Comentario literario: De aquella vista pura y excelente

El texto que voy a comentar presenta los rasgos propios de la lrica, gnero literario que
segn Lapesa, se caracteriza por ser el cauce de expresin del yo subjetivo del autor
que expresa sus sentimientos, emociones y pensamientos que habitan en su alma.
Adems el texto presenta una serie de intenciones comunicativas que se actualizan a
travs de los diversos planos lingsticos que dar cuenta a travs del modelo de anlisis
tradicional.

Nos encontramos pues ante un soneto, una forma estrfica que empieza a utilizarse en
Espaa desde 1526 de la pluma de Juan Boscn primero y, de Garcilaso de la Vega, a
continuacin. Anteriormente, en el siglo XV, el Marqus de Santillana ya haba escrito
algunos sonetos, pero estos no fueron muy divulgados. Con el florecimiento de los
poetas italianos y sobre todo a imitacin de la obra del humanista Francesco Petrarca, el
soneto se convirti en Espaa, no sin ciertas reticencias iniciales debido a su dificultad,
en una de las estructuras ms usadas para la manifestacin del sentimiento amoroso.

En cuanto a la estructura externa del soneto, formada por cuatro estrofas (dos cuartetos
y dos tercetos), puede dividirse esta composicin en tres partes bien diferenciadas que
se corresponde perfectamente con la introduccin del tema, el desarrollo y la
conclusin, permitiendo as una exposicin argumental completa.

-La primera parte, compuesta por las dos primeras estrofas, el yo potico realiza una
descripcin sublime de la mirada de la dama (vista pura y excelente) tras su primer
encuentro visual y los efectos de los espritus que salen de los ojos de la amada y entran
por los del enamorado hasta su corazn, esto es, hasta donde el mal se siente v.4.

-La segunda parte, formada por el primer terceto, constituye un giro con respecto a lo
expuesto en los cuartetos, ya que la amada est, en verdad, ausente, solamente presente
en la imaginacin del yo lrico, pero como son tan fuertes los sentimientos que siente,
parece que la ve en realidad (Ausente [] mis espritus pensando que la van se mueven
y se encienden sin medida).

-Y en la tercera parte, compuesta por el ltimo terceto, el ms emotivo, se condensa el

clmax de la composicin, que concluye con el llanto del yo lrico al ver que sus
espritus no encuentran la misma correspondencia en los ojos de la amada.

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El tema de este soneto constituye una explicacin sobre el nacimiento del amor. Desde
acuerdo con las teoras neoplatnicas, los ojos de la amada salen unos espritus que,
entrando por los ojos del enamorado, inflaman su corazn (llegan hasta donde el mal
se siente, v. 4). Pero, lamentablemente, no existe reciprocidad: los espritus que salen
de los ojos de l no encuentran entrada en los de la esquiva amada. As pues, el texto
pone de relieve la importancia de la vista, de la mirada, en el surgimiento del amor
(motivo del que Lope se burlara en su soneto Dice cmo se engendra amor, hablando
como filsofo

En el texto, por lo tanto, particularmente en los cuartetos, est presente un tpico

literario que gira en torno al poder de la mirada femenina que arrastra al amante al
enamoramiento, una idea muy rentabilizada ya por la lrica popular medieval,
expresada a travs del los oculo sicarri (ojos homicidas), que en esta poca hace
referencia al carcter simblicamente poderoso de la mirada tras el primer contacto
visual que arrastra al amado al enamoramiento. Este tpico, en la composicin, aparece
materializado a travs de un recurso metonmico, la vista, que designa los ojos. Otro
tpico, es el que se transfigura a travs de la anttesis mal y, bien. El yo lrico siente el
amor como, una enfermedad, un mal, que solo ella, el bien, puede sanar. En este
sentido, el amor entendido como una enfermedad hace referencia al tpico mal de
amores, presente desde la literatura clsica, particularmente, en la Ilada y Odisea, y
tambin, en la literatura medieval.

Ahora bien, con respecto a la estructura interna del soneto, y siguiendo la terminologa
de Isabel Paraso (El comentario de textos poticos), podemos decir que se trata de una
estructura continua, puesto que las partes se van encadenando, dinmica, porque el tema
se desarrolla a lo largo de la composicin, y progresiva puesto que la intensidad va en
aumento.

