Conservatorio Profesional de Msica Pedro Aranaz

Cuenca

Esquemas de armona
Para los cursos 5 y 6 de EE. PP. de Msica

Jos Miguel Moreno Sabio (2011)

 NDICE

Esquema 1 Pg. 1
Acordes de sobretnica.
Esquema 2 Pg. 3
Armona alterada (I).
Acordes de sexta aumentada.
Esquema 3 Pg. 6
Armona alterada (II).
Acordes con la quinta elevada.
Esquema 4 Pg. 8
Armona alterada (III).
Acordes con la quinta rebajada.
Esquema 5 Pg. 10
Armona alterada (IV).
Acordes con la quinta elevada y rebajada simultneamente.
Esquema 6 Pg. 13
Armona alterada (V).
Acorde de sptima disminuida sobre el segundo grado con alteracin
ascendente de la fundamental y la tercera.
Esquema 7 Pg. 15
Armona alterada (VI).
Acorde de sptima disminuida sobre el sexto grado con
alteracin ascendente de la fundamental y la tercera.
Esquema 8 Pg. 16
Armona alterada (VII).
Acordes apoyatura cromticos.
Esquema 9 Pg. 17
Continuacin del estudio de la modulacin (I).
Las resoluciones excepcionales del acorde de 7 de dominante
y sus derivados aplicadas al estudio de la teora y prctica
de la modulacin.
Esquema 10 Pg. 19
Continuacin del estudio de la modulacin (II).
Modulacin mediante la enarmona del acorde de
sptima disminuida.
Esquema 11 Pg. 21
Continuacin del estudio de la modulacin (III).
Modulacin mediante la enarmona de un acorde de
sexta aumentada.
 1

Esquema 1

Acordes de sobretnica

Conceptos:
- Son acordes introducidos por apoyaturas.
- Se trata del acorde de sptima de dominante o de alguno de sus derivados, pero teniendo
como nota del bajo la tnica.

Cifrados:
- Sptima de dominante o quinta disminuida sobretnica: +7
- Novena de dominante sobretnica: +7
6
5

- Sptima disminuida o de sensible sobretnica: +7

6

Consideraciones:
- En el cifrado se reflejarn las alteraciones propias de los acordes de novena menor
o sptima disminuida sobretnica.
-Estos acordes no tiene inversiones.

Empleo a 4 voces:
- En el de sptima de dominante sobretnica se suprime la 5.
- Los de 7 de sensible o disminuida sobretnica pierden la 3.
- Los de 9 de sobretnica no se emplean a 4 voces.

Resoluciones (todos los ejemplos estn en do mayor)

6
+7 5 +7 5 +7 5
6
2

Empleo

-En las cadencias con final femenino -Como acorde de ampliacin

6


5

+7

+7

5
5

6
4
SD D T T SD

- Puede aparececer como acorde producto de notas de adorno cromticas

6
6 6 6 +7 5 7 +7 5
5 4 +
T D SD D T
 3

Esquema 2

Armona alterada (I)

Acordes de sexta aumentada

(Todos los ejemplos estn en Do M)

Conceptos:
- Se denomina as a un grupo de acordes en los que aparece un intervalo de sexta aumentada.
- Presenta cuatro variedades. Tres de ellas provienen del acorde DD al que se ha rebajado
la 5. La cuarta procede del acorde de II con la fundamental ascendida.

Funcin:
- Son acordes de subdominate y su resolucin natural est en la dominante.

Tipos:
A. Italiana: contiene 3 M y 6 A
B. Francesa: contiene 3 M, 4 A y 6 A
C. Alemana: contiene 3 M, 5 J y 6 A
D. Suiza: contiene 3 M, 4 doble A y 6 A

Particularidades:
- Estos acordes no tienen inversin.
- Es ambimodal, siendo el mismo para un modo y su homnimo.
- El de tipo A duplica la tercera cuando se realiza a 4 voces.
- Los de tipo C y D son enarmnicos.

