidos variados. El ascensor est
bajando. 9, pin, 8, pin, 7,pin, 6, pin, 5, pin, 4, pin, 3,
pin, 2, pin, 1, pin. Se abren las puertas. Estn todos
desaliados. Ella se pinta los labios de rojo pasin. El
HOMBRE 1 se peina y se mete la camisa. El HOMBRE 2 se
hace su coleta. Luz en el resto del descansillo. Sale la
MUJER con un excesivo contoneo de nalgas. Se da
media vuelta mira al Hombre 1.

MUJER.-
Al HOMBRE 1.
Tampoco te has echado colonia.

La MUJER baja rpidamente las escaleras. Omos el

ruido que hacen sus tacones al bajar. El HOMBRE 2 le
da una palmadita en la espalda al HOMBRE 1 y luego un
beso en los labios. HOMBRE 2 baja corriendo por las
escaleras. El HOMBRE 1 se queda quieto durante unos
instantes. Mira al suelo. Suena su mvil. Sale del
ascensor. Obscuridad.

[21]
VOZ DE LA MUJER.- Buenos das!... Taxi! Taxi!

Escena 6
Obscuridad. Se oye cmo se abre una puerta. Pasos
rpidos bajan las escaleras. Luz. Se abren las otras
dos puertas. Son HOMBRE 1 y HOMBRE 2. Cierran. Se
miran. Van al ascensor.

HOMBRE 2.- Buenos das!

HOMBRE 1.- Buenos das!
HOMBRE 2.-
El HOMBRE 2 se come con los ojos al HOMBRE 1.
Hoy s te has vestido a tiempo.
HOMBRE 1.-
Que no deja de mirar la puerta de la MUJER.
S. No soy yo el que se retrasa
Pausa.
en coger el ascensor.
HOMBRE 2.- Tambin te has perfumado.
HOMBRE 1.-
Mirando al HOMBRE 2.
Cmo para no hacerlo!
Pausa.
No te has hecho la coleta?
HOMBRE 2.- Quieres que me la haga?

[22]
HOMBRE 1.- S.
Mira el reloj. HOMBRE 2 se hace la coleta.
Se est haciendo tarde.
HOMBRE 2.- Pues nada, tendremos que coger el
ascensor. Yo no tengo ningn problema, y t?

Llama el ascensor que est en la 4 planta.

HOMBRE 1.-
Saca el peine y se repeina el pelo recin engominado.
No voy a bajar nueve pisos andando.

Se ren.

HOMBRE 2.- A qu te dedicas? 7

HOMBRE 1.- Soy ejecutivo de una empresa que... Ya
sabes.
HOMBRE 2.- Ummmm! Un Ejecutivo agresivo! Yo
pronto ser bilogo marino Mira, ya est aqu
el ascensor. T primero,
En voz baja.
que as puedo verte el culito.
HOMBRE 1.- Qu dices?
HOMBRE 2.- Nada, nada.

Se cierran las puertas del ascensor.

[23]
 Obscuridad.
Slo vemos las luces del ascensor. 8, pin, 7, pin, 6,
pin, 5, pin

Escena 7
Obscuridad. 1, pin. Se abren las puertas del ascensor.
Luz. El HOMBRE 1 est nuevamente descamisado y con
el pelo alborotado. Con su peine se repeina. El HOMBRE
2 se hace su coleta. Salen del ascensor.

HOMBRE 1. - Crees que le habr pasado algo?

HOMBRE 2 .- A quin?
HOMBRE 1 .- A ella.
HOMBRE 2.- Que no te echaste colonia.
HOMBRE 1.- Ella se lo pierde.
HOMBRE 2.- O t.

Obscuridad. Bajan juntos las escaleras. Suena un

mvil.

Escena 8
Luz. Se abre una puerta. Sale la MUJER. Cierra con
mucho cuidado. Busca en su bolso. Vuelve a abrir su
puerta, entra y al instante sale con el perfume en la
mano. Lo mete en el bolso. Cierra la puerta con fuerza
provocando un portazo sonoro. Justo despus se

[24]
abren las otras dos puertas. Salen HOMBRE 1 y HOMBRE
2. Los dos hombres se miran y sonren a la MUJER, ella
les devuelve la sonrisa. El HOMBRE 1 est perfecto:
pelo engominado, perfumado, traje a rayas, zapatos
brillantes el HOMBRE 2 se hace su coleta, lleva unos
vaqueros nuevos. Se ajusta su mochila. Dejan pasar
cordialmente a la MUJER. Se hace un largo silencio
hasta llegar al ascensor, luego ella hace un amago de
bajar las escaleras. Se ren los tres. Llaman el
ascensor. El HOMBRE 1 mira a la MUJER y casi se come
su escote con los ojos, la MUJER le acaricia el pelo al
HOMBRE 2.
Le quita la coleta. El HOMBRE 2 le toca el culo al HOMBRE
1. Se oyen pasos que suben las escaleras. Llaman otra
vez al ascensor, este no sube. Se recomponen. La
MUJER se pinta los labios, el HOMBRE 2 se hace la coleta
y el HOMBRE 1 se peina y se sube los pantalones. Los
pasos cada vez son ms lentos pero ms cercanos.
Llega al noveno piso el conserje.

CONSERJE.-
Ahogndose.
Buenas! Pueteras escaleras.
Se re a carcajada entrecortada con flemas.
Ahora van a tener que bajarlas T-O-D-A-S.
Cuelga un cartel de Fuera de servicio en el ascensor.

[25]
 Estos ascensores viejos, ya se sabe. Pues nada,
andar con dios.
Se va por las escaleras.

Los tres se miran indignados. Baja primero la MUJER

con gran contoneo de nalgas, despus el HOMBRE 1 y
por ltimo el HOMBRE 2. Se oyen los pasos. Baja la luz
lentamente y un foco ilumina el cartel de Fuera de
servicio
Fin

[26]
TRAPOS SUCIOS
Pilar zapata Bosch

[27]
[28]
 TRAPOS SUCIOS

Pilar Zapata Bosch

-Tragicomedia en dos Actos-

Dramatis Personae
VIRGINIA, setenta y tantos aos
AMADO, ms o menos de la misma edad
QUIQUE, unos veinte aos
MERCEDES, sesenta y pocos
CATALINA, nonagenaria

ACTO I

Comedor. Al fondo, una puerta. En el centro, una

mesa, con los platos de postre, vacos ya. Sentados a
ella, frente al espectador, QUIQUE y AMADO. VIRGINIA
est de pie recogiendo los platos.

VIRGINIA.-
A QUIQUE.
[29]
 No s si habrs comido bien, hijo. Como nos
hemos tenido que repartir las dos peras que
quedaban
QUIQUE.- Muy bien, abuela.
Se levanta y le quita los platos a VIRGINIA.
Djame, que ya lo llevo yo a la cocina.
VIRGINIA.- A ver si lo tiras!
Se cae un cubierto. Alarmada.
Ay! Ves?
Se inclina, preocupada.
Se ha manchado el parqu? Anda, djame a
m, que t no ests acostumbrado
QUIQUE.- Que no? En casa hago de todo.
VIRGINIA.- No me lo creo. Como si no conociera yo a
tu madre!
QUIQUE.- T la conoces como hija. Como madre, soy
yo el que la tengo que soportar, y a veces es
mazo de difcil
AMADO.-
Se re.
Est bien eso.
VIRGINIA.-
Escandalizada.
Quique! Mira que eres gamberro...! Porque lo
dices en broma, verdad?
Le quita los platos.

[30]
QUIQUE.- Lo digo en serio.
VIRGINIA.- Anda, anda, que si te oyera Con lo que es
tu madre! Ya la echars de menos cuando te
cases con una de esas chicas modernas que no
saben ni frer un huevo.
AMADO.- Pero tendrn otras habilidades
VIRGINIA.- Calla, hombre, calla, que vas a asustar a
nuestro nieto! Siempre ests pensando en lo
mismo! Parece mentira que a tus aos
AMADO.- Y cmo sabes t en lo que estoy pensando?
Adems, la nica que est pensando en eso
eres t. Yo me refera a que sabrn
desenvolverse en la vida, a que podrn ejercer
un oficio
VIRGINIA.-
Con segundas.
S, s, menudo oficio! Ir de ac para all con
unos y con otros! Fjate que ahora hasta me
alegro de no haber tenido una nieta, porque
para que nos hubiera salido una
Mira a QUIQUE.
En fin, vamos a dejar el tema. Quique, hijo,
tienes prisa o puedes quedarte un rato con
nosotros?
QUIQUE.- Puedo quedarme. No tengo nada que hacer.

[31]
VIRGINIA.- Pues entonces sintate, mientras le preparo
el caf a tu abuelo
Va a salir con los platos, y se vuelve a QUIQUE desde la
puerta.
T no tomas, verdad?
QUIQUE niega con la cabeza.
Y una infusin: una tila, una manzanilla?
QUIQUE.- No.
VIRGINIA.- Hay que ver qu joya de chico! Con tal de
quitarme trabajo! No como otros que yo
conozco

Lanza una mirada acusatoria a AMADO, y sale.

AMADO.-
En voz baja.
Quique, ven y cuntame eso ms despacio,
ahora que tu abuela no nos oye.
QUIQUE.-
Se acerca a AMADO, y se inclina hacia l, poniendo las
manos sobre la mesa.
Pues nada, que me met en un foro Sabes lo
que es un foro?
AMADO.- En mis tiempos era una plaza grande donde
se juntaba la gente para hablar, como el Foro
Romano.

[32]
QUIQUE.-
Sorprendido.
Y t ibas a ese Foro?
AMADO.- No, hombre, no! Lo estudi en el colegio.
Sonriendo.
Aunque sea un vejestorio, soy un poco ms
moderno que los antiguos romanos
QUIQUE.- Eso ya lo s, pero como has dicho que era en
tus tiempos Bueno, pues ahora un foro es lo
mismo, pero por Internet: un sitio donde
entras y hablas con otros, intercambias
informacin, fotos, vdeos
AMADO.-
Con impaciencia.
S, s, cosas de ordenadores. Vamos a lo que
vamos: una vez que estuviste dentro, qu
pas?
QUIQUE.- Que expliqu tu caso: que te haban
adoptado y que estabas buscando a tus
verdaderos padres
AMADO.- Buscndolos exactamente, no. A mis setenta
y cuatro aos no creo que les encuentre ya. Lo
que quiero es saber quines eran.
QUIQUE.- El caso es que me contest Mercedes, que es
hija de una mujer que te haba conocido de
nio. Por lo visto, su madre trabajaba de criada

[33]
 enfrente de tu casa. Yo tuve buen cuidado de
no darle ningn dato, por si acaso me estaba
tomando el pelo, pero fue ella la que me repiti
lo mismo que t me habas contado: que vivas
en Lagasca casi esquina a Alcal, que tu padre
adoptivo era militar
AMADO.-
Sorprendido.
Te dijo todo eso?
QUIQUE.- Y otras cosas que yo no saba: que de
pequeo tenas un caballito de ruedas, y que te
montabas en l y te llevaban tirando de la
cuerda Que a un lado de tu portal haba una
lechera, y al otro, una carbonera Te
acuerdas t?
AMADO.- Vaya si me acuerdo!
Pensativo.
De la vaquera, que tena un pequeo establo
con vacas, e bamos a comprar la leche con
unas lecheras de aluminio, una leche con un
dedo de nata. Y de la carbonera y del
carbonero, que nos traa a casa carbn y
astillas para la cocina, e iba dejando manchas
negras por donde tocaba... Y tambin de mi
caballito, que un da desapareci, supongo que

[34]
 porque yo era ya mayor o l muy viejo, y
debieron de tirarlo...
A QUIQUE, cogindole las manos, emocionado.
Todo es verdad, de cabo a rabo! Dime: quin
es esa mujer? Cmo se llama?
QUIQUE.- Se llama Catalina.
AMADO.-
Decepcionado.
Catalina No me suena
QUIQUE.- A lo mejor t ni siquiera te habas fijado en
ella, pero ella en ti, s.
AMADO.- Pero esa seora ser ya una anciana. Cmo
es que entiende de ordenadores?
QUIQUE.- Es que con quien me escribo yo es con su
hija, con Mercedes. La madre debe de ser
viejsima. Ms que t, porque cuando t eras
un nio, ella ya estaba de criada, as que
imagnate! Es flipante que todava siga viva a
sus aos.
AMADO.-
Molesto.
Ejem! Y qu quieres que haga la pobre? Los
aos no los cumple uno por gusto: te van
cayendo encima.
Preocupado.
Y todo esto, no ser una broma?

[35]
QUIQUE.-
Se sienta a la mesa.
No creo. La misma Mercedes es tambin muy
mayor. No se va a divertir gastando bromas!
AMADO.- Y por qu no? Eso no depende de la edad,
sino del carcter de cada uno... Mira tu abuela:
ni siquiera de joven la he visto rerse.
QUIQUE.- Que no, que lo que dice es verdad! No
puede haber adivinado tantas cosas!
AMADO.-
Respira hondo.
De todos modos, hay que conservar la calma,
Quique. El hecho de que esa Catalina me
conociera cuando yo era pequeo, no significa
que sepa quines eran mis padres naturales
QUIQUE.- Pero es que ella asegura que lo sabe! Su
hija me habl de un cura
Se lleva la mano a la frente, intentando recordar.
Ay! Cmo se llamaba? Tena un nombre mazo
de raro. Iba a imprimirlo para trartelo todo,
pero como me ha llamado la abuela en el
ltimo momento para encargarme unos
pltanos, con las prisas se me ha olvidado
AMADO.- Y los pltanos tambin. Ese cura no sera el
padre Fruela?
QUIQUE.- Eso es ! Fruela! Le conoces?

[36]
AMADO.- Le conoca. Era un sacerdote muy amigo de
mi familia. Cuando mis padres, o los que yo
crea mis padres, murieron en aquel accidente,
fue precisamente l quien me explic que yo
era hijo adoptivo... Tena veinticinco aos
cuando me enter.
QUIQUE.-
Consternado.
Qu fuerte, abuelo! No sabas nada hasta
entonces?
AMADO.- No. Es que antes no se hablaba de esas cosas
con tanta naturalidad como ahora. Mis padres
no me lo haban contado.
Pensativo.
Ni a m ni a nadie. El nico que estaba en el
secreto era el padre Fruela. Pero sigue, que nos
va a pillar tu abuela: qu te ha dicho de l esa
mujer?
QUIQUE.- Nada. Slo lo nombr como una prueba ms
de que te conoca.
AMADO - De todos modos, l tampoco saba de quin
era hijo yo. Como te puedes imaginar, se lo
pregunt mil veces
VOZ DE VIRGINIA.-
Desde lejos, a gritos.
Amado, el caf, lo quieres con leche?

[37]
AMADO.-
Tambin a gritos-
Como siempre!A qu cambiar, despus de
cincuenta aos de tomarlo siempre igual?
A QUIQUE, indignado.
Me paso el da contestando que el caf, con
leche, que la sopa, de fideos, y que no hace
falta que me planche los calzoncillos
VOZ DE VIRGINIA.- Y a ti, Quique? No te apetece ni
siquiera una infusin?
AMADO.- Y dale! Otra vez!
QUIQUE.-
A gritos.
No, abuela!
AMADO.-
En voz baja, a QUIQUE.
Oye, tus padres saben algo de esto?
QUIQUE.- Claro que no! T me dijiste que guardara el
secreto, y yo lo guardo.
AMADO.- Te lo agradezco, hijo. Mejor que quede entre
nosotros, por lo menos, hasta que saquemos
algo en limpio Tampoco yo le voy a contar
nada a la abuela. Se pone tan nerviosa por
cualquier cosa...!
QUIQUE.- A ver si se va a rayar conmigo por no
habrselo dicho

[38]
AMADO.- Contigo no se raya. Adems, ya me inventar
algo para dejarte a ti fuera del asunto.
QUIQUE.- S, pero si vas a ir a hablar con esa Catalina,
tendrs que ponerle alguna excusa a ella.
Como siempre sals los dos juntos
AMADO.- Y qu? Pues se la pongo, y nos vamos t y
yo, sin que se entere nadie

VIRGINIA aparece en la puerta con la taza de caf,

andando despacito y sin hacer ruido.

QUIQUE.-
Sin reparar en VIRGINIA.
Al final se van a enterar todos, y vers qu
marrn.
VIRGINIA.-
Se acerca y deja la taza en la mesa.
Qu es eso de lo que nos vamos a enterar?
AMADO
Alarmado.
Virginia! No estabas espiando?
VIRGINIA.-
Ofendida.
Yo? Yo slo vena a traerte a ti el caf. Qu
cuchicheabais?
AMADO.- Nada.

[39]
Improvisando.
Hablbamos... de los estudios de Quique. Dice
que a lo mejor le queda una asignatura y no
quiere que se enteren sus padres
QUIQUE.- Eso es.
VIRGINIA.-
Enfadada, a AMADO.
Ah, s? Pues yo he odo otra cosa!
QUIQUE.-
Se levanta, apresurado.
Yo ya me voy. Tengo clase a las cuatro, y no
llego.
VIRGINIA.- No decas que te ibas a quedar con
nosotros?
QUIQUE.- Es que haba pensado saltrmela, pero tal
como estn las cosas con esa asignatura

Besa a AMADO.

VIRGINIA.- Y has cambiado de decisin tan de

repente?
QUIQUE.- Ya ves.

Se acerca a besar a VIRGINIA, que le rechaza.

VIRGINIA.- Te acompao a la puerta.

[40]
Con retintn.
As por el camino me explicas de qu hablabais
en realidad tu abuelo y t...

Sale VIRGINIA y tras ella, QUIQUE, que se vuelve a

hacerle un gesto impotente a AMADO.

AMADO.-
Suspira.
Ahora, entre lo que ella misma haya odo y lo
que le saque al chico, ya estar al cabo de la
calle... Qu mujer...! Adems, tampoco se va
a creer que yo mismo me acabo de enterar...
Bebe un sorbo de caf. Pensativo.
El padre Fruela! Quin me iba a decir a m
que iba a salir a relucir el padre Fruela,
despus de tantos aos...!
VIRGINIA
Entra, manoteando furiosa.
Vaya una idea! Cmo se te ocurre entrar
ahora en esas averiguaciones? No est todo
en orden? Pues a santo de qu hay que
remover las cosas a estas alturas?
AMADO.-
A la defensiva.

[41]
 Ha sido cosa de Quique l es quien se ha
empeado en poner el anuncio en Internet, con
su mejor voluntad
VIRGINIA.- Quique! Y a ti, quin te manda hacer caso
de un chico de diecinueve aos? Adems, si t
no le hubieras calentado la cabeza, a l solo
nunca se le habra ocurrido
AMADO.- No me imaginaba que se pondra a buscar
informacin. Y mucho menos que le fueran a
contestar, despus de tantos aos...! Yo slo le
cont que me haban adoptado.
VIRGINIA.- Y para qu se lo contaste?
AMADO.-
Se acaba el caf.
Porque me parece de lo ms natural que
nuestro nieto sepa
VIRGINIA.- No hay nada que saber! Si todos nos
callsemos a tiempo, mejor ira el mundo!
AMADO.-
Se levanta.
No estoy de acuerdo. A m me habra gustado
que mis padres me hubieran contado la verdad,
en vez de enterarme por otra persona.
VIRGINIA.- Sin embargo ellos opinaban que no debas
enterarte nunca. No s por qu tuvo que meter
la pata el sacerdote aquel cmo se llamaba?

[42]
AMADO.- Fruela. Y no meti la pata: consider que su
deber era informarme antes de que nos
casramos.
VIRGINIA.- Pues lo nico que consigui fue amargarte.
Manoteando.
Encima de la muerte de tus padres, y encima
de que tuvimos que aplazar la boda, cuando
por fin nos disponamos a retomar nuestra vida
y a intentar ser felices, va y te suelta la
bomba!
Con tristeza.
Te pasaste la luna de miel dndole vueltas al
asunto
AMADO.- Mujer, Virginia, no exageres!
VIRGINIA.- No exagero! En qu te benefici saberlo?
En nada!
Suspira hondamente.
Buenos estaramos si nos dedicamos a
desenterrar todos los secretos! El pobre pap,
sin ir ms lejos, tambin hizo sus tonteras de
joven, y si a mam le hubiera dado por sacar a
relucir los trapos sucios en aquellos momentos,
me habra amargado la infancia.
AMADO.-
Irnico

[43]
 Si a eso le llamas t tonteras...! Lo que hizo
tu padre fue dejar a tu madre y casarse con
otra.
VIRGINIA.- S, pero la culpa no la tuvo l, sino las leyes
de la dichosa Repblica, que permitan el
divorcio y se lo pusieron en bandeja (Se
sienta.
Pesarosa.
Igual que ahor a, ms o menos, que no s
dnde vamos a llegar.
AMADO.- Las leyes lo permitan, pero no era
obligatorio. Sin embargo tu padre se lo tom
como si lo fuera y se lanz de cabeza a formar
otra familia Si hasta tuvo un hijo!
VIRGINIA.-
Indignada.
Aunque hubiera tenido veinte! Y a ese apao
no lo llames familia! Fue un amancebamiento,
como otros tantos que hubo en aquella poca.
Menos mal que cuando Franco tom las riendas
del gobierno anul todas esas
sinvergonzoneras de divorcios y segundos
casorios, y las cosas volvieron a su cauce: los
maridos con sus mujeres, pap con mam

[44]
AMADO.- Y si no hubiera intervenido Franco? A lo
mejor tu padre habra preferido seguir viviendo
con su segunda mujer
VIRGINIA.-
Manoteando, furiosa.
Pues que se hubiera ido con ella! La metieron
presa por comunista, as que poda haber
pedido que le hicieran un huequecito entre
rejas a su lado. Y sin embargo, removi Roma
con Santiago para volver a casa con nosotras.
Por algo sera.
AMADO.- Por algo sera, desde luego A lo mejor
porque era la nica forma que tena de salvar
el pellejo.
VIRGINIA.
Sorprendida.
Amado! Cmo se te ocurre una cosa as?
AMADO.- Es la mar de sencillo: si tu padre se haba
divorciado de tu madre para casarse con otra,
que encima era roja, cuando gan Franco debi
de verse en una situacin muy difcil Y como
en la familia de tu madre eran todos
franquistas, quiz ella le ayud a librarse de la
crcel o de algo peor, a cambio de que
rehiciera su vida con vosotras
VIRGINIA.

[45]
Con gesto de dolor.
Calla! Me hace dao hablar de esto.
QUIQUE.- Y yo no quiero herirte, Virginia, pero nunca
te has planteado que pudo ser eso lo que
ocurri?
VIRGINIA.-
Se levanta.
Muchas veces.
Suspira hondamente.
Cmo no iba a plantermelo? Yo slo tena un
ao cuando pap nos dej, en el treinta y seis,
y cuando volvi a casa, despus de la guerra,
me dijeron que haba estado en el frente y me
lo cre a pies juntillas. Y as he vivido, en la
inopia, pero feliz, hasta que la pobre mam me
cont la verdad poco antes de morirse.
Suspira.
Desde entonces, desde que s lo que hizo mi
padre, se ha enturbiado la imagen que tena de
l como un hombre sin tacha. Pienso en l, y
que Dios me perdone, como como un
chisgarabs, capaz de abandonar a su familia,
de abandonarme a m
AMADO.-
Irnico.

[46]
 No te lo tomes tan a mal, porque despus, para
compensar, tambin abandon a la otra por
vosotras. A la otra y al nio, que sera tu
hermano
VIRGINIA.- Ese nio debi de morir de pequeito. Si no,
mi padre habra seguido la relacin con l,
aunque fuera a escondidas. Y, desde luego, le
habra dejado algo en el testamento, que eso
es obligatorio
Suspira.
Aunque yo creo que mam siempre tuvo miedo
de que estuviera vivo y apareciera de repente a
exigir sus derechos. No te acuerdas de lo
nerviosa que estaba cuando fuimos al notario a
abrir el testamento de pap? No haca ms que
persignarse y santiguarse, y deca que era por
si acaso
AMADO.- Es que tu madre se santiguaba hasta para
montar en el ascensor.
VIRGINIA.- S, pero lo de aquel da fue demasiado.
Despus, cuando me enter de todo,
comprend que la pobre tena la mosca detrs
de la oreja, por si exista otro heredero. Qu
alivio debi de sentir al ver que no!
AMADO.- Y tu padre, no guardaba nada de su hijo?
Un retrato, algo?

[47]
VIRGINIA.-
Se sienta.
Lo nico que encontr, cuando mam muri y
vaci la casa, fue un pauelo atado con muchos
nudos en el escritorio del despacho. Dentro
haba un paquetito de papel de seda donde
pona Pelusilla de Vicentn, y una fecha
capica: Siete del tres del treinta y siete.
AMADO.-
Se sienta.
No me lo habas contado!
VIRGINIA.- Para qu? Lo tir sin abrirlo. Me daba
repels tocar unos pelos viejos, como plumas
de un pjaro muerto. Luego pens que deban
de haberle puesto Vicentn por mi abuela
paterna, que se llamaba Vicenta, y que, si lo
que haba all envuelto era pelusilla, el nio
sera casi recin nacido. En el treinta y siete
haca un ao que pap se haba ido de casa, as
que todo cuadraba...
AMADO.- Es decir, que tu hermano tendra mi edad:
dos aos menos que t.
VIRGINIA.-
Irritada.
Ya estamos! No presumas de joven, porque a
estas alturas de la vida da lo mismo setenta y

[48]
 cuatro que setenta y seis. Aparte de que yo no
represento ms de setenta y cuatro. Y por lo
dems: ni yo tengo hermano, ni t tienes
padres, porque ya estn muertos. Hazme caso,
Amado:qu vas a ganar enterndote ahora de
quines fueron?
AMADO.- No te creas, que a m tambin me da un poco
de miedo... Me siento como si fuera a levantar
una piedra sin saber si debajo hay un tesoro o
un nido de vboras Pero a la vez me come la
curiosidad.
VIRGINIA.- Eres ms terco que una mula! En fin, all
t Yo ya te lo he advertido!
Recoge la taza vaca.
Y a nuestra hija, no vas a decirle nada?
AMADO.- Es mejor que no se entere de momento. Ya se
lo contaremos ms adelante, cuando veamos si
hay algo que contar.
VIRGINIA.- En eso te doy la razn. Bastante tiene la
pobre con su casa y su familia, como para
meterse ahora en estos berenjenales, slo por
un capricho de su padre...! Entonces, qu vas
a hacer? Ests decidido a llamar a esa mujer?
AMADO.- A llamarla, no Un asunto tan serio prefiero
tratarlo cara a cara. Adems debe de ser muy
vieja ya, y estar sorda perdida. No creo que

[49]
 se las apae por telfono. Haba pensado en ir
a verla, si a ella no le importa, y si Quique me
lleva en el coche
VIRGINIA.- Si nos lleva, Amado, porque yo tambin
voy. Como te puedes imaginar, lo hago muy a
disgusto, pero ya que t te empeas en hurgar
en el pasado, ir contigo.
AMADO.- No hace falta
VIRGINIA.- S hace, s, que a ti cualquiera te la da con
queso.

ACTO II

Comedor, que puede ser el del Acto I con algunos

cambio, como el butacn que ocupa CATALINA. Sobre la
mesa hay una caja que contiene un audfono. Por la
puerta entran, vestidos de calle, AMADO y VIRGINIA, ella
con un bolso colgado del brazo. Les sigue MERCEDES,
que va de luto.

MERCEDES.-
Con amabilidad.
Y Quique, no ha venido?
VIRGINIA
Muy tiesa.
Subir ahora. Est aparcando.

[50]
MERCEDES.- Como es con l con quien me escribo
Qu nieto tan majo tienen ustedes!
A voces, a CATALINA.
Madre! Ya han llegado estos seores!
CATALINA.- Qu dices?
VIRGINIA.-
A AMADO, de mal humor.
Pues bien empezamos!
MERCEDES.-
Saca el audfono de su caja, y le agarra la oreja a
CATALINA. A grito pelado.
A ver, madre! Djame que te coloque el
aparato para que puedas entenderte con
nosotros!
Le pone el audfono a CATALINA. En tono normal, a
AMADO y VIRGINIA.
Es que le molesta llevarlo, y apenas lo
usaMilagro ser que tenga pilas!
A gritos, a CATALINA
Oyes algo?
CATALINA.-
Indignada.
Claro que oigo! No hace falta que chilles!
MERCEDES.-
A gritos.

[51]
 Este seor ha venido a preguntarte unas cosas
de aquello que estuvimos hablando
Baja la voz. A AMADO.
Pregntele lo que quiera.
CATALINA.-
Irritada. A MERCEDES.
Hablas de m como si fuera una lavadora a la
que hay que poner en marcha. S muy bien a
lo que ha venido: me lo has dicho mil veces.
A AMADO.
Es usted Amado, verdad?
MERCEDES.- Huy, perdn! S, madre, es Amado, y la
seora es su mujer...
VIRGINIA
Sin ninguna cordialidad.
Virginia.
MERCEDES.- Y aqu mi madre, Catalina. Sintense
ustedes, por favor.
Les ofrece dos sillas. VIRGINIA y AMADO se sientan.
AMADO.- Encantado, seora. Yo
Se aclara la garganta.
Ya que sabe por lo que estamos aqu, voy al
grano. Me ha dicho mi nieto Enrique que usted
cree que me conoci de nio, poco despus de
la guerra
CATALINA.-

[52]
Con firmeza.
Que lo creo, no: que conoc a un Amado. Otra
cosa no tendr, pero memoria Lo que ya no
puedo asegurar es que sea usted. Han pasado
muchsimos aos.
VIRGINIA.-
Manoteando, a AMADO.
Claro que no lo puede asegurar! Como que es
una tontera empezar a investigar a estas
alturas, cuando lo que nos pide el cuerpo es
disfrutar en paz del tiempo que nos queda!
A MERCEDES, con una sonrisa forzada.
No opina usted lo mismo?
MERCEDES.-
A la defensiva.
Yo no tengo ningn inters en investigar nada.
Fue Quique el que puso el anuncio, y yo lo vi y
le contest
VIRGINIA.- Pero Quique es un cro! Qu sabr l de la
vida?
En tono de reproche.
Para eso estamos las personas mayores, como
usted y como yo: para hacer recapacitar a los
jvenes, y no para darles alas, no cree?
MERCEDES.-
Azorada.

[53]
 No s
VIRGINIA.-
Con aire de suficiencia.
Ah, pero yo s lo s, y a m, que tengo
experiencia, me parece que esto no va a traer
nada bueno.
AMADO.-
Le pone a VIRGINIA una mano en el brazo.
Virginia, por favor, djanos hablar.
A CATALINA.
Me ha dicho mi nieto que, despus de la
guerra, viva usted en Lagasca, muy cerca de
Alcal
CATALINA.- Vivir, no. Serv all unos aos, hasta que me
cas. Entonces s empec a vivir un poco,
porque lo de antes no era vida
VIRGINIA.-
Con retintn.
Vaya por Dios! Tan mal la trataban sus
seores?
AMADO.-
Irritado.
Virginia!
A CATALINA, con calma.
Y fue all donde me vio Donde vio al nio ese,
a Amado

[54]
CATALINA.- S, seor, le vea casi a diario. Me trataba
mucho con la chica que le sacaba a pasear, de
Chelo
AMADO.-
Pensativo.
Chelo
Se anima de repente.
Una chica con una trenza muy larga...
CATALINA.- S, una soguilla muy hermosa del color de la
paja...
AMADO.-
Excitado, se vuelve hacia VIRGINIA.
Era Chelo, mi niera...!
VIRGINIA.-
Se levanta, impaciente.
Y qu tiene eso que ver con tus padres
naturales? No me habrs trado hasta aqu
para hablarme de tu niera...!
AMADO.-
Irritado.
Yo no te he trado! Te has empeado t en
venir!
MERCEDES.-
Se levanta. A gritos.

[55]
 Madre, lo que quiere saber el seor es si
conocas a ese nio antes de ponerte a servir
all
CATALINA.- No me chilles!
Lentamente.
Conocerle en persona, no, pero le haba visto
en un retrato...
VIRGINIA.-
Se levanta. Nerviosa.
Ay, Dios! A ver dnde nos estamos
metiendo...!
AMADO.-
Con avidez.
Qu retrato? Dnde estaba? Quin lo tena?
CATALINA.- Una mujer

Se hace un silencio.

MERCEDES.- Qu mujer, madre?

CATALINA.- Dolores. El apellido no lo s. No lo he
sabido nunca, y eso que era mi mejor amiga...
AMADO.-
Con avidez.
Pero quin era esa Dolores? De qu la
conoca?

[56]
CATALINA.- De la prisin de Ventas. A las dos nos
haban metido presas al acabar la guerra,
aunque a m me soltaron a los dos meses. A
ella no, porque era comunista de verdad, de las
de carn, y en esos tiempos imagnese! Yo
volv luego, pero ya no la encontr. O la haban
trasladado a otra crcel, o le haban hecho
algo peor. Por ms que pregunt, no soltaron
prenda, as que no le pude dar la noticia.
AMADO.-
Impaciente.
Qu noticia, seora?
CATALINA.- Cul va a ser? Que su hijo no se haba
muerto, como le haban dicho a ella, sino que
viva con una familia rica, enfrente de donde yo
serva, y que le trataban con mucho cario
AMADO.-
Respira hondamente.
Pero qu pruebas tiene usted de que fuera
ella la madre?
CATALINA.- El retrato del nio. Era el mismo nio al que
sacaba la Chelo a pasear.
AMADO.-
Con vivo inters.
O sea, que esa Dolores tena un retrato mo?

[57]
CATALINA.-Ah, yo no s si suyo! Tena un retrato de su
hijo. No haca ms que mirarlo a escondidas, y
como siempre estbamos juntas, me saba la
cara del cro de memoria.
VIRGINIA.-
Se sienta. Burlona, a AMADO.
Ahora va a resultar que tu madre era una
presidiaria que estaba en la crcel por roja!
AMADO.- No pudo confundirse usted, Catalina? Los
nios cambian mucho.
CATALINA.- No haban pasado ms de dos o tres
meses, y a m no se me despinta una cara. La
nica diferencia es que llevaba el pelo ms
cortito Y que le haban cambiado el nombre
por el de Amado, porque Dolores le llamaba
Agustn
AMADO.- Agustn?
CATALINA - O Valentn, o algo as. Ay, cmo era...?
Bueno, ya me vendr a la cabeza cuando
menos lo piense...
VIRGINIA.-
Extraada.
Pero no les haban dicho que el hijo de esa
Dolores haba fallecido?

[58]
CATALINA.- Y qu? Ella nunca se lo crey. Estaba
convencida de que se lo haba robado el mismo
cura que le dio la noticia de su muerte.
VIRGINIA.-
Escandalizada.
Un cura! Que un cura rob a un nio? Pero
cmo se le ocurre esa barbaridad?
CATALINA.- De barbaridad, nada!
Sacude la mano de arriba abajo.
Anda, que lo que no hicieran los curas!
Decan que quitndoles los nios a las rojas, los
salvaban del infierno.
AMADO.- S, yo he ledo en algn sitio que se los
entregaban a matrimonios cristianos y de
derechas que no pudieran tener hijos.
VIRGINIA.-
Suspira, aliviada.
Ah, bueno! Eso ya es otra cosa! Si lo
apartaban de una gentuza sin principios para
drselo a una familia que lo educara como
Dios manda
MERCEDES.-
Perpleja.
Seora!
AMADO.-
dem.

[59]
 Virginia!
VIRGINIA.- A m no me parece nada mal. Al fin y al
cabo, la criatura sala ganando.
Se acerca a CATALINA.
De todos modos, quin era ese sacerdote
misterioso que, segn usted, se llev al nio?
CATALINA.- Era como todos los curas: muy buenas
palabras, y mucho juntar y separar las manos
al hablar, como si estuviera rezando. Slo que
ste tena unos ojos ms duros que el
pedernal.
VIRGINIA.-
Burlona.
Si eso es todo lo que sabe de l, apaga y
vmonos
CATALINA.- Tambin s que se llamaba Fruela, y que
por aquel entonces andara por los cuarenta y
tantos
AMADO.-
Conmocionado.
Fruela? El padre Fruela? As que fue l el
responsable de todo esto?
VIRGINIA.-
Furiosa.
El padre Fruela! Vaya un embuste!
MERCEDES.-

[60]
A la defensiva.
Y por qu iba a mentirles mi madre?
VIRGINIA.- Porque el padre Fruela era un sacerdote
muy respetable, amigo de mis suegros.
A CATALINA.
De dnde ha sacado usted ese nombre?
CATALINA.- Ya se lo he dicho. Del cura que se llev al
nio de Dolores a la enfermera, con la excusa
de que tena muy mal color, y volvi a la
semana a decirle que se haba muerto. Y al
nio no le pasaba nada, ms que estaba plido
y sin lustre de tantos das como llevaba all
encerrado.
VIRGINIA.- En cualquier caso sera otro Fruela, porque
lo que est fuera de toda duda es que mi
marido no es hijo de una presidiaria.
Indignada.
Pues s, hombre! Hasta ah podamos llegar...!
AMADO.-
Se levanta, exasperado.
Por Dios, Virginia! Djanos hablar!
VIRGINIA.-
Con rencor.
Si lo llego a saber, vienes t solo! Encima de
que me tomo la molestia!

[61]
Se aparta unos pasos, abre el bolso, saca un
pauelito, y se da unos toques con l en la punta de la
nariz.

AMADO.-
Vuelve a sentarse. Ms calmado, a CATALINA.
Ese sacerdote que usted dice debe de ser el
mismo que era amigo de mis padres adoptivos:
fue precisamente l quien me explic que yo no
era hijo de ellos, as que es muy probable que
estuviera relacionado con mi adopcin. Incluso
que supiera quin era mi madre, aunque no me
lo quiso decir
CATALINA.- No se lo dijo porque no poda contarle que
fue l quien se lo rob de los brazos
VIRGINIA.-
Desde lejos, en voz alta, mientras guarda de nuevo el
pauelo en el bolso.
Dios mo, qu sarta de barbaridades!
AMADO.- Y dgame usted: y mi madre...?
Mira a VIRGINIA y se corrige.
Y esa Dolores? Estaba casada? Quiero decir,
sabe usted algo de mi padre?
CATALINA.- S que era casada, aunque el marido no dio
seales de vida. Para m que los abandon a
ella y al nio, pero la pobre estaba convencida

[62]
 de que volvera un da u otro a buscarla.
Como no le eches un galgo!, pensaba yo.
se va a volver cuando las ranas cren pelo.
MERCEDES.-
Le toca el hombro a CATALINA en actitud de reproche.
Madre! Que deba de ser el padre de este
seor!
AMADO.- No se preocupe. Quiero saberlo todo. Y por
qu cree usted que la abandon?
CATALINA.- Porque despus de la guerra, por nada te
soltaban cuatro tiros o te mataban a palizas en
la crcel. Y como ella era una persona muy
sealada de la resistencia antifranquista, a l
debi de entrarle miedo de significarse yendo a
verla a la crcel. Adems, se haba casado con
Dolores de segundas, y su primera mujer era
todo lo contrario: vena de una familia de
derechas, y encima con dinero y con buenas
relaciones Me imagino que volvera con ella
para salvar el cuello.
VIRGINIA.-
Se acerca.
Qu inventiva!
A AMADO, furiosa.
Si vas a fiarte de lo que se imagina esta
seora!

[63]
MERCEDES.- Oiga, un respeto!
AMADO.-
Se vuelve hacia VIRGINIA.
Pero por qu te pones as, Virginia? Est
hablando de mi padre, no del tuyo!
VIRGINIA.- Hay miles de maridos divorciados que
vuelve al hogar! Ya que lo has mencionado, el
propio pap, sin ir ms lejos!
Alza la voz, desafiante.
Y l no volvi por miedo, sino porque se dio
cuenta de que quera a mi madre. La otra no
fue ms que un capricho, y lgicamente se
hart de ella.
AMADO.- Y eso qu tiene que ver con lo que estamos
diciendo?
VIRGINIA.- Que todo esto es una sarta de embustes!
Estas mujeres no quieren ms que traernos la
desgracia.

Saca de nuevo el pauelo del bolso, y se vuelve a dar

unos toquecitos con l en la punta de la nariz.

MERCEDES.- Oiga, oiga! Yo no he hecho ms que

contestar al anuncio de su nieto

[64]
AMADO.- No se enfade, Mercedes. Es que es un asunto
muy delicado para nosotros, y mi mujer est
alterada...
VIRGINIA.-
Fuera de s.
Alterada yo? Qu voy a estar yo alterada!
Va a meter el pauelo en el bolso, y, con los nervios,
le da la vuelta a ste, y vuelca todo su contenido. Se
agacha a recogerlo.
Ten cuidado con lo que dices, porque aqu no
me conocen y van a pensar que soy una
histrica!
MERCEDES.- Lo nico que yo pretenda era hacerle un
favor a Quique, dicindole lo que tantas veces
he odo contar a mi madre
VIRGINIA.-
Se sienta, indignada.
Un favor! Bueno, pues ya nos lo ha hecho a
todos. Y qu hemos sacado en limpio?
A CATALINA, que parece no escucharla, abstrada en
sus pensamientos.
Que usted conoci en la crcel a una presa que
haba perdido a su hijo, y, supongo que
trastornada por la pena, se empe en que se
lo haba robado un sacerdote. Todo eso no

[65]
 tiene nada que ver con mi marido, a Dios
gracias...
CATALINA.-
Da una palmada, juntando las manos, eufrica.
Vicentn!

Se hace un silencio.

VIRGINIA.-
Mira horrorizada a AMADO, que no se inmuta. A
CATALINA, balbuciendo.
C, cmo dice usted?
MERCEDES.-
Ajena al efecto que el nombre que acaba de
pronunciarse produce en VIRGINIA.
Quin es ese Vicentn, madre?
CATALINA.- El nombre que no me sala! El del nio del
retrato que tena Dolores!
A AMADO.
Me ha venido de pronto a las mientes. Saba
que terminaba en tn, pero no era ni Agustn
ni Valentn, sino Vicentn. A su madre no se le
caa de la boca.
VIRGINIA.-
Se levanta, retorcindose las manos, nerviossima.
No puede ser!

[66]
AMADO.-
Intentando recordar.
Vicentn? Dnde he odo yo?
VIRGINIA.-
A AMADO.
Es que no te das cuenta?
Temblorosa, con la mano en el pecho.
Vicentn es era No puede ser!
AMADO.-
Lentamente.
Ya caigo Era tu hermano
Se levanta.
Pero entonces yo, t
Con voz desmayada, a CATALINA.
Est usted segura de que ese nio se llamaba
as?
CATALINA.- Y tanto! Otra cosa no tendr, pero
memoria
VIRGINIA.-
Coge a AMADO del brazo.
No hagas caso, Amado! Todo esto no es ms
que una broma. Una broma pesada! Ya te
advert que no viniramos!
MERCEDES.-
A voz en grito, a CATALINA.

[67]
 Madre, lo que dices no es posible, porque, si
fuera as, estos seores seran hermanos, a la
vez que marido y mujer... Te estars
confundiendo con otro! Hay miles de Vicentes
CATALINA.- S, pero ste que yo digo era Vicentn. El
hijo de Dolores, el mismo que despus de la
guerra se llamaba Amado y viva enfrente de
m Al que cuidaba la Chelo y tena un
caballito Si este seor era aquel nio,
entonces este seor es Vicentn.

Teln

[68]
 EL HUEVO
Susana Snchez

[69]
[70]
 EL HUEVO

Susana Snchez

Dramatis Personae
GAYO, el marido
YOGA, la mujer
GOYA, la amante

I
GAYO y YOGA entre las sbanas. Sexo del bueno.
Un ramo de flores. Stop.
YOGA.- Pasa algo?
GAYO.- Es slo un momento.
YOGA.- Lo has vuelto a romper! Qu pasada!

Huele las flores.

GAYO.- S, eso, lo he vuelto a romper.

YOGA.- Te lo pongo.
GAYO.- No, deja. Ya lo hago yo.
YOGA.- Qu pasada!
[71]
 II
GAYO y GOYA entre las sbanas. Bueno, sexo. Stop.
GOYA.- Otra vez.
GAYO.- Es slo un momento.
GOYA.- Te quedan grandes. Deberas pedir una talla
especial, como los japoneses.
GAYO.- El tamao no importa.
GOYA.- La tienes enana.
GAYO.- La tengo bien.
GOYA.- Enana, diminuta, insignificante. Vamos, una
birria de polla.
GAYO.- Qu pesada!

III
YOGA y GAYO en la cama, una caja de bombones,
un paquete de tabaco.
GAYO.- Yoga

Saca un cigarro.

YOGA.- Dime, Gayo

Le enciende el cigarro.

GAYO.- T crees que es

Ininteligible.

[72]
 enana?
YOGA.- Cmo dices?
GAYO.-
Suspiro.
Que si crees que la tengo pequea?
YOGA.- El qu? Ah, la eso. Nooo, tonto. Es una
monada.
GAYO.- Ya lo deca yo.
Pausa.
Ests segura? A ti te gusta?
YOGA.- Que si me gusta? (Se sienta sobre l) Me
vuelve loca, me excita, me aturde. Tu amor me
sacude, me agita y coloca. Cuando me la metes
mi cuerpo se deshace y siento que fuera a
morir.
GAYO.- Te quiero, Yoga.
YOGA.- Te quiero, Gayo.

IV
GOYA y GAYO en la cama. Gayo enciende un cigarrillo a
escondidas.
GOYA.- Apaga eso.
GAYO.- Quiero fumar.
GOYA.- Me da igual. En mi cama no.
GAYO.- No te parece romntico el cigarrito de despus
de?

[73]
GOYA.- No. Y hueles fatal.
GAYO.- Yo no te prohibo fumar en la oficina.
GOYA.- Tu mujer te deja fumar en la cama?
GAYO.- Por supuesto.
GOYA.- Entonces no s qu haces aqu.
GAYO.- Te quiero, Goya.
GOYA.- No empieces.
GAYO.- Es cierto.
Se sienta sobre ella.
Me vuelves loco, me excitas, me aturdes. Tu
amor me sacude me agita y coloca.
GOYA.- Mira que eres hortera.
GAYO.- Cuando te la meto mi cuerpo se deshace y
siento que fuera a morir.
GOYA.- Qu ordinariez!
GAYO.- Te voy subir el sueldo.
GOYA.- T sabrs.

V
YOGA y GAYO en la cama. Una corona de diamantes.
YOGA.- ltimamente te veo muy triste.
GAYO.- Hay problemas en la oficina. Ya no puedo
soportarlo ms. Voy a cortar por lo sano.
YOGA.- Mi amor, no seas tan radical.

[74]
GAYO.- No te gustara que llegara antes a casa? Mejor
an, que no saliera nunca ms de nuestra
cama?
YOGA.- Eres tan bromista!

Se ajusta la corona.

Goya.- Puedo dejarlo todo por ti. S, puedo hacerlo, lo

har.
YOGA.- Yo nunca te pedira eso.
GAYO.- No?
YOGA.- Si lo hiciera me convertira en una de esas
mujeres gruonas y absorbentes que slo
disfrutan cuando tienes a su maridito
controlado en todo momento. Lo nuestro no
puede ser ms maravilloso.
GAYO.- S, s puede serlo. Tengo algo que contarte.
YOGA.-
Le tapa la boca con la mano.
No, no puede serlo. Amor mo.

VI
GOYA y GAYO en la cama.
GAYO.- Me siento fatal.
GOYA.- No me extraa. Ests engaando a tu mujer.
GAYO.- Soy un canalla.

[75]
GOYA.- De los peores.
GAYO.- Con mi secretara.
GOYA.- Eres tan tpico para todo.
GAYO.- Mira, me ha salido una llaga en la boca.
GOYA.- Qu asquerosidad! No ser contagioso?
GAYO.- Es por la culpa Goya, promteme que
siempre seremos amantes.
GOYA.- No.
GAYO.- Por favor
GOYA.- No. Y no vuelvas a besarme en tu vida.
GAYO.- Me quieres?
GOYA.- Por favor.

VII
GOYA y YOGA en la cama.
GOYA.- No aguanto ms.
YOGA.- De eso nada.
GOYA.- Tengo que contrselo todo. Me da tanta pena.
YOGA.- Se te pasar, no llores.
GOYA.- Siento que le estamos estrangulando poco a
poco
Gimoteo.
La otra noche, la otra noche
YOGA.- Cmete un bombn.
GOYA.- Gracias.
Llora y come.

[76]
 Lleg con una marca de preservativos
japonesa. Le apretaban tanto que se le puso
azul
YOGA.- Morada.
GOYA.- y lleva as dos das.
YOGA.- Tres.
GOYA.- Ests engaando a tu marido!
YOGA.- S.
GOYA.- Estoy engaando a mi jefe!
YOGA.- Eso es.
GOYA.-
A moco tendido.
Qu pasada!
YOGA.- S, s que lo es.

Se escucha un lejano kikiriki, YOGA apaga la luz y se

hace el
Oscuro

[77]
[78]
JULIN Y EL GLOBO
Diego Fdez Sndez

[79]
[80]
 JULIN Y EL GLOBO

Diego Fdez. Sndez

Un drama en el aire

Dramatis Personae
ELENA
JULIN

Izquierda y derecha, las del espectador

ACTO NICO

Interior de una casa de campo. Ventanal en el foro

izquierda, por donde vemos forillo de cielo azul y
verde campo. Puerta en el foro derecha, que da al
exterior, y otra salida por el lateral izquierdo.
Mobiliario rstico de madera a lo largo y ancho del

[81]
escenario. Un sof en el centro de cara al espectador,
delante una mesa tapada por una enagilla o tapete,
con una foto enmarcada sobre ella, y una gran
alfombra. Una mesita con un telfono. Aqu y all los
detalles que podemos esperar en una casa de campo.
Al levantarse el teln, y mientras suena una dulce
msica, encontramos sentada sobre el sof a una
mujer. Es ELENA . De unos treinta y cinco o cuarenta
aos, de belleza serena, aspecto frgil, y aire un poco
ausente.
Va vestida con una bata. Est escribiendo sobre un
cuaderno que tiene sobre su regazo. Contina
enfrascada en su escritura durante unos instantes.
Entonces se detiene, suspira, y, mientras sigue la
msica, lee en voz alta, con una sonrisa en su
semblante.

ELENA.- Querido diario... Julin est muy contento. El

globo vuela perfectamente. Evoluciona
perfectamente, as es como l lo dice. Julin
est con su globo aerosttico como un nio con
zapatos nuevos, como un cro ilusionado al que
le han regalado un globo en la feria. Su
capricho nos ha costado unos miles, pero con
ver su cara brillar radiante de satisfaccin, se
da por bien pagado. Julin est contento. Julin

[82]
 est muy contento. Mil pies, me dice. Mil
pies de altura, cielo. Yo le contesto que hasta
ah quiere l llegar, hasta tocar el mismsimo
Cielo. (Vuelve la pgina. Se sonre): Si vieras
cmo se ve el mundo desde all arriba, Elena...
Los pueblos se vuelven diminutos, la gente, la
gente que aqu abajo se cree tan importante,
primero se vuelve pequeos puntos, y luego,
luego ni eso Y los problemas, ni se ven desde
all

Suspira y deja el diario sobre la mesa. Mutis por el

lateral derecha. Bajan las luces. Sobre el pao del foro
se proyecta la imagen, en movimiento, de un globo
cuyo quemador est en combustin, preparado para
ascender.
La luz vuelve progresivamente, desapareciendo la
proyeccin, y ELENA retorna al sof con una jarrita y
una taza de caf recin hecho -con poco azcar-.
Toma de nuevo su diario. Lee para s, mientras se
sirve la leche. Se levanta y va con su taza de caf
hasta el ventanal, donde toma algunos sorbos y por
donde queda mirando absorta Vuelva al sof, y sigue
leyendo el diario.

El globo es fantstico!, dice Julin.

[83]
La luz baja hasta una penumbra. Cuando vuelven las
luces, ya sin la msica, ELENA sigue sentada, pero en
lugar de la bata lleva un vestido, y el diario no est a
la vista. JULIN est en escena, de pie. De edad similar
a su esposa, y, en ese momento, radiante.

JULIN.- El globo es fantstico! Mucho mejor de lo

que imagin!
Tomando asiento en el reposabrazos del sof.
Qu sensacin, verse flotar, llevado por el
aire! Es como si fueras en el interior de una
gran pompa de jabn Qu sentimiento de
libertad, Elena, y en el ms completo de los
silencios!, slo oyes al viento que te empuja
ELENA.-
Sonriendo.
Julin, ests como loco
JULIN.- S, estoy loco!
ELENA.- Me encanta que ests loco, loco mo!

JULIN pone un semblante serio, y ELENA, entonces,

tambin.

JULIN.-
Serio, caminando.

[84]
 Reconozco que ha sido un gasto importante,
pero merece la pena, vale lo que ha costado
con creces. No lo cambiara por nada Ni por el
deportivo se que se ha comprado esa pareja
amiga tuya Ni por dos coches como se lo
cambiaba.
ELENA queda seria contemplndole, en silencio.
S lo que ests pensando Que t no disfrutas
del globo conmigo como tus amigos de su
deportivo
Acercndose y acaricindole el pelo.
T y tu miedo a las alturas
ELENA.- Mi vrtigo.
JULIN.- Eso, tu vrtigo.

Vuelve la msica. JULIN se marcha, mientras ELENA,

ajena a este mutis, se pone la bata. Saca y lee el
diario. Y entonces habla al pblico.

ELENA.- Siempre tuve miedo a las alturas. Desde

pequea. Ese miedo al vaco, al precipicio que
te agarra y te atrae hacia s, como un imn,
como si te hipnotizara, ha sido una rmora
durante toda mi existencia. Me ha privado de
vivir tantos momentos especiales, como es
ahora el poder compartir con mi marido, Julin,

[85]
 su gran sueo. Siento que l comienza a volar,
mientras que yo soy el pesado lastre que se
queda en tierra.
ELENA toma en sus manos el marco que hay sobre la
mesa, y queda contemplando la foto. La deja.
Creo que mi vrtigo, mi terror a las alturas
que se es su verdadero y descarnado
nombre, se agrav durante el viaje de
novios, en nuestra luna de miel, en aquella
isla tan maravillosa, un paraso donde Julin y
yo jugamos a ser Adn y Eva. Fue durante la
excursin a lo alto de la montaa Por qu
tuvieron que poner aquella maldita montaa
junto a la playa? Julin me llevaba de la
mano como a una nia asustada, animndome
a seguir con aquella ascensin, cada vez ms
alto por aquella empinada ladera pedregosa,
desde donde se vea cada vez ms lejos el
mar Casi, dira, me empujaba a subir y a
subir Julin intentaba hacerme ver lo ridculo
de mi miedo, pero la angustia y el pnico se
iban adueando de m, hacindose ms y ms
grandes en mi interior Si Julin no hubiese
insistido Y ahora el lastre se queda en casa
ELENA se levanta, y va hasta el ventanal. Mirando
fuera.

[86]
 El lastre se queda en casa, mirando por la
ventana al cielo
Tras un silencio.
Y no te veo, Julin
OSCURO.
Con las luces de vuelta, ELENA y JULIN estn sentados
en el sof, ella con el vestido de antes. Toman vino y
ren. Mientras cesa gradualmente la msica, pasndole
la mano por el pelo.
Ay, qu tonto!
JULIN la agarra y ren, jugando, y se dan un beso.
Cmo se me est subiendo este vino T me
quieres emborrachar, eh, truhn?
JULIN.- Desde cundo necesito yo emborracharte?
ELENA.-
Juguetona.
Necesitas? Necesitas para qu? (Retozan)
Ay, Julin

Le acaricia la cara a su marido, y a continuacin le da

un toque en la nariz.

JULIN.- Con esto lo he superado todo, eh? Un globo!

Un globo aerosttico nada menos!
ELENA.- Ay, cario
JULIN.- El nuevo antojo del chico.

[87]
ELENA.-
Burlona.
Su globito
JULIN.- Un globito ms grande que una casa Pues no
sabes cmo me divierto con l. Jams he
disfrutado tanto con nada!, es un
descubrimiento, Elena, es una pasada!
Abandonar la tierra, sentir la ingravidez
flotando en el ter, y volar y volar e ir con las
corrientes!
ELENA.-
Irnica.
Y con los pjaros
JULIN.- Y con los pjaros! De veras, Elena, es! Uf!
Levantarte y dejar aqu abajo este mundo, y
encontrarte all arriba!
ELENA.- Y dejarme a m aqu abajo

Silencio.

JULIN.-
En tono de reproche.
Elena!

Bajan las luces, proyeccin del globo encendiendo su

quemador, a punto de ascender. Mientras, en la

[88]
penumbra, JULIN hace mutis por la puerta. La luz
vuelve, y encontramos a ELENA, de nuevo con su bata,
escribiendo en el diario.

ELENA.- Querido diario: Hoy llam mam. Estaba muy

preocupada. Me deca que saba que me
pasaba algo. No llamas, no das seales de
vida, no apareces por casa. Tu padre est
tambin preocupado por ti, sabemos que algo
te ocurre, te conocemos y algo no anda bien
Se levanta y mira por la ventana. Se da media vuelta,
y cierra el diario cabizbaja. Se acerca hasta la mesa,
deja caer el diario de mala manera sobre la misma, y
descuelga el telfono. Comienza a marcar, pero
entonces cae en la cuenta de algo, y cuelga con
fuerza.
A dnde estoy llamando? Al cielo? Como si
all arriba hubiese cobertura, como si all !
Encima ni podemos hablar, Julin. (Cruzada de
brazos) A esperar. A esperar, a esperar a que
bajes! Ya creo que, si por ti fuera, no bajaras
ya nunca
Se acerca despacio hasta la ventana. Mirando fuera.
Tendr que aprender a volar para volver a
acercarme a ti O para traerte de vuelta.
OSCURO.

[89]
De nuevo, al volver las luces, ELENA y JULIN estn en
el sof, ella con su vestido, bebiendo y riendo los dos.
JULIN apura entonces la copa, y ELENA pasa a poner
una cara meditabunda, con los ojos fijos en el vaco
Julin
JULIN.- S?
ELENA.- Julin, tenemos que hablar.
JULIN.- Estamos hablando, no? Hablando y riendo!
ELENA.- No, Julin, quiero hablar en serio.
JULIN.-
Tras un silencio.
Qu es lo que pasa?
ELENA.- Deberas saberlo igual que yo. Sientes que las
cosas estn bien entre nosotros?
JULIN.- Eh
Un instante sin saber qu decir.
A qu te refieres?
ELENA.- Julin! Julin, cada vez pasamos menos
tiempo juntos. Para verte ltimamente tengo
que asomarme a la ventana y levantar el
cuello
JULIN.- Exagerada!
ELENA.- Cunto paras en casa estos das?!
JULIN.- Vamos, vamos, chica! Eh, es cierto que
estoy echando horas a mi nuevo juguete,

[90]
 pero tengo que hacerme a l. Soy novato en
esto
ELENA.- Tu nuevo juguete?
Silencio.
Es slo ese globo, Julin, o somos
nosotros?
JULIN.- Eh
Tras un silencio.
Sabes?
ELENA.- Qu?
JULIN.- Mil quinientos. Mil quinientos pies! Y he
llegado hasta trescientos veinte kilmetros,
trescientos veinte kilmetros desde aqu!, te
das cuenta de lo que significa eso?!
ELENA.- S, me doy cuenta (Tras un silencio, y un
suspiro) El fin de semana pasado llegaste hasta
cien kilmetros de casa, creo que me dijiste.
JULIN.- Ciento cincuenta.
ELENA.- Ciento cincuenta. El lunes hasta doscientos. El
otro da, el otro da que si alcanzaste
doscientos cincuenta o no s cuntos! Y
hoy!,
Suspira.
Y hoy vuelves por fin a casa y me dices que
trescientos veinte
JULIN.- A dnde quieres ir a parar?

[91]
ELENA.- No, hasta dnde quieres ir a parar t, Julin
JULIN.-
Tras un silencio.
Eh
ELENA.-
Cariosa, tocndole la cara.
Hasta dnde quieres escapar?
JULIN.- Yo
ELENA.- S?
Tras otro silencio.
Julin, recuerdas cul fue el primer regalo
que me hiciste? El primero de todos.
JULIN.- Eh, vamos, has bebido demasiado, Elena
ELENA.- El primer regalo
JULIN.- El primer regalo?
ELENA.- El primer regalo que me hiciste de novios.
Bueno, cuando nos conocimos.
JULIN.-
Pensando.
Mmm S, claro, cmo no me voy a acordar?!
Aquel disco de aquel grupo que tanto te
gustaba. Cmo se llamaban?, aqullos con
aquellas pintas
ELENA.- No, no fue eso
JULIN.- Mm, eh, bueno, si exceptuamos aquella
pelcula a la que te invit apenas empezamos a

[92]
 salir juntos. Bueno, realmente entonces ni
poda decirse que salamos!
ELENA.- No fue se tu primer regalo No te acuerdas
OSCURO.
Se proyecta un globo en ascenso sobre el foro; el
globo despega Vuelven las luces. Nadie en escena.
Cruza entonces JULIN, colocndose bien los puos de
la camisa que se acaba de poner. Cuando est
haciendo mutis por el otro lateral, y como si el uno no
viese al otro, entra ELENA, en bata, quien
calmadamente toma asiento en el sof, con su diario
que trae entre manos. Volviendo hacia atrs las
pginas del diario.
Abril Marzo Febrero Aqu est: Martes. 17
de febrero.
Leyendo.
Hoy ha llegado a casa una carta. A Julin,
apenas ha visto el membrete del sobre, le han
brillado los ojos inmediatamente como dos
ascuas que se encienden. Adivinas lo que es,
cario?! La ha terminado de abrir y s: la
licencia. Su licencia de vuelo! Por fin!
Suspira. Sonriendo.
Le he dado un beso al campen. Julin, le he
dicho, a volar, amor!
OSCURO.

[93]
Se proyecta la imagen del globo, que asciende hasta
perderse por lo alto del foro. Vuelven las luces, pero
en una medio penumbra, y suena una bonita msica.
ELENA lleva otra ropa diferente. Est agachada,
terminando de hacer una maleta, y a su lado tiene
otra cerrada y de pie. Mete distintas prendas y objetos
con sumo cuidado, con una sonrisa triste. Termina, y
se acerca hasta la ventana Mira por ella, al cielo.
Respira hondamente el aire, cerrando los ojos. Su
semblante muestra una mezcla de tranquilidad y
tristeza, la serenidad de lo inevitable, con una media
sonrisa de melancola. De corazn, sonriendo.
Buen viaje, Julin A volar, amor
Vuelve hacia la maleta. El globo se proyecta entonces
sobre el escenario, y sobre la misma ELENA. sta toma
la foto que hay sobre la mesa, la mira, y la guarda en
la maleta La cierra. Toma ambas maletas, que
arrastra, y sale... Suena el viento
OSCURO.
Durante el oscuro, suena la voz de ELENA.
Julin est muy contento. El globo vuela
perfectamente. Evoluciona perfectamente, as
es como l lo dice. Julin est con su globo
aerosttico como un nio con zapatos nuevos,
como un cro ilusionado al que le han regalado
un globo en la feria. Su capricho nos ha

[94]
 costado unos miles, pero con ver su cara brillar
radiante de satisfaccin, se da por bien pagado.
Julin est contento. Julin est muy contento.
Mil pies, me dice. Mil pies de altura, cielo.
Yo le contesto que hasta ah quiere l llegar,
hasta tocar el mismsimo Cielo
En una penumbra, entran, cada uno desde un lado,
ELENA y JULIN. Se toman de la mano, parando junto a
la mesa, y quedando de espaldas o casi de espaldas al
pblico. Quitan el tapete de la mesa. Vuelven las luces
mientras cesa el sonido del viento, y suena en su lugar
a lo lejos una msica de feria, de verbena. La mesa,
sin su tapete, es la barquilla del globo, sobre la que
ellos se apoyan. ELENA y JULIN visten y se peinan
diferente a las anteriores escenas, tienen un aire ms
juvenil. Se sonren.
Pero si eres un hacha con la escopeta!
JULIN.- Viste?! Donde pongo el ojo pongo la bala!
Voy a dejar sin un peluche a los de la barraca,
ya vers! Que se preparen!

Ren. Muy acaramelados, respiran y rezuman alegra,

atraccin, juventud e ilusin.

ELENA.- Gracias por el regalo

[95]
Se gira y vemos que lleva en la mano un globo Con
una mirada de enamoramiento.
Gracias, Julin
Entonces se le escapa el globo de la mano, que sale
volando.
Uuuh!
Cesa la msica de feria y suena el viento

Se bajan gradualmente las luces hasta la penumbra, el

globo aerosttico se proyecta sobre el foro, visto
ahora desde el aire en una imagen area acompaada
de un fondo musical, mientras ELENA y JULIN siguen
mirando al cielo, y
Fin
(vers. julio14)

[96]
TENER UN CUERPO
Diana I. Luque

[97]
[98]
 TENER UN CUERPO

Diana I. Luque

Dramatis personae
ANDRES

Dos sillas. Una venda elstica y dos abrazaderas para

tubos. Un ventilador. Una Vogue. Unos vaqueros slim
negros. Una bata blanca. Un cubo con falso- hielo y
unas medias de compresin. Un bistur. Un Rolex. Y
ANDRES, claro.

ANDRES.- Buenas tardes. Bienvenidos. Soy Andrew

Newman y estoy aqu para hablarles de mi
experiencia como corredor paralmpico
profesional. Les pido perdn de antemano por
no haber dedicado mi vida a nada ms
interesante. Hace un par de aos quise ser
astronauta, pero no me dejaron. Me retir hace
cuatro temporadas deben de haberlo visto en
las noticias y desde entonces me dedico a
[99]
 hablar sobre cmo lo hemos llamado esta
vez? Tener un cuerpo
Bufido burln.
Como se pueden imaginar, siempre hablo de lo
mismo. Llevo desde los treinta y ocho viviendo
de esto Ahora tengo cuarenta y dos, as que
creo que no me va tan mal.
Correr. Correr ha sido siempre una de mis
grandes aficiones. Las otras dos han sido los
recortables y hacer de minusvlido. De
pequeo, todas las revistas de mi casa estaban
llenas de brazos y piernas sin cuerpos. Los
cuerpos solan acabar en mi lbum de fotos.
Cientos y cientos de torsos ordenados uno tras
otro, por colores, tamaos, abundancia de vello
en el pecho; en orden creciente, decreciente,
aleatorio, en collage Las extremidades
seguan estando ah, en las revistas. A mi
madre le resultaba inquietante. Y a m
tambin: para qu las conservas si estn
destrozadas?
Me fascinan los cuerpos amputados desde que
tena diez aos. Haba un chico en mi clase que
slo tena una pierna, pero se las arreglaba
perfectamente con muletas. Yo coga un par de
palos y haca carreras con l a la pata coja. l

[100]
siempre me ganaba por algo tena ms
experiencia que yo en esto de ser cojo,
aunque yo era el que ms corra de todo el
colegio despus de l.
No tengo piernas por decisin propia.
Siempre haban estado ah, es verdad, aunque
nunca me resultaron indispensables. Las usaba,
claro; para algo las tena. Pero, lo que para
muchos es una comodidad, para m supona
una molestia. Un defecto. No es que lo fuesen
per se. No estaban arqueadas, ni atrofiadas, y,
por suerte, tena el pie correcto al final de cada
una de ellas; sin callos, adems. Pero eran
molestas. No s si me explico, a veces me
cuesta hacerlo: he batido la marca de los cien
metros lisos y de salto de altura sin ellas.
Estuve muchos aos considerando varios
mtodos para amputrmelas yo mismo.
Entraba en foros de Internet y chateaba con
Lo estn pensando, se les ve en la cara. He
estado internado, s, y me han sometido a
terapias. Tantas, que he perdido la cuenta de
las veces que he explicado a psiclogos y
psiquiatras que, sencillamente, no quiero tener
piernas. Y ellos han insistido, claro, porque son
profesionales y llegan al fondo de cuestiones

[101]
 ilgicas como sta: me hicieron tests,
pruebas, escneres y aos ms tarde llegaron
a la conclusin, cientfica e irrefutable, de que
no quiero tener piernas. Y de que estoy
mentalmente sano. Por eso les cuesta tanto
comprender por qu lo hice
La primera vez us una venda elstica y dos
abrazaderas para tubos.
Las muestra. Se sienta.
Puse la venda alrededor de mi pierna izquierda,
Lo hace.
enganch las abrazaderas y fui apretando un
poco cada cierto tiempo No se preocupen.
Estas piernas no me duelen. Fui apretando un
poco cada cierto tiempo, durante horas. El
dolor era insoportable. Me present en
urgencias con la pierna morada, hinchada y con
cogulos internos. Pero no logr provocarme lo
que los mdicos denominan daos
irreparables. Tena veintisis aos y era una
proeza del atletismo. Mi entrenador pens que
haba intentado tullirme para dejar de
competir. Cmo lleg a esa absurda
conclusin? Cualquiera sabe. Yo viva por y
para el atletismo. Los mdicos me advirtieron:
la pierna podra haberse gangrenado, podra

[102]
literalmente haberme matado. Mi entrenador
estuvo casi una semana sin dormir.
Llevbamos seis aos trabajando juntos, y
haban surgido lazos de afecto y confianza
entre nosotros l confiaba en que ganase las
Olimpiadas. Yo tambin. A l le afectaba
econmicamente que yo me cortase una
pierna. A m no haberlo conseguido.
Lgicamente, la noticia salt a los medios y se
empez a especular con todo tipo de
disparates, desde un intento fallido para cobrar
el seguro multimillonario que no tena hasta
un supuesto ataque de locura. Mi favorito se
public en un peridico sensacionalista
britnico, segn el cual, mi entrenador se
habra presentado en mi casa con una sierra
mecnica al enterarse de que quera
despedirle.
Estuve un mes ingresado en el hospital, y
despus dos semanas ms alejado de las
pistas, de mi casa y de mi hija; internado en un
psiquitrico, en el que me sometieron a todo
tipo de pruebas para determinar, por primera
vez, que no estaba loco. Me aconsejaron
semanas de reposo absoluto, lo que resulta
bastante estresante para un corredor

[103]
 profesional con las Olimpiadas a la vuelta de la
esquina. Semanas que me esforc por
sobrellevar como buenamente pude, sentado
en una tumbona en mi chalet de la playa, con
la brisa del mar en la cara y mi hija
correteando alrededor, mientras me dedicaba a
uno de mis hobbies favoritos.
Enciende el ventilador y empieza a recortar una
Vogue.
Nadia tena entonces cuatro aos. Por
supuesto, ella no se acuerda de lo que pas.
Slo de que su padre estuvo con ella ms
tiempo del habitual. Recortando y tostndose al
sol.
Nadia acaba de cumplir veintiuno. Es hija nica
y hurfana desde los diez. Su madre, mi
esposa, muri en una operacin rutinaria de
abduccin de grasa.
Mi hija presume de haber sido portada de
Vogue con slo trece aos y del reportaje
interior de seis pginas llenas de fotos y
declaraciones sobre qu es y qu no es cool.
Lee la revista que est recortando.
Nadia ya ha descubierto cmo gestionar
adecuadamente su armario ropero. Segn
Vogue, mi hija es cito textualmente un

[104]
 icono de estilo, con labios de fresa, fiebre de
uas y sobredosis de color fin de la cita. Su
tienda favorita es Cool Clothes.
Lee.
Cito nuevamente: Aunque es un poco cara, s
que saldr de all con algo a la moda.
Comprando en Cool Clothes la probabilidad de
cometer un error se reduce a cero: puedo
lucirme en pblico sin miedo a quedar mal fin
de la cita. Un poco ms abajo, Nadia habla de
los vaqueros slim negros que se compr en
febrero: estos.
Los deja sobre la otra silla, juega con ellos haciendo
que se crucen de piernas, etc. Despus, lee
impostando la voz, sin nimo de burla.
Cito textualmente: Al principio me gustaban,
pero cuando me los prob en casa, me
quedaban demasiado apretados. Luego vi a la
prota de esa peli de miedo tan cool con unos
Mierda. Perdonen.
Busca entre los torsos que acaba de recortar.
pestaas de mueca conseguir un culo
diez Las nias bonitas se ponen guapas
vaqueros slim y Lo encontr. la prota de
esa peli de miedo tan cool con unos vaqueros
slim y, madre ma, eran mis vaqueros de Cool

[105]
 Clothes! Desde entonces somos inseparables.
La cita contina, pero no merece la pena seguir
con esto.
Siempre he pensado que mi hija era un
estereotipo. Las veces las pocas veces que fui
a recogerla al colegio me aseguraba de tener
su foto a mano, por si me vea en la tesitura de
tener que distinguirla del resto.
Busca a su hija entre un imaginario tropel de
colegialas.
Mi hija vesta de uniforme pero sin el
uniforme: la misma ropa, los mismos recogidos
de pelo, la misma forma de hablar, y ese aire
suspicaz de quien observa el mundo
encaramada a unos Manolos en vez de a unas
Victoria.
Sigue buscando a su hija. Preocupado, mira la foto de
la Vogue. Imposta la voz y llama: Pap. Se gira
como si acabase de ver los pantalones.
sa era ella: inconfundible.
Con doce aos, mi hija soaba con lo que
suean todas las nias a esa edad: ser
descubierta. Para qu? Para crecer. Nadia no
quera crecer hacia arriba, sino en todas
direcciones. Y no me refiero fsicamente, sino
socialmente, claro. Fsicamente aspiraba a

[106]
 tener las piernas ms largas y el cuerpo ms
sinuoso que la gentica y las hormonas le
pudieran proporcionar. A los doce aos, el
cuerpo de mi hija ya era un objeto artstico que
ella misma se encargaba de cuidar, adornar y
exhibir. Labores a las que dedicaba la mayor
parte del tiempo. Con cinco asignaturas
pendientes, dos cursos repetidos y un padre
que nunca acuda a las reuniones, los
profesores le auguraron un futuro poco
prometedor. Y para asegurarse de que as
fuera, la expulsaron del colegio.
Arroja los pantalones lejos.
Mi hija siempre haba preferido las tiendas a las
aulas. Pero ahora que no se quedaba fuera por
voluntad propia, Nadia senta, por primera vez
en su corta vida, que le estaban negando algo.
Su mundo se tambale por la terrible realidad
que siempre haba sospechado, pero que nunca
haba querido ver: no era el ombligo del
mundo. Ms bien una ua que cualquiera puede
comerse en cualquier momento.
En lugar de pasarse los das en chndal,
atiborrndose a helado y chocolate delante del
televisor, Nadia venci la depresin fundiendo
mi tarjeta de crdito en Cool Clothes. Cuando

[107]
el jefe del Departamento de Marketing la vio
salir del probador con su short blanco con
ruffles y mangas puffy, su mini skirt tableada,
leggings a rayas y sneakers con cordones
sporty a modo de flecos, lo tuvo claro: le
faltaban las gafas de pasta de acetato del
catlogo para ser la viva imagen de Cool
Clothes.
Yo estaba en Pars, iba a competir en el
Campeonato Mundial de Atletismo, cuando
Nadia me llam emocionada por el prometedor
futuro que Cool Clothes le plantaba ante sus
narices. Lo hizo varias veces ese da, para
recordarme lo buen padre que era; y de
madrugada, para garantizarme que me iba a
acordar toda mi vida si no firmaba. Como es
natural, cog inmediatamente un vuelo hasta
Madrid, estamp mi rbrica en el contrato que
converta a mi hija en la nueva musa
preadolescente de Cool Clothes y regres a
Pars, fatigado y trasnochado, para competir en
el Campeonato Mundial de Atletismo. Todo ello
en siete horas y a cambio de endosarle clases
con una profesora particular. En cuanto al
Campeonato, es obvio. Gan. La victoria me
catapult an ms. Me convert en un icono del

[108]
 deporte. Las grandes marcas queran que
llevase sus logos en mi torso, en mis zapatillas,
en mi cabeza, bajo mis pantalones Fui la
imagen de unos polvos energizantes, de unos
cigarrillos chinos y de unos suspensores
deportivos. Y aunque los titulares de los
peridicos clamaban que mis piernas eran de
oro, yo prefera no tenerlas.
Preocupado por mis antecedentes, mi
entrenador concert cita con el Dr. Robinson
Deja una bata blanca sobre la silla.
que, adems de presumir de ser uno de los
mejores psiquiatras de los Estados Unidos, me
propuso una cura del habla para demostrar
que mi obsesin era, sin duda alguna, fruto de
un trauma.
Se sienta en la otra silla y se recuesta, como si
estuviese en un divn.
Robinson atac mi dolor emocional con una
abrumadora retahla de preguntas:
Impostando la voz, sin nimo de burla.
Ridiculizaron tus padres los primeros pasos
que diste de nio? Te llevaban siempre en
brazos? Queras que te llevasen en brazos,
pero te hacan andar? Eras torpe, lerdo y
tonto, y te caas a menudo? Son tus propias

[109]
 piernas las que no soportas o te gustara que
nadie tuviese piernas?
Quince sesiones despus, yo segua queriendo
que me amputasen las piernas slo las mas,
as que el Dr. Robinson pidi hora con un
colega suyo para que tratara su recin
adquirida depresin.
Arroja la bata.
Mi entrenador decidi entonces asegurar mis
piernas por una contundente cantidad de dinero
y realizar su primer viaje a frica. Yo dej de
competir durante un tiempo para ser tratado
con 60mg. diarios de fluoxetina.
Volv a Madrid con el propsito de matar el
tiempo con mi hija. Pero Nadia sala por la
puerta rumbo al aeropuerto conforme yo alzaba
el ndice para apretar el timbre de su piso de
trescientos metros cuadrados. Ligeramente
triste y contrariado, me march a mi chalet de
la playa, de cuatrocientos.
Enciende el ventilador. Se recrea durante un rato con
el aire dndole en la cara. Despus, recorta la Vogue.
En slo tres aos, mi hija se haba convertido
en un referente de la moda a escala europea.
Tras su portada en Vogue, apareci en
Glamour, InStyle, Cosmopolitan, en las paradas

[110]
de autobs, en las series de televisin Y, por
supuesto, viajaba. Viajaba constantemente. As
que nos encontrbamos virtualmente en
Second Life. Su avatar una morena con
piernas de vrtigo, a la que mantena delgada
con pldoras adelgazantes y el mo una rubia
tetrapljica de veinte quedaban juntas para
comer algodn de azcar y helados, e ir
volando de fiesta en fiesta de pijamas. Por su
quince cumpleaos le compr unos implantes
de pecho virtuales.
Nadia y yo mantenemos una relacin a
distancia que nos une ms que la convivencia.
En realidad, yo he conseguido con mi hija lo
que cualquier padre o madre de adolescentes
querra tener: la confianza y complicidad
suficientes como para decirle, sin hacerle
sentirse cohibida, que se ha puesto la falda
demasiado corta o las piernas demasiado
largas. Ventajas del llamado metaverso,
trmino, segn Nadia, cito de memoria
mucho, mucho ms cool que el retro
ciberespacio fin de la cita. Ventajas, al fin y
al cabo. Uno puede volar en el metaverso
apretando un botn. En la vida real si dices que

[111]
vas a volar y aprietas un botn, te hacen un
escner cerebral.
Mi entrenador, mientras tanto, volvi de frica
acompaado por un joven esqueltico al que
acababa de fichar. Bangda. Como en Bang y
da. Bangda. Bang-da. Bang Un nombre sin
sentido, lo mires por donde lo mires. Bangda
tena catorce aos, los ojos saltones, y recorra
todos los das veinte kilmetros con una cesta
enorme y llena de pescado sobre la cabeza. La
presin de la cesta beneficiaba la tendencia
natural de sus ojos a salrsele de las cuencas.
Con mi escandalosa retirada de las pistas y el
aumento de 60 a 70mg. de fluoxetina que los
mdicos me recetaron, mi entrenador se
empe en convertir a Bangda en el nuevo
campen olmpico. Cinco meses despus, logr
que corriese sin la cesta en la cabeza. Dos aos
ms tarde, qued quinto en el Campeonato de
frica. sa fue la primera vez y la ltima que
Bangda competira
Madrid. Mercado de San Miguel. Nueve treinta
y cuatro de la maana. Bangda recorre los
pasillos del establecimiento, ras, de la
carnicera a la frutera, ras, esquiva a la vieja
que intenta adelantarle por la derecha, ras, se

[112]
coloca en primera posicin, pide un kilo de
kiwis, atencin porque le toca el turno en la
pescadera, ras, adelanta a una maruja por la
izquierda y acelera, acelera, acelera para pedir
un par de lenguados, y atencin, atencin
porque resbala, resbala con una cabeza de
merluza El equipo de pescaderos hizo cuanto
pudo por reanimarle: le observaron atnitos, le
abofetearon con un lenguado, le desfibrilaron
con un par de cangrejos A las nueve y
cuarenta y tres constataron la hora de su
muerte, y que se le acababa de pasar el turno
en la charcutera. Mi entrenador no haba
llegado a asegurar las piernas de Bangda, ni su
cabeza, y tuvo que regresar a frica. Ms
previsor esta vez, volvi con gemelos.
Aquellos fueron das muy tristes para todos.
Nadia entr en crisis. Cuando le llam para
comentarle lo que le haba ocurrido a Bangda,
se ech a llorar: Y a m qu? pregunt.
Acababan de ofrecerle disear la nueva
coleccin primavera-verano de Cool Clothes. El
Departamento de Imagen y Publicidad haba
pasado meses buscando un lema rompedor y,
por fin, lo haba encontrado: Ropa por y para
divas. Nadia, que siempre haba confiado en

[113]
los asesores de su tienda favorita para
conformar su imagen, result carecer de gusto
propio. Cmo iba a decidir ella qu se
pondran millones de divas pre-adolescentes?
Por segunda vez en diecisis aos, su mundo
se tambale. Para evitarle a Nadia una
depresin que le habra costado millones a la
firma, Cool Clothes contrat a un famoso
diseador y ascendi a la categora de divas a
las nias marroques sin papeles que fabricaban
sus productos. Por y para divas.
Yo entonces llevaba casi dos aos sin competir,
aunque segua ejercitndome para no perder la
forma fsica. La mayor parte del tiempo me
dedicaba a la vida contemplativa y a navegar.
Por Internet. Haba encontrado una comunidad
de aspirantes a amputados con los que
twitteaba todos los das. Fueron ellos los que
me ensearon las mltiples ventajas del Photo-
Shop, aunque nunca desech mi aficin por los
recortables.
Tambin chateaba con Nadia. Nuestra relacin
haba evolucionado y era mucho ms madura.
Ya no volbamos por el metaverso: nos
sentbamos frente a la WebCam e
intercambibamos links de vdeos de YouTube.

