Paisajesculturales.

Casodelospaisajesindustriales
AngeliqueTrachana
Dr.Arquitecto.ProfesoradelaUniversidadPolitcnicadeMadrid
EscuelaTcnicaSuperiordeArquitectura

Paisajesculturales.Marcointernacionaldedefinicin

El concepto de patrimonio asociado inicialmente a obras de valor artstico ha ido amplindose

incluyendo temas que por su antigedad y ejemplaridad tenan valor histrico y haciendo eco de su
valorsocial,formulndoseunnuevoconcepto,enlossesenta,eldebiencultural.LaCartadeVenecia,
documento que se produce en el mbito del II Congreso Internacional de Arquitectos y Tcnicos de
MonumentosHistricosreunidoenVeneciadel25al31demayodel1964ycuyoinspiradorfueCesare
Brandi(19061988),incluyeenelmbitopatrimonialconjuntosyconfiguracionesquenotienenensu
origen una voluntad artstica (Kunstvolen), que son casuales y que tienen que ver con la vida y las
actividades humanas unidas a un territorio y formando parte de un paisaje. Este decisivo paso en la
definicin de lo patrimonial viene anticipado por el valor ambiental que otorga Gustavo Giovannoni
(18731947)alosentornosmonumentalesycentroshistricos.
En 1972, la Convencin del Patrimonio Mundial de Pars, adoptada por la Conferencia general de la
UNESCO, cre un instrumento internacional nico que reconoce y protege el patrimonio natural y
culturaldevaloruniversalexcepcional.LaConvencinproporcionunadefinicindelpatrimoniomuy
innovadoraparaprotegerlospaisajes.Desafortunadamente,sloendiciembrede1992elComitdel
Patrimonio Mundial adopt las revisiones a los criterios culturales de la Gua Operativa para la
Implementacin de la Convencin del Patrimonio Mundial e incorpor la categora de paisajes
culturales. Con esta decisin la Convencin se transform en el primer instrumento jurdico
internacional para identificar, proteger, conservar y legar a las generaciones futuras los paisajes
culturales de valor universal excepcional. En 1994, una reunin de expertos identific los vacos
existentes en la Lista del Patrimonio Mundial. Los expertos consideraron para ello un enfoque
antropolgicoatravsdelespacioyeltiempo,yllamaronlaatencinsobrelossiguientesaspectos:A)
Lacoexistenciaentreelhombreylatierra,comomovimientosdepoblacin(nomadismo,migraciones),
asentamientos,modosdesubsistenciayevolucintecnolgica;yB)Elhombreenlasociedad,comolas
interacciones humanas, la coexistencia cultural, la espiritualidad y expresin creativa. Los paisajes
culturalesrepresentanlasobrasque...combinaneltrabajodelhombreylanaturaleza,deacuerdo
alArtculo1delaConvencin.Eltrmino"paisajecultural"incluyeunadiversidaddemanifestaciones
delainteraccinentreelhombreysuambientenatural.
A partir de lo anterior se define como paisaje cultural el resultado de la accin del desarrollo de
actividadeshumanasenunterritorioconcreto,cuyoscomponentesidentificativosson:
a)elsustratonatural(orografa,suelo,vegetacin,agua);
b) la accin humana: modificacin y/o alteracin de los elementos naturales y construcciones para
unafinalidadconcreta;
c) la actividad desarrollada (componente funcional en relacin con la economa, formas de vida,
creencias,cultura...)
El paisaje cultural es una realidad compleja, integrada por componentes naturales y culturales,
tangibles e intangibles, cuya combinacin configura el carcter que lo identifica como tal, por ello
debeabordarsedesdediferentesperspectivas.Sedefinierontrescategorasdepaisajesculturalesen
laGuaOperativaparalaImplementacindelaConvencindelPatrimonioMundial:
Paisajesclaramentedefinidos,creadosydiseadosintencionadamenteporelserhumanocomolos
parques y jardines, construidos por razones estticas que generalmente, aunque no siempre, se
encuentranasociadosaedificioscivilesoreligiosos,omonumentosdeotrandole.
Paisajesevolucionadosorgnicamente,debidoaunimperativoinicialdecarctersocial,econmico,
administrativo y/o religioso, y que ha evolucionado hasta su forma actual como respuesta a la
adecuacin a su entorno natural. Este proceso se refleja de formas diferentes, por lo que se
establecendossubtipos:Paisajevestigio(ofsil),esaquelenelquesuprocesoevolutivoconcluyen
algn momento del pasado, pero sus rasgos caractersticos son todava visibles materialmente. Y
paisajeactivo,eselqueconservaunpapelsocialactivoenlasociedadcontemporneaasociadoconel
mododevidatradicional,ycuyoprocesodeevolucinsigueactivo.

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La categora final son los Paisajes culturales asociativos, aquellos en los que existen poderosas
asociaciones, religiosas, artsticas o culturales con el medio natural, en lugar de pruebas culturales
materiales,quepuedenserinexistentesopocosignificativas.
Lospaisajesculturalesseclasificanenurbanos,rurales,arqueolgicoseindustriales.
El siguiente documento que perfila y actualiza con nuevos contenidos el concepto de paisaje es el
Convenio europeo del Paisaje, hecho en Florencia el 20 de octubre de 2000 por los Estados
Miembros del Consejo de Europa. El trmino paisaje, naturalmente, lleva implcito su carcter
cultural.ElConveniorecogeensuPrembulolapreocupacinporalcanzarundesarrollosostenible
basadoenunarelacinequilibradayarmoniosaentrelasnecesidadessociales,laeconomayelmedio
ambientetomandoelpaisajecomolaintegracindeloscamposcultural,ecolgico,medioambiental
y social, y como un recurso favorable para la actividad econmica y que su proteccin, gestin y
ordenacin pueden contribuir a la creacin de empleo. Teniendo en consideracin los diversos
condicionantesactualesseestablecenunaseriededefiniciones:
Conscientesdequeelpaisajecontribuyealaformacindelasculturaslocalesyqueesuncomponente
fundamental del patrimonio natural y cultural europeo, que contribuye al bienestar de los seres
humanosyalaconsolidacindelaidentidadeuropea;
Reconociendo que el paisaje es un elemento importante de la calidad de vida de las poblaciones en
todaspartes:enlosmediosurbanosyrurales,enlaszonasdegradadasydegrancalidad,enlosespacios
dereconocidabellezaexcepcionalyenlosmscotidianos;
Tomandonotadequelaevolucindelastcnicasdeproduccinagrcola,forestal,industrialyminera,
ascomoenmateriadeordenacinregionalyurbanstica,transporte,infraestructura,turismoyocioy,a
nivel ms general, los cambios en la economa mundial estn acelerando en muchos casos la
transformacindelospaisajes;
Deseando responder a la aspiracin general de disfrutar de paisajes de gran calidad y de participar
activamenteeneldesarrollodelospaisajes;
Dado que el paisaje es un elemento clave del bienestar individual y social y de que su proteccin,
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gestinyordenacinimplicanderechosyresponsabilidadesparatodos ;
Reconociendoquelacalidadyladiversidaddelospaisajeseuropeosconstituyenunrecursocomny
queesimportantecooperarparasuproteccin,gestinyordenacin;
Deseosos de establecer un nuevo instrumento consagrado exclusivamente a la proteccin, gestin y
ordenacindetodoslospaisajesdeEuropa,
Hanconvenidolassiguientesdefiniciones:
a) por paisaje se entender cualquier parte del territorio tal como la percibe la poblacin, cuyo
carcterseaelresultadodelaaccinylainteraccindefactoresnaturalesy/ohumanos;
b) por poltica en materia de paisajes se entender la formulacin, por parte de las autoridades
pblicascompetentes,delosprincipiosgenerales,estrategiasydirectricesquepermitanlaadopcinde
medidasespecficasconvistasalaproteccin,gestinyordenacindelpaisaje;
c) por objetivo de calidad paisajstica se entender, para un paisaje especfico, la formulacin, por
parte de las autoridades pblicas competentes, de las aspiraciones de las poblaciones en lo que
conciernealascaractersticaspaisajsticasdesuentorno;
d)porproteccindelospaisajesseentendernlasaccionesencaminadasaconservarymantenerlos
aspectossignificativosocaractersticosdeunpaisaje,justificadosporsuvalorpatrimonialderivadode
suconfiguracinnaturaly/olaaccindelhombre;
e) por gestin de los paisajes se entendern las acciones encaminadas, desde una perspectiva de
desarrollo sostenible, a garantizar el mantenimiento regular de un paisaje, con el fin de guiar y
armonizarlastransformacionesinducidasporlosprocesossociales,econmicosymedioambientales;
f) por ordenacin paisajstica se entender las acciones que presenten un carcter prospectivo
particularmenteacentuadoconvistasamejorar,restaurarocrearpaisajes.