A (Italiana) (Acorde originario) B (Francesa) (Acorde originario)

VI II
VI II

C (Alemana) (Acorde originario) C (Suiza) (Acorde originario)

VI II VI II
4

Cifrados y resoluciones

A Italiana

6 6 7 6 6 5
+ 4
SD D
SD D SD D

B Francesa

6
4




6
4


7
+


6
4


6
4
5

3 3 3

SD D SD D SD D

C Alemana

Particularidad de la resolucin:
- Al resolver en la dominante trada o cuatrada se producen quintas, que son admitidas siempre
que se produzcan sin intervencin del soprano. Se conocen como "quintas de Mozart".

6
5
3





6
5
3
SD D SD
 5

7
+



65
3

6
4


5

D SD D

D Suiza

6 6 6
4 4 7
+ 4 6
4
5

3 3 3

SD D SD D SD D
6

Esquema 3

Armona alterada (II)

Acordes con la quinta elevada

Concepto y aspectos a tener en cuenta:

- Son producto de la alteracin ascendente de la quinta.

- Se forman sobre los grados I, IV y V.
- Conservan la funcin del acorde natural, pero tienen resoluciones propias.
- No hay que olvidar que cualquier alteracin que se introduzca en un acorde
nunca podr ser un sonido enarmnico de alguno propio de la tonalidad.

Acorde de tnica con la quinta elevada:

- Es propio del modo mayor, pues en el menor la quinta elevada de este acorde
coincide con un sonido natural de la tonalidad.
- El acorde se usa tanto en estado fundamental como en primera inversin.
- Las resoluciones son siempre en acordes de la subdominante.

(Todos los ejemplos estn en Do M)

Resolucin secundaria:
Resolucin principal: subdominante de IV
subdominante de II

5

6 6 7
T SD (IV)
T SD (IV) T SD (II)
 7

Acorde de dominante con la quinta elevada

- Es propio del modo mayor.

- Resuelve en la tnica (I).
- El acorde trada tiene su uso en estado fundamental o en primera inversin,
el de 7 de dominante se puede utilizar en cualquier inversin.

(duplica 5)

5
75
6
D T
D T +
D T

6
5


+6 6


6

4
D T 2
D T D T

Acorde de subdominante de IV con la quinta elevada

- Es ambimodal.
- Funciona como acorde-apoyatura del II.
- Puede ser trada o acon 7.
- Por su carcter de acorde-apoyatura su uso es en estado fundamental.

SD
6

57

SD
8

Esquema 4

Armona alterada (III)

Acordes con la quinta rebajada

Concepto y aspectos a tener en cuenta:

- Son producto de la alteracin descendente de la quinta.

- Se forma sobre el V grado.
- Conserva la funcin del acorde natural y el sonido alterado tiende a resolver bajando.
- No hay que olvidar que cualquier alteracin que se introduzca en un acorde
nunca podr ser un sonido enarmnico de alguno propio de la tonalidad.

Acorde de dominante con la quinta rebajada:

- Se utiliza en ambos modos.
- Se puede rebajar la quinta tanto en el acorde trada como en el sptima o novena.
- Las resoluciones son las propias del acorde natural.

(Todos los ejemplos estn en Do M)

El acorde cuatrada acfalo

El acorde trada con El acorde cuatrada con la quinta rebajada
la quinta rebajada con la quinta rebajada (La nota rebajada es
la 3 aparente)

5
75
7 (7)
5
D
+
D
D
 9

Resoluciones
Acorde de 7 de dominante Acorde de 7 de dominante
(fundamental) (Segunda inversin*)

5
D T



75


6
4

+
3
D T D T
* Esta inversin es enarmnica
del acorde de sexta maumentada
de tipo francs. Puede utilizarse
como acorde comn para modular.
En este caso concreto la relacin

sera D de Do/VI de Fa.
Ejemplos

1. Brahms - 4 Sinfona (movto. 4) 2. Schubert (acorde acfalo)

(Der Doppelgnger)
Mi m

Si m

ap.

6


6
4




+6

5 4

D
3
D T
D T D T
10

Esquema 5

Armona alterada (IV)

Acordes con la quinta elevada y rebajada simultneamente

Concepto y aspectos a tener en cuenta:

- Son producto de la alteracin doble alteracin (ascendente y descendente) de la quinta.