[114]
 Mi morena que no haba llegado a tener las
piernas tan largas como esperaba y yo que,
incidentalmente, haba dejado de ser una rubia
tetrapjica mantenamos una relacin a
distancia que nos una ms que si estuviramos
juntos. Tenamos la confianza y la complicidad
suficientes como para que en su diecisiete
cumpleaos me llamase por telfono desde
Tokio para decirme
Pide algn accesorio o prenda de vestir a alguien del
pblico.
Perdn, me lo dejas? Es que los vaqueros son
de hace cuatro temporadas. Gracias.
Lo deja sobre la silla. Se sienta en la otra silla.
Impostando la voz cuando hable Nadia, sin
pretensiones de burla.
En su diecisiete cumpleaos, Nadia me llama
desde Tokio para decirme:
Necesito operarme.
Operarte qu? -respondo.
Los ojos.
Cataratas miopa alguna lentilla olvidada y
fosilizada?
No, jo, el rabillo, pap. Aqu se llevan los ojos
rasgados.

[115]
Mi hija, que haba sido referente de la moda en
toda Europa, daba el gran salto a Oriente. Qu
iba a decir yo? Ella no quera su rabillo y yo no
quera mis piernas. Y a m no me costaba nada,
y hablo literalmente a m no me costaba
nada ahorrarle el sufrimiento: Nadia trabajaba
y ganaba un sueldo astronmico desde los
doce. Poda retocarse el rabillo, comprarse unas
mamas, cincelarse la nariz o llenarse el culo de
silicona si quera Haba dejado de ser una
nia. As que estamp mi rbrica en la
autorizacin que le permita operarse siendo
menor de edad; la envi por fax y, dos meses
despus, Nadia me llam desde la clnica
dermoesttica: era la mujer ms feliz del
mundo.
Un mes ms tarde, tras docenas de pruebas e
incansables sesiones de role-play con objetos,
los mdicos me retiraron la medicacin y
empec a competir de nuevo. Formaba buen
equipo con los gemelos africanos.
Curiosamente, los dos eran iguales: el mismo
color de pelo, el mismo color de ojos, el mismo
apellido impronunciable Abdoulaye,
Abdourakhane y yo formbamos un equipo casi
perfecto Casi perfecto porque necesitbamos

[116]
 un cuarto corredor para los relevos. Un puesto
que cubri Paco. Africano tambin. Juntos
ganamos el oro en 4x100 metros en el
Campeonato del Mundo, y era previsible que
gansemos el oro en las Olimpiadas, pero
meses antes de que se celebrasen, yo ya era
oficialmente un tullido.
Era lo que siempre haba querido.
Muestra un cubo con -falso- hielo. Se pone unas
medias de compresin y mete las piernas en el cubo.
Permanece as durante largo, largo rato.
Pues imagnense siete horas Los mdicos que
me atendieron en urgencias no encontraron
palpitaciones bajo ninguna de mis fosas
poplteas; la sangre y los msculos estaban
congelados. Diagnstico: sendas amputaciones
bilaterales por encima de la rodilla. Estuve a
punto de morir. El mdico, que ya me haba
avisado la vez anterior de que podra suceder,
se limit a llamarme cito de memoria
gilipollas, fin de la cita y se march dando
un portazo y dejndome en manos de la
fortuna. Mi fortuna, por suerte, ascenda a
varios miles de millones, as que soborn al
mejor cirujano del pas, que agarr el bistur,
(Lo hace.) y seccion mis piernas con el mismo

[117]
 esmero con que haba trinchado el pavo con el
culo relleno de pasas en Nochebuena.
Se sienta. Se levanta la pierna del pantaln y acerca el
bistur.
Seguro que no quieren ver esto.
Deja el bistur.
A pesar de la gravedad de mi estado, no tuve
complicaciones postoperatorias. De hecho, me
encontraba bien. Muy bien. En cuanto las
heridas comenzaron a cicatrizar y me sent con
fuerzas, empec a competir. Corra por el
hospital en silla de ruedas, retando a viejos con
andadores. Los mdicos no dejaban de
preguntarse y preguntarme por qu no estaba
deprimido, por qu no mostraba
remordimientos o dudas sobre mi acto, por qu
no me dejaba caer escaleras abajo, en lugar de
atropellarles por los pasillos. Una vez
reestablecido, me internaron de nuevo en un
psiquitrico. Me hicieron ms tests, ms
pruebas, ms escneres, y confirmaron lo que
yo no dejaba de asegurarles una y otra, y otra
vez: que estaba mentalmente sano. Cuando me
preguntaban cmo me senta, contestaba con
toda franqueza: Como una persona completa.
Y entonces, me hacan ms pruebas. Justo

[118]
cuando mejor me encontraba, habituado a mi
rutina de pldoras, pruebas y role-plays, pas a
mejor vida
Nadia, que tuvo que hacer escala forzosamente
entre Australia y Estados Unidos, aprovech
para acudir a mi entierro. No fuimos muchos;
algunos consideraron un hecho extravagante
que yo quisiera enterrar mis piernas. En
realidad, fueron los mdicos quienes, de tanto
insistir en la pregunta por qu no has parado
hasta hacer que amputsemos unas piernas
sanas? levantaron sospechas sobre el auto-
asesinato de mis miembros inferiores. Pensaron
que un modo eficaz de sobrellevar la prdida
era a) cumplir con los ritos fnebres y b)
endosarme dos trozos de plstico pulido,
ajustarlos a mis muones, y hacerme andar
sobre ellos. Por respeto a mis piernas, y por no
quedar como un imbcil ante los presentes
andando como el engendro de Frankenstein,
acud a mi entierro sin prtesis.
Como los mdicos, Nadia, que empujaba mi
silla de ruedas por el camposanto, tampoco
poda entender por qu me haba convertido
voluntariamente en un cito de memoria
incapacitado, fin de la cita. Mi musa de la

[119]
 moda internacional tena entonces 18 aos y
un considerable historial de tratamientos
estticos a saber: rabillo, fundas dentales,
blanqueamiento de la piel, injertos de pelo en
las cejas, uas de gelatina y pechos virtuales
pero, aunque ella llevase ms prtesis que yo,
nadie la llamaba incapacitada. Y as se lo hice
saber. Despus de dos das de miradas
asesinas, gruidos y carraspeos, seguidos de
un insoportable silencio prolongado,
Silencio muy largo.
Nadia se march al aeropuerto sin despedirse.
Ms tarde supe que el Departamento de
Imagen y Publicidad de Cool Clothes le haba
propuesto pagarle el estiramiento del cuello y
del lbulo de la oreja para la campaa de
frica.
Con mis nuevos trozos de plstico y mi silla de
ruedas, me refugi en mi chalet, acosado por la
prensa y los patrocinadores.
Enciende el ventilador. Se recrea durante un rato con
el aire dndole en la cara. Despus, recorta la Vogue.
Una firma de zapatillas me demand por
incumplimiento de contrato y una de medias de
compresin por daar la imagen de su

[120]
 producto. Como su producto haba daado mis
piernas, tuvieron que indemnizarme.
El representante de una empresa de prtesis
corporales deportivas se apalanc en el rellano
de mi escalera. Llamaba insistentemente a mi
puerta para pedirme que le dejara usar el bao
y para que hiciese de cobaya de un prototipo
de piernas aerodinmicas. El representante, un
tipo con traje y cara de color gris cetrino, y un
Rolex en la mueca que le rob en cuanto
tuve ocasin,
Deja el Rolex sobre la silla.
intent convencerme de que compitiera con
ellas en las Paralimpiadas.
Se sienta en la otra silla. Impostando la voz cuando
habla el representante.
Quin mejor que t? Tu carrera en el mundo
del atletismo est tan truncada como tus
piernas, y tu imagen pblica apesta tanto como
t.
No poda negarlo.
Hazlo por los atletas discapacitados que hoy se
sienten impotentes, en sus sillas de ruedas,
esperando que una empresa como la nuestra
les ofrezca unas piernas ultraligeras y

[121]
 aerodinmicas de ltima generacin con
tecnologa 5D.
Ya.
Son a desprecio En realidad, era falta de
conviccin: qu haca yo, un tipo de casi
cuarenta aos, compitiendo contra cros de
diecisis, levantndome a las cinco de la
maana, entrenando diez horas diarias,
siguiendo una dieta estricta, sin grasas, sin
alcohol, sin las toxinas del tabaco? No.
Seguira retirado de mis amadas pistas,
resignndome a sufrir una vida miserable.
Se recrea durante un tiempo ante el ventilador.
Hazlo por los becarios.
Qu?
Apaga el ventilador.
Los becarios
ANDRES se centra de nuevo en la conversacin.
Hazlo por los becarios, que se han pasado
cuatro aos sobreexplotados, haciendo horas
extra, sin derecho a dietas, y trabajando en
este prototipo ultraligero y aerodinmico 5D
por un sueldo de mierda.
Silencio.
Hazlo por el suministro de prtesis que te
ofrecemos durante diez aos: piernas de

[122]
plstico, de madera tallada, de cartn piedra,
altas, bajas, de enano, atrofiadas, contornadas,
blancas, negras, gama tutti-frutti, para andar
de puntillas, para andar con los talones, con las
uas pintadas, con pies intercambiables,
piernas con varices, con injertos de pelo
natural
Dud. Ustedes tambin lo habran hecho.
Empezaron a llegar, uno tras otro, empleados
de la firma con piernas y piernas y piernas y
lo que no s es por dnde cojones entraban.
Qu, firmamos? pregunt el hombre gris
desde el bao.
Era una oferta interesante Demasiado. Pero
haca tiempo que yo haba dejado de estar en
forma. Segua musculoso, s, y haca algo de
ejercicio; pero desde luego mi cuerpo ya no
estaba capacitado para los sacrificios de un
atleta profesional, mi cuerpo
Hazlo por este cheque.
Estaba perfecto, mi cuerpo era invencible y yo
slo tena que recuperar los viejos hbitos.
Justo en el momento en que alzaba la mano
para quitarle el Rolex al hombre gris, llamaron
a la puerta. Era Nadia que, con aspecto
trasnochado y con la cara denigrada por el

[123]
 maquillaje tras das enteros de llanto, volva
con malas noticias. Disculpen, de nuevo
necesito su colaboracin Me prestan?
Refirindose a algn objeto o prenda que le ofrece
alguien del pblico.
He dicho: aspecto trasnochado, no
harapiento. Bueno, traiga. En realidad, su
aspecto da igual. Nadia Nadia, que volva tras
das enteros de llanto, al verme con unas
prtesis que me hacan medir dos metros
cinco, puso ojos de Bangda y balbuce entre
lgrimas
Impostando la voz.
No es justo.
Su mundo se tambale sbitamente y ella se
desplom sobre la silla.
Deja caer el objeto o prenda sobre la silla en la que l
estaba sentado.
No supe qu hacer. Cmo convencer a alguien
de lo hermoso que es aceptarse a uno mismo
tal y como es, con sus faltas e impedimentos,
cuando tienes un cuerpo atltico, ciento
sesenta pares de piernas, y puedes elegir medir
lo que te d la gana? Cmo convencer a
alguien a quien el Departamento de Imagen y
Publicidad acaba de echar a la calle despus

[124]
 casi media vida siendo la imagen exclusiva de
Cool Clothes?
Impostando la voz cuando habla Nadia.
Por qu, pap, por qu?
Una pregunta vital a la par que absurda, con
una respuesta obvia: Nadia rondaba la
veintena. Haba llegado el fin de su carrera de
modelo preadolescente.
Qu importa? le dije Eres famosa, eres
preciosa, eres eres famosa y preciosa; no te
va a costar encontrar trabajo.
Pap, dijo ella quin soy?
Cmo convencer a alguien que era la viva
imagen de Cool Clothes incluso antes de firmar
con Cool Clothes, de que tena que desechar
esa imagen que era ella misma y con la que se
senta segura?
Silencio.
No era una pregunta retrica, podran ayudar
un poco, no les parece?
Pap, quin soy?
Nada? No se les ocurre nada? A m tampoco,
no supe qu contestar. Le regal unas prtesis
sin dedos, que de todas formas no pensaba
usar, y se ech a llorar en los brazos del tipo
gris.

[125]
Acerca efusivamente la prenda u objeto que
representa a Nadia hacia el Rolex.
No es lo que se imaginan. El representante de
la empresa de prtesis sali por la puerta,
acompaado de sus empleados, en cuanto le
devolv el contrato firmado y le hice tirar de la
cadena del vter,
Va a arrojar el Rlex. Se lo piensa mejor y se lo
guarda en el bolsillo.
dejndonos a Nadia y a m en la ms profunda
desolacin rodeados de cientos de piernas.
Pap, quin soy? La pregunta estuvo
rondando por mi cabeza durante meses, quin
soy?, mientras Nadia volva a Nueva York,
Retira el objeto o prenda de la silla, como si andase
cabizbajo.
quin soy?, mientras corra por la pista de
atletismo con mis prtesis ultraligeras y
aerodinmicas de ltima generacin con
tecnologa 5D, quin soy?, cuando tomaba
impulso y me alzaba sobre la valla, quin soy?
Pap, quin soy? Quin soy? Corra de pura
rabia y, cuando tuve que saltar, lo hice lleno de
impotencia: mi hija no poda ser una carcasa,
un ser vaco y frgil. Dnde estaba esa nia
feliz que dibujaba siguiendo la lnea de puntos,

[126]
 que se coma la arena del parque, que se haca
pis en la cama y se encargaba de ocultar las
pruebas, que se cortaba el pelo a escondidas y
deca no saber por qu tena trasquilones?
Dnde estaba ella y dnde estaba yo? En lo
alto del podio, con el himno de mi pas sonando
a todo volumen por los altavoces, con flores en
las manos y una medalla ms en el cuello. Todo
un estadio en pie Todo un estadio que no me
aplauda por haber ganado dos oros, sino por
haber batido dos rcords mundiales. Sin
piernas.
Cmo lo hice? Se estarn preguntando. Muy
sencillo: no lo s.
Por supuesto, Nadia fue la primera en llamarme
para decirme
Impostando la voz.
He tomado una decisin, pap: voy a volver a
ser como era.
Como eras, cundo? pregunt.
Antes. Necesito todas las fotos que guardes de
cuando era pequea. Y, pap, esas medallas
quedan como el culo con el chndal sporty
bermelln.
En cuanto volv a Madrid, tir las medallas
sobre la cama y el chndal a la basura, y me

[127]
 dediqu a colgar las fotos en el lbum virtual
que mi hija y yo compartimos en Internet. A
las dos horas, Nadia me llam desesperada:
Impostando la voz cuando habla Nadia.
Dnde estn?
Quines?
Mis dientes torcidos, mis cicatrices mis
pecas, las costras en los codos de cuando me
caa con los patines
Pero, cario, t siempre has sido perfecta.
Pap, el Sr. Potato sin accesorios tiene ms
rasgos de expresin!
Me colg. La cara de mi hija era un espacio
neutro e impoluto, y me colg.
Puse la casa patas arriba, y no encontr un solo
vdeo o imagen de Nadia que no estuviese
retocado con PhotoShop: su cuerpo original era
una ficcin.
Foto tras foto, pose tras pose, Nadia no tena
ningn fallo: Su cara era perfecta, como la de
cualquier modelo de portada de revista; su
vientre estaba perfectamente liso, como el de
cualquier modelo de portada de revista; su culo
perfectamente redondeado, hasta sus uas
estaban pintadas como las de cualquier modelo

[128]
de portada de revista. Toda ella era perfecta.
As que la llam para decrselo.
Pap, soy un fraude balbuce.
Y mientras ella lloraba y yo la escuchaba llorar,
me la imagin comiendo helados, volando de
fiesta en fiesta, envuelta en un pijama de
algodn de azcar disuelto parcialmente por el
pis, con varios trasquilones en el pelo y medio
arenero en la boca Mi morena de piernas de
vrtigo Nadia. Nadie. Nada. Una falsa imagen
de s misma. Cmo no decirle, entonces, lo
que realmente pensaba de ella, lo que
cualquier padre le habra dicho a su pequea?
Sigues siendo la misma, cario; pero ahora
ests ms buena.
Se ech a rer.
Nadia y yo chateamos a diario. Hemos
desconectado las Webcams. Ya no nos
mandamos fotos ni las subimos a Internet.
Nadia vive en Nueva York. Hace tiempo que no
nos vemos. Va a terapia los martes. An le
cuesta mirarse al espejo. Me manda vdeos por
YouTube. No sale en ninguno. No s qu
aspecto tiene. En realidad, su aspecto no
importa: no la cambiara por nada.

[129]
 Yo me retir hace cuatro temporadas deben
de haberlo visto en las noticias y desde
entonces me dedico a hablar sobre cmo lo
hemos llamado esta vez? Tener un cuerpo.
Bufido burln.
Probablemente lo que acabo de contarles no les
interesa en absoluto, pero a m me van a pagar
igual Tener un cuerpo
Otro bufido burln.
Y quin no tiene uno?
Muchas gracias.
Fin

[130]
PAREJAS
Tmas Afn

[131]
[132]
 PAREJAS
Toms Afn

Dramatis Personae
L
ELLA

Primera Pareja.
Padre he pecado.

ELLA.- Padre he pecado.

L.-De pensamiento, palabra, obra u omisin?
ELLA.- De las cuatro cosas.
L.- Contra qu mandamiento?
ELLA.- Un poquito de todo.
L.- Todos los mandamientos?
ELLA.- S.
L.- Dios mo.
ELLA.- Los doce.
L.- Los diez.
ELLA.- Tambin. Los doce y los diez, o sea los
veintids.
[133]
L.- No es eso.
ELLA.- Le amo.
L.- Qu ?
ELLA.- Que le amo.
L.- A quin?
ELLA.- A quin va a ser?
L.- No s, dame pistas, no soy adivino.
ELLA.- A alguien vestido de negro. Que est al otro
lado del confesionario y que tiene, ahora
mismo, cara de gilipoyas.
L.- Hija ma.
ELLA.- Le necesito, le adoro, le idolatro. Y usted...? O
mejor, y t, me amas...? Puedo tutearte,
verdad?
L.- S.
ELLA.- Me amas, que alegra.
L.- No, digo que s, que puedes tutearme.
ELLA.- Me amas, y adems me permites tutearte, es
maravilloso, qu ms puedo pedirle a la vida?
L.- Te equivocas, lo que quera decir era que no.
ELLA.- Que no puedo tutearle. Vaya, qu sieso. Pero
no me importa, me ama usted, y eso, para m,
es suficiente.
L.- Es que quieres liarme o qu? Lo que te he dicho
es que mi respuesta es: no a la primera
pregunta, y s a la segunda.

[134]
ELLA.- Lo que usted quiera, amorcito, pero lo
importante es que usted y yo nos amamos, y
con cario y con paciencia todo se ir
solucionando. Verdad que el amor es lo ms
importante del mundo?
L.- S, pero...
ELLA.- Viviremos juntos, verdad cario? Sin bodas ni
tonteras de esas, nosotros no necesitamos
papeles, ni ceremonias, que son un coazo,
no te parece?
L.- Eso no lo consiento, el matrimonio no es
ningn coazo, es un sacramento.
ELLA.- Bueno, un coazo no, pero un muermo...
L.- De ningn modo.
ELLA.- No sers de los que creen en el matrimonio?
L.- Naturalmente.
ELLA.- A m, es que tanto papeleo no me hace gracia.
Mira, hacemos una cosa, nos casamos, si te
empeas, pero por lo civil.
L.- De ninguna manera, el matrimonio civil no es
suficiente para certificar el sagrado vnculo.
ELLA.- Pero bueno, no te pongas as.
L.- Es que ste es un punto sensible para m.
ELLA.- No das tu brazo a torcer, verdad?
L.- En estos temas soy inflexible.
ELLA.- Entonces...

[135]
L.- Si no hay rito eclesistico, no hay autntico
matrimonio.
ELLA.- Bueno... no s, si te pones as.
L.- Cmo quieres que me ponga?
ELLA.- Est bien, t ganas. Pero que conste que lo
hago por ti. Que a m esto de casarme, no me
va nada. Va contra mis principios, sabes?
L.- Entonces?
ELLA.- Venga, s, por la iglesia.
L.- Gracias a Dios.
ELLA.- No me convence mucho, pero...
L.- Creme, es la mejor solucin.
ELLA.- Y cundo podra ser?
L.- El qu?
ELLA.- El matrimonio.
L.- Pues, hombre, el domingo que viene, no tenemos
ninguna ceremonia, y...
ELLA.- Dentro de una semana?
L.- S.
ELLA.- Yo no puedo aguantar tanto.
L.- Pues entonces, cundo?
ELLA.- Ahora.
L.- Es una locura. El sacerdote encargado de estos
temas est fuera, y...
ELLA.- Pues hazlo t.
L.- El qu?

[136]
ELLA.- Celebrar la boda.
L.- Yo?
ELLA.- Es que no sabes?
L.- S, pero.
ELLA.- Pues, adelante.
L.- Es un poco irregular.
ELLA.- Venga ya, es por una buena causa.
L.- Una buena causa? Ella.- Claro, yo no creo en el
matrimonio, y ahora estoy decidida, pero en
una semana... podra cambiar de opinin.
L.- Bueno, todo sea por la conversin de una
descreda, y por la Santa Madre Iglesia.
ELLA.- Chachi. Toma los anillos.
L.- El caso es que yo, llevo aos sin oficiar un
matrimonio.
ELLA.- Si quieres lo hago yo, lo he visto en la tele un
montn de veces.
L.- Pues la verdad es que... si me pudieras echar una
mano.
ELLA.- Claro que s, yo te soplo y tu recitas, vale?
L.- Vale.
ELLA.- Lo primero de todo es un sermn muy coazo,
que nos lo vamos a saltar.
L.- Vaya.

[137]
ELLA.- Y vamos directamente al grano, al momento en
el que tienes que preguntarme: quieres a este
hombre como legtimo esposo?
L.- Quieres a este hombre...?
ELLA.- A qu hombre?
L.- Cmo que a qu hombre?
ELLA.- S, de qu hombre hablas?
L.- Pues no s.
ELLA.- Es que si no hay hombre no hay matrimonio.
L.- Pues, entonces, yo mismo, supongo.
ELLA.- Ah, vale, vale. Contina, por favor.
L.- Estaba diciendo que si quieres a este hombre...
ELLA.- Como legtimo esposo?
L.- S, claro.
ELLA.- Y yo qu s.
L.- Cmo?
ELLA.- Me lo tengo que pensar, espera.
L.- Pero, mujer.
ELLA.- l ha dicho que me quiere como legtima
esposa?
L.- Pues todava no se sabe.
ELLA.- Ah, pues entonces yo tampoco lo s.
L.- Es que an no le toca.
ELLA.- Ah, pues yo no me arriesgo a decir que s, y
que luego venga l y diga que no, y me parta
el corazn.

[138]
L.- Pero alguno tiene que dar el primer paso.
ELLA.- Adems, si yo apenas le conozco.
L.- Ya, pero l tampoco te conoce a ti y...
ELLA.- Es una decisin muy importante, yo no s si
estoy preparada.
L.- Pero mujer...
ELLA.- Quin me dice que no me estoy casando con
un sicpata o un pervertido, en los tiempos que
corren?
L.- Tienes que tener fe.
ELLA.- Y por qu no le preguntas a l primero?
L.- Pues porque...
ELLA.- Porque es el hombre, no? Machista.
L.- Est bien, est bien, quieres a esta mujer como
legtima esposa?
ELLA.- Qu?
L.- Qu?
ELLA.- Qu ha dicho?
L.- No se sabe.
ELLA.- No responde?
L.- No.
ELLA.- Espera que va a responder.
L.- Pero...
ELLA.- Espabila, alelao.
L.- Quin, yo?
ELLA.- Te han hecho una pregunta. Contesta.

[139]
L.- Diablos.
ELLA.- Callas?
L.- No.
ELLA.- Eso es porque ocultas algo, verdad?
L.- Yo?
ELLA.- Algo inconfesable, te la cascas, verdad?
L.- S.
ELLA.- Y qu ms, qu ms.
L.- Qu ms?
ELLA.- Qu ms mandamientos has quebrantado?
L.- Todos.
ELLA.- Los veintids?
L.- S.
ELLA.- Hostia, pues con este to yo no me caso.
L.- No fastidies.
ELLA.- Qu va, qu va.
L.- Pero mujer, recapacita.
ELLA.- Vale, me caso.
L.- S?
ELLA.- S, pero que conste que lo hago por l, o sea
por ti, que esto de casarme con un perverto
sicpata va contra mis principios, sabes?
L.- Ya, ya.
ELLA.- Que conste, eh?
L.- Bueno pues yo os declaro, o sea que nos declaro,
marido y mujer.

[140]
ELLA.- Ah, ya?
L.- Y puedo besar a la novia.
ELLA.- Con qu permiso?
L.- Pues con el del cura que soy yo tambin.
ELLA.- Qu cara, no?
L.- Pues claro.
ELLA.- Dios mo.

Segunda pareja.
Ftbol es ftbol.

Un futbolista lee el peridico y se le acerca una chica.

ELLA.- Qu, alguna noticia interesante en el

peridico?
L.- Nada, lo de siempre, otro cura sicpata que ha
atacado a una feligresa en el mismsimo altar.
ELLA.- Qu poca inventiva, verdad?
L.- Ya lo creo.

El deja de leer el peridico porque algo, fuera de

escena, ha llamado su atencin.

ELLA.- Perdone un momento seorita.

L.-

[141]
Hablando con alguien que est fuera de escena.
Eh, t, amigo, echa, chame el baln, que
estoy solo.
L.-
Recibiendo un baln, que viene desde fuera de
escena.
As muy bien.
ELLA.- Qu buen pase.
L.- Te ha gustado?
ELLA.- Ha sido muy bueno, s. Porque has pillado a la
defensa a contrapi, y ahora ests solo con
toda la portera para ti.
L.- Un gol cantado, verdad?
ELLA.- Ya lo creo.
L.- Ya slo me falta hacerle un regate al portero.
ELLA.- A la portera.
L.- Portera?
ELLA.- S.
L.- T?
ELLA.- Yo.
L.- Hola guapa.
ELLA.- Qu hay buen mozo?
L.- Lo que t digas preciosa.
ELLA.- Zalamero.
L.- Cosa ms linda no se vio nunca en una portera.
ELLA.- T crees?

[142]
L.- Embrujaito me tienes.
ELLA.- Se lo dirs a todas.
L.- Qui, que eres la primera mujer de mi vida.
ELLA.- La primera?
L.- La primera y la ltima, que si t quieres, me
quitas de la circulacin.
ELLA.- Mucha palabrera gastas.
L.- Ponme a prueba, duea ma.
ELLA.- A prueba?
L.- S, yo por ti hago lo que sea.
ELLA.- Cualquier cosa?
L.- Aunque me busque una ruina.
ELLA.- Aqu y ahora? En pleno csped del campo de
ftbol y en mitad del partido?
L.- Ordena y manda.
ELLA.- Pues venga, dame el baln.
L.- El baln?
ELLA.- S.
L.- As por las buenas?
ELLA.- A cambio de las mieles de mi amor.
L.- Pero tengo el gol a punto, nia.
ELLA.- Goles o besos, t decides.
L.- Caros me vendes tus labios.
ELLA.- Adems de labios tengo otras cosas dulces en el
cuerpo.
L.- Golosinas para mi boca.

[143]
ELLA.- Olvida la pelota y ven a m.
L.- Glub.
ELLA.- Tmbate conmigo, aqu en el csped.
L.- Pero qu van a decir mis compaeros de equipo,
mi entrenador, la aficin?
ELLA.- Quin puede poner barreras al deseo? La
pasin es un potro desbocado.
L.- Pero si meto este gol somos campeones.
ELLA.- Puedes meter tu deseo en mi corazn y ser el
campen de mi amor.
L.- No puedo, lo siento, el deber me llama. La
portera est abierta de par en par slo tengo
que empujar la pelota y... ya est.
ELLA.- Est bien, hazlo, mteme el gol, destroza mi
vida. Ya nada importa.
L.- Destrozar tu vida, por qu?
ELLA.- Si metes el gol, mi equipo descender de
categora, y yo no podr pagar ese tratamiento
tan caro contra el clera, a mis siete
hermanitas pequeas.
L.- Entindelo soy un profesional.
ELLA.- Un momento. Maldita sea.
L.- Qu pasa?
ELLA.- Seras capaz realmente de chutar ese baln,
contra m.
L.- Chica lo siento, pero no me queda otro remedio.

[144]
ELLA.- Ser bruto, puedes hacerme dao.
L.- Pues aprtate mujer.
ELLA.- Y una mierda me voy a apartar, yo estoy aqu
desde mucho antes que t.
L.- Pues no s, intenta pararla.
ELLA.- Y que me pase como hace un rato, que casi me
parto una ua, qu va, qu va. Ya te ests
largando de aqu, y llvate contigo ese baln
tan sucio.
L.- Oye, no lo dirs en serio.
ELLA.- Y tan en serio.
L.- Pero, y si lanzo flojito?
ELLA.- Ni se te ocurra, me puedes manchar la
equipacin y est recin lavada. Con lo sucia
que est la pelota, vamos, a quin se le
ocurre?
L.- Pero mujer no te pongas as.
ELLA.- Cmo quieres que me ponga? Vienes a mi
portera y me quieres agredir lanzndome el
objeto ese, tan contundente.
L.- No es para tanto, mujer.
ELLA.- No es para tanto? Fuera de aqu o llamo a un
guardia.
L.- A un guardia? No mujer, no hagas eso.
ELLA.- Pues humo.
L.- Est bien, ya me voy.

[145]
ELLA.- Venga.
L.- Ya, ya, tranquilzate.
ELLA.- Desaprensivo.
L.- Entonces, de besos ya, nada?
ELLA.- Nada de nada.
L.- Ni de pasin, ni de deseo.
ELLA.- Has demostrado que no me quieres, que te
importa ese baln tan feo, ms que yo.
L.- Cario, no digas eso.
ELLA.- Es la pura verdad.
L.- Yo te quiero ms que a nada en este mundo.
ELLA.- De veras?
L.- Ven conmigo, abrzame.
ELLA.-
Conquistada por las zalameras de l, se acerca
mimosa.
No te lo mereces, pero...
L.- Toma chute.
ELLA.- Qu has hecho?
L.- Marcarte un gol, te ha gustado?
ELLA.- Ser hijo de puta.
L.- Lo siento mueca, ftbol es ftbol. Ah te quedas
guapa.
ELLA.- Te vas. Y me dejas as.
L.- Tengo una cita.
ELLA.- Con quin?

[146]
L.- Con mi esposa y mis hijos.

Se marcha el futbolista satisfecho por el gol.

ELLA.- Ya me lo deca a m mi madre, no te fes nunca

de ningn to, lo nico que quieren es
metrtela, y luego si te he visto no me
acuerdo. Aaayyy.

Tercera pareja.
El hombre de mi vida.

Un hombre mira muy atento su dispositivo mvil

mientras una chica le habla.

L.- Goooollllll. Qu golazo le ha metido, y ella se lo ha

tragado enterico.
ELLA.- Perdn?
L.- Lo siento, es que estaba viendo un partido a
travs de mi telfono de ltima generacin,
pero contina con lo tuyo que est muy
interesante me estabas hablando de tu
desolada infancia en una familia
desestructurada

[147]
ELLA.- Por eso hu de casa a los cuatro aos, y con
unas amigas del jardn de infancia, llegu hasta
Madrid, y ...
L.- Y entonces fue cuando tuviste los problemas esos
con el alcohol.
ELLA.- No, eso fue mucho despus. Cuando me escap
del puto hospital psiquitrico porque all
estaban todos majaras, completamente
zumbados.
L.- Imagino.
ELLA.- Pero no s porque te estoy contando todo esto.
L.- Porque soy el hombre de tu vida.

Silencio.

ELLA.- En serio?
L.- S.
ELLA.- El hombre de mi vida, eso existe?
L.- Aqu me tienes.
ELLA.- Puedes demostrarlo?
L.- Por supuesto, tengo un certificado.
ELLA.- Djame verlo.
L.- Toma.
ELLA.- Anda! Est firmado por un notario.
L.- Qu te creas?
ELLA.- Es una broma?

[148]
L.- No.
ELLA.- Esto es real?
L.- S.
ELLA.- Y dnde te habas metido hasta ahora, cabrn?
L.- Yo?
ELLA.- S.
L.- No s. Por ah. Terminando la carrera.
ELLA.- Tienes una carrera?
L.- S.
ELLA.- Podas haberte dado un poco ms de prisa en
llegar hasta m, maldita sea.
L.- Es tarde?
ELLA.- Espero que no.
L.- Me he dado toda la prisa del mundo, pero el
Ferrari de pap no pasa de los doscientos por
hora.
ELLA.- Eres rico?
L.- Bueno, s, un poco.
ELLA.- Es increble, el hombre de mi vida es abogado y
rico.
L.- Ingeniero.
ELLA.- Eso.
L.- Por qu lloras?
ELLA.- Saba que todo no iba a ser siempre una puta
mierda.
L.- Lo has pasado mal, verdad?

[149]
ELLA.- S, muy mal.
L.- Pero todo eso ha quedado atrs. Ahora ests
conmigo.
ELLA.- Por fin.
L.- Y cuando estemos casados...
ELLA.- Te quieres casar conmigo?
L.- Pues claro.
ELLA.- Es demasiado perfecto para ser cierto.
L.- No digas eso.
ELLA.- Aqu falla algo.
L.- Por qu?
ELLA.- No puede ser todo tan feliz en esta puta historia
ma. No cuadra.
L.- No?
ELLA.- No, no es el estilo de cosas que me han estado
pasando.
L.- Es que no te quieres casar conmigo?
ELLA.- Estoy deseando, pero...
L.- Qu?
ELLA.- A ti no te importa que yo haya sido algunas
cosas, durante un tiempo?
L.- Qu tipo de cosas?
ELLA.- El tipo de cosas que somos las mujeres, ya
sabes.
L.- Pues no, no s.
ELLA.- Pues cosas como: virgen, madre o prostituta.

[150]
L.- T has sido alguna de esas cosas?
ELLA.- S.
L.- S?
ELLA.- Algunas, pero ya no.
L.- El qu?
ELLA.- Las tres cosas.
L.- Has sido prostituta?
ELLA.- Los hombres siempre os fijis en eso, pero
tambin he sido virgen, y durante muchsimo
ms tiempo.
L.- Ya no eres virgen?
ELLA.- Si he sido prostituta, como voy a ser virgen?
L.- Creo que he llegado tarde.
ELLA.- No digas eso.
L.- Tenas razn, lo nuestro es imposible.
ELLA.- Pero ser virgen no es malo.
L.- No.
ELLA.- Pues yo lo he sido.
L.- Ya.
ELLA.- Durante mucho tiempo.
L.- Pero no el suficiente. Adems, ser prostituta es
malo.
ELLA.- Pero ya no lo soy.
L.- Y lo de ser madre...
ELLA.- Desprecias a una mujer por ser madre?
L.- No. No es eso.

[151]
ELLA.- Despreciaras a tu propia madre?
L.- No.
ELLA.- Entonces?
L.- Pero no me casara con ella.
ELLA.- Eso quiere decir que me abandonas?
L.- S.
ELLA.- Despus de todas las cosas que nos unan: el
Ferrari, la boda, la carrera de ingeniero...
L.- Soy abogado.
ELLA.- Eso.
L.- En fin.
ELLA.- Espera. No me puedes dejar.
L.- Por qu?
ELLA.- Recuerdas el certificado?
L.- Es slo un papel.
ELLA.- No podemos hacerle ese feo al pobre notario.
L.- Es mi padre y es del Opus. No entendera lo
nuestro.
ELLA.- Comprendo. Si no te gusto, es mejor que me
vaya.
L.- Pero t... me gustas.
ELLA.- Pero no te casas conmigo.
L.-
Recapacitando.
Estoy dispuesto a hacer una locura por ti.
ELLA.- Lo saba.

[152]
L.- Yo no puedo irme as.
ELLA.- Claro que no.
L.- Ahora que s quin eres en realidad.
ELLA.- Dime.
L.- Tengo que hacerte una pregunta.
ELLA.- Y yo tengo que darte una respuesta.
L.- Empieza t con la respuesta.
ELLA.- No, mejor t, con la pregunta.
L.- Est bien. Vers, yo necesito una chica con
experiencia.
ELLA.- Sigue.
L.- Nunca he hecho el amor.
ELLA.- Ni yo.
L.- Qu?
ELLA.- Contina, por favor.
L.- Y quiero que la primera vez, sea algo muy
especial, soy un romntico, me temo, en el
fondo, sabes? Y quiero hacer el amor con mi
esposa, slo cuando estemos casados, y quiero
que sea muy tierno y muy romntico todo,
sabes lo que quiero decir?
ELLA.- S, y me encanta lo que dices.
L.- Me alegra que te guste, porque quiero
preguntarte.
ELLA.- Y yo quiero responderte.
L.- T primero.

[153]
ELLA.- No t.
L.- Est bien, all voy.
ELLA.- Adelante.
L.- Que si quieres que...
ELLA.- Qu?
L.- Que si...
ELLA.- S...
L.- Te puedo follar aqu mismo?
ELLA.- ...
Sale, llorando, y visiblemente afectada.

L.- Ni chuprmela, siquiera?

ELLA.- ...

Silencio.

L.- Te iba a pagar.

Y la pareja nmero Cuatro.

A bocajarro.

Una chica camina mientras habla a travs de su mvil.

ELLA.-
Al mvil.

[154]
 Pero qu es, abogado o ingeniero...? Ah, que
te ha abandonado el muy... no te preocupes
chica, en esta vida todo tiene remedio menos
la muerte

Irrumpe de pronto un encapuchado y le dispara a

bocajarro.

ELLA.- Agg... pero...qu has hecho?

L.-
Descubriendo su rostro.
Nada, mujer, dispararte, tan slo. No me
mires con esa cara.
ELLA.- Y por qu a m? Si ni siquiera nos han
presentado.
L.- Vers, yo te he disparado en nombre de mi
organizacin armada, porque es necesaria esta
accin violenta como un peldao ms para
superar el actual marco de nuestro enquistado
conflicto y para que las autoridades tomen en
serio las exigencias de la organizacin en el
actual panorama poltico. Fundamentalmente.
ELLA.- Ah, es por eso?
L.- No es nada personal, sabes?
ELLA.- Eres un terrorista, entonces?

[155]
L.- Pues hombre, lo de terrorista es un concepto
muy... Oye, que te estoy hablando.
ELLA.- Perdona es que me estaba desmayando, por lo
de la prdida de sangre, sobre todo.
L.- Que si te aburro con el discurso poltico, lo
dejamos.
ELLA.- No, qu va, si a m me interesa mucho la
poltica. En realidad simpatizo con vuestra
causa.
L.- Ah, pues no sabes cuanto me alegro.
ELLA.- El problema es que vais a perder un voto.
L.- Es que ya no crees en nuestra lucha? Mujer, s
coherente.
ELLA.- No es eso, es que me temo que voy a morir.
L.- No digas eso. T eres una ta joven con un
montn de vida por delante.
ELLA.- T crees?
L.- Claro que s, eres una ta con un montn de
futuro. Tienes familia?
ELLA.- S, una hermana, pero no la veo mucho. Y t?
L.- Yo soy un proscrito, sabes? Un paria de la
sociedad. Seguramente me acabar pudriendo
en la crcel y... en fin, mi familia no est de
acuerdo con esto que hago. Ellos habran
querido que acabase empresariales.

[156]
ELLA.- La verdad es que tiene ms salidas que esto
que haces.
L.- Y est mucho mejor pagado. De hecho mi padre
quiere que los das laborables me dedique a
empresariales y que haga atentados en los
fines de semana, pero en plan de hobby.
ELLA.- Oye, pues no est mal pensado.
L.- Pero, quita, quita, un atentado requiere mucha
preparacin. No vale lo de ir pegando tiros por
ah a lo loco al primero que te encuentres.
Sera un caos, y podras hacerle dao a gente
inocente, no crees?
ELLA.- Ffstegs.
L.- igo que sin una preparacin seria, puedes
hacerle dao a gente inocente. Te estoy
hablando, contesta.
ELLA.- Perdona pero es que tengo borbotones de
sangre en la boca y no puedo hablar bien.
L.- Oye se te est poniendo muy mala cara.
ELLA.- La verdad es que se me empieza a nublar un
poco la vista, pero no te preocupes, no quiero
entretenerte, si tienes ms acciones que
perpetrar...
L.- Qu va, prefiero acompaarte. Oye, me has
cado de puta madre, sabes?

[157]
ELLA.- T tambin me pareces un to muy majo y muy
legal.
L.- De verdad?
ELLA.- S, muy comprometido con tus ideas, y yo eso
lo valoro, un montn.
L.- Joder qu guay, esta maana pens, hoy me toca
hacer otro puto atentado de mierda, y yo odio
la rutina, sabes? Pero fjate qu sorpresas te
depara esta profesin, de pronto ests
haciendo el atentado y el deber se convierte en
placer, porque en medio de la accin violenta
conoces a una ta tan guay como t, y uno
vuelve a creer en su oficio, por que yo al fin y
al cabo, estoy en esto, para conocer gente. A
m es que de siempre me han ido mucho las
relaciones pblicas. No s si me entiendes.
ELLA.- Creo que te expresas de maravilla.
L.- Ah s? Pues mis compaeros, los cabrones no me
dejan nunca escribir los putos comunicados de
la organizacin porque dicen que soy muy
taquero.
ELLA.- A m me gustas as como eres.
L.- Pues t a m me ests gustando que te cagas,
tambin. Me gustara mucho volver a verte.
ELLA.- Y yo a ti, pero...
L.- Dame tu telfono que te llamo.

[158]
ELLA.- Pues el nueve cinco..., pero no casi mejor
llmame al hospital.
L.- Al hospital?, ah claro, por lo de tu herida. A qu
hospital te llevarn?
ELLA.- Ni idea, a m me pilla cerquita el de
traumatologa que est al lado de mi casa.
L.- Oye, pues a m se me pilla tambin bastante
cerca.
ELLA.- Lo que pasa es que all slo llevan a los que
tienen huesos rotos.
L.- Oye pues si quieres yo te rompo un brazo o una
pierna.
ELLA.- No te molestes.
L.- Si no es molestia es mi trabajo. Oye, cuanta
sangre, no?
ELLA.- Creo que... s...estoy a punto de morir.
L.- Anda ya, no sers hipocondraca?
ELLA.- No. Lo que soy es mdico.
L.- S?
ELLA.- Y me quedan unos minutos de vida.
L.- Calla, no digas eso.
ELLA.- Es la pura verdad.
L.- Mierda, joder. No estaba preparado para or eso.
ELLA.- Perdona si he sido un poco brusca, dndote la
noticia.

[159]
L.- No importa, t no tienes la culpa... slo eres la
doctora.
ELLA.- Lo nico que siento es no haber podido
conocerte mejor.
L.- Putas circunstancias.
ELLA.- Siento escalofros.
L.-
Dndole su chaqueta.
Djame taparte.
ELLA.- Dnde ests?
L.-
Abrazndola.
Estoy aqu, a tu lado.
ELLA.- No te vayas.
L.- No te preocupes.
ELLA.- Todo est oscuro.
L.- No digas eso.
ELLA.- Voy a morir, maldita sea, todos stos aos
aprendiendo anatoma, y coleccionando
fascculos, y ahora que por fin haba
completado todas mis colecciones...
L.- Qu asco.
ELLA.- Abrzame.
L.- S.
ELLA.- Dnde ests?
L.- Estoy a tu lado, abrazndote.

[160]
ELLA.- No siento nada, no siento ya mi cuerpo.
L.- No me sientes?
ELLA.- Te quiero.
L.- Y yo a ti.
ELLA.- Me muero.
L.- Vive, hazlo por m.
ELLA.- No puedo, todo acaba ya.
L.- No.
ELLA.- A...dis.
L.- Qu haces? Qu has hecho?
Te has muerto... Pero... Por qu? Por qu?
Por qu? Por qu? Por qu?...

Se escuchan sirenas a lo lejos, mientras lentamente,

se va haciendo el oscuro.
Teln

[161]
[162]
TRNSITO
Antonia Bueno

[163]
[164]
 TRNSITO

Antonia Bueno

Dramatis Personae
VOZ L
ELLA
CRISTINA
MACDUFF
VCTOR
MURMULLO L
MURMULLO ELLA

Desde la ms profunda oscuridad surge el Rquiem

de Mozart, llenando el silencio como una ola imparable
e invernal. Sobre sus aguas llega naufragando el
chirrido de un telfono que grita insistente a los
transentes de la orilla. La luz de la certeza cotidiana
va baando el paisaje, presidido por la pequea y tibia
cama donde ELLA duerme.

[165]
De nuevo, una maana ms, la luz ha vencido su duro
combate contra las tinieblas. ELLA se despide de sus
sueos y coge el telfono.

VOZ L.- ... Ests ah?

ELLA.- Claro, dnde iba a estar?
VOZ L.- Pero... no has ledo los peridicos?
ELLA.- Sabes que no tengo tiempo para esas cosas.
VOZ L.- Lamento tener que decrtelo as, de golpe.
Cristina... has muerto.
ELLA.- Vamos, Vctor, no me hagas rer. Es de muy mal
gusto gastar estas bromas pesadas as, de
madrugada.
VOZ L.- Cristina, querida... No es madrugada. Son las
doce del medioda, luce un sol radiante de
Mayo y t ya no puedes estar ah porque has
muerto ayer.
ELLA. - Mira, Vctor, voy a tener que colgarte. Tengo
muchas cosas que hacer y no puedo
entretenerme con tonteras.
VOZ L.- Como quieras. Nos vemos dentro de un
rato... Es decir, dentro de poco pasar a
visitarte.
ELLA.- Claro y treme unos crisantemos. Mejor unas
rosas, sabes que son mis flores predilectas. Ah,

[166]
 y treme tambin el peridico, quiero
enterarme de... como sucedi.
VOZ L.- S, Cristina. Cristina... te quiero. Slo ahora
puedo decrtelo. Siempre te quise y siempre te
querr. Ms que a nada en el mundo. Y creo
que no podr soportar tu ausencia.
ELLA.- Vamos, Vctor, no te pongas melodramtico.
Vaya, esto s que es toda una noticia de
primera pgina. Ah, y trete tambin unos
pastelitos. Te invito a caf. Caf bien cargado,
de ese que me gusta. Como t dices, capaz de
despertar a un muerto.
VOZ L.- Cristina, no hables as... Me hace dao orte.
ELLA.- Te espero. Voy dndome una ducha y
preparando el caf.
VOZ L.- Hasta pronto.
Despus de colgar ella el telfono.
Mi amor.

El Rquiem va aduendose de nuevo de la

habitacin. Cristina canturrea y danza enarbolando
una zapatilla con nfasis histrinico.

CRISTINA.- Voluntad enfermiza! Dame ese pual. Los

que duermen y los muertos son simples
imgenes vanas. Slo el ojo de un nio tiembla

[167]
 ante una estampa del diablo. Si todava sangra,
teir de esa dorada sangre las caras de los
centinelas, porque es forzoso que este crimen
pase como suyo.
Se dirige a la cama donde estuvo echada y clava con
saa la zapatilla, asesinando impunemente a la
almohada dormida.
Ya estn mis manos del mismo color que las
vuestras; pero yo no me avergonzara de tener
un corazn tan plido.
Es el timbre de la puerta quien irrumpe ahora con sus
graznidos.
Llaman a la puerta sur. Un poco de agua
bastar para lavar esta hazaa. Escuchemos!
El timbre alla insistente.
Vestiremos nuestra ropa de noche, no sea que
se descubra que hemos estado de vela.

Se coloca una bata por encima y abre la puerta, por

donde irrumpe una formidable y anacrnica anatoma.
Es MACDUFF, noble escocs.

MACDUFF.- Tan tarde te acostaste ayer, para

levantarte con tanto atraso?
CRISTINA.- Yo...
MACDUFF.- Vamos, contesta!

[168]
CRISTINA.- Ese parlamento no es mo...
MACDUFF.- T ya no eres quien t piensas. La rueda de
la fortuna gir por ensima vez, querido
portero de la mansin de Macbeth. Se est
haciendo tarde y la escena tercera debe
continuar.

CRISTINA lucha por traer a su lengua las arcaicas

palabras.

CRISTINA.- ...Por mi fe, seor, que estuvimos de jarana

hasta que cant el gallo por segunda vez. Y el
beber mucho es causa de tres cosas.

Cada vez con ms fluidez, las palabras van llegando

hasta ella.

MACDUFF.- Qu tres cosas son esas?

Las imgenes la embriagan con su verborrea

chispeante.

CRISTINA.- Caramba, seor: Pone la nariz colorada,

da modorra y hace orinar.

[169]
Las risas de ambos son acalladas por el timbre, que
nuevamente devuelve a CRISTINA a sus parmetros
cotidianos, presididos ahora por la figura de Vctor con
el peridico y un ramo de rosas.

MACDUFF.- Noble seor, buenos das!

CRISTINA huele las rosas y las abandona

descuidadamente en manos de MACDUFF, para apresar
el diario y hojearlo vidamente.

CRISTINA.- No es posible!... Jams lo habra pensado!

La actriz Cristina Arteaga ha muerto el da de
ayer... Pero, realmente es... Una vergenza!
Ni siquiera en primera pgina! Tan slo una
columnita perdida entre las crticas a los
ltimos estrenos y las corridas de San Isidro...
MACDUFF.- Perdone... Podemos continuar?
CRISTINA.- No, seor. Usted se calla, que ya me est
hartando con tanta insensatez.
MACDUFF.- Pero, la funcin...
CRISTINA.- La funcin me importa un bledo si yo no soy
Lady Macbeth.
Vuelve con fruicin al peridico, que le devuelve una
mirada de desdn.

[170]
 ...Si mi papel se limita a unas escasas lneas
rpidamente hilvanadas en un rincn de la
pgina de espectculos.

VCTOR.- Cristina...
CRISTINA.- Mira, Vctor, esto se avisa. Sabes que no me
gustan las improvisaciones. El teatro y la vida
tienen que estar medidos... organizados.
Porque, vamos a ver, qu hago yo ahora?...
en qu me baso?... dnde me apoyo?...
MACDUFF.- Disculpe, seora. Tal vez, si contina
leyendo... ejem... la nota necrolgica...
encuentre algn punto de apoyo, una
motivacin que le permita acercarse a su
personaje; lo que, por otra parte, tambin ser
de gran importancia para m y para este
caballero, a los que, por cierto, no s... ejem...
quin nos ha dado vela en este entierro...
ejem.

CRISTINA le fulmina con la mirada y contina leyendo.

CRISTINA.- Se desconocen las causas de la muerte...

Vaya, pues esto s que va a resultarnos de
gran ayuda!...La querida... Bueno, esto ya
est un poco mejor ... y llorada... Menos

[171]
 mal! ...actriz apareci muerta en su cama, sin
detectarse seales de violencia que pudieran
inducir a sospechar la intervencin de alguna
otra persona. La fallecida viva sola...
Sus ojos se pierden en los senderos periodsticos para
reaparecer en aquel lejano y frgil territorio de una
infancia ya olvidada.
Siempre el miedo. Cada noche la misma e
inacabable cadena de pesadillas. Cada noche
buscando a mam, llamndola
desconsoladamente... Pero, mam nunca viene,
nunca vuelve sonriendo al pie de mi cama para
cogerme en sus brazos y llevarme a su lecho
grande y oloroso, ms all del terror...
Una sonrisa triste la devuelve al presente. Contina
leyendo.
Se cas, aunque de todos era conocida su
esplndida belleza y el gran nmero de
admiradores que cada noche la aplauda y
elogiaba...
De nuevo la tristeza del recuerdo.
Cada noche... qu mudo el telfono!, qu
parco en besos y caricias!... Qu acompaada
soledad!
De regreso al obituario.

[172]
 Su cuerpo reposa en el Tanatorio Municipal,
desde donde partir maana el duelo hacia el
cementerio... Pero, bueno! Vctor, eso s que
no! Habamos quedado en que, si alguna vez...
Mis cenizas seran esparcidas en el sagrado
escenario de Delfos, en la colina griega,
bajo los elegantes cipreses que an conservan
los ecos de mi Medea... Vctor, esto no te lo
perdonar nunca!
VCTOR.- Pero, mujer, esas cosas luego no resultan tan
fciles como t pien... pensabas.
MACDUFF.- Perdone, seor director. Digo yo que aqu
no pinto mucho, es decir, no pinto nada. Y me
siento ridculo con estas calzas en mitad de una
trama tan absurda y descabellada... Adems,
con tanto lo, seguro que esto ni se computa
como ensayo, ni me dan dos duros, ni de alta
en la Seguridad Social, que es lo que
realmente...
VCTOR.- Bueno, basta ya! Tome y lrguese a otra
funcin donde tenga algo ms que ver que en
sta.

MACDUFF coge el dinero y se despide.

[173]
MACDUFF.- Seores... qu les voy a decir...? Que les
acompao... en fin, que les deseo un buen da
y, como suele decirse: mucha mierda en esta
funcin tan... rara... tan atrevida y tan
moderna. Que ustedes lo pasen bien.

Desaparece con una absurda reverencia.

VCTOR.- Al fin, solos! Mira, Cristina, no me ha

gustado nada tu parlamento de Lady Macbeth,
me ha resultado totalmente histrinico,
demod. Cristina, Cristina, estamos con un pie
en el tercer milenio... el ritmo tiene que ser
ms vivo...
CRISTINA.- Ms vivo!
Riendo a carcajadas.
Pero, mi querido, mi queridsimo Vctor. Yo
estoy muerta! Recuerdas? Eres t, mi
dramaturgo y director insigne, quien me ha
matado antes incluso de comenzar el primer
acto. Un recurso, lo reconozco, ingenioso,
aunque algo arriesgado. As que quieres que
una muerta haga una interpretacin viva!...
Valiente paradoja. Djame que me siente,
estoy muerta... de risa. Adems, tu parlamento

[174]
 sobre los bosques de cipreses en Delfos es la
cosa ms cursi que uno pueda imaginarse...
Declama histrinica.
... Los elegantes cipreses que an conservan
los ecos de mi Medea...

VCTOR.- Est bien. Creo que mi experimento se ha

salido un tanto de los cauces. Perdname, no
volver a hacerlo.
CRISTINA.- No volvers a... matarme? Gracias, muy
galante por tu parte. Recurdame que te
mande un presente de agradecimiento desde el
infierno.
VCTOR agacha la cabeza, avergonzado. CRISTINA le
acaricia cariosa.
Pero, mi amor, si no es eso lo que me molesta.
Sabes que siempre me cautivaron las escenas
de muerte.
De nuevo, declamando, ahora en otra tesitura ms
lrica, un monlogo de Ofelia.
Blancos paos le vestan
como la nieve del monte,
y al sepulcro le conducen
cubierto de bellas flores,
que en tierno llanto de amor
se humedecieron entonces

[175]
VCTOR.- Cristina, amor mo, perdname.
CRISTINA.-
Contina declamando.
Ay, msera! Cielos!
Torpeza villana!
Qu galn desprecia
ventura tan alta?
Pues todos son falsos,
le dice indignada:
Antes que en tus brazos
me mirase incauta,
de hacerme tu esposa
me diste palabra.
Y abriendo sus puertas
entr la muchacha,
que, viniendo virgen,
volvi desflorada.
Dirigindose de nuevo a Vctor.
Cario. No me importa morir en escena. Me
encanta! Lo que me molesta es que me mates
antes de comenzar la funcin.
VCTOR.- Me siento absolutamente ridculo. Cmo
podr arreglar este imperdonable desatino?
CRISTINA.- Rompiendo el hechizo...

[176]
Despojndose de la bata, se tumba de nuevo en la
cama, reproduciendo la posicin del comienzo.

Haciendo migas el libreto. Destruye tu querido

texto y yo volver a la cruel y aburrida vida de
siempre. Y nos seguiremos queriendo y odiando
tediosamente por los siglos de los siglos...
VCTOR.-
Absorto.
...Amn.

Ambos se funden en un abrazo de risas incontenibles.

CRISTINA.- Amn...

La oscuridad va aduendose de la escena y el

Rquiem se alza de nuevo, arrullando la intimidad de
dos enamorados.

MURMULLO L.- Pues, yo creo que no estuvo tan mal.

Despus de todo, un experimento...
MURMULLO ELLA.- Calla y bsame... y abrzame por los
siglos de los siglos...
MURMULLO AMBOS.- Amn.

Ren felices, sumergidos en la caducidad del amor.

[177]
MURMULLO L.- Cristina... Cristina? Cristina! Oh,
Dios mo! Responde, di algo... Djate de
bromas, joder... Cristina... Cristina!

El Rquiem atruena el oscuro paraje, que vuelve a

iluminarse fugazmente para mostrar la cama donde
aquella misma CRISTINA del comienzo reposa. El
telfono vuelve a sonar. La mano de nuevo se dirige al
telfono. Y, como en una pesadilla circular, en un
sueo recurrente, recomienza la duda, el sueo
soado, el comienzo de una nueva quimera...

[178]
 ACEQUIA
Javier Sahuquillo

[179]
[180]
 ACEQUIA

Javier Sahuquillo

Si definimos acequia como una zanja conducente de

aguas para regar, su finalidad es trasladar agua de un
lugar a otro, provocar que de la muerte nazca la vida.
Las acequias son rectas, cuadriculadas, delineadas,
saben de dnde parten y adnde llegan. Si la vida
fuera una acequia, podemos nosotros decir lo mismo?

Dramatis Personae
GERMN, poltico en paro, 55 aos.
MARCEL, profesor universitario de Historia del Arte, 40
aos.
JOVEN EMO, 19 aos.

Escenario.
Saln de una casa, un par de sofs, una mesa central,
la televisin encendida, sobre ella una imagen de la
Virgen de los Desamparados.

[181]
GERMN, en chndal, toma un caldo frente al televisor.
MARCEL, vestido con traje y corbata, entra y sale de
escena poniendo su servicio de mesa. GERMN est
terminando de cenar.

MARCEL.- Y el pan?
GERMN.-
Sin dejar de mirar la tele.
Pan?
MARCEL.- S, el pan para la cena.
GERMN.- Ah.
MARCEL.- Dnde?
GERMN.- Encima de la mesa.
MARCEL.- No hay nada.
GERMN.- Pues estar en la bolsa, detrs de la puerta
de la cocina.
MARCEL.- Tampoco.
GERMN.- No s.
MARCEL.- Cmo que no sabes?
GERMN.- No puedo saberlo todo.
MARCEL.- Slo quiero que sepas dnde est el pan.
GERMN.- Y yo que s.
MARCEL.- Lo has comprado?

Silencio.

[182]
MARCEL.- Contstame.
GERMN.- Sssh, que no oigo!

MARCEL apaga el televisor.

GERMN.- Qu coo haces! Ahora iba a salir Rafa

Blasco.
MARCEL.- Es lo normal en Canal 9.
GERMN.- Es mi dolo, mande quin mande, ah lo
tienes, Conseller, quin pudiera
MARCEL.- Odio que hagas eso.
GERMN.- El qu?
MARCEL.- Tus cambios de tema. Dnde est el pan?
GERMN.- Qu pan?
MARCEL.- El pan de pueblo, del horno de la ta Trini,
esquina calle Torrente con Emilio Lluch, te
suena?
GERMN.- No.
MARCEL.- Cmo?
GERMN.- Que no lo he comprado.
MARCEL.- Me ests diciendo que no has comprado
pan?
GERMN.- No, no lo he comprado, se me ha olvidado.
MARCEL.- Que se le ha olvidado, dice. O sea, yo vengo
de aguantar a niatos imberbes de dieciocho
aos, por los que me desgaito tratando de

[183]
 hacerles comprender los preceptos
fundamentales del arte jesutico en las
reducciones del Paraguay, y, adems, soportar
sus pantalones cados y sus sujetadores
bajados, en cuatro horas de tutora, que
acaban convirtindose en un infierno porque la
calefaccin central de la Universidad es lo ms
parecido a las calderas de Pedro Botero que
mis poros han respirado en su vida, y llego a
casa, con la nica ilusin de poder mojar en mi
huevo frito un poco de ese delicioso pan de
pueblo fabricado con la peor harina de trigo en
treinta y cinco kilmetros a la redonda y t,
t! Me dices que no lo has comprado? T que
te pasas todo el da tirado en ese sof viendo
estpidos programas en televisiones pblicas
ms cercanas a los estercoleros que a
desarrollar una funcin social lgica y
coherente.
GERMN.- Tambin veo la televisin de pago.
MARCEL.- Pero no has comprado el puto pan.
GERMN.- Tienes pan de molde.
MARCEL.- Pretendes que me contente con eso?
GERMN.- Es del bueno.
MARCEL.- Blanco?
GERMN.- Multicereal.

[184]
MARCEL.- Odio, el pan multicereal, esas dichosas pipas
se insertan en mis encas como si fueran
rmoras a la panza de un escualo, de hecho a
veces pienso que se alimentan de todo lo que
ingiero.
GERMN.- Siempre pens que te gustaba.
MARCEL.- Me produce gingivitis.

GERMN le mira en silencio.

MARCEL.- Hace que me sangren las encas.

GERMN.- Siempre lo he visto en la despensa.
MARCEL.- Lo compra mam.
GERMN.- Lo compraba.

Silencio prolongado, MARCEL comienza a llorar.

GERMN.- No hace falta que te pongas as, buscar

alguna gasolinera con pan.
MARCEL.- No quiero otro pan.
GERMN.- Pues deja de llorar como una colegiala
desvirgada.
MARCEL.- Esas comparaciones son asquerosas.
GERMN.- Como tu aficin por el pan de ese horno.
MARCEL.- Es que es el que siempre compra mam.
GERMN.- Es un pan como otro cualquiera.

[185]
MARCEL.- No, es ms que eso, an la veo cada
maana, se pone sus medias color carne, el
batn azul, las zapatillas de andar por casa y
con los rulos en la cabeza baja, pasito a pasito,
al horno de la ta Trini, esquina calle Torrente
con Emilio Lluch, y pide una barra de pan
gallego a esa dependienta robusta y rolliza de
mejillas coloradas a causa de las altas dosis de
etanol. Y yo yo llego a casa, a sol cado, y
mordisqueo ese pan gallego horneado en
Valencia, esa paradoja de la harina blanca que
me trasporta a la Costa da Morte en cada
bocado.
GERMN.- Oleras a petrleo.
MARCEL.- Tan difcil es de entender?
GERMN.- lvarez Cascos estaba de cacera.
MARCEL.- Quieres escucharme!
GERMN.- Me pareci injusta la acusacin a Aznar,
siempre pens que l no tuvo la culpa de nada.
MARCEL.- No te interesa lo que te digo?
GERMN.- Un desastre ecolgico y t no dejas de
pensar en el pan.
MARCEL.- El pan es lo de menos, lo importante es lo
que representa, la poeticidad que produce la
fermentacin de la levadura con la harina
mojada.

[186]
GERMN.- Adems lo hago por ti.
MARCEL.- Por m?
GERMN.- Tienes el colesterol alto, deberas cuidar ms
tu dieta.
MARCEL.- Cmo lo sabes?
GERMN.- Le tus anlisis.
MARCEL.- Qu anlisis?
GERMN.- Han llegado hoy a casa.
MARCEL.- Has abierto mi correo?
GERMN.- Slo el que pareca importante.
MARCEL.- No tengo derecho a la intimidad.
GERMN.- Tambin ests limpio.
MARCEL.- Llevo todo el da con esta camisa y
GERMN.- No has contrado enfermedades de
trasmisin sexual.
MARCEL.- Tambin has ledo eso?
GERMN.- Sera muy pattico ver a alguien de tu edad
con enfermedades propias de tus alumnos.
MARCEL.- Esto no puede seguir as.
GERMN.- De hecho siempre te vi como una especie de
asexual, incapaz de gustar a ninguna mujer.
MARCEL.- Mam era mi nica mujer.
GERMN.- No me extraa que amargues a tus alumnos,
virgen a tu edad.
MARCEL.- No soy virgen.
GERMN.- Nunca te he visto con mujeres.

[187]
MARCEL.- No me hacen falta.
GERMN.- Qu quieres decir?
MARCEL.- Lo sabes de sobra.
GERMN.- Dame el mando.
MARCEL.- No me puedo creer que an rechaces el
tema.
GERMN.- Va a empezar el partido.
MARCEL.- Es en diferido.
GERMN.- Pero no lo he visto.
MARCEL.- Lo has escuchado por la radio.
GERMN.- Pero no lo he visto.
MARCEL.- Es algo estpido.
GERMN.- El ftbol es lo nico que me queda.
MARCEL.- El ftbol siempre ha sido lo nico para ti.
GERMN.- Y ellas
MARCEL.- S, pero no nosotros.
GERMN.- No seas injusto.
MARCEL.- Hace veinte aos que no pasabas por aqu.
GERMN.- Desde que muri l.
MARCEL.- Desde que me viste con
GERMN.- Cllate!
MARCEL.- Ya estoy harto de callarme ante ti y tu
estpida familia.
GERMN.- Ni se te ocurra decirlo delante de ella.
MARCEL.- Ella ya no est aqu.
GERMN.- No mancilles su presencia.

[188]
MARCEL.- Realmente crees que mam no lo saba?
GERMN.- Mam?
MARCEL.- Tanto te sorprende?
GERMN.- Me refiero a la Virgen.
MARCEL.- Qu?
GERMN.- Que no digas que eres un puto maricn
delante de la Maredeueta.

Silencio momentneo, MARCEL rompe a rer.

MARCEL.- Era un huerto alegre, cuajado de flores, en la

vega hermosa que el Turia acaricia. Era un nido
eterno de los ruiseores, jardn encantado de
toda delicia. All en la barraca naci Visanteta
(se seala), que a las mismas flores envidia les
daba.

GERMN coge la imagen de la Virgen y la aprieta contra

su pecho, como protegindola de las palabras de su
hermano.

MARCEL.- Eso es, aprieta a la madre de Cristo como

nunca apretaste a nuestra madre.
GERMN.- Me repugnas.
MARCEL.- Por eso cogiste y te marchaste.
GERMN.- Slo quera ser normal.

[189]
MARCEL.- Y te casaste con una arpa.
GERMN.- Ir al ftbol los domingos.
MARCEL.- Esparcir tu semilla por el mundo.
GERMN.- Que me trajeran mi cerveza de la nevera.
MARCEL.- Siempre se te dio bien darle a la botella.
GERMN.- Meterla una vez a la semana.
MARCEL.- Pens que eras ms asiduo a los clubes
nocturnos.
GERMN.- Me repugnas.
MARCEL.- Eso ya lo has dicho antes.
GERMN.- Para ti todo ha sido mucho ms fcil.
MARCEL.- Sin duda.
GERMN.- Sin responsabilidades.
MARCEL.- Las necesarias.
GERMN.- Sin familia.
MARCEL.- La que me impeda tener el Estado.
GERMN.- Sin hijos.
MARCEL.- Sera un poco difcil.
GERMN.- Con tu trabajo bien pagado y reconocido,
con tus congresos y tus seminarios, con esos
estpidos libros sobre iconografa.
MARCEL.- Iconologa.
GERMN.- Qu ms da!
MARCEL.- No es lo mismo fondo que forma.
GERMN.- Lo has tenido todo.
MARCEL.- Un campo de rosas.

[190]
GERMN.- Vomito sobre tu irona.
MARCEL.- Lo raro es que no hayas vomitado despus
de vaciar el mueble bar.
GERMN.- El coac saba un poco amargo.
MARCEL.- Llevaba veinte aos all metido.
GERMN.- Desde que muri l.
MARCEL.- Desde que me viste con
GERMN.- Por qu tuve que verlo?
MARCEL.- Antes o despus te enteraras.
GERMN.- Era necesario?
MARCEL.- Caprichos de la diosa Fortuna.
GERMN.- T que lo has tenido todo.
MARCEL.- Crees qu?
GERMN.- Eras la mejor zurda de Campanar.
MARCEL.- An
GERMN.- Corras ms rpido que cualquiera de tus
adversarios.
MARCEL.- Pero
GERMN.- Un disparo potente, visin de juego, no ibas
mal de cabeza, driblabas como Di Stefano, el
arrojo de Kubala, la elegancia de Cruyff,
carisma y una melena rubia suficientemente
larga para hacer babear a las adolescentes de
media Europa, el lince dels ports, te acuerdas?
MARCEL.- S, y.

[191]
GERMN.- Y lo echaste a perder, lo tiraste a la basura,
el futuro de la familia, habras sido el siete de
cualquier equipo, finales en el Bernabu, la
Seleccin, coches de lujo, ropa cara
MARCEL.- Eso no es
GERMN.- El sueo de tu hermano por la borda, y todo
por ser maricn.

Aprieta fuerte a la Virgen.

MARCEL.- Te equivocas.
GERMN.- Era demasiado fuerte la tentacin de
sobrevivir a esas duchas llenas de hombres
desnudos?
MARCEL.- No.
GERMN.- Tan difcil era dejar de mirar los culos de
tus compaeros?
MARCEL.- No.
GERMN.- No me ves?, yo que siempre quise poder
besar el escudo del Valencia mientras todo
Mestalla coreaba nuestro apellido pero
siempre fui un nio gordo y baboso, que iba
detrs de las chicas ms guapas para
conformarse con las migajas desechas por
chulos de recreativo y futboln. Demasiado
paticorto como para regatear un cono

[192]
 blanconaranja, demasiado obeso para ser un
buen portero, demasiado yo para querer ser t.
MARCEL.- Yo
GERMN.- Y hoy vienes t pidindome el puto pan,
como si no fuera suficiente tortura para m ver
cmo llevas dos semanas inflndote a comer
fritanga congelada y cerdo embutido. Y encima
milord desea pan.
MARCEL.- No volvamos con ese tema.
GERMN.- No te das cuenta de que estoy a dieta?

MARCEL se queda sorprendido, le mira en silencio.

GERMN.- Dos semanas, dos semanas comiendo

verduras, consoms, nada de hidratos, ni de
grasas, nada de m y todo de ti.
MARCEL.- Llevas a dieta desde que
GERMN.- S, desde que ella falt.
MARCEL.- Y yo no
GERMN.- Ni siquiera me mirabas en las cenas.
MARCEL.- Por qu ahora?
GERMN.- Siempre lo he querido hacer, siempre he
querido estar delgado, pero nunca me he
atrevido, no quera enfrentarme a m mismo, a
mi miedo, a mi yo ms ntimo, pero ahora ya
no tengo nada que perder, sin trabajo, sin

[193]
 familia, sin madre y parece ser que sin
hermano.

Silencio. GERMN se deja caer en el sof, deja la Virgen

encima del revistero. MARCEL le tiende el mando. Se
miran.

GERMN.- El Lince dels Ports.

MARCEL.- Nadie me llamaba as desde hace veinte
aos.
GERMN.- Desde que muri l.
MARCEL.- Desde que me viste con
GERMN.- Nunca hablamos de eso.
MARCEL.- Nunca volviste a hablarme.
GERMN.- Hasta hace un mes.
MARCEL.- Hasta que te dej tu mujer.
GERMN.- Cuando me vine aqu.
MARCEL.- Pens que venas por mam.
GERMN.- Ella nunca fue razn suficiente para volver a
verte.
MARCEL.- Y sin embargo, volviste.
GERMN.- No tena donde ir.
MARCEL.- Nos cremos tu mentira.
GERMN.- No me quedaba otra.
MARCEL.- Mam no nos ense a mentir.

[194]
GERMN.- En el colegio, cuando no vales para correr,
aprendes a mentir.
MARCEL.- Por eso estudiaste derecho.
GERMN.- Por eso me met en poltica.
MARCEL.- Te cost decirlo.
GERMN.- A todos nos cuesta admitir el fracaso.
MARCEL.- No creo que seas un fracasado.
GERMN.- Y qu soy entonces?
MARCEL.- Mi hermano.

Silencio.

GERMN.- No decas eso desde hace

MARCEL.- Veinte aos.
GERMN.- Desde que muri l.
MARCEL.- Desde que me viste con

Silencio.

GERMN.- Es extrao.
MARCEL.- El qu?
GERMN.- Todo. Volver, aqu, al lugar de donde nacen
los sueos de un nio, volver con las manos
vacas, con el rabo entre las piernas.
MARCEL.- No digas eso.
GERMN.- Con una vida rota.

[195]
MARCEL.- No ha sido tan mala.
GERMN.- Desahuciado.
MARCEL.- Al menos uno de los dos lo consigui.
GERMN.- S, t has sobrevivido, has prosperado y
hasta llevas un buen traje.
MARCEL.- Hablo de ti. T lo conseguiste.
GERMN.- S, he convertido mi vida en una acequia sin
agua, cuando sale el sol: apesta.
MARCEL.- Corearon nuestro apellido en Mestalla. En el
96, t estabas all, en aquel mitin, traje gris
marengo, bigote recortado, las rayas te hacan
ms delgado, todos esperaban que hablara el
presidente del partido, pero te toc a ti, casi un
desconocido, y llenaste el estadio con tu voz,
con tus promesas, con tus finos insultos. El
estadio core nuestro apellido.
GERMN.- Estabas all?
MARCEL.- No poda perderme a mi hermanito.
GERMN.- A pesar de lo que dije contra tus
MARCEL.- S, a pesar de eso.
GERMN.- Nunca he ido a ninguna de tus clases.
MARCEL.- No esperaba que lo hicieras.
GERMN.- Trabajas todo el da.
MARCEL.- Hago lo que puedo.
GERMN.- Y aqu estoy yo, tirado en el sof
MARCEL.- Deberas buscarte un hobby.

[196]
GERMN.- Viendo la televisin pblica y privada
MARCEL.- Podras empezar a leer, te dejar algo de
Priestley
GERMN.- Autocompadecindome como pap
MARCEL.- Igual te vendra mejor Muoz Seca, o Buero
Vallejo, es ms como decirlo
GERMN.- Irrumpiendo en tu vida
MARCEL.- Naturalista.
GERMN.- Alterando tus hbitos, destruyendo tu
ecosistema
MARCEL.- Sobre eso quera hablarte.

GERMN le mira.

Necesito que salgas.

GERMN.- No entiendo.
MARCEL.- S, un poco de intimidad para
GERMN.- Te molesta mi presencia?
MARCEL.- No es eso, necesito estar solo.
GERMN.- Puedo bajar el volumen de la televisin,
prometo no cantar muy alto los goles.
MARCEL.- No me refiero a ese tipo de intimidad.
GERMN.- Entonces?
MARCEL parece que va a decirle algo pero se detiene.
Ya, comprendo, t lo que quieres es que yo me
d paseos de vez en cuando para traerte a

[197]
 algn amiguete, para poder retozar con l
alegremente, para daros una ducha juntos,
llegar al xtasis entre gritos de placer, llevar a
cabo esas cosas que hacis vosotros y que me
resultan tan raras. Es eso verdad? Ni lo
suees.
MARCEL.- Por qu?
GERMN.- T no lo oigas

Le tapa los odos a la Virgen.

MARCEL.- Con mam lo haca.

GERMN.- Depravado.
MARCEL.- Es algo natural.
GERMN.- Sodomita.
MARCEL.- Slo te pido unas horas.
GERMN.- En mi propia casa!
MARCEL.- Llevas veinte aos fuera.
GERMN.- Expulsado por tus crmenes.
MARCEL.- Slo fue una vez.
GERMN.- Con el mejor delantero del Valencia.
MARCEL.- Vino l a por m.
GERMN.- Le sedujiste con esa melena rubia.
MARCEL.- No me interesaba.

[198]
GERMN.- Qu es poesa?, le susurrabas mientras
clavaste en su pupila tu pupila azul. Qu es
poesa! Y t me lo preguntas? Poesa eres t.
MARCEL.- Odio a Bcquer.
GERMN.- Le besaste!
MARCEL.- Soy inocente.
GERMN.- Culpable.
MARCEL.- Fuera de esta casa.
GERMN.- No nos movers.
MARCEL.- Deja esa ridcula Virgen!
GERMN.- Era la preferida de mam.
MARCEL.- Pero si era atea y republicana.
GERMN.- Pero era su favorita.
MARCEL.- Djanos en paz!