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Existenyatextosjurdicosanivelinternacionalenmateriadeproteccinygestindelpatrimonionaturalycultural,de
ordenacinregionalyespacial,deautonomalocalydecooperacintransfronteriza:elConveniorelativoalaconservacindela
vidasilvestreydelmedionaturalenEuropa(Berna,19deseptiembrede1979),elConvenioparalasalvaguardadelpatrimonio
arquitectnicodeEuropa(Granada,3deoctubrede1985),elConvenioEuropeoparalaproteccindelpatrimonioarqueolgico
(revisado)(LaValetta,16deenerode1992),elConvenioMarcoEuropeosobrecooperacintransfronterizaentrecomunidadeso
autoridadesterritoriales(Madrid,21demayode1980)ysusprotocolosadicionales,laCartaEuropeadeAutonomaLocal
(Estrasburgo,15deoctubrede1985),elConveniosobreladiversidadbiolgica

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Como mbito de aplicacin de ese Convenio se ha considerado todo el territorio de las Partes
abarcando las reas naturales, rurales, urbanas y periurbanas. Comprende asimismo las zonas
terrestre, martima y las aguas interiores. Se refiere tanto a los paisajes que puedan considerarse
excepcionalescomoalospaisajescotidianosodegradados.
El convenio dispone una serie de Medidas a nivel nacional y regula la Cooperacin europea en esa
materia.
A los antecedentes documentos que se refiere el Convenio podramos aadir el texto de la
RecomendacindelaUNESCOrelativoalasalvaguardiadelosConjuntosHistricosotradicionalesy
su funcin en la vida contempornea (VarsoviaNairobi, 1976), la Carta de Toledo (1986) para la
conservacindelasciudadeshistricasqueestablececomosuobjetivoprincipallaintegracindela
conservacindelasciudadesybarrioshistricosenunapolticacoherentededesarrolloeconmicoy
social y su toma en consideracin en el planeamiento del territorio y del urbanismo en todos sus
niveles. As tendramos el marco bsico de referencia para la definicin de los paisajes donde se
encuadranlospaisajesindustriales.

2.Identificacindelospaisajesindustriales

La identificacin de los paisajes industriales se desprende de la descripcin compleja de los paisajes

antropizados.SegnEduardoMartnezdePisn(2000.p.215),lospaisajessonlasconfiguracionesque
tomanlosespaciosgeogrficos:son,pues,lossoportesymarcosdelavida.Elpaisajeesbsicamente
unaformaestructurada,delaquesedesprendesuvisualizacin.Elpaisajeresultadelarelacinentre
tresnivelesdelaconfiguracin:unaestructuraenquesefundamenta,unaformaenquesematerializa
yunafazenquesemanifiesta.Peronoesstaunaconfiguracinvacaounescenariodesierto,sino
animado. La antropizacin, la accin humana sobre el espacio geogrfico est constituida por
prolongadas pervivencias y cambios convulsos que han marcado huellas profundas en el paisaje. El
conjunto de acciones y reacciones del hombre dotado de capacidad reflexiva y creadora en su
interaccinconelpaisajeconstituyeuncomplejovivodeformasquecristaliza,searticula,lateyreposa
sobreunsistemadecondicionesyrelacionesgeogrficas,susceptibledeanlisiscualitativoyfuncional
masalldelasapariencias;noapareceslocomounentefisionmicoyesttico.Lossucesosnaturales
van formando un documento polignico mientras que paralelamente la historia de los hombres est
efectuandounmodeladoqueconjuntamentenosdevuelvensignificados;nosmuestranloscontenidos
delosmodosdevidaqueledieronforma.Elpaisajeesunacumuladory,portanto,undocumento.Pero
estosespaciossiguenestandoenvueltosenlavida,porloqueconstituyenunlegadofrgil,cuyaprdida
puede acelerarse, al estar situados en ellos los focos de los intereses territoriales, si estos focos son
dominantes(MartnezdePisn,2000.p.217).
Sisehaperdidoinclusolaredgeogrficatradicional,consuestructurayfuncin,quelesdioformaoles
dej al margen, dejando slo los hechos paisajsticos como morfologas inertes, slo es posible la
continuidad vital de stos en su insercin cuidadosa y hasta delicada en la nueva malla, donde sigan
siendo viables y mantenibles. No es tarea fcil. Elpaisaje es donde se vive y sobrevive y ello conlleva
tanto la utilidad como la calidad. El verdadero problema est en conducir el cambio de modo que el
desarrollonosepagueencultura.
Esa necesaria integracin a que nos referimos exige, por ello, al menos, un papel de tal cultura en el
control del sistema. Es decir, la posibilidad de ejercer una constante rectificacin cultural del
comportamiento del modelo funcional territorial, que, dejado a s mismo, dejara de lado toda
consideracin paisajstica. Pero el patrimonio cultural del paisaje slo se adquiere con informacin
cualificada. Por lo tanto, hay que aprender y ensear a leer paisajes, sus hechos y sus smbolos: sus
sistemasterritorialesysussistemasdeimgenes.Pero,lasmorfologasnobastaransinadieconociera
sus sentidos, propios y otorgados. En este orden de ideas, el concepto de paisaje manifiesta lo que
podramosllamarculturaterritorialdeunasociedad(MartnezdePisn,2000.p.218).

