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Aguinaldo Pereira2
Resumo
O nosso interesse com esse trabalho no ser o de investigao da origem dessa pea, nem mesmo o de
sua autoria, mas o da breve leitura de como o seu carter alegrico exerce uma funo didtico-religiosa
em sua poca e de sua traduo para a lngua portuguesa. Assim como no original, a traduo foi trazida
para uma linguagem popular, fazendo de sua leitura algo simples de ser compreendido por todos. Com isso,
viso contribuir para que outros estudiosos da literatura tenham acesso a textos ainda no traduzidos para o
portugus.
Abstract
Our purpose with this paper will not be an investigation of the origin of this play, not even of its au-
thor, but a brief study on how its allegoric character accomplishes a didactic-religious function on its period
and the translation of the play to the Portuguese language as well. As it is on the original, the translation
was brought to a colloquial language, making of its reading an easy thing to be understood for anybody.
With that I aim to contribute so that other students of literature can have access to texts not yet translated
to Portuguese.
The summoning of Everyman, ou somente Everyman, como conhecida, uma pea annima, es-
crita em fins do sculo XV e que, provavelmente, derivou-se de Elckerlijk, moralidade holandesa anterior.
Acredita-se que tenha sido escrita por um padre e a razo para isto encontra-se em seu contedo moral e
religioso.
Pea de maior destaque dentro do gnero das moralidades, Everyman (Todomundo) ainda pode
ser lida sem a necessidade de conhecimento do contexto histrico-social em que foi escrita, por se tratar
de uma obra que pretende abordar aspectos universais de uma natureza humana, to amplamente
difundidos em nossa cultura popular, cuja mera apresentao ao longo de nossas reflexes basta para que
sejam identificados e compreendidos de imediato. Desse carter universal de seu contedo, bem escreveu
1 A traduo do texto The Summonig of Everman de total responsabilidade do autor do artigo.
2 Graduado em Letras pela UNEMAT Universidade do Estado de Mato Grosso Campus de Pontes e
Lacerda.
Professor do CCI - Centro de Comunicao Inglesa - e da Unemat; ex-estudante em uma escola de idiomas na
cidade
de Cambridge, Massachussets nos Estados Unidos. E-mail: aguinalper@ig.com.br
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Blamires (1984 p. 17): Its a play that can stand on its own literary merit and does not require of the mod-
ern reader that connivance at crudities in deference to antiquity which some early drama elicits.
A pea tem vrios personagens, mas seu enredo muito simples: a Morte enviada por Deus para
perguntar a Todomundo um homem aparentemente comum, que possui certas posses e usufrui de beleza
e vigor fsicos se ele tinha se esquecido de seu Criador, por estar to envolvido com as coisas mundanas.
De incio, Todomundo se mostra confuso e aterrorizado e, em seguida, sente-se realmente culpado, apesar
de sempre ter uma razo para todos os seus atos. Todomundo avisado de que far uma viagem em que se
determinar se ele ir para o cu ou inferno. Ele chora e pede para que a Morte no o deixe estar sozinho
durante sua viagem, diante do qu ela lhe diz que ele poder levar algum por companhia. A pea se detm
na difcil procura de algum para acompanh-lo. Ele recorre companhia da Amizade, Parentes e Bens,
que se desculpam e dizem que no podero acompanh-lo. Nesse percurso de angstia e terror, Todomundo
se v sozinho no momento crucial de sua vida. Todos aqueles que dividiram muitos momentos ao seu lado
agora do-lhe as costas. Nesse nterim, Boas Obras lhe apresenta seu irmo, Conhecimento, que, por sua
vez, o leva Confisso; esta lhe pede que faa penitncia. Isto ele inflige a si mesmo no palco e, em seguida,
sai para receber os sacramentos do sacerdote.