En ese momento entra el JOVEN EMO, viste pantalones

cados, camiseta negra, flequillo cubrindole un ojo,
piercing en el labio, oreja y nariz. Deja una bolsa de
deporte en el suelo. MARCEL se dirige hacia el recin
llegado mientras GERMN interroga a su hermano -
salvo que se indique lo contrario.

JOVEN EMO.- Tengo hambre.

GERMN.- Quin es este?
MARCEL.- Te dije que te avisara cuando pudieras
volver.

[199]
JOVEN EMO.- Has hecho la cena.
GERMN.- Cmo ha entrado en casa?
MARCEL.- No podas esperar?
JOVEN EMO.-
Se sienta frente a los huevos con patatas
No es como cuando estaba la vieja, pero huele
bien.
GERMN.- Slo tiene un ojo?
MARCEL.- Siempre haces lo que te la gana.
JOVEN EMO.- Umm

Masticando.

GERMN.- Haz algo!, nos invaden los vampiros.

MARCEL.- Pienso que no me escuchas la mayora de las
veces.
JOVEN EMO.- Hay pan?
GERMN.- Multicereal.
MARCEL.- No volvamos al pan.
JOVEN EMO.- Cmo me voy a comer el huevo con esa
mierda de pan?
MARCEL.-
A GERMN.
Te lo dije.
GERMN.-
A MARCEL.

[200]
Se me ha olvidado.
JOVEN EMO.- Y este quin es?
GERMN.- El dueo de esta casa.
MARCEL.- Mi hermano.
JOVEN EMO.- An sigue aqu?
MARCEL.- No he podido deshacerme de l.
GERMN.- As que queras tirarme?
MARCEL.-
A GERMN.
No exactamente, cre que lo tuyo era
temporal
JOVEN EMO.-
Coge el caldo de verduras y se lo bebe.
Esta fro pero tiene buen sabor.
GERMN.- Mi cena!
MARCEL.- Creo que me va a dar algo.
JOVEN EMO.- Verduritas, huevos vais progresando, si
segus as os lo vais a currar tanto como ella.
GERMN.- Saca a este engendro de mi casa.
JOVEN EMO.-
A GERMN.
Sin faltar.
A MARCEL.
No hay pan.
MARCEL.- Y qu quieres que le haga?

[201]
JOVEN EMO.- No querrs que me coma los huevos sin
pan?
MARCEL.- Vais a acabar con mi existencia.
JOVEN EMO.- No te pongas en plan reina del drama.
MARCEL.- Madre, por qu me has abandonado?

MARCEL coge la chaqueta y sale de escena.

GERMN.- Quin eres?

JOVEN EMO.- El vecino del quinto.
GERMN.- Y tienes llaves?
JOVEN EMO.- No pillas nada, no?
GERMN.- Perdn?
JOVEN EMO.- Psame la bolsa.

GERMN se dirige hacia la mochila de deportes, hace

ademn de agacharse.

JOVEN EMO.- Pero dale una patada.

GERMN.- Una patada?
JOVEN EMO.- Claro.
GERMN.- No s si
JOVEN EMO.- No vas en chndal?
GERMN.- S, pero
JOVEN EMO.- Suficiente, ya ests listo para saltar al
csped.

[202]
GERMN.- Y la lmpa
JOVEN EMO.- Dale.
GERMN.- Yo
JOVEN EMO.- Chuta!

GERMN toma carrerilla, patea la bolsa y JOVEN EMO la

coge al vuelo.

JOVEN EMO.- S es que deb hacerme portero.

Abre la bolsa y saca un trozo de pan gallego.
Los porteros acaban muy locos, sabes? Todo
el da pasndoles balones al lado de la cabeza,
eso no puede ser bueno.
Le ofrece el pan, GERMN asiente y se acerca, se sienta
a su lado, el JOVEN EMO parte el pan como si fuera un
sacerdote y se prepararan para realizar una simblica
comunin.
Trabajas?
GERMN.- Estoy en paro.
JOVEN EMO.- No jodas que te voy a tener todo el da
en casa?
GERMN.- Vas a vivir con nosotros?
JOVEN EMO.- Vivo con vosotros.
GERMN.- No te he visto antes.

[203]
JOVEN EMO.- Marcel me avisa cuando te quedas sopa y
subo, y por las tardes siempre ests babeando
el sof, es fcil salir.
GERMN.- Marcel?
JOVEN EMO.- La c hazla s, as, arrastrada,
Marssssel, le gusta ms en francs, ms clase
dice.
GERMN.- Reniega de su nombre.
JOVEN EMO.- Yo le digo lo mismo, que se ha vendido a
lo kitsch, pero no me hace caso.
GERMN.- Te prohbo que vivas aqu.
JOVEN EMO.- Lo siento, llegu primero.
GERMN.- Esta es mi casa.
JOVEN EMO.- Es casa de la vieja.
GERMN.- Qu falta de respeto.
JOVEN EMO.- No creas, a ella le encantaba que la
llamara as.
GERMN.- Imposible!
JOVEN EMO.- Las cosas cambian. Cunto llevas sin
venir por aqu?
GERMN.- Veinte aos.
JOVEN EMO.- Desde que muri el viejo?
GERMN.- Desde que lo vi con
JOVEN EMO.- Tan grave fue?
GERMN.- A nadie le gusta ver morir sus mitos ante sus
ojos.

[204]
JOVEN EMO.- Tanto importa un escudo?
GERMN.- Ms que una bandera.
JOVEN EMO.- Soy aptrida.
GERMN.- Y la nacin?
JOVEN EMO.- Slo tengo una.
GERMN.- Espaa?
JOVEN EMO.- La que est entre mis piernas.
GERMN.- Soez.
JOVEN EMO.- Prctico.
GERMN.- Asqueroso.
JOVEN EMO.- Sublime.
GERMN.- Dnde queda la necesidad de servir a un
ideal elevado?
JOVEN EMO.- Me conformo con servir al ms bajo de los
instintos, todo lo que pasa por aqu es tierra
conquistada. Instinto castellano, como
Francisco de Corts.
GERMN.- Hernn Corts y Francisco de Pizarro.
JOVEN EMO.- Eso.
GERMN.- Eran extremeos.
JOVEN EMO.- Imperiales al fin y al cabo.

Silencio.
El JOVEN EMO sigue comiendo y mojando el pan.

GERMN.- Y la mochila?

[205]
JOVEN EMO.- De entrenar.
GERMN.- A qu?
JOVEN EMO.- Ftbol.
GERMN.- Once?
JOVEN EMO.- Veintids.

Silencio.

GERMN.- De qu juegas?
JOVEN EMO.- No se puede cenar tranquilo.
GERMN.- De siete?
JOVEN EMO.- De diez.
GERMN.- No tienes pinta de tener tanta clase.
JOVEN EMO.- Tengo imaginacin.

Silencio.

JOVEN EMO.- Cmo han quedado?

GERMN.- En la champions?
JOVEN EMO.- S.
GERMN.- Han ganado.
JOVEN EMO.- Guay.
GERMN.- Quera que perdieran.

Silencio.

[206]
JOVEN EMO.- Te pareces a alguien.
GERMN.- Ya conoces a la familia.
JOVEN EMO.- Digo de la tele.
GERMN.- No creo que me hayas visto.
JOVEN EMO.- En el canal del Congreso, t eres el de
GERMN.- S. Lo ves?
JOVEN EMO.- A veces.
GERMN.- Te interesa?
JOVEN EMO.- Poco.

Silencio.

JOVEN EMO.- Creo que se pasaron contigo

GERMN.- Todo fue tan
JOVEN EMO.- Y luego cuando aquello de
GERMN.- Fueron muy maleducados al tratar
JOVEN EMO.- Totalmente de acuerdo porque
GERMN.- Viste cuando?
JOVEN EMO.- Tardaron mucho en
GERMN.- Para que luego digan de
JOVEN EMO.- Ya te digo
GERMN.- No te ofendi?
JOVEN EMO.- En absoluto.
GERMN.- Pens que
JOVEN EMO.- Estoy acostumbrado a
GERMN.- No parece que

[207]
JOVEN EMO.- Es un halago viniendo de

Silencio. El JOVEN EMO saca un porro del pantaln y lo

enciende.

GERMN.- Y el ftbol?
JOVEN EMO.- Bien, gracias.
GERMN.- No es bueno fumar para el deporte.
JOVEN EMO.- Te vas a convertir en mi padre?
GERMN.- Para eso ya est mi hermano.
JOVEN EMO.- No te equivoques, l nunca ser para m
un padre.
GERMN.- Pero podra tener su edad.
JOVEN EMO.- Podra.
GERMN.- Y te da igual?

El JOVEN EMO se encoge de hombros y le da una larga

calada.

GERMN.- Siempre quise tener hijos.

JOVEN EMO.- Tienes pinta de impotente.
GERMN.- Soy frtil.
JOVEN EMO.- Cmo el abono?
GERMN.- Que puedo tener hijos.
JOVEN EMO.- Entonces?
GERMN.- Slo me nacen nias, yo quera varn.

[208]
JOVEN EMO.- Las puedes vestir de falleras.
GERMN.- Incluso engendr bastardos.
JOVEN EMO.- Que medieval suena eso.
GERMN.- No hubo manera, diferentes mujeres,
diferentes lugares, etnias y naciones, pero
nada, slo nias, parece que mis
espermatozoides Y no existen.
JOVEN EMO.- Los polticos sabis de eso?
GERMN.- De engaos?
JOVEN EMO.- De gentica.
GERMN.- No has ledo Las familias polticas? De
alguna forma debemos perpetuarnos en el
poder, nos casamos entre nosotros,
prometemos a nuestras hijas, llevamos los
mismos apellidos y si no, eres un arribista.
Algunos tienen suerte, pero normalmente los
ahogamos con los lazos familiares.
JOVEN EMO.- Qu potico.
GERMN.- Un tanto Byroniano.
JOVEN EMO.- Pensaba en My chemical romance, pero
tambin podra valer.
GERMN.- No los conozco.
JOVEN EMO.- Vosotros estis en otro plano, nunca
miris hacia abajo, slo hacia arriba. Deberais
cambiar la perspectiva.
GERMN.- Para m es demasiado tarde.

[209]
JOVEN EMO.- Nunca es demasiado tarde. Quieres?

Le ofrece el porro, GERMN lo coge, lo mira en silencio

y finalmente le da una calada.

GERMN.- Vaya no recordaba que fuera tan

ahora por la maredeutea esto es
JOVEN EMO.- Deberais fumar ms en el Congreso.
GERMN.- Todo sera tan
JOVEN EMO.- Amistoso?
GERMN.- Alucingeno.
JOVEN EMO.- Lo malo es que luego te entra hambre.
GERMN.- Yo ya tengo.
El JOVEN EMO le tiende un trozo de pan.
La dieta, no s si ser capaz de aguantar.
Lo muerde.
Est delicioso.
JOVEN EMO.- El mejor pan fabricado con la peor harina
en treinta y cinco kilmetros a la redonda,
amasado con las ms oscuras manos del
barrio, horno de la ta Trini, esquina Calle
Torrente con Emilio Lluch.
GERMN.- Lo amasa un negro?
JOVEN EMO.- Lo hago yo.
GERMN.- Cmo es posible?

[210]
JOVEN EMO.- Hice un mdulo de repostera, ech el
currculum y me cogieron. No pagan muy bien,
pero tiene horarios raros y me permite
entrenar. Todo lo que un emo podra querer.
Eso y cortarse las venas con una cuchilla de
afeitar oxidada, pero sanidad cerrara el horno
y la gallega borracha me cae simptica.
GERMN.- Por qu no le dijiste que tenas pan?
JOVEN EMO.- Cuando se pone as, ya sabes, en plan
Betty Davis en Eva al desnudo, es insoportable.
Le entran unos aires de diva no es que sea
una reinona del carnaval ni cosas de esas, l es
muy machito, ya sabes el ftbol y tal Muy
hombre pero no puede soportar algo escape a
su control, primero se pone rojo, luego
morado, una vez creo que lleg a ponerse
negro. Si, cuando le dije que me iba a tatuar el
ojo de Sauron en la espalda, quieres?
Le ofrece pan, GERMN niega con la cabeza, el JOVEN
EMO le da un bocado, habla con la boca llena.
T tampoco sabes lo que es? Pues es un ojo
as de grande, rodeado de llamas y que te
vigila constantemente, creo que no le gustaba
la idea de sentirse observado mientras
follamos. Aunque l deca que era que no le

[211]
 gustaban los tatuajes. Al final le convenc y me
dej hacerme uno
Se levanta del sof, alza la camiseta y le muestra un
tatuaje con caracteres japoneses.
Significa Ascensin, en japo, claro.
GERMN.- El nombre de
JOVEN EMO.- De la vieja, a ella le hizo mucha ilusin.
GERMN.- Sorprendente.
JOVEN EMO.- Nunca te dej hacerte uno?
GERMN.- Sorprendente que conozcas a Betty Davis.
JOVEN EMO.- A la Davis, Joan Crawford, Gardner,
Collins, Dietrich y a ellos tambin, no te creas
que me he olvidado, Bogart, Stewart, Cooper,
Astaire, incluso a estos dos, como eran si,
vosotros sois como ellos Lemon y Matthau, La
extraa pareja, La has visto? Increbles
dilogos. Te los imaginas peleando por el pan?
Sera gracioso, eh?
GERMN.- Siempre intent que mis hijas vieran esas
pelculas
JOVEN EMO.- Como el pesado de tu hermano, pero no
fue por l, fue por ella, por tu madre. Me haca
torrijas y nos pasbamos toda la maana
viendo esas pelis en blanco y negro. A m al
principio me daban

[212]
Se mete un par de dedos en la boca y simula que
vomita.
pero me enganch el color, as, en plan emo, y
luego, claro, ella estaba cansada de verlas sola,
pero se las saba todas, que memoria!, yo que
casi no me acuerdo ni de los ttulos sabes?
Cuando ponen una de esas en la tele me pongo
triste, no es lo mismo sin Ascen, pero me digo,
tete, no pasa nada, ella querra que la vieras, y
le subo el volumen, como a ella le gustaba,
como si estuviramos en el cine y no le digas
nada a Marcel, lloro, lloro durante toda la
pelcula, pero la veo, porque a ella le gustara
que la viera.
GERMN.- Mi vida es un desastre.
JOVEN EMO.- Pues mira que la ma, sin estudios
superiores, sin esperanzas polticas, con mi
nacin hipotecada a las caricias de tu hermano,
slo me queda el ftbol y estas manos, las
manos capaces de amasar el mejor pan con la
peor harina.
GERMN.- Horno de la ta Trini, esquina calle Torrente,
con Emilio Lluch.
Ren.

[213]
 Pero para ti no est todo perdido, an puedes
ser un gran jugador, sers el mejor diez de
todo el equipo, el mejor diez de la nacin,
JOVEN EMO se seala sus partes.
de la otra nacin. Corearn tu apellido en
Mestalla, nuestro apellido. Te ha contado
Marcel alguna vez cuando llen Mestalla? No
fue por el ftbol, sino por la poltica, an era
una gloria del discurso.
Se levanta y se dispone a hacer un mitin.
Poble de Valncia! Yo hablaba en valenciano
para llegar ms a las masas, incitar el
sentimiento, Poble de Valncia! Pero espera
no puedo hacerlo as, de esta guisa, as no
sera creble. Voy a por el traje.
Sale de escena, JOVEN EMO da una ltima calada, se
tumba en el sof y se va quedando dormido. Se oye a
GERMN desde fuera.
Para ti an hay esperanza, ya lo creo, ya vers,
tendrs al mejor entrenador, iremos todas las
maanas a hacer footing, aunque creo que se
llama jogging, bueno, da lo mismo, haremos
muchas cosas acabadas en ing, sers la gran
promesa del ftbol nacional, ya lo creo que s.
Sabes cmo llamaban a Marcel? El lince dels
Ports, seguro que no te lo ha contado, te

[214]
 tenemos que buscar un apodo, eso es, un buen
apodo, el mago de la harina, qu te parece?

Entra con una chaqueta de traje caro sucia y

arrugada, encima de la chaqueta del chndal, los
pantalones del traje desabrochados y totalmente
despeinado, se dirige directo hacia el joven.

Mi mayor ilusin siempre fue ser futbo

Se da cuenta de que el JOVEN EMO se ha quedado

dormido, lo mira fijamente, coge una manta que hay
sobre el sof y le tapa con ella en silencio, tratando de
no hacer ruido. Se dirige hacia la salida, se vuelve y lo
mira.

Mi mayor ilusin siempre ha sido tener un hijo.

Apaga la luz

Fin

[215]
[216]
DRAMA GIMNSTICO
EN EQUILIBRIO
Jmariam Budia

[217]
[218]
 DRAMA GIMNSTICO EN EQUILIBRIO

Mariam Budia

Dramatis Rersonae
UNICORNIO 1
UNICORNIO 2
VIOLINISTA
CHELISTA

Un tiovivo compuesto por bicicletas. Sobre los

velocpedos, dos unicornios realizan sus piruetas.
Suena la msica y los monocerontes se comunican.

UNICORNIO 1.- Voy a enviarte las fotografas que te

saqu. Te he dicho que te aoro? Cuntas
veces te lo he dicho? Creo que tendr que
hacerlo de nuevo.
UNICORNIO 2.- Tambin te echo de menos.
UNICORNIO 1.- Mi ltimo recuerdo de ti es sonoro.
Estabas bailando flamenco sobre mi cabeza.
Entonces no quise acercarme a ti, habra hecho
[219]
 la despedida ms difcil. Me siento enfermo
desde que s que te he perdido, desde que s
que tal vez no volvamos a vernos, pero si me
escribes podr sobrellevar tu ausencia.
UNICORNIO 2.- Quisiera, pero no puedo hacerlo, por
ms que duela.
UNICORNIO 1.- Entiendo que no desees escribirme,
pero no encuentro paz sin tus palabras.
UNICORNIO 2.- Todo me recuerda a ti, cada instante,
cada aroma, toda sombra que surca mi camino
me lleva a ti, y me desgarra el alma.
UNICORNIO 1.- Tu fragancia me acompaa
dondequiera que est. Me he convertido en un
fantasma que te busca sin descanso.

Aparecen en escena el VIOLINISTA y la CHELISTA. Narran

mientras los unicornios realizan sus cabriolas.

VIOLINISTA.- Esa noche, ella cen con su fantasma en

la Crepera. Despus, ella le hizo el amor sobre
la bicicleta y sobre la hierba del camino. Ms
tarde tom un bao, y un espectro se introdujo
en su baera.
CHELISTA.- l se march, est a salvo en su casa
mientras ella lo respira en cada lugar, mientras
lo bebe en cada sorbo de agua, porque est

[220]
 ardiendo. Lo odia y lo desea. Posee un fuego
que no puede apagar, y se quema.
VIOLINISTA.- Lo tuvo cerca para lamer su piel, pero no
se aliment con su cuerpo.
CHELISTA.- Ella bailar cada noche hasta que el
estruendo la adormezca y olvide sus manos.

Las bicicletas del tiovivo parecen haber perdido

estabilidad y se inclinan en movimientos oscilantes.

UNICORNIO 1.- Puedo llamarte?

UNICORNIO 2.- Llmame.
UNICORNIO 1.- Cmo ests, mi ngel?
UNICORNIO 2.- Bien.
UNICORNIO 1.- Podemos hablar en privado? Quiero
decir, es seguro?
UNICORNIO 2.- Tu escultura est desapareciendo.
UNICORNIO 1.- Quiero verte, pero necesito ser libre
otra vez y retomar el control sobre m mismo.
Eres muy hermosa.
UNICORNIO 2.- Soy una nia a quien un extrao ofrece
un caramelo.
UNICORNIO 1.- Mi esposa llega, tengo que marcharme.
UNICORNIO 2.- Por qu no me dejaste en paz? Por
qu me perseguiste hasta hacer doblegar mi
voluntad?

[221]
UNICORNIO 1.- Cuando pienso en ti dejo de estar
perdido y la tristeza desaparece.
UNICORNIO 2.- En cambio yo, sigo sufriendo.
Encendiste una llama que no puedo extinguir
sin tu presencia.

Los unicornios se encuentran.

UNICORNIO 2.- Estoy en calma ahora, no como la

ltima vez que te fuiste. Pero estoy afligida,
quiero huir de este lugar.
UNICORNIO 1.- Ya te echo de menos. Las lgrimas de
mis ojos no pueden ser liberadas. Por favor,
tngame en su corazn, seora.
UNICORNIO 2.- En mi corazn ahora habita el miedo.
UNICORNIO 1.- Esas palabras me entristecen
profundamente.
UNICORNIO 2.- Quiz no tanto como a m, estoy
perdida, no puedo respirar.
UNICORNIO 1.- Siento lo mismo, y debo decrtelo, lo
creas o no.
UNICORNIO 2.- Tengo que vivir sin ti.
UNICORNIO 1.- Nos encontraremos pronto. Escrbeme.
UNICORNIO 2.- Tal vez

[222]
Aparecen de nuevo el VIOLINISTA y la CHELISTA. Rompen
las cuerdas de sus instrumentos, las cortan, l con
una tijera, ella con unos alicates.

VIOLINISTA.- El tiempo pasa, y a l no se le ocurre qu

hacer para mantenerla a su lado. Idear
cualquier artimaa, no permitir que se aleje.
Quiere dominarla porque la cree suya.
CHELISTA.- Ella no sabe bien qu ha sucedido, cree que
es amor, pero slo es desesperacin, una
emocin tan profunda y poderosa que la
confunde.
VIOLINISTA.- La ha atrapado, la tiene entre sus dedos
cual marioneta de cuerda. La maneja, la
mueve, la moldea, la utiliza, la posee.
CHELISTA.- Pero ella est despertando de su letargo.

Los UNICORNIOS se apean de sus bicicletas. El tiovivo se

torna borroso, apenas perceptible.

UNICORNIO 1.- No poder tocarte me est matando. Te

amo.
UNICORNIO 2.- Nunca olvidar que me despertaste.
UNICORNIO 1.- Nunca te permitir olvidarlo, amante.
UNICORNIO 2.- Nunca te perdonar.

[223]
UNICORNIO 1.- Quisiera morir entre tus brazos. Has
dormido bien?
UNICORNIO 2.- Tengo una terrible conciencia.
UNICORNIO 1.- Quiero ver tu cara, tu sonrisa, tu pelo.
UNICORNIO 2.- He perdido la cabeza, ahora debo
encontrar el equilibrio.
UNICORNIO 1.- Encontrar el equilibrio es lo mejor,
tambin lo intentar. Siento haberte hecho
sentir as, pues deseo que seas feliz, pero no
puedo dejarte marchar.
VIOLINISTA.- Miente!
CHELISTA.- Est mintiendo.
UNICORNIO 2.-. Me he descuidado,
Para s.
por favor, que no vea mi llanto. Estoy tan
asustada...
VIOLINISTA.- Despierta!
CHELISTA.- Est despertando.
UNICORNIO 1.- Te encuentras bien?
UNICORNIO 2.- S.
UNICORNIO 1.- Te aoro aunque ests en mi mente.
Todo lo nuestro es muy real.
UNICORNIO 2.- Tengo que pronunciar tu nombre
constantemente para volverte cotidiano y
olvidarte. Mis manos estn secas.
UNICORNIO 1.- Nunca te dejar marchar.

[224]
UNICORNIO 2.- Te envo un beso.
UNICORNIO 1.- Me haces temblar.
UNICORNIO 2. No te veo capaz.
UNICORNIO 1.- Debes confiar en m.
UNICORNIO 2. No puedo, eres humano.
UNICORNIO 1.- Y t, una filsofa.
UNICORNIO 2.- Adis.
UNICORNIO 1.- Hasta pronto.
UNICORNIO 2.- No, adis.
UNICORNIO 1.- No puedes dejarme.
UNICORNIO 2.- Acabo de hacerlo.

UNICORNIO 1 toma entre sus manos el violn.

UNICORNIO 2 se abraza al chelo. El VIOLINISTA y la
CHELISTA se dirigen hacia el tiovivo que se ha
desdibujado entre la bruma.

VIOLINISTA.- Voy a enviarte las fotografas que te

saqu. Te he dicho que te aoro? Cuntas
veces te lo he dicho? Creo que tendr que
hacerlo de nuevo.
CHELISTA.- Tambin te echo de menos.

[225]
[226]
 DO
Pedro Montalbn Kroebel

[227]
[228]
 DO

Pedro Montalbn Kroebel

UNO
JJJ.- Por fin en casa.
Pausa.
Eh?
Pausa.
No dices nada?
CCC.- S, en casa.
JJJ.- No te alegras?
Pausa.
Ya vers como vas a estar muy bien.

Pausa.

CCC.- S, muy bien.

JJJ.- He apartado la mesa y retirado las sillas hacia la
pared.

Pausa.
[229]
CCC.- Gracias.
JJJ.- As dispondrs de ms espacio.
CCC.- Gracias.

Pausa.

JJJ.- Prueba a moverte por la casa. A ver si puedes

pasar sin que las ruedas de la silla tropiecen
con los muebles.
Pausa.
Con la mesa apartada debe ser suficiente. Haz
la prueba.
Pausa.
Anda, vamos intntalo.
CCC.- Luego.
JJJ.- El quince empiezan con el bao.
CCC.- Qu?
JJJ.- El cuarto de bao.
CCC.- Qu le pasa?
JJJ.- Solo falta el cuarto de bao. Ya tengo
presupuesto, pero no pueden venir a hacer la
reforma hasta mitad de mes.
CCC.- Ya.
Pausa.
No te preocupes.
JJJ.- Mientras tanto yo me ocupo.

[230]
CCC.- No te preocupes.
JJJ.- Quiero decir, si necesitas
CCC.- No te preocupes.
JJJ.- Vas a estar muy bien. Saldremos adelante. Todo
ir bien.

Pausa.

CCC.- S, bien.
JJJ.- Te acostumbrars.
CCC.- Qu remedio!
JJJ.- Te das cuenta de que todo podra ser peor?
CCC.- Peor?
JJJ.- Quiero decir
CCC.- Para ti?
JJJ.- Para ti y para m.
Pausa.
Anmate por favor. Estamos aqu, t y yo. Eso
es lo nico que importa. Saldremos adelante.
Pausa.
Es cuestin de tiempo.
CCC.- S, de tiempo.
JJJ.- Por favor!
Pausa.
Nos tenemos, me tienes a m
CCC.- Y t me tienes a m.

[231]
Pausa.

JJJ.- Debes intentarlo. Ya s que es duro, pero no es el

fin del mundo.
CCC.- Para ti no.
JJJ.- Para ti tampoco. Ya lo vers.
Pausa.
Tienes que sacar fuerzas de flaqueza.
CCC.- No creo que pueda.
JJJ.- No te hundas. Por favor te lo pido. Tienes
que ser fuerte.
CCC.- Djalo ya, por favor.
JJJ.- Necesitas relajarte.
CCC.- S.
Pausa.
Esto no ha hecho ms que empezar.

Pausa.

JJJ.- Necesitas relajarte.

CCC.- Ser mejor que descanse.
Oscuro

[232]
 DOS
JJJ.- Estas son horas de venir? Una cosa es salir,
marcharse de fiesta, pero esto es excesivo. Yo
aqu esperndote en la cama sin poder dormir
y t... A saber de dnde vienes! Me voy a
dormir. No quiero discutir.
Pausa.
Adems es la cuarta vez que lo haces este
mes. A ti te parece normal?
Pausa.
No, as no. Es demasiado brusco, un poco
melodramtico y se pondra a la defensiva
inmediatamente.
Pausa.
Tiene que ser algo ms sutil.
Oscuro

TRES
JJJ.- Cmo ests hoy?
Pausa.
Qu tal te encuentras?
CCC.- No lo ves?
JJJ.- Me refiero
CCC.- Igual. No lo ves?
JJJ.- Tu nimo...
CCC.- Igual, ya te lo he dicho.

[233]
Pausa.
Cmo quieres que est?
JJJ.- Solo intento
CCC.- Ya, ya. Djalo!
Pausa.
No me preguntes ms.

Pausa.

JJJ.- Es como hurgar con el dedo en una herida. Lo

siento!

Pausa.

CCC.- Han publicado una nueva antologa de poesa

inglesa del romanticismo.
JJJ.- Cmo puedo ayudarte?
CCC.- nosotros nos pudrimos como cadveres en un
osario, miedo y dolor nos
convulsionan
JJJ.- Qu puedo hacer por ti?
CCC.- Por alguna parte tengo una revista antigua con
poemas de Byron
JJJ.- Quieres que la busque?
CCC.- No, no es eso
JJJ.- La busco

[234]
CCC.- Djalo.
JJJ.- No, djalo no es la respuesta correcta. Est lejos
de ser una respuesta aceptable. Dime, por
favor, dime qu quieres que haga. Dime cmo
quieres que me comporte.
CCC.- Perdn.
JJJ.- Llevo semanas intentndolo. Quiero que te
sientas bien. No s qu hacer ya.
CCC.- Nada.
JJJ.- Qu?
CCC.- Nada. No hagas nada.
JJJ.- Nada?
CCC.- Nada.

Pausa.

JJJ.- No s.
CCC.- Qu?
JJJ.- No s si sabr.
CCC.- Qu?
JJJ.- Hacer nada.
CCC.- Es fcil.
Pausa.
No me agobies.
JJJ.- Lo nico que quiero es ocuparme de ti.
CCC.- Calla.

[235]
Pausa.
Quedmonos en silencio.
Pausa larga.
Fjate qu cantidad de pequeos ruidos casi
imperceptibles...
Pausa.
Son vida.
Pausa.
Calla.
Oscuro

CUATRO
JJJ.- Hola cario. Qu hora es? Me ha despertado el
ruido de la puerta.
Pausa.
Qu tal te lo has pasado? Por la hora que es
supongo que bien. Muy bien.
Pausa.
Ya me contars maana. Tengo sueo.
Pausa.
No. No se lo creer. Sabe que no reacciono as.
Pausa.
Tal vez eso le haga ms dao. No le quedar
ninguna duda de que me molesta que salga.
Sabr que me he controlado. Tendr que venir
a m.

[236]
Pausa.
Qu te pasa? Nada. Por favor, dmelo. Nada.
Por favor. Nada.
Pausa.
S, as sufrir hasta que me lo consiga sacar.
Har que se humille.
Pausa.
No funcionar. Ya hemos pasado por este tipo
de juegos otras veces. Siempre se sale con la
suya.
Pausa.
Ser mejor que le sorprenda.
Pausa.
Algo ms
Oscuro.

CINCO
CCC.- Relajo, renuevo y rejuvenezco mi cuerpo.
Inspiracin.
Pausa.
Expiracin.
Relajo, renuevo y rejuvenezco mi cuerpo.
Mentalmente me desconecto de las dificultades
de la vida. Me desconecto de las dificultades de
la vida. Me desconecto. Desconecto.
Pausa.

[237]
 Me siento en paz conmigo, con el mundo y con
todos los seres que lo habitan. Me encuentro
en un estado mentalmente relajado y estoy en
calma. Siento como si el sol entrase aqu
dentro, su luz me baa y me hace sentir bien.
El sol me da toda su energa. Inspiracin.
Pausa.
Expiracin. Estoy en paz conmigo. Estoy en
paz.
Pausa.
Poseo el control sobre mi vida. Puedo hacer
cualquier cosa que me proponga realizar.
Desbordo energa y entusiasmo. Puedo hacer
cualquier cosa que me propongo realizar. Mi
mente domina mi cuerpo. Mi mente domina mi
cuerpo. Inspiracin.
Pausa.
Expiracin. Mi mente domina mi cuerpo. Voy a
levantarme y salir de aqu. Mi mente domina mi
cuerpo.

Oscuro.

CCC.- Poseo el control sobre mi vida. Inspiracin.

Pausa.
Expiracin.

[238]
 SEIS
JJJ.- Hola. Es muy tarde. No, mejor dicho, es tarde.
No. Sigue habiendo una carga emotiva.
Tarde!. Tarde para qu? Para quin? Tarde,
segn.
Pausa.
Hola. Tienes derecho a entrar y salir a la hora
que quieras. Nuestra relacin se basa en la
libertad y en el respeto mutuo. Nuestra
convivencia no est sujeta a obligaciones. No
hay cadenas que nos impidan Ya es suficiente
de eso, supongo que ha quedado claro.
Pausa.
No te juzgo. No juzgo tu intencin.
Simplemente quiero que sepas cmo me
siento. Me preocupa que salgas tanto... No.
Tanto, no. Me preocupa que salgas con
frecuencia No. Me preocupa que No.
Pausa.
No me gusta que salgas por la noche. No me
gusta quedarme aqu, esperando a que
vuelvas. No me gusta la idea de que yo pueda
llegar a ser algo secundario en tu vida.
Pausa.
No tengo ninguna razn lgica. Simplemente
no me gusta.

[239]
Pausa.
Tengo miedo de que puedas conocer a otra
persona que
Pausa.
Quisiera que estuvieses junto a m.
Pausa.
Siempre.
Oscuro

SIETE
CCC.- Poseo el control sobre mi vida.
JJJ.- No me gusta que salgas por la noche.
CCC.- Puedo hacer cualquier cosa que me proponga
realizar.
JJJ.- No me gusta quedarme aqu, esperando a que
vuelvas.
CCC.- Desbordo energa y entusiasmo.
JJJ.- No me gusta la idea de que yo pueda llegar a ser
algo secundario en tu vida.
CCC.- Puedo hacer cualquier cosa que me propongo
realizar.
JJJ.- No tengo ninguna razn lgica
CCC.- Mi mente domina mi cuerpo. Inspiracin.
Pausa.
Expiracin.
JJJ.- Simplemente no me gusta.

[240]
CCC.- Mi mente domina mi cuerpo.
JJJ.- Tengo miedo de que puedas conocer a otra
persona.

Pausa. Oscuro gradual.

CCC.- Voy a levantarme y salir de aqu.

JJJ.- Quisiera que siempre estuvieses junto a m.

Pausa.

CCC.- Voy a levantarme y salir de aqu.

JJJ.- Quisiera que siempre estuvieses junto a m.

Oscuro Final

[241]
[242]
EN EL CAMERINO
Eduardo Galn

[243]
[244]
 EN EL CAMERINO

Eduardo Galn

Comedia breve en un acto

PAULA es una joven actriz que est maquillndose en

su camerino. Mientras se maquilla, repasa el texto de
su personaje y hace ejercicios de relajacin de forma
muy exagerada. Va vestida con una bata. En un
perchero tiene el vestido que debe ponerse para la
funcin.

PAULA.-
Abriendo la boca para hacer ejercicios de voz.
Aaaaaaaaaaaaaa. Ooooooo.. Eeeeeee.
Iiiiiiiiiiiiiiiiiii Uuuuuuuuu
Le cuesta pronunciar el sonido bl.
Cable tabla blog blindar Blando Bluf
Qu estrs!...
Tambin le cuesta pronunciar la l y la r juntas.

[245]
 Limonero LridaLorenaBolera Se me
traba la lengua Son los nervios

Hace gestos de relajacin.

Llaman a la puerta.

PAULA.- Me estoy vistiendo.

Llaman a la puerta con ms insistencia.
No estoy para nadie!
Nueva llamada a la puerta
No puedo ahora!

Paula se pone de pie e intenta recordar un fragmento

de su personaje, muy nerviosa. Entra sin ser vista
Lola, actriz madura. La observa en silencio. Lola entra
con un ramo de flores amarillas, que las oculta detrs
de ella hasta que se las da.

PAULA.- Es intil tu consejo. Ya es tarde. No por

encima de ti, que eres una criada; por encima
de mi madre saltara para apagarme este fuego
que tengo levantado por piernas y boca
Pausa.
Qu vena? Dios!
Consultando el libreto. Titubeando.

[246]
 Nadie podr evitar que suceda lo que tiene
que suceder.
LOLA.-
Interrumpindola.
Qu puedes decir de m?
PAULA.-
Molesta
Lola!
LOLA.- Qu me encierro en mi cuarto y no abro la
puerta?
PAULA.- Qu haces aqu?
LOLA.- No es nadie podr evitar que suceda. Eso
viene despus
PAULA.- Djame en paz.
LOLA.-
Irnica.
Quieres que me quede entre cajas y te haga
de apuntadora, corazn?
PAULA.- A qu has venido?
LOLA.- A desearte mucha suerte, cario.
PAULA.- Mucha mierda, mejor!
LOLA.-
Mostrando las flores amarillas.
Dnde las pongo, querida?
PAULA.- Amarillas! Flores amarillas! Llvatelas
inmediatamente!

[247]
LOLA.- Pero no era el amarillo tu color favorito, Paula?
PAULA.- Vete a la mierda!
LOLA.- Quiere la primera actriz que la ayude a
vestirse?
PAULA.- No me toques! Me puedo vestir yo sola!

LOLA pone las flores en un jarrn mientras habla.

LOLA.- Estoy deseando verte en el papel de Adela

Aunque no creo que le gustes a Mario,
acostumbrado a que lo hiciera yo durante
aos
PAULA.- Eso, durante aos. Por eso ahora t ests para
hacer la Bernarda o la abuela. O mucho mejor,
parada, como ests ahora.
LOLA.-
De La casa de Bernarda Alba.
Tanto te gusta ese hombre!
PAULA.-
Dicindolo muy plano.
Tanto! Mirando sus ojos me parece que bebo
su sangre lentamente!
LOLA.- Pero qu mala eres! No sabes darle un poco
de verdad?
PAULA.-
Perdiendo los nervios.

[248]
 Has venido a ponerme nerviosa! No? Pues te
fastidias! No soy una histrica! No lo soy! Me
oyes? No lo soy!
LOLA.- Solo he venido a desearte buena suerte. Ya te
lo he dicho.
PAULA.- No lo vas a conseguir! No me vas a joder! El
estreno va a ser un xito y Mario me adora. Por
eso te dej. Porque me quiere.
LOLA.- Por tus pechos elevados, por tu carne dura y
joven Pero todo eso se cae, querida, y se
pone blando como una alcachofa, casi sin que
te des cuenta Como lo de Mario. Pobrecillo, a
l ya no le queda mucho trote Imagino que ya
lo habrs notado, no? Cuntos gatillazos lleva
contigo, corazn?
PAULA.- Cada vez que me ve se enciende como una tea
y cada noche que me insino me lleva a pasear
por las nubes No era problema suyo, Lola. Si
no se le suba, era por ti Es que solo hay que
verte Eres una cacata, un remedio contra la
concupiscencia. Bastante te aguant el pobre!
LOLA.- Uy, Paula! Si parece que ests interpretando a
tu personaje! Lo haces mucho mejor que
cuando ests en escena
PAULA.- Cuando os conoc, lo vuestro era ya un tiburn
muerto.

[249]
LOLA.- Siempre has sido una frvola seductora! No
tienes escrpulos.
PAULA.- Deberas saber que la seduccin no es un
asunto frvolo, es la guerra, Y t las ha
perdido
LOLA.- Ingenua! Esto no ha hecho ms que
comenzar
PAULA.-
Devolvindole el ramo.
Llvatelas y lrgate!
LOLA.- De ninguna manera. Las flores son para ti, para
que te den mucha, pero que mucha, mucha,
mucha suerte en el estreno.
PAULA.-
Tirndole las rosas.
Qu hija de puta eres!
LOLA.- Te has vuelto loca? Se van a estropear!
PAULA.- Las puedes guardar para tu entierro.
LOLA.- Qu poco sentido del humor tienes!
PAULA.- Crees que con cuatro rosas compradas en
unos chinos puedes hacer que fracase? T s
que has fracasado
LOLA.- No me llames fracasada!
PAULA.- Y qu te llamo entonces: frustrada? O
prefieres separada, parada, abandona,

[250]
 olvidada? Todo acaba en ada. Elige la palabra
que ms te guste.
LOLA.- Hija de puta! Me robas al marido y luego me
quitas mi personaje!
PAULA.- Tu personaje?
LOLA.- Estaba previsto que lo hiciera yo hasta que te
metiste en medio. Ibas diciendo a todos que s
con tu sonrisita cnica y adulndonos hasta que
me clavaste el pual. Pero qu puta eres!
PAULA.- Te imaginas a la momia Lola Benavides
jubilndose de Adela o de Ins? Pattico,
querida!
LOLA.- No te hagas ilusiones! Habr otras ms
jvenes que t que se lo tirarn y t te irs al
ro, de donde nunca deb haberte sacado.
PAULA.- Ests acabada! Finita. Finiquita. Caput. Eres
historia. En una palabra, muerta y enterrada.
LOLA.- Son dos palabras, guapita.
PAULA.- Qu lista! Sabes sumar! Y restar? Perder
maridos, perder personajes! Permteme que te
lo repita: ests acabada.
LOLA.- Ah, s? Y quin acaba conmigo? Una
mosquita muerta como t? Djame que me ra.

Se re de forma muy exagerada.

[251]
PAULA.- Lo ves? Esa risa es falsa. Nadie te creera.
LOLA.- Te met en la compaa, convenc a Mario para
que te diera un papel pequeito y
PAULA.- Y?
LOLA.- Y te llevamos de vacaciones con nosotros Y
mientras tanto
PAULA.- Mientras tanto Mario me devoraba con la
mirada mientras t estabas ciega. Eso es lo
que quieres decir?
LOLA.- Te acostabas con l en mi propia casa!
PAULA.- El morbo de que pudieras sorprendernos nos
excitaba
LOLA.- Te duchabas en mi bao y luego te lavabas el
pelo con mi champ!
PAULA.- Y usaba tu desodorante y tu perfume. Y me
pintaba los labios
LOLA.- Con mi pintalabios, claro!
PAULA.- No, no, eso s que no Llevas los labios
demasiado anodinos. A m me gusta el rojo
pasin
Debera pintrselos de ese color si es posible.
Ah y tambin me pona tu tanga de leopardo
No te lo ha contado Mario?
LOLA.- Qu?
PAULA.- S, el de leopardo, el que te regal cuando
viaj a Sudfrica Dice que no te lo queras

[252]
 poner nunca. La de veces que me lo he puesto
para darle gusto a su fantasa, aunque al
principio me haca de rogar, no te creas, que no
soy una mujer fcil
LOLA.- Pero qu guarra eres!
PAULA.- La espaola cuando engaa es que engaa de
verdad.
LOLA.-
Cogiendo el vestido.
Es mo!
PAULA.- Qu haces?
LOLA.- Este vestido es mo. Y me lo llevo.
PAULA.- Djalo ah!
LOLA.- No te lo vas a poner.
PAULA.- Lola!
LOLA.- Es mo y me lo llevo.
PAULA.-
Sujetndola.
Lola! Lola! Es mi noche y no me la vas a
joder!
LOLA.- Como si t no me hubieras jodido una noche
tras otra Mejor dicho, me has jodido la vida.
PAULA.- He jodido con Mario. Que no es lo mismo.
LOLA.- Pero qu vulgar eres!
PAULA.- Vulgar, s. Pero Mario est conmigo. Y nos
vamos a casar!

[253]
LOLA.-
Dndose la vuelta y llevndose el vestido.
Bscate otro o sal desnuda, que seguro que
as y sin hablar triunfars! Porque cuando te
oigan hablar

PAULA la agarra y tiran del vestido cada una. Gran

pelea.

LOLA.- Ay! Me has mordido!

PAULA.- Suelta!
LOLA.- No!
PAULA.- Me haces dao!
LOLA.- Ms dao hace el engao!
PAULA.- Que lo rompes!

LOLA le agarra del pelo fuerte.

PAULA.- Ay! Djame el pelo! Ayyyyy!

LOLA.- Suelta el vestido!
PAULA.- Mi pelo! Suelta!

LOLA pega un gran tirn de pelos. De forma cmica,

las dos se separan. PAULA se queda con el vestido y
LOLA con un mechn de pelos de PAULA en la mano.
PAULA se queda quejndose.

[254]
LOLA.- Estrena ahora, haz lo que te d la gana, pero
tienes una calva en tu cabeza!
PAULA.- Me has arrancado el pelo! Eres una salvaje!
Me duele!
LOLA.- Perdona, perdona, no quera hacerte dao.
PAULA.- Un mechn entero! Mira! Qu bestia eres!
LOLA.- Lo siento, ha sido sin querer Te duele
mucho?
PAULA.- Djame en paz!
LOLA.- Estaba tan metida en la historia
PAULA.- Controla, ta! Me empiezas a dar miedo!
LOLA.- Por un momento te he confundido con Paula. Lo
siento.
PAULA.- Para qu ensayamos? No puedes presentarte
en su camerino y perder los nervios!
LOLA.- Me he cegado, quera pegarte, abofetearte,
morderte
PAULA.- Ests loca!
LOLA.- S. Loca por machacarla y joderle el estreno.
Pero t no tienes la culpa, perdona, no quera
hacerte dao Con lo que me ests ayudando
Desde que la muy zorra se li con Mario me
estoy volviendo loca Quiero llorar! La vida
es una mierda! Voy a llorar!
PAULA.- Clmate, por favor. Y no llores. Ya eres muy
mayorcita para llorar.

[255]
LOLA.- De verdad me ves muy mayor? Qu edad
aparento?
PAULA.- No, no, tranquila, Lola, no he querido decir
eso. Vale? Ahora, reljate y piensa que
tenemos tiempo. El estreno es el jueves, irs
con tus flores amarillas y conseguirs que Paula
no pueda estrenar.
LOLA.- Empezamos otra vez?
PAULA.-
Asintiendo con la cabeza.
Recuerda que no hay peor veneno que la
indiferencia. Contrlate y no pierdas los
nervios. Y, sobre todo, no le tires de los pelos.
LOLA.- Solo del vestido.
PAULA.- Hasta que lo rompas en mil pedazos. Y que
ella se ponga histrica, se bloquee, le entre la
crisis de pnico y tengan que suspender el
estreno!
LOLA.- Y que haga el ms grande de los ridculos!
PAULA.- Eso es! Vamos desde el principio otra vez.
Abriendo la boca para hacer ejercicios de voz.
Aaaaaaaaa. Oooooooooo.. Eeeeeee.
Iiiiiiiiiiiiiii Uuuuuuuuu
Le cuesta pronunciar el sonido bl.
Cable tabla blog blindar Blando Bluf
Qu estrs!...

[256]
Tambin le cuesta pronunciar la l y la r juntas.
Limonero LridaLorenaBolera Se me
traba la lengua Son los nervios

Hace gestos de relajacin.

Oscuro

[257]
[258]
 IN-VERSO
Miguel ngel Mas

[259]
[260]
 IN-VERSO

Miguel ngel Mas

Dramatis Personae
ELLA
L
VOZ

L.- Encontr una caja llena de hojas en donde la

marca de tus palabras ensuciaba todo aquello
en lo que yo crea. El amor, el deseo, la
pasin... mis noches en vela, los recuerdos que
ahora, por mi culpa, ya no son mos, sino
tuyos, todo eso estaba devastado. En una de
las hojas, plegada de manera distinta, habas
escrito: malditas palabras, maldito lenguaje.
Tanta belleza y pasin solo pueden lograr que
conviertas en grotesco lo bello. No quiero
pasin, no entiendes de pasin... Eres un
fabricante de caramelos brillantes, pero mi
lengua sabe que nunca va a encontrar nada en
[261]
 su interior, excepto vaco. As eres t, por
mucho que te esfuerces, por muchos caramelos
que me quieras hacer tragar.
ELLA.- No me des ms versos y dame un trozo de tu
corazn para que pueda comprobar si provoca
en mi boca lo mismo que provoca en mi mente.
De no ser as, te lo devolver masticado cien
veces y sabrs qu es en realidad estar herido
de amor.
L.- Vers que no tengo los ojos puestos en ti. Mis
ojos miran ms all de tus palabras. Azote de
palabras vacas que me llevan hacia una roca
afilada, como afilada es tu lengua, que no sabe
quedarse clavada en su propia garganta.
ELLA.- Has terminado?
L.- S.
ELLA.- Quiero leerlo.
L.- An no.
ELLA.- Por qu no?
L.- Porque no.
ELLA.- Qu temes?
L.- Mis temores no son asunto tuyo.
ELLA.- Desde cundo?
L.- Desde ahora.
ELLA.- Siempre haces igual.
L.- No.

[262]
ELLA.- Claro que s. Y eso significa que ya has
terminado.
L.- No quiero que lo leas
ELLA.- Dudas?
L.- No.
ELLA.- S, ests dudando.
L.- An no puedo ensertelo.
ELLA.- Quiero una copa.
L.- Quieres una copa?
ELLA.- Un poco de coac.
L.- No, bebe otra cosa.
ELLA.- Quiero beber coac, como ella.
L.- No bebe coac. Lo detesta.
ELLA.- Mientes.
L.- Le gusta el vino. Le gusta beberlo pausadamente.
Le gusta que se lo sirvan en copa ancha y alta.
Le gusta el sonido que hace el lquido cuando le
llenan la copa.
ELLA.- No le gusta el vino. Le gusta el coac. Le gusta
servrselo ella misma. Le gusta oler el alcohol.
Le gusta retener el lquido en la garganta. Le
gusta sentir cmo le quema la boca y las
cuerdas vocales. Le gusta tragarlo lentamente.
Le gusta sentir cmo viaja hasta el estmago.
Le gusta acariciarse el abdomen a la vez que
abre la boca para beber de nuevo.

[263]
L.- No quiero que bebas coac.
ELLA.- Ninguno de los dos vamos a beber entonces.
L.- Beber coac y t una copa de vino.
ELLA.- No lo hagas.
L.- No hago nada. Sirve las bebidas.
ELLA.- No.
L.- Sirve las bebidas.
ELLA.- Quiero leer lo que has escrito.
L.- Despus de beber.
ELLA.- No quiero brindar.
L.- Por qu te has recogido el pelo? Me gusta que lo
lleves suelto.
ELLA.- Ella lo lleva recogido algunas veces.
L.- Sultatelo.
ELLA.- Quiero leer
L.- El pelo
ELLA.-No quiero
L.- Te lo cortar
ELLA.- Y ahora
L.- Me gusta ver cmo se desliza sobre los hombros.
ELLA.- Quiero beber.
L.- Vino.
ELLA.- Coac.
L.- Pero yo te lo sirvo
ELLA.- En qu estoy pensado ahora?
L.- En nuevas palabras.

[264]
ELLA.- Falso.
L.- En m.
ELLA.- Falso.
L.- En nuevas palabras y en m.
ELLA.- Casi
L.- En nuevas palabras, en mi y en falso.
ELLA.- Enhorabuena
L.- Vers que no tengo los ojos puestos en ti. Mis
ojos miran ms all de tus palabras.
ELLA.- Eres un fabricante de caramelos brillantes, pero
mi lengua sabe que nunca va a encontrar nada
en su interior, excepto vaco.
L -.- No es as como empieza todo.
ELLA.- rase una vez
L.- No es un cuento para nios.
ELLA.- rase una vez que se era
L.- He dicho que
ELLA.- Un hombre andando entre ruinas
L.- No hay ruinas en los cuentos
ELLA.- Todo haba sido destruido
L.- l no tuvo la culpa
ELLA.- La tuvo. Dej que invadieran su mundo. No
luch. Entreg la llave de su vida antes de que
se la pidieran. No era un hombre; era un perro
baboso y complaciente.
L.- No es verdad.

[265]
ELLA.- No? Mrate en un espejo y ladra.
L.- Lo engaaron. Le atiborraron los odos con
montones de palabras que ms tarde se
convirtieron en su
ELLA.- Sacrific todo cuanto tena por un momento de
felicidad No, felicidad no, la ilusin de la
felicidad Y ahora vive cosido a otra carne, a
otros movimientos que sin tregua, destruyen
todo cuanto toca.
L.- Azote de palabras vacas
ELLA.- Su lengua palpita enroscada a la de
L.- No hay nadie ms.
ELLA.- Vive entre nosotros. Has dejado que me toque,
que me arroje al suelo para luego pisarme y
negarme un trago de coac.
L.- Silencio
ELLA.- No Azote de palabras.
L.- Azote de palabras vacas que me llevan hacia una
roca afilada, como afilada es tu lengua, que no
sabe quedarse clavada en su propia garganta.
ELLA.- Sultame.
L.- Solo tengo que apretar.
ELLA.- Hazlo Clvame la lengua en la garganta, pero
no olvides que ella existe
porque yo existo.
L.- No sabes nada.

[266]
ELLA.- Puedo hacerlo sin ti.
L.- No
ELLA.- Un pequeo corte
L.- No.
ELLA.- Primero, un dbil goteo. Despus, una cascada
incontrolable.
L.- Deja que el coac te mate de otra manera. Dame
la botella.
ELLA.- Es mi arma contra ti.
L.- Dmela.
ELLA.- No Psame Quieres esto?
L.- No te ras.
ELLA.- Est a punto, est lleno de coac.
L.- Deja de hablar.
ELLA.- Vamos: saca tu lengua y clvamela aqu.
L.- Ella no habla as.
ELLA.- Cunto tiempo vas a tardar?
L.- En qu?
ELLA.- En morir.
L.- Pienso en los dos.
ELLA.- No. Debo, necesito verte morir. An conservo
L.- No volver
ELLA.- Volvers siendo t y nunca dejar que escribas.
L.- Y qu har?
ELLA.- Beber vino y coac.
L.- Y t?

[267]
ELLA.- Escribir.
L.- Qu?
ELLA.- Tu vida.
L.- Siendo yo.
ELLA.- Siendo t.
VOZ.- Experimento fase uno, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
VOZ.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de control han
demostrado que ambos personajes estn
sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
ELLA.- Te has dado cuenta?
L.- De qu?
ELLA.- De lo enfermo que ests.
L.- No estoy enfermo.
ELLA.- Qu es eso que acabo de escuchar.
L.- Un relato.
ELLA.- Hasta dnde llega tu enfermedad?
L.- Investigo.
ELLA.- Una cura?
L.- Palabras.
ELLA.- Ests enfermo. Admtelo.
L.- No estoy enfermo.
ELLA.- Claro que s. Pero no lo vas a lograr.
L.- Qu?

[268]
ELLA.- Arrastrarme.
L.- Quieres vino?
ELLA.- Quiero verte muerto.
L.- Un poco de coac?
ELLA.- Coac.
L -.- Podemos llegar a un acuerdo.
ELLA.- Pactar contigo Ya no queda sitio para otra
cosa.
L.- Ella es como una cosa. No puedo describirlo.
ELLA.- Por eso no quieres ensearme lo que has
escrito.
L.- Te lo dije, pero
ELLA.- No lo has terminado
L.- No.
ELLA.- Puedo ayudarte.
L.- Cmo?
ELLA.- Puedo darte todos los detalles vistos desde
afuera. T puedes complementarlo con lo que
sientes. Pero ambas versiones deben ser
contadas desde el principio. Cundo empez?
L .- Hace un ao.
ELLA.- Estoy de acuerdo. Cmo?
L.- Leyendo un poema: El otro lado del espejo.
ELLA.- Yo tambin lo he ledo y el efecto ha sido muy
distinto. Debemos concentrarnos en los
primeros sntomas.

[269]
L.- Un mareo.
ELLA.- Perdiste el conocimiento.
L.- Nuseas.
ELLA.- No eras capaz de retener nada en el estmago.
L.- Al cabo de unos das todo eso desapareci.
Entonces vino el sueo.
ELLA.- Dormas prcticamente todo el da.
L.- Y segua sin poder comer. Comenzaron las voces.
ELLA.- La voz de una mujer.
L.- S. No comprenda lo que me deca.
ELLA.- Pasa un tiempo.
L.- Me despierto un da mucho ms animado y
hambriento.
ELLA.- Te duchas, comes y tenemos sexo. La voz
desaparece. Los das siguientes recuperas algo
de peso. Comienzas a escribir.
L.- Las palabras fluyen como nunca.
ELLA.- Y es entonces cuando la voz regresa.
L.- S. Encontr una caja llena de hojas en donde la
marca de tus palabras ensuciaba todo aquello
en lo que yo crea. El amor, el deseo, la
pasin... mis noches en vela, los recuerdos que
ahora, por mi culpa, ya no son mos, sino
tuyos, todo eso estaba devastado. En una de
las hojas, plegada de manera distinta, habas
escrito: malditas palabras, maldito lenguaje.

[270]
 Tanta belleza y tanta pasin solo pueden lograr
que conviertas en grotesco lo bello. No quiero
pasin, no entiendes de pasin... Eres un
fabricante de caramelos brillantes, pero mi
lengua sabe que nunca va a encontrar nada en
su interior, excepto vaco. As eres t, por
mucho que te esfuerces, por muchos caramelos
que me quieras hacer tragar.
ELLA.- Entiendes su lenguaje.
L.- Entiendo cada letra y cada inflexin.
ELLA.- Nunca est conforme con lo que escribes y
cuando no prestas atencin a sus palabras
L.-Me castiga.
ELLA.- Te duele el corazn
L.- No me des ms versos y dame un trozo de tu
corazn para que pueda comprobar si provoca
en mi boca lo mismo que provoca en mi mente.
ELLA.- Ella sabe que nunca has estado herido.
L.- Ya estoy herido.
ELLA.- Pero no de amor.
L.- Pero no de amor
ELLA.- De no ser as, te lo devolver masticado cien
veces y sabrs qu es en realidad estar herido
de amor. Por ella, faltara decir.
L.- Por ella?
ELLA.- Por m.

[271]
L.- Quieres masticarme el corazn?
ELLA.- Servira de algo?
L.- Abre la boca, te dar un trozo.
ELLA.- Comer un trozo de corazn muerto te deja la
boca llena de llagas.
L.- Abre la boca.
ELLA.- No lo quiero. No as Ella est entre nosotros.
De dnde viene?
L.- No lo sabemos. De quin era?
ELLA.- El qu?
L.- El corazn.
ELLA.- Eso est muy lejos.
L.- No, eso tambin est entre nosotros.
ELLA.- Solo ella est entre
L.- Solo ella?
ELLA.- No quiero decirte nada.
L.- Pero t has sido quien
ELLA .- Olvdalo.
L.- A veces me pregunto quin de los dos?
ELLA.- Termina la pregunta.
L.- Eso dice ella.
ELLA.- Ahora lo digo yo.
L.- Palabras y gestos. Me comporto segn sus
palabras. Y segn tus gestos.
ELLA.- Termina la pregunta.
L.- Tengo sed.

[272]
ELLA.- Con ella eres un perro baboso y complaciente,
amigo de olisquear entre sus piernas.
L.- Como hago contigo.
ELLA.- Pero yo quiero que me claves la lengua.
L.- No me deja hacerlo.
ELLA.- Te ha enseado a no dar felicidad, sino a crear
la ilusin de que es posible.
L.- Ser feliz?
ELLA.- Acaso no se puede?
L.- Puedes t?
ELLA.- Puedo.
L.- No es verdad. Vives con la ilusin de la felicidad.
ELLA.- Puedo conseguirlo.
L.- Debemos seguir.
ELLA.- Qu te dice cuando sueas?
L.- Nada. Suea conmigo.
ELLA.- No duerme nunca. Te vigila constantemente.
Nos vigila a los dos. Como ahora.
L.- No bebas ms.
ELLA.- S que odia que lo haga. Comportndome
como ella puedo comprenderla mejor. Ser as
como la vencer. Este coac es estupendo. Me
gusta servrmelo yo misma. Me gusta oler el
alcohol. Me gusta retener el lquido en la
garganta. Me gusta sentir cmo me quema la
boca y las cuerdas vocales. Me gusta tragarlo

[273]
 lentamente. Me gusta sentir cmo viaja hasta
el estmago. Me gusta acariciarme el abdomen
a la vez que abro la boca para beber de nuevo.
L.- No Basta
ELLA.- Ambos personajes estn sujetos a las
condiciones que el lenguaje preestablece en
toda relacin.
L.- Tienes un cuello tan frgil. Me pregunto cunto
tiempo me llevar romperlo.
ELLA.- Fue a m a quien masticaron el corazn. Lo
masticaron y luego me lo escupieron en la
boca. Quieres saber ms?
L.- No es verdad.
ELLA.- No puedes entrar en m
L.- No puedo, pero me sirvo de su cuerpo para
deformar el tuyo.
ELLA.- Fue el nico que logr que dejase de amar
durante mucho tiempo. Estaba poseda;
poseda por sus palabras, por sus gestos, por
su forma de mirar mientras me penetraba
L.- Hasta dnde llegaba?
ELLA.- Siempre haba sangre. Su fuerza era
descomunal, ms grande que la de cualquier
coloso.
L.- Pero fuiste t quien le mordi el corazn.

[274]
ELLA.- No, l me destruy. Me dej la boca llena de
llagas.
L.- Mientes. Le condenaste a vivir dentro de s mismo
y no qued espacio para nadie ms. Pero eso
ya no volver a ocurrir. l es mo y solo tiene
sitio para m. Y fuera de estos muros de carne
t no puedes estar.
ELLA.- Tanta belleza y pasin solo pueden lograr que
conviertas en grotesco lo
bello.
L.- No me robes las palabras. T no eres yo. No
puedes serlo.
ELLA.- La pasin ser lo que termine contigo.
L.- Azote de palabras vacas
ELLA.- As despacio. La lengua quiere volver a
reconocerte.
L.- Siempre haba sangre.
ELLA.- Puedes morderme las veces que quieras.
VOZ.- Experimento fase dos, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
VOZ.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de
control han demostrado que ambos personajes
estn sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
ELLA.- El otro lado del espejo.

[275]
L.- Juntos pero separados.
ELLA.- No estamos separados. Eso te ha dicho ella?
L.- S.
ELLA.- Miente.
L.- Dice que desde que todo empez
ELLA.- Quiere volverte loco.
L.- Quieres volverme loco.
ELLA.- Pero no lo ests. Escchame
L.- Tus palabras
ELLA.- Mis palabras son el blsamo que necesitas.
L.- Ella opina lo contario.
ELLA .- Quiere mandarme al lugar de los recuerdos sin
palabras. No dejar que lo haga.
L.- Cmo lo vas a evitar? Su aliento huele a coac.
Su lengua siempre est caliente. Su garganta
se abre y se cierra para dejar que el alcohol y
la sangre fluyan como las palabras fluyen de tu
cerebro a tu lengua
ELLA.- Dime cmo lo hago.
L.- Con suavidad
ELLA.- Y suavemente llego hasta tu corazn.
L.- Sin que la cabeza sea necesaria para
comprender
ELLA.- .mis palabras.
L.- Pasin.
ELLA.- Pasin real.

[276]
L.- Ms all de la ilusin.
ELLA.- Conmigo todo es real.
L.- Soy un cobarde.
ELLA.- No.
L.- Entregu las llaves sin que me las pidieras.
ELLA.- No fueron necesarias las palabras. Bast una
mirada.
L.- Me ca dentro.
ELLA.- Y comenzaste a ver.
L.- Estando dentro de tu mirada pude ver tu mundo.
ELLA.- El de los dos. Somos uno.
L.- Somos tres.
ELLA.- Eso tiene que terminar.
L.- Cmo?
ELLA.- Desapareciendo.
L.- Nosotros?
ELLA.- Ella.
L.- Eres salvaje, desesperante.
ELLA.- As me soaste.
L.- Te so sin razn.
ELLA.- Pero me diste la ilusin de poder ser feliz a tu
lado. Y por eso debo vengarme.
L.-Tienes demasiada sed.
ELLA.-Quiero ver su rostro agrietado por la desgracia.
Quiero clavarle una corona de espinas. Quiero
deformarle la cabeza para que nunca ms

[277]
 pueda pensar, porque pensando logra
vencerte.
L.- Quiz debamos morir.
ELLA.- Hablas de la muerte sin estar borracho Piensas
en suicidarte?
L.- Puede
ELLA.- Puede? Para hacerlo solo hace falta una cosa.
L.- Qu?
ELLA.- Valor.
L.- No soy un cobarde.
ELLA.- Lo eres. Has entregado las llaves, recurdalo.
L.- No lo soy.
ELLA.- Eres un cobarde andando entre ruinas.
L.- No lo soy
ELLA.- Lloras?
L.- Aydame Me duele el corazn.
ELLA.- Mi calor.
L.- Tu cuerpo.
ELLA.- Puedes esconderte dentro. No hay ruinas.
L.- El agua llegar hasta aqu y lo arrastrar todo.
ELLA.- Quema todos esos papeles.
L.- Me castigar si lo hago.
ELLA.- Escndete Yo convertir su rostro en un
cristal agrietado.
L.- Y luego?
ELLA.- Beberemos vino.

[278]
L.- Ya est aqu.
ELLA.- De dnde viene?
L.- El aire
ELLA.- Tienes que asomar la cabeza y gritar con
fuerza.
L.- El aire
ELLA.- Los romper.
L.- No lo hagas
ELLA.- T
L.- Yo
ELLA.- Estn vacos. Dnde estn las palabras?
L.- Nunca las hubo.
ELLA.- Dnde estn?
L.- No quiere que leas nada sobre nosotros.
ELLA.- Deja de cortarme con la mirada.
L.- No volvers a tocarlo nunca ms.
ELLA.- Grita.
L.- El agua
ELLA.- Grita Abre la boca. Dnde estn los sonidos?
Abre ms la boca. No logro orte Djalo libre,
devulvele la voz
VOZ.- Experimento fase tres terminada. Relato de
conclusiones por favor.
VOZ.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de control han
demostrado que ambos personajes estn

[279]
 sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
ELLA.- Duermes. Cuando la realidad te golpea cierras
los ojos para abrirlos en el mundo de los
sueos. Y yo estoy aqu, contemplando tu
cuerpo, escuchando tu respiracin, viendo
cmo te transformas en ella. Tus gestos
describen suaves lneas en el aire y la manera
de posar tus manos sobre mi cuerpo ya no me
buscan a m, sino a ti. Soy el reflejo de tu
cuerpo. Pronto sers ella. De nuevo soy quien
pierde. Las ruinas se extienden a lo largo y
ancho de esta ciudad saqueada que es mi
cuerpo. La sangre ha comenzado a secarse
porque no hay nadie que atienda los deseos del
corazn. Pronto sers ella. La razn ha sido
exterminada por el deseo y el deseo lograr
derribar lo poco que queda en pie.
L.- Qu miras?
ELLA.- A ti.
L.- Y que ves?
ELLA.- A m.
L.- Pero no soy t.
ELLA.- Pronto lo sers.
L.- Cmo ser.
ELLA.- Como ella, como yo

[280]
L.- Ser como un caramelo brillante.
ELLA.- E irs de boca en boca.
L.- Como las palabras.
ELLA.- S.
L.- Quiero verme.
ELLA.- Solo tienes que acercarte ms.
L.- As?
ELLA.- Ms
L.- Ms.
ELLA.- As.
L.- Tienes/tengo la piel suave. Tienes/tengo la piel
caliente. Tienes/tengo
ELLA.- Slo queda eso.
L.- Hazlo
ELLA.- No quiero ser
L.- Todo est levantado.
ELLA.- Sobre ruinas.
L.- No
ELLA.- Eres un animal. La naturaleza te vomit. Y
cuando ya no tengas nada que devorar te
comers a ti mismo.
L.- An me quedas t.
ELLA.- No vas a comerme el corazn.
L.- Hace tiempo que no hago otra cosa que masticar.
ELLA.- Pero no el mo, sino el de ella. Y el de ella,
ahora, es el tuyo. No soy el reflejo

[281]
L.- Rompiste los espejos, pero an puedo verme.
ELLA.- En las palabras
L.- No.
ELLA.- S Dnde estn?
L.- No te acerques.
ELLA.- Aqu No, tu boca esta vaca. Aqu No, tus
ojos no brillan. Aqu No, apenas s tienes
pulso Estn aqu, en estos papeles
L.- No toques eso.
ELLA.- Bebamos vino.
L.- No quiero vino, quiero coac.
ELLA.- No quieres coac, quieres vino. Beberemos
vino mientras que yo leo tus versos. S que te
escondes entre palabras, entre lneas.
L.- Si quieres encontrarme
ELLA.- Voy a
L.- Me lo servir yo. Me gusta este coac.
ELLA.- Lo s.
L.- Me gusta servrmelo yo misma
ELLA.- Cllate.
L.- Me gusta servrmelo yo mismaMe gusta oler el
alcohol. Me gusta retener el lquido en la
garganta. Me gusta sentir cmo me quema la
boca y las cuerdas vocales. Me gusta tragarlo
lentamente. Me gusta sentir cmo viaja hasta

[282]
 el estmago. Me gusta acariciarme el abdomen
a la vez que abro la boca para beber de nuevo.
ELLA.- Clvame la lengua. Hazme sangrar.
L.- Estabas leyendo algo
ELLA.- Pero ahora
L.- No. Lee.
ELLA.- Ella cruz la puerta. Un largo y angosto pasillo
era su nica opcin. No poda mirar hacia
atrs Pero l me llamaba Me peda que lo
salvara, sin saber que la que necesitaba
salvacin era yo.
L.- T.
ELLA.- Tienes razn. Necesito que me salves. He
vivido rodeada de palabras, de pasin
incomprendida, de espacios en blanco. Este
vino no acaba de gustarme. Dame tu copa.
L.- No te gusta el coac.
ELLA.- No, pero puedo acostumbrarme.
L.- A qu?
ELLA.- A ti.
L.- Bebiendo.
ELLA.- S, como siempre. T has ido dictando qu
debo beber. Segn como son tus palabras, mis
preferencias cambian.
L.- Pero nunca terminas perdiendo el control.
ELLA.- Ha llegado el momento.

[283]
L.- Qu debo hacer yo?
ELLA.- Lo mismo.
L.- Eso hiciste con l.
ELLA.- S.
L.- Te arrastr.
ELLA.- S.
L.- Cmo fue?
ELLA.- Llname la copa Est caliente.
L.- Cuntamelo.
ELLA .- Y despus?
L.- Puedo hablarte de m.
ELLA.- No voy a contarte nada. Quiero verlo.
L.- Sigue dormido.
ELLA.- Me gusta sentir cmo me calienta la boca.
L.- Tu historia
ELLA.- Bebe conmigo.
L.- Estar a tu lado mientras hablas.
ELLA.- Y luego me besars.
L.- Luego
ELLA.- Lo hars.
L.- Tendrs que pedrselo a l.
ELLA.- Por qu estas haciendo esto?
L.- Tu historia.
ELLA.- Por qu?
L.- Le hiciste mucho dao.

[284]
ELLA.- l fue quien me destroz. Aljate unos pasos,
no soporto
L.- Me gusta este coac.
ELLA.- Lo conoc en una ciudad
L.- Que estaba siempre rodeada de agua.
ELLA.- Hasta que se hundi.
L.- Se lo advertiste muchas veces.
Ella.- El agua conquist todos los espacios, lenta pero
inexorablemente. No hizo caso de ningn aviso.
Por eso tuve que dejarlo.
L.- Por que t no ests dispuesta
ELLA.- Ni aguas ni hombres van a
L.- Te pidi que no lo dejaras.
ELLA.- Tuve que hacerlo. No quera ahogarme.
L.- Le masticaste el corazn.
ELLA.- Y ca en tus brazos.
L.- An tenas carne entre los dientes.
ELLA.- Recog mis cosas y lo mir. Pero me neg toda
posibilidad
L.- Dnde est ahora?
ELLA.- Ya lo sabes.
L.- Lo sabe l. Yo no.
ELLA.- Por qu?
L.- Dnde est?
ELLA.- Muerto, muerto, muerto, muerto
L.- Lo dejaste morir.

[285]
ELLA.- No Esper a que las aguas lo inundaran todo.
L.- Viste cmo la casa se hunda.
ELLA.- S. Y escuche sus gritos, y escuche cmo la casa
se quebraba, y escuch a mi corazn, detenido,
suspendido, flotando, sujeto por venas sin
sangre. Mir a los lejos, a lnea del horizonte y
todo eran ruinas. Comprend que siempre haba
vivido rodeada por el caos y que nunca podra
reconstruir nada, no junto a l. Y fue entonces
cuando te encontr cuando lo encontr a l.
Mis esperanzas se renovaron hasta que, de
nuevo, el caos me dijo que caminara a mi
lado.
L.- El caos
ELLA.- Lo tienes a tu merced. La ciudad es distinta
pero otra vez el agua est corrompiendo lo que
habamos construido juntos.
L.- Y, otra vez, vas a dejar que se ahogue.
ELLA.- No
L.- Eres muy cruel con l.
ELLA.- Porque no comprendo.
L.- Te salvaste a cambio de su muerte.
ELLA.- Tienes que despertar.
L.- Dulces sueos.
ELLA.- Despierta Mrame
L.- Me gusta

[286]
ELLA.- No
L.- Mi pecho
ELLA.- Qu has hecho con l?
L.- Somos uno.
ELLA.- Eres una bestia con dos espaldas, con dos
pechos, con dos sexos pero con un solo
corazn. Tanta pasin lograr que os devoris
L.- Eso no va a pasar. l sabe hasta dnde puede
llegar.
ELLA.- Ah tienes una prueba de lo que digo. No sabes
nada de lo que esconde en su cabeza.
L.- Lo s todo.
ELLA.- No, no lo sabes. An no te ha clavado la
lengua. Tanta belleza y pasin solo pueden
lograr que conviertas en grotesco lo bello.
L.- Eres el reflejo de mi cuerpo.
ELLA.- No.
L.- Lo eres. Te acercaste con los ojos clavados en los
suyos y pudiste comprobar que el reflejo ya te
perteneca. Le agarraste las manos y las
pusiste sobre tus pechos con la excusa de que
sintiera palpitar el corazn. Tus labios
dibujaron un crculo y separndolos, abrazaste
su sexo. Un relmpago oscureci su razn. Las
piernas empujaron hacia dentro lo que tanto
deseabas y no paraste hasta sentir cmo tu

[287]
 boca se inundaba. Te tragaste aquello que
deba viajar hacia otra parte. Le miraste de
nuevo para asegurarte de que an podas
verte, esperando lo que las palabras se
negaban a decir. Y ahora le miras de la misma
forma, buscndote aqu dentro y enseas esa
lengua de color verde, partida por la mitad, con
la intencin de separar tus labios y los mos.
Aqu dentro tengo un torrente de agua
caliente pero t no vas a beber de nuevo y
tampoco vas a escuchar las palabras que te
harn creer que eres nica para l. Sus ojos
son los mos, su sexo es el mo, sus palabras
son las mas. Eres un cadver podrido que flota
sobre aguas podridas, cuyos ojos pueden ver el
interior de cientos de insectos. Este corazn ha
aprendido a palpitar por s mismo y late con la
fuerza de miles de palabras que no volvers a
escuchar.
ELLA.- Hazlo.
L.- Eso le decas mientras abras la boca una y otra
vez.
ELLA.- breme el abdomen.
L.- Para qu
ELLA.- Clava tus dedos en mi carne.
L.- Para qu.

[288]
ELLA.- Para que puedas ver lo mucho que se parece a
ti.
Voz.- Experimento fase cuatro, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
VOZ.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de control han
demostrado que ambos personajes estn
sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
ELLA .- Una pequea maleta, un bolso poco equipaje
para un viaje tan largo Dos flores secas que
no hacan otra cosa que ver agua a su
alrededor La primera ola cubri las aceras,
pero la siguiente consigui entrar en algunas
casas. Durante unas horas no ocurri nada. Un
fuerte sonido que pareca proceder de todos los
rincones de la tierra interrumpi ese extrao
silencio en el que la ciudad se haba sumido.
Era el momento de subir al barco. La ola
definitiva apareci de la nada. Conforme ms
se acercaba, ms creca y todo qued
sumergido inmediatamente. El capitn pudo
sortear el muro de agua a tiempo, pero no
pudo evitar chocar contra las paredes de la
catedral. Un enorme agujero se abri ante
nosotros. Por un instante vi a gente arrodillada,

[289]
 suplicando. El barco penetr en la iglesia
llevndose por delante a personas y estatuas.
Una cruz sali despedida por la fuerza del
impacto clavndose en algunos cuerpos. Las
aguas se convirtieron en sangre. Los cuerpos
que flotaban parecan clulas de distinto
tamao y forma. Otro golpe de agua inund la
cubierta y a punto estuve de perder la batalla.
El barco vir hacia las puertas, consiguiendo
derribarlas y salir del edificio. La ola sigui su
recorrido dejando tras de si una estela de
destruccin y desconcierto, pero ya haba
pasado lo peor.
L.- Eres un cadver.
ELLA.- Consegu salvarme.
L.- An sigues flotando
ELLA.- No.
L.- Qu se siente?
ELLA.- Qu sientes t?
L.- Eres una clula.
ELLA.- Que pronto se dividir.
L.- No podemos ser cuatro.
ELLA.- Somos tres.
L.- l no
ELLA.- Qu vas a hacer ahora.
L.- Ser mo.

[290]
ELLA.- De los dos.
L.- Me comer su cabeza mientras lo expulsas.
ELLA.- Quin de los dos se la va a comer.
L.- Yo.
ELLA.- T? Quin eres t?
L.- Ambos.
ELLA.-Un monstruo con dos espaldas.
L.- Puedo darle cientos de hijos.
ELLA.- Pero ahora soy yo quien se lo va a dar.
L.- Tendrs un hijo sin cabeza.
ELLA.- No te atrevas a tocarme.
L.- Ya no hay ms barcos
ELLA.- Tienes sueo.
L.- No.
ELLA.- Llevas muchas horas despierto.
L.- Voy a escribir.
ELLA.- El qu?
L.- Tu final.
ELLA.- Necesito dormir.
L.- Mira qu?
ELLA.- No te dejes vencer.
L.- Mi espalda, no lo soporto.
ELLA.- Lucha
L.- No No No los rompas.
ELLA.- Lo siento, amor mo
VOZ.- Experimento fase cinco

[291]
ELLA.- Ya basta Basta
VOZ.- Experimento fase cinco, terminada. Relato de
ELLA.- Basta Basta Basta.
VOZ.- Experimento fase cinco, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
VOZ / ELLA.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de control han
demostrado que ambos personajes estn
sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
VOZ / L.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de control han
demostrado que ambos personajes estn
sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
ELLA.- Las lneas propuestas por nuestro control han
demostrado que estn sujetos a las condiciones
que el lenguaje preestablece en toda relacin.
L.- Nuestro departamento de control ha demostrado
que el lenguaje preestablece toda relacin.
ELLA.- Investigacin control sujetos relacin.
L.- Relacin control lenguaje.
VOZ.- Experimento fase cinco, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
ELLA.- Despierta despierta, ya es la hora. No
podemos retrasarnos. Vamos a perder el barco.

[292]
L.- No voy a irme, ya te lo he dicho.
ELLA.- No me hagas esto.
L.- No, djame.
ELLA.- No cierres los ojos. El agua nos rodea
L.- Pues vete.
ELLA.- No puedes quedarte aqu.
L.- No me importa.
ELLA.- No voy a quedarme aqu.
L.- Por supuesto. Morir de amor
ELLA.- Podemos morir, pero no ahora.
L.- El dao ya est hecho.
ELLA.- Y por eso
L.- Por eso no voy a dejarte nunca.
ELLA.- Ni muerto.
L.- Ni muerto.
ELLA.- Me voy
L.- Te vas.
ELLA.- Me voy.
L.- Me lo prometiste.
ELLA.- No lo hice.
L.- S.
ELLA.- Te dije que me ira, contigo o sin ti. Ven, por
favor ven ven
L.- Y sigui con los ojos cerrados.
ELLA.- S.
L.- Su cuerpo estaba hundido.