Elpaisajerural,porejemplo,esunasumadepotencialecolgico,economaylegadodelpasado.Pero
stenoessolounasupervivencia,unainercia,sinounconstituyente,unaintegracindelohistricoen
la complexin actual del espacio, ya que la organizacin social tradicional es creadora de paisaje. De
modo, por tanto, aun ms evidente que en los significados de los espacios naturales, aqu el paisaje
formaesdirectamentecivilizacin.Lospaisajesruralessonellosmismoscontenidosculturalespropiosa

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losquesumaremosluegolosotorgados.Ellosignifica,porunlado,quesudesaparicinobjetivaimplica
ladelaidentidadculturalenellosplasmada.
Aunesmsintensostecarcterenelpaisajeurbano,especialmenteenlaciudadhistrica.staesuna
puertaalconocimiento,noessloloquemuestralafazdeesepaisaje,laforma.Encadacallehayun
legadodeideas,sucesos,proyectos,esdecir,unaentradaposiblealasabiduraatravsdelalecturadel
paisaje.Elpaisajeestambinaqu,alavez,reveladoryactivo,documentoysolaryenelloconsistesu
calidadysuriesgo(MartnezdePisn,1996).
Los paisajes industriales adquieren hoy tambin un carcter patrimonial. La adjetivacin del paisaje
como industrial implica un salto cualitativo, una visin desde el punto de vista cultural de las
construcciones industriales en el territorio. La inmensa parte del territorio est ocupada por
construccionesdestinadasalaexplotacin,latransformacin,laproduccinyeltransportederecursos.
Franco Borsi (1975), defina el paisaje industrial como la forma que el hombre imprime consciente y
sistemticamente al paisaje natural o agrcola, en el curso y con el fin de desarrollar sus actividades
industriales. Una gran parte de estas estructuras se encuentran ya caducas debido a la reconversin
industrial. En el primer mundo han quedado obsoletas y abandonadas reas industriales, zonas
portuarias y ferroviarias, la periferia de la metrpolis industrial con barrios de vivienda obrera
degradadosyunlargoetc.desituacionesproducidasdurantelaeramoderna,hoyenplenadecadencia
fsica, funcional y significativa. En la conciencia de nuestra sociedad actual, lo industrial tiene con
notacionesnegativasyaqueseasociaalosucio,lodegradadoylaopresindeunaclasesocial:laclase
obrera.Lasociedaddelconsumovaloralacalidadambiental,losrecursosdeamenidadyentreelloslos
espaciosdiseadosparaelesparcimientoylacultura(Manzini,1992,pp.115117).

Losvaloresdelaeraindustrial,periodoqueseconsiderahoycerradoycaduco,sesuplantanpornuevos
significados. El periodo histrico del presente, llamada era de la informacin, se caracteriza por la
industria limpia que est suplantando en los pases industrializados las industrias contaminantes
trasladadas en los pases en vas de desarrollo. En el primer mundo la actividad econmica ms
importantesecentraenlaindustriadelainformacinyelconocimiento,laproduccinculturalentodos
susaspectos:elaudiovisual,eldiseoindustrial,lamoda,elcine,latelevisin,lalaboreditorial,etc.La
actual cultura de la imagen se viene caracterizando, entre otros rasgos, por su alejamiento del
naturalismo. Esto no es precisamente nuevo, dicho fenmeno ya estaba presente en la cultura de las
vanguardias del siglos XX. Ahora, a la desmedida pujanza de la cultura urbana, que se autodefine por
oposicin a la cultura rural, contribuye la proliferacin de simulacros espaciales y la aceptacin de la
ficcinfrentealdisfrutedelarealidad.Deesemodolafruicinestticadelasficcionesdigitalescomo
alucinacionesacomodadasalbienestarartificialnosalejantodavamsdelanaturaleza.(Gracia,pp.18
19).Losambientesaltamentetecnificados,quederivandeldesarrollodelespacioimaginarioensudoble
acepcincomoespaciobasadoenlaimagenyporqueslooperaenlaimaginacin,seenfrentanala
aguda crisis del paisaje debida primero a la industrializacin y despus a la desindustrializacin.
Entonces el avance de la conciencia ambiental y la creciente demanda social de calidad ambiental y
paisajevieneaconciliarsecondiferentesaccionesenfocadashacialatransformacin,larecualificaciny
unaciertasublimacindepaisajesdegradadosporintermediacinprincipalmentedelsentidodevisin.
Elnuevoconceptodepaisajeindustrialvieneailustrarnuevastendenciasdeldiseoparacualificarlos
restos materiales de la cultura industrial y dotarles de un nuevo significado. La valoracin de estos
paisajes radica generalmente en sus caracteres morfolgicos y visuales, pero sin embargo esos son
escenarios vitales, marcos de determinadas actividades y reflejo cultural de un determinado perodo
histrico.Pues,antesdesertransformadoshandeserobjetodeestudioyregistrarse,puestodoesoes
conocimientoparalasgeneracionesfuturas.Alamparodeunanuevadisciplina,laArqueologaindustrial
(Hudson,1963),cuyoobjetivoesestructurarunfundamentotericoyunametodologaprcticaparael
estudio, por un lado, y la intervencin, por otro, los restos de la cultura material de la era industrial
antesdesometerseaprocesostransformadoresconcriteriosarquitectnicosoestticoartsticos,para
suadaptacinalosnuevossistemasculturalesyproductivoshandevalorarseentodasucomplejidady
potencialidadderegenerarseynosimplificarsereduciendosutratamientoalosmerosaspectosvisuales
ofigurativos.

El concepto de paisaje industrial aglomera y da sentido a diversos acontecimientos que aislados

carecerandevalor:lasdistintasconstruccionesyformacionesartificialesdeunterritorio,lainteraccin
deloshechostcnicosconloselementosnaturalesenlosprocesosdeextraccin,latransformacinde
materiasprimasyproduccindebienesdeconsumo,eltransporte,elcomercio,laconstruccindelas

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infraestructurasdetransporteycomunicaciones,lasconduccionesdeaguayenergas.Esospaisajesse
impregnandelamemoriadeltrabajoydelasociedadindustrialquetambinhadepreservarsecomo
documento y legado cultural. El concepto de paisaje industrial nos proporciona una comprensin
ampliaytotalizadoradelosconjuntosadistintosnivelesdesuarticulacin,demaneraquetodossus
elementossesubordinenasistemascoherentesaunquenohayacontinuidaddeellosenelespacio.Una
fbrica,porejemplo,noesslounaconstruccinsinotambinunaformadeorganizacindeltrabajoy
de relacin social concreta, donde se lleva a cabo un determinado proceso de produccin, donde se
aplica un concreto sistema tecnolgico y a travs del cual se establece una serie de relaciones
funcionalesyvisualesconelmediofsicoolaciudad.Igualmente,unpuente,unalneadelferrocarril,un
faro,unpuertonosonnicamenteobrasdearquitecturaodeingenierasinotambinunadeterminada
organizacin territorial y econmica de las comunicaciones donde se relacionan elementos tcnicos y
elementos naturales. Las construcciones aparentemente autnomas cobran as su sentido real al
descubrirselasclavesdesuarticulacinalsistemaquepertenecen.Porello,todoestudioyproyectode
intervencinenunpaisajeindustrialnuncadebecontemplaraisladamenteundeterminadohitofabrilo
una infraestructura sino la entera estructura histrica del territorio, el conjunto de elementos que
constituyenestaestructuraysedestinanaunmismofinproductivo(Aguilar,1998).

