TEMA 3

EL APARATO FONADOR. VOZ HABLADA Y CANTADA. RESPIRACIN,

EMISIN, IMPOSTACIN.

1.- INTRODUCCION

Es indispensable para toda persona cuya herramienta de trabajo sea la voz

(profesores, actores) y en especial para el cantante conocer bien su instrumento, pues el
aparato vocal es un mecanismo sumamente complicado.

Voy a incidir en un punto que considero importante y es que a diferencia de

otros, el instrumento del cantante, su propio cuerpo, no puede ser reemplazado: Desde
un principio debe aprender a manejarlo debidamente si quiere ahorrarle serios daos o
incluso perderlo para siempre.(Un violn o un piano a fuerza de no utilizarlos bien se
deterioran, pero se pueden arreglar o en el peor de los casos comprar uno nuevo)

El instrumento vocal se divide en tres partes bien diferenciadas:

El aparato respiratorio, donde se almacena y circula el aire.

El aparato de la fonacin, en el que el aire se transforma en sonido.

El aparato resonador, donde el aire, transformado en sonido, se expande

adquiriendo su calidad y amplitud.
2.- EL APARATO RESPIRATORIO.

2.1.- Descripcin fsica.

Es la parte que Ramn Regidor Arribas denomina zona de abastecimiento o baja,

y comprende los msculos de la respiracin, el receptculo areo y la trquea.

2.1.1.- Los msculos de la respiracin.

2. 1. 1. 1.- Los msculos abdominales

Se dividen en:

A/Recto mayor del abdomen, aplanado y ancho, est situado a uno y otro lado de
la lnea media que va desde el esternn al pubis.

B/ Oblcuo mayor del abdomen que posee tal designacin por la direccin
oblicua de sus fibras. Es ancho, de forma irregular, y se halla situado en la parte anterior
lateral del abdomen.

C/El recto menor est situado por debajo del anterior pero con las fibras en
direccin contraria.
 D/Los transversos corren en sentido horizontal, por debajo del oblcuo menor, a
modo de faja abdominal.

El conjunto de todos estos msculos constituye la llamada prensa abdominal que

cumple la ms importante funcin espiradora para el canto por su posible regulacin y
control.

2.1.1.2.- El diafragma.

Constituye la fuerza respiratoria ms importante del cuerpo humano.

Tiene forma de paraguas abierto o de cpula, insertado en la punta de esternn,

en los cartlagos costales y costillas inferiores, por delante y por los lados, y en las
costillas flotantes y la columna vertebral, por detrs, con potentes haces musculares y
tendones.

Est perforada por orificios que sirven de paso al esfago, la arteria aorta, la
vena cava y el canal linftico.
 La cpula diafragmtica alcanza normalmente la sexta costilla.

Funciona habitualmente de un modo automtico en la respiracin, ajeno a la

voluntad de la persona (en el sueo), pero puede moverse tambin de una manera
voluntaria, y esto es algo que no puede dejar de conocer un cantante y cualquier persona
que desee respirar bien.

Como se trata de un msculo que funciona constantemente no necesita

fortalecerse sino un manejo consciente e inteligente.

2.1.1.3.- Los msculos intercostales.

Pertenecen a la llamada musculatura accesoria y ejercen una accin sobre las

costillas, elevndolas.

2.1.2.- El receptculo areo.

2.1.2.1.- Los pulmones.

Almacenes de aire de carcter elstico que se comprimen y se dilatan

alternativamente en el proceso respiratorio.

Forman dos sacos de aspecto esponjoso compuestos por millones de celdillas

microscpicas llamadas alvolos en contacto directo con los vasos sanguneos, donde se
produce el intercambio del oxgeno por el anhdrido carbnico.

El pulmn derecho se divide en tres lbulos, mientras que el izquierdo en dos,

ocupando el lugar del tercero el corazn. Cada uno de los pulmones est rodeado por
una membrana serosa, llamada pleura, que facilita el deslizamiento de stos sobre las
paredes torcicas que los alojan.
 El aire que penetra en los pulmones se distribuye por igual en toda su extensin,
sin que se almacene mayor cantidad en la zona superior o en la inferior nicamente
variar su grado de hinchazn total, segn sea la masa area inspirada.

2.1.2.2.- Los bronquios

Son dos rboles que, pendientes de la trquea, penetran en ambos pulmones y se

ramifican originando los bronquios secundarios y stos, a su vez, los bronquiolos cuyos
extremos van a incidir en los alvolos pulmonares.