A lo largo de esta composicin potica aparecen una serie de funciones del lenguaje de
gran relevancia, siendo la funcin potica, la ms representativa, una funcin que
consiste en embellecer el lenguaje a travs de una serie de recursos literarios que
comentaremos ms adelante, tal y como puede ser el empleo de las metforas, anttesis,
las aliteraciones, etc. Tambin est presente la funcin expresiva, dado que el poema
recoge la subjetividad del emisor, que muestra sus sentimientos acerca del tema en
cuestin. La funcin referencial, por su parte, que se utiliza para llevar a cabo la

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descripcin de la mirada de la amada en el primer cuarteto, adquiere tambin vital
importancia.

Dentro del nivel fnico, aparte de centrarnos en el estudio de los fonemas caractersticos
del soneto, llevaremos a cabo el estudio de la mtrica y del carcter prosdico de la
composicin. En cuanto al empleo de los fonemas, encontramos varias aliteraciones de
gran inters en su formacin, como es el uso de la alveolar nasal sonora /n/ en posicin
implosiva y la dental oclusiva sonora /d/ (siendo v. 3; pensando v. 10; hallando v. 12;
entrando v. 13). Estos sonidos, que coinciden siempre con formas no personales de
gerundio, otorgan una progresin al texto que va en aumento. A esta impresin tambin
contribuye la velar nasal sonora presente en las terceras personas de plural (pasan v.4,
salen v. 7, mueven, encienden v. 10 y revientan v. 14).

Atendiendo a la mtrica, tal y como hemos mencionado anteriormente, el autor de la

composicin que nos ocupa, hace uso de una forma potica de corte italianizante,
compuesta, por dos cuartetos y dos tercetos un total de catorce versos, con rima
consonante perfecta abrazada en los cuartetos y rima libre en los tercetos. Los versos
son endecaslabos, por tanto, de arte mayor. El esquema mtrico sera el siguiente:
ABBA ABBA CDE CDE. Asimismo, los versos son paroxtonos, dado que el acento
estrfico recae en la penltima slaba, y ymbico dado que dicha slaba es slaba par.

En relacin al carcter prosdico, el ritmo de este soneto es ymbico, con predominio

del verso heroico (v. 1,3,5,8,9,11,14) que otorga una intensidad relajante, que contrasta
con el ritmo meldico en los v.v 6,7,10, 12, 13, donde aumenta la tensin para dar
cuenta de la intensidad del sentimiento amoroso. Dentro del carcter prosdico, es
preciso afirmar que la modalidad oracional presente en la composicin, es la
enunciativa.

Referente a las pausas, llama la atencin en el verso seis un encabalgamiento que

produce el efecto de subrayar el significado de las palabras que quedan separadas del
verso anterior (Encuntranse al camino fcilmente v.5, con los mos v. 6). Al coincidir
el verso encabalgado con un ritmo meldico, el nfasis aumenta ms an.

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En cuanto al plano sintctico, la sintaxis se va complicando a medida que avanza el
soneto. Comienza primando la parataxis (en el primer cuarteto v. 3) y finalmente la
hipotaxis en el resto de estrofas (vv. 6, 8, 10, 13) del mismo modo que la relacin entre
el yo potico y la amada se vuelve ms turbia, comienza con surgimiento del amor por
parte del yo lrico, y termina con la no correspondencia por parte de la amada.

En este sentido, cabe resaltar el uso del hiprbaton, en relacin con el orden de la
sintaxis, en el verso nueve (Ausente en la memoria la imagino), cuya alteracin de los
elementos oracionales responden a la formacin de una anadiplosis por anttesis con el
anterior verso ([] llamados de aquel bien que est presente).

Desde el punto de vista de semntico, los verbos con expresin temporal en presente,
son verbos de accin que marcan una progresin temtica que va en aumento (salen,
pasan, encuntranse, mueven, encienden, revientan) y que tiene relacin con la
estructura progresiva del soneto a la que ya nos hemos referido anteriormente. Estos
verbos tienen como sujeto comn los espritus, por lo que desde el punto vista lxico, la
palabra clave de la composicin en torno a la que gira la temtica del poema, es
espritus. De ah que, prcticamente, casi toda adjetivacin presente en texto tambin
est orientada a la matizacin de ese sustantivo (vivos, encendidos, perdidos).

Con respecto al campo semntico, predomina el relativo al surgimiento del sentimiento

amoroso (vista, ojos, calor, espritus, memoria) y al de los valores filosficos
ambivalentes (el bien, el mal). El bien constituye una metfora que evoca al objeto de
amor del yo lrico, la amada. Esta calificacin de la mujer como una virtud se relaciona
con la nocin del amor neoplatnico del Renacimiento.

Lenguaje sobrio y sencillo/tratamiento del tema amoroso cuyo estilo se caracteriza por
la claridad