3.Tipologasycarcter

Laconvulsindelaculturaindustrialhabasidoprecedidaporlargaspervivenciasdelasculturasprece
dentes que haban consolidado estructuras territoriales. Las tres revoluciones energticas nos han
legadotipologasdistintasdepaisaje.Sindudaelfuegoyelhogarfuelaprimeramquinaproductiva
que tuvo como consecuencia las ms primitivas sociedades de los hombres y los primeros
asentamientos estables en el territorio. El agua fue la fuerza motriz de toda industria desde la
antigedadperofueenlaEdadMediacuandotuvounextraordinariodesarrollo,preludiodelaindustria
hidroelctricamoderna.Esteperiodofuecaracterizadoporunaperfectaadaptacindelaindustriadel
hombreensuentornonatural.Elmolinofluvialfueelprototipoindustrialqueprestsutecnologapara
todotipodefbricas:batanes,serreras,casasdelamoneda,almazaras,fundiciones,ehidroelctricas
despus. El humanismo renacentista con el impulso de las ciencias empricas, las armas intelectuales
paraconocerracionalmentelasleyesfsicasybiolgicasyloscuerposnaturales,brindlaposibilidadal
hombredeadaptarseaaquellascomoladeutilizarlasasuprovecho.Elconceptodeintervencinenel
entornofueaquellaquedesembocenVersalles:eldominiototaldelanaturalezabajounconceptode
artetotalconjuncindejardineraeingenieradelaguaydelterritorio.EnelpaisajedelaIlustracin
tambinseimprimeelsimbolismodelordenydeladominacindelanaturalezaatravsdeunasiste
mtica poltica de la intervencin. La Revolucin industrial inglesa convirti el derecho de uso de la
naturalezaenunpuroderechodeapropiacin.Larupturaconlatradicinhistricasemanifestenla
concepcin del territorio como un bien de consumo que podra explotarse hasta el agotamiento, sin
tomarenconsideracinlacapacidadderegeneracindelmismoolaherenciaque,enconsecuencia,se
dejabaalfuturo.Lafbricaylaciudadmodernasonlosepisodiosarquitectnicosmscaractersticosde
este proceso que entiende la organizacin del espacio exclusivamente con fines productivos. Los
paisajes propios de la revolucin industrial se asocian al vapor y el hierro primero y despus lleg la
electricidadyelhormign.Elpaisajedelcarbnylamineraengeneral,elferrocarrilylaingenieracivil
transformaran radicalmente la imagen de la ciudad y el territorio con la creacin de la metrpoli
industrialyelabandonodelmododevidarural.

Unejemploparaentenderunpaisajeindustrialcomoestructurasubordinadaaunfinproductivo,puede
ser el canal de Castilla. Los canales y los itinerarios forman parte del tipo de paisajes lineales que
debati una reunin de expertos celebrada en Canad en 1994. Un canal es un conducto de agua
construidoporelhombrequepuederepresentarunaobramonumentalquedefineunpaisajecultural
lineal o el componente de un paisaje cultural complejo. La reunin se concentr sobre todo en los
valoresyloscampossignificativos:sobrelatecnologa,laeconoma,losfactoressociales,elpaisaje,la
autenticidad,laintegridadylagestin.ElCanaldeCastillahoyenglobatodasesasproblemticasmuy
difcilesderesolverdeunaformaunitariaquedeberanabordarseconunplandirector.Elcanalfueun
proyectoilustrado,quepresentaunagranunidadalolargodetodosurecorridoporsuscaractersticas
constructivas, usos, y paisaje que construye. Es una obra cuya construccin abarca casi un siglo de
historia.Seinicien1753ysepretendaquecontribuyeraenlaregeneracinnacionalemprendidapor
lamonarquaborbnica.Laambicindesuconstruccinrespondealamismacoberturaideolgicaque

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 ElcanaldeCastilla

habamovidolaaperturadevasfluvialesentodaEuropadesdeelsigloXVIyXVIIconelpropsitode
dotar a la comunidad de fuentes de riqueza y desarrollo, favoreciendo las comunicaciones para el
comercio,promoviendoporsumedioeltrficodeproductosnaturalesyfabricados,haciendoflorecerla
agricultura y la industria a lo largo de sus recorridos que se beneficiaban por la triple funcin de
transporte,ofertadeaguayfuerzamotriz.Laimagendelcanal,enloesencial,esinvariablealolargo
de los 207 kilmetros de su recorrido. Sus exclusas, molinos y fbricas harineras, que aprovechan el
salto de agua, las viviendas de escluseros, los puentes, los acueductos, presentan una unidad
constructiva y una reduccin tipolgica notable. En las drsenas de Palencia, Valladolid y Medina de
Riosecoquesonpuertosterminalesdelcanalconalmacenesymuellesparalacargaydescargadelas
mercancas,laimagendelcanal,siemprerural,adquiereunaspectourbano.Elconjuntoconstituyeun
paisajeculturalquerepresentalasintencioneseidealesdeunperodohistrico,comounejemplonico
dondeconcurrenunpotencialtcnico,laracionalizacinylagestindelasgrandesobras.
Porello,unproyectoderestauracinyrevitalizacinaunquelimitadayparcialdeberatenerencuenta
elsignificadoglobalysucontinuidadeneltiempopotenciandobeneficiosdistintosdelosqueensuda
fueronprioritarios,reorientandolautilidaddelcanalhaciamodalidadesdistintasynoexclusivamente
decarctereconmicosinomixtasquecompaginasenelcarctercultural,conelecolgicoyambiental.
Seranecesarioplantearuncriteriounificadoderestauracinqueintegrediversasorientacionesdeuso
yelnousoolaescasezderendimientoenzonasdelcanal.Tendranascabidaantiguosynuevosusos,
laconservacinyrestauracindepiezas,larepoblacinforestalylagestinculturalincorporandoeste
paisajeenlaofertacultural.