- Se emplea en ambos modos tanto en el acorde de tnica como en el de dominante, en la
dominante del modo menor aparece como excepcin un sonido alterado que es enarmnico
de otro natural de la tonalidad.
- Generalmente el acorde aparece realizado como una sexta y cuarta de enlace o paso.
- Su uso se encuentra ya en el primer Romanticismo alemn (Schubert, Schumann y Liszt).
- Era costumbre enarmonizar uno de los sonidos alterados para evitar confusiones de lectura
en los intrpretes.

Resoluciones:

- Las ordinarias segn la funcin armnica del acorde.

Ej. de empleo en dominante tomado de "Diechterliebe" (Schumann)

(# )

(# )

T D (con doble alteracin
Sib M de la 5)
6 T
4
Sol M
Ej. en acorde de tnica (La menor)
- Empleada la doble alteracin en el acorde de tnica tiende a resolver
en subdominante de II o en DD.

6 6 6 6 5 5
4
T
5
SD
4
T
5
DD
35 2
35 +4

T SD T DD
 11

Ej. de empleo en tnica tomado del "Concierto n 2 para piano y orquesta" de F. Liszt
La mayor La menor













(# )

T
(con doble alteracin
DD
7 9D
de la 5) + 7
+
- Mediante la utilizacin de notas de paso cromticas aparece la doble alteracin en el efecto
presentado por W. Piston bajo la denominacin de "mnibus" (para todos o para todo).
Se trata de un sencillo proceso cromtico, pero de complejo anlisis armnico, utilizado
frecuentemente en el Romanticismo alemn para ampliar la armona de dominante.

ESQUEMA CROMATIZACIN en "mnibus"

p p

p
p

6 6 7 6 6 6 7
5 4 + 5 5 4 +
V II V V V II II II V
(5 con doble (5 con doble
D D alteracin) alteracin)
D D

- Cuando los compositores romnticos han empleado el "mnibus" han enarmonizado sonidos
con la finalidad de evitar el intervalo de 8 doble aumentada. Ej.: Sonata en Do mayor (Schubert)

6 6 6 6 6 6 7

7 6

6 4 5 4 4 4
5 + V/V 4
5 II V II V II II II V
DD
V
V (5 con doble (idem.) (idem.) (idem.)
alteracin)
D D
12

- En secuencia o progresin armnica ha sido empleado como medio para modular.

6 7 6 7 6
4 + 4 + 4
II II II V II II V II II
(5 el/reb) (5 el/reb) (5 el/reb) (5 el/reb) Etc.
Do La Fa
 13

Esquema 6

(Armona alterada V)

Acorde de sptima disminuida sobre el segundo grado

con alteracin ascedente de la fundamental y la tercera
Conceptos:
- Toma como fundamental el segundo grado ascendido de una tonalidad generalmente mayor.
- Consta de 3 menor, 5 disminuida y 7 disminuida.
- Presenta dos alteraciones ascendentes: sobre los grados II y IV.
- Es un acorde con carcter de paso o ampliacin y por tanto sin concrecin funcional.
- Su resolucin ordinaria es tanto en la tnica como en la dominante.

- Constitucin y resoluciones en Do mayor:

A. Constitucin B. Acorde de paso entre C. En funcin de subdominante con

la dominante y la tnica resolucin el la sexta y cuarta cadencial

6 7 6 6 6 6 7
II < I V II< I
5 4 +
T D SD T II II < V
SD D

6
4
6 6 7 - En tercera inversin y como acorde
5 4 + de ampliacin de funcin (paso-floreo)
3 resuelve en la tnica en estado fundamental
IV II< V
4
SD
(acorde de
D 6
2 5

sexta aadida) VI II< I

T SD T

14

Particularidades de este acorde:

- Es frecuente encontrar en la msica instrumental el uso de la falsa relacin cromtica al emplear este acorde.
- Este acorde es enarmnico del acfalo de dominante de dominante. Se escribir uno u otro segn la
resolucin que se le d. Cuando la misma es en la dominante conviene emplear el de dominante secundaria,
pues la resolucin resulta ordinaria en lugar de excepcional.

grafa preferible

6 5 7 7 5 7
5 + +
II< V IV< V
SD D D/D D

- Resolucin excepcional de este acorde:
Admite resolucin en el V del IV as como
la permanencia en esta tonalidad.


(Modulacin al tono del IV grado).