Su misin fundamental es distribuir por toda la masa pulmonar el aire

procedente del exterior y servir de tubos de escape del mismo, una vez cumplida su
funcin.

2.1.2.3.- La caja torcica

Es una especie de jaula que encierra y protege a los pulmones.Est limitada por
la columna vertebral, por detrs, y por el esternn, en la parte anterior, sirviendo ambos
de soporte a los arcos costales o costillas. Las costillas.veinticuatro en total, se dividen
en: siete esternales y cinco falsas (las tres primeras de stas se unen al esternn por
medio del cartlago de la sptima costilla y las otras dos se pierden en la carne,
recibiendo el nombre de flotantes).

Las costillas pueden modificar su curvatura como un resorte. Es a partir de la

quinta o sexta costilla, cuando la accin de la caja torcica encuentra su valor
respiratorio, al manifestar una capacidad elstica.

Por la accin del diafragma y de los msculos intercostales, la caja torcica

aumenta su dimetro en la zona media y baja, en el momento de la inspiracin, y al
cesar su fuerza muscular, tiende a recobrar su posicin de reposo, realizando una
presin hacia dentro.

2.1.2.4.- La trquea.

Es un tubo de anillos cartilaginosos que desciende por delante del esfago hasta
la mitad del pecho, entre los dos pulmones y se bifurca en los bronquios.

2.1.3.- El mecanismo respiratorio.

La funcin respiratoria se compone de dos movimientos opuestos, inspiracin y

espiracin, que en nuestra respiracin habitual se realizan de un modo automtico. As,
nos encontramos con dos caractersticas principales: incontrolada e insuficiente.

La voz humana, como emisora de sonidos musicales, no guarda semejanza con

ninguno de los instrumentos de la orquesta. No. obstante, si tuviramos que decidirnos
por algn sector, la hermanaramos con el viento puesto, que la emisin de las flautas
es efecto de una emisin de aire.

As pues, si el mecanismo de emitir sonidos musicales con nuestro cuerpo

depende, en parte, del aire que arrojan nuestros pulmones, el control de este mecanismo
se hallar siempre en funcin de la cantidad de aire que tomemos y en cmo lo
expulsemos, es decir, de una respiracin suficiente y controlada. El estudio de la
respiracin es, pues, la base de la tcnica vocal.

Se distinguen tres tipos de respiracin, segn Ramn Regidor Arribas:

Costalsuperior o clavicular.

Abdominal.

Costodiafragmticoabdominal.

(Segn Madeleine Manson costoabdominal).

Se recomienda siempre el tercer tipo y se rechaza de plano el primero.

2.1.4.- La inspiracin.

La toma de aire ha de ser preferentemente por la nariz, por sus ventajas: aire
caliente, hmedo y limpio, y despeje de las fosas nasales. No obstante no debe
prohibirse la inspiracin bucal. Hay que pensar que el tiempo para inspirar entre frase y
frase musical es brevsimo y una toma de aire por la nariz solamente podra resultar
insuficiente.

La inspiracin del cantante ha de ser profunda, teniendo que llenar primero la

zona inferior de su receptculo areo;es una sensacin de gran bienestar y relajamiento,
y no trae consigo ninguna tensin inconveniente de los msculos superiores. El aire
inspirado debe afluir lentamente en columna ascendente de la caja torcica hacia los
resonadores. Es la denominada respiracin de abajo a arriba .

El mecanismo fisiolgico de la respiracin consiste en la contraccin de las

fibras musculares del diafragma, rectificando su curvatura y aplanando y descendiendo
la cpula diafragmtica, esto lleva consigo una ampliacin del dimetro torcico en
todas direcciones, al empujar los puntos del trax a que est ligado, y la cpula
diafragmtica, al descender, empuja el contenido abdominal hacia abajo y hacia delante.
Al aumentar las dimensiones de la caja torcica en todas direcciones y por un
mecanismo de succin, el tejido elstico pulmonar se esponja y ahuecaren todo su
volumen, producindose la entrada del aire a todos los alvolos por la presin
atmosfrica.

Dicho esto y una vez comprendido el mecanismo se ha de respirar con la mayor

naturalidadposible y se tratar de asimilarlo sin obsesionarse.

2.1.5.- La espiracin.

En nuestra funcin respiratoria habitual la espiracin es un fenmeno pasivo. Sin

embargo, en el momento del canto, es completamente activa porque con ella se produce
la voz. Se canta con la espiracin.

Los msculos espiradores por excelencia son los abdominales, antagonistas del
diafragma.