Muycaractersticosdelterritorioespaolsonlospaisajesmineros,algunosdeellosexplotadosantesde
larevolucinindustrialperoqueadquirieronconellatodosuesplendor.Almadn(AA.VV,1995),esun
ejemplodelospaisajesminerosmsantiguos,unodelosprincipalesyacimientosdecinabrio(minade
mercurio)explotadodesdeelsigloIVa.c.Estasminashantenidounagranimportanciaparalaeconoma
espaola y en estos momentos abandonada su explotacin estn en plena reconversin a fines
musesticos y tursticos. Los hornos Bustamante o de Aludeles, por ejemplo, slo dos de ellos
conservados en el Cerco de Buitrones, constituyen tipologas de alto valor histrico con incoado
expedientedebiendeintersculturalconcategorademonumentodesde1983.Granpartedelpaisaje

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minerohabitualmenteessubterrneoysolamentesepuedepercibirporsusmanifestacionesexternas
siendolasmsfrecuentesloscastilletesmetlicosdeextraccincomoconsecuenciadelautilizacinde
lamquinadevaporenlaminera.Elconjuntopaisajsticovisibleestjalonadopordiferentestiposde
castilletesyanpervivesuantecedente,algnbaritelhistricocomomquinadeaccesoalospozosy
de extraccin de agua o de mineral. Los cortes del terreno, los movimientos de tierras, los talleres y
almacenesyotrosedificios,quefrecuentementerepresentanlamejorarquitecturacivildesumomento,
que albergan servicios sociales y asistenciales como el hospital, escuelas, colonia obrera verdadero
campodeexperimentacinydevanguardiaenlaviviendasocialmodernacompletanlasimgenesde
lasminas.

Almadn

El ferrocarril forma parte del paisaje de las minas y de otras grandes industrias que se emplazaban
siempredependiendodelferrocarril.Elpaisajetipodelferrocarrilsecomponeporestacin,vafrrea,
almacenes, fbricas, habitualmente harineras, azucareras, almazaras depsito de agua, talleres
metalrgicosofbricadefosfatos,todoelconjuntopresididoporlaverticalidaddelaschimeneasyel
ritmoconstantedelreloj(Sobrino,1996.pp.7782).Unalneadeferrocarrilesunsistemadediferentes
categoras de estaciones al que pertenecen tambin piezas de talleres, depsitos, casetas de
guardabarreras,tnelesyviaductosdeltrazado.Elferrocarrilfuelafiguraemblemticadelarevolucin
industrialaproximandoentresmercados,centrosdetransformacinyreasdeproduccindematerias
primas,distorsionandolageografamentaldelosindividuos,ampliandosushorizonteseintegrndoles
enunacomplejaestructuraderelacioneseintercambios

UnextraordinarioejemplodeunidadpaisajsticaintegraleselpaisajeindustrialdeVizcaya(Ibezy
otros,1988).Laprcticatotalidaddeloselementoscompositivosdeestepaisajeformabanpartedeun
sistema productivo coherente. En Vizcaya, todos los rasgos del carcter industrial del territorio
convergen en la siderurgia. El resto de las actividades productivas constituan subsistemas de la
estructuradominantedelaeconomalocaldelhierro.Nosonslolasminasacieloabiertooengaleras
subterrneas las que forman este paisaje. Son parte de l los hornos, los talleres siderrgicos, la

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industriapesada,laindustriadeexplosivos,lasindustriasdelosderivados,etc.Lasaceras,fundicionesy
talleresmetalrgicosflorecieroncomoelsectormsvigorosoimplicandolaaparicindesubestaciones
elctricas que garantizaban su alto consumo energtico. Varias empresas menores se dedicaron al
reciclaje de algunos residuos del proceso. As, por ejemplo, ocurre con el alquitrn y otros productos
bituminosos que se desprenden de la coquizacin del carbn destinado a los altos hornos. Para dar
salida al mineral extrado se construyeron los puertos de embarque, los tranvas areos, los tendidos
ferroviariosyloscargaderosnavales.Elalojamientodelosgrandescontingentesdemanodeobra,que
abandonaban el campo para integrarse en las diversas cadenas de la produccin, se tradujo en las
diversasformasdeapropiacindelespaciourbanoysuburbanopropiciadoporlaindustriadelhierro:
desdelasprecariasbarriadassurgidasespontneamenteenlaperiferiaurbanaquelaausenciadeuna
higienemnimaconvirtiencampodecultivodelacleramorbo,laenfermedadindustrial,comosela
hadenominado,alascoloniasautrquicasamediocaminoentreelpaternalismocapitalistayelxitode
lasreivindicacionesobreras,hastalosgrandesbloquesdepisosdespersonalizados.

ElpaisajedelhierroenVizcaya

Silademandademanodeobradelamineraylametalurgiaactucomomotordecrecimientodela
cuencadelIbaizabalydealgunascapitalescomarcalescomoGuernica,DurangoyAmorebiataEchano,
el incremento demogrfico fue, a la vez, la causa que activ la implantacin de nuevas actividades
industriales especializadas en la produccin de bienes de consumo, as como la construccin de una
compleja infraestructura de servicios municipales: la industria alimenticia con fbricas de sidra,
derivadoslcteos,cervezas,olareddemolinosypanaderasqueseintegraronenlaHarinopanadera
S.A.en1902;losabastos,lahigiene,lostransportescolectivos,elalumbradopblico,elaguapotable,
losresiduos,laslneasdetranvaselctricosdesde1898quefueronlosprimerosmediosdetransporte
urbanomasivo,loslavaderos,laalhndiga,losmataderosmunicipales.
Peroloselementosdelaestructurapaisajsticavizcananosonnecesariamentelaspiezasartificialesque
seaadieronalpaisaje,sinolapropiamodificacinfsicadelmismo,lasalteracionesdelrelieveydela
orografanatural:lascanteras,lasescombrerasdeescoria,caloganga;lasbalsasdeaguacontenidasen
loscrteresdeantiguasminasqueenalgnmomentodesuactividadperforaronelmantofreticoyse
inundaron.EnVizcayanoexisteningunalagunanaturalysinembargolaindustriaminerahacreadoun
buen nmero de estanques artificiales, en los que se reproducen algunas de las caractersticas
ecolgicasydelasespeciesbotnicaspropiasdelasbalsasdeaguassurgidasenunprocesoorognico

8
espontneo.LospropiospinaresdelosmontesdeVizcaya,derepoblacinenelsigloXIX,constituyen
uno de los smbolos ms elocuentes de la capacidad del capital industrial para implicar a todo el
territorioensusfinesproductivosyparaapropiarsedelespaciofsico.
Ni si quiera el mar queda fuera de este anillo de hierro. Cuando resultaron insuficientes las radas
naturales se conquistaron nuevas porciones de agua domstica construyendo los slidos muelles
exteriores o rompeolas en Ondarroa, Lekeito, Elatxobe, Bermeo, Arminza, el Abra y Santurzi, hasta
entoncesuntranquilopuertodepescadoresquesehaconvertidoenelgranreadeatraqueycarga
comercialdeVizcaya.Laintegridaddelpaisajevizcanopuedesercalificadacomoindustrial,eneldoble
sentidodequecualquierparcelahasidohistricamentesusceptibledeacogerunaactividadproductiva
dirigida con criterios empresariales y, sobre todo, aceptando que la estructura econmica que
vertebrabaelterritoriodesdeelsigloXIXeraunitariayglobalizadora,loquesignificaqueenelmismo
marcosonposiblesformacionesdiversas,peronocompartimentosestancos