[293]
ELLA.- Se neg a levantarse.
L.- Pero antes de irte
ELLA.- El pasillo se haba llenado de agua.
L.- No escuchaste sus gritos.
ELLA.- S.
L.- No. Le hundiste la cabeza en el agua.
ELLA.- No.
L.- S. Acabaste con su vida.
ELLA.- No.
L.- Lo hiciste. Y quieres hacer lo mismo conmigo.
ELLA.- Acab con su sufrimiento.
L.- Yo tambin sufro.
ELLA.- Pero a ti
L.- Qu?
ELLA.- Te quiero.
L.- No quiero pasin, no entiendes de pasin... Eres
un fabricante de caramelos brillantes, pero mi
lengua sabe que nunca va a encontrar nada en
su interior, excepto vaco. As eres t, por
mucho que te esfuerces, por muchos caramelos
que me quieras hacer tragar.
ELLA.- Nuestro hijo
L.- Qu hijo?
ELLA.- Me habla. Me pregunta cmo es su padre.
Tendr tus ojos.
L.- Y ver a travs de ellos.

[294]
ELLA.- Y de los mos.
L.- Tengo que
ELLA.- Puedo ayudarte.
L.- Por qu te recoges el pelo?
ELLA.- Te gusta que lo lleve as.
L.- Prefiero
ELLA.- Quieres que me lo suelte?
L.- Quiero Ella
ELLA.- No
L.- Tenemos que salir de aqu.
ELLA.- Una maleta y un bolso.
L.- Y nada ms.
ELLA.- Pero
L.- Qu?
ELLA.- La puerta.
L.- Qu?
ELLA.- La puerta no
L.- Qu puerta?
ELLA.- No la veo y
L.- Tenemos que salir
ELLA.- Qu?
L.- La puerta est al final del pasillo.
ELLA.- No s qu
L.- El pasillo lleva hasta la puerta. A veces se inunda.
ELLA.- Por qu me

[295]
L.- Suele pasar cuando llueve mucho o cuando una
ola
ELLA.- No me mires
.- Dos ojos se miran Se miran fijamente Dibujan
crculos Y levantan cristalinos Sobre el aire
acuoso Que deforma lo dibujado
ELLA.- No hables ms
L.- Una pequea maleta, un bolso poco equipaje
para un viaje tan largo Dos flores secas que
no hacan otra cosa que ver agua a su
alrededor
ELLA.- Cllate no sigas hablando
L.- La primera ola cubri las aceras, pero la siguiente
consigui entrar en
algunas casas.
ELLA.- Deja de cortarme con las palabras
L.- Durante unas horas no ocurri nada. Un fuerte
sonido que pareca proceder de todos los
rincones de la tierra interrumpi ese extrao
silencio en el que la ciudad se haba sumido.
ELLA.- Ya basta me ests matando
L.- Era el momento de subir al barco.
ELLA.- No vas mi hijo
L.- Qu es esto?
ELLA.- No puedes

[296]
L.- Qu interesante. No come. Solo bebe y bebe,
hasta perder el conocimiento. El alcohol ha
hecho mella en su cabeza y no sabe distinguir
qu es real y que no.
ELLA.- No sigas leyendo
L.- Habla de l. No s quien es.
ELLA.- Lo sabes
L.- No, no lo s. Pero ha llegado el momento de que
me lo cuentes. La ola no tardar en arrastrarlo
todo.
ELLA.- Consegu salvarme.
L.- Vamos a crear la atmsfera adecuada.
VOZ.- Las lneas de investigacin propuestas por
nuestro departamento de control han
demostrado que ambos personajes estn
sujetos a las condiciones que el lenguaje
preestablece en toda relacin.
ELLA.- Por favor
L.- Es la msica perfecta para leer.
ELLA.- Te lo he contado todo.
L.- Al principio te parecer montono, pero te
acostumbrars.
ELLA.- Apgalo
L.- Me encontr con l justo antes de abandonar el
pasillo. Era un enano A qu te refieres con
enano?

[297]
ELLA.- A ti. Eres un enano deforme que vive entre
ruinas.
L.- De bosque, de jardn?
ELLA.- De ciudad.
L.- Entonces era un hombre que sufra de
acondroplasia Me mir fijamente. Sus ojos
eran negros como el azabache Azabache?
Esta frase no es tuya. Qu tramposa eres. El
homenaje es la excusa de las mentes
plagiadoras. El alma es solo una equivocacin
De quin es esta cita?
ELLA.- De nadie.
L.- Una breve luz en medio de tanta estupidez.
ELLA.- No soy escritora.
L.- No, no lo eres.
ELLA.- T, en cambio, tienes el poder de la palabra.
L.- A veces
ELLA.- Pero nunca te abandona
L.- Nunca.
ELLA.- Malditas palabras, maldito lenguaje.
L.- Guardaste mis versos en una caja de madera
Como cruz, dejaste una hoja doblada de
manera distinta. Y sus palabras eran la tierra
que ocult la caja. Me has pedido que te d mi
corazn para masticarlo, para saber si provoca
lo mismo en tu boca que en tu mente Lo

[298]
 vomitaste, dejando que se mezclara con los
muertos que flotaban.
ELLA.- Te lo devolv. No quise llevrmelo. Era l a
nica forma de olvidarte. Por favor, apaga
eso
L.- No.
ELLA.- Mtame mtame mtanos a los dos.
L.- Ese trozo de carne que se mantiene caliente aqu
dentro es mo. Me lo comer para saber si
provoca en mi boca lo mismo que provoca en
mi mente. De no ser as, te lo devolver
masticado cien veces y sabrs qu es en
realidad estar herida
ELLA.- No puedo
L.- Herida de amor.
ELLA.- ms
L.- Cmo vas a ser capaz de mantener a eso con vida
si solo eres carne muerta.
ELLA.- Y t eres el verdugo.
L.- Ella no quiere un bastardo a su alrededor.
ELLA.- Lo har
L.- El qu?
ELLA.- Te lo dar. Ser muy fcil. Son solo unas pocas
clulas. Mi lengua las dejar en la tuya. Y luego
morir. No es eso lo que quieres?
L.- S.

[299]
ELLA.- Tendr tus ojos.
L.- Y los suyos.
ELLA.- Tus palabras sern su vida.
L.- Como para ti son tu muerte.
ELLA.- Sers seris como un dios.
L.- Un dios con tres cabezas.
ELLA.- Puedo hacerlo sola.
L.- No, quiero asegurarme de que no escapars.
ELLA.- Me has obligado a andar en crculos
L.- Soy el principio y el final.
ELLA.- Ella lo cuidar bien Acercar el rostro a su
pequeo cuerpo y podr sentir que huele igual
que su padre. Le cantar al odo y lo mecer,
mirndole a los ojos que son los tuyos. Nunca
se acordar de
L.- Nunca. Dmelo y desaparece.
ELLA.- Abre la boca.
VOZ.- Experimento fase seis, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
L / ELLA.- Nunca me gust el coac. Deja un sabor
extrao en la garganta. Prefiero el vino. Este
vino es estupendo. Me gusta servrmelo yo
misma. Me gusta oler el alcohol. Me gusta
retener el lquido en la garganta. Me gusta
sentir cmo me quema la boca y las cuerdas
vocales. Me gusta tragarlo lentamente. Me

[300]
 gusta sentir cmo viaja hasta el estmago. Me
gusta acariciarme el abdomen a la vez que
abro la boca para beber de nuevo. Me gustara
saber qu sientes ahora. Eres un fantasma
nadando entre cadveres hinchados o
tropezando entre ruinas. Te he vencido/lo has
vencido/pero ahora eres ma/soy
tuya/escribirs su historia que es la
ma/escribir tu historia/que es la nuestra. El
amor, el deseo, la pasin... mis noches en vela,
los recuerdos que ahora, por mi culpa, ya no
son mos, sino tuyos, todo eso est devastado,
pero las palabras me ayudarn a reconstruirlo.
Volver a levantar nuevos edificios pero no
sobre tu vida, sino sobre la ma/la nuestra/.
Duerme, duerme, duerme El sol vuelve a salir
calentando esta ciudad devastada que las
palabras y el tiempo levantarn. Pero no
dejar/dejaremos/que el agua la vuelva a
derribar Puedo hacerlo/podemos hacerlo
porque este corazn ha aprendido a palpitar
por s mismo y late con la fuerza de miles de
palabras que no volvers a escuchar.
VOZ.- Experimento fase siete, terminada. Relato de
conclusiones, por favor.
Final

[301]
[302]
LAS MAQUINAS
Jos Moreno Arenas

[303]
[304]
 LAS MAQUINAS

Jos Moreno Arenas

Y la valiosa colaboracin de las voces de unos vecinos

y de tres mquinas expendedoras...

dramatis personae
PEPICO, el abandonado
VOCES DE VECINOS
VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO
VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA
VOZ DEL ENORME MONO DE PELUCHE DE LA MQUINA

ACTO NICO

Una mquina expendedora de cajetillas de tabaco, a la

derecha del escenario; otra, de gasolina para
turismos, en el centro; y una tercera no se sabe con
certeza de qu producto, a la izquierda.
Las voces de unos vecinos, en tono de burla

[305]
hiriente, llegan desde fuera del escenario.

VOCES DE VECINOS. Porque no engraso los ejes me

llaman abandonao.
Si a m me gustan que suenen, pa qu los
quiero engrasaos?

Por el lateral derecho aparece un hombre. Sucio y

desaliado, y con una botella en una mano, su aspecto
es de total abandono. Lleva en el cuerpo algo as como
diez o doce tragos de ms. Se tambalea, est a punto
de caer, pero siempre logra dar ese medio paso que le
permite mantenerse en pie. Enfadado y dolido, se
vuelve hacia el grupo de vecinos que se mofaba de l.

PEPICO EL ABANDONAO.S...! Hip! Soy Pepico el

Abandonao...! Hip! ...Y a mucha honra! Hip!
Sacando pecho.
Pasa algo...? Hip!
Bebe de la botella. No deja de tambalearse. El hipo
casi no le deja hablar.
El siglo...? Hip! El siglo de las
comunicaciones...? Hip!
Se carcajea con dolorosa irona. Un trago. Se sube los
pantalones cuanto le es posible.
La sociedad...? Hip! La sociedad de la

[306]
 tolerancia y el dilogo...? Hip!
Ms carcajadas irnicas. Otro trago. Nueva subida de
los pantalones.
...Y una...! Hip! ...Y una mierda! Hip!
Se va a empinar la botella, pero tropieza un pie con el
otro y acaba con sus huesos en tierra. Tarda en
reaccionar. Como un eco casi imperceptible de las
ltimas palabras pronunciadas, exhala.
Mierda...!

Se levanta muy lentamente. La mquina expendedora

de tabaco llama su atencin con una sugerente y
alegre musiquita. Como un autmata, se lleva las
manos a los bolsillos. Encuentra una cajetilla vaca,
que es arrojada al suelo con rabia. Saca unas
monedas y, sin detenerse para comprobar su valor,
las introduce en la mquina. Selecciona a voleo una
marca y recoge el paquete de cigarrillos.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO.Por favor,

recoja el cambio.

PEPICO incrdulo, no sale de su asombro.

PEPICO EL ABANDONAO.Coo! Hip!

Frotndose los ojos.

[307]
 Una mquina que habla! Hip!
Hecho unas castauelas.
...Y tiene ganas de ligar conmigo! Hip!
Esconde la botella, como puede, entre sus ropas
harapientas. Moja unos dedos con saliva y aplasta el
pelo de la cabeza en un intento de peinarse. Se vuelve
hacia la mquina con aire castigador.
Te puedes quedar con el cambio, mueca. Hip!
Avergonzado por ese hipo que no lo deja ni a sol ni a
sombra, se pone las manos delante de la boca para
ocultarlo. Despus, no sin esfuerzo, consigue por las
bravas abrir el paquete de tabaco. Con chulera extrae
un pitillo y lo coloca entre los labios.
Te parezco atractivo, bomboncito...? Hip!
...Y, justo en el momento de hipar, se da media vuelta
para que la mquina no lo advierta.
Verdad que soy irresistible...? Hip!

Lo mismo.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO.Por favor,

recoja el cambio.

PEPICO EL ABANDONAO, pendiente de arreglar sus ropas,

no ha escuchado la voz de la mquina.

[308]
PEPICO EL ABANDONAO.Sabes...? Mi mujer, en cambio,
no supo ver en m... Hip!
Cansado de tanto hipo, opta por no esconderlo. Se
confiesa entre nuevos hipos, pausas interminables y
palabras mutiladas.
Lo que son las cosas de la vida...! Hip! Me
abandon por un yogurcito. Hip! S, s...! Un
nio pijo...! Hip! Un niato que, por su edad,
podra ser mi hijo... Hip! ...Y que, de estpido
que era, no articulaba palabra. Hip! Peor que yo
en este momento, que ya es decir. Hip!
Trata de disimular que esconde una botella.
Pero... eso s! Hip! Segn mi santa esposa, ese
imberbe... Hip! S, s...! Hip! Aunque cueste
creerlo, mi parienta me escupi a la cara que
ese mequetrefe era capaz de decirlo todo con su
ardiente y fogosa mirada. Hip!
Con risa nerviosa.
...Y me lo dice a m, que soy bombero! Hip!
Cachondendose de su suerte.
Ardiente y fogosa...! Hip!
Moviendo la cabeza, con resignacin.
No te jode...!? Hip!
No aguanta ms y da la espalda a la mquina para
echar un trago, guardando de inmediato la botella.
Ah...! Hip! ...Y que, por si fuera poco, se

[309]
 trataba de un chulito al que yo le haba salvado
la vida en un incendio. Hip!
Al borde de la histeria.
S! Hip! A ese experto traductor e intrprete
ocular...
Tras un nuevo hipo, se detiene para resaltar con
segunda intencin la palabra ocular.
...del diccionario de la Real Academia Espaola
de la Lengua. Hip!
Mirando hacia arriba, en clara alusin a su frente.
El muy mamn...! Hip! Me ha limpiado la
frente, me los ha fijado de cojones y le ha dado
esplendor a mi presencia... Hip!

...Y se toca la frente. Abstrado, tropieza de nuevo y,

en su cada, se da de morros con la mquina.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO.Por favor,

recoja el cambio.

Muy contrariado, se levanta de inmediato.

PEPICO EL ABANDONAO.Te pido mil perdones. Hip!

Dibujando en el aire con ambas manos el fsico de una
mujer.
No era mi intencin aprovecharme de tus

[310]
 maravillosas curvas femeninas. Hip! Es que no
s lo que... Hip!
Que cree comprender la situacin, saca la botella y,
furioso, la mira.
No volver a ocurrir! Hip!

...Y arroja la botella al suelo, sin romperla, hacia el

otro extremo del escenario.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO.Por favor,

recoja el cambio.
PEPICO EL ABANDONAO.Est bien! Hip! Recojo la
indirecta... y tambin el cambio. Hip!

Malhumorado por su fracaso donjuanesco, coge las

monedas.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO.Muchas

gracias.

Al escuchar el agradecimiento, PEPICO EL ABANDONAO

recupera la sonrisa.

PEPICO EL ABANDONAO.Qu complicadas sois las

hembras en el amor! Hip!
Acercndose a la mquina, carioso.

[311]
 No saba yo que te ibas a poner as de contenta
slo por retirar unas moneditas de nada. Hip!
Te aseguro que habra echado ms para que tu
alegra hubiese sido mayor. Hip!

...Y, abrazndola, apoya la cabeza amorosamente

sobre la mquina.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DEL TABACO.Le advierto

que el tabaco perjudica seriamente la salud.

Sin pensrselo dos veces, da un salto y se separa

bruscamente de la mquina.

PEPICO EL ABANDONAO....Y yo que me haba hecho

ilusiones! Hip!

Lloriqueando, con rabia.

Eres igual que mi mujer! Hip! Todas sois
iguales! Hip!
En clara accin de rebelda, busca la botella entre sus
ropas. Al no hallarla, dirige su mirada hacia donde la
arroj, titubea y, por fin, decide no recogerla.
Ella se pasaba el da entero dicindome lo que
deba hacer y lo que no deba hacer! Hip!
Imitando.

[312]
 No vayas con fulano, que la compaa de ese
desgraciado no te conviene! Hip! No fumes
tantos cigarrillos, que un da de stos tus
pulmones van a dejar de funcionar! Hip! No
pruebes el vino que...! Hip!
Muy irritado.
Coo! Ya est bien! Hip! ...Y ahora te conozco
a ti por cierto, que para ms inri ni siquiera
hemos sido presentados y tengo que aguantar
or la misma cantinela de siempre. Hip!
Con falso sentimiento de decepcin.
Cunto lamento tener que decirte que todas las
tas estis hechas de la misma pasta! Hip!
Subindose los pantalones, en inequvoca reaccin de
dominio.
Anda y que te zurzan! Hip!
...Y se distancia de la mquina del tabaco con
ademanes despectivos. Busca y encuentra la botella.
Echa un trago. Sonre. Va a guardar la botella, pero
mira por encima del hombro a la mquina del tabaco
y, tras dedicarle un gesto obsceno, decide dejarla en
la mano. Da unos pasos y se topa con la mquina
expendedora de gasolina
Hombre, un colega...! Hip! ...Y qu
manguera! Hip!
Se aproxima a la nueva mquina.

[313]
 Qu maravilla...! Hip! Lo que es el
progreso...! Hip! Lo que avanza la tcnica...!
Hip!
Examinndola con detenimiento.
Tan pequeita y los fuegos que habrs apagado,
eh...? Hip! As da gusto trabajar...! Hip!
Da una vuelta alrededor de la mquina, procurando no
perder detalle.
Con ese aspecto imponente y con esas cachas,
que pareces un robot... Hip! Vamos, que das el
pego...! Hip! Una autntica mquina, to...!
Hip! Lo que yo te diga...! Hip!
Se mira sus ropas y compara su aspecto con el de la
mquina. Aunqe desilusionado, procura salir airoso de
la situacin.
...Y aqu, donde me ves, aunque con peores
medios, el que ms y el que menos ha apagado
su fuego, sabes...? Hip! ...Y es que la
preparacin, la valenta, la profesionalidad...
Hip!
Cada vez ms inseguro.
Me dejas...? Hip! Me dejas coger tu
manguera...? Hip! Es slo para ver qu
sensacin... Hip!
Una vez pasados unos segundos sin respuesta, aade
con el alma en los pies.

[314]
 T tambin me niegas la palabra. Hip! Mi
mujer, mis hijos, mis amigos, mis compaeros
de trabajo... Hip! Hace un montn de meses
ni siquiera s cuntos: he perdido la nocin del
tiempo que no charlo con nadie. Hip! Bueno;
tan slo con una mquina chiflada que quera
ligarme. Hip!
Aflorando una pequea sonrisa a sus labios.
Pero menos mal que me he dado cuenta a
tiempo de su insoportable carcter, que si no...
Hip!
Con cierta timidez, se decide a coger la manguera de
la mquina de la gasolina.
Es slo un instante... Hip! Para matar el
gusanillo... Hip!

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA.Ha

escogido usted gasolina sper.

Reaccin de sorpresa PEPICO EL ABANDONAO, que no

esperaba una voz femenina. Risitas subterrneas, que
aborta como puede para no herir a la mquina. Un
nuevo trago de la botella.

PEPICO EL ABANDONAO.Yo soy muy tolerante, sabes...?

Hip! No me escandalizo por nada. Hip!

[315]
Se repite el ataque de risas, que aguanta a duras
penas.
Con lo que yo he vivido... Hip! Si yo te
contara... Hip! Pero dime una cosa, colega...
Hip!
Mira a todos lados para asegurarse de que nadie le
escucha. Otro trago. Bajando la voz.
En plan confidencial, entre compaeros de
trabajo... Hip!
Acercndose a la mquina cuanto le es posible, con
voz casi inaudible.
Con esa percha de peso pesado y esa vocecita
de gatita en celo... Hip! Ya sabes... Hip! No
has tenido problemas en el trabajo...? Hip!
Trago.
Ah...! Hip! ...Y tutame. Hip! Entre nosotros...
Hip!

Ilusionado, espera alguna respuesta. Como sta no se

produce, derrotado y cabizbajo, opta por colgar la
manguera en su sitio.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA.Gracias.

Buen viaje.
PEPICO EL ABANDONAO.Un mundo de locos...! Hip!
Una sociedad de tarados...! Hip!

[316]
Separndose de la mquina, con desprecio.
Asistimos a los funerales del dilogo...! Hip!
Somos testigos de las exequias de la
conversacin...! Hip!
Que no puede reprimir el enfado, a la mquina, con
irona.
Verdad que no se puede despedir uno en
cristiano...? Hip! Hay que mandarme, sin ms,
a paseo...! Hip! Buen viaje! Hip! Buen viaje!
Hip! Buen viaje! Hip!
Muy enojado, echa un trago ms largo del habitual y
casi apura la botella. La mquina de la gasolina hace
un extrao ruido. PEPICO EL ABANDONAO lo interpreta
como un intento de entablar contacto y sonre.
Ya me extraaba a m que un colega me dejara
colgado...! Hip!
Tiende la botella a la mquina, pero advierte que
escasea el vino y decide arrojarle unas gotas como si
de un hisopo se tratara.
Mucho mejor que el agua bendita...! Hip!
Nada menos que un bautizo sagrado...! Hip!

...Y, radiante de felicidad, coge otra vez la manguera

de la mquina.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA.Ha

[317]
 escogido usted gasolina sper.
PEPICO EL ABANDONAO.Sabes...? Hip!
Sonriendo con la satisfaccin de dirigirse a un amigo.
Me cuesta mucho acostumbrarme a esa voz.
Hip!
Se repite el ruido de la mquina.
Di lo que quieras... Hip! Con absoluta
confianza... Hip! Somos compaeros de
fatigas... Hip! ...Y los compaeros se cuentan
sus cosas, sus penas, sus problemas... Hip!

Intentando estrechar la relacin.

He dicho compaeros...? Hip! Amigos...! Hip!
Me da en la cara que t y yo vamos a ser
ntimos... Hip!
De pronto, la manguera suelta un pequeo chorro de
gasolina y PEPICO EL ABANDONAO se pone perdido de
pies a cabeza.
Muy bueno...! Hip! Muy bueno...! Hip! Qu
sentido de la amistad...! Hip! As me gusta...!
Hip! Has correspondido al bautizo...! Hip!
Pero me has vuelto a tratar de usted, jolines...!
Hip!
Olindose las ropas.
Qu agua ms rara...! Hip! Cmo has dicho
que se llama...? Hip! Sper...? Hip! Acaso

[318]
 tratada qumicamente...? Hip! Ya entiendo...!
Hip! Lo que es el progreso...! Hip!
Seguramente, su eficacia contra el fuego ser
mayor, no...? Hip! Claro...! Hip!
Al darse cuenta de que no habr respuestas, de nuevo
se viene abajo.
No es por nada, pero digo yo que si queremos
conocernos a fondo, tendremos que ser ms
comunicativos... Hip!
...Y cuelga la manguera, al tiempo que insiste.
No tienes nada que decir...? Hip!
VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA.Pase por
caja. Gracias. Buen viaje.

La cara de PEPICO EL ABANDONAO es un poema de

contrariedades.

PEPICO EL ABANDONAO.He odo bien, eh...? Hip! Has

dicho...? Hip! Has dicho que pase por caja...?
Hip! Acaso el Parque de Bomberos ha
instalado un local de mariconeras...? Hip!
Qu...? Hip! Para matar los largos ratos de
espera...? Hip!
Muy afectado.
Ests muy equivocado, colega...! Hip!
Con lgrimas asomando a los ojos.

[319]
 Yo slo pretenda charlar contigo,
comprendes...? Hip! Me ahoga tanto el silencio
incluso ms que este estpido hipo, que me
haba ilusionado con la simple idea de mantener
una conversacin intranscendente. Hip! ...Y
todo se ha quedado en un intento, en buenas
intenciones... Hip!
Dando unas palmaditas en el hombro a la mquina.
Pero no te preocupes, hombre... Hip! No te
preocupes... Hip! Queramos o no, todos pero
todos, eh...? somos animales de costumbres.
Hip! ...Y yo he acabado por acostumbrarme a la
soledad... Hip!
Potico, elevando la mirada.
La soledad, la nica que me comprende y que
no rehye mis palabras! Hip!
Con amargura.
Estamos en la sociedad del progreso... del
monlogo! Hip!
Con idntico pesar, gritando.
Del monlogo!!! Hip!
Le da un golpe de hipo. Casi se ahoga.
Extremadamente irnico.
Gracias, hombre, por esos golpecitos en la
espalda... Hip! Adems, solidario... Hip!
Con voz y posturas afeminadas.

[320]
 ...O es que tienes problemas de identidad
personal? Hip!
Bebe de la botella.
A este paso, nos vamos a convertir en islas.
Hip! Antes conocamos al barrio entero. Hip!
Ahora, en cambio, no sabemos nada del vecino.
Hip! Paradojas de la vida...! Hip!
Mirando fijamente a la mquina, en actitud de
evidente desafo.
No dices nada...? Hip! ...Y tu dignidad? Hip!
Te estoy poniendo a parir...! Hip! Di algo...!
Hip! Defindete...! Hip!

Harto de increpar a la mquina y ante la actitud pasiva

de sta, le suelta una tremenda patada. Se hace dao
en el pie. Lo socorre con ambas manos, por lo que,
para mantener el equilibrio, no le queda ms remedio
que saltar repetidamente con el otro. A pesar de ello,
se da un terrible batacazo. Se levanta sobre la
marcha. Herido ms en su amor propio que en el pie,
coge la manguera con malas artes.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA.Ha

escogido usted gasolina sper.
PEPICO EL ABANDONAO.Se te ha rayado el disco, no...?
Hip! Es que no sabes decir otra cosa...? Hip!

[321]
En su inslito combate con la manguera, sta lo pone
chorreando. Muy enfurecido, descarga toda su ira
sobre ella, a la que asesta varios golpes contra el
suelo. Pasados unos segundos, considera que se ha
tomado cumplida venganza y la deja en su sitio.

VOZ FEMENINA DE LA MQUINA DE LA GASOLINA.Pase por

caja. Gracias. Buen viaje.
PEPICO EL ABANDONAO.No tiene ninguna gracia...! Hip!
Me oyes...? Hip! Ninguna gracia...! Hip!
Limpindose.
Pesetero...! Hip! Es tu nica ambicin...! Hip!
Dinero, dinero, dinero...! Hip! Eres incapaz de
reconocer el ofrecimiento de una buena
amistad...! Hip! Ah te quedas con tu jodida
manguera...! Hip!

Emprende la marcha. Al pasar junto a la tercera

mquina, sta le dedica un pegadizo y atrayente
sonsonete. PEPICO EL ABANDONAO, seducido por la
musiquilla, se acerca a curiosear. Un enorme mono de
peluche, que no deja de moverse, le dice.

VOZ DEL ENORME MONO DE PELUCHE DE LA MQUINA.

Cerillas! Cerillas! Cerillas!

[322]
PEPICO EL ABANDONAO.No...! Hip! Si despus de
llenar todos los hogares con animales de
compaa, ahora les va a tocar el turno a los
monos como animales de conversacin...! Hip!
Menudas tertulias bananeras se van a organizar
en este pas...! Hip!

...Y levantando el brazo con las fuerzas muy justas, en

claro gesto despectivo, PEPICO EL ABANDONAO declina la
oferta del mono. Un nuevo trago. Apura la botella, que
es arrojada otra vez al suelo.

Hip! Hip!
VOCES DE LAS TRES MQUINAS.Hurra!

PEPICO EL ABANDONAO contina su marcha. Cuando est

a punto de abandonar el escenario, el mono de
peluche se estira como un muelle, dndole
prcticamente un abrazo. El susto es de muerte.
PEPICO EL ABANDONAO, inmvil como una estatua, slo
reacciona para llevarse un pitillo a la boca.

VOZ DEL ENORME MONO DE PELUCHE DE LA MQUINA.

Cerillas!

El mono de peluche realiza un segundo estirn y

[323]
enciende con una cerilla el cigarro de PEPICO EL
ABANDONAO. ste, que haba iniciado el mutis, arde
como una pavesa. Desde fuera llega el resplandor de
las llamas. Silencio. Oscuro. En escena, slo las luces
de las mquinas, que, aunque de manera atropellada,
no dejan de hablar.

Cae el teln

[324]
PANDEMNIUM
Miguel Nieto

[325]
[326]
 PANDEMNIUM
(estacin para tteres)

Miguel Nieto

Dramatis Personae
SERPIENTE
ESPANTAPJAROS
1.

ltimas horas del ocaso: el fuego bajo el horizonte

proyectando ecos confusos de parto y duelo.
ESPANTAPJAROS preside el erial en lo alto de una loma.
Una vid de otoo marca las lindes. Se desliza sigilosa
la SERPIENTE.

SERPIENTE.- seiscientos sesenta rastros,

seiscientos sesenta y uno,
seiscientos sesenta y dos,
seiscientos sesenta y tres,
seiscientos sesenta y cuatro,
[327]
 seiscientos sesenta y cinco
Llegu!
ESPANTAPJAROS.- Quin es?Un alado?
SERPIENTE.- Es tan grande mi fortuna
que estreno cada verano
un vestido sin costuras,
de colores salpicado.
ESPANTAPJAROS.- T?! Aqu? En este baldo!
SERPIENTE.- La misma que viste y repta.
ESPANTAPJAROS.-
Re.
Un humor muy privativo.

Lamentos, risas y quejidos.

SERPIENTE.- Eso suspiran y aquietan

quienes escuchan mi trino.
Simpatizas?
ESPANTAPJAROS.- Zalamera!
No me seduce tu hechizo.
SERPIENTE.- Sabes que si t quisieras
subira a tus odos
a susurrarte saetas.
ESPANTAPJAROS.- Vade retro.
SERPIENTE.- Reprimido.
ESPANTAPJAROS.- Serpiente!

[328]
SERPIENTE.- Polichinela.

El ESPANTAPJAROS re.

ESPANTAPJAROS.- Conservas tu aspecto mismo.

SERPIENTE.- Vetada de uas y piernas
deslizo mis intestinos
sobre cenizas y arenas.
ESPANTAPJAROS.- Pasaron lustros y siglos
desde
SERPIENTE.-
Rpida.
Me echaste de menos?
ESPANTAPJAROS.-
Re.
Esto s que es divertido!
T eres quien viene a mi encuentro.
SERPIENTE.- S. Es cierto.
Pausa.
Sorprendido?
ESPANTAPJAROS.- Qu te trae a este barbecho?
SERPIENTE.- A este pramo? Un servicio
que le presto a un heredero
de la avaricia y el rijo.

Gritos lejanos.

[329]
ESPANTAPJAROS.- Un pariente?
SERPIENTE.- Lisonjero.
Un benefactor, y amigo,
quete ofrece oros e inciensos
por este oasis perdido.
Un sollozo y un suspiro. Silencio.
Y mirra para los muertos.
ESPANTAPJAROS.- Y cul es tu beneficio?
SERPIENTE.- Una promesa y un credo.
ESPANTAPJAROS.- Con eso sacias tu instinto?
SERPIENTE.- Un auto de fe sincero.
ESPANTAPJAROS.- Disculpa si desconfo.
Llegas con taimado celo
y desbocas tu artificio
ms engaoso y supuesto
chiflandoinfecta condena.
SERPIENTE.-
Silba.
Nunca te pens matrero,
ni mezquina marioneta
de harapos y pajas hecho
colgando de una traviesa.
Ms bien distendido y recto.
Quieres escuchar la oferta?
ESPANTAPJAROS.- Ya vas afilando el hierro
detubfidaherramienta.

[330]
SERPIENTE.- No fui quien hiri primero.
ESPANTAPJAROS.- Apartemos la maleza
y vayamos al provecho.
SERPIENTE.- Antes de entrar en faena
quisiera darte un consejo.
ESPANTAPJAROS.- Escupe, por si revientas.
SERPIENTE.- El dichoso caballero
a quien he de rendir cuentas
tiene casa y abolengo
de un hidalgo de bragueta.

El ESPANTAPJAROS re.

ESPANTAPJAROS.- Siempre admir tu gracejo,

no ya tanto tu guapeza.

Llantos.

SERPIENTE.- Veo que no has entendido

la lgica de esta apuesta:
siete varones provistos
desiete lozanas hembras
prestos a volar con bro
y atravesarla vereda
que separa el pan del vino
para tornar esta hacienda

[331]
 en frtil campo de espinos.
ESPANTAPJAROS.- No me intimida la afrenta
de ese stiro mohno
ni la patria que alimenta,
ni sus garras, ni su pico.
SERPIENTE.- Esa airada ventolera
suena a fausto desafo,
vanidad que me recuerda
la de un soberanoegipcio.
ESPANTAPJAROS.- Amenazas!
SERPIENTE.- Desaciertas...
simplemente es un aviso
sobre el decreto de fuerza
que sigue a este donativo.

Le entrega una bolsa.

ESPANTAPJAROS.- Protervas treinta monedas!

Qu picaresco incentivo
ms infame y deletreo.

Gritos ahogados.

SERPIENTE.- Silencio! Creo que he odo

llantos con sabor a duelo.
Ser un agero propicio?

[332]
ESPANTAPJAROS.- T siempre atizando el fuego.
Msica de parto vivo!:
es la mujer del labriego
que alumbra un nuevo testigo.

Alaridos.

SERPIENTE.- Si lo dices ser eso.

ESPANTAPJAROS.- Muy pronto estar crecido!
SERPIENTE.- Pari muchos?
ESPANTAPJAROS.-
Tras una dolorosa pausa.
y murieron.
SERPIENTE.- Lstima.
ESPANTAPJAROS.- Vete, Maligno!
SERPIENTE.- Norte o Sur, cruce embustero?
ESPANTAPJAROS.-
Con asfixiante irona.
Sigue el sinuoso signo
diseadoa ras desuelo
desde tu srdido abismo.
SERPIENTE.- Admiro tu gran esfuerzo.
Toma de nuevo respiro
y recompn tu esqueleto.
Pausa. Sollozos. Silencio.
Mejor? Te has recuperado?

[333]
Pausa.
Pronto el ltimo destello
se esbozar en el ocaso
y la sombra del desierto
te templar con su tacto.
Pausa. Suspiros.
Qu hacemos con los dineros?
ESPANTAPJAROS.- Qudatelos, de aguinaldo.
Ya se percibe el jadeo
del viento gris y mojado
que desata el aguacero
y anega el campo esquilmado.
SERPIENTE.- Ese ahogado gimoteo?
Ese violento quebranto?
ESPANTAPJAROS.- Ese prstino venero
de sangre, sudor y llanto
quedestilade su pecho
lafuerza endos nuevos brazos.
Despus de uncir al cabestro
con el yugo y el arado;
despus de prear el lecho
con simiente de otros aos,
despus de velar su sueo
bajo un abonado manto,
el despertar ms violento

[334]
 germinar en flor de grano

que a la hoz y al aire expuesto,

y molido sin descanso,
servir como alimento
para el cuerpo y para el nimo.

Trasiego agitado. Lloros. Pausa larga.

SERPIENTE.- Ese abstemio sacramento

estara bien regarlo
con el fruto del injerto
que la vid teje encarnado.
ESPANTAPJAROS.- No escuchas el ajetreo
de pisadas y bordados
queinician el balanceo
desde la cuna al regazo?
SERPIENTE.- Oigo ms bien un lamento
nana del Monte Calvario.
ESPANTAPJAROS.- Qu prfida zancadilla!
Qu alevoso y ruin asalto!
SERPIENTE.- Fue slo una picarda
parareavivar el caso
de esta empresa vespertina.

Pausa.

[335]
ESPANTAPJAROS.- No hay acuerdo ni contrato!

Quejidos.

SERPIENTE.- Mira que esta economa

que te ofrezco sin recargo
puede ser la garanta
delsosiego de tu amo.
Si aades a estas divisas
lo que ya se te ha ofrendado:
oros, inciensos y mirra,
vers que lo resultado
les rescata de la ruina,
al menos, en lo bancario.

ESPANTAPJAROS.- Gurdate esa calderilla,

esas arras con lo infausto.
La llanuraadormecida
cesar de su letargo
cuando la lengua tranquila
eleve su voz de mando
sobre las fuerzas unidas
bajo la brida y el ltigo.
El despertar de la espiga
de estefiero enlace hilado

[336]
 ser la sola codicia
quealbergue el hijoengendrado.

Respiracin agitada.

SERPIENTE.- Persistes en tu porfa.

Te ofuscas en tu ceguera.
Siempre a una ilusin vaca
le sucede la tiniebla.
Y esalasitud sombra
que la matrona apacienta
son ecos de una agona
desconsolada y blasfema.
ESPANTAPJAROS.- Contn tu baba nociva!
SERPIENTE.- Abraza la componenda.
ESPANTAPJAROS: Imposible!

Pausa.

SERPIENTE.- supona.
Eres cebo en la madera
que promete y que castiga.
ESPANTAPJAROS.- Reptil.
SERPIENTE.- Bufn!
ESPANTAPJAROS.- Anatema!
SERPIENTE.- Dejemos las villanas

[337]
 y las artes de las letras.
Te doy por mi cuenta y fa
laoportunidad postrera:
sopesa la disyuntiva,
medtalasyuxtapuestas,
yantes de acabar el da
facilita una respuesta.
ESPANTAPJAROS.- Qu pnfila meloda!
Te crea ms experta
en la glosa y en la rima.
SERPIENTE.- Mralo como prefieras.
Si al deslizarse el lucero
Ssollozos.
bajo la ardiente ladera
no hay testimonio certero
de conformidad y venta
Lllanto.
sieterelamidos cuervos
se posarn a tu vera
paradesbriznar tu pecho
y hacerte pasto de hoguera.

Gritos.

ESPANTAPJAROS.- Este ultimtum sin velo,

sinmesura en sus secuelas,

[338]
 es ms de lo que tolero.
Me niego por vez tercera!
Vuelve a tu inmundo agujero
que yo me mantendr alerta
de esos pengeros negros.
Este jardn no se trueca!
SERPIENTE.- Queda pues en el recuerdo
de las gentes venideras
como el emblema grotesco
de una lgubre quimera.
ESPANTAPJAROS.- Qu requiebro ms rastrero!
SERPIENTE.- Si quieres subo y te beso.
Uno slo. Slo eso.
Y despus poso mis huesos
sobre estos surcos sedientos.
ESPANTAPJAROS.- Vete scubo funesto!
Hoy, sin duda, es el comienzo
de un reverdecer eterno!

Quejas, voces y lamentos.

SERPIENTE.- Acato tu mandamiento

ya dar noticia regreso
de tu sacrificio yermo.
Inicia el mutis.
seis y sesenta y seiscientos,

[339]
 cinco y sesenta y seiscientos,
cuatro y sesenta y seiscientos,
tres y sesenta y seiscientos,
dos y sesenta y seiscientos,
uno y sesenta y seiscientos

El taido de una campana anuncia gloria. Un cuervo

llega a descansar sobre el ESPANTAPJAROS. Al momento
tres ms se distribuyen por sus brazos. Pronto se
abalanzan sobre l y comienzan a picotearlo. Llegan
tres cuervos ms y se suman al pandemnium. Fin del
ocaso.

ESPANTAPJAROS.- Por qu me has dejado

hurfano?!

Grito final. Los cuervos terminan de despedazar al

ESPANTAPJAROS.
Oscuro.

0.
La luna proyecta las sombras errantes de la SERPIENTE
y el ESPANTAPJAROS en medio de la nada desnudada,
de caos, infinitos y universos. Mucho fro.

ESPANTAPJAROS.- Cuarenta das llevamos

[340]
 dejando huellas, sin rumbo,
sobre el polvoriento manto
de este desierto nocturno.
SERPIENTE.- Sin un rutilante astro
que dirija nuestro curso
hacia un destino fijado.
ESPANTAPJAROS.- Y en nuestro errar taciturno
slo nada tropezamos.
SERPIENTE.- Oh inspido horror desnudo
para el espritu ufano!

El ESPANTAPJAROS re.

ESPANTAPJAROS.- Qu ingenio ms oportuno!

SERPIENTE.- Ese gazmoo agasajo:
es el plectro del ayuno.
ESPANTAPJAROS.- Cmo dices?
SERPIENTE.-
Rpida.
Fue un gazapo.
ESPANTAPJAROS.- Es queja lo que presumo.
SERPIENTE.- Son cuerpo y alma agotados.
Pausa.
Mas si tu poder es sumo
slo con posar la mano
con el mirfico impulso

[341]
 convertirs el peasco
en vitico profuso:
panemnostrum cotidiano.
ESPANTAPJAROS.- Me tientas?
Pausa.
Sin disimulo?
No slo de man fro
se sacia el hombre templado,
sino con el fuego vivo
del verbo de dios cuajado.
SERPIENTE.- Olvida mi desatino;
apacienta mis cuitados;
que tu voz marque el camino
y aliente mi exange paso.
ESPANTAPJAROS.- Sea as como has pedido.
Pausa. Inicia mutis.
Y urjmonos sin retraso
tras de ese confn lucido
que anuncia albor y trabajo.
Pausa.
Una sombra de graznidos
extermina sin hartazgo
el campo de mies ungido
de amapolas
SERPIENTE.-
Rpida.

[342]
 Alto!
Pausa.
Alto!
Y si el opuesto sentido?
Mejor ser que vayamos
Caminan juntos.
donde destellan los brillos
de la ciudad del relajo;
donde encontremos cobijo,
calor, comida y descanso.

Silencio.

ESPANTAPJAROS.- Comparto tu raciocinio

aunque con cierto reparo.
Si bien nuestros organismos
claman por lecho y por pbulo,
debemos, de todo vicio
y desenfreno, guardarnos.
SERPIENTE.- T guas nuestro destino!
T, protector y maestro!
T, versado en el oficio
de enderezar al disperso!
Condcenos sin alivio,
sin gazuza ni resuello!
Que ya se adivina el ritmo

[343]
 de ese galn centelleo.
ESPANTAPJAROS.- Un muy conmovedor himno,
que subscribo de buen gesto.
SERPIENTE.- Siente el sedante latido
del hormign y el acero
en simbitico equilibrio
Pausa.
Nota el aroma del cuero
en su roce clandestino
sobre el febril pavimento.
Distingue el dulce sonido
de los tientos y porcientos
de labios de baratillo.
Entrgate en leve vuelo
al insaciable vaco;
y que la corte del cielo
te socorra del derribo!
ESPANTAPJAROS.- Qu capcioso doble juego
de soflamas y espejismos!
No me pruebes con seuelos!
SERPIENTE.- No juzgues como maligno
mi fantico embeleso.
Pausa.
Marchmonos de este sitio
de errticos desencuentros.
Subamos a aquel altillo

[344]
 a contemplar de los reinos
el resplandor cristalino.
ESPANTAPJAROS.- Convences sin titubeo.
Llegumonos de un suspiro!

Al instante se ven ambos arrebatados sobre lo alto de

un monte. La opulenta claridad del medioda ciega a la
SERPIENTE y al ESPANTAPJAROS.A sus pies todo es
pulular de voluntades, de comercios y de coronas de
hiedra. La estampa les cautiva.

SERPIENTE.- Estos copiosos acervos

podran ser tu fortuna
sicontrito y genuflexo
glorificas mi figura
y me otorgas juramento.
ESPANTAPJAROS.- Lejos de m, lengua inmunda!
Viertes tu tibio veneno
letra a letra, sin mesura,
dibujando un firmamento
de vanas arquitecturas
a cambio de cautiverio.
Lejos de m, arpa bufa!
Slo al padre de lo eterno
que se sienta en las alturas
prestars arrobamiento!

[345]
SERPIENTE.- Qu encalada epultura!
ESPANTAPJAROS.- Lejos, leviatn adverso!
Confndete en la espesura
e las ascuas del infierno.
SERPIENTE.-
En el mutis.
No tengas ninguna duda
que volveremos a vernos.
ESPANTAPJAROS.- Masculla tus conjeturas
al abrigo del destierro
al que arrojo tu negrura.
Lejos de m no hay recreo!

Oscuro
Fin de la pieza

[346]
INDEFENSOS
Javier de Dios

[347]
[348]
 INDEFENSOS
Javier de Dios

Dramatis Personae
Un HOMBRE, Fernando, con cuarenta aos recin
cumplidos.
Una MUJER, Dori, cercana a los treinta.
VOZ DE LA LOCUTORA
VOZ DEL LOCUTOR
VOZ DEL LOCUTOR 2
VOZ DE LOCUTORA 2

La accin transcurre en dos espacios que el

espectador ver simultneamente e incluso, en virtud
de esa realidad paralela y mgica que crea el
escenario, podrn llegar a solaparse en algn
momento creando un imposible espacio compartido
que solo existe en el deseo de los personajes.
Los dos espacios mencionados son el saln de la casa
de Fernando y un despacho de una ONG, donde se
halla Dori.
La accin transcurre en nuestros das, en Madrid.
[349]
Un HOMBRE en calzoncillos, de aspecto corriente y
sobrado de kilos, entra en el saln de su casa
portando un apetecible plato de espaguetis. Lo
deposita sobre una mesa dispuesta para la comida. Se
sienta y toma el mando del televisor. Pulsa un botn
y, mientras se oye la voz de la locutora, espolvorea
una considerable cantidad de queso parmesano sobre
la pasta.

VOZ DE LA LOCUTORA.- ...la alarmante situacin en esta

zona del frica negra ha provocado que el
presidente de la ONU realizara esta misma
maana un angustiado llamamiento a los
pases desarrollados. Si no se recibe la ayuda
necesaria, unos ocho millones de personas
podran morir en fecha prxima a causa de la
falta de alimentos...

El hombre cambia el canal del televisor. Remueve los

espaguetis. Su vista permanece fija en la pantalla.

VOZ DEL LOCUTOR.- ...la terrible hambruna que azota a

este pas, cuyas dramticas consecuencias se
amplan por el efecto de...

[350]
Cambia de nuevo el canal y saborea el primer bocado
de su plato.
Un grupo de tertulianos vociferantes entrecruza
improperios en un programa- vertedero. El HOMBRE
cambia de canal.

VOZ DEL LOCUTOR 2.- ...se calcula que cada minuto

mueren de hambre en esta zona entre
cincuenta y cien personas...

Cambio de canal.

VOZ DE LOCUTORA 2.- ...les ofrecemos unas imgenes

verdaderamente estremecedoras que dan
cuenta de la magnitud que est adquiriendo la
tragedia...

El hombre observa las imgenes. El tenedor cargado

de espaguetis se ha detenido a un palmo de su boca
abierta.

VOZ DE LOCUTORA 2.- Las principales ONGs han

habilitado planes especiales para intentar paliar
la situacin y piden la colaboracin ciudadana
con aportaciones que pueden realizarse en
cualquiera de los telfonos o direcciones web

[351]
 que aparecen en pantalla. Insistimos en el
llamamiento, la ayuda es urgente...

Suelta el tenedor. Se abalanza sobre un papel y un

lpiz y apunta uno de los nmeros.

VOZ DE LOCUTORA 2.- ...Continuamos: Un autntico

xito para nuestro club, as ha calificado el
presidente del Real Madrid el fichaje de...

Pulsa un botn del mando: televisor off. Marca un

nmero de telfono. Sonido de llamada mientras, en
otro lado de la escena, se ilumina un pequeo
despacho de una ONG.
Frente a un ordenador vemos a una mujer de imagen
algo estrambtica y fsico no muy agraciado que lee
una novela de Stephen King.
Suena el telfono dos o tres veces. La mujer contesta,
fastidiada por tener que interrumpir la lectura.

MUJER.- Por un Mundo Feliz, dgame, le atiende Dori.

HOMBRE.- Buenas tardes.
MUJER.- En qu puedo ayudarle?
HOMBRE.- Soy yo el que quisiera ayudar, deseara
hacer un donativo...
MUJER.- Para qu programa?

[352]
HOMBRE.- Perdn?
MUJER.- Etiopa? Tahit? Inundaciones en China?
Sudn? Gabn? Indios de Brasil? Oriente
prximo?
HOMBRE.- frica negra.
MUJER.- Le parece bien Mozambique?
HOMBRE.- Mozambique?
MUJER.- Es lo ltimo que nos ha llegado.
HOMBRE.- S, Mozambique.
MUJER.-
Tecleando en el ordenador.
Muy bien, Mozambique... Cantidad de la
aportacin?
HOMBRE.- Seis euros.
MUJER.- Seis?
HOMBRE.- S.
MUJER.- Slo?
HOMBRE.- Cmo?
MUJER.- Slo seis?
HOMBRE.- Pues, bueno, s, yo...
MUJER.- Y qu cree usted que puede hacerse en frica
con seis euros?
HOMBRE.- Perdn?
MUJER.- Es as como quiere cambiar el mundo?
HOMBRE.- Oiga, seorita...
MUJER.- Dori, le atiende Dori.

[353]
HOMBRE.- Me temo que no es su funcin...
MUJER.- Sabe cunto cuesta un litro de gasolina en el
mercado negro?
HOMBRE.- Usted... Usted no debera juzgar el importe
de los donativos, seorita Dori, ver...
MUJER.- No, ya veo que no lo sabe...
HOMBRE.- Escuche...
MUJER.- No, mejor escuche usted un momento...
HOMBRE.- Pero...
MUJER.- UN-MO-MEN-TO, solo un momento! Es
mucho pedir?! Sabe cuntos sobornos hay que
pagar para que la ayuda llegue a su destino?
Se ha parado a pensar en lo que cuesta la
distribucin de esa ayuda? Alguna vez se ha
planteado cunto comen dos millones de
personas, eh? Sabe lo difcil que resulta
conseguir material sanitario en un pas como
Mozambique? Nooooo, por supuesto que no lo
sabe, nooooo... Pero estoy segura, segursima,
de que seis euros le parecera una cantidad
ridcula si fuera un hijo suyo el que estuviera
murindose de hambre...
HOMBRE.- Yo no tengo hijos.
MUJER.- Bueno, pues un sobrino!

[354]
HOMBRE.- Tampoco tengo sobrinos! Consiguen
ustedes muchas donaciones con estas
estrategias de acoso al cliente?
MUJER.- Cliente? Qu se supone que est
comprando?
HOMBRE.- Cliente, colaborador, cooperante o como a
usted le d la gana...
MUJER.- Oiga, no le consiento ese tono
HOMBRE.- Qu tono?!
MUJER.- ESE tono!
HOMBRE.- Que no me consiente...
MUJER.- No se lo consiento!
HOMBRE.- Mire, yo he llamado con la mejor de mis
intenciones para hacer un donativo pero veo
que me he equivocado de sitio, no lo puedo
creer, esto, esto, esto, esto es absurdo, no doy
crdito, es, es completamente surrealista,
totalmente inadmisible que personas tan
bordes, incompetentes, agresivas y
desequilibradas como usted sean la cara
pblica de la solidaridad, francamente,
inadmisible, y no le quepa duda de que pondr
una queja a sus superiores me oye? pondr
una queja para que aprenda usted a tratar al
pblico, me est oyendo?

[355]
La mujer se echa a llorar.

HOMBRE.- Oiga?... Oiga...

Pausa.

MUJER.- Lo siento...

El llanto aumenta.

MUJER.- Lo siento, de verdad, disclpeme, le pido mil

perdones
HOMBRE.- No, por favor, no llore...
MUJER.- Lleva usted razn...
HOMBRE.- No, qu va, si yo... Yo no quera ofenderla,
quiero decir, no es nada personal, pero es que,
pngase usted en mi...
MUJER.- Lleva toooda la razn: soy una borde
incompetente.
HOMBRE.- No, mujer, que va...
MUJER.- Claro que s.
HOMBRE.- Que no, de verdad
MUJER.- Que le digo yo que s! S que lo soy!
HOMBRE.- No, ver, es que Es que, cuando le tratan a
uno as, de pronto...

[356]
MUJER.- Lo mejor es no implicarse, lo s, lo s, lo s:
nada de implicacin, nada. Polticamente
correcta, Dori, hay que ser polticamente
correcta, pero... Yo Yo slo quera ser
eficiente, slo quera que usted tomara
conciencia de la situacin real en Mozambique,
slo eso, comprende?, y ya ve la que he
liado...
HOMBRE.- Tranquilcese, ha sido un malentendido, nada
ms.
MUJER.- Yo solo quera ayudar...
HOMBRE.- Tranquila, por favor, tranquila...

La MUJER se suena la nariz.

MUJER.- Me juego el cuello a que es usted psiclogo.

HOMBRE.- Psiclogo? No, qu va.
MUJER.- Pues debera, me ha calado a la primera: soy
una desequilibrada.
HOMBRE.- Por favor...
MUJER.- Una adicta al Prozac y a la Coca-cola cero...
HOMBRE.- Mire, le prometo que esto quedar entre
nosotros, no pienso informar a sus superiores
de este incidente, as que tranquilcese, podr
conservar su trabajo...
MUJER.- De qu trabajo me habla?

[357]
HOMBRE.- Pues de cul va a ser, del suyo.
MUJER.- Siempre voy de voluntaria, nunca me quieren
pagando.
HOMBRE.- Oh, vaya...
MUJER.- Qu? Pasa algo?
HOMBRE.- No, nada... nada.

La MUJER se suena de nuevo.

MUJER.- Estoy en paro.

HOMBRE.- Aaaah
MUJER.- Aaaah? Se sorprende? Porque somos casi
seis millones
HOMBRE.- No, no me sorprende que est en paro
Quiero decir, tampoco es que lo esperase, no,
no digo que usted no merezca trabajar, en fin,
yo pensaba que usted era, que al coger el
telfono de la ONG, pens que usted
MUJER.- Djelo ya.
HOMBRE.- Eh?
MUJER.- Basta.

Pausa.

MUJER.- Entonces?

[358]
Fernando no contesta.

MUJER.- Habr cambiado de idea y lo mismo ya no

quiere hacer el donativo...
HOMBRE.- S, claro, por supuesto que s... Eeeh...
Treinta.
MUJER.- Treinta?
HOMBRE.- Bueno...
MUJER.- Treinta euros?
HOMBRE.- Cincuenta!
MUJER.- Cincuenta?
HOMBRE.- Eso es, qu menos, no? (Se re)
MUJER.-
Tecleando.
Cincuenta...
HOMBRE.- Eso es, cincuenta.
MUJER.- Dgame su nombre, por favor.
HOMBRE.- Fernando...
MUJER.-
Tecleando.
Fernando... Como un primo mo de Crdoba...
HOMBRE.- Eres cordobesa?
MUJER.- Tengo yo acento cordobs?
HOMBRE.- No, no, para nada.
MUJER.- Pues claro, porque soy de Burgos.
HOMBRE.- De Burgos?

[359]
MUJER.- Apellidos.
HOMBRE.- Esto s que es casualidad, mi familia tambin
viene del norte, aunque yo soy madrileo de
pura cepa, eh?, de pursima cepa, gato-gato;
vamos, gato con pedigr...

Re larga y estruendosamente. La mujer espera en

silencio mientras se rasca una ceja. El hombre,
transcurrido un tiempo de risa solitaria, se detiene en
seco.

HOMBRE.- Bermdez Barragn.

MUJER.-
Tecleando.
Los dos con be?
HOMBRE.- Los dos con be.
MUJER.- Domicilio?
HOMBRE.- Paseo de las Delicias, veinte
MUJER.-
Tecleando.
de las Delicias...
HOMBRE.- Ya sabes, cerca de Atocha...
MUJER.- Lo s, viv un tiempo junto al Rastro.
HOMBRE.- Y ahora por dnde vives?
MUJER.- Yo?
HOMBRE.- S.

[360]
Pausa. La MUJER vacila.

MUJER.- En Canillejas, al borde de la Nacional-Dos.

HOMBRE.- Vaya.
MUJER.- Qu.
HOMBRE.- Nada, que... Cerquita del aeropuerto.
MUJER.- Total, slo vol una vez que fui a Canarias.
HOMBRE.- Ah.
MUJER.- Y usted?
HOMBRE.- Trtame de t.

Silencio.

MUJER.- Vuelas a menudo?

HOMBRE.- Pues no, la verdad es que no vuelo, no vuelo
nada... Pero ya me gustara, ya. El trabajo y
todo eso, ya sabes: que si ya llegar el
momento, que si las prximas vacaciones, el
caso es que uno siempre deja esas cosas para
ms adelante, no?, soy una persona muy
activa, y el tiempo no me da para ms, solo
con el trabajo se me escurre el da, pero
bueno, para volar ya habr tiempo, todo llega,
todo llega...
MUJER.- S, claro.

[361]
HOMBRE.- S.
MUJER.- Todo llega

Pausa.

MUJER.- Cdigo postal?

HOMBRE.- Veintiocho cero doce.
MUJER.-
Teclea.
Profesin?
HOMBRE.- Tcnico en Informtica.
MUJER.- Estado civil?
HOMBRE.- Cre que eso ya no se preguntaba.
MUJER.- Si no quieres no me lo digas.
HOMBRE.- Claro, s, por qu no...
MUJER.- Pues venga...
HOMBRE.- Soltero... Y t?

Pausa

HOMBRE.- Bueno, tampoco pienses que...

MUJER.- Que no piense qu.
HOMBRE.- No pienses que yo...
MUJER.- Divorciada.
HOMBRE.- Vaya, divorciada.
MUJER.- Pasa algo?

[362]
HOMBRE.- No, qu va, es... estupendo.
MUJER.- Ah, te parece estupendo?
HOMBRE.- Oye!...
MUJER.- Qu!.
HOMBRE.- T Te... encuentras ya mejor?
MUJER.- Por favor, no vuelvas sobre el tema. Haces
que me sienta humilladsima.
HOMBRE.- No, no, no, no es mi intencin...
MUJER.- Tampoco pienses que me comporto siempre
como una energmena. Estoy aprendiendo a
controlarme, y me da mucha rabia no
conseguirlo, me da rabia tomarme las cosas
tan a pecho.... Me has pillado distrada, eso es
lo que ha pasado, estaba leyendo y, bueno... A
veces me cuesta un poco poner los pies sobre
la tierra.
HOMBRE.- Qu lees?
MUJER.- Una novela. Una novela de Stephen King.
HOMBRE.- De Stephen King! Los chicos del maz?
Tommyknockers? El resplandor?
MUJER.- Te gusta Stephen King?
HOMBRE.- Cujo?, It?, La zona muerta?... Las he
ledo todas.
MUJER.- Yo estoy con Misery.
HOMBRE.- Misery! Magnfica!
MUJER.- Ni se te ocurra decirme cmo acaba.

[363]
HOMBRE.-
Rindose.
No, mujer, perdera la gracia. Mi favorita es El
resplandor.
MUJER.- El resplandor es terrible...
HOMBRE.- Verdad? Ese hotel tan inmenso y tan lujoso,
en medio de la montaa, sin que le falte de
nada Parece el lugar perfecto para unas
vacaciones, el lugar perfecto para una vida
tranquila y placentera y sin embargo, ya ves,
ese hombre que va perdiendo la cabeza porque
donde cree que hay gente no hay ms que
ecos, no hay ms que fantasmas...
MUJER.- Y soledad. Yo no pude acabarla. Demasiada
soledad y ninguna posibilidad de escape
HOMBRE.- Bueno, siempre que hay alguna...
MUJER.- No...
HOMBRE.- Acurdate del final...
MUJER.- No hay ninguna
HOMBRE.- Que s, mujer, que s...
MUJER.- Que te digo yo que no!
HOMBRE.- Que el nio al final se salva
MUJER.- Pero ya no somos nios!

Pausa.

[364]
MUJER.- Dejmoslo.
HOMBRE.- Dejar qu?
MUJER.- Por qu no acabamos de una vez?
HOMBRE.- Perdona, pero no comprendo...
MUJER.- T slo has llamado para hacer un donativo y
yo no me encuentro demasiado bien, as que si
no te importa...
HOMBRE.- No cre que te molestara.
MUJER.- Que hacemos t y yo hablando de Stephen
King?
HOMBRE.- Antes he sido demasiado brusco...
MUJER.- El error ha sido mo.
HOMBRE.- ...pretenda remediarlo...
MUJER.- Djalo estar! Haz el donativo, no lo hagas si
no quieres, pero deja de entrometerte y
acabemos de una vez, no eres ms que un
desconocido al otro lado del telfono.

Pausa.

HOMBRE.- Por qu te empeas en verlo todo negro?

MUJER.- T vas a ensearme a verlo de otro modo?
HOMBRE.- Por qu te encanta gimotear y te regodeas
en la mierda?
MUJER.- Oye, cmo... Cmo te atreves?
HOMBRE.- Crees que tienes el monopolio del dolor?

[365]
MUJER.- Pero bueno, esto a qu viene? Ni siquiera me
conoces, no te consiento...
HOMBRE.- Cmo puedes ser tan egosta? Crees que
slo t tienes motivos para tirarlo todo por la
borda? Crees que eres la nica que toca
fondo? Que slo a ti te cuesta controlarte?
Eh? Dime, de verdad lo crees?
MUJER.-
A punto de llorar.
No tengo nada que hablar contigo...
HOMBRE.- Y por qu no cuelgas? No soy ms que un
desconocido.
MUJER.- Por qu no cuelgo?
HOMBRE.- Por qu no cuelgas?
MUJER.- Por qu no cuelgas t?
HOMBRE.- Piensas que eres la nica enganchada al
Prozac?

Silencio.

MUJER.- Fernando?
Pausa.
Fernando?... T tambin eres adicto?
HOMBRE.- A m me recetan el genrico.
MUJER.- Ah.
HOMBRE.- Es lo mismo, pero ms barato.

[366]
Pausa

HOMBRE.- No hay nada malo en ello. Hasta las ratas se

deprimen: es algo natural.
MUJER.- Las ratas?
HOMBRE.- Indefensin aprendida, me lo cont mi
terapeuta.
MUJER.- Oye... Yo he perdido otra vez el hilo de...
Quiero decir que No te molestes, pero es que,
no s, nos estamos comportando como si esto
fuera el telfono de la esperanza...
HOMBRE.- Haba una vez una jaula...
MUJER.- Qu?
HOMBRE.- No. Haba una vez dos ratas, eh?, haba dos
ratas en un laboratorio y tambin una jaula con
dos compartimentos, separados, sin posibilidad
de contacto, me entiendes? El caso es que
metieron a las dos ratas en la jaula, cada una
en un compartimento. En uno de ellos, la
puerta se abra si se la empujaba tres veces.
En el otro, la puerta no se abra nunca. Nunca
jams. Una de ellas consigui salir varias
veces, primero en un ensayo, luego en otro, y
otro, y otro... Porque aprendi que al empujar
una palanca con el hocico, la puerta se abra. A

[367]
 la ratita feliz le bast con aprender la conducta
adecuada. Pun, pun, pun: empujaba, la puerta
se abra y ya est, libre. La otra rata vea la
tremenda suerte de su compaera y la imitaba
una y otra vez Pero su puerta solo se abra se
abra por azar, aunque se dejara el hocico
contra la palanca empujndola como una loca,
hiciera lo que hiciera, nunca conseguira abrir la
puerta gracias a su voluntad. Pero ella no lo
saba. Y segua empujando como una imbcil
sin obtener resultado alguno. Hasta que dej
de empujar. Acab por tumbarse en un rincn
de la jaula, sola y deprimida, mientras su
compaera correteaba a sus anchas por el
laboratorio.
MUJER.- Y?
HOMBRE.- Ya est.
MUJER.- Una historia preciosa, me sube la moral.
HOMBRE.- No la has entendido...
MUJER.- T crees?
HOMBRE.- La rata deprimida aprendi que nunca
conseguira abrir la puerta con sus actos. Pero
el problema no estaba en ella, sino en que la
puerta se hallaba trucada. Aprendi a
deprimirse en lugar de olvidarse de esa maldita

[368]
 puerta y buscar otra salida. Lo entiendes
ahora?
MUJER.- Y por qu me cuentas todo esto?
HOMBRE.- A eso es a lo que llaman indefensin
aprendida.
MUJER.- Pero es que yo no soy una rata...
HOMBRE.- Primero hay que elegir bien la puerta, y
luego, aprender a traspasarla, comprendes?
Sin dejar de empujar nunca. Alguna vez se
abrir gracias a nuestro empuje si la puerta es
la correcta
MUJER.- Y cmo puedes saberlo?
HOMBRE.- Alguna vez se abrir... Siempre hay que
mantener la esperanza en el cambio.

Pausa.

MUJER.- Sigues viendo a ese terapeuta?

HOMBRE.- Cuando me quedo sin pastillas.
MUJER.- Fantstico.
HOMBRE.- Me cost, no te creas, pero consegu
cambiar. Antes... Antes no le vea el sentido a
mi vida, sabes? Todo se me haca cuesta
arriba. Desde levantarme por la maana hasta
pasar el da arreglando averas y respondiendo
a preguntas idiotas de gente que cree que un

[369]
 pen drive es un juguetito ertico. Tuve que
aprender a valorar las pequeas cosas: un
buen programa en la tele, un buen plato de
comida, una entrada para un partido de la
Liga... El caso es tener objetivos, Dori. Ser
consciente de las metas y a la vez disfrutar del
presente. Hace unos meses me compr un
cochecito, nada del otro mundo, la verdad,
pero a lo tonto a lo tonto, lo pongo a ciento
cuarenta. Qu sensacin! Ciento cuarenta en
una recta y todo el campo abierto por delante!
Increble! T conduces?
MUJER.- No, lo mo es el Metro.
HOMBRE.- Tambin sueo con comprarme un piso. Ms
adelante, cuando acabe la crisis y me concedan
un crdito porque tenga un trabajo estable
MUJER.- Piso, crdito, trabajo estable fin de crisis?
Oye
HOMBRE.- Por qu no! Quiero una casa muy, muy
luminosa, con balcones a la calle, un espacio
que sea mo... Quin sabe Hasta estoy
pensando en apuntarme a un gimnasio y poner
el cuerpo a punto, ya sabes, mens sana...
Calidad de vida, Dori, las pequeas cosas.
Objetivos para maana y el disfrute del ahora.
Desde que sigo estas mximas me encuentro

[370]
 muchsimo mejor, en serio. Ya no me encierro
en m mismo, hablo con ms seguridad, me
valoro, estoy contento...
MUJER.- Solo te falta volar.
HOMBRE.- Eso s.
MUJER.- Pero ya habr tiempo, no?
HOMBRE.- No hay que agobiarse.
MUJER.- No hay que agobiarse.
HOMBRE.- No.
MUJER.- Hay que aprender a no agobiarse.
HOMBRE.- Eso es.
MUJER.- Eso es.
MUJER.- Fernando...
HOMBRE.- Qu.

Pausa.

MUJER.- Me Me das tu nmero?

HOMBRE.- Mi nmero? Pues claro que s, claro!
Apunta: 91 5301255.
MUJER.- Me refiero al de la tarjeta.
HOMBRE.- Eh?
MUJER.- La tarjeta.
HOMBRE.- La tarjeta?
MUJER.- El nmero de la tarjeta, para cargarte el
donativo.

[371]
Pausa.

MUJER.- Necesito el nmero de la tarjeta.

HOMBRE.- Espera...
Busca su cartera y en ella la tarjeta del banco.
3354... 1289...
MUJER.-
Tecleando.
S...
HOMBRE.- 3410... 5725.
MUJER.- Eres t el titular?
HOMBRE.- S.
MUJER.- Fecha de caducidad?
HOMBRE.- Diciembre de dos mil veinte.
MUJER.-
Tecleando.
Uno, dos... Dos, cero.
HOMBRE.- Casi capica.
MUJER.- Casi...
HOMBRE.- Casi.

Pausa.

MUJER.- Bueno, pues se va a efectuar un cargo en tu

tarjeta con destino al programa Mozambique de

[372]
 Por un Mundo Feliz por el importe de
cincuenta euros...
HOMBRE.- Sesenta.
MUJER.- Cmo?
HOMBRE.- Sesenta. Subo el donativo a sesenta.
MUJER.- Por qu?
HOMBRE.- Pues no lo s.
MUJER.-
Mientras modifica el importe en el ordenador.
Si siguiramos hablando te dejabas el sueldo...
HOMBRE.- Ves como no lo haces tan mal?
MUJER.- Bueno, Fernando... Ya est. Recibirs por
correo el justificante de tu donacin.

Pausa.

MUJER.- Como sabes, desgrava en la declaracin de la

renta Fernando?
HOMBRE.- S...
MUJER.- Ah, vale... Te deca que recibirs...
HOMBRE.- Ya, ya. Ya lo he odo. Verdad que sabe
reflejar el miedo?
MUJER.- Eh?
HOMBRE.- Stephen King. No te parece que refleja muy
bien el miedo? El miedo cotidiano.
MUJER.- Fernando...

[373]
Pausa.

MUJER.- Fernando...
HOMBRE.- Qu.
MUJER.- Gracias por tu donativo. Hace mucha falta.
HOMBRE.- No tiene importancia, en realidad eres t la
que...
MUJER.- Y gracias tambin porque... Bueno, yo
Estoy aprendiendo a controlarme. Te pedira
que, te agradecera muchsimo que olvidaras...
Que no presentaras una queja, ya sabes, por lo
de antes, yo...
HOMBRE.- No temas, Dori.
MUJER.- Gracias
HOMBRE.- Lo que me pregunto
MUJER.- Fernando
HOMBRE.- Dime.
MUJER.- Estoy aprendiendo
HOMBRE.- Ya
MUJER.- Estoy aprendiendo Estoy aprendiendo a
controlarme.

Pausa.

HOMBRE.- Dori...
MUJER.- S?

[374]
HOMBRE.- Yo... Yo... 20
MUJER.- Fernando?

El HOMBRE cuelga el telfono con brusquedad.

Sonido de llamada interrumpida.

MUJER.- Fernando?

Oscuro lento sobre la mujer, todava con el auricular

en la mano.
El HOMBRE, lentamente, se sienta a la mesa.
Pincha con el tenedor los espaguetis ya fros y se los
lleva a la boca. Mastica ensimismado.
Inesperadamente le sobreviene una nusea.

Oscuro Rpido

[375]
[376]
DOS COLEPTEROS
Y UN AMOR!
Alberto Omar Walls

[377]
[378]
 DOS COLEPTEROS Y UN AMOR!

Alberto Omar Walls

Dramatis personae
NARRADORA, en realidad es un Hada Madrina.
TESEO, dieciocho aos. Todo un mundo por delante.
TAMOR. dieciocho aos. Demasiado mujer para lo que
entiende del mundo.
MENDIGO, hombre.
VIEJA anciana aunque quiz sea, en verdad, un alter
ego del Hada Madrina.
VIEJO BORRACHO, hombre.

Lugar. De noche, en La Laguna. Tenerife, Islas

Canarias, Espaa.
poca. finales de 1960, principios del setenta.

Luz de calle. Un farol, un banco, una pequea fuente

con un cupido que chorrea agua desde su nariz... cae
la tarde. Ambiente de calles dnde se confunden
radios, teles, automviles, voces, etc.
[379]
NARRADORA.- Est tardeciendo. En cualquiera de las
Islas tambin se hace de da y de noche. Pero
las tardes, son algo especial... Ms o menos,
sobre las siete y media, cuando la luz lechosa
comienza a confundirse con la noche, las
mentes de los transentes isleos entran en un
estado crtico y distanciado. Pero es la hora,
tambin, de los paseos. Y, nuestros
protagonistas de hoy, Tamor y Teseo, dos
jvenes estudiantes, se hallan paseando por la
Calle La Carrera, arriba y abajo, mirando los
escaparates, cogidos de las manos... A veces
se miran a los ojos, y tintinean los cuerpos...
Primero, es TESEO quien comienza a mentalizar.
TESEO.-
Acostumbra a hablar para s, dando la impresin de
que le importa poco de que la otra persona lo escuche,
sepa lo que dice o, siquiera, intente inmiscuirse en sus
mentalizaciones verbales...
Ahora me encuentro paseando por la calle,
cogido del brazo de Tamor. Porque se llamar
Tamor!, saban? Qu compromiso! Yo me
empeo en decirle Tmor, en vez de Tamor...
NARRADORA.-
El tiempo justo de la voz de TESEO.

[380]
 La mente de Teseo se me escapa, ella sola
decapita la realidad a su antojo y se sumerge
adentro de s, tanteando a ciegas sus
pensamientos... No lo puedo seguir. Ni
tampoco Tamor puede seguirle las
elucubraciones mentales de Teseo..., y eso
que lo bebe con los ojos! Tiene guasa el nio,
quejarse de Tamor, cuando l se llama as
como se llama... Se los imaginan el primer da
que se conocieron?...
TAMOR.-
Transicin: rememorando, haciendo la iconografa
plstica de ese da al que alude la Narradora.
Me llamo Tamor...
TESEO.- Amor? Pero es que alguien se puede llamar
amor que no sea el Amor mismo...?
TAMOR.-
Un tanto cohibida.
Y... t?
TESEO.- Teseo, me llamo Teseo... Mis padres son
profesores de griego y ya sabes cmo son esas
cosas cuando uno no puede hacer nada en
contra...
TAMOR.- Ya... me suena a Deseo...
TESEO.- S?, es la primera vez que me lo dicen...

[381]
NARRADORA.- Por la calle anda un enjambre continuo y
eterno de gentes que trenza y destrenza los
haces de tres en fondo, de dos a cubierto, o de
siete y ms que forman el grupo del chisme y
la observacin... El frescor de la tarde de La
Laguna en invierno te cala hasta los huesos,
matando a quemarropa las caloras de la nariz
y orejas. Pero es un rito milenario que se
sucede de generacin en generacin en
Navidades... Besa la mano el seor a la seora;
se inclina el seor ante las seoras; quisieran
besar, pero ya no se usa, las manos de todas
las seoras los seores que cruzan de lado a
lado la calle, mientras los ms jvenes se
chulean del trato epidrmico, de la extraa
naturaleza del fro, de lo constreido o ancho
de la calle...
TAMOR.-
Un poco acostumbrada tambin a hablar para sus
adentros.
El fro es buen consejero, pero es fro...
NARRADORA.-
Interviene al punto suspensivo de Tamor.
Teseo y Tamor acaban de salir de la bodega
que se halla a las espaldas de la Catedral. Ellos
matan las horas de noviazgo, que esas horas

[382]
 estn contadas!, con el paseo lento y
meditado, con la discusin de futilezas, con el
cine, la lectura de algunos poemas en cualquier
esquina, la reunin con algunos compaeros de
estudios... con el sexo superficial raptado en
las sombras alcahuetas de algn zagun o el
beso en medio de la calle... Un beso, siempre
es ms dulce que el repaso de las asignaturas.
Y vuela el tiempo...!
TAMOR.- Hoy nos explic el profe.

La determinacin del contenido de la tica!

NARRADORA.- Pero la mente de Teseo est hoy

escapada. Tamor haba dicho que hoy les
explic el profe La determinacin del contenido
de la esttica y...
TAMOR.-
Interrumpe Tamor a la Narradora con tono de
incomodada.
No, de la tica!... el contenido de la tica.
tica...!
NARRADORA.- Ejm, es... La determinacin del
contenido de la tica. Lo haba dicho Tamor,
repito, como en un empiezas t o empiezo yo?
Pero la mente de Teseo se nos escapa a Tamor

[383]
 y a mi (La sonre cuando la nombra)... La
mente de Teseo no parece estar gozando del
paseo crepuscular, de los nubarrones gris
anaranjados que se pincelan en el cielo, ni del
fresquito sadomasoquista que todo lo envuelve
y penetra... De nuevo hablar TAMOR y dir:
Sabas que el nmero cero es un nmero par?
Y lo dir con un gesto de coquetera casi
intraducible al castellano...
TAMOR.-
TAMOR le guia un ojo a la Narradora, pero habla a
TESEO.
Sabas, TESEO, que el nmero cero es un
nmero par?

Pero TESEO sigue a su bola. Pasa un kilo de TAMOR,

por lo que a la chorva, en su momento, es lgico que
le den ganas de abofetearlo

TESEO.-
Como si estuviera dialogando con su propia mente.
Soy Teseo y no s si hablo por m mismo. Me
veo transcurrir gota a gota, a veces tambin
con la velocidad con que vuelan en el aire las
nubes...
NARRADORA.-

[384]
Un poco extraada.
Por qu habr puesto el ejemplo de las nubes
si eso supone una postura zen y Teseo es
apolneo?
TAMOR.- Mira, Teseo, si el cero es un nmero... el cero,
necesariamente, ha de ser par... Eh?
NARRADORA.- Los murcilagos comenzaban a salir. Era
la calle, noche madura para la oscuridad. Los
ratones dejaban ya de galopar sobre los gatos,
y las ancianitas haban empezado a trancar las
contraventanas con sus brazos en cruz... a
riesgo de que las descoyuntaran...
TESEO.-
Con el juego an de hablar en su mente.
Soy Teseo y, a veces, creo no estar pensando
por m mismo... Me veo transcurrir gota a gota,
como un viento que lucha por subir o cruzar...
Siempre, cada da, se escapa algo de m. No
conozco ni comprendo la vejez, pero hay algo
que me obliga a recordar, y en esa dimensin
soy ya Tiempo...
Est enfebrecido por lo que dice y se oye decir; hueca
un poco su propia voz, enfatizando el tono en una
actitud profesoral.

[385]
 Me siento un desgarro interno; un desgarro
hondo, muy hondo... Porque estamos llenos
de smbolos, arquetipos que nos condicionan...!
MENDIGO.-
Est sentado en la acera. Ostenta un cartel.
Mire usted, seor, y lea bien lo que dice este
cartel...yo soy manco desde siempre.
TESEO.-
Se agacha y lee.
Caballero, seor, yo le estoy viendo a usted sus
dos brazos en perfectas condiciones...
MENDIGO.-
Indignado.
Cmo?, seor!, qu usted me ve entero?...
Me falta el brazo derecho!...
TESEO.-
Irnico.
Usted, seor, quiere que le falte?... Cules
son sus intenciones en realidad?
MENDIGO.- Pero no ve usted que no lo muevo?
TESEO.-
Displicente.
Ah, caray, acabramos!... Amigo mo, cudese
usted ese complejo de castracin.
MENDIGO.-
Muy molesto.

[386]
 Pero qu dice el seorito ste?
TESEO.- Intuyo que no va a poder usted gozar
plenamente de la vida; quiz el miedo le
agarrote los miembros? quiz, si se impusiera
alcanzar el poder, eso le aliviara un poco!
Claro, la felicidad, el alcanzarla, aparece como
ms difcil... Hgame caso...!

Pero acaba por echarle unas monedas.

TAMOR.-
Normal. Sin haber atendido el dilogo anterior de los
dos hombres.
Mira, Teseo... Si el cero es un nmero, quiz
pueda ser par... Me oyes?
TESEO.
Se extraa. Algo lo ha hecho volver a la realidad que
supuestamente vena compartiendo con TAMOR. Quiz
el haber discutido antes con el Mendigo, quin sabe.
El cero un nmero par?
TAMOR.- S, claro, si colocas los impares a un lado y los
pares a otro, la proporcin de los pares se
cumple, en progresin descendente, en el cero.
Comprendes?

[387]
TESEO.- No veo que tenga ser par ni siquiera impar...
Es otra cosa... Es que te aburres, mi TAMOR y
por eso me dices esos acertijos?
TAMOR.- No comprendes? Tiene que ser algo... algo!
Y si lo es, es ms par que impar...
TESEO.- No s, no s... Me importa un pito si el cero es
un nmero par o impar. Prefiero hablar de
recetas de cocina o concretar si escribir es ms
difcil que hablar.
TAMOR.- Eres un dictador!
TESEO.- S?
TAMOR.- S, como lo oyes... Un dictador y un egosta
de lo ms reaccionario... Te comportas como
todos ellos! Me incitas, como mujer, al logro de
las igualdades, de mi propia liberacin, pero,
luego, lo que haces es..., es de lo ms...
TESEO.- Soy igual a quin?
TAMOR.- A todos... unos egostas castrados y
castradores. Y lo peor es que no se dan cuenta
siquiera de eso... Te acuerdas de aquellos dos
colepteros que me regal mi abuela por mi
cumpleaos y que llevaba en el bolso hace un
mes? ... Te acuerdas?
TESEO.-
Indiferente.
S, me acuerdo...