Quando Todomundo retorna, ele parece muito cansado. Aps a Fora, a Beleza, a Discrio, os
Cinco Sentidos terem-no, gradualmente, deixado caminhar sozinho rumo sepultura, Boas Obras o nico
que o acompanha at o fim. Ento, um anjo desce para tocar seu rquiem e o eplogo falado por uma pes-
soa chamada Doutor, que recapitula o todo e entrega a moral.
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tange aos valores de verdades inquestionveis a respeito da religio crist. Para Le Goff (1944, p. 98), o
homem medieval inclina-se para a abstrao, ou mais precisamente, para uma viso do mundo assente em
relaes abstratas. E dessa forma, conforme afirma Silva (2009), que:
Desse modo, podemos compreender melhor o porqu do recurso alegrico no teatro medieval no
somente como recurso cnico mas tambm como meio de transcender o espectador para as verdades
postas em palco ou, pelo menos, para a reflexo do homem quanto ao seu lugar no mundo. primeira vista
pode parecer que as grandes perguntas filosficas, como de onde viemos e para onde vamos, eram todas
respondidas no teatro medieval atravs das alegorias. No entanto, o que se percebe que mais perguntas
surgiam atravs da reflexo das peas. Com isso, podemos dizer que o drama medieval, e principalmente as
moralidades, no podem ser tituladas de forma simplria somente como peas religiosas.
A alegoria torna mais perceptveis certas caractersticas das realidades abstratas relacionando-as
com outras, um pouco mais concretas. Assim podemos ver na passagem em que a Morte diz:
Esta parte da pea bem esclarecedora sobre a natureza da alegoria. O autor coloca aquilo de que
nenhum homem duvida: que a morte vem para todos e que a ningum jamais poupou ou poupar. Para
demonstr-lo de forma mais expressiva, no dilogo que Morte tem com Todomundo, as mais simples per-
guntas so respondidas, mesmo que bvias para a platia, como quando Todomundo pergunta sobre seu
futuro, aps a prestao de contas com Deus, e seu intenso medo diante de sua miservel situao:
V at Todomundo,
E mostre-lhe em meu nome
A peregrinao que ele deve tomar,
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No h como escapar desse juzo que assim colocado e inculcado na mentalidade medieval. Ento
o que resta a fazer realmente viver uma vida de piedade sob o domnio dos mandamentos divinos. A reli-
gio crist medieval alentava, e at mesmo necessitava de, que se enxergasse o mal no homem (fato conciso
em Todomundo). A vitria sobre o mal era pensada em como ser alcanada no apenas pela inteligncia ou
vontade humana, mas atravs de uma interveno divina poderosa a que o indivduo poderia recorrer a seu
gosto. A esse respeito, assim escreveu Ford (1973, p.190): What mattered was not the amount of evil that
prevailed temporarily, but the power of divine mercy to lead man, even through evil, to a happy eternity
where alone results were lasting.
Como podemos ver, sem a ajuda divina, o homem nada pode alcanar. Boas Obras assim diz a
Todomundo:
Nesta fala da personagem alegrica Boas Obras, podemos ver a inteno do autor em persuadir o
seu pblico para a valorizao da caridade, vista na pea e tambm pelo cristianismo medieval como o bem
mais precioso do homem, sendo o nico que poderia ser levado aps a morte. Com essa idia, a pea traa
uma supervalorizao por valores morais impostos pela religio e uma desvalorizao de outros, conde-
nados por ela. No desenrolar da pea, vemos que Boas Obras a nica que acompanha Todomundo at o
tumulo. No entanto, Todomundo sofre grandes consequncias por no ter valorizado esse bem exigido por
Deus, pois os pecados de Todomundo, diz Boas Obras, nos causaram feridas.
