78 I El Cactus Ao 5.

N 5 / Octubre 2016

Algo ms que humor

El mundo en
vietas Sucesor del Nuevo Periodismo de los aos 60, este
gnero de historias visuales es una tendencia global
que gana cada vez ms autores y lectores. Orgenes,
referentes y sub-gneros.

Por Mirco Sartore

Con el pasar de los aos, el cmic dej de ser
slo una fuente de humor, aventura o erotismo
y pas a desarrollar nuevas facetas para hablar
sobre la condicin y las historias humanas. En
este artculo abordaremos de una de esas fa-
cetas: la del cmic periodstico o nuevo-nuevo
periodismo.
En los aos 80 el cmic empez a vehiculizar his-
torias de vida cuando el dibujante de origen ju-
do Art Spiegelman public por entregas Maus,
en Estados Unidos. En ese comic cont el horror
nazi en los campos de concentracin a travs de Maus en 1992 y agrega que pese a no ser un tra-
la historia de su padre, Vladek. Maus abri cami- bajo periodstico, la obra de Spiegelman utiliza
no a otros historietistas que se lanzaron a contar en una de las metodologas fundamentales de
relatos ms profundos y adultos. As florecieron la profesin: la entrevista. La rigurosidad y la au-
talentos como Chris Ware, Craig Thomspon o tenticidad, caractersticas del oficio, marcaron a
Alison Bechdel, quienes cultivaran el cmic au- Maus y a las obras del gnero que la sucedieron.
tobiogrfico. Entre las estrellas del cmic periodstico, sobre-
Explica Beatriz Trbol en su artculo Doce razo- salen dos nombres: Joe Sacco y Guy Delisle. Sac-
nes que convierten al cmic en Periodismo, que el co, estadounidense de origen malts, fue defini-
punto de inflexin para la llegada del comic pe- do por Pgina 12 como una combinacin entre
riodstico fue, justamente, el Pulitzer otorgado a Robert Crumb y Jon Lee Anderson. Periodista de