[388]
TAMOR.- Eran unos colepteros preciosos y me los
tiraste al suelo y los machacaste con tus
asquerosos zapatos de piel de bfalo
norteamericano... Te acuerdas?
TESEO.-
Molesto.
S que me acuerdo. Perfectamente, pero es que
eran unos bichos de lo ms... de los ms
abominables. Claro y, adems, lo hara de
nuevo si se me presentara la ocasin!
NARRADORA.- Qu curioso este chico!, pero qu
quiere hacer ahora? Estn en plena discusin
y se va a poner a elucubrar?
TESEO.-
Vuelve a las andadas de pasar de TAMOR y darle
vueltas al coco.
Puede considerarse que todo tiempo es bueno
para el recuerdo?... Ahora mismo Tamor me
estaba hablando de sus colepteros. No los
mat intencionadamente. Slo que me asque
ir a buscar en su bolso un cigarrillo, y
encontrarme con aquellas cosas... Por qu no
recordar o poner siempre en entredicho
nuestros actos? Primero pensaba que cualquier
volver al pasado era pura cobarda: simples
ansias de separarse de todo, huyendo de la

[389]
 realidad. Ms tarde, me inclin por negarle al
presente su valor, por considerarlo poco
independiente... Hoy, est mi mente queriendo
rememorarlo todo, aunque s que la vida est
solamente en el presente...
Enfrentado directamente con TAMOR.
Los tir porque eran asquerosos. Eran....,
eran..., no lo entiendes?... qu eran aquellos
dos colepteros en tu bolso?... Qu
significaban? Eran unos bichos que t tenas
en el bolso, y eso es totalmente absurdo!
Entiendes? absurdo!...
TAMOR.-
Le habla intencionadamente.
Pero es que slo te parece absurdo que yo
posea mis intimidades reservadas en el cario
hacia un par de colepteros, y no entenderas
como absurdo que me desnudara en plena va
pblica?
TESEO.- Ms que absurdo, me parecera suicida...
Irnico, pero desconcertado por la reaccin de TAMOR.
Con el fro que hace!
TAMOR.- Son absurdos mis colepteros y no es
absurdo que le des besitos en el morro a tu
perro de aguas?
TESEO.-

[390]
Defendindose.
Yo?...
TAMOR.- Te he visto... y te he odo hablarle... Cuqui,
Cuqu, chiquitn ... Quin quiere a Teseo?
TESEO.- Apenas tiene un par de meses y necesita
cario! Adems, un ser as te inspira la
ternura!
TAMOR.- Mis colepteros eran un smbolo de
permanencia de la especie viva por encima de
la muerte!
TESEO.-Absurdo... Un smbolo absurdo y a destiempo...

TAMOR sigue protestando, pero TESEO se aisla de nuevo

en el aire de su propia mente.

TESEO.-
Habla en alto pero como para s mismo.
No lo puedo evitar... Es que me voy, me voy
mentalmente. Me pasa a menudo que no logro
la comunicacin perfecta... No puedo seguir en
esta discusin estpida con TAMOR. Ella est
aupada sobre su caballo de batalla y no la
puedo seguir. Recuerdo, ahora... Recuerdo el
sueo de anoche; mi despertar sudoroso en
medio de la habitacin fra y desnuda. La
soledad que se me viene encima, y aquellas

[391]
ganas irresistibles de orinar... Mientras, el
recuerdo del sueo zumbndome en la cabeza.
Pero fue, realmente, un sueo o el recuerdo
de alguna experiencia pasada? Confundo los
hechos. He de reconocerlo: estoy confundiendo
los hechos, y mezclo la realidad con la ficcin y
los sueos... Oh, Dios mo! Aunque me hunda
cada noche en los terrores de los sueos,
luego, a la maana siguiente me surgen
nuevas ganas de vivir. Unas ganas terribles de
vivir, de lanzar al aire mis gritos de potencias
juveniles; de envalentonarme de pronto,
encorvando el lomo para saltar a la lucha o la
defensa... Y me nacen deseos de tirar por la
borda siglos de existencia y llegar, de pronto, a
mi Nada primera. A ese punto innombrable en
que quiz fui creado o, simplemente, pensado
por una energa universal que todo lo ocupa y
baa... Llegar al principio de mi Nada y, as en
paales, empezar a vivir, gateando el vivir, sin
tutores, sin prisas y sin miedos. Tengo
esperanzas de no seguir ya siendo un mueco
de trapo en una lucha intil...

[392]
TAMOR va a dar con la NARRADORA que est sentada en
algn lugar y se entretiene leyendo una revista o
arreglndose las uas.

TAMOR.-
Habla con la Narradora, aunque ella no le conteste.
Tengo un amor y estoy alegre. Tengo un amor
y estoy triste... Temo por su suerte, que ya
imagino... O una muerte lenta o una muerte
brusca... Porque todo acaba...
NARRADORA.-
Habla con acento argentino.
No caigo a qu os refers vos... Es que se trata
de una adivinanza, querida...?
TAMOR.-
Que sigue a los suyo.
Qu prisa se me mete en el alma, y qu ansias
de eternizar los instantes, mis placeres! Pero,
no me entiendo... Digo no y pienso s.
NARRADORA.-
Convencida.
No cabe duda, querida... est en un callejn
sin salida! Al menos, crees estarlo...!
TAMOR.-
Sigue en los suyo.

[393]
 Marcho y quiero quedarme... Me callo, y
borbotonea mi alma parlanchina. Me pongo
histrica y quisiera estar tranquila.
NARRADORA.- Detengamos el Instante, esa minscula
parte infinitesimal del segundo, y dejmosla
trabada en el aire. Dejmosla que planee
suavemente, como un vilano o una etrea
pluma insignificante, sobre las cabezas de
Tamor y Teseo... Ya!, que caiga el Instante
Detenido!!! Ahora Tamor, como lo hiciera
Hiplito en su Tiempo lento con Cecilia tornar
a repetir y repetir sus mismas palabras...
TAMOR.-
Grita. TESEO se asusta pero luego se echa a un lado,
enciende un cigarrillo y se pone a ver el humo como
se expande.
...Y es absurdo lo de mis colepteros y no lo
es tu mundo irreal, superreal, tu moral mutable
y al margen de la ley?... No eres t,
realmente, un gran
Absssssuuurrrrrrdooooooooo?...
Eh? No eres t, t precisamente, un
personaje de farsa y cabriolas? Un personaje
tpicamente surreal? Cruel...?
NARRADORA.-

[394]
Lee un peridico o revista. Voz distante. Informativa.
En una declaracin colectiva, hecha por los
surrealistas el 27 de enero de 1925, se dice:
No tenemos nada que ver con la Literatura. Sin
embargo, cuando sea necesario, somos
capaces de servirnos de ella como cualquier
otro. Es un medio de liberacin total del
espritu y de aquello que se la parece...
Nosotros no pretendemos mudar nada en los
errores de los hombres, pero pensemos
demostrar cun frgiles sean sus pensamientos
y en qu estructuras movedizas, sobre qu
cavidades, ellos hayan fundado sus
pensamientos, sus vacilantes residencias... El
surrealismo no es una frmula potica. Es un
grito del espritu que vuelve a retorcerse sobre
s mismo y est decidido a romper
desesperadamente cunto le estorba...
TAMOR.-
Repite. Grita.
Y es absurdo lo de mis colepteros y no lo es
tu mundo irreal, surreal, tu moral mutable y al
margen de la ley? ... No eres t, realmente,
un gran aaabsuuuurrrdoooooooo?... Eh, no
eres t, precisamente, un personaje de farsas y
cabriolas? Un personaje surreal? Cruel?...

[395]
NARRADORA.-
Compasiva.
Tamor amaga en la mueca de su cara la
expresin de un llanto interminable, pero que
no rompe... Apenas hipea... TESEO, adopta una
tranquilidad insincera. Medita la escapada; il
sorpaso! TAMOR est esttica, estatua de sal:
la boca abierta, la tez muy tensa, en una
congestin a punta de estallar; las manos en el
aire, como en un crispado adis, el vientre
inflado...
TESEO.-
Aparentemente fro y tranquilo.
Escucha, Tamor, escchame para que
entiendas... Ligeti se present una vez a dar
una conferencia en un Ateneo. Se sent a la
mesa junto con los organizadores de la
conferencia sobre Arte, Msica y Sociedad, con
unas cuartillas, un lpiz y un cronmetro, y
entre la extraeza de directivos y pblico el
conferenciante, Ligeti, se mantuvo en silencio.
Una de los directivos le dijo en voz baja a Ligeti
que comenzara, y el conferenciante no
contest. Al cabo de unos segundos ms,
cuando la marea en la sala pareca querer
superar el simple murmullo, el Director le dijo,

[396]
 "por favor, contine, qu hace usted...?
Entonces, Ligeti, cogi unas cuartillas y escribi
unas lneas que decan aproximadamente:
"Djeme usted hacerlo a mi manera. No?". Y
continu sin decir palabra alguna. Como esta
situacin continuara, el murmullo en la sala se
haca enorme. Haba ya algunas protestas en
voz alta...
NARRADORA.-
En actitud muy interesada.
Adnde querr ir a parar?
TESEO.-
Sigue su narracin de los hechos histricos.
Entonces, Ligeti, se dirigi hacia la pizarra y
escribi la palabra SILENCIO!... El pblico se
call inmediatamente, pero el cabo de unos
instantes la marea de voces creci
considerablemente. Ligeti volvi a sentarse y a
mantenerse en la primitiva postura silente. La
situacin dur unos minutos ms, unos ocho
aproximadamente, al cabo de los cuales, Ligeti,
entre una explosin de improperios fue echado
de la sala...
TAMOR.- Y qu? No es absurdo eso? ... Eh? ...
Contesta, contesta...! No es absurdo eso...?

[397]
NARRADORA.- La voz y actitud de TESEO se vuelven
agrias..., provocativas. Algo de sauda e
incontrolada ira asoman a la comisura de los
labios. Quiz est empezando a buscar la
reaccin de TAMOR ante una situacin violenta,
y por eso quiera darle la vuelta a la historia de
los colepteros. Pero acabar diciendo...
TESEO.- Lo absurdo puede llegar a ser muy
razonable... Puede llegar a ser ms razonable
que todo un tinglado de razones sesudas y
lgicas.
TAMOR.- Ya no te amo... te odio! Soy dbil y t me...
TESEO.- Por ser mujer?
TAMOR.- No, porque creo en el Amor... O porque crea
hasta hace poco, muy poco, casi nada...
TESEO.- Tamor...!, qu sabemos t y yo del amor? ...
Silencio.
No contestas?
NARRADORA.- S, te ha odo perfectamente. Le da miedo
todo esto...
TAMOR.-
Molesta con la Narradora, la aparta de un empujn y
se pone delante de Teseo.
Ya puedo yo solita, no te metas ahora! (Le
apunta con el dedo ndice a la nariz de Teseo)
S que estoy llena de miedos, pero, sobre todo

[398]
 aborrezco tus reacciones tan bruscas y que lo
quieras medir todo desde el intelecto, como si
el vivir fuera un laboratorio donde se juega con
las personas como con las cobayas... Me da
miedo hasta la noche tan clara, con sus colores
que se escapan por entre las rendijas de las
sombras, hasta el punto que las cosas son y no
son al mismo tiempo... S que me das miedo
t, mi tan temido Teseo, mi esperanza
cercana... Tanto miedo que no te reconozco ya,
ni te concierto en la sinfona de mi pasado...
Tiene razn ella, te tengo miedo
Cuando Teseo oye decir ella, mira para todos los
lados y no ve a nadie ms ah sino a ellos dos solos.
Quin eres t, Teseo? Nos conocemos?
Alguna vez he sabido de ti...?
TESEO.- S, te comprendo...
TAMOR.- Te tengo miedo..., pero tengo miedo a casi
todo. Me oyes? Me escuchas?!
TESEO.- S, te oigo... No grites!
TAMOR.- Es que... sabes? me acababa de dar la
impresin que lo pensaba todo eso y que no
haba estado hablando. S, me das miedo...
Pero es un miedo azorrado.... no es un miedo
frontal. Como si te tuviera temor en algo que ni

[399]
 yo misma s, y ni siquiera t podrs saber
nunca...
TESEO.- Has visto alguna vez un vientre inflado por el
miedo?
TAMOR.- Un vientre inflado por el miedo como un
globo de aire?
TESEO.- S.... un vientre goloso, a punto de estallar...
TAMOR.- S... yo lo he visto. Fue hace muchos,
muchsimos aos. Era yo muy chiquitina... Mi
madre me llev una tarde ruin, verde azufrada,
a ver a la abuela que estaba en cama postrada
desde haca veinte aos. La abuela, al veme, se
ech a llorar... No s, quiz porque me vio a m
tan nia, con tanta vida por delante, y ella tan
vieja, tan en la podredumbre... La abuela,
despus de echarse a llorar, comenz a
encogerse como un erizo, a replegarse. Y
vomit un lquido negro. Luego, su vientre
empez a inflrsele como un globo y sus
miembros se le agarrotaron como garfios. El
vientre, tom unas dimensiones golosas
invitndome a pincharlo con un alfiler. Mi
abuela gritaba desesperadamente... Mi madre
me tap los ojos y me hizo torcer, con fuerza,
la cabeza hacia la puerta de entrada de la
habitacin. Pero sus gritos se me incrustaban

[400]
 aqu adentro. Mi madre se agach hasta mi
odo derecho y me musit una frase que
entonces no entend. Me habl suavemente,
pero aos ms tarde comprend que mam
deba alegrarse de que la abuela por fin
muriera. Aquello era miedo... miedo, quiz, a
algn abismo horroroso que se la abra ante
ella...
NARRADORA.-
Desde lejos.
Lo desconocido, el viaje al infinito..., tambin el
dolor fsico... Oh, tantas cosas que nos
creamos en las mentes!
TESEO.-
Como en una adivinanza.
Tamor qu es ms terrible, el miedo a la
muerte o la falta de amor?
NARRADORA.-
Interesada.
Buena pregunta...
TAMOR.- Qu s yo...?! Slo te puedo decir que
podemos vivir como si estuviramos muertos,
si el amor no halla hueco en nuestros
corazones...
TESEO.-
Tansicin brusca: cambiando de conversacin.

[401]
 Vamos a ver... Sueo de una noche de
verano, por Linsay Kemp?
TAMOR.- Tienes dinero?
TESEO.- No... Y t?
TAMOR.- Ah, djalo, iremos otro da si mi madre me
consigue invitaciones...! Leme un poema...!
TESEO.- La noche no es tan clara.
CEILIA.- Rectalo de memoria... Aqul de Whitman, el
que recitaste a do con Pepe el otro da en la
Cafetera Fin de Siglo!... Te acuerdas?
TESEO.-
Rememorando.
Vamos a ver... deca as... Los hombrecillos de
cuellos de pajarita y levita que andan a saltos,
yo s quines son, s que no son pulgas ni
gusanos. Los reconozco como mis gemelos: el
ms dbil y ms superficial es tan inmortal
como yo. Todos los pensamientos que en m se
debaten, se debatirn en ellos... Slo me
acuerdo de este parte!
TAMOR.- Haz un esfuerzo por acordarte de todo!
TESEO.- Djalo...! Quieres que te cuente un cuento?
Un cuento triste, tanto que la tristeza se te
alojar en tu cuerpo por los siglos de los siglos?
TAMOR.- Por qu un cuento triste, si estoy intentando
vencer la tristeza?

[402]
TESEO.- Puede que el resultado sea la alegra...! Ven,
sgueme! All, en aqul pequeo jardn
estaremos cmodos! Vienes?... Aj,
sentmonos... Aqu mismo... Acurrcate contra
m. Mira hacia lo alto... Ves la Luna? Ves esas
nubes que la tapan y destapan corriendo en
cmara lenta?...

Pequeos sonidos lejanos de la noche. El cercano

campo. Los grillos y algn buho que busca su susteno
nocturno...

TESEO.-
Se acuesta en el banco. Mira hacia la noche estrellada.
Luego se levanta.
Haz lenta tu respiracin y oirs algn grillo.
Siempre hay un grillo en la noche... Lo oyes?
No? Mira hacia arriba y no pienses sino en lo
que oigas salir de mis labios, y mcete en el
cric-cric del pequeo grillo lejano... Mcete y
yeme susurrarte el pequeo cuento de
hadas...

La NARRADORA un violn de debajo de sus fltriqueras.

Toca unos compases de Vivaldi.

[403]
NARRADORA.-
Habla rpido, como la Sard en su monlogo de los
Goya del 2000.
El hambre, la sed, el miedo, la supersticin, la
poltica, la ciencia prctica, la filosofa, la
esttica, el lpiz, las vitaminas, las patatas
fritas, el pelo ondulado, la tica, la tinta roja, el
campo, el estructuralismo, los ojos, el sexo, los
odos, el odio, el dinero, el odo y las orejas, el
triunfo, los hijos, el dolor, la vocacin, los ojos
y el tacto en la oscuridad, el hogar, el
periodismo, la flora, las mentiras... el sol, los
besos y las soledades, la luna, el sistema y las
normas, hasta qu punto estn haciendo o
deshaciendo las vidas de Teseo y Tamor?
Hasta qu punto los condicionan a estar
girando y girando en redondo como huyendo
de sus ntimas soledades, para hallarse,
pronto, en el paredn insondable de la
limitacin de las palabras?... Y, adems eso, a
Teseo se le antoja, ahora, ponerse a contar
cuentos Cuentos de hadas madrinas...! Y yo
tengo que orlo a la fuerza...
TESEO.- Este cuento es muy triste, mi nia, mi nia
acurrucada y miedosa, personita sola que no
sabe siquiera llorar su despersonalizacin. Qu

[404]
 necios y lindos somos...! Escchame este
cuento triste y catrtico: "rase que se era un
lugar muy lejano y pequeito en que muchos
habitantes haba... Y hete aqu que la desgracia
hubo de cernirse sobre los ciudadanos de tan
pequeo reino. El rey, ya viejo, tuvo la suerte
de gestar a su an joven esposa, la reina, y
sta, la de dar a luz una bellsima nia de ojos
rubios y cabellos azules... Pero la desgracia
asom una maana en las calles de aquel
pequeo reino en la voz del hombre de los
bandos...
TAMOR.-
Corrigindolo suavemente.
Pregonero, se dice pregonero...
TESEO.- Exacto, en la voz del pregonero... que deca
algo as como: "Ordeno y mando que todos y
cada uno de mis ciudadanos que no sobrepasen
la edad de dieciocho aos habrn de ofrecer
uno de sus brazos en beneficio de la salud de la
princesita...
TAMOR.-
Asombrada.
Cmo dices?
TESEO.-
Aclarndole.

[405]
 Es que los astrlogos y mdicos del reino
pequesimo haban dado el veredicto de que la
nia, la princesita, mejorara paulatinamente
hasta llegar a alcanzar la edad de seis aos si
coma diariamente carne fresca humana que se
aloja entre la mano y los hombros...
TAMOR.-
Se incorpora y deja de mirar las estrellas.
Buach, pero qu asco!... se puede saber,
Teseo, qu clase de cuento me ests contando?
TESEO.- Ten paciencia que ahora vendr la mejor!...
Pues bien, el dichoso pronstico de los mdicos
y astrlogos vena dado porque, la nia, la
princesita de cabellos azules y ojos rubios,
haba nacido como la diosa del amor, Venus,
hubo de quedar en el transcurso de los aos...
sin brazos... Y, segn los magos de la corte,
sus brazos seran recuperados con una
diettica basada en la carne humana...
NARRADORA.-
Haciendo gestos de inters.
Asombroso, verdaderamente asombroso este
Teseo... Es digno de anlisis, de estudio...
TESEO.- Comenz la recoleccin del precisado
alimento... Pasaron los aos, y la nia,
ciertamente, iba recuperando sus miembros

[406]
 delanteros a medida que los sbditos de
edades comprendidas entre los diez y
dieciocho, mengubanlos...
TAMOR.- Pero a santo de qu me cuentas ese cuento
tan horrible?!
TESEO.- No te gustaba?
TAMOR.- Pero, pero... t crees que se puede pasar
peor tarde que la de hoy contigo? Eh?,
contesta! ...

La msica ocupa las ltimas palabras de TAMOR y da

paso a la NARRADORA con su violn. Habla y toca.

NARRADORA.- Una vieja bruja, bruja vieja, que haba de

pasar de largo se detiene ante la pareja y les
habla con el pensamiento emboscado en la
esquina del olvido. Tamor y Teseo aparentan
dos estatuas de la noche. Dos estatuas de la
juventud y la soledad... La vieja,
engurrumiada, garjea su voz antigua...
VIEJA.- Murame, seorito, o la maldicin del Tiempo
caer sobre su cabeza... Sobre esa cabeza tan
bonita y ensortijada de negrsimos cabellos y
ese valo suave y dulzn... Murame, seorito,
murame...

[407]
Camina lentamente. Pide limosna pero ellos parecen
no verla.

NARRADORA.- La boca pintarrajeada, la boca de la vieja

hecha churretes por el carmn barato... Las
guedejas blancuzcas, como pinocha yerta, le
caan cercanas a los ojos. Delgada la jeta,
emborrallada el delantal, hundidos los ojos,
pero tan viva an... y tan deseosa de tornar al
Olvido...

Camina lentamente muy cerca de TESEO, luego de

TAMOR, pero ellos parecen no verla.

IEJA.- Murame, seorito... murame. Estoy harta de

vivir. Nunca conoc los dieciocho aos...
Murame...
TAMOR.-
Despectiva.
Pero si eso no es un cuento ni cosa que se le
parezca!
TESEO.- Me controlas la sexualidad, y tengo que
mostrarla por algn lado..., es cuestin de
equilibrios.
TAMOR.- Ahora soy yo la culpable?...
TESEO.- Con quin me relaciono?

[408]
TAMOR.- Viste aquella viejecita que pas por all
enfrente?
TESEO.- S...
TAMOR.- Pareca que no te habas enterado!
TESEO.- Qu dices, ta? T tampoco pestaeaste...
TAMOR.- Te miraba como s te conociera...
TESEO.- Pues es la primera vez!
TAMOR.- Son las noches, siempre son as...
TESEO.- Mira, alguien ms se acerca!...
Levantmonos, parece que estuviera borracho.
Viene hacia aqu...
TAMOR.- Sabes que lee tengo pnico a los borrachos.
No me dejes sola.
NARRADORA.- Un viejo de nariz de porreta, amoratada y
bordeada de infladas venitillas, se acerca a
Teseo y Tamor. Les mira con sus ojos de perro
vincola de la noche y se les planta delante con
la frescura del gamberro...
BORRACHO.-
Sin exagerar la voz de borracho. Natural, como si
conociera de siempre a Teseo.
Sabes quien soy yo? Yo soy importante, muy
importante! Tengo condecoraciones y
cicatrices...! Quieres verla? Eh,? Mira, mira,
mira ... y aqu tengo otra... Yo fui muy
importante...

[409]
TESEO.- Vmonos, Tamor, que este to nos cuenta su
vida!
BORRACHO.- Espera, espera... t, que pareces tan listo,
y que si no me equivoco estudias... qu
estudias t?
TESEO.- Filosofa...
BORRACHO.- Filosofa, eh?... A ver, t que dices que
sabes tanto: qu es lo peor que le puede
pasar a un hombre? ... T eres estudiante!,
no?...
TESEO.- Bueno, no s... nacer en un da de lluvia,
quiz...!
BORRACHO.- Nacer en un da de lluvia? T no sabes
nada! Y dices que eres estudiante? Para que
veas, lo peor que le puede pasar a un hombre
es... que sea perezoso... Eso, eso es lo peor...
Y te lo digo yo, yo... porque la pereza ha sido
siempre mi gran defecto...
TESEO.-
Habla para s. Est molesto y tiene miedo.
De dnde habr salido este to...?!
BORRACHO.- Mi gran defecto ha sido siempre ese
seorona gorda e inocente. La pereza me
impidi introducir la ms pequea innovacin
en mi vida... nunca he conocido la aventura...
TESEO.-

[410]
No le importa ya quedar bien delante del viejo y
levanta voz.
De dnde habr salido este to, Tamor?
TAMOR.- Sschsss, baja la voz, que te oye... No s de
dnde habr salido!
BORRACHO.-
Que sigue su perorata.
... perezosamente dej morir a mis padres sin
prestarles los cuidados debidos... (Medio
lloroso) Por pereza, dej que se me arrimara
una coja piojosa y por pereza me tom el
trabajo de casarme con ella...
TESEO.-
Habla nuevamente para s.
Fuerte to pelma! Si al menos supiera de qu
lugar ha salido. Si es esto de ahora un
momento de alucinacin no puedo robrselo a
mi mente, pero si fuera pura realidad, lo
mandaba a paseo ahora mismo. Tocarlo?
Igual da...! Mi mente podra crearme
sensaciones de lo ms palpables! Parece
mentira que Tamor est oyndole tan
interesada...!
BORRACHO.-
Continuando y mirando a Tamor.

[411]
 ... lgicamente, ningn hijo naci de aqul mal
tramado negocio. Mi vida fue un
aletargamiento total... Soy pobre; no, no
seorita, no le voy a pedir dinero... Tengo mala
circulacin, tos crnica, reuma, ventosidad y
estoy totalmente guisado por el alcohol... Soy
una ruina...? (Pregunta a Tamor y, luego se
contesta) S!, soy una verdadera ruina! A mis
aos, poco se puede ya esperar de... Usted,
seorita, qu edad tiene?
TAMOR.-
Temerosa.
Que qu edad tengo?
BORRACHO.-
Para s.
Ese niato tonto me mira creyendo que me
fuera a caer...
TESEO.-
Para s.
Ese viejo idiota y borracho se est
tambaleando... si se cae encima de Tamor, y
ella no hace nada por impedirlo, s que le
suelto un trompazo. Pero por qu no se retira
Tamor?! Parece encantada...!
TAMOR.- ...pues cumpl dieciocho hace un par de meses
Y usted, qu edad tiene?

[412]
BORRACHO.- Jovencito, no se preocupe, no voy a
hacerle cosa alguna a su preciosidad...
TESEO.-
Para s.
Tipejo, lo supona...! Lee mis pensamientos!
Qu mala suerte! No s qu ms nos puede
guardar la noche!
BORRACHO.- Pues, seorita... no s si aparento la edad
que tengo, pero son muchos, muchos,
muchsimos... Tengo tantos que no recuerdo la
primera vez de m suicidio!... La veo
pensativa... en qu piensa?
TAMOR.-
Habla para s.
Esto est ya muy oscuro. Teseo debera
arrancar..., no confo mucho en sus puos... El
viejo est fuerte...
BORRACHO.- Me oy? ... En qu piensa?
TAMOR.-
Decidida.
Sabe en qu pienso ahora?
BORRACHO.- Por un bocoy de vino rojo, que no s en
qu piensa usted, ahora, preciosidad...!
TAMOR.- Pues en... que usted me da miedo! S, me da
miedo con toda su borrachera encima y con esa
pinta que se gasta en medio de la noche, tan

[413]
 requeteseguro, como si no fuera de este
mundo... ni siquiera de este momento...
BORRACHO.-
Irnico.
Ah, s...? La verdad que su miedo no le impide
ser inteligente y ni mi borrachera tampoco el
darme cuenta de quines son ustedes, jvenes
trtolos recin salidos del cascarn...
TESEO.-
Envalentonado.
Y qu le da derecho a hablarnos as...?
BORRACHO.- Qu me da derecho?
TESEO.-
Igual.
S, exacto..., me oy perfectamente.
BORRACHO.- Qu buscan ustedes en la noche?
TAMOR.-
Intentando apoyar a Teseo.
Qu quiere decir?
TESEO.-
Despectivo.
Djalo... Qu crees que te va a contestar?
BORRACHO.- No saben an que estas horas estn
reservadas para quienes le deben algo a la
noche?
TESEO.-

[414]
Gallito.
Y qu se le puede deber a la noche?
BORRACHO.- Pues... algn pecado inconfesable, alguna
angustia nacida de la vergenza, o la sensacin
del miedo a vivir entre la luz y el da... Creen
que la noche encubre a quienes tienen miedo
del Amor?
TAMOR.- Miedo del amor?
BORRACHO.- Me refiero al Amor con mayscula...
TAMOR.- Pero qu puede usted saber de eso...?!
Antes nos hablaba de su pereza en el vivir
diario. Si tanto le costaba comprometerse con
la vida del da a da, no me diga que sabe nada
especial del Amor!
TESEO.-
Extraado, se enfrenta con TAMOR.
No comprendo esta conversacin y no s
adnde quieres llegar, Tamor...
BORRACHO.- De mi pereza a vivir? S, quiz eso
fuera verdad en el momento exacto que lo dijo,
mas ahora es verdad tambin lo que afirm.
Sabe? Aquello fue la perorata de mi disfraz...
En mi carnaval exterior... entra, tambin, esta
borrachera eterna que ustedes me ven por
fuera Todo el mudo tiene derecho a una

[415]
 careta, no?... Bretn deca que hay alguien en
el viento...
TAMOR.-
Extraada-alarmada.
Pero qu puede usted saber de Bretn, del
surrealismo?
TESEO.- Vmonos, Tamor!... Escapemos de este
instante que nos ha trabado los pies a la
noche!... Furzate a salir de la vista
abotargada, sin tiempo, de este viejo borracho!
TAMOR.-
No obstante de lo que le grita Teseo, ella sigue
desafiante con el Viejo.
Quiero orle decir algo que me haga, por fin,
creer en usted!
BORRACHO.-
Re a carcajadas.
Ja, ja, ja... Creer en m? Y por qu habla de
creer en m, en un indigente, en una escoria
deshumanizada, en un borracho sucio y
tirado...!
Re.
TAMOR.-
Obstinada.
No lo s, no lo s...!, pero necesito orle decir
algo que me asegure que usted es un ser

[416]
 humano, que tiene vida como nosotros, aunque
slo se alimente de alcohol! Que no es usted
una simple aparicin nacida de entre las
sombras!
BORRACHO.-
Irnico, condescendiente.
Toda la vida nos la pasamos pidiendo
pruebas!...Pruebas de que nos queremos;
pruebas de que nuestro amor habr de ser
eterno
Mira a uno y otro con detenimiento.
pruebas de que no me mientes; pruebas,
pruebas... La verdad, jovencita, que no s ya
si vivo o llevo tiempo sin existir! Si es que ya
colgu mi vida hace tiempo en la percha de la
Luz, y este momento se me repite
incesantemente, o es que, de verdad, al
poderme materializar ante ustedes, comienzo a
vivir por primera vez esta noche...!

Campanadas en la catedral cercana.

TESEO.- Vmonos Tamor!... Es tarde! ... Maana

tenemos exmenes...
TAMOR.-
Muy segura.

[417]
 Me estoy examinando ahora.
TESEO.-
Extraado.
Qu quieres decir?
BORRACHO.-
Rindose.
S..., huye muchachito..., huye de la noche.
Huyan de ustedes mismos... Psense das y
noches dando vueltas y ms vueltas alrededor
de las palabras y las mentiras. Sigan
confundiendo los deseos con la realidad sin
nombre ni figura, con la verdadera realidad. Y,
aunque tengan solamente dieciocho aos,
sigan creyndose que la vida no les reserva
sino la inacabable noria del absurdo.
Demasiadas literaturas han entrado
demasiado pronto en sus cabecitas...!
TESEO.-
Enfrentndosele directamente.
Pero quin se ha credo que es para ponerse a
darnos consejos?
BORRACHO.- Pero si no son consejos, mi joven nio...!
No, no son consejos del abuelo borracho y que
ve su vida acabarse cerca ya del ltimo recodo
de la definitiva meta... Lbrenme Dios y la
noche de permitirme esos lujos con nadie!

[418]
 Vuelen sobre el asfalto, huyendo de sus
propias sombras, y cuando hayan llegado muy,
pero que muy lejos, vuelvan las vistas hacia
atrs y comprueben que las sombras siguen al
lado mismo de ustedes, como siempre...! Pero
cmo se puede intentar huir de la propia
sombra?! Qu estupidez!No vale huir! ... Y,
esas juventudes de sus caras son muy buenas
excusas para olvidar quienes son...!
TAMOR.-
Interesada.
Lo sabe usted, a caso?
TESEO.- Djalo ya, Tamor! Estoy harto!...
Al percatarse de que ella ni le atiende siquiera, insiste.
Pero no me est oyendo! No me oyes?
TAMOR.- Slo un momento; un momento solamente...
antes que se nos esfume en el aire...!
TESEO.- Qu dices?
TAMOR.- Estoy ya segura... Se esfumar en el aire
como una nube de Luz o de fuego...
Al Viejo.
Lo sabe usted?
BORRACHO.- Qu he de saber?
TAMOR. Quines somos... ? Qu somos en realidad, a
pesar de toda nuestra juventud a cuestas, a
pesar de toda nuestra desesperanza y

[419]
 desilusin, a pesar de estar dando vueltas y
revueltas alrededor de un mismo punto sin
hallar nunca la puerta eficaz de entrada o
salida... ?
BORRACHO.- La puerta de dnde?
TESEO.- De qu puerta hablas...?
TAMOR.- La puerta de todo...
BORRACHO.- Lo s, s... Pero yo lo s de la misma
manera que ustedes podran saberlo,
indagarlo...
TAMOR.- Cmo?
TESEO.- Decididamente estoy harto...! No aguanto
ms! Me has entendido? No aguanto ms...!
Cogiendo su bolsa de los libros.
Me voy!...
TAMOR.-
Apremiando al Borracho.
Hable ya...! Cmo?
BORRACHO.-
Con mucha paciencia.
Tenis fuego? Cerillas?... Se me ha apagado
el pitillo...
TAMOR.-
Alarmada.
No, Teseo, no le des fuego... Que me conteste
antes...!

[420]
TESEO.- Pero qu te ocurre ahora?...
BORRACHO.- Slo te estoy pidiendo un cerillo...
TESEO.-
Alargndole la caja de fsforos.
Tenga, encienda usted mismo...
TAMOR.-
Dndole prisa. Est angustiada.
Hable!!!

TESEO Tomndola de un brazo. En el otro, la bolsa de

libros.

TAMOR.-
Grita. Hace grandes esfuerzos por soltarse de la mano
de Teseo.
Le pido que hable!... Es lo ltimo que le
puedo pedir...!
BORRACHO.-
Rompe dos o tres cerillas en el intento de encender.
Estn hmedas...no s si podr encender...
TAMOR.-
Urgindolo.
Conteste! ...
TESEO.-
Muy extraado y alarmado.
Pero qu quieres de l...?

[421]
TAMOR.-Lo que pueda decirnos antes de desaparecer!
TESEO.- Desaparecer? Qu dices?...
BORRACHO.- Bien, creo que slo me da tiempo para
decirles unas cosa que se puede resumir en
que busquen adentro de ustedes mismos...
Porque el Amor est sentado ah dentro, en los
corazones, esperando que lo hagan levantar...
Levntate y anda! Uy, parece que ya
encendi esta cerillita!

Ruido de cerilla que llena toda la escena como si fuera

un voraz incendio.

TAMOR.-
Dndose cuenta de todo.
Aprtate, Teseo, aprtate!!!...

Ruido de llama voraz. La NARRADORA interviene con su

msica.

NARRADORA.- En el ltimo instante, Tamor logra tirar de

la chaqueta de Teseo para atrs... El viejo,
alto, encorvado y flaco, apestando a vino, se
cimbrea en el aire como una caa ms del
caaveral extenso que puebla esa parte
noreste de la Isla. Luego, se inflama

[422]
 repentinamente en un terrible bostezo de fuego
y luz... En un instante, se transforma en humo
y desaparece de la vista de Tamor y Teseo...
Pero Tamor, unos segundo antes, jal del brazo
de Teseo y lo sac, al fin, del encuentro con la
eternidad. Durante esos segundos, la parejita
tambin se meci al son del viento fino de la
noche islea, para, luego, salir de estampida
corriendo para fuera de los dominios psquicos
del viejo borracho... Corren sedientos de luz,
volando por encima de las piedras, tropezando
slo con la oscuridad...

TAMOR y TESEO corren. Oyen un grito lejano, un simple

grito pero que parte la voz y la msica de la
NARRADORA.

TAMOR.
Agitada, corriendo.
Quin grit?
TESEO.- No s... sigue corriendo...

Jadean. Corren, insisten en hablar.

TAMOR.- Pero quin grit...?

[423]
TESEO.- Te digo que no lo s... Habr sido el viejo....
o su sombra! Dios del alma, puetas con el
viejo de los demonios...!
TAMOR.- No digas eso...! No tienes derecho...!
TESEO.- Corre!

Transicin se oye taer cuatro campanadas en la

catedral. Andan ya relajados por las calles silenciosas.
Un gato maulla.

TAMOR.- Qu hora es?

TESEO.- Las cuatro...
TAMOR.- Deb haber llamado a casa... Mi gente me va
a caer encima como piraas!
TESEO.- Te arrepientes?
TAMOR. No..., no s...
TESEO.- Creo que s. Adems, tienes derecho. Slo
hemos sacado conclusiones negativas...
TAMOR.- Tenamos que encontrarnos.
TESEO.- Encontrarnos en qu?
TAMOR.- Encontramos t y yo..., los dos. O es que,
acaso, somos alguna broma? Somos realidades
que viven y que piensan y que quieren unirse
en amor, o no? Me da la impresin como si no
hubiese vivido esta noche..., como si la hubiese

[424]
 soado, o como si la acabara de leer en algn
libro. Y fue real, no?
TESEO.- No s...
TAMOR.- Creo que casi todo pasa as... Las uniones, las
desuniones, el amor tan buscado y ansiado, la
indiferencia, el odio... No, Teseo? Qu somos
en realidad? Qu formamos?
TESEO.- Una noria, quiz! Y yo qu s?! Estoy
cansado, me duele la cabeza, no me hagas
pensar... Podramos hablar maana...
TAMOR.- Maana es ya hoy...
TESEO.- Eso lo dicen en una pelcula.
TAMOR.- No bromees, ya est bien! No te aguanto
ms! Eres, eres...!
TESEO.-
Muy carioso.
Tamor, te quiero, mi amor... te quiero. Dame
la mano. Acompame. No me dejes ni un slo
momento... te quiero...

La NARRADORA y su msica.

NARRADORA.- Tamor, lentamente, casi aupndose en

las puntas de los pies, se acerca al rostro de
Teseo. Con las dos manos, atrae para s la
hermosa cabeza de Teseo. Une su rostro al de

[425]
 l y le deposita un suave beso, casi como un
simple roce en la piel... Y, Tamor, an sin
separar su rostro del de Teseo, le habla muy
quedamente, siempre el odo, menudendole
las palabras con el vientecillo de un sonsonete
de nana infantil... Pero muy segura, muy
tierna...
TAMOR.- No, Teseo..., no est muy claro que nos
queramos. Esta noche hemos estado girando
en redondo sobre nosotros mismos, como
huyendo de la soledad, aunque buscndonos...
Ahora ya veo claro: no, no nos queremos,
quiz slo deseamos poseernos. Y, desde
luego, slo buscamos ansiosamente distraer
nuestras trgicas soledades juveniles... Pero
hay algo que me preocupa an ms: creo que
somos incapaces de amar; creo que nos han
esterilizado la semilla del Amor. Porque huimos
de nosotros mismos; nos tememos... Crees
que habr alguna futura Luz para nosotros?
TESEO.- No me gusta orte hablar as, tan seria...
TAMOR.- Te acuerdas de lo ltimo que nos dijo el viejo
borracho?
TESEO.- Palabras, Tamor, slo palabras!
TAMOR.- Tambin las palabras pueden ser traducidas a
una dimensin superior...!

[426]
TESEO.- Palabras sobre palabras!
TAMOR.- No, no... ! Hay algo adentro de m que me
dice que an queda un camino por recorrer Y
en mi caso, se trata de recorrer el camino de
vuelta hacia mi propio interior, hasta los
dominios ms ntimos donde an nadie ha
podido entrar a esterilizarme del todo!
TESEO.- Te deseo... suerte, Tamor, mucha suerte en tu
bsqueda, en tu aventura... Yo no lo veo tan
claro. Avisa cuando llegues...!
TAMOR.-
Suave, segura.
Lo har, Teseo!... Ten por seguro que la
har...!
NARRADORA.- Clarea ya el da... Se siente el sueo de
los pescadores en este mar redondo de la Isla.
Despiertan los panes y mueren las peces...
para el alimento de los hombres. Cada da
muere un redentor, y cada da renace jovial
una nueva esperanza de reencuentros... Parece
que Tamor haya descubierto su propio punto
de apoyo, y el inicio de su ntima andadura. Es
cierto que en cada isla todo ser debe andar por
s mismo su propio destino!
Tornando a hablar muy suave y compasiva.

[427]
 La soledad no es slo soledad geogrfica. La
soledad se adentra hasta el propio pecho, all
se seorea y acaba reinando. Pero la soledad
no la marcan las cumbres espigadas de las
islas... Una isla es tambin un continente, un
mundo, si los corazones de sus habitantes
estn abiertos a la experiencia de vivir en
libertad...
TAMOR.- Teseo?
TESEO.- S...?
TAMOR.- Me debes dos colepteros! Acurdate...!

La NARRADORA y su violn marcan el

Final

[428]
LA BALMA DEL ALCOR
O CRISTBAL Y ORAS
Ana Mills Mascars

[429]
[430]
LA BALMA DEL ALCOR o CRISTBAL Y ORAS

Ana A. Mills Mascars

Drama en un acto y en verso

Dramatis personae
BARDO este personaje, segn convenga al director de
escena, puede aparecer ataviado como un
bardo o bien ser remplazado por una voz en
off.
Don CRISTOBAL ASENS, caballero templario al servicio
en el castillo de la Mola en Culla.
ORAS, hija de un rico hacendado musulmn. Habita
una de las casas en la cumbre del Moncat,
prxima al ermitorio de Nuestra Seora de
Gracia, en Benassal. Casi todas las tardes,
acude a coger agua de la fuente que brota a
los pies del Monctil.
D. MANRIQUE, compaero de armas de Don CRISTOBAL.
SAFIYA, Musulmana, criada y cmplice de Oras.
ERMITAO, Se cuida de la ermita.

[431]
Escenario
La accin se desarrolla en Culla entre el castillo de la
Mola y su burgo medieval; en los aledaos prximos
al manantial del macizo del junto a su alberca, en la
gruta de la cueva del Antebrusco, en el interior de la
antigua ermita de Nuestra Seora de Gracia en
Benassal, (Hoy conocida como ermita de San
Cristobal) y en sus alrededores.

poca
Principios del Siglo XIV. (1305)
Derecha e izquierda, las del actor.

MPRLOGO
BARDO y ERMITAO.
BARDO.-
El ERMITAO, desde el patio de butacas avanza, hasta
la escena. Una vez se encuentra en el escenario, en
actitud de recogimiento, se dirige hacia la ermita.
Bienvenidos seis damas y caballeros.
Conceded a este humilde bardo benevolencia
pues lejos queda causaros impertinencia
Sealando en direccin a la ermita.
Permitidme haceros relato, anhelando
indulgencia, del hecho por el que la ermita de
Nuestra Seora de Gracia, transcurrido el
tiempo y los sucesos que relataros anso, pas
[432]
 ms avante de San Cristbal a ser advocacin.
Ms no se impacienten en demasa vuesas
mercedes que pronto llegar el momento de las
tribulaciones. Entonces tiempo habr para
mesura y reflexiones.
El ERMITAO hace MUTIS hacia el interior de la ermita.
Para que en el Purgatorio las almas logren
contricin a los fieles el toque de nimas invita a
la plegaria.
Los creyentes as con sus rezos elevan invocacin.
Se realiza el toque de nimas1. La escena es invadida
por el taido de las campanas. Despus el Bardo
prosigue.
Segn refiere la leyenda y cuenta el popular
fabulario el amor prendi entre Don Cristbal
Asens, caballero templario, y Oras la hija de un
prspero musulmn, belleza sin igual.
De los hechos que ahora os presento de forma
testimonial la cueva del Antebrusco fue silencioso
auditorio. El macizo del , su alberca y bello
manantial, y los alrededores de la bella ermita,
testigo cordial.

1
Invitacin al rezo por las almas del Purgatorio. Constaba
del taido grave de cinco campanadas, una pausa y tres
clamores. Sola llevarse a cabo a las nueve de la noche en
los meses de invierno y a las diez en los de verano.
[433]
 Mutis del BARDO
Oscuro

ACTO NICO

ESCENA I
ORAS y SAFIYA, de regreso del fontanar.

ORAS.- Safiya, al caballero que nos cruzamos pudiste

ver? Creme, retire adrede el velo sin siquiera
pensarlo...
SAFIYA.- Seora, no hicisteis bien en vuestro rostro
mostrando.
ORAS.-
Soadora.
Sus ojos de lumbre acariciaron mi faz sin
sutilezas.
SAFIYA.- Era su mirada flama en la que os podrais
abrasar.
ORAS.- No seas impertinente y deja de dilapidar
simplezas. Nadie sobre mi pureza osa ni se
permite murmurar.
SAFIYA.- Que algn vecino nos sorprendiera o viese
sera mal tino. Y que a odos de vuestro padre
llegase no ser desatino.

[434]
ORAS.- No te conozco, Safiya, acaso me piensas
delatar?
SAFIYA.- Al me libre, mi seora, de en contra vuestra
obrar! Mas no es conveniente ni prudente
tentar al destino.
ORAS.- Nadie nos vio Safiya, estbamos solas en el
camino.
SAFIYA.- Mi seora Oras, tened presente que otrora ese
caballero de guardia transitaba en compaa de
otro guerrero... Entendido tengo que con
mujeres no debieran andar, y dentro del burgo,
los comadreos fciles son de propagar.
ORAS.- Ningn mal hice Safiya en cruzando solo una
mirada. Una mirada que como viste presto
qued velada...
SAFIYA.- Quiz no hubiese en ese atisbo ni rastro de
maldad, mas temo que con ese galanteo no os
vayis a conformar.
ORAS.-
Disimulando.
Con facilidad olvido que obras buscando slo mi
felicidad, mas no puedo hallar sentido a lo qu
pretendes demostrar.
SAFIYA.-
Firme.

[435]
 No os mostris ingenua, qu quiero decir bien
sabis.
ORAS.- Nada se te escapa... Siempre perspicaz has
sido.
SAFIYA.- No en vano junto a vos llevo desde que la luz
visteis.
ORAS.-
Soadora.
Me sent como empujada hacia aquel
esconocido. Semejante arrebato jams me
hubo contecido...
SAFIYA.- Habris de conduciros con extrema cautela.
ORAS.- Quiere decir eso que permanecers a mi lado?
SAFIYA.- Que Al nos gui y ampare bajo su tutela, que
yo por vos mi seora mantendr cuidado.
ORAS.- Gracias Safiya, resguardo hallo en tu
fidelidad.
SAFIYA.-
Mientras ORAS comienza a andar, SAFIYA, hace un
aparte.
Bien puedo estar atenta y el odo presto afinar
Si a mi amo tales sucesos llegan, sin palabra
mediar, rdenar castigar, con pena de azotes,
mi lealtad.
Mutis de ambos
Oscuro

[436]
 ESCENA II

D. MANRIQUE, D. CRISTBAL, caminan por el patio de

armas del castillo de Culla.

D.MANRIQUE.- Qu os aflige Cristbal, semejis

ofuscado.
D. CRISTBAL.- Ser que me causa desazn de la tarde
la calor...
D.MANRIQUE.- Razn llevis, pues se os ve harto
sofocado.
D.CRISTBAL.-
Disimulando.
poca es el esto de gran inflamacin y ardor.
D. MANRIQUE.-
Irnico.
Hoy en la comida apenas habis probado bocado.
Con intencin.
Si bien no os conociera dira que andis
enamorado.
D.CRISTBAL.- Vive Dios, Manrique, qu decs! Os
habis trastornado?
D.MANRIQUE.-
Preocupado.
O me equivoco o, desde la ronda de ayer, lucs
demudado. Es ms, tras el tropiezo con la

[437]
 musulmana sucedi que mudasteis el semblante,
quiz vuestro seso perturb?
D. CRISTBAL.- No digis ms simplezas, el encuentro
fue harto fugaz. Mas s, cierto es que sostuve su
hechicera mirada.
D. MANRIQUE.- No me tildis de ingenuo, fue su fijeza
pertinaz. Hasta punto tal que yo tambin
comprob su llamarada.
D.CRISTBAL.-
Exaltado.
Os fijasteis Manrique en tan bello y dulce
rostro? En el marfil y en la intensa grana de
su boca, y en sus hombros de nveo y soberbio
alabastro? Sus profundos y oscuros ojos,
apreciasteis? Al viento sus ondulados cabellos,
visteis, y su esbelto y gracioso talle,
percibisteis?
D.MANRIQUE.- Cristbal Asens, sosegaos y no mostris
flaqueza.
D.CRISTBAL.- Acaso a vos no os perturb tan singular
belleza?
D.MANRIQUE.- Bella era, y se ve que os caus gran
calentura. Mas haris bien recuperando pronto
la cordura.
D.CRISTBAL.-
Ofuscado

[438]
 Es como si con una de sus certeras saetas, sin
previo aviso, Cupido me hubiese acertado. Mi
corazn no ceja de ejecutar mil piruetas...
D.MANRIQUE.-
Con gesto adusto.
Por Dios, vuestro juramento a la Orden
recordad y la tentacin con firmeza, de vuestro
seso, alejad.
D.CRISTBAL.-
Abstrado y Melanclico.
Rememoro sin cesar la beldad de su rostro
arrebatado poco antes de que, con pudoroso
gesto, fuese velado... Y slo la ddiva de sus
ojos mostrasen la diablura, que antes dej
entrever tan sin par y preciosa criatura.
D.MANRIQUE.-
Tomndole por los hombros.
Sois un caballero templario, presto razonad, y
tales pensamientos con disposicin, apartad.
D.CRISTBAL.- Razn llevis, Manrique, a Cristo
encomendado, sagrados votos he jurado de
pobreza y castidad.
D.MANRIQUE.- Si no queris que sobre vos caiga la
adversidad, ese pecaminoso y febril arrebato,
dominad.

[439]
D.CRISTBAL.- Prometo hacer contricin, guardad
cuidado.
D.MANRIQUE.- En Dios y en mi silencio quedad pues
confiado.
Mutis de ambos caballeros
Oscuro

ESCENA III
D.CRISTBAL y luego SAFIYA,
en el camino de subida al castillo.

D.CRISTBAL.-
Inquieto pasea por la escena.
A menudo con ella estos das me he cruzado y,
entre fugaces miradas y mil suspiros velados,
cede ya mi cordura y mi seso yace adormilado.
Intentarlo, vive Dios, que lo he intentado. Mas
ni resulta ni es fcil dejar arrinconados los
sentimientos de mi corazn inflamado. Con la
esperanza de encontrarme con mi sueo,
desdeando la regla de ir siempre acompaado
ansioso, bajo cualquier pretexto, en solitario
salgo. Su dulce presencia anhelo, pues no soy
mi dueo y sin mesura declaro que sin su alma
no me valgo.

[440]
Hace amago de proseguir su camino.
SAFIYA.-
Le sale al paso.
Buen, caballero, haced merced de escucharme.
D.CRISTBAL.- De servicio estoy... Tened a bien
disculparme.

Intenta eludir a la mujer.

SAFIYA.-
Insistente.
Don Cristbal Asens, para vos traigo un
comunicado.
D.CRISTBAL.- Yo soy... Mas sin conoceros no espero
recado.
SAFIYA.- Safiya es mi nombre, y de mi ama sigo
mandato.
D. CRISTBAL.-
Airado.
No pretendo manceba, excusad si soy ingrato...
SAFIYA.-
Pertinaz.
Perdonad vos si apelo a vuestra indulgencia.
D. CRISTBAL.- Declinad seora en vuestra
persistencia...
Airado, intenta zafarse, Safiya le persigue.

[441]
SAFIYA.- La comanda que traigo para mi ama es
esencial. Ella es la joven dama con la que os
solis cruzar. Oras es su nombre y me facult
con vos hablar.
D.CRISTBAL.-
El corazn le da un vuelco y cambia de actitud.
Para s mismo.
Oras se llama mi ngel celestial.
A SAFIYA.
Dnde est ella, presto manifestad.
SAFIYA.- Me encomend, pues no pudo acudir hoy al
camino, saliros al paso y de hallaros solo me
previno, que con prudencia os hablase en un
discreto aparte.
D.CRISTBAL.-
Impaciente.
Bien como comprobasteis sin compaa estoy,
hablad.
SAFIYA.- Mi gentil seora me encarga, si ello os place,
emplazaros esta misma noche en el fontanar.
D.CRISTBAL.- Decidle, que acudir a la cita harto me
complace. Apenas oscurezca all estar a ms no
tardar.
SAFIYA.- Con Al, buen caballero, pues en paz quedad.
D. CRISTBAL.- Vos con Dios podis, en buena
hora, marchar.

[442]
Mutis de SAFIYA.
Benvolo se mostrar conmigo el destino si de
noche al fontanar mis pasos encamino. Por fin
se me presentar la anhelada ocasin para
encontrarme a solas cerca de mi ensoacin.
Suspira imaginando el encuentro.
Oras, clido y seductor nombre de mujer.
Mirada de promesas, que de comparecer,
pudieran mis anhelos trocar en realidad.
Transicin
Oscuro

ESCENA IV
BARDO. Luego, en el fontanar del Monctil,
SAFIYA, ORAS y luego D.CRISTBAL.

BARDO.- Confesado su amor se hicieron ms frecuentes

amantes coincidencias y entrevistas
vehementes. Los ojos de Safiya, sagaces,
siempre atentos, propiciaron mil citas y los
secretos encuentros. En la tenue penumbra de
la gruta arropados, y en la cpula inmensa de
olmos protegidos; vidos los amantes bebieron,
exaltados, el rebosante cliz de amor
enardecido.

[443]
 Mutis del BARDO
Oscuro

Ante el fontanar, SAFIYA y ORAS.

SAFIYA.- Seora Oras, especial cuidado habris de

tener...
ORAS.- Qu de excepcional, Safiya, ves en esta
noche?
SAFIYA.- Seora, no quisiera haceros ningn reproche,
mas vieja soy, y prudencia bien haris en
mantener.
ORAS.- Mantenerte alerta bajo los laureles, es lo
preciso y cabal.
SAFIYA.- Que estas escapadas se descubriesen
resultara fatal.
ORAS.- No soy una nia Safiya, deja ya de rezongar.
SAFIYA.- Jugis con fuego seora, ved que os podis
quemar.
ORAS.- Lo que ahora me adviertes, no acierto a
interpretar. Tras otras entrevistas, qu ahora me
has de reprobar?
SAFIYA.- Vos vuestra propia estima, libre de pecado
guardad. Mi papel de centinela desempear sabr
con lealtad.
Mutis de SAFIYA.

[444]
 ORAS, reflexiva, toma asiento en un aejo tronco
a la orilla de la alberca.
ORAS.-
La ve alejarse con gesto preocupado.
Si cmplice y alentadora de citas jams rechist,
no hallo ahora, llegado el momento ansiado,
que me alerte y quiera ponerme a resguardo,
desaprobando en falso dar el paso anhelado.
Entra en la escena D. CRISTBAL.
D.CRISTBAL.- Anhelada Oras, sublime ngel de beldad,
qu tu semblante nubla? Habla por caridad.
ORAS.-
Alejando sus dudas.
Dulce amado de contino tu ausencia,
me hace ansiar tus caricias de forma tal,
que la espera se me antoja tregua fatal.
D.CRISTBAL.-
Tomndola de las manos.
Ante ti llego menesteroso de tus besos.
Entre tus caricias me escudo necesitado y
satisfecho con tus sculos me veo colmado.
ORAS.- Amado, llegas hasta m justamente enardecido,
y de igual modo te aguardo con el corazn
encendido.
Las horas que paso sin verte seal son de
tormento.

[445]
 Vivo ansiando las noches y as alejo mi
descontento.
D.CRISTBAL.-
Hallarte y amarte fue, amada Oras, gran
ventura,
que nueva luz otorg a mi soledad y amargura.
Si lo deseas a un lado mis votos relegar.
Mi destino, dicha, cuerpo, mi alma te entregar.
ORAS.- Pospuse, amado, este ansiado momento
temiendo cometer pecado. Mas siento que tal
rendicin culminar no a la pasin, sino al amor
cediendo.
D.CRISTBAL.- Si nuestro excelso amor, largamente
acrecentado, ha sabido mantenerse sereno y ser
paciente, no puede causar falta en xtasis tan
elevado.
ORAS.- Ya que de comn acuerdo ambos estamos,
aunque condenados por mi padre seamos,
olvidemos del mundo sus convenciones...
D. CRISTBAL.- Sera infierno peor no consumar
nuestra unin. Gocemos pues nuestras
anheladas relaciones.
ORAS.- Que las tiranas normas no turben nuestra
razn...
D.CRISTBAL.- Ni supongan jams obstculo a nuestros
amores...

[446]
Se besan y abrazan con pasin.
Ambos hacen Mutis, desapareciendo, al abrigo de la
grata penumbra de la gruta del Antebrusco.
SAFIYA.-
Apenas los amantes han salido de escena, ella
abandona su escondite.
Ni religin, ni oposicin paterna son
obstculo para los enamorados. Dichosos
los amantes que a su amor prestan alas.
Que al embate del tiempo resistan sus
flamas.
Mutis de SAFIYA
Oscuro

ESCENA V
BARDO. Luego D. CRISTBAL y Oras en el refugio
de la gruta del Antebrusco.

BARDO.- Todo fue entre los amantes calidez, embeleso,

ternura... Transcurri as pues el tiempo con
excelsa premura. Mas el Capitn del castillo de
Culla, un fosco da, para acometer precipitado
viaje, sin compaa envi al caballero de Asens
en sin par cometido. Al Maestre Provincial de la
Orden del Temple, reunido en el castillo de

[447]
 Pescola en asunto harto aburrido, de verbo ad
vrbum2 debera referir, caso inusitado, y Ad
pdem literae3 un estricto y particular recado.
Mutis del BARDO
Osxcuro

D.CRISTBAL.-
Ambos amantes se encuentran en la gruta.
l, se muestra plido y apesadumbrado. Un ramillete
de flores amarillas se encuentra a su lado.
Querida Oras me temo que he de partir sin
tardanza, de tus dulces y tiernos abrazos me
aleja esta misin. Slo me resta aguardar, y
confiar con secreta esperanza, mi pronto regreso
al refugio de tu clida pasin.
ORAS.- Desde que relaciones establecimos, con
persistencia, temerosa de que pudiese alejarnos
una incidencia busqu un presente que en tu
pecho me permitiese yacer junto a tu ardiente
corazn, prendida da tras da.
Hall que un mechn de cabello lograra
permanecer apresado junto al plpito que mi
amor trascenda.

2
Palabra por palabra
3
Al pie de la letra
[448]
Le entrega un medalln que en su interior guarda un
mechn de cabello.
D.CRISTBAL.- Magnfico y singular medalln, Oras
amada,
Admirado, abre el guardapelo y aspira su perfume.
y de mayor beldad la ofrenda en l atesorada.
tus sedosos y adorados rizos, aqu guardados,
de tu ser sutiles notas renen en esencia. De tu
imagen, fiel perfume sern en la carencia, y tu
reflejo me reportarn al ser contemplados,
acompaando m desolada y triste ausencia.

Besa el medalln y se lo cuelga al cuello.

ORAS.- An no te has ido y ya pesa la soledad.

Resultar pues adems manifiesto y notable
que en tu ausencia mi ser sin ti se marchite y
hasta ver tu ansiado regreso no resucite, pues
me faltar sin tu presencia lo ms esencial.
D. CRISTBAL.-
Le entrega el ramillete de flores, que ella besa y
aproxima a su corazn.
En el tiempo mi ofrenda resultar ms fugaz
pero no se proclama por ello menos veraz. Un

[449]
 silvestre ramillete de reseda 4 gualda que, entre
sus sencillas y austeras flores, guarda la
inmensidad de mi amor y la ferviente promesa
de que la inquietud, que mi corazn apresa,
hasta retornar junto a tu lado no ha de cesar.
ORAS.-
Tomndose ambos de las manos.
Del mismo modo, amor mo, queda pues
pactado que noche tras noche tu retorno
soar. Y anhelando abrigar el latido
estremecido de tu corazn junto al mo, as
permanecer.
D. CRISTBAL.-
Ante la alberca, ase el medalln con la mano.
Que las aguas tersas y mansas de la alberca de
mi eterno amor se alcen testigos mudos. Juro
que queda atesorado, sincero y cerca del
corazn custodiado por frreos escudos.
ORAS.- Tal como en las serenas aguas mi rostro
reflejo, y mi inalterable imagen as se muestra y
perdura, prometo permanecer fiel igual que este
espejo. Este remanso de agua ser por
aadidura quien a diario mis lgrimas y mi

4
Planta herbcea de la familia de las resedceas, de flores amarillentas.
Son smbolo de los amores secretos.

[450]
 tristeza acojan. Que la gruta y sus umbras
soledades recojan nuestro romance, nuestra
pasin, nuestra ternura; cmplices de nuestro
enamoramiento, silenciosas.
Mutis de ambos
Oscuro

ESCENA VI
BARDO. Luego D. CRISTBAL ante el fontanar.

BARDO.-
Luz sobre el Bardo.
Tras salir de Pescola, a Provenza es legado.
Las semanas muy pronto en meses se han
tornado. y los meses en aos, que tormento
extremado! Se ciernen entretanto rumores
inquietantes que presagian del Temple su trgico
destino. Desdichas, amarguras, oscuras
predicciones abruman a Oras ante suceso tan
repentino y la sumergen en un pozo de congoja
y ansiedad. Mas un da, el caballero de nuevo es
destinado, y de regreso al castillo de la Mola
legado. La ansiada jornada que le acerca a su
amada, por vicisitudes y zozobra es
acompaada.

[451]
Se escucha, tras el espantado relinchar de un caballo,
sonidos de una gran tormenta acompaados por
relmpagos y truenos
Apenas el macizo del Monctil ha divisado,
asoma el cielo, sobre el caballero,
encapotado. Por momentos arrecia una
tormenta inusitada. Cabalga bajo el
aguacero, el estruendo y el quebranto que
hasta a su fiel caballo logran sobrecoger de
espanto. No logra as detener su camino la
brava tempestad. Mas una tromba de agua y
un vendaval desmedido, implacables, sobre
l, se precipitan y descargan y le hacen
desistir de seguir viaje, aterido. Bajo la
balma5 de un alcor6 halla refugio,
empapado. Al poco el caballero de su rocn
ha desmontado, y al abrigo de la gruta
jinete y montura se hallan, las feroces
inclemencias de sbito su furia amainan.
Mutis del BARDO
Oscuro
D. CRISTBAL.-
Luz. Toma asiento en el mismo tronco testigo de su
dicha.

5
Gruta, roca excavada.
6
Colina, collado, otero, loma, cerro.
[452]
 De nuevo hllome ante el fontanar, cmplice
mudo, donde nuestro romance encontr propicio
escudo. A fe ma que resulta suceso harto
extrao que halla detenido en este lugar mi
camino. Se manifiesta signo que lograr no
desentrao, pues parceme que hasta aqu me
trajo el destino.
Ase el guardapelo, que pende de su pecho y lo
acaricia.
Jams imagin que el retorno ansiado, hasta
yacer de nuevo en tus brazos, sera tan oneroso
e inacabable amada ma.
Se alza y se asoma a la alberca. Se muestra
desasosegado.
An se halla revuelto el espejo del agua por las
uertes rachas del vendaval, perturbado. Ojal
se serenase mi pecho, que fragua el afn, el
plpito que crece desmedido.
Ensimismado, mientras intenta recuperar la calma,
contempla el agua.
Regresa su superficie, poco a poco, a la calma.
Mas del mismo modo no recupera el sosiego mi
alma.
Presa de la zozobra, apenas consigue apartar la vista.
Demandan mis ojos mirar en su cristal de magia,

[453]
 y calmar este ansia que me hace sentir
destemplado.Qu cuidado, amargura o tragedia
as presagia?
Duda y se muestra reacio a seguir contemplando la
superficie ya cristalina.
Quizs har mejor en retomar mi camino
puesto que prximo ya se encuentra su trmino.
Mas, incapaz de sustraerse al influjo de la laguna,
vuelve de nuevo la vista hacia ella.
Tal es la agitacin y el influjo que me perturba,
que mi alma se encoge por temor a lo
desconocido. Es tan grave la aoranza que todo
mi ser embarga, que mi corazn se muestra
harto enloquecido.
Desconcertado.
Qu es aquesto que ahora se me manifiesta, si
no la faz y el fulgor de mi dulce adorada.
Sublime espejismo que ante m as muestra, su
gentil rostro en las aguas dejando huella, de su
noble reflejo que no presenta mella.
Suspira aliviado.
A pesar de los temores, amada ma, que mi
nimo de sombras enajenaron, contemplar las
calmas aguas yo deba.
Embelesado por la contemplacin de la imagen de
ORAS.

[454]
 Sublime rostro de felicidad vencido. Sedoso
cabello por la brisa mecido. Colmados de
misterio tus lindos ojos. Invitadores, jugosos, tus
labios rojos. Hacia mi tiendes tus bien torneados
brazos, que presto he de estrechar entre mis
abrazos...
Complacido, tiende los brazos hacia la laguna.
Tras tan bello destello retomo mi camino y
hasta llegar a tu encuentro ya no desanimo.
Sbitamente su faz se ensombrece.
Mas, quin se muestra ahora en tu compaa?
Dios, dolorosa imagen, cruel irona!... Perverso
paradigma de simpar felona.
No creyendo lo que ahora ve da un paso atrs y queda
anonadado.
En atroz burla mi afn se ha trocado. Pues no
es mi efigie la que emerge a tu lado. De un
apuesto musulmn es la figura, que entre sus
brazos te estrecha con dulzura...
D. CRISTBAL, absorto, permanece anclado en su sitio.
Mutis
Oscuro

[455]
 ESCENA VII
BARDO. Luego D. CRISTBAL en la ermita
y despus el ERMITAO.

BARDO.-
Luz sobre el Bardo, el resto permanece en penumbra.
Quedose el caballero mudo y petrificado. De
este modo sucumbi con el corazn
desgarrado. Fue su afliccin infinita y tan
inmenso su desamparo que abioso,
despechado, su seso harto nublado, en la
ermita de la Seora de Gracia hall amparo.
All, vaco, alterado, su nimo qued
consternado.
Mutis del BARDO
Oscuro

D.CRISTBAL.-
Luz en el interior de la ermita. D. CRISTBAL,
visiblemente consternado, entra en ella y se tiende
sobre las gradas del altar.
A frrea disciplina sometiendo mi voluntad, la
lejana, el desespero, lograba soportar.
Imagin da tras da en mi penosa soledad, que
a tu lado, adorada Oras, bien podra regresar.
Mas en viendo ahora tu delicado semblante y
[456]
 junto a otro hombre tu jbilo y felicidad, mi
sentido se abate y, ante tamao desplante,
sobre mi juicio se lanzan tristeza y fatalidad.
Insufrible es mi tormento y muy amargas las
hieles. Con vvido testimonio y silenciosa
severidad, mostrndome el semblante de la
angustiosa veracidad, las aguas del estanque
han resultado ser ms fieles. Tan gran cliz de
amargura Dios no quiso apartar y sin
compasin de un trago lo he debido apurar.
Descorazonado.
Y tras ingerir la cruel copa de tal veneno mortal
herida de muerte mi vida, el alma inmortal, de
tan feroz y cruel suplicio me pide punto final.
Abre el medalln y lo besa.
Sin tu amor seguir respirando soy incapaz. Sea
pues mi daga quien me procure la paz...
Ase la daga y, maquinalmente, la hunde en su pecho.
Hundirla en mi pecho ser mi garante...,
Al tiempo, el ERMITAO entra en la ermita.

D.CRISTBAL, se lleva de nuevo el medalln a los

labios. Mientras los cabellos, que guarda en su interior
caen esparcidos en un imperceptible susurro, exhala
su ltimo suspiro.
Muero... dulce Oras... sin dejar... de amarte...

[457]
ERMITAO.-
Escuchando las ltimas palabras del caballero, corre a
su lado.
Por Dios! Qu habis hecho caballero, al
hundir en vuestro pecho el aciago acero?
Arrodillado junto a l, se persigna y ora.
Sentenciadas nimas del Purgatorio, ante lance
tan triste y reprobatorio, en vuestras huestes
su espritu albergad. Dios de gran misericordia
y caridad de su pecadora alma, tened piedad.
Mutis del ERMITAO
Transicin
Oscuro

ESCENA VIII
D. MANRIQUE, luego el BARDO, ms tarde SAFIYA
y despus el ERMITAO.

En un apartado rincn, una lpida sin nombre

D. MANRIQUE.-
Avanza hasta el centro del proscenio. Sobre l un
cenital.
De inmediato conoc el revs de mi compaero.
Su deplorable proceder fue contrariedad
[458]
siniestra, y prximo el final del Temple se
manifest funesta. En cuanto el Gran Maestre de
la Orden del Temple de tan vil lance tuvo noticia,
proclam orden, severo e, inclemente, sin
permitirse el destemple, de ocultar todo rastro
de tan innoble desorden. Dictamin con tal fin
severas medidas, que inmediatamente fueron
acometidas. Para desacralizar la tierra
profanada, la ermita de Nuestra Seora fue
asolada. Por quebrantar el sagrado voto de
castidad, dict que cristiana sepultura no le
fuese concedida; pues l deshonr a los
guerreros de su comunidad y sin remisin se
conden quitndose la vida.
Decret que su nombre y linaje fuesen olvidados
y del Gran Libro de Memorias de la Orden,
borrados. El Gran Maestre, adems, tambin
requiri que quebradas fueran sus espuelas de
caballero. Como mortaja, cual un nefando
traicionero, de burda estopa, un infame camisn,
visti.
Sin haber recibido el sacramento acostumbrado,
lejos del camposanto, sin mencin ni resea,
dispuso que durante la noche, del detestado,
como si se tratase de una vulgar alimaa,
quedasen as sus mortales restos enterrados,

[459]
 Precis que cerrar sus ojos nadie osase, que al
este su cuerpo orientacin no gozase. Y, para
que en paz la resurreccin no aguardase, su
rostro vuelto a la Madre Tierra 7 no quedase. Para
que en tal lugar ni la mala hierba creciese, ni
siquiera sobre la sepultura del proscrito, orden
que su tumba sembrada de sal quedase. Con tal
que ni su memoria se atreviesen a recordar,
sentenci que aquel rincn adems fuese
maldito, y malditos aquellos los que all se
acercasen a rezar.

Queda abatido, y permanece esttico iluminado bajo

una luz mortecina.

BARDO.-
Ocupa el lateral derecho del proscenio. Sobre l incide
un cenital.
Contra los impos monjes, esgrimi incontables
faltas, el rey don Felipe IV, al papa Clemente
V y, sobre los caballeros verti pecados y
lacras; comenzando contra el Temple un
penoso y cruel proceso.

7
En tal postura colocaban a los difuntos al darles sagrada sepultura. Terra
eris et in terra reverteris.

[460]
La luz sobre D. MANRIQUE se va extinguiendo hasta
desaparecer.
Los monjes guerreros concluyeron pues siendo
dispersados, En el mil trescientos doce, por
edicto Papal, la Orden fue abolida y de todos sus
bienes y prebendas qued as sustrada. Jacques
de Molay8, Gran Maestre del Temple, fue
juzgado. Su terrible sentencia, perecer en la
hoguera, abrasado. Sobre quienes de su Orden
promulgaron desaparicin, Felipe IV, Clemente V
y Guillermo de Nogaret, augur su muerte antes
de un ao, en una proftica maldicin. Nadie
nunca jams a ver las blancas clmides volvi,
con la cruz color carmes sobre el pecho
estampada. Tampoco su bello pendn a ondear
al viento retorn. El beaussant blanco y negro
con la cruz roja patada, recuerdo de la sangre
por los caballeros derramada. Tras tan trgicos
sucesos, en Culla qued asentada, como
heredera, la Orden de Montesa ya instaurada.

8
La ejecucin del ltimo Gran Maestre de la Orden se ha
rodeado de una aureola de leyenda. Mientras las llamas
alcanzaban su cuerpo, se asegura que pidi venganza
para los asesinos y que lanz una maldicin sobre el linaje
real de Francia fundado por Hugo Capeto. Lo cierto es
que sta pareci cumplirse, y los tres personajes murieron
antes del transcurso de un ao.
[461]
 Sobre la tumba del caballero de Asens, el
repudiado, dulces y clidas lgrimas de sincera
contricin, la condenada tierra mitigaron de su
maldicin. Fueron unas manos piadosas, repletas
de ternura, sin duda femeninas, generosas,
colmadas de dulzura, las que tambin sembraron
unas amargas retamas adems de una espesa
zarza lobera9, a su lado, para dulcificar el dolor
del terreno castigado. Aos despus, ante los
ojos de unos pastores, removida apareci la
tierra abominada. Sobre el sepulcro ya no
brotaban acogedores el zarzal ni las bellas matas
de retama10 gualda. En su lugar, como signo de
un gran amor perdido, un hermoso arrayn 11
ahora haba florecido. El Gran Maestre de la
Orden de Montesa, al cargo de Culla, vio en tan
singular suceso seal de descargo de que el
caballero el perdn divino hubiera alcanzado. Al
punto orden que en el solar de la capilla
derruida, una hermosa ermita fuese nuevamente
construida.Bajo advocacin de San Cristbal la

9
Mirto. Planta arbustiva de la familia de las mirtceas. Sus
olorosas flores son smbolo del amor universal.
10
Planta arbustiva de la familia de las leguminosas, con
flores amarillas o blancas. Estas flores simbolizan la
desesperanza..
11
Escaramujo, rosal silvestre. Sus flores son smbolo de los
amores desgraciados.
[462]
 estableci. Del desventurado caballero de Asens,
los restos, en acto sin precedentes, sereno, as
resolvi que stos junto al templo deban ser
dispuestos. Al fin encontraran bajo la tierra
sagrada la paz, que otrora por sus pecados le fue
negada, y el reposo eterno para con su alma
atormentada.
Mutis de D. MANRIQUE.
Oscuro

SAFIYA.-
Ocupa el lateral izquierdo del proscenio. Luz sobre
ella.
Nadie pudo aportar razn de Oras y su
destino. Malogrado su amor, doliente fue su
sino. Rumores sin confirmar citan que el
sepulturero encontr, al exhumar los
huesos del caballero, a su costado
izquierdo, posado tiernamente, de otro
cuerpo mucho ms menudo, la presencia.
Su rosto se hall orientado al este,
piamente. Jerusaln? La Meca? Segn
fuera la creencia. Ante tamaa duda,
fueron enterrados, situados justo del lado
del Evangelio, juntos los cuerpos de
entrambos dos desdichados.

[463]
Se proyecta luz sobre la lpida.
El Gran Maestre por su eterno descanso rez.
Mas ni religin, ni rastro de sus nombres, ni
signo de raza, sobre la lpida figur. En el
sepulcro ahora vaco del descampado,
invariablemente persisti la tierra yerma.
Otrora el frondoso mirto, de flores perfumado,
deterioro sufri hasta su total merma. Mas en
primavera brotaron las gualdas humildes. Y
todos los aos, antes del taido de maitines, el
lunes de la Pascua de Pentecosts 12 llegado
ante la lpida sin nombre, sita en un rincn, un
ramo de amarillas flores es depositado por el
santo ermitao que eleva una oracin.
Mutis de SAFIYA.
Oscuro

Escondido entre las sombras entra en la escena el

ERMITAO. Luz tenue.
ERMITAO.-
Lleva un sencillo ramo de flores amarillas. Cruza la
escena y, ante la lpida se arrodilla, ofrenda el
ramillete y piadoso eleva una oracin.

12
Festividad en la que los vecinos de Culla, al romper el da, hacan una
peregrinacin a la ermita de San Cristbal.

[464]
 Domine Deus Omnipotens, Rex regum et
Dominus dominantium, in cuius manu omnis
victoria consistit et omne bellum conteritur,
concede mihi ut tua manus...13
Mientras el Ermitao contina con su plegaria, poco a
poco, va decreciendo la luz de escena y al tiempo, y
antes de alcanzar el Oscuro se escucha invadiendo la
escena, el toque de maitines14.

ALGUNOS APUNTES HISTORICOS.-

El 27 de marzo de 1303, las tierras del
seoro de Culla, pasaron a ser templarias tras el
desembolso de 500.000 sueldos. As lo atestigua el
documento original firmado por Guillem de Anglesosa
y d'Arnal de Banyuls (Comendador templario en
Pescola) actuando en representacin de Jacques de
Molay. Este documento se conserva en el archivo
Municipal.
En el Concilio de Vienne, entre octubre de
1311, y abril de 1312 el Papa Clemente V anunci la
supresin del Temple, y por la bula Ad providam, el

13
Oh Seor Dios, el Todopoderoso, el Rey de reyes y Seor de seores, en
cuyas manos toda victoria descansa y toda guerra destruye..."
14
El toque de Maitines sealaba el inicio de la oracin del amanecer. Con la
campana del reloj o el campanillo de las ermitas se daban treinta taidos,
seguidos de tres ms espaciados. Deban ser lo suficientemente lentos
para poder ser contados. Se relacionan con los treinta y tres aos de la
vida de Jesucristo.
[465]
2 de mayo de 1312, otorg los bienes de la extinta
orden a los caballeros de San Juan de Jerusaln, los
Hospitalarios.
A un juicio ms severo, celebrado el 18 de
marzo de 1314, fueron sometidos: Jacques de Molay,
Godofredo de Charney (maestre en Normanda),
Hugo de Peraud (visitador de Francia) y Godofredo
de Goneville (maestre de Aquitania). Aquel mismo
da, con la puesta de sol, se alz una enorme pira en
un islote del Sena, denominado Isla de los Judos,
donde los cuatro dirigentes fueron llevados a la
hoguera.
En 1317, mediante bula papal promulgada
por Juan XXII, fue instituida la Orden de Santa Maria
de Montesa.

[466]
NOSOTROS LOS VIVOS
Saladina Jota

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 NOSOTROS LOS VIVOS

Saladina Jota
SALADINA JOTA
Dramatis Personae
SAAC
DINA
SAIAH
MAEL
AGAR

I.
Un instante de paz

Saln de palacio en Erusa. Un gran ventanal deja ver

un hermoso jardn limitado por un ciclpeo muro de
cemento y alambre de espino. Al otro lado el fuego
que vuela ilumina de rojo la noche. DINA intenta
ahogar con su msica el sonido de la muerte. Una voz
se eleva desde el otro lado retando a la noche.

SAIAH. En la noche ms negra suenas samaritana

[469]
 espantando a la muerte. Entre las sombras
fieras alumbras un camino que suea con la
vida. En la noche ms negra...

DINA deja de tocar y se acerca al muro.

DINA. Quin eres?

SAIAH. Nadie.
DINA. Pues Nadie tiene una bella voz.
SAIAH. Que responde a tus dulces manos. Cul es tu
nombre?
DINA. Si Nadie no tiene nombre, una es Ninguna.

Los dos ren.