Mas, uma vez que Todomundo conduzido por Conhecimento a se arrepender, Boas Obras decla-
ra:
Mesmo que as Boas Obras se encontre cada no cho frio, ela ainda capaz de acompanhar e
testemunhar a favor de Todomundo. A esse respeito, percebe-se nesse fragmento anterior o enaltecimento
desse atributo que, de acordo com a pea, o homem devia valorizar para que pudesse prestar suas contas
com Deus. Ao diminuir a personagem alegrica Boas Obras, deixada em estado de desprezo por parte de
Todomundo, e ao ser no desfecho a nica a acompanhar Todomundo em sua difcil jornada at o tmulo e
at mesmo testemunhar a seu favor, a ajuda dessa personagem torna-se uma forma de encontrar a redeno.
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No vasto amor divino, Deus d o exemplo de amor para com o homem e o ensina a fazer o mesmo
com seu semelhante. O perdo para se obter redeno primordial, porm a necessidade de uma vida piedo-
sa vai andar lado a lado com a graa divina do perdo, como podemos ver no personagem alegrico de Boas
Obras, nico a acompanhar Todomundo em sua viagem. Nessa complexa teologia, vemos que o processo de
redeno requer do homem atitude que o redima, porm isso no seria possvel sem a interveno salvadora
de Deus, que quem outorga esse bem.
A idia de que a alma pura e o corpo quem a degenera tratada de forma linear durante a pea,
atravs da relao e do grau de importncia de cada personagem para a salvao de Todomundo. Isso pode
ser visto quando a personagem Confisso guia Todomundo a se penitenciar para obter perdo de seus pe-
cados.
A penitncia no vista como um mal a ser encarado, mas como um bem precioso, disponvel
para aqueles dispostos a se recompor do mal que a concupiscncia carnal gera no homem. Com isso, o
homem elevado ao nvel divino, colocado na mesma posio em que esteve Cristo, ao receber os aoites
antes de sua morte.
A no ser Boas Obras, a transitoriedade das outras personagens tambm uma marca de como a
dicotomia corpo/alma se estabelece. E isso pode ser percebido na quebra de relacionamento que h entre
Todomundo e as personagens alegricas de cunho temporrio. O abandono que Todomundo sofre daquele
com quem pde contar enquanto estava bem durante sua vida enfatiza que o que faz bem carne degenera
a alma, assim como no se deve importar com aquilo que vai findar com a chegada da morte.
Os cristos da Idade Mdia simplificadamente acreditavam que a salvao era obtida atravs de
Deus e do esforo prprio. Alguns anos aps a publicao de Todomundo, um telogo holands chamado
Jacobus Arminius sistematizou a doutrina soteriolgica conhecida hoje como arminianismo, que a crena
em que a salvao do homem depende da cooperao entre Deus e o homem, e traos desta idia arminiana
j encontramos em Todomundo. O Homem devia carregar sua solitria responsabilidade diante de Deus.
Morte assegura Todomundo: Pois bem, voc poder ter mediador. A Morte no somente vem igual para
todos como ela tambm faz todos iguais quando vem:
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O arminianismo tem como bandeira de sua teologia a defesa do livre arbtrio, na qual o homem
responsvel pelo que lhe espera aps a morte. Isso pode ser visto no desenrolar da pea nas declaraes da
personagem alegrica Morte, ao abordar Todomundo de forma implacvel, nas afirmaes de responsabi-
lidade e comprometimento com o que o espera na viagem que ter que cumprir. A prestao de contas ou
cmputo que Todomundo ter com Deus nos mostra como esse livre arbtrio funciona na teologia medie-
val. No h como Todomundo chegar a Deus e no declarar como foi sua vida. O que declarar de inteira
responsabilidade de Todomundo. Isso nos mostra como essa pea de moralidade traz em sua alegoria e
enredo uma forma poderosa de ensino dos padres morais da igreja medieval. Contrria idia arminiana,
a teologia do monergismo cria que a salvao de inteira responsabilidade de Deus e que a participao do
homem em nada a alterava.
Para reforar que o homem tem a necessidade de estar sempre preparado para a chegada da mor-
te, Todomundo abordado de forma repentina, o que pode ser visto pela surpresa por ele demonstrada. A
imposio de uma vida moral em concordncia com os padres cristos como fator primordial para que o
homem se salve vinculado ao ato individual, principalmente nas escolhas que o sujeito faz durante a vida.