7 6
5
II< V (IV)
 15

Esquema 7

(Armona alterada VI)

Acorde de sptima disminuida sobre el sexto grado

con alteracin ascedente de la fundamental y la tercera

Conceptos:
- Toma como fundamental el sexto grado ascendido de una tonalidad generalmente mayor.
- Consta de 3 mayor, 5 disminuida y 7 disminuida.
- Presenta dos alteraciones ascendentes: sobre los grados I y VI.
- Se utiliza generalmente como acorde apoyatura de la dominante.

- Constitucin, cifrado y resoluciones en Do mayor:

7 7 6
4
6 6 +6 +4
VI< 5 5
SD VI< V VI< V 3
SD D SD D VI< V
SD D

- Se usa tambin para ampliar la funcin dominante.

4

2
VI<
7
+
V



6

5 6
4

46
2

7
+

SD D II IV V I
SD D T
16

Esquema 8

(Armona alterada VII)

Acordes apoyatura cromticos

Conceptos:
- Estos acordes se constituyen con apoyaturas cromticas de uno o ms sonidos del acorde al que apoyan y
a su vez sustituyen a los sonidos diatnicos del acorde natural.
- En su constitucin es muy comn el empleo de enarmonas por lo que a veces pueden resultar confusos
al analizar.
- Se sitan en parte ms dbil que el acorde apoyado a diferencia de los acordes apoyatura diatnicos.
- Son generalmente acordes de subdominante y se escriben sobre los grados II, IV y VI (este ltimo atendiendo
a su doble posibilidad funcional).
- Estos acordes admiten tal variedad que se hace imposible sistematizaros para su estudio.

- Sinfona n 40 - Mozart
- Liszt

Sol menor Lab mayor
*

6
5 6

V VI V 4
D
(II<) V
(SD) D

* El fa es la 9 del acorde dominante
acompaando a las apoyaturas
diatnicas del mismo, la 6 y la 4.
Todos estos sonidos, incluyendo la 9,
son apoyaturas.

- Para ampliar contenidos ver en "Armona" de Piston el epgrafe "Acordes apoyatura" (pg. 430)
 17
Esquema 9

Continuacin del estudio de la modulacin (I)

Las resoluciones excepcionales del acorde de 7 de dominante y sus derivados

aplicadas al estudio de la teora y prctica de la modulacin

Conceptos:
- Una resolucin es excepcional cuando alguno de los sonidos de resolucin obligada se comporta de manera
distinta a la esperada:

1. Cambio de direccin 2. El sonido se queda quieto en lugar

en su resolucin. de hacer el movimiento obligado

6

+4


7 6

7


5

+ 4 +
5 Do Si menor
Do Fa

3. El sonido de resolucin obligada
lo hace excepcionalmente enarmonizando



+6 7
+
Sol Reb mayor

- EL RESULTADO DE ESTOS COMPORTAMIENTOS CONLLEVA GENERALMENTE UNA MODULACIN

A TONOS VECINOS O LEJANOS.

- Normativa a tener en cuenta para la correcta realizacin de una resolucin excepcional:

1. Al realizar el enlace no habr saltos. Es obligatorio que las voces procedan por cromatismo, grado conjunto,
enarmona o permanezcan como sonido comn.
2. No se podrn enlazar dos acordes de sptima de dominante en una misma inversin pues lo que resultara
sera un desplazamiento.
3. Se pueden enlazar dos acordes de sptima de dominante en estado fundamental. Para que sea correcto
el enlace uno de los dos acordes ir completo y el otro no (perder la quinta y duplicar la fundamental). El bajo
admite que las fundamentales procedan por grado conjunto o salto generalmente de cuarta o quinta.
4. Entre inversiones se admite un salto de 4 o 5 en el enlace de una segunda inversin con una primera o viceversa.
5. Cualquier cifrado puede resolver excepcionamente en la sexta y cuarta cadencial
6. No se admitirn defectos de quintas ni falsas relaciones cromticas.
7. Se pueden realizar procesos en los que aparezcan varias resoluciones excepcionales consecutivas.
8. Todo lo dicho para las resoluciones excepcionales del este acorde es vlido para sus acordes derivados.