Conesteejemplopodemosverperfectamentecmoelpaisajeindustrial,constituye,sindudalaforma
mscomplejayelaboradadeocupacindelterritorioporelhombreysinembargoessimultneamente
la estructura ms efmera. Cuando el espacio construido y las personas se subordinan a un fin
productivoyesteseagotaoyanosesatisfaceencondicioneseconmicamenteventajosas,alprimero
selereservalasustitucinoelabandono,yalosltimoslaemigracinounapermanenciacondicionada
porcambiosradicalesenelmododevida.

Laprincipalcaractersticadelospaisajeindustrialesessunaturalezadinmica;sucapacidaddecontinua
transformacin como consecuencia de la rpida evolucin de la tecnologa que tiene como
consecuenciadirectasurpidaobsolescenciaynecesidadderenovacinparasuadaptacinalasnuevas
exigenciastecnolgicas,econmicasysociales.Poresolaintervencinytransformacindelospaisajes
industriales se puede justificar siempre como una nueva etapa. Sin embargo, la rehabilitacin para la
adaptacin a nuevos usos de un paisaje industrial incluyendo el de la contemplacin implica el
enfrentamiento con problemas muy especficos de su tipologa y carcter y exige la elaboracin de
criteriospropiosdeesetipodeintervencin.

4.Laproteccindelospaisajesindustriales

La proteccin de los paisajes industriales tiene, por tanto, que abordar necesariamente tres aspectos
diferentes: el ambiental, el especfico de los espacios y construcciones, es decir las obras de
arquitectura,urbanismoeingeniera,suscomponentesysusrelacionesdinmicasconelentornoylo
quepuedesuponermscontrolenlaconductasocial,ensuusoymanipulacin.
Qu medios hay para salvar de su ruina estas configuraciones de naturaleza tcnica e histrica que
representanlahistoriarecientedelaindustrializacin?Apartedelarsenaltericoconceptualylegalal
quenoshemosreferidoesevidentequeesnecesariaunaespecialsensibilidad,conocimientostcnicos
y capacidad de gestin. Es evidente que el arreglo no puede ser slo cosmtico tampoco meramente
funcional.Talvez,unarevitalizacinfuncionaldeunpaisajecultural,conelestablecimientodemodos
de usos posibles que sean concordantes o compatibles con los que han cesado, fuera lo ms eficaz.
Pero,alavez,sabemos,lanormapordefinicindelpaisajeexigequelarestauracindebeamararsea
sus cualidades formales intrnsecas y su aportacin realzadora al paisaje geogrfico. Para ello han de
manejarse sistemas complejos que involucran todos los aspectos: econmico, social, jurdico, tcnico,
monumental, ambiental, administrativo, e incorporando en su anlisis e interpretacin diferentes
enfoquesdisciplinares.Elsignificadodeunpaisajeesdiferentedependiendodeladisciplinacientfica
que lo estudia y esa polisemia deunpaisaje, lo intricadode su conceptualizacin,dificulta mucho los
esfuerzosenconvertirloenobjetodeDerecho.Poreso,suproteccintieneuntratamientomuydifuso
enelmarcodediferentesnormativascomolademedioambiente,patrimonioourbanismo.As,loque
resta de la cultura material de la industrializacin, es un legado extremadamente vulnerable por las
tendencias actuales, sobre todo, de la produccin urbana. Habra, por eso, que inventariarlos,
graduarlos, catalogar sus componentes y hacer explcitos sus contenidos (Martnez de Pisn, 2000,
p.234). Y sin embargo no todo es protegible con los instrumentos existentes, ni es posible ni conve
nientedeclararatodocomounareserva.

9
Lapropiaintervencinarquitectnicayrestauradoraenunpaisajeindustrialesunacuestincompleja
y muy particular. Los valores a conservar y restaurar, en la mayora de esos paisajes, no hay que
buscarlos tan slo en la calidad arquitectnica ni en la singularidad, sino en la riqueza tipolgica y
funcional,alsistemaderelacionesqueseestablecensobreelterritorio,alasmltipleslecturasquese
pueden someter los restos industriales, a su inmensa riqueza semntica. Pues en esos espacios,
encuentransuidentidadlospueblosylasregiones.Quhacer,entonces,cuandocesadefinitivamente
unaactividadindustrialconelespacioenelquestasehadesarrollado?esunacuestinquehasido
respondidademuydiversasmaneras.Enunnmeromnimodecasospuedesertcnicamentefactibley
socialmente rentable intentar la repristinacin del paisaje, eliminando los elementos aadidos y
reponiendo aquellos que en su da fueron suprimidos. Pero es de temer que el resultado de esta
imposiblemarchaatrseneltiempoquedarareducidoaunaesperpnticacopiadesmismoo,enel
mejor de los casos, a una buena labor de jardinera a gran escala. Las alternativas ms lgicas pasan
necesariamenteporlaconservacinolareutilizacin,loqueenamboscasossignificaasumirelhecho
industrial como componente bsico de un proyecto ulterior. La misin del restaurador es entonces
doble: proceder con el mtodo del arquelogo, para estudiar el instrumento de la produccin en su
contexto fsico, econmico y social tratando de eludir su extincin definitiva y proponer funciones
alternativasubicadasenlaperspectivacultural,peroqueseancompatiblesconotrasperspectivasque
potencien la necesaria recuperacin econmica y social de las reas deprimidas al cesar la actividad
industrial.Yparaello,restauraryrehabilitarlaestructuramaterialyrecomponerelpaisajeensuunidad
formal,coherenciafuncionalyequilibrioecolgico.

Schwebebahn

EltrencolganteoSchwebebahn eselelementocaractersticodelpaisajeurbanodela
ciudaddeWuppertal; inauguradoen1901yconunalongitudde13km,circula
principalmentesuspendidosobreelroWupper siendoelmsimportantemediode
transportedelaciudad.
UnadelashistoriasquetienenqueverconSchwebebahn esladeTuffi elelefante,que
duranteunasesindefotosseasust,abrilapuertadeltrenycayoalro,peroapesar
deestacada,sobrevivialaccidente.