SAIAH. Pues Nadie se presenta a Ninguna. Despojado.

DINA. Ninguna saluda al extrao que la acarici con
su voz.
SAIAH. Sueas?
DINA. Siempre.
Cada maana.
Cada tarde.
Cada noche.
La serpiente mueve su lengua
y el odio anida en el nio por nacer.

[470]
 El veneno germina voluptuoso y crmenes
infaustos
desgarran las entraas de mi casa, odiada por
los dioses.
Los nios lloran su propio asesinato.
Tengo miedo y no puedo alejar el dolor.
No conozco a mi madre.
Y mi padre estrangula mi voz.
S del mundo por lo que oigo desde este
jardn.
El bramido es atronador.
El cielo se puebla de estrellas que matan.
Veo las huellas de la muerte que no veo.
Qu hay al otro lado?
S mis ojos.
SAIAH. El desierto es un matadero humano. La tierra
est empapada de sangre y los cuerpos
apilados se erigen en el pedestal del asesino.
Hombres sin ojos recorren los campamentos en
busca del hijo. El odio mueve los cuchillos
buscando la carne del Onagro humano. El asno
salvaje endurece su piel y afila sus uas para
renovar el crimen. Falsos dolos reclaman la
tierra y la vida muere en un mundo de sordos.
DINA. Dios mo! Por qu nadie escucha a los
Dioses?

[471]
SAIAH. Nadie est contigo. Acorralado y herido pero,
contigo. Tu voz lame mis heridas. Tu dolor
limpia mi sangre. Paz por un instante. Ninguna
pregunta. Y Nadie responde.
DINA. Ninguna est sola.
De m no esperan nada.
Ninguna pregunta
Nadie responde.
Quin eres t, que me hablas?
SAIAH. Saiah.
De m lo esperan todo
Soy un hombre
y soy un esclavo.
No conozco a mi padre
Y me han arrancado a mi madre.
La busco con furia.
La sangre ordena.
Los ros son rojos.
Y se alimentan unos a otros.
Ojo por ojo.
Los Dioses me han olvidado.
DINA. El dolor comprende al dolor.
Pon tus manos en el muro.

Pega sus manos al muro.

[472]
SAIAH. Por qu me ves?
DINA. No puedo dejar de mirarte. Tus ojos, negros
como la noche, son el espejo de los mos.
SAIAH. Mi voz se qued sin palabras.
DINA. Mrame.
SAIAH. No puedo.
DINA. Entra.
SAIAH. Sal.

Desde el interior del Palacio surge la voz de SAAC, el

rey, padre de DINA.

SAAC. Preparad el banquete. Saac ha conquistado el

desierto
al oeste de Erusa.
DINA. Mi padre ha regresado. Mi hermano est
aqu de nuevo.
Hoy no habr atades en mi casa. Debo irme.
SAIAH.Tu padre?
DINA. Saac, rey de Erusa.
SAIAH. La fatalidad conspira con mi odio.
DINA. Me confundes.
SAIAH. Vete.
DINA. Volvers?
SAIAH. No me ir.
DINA. Tu voz se ha vuelto negra.

[473]
SAIAH. Busco al jinete del caballo amarillo.
DINA. Quin eres?
SAIAH. El Onagro humano. El asno salvaje alimentado
con la sangre del matadero.
DINA. He perdido tus ojos, Saiah.
SAIAH. No me nombres.
DINA. Tu nombre se entierra en mi boca.

II.
La victoria

SAAC sale al jardn en busca de DINA. Crepsculo de

fuego.

DINA. Padre
Ests vivo!
Abrzame.
SAAC. Los perros ya no allan. Escucha, ya no te
impedirn
dormir.
DINA. No oigo tu corazn.
Tus ojos son de fuego.
Me haces dao.
SAAC. Soy invencible. Mi pueblo es invencible.
Convertir el desierto en un vergel donde la

[474]
 miel alimentar a los hijos de mis hijos. A tus
hijos, Dina.
DINA. Y mi hermano?
MAEL. Aqu estoy hermana. Los dioses han luchado a
nuestro lado.

DINA abraza a su hermano.

DINA. Ests fro.

Hueles a desgracia.
Es da de luto.

Sube a la muralla y mira al otro lado.

SAAC. Es da de jbilo. Ante m la tierra prometida.

Profeca cumplida. Mael, ven junto a m y mira
nuestra tierra.
DINA. La tierra est empapada de odio. Por qu?

MAEL mira a DINA y tiene el impulso de ir con ella. Pero

SAAC lo mira y lo agarra fuerte.

SAAC. Acompame. El cielo rojo ser tuyo.

MAEL. El cielo rojo ser mo.
SAAC. La savia de los cercenados abona la tierra.

[475]
DINA. Padre, no lo entiendo. Quines son ellos?
SAAC. Los perros que destriparon a tu madre. Los
perros que sembraron crmenes antiguos. La
calaa que emponzoa el agua. Pero la parca
comparte mi lecho y distingue mi estirpe.
DINA. La parca susurra siniestros preludios.
SAAC. Tu msica me irrita. Se espantaron al vernos.
Dorman los muy imbciles, y los dioses
castigan a los que se duermen. Qu bello era el
asombro en sus rostros. El horror anticipado.
Menospreciaron nuestra casta. Nuestro tesn.
Fue rpido. Los cuchillos hablaron y las
naciones hermanas miraron para otro lado. Nos
lo deban. Pagaron por su vergenza. Falta
poco, apenas un detalle y todo habr acabado.
Esclavitud, humillaciones, odio y terror
acabarn para siempre. Tu madre volver a
reinar en el desierto. Ojo por ojo. Lo promet.

Busca la mirada de su hermana.

MAEL. Dina somos gigantes!

DINA. Mael. T, no.
MAEL. No llores.

Vuelve sus ojos hacia el otro lado de la muralla.

[476]
MAEL. Creais que temamos las alturas? O que
nuestra obsesin por la limpieza nos impedira
matar. Soy digno hijo de mi padre. Mi sangre
es espesa y mi corazn duro. La gloria ser
ma. Dina, soy un Rey, mrame.
DINA. Lo blanco muta en negro.
SAAC. Escuchad.
DINA. No hables ms. Has desafiado a los dioses.
SAAC. He cumplido con ellos.
DINA. No padre.
No has cumplido.
Has resucitado a la serpiente.
Escchame, te lo suplico.
Mrame, soy tu hija.
SAAC. Me anunciaron. Soy el origen del pueblo
elegido.
Seremos eternos.
DINA. Seremos malditos.
MAEL. Dina, cllate. No debes hablar as.
DINA. Ellos no ordenaron alimentar la tierra con la
carne de mis hermanos. Nunca.
A nadie.
Tampoco a ti.
Has retorcido la palabra de los Dioses.
Y en ellas enredas a los ciegos.

[477]
 Ven conmigo Mael.
MAEL. Apaga el furor de tu lengua.
DINA. Los Dioses claman dentro de m.
SAAC. Dios es mi escudo.
DINA. Mael. Mira el cielo, rojo de vergenza.
SAAC. He conquistado la paz. Erusa ser una para
siempre.

Mira iracundo a DINA.

Eres mujer. No sabes. Qu derecho tienes?

Cambia el tono al ver a DINA dejar de mirarle.

Eres mi virgen blanca. Desde tu templo no ves

la cinaga. El odio hiela el corazn de los
valientes. El fro es la fuerza de los reyes. Tu
alma femenina conserva el calor y as ha de
ser. T me dars nietos...
DINA. El fro es la maldicin.
Conozco ms de lo que me conoces padre.
Veo ms lejos que t.
Escucho lo que t no oyes.
Qu has hecho de mi hermano?
Qu has hecho de nosotros?
SAAC. Una raza de leones.

[478]
DINA. Hoy alguien me habl del caballo amarillo.
MAEL. Ests loca. Cllate!
SAAC. Quin? Dnde est? Habla!
DINA. Me regalo un instante de paz.
SAAC. Dnde est? Habla! Dnde est el hijo de la
esclava?
DINA. No lo s!
No s nada!
No le he visto!
SAAC.Saiah!

SAAC comienza a ir de un lado a otro, intentando ver.

SAAC. Saiah! Saiah! Bastardo! Dnde est tu

madre? Dnde est la esclava que escupa
veneno? Saiah!
DINA. El onagro humano.
Varn de dolores.
Habitar enfrente de todos sus hermanos.
MAEL. Calla, Dina, calla!
SAAC. Qu sabes t del onagro humano? T no
puedes saber...

SAAC se queda atrapado por los ojos de su hija. Su voz

retumba como una maldicin.

[479]
DINA. Su mano contra todos.
Y la mano de todos contra l.
Porque los hijos de la mujer desamparada son
ms numerosos que los de la desposada, dice
el Seor.
Ensancha el espacio de tu carpa.
Despliega tus lonas sin mezquinar.
Alarga tus cuerdas.
Afirma tus estacas.
Porque te expandirs a derecha y a izquierda.
Tu descendencia poseer naciones enteras.
Poblar ciudades desoladas.
La maldicin de los Dioses alcanzar a los
injustos.
Las promesas de los Dioses son eternas padre.
Y la hora funesta est por llegar.
SAAC. Cllate! Que se calle! Llvatela! Trae a la
extranjera. La lengua incontinente de esa
chusma azuza la infeccin en mi casa. Impiden
la misericordia del vencedor Saiah! Saiah!
Saiah!

III.
El legado

MAEL. No hables. El ruido te ha trastornado.

[480]
DINA. Qu te ha hecho?
Qu has hecho?
Mael.
MAEL. Deja que mis odos descansen.
DINA. Quin es la esclava?
MAEL. Siempre preguntas, no puedes parar. Giras y
giras sin encontrar el camino. Deshonras a
quienes apenas han llegado del combate. Tus
necios ladridos me irritan. Mustrate mansa y
honra a tu padre. Vete.
DINA. No me niegues tus ojos.
No detengas tu lengua.
Tengo que saber.
MAEL. No hay nada que saber. Preguntas. Preguntas.
Preguntas. Para qu? Por qu? Solo hay que
saber lo que hay que saber. La esclava y el
perro de su hijo son mis enemigos. Asesinaron
a mi madre y quieren matar a mi padre.
DINA. Quin lo dice?
MAEL. El Rey.
DINA. Por qu yo no s nada?
Acaso no soy su hija.
No conozco mi historia.
MAEL. Te protege.
DINA. Oculta.
Y me pierde.

[481]
MAEL. Djame! Tengo que traer a la esclava. Saac es
el rey. Vete con tu msica. Desafas las leyes
sagradas. Escupes veneno en tu sangre.
Crtate la lengua.
DINA. Eres otro.
MAEL. Soy un hombre.
DINA. Quin es la esclava?
MAEL. La Reina del desierto. La asesina de Sara.
Tengo que ir a buscarla para llevrsela al Rey.
A tu padre.
DINA. Y Saiah?
MAEL. El perro que nos sigue? Su hijo. Un asesino.
DINA. No es verdad.
MAEL. T madre no te puede responder, pero s lo
pueden hacer las viudas y los hurfanos de tu
pueblo. Por qu no vas a sus casas. Por qu no
sales de palacio y te manchas con la sangre de
nuestros muertos. Por qu no honras su
memoria. El pueblo est enterrando sus
pedazos y alla de dolor.
DINA. El matadero.
El bramido.
MAEL. S, Dina, el bramido. Solo dos pequeos
detalles y se acabar para siempre. Se
quedarn sin cabeza. Ser la ltima desgracia
que arrastraremos. El Onagro vendr con el

[482]
 hacha dispuesta en busca de la furia. Qu
debemos hacer? Di Nos defendemos de los
hijos de la esclavitud o dejamos que asolen las
entraas de nuestra casa? Tras las puertas est
la ciudad, ve y comprende.

MAEL se va. DINA camina sonmbula al borde del

abismo.

DINA. Madre.
Hblame.
Me ahogo.
El odio me persigue.
Me muerde los pies.
Me afila las uas.
No quiero odiar.
Una batalla se libra en mis entraas.
Mi cerebro se llena de nubes negras.
El aire me trae el sabor de la sangre.
Los asesinos estn en mi casa.
Los asesinos entrarn en mi casa.
Dios.
No me abandones.
Qu debo hacer?
No quiero morir.
Qu debo hacer?

[483]
 No quiero matar.

IV.
La trampa

MAEL llega con la esclava. Su cuerpo y su rostro estn

clausurados por un manto del color del desierto. Tiene
una cuerda atada al cuello y MAEL la pasea igual que a
una bestia. DINA los ve pasar y sigue la comitiva como
si fuera una procesin. Nubes negras invaden un cielo
de fuego. DINA se para y mira la escena como si no
estuviera pasando.

SAAC. Sbela. El perro silencioso la quiere ver.

Saiah! Sal de tu perrera, mira lo que tengo
para ti.
MAEL. Arriba.

Al or la voz de SAAC un grito surge del estmago de la

esclava y hace girar su lengua. El grito no cesa. MAEL
intenta callarla.

SAAC. Djala que grite. La oyes Saiah! La furia

todava vive.

[484]
MAEL termina de subir con AGAR. SAAC saca un cuchillo.
Y se oye un grito de guerra desde el otro lado del
muro.

SAIAH. Madre!
AGAR. Saiah! Busca el lugar de la piedra negra.
Nuestra estirpe no puede morir. El caballo
amarillo no puede reinar.

De nuevo el grito corre por el aire. SAAC desgarra su

manto con el cuchillo y asoma su rostro. AGAR se
defiende. Se revuelve intentando escapar de los ojos
de todos. DINA despierta y grita. Sube sin aliento. MAEL
la sujeta.

DINA. Escucha la palabra de los dioses Mael.

MAEL tapa con fuerza la boca de DINA.

MAEL. Calla y mira.

SAAC. Mira a tu madre, la Reina del desierto. La perra
negra que me rondaba. Es bella, verdad
Saiah?
SAIAH. Retorcer mi cuchillo en las entraas de tu
casa. Desangrar a su estirpe. Juro ante los

[485]
 Dioses que no quedar en la tierra ni uno solo
de sus hijos.

DINA se desmadeja, su cuerpo no la sostiene. No

puede respirar y sus ojos vuelven a irse. MAEL le quita
la mano de la boca.

AGAR. La ira es la trampa. No lo ves? Te lo suplico.

Vete. No te salv para que te mate. T no
puedes morir. Obedece. Yo te alej de l.
Suea tu muerte desde tu nacimiento. Eres el
Rey y debes vivir. Dnde ests? No te oigo.
No te veo. Saiah! Saiah!
SAAC. El perro de la esclava habla, pero no sale de su
agujero. Imagina Saiah. Imagina mis manos
entrando por la selva de la perra. Imagina la
saliva que llena mi boca. Los recuerdos azuzan
mi sangre. Mi piel se extiende y mi fuerza se
viste de gala. Mi hijo me suceder. Te lo
imaginas Saiah. Un Rey penetrar en su
sagrario y ceder el paso a otro Rey. Al futuro
Rey de Erusa. Mael.
DINA. Padre.
Desiste.
Djame enterrar la vergenza.
Te lo suplico.

[486]
 Escucha.
No puedes violar las leyes de los dioses.
Mael t no eres l.
Mrame.
Soy una mujer.
Yo tambin soy sagrada.
SAAC. T eres mi hija y ella es una perra. Mael,
llvate a la esclava. Que la preparen para la
celebracin. Quiero desplegar mi memoria. Su
memoria. Y tus sentidos.

DINA se levanta y se acerca a cubrir el rostro de AGAR.

Las dos mujeres se miran. No hay sonido en sus
miradas. Solo hay dolor, extenuacin y silencio. AGAR
retorna a la clausura de su manto.

V.
El deber

MAEL tira de la cuerda. AGAR tropieza y cae. DINA se

acerca a ayudarla. AGAR y DINA. Mirada. Silencio.
Caminan por un pasillo dorado. Al fondo una puerta
hmeda y azulada.

MAEL. Vete. No oyes? Aljate de la esclava.

Obedece.

[487]
DINA. Djame ayudar.
MAEL. Vete. No es tu deber.
DINA. S es mi deber.
Debo hacerlo.
T no puedes entrar.
Eres un hombre.
Y este es el lugar de las mujeres.
Mi sitio.
Djame.
Lo har bien.
La limpiar.
La vestir.
Lo s hacer.
Eres un hombre.
No es tu deber.
Mael.
Quiero ayudar.
Djame.
Ordena y obedecer.
MAEL. As debe ser. Entra y haz sin preguntar.
DINA. Solo el deber.
MAEL. Vigilar.

DINA atraviesa la puerta en compaa de AGAR.

[488]
 VI.
El intercambio

El agua corre deslizndose por las piedras milenarias

despus de precipitarse desde el cielo. Una luz blanca
y difusa desciende a travs de las gotas de agua. Las
dos mujeres caminan hacia el interior, el silencio es
elocuente. Los movimientos aplazados se revelan.
DINA comienza a liberar su cuello de la soga. Descubre
el rostro de AGAR. Inmviles se preguntan sin sonido.
DINA la acompaa. El agua cae, rompe, arrastra,
limpia. DINA comienza a lavarle los pies.

AGAR. Por qu?

DINA. Yo tambin hago preguntas.
AGAR. No me odias? Eres su hija.
DINA. Soy una mujer.
AGAR. Debes odiarme.
DINA. No quiero.
AGAR. Es tu deber.
DINA. Nuestro deber es conservar el calor.
AGAR. Era tu madre.
DINA. Quiero saber.
AGAR.....
DINA. Cuntame tu historia.
AGAR. Quin eres?

[489]
DINA. El dolor es insoportable.
Estoy sola.
Nadie me trata con respeto.
El respeto del igual, del amor, de la decencia.
Nadie contesta a mis preguntas.
Nadie cuenta conmigo.
Mi deber es saber.
Mi deber est con los dioses.
Debo preservar el fuego o la tierra se helar de
fro.
Por qu tengo que odiar?
Yo quiero vivir.
Mujer, mrame.
Aydame.
AGAR. El dolor ser la fuente de lo que no quieres.
DINA. Lo desconocido instiga mi mente.
Los sueos no me dejan descansar.
La verdad no puede ser ms devastadora que
mis pesadillas.
La ignorancia nos convierte en la nada.
La ignorancia es el error.
La ignorancia es la madre del espanto.
AGAR. Me odiars.
DINA. No s.
AGAR. Lo hars.
DINA. Quizs.

[490]
 Quin eres t para que busquen tu muerte?
AGAR. La madre del heredero.
DINA. El heredero es mi hermano.
AGAR. El primognito.
DINA. Mael.
AGAR. No.
DINA. No tengo ms hermanos.
AGAR. S.
DINA. Me confundes.
AGAR. La primera fue Sara.
DINA. T suplantaste a mi madre?
AGAR. Tu madre me regal a tu padre.
DINA. Mi madre est muerta.
AGAR. Escucha, t que preguntas. Esta tierra eran
muchas cuando Saac lleg siguiendo la
promesa de los Dioses. Era un gigante
alimentado por la clera de los expulsados. El
crimen primigenio le haba despojado de la
tierra nodriza que amamant a sus padres.
Devolvi el golpe y resucit un imperio. Sara
era su mujer y yo su esclava. Mujeres. Odres
de herencia. Inservibles si no sirven y Sara
estaba seca. El desierto se haba incrustado en
sus entraas. Una mujer debe tener hijos y
Sara no daba el fruto esperado. Saac dej de
mirarla y Sara puso los ojos en m. Ella no

[491]
 poda ofrecerle la perpetuidad prometida por
los Dioses y yo poda salvarla. Hicimos un
pacto. Yo le dara hijos para la eternidad y ella
me sentara a su mesa. Y as naci Saiah. Saac
celebr su triunfo y ofreci sacrificios a los
Dioses. En agradecimiento me sent a su lado.
DINA. Y mi madre?
AGAR. El veneno de la envidia hizo el milagro y naci
Mael. Y ya no hubo paz. Dos mujeres
enfrentadas por estar a la derecha del Rey. La
que no era nada tena que desaparecer con la
amenaza de su estirpe. Sara dio la orden y una
noche mi hijo y yo fuimos abandonados en el
desierto. Escarb con mis manos la arena
buscando agua y alimento para mi hijo. Su
llanto movi mis manos. Y mis manos cavaron
su tumba. Cuando me alej de Saiah, para no
verle morir de sed, El Roi me habl. Los dioses
me regalaron su vida y una promesa para mi
hijo. El Dios que me ve me llev con el
pueblo que habita el desierto y all rein mi
odio desde entonces.
DINA. Quin la mat?
AGAR. Yo.
DINA. La mano que acaricia a un nio ha matado a
su semejante?

[492]
AGAR. Mi mano no, pero mi odio engendr la garra
que la desmembr.
DINA. Saiah?
AGAR. No. A l no le infect. Le amo demasiado. Las
mujeres nunca debimos caer en la tentacin.
Saiah vendr a buscarme y todo acabar, le
matarn. Y yo habr matado lo que quera
salvar. Eres soberana. Eres mujer y yo soy tu
esclava. Ordena y obedecer. No me ocultes lo
que oculta tu corazn.

DINA se desviste y agarra entre sus manos el manto

de AGAR.

DINA. Lo que oculta mi corazn no tardar en morir.

He de preservar mi sangre.
Mis hermanos no deben entrar aqu.
Dios! Perdname.
Pero el odio es mi fuerza.
El hado nos aguarda.
Toma mis ropas y vete.
No hables.
Est todo dicho.
Es la hora.
Una mujer auxilia a otra mujer.
Una hermana sirve a sus hermanos.

[493]
 Impide que Saiah entre en la morada del
caballo amarillo.
Mael no traspasar el umbral.
Mi sangre se derramar por la tierra y un
diluvio la purificar.

La noche se asoma en el cielo rojo de nubes negras

que comienza a inundar el espacio. DINA se agazapa
en la oscuridad. AGAR la mira un instante y sale. La
puerta se cierra tras ella.

VII.
Tras la puerta

AGAR pasa al lado de Mael.

MAEL. Tapas tu vergenza?

AGAR. Es mi deber.

Conteniendo la respiracin se aleja en la oscuridad.

Durante unos minutos eternos el silencio se aduea
del espacio. De pronto el aire se convulsiona y SAAC
aparece.

SAAC. Djame paso. T recogers mi testigo y

gozars de tu fuerza.

[494]
MAEL. Soy tu hijo.
SAAC. La furia pelear por ltima vez contigo.
MAEL. Vencer.
SAAC. Abre.

MAEL abre la puerta. El horror se abre paso. DINA es

invisible tras el manto. SAAC entra.

SAAC. Cierra.

MAEL obedece y el golpe seco resuena en un silencio

escueto. Un alarido estalla. La oscuridad cae como un
manto femenino intentando tapar la impudicia.

VIII.
Sin salida

Los estertores del animal marcan el ritmo de sus

embates y ensordecen la noche. Un soldado entra por
el fondo del pasillo. AGAR lo ve y se desva por el
pasillo de la izquierda. Es SAIAH en los hbitos de un
guerrero de SAAC. La sangre y el polvo del desierto
engaan la vista de MAEL.

MAEL. Soldado vuelve a tu casa y lava tus heridas.

SAIAH. Eso har.

[495]
MAEL. Este no es el camino.
SAIAH. Este es mi camino.
MAEL. No puedes entrar.
SAIAH. Voy a entrar.
MAEL. Quin eres?
SAIAH. Aparta.
MAEL. No te conozco.
SAIAH. Ni yo a ti.

Un alarido de agona traspasa la puerta. SAIAH saca el

cuchillo y grita.

SAIAH. Madre!

AGAR vuelve sobre sus pies respondiendo al grito.

AGAR. Saiah!

MAEL incrdulo de horror se vuelve y abre las puertas

de par en par. Su voz ahoga el ltimo estertor de
SAAC. SAAC se incorpora y MAEL corre hacia el bulto
inmvil. Descubre el horror en los ojos muertos de su
hermana. El alarido de MAEL taladra el alma de los
vivos.

MAEL. Maldito seas padre!

[496]
 Malditos seamos todos!

MAEL envuelve el martirio, lo levanta en sus brazos y

desaparece, con ella, en silencio. SAIAH busca a su
madre en todas direcciones. AGAR vuelve por el mismo
camino repitiendo su nombre. SAIAH se gua por su voz
y corre a su encuentro.
SAAC se queda solo en el fondo negro donde la sangre
se mezcla con el agua de un diluvio.

SAAC. Maldito sea por siempre, Seor!

Mael! Mael, hijo!
Limpia tu sangre.
Saiah! Saiah!
Te estoy esperando.
Nadie.
Dnde estis?
Dina, vete! No me mires!
Dioses inclementes!
Arrancadla de mis ojos!
Desclavarla de mis odos!
Extirparla de mi cuerpo!
Veo.
El horror.
Escucho.
El bramido

[497]
 Ahora.
Tarde.
Qu he hecho?
Cmo he llegado hasta aqu?
Qu camino he seguido
para llegar al infierno?
He desgarrado las entraas de mi hija.
He cubierto de ponzoa mi casa.
Mirad al ms abyecto de los hombres.
Al que nunca debi existir.
Por qu no me matasteis para que no
mostrara mi linaje?
Dioses, por qu me habis dejado vivir?
Por qu me prometisteis la tierra?
La maldicin cay sobre m.
Y sobre toda mi descendencia.
Mirad.
CORO.- La ms miserable de todas las especies que
pueblan la tierra.
La nica que tiene miedo a la muerte y no tiene
miedo de s misma.
Soberbio y sediento de poder el hombre se
erige en el Rey del universo.
Cazador vido.
Codicia.
Envidia.

[498]
Desea.
Viola.
Mata.
El dolor alimenta la rabia.
Y la rabia envenena la sangre.
Ros de sangre donde abreva el odio.
Mirad la tierra convertida en un matadero.
Las pilas de muertos son pedestales para los
vencedores.
La gloria es para los asesinos de almas que
desde las alturas desafan a los Dioses.
La soberbia nubla sus sentidos.
Triunfantes exhiben las presas.
Nadie sufre el horror del otro.
Bienaventurados los que duermen.
Porque un da seris yo.
Los das y las noches sern eternos.
El tiempo ser mi condena.
Andar los caminos
Ver mi semilla crecer y multiplicarse.
Las imgenes de la misma historia repetida
sern mi tortura.
Gritar.
Y no servir de nada.
Nadie me mirar.
Nadie me escuchar.

[499]
Nadie pregunta.
Nadie quiere saber.
Nadie ve.
Mi condena es verme repetido.
En todos mis hijos.
En todas mis hijas.
Por los siglos de los siglos.

Amn

[500]
LA CASA PRPURA
Diana Cristbal Herrero

[501]
[502]
 LA CASA PRPURA

Diana Cristbal Herrero

Dramatis Personae
MUJER, muchacha obligada a casarse con ESPOSO
MADRE, madre de la MUJER
ESPOSO, casado con ESPOSA y padre del JOVEN
ESPOSA, Madre del JOVEN y casada con ESPOSO
JOVEN, hijo del matrimonio y futuro hijastro de la MUJER

Gran parte de la accin se desarrolla en La Casa

Prpura.
La trama transcurre en menos de tres das.

Escena I.
La casa prpura

En el ro. Est anocheciendo. Hay silencio. La MUJER y

su MADRE, cansadas del viaje, se detienen. La MUJER
observa cautivada el paisaje.
[503]
MUJER. Al otro lado del ro. Es ah, madre?
MADRE. S. Arriba en la montaa.
MUJER. Es la casa prpura de la montaa!
MADRE. Es el fin del viaje.
MUJER. Esas murallas se yerguen atajando el mismo
cielo.
MADRE. All se halla tu destino.
MUJER. Parece estar tendida entre las nubes...!
MADRE. La neblina comienza a cegarnos en el
crepsculo.
MUJER. Como si estuviera colgada de un hilo!
MADRE. Atravesaremos el ro.
MUJER. Tan enarbolada que da vrtigo!
MADRE. Est oscureciendo.
MUJER. La luna se ha encendido. Y el cielo es tan
ntido que se advierte cmo nacen las estrellas.
MADRE. No desafes a la noche. Su apariencia suele
embaucar a los ingenuos.
MUJER. Este paisaje! Su olor! El perfume de los
jazmines! Yo he estado aqu.
MADRE. Cmo puedes recordarlo? Eras tan solo una
nia!
MUJER. S! Tambin estaba padre. Haca calor.
Recuerdo a un nio, ambos jugbamos. Sus
padres y ustedes conversaban. Lo recuerdo!
Fue aqu, en este mismo ro, aquel muchacho y

[504]
 yo, danzbamos con el vaivn de la corriente,
escondindonos entre los juncos que nos
vigilaban como atalayas.
MADRE. Es extrao que tu memoria pueda alcanzar
aquellos aos.
MUJER. Ahora lo comprendo. Ese da estaban
pactando mi boda S de quin se trata!
MADRE.
Pausa.
Lo sabes?
MUJER. Claro que lo s! Es aquel nio. El mismo que
vive en la casa prpura. Ser esposa de quien
tengo en el recuerdo! Por qu lo ha guardado
en secreto, madre? Por qu motivo me ha
ocultado quin era?
MADRE. No importa que hombre sea. El nico deber
que atae a una esposa es servir y honrar a su
marido.
MUJER. Y as lo har, madre.
MADRE. Est demasiado oscuro. Ves cmo nos ha
embaucado la noche? Enmaraa y nos desva
del camino.
MUJER. Es extrao, la luna ha huido. Y las estrellas
han sido apagadas por el viento.
MADRE. Cruzaremos el ro donde empieza su cauce.
Debemos retomar el camino.

[505]
MUJER. La noche se ha vuelto glida.
MADRE. No te fes de lo que no ven tus ojos.
MUJER. Apenas se distingue la casa prpura. Se ha
velado en la penumbra.
Oscuro

Escena II.
El encuentro

Saln de la Casa Prpura. La MADRE y la MUJER

esperan.

MUJER. Qu altos son estos techos! Qu olor a

jazmn!
MADRE. Calma esa excitacin tuya.
MUJER. Estoy ansiosa!
MADRE.
Se oyen pasos.
Ya se acercan.
MUJER. Ha llegado el momento!
MADRE. Estn aqu.

Entran a la sala el ESPOSO seguido de la ESPOSA y el

JOVEN.

[506]
ESPOSO. Espero que hayan tenido buen viaje.

La MUJER se adelanta apresuradamente hacia el JOVEN

y se arrodilla.

MUJER. Mi seor! He estado esperando este

momento con todo mi anhelo. Ya que os he
tenido presente en el recuerdo desde hace
aos. Ser la mejor esposa. Solo espero que
me correspondis como yo os correspondo.
Con todo mi amor.
ESPOSA.
Nerviosa.
Levntate, muchacha!
MUJER.
Sin advertir la actitud de los dems.
Y usted, mi seora, al igual que vuestro
esposo, espero que no me consideris como a
una extraa. Pues tenis una hija en m.
ESPOSO. Qu est diciendo su hija?
MADRE. Ponte en pie!
MUJER.
Al JOVEN.
En qu os he ofendido?
ESPOSO. A l no, insensata!
MUJER.

[507]
A la MADRE.
Qu palabras les han incomodado?
ESPOSA. Rendir pleitesa ante el marido que no es el
tuyo!

MUJER. Qu!
Al JOVEN.
No sois...?
A todos.
Qu significa esto? Vengo a usurpar el puesto
de otra mujer?
A la ESPOSA.
Y vos?
ESPOSO. Esta empresa se acord hace muchos aos!
MUJER. No me casar para serviros!
MADRE. No hables ms, por favor!
MUJER. Antes la muerte que vivir tiranizada!

Sale fuera de la casa.

MADRE. Les pido perdn!

ESPOSO. Aceptar. Ya conoce la ley. Si se niega a
entablar el compromiso hallar la muerte entre
las llamas. Ms vale que le haga entrar en
razn.

[508]
Sale hacia sus habitaciones.

MADRE.
Silencio.
A la ESPOSA y al JOVEN.
Cambiar de opinin. Ir a buscarla.

Sale a por su hija.

JOVEN. Qu espanto! Engaar a esa pobre mujer!

ESPOSA. Debemos respetar las normas.
JOVEN. Pensaba que yo iba a ser su esposo!
ESPOSA. La has reconocido, verdad?
JOVEN. Miles de imgenes han invadido mi mente. Mi
garganta se ha secado.
ESPOSA. Debiste pronunciarte para acabar con su
equivocacin.
JOVEN. Lo s, pero mi lengua se paraliz.
Silencio.
Me gust escucharla! Su mirada! Me perd en
el verde de su iris. An sigo all.
ESPOSA. Pues aljate de ese paisaje.
JOVEN. No te preocupes. Son recuerdos infantiles!
Eso es todo. Un instante fugaz.
Oscuro

[509]
 Escena III.
La oposicin al deber

Fuera de la casa. Ante las puertas cerradas.

MUJER. Por qu me ha hecho esto, madre? No tiene
nada que decir? Su silencio me ha enterrado.
MADRE. Me avergenza tu actitud. Tu comportamiento
es ingrato. No te reconozco en tus palabras.
MUJER. Quiere que est cautiva de por vida? Por
qu me castiga de esta manera?
MADRE. Piensas que yo pude elegir? Solo el varn
tiene ese derecho.
MUJER. No ser esclava de nadie.
MADRE. Crees que yo no dese que hubieses nacido
varn?
MUJER. Y por qu no me arroj al ro?
MADRE. Debes disimular todo hlito de furia.
MUJER. Y convertir mi llanto en sonrisa?
MADRE. Te casars dentro de tres das. Es lo
acordado.
MUJER. Y qu har si me opongo? Ser cmplice de
mi muerte? Soplar para avivar el fuego?
MADRE. Hay que guardar silencio.
MUJER. Debi deshojar mi alma entre las aguas.
Apagar mi voz entre las hojas secas.
Oscuro

[510]
 Escena IV.
El vaticinio

En los jardines. Est amaneciendo. El JOVEN pasea

inquieto. La luz se enciende en uno de los ventanales.
Podemos observar la silueta de la MUJER. El JOVEN se
detiene observando el ventanal.

JOVEN. No cesa an la desgracia en sus gemidos.

Pero, qu escalofros me yerguen? Si el dios
Sol comienza a abrasar con el alba. Me siento
extrao.
ESPOSA. Espero que sea de su agrado.
MADRE. Es usted muy amable.
ESPOSA. Dnde...?

Entra la MUJER vestida con el traje de boda.

MUJER. Mis saludos, seora.

MADRE. Ests muy hermosa.
Pausa.
Es un honor recibir tal obsequio.
ESPOSA. Qu te ocurre, criatura?
MUJER. No ocurre nada, seora.
MADRE. An se siente indispuesta.

[511]
MUJER. Le pido disculpas. Mi comportamiento no ha
sido oportuno.
ESPOSA. Has estado llorando?
A la MADRE.
Me permitira estar a solas con ella?
Pausa.
La MADRE se retira.
Acrcate. Deja que te mire.
Arreglndole el vestido.
Eres una mujer muy bella.
Pausa.
Yo tampoco me quera casar, sabes?
MUJER. Me odia, verdad?
ESPOSA. Cmo voy a odiarte? Si me veo reflejada en
ti. No soy adivina para conocer con claridad lo
oculto. Yo comprendo tu dolor, mi nia.
MUJER. Y por qu tanto infortunio? Por qu cumplir
esta ley injusta que nos obliga a someternos
ante ese hombre?
ESPOSA. Porque somos mujeres.
MUJER. La desgracia de ser un ser menor.
ESPOSA. No hables as. Tienes el don de la naturaleza.
La divinidad de conceder la vida.
MUJER. Y es lcito el don que se me otorga? Parir a
una hija para regalrsela a un hombre?
Concebir a un varn para que disfrute de una

[512]
 esclava? Desgraciada de m! De todas
nosotras! Qu regalo tan horroroso nos otorga
la madre tierra! Que la naturaleza guarde sus
ofrendas para los animales!
ESPOSA. Que estas palabras no se vuelvan contra ti!
MUJER. Somos tratadas como...!
ESPOSA. Recupera el juicio, mujer!
MUJER. Somos presas cazadas. Resignadas a ser
comidas. Fuera, los animales, tienen espritu de
supervivencia. En esta casa todo espritu de
lucha est marchito.
ESPOSA. Las mujeres no luchan.
MUJER. Cuando era nia, me hallaba tumbada a la
orilla de un hermoso lago. No muy lejos de m,
se encontraba una gran manada de patos. Me
qued bservando su belleza. Chapoteaban en el
agua, se acercaban a la orilla... Casi poda
acariciarlos. De pronto, advirtieron la presencia
de una hembra... Todos se sintieron tentados
por su olor, salieron descontrolados
persiguindola... La hembra hua despavorida
tras la amenaza de aquel ejrcito que la
hostigaba!
Silencio.
Hasta que fatigada y aterida, en su vuelo se
derrumb, cayendo como una presa fcil. El

[513]
 macho ms grande tom el mando, apartando
a los dems, hacindose cargo de tan horrible
empresa.
Pausa.
Pero ella segua luchando entre las aguas!
Resistindose! Peleando! No dejndose
increpar...! El macho picote a la hembra en la
cabeza para debilitarla. Despus, le sumergi la
cabeza dentro del agua hasta que esta dej de
patalear.
Pausa.
Una lgrima se desliza por la mejilla de la ESPOSA.
El poder del fuerte no puede nutrirse de la
adversidad del dbil.
ESPOSA. Las mujeres no somos poderosas.
MUJER. Mi corazn s lo es.
ESPOSA. Aprenders a mostrarte insensible ante el
dolor. Yo he podido hacerlo.
Oscuro

Escena VI. La ley

Jardn de la casa. El ESPOSO prepara sus armas para

marchar de caza. Entra su hijo, el JOVEN.

[514]
ESPOSO. Aydame a cargar las armas. Partir en
breve.
JOVEN. Marchas ya?
ESPOSO. Cuando los caballos estn listos.
JOVEN. No veo oportuna tu ausencia. Madre est
afligida.
ESPOSO. Lamentaciones de mujeres!
JOVEN. Sabes que no comparto esa actitud tuya.
ESPOSO. Ests a favor de las fminas? Qu clase de
hombre eres?
JOVEN. Ests sustituyendo a mi madre por una
extraa.
ESPOSO. Ella siempre lo ha sabido. Nunca la he
engaado. Est envejecida, ya no puede cuidar
de m. Por qu lo ves extrao? Ya ha cumplido
sus obligaciones. Ha sido una buena esposa.
JOVEN. Es mi madre.
ESPOSO. No te gusta tu madrastra?
JOVEN. No quiero que viva aqu.
ESPOSO. Tendrs que acostumbrarte. Esta boda
qued pactada hace muchos aos.
JOVEN. Y qu pasar con madre?
ESPOSO. Tu madre podr hacer lo que desee, yo la
estimo. No es una mala mujer. No me opongo
a que siga con nosotros.
Mirndole fijamente.

[515]
 No te he enseado nada? Has pasado
demasiado tiempo con tu madre!
Re.
Parece que estoy hablando con una mujer!
Cuando te cases, hijo, tendrs una esposa igual
que yo y cuando esta deje de darte lo que
necesites, tendrs otra. Es un derecho que te
corresponde como hombre.
Suenan unos silbidos.
Ya estn preparados los caballos. Avisa a los
guardias. Que abran las puertas. Volver para
la boda.
JOVEN. Adis, padre.

Sale. Entra la ESPOSA.

ESPOSA. No te despides?
ESPOSO. No pens hacerlo.
ESPOSA. La muchacha no quiere casarse.
ESPOSO. T tampoco queras casarte y lo hiciste.
ESPOSA. Ella es diferente. Es fuerte.
ESPOSO. Tendr que acceder.
ESPOSA. Qu deplorable es su condicin y la ma!
ESPOSO. Qu pretendes? Acaso te he deshonrado?
Mis ojos no van a derramar lgrimas por ti!

[516]
ESPOSA. Mis canas evidencian tu desprecio. Ya no soy
hermosa.
ESPOSO. No se trata de belleza. T ya no eres apta
para la convivencia amorosa.

Silencio.

ESPOSA. Una bestia mezquina, eso es lo tengo ante

m!
ESPOSO. Cesa tu lengua!
ESPOSA. Vergenza! Vergenza de haberme hallado
en tu lecho!
ESPOSO. Demasiado ests hablando contra un
hombre!
ESPOSA. Qu obstinada osada! Haber engendrado
un hijo de tal monstruo!
ESPOSO. Basta! Tu imprudencia se ha disparado
desde tu espritu! Mrchate de mi casa!
ESPOSA. Me destierras?
Pausa.
Sabes bajo qu condiciones me ir?
ESPOSO. Tienes tres das para organizar tu marcha.
Abandona esta casa antes de mi regreso.
ESPOSA. Acatar tu decisin. Mi alma no se siente
gravosa de culpa.

[517]
Sale.

ESPOSO. Qu gran mal son las mujeres! Tejis

vuestra tela de araa. Y nos enredis entre la
seda. Fingiendo dulzura y armona para
devorarnos lentamente. Fieras que mordis y
os comis entre vosotras mismas! Reptiles que
mudis la piel! Si pudierais engullir como
serpientes seramos vuestro manjar.
Compadezco al hombre que ama a semejante
criatura! En ella yace la desgracia que le
condena al delirio!
Oscuro

Escena VII.
El reconocimiento

Es de noche. Jardn de la casa prpura. Alguien trepa

porel enrejado que rodea las murallas de la casa.
Lleva el rostro cubierto.

JOVEN. Quin anda ah? Quin se esconde?

Detente!
Alguien que trepaba por la verja resbala e intenta huir
del JOVEN.

[518]
 Eh, vuelve! Quieto!
Le atrapa y cae al suelo, forcejean y el JOVEN le
descubre el rostro.
T?
MUJER. Deja que me vaya, te lo ruego.
JOVEN. Qu haces aqu? Si te hubiera descubierto
algn guardia estaras muerta.
MUJER. Permteme salir de aqu!
Se arrodilla.
No se lo dir a nadie!

Solloza.

JOVEN. Esto no es una prisin!

MUJER. Todos vosotros me habis sentenciado al
encierro!
JOVEN. Por qu descargas tu ira contra m?
MUJER. Condenada! Exiliada del mundo! Para
ocupar el puesto de otra mujer!
JOVEN. Me juzgas injustamente. Nunca particip en
tal empresa.
MUJER. Cunto desconoces la causa de mis males!
JOVEN. Acaba con ese turbado pensamiento.
MUJER. Nadie manda sobre ti!
JOVEN. Sabes a lo que te expones?
MUJER. Djame con mi propsito! Saltar el muro!

[519]
JOVEN. Te acompaar a tus habitaciones.
MUJER. Finge que no me has visto!

Aparece la MADRE, al verlos se oculta tras un rbol y

queda escuchando.

JOVEN. Deambulars en la noche hasta el alba?

Estars preparada cuando te encuentren
temblorosa y desorientada junto al ro, perdida
entre los juncos?
MUJER. Los juncos...
JOVEN. Te matarn por incumplir el pacto.
MUJER. Y ese pacto se hizo mientras t y yo
jugbamos entre los juncos...
JOVEN. Quieres morir quemada?
MUJER. Mrame! T y yo! En el ro! (Pausa) Me
besaste.
JOVEN.
Apartando la mirada.
No debes estar aqu.
MUJER. Por qu apartas tu mirada?
JOVEN. Porque no soy digno de mirar as a mi futura
madre.
MUJER. Pues cierra los ojos y besa a una mujer.

Se besan.

[520]
VOZ DE MADRE. Hija! Hija! Dnde ests?
JOVEN. Es tu madre!
MUJER. Cundo te volver a ver?
JOVEN. Maana, al anochecer! En el santuario.
MUJER. All estar.
Oscuro

Escena VIII.
El destino

Habitacin de la MUJER. La MADRE espera impaciente.

Entra la JOVEN.

MADRE. Dnde has estado?

MUJER. Paseaba.
MADRE. Tu vestido. Est sucio. De dnde vienes?
MUJER. Resbal y ca en el barro.
MADRE. Tus ropas estn rasgadas. Qu has hecho?
MUJER. Yo no quiero hacer dao alguno.
MADRE. Lo haces! Desvaras! Ests fuera de razn!
MUJER. Estoy enamorada!
MADRE. A ti se te ha prohibido el amor! No lo
entiendes!

[521]
MUJER. No, madre! Mi libertad est cerca. l me
ama!
MADRE. No! Ests equivocada! l es un hombre y
actuar como tal!
MUJER. Es diferente.
MADRE. Se alejar de ti!
MUJER. Es mi felicidad! Mi destino!
MADRE. Ah, desgraciada! Y desdichada de m que no
he podido encauzarte! Traers el infortunio a
esta casa! Ay, de m, engendrar una semilla
podrida!
Oscuro

Escena IX.
El santuario

Santuario. Entra La MUJER y se arrodilla junto al altar.

En este se encuentra la estatua de Enlil,
deidadvprincipal de los dioses sumerios. A su lado, la
diosa del amor Inanna, y protagonista en el rito del
matrimonio.

MUJER. Oh, Enlil, dios que separaste el cielo de la

tierra! Seor de la decisin inconmovible! De
la palabra divina! Escucha mis rezos que son

[522]
 plegarias, escucha a mi corazn, que corre su
cortina. Amprame, Dios del Aire! Seor de la
gran montaa! Y t, bella Inannna! Que te
mostraste resuelta al negar tu casamiento,
dando respuesta de lealtad a tu amante.
Mustrate compasiva conmigo, pues conoces
mi interior como el cenit del cielo.

Entra el JOVEN.

JOVEN. En este santuario se casaron mis padres.

MUJER.
Va hacia l y lo abraza.
Qu larga ha sido la espera! Rezaba a los
dioses!
JOVEN. Te han contestado?
MUJER. Ests aqu!
JOVEN.
Silencio.
Mi padre regresa maana. El da de su boda.
MUJER. Lo s.
Pausa.
Nos iremos. Hoy. De madrugada. Lejos de esta
casa.
JOVEN. Nos marcharemos.
MUJER. Los dioses nos han dado su bendicin...!

[523]
JOVEN. Pero t no vendrs.

Silencio.

MUJER. Qu ests diciendo?

JOVEN. Siento haber alimentado tus esperanzas.
MUJER. Esperanzas?
JOVEN. Mi madre ha sido desterrada. Vaga por el
jardn, delira, ha perdido el juicio.
MUJER. Ir con vosotros!
JOVEN. Partir con ella.
MUJER. Os acompaar! Ella me aprecia!
JOVEN. No! No debes estar cerca de nosotros. Tu
obligacin es casarte. Y la ma es no desafiar a
mi padre.
MUJER. Tu padre es el culpable de vuestra huida!
JOVEN. Adis.
MUJER.
Sin dejarle marchar.
No me amas?
JOVEN. Cuando hay deber no existe amor.
MUJER. Es tu padre el culpable de su mal.
JOVEN. No. Tu presencia le ha quitado la razn. Igual
que casi me la quita a m.
MUJER. Me abandonas?
JOVEN. Nunca te acog.

[524]
Sale.

MUJER. Por qu no habis acogido mis plegarias!

Se derrumba.
Ay de m! Qu horrible destino me espera
ahora? Mi error ha sido amar. Su desprecio me
ha arrancado las entraas! Ahora s que estoy
sola. Sola.

Llora desconsoladamente.
Entra la ESPOSA. Viste el traje de nupcial de la MUJER.
Tiene la mirada desorientada y perdida.

ESPOSA. Se ha desencadenado la tormenta. Los

dioses estn enfurecidos. La desgracia caer
sobre esta casa.
Se acerca a la MUJER y le acaricia el cabello. Esta se
sobresalta.
Shuss...! Por qu lloras? Cunta melancola!
Mrame! Maana tendr lugar mi enlace! Y
t ests invitada! Quieres venir a mi boda?
Ser muy hermosa. Te gusta mi vestido? An
no conozco a mi futuro marido, sabes? Pero
mis padres me han dicho que ir a vivir a la
Casa prpura de la montaa. La conoces?
Yo s, al otro lado del ro. En la montaa. Te

[525]
 cuento un secreto? No se lo dirs a nadie? De
verdad?
Susurrndole al odo.
Las familias han acordado que no puedo tener
hijas. Solo varones. Y si tengo una hembra,
sabes lo que tendr que hacer?
La MUJER niega con la cabeza.
Regalrsela al ro. l la cuidar. La acoger en
su seno. Y dormir por siempre entre cenizas.
T lo sabas? El ro est repleto de almas
dormidas.
Pausa. Para s.
Yo se la entregu y l acept. La calma llam al
silencio. Y ella se hundi entre las ramas
torcidas que flotaban.
Abraza a la MUJER y la acuna. La ESPOSA comienza a
cantar una nana. Fuera se escuchan ruidos de
tormenta.
Cantando.
Duerme nia, duerme flor
El sueo te est esperando
La luna te est velando
Duerme nia, duerme amor.
El sueo se est acercando
A este lecho ha de venir
Es su perfume a jazmn!

[526]
 La luna te va acunando.
Suea contigo tu sueo
El sueo suea contigo
Acallndote los parpados
Te acuna sin elogiarlo
Te duerme sin alabarlo
La luna te va acunando.
Suea contigo tu sueo
El sueo suea contigo
En el aire suspendido
est colgado de un hilo
mecindose en el silencio
dormido baila contigo.
Suea contigo tu sueo
El sueo suea contigo
Duerme, nia, duerme flor
Duerme nia, duerme amor
Duerme nia, duerme flor
Hasta que despierte el sol.
Oscuro

Escena X.
Regreso al ro

Jardn de la casa. La ESPOSA se halla tumbada en la

hierba. Observa fijamente el ventanal donde reside la

[527]
MUJER. Tras unos instantes aparece el JOVEN vestido de
viaje.

JOVEN. Madre, Madre! Te he estado buscando. Nos

tenemos que marchar.
Al levantarla nota que sus ropas estn hmedas.
Pero, qu has hecho? A dnde has ido?
Se quita la capa y la envuelve.
Tienes que quitarte estas ropas hmedas.
Vamos, madre!
La ESPOSA, no se mueve, sigue mirando el ventanal.
Madre?
ESPOSA. An no ha cesado la tormenta.
JOVEN. Qu? El cielo est claro.
ESPOSA. Los dioses. Estaban enfurecidos. Alguien los
desafi.
JOVEN. Qu desolador es tenerte as!
ESPOSA.
Para s.
Aunque la diosa Inanna ha escuchado sus
plegarias. No habr festejo con quien no ama.
JOVEN. Ha llegado el momento de marcharnos.
Maana viene padre.

Aparece el ESPOSO.

[528]
ESPOSO. La cacera ha sido escasa. He adelantado la
vuelta. Qu hace ella aqu?
JOVEN. Nos marchamos.
ESPOSO. T? Dejas la casa?
JOVEN. Mira lo que habis hecho de ella. T y tu
nueva mujer!
ESPOSO. La locura solo acude a quien la invita!
JOVEN. Y qu poco te importa que haya llamado a su
puerta!
ESPOSO.
A la ESPOSA.
Qu llevas puesto?
JOVEN. No te acerques!
ESPOSO. Qutate inmediatamente ese vestido!
JOVEN. T ya no mandas sobre ella!
ESPOSO. Te enfrentas a m? A tu padre? Luchar
contra mi propio hijo! Ya no miro a un
heredero. Veo a un traidor!
JOVEN. Madre no puede llegar sola a ninguna otra
tierra. Debo ir con ella.
ESPOSO. Adelante! Carga con su demencia!
Acompala en el delirio!
JOVEN. Disfruta tus nupcias.
ESPOSO. Y t su viaje sin destino.

Entra la MADRE.

[529]
MADRE. Mi hija! No est en la casa! Se ha
escapado!
ESPOSO. Qu est diciendo! Cmo es posible?
Guardias! Guardias! Buscad a la muchacha!
Rpido!
MADRE. Debe de estar bajando la montaa!
ESPOSO. Por qu las puertas no estaban cerradas?
MADRE. Siempre lo han estado!
ESPOSO. Quin las abri?
JOVEN. Tal vez, salt el muro.
ESPOSO. Su accin la pagar bien cara.
MADRE. Mi seor, mi hija no tiene culpa.
Sealando al JOVEN.
l es el culpable de su ausencia. Ella le ama.
Vuestro hijo os ha traicionado. l conoce su
paradero.
JOVEN. Ments! Desconozco dnde est!
ESPOSO. Es cierto lo que dice? La amas?
JOVEN.
Silencio.
S.
Pausa.
Pero nunca te traicion, padre.
MADRE. Confiesa de una vez!

[530]
La ESPOSA comienza a tararear la nana y sonre
dulcemente.

ESPOSO.
Pausa.
T? Sabes dnde ha ido?
La ESPOSA afirma con la cabeza.
A qu esperas! Habla!
ESPOSA. Otra vez, ha pasado. Otra vez. Donde el dios
Agua cuida de las almas. Toda ella se fue
convirtiendo en agua. Sus lgrimas se
evaporaron en aquel cementerio de cristal.
ESPOSO. S precisa! No entiendo tus palabras!
ESPOSA.
Acercndose a la MADRE.
Silencio.
Me pidi que hiciese lo que t no pudiste hacer.
MADRE. No puede ser!
ESPOSA. La acog entre mis brazos y la acun. Ella me
sonrea. Hasta que me pidi que la soltara para
desaparecer en su interior. Y yace ah, en el
ro, como otras muchas. En calma.
JOVEN. No puede ser!
Pausa.
Yo la rechac! Nunca deb hacer caso a la
razn!

[531]
MADRE.
Cae al suelo.
Mi hija! Muerta!
JOVEN. No! Yo la he matado. Yo la amaba! La
abandon! Cunta amargura he derramado!
Qu he hecho? Que los dioses me hagan no
tener conciencia!

Sale.

ESPOSA. El cielo est lleno de ira. An no ha cesado la

tormenta.
MADRE. Ay, de m! Muerta mi hija yo tambin lo
estoy!
ESPOSO. Cunto temo que viviremos la consecuencias
de sus actos!
MADRE.
A la ESPOSA.
Has manchado tus manos para traer el
infortunio!
ESPOSO. Tu hija ha elegido su destino.
ESPOSA. Ahora est casada con el ro.

La ESPOSA emite un grito desgarrador y se arrodilla.

Seala el ventanal. Fuera de la escena. Se observa

[532]
una silueta a travs de la ventana. El JOVEN se acaba
de ahorcar.

ESPOSO.
Cubrindose el rostro.
La desgracia se ha apoderado de la Casa
Prpura!
Oscuro

[533]
[534]
NAPOLITANAS DE CREMA
Gabriel Fuentes

[535]
[536]
 NAPOLITANAS DE CREMA

Gabriel Fuentes

Dramatis Personae
ROSARIO
ESTRELLITA

Mesa de un bar de moda. ROSARIO est sentada al lado

de la ventana tomndose una copa de vino tinto y una
napolitana de crema.
ESTRELLITA entra presuradamente en el bar, ROSARIO
la reconoce y la saluda efusivamente.

ROSARIO.- Hola...
Canturreando.
Yuju!
ESTRELLITA.- Cario mo!
ROSARIO.- Bonita, preciosa, trocito-de-cielo!
ESTRELLITA.- Cmo ests, corazn?

[537]
ROSARIO.- Muy bien, churri.
ESTRELLITA.- Te veo estupenda, perlita.
ROSARIO.- Ay, muchas gracias! Yo tambin te veo muy
bien... Sintate un poquito, anda.
ESTRELLITA.- Ay, es que voy con un poco de prisa.
ROSARIO.- Hace tanto que no nos vemos...
ESTRELLITA.- Ya sabes que ando muy ocupada.
ROSARIO.- Vaya. Tengo tantas cositas que contarte...
ESTRELLITA.- Contarme? el qu?
ROSARIO.- Cositas, ya sabes.
ESTRELLITA.- Algn chismorreto?
ROSARIO.- No, mujer. Cositas de amigas.
Mirando alrededor.
Nosotras no somos de esas que van por ah
criticando. De eso nada.
ESTRELLITA.- Claro, claro...
ROSARIO.- Pero que me he enterado de una cosa
fuerte, muy fuerte, que me ha dejado un
poquito muerta, la verd.
ESTRELLITA.-
Sorprendida y curiosa.
La verdad es que hace mucho que no nos
tomamos un cafecito...
ROSARIO.- No te preocupes, mujer. Ya te lo cuento en
otro momento, si eso.

[538]
ESTRELLITA.- Ay, mira! Estoy pensando que igual me
viene bien descansar cinco minutos. La tienen a
una explotada con tanto viaje para aqu y para
all, con tanta compra.
ROSARIO.- Ir de compras es lo que tiene. A mi se me
hinchan los tobillos de una manera...
ESTRELLITA.- Claro...
ROSARIO.- ...por eso siempre paro aqu, a tomarme
algo.
ESTRELLITA.- Es muy bonito el sitio.
ROSARIO.- Adems est todo muy rico. Tienen unos
chicharrones estupendos. Te pasa algo?
ESTRELLITA.- La silla, que es un poco dura.
Chicharrones, decas. Qu ricos!
ROSARIO.- Y unos croissants con mermelada de castaa
que te caes de espaldas. Y las napolitanas de
crema, lo mejor! Y son de aqu, importante en
estos tiempos...
ESTRELLITA.- Ni que lo digas.
ROSARIO.- Porque est la cosa fina con tanto producto
chino y cosas raras.
ESTRELLITA.- Claro.
ROSARIO.- Y es que de las cosas baratas no te puedes
fiar, que luego ya se sabe.
ESTRELLITA.- Oye, y eso que me comentabas antes...
ROSARIO.- Los tobillos hinchados?

[539]
ESTRELLITA.- No, lo del coti...las cositas de amigas.
ROSARIO.- Ah!
Gesticula.
Agrrate donde puedas!
ESTRELLITA.- Dime.
ROSARIO.-
Se regodea, disfrutando cada slaba.
Cuca se ha hecho una lipo!
ESTRELLITA.- Ay, madre. Dnde est el camarero?
Quiero un caf con leche - y - un -
montaditode panceta con queso y
pimientos del - piquillo cubierto con
roquefort y cebolla caramelizada no me
- digas!
ROSARIO.- Tal como lo oyes. Una lipoescultura!
ESTRELLITA.- Ay, madre!
ROSARIO.- LIPOES-CULTURA! Completa!
ESTRELLITA.- Qu me dices!
ROSARIO.- De cuerpo entero.
ESTRELLITA.- Entero?
ROSARIO.- Entero!
ESTRELLITA.- Ay-madre-del-amor-hermoso!
ROSARIO.- Enterito, enterito. De aqu a aqu.
ESTRELLITA.- No me digas.
ROSARIO.- Tal como te lo digo. Cuando la he visto por
la calle, casi me caigo de morros contra el

[540]
 borde de la acera. No la conoca ni su madre.
Tal como lo oyes.
ESTRELLITA.- Siempre dando la nota.
ROSARIO.- Eso he pensao yo.
ESTRELLITA.- Ya podra ser un poco ms discreta.
ROSARIO.- Claro, claro.
ESTRELLITA.- Es que es ms rara que un perro verde.
ROSARIO.- Verde. Ahora, que yo entiendo que con esas
lorzas que me llevaba...
ESTRELLITA.- Tampoco...
ROSARIO.- No me digas que no te habas fijado?
ESTRELLITA.-
Buscando al camarero con la mirada.
La verd es que no.
ROSARIO.- Ay, hija. Nunca te enteras de nada. Si es
que ests en tu burbuja estratosfrica y te
olvidas de todo lo que te flota alrededor.
ESTRELLITA.-
Asiente.
Nada. Nada de nada.
Coge la napolitana de Rosario y le da un mordisco.
Vamos, que si no me lo dices, no me cuesco.
ROSARIO.-
Algo molesta.
Cmo que no? Pues hija, yo de ti me iba a
mirar la vista de inmediato porque muy normal

[541]
 tampoco es. La muy penca llevaba un flotador
aqu, de lado a lado, justo encima de los dos
riones...qu virgen santa! Daba asco verla.
ESTRELLITA.- Anda...
ROSARIO.- S, pura grasa. Nadie le ha dicho nunca que
con menos culo tambin se caga? Era
escandaloso!
ESTRELLITA.- Tendr un problema de tiroides...
ROSARIO.- Qu tiroides y qu nio muerto! Si en vez
de boca tiene una trituradora!
ESTRELLITA.- Hay cada una...
ROSARIO.- Cuando ests as, te escondes.
ESTRELLITA.- Y no dejas que te vean!
ESTRELLITA y ROSARIO.-
Al unsono.
Claro!
ROSARIO.- Adems, tengo que decir que tiene otros
problemas, an ms graves...
ESTRELLITA.- Ah, si?
ROSARIO.- Estrellita, no me tires de la lengua, no me
tires de la lengua...
ESTRELLITA.-
Insistiendo.
Como t lo veas oportuno, amiga...
ROSARIO.- Y no se quita con bistur...
ESTRELLITA.- Me tienes intrig.

[542]
ROSARIO.-
Cortante.
Bueno. Tampoco te has dado cuenta, claro.
ESTRELLITA.- Pues no, la verd.
ROSARIO.- Cuando pasa por mi lado...
ESTRELLITA.- Qu?
ROSARIO.- Pues que...echa un tufillo...de peste, la
pobre.
ESTRELLITA.- De peste?
ROSARIO.- De peste.
ESTRELLITA.- Peste, peste?
ROSARIO.-
Rotunda.
Peste. A sudao.
ESTRELLITA.- A sudao?
ROSARIO.- El ala. Le huele.
ESTRELLITA.- Pues no me haba yo...
ROSARIO.- Coo!
Mordiendo la napolitana.
Un olor as, avinagrao, de varios das!
ESTRELLITA.- Te entiendo, pero no me haba yo fijao.
ROSARIO.- Lo que yo te diga. Ests en tu submundo
meta y no ests por lo que tienes que estar.
Pero, qu haces movindote tanto?
ESTRELLITA.- Estas medias que son nuevas y...

[543]
ROSARIO.- Hija, parece que te estn devorando las
pulgas, estte quietita, mujer!
ESTRELLITA.- Ay, Rosario, no me digas esas cosas que
se me atraviesa la napolitana...
ROSARIO.- A que est rica-rica?
ESTRELLITA.- La napolitana? De muerte, pa chuparse
los dedos.
ROSARIO.-
Con satisfaccin.
Te lo dije. Y digo yo, sta lo que quiere es ser
ms que nadie.
ESTRELLITA.- Pues s.
ROSARIO.- Pues no se va a salir con la suya. T vers...
ESTRELLITA.- Claro que no.
ROSARIO.-
Se remanga.
Estrellita.
ESTRELLITA.- Dime.
ROSARIO.-
Con gran intensidad.
Somos amigas?
ESTRELLITA.- Qu pregunta me haces, Rosarito! La
duda ofende, amiga... Anda que... Me dices
unas cosas... Siempre me sacas de mis rales,
de mi normalidad, de mi...
ROSARIO.- No te hagas la tonta y contstame, coo.

[544]
ESTRELLITA.- Pues claro.
ROSARIO.-
Incisiva.
Pero, amigas de las de verd? Amigas-
amigas?
ESTRELLITA.- Amigas-amigas.
ROSARIO.-
Mirndola fijamente con desconfianza, buscando un
pice de mentira.
Amigasamigas?
ESTRELLITA.-
Contundente.
Amigas-amigas.
ROSARIO.-
Un momento.
Vale.
ESTRELLITA.-
Usurra.
Qu pasa? Me ests asustando!
ROSARIO.-
Muerde la napolitana. Hablando con la boca llena.
Esta maana he estado en el mdico.
ESTRELLITA.- Ay, Rosario!
Inmediatamente saca un pauelo de su manga.
No me asustes!
ROSARIO.-

[545]
Fingiendo una sonrisa.
Baja la voz que nos estn mirando todos...
ESTRELLITA.-
Lloriqueando.
Ay, Rosario, con lo que yo te quiero...!
ROSARIO.- Tranquilzate, mujer!
ESTRELLITA.- Mira que a veces eres un poco retorca,
pero no te deseo ningn mal.
ROSARIO.- No es lo que ests pensando.
ESTRELLITA.- Ay, madre...
Clamando al cielo.
Por qu!
ROSARIO.- Te vas a callar ya, coo!
ESTRELLITA.- S, s.
ROSARIO.- Pues eso, que esta maana he ido al mdico
y me ha dado los resultados de las analticas...
ESTRELLITA.-
Muerde la napolitana.
Por Dios!
ROSARIO.- ...y parece que todo est...
ESTRELLITA.-
Masticando.
Te mueres?
ROSARIO.-No, mujer. Las analticas estn perfectsimas.
ESTRELLITA.- Ay, madre...
Dando otro mordisco.

[546]
 Qu angustia me has hecho pasar!
ROSARIO.- T, que eres un poco exager. Tmate un
sorbito de mi vino, anda. Y djame que te
cuente. Y estte con el culo en su sitio ya!
ESTRELLITA.- Eh...Y, para qu te las has hecho?
ROSARIO.- Eso es lo que te quiero contar, si es que me
dejas.
ESTRELLITA.- Vale, vale.
ROSARIO.- Pues resulta que me he dicho a mi misma...
"Rosario, con lo mona que tu eres y el arte que
tienes, ya va siendo hora de que te hagas un
regalo." Y nada, pues eso es lo que voy a
hacer.
ESTRELLITA.- Ah, y entonces te has regalado unas
analticas?
ROSARIO.-
Con aires de grandeza.
Voy a regalarme unos retoques.
ESTRELLITA.- Unos retoques?
ROSARIO.-
Sonriendo.
Un poquito por aqu, un poquito por all...
ESTRELLITA.-
Interrumpiendo.
Como Cuca.
ROSARIO.- Me ests llamado copiona?

[547]
ESTRELLITA.-
Excusndose.
Ella se ha hecho una lipoescultura.
ROSARIO.- Lo mo no es una lipoescultura!
ESTRELLITA.- Ah, bueno.
ROSARIO.- Lista, que eres muy lista.
ESTRELLITA.- Qu es lo que te vas a hacer?
ROSARIO.- Haz el favor de no hacer gestos. Te lo estoy
contando porque eres mi amiga-amiga.
ESTRELLITA.- Claro, Rosario.
ROSARIO.- Claro no. Me has dicho que eres mi amiga y
con eso no se juega.
ESTRELLITA.- Tienes razn, Rosario.
ROSARIO.- Pues eso.
Silencio. Grandilocuente.
Me voy a hacer una abdominoplastia.
ESTRELLITA.- Una qu?
ROSARIO.- Ab-domin-pls-ta.
ESTRELLITA.- Ah...
ROSARIO.- Si es que te lo tengo que explicar todo.
ESTRELLITA.- Algunas no somos tan modernas.
ROSARIO.- Pues es, a ver si me sito...
Repite mecnicamente.
"Eliminar-el-exceso-de-piel-delas-zonas-
medias-y-bajas-del-abdomen-y-algunas-

[548]
 cicatrices-y-estras". Si es que encuentran
alguna, claro.
ESTRELLITA.- Ah, pues no parece gran cosa.
ROSARIO.- Ya te lo he dicho. Adems, te dejan una
cicatriz muy pequeita por aqu que no se te ve
ni con bikini. Me ha dicho que por el mismo
precio me va a estirpar las costillitas flotantes,
la 11 y la 12, para darme curvas de guitarra.
Reproduce un acorde.
Son unos retoquitos para mejorar el conjunto.
ESTRELLITA.- Me parece estupendo. A veces unos
pequeos retoques te devuelven las cosas a su
sitio... Como cuando eres jovencita y no tienes
problemas para ir al... Eh...quiero decir que te
dejan como nueva.
ROSARIO.- Pues eso.
Sorbo de vino.
Adems, el cirujano es tan majo...
ESTRELLITA.- Eso es importantsimo. Ponerse en buenas
manos es fundamental, amiga.
ROSARIO.- Guapsimo, s. Me ha dicho que como soy
una clienta especial, me deja un segundo
arreglito, a mitad de precio. Y claro, no he
podido negarme.
ESTRELLITA.- Qu me dices! Pero que suertuda eres,
Rosario.

[549]
ROSARIO.- No es suertuda, Estrellita. Es actitud, te lo
tengo dicho. Las cosas llegan cuando las
mereces. No voy a hacer como t... Mrate,
tienes unas pintas...parece que te vas cagando
por los portales. Si es que te falta actitud.
ESTRELLITA.- Antes no era as...ser por la edad. Igual
deberamos aprender a aceptar que los aos
pasan y...
ROSARIO.- Pero, qu ests diciendo? Te ests
escuchando? Ests hablando como una
mamarracha-perdedora?
ESTRELLITA.- No es eso, pero...
ROSARIO.- Haz el favor de levantarte ahora mismo! Ya
sabes que yo no me junto con mamarrachas-
perdedoras, que lo nico que hacen es
quejarse.
ESTRELLITA.- No te pongas as.
ROSARIO.- Huele-bragas! Que te vas con la primera
que mea!
ESTRELLITA.- Tampoco es para tanto, mujer.
ROSARIO.- Menuda eres. T lo que quieres es ir a
contarle todo a la Cuca esa...
ESTRELLITA.- Te est mirando todo el mundo, Rosario.
ROSARIO.- Me ests llamando escandalosa?
ESTRELLITA.- No es eso, Rosario.
Excusndose.

[550]
Estoy nerviosa porque quiero un caf con leche y no
aparece el camarero y tengo unos pic.., nada!
ROSARIO.- Insultas a tu amiga-amiga por un
insignificante caf-molido-con-leche-de-vaca?
Menuda mamarracha!
ESTRELLITA.- Bueno, ya est bien, mujer! Te ests
pasando un poquito.
ROSARIO.- No, si ahora ser yo. Siempre echndome la
culpa...
ESTRELLITA.- Si es la ma, Rosario.
Movindose en la silla.
No me encuentro en un buen momento.
ROSARIO.- Y eso, por qu?
ESTRELLITA.- Por...Yo lo que quiero saber es qu
segundo arreglito te vas a hacer.
ROSARIO.-
Hacindose la vctima.
No s si estoy preparada para seguir sentada
aqu contigo. Estoy sumamente paralizada y
estupefacta por tus palabras hacia mi persona.
ESTRELLITA.- No era mi intencin.
Sollozando.
Lo siento mucho, Rosario. Somos
amigasamigas y no tena la intencin de
ofenderte, ni de faltarte
Un momento. De repente.

[551]
 Necesito ir al...
ROSARIO.-
Chantajeando.
Si te quedas, te perdono.
Estrellita lo piensa un segundo y se sienta. Con aires
de triunfadora.
Voy a hacerme una blefaroplastia.
ESTRELLITA.- Una qu?
ROSARIO.-
Mecnicamente.
"eliminar-el-exceso-de-piel-del-prpado-
superior-y-retirar-lasbolsas-de-grasa-ubicadas-
en-los-prpados-inferiores-y-en-el-ngulo-
interno-de-los-prpados superiores-y-as-
obtener-un-aspecto-ms-lozano-al-corregir-la-
apariencia-cansada-del-rostro." Vamos, que me
deja casi nueva.
ESTRELLITA.- Qu maravilla! Es que la ciencia es una
maravilla. Maravilla-maravilla! Con dos
arreglitos vas a volver a ser la ms guapa del
vecindario, Rosario.
ROSARIO.- Que, qu?
ESTRELLITA.- Porque es verdad que un poquito venida a
menos s que estamos...
ROSARIO.- No me creo lo que estoy oyendo, amiga-
amiga.

[552]
ESTRELLITA.- No lo digo para que te enfades, pero la
edad no perdona a nadie.
ROSARIO.- Desde luego... te perdono y mira cmo me
tratas! qu envidiosa eres, Estrellita! Mira que
llegas a ser conden. Te lo tengo dicho... Luego
vendrs arrastrndote para que te perdone.
ESTRELLITA.- Rosario, hija. Te lo digo en buen plan.
ROSARIO.- Menuda eres.
ESTRELLITA.- Te lo tomas todo muy a pecho. Yo de ti no
me enfadaba... que luego salen arrugas.
ROSARIO.- Si encima tendr que aguantarme el
cabreo!
Siente el cabreo.
Me sube por el esfago, se queda encallado en
mis glndulas salivales e impide que articule
una sola palabra. Yo, que te cuento mis ms
ntimos deseos y t ah pasivamente, sentada
como un bulto propenso a acumular grasa,
escuchndome sin decir ni m... No s si
somos amigas-amigas porque casi no te
reconozco, Estrellita. Yo, que confo en ti
ciegamente, te enseo cmo ser mejor persona
y t, ni ah-te-pudras. Y francamente, creo me
escondes algo. Lo huelo!
ESTRELLITA.-
Acorralada.

[553]
 Es que...
Estalla.
Necesito ir al bao!
ROSARIO.-
Decepcionada.
Tienes mala cara!
ESTRELLITA.-
Explota y se rasca la entrepierna de manera
compulsiva.
Me pica!
ROSARIO.- Pero, qu te pasa!
ESTRELLITA.-Me arde!
ROSARIO.- Te ests poniendo azul!
ESTRELLITA.-
Arranca.
No iba bien al bao, te enteras? Y para que lo
sepas...me he operado de hemorroides!
ROSARIO.- Ay, madre! qu locura! Te tengo dicho
que no te hagas cosas raras!
ESTRELLITA.- Cosas raras?
Grue. Fuera de s.
T s que eres una cosa rara!

ESTRELLITA sale disparada hacia el bao. ROSARIO se

queda sin reaccionar durante unos segundos.

[554]
ROSARIO.-
Con voz lastimosa.
Estrellita, no me dejes sola! perdname,
amiga-amiga!

Sale siguiendo a ESTRELLITA

[555]
[556]
CAMPANA DE CRISTAL
Ral Hernndez Garrido

[557]
[558]
 CAMPANA DE CRISTAL

Ral Hernndez Garrido

Dramatis Personae
HOMBRE
MUCHACHA

Oscuridad.
Un disparo.
Se hace la luz lentamente, en una penumbra sucia por
el humo del proyectil disparado.
Un hombre y una muchacha. El hombre es alto y
corpulento, casi un gigante. Y mucho ms si lo
comparamos con la endeble muchacha que est frente
a l. Ella solloza. El hombre no se perturba. El hombre
mueve un peridico, delante de su pecho. No hay
rastro del arma recin disparada por ninguna parte.

HOMBRE.- Ya ves que ha sidoms fcil de lo que creas.

MUCHACHA.- Y si llegara ahora la polica?

[559]
HOMBRE.- No nos convendra que apareciera ahora.
Debera evitarse que nadie llamara a la polica.
T tambin saldras perjudicada.
MUCHACHA.- No volvers a hacerme dao.
HOMBRE.- No lo puedo remediar, la transformacin se
cumple de forma inevitable. T tampoco lo
podrs evitar. Vamos a cambiar. Nuestra
relacin ha entrado en una nueva fase. Cambia,
no desaparece.
MUCHACHA.- No intentes darme miedo. Ya no te temo.
HOMBRE.- Cundo me has tenido miedo t?
MUCHACHA.- Sin tocarme.
HOMBRE.- Esto ya es una despedida. Quera tenerte
slo para m, que nadie ms te mirara. sa ha
sido mi error. Considerar que no habra nadie
ms para ti.
MUCHACHA.- He vivido encerrada por ms de cinco
aos, en condiciones infrahumanas, sin luz, sin
aire. Atada de pies y manos siempre que t no
estabas. Comiendo de una escudilla sucia,
haciendo mis necesidades en un cubo, sin
poder baarme ni limpiarme, sin ninguna
intimidad.
HOMBRE.- Es un camino tortuoso y sin embargo, lleno
de luz. Tanta luz que te haca cerrar los ojos,
tal como a m me los abra.

[560]
MUCHACHA.- Me has tenido aqu encerrada y me hablas
de luz y de sentimientos. Lo nico que puedo
sentir es miedo o como mucho asco. Djame
irme ya.
HOMBRE.- Nunca te he retenido. No me digas que t no
has sentido nada. Como lo que sent yo, la
primera vez que te vi. Cuando te encontr en la
biblioteca, escondida bajo un jersey de cuello
redondo y unas gafas de montura estrecha no
lo dud.Dime lo que sentiste t. si no, no te
dejar ir.
MUCHACHA.- No me di cuenta de nada.
HOMBRE.- Me viste entrar, me dijiste que no poda
entrar con mi maletn, me acompaaste a
guardarlo en una casilla y vi cmo te
estremecas. Dime qu sentiste.
Ella no responde
Dime qu sentiste. Si lo haces, saldrs de aqu.
Dmelo. Sabes que siempre cumplo mis
promesas. Sabes que siempre hago lo que
digo, cueste lo que me cueste. Dime qu es lo
que realmente sentiste y te podrs ir a donde
quieras.
MUCHACHA.- Me pareciste tan alto, tan moreno, tan
fuerte...
HOMBRE.- No quiero mentiras. Dime la verdad.

[561]
MUCHACHA.- Pens que no me gustara verme a solas
contigo.
HOMBRE.- Y por esote mojaste entera? Lo pude
comprobar luego.
MUCHACHA.- Miserable.
HOMBRE.- Te escondas bajo una mirada fra y
administrativa. Haba desprecio en esos ojos
que me examinaban a travs de los cristales de
las gafas. Yosaba que lo que te gustaba es
algo ms que algo prohibido. Me haba
encargado de descubrir muchas cosas tuyas
que mantenas en secreto. Te segua por las
calles sin que t lo advirtieras. Entraba y sala
de tu whatspp. Lea tus mensajes en el chat y
adivinaba el sentido oculto de todos ellos. Y
an as, prefera para excitarme lo que poda
suponer mi imaginacin. Te beso en mitad de la
calle, entre la gente. Mis manos se hunden bajo
la ropa y acarician tu piel oculta bajo la ropa.
Te persigo por una calle vaca, besndote de
manera que casi no puedes respirar.

[562]
MUCHACHA.- Por entonces le en los peridicos una
noticia.El cuerpo de una mujer se encontr en
la orilla del ro. Su rostro estaba horriblemente
deformado. Yo me imaginaba la escena como
un olor, un olor a humedad y a sangre
coagulada. Y cuando te acercaste a m,
reconoc ese olor. No te acerques ms. Voy a
llamar a la polica.
HOMBRE.- No vas a hacerlo. No puedes hacerlo, lo
sabes, y yo lo s.
Y aunque la llamaras... Y aunque viniera la
polica y me detuviera y llevara, o bien, me
matara a tiros como una rata.
MUCHACHA.- La rata que eres.
HOMBRE.- A tiros... como una rata. Entrate, te quiero,
te deseo, te amo, y eso significa que no puedo
respetarte, que siempre har contigo lo que
nunca de otra manera te hubieras atrevido a
que te hicieran.
MUCHACHA.- Ms all de la locura.
HOMBRE.- Ah est nuestra pasin. Tengo la necesidad
de devorarte como devorara una fruta.
MUCHACHA.- No te acerques o acabar contigo.
HOMBRE.- Quiero tomarte hasta que tu interior
desborde y rompa tu piel.

[563]
MUCHACHA.- La ley est de mi parte, todos me daran la
razn si acabara contigo ahora.
HOMBRE.- Nuestro encuentro est al otro lado de la ley.
Por eso es por lo que te quiero.
MUCHACHA.- Me volveras a amordazar.
HOMBRE.- Te volvera a amordazar.
MUCHACHA.- Me volveras a atar.
HOMBRE.- Te volvera a atar.
MUCHACHA.- Amordazada, entregada.
HOMBRE.- Djame vendarte la boca, otra vez ms.
Djame amordazarte, inmovilizarte. No me
mires a los ojos. Esa es la ley. Mientras no me
mires, todo ir bien.
MUCHACHA.- Todo ha cambiado ya. Te miro a los ojos y
veo un ser miserable. Ya no me das miedo, ya
no tengo que someterte a ti.
HOMBRE.- Todava te puedo dar placer.
MUCHACHA.- Tu tiempo ha terminado, me has tenido a
tu disposicin hasta que ya todo se ha vuelto
insostenible. Ahora, debes desaparecer.

l se tambalea. Su pecho est completamente

ensangrentado.