Isso deixado implcito ao longo da pea, especialmente quando as personagens alegricas de valor tem-
poral vo deixando que Todomundo siga seu caminho sozinho. O abandono em que Todomundo deixado
por essas personagens uma forma poderosa de se fixar a idia de que o desapego aos bens passageiros
a nica forma de o homem chegar at Deus. mostrado a Todomundo que ele devia se preocupar com a
morte, no pelo sofrimento causado ou como algo de negativo, mas como forma de estar fazendo o que
certo aos padres morais, fato que contribuiria para a prestao de contas com Deus. Podemos ver nessa
parte da pea quando a Morte observa Todomundo antes de abord-lo:
J se percebe que antes da abordagem da Morte ela j sabe o que ocorrer com Todomundo em suas
declaraes a respeito de como ele vinha se portando em sua vida.
Bens ou posses temporais foram meramente emprestados para o homem por um tempo, para even-
tualmente serem tomados, e Todomundo reflete sobre o fato de que sua vida foi meramente emprestada.
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Conhecimento define o processo de salvao em movimento pela vinda de seu prprio acordo com
Todomundo (f um dom gratuito de Deus, no atingvel pelo esforo do homem). Conhecimento leva To-
domundo confisso, aos sacramentos da Eucaristia e da ltima uno, pelo qual ele estar preparado para
entrar no cu. Aqui em especial, a ao dramtica muito concisa, supondo-se que a platia j tenha uma
compreenso da doutrina do papel dos sacramentos em relao vontade individual.
A conciso compensada pelo recurso dramtico de fazer as foras que influenciam Todomundo
personagens na pea. Os personagens alegricos do teatro medieval (Boas Obras ou Parentes) no so to
diferentes das nossas abstraes modernas, como a opinio pblica. Mentes medievais sentiram a reali-
dade do conhecimento, tanto quanto ns sentimos a realidade da opinio pblica. Desde que a virtude, o
vcio e a divina providncia foram aceitos como que desempenhando um papel importante na vida real,
sua transferncia para o palco acontece de forma natural, e at hoje no parece forada ou artificial. A
manipulao psicolgica dessas abstraes, sem dvida, simplificada, mas no superficial ou mecnica.
A finalidade da pea mostrar no a forma de homens que somos, mas quo tran-
sitrios somos todos os dias, o quanto mais importante o eterno do que os resul-
tados de nossas aes temporais. O objetivo da pea determina o mtodo dramtico.
O estilo em Todomundo perfeitamente lcido e fala bem, condensado, sem se tornar obscuro, conci-
so, sem tornar-se lacnico. Ele tem algo com a objetividade que vai constantemente ao ponto em questo
e, com um mnimo de termos tcnicos e em nvel popular, se mantm em contato com o objetivo central
das relaes do homem com Deus. assim, por toda a sua simplicidade e estilo altamente alusivo, que
Todomundo exclui qualquer preocupao com o estilo em si, qualquer esperteza na manipulao de pala-
vras, como os encontrados nos trocadilhos elisabetanos. Nestas formas, a pea nitidamente medieval, j
que a arte era normalmente no uma atividade autnoma, mas veio a propsito de um intenso interesse na
religio.
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Here beginneth a treatise how the high father of heaven sendeth death to summon every creature to
come and give account of their lives in this world, and is in manner of a moral play.
[Enter Messenger]
TODOMUNDO (TRADUO)
Personagens:
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Amizade, Conhecimento, Primo, Confisso, Parentes, Anjo, Bens, Mdico, Boas Aes.
Aqui inicia-se um tratado sobre como o altssimo Pai Celestial envia a Morte a convocar cada criatura a
vir prestar conta da sua vida neste mundo, e isto em forma de uma pea moral.
[Entra Mensageiro]
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[Enter Death]
[Exit God]
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[Enter Everyman]
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[Entra Todomundo]
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