Enunarestauracinpaisajsticayambientalseraesencial:a)Seleccindeloselementosocomponentes
formales y las relaciones compositivas que los vinculan. El descubrimiento y la restitucin de los
trazados: viario, rales, canalizaciones, contenciones del terreno y de las aguas, parcelaciones,
manzanas, edificaciones, etc. b) Definicin de los recorridos prevalentes al objeto de establecer
percepciones secuenciales mediante opciones condicionadas. La conservacin y la restitucin de los
perfiles y las perspectivas. c) Caracterizacin de los espacios o elementos nodales, entendidos como
centrosopuntosdeatraccinvisualyconvergenciaderecorridos.Laconcrecindeespaciosescnicos
consusadecuadoslmitesperceptivos.Larecuperaciniconolgicaquetienequeverconunlenguaje
arquitectnico,conlaexpresindelosmaterialesydelossistemasconstructivos.d)Elestablecimiento

10
de funciones y usos sociales, una vez cesada la funcin y uso original, reestableciendo los equilibrios
econmicosysocialesyrespondiendoanecesidadesydemandasreales.e)Laconexinalossistemas
urbanos contemporneos y a las infraestructuras de manera que se reestablezca el equilibrio y la
continuidaddelossistemas.f)Yporltimo,elrestablecimientoecolgicodelterritorio;considerandola
orografaresultanteartificialcomoelementooperativoenlaplanificacindelpaisajefuturo;recreando
la naturaleza perdida, sin borrar las huellas histricas y los vestigios del proceso productivo que se
ejecutabaenaquellugar.Larepoblacinforestal,elreestablecimientodeformasyusosruralesyotros
usosindustrialesseralamaneradeintegrarelusoculturalycontemplativodeestepaisajeconfactores
de ndole econmico, social y ecolgico diversificando las actividades que han de sustituir las ya
desaparecidasyconfiriendocomplejidadalcontextoencontrado.Asquelaincorporacindeunpaisaje
culturalenlaofertadeesparcimientoyocionodebeserlanicaperspectiva.Pues,elpaisajeindustrial
constituye la forma ms compleja de ocupacin del territorio por el hombre aunque sea
simultneamentelamsefmera.Hademantenerse,portanto,estecarctercuidandodenosimplificar
estospaisajes.

NewYorkHigh Line
latransformacindelHigh Line,unalneadetren
abandonadaanuevemetrosdealturaquerecorreel
oestedelaisladeManhattan,enparaleloalro
Hudson.Elproyectoincluyelaconsolidacindereas
verdes,recuperacindeedificios,conexinalaredde
metroyalasprincipalesvasdetransportedelaciudad

Sera,portanto,elobjetivoproyectaryrecomponerformasquedenlugaralarecuperacindelaunidad
paisajstica; que hagan legibles las relaciones entre sus componentes; que se establezcan relaciones
visuales entre ellos a travs de recorridos y paseos que proporcionen puntos estratgicos para
contemplarlasdiferentesperspectivas;quedotenlosedificiosyotrasconstruccioneseinfraestructuras
defuncionestilesycoherentesconsucontextofsicoysocial.Pero,sobretodo,ycomoanteriormente
hemossealado,setratadeencontrarfrmulasmixtasdeuso,queelusoculturalyeducativosecom
bine con usos que busquen reestablecer los equilibrios sociales y econmicos. La potenciacin de un
turismo industrial en analoga con el turismo rural, ya bastante desarrollado, junto con otras
explotaciones agrcolas e industriales que la propia naturaleza del lugar y la gente podran sugerir,
implicara el desarrollo de programas por parte de las administraciones locales junto con iniciativas
privadasdondetendrancabidalarestauracinyreutilizacindelpatrimonioedilicio.
Su restauracin formal y material, en este sentido, tendra que ser guiada por las exigencias de la
conservacinyporunarazonablereutilizacinenarasdesumantenimientoypervivenciaynoporlas
exigenciasdeunaexplotacinintensivaniporunamotivacinpuramenteestticayaqueesdetemer,
daralugaraunproyectoarquitectnicoalternativodondeelanlisisdelespacioylarecuperacindela

11
memoria se someteran a la reduccin de una visin romntica y sentimental, una elaboracin, en
definitiva, que ofrece un producto nuevo ms en el mercado de las imgenes. Las alternativas ms
lgicas pasan necesariamente por una transformacin estructural, en que se implican las fuerzas
socialesyeconmicasynoporunaelaboracindelaimagen.

Nuevosfenmenosestticos

Elconceptomismodepaisaje,nopodemosolvidar,sesustanciacomoformaactivadeunmbitodela
aparienciaobtenidaatravsdelapercepcinmientrasquelaformaexistencialorealdeeseenclavese
correspondera con el territorio. Esa forma activa incorpora la visin lejana y asume la profundidad
escnicaconsustancial al paisaje como imagen del territorio. Como tema de contemplacin esttica,
unpaisajeesunfenmenoformalyautnomodedefinicinpurovisualistaqueencuentrasuraznde
serautnticaenlacreacindeaparienciasalmargendesucondicinexistencial.Esdecir,loespecfico
de un paisaje cualquiera radicara en la peculiaridad que le confiere su condicin de apariencia, a un
formalismo analizable desde otros supuestos que su propia razn productiva,con independencia asu
funcinsocial,almargendeparmetrosambientales.Elpaisajeesmuchomsantiguo,sabemos,que
la expresin medioambiente; su valoracin esttica muy anterior no es ni fisiocrtica ni ecologista
(Gracia,p.45).
En definitiva, todo paisaje observado genera una elaboracin estticocultural que, como cualquier
fenmenoperceptivoconstadedospartes:elobjeto,ennuestrocasounaconstelacinindustrialenel
territorio, y el acto cognitivo, o condicionado por la sensibilidad del observador. De modo que el
encuadre paisajstico sera la delimitacin panormica de la imagen en funcin de la posicin y la
orientacinrelativadelespectador.Encualquiercaso,unpaisajeseofreceatravsdeunasecuenciade
imgenescomounitinerariodeencuadresdiversos.
Si bien es verdad que hoy da se habla mucho de paisaje y medio ambiente, las medidas de la
salvaguardia de paisajes apenas tienen relacin con el estado crtico que se encuentran al considerar
ademsqueelagotamientoestticodelospaisajesparececuestinmenoralassociedadesconotras
prioridadessobrelaculturadelacontemplacinalnoserunprivilegioquesevaloracomercialmente.
(Adorno,1971,p.95)

paisajesentrpicos

RobertSmitshon proponeformasrotundas
defuertecaracterizacingestlticacomo
laEspiralJetty enelGreatSaltLakedel
estadodeUtah(1970)osusdibujosde
paisajesentrpicos quenosonacciones
renaturalizadoras sinounaartistificacin
delmedioutilizandomediosencontrados,
ymaterialesresiduales