[564]
HOMBRE.- Una campana de cristal en la que todo se
agita de una forma especial. Una vibracin que
hace que hasta la luz tiemble. Mi boca se abre
y me devora a mi mismo. Son fauces que
abarcan el oriente y el cenit y el mismo sol.
Hay una rosa dentro de la campana. Una rosa
de cristal, de un material ms ligero que el
cristal. Promteme que no habr nadie ms
despus de m. Que conmigo esto acabar.
MUCHACHA.- Ahora, otro vendr a sustituirte.
HOMBRE.- No puedes decirlo en serio.
MUCHACHA.- S, quiero que mueras sabindolo... Es una
pena que no llegues a verle. Morirs demasiado
pronto como para ver a tu sustituto. Pero
quiero que lo sepas, quiero que sepas que l es
mucho mejor que t y que se atrever a cosas
a las que t no te atreviste.
HOMBRE.- Acaba de una vez conmigo.
MUCHACHA.- Me gusta ver cmo te desangras. No tengo
prisa.

Ella al principio le sonri, luego le mir seriamente,

ms tarde, entrecerr los ojos ciega de placer. Su
boca se abri y empez a gemir, de forma
incontrolada. Ms tarde, empez a quejarse. No debi
haberlo hecho, l an estaba vivo.

[565]
[566]
EL ORDEN DE LAS COSAS
Paz Palau

[567]
[568]
 EL ORDEN DE LAS COSAS
Paz Palau

Dramatis Personae
ALUMNA
NOVIA

Despacho de la Universidad donde imparte clases el

PROFESOR. La ALUMNA est de pie, mirando los libros de
la estantera. De vez en cuando coge alguno. Entra la
NOVIA.

ALUMNA.- Hay un orden interno. Lo s

Con un libro en la mano.
Ha colocado a Bergson al lado de Sartre O
sea que no es alfabtico. Tenas cita?
NOVIA.- Un orden?
ALUMNA.- Los dos eran franceses.
NOVIA.- Los libros
ALUMNA.- Y ganaron el Nobel No tienes pinta de
estudiante.
NOVIA.- El qu?

[569]
ALUMNA.- Algunos defienden que s tienen puntos en
comn, pero en Bergson existe cierto
determinismo en cambio Sartre l pensaba
que la existencia no tiene ningn fin dado de
antemano, por lo tanto es libre, y por lo tanto
absurda.
Cogiendo otro libro.
Uhm, ste es fantstico, creo que se lo pedir
prestado. Seguro que me lo presta. Nosotros
nos prestamos muchos libros. Tenemos un
juego. Nos dejamos preguntas escondidas en
las pginas que nos han gustado
especialmente, o al lado de un comentario
sublime, sabes lo que significa sublime? Y
luego, quedamos para tomar un caf y
contestar esas preguntas escondidas, o
comentar una idea o inventar las nuestras. Es
tan fantstico poder tener a alguien as para
poder hablar. Ser t mismo. Con l da igual
todo lo dems. Es tan, no s, estar con l... es
esclarecedor, s. Estimulante!

La NOVIA coge un libro lo mira. Lo deja. Coge otro. Y

as con algunos ms.

[570]
ALUMNA.- Oye, deja eso. No toques nada. No ves que
todo tiene un orden? Aunque t no puedes
entenderlo...
NOVIA.- Ay, querido no s porqu te hice caso...
ALUMNA.- Yo tengo ciertos privilegios aqu, sabes?
Cuando l no est Me deja venir a estudiar
a preparar mi tesis. Compartimos una pasin.
Hemos quedado ahora. Dijo que quera
comentarme algo. Dijo que era importante. No
s, igual necesita mi ayuda para un nuevo
artculo, o puede que quiera compartir una
ideaYo por si acaso, me he puesto unas
braguitas negras...
Se re.
Espera, yo te conozco. Te he visto antes.

La NOVIA vuelve a coger un libro.

NOVIA.- Albert Camus.

ALUMNA.- Se pronuncia Cam. Djalo donde estaba.
Es imposible que t entiendas algo. He visto a
otras como t. Sois clones. Pero siempre acaba
igual. l necesita estmulos, una conversacin
interesanteideas. T puedes darle eso? No
pareces muy lista. Hay que alimentar el alma.

[571]
 l y yo compartimos el alma. Deja de tocar
sus cosas!
NOVIA.-
Imitndola.
Cam
ALUMNA.-
Quitndole el libro.
Lo nuestro es muy especial. Nunca nos
cansamos de estar juntos y hablar. Paseamos.
Caminar es una actividad filosfica. Caminar
ayuda a pensar. Solvitur ambulando. Pero,
qu sabrs t? Con esos tacones Te
coment alguna vez que yo le inspir para su
ltimo artculo? No, claro. No creo que l
comparta esas cosas contigo. No tienes cara de
entender Yo te he visto antes, s. Eres su
ltima conquista. Vi como le apartabas el
flequillo de la frenteaquel da, en la
conferencia. Te esfumars. Como las otras.
Pero yo siempre soy la que os ve pasar, yo os
voy despidindoos a todas, y soy yo la que le
consuela y le coge de la mano y le recuerda
qu es lo importante.
NOVIA.- Lo que has tenido que sufrir, pobrecito!
ALUMNA.-
Cogiendo otro libro.

[572]
 Pero t sabes leer? Lo bsico, imagino. Los
hombres son imbciles. Al final se cansar,
como se cansa siempre. Yo le conozco de
verdad. Adems, no s por qu ests aqu. Es
horario de tutora. Y haba quedado conmigo.
Pausa.
Mira, tienes que saberlo. Yo le gusto. Le gusto
de un modo profundo. Una vez me bes. Yo no
quera. S. No quera ensuciar nuestra
comunin espiritual. Lo fsico es secundario. l
me lo dijo. Dijo, nuestra relacin est en otra
dimensin. S, dijo dimensin. Cmo no
dejes de tocar sus libros... Quin te crees que
eres? ste no es tu sitio. Por qu ests aqu?
Las novias sois unas entrometidas. Queris
estar en todas partes. Conquistis espacios que
no os corresponden. ste es mi terreno. Tiene
que estar a punto de llegar.
NOVIA.- Qu ganas tengo de tomar una copa,
acostada en una hamaca, lejos de tanto polvo y
tanta loca!

La ALUMNA empieza a ordenar los libros de manera

frentica.

[573]
ALUMNA.- Siempre hay un orden. Siempre. Hegel con
Heidegger y Husserl Ay, profesor mo, qu
tonto eres!
NOVIA.- Lo que hay que aguantar.
ALUMNA.- Tengo una cita importante. El profesor est a
punto de llegar y mira cmo est todo. Todo
tiene que estar en orden. Y t molestas. Alteras
el espacio con tu presencia superficial.
NOVIA.- Ya est bien.
ALUMNA.- Cierra la puerta cuando salgas.
NOVIA.- Escucha, loca. No pienso moverme de aqu.
Ms que nada porque tu querido profesor no va
a venir. Me ha mandado a m para que te diga
que deja las clases, la universidad, todo. Tu
querido profesor es un poco cobarde y no se
atreva a venir porque le das miedo. S, le das
miedo. Me lo ha contado todo. Lo que t llamas
paseos, loca de remate, era un acoso en toda
regla. Est acojonado. Lo deja todo. Se viene
conmigo. Quiere dejar este sinsentido, ya no le
interesan las ideas. Qu se le va a hacer. Notas
entre los libros, madre ma... Me las enseaba,
me dej leerlo todo. "Querido profesor, estoy
cachonda como nunca, nos vemos en el
despacho. Podrs follarme como quieras, por
donde quieras..." Eso es lo que t llamas estar

[574]
 en otra dimensin? Bueno, desde luego...
Cuando entr aquel da en el despacho estabas
sentada en su mesa, l te dijo que te fueras,
habas forzado la cerradura, le suplicaste que
te abrazara, que te diera un beso... Le inspiras,
s. Rechazo. Eso es lo que le inspiras. Djale en
paz. Nos vamos al Caribe. Vamos a abrir un
negocio all. Sol y playa. Tu amado profesor no
es tan sublime como t crees. Ahora quiere
divertirse. Tomar el sol, no hablar de nada, ni
siquiera pensar. Tanta filosofa le ha dejado
hueco. Y sobre todo t, t los has lanzado a
mis brazos, bonita. Fjate si te ha salido mal la
cosa.
ALUMNA.- Es un truco.
Se re, histrinica.
Casi me lo trago. Pero no conseguirs que me
vaya tan fcilmente. Hemos quedado ahora. Y
es importante. l lo dijo: Necesito verte. En mi
despacho. Y ahora me vienes con esas
mierdas del Caribe.
NOVIA.- Te regala los libros. A pesar de todo, de que
casi le vuelves loco, te los regala todos. Creo
que se siente un poco culpable. Quiere
empezar de cero. Sabes que se estaba
medicando? Por tu culpa. Y esta es la mejor

[575]
 solucin. No quiere meterte en los. Reconoce
que tienes talento, pero ests loca. Casi le
engaaste al principio. Me hablaba de ti.
"Tengo una alumna especial", deca. Yo estaba
celosa. Luego me habl de tu obsesin. Las
bragas en su casillero, mensajes personales en
los exmenes, y aquellos dibujos erticos en
los mrgenes de sus libros. Es una pena.
Puedes quedrtelos todos. Por qu pones esa
cara? Es un buen regalo de despedida, no te
parece? Yo no estaba de acuerdo. Encima con
regalos a su alumna perturbada, pero ya le
conoces Es un caballero. Y no quiere
problemas...
ALUMNA.- Un caballero? Un cobarde, eso es lo que es.
En eso estamos de acuerdo. No te lo ha
contado todo. Seguro que no. No te ha contado
que ha estado con otra alumnas talentosas,
verdad? Y t, te fas de l? Qu eres, su
perrita faldera, que viene a despachar a las
alumnas cachondas? No te parece raro? No
quiere problemas porque el perturbado es l.
Era l el que convocaba reuniones en horas
extraas, l y yo, en el despacho, l y yo
encima de la mesa, l dentro de m... Y ahora
vete, tiene que estar a punto de llegar.

[576]
NOVIA.- Tienes media hora para recogerlo todo. Pues
hacerlo por orden si quieres. Pero tienes que
irte. l no va a venir, ya te lo he dicho. Cgelos
si quieres, sino djalos. Pesan demasiado, y el
clima tropical no es bueno para el papel

La ALUMNA empieza a coger los libros, acumulndolos

entre sus brazos.

ALUMNA.- No es verdad! l va a venir. Va a venir y nos

iremos a pasear, y me contar su nuevo
proyecto y yo le ayudar y seremos la pareja
perfecta, en perfecta armona. Sintonizados por
la sabidura, por el pensamiento ms elevado,
porque nosotros nos excitamos con la
conversacin...s, nos excitamos. Y l me
pedir que me desnude y me frote con las
pginas marcadas. Y follaremos en esta mesa,
apartando los libros con la furia del
conocimiento...y l jadear en mi oreja citando
frases de Nietzsche...
NOVIA.- Cllate! l nunca te ha tocado. Est
medicndose. Est enfermo. Quiere dejar todo
esto.
ALUMNA.- Oh, claro que quiere dejarlo, porque es un
cobarde. Tiene miedo. Puedo denunciarle. Por

[577]
 eso se ha inventado todo eso sobre m. Y t le
crees? Uhm, parece que ests dudando un
poquito. Lo veo en tu ojos de zorra. Qu clase
de profesor abandona sus libros? No te parece
un regalo demasiado generoso? Toda esta
fantstica biblioteca, slo para m? Premio
para la acosadora! Est huyendo, esta
acojonado, eso has dicho, pero no por mi
culpa. Est acojonado porque le da miedo que
hable. Y yo no soy la nica. Ay, perrita faldera!
T tambin has cado en la trampa.
NOVIA.- Sabes? A m me da igual. Yo s que el
hombre tiene sus defectos. Es cierto que es un
poco raro, es precipitado, lo de dejar las clases,
digo. Y yo me negu, pero se puso a llorar, me
pidi casi de rodillas que viniera. Yo estoy
encantada, nos vamos al Caribe.
ALUMNA.- Joder! Eres ms tonta de lo que pensaba.
NOVIA.- Ya est bien. Puede que no haya ledo tanto,
pero te aseguro que a l no le importa mucho.
Y bueno, quin ha ganado entonces? T te
quedas con sus libros y yo me quedo con l. En
fin... Yo me marcho. Ya he dicho lo que tena
que decir. Me das pena. l no vendr.
ALUMNA.- Cierra la puerta cuando salgas.

[578]
La NOVIA se va. Se queda la ALUMNA en escena. Coge
algn libro y lo huele con ansiedad. Coge el telfono,
descuelga y marca los nmeros con calma.

ALUMNA.- Seor Director? S. Quera concertar una

cita. S. Es importante. No puedo decrselo por
telfono. Tengo que verle en persona. Es
urgente. Ahora? Veinte minutos? Est bien.
Ahora mismo voy. Muchas gracias.

Cuelga. Se repasa la ropa. Se acicala.

Y sale del despacho

[579]
[580]
LAS CAMAS HERIDAS
Nstor Villazn

[581]
[582]
 LAS CAMAS HERIDAS

Nstor Villazn

Nota del autor

Cada lnea puede marcar el discurso de un actor o
actriz. O la simultaneidad de varias voces.
Cada pausa versal puede marcar un mayor o menor
silencio.
Ningn espacio est definido.
No hay una sola Pausa marcada.

Dramatis Personae
VOZ

ACTO NICO
VOZ.- Conozco todas y cada una de las reglas de mi
vida.
Es cierto.
Quiz os preguntis quin es la persona que
mejor sabe actuar a cada instante

[583]
y yo os digo:
estis hablando con ella.
Nos han dicho:
No debis juzgar a nadie.
Muy bien.
Y yo os digo:
a nadie juzgo.
Es fcil, cualquiera puede saberlo.
Y hay muchas ms normas como esta:
yo las cumplo todas.
S de ms errores,
conozco el significado de ser frgil,
asumo que cualquier cosa es momentnea,
para bien o para mal.
Eso aprend.
Lo s.
Y qu esperis de todo esto?
Todos sabemos cmo caminar, no?
Todo el mundo sabe lo que le hace dao y lo
que no.
Pues eso.
Pero hablemos de otra cosa, entre nosotros.
Todos nos sentimos extraos cuando alguien
eleva la voz, como yo lo estoy haciendo ahora,
y nos habla de los errores que podemos llegar
a cometer,

[584]
y nos dice que conoce todos esos errores y
todas esas cosas.
Y t piensas
Eso ya lo s.
Y yo os digo:
estis en lo cierto.
Y os pondr un ejemplo:
estoy hasta el gorro de los anuncios que nos
meten por los ojos, de verdad os lo digo.
Son obvios,
tan obvios,
demasiado obvios
En serio, en este mundo hay cosas que no
tienen sentido
y esos anuncios son una de ellas.
Haba uno muy bueno, uno en el que apareca
la cabeza de un hombre por detrs, clavada en
la pared con una chincheta.
Y en el cogote, en mitad de la mollera, pona:
No nos importa recordrtelo: deja de
maltratar a tu mujer,
hijo de puta.
En serio.
Ese anuncio
es real.
Poda verse en cada esquina.

[585]
Ese estaba bien.
Pero yo me pregunto: de qu sirve todo esto?
Es como si a un nio le pones un anuncio
dicindole
No te caigas al suelo,
te vas a hacer dao.
En serio,
por qu va a hacerlo?
Si cuando el nio se levanta llorando
sabe que no debe volver a caer...
Os lo digo muy en serio, de qu va todo esto?
A qu estamos jugando?
Conozco todas y cada una de las normas que
pueden hacernos dao, y saba que, como yo
no estaba herida,
insultada
o maltratada,
algn da podra estarlo.
Y ahora os digo:
algn da volver a estarlo,
porque esto ya lo saba antes de que ocurriera,
ya conoca todas esas reglas de una vida eficaz
para que me respetaran:
saba hacerme respetar.
Os estoy hablando muy en serio,
YO

[586]
os estoy hablando
a VOSOTROS,
conocis cada detalle que os pueda hacer
felices o no,
sois conscientes de vuestro bien y vuestro mal,
de todo aquello que os puede perjudicar y ni
siquiera debe decirse o rescatarse.
Y sin embargo me veis aqu, hablando de algo
que ya saba.
Y os pondr ejemplos que os sonarn de
peridicos y telediarios:
Me grita mientras yo le hablo,
Una palabra ma es suficiente,
Llega un nuevo golpe,
Una barbaridad ms que aguantar a su lado,
Aguantar un nuevo silencio,
Aguantar una nueva huida al hospital
aguantar por la calle ms alejada,
que nadie te vea,
que nadie se entere que te ha vuelto a poner la
mano encima;
Tener que acorralarte en cada esquina,
temblando de fro, sin saber a dnde huir,
a pesar de que t ya tienes una casa a donde
ir;

[587]
acorralada, sintindote como una estpida ante
lo indefensa que eres,
aterrorizada de miedo,
demasiado pequea,
nfima,
inservible:
yo.
As me siento yo.
Ahora.
Yo saba todo esto.
Yo os digo:
saba lo que es lgico,
lo que puede y no debe permitirse.
Eso ya lo saba.
Yo s que estar a su lado no es el lado
correcto.
No os he dicho hace un momento que vea
todos esos anuncios?
No os he dicho que soy una persona reflexiva,
que soy digna de hacerme respetar,
una persona que conoce el mundo que le ha
tocado vivir y todo aquello que debe o no debe
admitir como engao?
Decidme entonces, por qu sigo aqu?
Por qu en esta casa?
Por qu a su lado?

[588]
Si yo domino lo perfecto y lo imperfecto,
si yo s lo que debo hacer y lo que harais
cualquiera de vosotros,
ahora que me escuchis en silencio y
realmente estamos hablando cara a cara, sin
materias de estudio ni olvido.
Yo siempre he sabido lo que nos hace dao y lo
que no,
lo que a m me perjudica diariamente,
lo que a todos nos perjudica.
Hablad entonces, decidme ahora la solucin
para todo esto,
algo, una palabra, el porqu de todo lo que me
rodea
si yo ya saba que no quera estar aqu.
Y yo os digo:
sigo estando a su lado,
espero an de sus ojos la hora en que me
perdonen.
Ya no pienso ni razono.
Yo ya no pienso.
Y ahora yo os pregunto:
es esto el amor?
Ante esto, dos posibles soluciones.
La primera
sera algo as:

[589]
Decidme algo,
algo que se acerque a una respuesta:
necesito vuestra ayuda.
Algo con lo que yo pueda entender todo lo que
estoy haciendo,
porque no soporto un da ms,
porque no encuentro sentido a un da ms sin
l,
a costa de l.
Habladle de mi en silencio,
hacedle entrar en razn,
que se d cuenta de una vez.
Habladle de una vez del amor:
habladle de m.
Que l comprenda para que yo al fin pueda
amarle
o alejarme de l.
La segunda
sera algo as:
No necesito vuestras palabras,
ha llegado el momento en que las palabras no
sirven para nada.
Las palabras no sirven,
slo soy yo y mis actos,
slo actos como irme de una casa que se cae a
pedazos,

[590]
actos mos y de nadie ms,
sin su silencio,
sin su hambre.
Por lo tanto no le habis de mi
porque l ya no est,
vive en una regin en la que las palabras no
tienen sentido alguno,
una regin perdida,
demasiado alejada de mi.
Yo os digo: no le hablis de m,
antes debe hablar consigo mismo,
sin nadie,
para siempre.
Pero estoy hablando sola
No hay nadie aqu, verdad?
Acaso tiene sentido todo esto?
Alguien me escucha?
No s si alguien me escucha...
Hombres y mujeres! Me escuchis?
No veis que otra vez me he equivocado?
No veis que saba dnde me meta?
No veis que necesito saberlo todo?
Decidme algo.
Ahora.
Ya.
Porque el da se acerca.

[591]
Escuchad: alguien entra en la casa.
Es l.
Aqu est.
Ha vuelto.
Maldita sea
Demonio de vida tengo.
Rpido,
decidlo rpido,
cuanto antes,
decidlo ya,
gritadlo a los cuatro vientos de una vez:
necesito sus palabras
o necesito mis acciones?
sta es mi gran duda.
Os lo pregunto.
Os lo pregunto ahora.
Decidlo ya:
todo esto
todo esto
todo esto
es realmente el amor?

Teln

[592]
MONLOGO DEL MENDIGO
Carlos Etxeba

[593]
[594]
 MONLOGO DEL MENDIGO
Carlo Etxeba

Dramatis Personae
MENDIGO

Se presenta un MENDIGO con un cartel en el pecho que

lleva escritas estas palabras : TENGO SIDA. Con la
gorra en la mano se dirige varias veces al auditorio,
pidiendo limosna.

MENDIGO.- Una limosna por caridad... Una limosna por

caridad... Una limosna por caridad... Una
limosna por caridad...
Me han echado del trabajo, porque tengo
envenenada la sangre. La serpiente del sida se
enrosc en mis venas y me mordi en la
garganta del alma. Mi padre me ech de casa,
porque ensucio con mi ignominia el hogar
familiar. Mis parientes con avergonzados

[595]
silencios procuran no nombrarme.
Mis amigos ni siquiera se atreven a tocarme.
Hu del hospital. Me investigaban como si fuera
un conejillo de indias, un desgraciado objeto de
humillaciones. No ! No me avergenzo de
decirlo a todo el mundo ! Tengo sida y voy a
morir pronto por ello, pero soy un hombre y
pido misericordia a los dems mortales.
A los perros abandonados se les trata mejor,
con ms humanidad y cario. Las gentes les
acaricia, les llevan a sus casa y les dan de
comer. No les miran con rencor. No piensan,
cuando les ven, lo que piensan, cuando me ven
a m.
Qu habr hecho ese desgraciado, para
contagiarse de sida ? Ser un ladrn, un
presidiario, un miserable drogadicto. Siento en
sus miradas el asco que les produzco y no he
podido acostumbrarme a ello. Me dicen que he
pecado; pero yo no hice nada malo.
Solo hice enamorarme. Ese fue mi pecado. Me
enamor perdidamente de una muchacha que
esconda en sus ojos claros una maana de
primavera, el agua de los arroyos se reflejaba
en su tez suave y en sus labios rojos se
acultaba el sabor de las manzanas.

[596]
Saba que era drogadicta, pero no me
importaba... Slo supe amarla. Ella ha muerto
ya... No puede cuidarme, ni puedo cuidarla.
Mientras muero lentamente, siento un horrible
desprecio por m mismo. Slo soy un montn
de porquera ! Ni siquiera puedo controlar mis
ntimas necesidades y el hedor que echo es
repugnante. Por eso huyo de m mismo y de los
dems. Debera matarme, pero no valgo para
ello ! Pienso que debera haber en los dems
alguna buena razn de compasin para
consolarme de alguna manera. Hasta los
mendigos pretenden robarme las limosnas que
me dan!
Un da se me acerc una muchacha. El mar
brillaba en sus ojos azules, de sus hombros
caa en cascada una cabellera larga. Me abraz
estrechamente, sin decir nada y me dio diez
mil pesetas. Todos sus ahorros. Luego sac un
frasco de perfume y me limpi con l la frente.
Yo vi cmo lloraba.
No quiero compasin ! No quiero nada. Slo
huir, huir de todo, de la gente, del mundo, de
todo... y morir pronto tranquilo, sabiendo que
la vida siempre es breve, que todo ha sido una
pesadilla pasajera y que no he hecho mal a

[597]
nadie.
Slo hice amar, amar a una muchacha que me
amaba y huir, huir, huir de todo, de la gente,
del mundo, para caer en brazos de la
ausencia, de la soledad y de la nada !
Yo no tengo nada,
ni casa, ni amigos,
ni tengo una patria,
ni tengo enemigos,
ni tengo una tumba,
ni tengo familia,
ni tengo testigos.

Slo tengo el aire.

Respiro tranquilo.
A un poco de tierra
solamente aspiro
que cubra mis huesos,
cuando azote el fro !.

Y pido limosna
de amor a la luna
que es ciega y me mira,
sin ver mis suspiros,
y pido limosna
de amor a la noche

[598]
que quiere robarme
todos mis latidos.

Slo tengo ensueos

que son como nios,
que son como estrellas
que estn siempre lejos,
detrs de los montes,
ms lejos, ms lejos !

Detrs de los mares,

ms lejos, ms lejos !

Yo no tengo nada,
ni casa, ni amigos,
ni tengo una patria,
ni tengo enemigos,
ni tengo familia,
ni tengo testigos.

La noche a escondidas
se llev consigo
por entre las olas del mar
mis suspiros !

[599]
El mendigo se sienta en el suelo, como para morirse y
sigue pidiendo limosna con la gorra en la mano

Una limosna por caridad !... Una limosna por

caridad !... Una limosna por caridad !

Se levanta lentamente mira avergonzado al auditorio,

pidiendo compasin y sale del escenario.

Fin

[600]
SUITE PARA PIANO
Y TORMENTA
Nacho de Diego

[601]
[602]
 SUITE PARA PIANO Y TORMENTA

Nacho de Diego

Dramatis Personae
ANNA est con MARIO, pero quiere irse.
MARIO est con ANNA y ya se ha ido.
GLORIA vive con CLAUDIO, pero vive otra vida.
AMALIA est perdida y ser querida.
CLAUDIO encuentra a CSAR y los dos suean.
CARLOTA es la novia de REGINA.
REGINA es la novia de CARLOTA.
CSAR es obeso y le gustan los muffins.

Se da la circunstancia de que, a lo largo de todo el

tiempo de la accin, hay una manifestacin extrema
de la inestabilidad atmosfrica en forma de tormenta.
Las dos masas de aire de diferente temperatura,
hacen que los personajes se sientan acechados
continuamente. El contraste trmico es extremo y el
aparato elctrico muy intenso, haciendo que la tensin

[603]
de ruptura del aire provoque gran cantidad de
relmpagos y truenos que, junto a la intensa lluvia,
componen una sinfona visual y sonora. El ambiente
est totalmente ionizado. El viento supera los 80 km/h
y la tormenta se encuentra en plena fase de madurez.

Da 1
09:27 p.m.
5 C
43% de humedad
En un apartamento pequeo del extrarradio
Saln

El rugido constante de la lluvia es ensordecedor. ANNA

entra con una revista y se tumba en el suelo. Al
instante, entra MARIO totalmente mojado.

MARIO.-
ANNA.-
MARIO.- Est lloviendo.
ANNA.- S.
MARIO.- No te acuestas?
ANNA.- No tengo sueo.
MARIO.- Hace fro.
ANNA.- Un poco.

[604]
MARIO.- Voy a ducharme.
ANNA.- Vale.

Silencio.

MARIO.- Te apetece chuprmela?

ANNA.- Bueno.

MARIO sale, mientras ANNA se levanta y lo sigue.

Despus de un trueno, a lo lejos se oye un piano.
Probablemente, una pieza de Schubert.

[605]
Da 2
08:13 a.m.
9 C
70% de humedad
En una casa en la colina
Cocina

AMALIA.-
Poniendo un mantel sobre la mesa. A travs de la
ventana, ve un relmpago que le asusta.
Joder!
Silencio. Parada, mira a travs de la ventana.
A tu madre tambin le asustaban los
relmpagos, te acuerdas? Cmo me gusta
escuchar el sonido que produce la lluvia al
impactar sobre todo. Es como un concierto de
percusin, te das cuenta? El sonido no es el
mismo cuando impacta en el cristal frontal de
tu coche, que cuando lo hace en la lona del
porche, o en la uralita del gallinero, verdad?
Incluso haciendo un poco de esfuerzo, podras
intuir pequeas melodas.
Madre ma, cmo est apretando ahora, voy a
tener que cerrar la ventana, qu putada, ya
sabes que me fascina oler la lluvia. Mierda,
otro relmpago, joder! Bueno, a m slo me

[606]
 asustan un poco, pero tu madre con las
tormentas, realmente, se acojonaba. Pareca
una cra.
Riendo.
Y t eres muy hija de puta porque una noche
de tormenta, que ella estaba de bajn porque
tu padre ya estaba murindose en el hospital y
estbamos las tres solas en casa, pusiste el
DVD de El exorcista. Estuvo tres das con
gastroenteritis. Pobre mujer. Estuvo feo que te
echase de casa cuando te quedaste sin trabajo,
pero cuando nos vinimos a vivir a la costa y
entraste a trabajar en el bufete de abogados,
enseguida vino a vernos y se qued una
semana con nosotras. Estaba muy cambiada.
Yo creo que fue el mar. Estar cerca del mar te
da otra perspectiva de las cosas. Y ms a tu
madre que siempre ha estado ah metida, en lo
ms profundo.
Silencio.
Y no! No me vengas con la misma historia de
siempre. No te consiento que vuelvas con lo
mismo. Que mi ta nos dejase 150.000 de su
herencia no tiene nada que ver con el cambio
de actitud de tu madre. Ella te quiere. Es un
poco... a ver... a veces, es un poco... lo hemos

[607]
 hablado muchas veces... sabes a qu me
refiero, no?... quiero decir que...bueno... est
claro que... cario, ella te quiere y eso es lo
que importa, qu ms da el puto dinero?
Si para un poco de llover, ir a recoger los
huevos, aunque no creo que me d tiempo. No
voy desde anteayer. Uff, paso de cerrar la
ventana, el olor a tierra mojada, junto con el
de la corteza de limn rallada y el de la
marihuana, creo que son los tres olores que
ms me gustan del mundo, y a ti? Uno es el
de la gasolina. Lo recuerdo porque cuando ibas
con la scooter a llenar el depsito, siempre
olas el tapn varias veces al destaparlo. Me
vuelven loca tus excentricidades. Estoy por
llamar a un taxi, es increble la que est
cayendo. Y hoy tengo reunin. No me apetece
una mierda. Encima, Alex est insoportable. Se
cree que por ser jefe de departamento tiene
derecho hasta de dormirse en las reuniones.
Adems de feo, gordo y sucio, es un cabrn.
Coloca las tazas y los cubiertos.
Si lleva el pelo con esa grasa, imagnate cmo
debe tener la polla. Es asqueroso. Pero bueno,
estars de acuerdo en que he ganado con el

[608]
 cambio. Cualquier cosa es mejor que soportar a
la cabrona de Venus.
Pone servilletas de papel sobre la mesa.
Vas a querer mermelada de ciruelas o de
arndanos? Hostia, entra fresquito por la
ventana, abrgate, cario.
Silencio.
Por cierto, no s si podr venir a comer. Si se
me hace tarde, te llamo. La verdad es que hoy
es el tpico da que me hubiera gustado llegar
pronto y tirarme contigo en el sof a escuchar
la tormenta y a ver alguna pelcula de los Coen.
Saca la mantequilla y el zumo de naranja. Otro
relmpago golpea la ventana pero esta vez, no se
asusta.
No s Barton Fink. S, ya s que precisamente
a ti no es la que ms te gusta, pero ya sabes
que tengo debilidad por Judy Davis. Me alucina
esa actriz. Pero no va a poder ser.
Comienza a cortar rebanadas de pan de centeno.
Mis hermanos estrenan el sbado el recital de
poemas de Dylan Thomas en el Auditorio. Lo
recordabas, no? Gloria tiene una voz preciosa.
Ha trabajado mucho para tenerla as. Claudio
est nervioso, llevaba meses sin tocar el piano.
Est cada da ms animado. Y ms guapo. No

[609]
 s por que te has empeado en no querer
venir. A ellos les haca mucha ilusin que
fusemos juntas.
Llevando la cafetera a la mesa.
Si no te levantas, vas a llegar tarde. Esto ya
casi est. Ayer sobr un poco de pastel de
carne, te lo envuelvo y te lo llevas al taller. Se
han terminado los cereales, voy a sacar
croissants del congelador. De verdad, cario,
no s cmo puedes tomar leche desnatada,
parece agua.
Preocupada.
He vuelto a tener esos estpidos sueos. No
quera contrtelo para no preocuparte, pero
Estbamos Claudio y yo en un teatro
abandonado. Haba un pasillo interminable.
Siniestro. Como una cmara de gas. De
repente, abro la puerta de un camerino y sale
de all un cerdo blanco enloquecido.
Coloca los croissants sobre la mesa.
Claudio y yo entramos. Las paredes son
celestes y estn desconchadas. Hay un fuerte
olor a orn. Un olor insoportable. Te sirvo el
caf, date prisa o se va a enfriar. Y, posedos
por algo extrao, nos encerramos en el armario

[610]
 del camerino hasta que, muy lentamente,
dejamos de respirar. No te parece terrible?
Silencio.
Mi amor, si crees que voy a llevarte el
desayuno a la cama, te equivocas. Me encanta
que desayunemos aqu, en la cocina. En
nuestra cocina. Es maravilloso poder ver esas
buganvillas ah fuera, enredndose por todas
las paredes de la casa. La de flores moradas
casi cubre por completo la ventana de nuestro
dormitorio.
Para s misma.
Este caf est riqusimo. Julia, desayuna antes
de ducharte, al final se te va a enfriar todo!
Silencio.
Julia, el caf! Tengo que irme a trabajar.
Julia?
Levantndose y yendo hacia el dormitorio.
Esto es increble, ya te has vuelto a dormir.
Off.
Julia, mi amor, tienes que levantarte, ya s que
ayer nos acostamos tarde Julia? Julia, ests
en el bao?
Vuelve a entrar a la cocina.
Julia, si me ests gastando una broma, no
tiene ninguna gracia... Julia? Estars

[611]
 comprando el peridico. Habrs salido mientras
yo me duchaba. Pues ya podras haber avisado.
Te he explicado mil veces lo que me jode esa
puta costumbre que tienes. Creo que no te
cuesta nada, y yo no tengo por qu
preocuparme. Voy a llamarte y as, de paso,
traes azcar.
Llama desde el mvil.
A m no me importa ponerme sacarina o miel,
pero t prefieres azcar. Del procesado. Si al
menos fuese moreno
Un relmpago del exterior la asusta.
Mierda! Por qu no coges el telfono?
Marca rellamada.
Julia... Julia... Vamos, Julia, coge el telfono!
Por qu no lo coges, joder? Me ests
preocupando. Nunca habas hecho esto antes.
No he odo cmo salas. Mierda! De verdad, si
es una broma, sabes que las detesto. Y si te
has ido a trabajar sin despedirte
Comienza a marcar, desesperadamente, un nmero de
telfono.
() Gloria, Julia no est. Se ha ido. Ha
desaparecido. () Ha sonado el despertador
como siempre y me he levantado, me he
duchado y he empezado a preparar el

[612]
 desayuno. () S, antes de levantarme, hemos
estado hablando un poco en la cama, como
siempre, lo mismo de todos los das

AMALIA llora. La tormenta del exterior silencia sus

sollozos. A lo lejos, se oye un piano. Probablemente,
una pieza de Bach.

[613]
Da 2
08:17 a.m.
10 C
72% de humedad
En un apartamento exterior del extrarradio
Dormitorio

CSAR, un hombre obeso, est desnudo delante de un

espejo. Sobre la cama, varios muffins con pepitas de
chocolate, galletas de naranja y jengibre, y un plato
con queso brie. En el exterior, est tronando.

CSAR.- Pero ahora ... No s ... Despus de estar

sufriendo, desde hace tanto tiempo, siendo el
gordo y el feo para todo el mundo, eso marca.
Escuece. Te hace estar en un estado de
zozobra permanente. S. Claro que marca.
Despus de or tantas veces, y de formas tan
distintas, que obeso es tambin un animal que
pertenece a una familia de mamferos
artiodctilos o hipopotmidos, que diabetes es
una enfermedad caracterizada por una excesiva
secrecin de orina cargada de glucosa y que,
en algunos pases, los obesos alcanzamos a ser
ms del 30% de la poblacin, pues... ya
tenemos la leccin bien aprendida. Marcada a

[614]
 fuego en el lomo como una res. Aunque me
imagino que ahora, con ms de cuarenta aos,
ya son nuevas formas de dolor las que tengo
que ir asumiendo conforme vaya pasando el
tiempo. Otros dolores distintos a los ya
conocidos. La putada es que con esas nuevas
formas de tortura, te sigues sintiendo
desconcertado. Porque aunque ya nadie te lo
dice, t sabes, porque no eres idiota, que
continas siendo el gordo y el feo. Y, poco a
poco, sientes como si te fueses desangrando.
Hasta el punto de que tendran que hacerte una
transfusin completa de tu sangre porque te
has convertido en una anemia humana. Y no
slo de sangre. Pero ahora, ya estoy
acostumbrado. Estoy seguro. Traspasas el
umbral de lo conocido e intentas colocarte, sin
ningn tipo de reservas, en un sitio totalmente
nuevo.

CSAR se acerca a la ventana a observar la tormenta.

Despus, se tumba en la cama. Comienza a comer,
compulsivamente, un muffin . Ms truenos. A lo lejos,
se oye un piano. Posiblemente, una pieza de
Telemann.

[615]
Da 2
08:22 a.m.
11 C
67% de humedad
En una casa cerca de la colina
Saln

GLORIA habla por telfono. CLAUDIO la mira.

GLORIA.- Cario, lo primero que debes hacer es

tranquilizarte. () A ver, habla ms despacio
que si no, no te entiendo. () Dices que antes
de levantarte habis estado hablando en la
cama? () S, ya s, estabas preparando el
desayuno. Escucha te te has tomado las
pastillas? () Amalia, no, no quera decir eso.
Escucha () Claro que te creo, por qu no
iba a creerte? Si dices que Julia no est, es que
no est y punto. Habr salido sim avisarte.
Otras veces ha pasado. () De momento,
tumbarte y esperar a que lleguemos nosotros.
Tranquilzate, tiene que haber alguna
explicacin. () No, mi amor, no llames a la
polica. No llames a nadie. Espera a que
lleguemos nosotros. Pero, sobre todo, intenta
relajarte. () S, ya s que hay tormenta.

[616]
 Cierra todas las ventanas y tmbate. Enseguida
llegamos.

GLORIA cuelga el telfono.

CLAUDIO.- Qu pasa?
GLORIA.- ...
CLAUDIO.- Otra vez?
GLORIA.- S.
CLAUDIO.- Joder.
GLORIA.- No s qu coo ha pasado. Estaba tomando
la medicacin. Estaba yendo a terapia.
CLAUDIO.- Gloria.
GLORIA.- Los psiquiatras decan que estaba mejorando.
CLAUDIO.- Gloria.
GLORIA.- ...
CLAUDIO.- Sabes qu da es hoy?
GLORIA.- No, no lo s.
CLAUDIO.- Hoy es el segundo aniversario de la muerte
de Julia.
GLORIA.- Hoy?
CLAUDIO.- S.
GLORIA.- Ya han pasado...?
CLAUDIO.- S. Y hay tormenta.
GLORIA.- Mierda. Mierda. Mierda.
CLAUDIO.- Vamos?

[617]
GLORIA.- Vamos.

GLORIA y CLAUDIO cogen un paraguas y salen corriendo.

El viento ruge. A lo lejos, se oye un piano.
Probablemente, una pieza de Max Richter.

[618]
Da 2
08:54 a.m.
12 C
69% de humedad
En un apartamento de una urbanizacin
Dormitorio

La ventana de la habitacin est abierta y CARLOTA

est observando la tormenta. REGINA est tumbada en
la cama,

REGINA.- Puedes cerrar la ventana? Tengo fro.

CARLOTA.- Fro?
REGINA.- S, fro. T tienes calor?
CARLOTA.- No, est bien, cierro la ventana.
REGINA.- Gracias.
CARLOTA.- Qu haces?
REGINA.- Voy a prepararme una infusin.
CARLOTA.- De qu?
REGINA.- Qu ms da.
CARLOTA.- Es que las de caramelo y vainilla se han
terminado.
REGINA.- Mierda!
CARLOTA.- Slo te lo preguntaba por eso.
REGINA.- Me pondr un poco de vodka.
CARLOTA.-Vodka?
REGINA.- Vodka.
[619]
CARLOTA.- Ests nerviosa?
REGINA.- No.
CARLOTA.- Regina/
REGINA.- Por qu iba a estarlo?
CARLOTA.- No empiezas hoy a ensayar?
REGINA.- S.
CARLOTA.- Entonces?
REGINA.- Entonces, qu?
CARLOTA.,- Que/
REGINA.- Dnde coo est el puto vodka, joder?
CARLOTA.- Que si empiezas hoy a ensayar lo/
REGINA.- Aqu est.
CARLOTA.- Normal es que ests un/
REGINA.- Te pongo un chupito?
CARLOTA.- Poco nerviosa.
REGINA.- Dime.
CARLOTA.- Qu?
REGINA.- Eso que me preguntabas.
CARLOTA.- Nada.
REGINA.- Nada?
CARLOTA.- Bueno, no.
REGINA.- Dime.
CARLOTA.- Cmo se llama tu personaje?
REGINA.- Yelena.
CARLOTA.- ...

[620]
REGINA.- Yelena Andreevna. No te has ledo la obra,
no?
CARLOTA.- No.
REGINA.- Ayer te dej el texto encima del ordenador.
CARLOTA.- Ya lo s.
REGINA.- Y?
CARLOTA.- Sabes que no me gusta el teatro. Y, mucho
menos, leerlo.
REGINA.- To Vania no es slo teatro.
CARLOTA.- Ya, pero/
REGINA.- Carlota, eres profesora de literatura.
CARLOTA.- Profesora de literatura a la que no le gusta
el teatro.
REGINA.- Vaya tela.
CARLOTA.- No entiendo por qu te molesta tanto.
REGINA.- Porque soy actriz?
CARLOTA.- Es intrascendente, yo te amo.
REGINA.- Carlota, te has levantado de una mala
hostia...
CARLOTA.- Yo?
REGINA.- S, t!
CARLOTA.- Creo que/
REGINA.- Ves? Te encanta llevarme la contraria. Y
ms hoy, sabiendo que empiezo los ensayos.
CARLOTA.-Disculpa si has pensado/
REGINA.- Me voy a la ducha.

[621]
CARLOTA.- Es pronto.
REGINA.- Llego tarde.
CARLOTA.- Tarde?
REGINA.- S.
CARLOTA.- An no son ni las 9.
REGINA.- Son las 9 y cinco.
CARLOTA.- Menos cinco.
REGINA.- Bueno, pues me voy a la ducha porque me da
la gana.
CARLOTA.- Me ducho contigo.
REGINA.- No.
CARLOTA.- Por qu?
REGINA.- Porque no me sale del coo.
CARLOTA.- Vale. Creo que eres t la que se ha
despertado de mala hostia.
REGINA.- Carlota, me he despertado de puta madre.
CARLOTA.- Seguro?
REGINA.- S. Ha sido despus cuando me he puesto de
mala hostia y no me preguntes por qu.
CARLOTA.- Ah, no?
REGINA.- No. Y no intentes arreglarlo. Ya no est
encima del ordenador.
CARLOTA.- Voy a preparar el desayuno.
REGINA.- Estupendo.
CARLOTA.- Caf o t?
REGINA.- Nada.

[622]
CARLOTA.- Nada?
REGINA.- Nada.
CARLOTA.- Lo saba.
REGINA.- Qu es lo que sabas?
CARLOTA.- Que no ibas a querer nada.
REGINA.- Es que eres muy lista.
CARLOTA.- Y t muy borde.
REGINA.- Me preparas un zumo de naranja?
CARLOTA.- No has dicho que no queras nada?
REGINA.- No. He dicho que no quiero ni caf ni t.
CARLOTA.- Has dicho que no queras nada.
REGINA.- Voy a ducharme.
CARLOTA.- Y yo a prepararme el desayuno.

CARLOTA vuelve a abrir la ventana y cada una sale por

un sitio diferente. A lo lejos, se oye un piano.
Probablemente, una pieza de Schumann.

[623]
Da 2
06:36 p.m.
14 C
59% de humedad
En cualquier lugar

MARIO.- A m, mi mujer no me gusta. No

me ha gustado nunca. Pero es muy
buena persona y la chupa muy
bien. Soy mecnico en un taller de
coches. Me gusta mi trabajo y con
mis compaeros, siempre hablo de
ftbol y de Frmula 1.
ANNA.- Acababa de llegar de otro lugar con
mi hermana y me senta muy sola.
l no era especialmente carioso,
pero me lo pagaba todo. Me cost
mucho encontrar trabajo porque yo
no tengo estudios. Mi hermana...
bueno, ella es licenciaba en
literatura.

Rayos, truenos y relmpagos en el

exterior, totalmente imperceptibles para
ambos.

[624]
MARIO.- La conoci hace 5 aos en una
discoteca que se llamaba Salsn.
Yo acababa de romper con mi
novia. Diana. Ella s que era guapa.
Pero conoci a un arquitecto ingls
que estaba forrado y me dej
tirado. Qu hija de puta.
ANNA.- Yo dej a mi novio para venir aqu.
Marcelo. Queramos casarnos, pero
el problema era el dinero. Siempre
es lo mismo. El maldito dinero. Yo
no quera quedarme all ayudando
a mi padre en la tienda de
comestibles. Yo no quera ser como
Manolito el de Mafalda. Por eso me
vine y fue cuando conoc a Mario.
MARIO.- Cog una depresin de caballo y,
por eso, empec a engordar. Cada
vez que pensaba en ella, no coma.
Devoraba. El psiquiatra me dijo que
era ansiedad. Otro hijo de puta. La
ansiedad la tena l para cobrar.
An no haba entrado a la consulta
y su enfermera me deca que tena
que pagar por adelantado. Que

[625]
 muchos pacientes se iban sin
pagar.

Rayos, truenos y relmpagos en el

exterior, totalmente imperceptibles para
ambos.

ANNA.- l estaba muy deprimido y yo le

ayud en todo lo que pude. A
cualquier hora, tena que ir a la
tienda de ultramarinos a comprar
comida y latas de cerveza. Pero yo
no saba, realmente, lo que estaba
haciendo.
MARIO.- Y, sin tener ganas, empec una
relacin con Anna. Hace 5 aos que
estamos juntos pero tengo la
sensacin de que llevamos toda la
vida.
ANNA.- A mi no me gusta chuparla. Nunca
me ha gustado. Pero Mario estaba
obsesionado con eso y acab por
no importarme. Estoy aburrida. La
vida me aburre. Todas las maanas
tengo que luchar contra eso. No me
gusta vivir.

[626]
MARIO.- Ahora estoy aburrido. La vida me
aburre. Todas las maanas tengo
que luchar contra eso. No me gusta
vivir.
ANNA.- A m no me gusta chuparla. Nunca
me ha gustado. Pero Mario estaba
obsesionado con eso y acab por
no importarme.

ANNA empieza a hacerle una felacin a

MARIO. A lo lejos, se oye un piano.
Posiblemente, una pieza de Satie.

[627]
Da 2
07:17 p.m.
16 C
63% de humedad
En la casa de la colina
Dormitorio

AMALIA est dormida en la cama. GLORIA, a su lado,

sentada en un silln y leyendo Una profesin de putas,
de David Mamet. Entra CLAUDIO.

CLAUDIO.- Es una tormenta muy agresiva.

GLORIA.- Como si no fuese a parar nunca.
CLAUDIO.- Eso sera maravilloso.
GLORIA.- Te has tomado los ansiolticos?
CLAUDIO.- Sigue dormida?
GLORIA.- S.
CLAUDIO.- Tengo que irme.
GLORIA.- A dnde vas?
CLAUDIO.- A dar un paseo.
GLORIA.- Por dnde?
CLAUDIO.- Por la playa.
GLORIA.- Solo?
CLAUDIO.- Gloria...
GLORIA.- Lo siento.

[628]
La fuerza del viento abre una de las ventanas. GLORIA
va rpidamente a cerrarla.

CLAUDIO.- No pasa nada.

GLORIA.- Ahora que Amalia ha recado, no quiero que
te pase nada a ti.
CLAUDIO.- No va a pasarme nada.
GLORIA.- De acuerdo.
CLAUDIO.- Se acabaron las tonteras.
GLORIA.- ...
CLAUDIO.- No voy a volver a fumar esa mierda. Y los
anticonvulsivos que tomo son muy fuertes.
GLORIA.- Haba una botella de amonaco en tu
dormitorio.
CLAUDIO.- Se me olvid tirarla. Te lo prometo. No vas a
volver a pasar por eso.
GLORIA.- De acuerdo.
CLAUDIO.- Tengo que irme.
GLORIA.- No te preocupes.
CLAUDIO.- A la noche te llamo.
GLORIA.- Cuando puedas.

CLAUDIO mira a AMALIA y sale.

GLORIA.-

[629]
Sigue leyendo durante unos segundos. Dejando de
leer.
Quin coo saba quin era Judy Dench antes
de que le diesen el Oscar por La Reina
Elisabeth? Nadie! Ni Dos!
A veces tengo la misma sensacin que debe de
tener ella. Tienes que ganar un Oscar, morirte
o hacer algo fuera de la norma para que
alguien empiece a darse cuenta de que no eres
un cero a la izquierda. De que no eres
corriente. Qu pensara Van Gogh si, de
repente, resucitase? O, cuntas pollas se tuvo
que comer Burroghs en los retretes para que lo
respetasen como escritor?
Se oye un trueno. GLORIA habla muy convencida de lo
que dice. Como si fuese un personaje
shakespeareano.
No basta con tener talento. No. Hay que saber
llegar a tiempo. Pues bien. A m, talento me
sobra. Y llegar llegar algn da, s. Hace
aos estaba convencida de que llegara antes
que nadie. Pero, a dnde? Llegar, a dnde?
Ahora ni yo misma lo s.
Mirando a AMALIA que sigue dormida.
Ha llegado ella a algn sitio o, simplemente,
lleg al lugar equivocado? No importa. Ahora

[630]
 mismo, me cambiara por ella. No creo que su
dolor sea tan grande como el mo. Su relacin
con Julia era ms hermosa que esas de las
pelculas que nos resultan inverosmiles.
Imposibles de creer. Pero para ella fue posible
y pudo disfrutar de ese estado, pero yo Joder,
tengo la sensacin de haber estado siempre
instalada dentro de mi pequeo infierno.
Pequeo y abrasador infierno. Julia y Amalia se
amaban como dos locas y ahora estoy aqu
cuidndola. Cuidando sus heridas. Ayudndole
a repararlas. Pero yo no tengo a nadie que
cuide las mas. Espero relajarme un poco para
la prueba de maana porque si no Me est
costando mucho aprenderme el texto
Levantndose. Intentando recordar.
*En fin, seor, yo me veo
Sin m, sin vos, y sin dos.
Mierda, se me va, se me va!
Sin mi, sin vos y sin Dios sin m, sin vos y sin
Dios ...
Joder, no puedo
En fin, seor, yo me veo
Sin m, sin vos y sin Dios
No puedo, es imposible
Intentndolo ms despacio.

[631]
 Sin Dios, por lo que os deseo;
Sin m, porque estoy sin ...
Silencio. AMALIA se despierta. En el exterior sigue
lloviendo torrencialmente.
Sin m porque estoy sin sin vos;

GLORIA empieza a llorar.

Sin vos, porque no os poseo.
Sin m no es mucho, pues ya
No hay vida sin vos, que pida
Al mismo que me la da;
Pero sin Dios, con ser vida,
Quin si no mi amor est?
Pattico. Esto es pattico.
*(El castigo sin venganza, Lope de Vega)

AMALIA.- Que pasa, Gloria?

GLORIA.- Nada.
AMALIA.- Ests llorando.
GLORIA.- No es nada. Sigue durmiendo.
AMALIA.- Ven. Acrcate.
GLORIA.- No voy a poder, Amalia. Me cuesta
aprenderme el texto. Me cuesta interpretar
tanto amor.
AMALIA.- Podrs.
GLORIA.- No. No estoy en condiciones de hacerlo.

[632]
AMALIA.- Lo hars. Y lo hars genial.
GLORIA.- S? Cmo ests tan segura?
AMALIA.-
Abrazndola.
Porque yo voy a estar a tu lado. Cada vez que
ests angustiada, recordars que yo estoy all.
Contigo.
GLORIA.- Siempre?
AMALIA.- Siempre, Gloria. No lo olvides nunca. Te
ayudo a pasar el texto?
GLORIA.- Gracias.
Empezando de nuevo.
En fin, seor, yo me veo
Sin m, sin vos y sin dos

AMALIA.- Sigue, deja que nazca, no pienses en las

palabras...

A lo lejos, se oyen varios truenos y un piano.

Probablemente, una pieza de Bela Bartok.

[633]
Da 2
07:37 p.m.
9 C
55% de humedad
En el apartamento exterior del extrarradio.
Dormitorio

CSAR est dormido en la cama rodeado de restos de

muffins y galletas. La lluvia empieza a rugir con ms
fuerza y se despierta sobresaltado. Come un poco de
queso brie y va al ordenador. Se mete en una pgina
de contactos y chatea con ansiedad. De repente, deja
de chatear, saca unas vendas elsticas de cualquier
sitio y comienza a vendarse todo el cuerpo mientras la
lluvia golpea, desesperadamente, el cristal de la
puerta de la terraza. A lo lejos, se oye un piano.
Probablemente, una pieza de Liszt.

[634]
Da 2
09:11 p.m.
8 C
57% de humedad
En el apartamento de la urbanizacin
Dormitorio

REGINA est tumbada en la cama leyendo el texto de

To Vania. CARLOTA, tambin en la cama, corrige
exmenes. El silencio sera ensordecedor si no fuese
por la lluvia atronadora que sigue insistiendo.

CARLOTA.- Qu tal tu primer da de ensayo?

REGINA.- Lo mismo de siempre. Besos, risas y
tonteras.
CARLOTA.- Vaya.
REGINA.- Vaya?
CARLOTA.- S. Es una expresin.
REGINA.- Ya s que es una expresin.
CARLOTA.- Entonces?
REGINA.- Nada.
Silencio.
Qu tal t en tu clase?
CARLOTA.- Bien.
REGINA.- Bien?
CARLOTA.- S, bien.

[635]
REGINA.- Me alegro.
CARLOTA.- Sabes lo que me ha dicho hoy una alumna?
REGINA.- Qu?
CARLOTA.- Que no poda hacer un trabajo sobre La
montaa mgica porque es hipocondraca, le da
miedo la muerte y los sanatorios le deprimen.
REGINA.- Y?
CARLOTA.- Cmo que y?
REGINA.- Son sus razones.
CARLOTA.- Para no tener que hacer el trabajo?
REGINA.- Al menos es sincera.
CARLOTA.- Sincera?
REGINA.- S, no?
CARLOTA.- No, por qu?
REGINA.- Por qu?
CARLOTA.- S.
REGINA.- Por nada.
CARLOTA.- No has dicho...?
REGINA.- Djalo.

Silencio. Infinidad de relmpagos inundan la

habitacin de luz del exterior.

CARLOTA.- He estado pensando ltimamente...

REGINA.- Qu.
CARLOTA.- A ver...

[636]
REGINA.- Dime.
CARLOTA.- Sabas que el amor est considerado un
conjunto de compartimentos y actitudes,
incondicionales y desinteresadas, que se
manifiestan entre seres capaces de desarrollar
inteligencia emocional?
REGINA.- Es una broma?
CARLOTA.- Y, que no slo est circunscrito al gnero
humano sino, tambin, a aquellos seres que
pueden desarrollar nexos emocionales con
otros seres como, por ejemplo, los perros, los
delfines y los caballos?
REGINA.- Por qu me cuentas eso ahora?
CARLOTA.- Por nada.
REGINA.- Seguro?
CARLOTA.- S. Seguro.

A lo lejos se oye un piano. Probablemente, una pieza

de Stravinsky.

[637]
Da 3
10:32 a.m.
11 C
78% de humedad
En el apartamento exterior del extrarradio
Dormitorio

CLAUDIO est solo y desnudo, tumbado en

a cama de CSAR. Mira hipnotizado a
travs de la ventana. Como en un sueo.
Con los dedos, da golpecitos cadenciosos
sobre las sbanas, intentando acompaar
el repique de la lluvia sobre el cristal.

CLAUDIO.- No s que me pas.

Jugu a la ruleta rusa y el cielo se
dispar.
La lluvia quemaba todos los
bozales y afliga los sentidos, pero
daba igual.
El tormento iba apoderndose cada
vez ms deprisa del alma y todas
las salidas estaban obstruidas.
Yo no s como cercenar estos
malditos impulsos.
Debera buscar alguna excusa?

[638]
 Alguna explicacin lgica a todo lo
sucedido?
No servira de nada.
Cuando uno se ahoga en su propio
llanto, lo nico que le queda es
esperar.
S. Esperar.
No es esto lo que hacemos
siempre para sobrevivir?
Silencio.
Ahora ya no s qu estoy
esperando.
Los ltimos das que pasamos
juntos todava follbamos, pero l
cada vez estaba ms lejos.
Cuando estaba a mi lado, se volva
transparente.
Y un da se fue sin avisar, con su
piano, a otra parte.
Despus de todos esos aos. De
nuestros aos.
Pero ayer, entr en un chat de
contactos.
Haba un anuncio que deca: Si tu
alma te reprocha que yo me

[639]
 acerque tanto, jrale que soy tu
deseo.
Y, al final, una direccin en el
extrarradio.
Quin haba puesto esa cita de
Shakespeare y una direccin en
vez de un nmero de telfono?
Hombre? Mujer?
Iba a abrirle la puerta a un
desconocido?
Por qu tanto misterio?
Cog un taxi y acud a la cita.
Cuando llegu a la direccin
exacta, me encontr sentado en el
suelo a un chico con todo el cuerpo
vendado.
CLAUDIO.- Hola.
CSAR.- Hola.
CLAUDIO.- Ests bien?
CSAR.- Si tu alma te reprocha que yo me
acerque tanto, jrale que soy tu
deseo.
CLAUDIO.- Cmo te llamas?
CSAR.- Csar.
CLAUDIO.- Qu buscas?
CSAR.- Alivio.

[640]
CLAUDIO.- Alivio?
CSAR.- S.
CLAUDIO.- Te duele mucho?
CSAR.- Demasiado.
CLAUDIO.- Por qu?
CSAR.- Estaba convencido de que iba a ser el amor de
mi vida.
Y lo ha sido.
Pero es terrible porque lo seguir siendo.
Aunque en m, ahora, ya no hay capacidad de
voluntad.
Yo no tengo voluntad.
Ya no.
Todos los msculos de mi cuerpo han ido
cediendo y ahora tan slo son trapos sin
ninguna flexibilidad.
Soy slo una enorme distensin.
Me cuesta moverme.
Me cuesta desplazarme.
Desplazarme por el tiempo y el espacio.
Pero debo protegerme.
Es lo nico que tengo.
Estar alerta para poder seguir anhelndolo.
Seguir anhelndolo, atrapado en esta maraa,
hasta que me pueda ir.
Ya no tengo ninguna duda.

[641]
 Jams podr escapar.
CLAUDIO.- Quieres que te acompae a casa?
CSAR.- S.
CLAUDIO.- Vamos?
CSAR.- Te gustan los muffins?
CLAUDIO.- Mucho.
CSAR.- Sgueme.

Entra CSAR a la habitacin y CLAUDIO da un pequeo

sobresalto, como si hubiese despertado de un sueo.
CSAR acaba de ducharse.

CSAR.- Te he asustado?
CLAUDIO.- Un poco.
CSAR.- Has dormido bien?
CLAUDIO.- Yo, s. Y, t?
CSAR.- Muy bien.
CLAUDIO.- Ven aqu.
CSAR.- Te vas a quedar a desayunar?
CLAUDIO.- Puedo quedarme todo el tiempo que quieras.
CSAR.- Genial. Todava quedan muffins.

Los dos se miran fjamente y se abrazan. A lo lejos, se

oye un piano. Probablemente, una pieza de Chopin.

[642]
Da 3
05:32 p.m.
13C
69% de humedad
En la casa cerca de la colina
Saln

GLORIA.- Ests bien?

REGINA.- Ms o menos.
GLORIA.- Sabes algo del concurso de guiones?
REGINA sonre.
Has ganado?
REGINA.- Me acaban de llamar. De camino a tu casa.
GLORIA - Qu bien, Regina. Te lo mereces.
REGINA.- T crees?
GLORIA.- Pues claro.
REGINA.- No creo que Carlota se alegre tanto cuando
se lo diga.
GLORIA.- Normal.
REGINA.- Normal?
GLORIA.- Claro. Es tu novia.
REGINA.- Ah. Y por eso ser normal que no se alegre?
GLORIA.- T has dicho que no se alegrar tanto como
yo. O sea que, de alguna manera, se alegrar,
no?
REGINA.- No lo creo.

[643]
GLORIA.- Es absurdo que pienses eso.
REGINA.- No lo es.
GLORIA.- Como quieras.
REGINA.- Hay otro problema.
GLORIA.- Cul?
REGINA.- Ayer empec los ensayos con el Teatro
Nacional.
GLORIA.- Ya lo s. No ests contenta?
REGINA.- Mucho. Me encanta To Vania, pero
GLORIA.- Qu?
REGINA.- Creo que a Carlota le molesta que todo me
vaya bien.
GLORIA.- Ya sabes que a Carlota no le gusta el teatro y
REGINA.- No se trata de eso.
GLORIA.- Entonces?
REGINA.- A lo que me dedique es lo de menos. Lo que
pasa es que las cosas estn saliendo bien.
GLORIA.- Ya veo.
REGINA.- Demasiado bien.
GLORIA.- Pues disfruta del momento, no?
REGINA.- No puedo.
GLORIA.- Por?
REGINA.- Me da vrtigo.
GLORIA.- Ests llorando?
REGINA.- No.
GLORIA.- Qu te pasa?

[644]
REGINA.- Es que
GLORIA.- Dime.
REGINA.- He recibido un mail de una compaa de
teatro.
GLORIA.- Y?
REGINA.- Quieren montar una obra ma.
GLORIA.- Eso es genial, Regina.
REGINA.- S.
GLORIA - A ver Creo que me estoy liando Has
empezado.
REGINA.- No lo entiendes?
GLORIA.- Pues no.
REGINA.- Qu es lo que no entiendes?
GLORIA.- Que no paras de darme buenas noticias y
parece que te hayan diagnosticado un cncer
de hgado.
REGINA.- Es muy difcil.
GLORIA.- El qu es difcil?
REGINA.- Por qu un da es todo y otro es nada?
GLORIA.- Porque la vida es eso, Regina.
REGINA.- Es desproporcionado. Me da miedo.
GLORIA.- El destino... Dios o su puta madre, hacen que
la vida sea como un montacargas sin ningn
control. Te acuerdas de aquella obra de
Pinter?
REGINA.- S.

[645]
GLORIA.- Sube y baja, baja y sube, y, si en cualquier
momento, el montacargas se para en algn
sitio, o t no te das cuenta, o se ha parado en
un sitio donde no quieres estar.
Silencio.
Qu obra tuya quieren montar?
REGINA.- Fllame slo en Septiembre.
GLORIA.- La de la mujer que quera coleccionar nubes
porque no quera sentir nada y en septiembre/?
REGINA.- S. Ella cree que los sentimientos slo le
conducen a ser dbil.
GLORIA.- Me gust mucho cuando la le. Y creo que
me siento bastante identificada con ella.
REGINA.- Qu tal t ayer con la prueba de El castigo
sin venganza?
GLORIA.- Fatal.
REGINA.- Te sali mal?
GLORIA.- No fui.
REGINA.- Por?
GLORIA.- No pude. Imposible. Amalia no se encontraba
bien y me tuve que quedar con ella.
REGINA.- Qu pena, no?
GLORIA.- S. Otra vez ser.
REGINA.- Tengo que irme. Carlota quiere que hablemos
y se me est haciendo tarde.
GLORIA. El paraguas.

[646]
REGINA.- Qu?
GLORIA.- Ah. Con la que est cayendo, ya slo faltara
que te olvidases del paraguas.
REGINA.- Ah, gracias. Te llamo maana.
Se despiden.
Y no te preocupes, te saldr algo. Ya vers.
GLORIA.- S, eso ahora no me preocupa. Lo importante
es Amalia. Tarde o temprano me llamarn de
algn sitio.
REGINA.- Eres guapa, te lo curras ms que nadie,
hablas ingls de puta madre
GLORIA.- S. Seguro. Algo caer.
Se besan y REGINA sale.
GLORIA.- Claro. Soy guapa, me lo curro ms que nadie
y hablo ingls de puta madre. Genial. Cree que
yo no debo preocuparme, pero ella acaba de
ganar un premio de guiones, est ensayando
con el Teatro Nacional, van a montar una obra
suya y est como si la fuesen a fusilar. No la
entiendo. No la entiendo una mierda. Se le
est yendo la olla con tanto xito, o es que yo
ya no la aguanto?
Silencio. Se oye la sirena de los bomberos.
No. Es a m a quin no aguanto. Estoy sin
trabajo, ayer tena una prueba para una
produccin de mierda, pero trabajo al fin y al

[647]
 cabo, y no me presento porque estaba
acojonada. Cagada de miedo. Pero, bueno, no
pasa nada. Regina cree que mi ingls es
excelente. Y lo es. Claro que lo es. Pero... Lo
ha dicho para animarme, o para tomarme el
pelo? Porque Regina cuando quiere ser hija de
puta tiene mucha habilidad para serlo. Me da
igual. Soy divina hablando ingls.
Silencio.
If you cannot understand my argument and declare:
its Greek to me, you are quoting Shakespeare. If you
claim to be more sinned against than sinning, you are
quoting Shakespeare. If you act more in sorrow than
in anger, if your wish is father to the thought, if your
lost property has vanished into thin air, you are
quoting Shakespeare.
Por qu todo, absolutamente todo el
significado de la vida, est en los textos de
Shakespeare y mi vida no tiene nada que ver
con ellos? Qu cutre y lleno de podredumbre
est todo lo que me ha tocado vivir a m, joder!

Despus de unos rayos centelleantes, a lo lejos se oye

un piano. Probablemente, una pieza de Brahms.

[648]
Da 3
05:34 p.m.
13 C
69% de humedad
En el apartamento de la urbanizacin
Saln

ANNA acaba de entrar en el apartamento y est

totalmente mojada. En el exterior se oyen sirenas
ambulancias.

CARLOTA.- Me gusta que vengas a verme.

ANNA.- T tambin puedes venir a casa.
CARLOTA.- No me gusta Mario.
ANNA.- Siempre ests con lo mismo.
CARLOTA.- Hay cosas que son innegociables.
ANNA.- Regina tambin es muy especial y yo no tengo
ningn problema con ella.
CARLOTA.- Eso no me obliga a nada.
ANNA.- Yo no lo he dicho.
CARLOTA.- Por qu insistes en imponerme a Mario si a
ti tampoco te gusta?
ANNA.- Yo lo quiero.
CARLOTA.- Pero no te gusta.
ANNA.- Por qu eres tan implacable conmigo y t con
Regina?

[649]
CARLOTA.- Yo con Regina, qu?
ANNA.- Si no lo sabes t
CARLOTA.- Qu es lo que tengo que saber?
ANNA.- Djalo.
CARLOTA.- No, no lo dejo.
ANNA.- Pues que no entiendo tanto enigma.
CARLOTA.- Enigma? Te parece un enigma que me
haya enamorado de una mujer porque antes
slo haba estado con hombres?
ANNA.- No seas imbcil. No me refiero a eso.
CARLOTA.- Entonces?
ANNA.- Llevas meses contndome que cada da estis
ms distanciadas. Por qu segus?
CARLOTA.- T nunca te has preguntado por qu sigues
con Mario si nunca has estado enamorada de
l?
ANNA.- S. Muchas veces.
CARLOTA.- Muy bien. Pues no me hagas partcipe de tus
conclusiones.
ANNA.- No lo har. Pero me gustara hacerte partcipe
de una decisin. Eres mi hermana.
CARLOTA.- Dime.
ANNA.- Me voy.
CARLOTA.- Te vas?
ANNA.- S.
CARLOTA.- A dnde?

[650]
ANNA.- No lo s.
CARLOTA.- Vuelves a casa?
ANNA.- No, no creo.
CARLOTA.- Y tu viejo sueo de ir a Praga?
ANNA.- No voy a ir a Praga.
CARLOTA.- Por qu?
ANNA.- No me apetece.
CARLOTA.- Eso es absurdo. Nadie deja de ir a Praga
porque no le apetece.
ANNA.- Si t lo dices
CARLOTA.- Qu te pasa?
ANNA.- Nada.
CARLOTA.- Te delata tu tono de voz.
ANNA.- Me han diagnosticado una polineuropata.
CARLOTA.- Una?
ANNA.- En los dos pies.
CARLOTA.- Y, qu?
ANNA.- Cmo que y "qu"?
CARLOTA.- Si no me lo explicas no s lo que es.
ANNA.- Ahora, nada.
CARLOTA.- Nada?
ANNA.- Slo un poco de dolor.
CARLOTA.- Y, despus?
ANNA.- Dolor. Mucho dolor.
CARLOTA.- Seguro que hay tratamiento.
ANNA.- S. Atiborrarme de analgsicos,

[651]
 constantemente, para que deje de dolerme.
CARLOTA.- Entonces?
ANNA.- Entonces qu, Carlota?
CARLOTA.- Si ahora no te duele, qu te impide ir a
Praga?
ANNA.- El dolor.
CARLOTA.- Has dicho que todava no lo tienes. Que
podras tenerlo.
ANNA.- Es otro tipo de dolor el que siento.
CARLOTA.- Ya empezamos.
ANNA.- Entonces para qu preguntas?
CARLOTA.- Disculpa.
ANNA.- No te preocupes.
Antes de llegar a tu casa, me he sentado en un
banco, bajo la lluvia, a mirar el cielo.
Gris. Gris tenue pero muy gris.
De repente, he sentido un impulso amordazado
por el gesto de ese cielo quejumbroso.
Gris. Gris tenue pero muy gris.
Como el humo, la materia y la ceniza.
Tambin como algunas perlas.
Es el gris de esta tormenta.
Un gris tozudo que slo abandona su esencia al
sentir cerca de l un color ms luminoso y
menos provisto de imperfeccin.
Y ya estoy cansada. Muy cansada.

[652]
 A m nunca me ha gustado Turner. Jams.
Y quiero irme de este gris.

Silencio

CARLOTA.- Anna Yo voy a estar aqu. Puedes

llamarme cuando quieras.
ANNA.- Estoy cansada. He andado mucho, me voy a
casa.
CARLOTA.- Como quieras.
ANNA.- Saluda a Regina de mi parte.
CARLOTA.- De acuerdo. Debe de estar de camino.
ANNA.- Adis.
CARLOTA.- Mario sabe todo lo que me has contado?
ANNA.- No. No creo que lo entienda, ni que le importe.

ANNA sale.

CARLOTA.-
Despus de unos instante.
No puedo quedarme aqu, necesito salir.

CARLOTA sale. A lo lejos se oye un piano.

Probablemente, una pieza de Mahler.

[653]
Da 3
07:21 p.m.
8 C
53% de humedad
En la calle

MARIO anda perdido por una calle muy transitada. La

tormenta contina en plena fase de madurez. El fuerte
viento hace que MARIO no pueda andar en lnea recta.
AMALIA est sentada en un banco mirando el cielo. El
reflejo de los faros de los coches que pasa a travs de
la lluvia, provoca cierto caos lumnico. La combinacin
sonora de la tormenta con los sonidos del abundante
trfico, transmite una sensacin casi apocalptica.
MARIO, que no se ha percatado de la presencia de
AMALIA, se sienta a su lado. Silencio.

AMALIA.-
Sin mirar a MARIO. Como si fuese algo aprendido de
memoria.
La hipermemoria de los que hemos conocido un
trauma constituye en unos casos, como en el
mo, una secuela y en otros, una fuerte
personalidad, dependiendo del uso que los
contextos familiares y culturales nos hayan
permitido darle a ese recuerdo.

[654]
MARIO.- Disculpa?
AMALIA.- Que cuando el entorno impide en algunos
casos, como en el mo, reorganizar la memoria,
los sujetos nos vemos aprisionados por el
pasado. Las imgenes que en algunos casos,
como en el mo, han quedado fijadas como
losas en nuestro cerebro debido al shock
provocado en su da por el acontecimiento,
explican la reactivacin de la figura, como en
mi caso, de la persona que yo amaba y que se
mat.
Desde entonces, su figura se ha aferrado a m
para siempre. Antes del accidente, tambin
estbamos aferradas pero te aseguro que era
muy distinto a lo de ahora.
MARIO.- Lo siento. No s si te estoy entendiendo.
AMALIA.- Me dejas que te diga algo?
MARIO.- Claro.
AMALIA.- Ahora, ella y yo, ya no podremos separarnos
ni un slo instante de nuestra existencia.

AMALIA mira a MARIO. Silencio. Los dos se levantan y

comienzan a andar, atravesando la calima, sin rumbo,
mientras un piano apenas se oye a lo lejos.
Probablemente, una pieza de Debussy.

[655]
Da 3
09:20 p.m.
10 C
61% de humedad
En el apartamento exterior del extrarradio
Dormitorio

CSAR y CLAUDIO siguen tumbados en la cama,

rodeados de bases de muffins. Se miran fijamente,
mientras escuchan la tormenta. Una rfaga de viento
abre la ventana de manera estrepitosa. CLAUDIO se
levanta muy despacio a cerrarla y vuelve a la cama.
Durante un momento interminable, se oyen truenos
en el exterior.

CLAUDIO.- He estado veinte aos enamorado. Nos

conocimos cuando ramos unos nios. Y
cuando l tocaba el piano, las cuerdas ya
sonaban de una manera especial. Slo antes
haba sentido algo parecido. Cuando escuchaba
algunas piezas de Mozart. O de Bach. La gran
diferencia era que a l lo tena ah. A mi lado.
Silencio.
Cuando le dieron la beca para estudiar en
Salzsburgo, su profesor ya estaba enfermo.
Pero lo acompa. Tena artrosis en algunos

[656]
 dedos de las manos. Se haba iniciado ya en
ellos un proceso degenerativo. Empezaron a
ponerse rgidos, a sentir dolor, se deformaban,
perdan movilidad...
Incluso le haban empezado a aparecer ya los
temibles ndulos de Bouchard. Han pasado
algunos aos y l ya no est. Ni l, ni su piano.
No s, supongo que comet muchas locuras
porque no pude hacer ninguna otra cosa,
pero... Su profesor ...
Silencio. Mirndose las manos.
Cuando fui su profesor... S. Tienen que volver
a operarme de los dedos.
Cuando le acompa a Salzsburgo, ya tena
claro que yo nunca podra volver a interpretar a
Schumann...
Cuando le acompa a Salzsburgo, ya tena
claro que nunca dejara de amarle...
No poder interpretar a Schumann fue doloroso.
Pero no estar junto a l, lo fue todava ms.

CSAR empieza a quedarse dormido. El viento vuelve a

abrir la ventana pero, esta vez, CLAUDIO no se levanta
a cerrala. A lo lejos, se oye un piano. Probablemente,
el Concierto en D menor, Op.9, No.2 de Albinoni. Muy
lentamente, CLAUDIO comienza a acercarse ms a

[657]
CSAR. Mira todo su cuerpo y, lentamente, le coge un
pie y lo besa. Lo huele y, despus, como en un acto
litrgico, empieza a olerle, muy despacio, toda la
pierna hasta llegar a los genitales. Se sigue
escuchando el piano a lo lejos.

Da 3
10:22 p.m.
9 C
77% de humedad
En la calle

REGINA anda, muy cansada, por la acera de una calle.

Est llorando, pero el agua de la lluvia que hay en su
cara impide que se vean las lgrimas. La tormenta
sigue siendo muy agresiva. De repente, parece que
REGINA vaya a gritar algo con mucha fuerza pero,
finalmente, no lo hace. Un rayo cae muy cerca de ella
y se aparta asustada. Ahora, s da un grito y empieza
a correr, desesperadamente, como si estuviese
huyendo de algo. A lo lejos, se oye un piano.
Probablemente, una pieza de Gorecki.

[658]
Da 3
10:43 p.m.
14 C
70% de humedad
En la casa cerca de la colina
Dormitorio

Aunque an no ha anochecido y a pesar de algn rayo

centelleante, apenas entra luz del exterior. La lluvia
sigue su curso de forma nerviosa.

GLORIA.- Siempre me ha mirado todo el mundo de una

manera no s cmo decirlo Especial?
Diferente? Ellas, conscientes de que no
tenan en m a ninguna rival. Y ellos, incrdulos
de ver mi absoluto desinters. Yo lo tuve muy
claro desde el principio. Quera ser la mejor
actriz del mundo y, para ello, jams he dejado
de prepararme. Soy actriz de vocacin. De
alma. De coo. Y jams voy a desfallecer en mi
lucha. Lo que me jode es que la gente me vea
como una mquina preparada slo para actuar.
Y no s si antes o despus de actriz, pero
tambin soy mujer. Tan mujer como
cualquiera. Y he amado. Claro que he amado.

[659]
Pero comet la estupidez Bueno, no fue
ninguna estupidez. Me enamor y punto.
La primera vez que lo vi fue en la cafetera de
la Escuela de Arte Dramtico. Llevaba un traje
gris de Alexander MacQueen y camisa blanca
de lino sin corbata. Sobre la mesa donde
estaba sentado, haba un libro de Philip Roth,
un paquete de Lucky Strike y un cd de Sarah
Vaughan.
Qu clase de hombre haba detrs de todo ese
envoltorio? En realidad, me daba igual. Desde
un primer momento, me sent atrapada por una
pequea forma que dibujaban sus labios. Era
como un amago de sonrisa que la expresin de
su cara nunca abandonaba y, despus de unos
instantes, sent por todo mi cuerpo la seal de
que algo me estaba pasando. Toda mi piel
empez a estremecerse como si, de repente. la
temperatura ambiental estuviese cambiando de
una manera brusca. Me convert en tormenta.
Senta que dentro de m se desataba una
tormenta como la de estos ltimos das. Y fue
en ese preciso instante, cuando me di cuenta
de que ese hombre ya nunca desaparecera de
mis pensamientos. De mi mente. De mi vida. Y
siempre lo estuvo pero, desgraciadamente,

[660]
jams apareci en ella. Bueno, si exceptuamos,
que era mi profesor de Semitica Teatral y que
me daba 3 horas de clase a la semana. Los
martes y los jueves, hora y media cada da. Le
hice los mejores trabajos, en clase le haca mil
preguntas y, hasta una vez, le envi una carta
a su despacho dicindole que lo amaba
profundamente y firmada con mi nombre y
apellidos. Desde ese momento, sigui
tratndome exactamente igual. Es decir, como
si fuese la hija del bedel que ha entrado por
equivocacin a su maravillosa clase. Al finalizar
el curso, se march. Volvi a su ciudad. Nunca
ms supe nada de l, pero yo me pas varios
aos llorando casi todas las noches. Por su
ausencia. Por todo aquello que tanto dese y a
lo que jams me pude aproximar.
As que, yo tambin he amado. Yo tambin s
lo que es dormirme intentando recordar todas
las veces que ha pasado cerca de ti, el olor de
una piel que deseas. Pero esas oportunidades
pueden pasar, muchas veces, por nuestro lado.
Nosotros mismos nos encargamos de
provocarlas. Las que yo busco, no. Esas son
menos frecuentes y, a menudo, te pueden

[661]
 confundir. Por eso, ahora no puedo bajar la
guardia. Debo estar alerta.