guerra, ha publicado trabajos contando los con-
flictos de Palestina y Franja de Gaza, la Guerra de
los Balcanes y el propio interior estadounidense.
Guy Delisle, canadiense, se volvi famoso por
sus crnicas de viajes tales como Shenzhen, Cr-
nicas desde Jerusaln, o la premiada Pyongyang,
tal vez el mejor trabajo documental que se haya
hecho sobre la vida en Corea del Norte.
Los trabajos de Sacco se caracterizan por su di-
bujo caricaturesco y la inclinacin del autor por
entrar a la historia, presentndose a s mismo
como un personaje en ella (tal como hizo en su
momento Spiegelman).
Acerca de las ventajas del cmic periodstico
sobre las crnicas clsicas, Sacco comenta: () de la edad dorada del cmic de superhroes)
si t dibujas en cada vieta la mugre, la mugre
persigue al lector. No necesitas sealar que el lu-
gar estaba lleno de mugre, porque est all. Los
nios estn siempre ah en el background, los
grafitis T percibes esas cosas continuamente
en el fondo del plano y sigue vieta a vieta. Es
un aspecto que tiene fuerza en los cmics. En
cambio un escritor en prosa, si realmente queda
impresionado por la mugre o los nios, cuntas
veces va a mencionarlo en el texto?
Por su parte, Delisle no es periodista sino un cu-
rioso espectador de las realidades de los pases
que visita. Con humor recorre las ciudades de
Oriente y las contrapone a la cultura occidental.
En su artculo Diez autores que han sustituido las
fotos por vietas, lvaro Mndez nombra otros
grandes creadores dedicados a esta nueva for-
ma de periodismo: el tro de franceses confor-
mado por Didier Lefevre, Emmanuel Guibert y
Frderic Lemercier (El fotgrafo), el chino Li Kun-
wu (autor junto a P.Oti de la triloga Una vida en
China), el italiano Pino Creanza (Cairo Blues), los
franceses Baudoin y Trobs (Viva la vida. Los sue-
os de Ciudad Jurez), la estadounidense Sarah
Glidden (Una juda americana perdida en Israel)
y Josh Neufeld, colaborador habitual de medios
como The Washigton Post o The Wall Street Jour-
nal, (A.D: Nueva Orleans despus del diluvio).
Dentro de nuestra lengua, tambin hay dibujan-
tes y escritores dedicados a esta disciplina. Los
espaoles Jorge Carrin (escritor) y Sagar For-
nis (dibujante) publicaron en 2015 Barcelona.
Los vagabundos de la chatarra, donde trazan
una crnica de la Barcelona oculta a los turistas.
En Latinoamrica, los peruanos Juan Cossio, Al-
fredo Villar y Luis Rossell contaron la represin
armada en su pas entre 1980 y el ao 2000 en
trabajos como Rupay o Barbarie. Ya en Argenti-
na, encontramos el caso del dibujante Ricardo
Siri Liniers, quien realizaba hace unos aos en-
trevistas en cmic para el diario La Nacin o el
ms reciente ejemplo de Julin Gorodischer y
Marcos Vergara, quienes, tomando el relevo del
mismo Art Spiegelman, publicaron Camino a
Auschwitz, un documento familiar sobre el Ho-
locausto.
En el cmic periodstico no slo encontramos
nuevos talentos: Joe Kubert (figura indiscutible
Movimiento encabezado por Robert Crumb, le
public en 1996 Fax desde Sarajevo que cuenta
las vivencias de su amigo y editor Ervin Ruste-
magic, atrapado dos aos en Sarajevo, durante
la Guerra de los Balcanes.
Junto a los autores dedicados a este gnero,
surgieron revistas que publican periodismo en
cmic. Algunas son las francesas XXL Vingtetun,
La Revuee Dessine, la italiana Internazionale o la
estadounidense llustrated Press (en formato digi-
tal) que trabaja el periodismo barrial desde los
bajos fondos de Chicago.
Ilustrando el horror
nazi, Maus abri
la puerta al nuevo
gnero.
Como lo explica Javier Melero en su excelente
ensayo El cmic como medio periodstico (Euto-
pas, 2011), el nuevo-nuevo periodismo es un re-
curso que se ha incorporado tambin a revistas
como Les Temps y The New Yorker o peridicos
como The New York Times y The Guardian.
Uno de los subgneros ms populares del nue-
vo-nuevo periodismo es la entrevista en cmic.
En nuestro pas, el periodista Francisco de Zra-
te y el dibujante Fernando Calvi han realizado
algunas con personalidades como Ignacio Ra-
monet, Yanis Varoufakis, Pablo Iglesias o Elena
Poniatowska. Dijimos que fue Liniers quien in-
auguro este formato entrevistando en 2010 al
Cmic Periodstico I 79
actor Ricardo Darn. Tambin se han realizado
entrevistorietas entre los historietistas dedicados
al periodismo, como la que realizaron Carrin y
Sagar con el mismo Joe Sacco.
Un poco de historia
Melero indica que las races del nuevo-nuevo
periodismo estn en los special artists del siglo
XIX: dibujantes enviados a cubrir conflictos y
cuyo trabajo se encontraba lejos del elemento
propagandstico de la fotografa.
El cmic periodstico es resultante de una co-
rriente esttica que sac a la industria de su
estancamiento: el cmic underground de los 60.
permitira al cmic tomar herramientas de la
contracultura para romper con los cnones con-
servadores de la sociedad estadounidense de la
poca. Segn Will Eisner, el cmic underground
signific que por primera vez se tomase a la
historieta como una forma literaria. Esto marc
un quiebre con el pasado caricaturesco de su-
perhroes y abri una puerta a un tratamiento
artstico profundo.
Ms que un artculo
Tal vez, lo ms valioso del nuevo-nuevo perio-
dismo es que permite un acceso ms directo a
la subjetividad del periodista. Ya lo dice Melero:
a diferencia del new journalism, () el cmic
sugiere un conflicto adicional. El plus de subje-
tividad intrnseco a la naturaleza verbo-icnica
del medio.
A diferencia de la fotografa o los medios audio-
visuales, explica el propio Fernando de Zrate,
con las vietas no hay engao posible: el lector
sabe perfectamente que los dibujos son una
interpretacin del autor. Y ya lo dice Emmanuel
Guibert: justamente, gracias a la personaliza-
cin, el lector se identifica y se acuerda ms de
la historia.
Melero es claro acerca de la accesibilidad del
medio: Cualquiera con un lpiz, un papel y una
buena idea, lo puede hacer. Libre de costosos
requerimientos tecnolgicos y las imposiciones
que estos conllevan, el periodismo encontr en
el cmic una nueva forma de contar nuestras vi-
das. Y eso es de celebrar. Salud.