EspiralJetty

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Mientraseldeteriorodelmedioambienteavanza,hayunaimplicacindelaproduccinarquitectnica
que asume esa condicin ambiental deteriorada como marco terico y del proyecto. En algunas
manifestacionesdeRemKoolhaas,porejemplo,sedesprendeunaaceptacinpositivadelosespacios
devastados, cada vez ms compartida. La potica de lo sucio y degradado, la apologa del caos,
constituyenhoynuevosdominiosestticosquepresentanobjecionescontraconceptoscomoespacio
pblico,contexto,lugar,tachndolosdemticosyanticuados.
Asqueanteelprocesodegenerativodelosterritoriosydelosespaciosurbanos,unaactitudreceptiva
que fue ya muy desarrollada en el mundo de las artes plsticas acepta como inevitables los paisajes
degradadostalescomosonlospaisajesindustrialesylosconvierteencampodeunarecreacinesttica
y significativa. Y esto, contra de lo que secularmente vena siendo la formatividad artstica cuyos
componenteseranelorden,laarmonaylaproporcin.
As que la mayora de las veces se olvida que la calidad paisajstica se da sobre todo cuando existe
colaboracin de factores, interaccin simbitica entre territorio, accin constructiva, postulados
prximos a la doctrina ecolgica y ambiental y su sola fruicin esttica se convierte en motivo de
proyecto. Pero la dificultad de lograr entornos de integradora potencialidad esttica a travs de
fenmenosdecolaboracindalugarqueelfesmo,lasestticasdelcaos,lopovero,elminimal,elland
art y otras muchas versiones del arte iniciadas hace ya un siglo por los dadastas y los surrealistas
derivanhacialaarquitectura.

inscritoenlalistadelaUNESCOcomoPatrimoniodela
Humanidaden2001,porsernicoyautntico,y
tambinporestarintegradoenlavidapblicadeuna
manerasensata.ElplandirectorpresentadoporRem
Koolhaas en2001prevealaremodelacindelassalasy
otraszonassituadasfueradeusoennuevosusos
musesticos.Lasmquinasfueronrestauradas,yel
edificiofueequipadocontecnologamodernae Zollverein Park,Essen
instalaciones.

La obra de Robert Smitshon, adalid de la corriente de land art o earth work, consistente en formas
rotundas de fuerte caracterizacingestltica como laEspiral Jetty enel Great Salt Lake del estado de
Utah (1970) constituye un antecedente de las nuevas producciones estticas con los terrenos
industriales.Susdibujosdepaisajesentrpicosnosonaccionesrenaturalizadorassinodeartistificacin
delmedioencontrado,utilizandocomomediosresiduosymaterialesdedesecho.Asocurretambinen
variosretazosdeterrenosindustrialesdelacuencadelRuhrenmanosdecreadorescontemporneos.
EntreellosmerecedestacarseelproyectodeLandschaftsparkdeDuisburgNord(19912001),obradel
paisajista Peter Latz. Se trata de una intervencin sobre las antiguas aceras de la compaa Thyssen
dondesehanconciliadoplanesdeconservacindelpatrimonioindustrial,unfuncionalismodotacionaly
laimplantacindevegetacinenconsonanciaconunnaturalismoestratgico.Seconsigueasunparque

13
paisajstico y un campus de la memoria industrial, sobre una extensin superior de 200 hectreas. Se
trataba de una metamorfosis de la pesada estructura industrial existente en un parque pblico. El
parque refleja el debate de las nuevas ideas acerca del paisaje y la naturaleza. En lugar de construir
objetosparausosespecficos,lafantasayladiversinhacenposiblequelasabstractasconstrucciones
existentes funcionen de maneras completamente nuevas. El viejo alto horno aparece ahora como un
dragnamenazante,yestambinunamontaaparaescaladores,mientrasquelosantiguosdepsitos
de mena se convierten en caras de roca de un paisaje montaoso que encierran jardines; un club de
buceoutilizalosviejosdepsitosMlleryelantiguogasmetroparabuscaraventurassubaquticas.

Duisburg Nord,Park

Landschaftspark, DuisburgNord (1991

2001), obra del paisajista Peter Latz, es una
intervencin sobre las antiguas aceras de la
compaa Thyssen donde se han conciliado
planes de conservacin del partimonio
industrial, un funcionalismo dotacional y la
implantacin de vegetacin en consonancia
con un naturalismo estratgico. Se consigue
as un parque paisajstico y un campus de la
memoria industrial, sobre una extensin
superior de las 200 hectreas.

Duisburg Nord,Park

14


El viejo alto horno aparece ahora

como un dragn amenazante, y es
tambin una montaa para
escaladores, mientras que los
antiguos depsitos de mena se
convierten en un paisaje rocoso que
encierra jardines y un club de buceo
utiliza los viejos depsitos Mller y
el antiguo gasmetro para buscar
aventuras subaquticas.
Duisburg Nord,Park

Una vez que las industrias del carbn, el hierro y el acero hayan cesado en la zona septentrional del
Ruhr, hay un viejo proyecto de los ao 20 que no haba llegado a realizarse y que trataba de crear
grandesconexionesverdesentreelnorteyelsurqueahorapareceencontrarunmomentooportuno
pararealizarse.EsefueeltemadeIBAEmscherPark,(laExposicinInternacionaldelaConstruccinde
EmscherPark)comouncontinuumdeintervencionespaisajsticasalolargodelroEmsher.Unodelos
objetivos establecidos fue la recuperacin del ro, hasta hace poco un simple albaal de aguas
residuales.Adems,objetivosestablecidosentaliniciativaeralarestauracinecolgicadeunreamuy
contaminada, la regeneracin del rea con nuevas industrias y tecnologa, nuevas posibilidades de
empleo, renovacin de los antiguos poblados obreros as como la promocin de nuevas reas
residenciales, nuevos centros cvicos de cultura y ocio, preservacin y usos adaptativos de los restos
arqueolgicos industriales, promocin de un turismo relacionado con el patrimonio industrial e
integracindezonasverdesyagricultura.Unaideaglobalintegralasplantasindustrialesylosedificios
existentesenunnuevopaisaje,pequeosproyectosdeequipamientos,trabajosdedescontaminacin
del suelo y revaloracin del patrimonio industrial; combinacin de esparcimiento al aire libre y
conservacin de la vida silvestre, en definitiva un proyecto que deba promover y coordinar diversos
trabajosdemejoradelascualidadesestticasylavariedaddeusos.
Los nuevos supuestos de un ecohumanismo tambin adquieren aqu un carcter esttico aunque
habitualmente encubren intervenciones de la tecnociencia que opera mtica y simblicamente en el
medioapoyndoseenvaloresantropocntricosymsbiendogmticosyqueactacomodeudoradela
cultura ilustrada derivada hacia una actual cultura de masas. Rezuman as de actualidad propuestas
segnlavigenteinstitucindelartecomodominiodeactuacinqueintervieneslocomosustitucin
gratificante de la falta de armona en el entorno contemporneo como mediador en la angustia y
desaznemocionalcausadasporlafealdaddeloslugares.

Referenciasbibliogrficas

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Ediciones,Madrid,2000.
EduardoMartnezdePisnenLospaisajestradicionalesenLaconservacindelpaisajerural,Segovia,
CENEAM.1996

15
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16