LOS CONTENIDOS DE ESTE ESQUEMA SE PUEDEN AMPLIAR EN "TRATADO DE ARMONA" DE A. BARRIO

VOL. 2 - Cap. III, IV, V y VI - Pg. 71 a 193.
18

Realizaciones.

1. Ausencia de saltos. 2. Error por enlazar acordes 3. Enlace de acordes

con la misma numeracin. en estado fundamental.
C I

7 +6 6 6
+ 5 5 7
+
7
+
Fa Sib La Sib
Sol Re

4. Enlace de inversiones 5. Resolucin en sexta 6. Errores de realizacin.

con salto permitido. y cuarta cadencial.

+6 6 +4 6 7

5 4 +
6
5
+7
Mib Lab Re Sol
Mib Do M o m

6 bis. Ms errores de realizacin. 7. Secuencia modulante con acordes de sptima de dominante.

(Quintas soprano/bajo) (En la secuencia, que deber seguir el crculo de quintas,
alternarn fundamental con segunda inversin o primera con tercera)

6 7 5
4 +
6 7 +4 6 +4 6
5 + 5 5
Lab Sib Mib Lab Reb Solb (DD) Dob mayor
 19
Esquema 10

Continuacin del estudio de la modulacin (II)

Modulacin mediante la enarmona del

acorde de sptima disminuida

Conceptos:
- El acorde de sptima disminuida en estado fundamental consta de tres terceras menores
superpuestas situada, por tanto, cada una de ellas a distancia de tono y medio.
- Esta misma distancia se conserva en las inversiones.
- Aprovechando esta circunstancia se pueden enarmonizar uno o ms sonidos del acorde
de sptima dismuinuida de un tono con el de otra tonalidad.
- La modulacin obtenida con este procedimiento puede conducir instantneamente a tonos
muy lejanos.

El acorde de sptima disminuida de Do en estado fundamental e inversiones

7 +6

5 +43 +2

- Formas de obtener las enarmonas.

- Se pueden obtener enarmonizando el bajo o cualquiera de los dems sonidos.
- Se descartarn las tonalidades tericas.
A. Sin enarmonizar el bajo tenemos las siguientes opciones.

7 7 7
+6
3
+4 +2

Fa M/m
Do M/m
5
La M/m Do M/m Do M/m
Re m

+65



7


+43
7




+2
Do M/m Si bb M/m Do M/m Sol b M/m Do M/m Mi b M/m
(No, por ser tonos tericos)
20

- Aplicacin:
Una vez comprobado el tono al que se modula se colocar en el bajo la numeracin
de sptima disminuida de la tonalidad en funcin y la correspondiente enarmona
con la del tono nuevo.

( )

6
3
6 +4 (+2)

5 4
Do mayor La mayor

- Caso con la enarmona en el bajo

( )



( )
7

+6 6
5
La mayor Sol b mayor

LOS CONTENIDOS DE ESTE ESQUEMA SE PUEDEN AMPLIAR EN "TRATADO DE ARMONA"

DE A. BARRIO. Cap. VII, pg. 193.
 21

Esquema 11

Continuacin del estudio de la modulacin (III)

Modulacin mediante la enarmona de

un acorde de sexta aumentada

Conceptos:
- El acorde de sexta aumentada con 5 justa (tipo C) consta de 3 mayor, 5 justa y 6 aumentada
y el de sptima de dominante de 3 mayor, 5 justa y 7 menor. Al ser enarmnicos los intervalos de
6 aumentada y 7 menor ambos acordes lo son tambin.
- Esta circunstancia posibilita modular por enarmona a tonos tanto prximos como lejanos.
- La direccionalidad del procedimiento es de relacin biunvoca.

(Ejemplos en Do)

- La sptima de dominante de Do mayor/menor
es acorde enarmnico del de sexta aumentada

de tipo C de Si mayor/menor.

7 6
+ 5
3
D VI> (SD)
Do mayor/menor Si mayor/menor
22

- El procedimiento es semejante al de los otros tipos de modulacin por enarmona ya conocidos.

( )




7 6 6 7
+ 5 4 +
3 T
T D (VI>/SD) D

Do mayor Si mayor

T SD D

SD VI> (D) T D T
7 6
6
"7
5 6

5 + +4
4
3

( )




Fa mayor Sol b mayor