Coge el libro de David Mamet y contina leyndolo con

ansiedad. A lo lejos, se oyen varios rayos y un piano.
Probablemente, una pieza de Penderecki.

Da 3
10:22 p.m.
9 C
77% de humedad
En la calle

CARLOTA anda, muy cansada, por la acera de una calle.

Est llorando, pero el agua de la lluvia que hay en su
cara impide que se vean las lgrimas. La tormenta
sigue siendo muy agresiva. De repente, parece que
CARLOTA vaya a gritar algo con mucha fuerza pero,
finalmente, no lo hace. Un rayo cae muy cerca de ella
y se aparta asustada. Ahora, s da un grito y empieza
a correr, desesperadamente, como si estuviese
huyendo de algo. A lo lejos, se oye un piano.
Probablemente, una pieza de Gorecki.

[662]
Da 3
11:06 p.m.
11 C
81% de humedad
En el apartamento pequeo del extrarradio
Saln

MARIO y AMALIA estn sentados en un sof. AMALIA est

terminando de guardar algunas cosas en su maleta. El
apartamento parece que est poblado de fantasmas
por los constantes golpes y sonidos que provoca la
tormenta por toda la estancia. MARIO mira a ANNA con
cara de poker. AMALIA est ausente. ANNA intenta
contener muchos de sus impulsos.

MARIO.- Ests segura?

ANNA.- S.
MARIO.- Pero
ANNA.- No tienes que preocuparte de nada, de verdad.
MARIO.- Me gustar saber que ests bien.
ANNA.- Lo sabrs.
MARIO.- Por qu no te quedas unos das y lo piensas
mejor?
ANNA.- No. Lo tengo decidido.
MARIO.- Ya.
ANNA.- Deja de preocuparte, por favor.

[663]
MARIO.- Praga.
ANNA.- S, Praga.
MARIO.- Y qu vas a hacer all?
ANNA.- Soar de nuevo.
MARIO.- Claro.
ANNA.- Estoy harta del gris.
MARIO.- Del gris?
ANNA.- S. Y de todas sus tonalidades.
MARIO.- No te entiendo.
ANNA.- Nada. Cosas mas, no te preocupes.
Despus de cerrar la maleta.
Ya est. Me voy.
MARIO.- Por qu no quieres que te acompaemos?
ANNA.- No hace falta. En serio. Un taxi me espera
abajo.
MARIO.- Yo...
ANNA.- No digas nada.
MARIO.- Seguro?
ANNA.- Seguro.
MARIO.- De acuerdo.
ANNA.- Cudate mucho.
MARIO.- T tambin.

ANNA sale con la maleta.

MARIO.- Adis, Anna.

[664]
AMALIA.- Ya no te oye.
MARIO.- No importa.
AMALIA.- Ests bien?
MARIO.- Claro.

Silencio.

AMALIA.- Podramos dar un paseo.

MARIO.- Ahora?
AMALIA.- S.
MARIO.- Con la tormenta?
AMALIA.- Nos hemos conocido debajo de ella.
MARIO.- Est bien.
AMALIA.- Quiero que nos volvamos a mojar. Juntos.
Totalmente calados. Que andemos sin parar
hasta que casi no sepamos volver. Hasta que la
tormenta arroje sobre nosotros todo lo que le
quede. Hasta el final.
MARIO.- Y si no hay final?
AMALIA.- No importa. Seguiremos andando.

En el exterior, se oye el estruendo de dos coches que

han colisionado. Ambos se sobresaltan. Se asoman a
la ventana. AMALIA mira a MARIO y comienza a llorar. El
cielo escupe truenos sin compasin. MARIO abraza y
besa muy dulcemente a AMALIA. Comienzan a caer

[665]
tambin lgrimas por sus mejillas. Despus, salen del
apartamento cogidos de la mano. El apartamento
queda slo iluminado por las luces de las farolas de la
calle y por los relmpagos. Por el tono de la luz,
parece que en el cielo haya habido un cambio
cromtico. Como en un milagro, la tormenta ha
desaparecido. Es posible que si no hubiese salido la
luna, en cualquier momento podra aparecer el arco
iris. El rugido de la tormenta ha dado paso a algunos
clxones de coches impacientes. Muy cerca, la sirena
de una ambulancia y el murmullo de mucha gente. A
lo lejos, se oye un piano. Probablemente, una pieza de
Arvo Part. O, tal vez, no.

Fin

[666]
MAQUILLANDO
CADVERES
Juan Luis Mira

[667]
[668]
 MAQUILLANDO CADVERES
(Borga)
Juan Luis Mira

Dramatis Personae
NUNO, camarlengo.
LEONARDO, genio subvencionado.
CRECIA, mito.

Palacio del Vaticano,1503.

La noche cerrada se cuela en el saln del mistrio.
La mirada de Pinturicchio, con sus frescos rebosantes
de imgenes, celestiales, se vuelve mbar por la luz
de las lmparas y rebota sobre el suelo de mrmol.

PRIMER TRAZO

LEONARDO acaba de llegar, ha dejado a sus pies una

gran bolsa de tela de la que asoma algn pincel.

[669]
Observa el fresco del techo estirando el cuello todo lo
que puede. De vez en cuando, sonre.
NUNO entra sin que sepamos bien por dnde lo ha
hecho.
LEONARDO No advierte en un principio su presencia.

NUNO.- Uno se hace viejo y cree que lo ha visto todo,

pero no. Os juro que es la primera vez que
descubro a alguien sonriendo bajo estos
frescos.
LEONARDO.- Disculpad... no os vi llegar...
NUNO.- No os gustan?
LEONARDO.- No, bueno, quiero decir...
NUNO.- No sabis mentir: no os gustan.
LEONARDO.- No es mi intencin cuestionar la calidad del
maestro Pinturicchio...
NUNO.- Que segn vos no est precisamente a la
altura celestial de las circunstancias...
LEONARDO.- Depende de cmo se mire...
NUNO.- Al menos no merece la pena sufrir por l una
tortcolis...
LEONARDO.- Sinceramente, no.
Pausa.
Os habis dado cuenta?
NUNO.- De qu?

[670]
LEONARDO.- Todava no s bien qu hago aqu y lo
nico que hemos intercambiado hasta ahora es
un no tras otro.
NUNO.-
Sonre.
S.
LEONARDO.- Era otro el motivo por el que sonrea.
NUNO.- Ya. Lo habis descubierto.
LEONARDO.- S. SONRE. La cara del Altsimo.
NUNO.- Es la costumbre. Dios es el vivo retrato de Su
Santidad, hay algo ms parecido en la tierra?
LEONARDO.- Segn se mire...
NUNO.- Sin duda vuestra frase favorita.
LEONARDO.- La perspectiva en el arte lo es todo.
NUNO.- La perspectiva, querido amigo, lo es todo, no
slo en el arte. En el fondo es para lo que os
hemos hecho llamar.
LEONARDO.-
Descubre en el fresco nuevas caras. Sonre.
Cuatro.
NUNO.- Cmo?
LEONARDO.- Este fresco, al parecer, es un juego de lo
ms divertido: descubre en un minuto los
rostros angelicales de la familia de Su
Santidad.
Veamos: Csar... Juan...

[671]
NUNO.- El ngel de la derecha...
LEONARDO.- Jofre?
NUNO.- El que sostiene la lira, s, otro querubn...
menudo demonio estaba hecho, y que Dios me
perdone. Ms?
LEONARDO.- Crecia... El maestro se qued a medias. Es
ms hermosa al natural de lo que es esa
virgen.
NUNO.- Crecia es demasiado divina y las vrgenes
tienen que ser humanas. Os quedan algunos.
Sabed que no estn todos lo que son.
LEONARDO.- No?
NUNO.- No haba fresco lo suficientemente grande en el
Vaticano para meter a todos los hijos de Su
Santidad.
LEONARDO.- Aqul es...?
NUNO.- Pedro Luis. Se lo llev la sfilis demasiado
pronto.
LEONARDO.- Isabel?
NUNO.- No, Vanozza cuando era joven, la madre de
Crecia y Csar. Lo siento, pero el juego se
podra eternizar y no hay tiempo que perder.
Su Santidad espera.
LEONARDO.-
Recogiendo sus brtulos.
Vine en cuanto pude...

[672]
NUNO.- Me consta. Estis de acuerdo con los
honorarios?
LEONARDO.- Su Santidad es muy generoso aunque no
s bien qu...
NUNO.- Os lo merecis. Es un encargo tan urgente
como delicado.
LEONARDO.- Por si acaso traje mis...
NUNO.- No hace falta que os movis.
LEONARDO.- Creedme que un artista como yo est
acostumbrado a esperar, no a que le esperen,
y menos cuando se trata de la primera
autoridad de la Iglesia...
NUNO.- No seis pretencioso, maestro, no os he dicho
que el Papa Alejandro os esperara a vos.
Simplemente dije que esperaba.
LEONARDO.- No os entiendo.
NUNO.- A partir de ahora no le queda otra cosa que
hacer: esperar.
Pausa.
Hace algo ms de una hora que Su Santidad ha
muerto.
Hace un leve gesto.
Alejandro VI os necesita por primera y ltima
vez.
Sale.

[673]
LEONARDO.- Ya deca yo que algo importante tena que
haber pasado para que, a la una de la
madrugada, esta caterva de majaderos se
acordara por fin de m.
Oscuro

SEGUNDO TRAZO

Sobre el centro del escenario han colocado el gran

catafalco que se desliza sobre unas diminutas
ruedas- donde yace el cuerpo del papa muerto. NUNO
termina de acercarlo a LEONARDO. El fretro, situado a
una altura aproximada de un metro y medio, est
cerrado por una cubierta de cristal.

NUNO.- Alejandro VI os necesita por primera y ltima

vez.

Silencio.

LEONARDO.- Algo importante tena que..

NUNO.- Qu...?
LEONARDO, en la misma posicin que al finalizar el
cuadro anterior, calla su ltimo pensamiento...
Os encontris bien?

[674]
LEONARDO.-
Asomndose lo suficiente para comprobar la identidad
del difunto.
Entonces era verdad...
NUNO.- A qu os refers...
LEONARDO.- Lo que escuch en la taberna: un borracho
brindaba por el asesinato del Papa Borgia.
NUNO.- La gente tiene mucha imaginacin. A Rodrigo
llevan matndolo desde el primer da que se
coloc bajo esa tiara dorada. El Papa ha
fallecido, sin ms, como todos los mortales lo
hacen.
LEONARDO.- Quin ha sido?
NUNO.- La malaria. sa es la verdad oficial.
LEONARDO.- La perspectiva.
NUNO.- Exacto. Y si os acercis un poco ms veris
que el estado en el que se encuentra lo
confirma. Como experto en anatoma podris
leer su cuerpo mejor que nadie.

LEONARDO se acerca, lo observa.

LEONARDO.- La malaria hincha los msculos... en

efecto...

[675]
NUNO.- Los desborda. Hemos necesitado cuatro
hombres para encajar a presin el cuerpo de
Su Santidad dentro del catafalco.
LEONARDO.- Conozco venenos que producen el mismo
efecto dilatador.
NUNO.- Posiblemente.
LEONARDO.- Y desfiguran la cara con esa misma mueca
horrible.
NUNO.- De venenos, querido Leonardo, s ms que
vos, os lo aseguro. Lo que veis es la mueca del
miedo, el gesto de la muerte.
LEONARDO.- A un Papa, que tiene las puertas del cielo
abiertas de par en par, se le presume que no
debera temer la vida eterna.
NUNO.- Para Rodrigo esta vida terrena era ya parte del
paraso.
LEONARDO.- Y su hijo?
NUNO.-
Sonriendo.
Cul?
LEONARDO.- El nico hijo entre todos sus hijos.

Sealando hacia un punto del techo.

NUNO.- Csar est enfermo. Muy enfermo. La

epidemia no ha respetado ni al Vaticano.

[676]
LEONARDO.- Me gustara verlo.
NUNO.- Imposible.
LEONARDO.- Somos amigos.
NUNO.- Lo s, por eso estis aqu. No temis, se
salvar. Es fuerte.
LEONARDO.- Como Rodrigo Borgia.
NUNO.- Para ser Papa se ha de ser ms fuerte que
nadie.
Sin quitar la vista del cadver.
Quin si no hubiera aguantado en el solio estos
aos...
Pausa.
Estamos perdiendo un tiempo precioso. No hay
depredador ms implacable que la muerte...
S que os ser un poco incmodo trabajar
aqu, pero vuestro talento sabr salvar las
dificultades. Mandar que enciendan ms cirios.
LEONARDO.- Me sobra esta luz.
Abriendo la bolsa y sacando una tabilla.
Necsitar un bastidor, pero primero dibujar un
esbozo a partir del fresco...
NUNO.- En el Saln de la Fe hay otro retrato ms
grande, tambin en el fresco de la bveda. Y
en los salones privados del Palacio, en el
Papagayo lo podris ver de Evangelista, de...

[677]
LEONARDO.- Con ste es suficiente. Lo contrastar con
el modelo... Adems, aunque no tuve la
ocasin de verlo de cerca ms de un par de
veces, porque parece ser que nunca he contado
demasiado para el Vaticano, guardo en mi
retina el recuerdo del hombre que fue,
corpulento, lleno de vitalidad; bastar...
NUNO.- Para qu...
LEONARDO.- Pues para pintar su retrato post mortem y
devolverle la severa elegancia que la muerte le
ha arrebatado. Para eso estoy aqu, supongo...
NUNO.- Suponis mal. En poco ms de tres horas el
cuerpo presente de Su Santidad deber ser
expuesto.
LEONARDO.- No he dicho que necesite ms, unos
minutos a lo sumo para tomar apuntes sobre el
boceto y...
NUNO.- No os hagis ilusiones, maestro! No estis
aqu para pintar ningn retrato.
LEONARDO.- No os entiendo.
NUNO.- Ya habr tiempo para que lo hagis. Vuestra
memoria es conocida por todos...
LEONARDO.- Pero me gusta trabajar frente al modelo...
NUNO.- Lo s, despus lo tendris todo para vos...
LEONARDO.- Entonces...
NUNO.- El cadver acaba de ser embalsamado.

[678]
LEONARDO.- Ya me he dado cuenta.
NUNO.- Pero un Papa necesita algo ms.
LEONARDO.- Sigo sin entender.
NUNO.- Miradle bien.
LEONARDO.- No he dejado de hacerlo.
NUNO.- Es repulsivo.
LEONARDO.- La muerte es repulsiva.
NUNO.- No todas las muertes, maestro. La muerte de
un papa no puede cebarse de esta forma como
lo ha hecho, y menos con un hombre que fue
ejemplo de belleza y buen gusto.
LEONARDO mira hacia el techo, no est de acuerdo.
Salvo excepciones.
LEONARDO.- Me temo que esos msculos hinchados no
tienen remedio ya.
NUNO.- Pero su imagen s.
LEONARDO.- Sigo sin entender.
NUNO.- Slo dejaremos a la vista de feligreses y
autoridades el rostro de Su Santidad, el resto
ser adecuadamente tapado con un sudario
para ocultar el aspecto que presenta.
LEONARDO.- Pero su cara es
NUNO.- Monstruosa. Si no lo fuera no os hubiramos
llamado.
Pausa.

[679]
 Lo hubiera maquillado personalmente como he
venido haciendo con todos los difuntos de la
familia y allegados que se han sucedido en los
ltimos aos, que han sido muchos,
demasiados. Desde el joven Juan hasta el
poeta Filofila, pasando por Alfonso o el mismo
Savonarola. En este palacio no ha faltado
nunca trabajo para adecentar difuntos, ya me
entendis.
LEONARDO.- No.
NUNO.- No queris entender, pero s que lo hacis.
Demasiadas muertes que disfrazar, si pisis de
vez en cuando alguna taberna no se habla de
otra cosa... como habis podido comprobar.
LEONARDO.- Lo escuch por casualidad, nunca he sido
amigo de los chismes.
NUNO.- Los chismes son la forma que tiene el pueblo
de inventar su historia.
No es ms mentirosa que la historia oficial.
LEONARDO.- Soy un artista, seor, no una comadre.
NUNO.- Y al artista no le interesa lo que sucede a su
alrededor?
Pausa. Silencio tenso.
Slo cuando se os paga por ello?
LEONARDO.- No permito que

[680]
NUNO.- Cada segundo que pasa se vuelve contra
Rodrigo.
LEONARDO.- Decidme de una vez qu queris.
NUNO.- Que hagis lo que nadie sabe hacer como vos:
pintar.
LEONARDO.- Si hace un minuto me habis dicho que
NUNO.- Pintar... sobre Su Santidad.

Pausa.

LEONARDO.- Podis explicaros mejor?

NUNO.- Imaginad que su rostro es el lienzo, un lienzo
irregular, deforme, manchado... aunque
convenientemente preparado para que
vuestros pinceles lo recorran y le devuelvan la
expresin perdida...
LEONARDO.- Si lo que queris es un simple maquillador
os habis equivocado de persona.
NUNO.- Un simple maquillador! No me he equivocado,
maestro. No s si lo habis entendido. Yo he
sido el simple maquillador de todos los
cadveres que ha habido en el Vaticano en
estos ltimos aos. He maquillado a seres
queridos a pesar del dolor del momento. Y
tambin he tenido que maquillar a otros no tan
queridos y eliminar as toda sombra de

[681]
 sospecha oficial. Os juro que no ha habido
nadie mejor que yo en estos menesteres.
Conocis a Michelotto, Miguel Corella, el
valenciano?
LEONARDO.- De odas.
NUNO.- De chismes.
LEONARDO.- Me habl de l Lucrecia en ms de una
ocasin. Y Csar, aunque con ms reservas. Le
tienen una gran estima.
NUNO.- Slo unos pocos elegidos le tenemos mucha
estima. Tenerlo como enemigo es correr
demasiados riesgos. Gracias a l Rodrigo se ha
podido mantener vivo hasta ahora y la mayora
de sus adversarios han ido desaparecidendo
como por arte de magia. Nadie como Miguel
para que la muerte accidental del intrigante de
turno resultara tan sombra como natural. Y ah
entraba yo. Mi condicin de camarlengo me
hizo entender que la vigilancia de los tesoros
pontificios tena que ver tambin con cada
cadver que manchaba este mrmol
inmaculado. Os aseguro que he olvidado ya el
nmero de muertos a los que he devuelto la
sonrisa bajo estos frescos.
LEONARDO.- ste no es un cadver distinto.

[682]
NUNO.- Os equivocis. S lo es. He maquillado
cadveres inrreconocibles: al joven Juan le
trajeron aqu con un sinfn de cuchilladas que
no le haban dejado sin cuartear un centmetro
de piel. Tenais que haberlo visto despus de
toda una noche de trabajo. Consegu el
milagro: dej de ser invisible. Mi mejor trabajo.
Pero esto es otra cosa, miradlo bien, miradlo...
Silencio. El viejo insiste, LEONARDO no tiene ms
remedio que acercarse an ms al cadver.
Os aseguro que este gesto es superior a m,
me siento incapaz. No digo yo que hace
algunos aos... no s... pero ahora... Ahora es
cuando me he dado cuenta de que la muerte a
veces llama a las puertas de un artista como
vos y no de un remendador con oficio como yo.
La vejez nos ensea la virtud de la humildad. El
cadver de Rodrigo, mi papa, mi amigo, me ha
recordado que hay retos a los que un anciano,
al que le empieza a temblar el pulso, no puede
enfrentarse... Y por eso os hemos llamado. Vos
sois el artista que Su Santidad necesita.
LEONARDO.- Siempre ha preferido a otros artistas...
hubieran venido muy halagados...

[683]
NUNO.- Habl con Csar, los dos estbamos de
acuerdo en llamaros. Esta vez vos sois el
elegido...
LEONARDO.- Yo soy pintor, seor mo, no un
embalsamador.
NUNO.- Vos sois un artista, Leonardo, el talento ms
grande que ha dado La Toscana y el continente
entero en este siglo, capaz de idear piezas de
estrategia blica o hacer volar al hombre.
Vuestro ingenio no tiene lmites.
LEONARDO.- S los tiene, los lmites del arte. Y pintar
sobre un cadver no entra precisamente en el
concepto que yo tengo del arte...
NUNO.- Aunque sea el cadver de Su Santidad.
LEONARDO.- Os repito que no deja de ser un cadver,
seor mo.
NUNO.- Y obtengis una fuerte recompensa econmica
que, vos lo acabis de decir, es lo
suficientemente generosa
Pausa.
Y que puede incrementarse en, digamos, diez
mil ducados?
Os asegurar la comodidad para el resto de
vuestros das.

Pausa.

[684]
LEONARDO.- No soy un mercenario, boiga vaticana. Y
eso Csar lo sabe mejor que nadie.

Se va a marcha.
Oscuro Rpido

TERCER TRAZO

Vuelve la luz a los pocos segundos. Los dos personajes

estn en la misma posicin.

NUNO.- ...digamos, diez mil ducados?

Os asegurar la comodidad para el resto de
vuestros das.
Pausa.
Silencio. Como en el cuadro anterior, LEONARDO que
estaba a punto de marcharse- se detiene y calla la
respuesta.
Guardis silencio? El silencio otorga.
LEONARDO.- No... siempre.
NUNO.- Olvidad el no.
LEONARDO.- Todo esto resulta demasiado vejatorio.
NUNO.- Qu?
LEONARDO.- La propuesta en s es un insulto.

[685]
NUNO.- Ms vejatorio es no implicarse en la historia,
maestro.
LEONARDO.- La historia? Os repito que no me interesa
escribir la historia.
NUNO.- Pues pintadla.
LEONARDO.- Eso hago. Cmo y cuando quiero.
NUNO.- Cmo y cuando se os paga.
LEONARDO.- Me gusta pintar la verdad, detener el
instante de cada msculo, de cada fibra.
Sabis que en ocasiones he tardado meses en
dar con el rostro que necesitaba?
NUNO.- Si en Palacio no han contado con Vos es
precisamente por vuestra desesperante
lentitud...
LEONARDO.- La verdad no siempre est donde uno la
busca.
NUNO.- La verdad se escoge, por tanto se inventa.
LEONARDO.- Nunca. En todo caso aparece donde menos
te lo esperas.
NUNO.- Algunos artistas os creis por encima del bien y
del mal.
LEONARDO.- No he hecho otra cosa en mi vida que
pintar lo que vea y si no me gustaba lo que
vea, lo buscaba. Y si no lo encontraba, no lo
pintaba. se es mi compromiso. Desarrollar la

[686]
 gracia que el Santsimo me ha dado para que
todos puedan disfrutarla.
NUNO.- No me hablis de compromisos. Si no estuviera
tan cansado y no corriera el reloj como lo hace
posiblemente me reira. Que yo sepa, desde
hace aos trabajis por encargo. Y en
ocasiones el mecenas de turno no es que fuera
un modelo de santidad... Hasta vuestras
vrgenes tienen un precio previamente tasado.
LEONARDO.- Los artistas tenemos un defecto: comemos
todos los das.
NUNO.- Lo entiendo. Por eso nadie nunca os pagar el
minuto de vuestro oficio como lo hace este
difunto. Ni Ludovico el moro, un dechado de
virtudes, por cierto...

Pausa.

LEONARDO.- Un hombre sensible.

NUNO.- S, un sanguinario muy sensible.
LEONARDO.- La poltica se la dejo a los polticos.
NUNO.- Sois una contradiccin andante. Como tantos
artistas.
LEONARDO.- Siempre me ha parecido ridculo maquillar
a los cadveres, disfrazarlos. La muerte nos
iguala a todos, a pobres y ricos, papas y putas.

[687]
 Es el el ltimo eslabn de la vida y como tal
hay que aceptarla.
NUNO.- Delante del cadver de una puta no desfilan
miles de personas. Queris que la chusma, los
cardenales y hasta el Rey de Francia vomiten
de asco? Queris que piensen que el Papa ha
sido asesinado?
LEONARDO.- No lo ha sido?
NUNO.- Os podis hacer una idea de las intrigas y
disturbios que slo la duda puede acarrear?
LEONARDO.- Os lo repito: no soy poltico, seor.
NUNO.- Pero comis de ellos.
LEONARDO.- Ellos slo pagan mi arte.
NUNO.- Eso estamos haciendo, tomadlo como un
nuevo reto: No es un arte conseguir que la
muerte ms atroz pase desapercibida?
LEONARDO.- No.
NUNO.- Depende de la perspectiva, querido amigo.
LEONARDO.- En un par de horas toda Roma sabr la
verdad sin que nosotros podamos hacer nada.
NUNO.- La verdad ser lo que vos pintis y servir para
callar Roma.
Pausa.
Por supuesto no ignoris que entre estos muros
hay frmulas para doblegar voluntades.
LEONARDO.- Me amenazis?

[688]
NUNO.- Si no me dejis otro remedio, lo tendr que
hacer. Estamos ante un caso de vida o muerte.
LEONARDO.- De muerte o muerte.
NUNO.- Cada segundo que pasa corre contra todos.
LEONARDO.- A la mierda vos, el Papa y...
Mirando hacia el fresco...
toda su familia. No contis conmigo. Ms
claro?
Grita.
No!

Sale precipitadamente.
Oscuro Rpido

CUARTO TRAZO

Unos segundos antes.

NUNO.- Cada segundo que pasa corre contra todos.

Silencio.
LEONARDO mira hacia el fresco. Duda.
Hasta aqu huele vuestro pensamiento.
Pausa.
Qu decs?

[689]
Pausa.

LEONARDO.- No... consiento que me observen cuando

trabajo!
NUNO.- Por supuesto.
Destapa el fretro y le acerca una pequea caja que
haba en su interior.
En esta caja tenis los pinceles y ungentos
adecuados. Creedme, maestro, la cera requiere
un tratamiento especial. Le hemos inyectado
por la yugular formol hasta conseguir eliminar
la ltima gota de sangre; estis frente a un
lienzo oscuro, el pobre parece que haya cogido
una indigestin de salazn.
LEONARDO.- Mojama.
NUNO.- Exacto, se es el color. El resto lo tendr que
poner vuestro talento.
Pausa.
Adelante. Dios os lo agradecer.

NUNO no se mueve.

LEONARDO.- No me gusta que me observen mientras

trabajo.
NUNO.- Mirar hacia otra parte.
LEONARDO.- Respiris demasiado fuerte.

[690]
NUNO.- No respirar.
LEONARDO.- Marchaos.
NUNO.- Pedir que os sirvan el mejor vino.

Sale.

LEONARDO abre la caja, saca un pincel, lo rompe.

Vuelve a entrar NUNO.
Disculpad, deseis que os sirvan tambin algo
de comer?
LEONARDO.- S, vuestra lengua. Bien guisada.
Oscuro Rpido

QUINTO TRAZO

Vuelve la luz a los pocos segundos. LEONARDO acaba de

romper uno de los pinceles que contiene la caja. Entra
de repente NUNO.

NUNO.- Disculpad, deseis que os sirvan tambin algo

de comer?

LEONARDO guarda silencio..

[691]
LEONARDO.- Slo os exijo que no volvis a
interrumpirme hasta que no haya terminado.
NUNO.- Tendr que ser en algo menos de una hora.
LEONARDO.- Os avisar.
NUNO.- Regresar con la primera luz del amanecer.
LEONARDO.- Estar listo para entonces.

Hace un gesto para que NUNO salga.

NUNO.- Cuesta pensar que el maestro Leonardo tiene

prisa por algo...
LEONARDO.- Siempre hay una primera vez.
NUNO.- Estoy convencido de que saldris airoso de
este reto... artstico.
LEONARDO.- No si segus molestndome.
NUNO.- Me permits un ltimo consejo antes de
marchar?
Silencio.
Empezad por los labios.
El beso de la muerte los arranc de cuajo.

Sale NUNO.

LEONARDO.- Qu labios?

[692]
LEONARDO estudia el rostro del PAPA difundo y lo
compara con el pintado sobre el fresco. Extiende
varios ungentos sobre la superficie de la caja, mezcla
alguno de ellos en una pequea esrtula, escoje un
pincel, diminuto, y comienza a perfilar sus primeros
trazos.
La noche se va a travs de los ventanucos, muy
despacio.

SEXTO TRAZO

Entra, como un espectro, LUCRECIA es muy hermosa.

Se acerca lentamente hasta LEONARDO, que no se
sorprende en absoluto de su presencia.

CRECIA.- Mis labios. Son iguales que mis labios.

Miradme.

LEONARDO no los mira, sonre al reconocer la voz, y

sigue con su trabajo.

LEONARDO.- Eran.
Se detiene. De repente mira a CRECIA, observa su
rostro como hipnotizado.
Ahora son dos garabatos mal dibujados.

[693]
Sonre de nuevo. Vuelve sobre el cadver pensndose
cada pincelada vque traza.

CRECIA.- A los que devolveris sus perfiles ms

carnosos.
LEONARDO.- Empezaba a echar de menos no veros por
aqu.
CRECIA.- Nunca pens que fuerais capaz de echarme
de menos...

LUCRECIA se fija en un detalle del fresco. LEONARDO

aprovecha el momento para volver a fijarse en ella.
LUCRECIA es todo sensualidad.

CRECIA.- Si me hubierais pintado en su da ahora slo

tendras que recordar el trabajo realizado. Vaya
disparate. El maestro Pinturicchio debi
pintarnos en el infierno, el destino natural de
los Borgia. Creis que alguno de la familia
llegue a poner al menos un pie en la gloria...?

Pausa. LEONARDOla mira de sosayo y se vuelve a

concentrar en su tarea.

[694]
LEONARDO.- No necesito teneros delante para recordar
cada una de vuestras facciones. Y, si me fallara
la memoria, vuestro padre, en efecto, os hizo
subir al cielo, aunque me temo que antes de
tiempo.

Sin dejar de pintar hace un gesto apuntando hacia el

fresco.

CRECIA.- Qu horror! Me habis reconocido?

LEONARDO.- Hecha toda una virgen. Paradojas del
destino del que hablis..

Pausa.

CRECIA.- Me sustituisteis por artilugios de guerra.

De verdad os resultaba ms atractivo
inventaros un ariete que dibujarme desnuda?
Pausa. LEONARDO sigue ausente.
Sabis que media Roma hubiera pagado por
pintarme.
LEONARDO.- A qu habis venido?
CRECIA.- Me presento: soy por si acaso.
LEONARDO.- Ya.
CRECIA.- Yo era el plan alternativo. Y tambin vena
para...

[695]
Pausa.
Me habis sorprendido.
LEONARDO no dejar un solo instante de milimetrar
cada pincelada, ya sea sobre la tabilla, ya sobre el
rostro del difunto.
Todos pensbamos que Nuno sera incapaz de
convenceros. Empezasteis bien, con el no
saliendo a borbotones de vuestra boca. Y
despus...

Se va a acercar al catafalco. LEONARDO, sin apartar la

atencin en el cadver, se lo impide.

LEONARDO.- Atrs.
CRECIA.- Me mata la curiosidad.
LEONARDO.- Sobreviviris hasta que haya terminado.
CRECIA.- El maestro Botticelli dejaba que viera cmo
mi retrato iba tomando vida poco a poco. Era
emocionante. Como un parto de colores.
LEONARDO.- ste no es vuestro retrato.

LEONARDO no puede evitar sonrer.

CRECIA.- Os equivocis, tambin es un poco mo.

LEONARDO.- Y adems yo no pinto Venus, pinto
mujeres de verdad.

[696]
CRECIA.- Segus siendo un mentiroso eglatra.
Soy la mujer ms de verdad que hayis
conocido en vuestra vida, vos lo sabis muy
bien, y sin embargo no he conseguido que me
llevis a un lienzo por ms que os lo he
suplicado.
Pues bien: no me importa insistir, aunque
suene a humillacin. Conoced el prinicipal
motivo de mi presencia: quiero que me
retratis antes de que abandone
definitivamente este Palacio; lo que suceder,
imagino, en un par de semanas si la fumata
blanca no se hace esperar. Della Rovere ya
estar moviendo ficha.
LEONARDO vuelve a sinrer tras una pincelada.
Os pagar el doble de lo que Alfonso debi
pagaros en su da.
Estoy dispuesta a todo para contrataros.
A todo.
Algo me dice que no debo dejar pasar esta
ltima oportunidad.
LEONARDO.- No entiendo vuestra obstinacin.
CRECIA.- Sois un engredo al que detesto.
LEONARDO: Lo s.
CRECIA.- Y tambin un genio.

[697]
LEONARDO.- Qu pena que vuestro padre no pensara lo
mismo.
CRECIA.- Mi padre me educ para que pensara por l.
Aceptis?
LEONARDO.- Nunca se me haban presentado tan
suculentas ofertas de trabajo en una misma
noche...
CRECIA.- Responded.
Pausa..
Adems.- si el decrpito camarlengo no me ha
necesitado para convenceros vos s que me
necesitis para realizar su encargo.
LEONARDO.- Lo que menos necesito ahora es compaa.
CRECIA.- Nadie como yo conoce ese rostro. Me conozco
su geografa pulgada a pulgada. Desde el lunar
que tiene junto al lbulo de la oreja derecha
hasta la pequea cicatriz que le hizo el travieso
Jofre en el mentn. Cuando era pequea mi
juego favorito era sentarme en su regazo
mientras l, desde su trono papal, pona cara
de prestar atencin al ejrcito de embajadores,
cardenales y nuncios a los que tena que
recibir. Arqueaba esas cejas...
LEONARDO.- Aquellas. stas ya no arquean.

[698]
CRECIA.- ...como mostrando inters y siguiendo los
ruegos y agradecimientos de los invitados.
Frunca el ceo, as. Sus enormes ojos azules...
LEONARDO.-
Los toca, aparta algo con la mano.
Que ya no son ni tan enormes ni tan azules...
CRECIA.- ...Ponan el resto. Era un inmenso actor...
LEONARDO.- Como buen papa...
CRECIA.- ...capaz de engaar a todos menos a m.
LEONARDO.- La pequea Crecia.
CRECIA.- En realidad me estaba diciendo que aquello le
importaba un bledo. Que l o que a l le
apeteca era, en vez de estar aguantando a
toda esa pandilla
de parsitos, largarse al lecho de Vanita y
despus despachar un buen capn con ciruelas.
LEONARDO.- Si hubiera contenido sus apetitos,
probablemente ahora no estara aqu, y menos
en este lamentable estado.
CRECIA.- Volvis a equivocaros. Desde que fue
nombrado Papa saba que su sentencia de
muerte estaba dictada. Slo faltaba poner el
da de su ejecucin.
LEONARDO.- Eso nos pasa a todos los mortales.
CRECIA.- Ya, pero su fecha estaba ms cercana.
LEONARDO.- El riesgo va en el cargo.

[699]
CRECIA.- El riesgo tena lmites: su vida limitaba al
norte con el Rey de Francia, al sur con Npoles,
al este con el clan de los Mdicis siempre
pisando Roma y al oeste con el fantico imperio
espaol. Quin puede resistir as ms de lo
que l lo ha hecho? Los pmulos... no olvidis
realzar sus pmulos.
LEONARDO.- Si vierais qu queda de ellos...

CRECIA quiere acercarse de nuevo, LEONARDO le frena

con un solo gesto.
Pausa.

CRECIA.- Era el hombre ms sensual que he conocido.

LEONARDO.- S que no puedo echaros de sta que es
vuestra casa... por ahora.
CRECIA.- Decs bien. Disfruto los ltimos das. Tantos
recuerdos tras estas puertas invisibles. Nuno
sabe que estoy aqu seguro que nos est
viendo ahora desde algun rincn secreto- y por
nada del mundo se atrever a decirme lo que
he de hacer.
Levantando la voz, sin mirar a ninguna parte en
particular.
Eh, Nuno?

[700]
LEONARDO.- Pues entonces juro que si os acercis ms
de lo debido...
Levanta la voz imitando a CRECIA.
sacar al camarlengo de su escondite para
que contine l, por mucho que le tiemble el
pulso!
CRECIA.- A vos no os tiembla.
LEONARDO.- En absoluto.
CRECIA.- A pesar de la urgencia ...
LEONARDO.- Y de vuestra presencia incordiante.
CRECIA.- No pienso guardar silencio...
LEONARDO.- No esperaba que lo hicierais...
CRECIA.- Hasta obtener una respuesta. De lo contrario,
os seguir importunando con mi conversacin.
Claro que, si sois tan genial como pienso y
alardeis, mi conversacin no debe frenaros.
LEONARDO.- Mi oficio no se lleva bien con las cotorras,
pero lo intentar. Lo que voy a hacer no
requiere una concentracin especial.
CRECIA.- Qu vais a hacer?
LEONARDO.- Tendris que esperar a descubrirlo. Me
cio al encargo.
CRECIA.- Os resulta sencillo?
LEONARDO.- Tan humillante como sencillo. Vuestra
conversacin me har pasar antes el mal trago.

[701]
Pausa.

CRECIA.- Vuestra respuesta.

LEONARDO deja de trabajar. La mira recorriendo, uno a

uno, los rasgos de su cara.

LEONARDO.- Las leyes de la belleza estn escritas en

vuestro rostro.
CRECIA.- Lo s. Un motivo ms para que las expliquis
sobre un lienzo. Vuestra respuesta.
LEONARDO.- La tendris una vez terminado este
trabajo.

Pausa. Vuelve al trabajo.

CRECIA.- Nunca os he cado bien.

LEONARDO.- Nunca me habis cado.
CRECIA.- Por eso no quisisteis pintarme?
LEONARDO.- Puede ser.
CRECIA.- Si me decs la causa me callar.

Pausa.

LEONARDO.- Vuestra belleza nunca es molesta.

CRECIA.- Muy amable.

[702]
LEONARDO.- Vuestra voz me resulta demasiado
desagradable.
CRECIA.- Lo s, por eso no pienso parar de hablar
hasta que...
LEONARDO.- Es cierto que cerraris esa boca?
CRECIA.- Palabra de Borgia.
LEONARDO.- De acuerdo: Giovanni, vuestro primer
marido, deca que para un artista como yo era
todo un honor impagable haceros eterna; con
Alfonso ya lo sabis Vos- nunca llegamos a un
acuerdo econmico. Csar fue el nico que
pag mis servicios.
CRECIA.- Y por qu no lo hicisteis?
LEONARDO.- Lo hice.
Me pag por no pintaros.
Ya est. Ahora, vuestro silencio me dejar en
paz.

Pausa. CRECIA se muerde los labios, hasta que no

puede ms.

CRECIA.- Csar s que os caa.

LEONARDO.- Deb suponerlo. Palabra de Borgia!
CRECIA.- Es hermoso Csar, no creis?
Por eso os cae tan bien.
Eso dicen.

[703]
LEONARDO.- Chismes.
CRECIA.- A l no le mostrasteis indignacin alguna
cuando decidi contrataros para que
inventarais los ingenios de guerra con los que
pensaba comerse el mundo.
LEONARDO.- Artillera. As se llaman.
CRECIA.- Y vuestro compromiso con el arte?
LEONARDO.- Tambin tengo un compromiso con la
ciencia.
CRECIA.- Inventar mquinas de matar es ciencia?
LEONARDO.- Depende de cmo se mire. La perspectiva.
CRECIA.- Filosofa barata. Tampoco os rebajasteis al
concentrar toda vuestra sabidura en idear el
artefacto que consiguiera situar en el saln de
su casa la mesa de oro macizo que mi
hermanito se haba trado de Francia. Todo
vuestro talento puesto al servicio del
caprichoso hijo del pap papa. Cmo llamis a
eso? Ciencia mobiliaria?Os pag bien?
LEONARDO.- S.
CRECIA.- En dinero o en especie...?
Pausa..
Hace tiempo que no veis a mi hermano.
La sfilis le ha dejado el rostro hecho un mapa.
Y por si fuera poco ahora...
LEONARDO.- La malaria...

[704]
CRECIA.- La malaria...
Sonre.
Siempre nos quedar la malaria.
Pausa. LEONARDO aprovecha que CRECIA se ha girado
para volver a mirarla de reojo y retomar
inmediatamente su actitud.
Alguien se ocupar de cargarme el muerto,
aunque ese muerto sea mi padre. Estoy
acostumbrada.
Os humill que l no os reclamara en vida.?
LEONARDO.- Nunca es tarde para rectificar. Me reclama
en muerte.
CRECIA.- Sabis que no fue un modelo de i nquietud
artstica.
LEONARDO.- A los papas no los elige Dios para que
tengan buen gusto.
CRECIA.- Ni tan mal gusto como tena pap.
Prefiri contratar a un jovenzuelo para que
hiciera mi primer retrato antes que recurrir a
Vos.
Lo visteis? Llevo en l ms joyas que la
carroza pontificia.
Bartolom era un encanto. Os hubiera gustado.
l s permita que me acercara.
Hasta donde ni podis imaginar.

[705]
LEONARDO.- Parece ser que lo vuestro siempre han sido
las distancias cortas.
CRECIA.- Chismes, los mismo chismes que me han
hecho mito de tantas cosas sin merecerlo, los
mismos chismes que odiis cuando se refieren
a vos.
LEONARDO.- Csar era entonces un chismoso.
CRECIA.- Csar es un chismoso. Y nunca ha podido
evitar estar enamorado de m. Por eso decidi
acabar con todo aquello que me daba vida.
Nuno tuvo que trabajar doble por su culpa.
Verdad, Nuno?
Pausa..
LEONARDO, tras una certera pincelada, vuelve a sonrer
No parece que lo estis pasando tan mal.
LEONARDO.- En efecto.
CRECIA.- Os divierte pintar sobre el rostro de mi
padre?
LEONARDO.- Yo no veo ningn rostro.
CRECIA.- Dejadme que tampoco lo vea yo.

Se va a acercar. LEONARDO se lo impide una vez ms.

LEONARDO.- Tendris que esperar un minuto ms.

Todava no he acabado. Debo darme prisa.

[706]
 Cuanto antes termine, menos tiempo os tendr
que soportar.
CRECIA.- Y mi retrato?
LEONARDO para su lenta y reflexiva actividad.
Estoy a punto.

Mira fijamente, cara a cara, a CRECIA unos segundos.

Despus, como si necesitara terminar pronto o tuviera
un arrebato de inspiracin, vuelve sobre el cadver y,
al contrario de lo que ha hecho hasta ahora, empieza
a perfilar trazos a una velocidad de vrtigo, da la
impresin de estar rematando felizmente la faena.

CRECIA.- Os sucede algo?

El pintor parece apurar cada trazo, obsesionado, como
ausente.
Con lo que os paguen las arcas de la Iglesia y
lo que os pague yo podris dedicaros en cuerpo
y alma a pintar lo que os apetezca. Al fin y al
cabo sa debe de ser la meta de todo artista...
El compromiso?
Perpleta ante la extraa actitud de LEONARDO, quin no
se permite ni un respiro tras cada pincelada.
El compromiso de un artista es tener que
pasar por el aro para despus poder hacer lo
que le venga en gana?

[707]
Levantando la voz, consciente de que LEONARDO est
en otro sitio.
Callar cuando hace falta, tragar si en
conveniente, aceptar si no hay ms remedio
cualquier atadura para sentirse despus,
egoistamente, el ser ms libre del mundo...?
Eh, maestro, es se vuestro compromiso?

LEONARDO acaba por fin. El casver, deja los pinceles y

la tabilla. La respiracin entrecortada, apenas le deja
hablar.

LEONARDO.- Avisad a Nuno... La obra est acabada.

CRECIA, llena de curiosidad, se acerca al fretro,
LEONARDO le impide llegar hasta l.
Veris, junto al camarlengo, el nuevo rostro de
vuestro padre. LLamadle.
Va a salir CRECIA cuando NUNO hace su aparicin desde
agln rincn de la sala.
El pintor aprovecha para limpiarse las manos, volver a
colocar la cubierta de cristal al fretro y sonrer
satisfecho. NUNO y CRECIA, juntos, se detienen frente al
fretro, LEONARDO se aparta unos metros.
He ah la sonrisa con que Su Santidad, el
difunto Alejandro VI, llama a las puertas de la
vida eterna.

[708]
NUNO y CRECIA miran hacia el interior del catafalco. A
NUNO se le queda helada la mirada. CRECIA, sin
embargo, no puede dejar de sonrer.
Paolo, uno de mis sirvientes, pasar maana
para que me abonis lo convenido.
Crecia, recordad que Vos me debis el doble.
Pausa.
Es una pena que no podis llevaros el retrato a
casa.
Recoge los brtulos que haba dejado sobre el
suelo.Se va a marchar.
Buenas noches, o mejor dicho- buenos das.

Y es que el sol empieza a colar definitivamente sus

primeros rayos en la sala de los misterios ante la
mirada atnita del CAMARLENGO y la extraa sonrisa de
CRECIA.
El artista sale y, tras l, se na haciendo...
Oscuro Lentamente

ULTIMO TRAZO?

LEONARDO espera la reaccin de NUNO y CRECIA,

quienes observan detenidamente el rostro del difunto .
NUNO.-

[709]
Sin apartar la mirada .
Una pausa muy larga, LEONARDO permanece
expectante.
Genial...!
Parece mecido por el ms dulce de los
sueos...
CRECIA.- El sueo de la muerte...

LEONARDO empieza a retirarse.

LEONARDO.- Paolo, uno de mis sirvientes, pasar

maana para que me abonis lo convenido.
CRECIA.- Y de lo mo?
LEONARDO.- Muy pronto os dar la respuesta.
Buenas noches...

Y sale con la tristeza de la resignacin en su rostro

mientras, definitivamente, se hace...
Oscuro

[710]
EL NORTE
Beatriz Velilla

[711]
[712]
 EL NORTE
Beatriz Velilla

Dramatis Personae
CORA
ZALA
THERNON
ZAREK
THERON
MUJERES MAYORES
MUJERES JOVENES

ESCENA I
Entre redes.
Interior de una casa de piedra. Se escucha el oleaje.
Madre e hija tarareando una cancin. La madre
remienda una red de pesca, mientras la hija se
desenreda el pelo.

CORA.- Mam,

[713]
ZALA.- S?
CORA.- Por qu prohibieron salir de la isla?
ZALA.- Otra vez ests con esas? Ya te lo he dicho
muchas veces.
CORA.- S, lo s. No quieren que nos quedemos sin
gente, pero

CORA hace una mueca de dolor al desenredarse el

pelo. La madre suelta la red y le quita el peine con
cario.

ZALA.- Trae. Djame a m.

CORA hace aspavientos.

ZALA.- Para conservar un pelo as, tienes que dedicarle

tiempo. Slo t tienes este cabello
ZALA y CORA.- Rojo como los rosales.

Riendo.

CORA.- Padre debi de tenerlo tambin as

ZALA.-
Quedndose ausente.

[714]
 Fue el mar quien lo prohibi. Son tantos los
que murieron en el mar! Los que sobreviven no
pueden irse
CORA.- Ya, ya s,
ZALA Y CORA.- No quedara nadie para vigilar el canal.
ZALA.- Cmo tienes tantos nudos? Has vuelto a ir a
la cala?
CORA.- El viento ah lo enreda todo.
ZALA.- Slo t
Acaricindole el pelo.
Este color
CORA.- Pero tampoco dejan que se queden los
extranjeros.
ZALA.- Eso es diferente
CORA.- Por qu es diferente?
ZALA.- Del Norte solo llega lo malo.
CORA.- Pero mi padre vino del Norte
ZALA.- Chsss, calla.
Cora.- Por qu? Nunca quieres hablar de l
ZALA.- No hay nada que decir de l. T eres lo nico
bueno que dej en la isla
CORA.- Pero t le amabas.
ZALA.- Le am durante un tiempo.
CORA.- Me gustara un da ver el Norte
ZALA.- Aqu tenemos todo lo que hace falta. Adems,
los del paso nunca dejaran que te fueras.

[715]
CORA.- Salvo si les digo que mi padre vive all.

La madre deja la labor de golpe, y se levanta

repentinamente.

Zala.- Eso nunca! Me has odo?

CORA.-
Cogiendo un mechn de pelo del peine y mirndolo.
De todas formas, por mi pelo todos saben de
dnde vengo.
ZALA.- Adems quizs ya no viva all Quizs ya ni
viva.
CORA.- A veces pienso cmo sera si nos hubiera
llevado con l
ZALA.- Sabes que eso no pudo ser. Adems, es mejor
as.
Echando un trozo de madera al fuego.
Los leos estn hmedos y no prenden bien.
CORA.- Todo es hmedo aqu.

Arropndose con sus brazos y tendiendo un chal a

sumadre.

ZALA.- Si los del paso se enterasen

CORA.- Qu, madre? Qu pasara?

[716]
ZALA.- Todava eres joven para entenderlo. Fueron
ellos, los del Norte, los que nos quitaron todo.
CORA.- Siempre dices eso.
ZALA.- Slo dejaron dolor. Aqu ya nadie les quiere.
CORA.- Es por lo del canal, no?
ZALA.-
Asintiendo.
Donde la corriente se estrecha antes de salir a
mayor anchura Creyeron que podan frenar la
fuerza de las aguas.
CORA.- Pero no fue padre quien lo crey
ZALA.- Creyeron que podran desafiar a lo profundo.
CORA.- Pero no padre
ZALA.- Padre estaba entre ellos. A los del paso les
dara igual. Culpan a los del Norte. A todos.
CORA.- No entiendo por qu.
ZALA.- Nunca puedes desafiar a lo profundo.
CORA.- Los del Norte son valientes.
ZALA.- En tiempo de tus abuelos nadie hubiera osado.
Desde entonces, slo ha habido muertes. Tu
padre era un hombre influyente y pudo salir
con vida, pero
CORA.- S, lo s. No todos tuvieron la misma suerte.
Zala.- Adems, somos felices en este lugar.

[717]
ZALA vuelve a coger la red para remendarla y le tiende
un extremo a Cora.

CORA.- S, pero Las otras chicas dicen que all en el

Norte no es como aqu
ZALA.- Qu no es como aqu?
CORA.- All las mujeres son como los hombres.
Tambin salen a pescar, y trabajan la tierra, y
hablan con ellos de igual a igual
ZALA.- Con ellos?
Cora.- Con los hombres.
ZALA.- No somos como ellos.
CORA.- Y tambin dicen que en el Norte el agua es ms
clara y puedes ver tu reflejo en ella
ZALA.- No mucho ms clara que en esta isla.
CORA.- Cmo puedes acordarte?
ZALA.- Tambin estuve all.
CORA.- No puedes acordarte.
ZALA.- Hasta la destruccin del canal no exista la
prohibicin.

CORA.- Pero eso fue hace mucho

Echando madera al fuego.

ZALA.- Acababas de nacer.

CORA.- Y por qu no fuimos con padre?

[718]
Zala.- El mar no lo quiso as.
CORA.-
Al echar otro leo al fuego, se quema.
Ay!
ZALA.- Ven. Te pondr algo que te calme.
Vuelve con una mantequilla, que extiende sobre la
mano de Cora.
Esto te aliviar.
CORA.- Mira mis manos
ZALA.-
Soplando a Cora sobre la quemadura.
Son bonitas.
Cora.- Qu dices? Te burlas de m? Son como las
tuyas. Arrugadas como las redes que tejemos.
ZALA.- Siempre hemos vivido del mar. Por qu
avergonzarse de ello?
CORA.- No es eso. Necesito ir ms all. Donde no se
vea el fondo.
ZALA.- No hace falta ir mar adentro para dejar de
verlo.
CORA.- Aqu no se puede respirar.
ZALA.- Cuntos han ido a verlo y no han vuelto!
CORA.- Quiero ir al Norte y verme reflejada en el agua.
ZALA.- Otra vez no, Cora.
CORA.- Un da ir al Norte.
ZALA.- T no irs a ningn sitio.

[719]
CORA.-
Aparte.
Ir al Norte.
A su madre.
Hoy me asom al acantilado

Sonre.

ZALA.- Y esa sonrisa?

CORA.- Haba un extranjero
ZALA.- No te fijes en los de fuera
CORA.- T lo hiciste
ZALA.- Entonces era diferente.
CORA. - Tena el torso desnudo y los ojos muy claros
ZALA.- Tu padre tambin los tena claros.
CORA. Los hombres de aqu no son tan fuertes
Zala.- Alguno habr que lo sea!
CORA. - Slo Theron.
ZALA.- Es un buen chico. No deberas rechazarle.
CORA.- No le amo.
ZALA.- Pero l a ti s.
Cora.- Ese no es un motivo.
ZALA.- Me recuerdas a m de joven.
CORA.- Theron dice que un da me llevar al Norte.
ZALA.- No irs al Norte, Cora.
CORA.- Cuando quiten la prohibicin

[720]
ZALA.- Eso no va a ocurrir.

Se oyen voces fuera.

ZALA.- Ve a ver quin es.

CORA.- Es el padre de Theron. Trae los vveres.
ZALA.- Ya es luna nueva?
CORA.- Debe de serlo

Entra un hombre de mediana edad. Lleva un parche

en un ojo.

ZAREK.- Qu tal, pequea?

CORA.- Bien, gracias. Est Theron en casa?
ZAREK.- S, por all anda, sazonando el pescado.
CORA.- Me voy a verlo.

ZAREK sonre. Sale Cora.

ZALA.- No vuelvas tarde. La comida estar enseguida.

ZAREK.- Quin tuviera su edad! eh?
ZALA.- No es bueno mirar al pasado
ZAREK.- Cuando muri mi mujer dej de hacerlo

Mirando a ZALA con ternura y aproximndose a ella

con una caja.

[721]
Zala.- Djala ah.
ZAREK.- Zala, t ests sola. Yo tambin.
ZALA.- Voy a preparar la comida.
ZAREK.-
Agarrndola por el hombro.
No crees que?

ZALA se escabulle.

ZAREK.- Este no es lugar para mujeres solas.

ZALA.- No nos va tan mal.
ZAREK.- Conmigo sera diferente. No tendras que
pasarte el da remendando.
ZALA.- Es lo que s hacer.
Zares.- Te traera pescado fresco.
ZALA.- Los hombres slo han trado problemas a mi
familia. T lo sabes mejor que nadie.
Zarek.- Eso fue hace mucho
ZALA.- Estoy bien as.
ZAREK.- T quizs. Pero, y la muchacha?
ZALA.- Cora es feliz.
ZAREK.- Necesita un padre.
ZALA.- Tiene un padre.
ZAREK.- En el Norte.
ZALA.- Sigue siendo su padre.
ZAREK.- l se fue.

[722]
ZALA.- Fue el mar quien se lo llev.
ZAREK.- No, Zala. l decidi irse.
ZALA.- Qu sabes t!
ZAREK.- Tambin fue l quien sac a mi mujer de las
aguas.
Zala.- Por eso mismo le debes an ms gratitud.
ZAREK.- Cuidar de ti nada habra mayor para saldar
mi deuda con l.
ZALA.-
Colocando los vveres y devolvindole la caja vaca.
La caja est astillada.
ZALA.- Cora necesita un padre. O un hermano mayor.
Theron podra serlo
ZALA.- Theron no la mira con ojos de hermano.
ZAREK.- Pero aprendera a hacerlo.
ZALA.- El mar acabara por llevarte. Como a los dems.
ZAREK.- A m no. Ya le venc una vez.
ZALA.- A cambio de tu vista.
ZAREK.- Con un ojo me basta.

El viento abre de golpe la puerta. Se escucha un coro

de mujeres. Visten de negro.

MUJERES MAYORES.- Los del Norte trajeron la ruina.

MUJERES JOVENES.- Sus brazos nos levantarn.
MUJERES MAYORES.- Desafiando la ley divina.

[723]
MUJERES JOVENES.- Con ojos claros nos mirarn.
MUJERES MAYORES.- No mires a un extranjero.
MUJERES JOVENES.- De extranjeros nos esconden.
MUJERES MAYORES.- No mezcles con l tu sangre.
MUJERES JOVENES.- Al mar desafiar quiero.
MUJERES MAYORES.- Al Norte no quieras ir.
MUJERES JOVENES.- Amar quiero al extranjero.
MUJERES MAYORES.- El mar te castigara.
MUJERES JOVENES.- Si no voy al Norte, muero.
MUJERES MAYORES.- La prohibicin has de conocer.
MUJERES JOVENES.- Siempre entre redes estamos.
MUJERES MAYORES.- No oses querer saber.
MUJERES JOVENES.- A cruzar el mar nos vamos.
MUJERES MAYORES.- No mires a un extranjero.
MUJERES JOVENES.- De extranjeros nos esconden.
MUJERES MAYORES.- No mezcles con l tu sangre.
MUJERES JOVENES.- Al mar desafiar quiero.

Alejndose.

MUJERES MAYORES.- No mires a un extranjero. No

mezcles con l tu sangre. No mires a un
extranjero. No mezcles con l tu sangre. No
mires a un extranjero. No mezcles con l tu
sangre.

[724]
 ESCENA II
Desde las rocas.

CORA.- Madre
ZALA.- Dime.
CORA.- Recuerdas el chico del que te habl?
ZALA.- El extranjero?
CORA.- S.
ZALA.- De fuera solo llegan problemas.
CORA.- Le miro siempre escondida desde las rocas.
ZALA.- Las rocas son peligrosas.
CORA.- Desde all vemos cmo trabajan los hombres
en el canal.
ZALA.- Y estn llenas de musgo Ya no puede
quedarles mucho.
CORA.- Dice Theron que nos parecemos.
ZALA.- Qu es lo que has dicho?
CORA.- Tiene el pelo rojo
ZALA.- El pelo rojo?
CORA.- Como el mo, madre.
ZALA.- Bueno, eso es ms habitual en otras tierras.
CORA.- S. Ya le he dicho a Theron que eso es ms
frecuente en el Norte, a qu s, madre?
ZALA.- Supongo

Incmoda.

[725]
CORA.- En el Norte.
ZALA.- No s por qu tienes que fijarte en un
extranjero.
CORA.- Muchas lo hacen.
ZALA.- Mientras dure la construccin del canal. Sabes
que luego se irn.
CORA.- Si pudieran quedarse
ZALA.- Eso no va a ocurrir.
CORA. - Zarek consigui volver.
ZALA.-Es el nico.
CORA.- l me ense a remar.
ZALA.- Siempre lo desaprob por ello.
CORA.- Yo s remar.
ZALA.- Es insolente desafiar al mar.
CORA.- No lo es bajo la proteccin de Zarek.
ZALA.- Ni siquiera l puede contra la ley divina.
CORA.- Remar con todas mis fuerzas.
ZALA.- El mar se re de las fuerzas de una muchacha.
CORA.- Ya no soy una muchacha.
ZALA.- Una muchacha insolente.
CORA.- Un da ir al Norte, madre.
ZALA.- Cuando yo no est en vida. Antes no.
CORA.- Madre El chico de pelo rojo y yo remamos
igual,
ZALA.- Has ido a remar con l?

[726]
CORA.- Navega virando ms a la izquierda. Y l
tambin naci zurdo.
ZALA.- Tambin es zurdo?
CORA.- Hoy despus de trabajar en el canal, me llev a
la orilla. Fuimos hasta la cala.
ZALA.- A la cala Norte?
CORA.- Me ense de dnde parten los botes.
ZALA.- Hay mucho oleaje all.
CORA.- Desde ah casi puede verse el Norte.
ZALA.- All el mar es ms bravo que en cualquier otro
sitio.
CORA.- Me habl de su pueblo: Tres Picos se llama.

ZALA se sobresalta.

ZALA.- Tres Picos

CORA.- Conoces ese lugar, madre?
ZALA.- Es de aguas claras, pero a unos pies de la
arena y ya no se ve lo profundo. Dicen que es
en las profundidades de la cala Norte a donde
el mar lleva siempre a sus presas.
Cora.- Tres Picos, madre.
ZALA.- All aparecieron los cuerpos. La corriente los
llev all.
Cora.- Lo conoces, madre?
ZALA se incomoda.

[727]
 Theron me lo cont.
ZALA.- Cuerpos hinchados por el salitre
CORA.- Me dijo que es de ah de donde nos llegan los
vveres cada luna.
ZALA.- Ve a lavar estas verduras.
CORA.- Se lo cont su padre. Zarek conoce lunas y
mares como nadie.
ZALA.- Lvalas bien.
CORA.- Cogern sabor a sal.
ZALA.- Tienen tierra incrustada.
CORA.- De ah llegan los vveres.
ZALA.- Es el puerto ms grande del Norte.
CORA.- Se lo cont. Le cont todo a Theron.
ZALA.- Qu le contaste?
CORA.- Que alguien de all nos quiere bien
ZALA.- Lvalas, Cora. Frtalas. No dejes de frotarlas.
No puede quedar tierra.
CORA.- Recuerdas, madre, cuando nos babamos en
el mar con la ta?
ZALA.- S
Sonre.
entonces nos babamos en el mar...
De repente, brusca.
Sabes que no quiero que menciones a la ta. S,
entonces, los das soleados nos babamos en

[728]
 el mar. Hasta que llegaron ellos y se
apropiaron del canal.
CORA.- El canal.
ZALA.- Y de la isla entera.
CORA.- Eso fue hace mucho, madre.
ZALA.- El mar no olvida.
CORA.- Y recuerdas, madre, el da de mi fiesta?
ZALA.- Claro. Tus trece soles

Le acaricia la mejilla.

CORA.- Mis primeras sangres.

ZALA.- S, tus primeras sangres.
CORA.- Tambin ese da nos baamos.
ZALA.- Las mismas aguas que te dieron vida, te
hicieron mujer.
CORA.- Ves, madre? El mar no me hara dao.
ZALA.- El mar es poderoso.
CORA.- Un da ir al Norte con l. El da que acaben el
canal.
ZALA.- El mar es peligroso, Cora.
CORA.-
Escurriendo las verduras.
No, si lo conoces como yo.
ZALA.- Nadie conoce bien el mar.

[729]
Cogiendo las verduras escurridas y sumergindolas de
nuevo en el agua
El salitre lo impregna todo.
CORA.- Madre, no! Ya estn escurridas!
ZALA.- No lo estn. Vuelve a lavarlas.
CORA.- El da que acaben el canal. Ese da ser.
ZALA.-
Sealando un bid.
Coge de ah. Ese agua est desalada.
Cora.-
Volviendo a lavar las verduras, a regaadientes.
No quedarn mucho ms limpias.
Para s.
El da que acaben el canal.
Pausa.
Por eso el mar los protege a ellos.
ZALA.- De qu hablas?
CORA.- Porque ellos no lo temen.
ZALA.- Siempre se debe temer al mar.
Cora.- Hay que amarlo, no temerlo.
ZALA.- Lo mismo da.
CORA.- No, madre. Los que volvieron lo amaron.
ZALA.- Tu padre lo amaba y no volvi.
CORA.- Porque no quiso hacerlo.
ZALA.- Te prohbo que digas eso.
CORA.- S, madre. l no quiso volver. Todos lo saben.

[730]
ZALA.- Calla.
CORA.- El mar no se lo hubiera impedido.
ZALA.- Te prohbo que vuelvas a hablar de tu padre.
CORA.- El padre de Theron va y vuelve todas las lunas.
l tambin desafa al mar.
ZALA.- Ya le entreg su vista. No tiene ms deudas
que saldar.
CORA.- Miedo al mar. Miedo al salitre Padre no lo
tena.
ZALA.- La insolencia se paga cara.
CORA.- Aqu huele a red podrida. No puedo respirar.

Cuando CORA hace ademn de ir a salir, ZALA tira una

red al suelo que casi hace caer a CORA. sta da una
patada a la red y finalmente sale golpeando la puerta,
que queda abierta. Se escucha un coro de mujeres.

MUJERES MAYORES.- No mires a un extranjero. No

mezcles con l tu sangre. No mires a un
extranjero. No mezcles con l tu sangre. No
mires a un extranjero. No mezcles con l tu
sangre.

ESCENA III
Oleaje.
Entra Theron.

[731]
THERON.- Zala, ha visto a Cora? La busco desde la
bajamar
ZALA.- Miraste en el canal?
Theron asiente.
Y en el acantilado?
THERON: - Tambin lo hice.
ZALA.- No s dnde puede estar.
THERON.- La consiente demasiado.
ZALA.- No consigo retenerla.
THERON.- Ya no es la Cora de siempre.
ZALA.- Estar con el de fuera.
THERON.- El del pelo rojo.
ZALA.- No me escuch.
THERON.- Es terca.
ZALA.-
Dando un fuerte golpe a la mesa.
No escuch mi prohibicin.
THERON.- Es su sangre joven.
ZALA.- No estar en la cala Norte?
THERON.- Hay mucho oleaje all.
ZALA.- Ve a buscarla.
THERON.- No han podido llegar a la cala. Hoy no
podran ni siquiera ver la orilla. Padre ha dicho
que la Tierra, el Sol y la Luna estarn hoy en
ngulo.
ZALA.- Quizs tengas razn.

[732]
Abre la puerta y asoma la cabeza fuera. Se escucha la
ferocidad del viento y del oleaje.
Hoy los vientos estn con el mar.
THERON.-
Para s.
Nunca navegues en Cuarto Menguante.
ZALA.- Trela de vuelta.
THERON.- En la cala Norte
ZALA.- Haz que vuelva
THERON.- Ya no quiere acompaarme.
ZALA.- Juntarse con extranjeros slo le traer
problemas.
THERON.- Ya no me acompaa cuando salgo a pescar.
ZALA.- Trela.
THERON.- Est distinta.
ZALA.- A la fuerza si es preciso.
THERON.- El de fuera tiene algo que
ZALA.- Qu?
THERON.- No s Viene del Norte, pero su piel es la
nuestra.
ZALA.- Qu ms sabes de l?
THERON.- No mucho.
ZALA.- Theron, qu sabes?
THERON.- Dicen que su madre muri en el gran
incendio. Siempre supe que sera el Norte lo
que la alejara de m

[733]
ZALA.- No. El Norte no.
THERON.- pero no pens que sera tan pronto.
ZALA.- El mar est de tu parte.
THERON.- No tan pronto.
ZALA.- Cunto falta para que acaben el canal?
THERON.- No les quedar mucho. Unos cien pies hacia
la cala Norte.
ZALA.- Trela.
THERON.- S. No ms de cien pies.
ZALA.- Escucha Theron, trae a Cora. Tienes que
hacerlo.
THERON se dispone a salir.
Theron, El extranjero

ZALA se queda callada, como ausente.

THERON.- S? Zala?
ZALA.- El extranjero siempre amarra su bote en
la cala Norte, ah donde el acantilado oculta la
falsa calita de arena blanca
Voz entrecortada.
demasiado blanca detrs del pinar. Justo ah.
THERON.- Detrs del pinar.
THERON se dispone a salir.

ZALA.- Theron Sabes que te quiero como a un hijo.

[734]
THERON asiente.

THERON.- La traer, Zala.

ZALA.- Ve con cuidado.

ESCENA IV
En la cala Norte.
Viento. Sonido de mar. Theron baja por el acantilado.

THERON.-
A gritos.
Cora! Cora!
Theron se aproxima a la orilla. Se mete en el agua.
THERON.-
Para s.
Detrs del pinar. Detrs del pinar. Ah donde el
acantilado oculta la falsa calita de arena
blanca. Justo ah.
Mira a ambos lados. Se aproxima al bote del
extranjero. Despus de comprobar que no hay nadie,
afloja los clavos del bote.

ESCENA V
El otro lado.

[735]
ZALA est sentada adormilada con redes en su regazo.
Sueo inquieto. Se escuchan voces de mujeres fuera.

MUJERES JOVENES.- Del otro lado llegaron.

MUJERES MAYORES.- A traer muerte y dolor.
MUJERES JOVENES.- De salitre hinchados, los nuestros se
fueron.
MUJERES MAYORES.- Una ms se ir.
MUJERES JOVENES.- Pero esta vez, joven.
MUJERES MAYORES.- Que por su insolencia, desafi al
mar.
MUJERES JOVENES.- Creyose ms fuerte que el agua
salada.
MUJERES MAYORES.- Por mirar a un extranjero. Y
mezclar con l su sangre.
MUJERES JOVENES.- Desafi ley divina.
MUJERES MAYORES.- Entre redes quedar atrapada.

De repente ZALA despierta sobresaltada. Temblando,

busca por la casa. Recuerda la ausencia de CORA. Echa
un tronco a la chimenea. Entra CORA.

CORA.- Madre
ZALA.-
Zarandeando a su hija.

[736]
 Dnde estabas? Mand a Theron a buscarte.
Est la mar tan revuelta
CORA.- Quera despedirme de Theron. Zarek dijo que
no estaba.
ZALA.- So con l. Con ellos. Pero t no aparecas en
mi sueo.
CORA.-
Cogiendo la red de su madre.
Es para Zarek?
ZALA.- Con todos ellos. La mar nos los devolva.
CORA.- Los muertos no vuelven, madre.
ZALA.- S, es para Zarek. Esta vez resistir.
CORA.- Madre: me voy.
ZALA.- T no vas a ningn sitio.
CORA.- l me est esperando.
ZALA.- No vayas, Cora. La mar me avis.
CORA.- T siempre dices que la mar no avisa.
ZALA.- Esta vez lo hizo. Zarek habl de la cuadratura.
No se puede navegar as.
CORA.- Si no es el mar, son los astros.
ZALA.- Hijos de dioses son todos.
CORA.- l me espera en la cala.
ZALA.- Conoces la prohibicin, Cora.
CORA.- Adis, madre.
ZALA.- Desafas a tus muertos.
CORA.- Esos muertos son ya sal.

[737]
ZALA.- Escucha, Cora. El de fuera la prohibicin.
CORA.- Le amo, madre.
ZALA.- Cora, no.
CORA.- T supiste lo que era amar.
ZALA.- Por eso te prevengo.
CORA.- Parece que no te acuerdas.
ZALA.-
Ponindose delante para impedirle el paso.
Avisar a los del paso. Te apresarn.
CORA.- No hars tal cosa. Desde entonces no sales de
casa.
ZALA.-
Apartndose.
Calla.
CORA.- Me llevar al Norte con l.
ZALA.- No puede hacer eso.
CORA.- Si yo me voy, ya no llegarn vveres todas las
lunas, no es eso?
ZALA.- Las lunas y las mareas no saben de ley
humana.
CORA.- Tu miedo es tambin humano.
ZALA.- Yo te hablo de ley divina.
CORA.- Tu amor tambin era extranjero.
ZALA.- Entonces era distinto.
CORA.- Y ahora niegas mi amor.
ZALA.- Es el mar quien lo prohbe.

[738]
CORA.- Mi padre es de all tambin. De Tres Picos. No
es as, madre?
ZALA.- Qu importa eso ahora?
CORA.- Entonces, de qu tienes miedo?
ZALA.- Sabes cunta gente sale al mar y no vuelve!
La mar est muy revuelta hoy y la Luna se
resiste a salir.
CORA.- l es ms fuerte que el mar. Lleva meses
trabajando en el canal y hace el mismo
trayecto cada da.
ZALA.- Para l es distinto. l es del Norte.
CORA.- Zarek me ense a remar.
ZALA.- El mar no se vence remando.
CORA.- S remar, madre. S remar como dices que lo
haca padre. O como Zarek.
ZALA.- Cora
CORA.- Voy al Norte, madre. Conocer a padre. Saldr
a pescar cada da. Formar una familia
ZALA.- No lo hars.
CORA.- S. Una familia. Como la que t no supiste
mantener por miedo a desobedecer la
prohibicin.
ZALA.- Cora!
CORA.- No fuiste capaz de mantener un hombre a tu
lado, y ahora quieres impedir que lo haga yo
ZALA.- Cora, no. Te prohbo que digas eso.

[739]
CORA.- Un da ms tejiendo redes entre viejas y me
volver loca.
ZALA.- Basta.
CORA.- Ya he visto el canal, y tambin lo que hay al
otro lado.
ZALA.- T no vas a ir a ningn sitio.
CORA.- l me espera.
ZALA.- Te prohbo que vayas con l. Desafas al mar y
a los dioses.
CORA.- Me espera en la cala.
ZALA.- Sabe l que no es arena lo que all pisa?
CORA.- No es diferente a otras calas.
ZALA.- El salitre de tus muertos, Cora.
CORA.- Son tus muertos, no los mos, madre.
ZALA.- Es el mar quien lo prohibi.

Se oye fuera el coro de mujeres.

MUJERES MAYORES.- Por su insolencia, desafi al mar.

MUJERES JOVENES.- Creyose ms fuerte que el agua
salada.
MUJERES MAYORES.- Por mirar a un extranjero. Y
mezclar con l su sangre.
MUJERES JOVENES.- Desafi ley divina.
MUJERES MAYORES.- Las redes le atraparn.
CORA.- Su piel es como la nuestra.

[740]
ZALA.- No es uno de los nuestros, Cora.
CORA.- Su madre era de aqu. Me lo dijo l.
ZALA.- Y t le creste?
CORA.- Por qu no iba a hacerlo?
ZALA.- Ser una artimaa para quedarse cuando
acabe la construccin del canal. Muchos del
Norte quieren hacerlo.
CORA.- l solo quiere estar junto a m.
ZALA.- Muchos del otro lado dicen ser de aqu para
quedarse. Aqu las aguas son ms clidas.
CORA.- Madre, su familia era de aqu
ZALA.- Mientes, Cora.
CORA - Su madre era de aqu.
ZALA.- Mentira. Las madres de aqu no se van.
CORA.- Te digo que no son del otro lado.
ZALA.- Mientes! Ests mintiendo! T tambin ests
mintiendo!

ZALA se abalanza sobre CORA y la agarra del pelo

arrancndole un mechn tras otro.

CORA.- Madre, no! Mi pelo no, madre!

Se escucha de lejos un coro de mujeres.

MUJERES MAYORES.- No mezcles con l tu sangre.

MUJERES JOVENES.- De pelo rojizo son.

[741]
MUJERES MAYORES.- Es el color de la sangre.

Alejndose.

MUJERES MAYORES.- No mires a un extranjero. No

mezcles con l tu sangre. No mires a un
extranjero. No mezcles con l tu sangre. No
mires a un extranjero. No mezcles con l tu
sangre.
CORA.- Madre, para! Te juro que es verdad!: l tiene,
como nosotras, la oreja hendida.

ZALA se deja caer, todava con mechones de pelo entre

sus manos. CORA sale corriendo.

ESCENA VI
Agua salada.
En la cala. CORA corre de un lado a otro de la cala.
Busca al extranjero, sin xito. Silba tres veces. Sin
respuesta. Nada con dificultad hasta el bote de aquel.
Al llegar al bote, lanza un grito desgarrador.

CORA.- Mi amor! No! T tambin no.

Sin tiempo para reaccionar, se ve enredada por las

redes. Cuando se percata de que el agua est

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inundando el bote, trata de salir pero se queda
atrapada entre ellas. Slo ruido de mar. Ms tarde
aparece ZAREK.

ZAREK.- Cora! Theron!... Cora! Theron!

Al ver el cuerpo de la chica flotando enredado en las
redes, se precipita al bote.
Por todos los dioses!
Se percata de la ausencia de clavos. Saca a la
muchacha.
Has sido t, hijo? Qu has hecho, hijo mo?
Mientras lleva sobre el hombro el cuerpo de la
muchacha, grita tierra adentro con desesperacin.
Si esto es obra tuya, vete. Huye, hijo mo.
Huye lejos.
Se escucha un coro de mujeres.

MUJERES MAYORES.- Slo el mar puede hacer esto.

MUJERES JOVENES.- No la mano de hombre alguno.
MUJERES MAYORES.- El amor equivocado.
MUJERES JOVENES.- Aqu solo trajo muertos.

ESCENA VII
Combustin.
Casa de ZALA. La mesa est puesta. El viento sopla
fuerte. La madre se tapa los odos para no or el

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viento. Entra ZAREK. Deja el cuerpo de Cora,
empapado, tendido en el suelo al lado de la chimenea,
y se retira a un lado. Zala tiene los ojos desorbitados.

ZALA.- Todava podemos cenar caliente. Te secars y

luego cenaremos.
ZAREK.- Zala
ZALA.- Eso haremos. Scate y cenaremos. Hice el
guiso que te gusta. Tu padre mand buen
gnero.
Se acerca a la caja de madera que previamente trajo
ZAREK con los vveres, y comienza a destrozarla y a
echar la madera al fuego.
Siempre lo hace.
ZAREK.- Zala, la muchacha no puede orte.
ZALA.- Vete. Los hombres solo vienen a esta casa a
traer desgracias.
ZALA contina rompiendo la caja.
Te dije que estaba astillada.
Echando madera al fuego.
Todo es hmedo aqu. La humedad es como la
muerte. Nunca se quita su olor.
A CORA.
CORA, escucha, esos vveres Mi hermana
muri en el gran incendio del Norte. Desde que

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 t naciste no volv a verla No poda
contrtelo! No poda.
ZAREK.- No tienes que hacerlo, Zala. Ella no puede

ZALA trae las redes de pesca y comienza a serrarlas,

hacindolas pedazos. Echa un trozo de red al fuego y
observa cmo se consume.

ZALA.- Esto tambin servir. La sal protege a los

muertos.
A CORA.
Ella viva en el Norte. Se fue antes de la
prohibicin.
Coge un peine y comienza a peinarla con delicadeza.
Slo t tienes este pelo. No debas haberte ido.
La mar estaba revuelta. Mira cmo enred tu
pelo. Y la Luna en cuadratura. El fuego o el
agua se han llevado a todos. Tu ta tambin se
fue. No poda, Cora. No poda tener hijos. La
luna no lo querra. Su compaero, tu padre,
solo la quiso a ella. Pero ella no poda. Yo tuve
que drselo. La mar est tan revuelta hoy
Enred tu pelo, Cora.
Contina peinndola.
Yo le am ms que a mi vida. Por eso le dej
llevrselo.

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Coge ms trozos de red y los echa al fuego.
Cuando te seques, cenaremos.
ZAREK.- Las redes no, Zala.
ZALA.- Har ms. Es lo nico que s hacer.
Se mira las manos.
Arrugadas como las redes que tejemos
A CORA, de nuevo.
Se lo llev. Tan pequeo Ella no poda. Yo se
lo d. Se lo di al Norte. Se lo llev, Cora. El de
fuera, el extranjero de pelo rojo Pregntale
cundo naci. Si justo en la tercera luna, el da
de las grandes lluvias. Sois los dos de ese da
Nunca te ocult que te pari el mar. Slo pude
tenerte ah. Lo dems eran brasas. La tormenta
se confunda con mis aguas. Se lo llev, Cora.
Dijo que no nos faltara de nada.
Tal fue la tormenta que pens que nunca
llegaran al Norte. l y el pequeo. Todava
ensangrentado. Al principio pens que era la
sangre la que dio el color a su pelo
Sealando a ZAREK.
Solo l lo supo. De ah trae los vveres cada
luna.
Contina peinando a CORA.
Cuando te seques, cenaremos. Te pondr el
vestido blanco. No debiste

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 ir a la cala. El viento lo enreda todo all. No
puedo dejar que tus hijos sean hijos de la
misma sangre.
Cada vez la peina con ms desesperacin.
Del color de la sangre era su pelo tambin. No
poda permitirlo. No debiste ir a la cala. El
viento lo enreda todo all. En cuanto te seques,
cenaremos.
ZAREK sale. Se escucha fuera un coro de mujeres.
MUJERES MAYORES.- No mires a un extranjero. No
mezcles con l tu sangre. No mires a un
extranjero. No mezcles con l tu sangre. No
mires a un extranjero. No mezcles con l tu
sangre.

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[748]
Gracias por participar
en
PASIONES IMPOSIBLES

Styl Rodarelis

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[750]