Los msculos abdominales empujan solamente en su funcin expulsora y no

pueden frenar la elasticidad costopulmonar, necesitan del diafragma que tiene funcin
de frenado de las presiones naturales torcicas. Hay que advertir que la potencia de la
presin abdominal espiratoria est siempre en funcin de la altura e intensidad de los
sonidos a emitir: A mayor frecuencia e intensidad de stos, mayor fuerza espiratoria.

Si no controlamos bien, la espiracin supondr un desperdicio de aire inicial, un

gasto de aire antes de tiempo y una deficiente aplicacin del mismo para la fonacin.

Si el intrprete se encuentra desamparado en el manejo respiratorio, recurrir a

un mayor esfuerzo larngeo, lo que puede provocar una falta de apoyo vocal, que los
sonidos bailen (tiemblen), la imposibilidad de filar, enronquecimiento progresivo,
cansancio vocal, falta de brillo y, a la larga, la aparicin de ndulos.
3.- EL APARATO FONADOR

3.1.- Descripcin fsica.

Es la parte que Ramn Regidor Arribas denomina zona de produccin o media y

comprende la LARINGE, rgano del cuerpo donde nace o se produce el sonido: situada
encima de la trquea, tiene forma de pirmide invertida o vaso triangular abierta por sus
extremos para permitir el paso del aire.

MEDIDAS: Hombre, dimetro vertical 4, 8 cm; transversal 4. 8 cm;

anteroposterior 3, 5 cm.

Mujer, 3, 7 cm;4, 2 cm;2, 7 cm respectivamente.

Est constituida por varios cartlagos y por un hueso:

A/CRICOIDES con forma de anillo de sello, robusto y fuerte, superpuesto al

primer anillo traqueal.
 B/TIROIDES con forma de escudo o de quilla de barco en su cara anterior
presenta en la lnea media un saliente o protuberancia, ms desarrollada en el hombre
que en la mujer, lo que se llama la nuez o manzana de Adn.

C/LOS ARITENOIDES(dos) situados en la parte posterior de la laringe y sobre

el cricoides, con sus giros y desplazamientos mueven las cuerdas vocales unindolas o
separndolas, es decir, abren o cierran la glotis. Sobre ellos se encuentran los cartlagos
corniculados o de Santorini, dos minsculos conos.

D/EPIGLOTIS, tiene forma de lengeta y se halla fija al cartlago tiroides en la

abertura larngea superior. detrs de la lengua, est dotada de un movimiento a guisa de
vlvula, para regular la respiracin y el paso de los alimentos al esfago.

E/El hueso HIOIDES, posee forma de herradura y se halla suspendido sobre el

catlago tiroides.

Adems, la laringe est constituida por todo un mecanismo muscular interno que
permite una serie de movimientos dentro de la caja larngea. En su parte exterior se
halla enmarcada tambin por los llamados msculos METAMRICOS y
SUSPENSORES. Y est revestida de una mucosa, en su parte interior y provista de
arterias y ganglios.

En el interior de la laringe hemos de distinguir varias partes importantes:

A/LA GLOTIS o estrechamiento de la zona media larngea, es un espacio

triangular limitado por los bordes libres de las cuerdas vocales y la cara interna de los
cartlagos aritenoides.

B/LAS CUERDAS VOCALES fundamentales en la fonacin estn situadas en

la zona media larngea y constituidas de una lmina elstica, un ligamento vocal, un
voluminoso fascculo tiroaritenoideo y de una mucosa que las cubre (longitud, en
hombres de 2 a 2, 5 cm; en mujeres de 1, 6 a 2 cm.).

C/LOS VENTRCULOS DE MORGAGNI, especie de sacos formados entre las

cuerdas vocales y las cuerdas falsas, abiertos hacia el interior de la laringe y cubiertos
de mucosa.

D/CUERDAS FALSAS O BANDAS VENTRICULARES, forman el techo de

los ventrculos citados, aplanadas y cubiertas de mucosa.

3.2.- El mecanismo larngeo.

El sonido se origina a nivel de la laringe pero no existe un acuerdo absoluto

entre los expertos sobre cmo se produce exactamente.

Ya desde la antigedad, con la escuela de Hipcrates (460 a. C. ) pasando por

Aristteles y Galeno, se ha reconocido la funcin esencial de la laringe en la fonacin, a
partir de entonces, hasta la actualidad, se ha intentado explicar de qu manera exacta se
produca el sonido a nivel larngeo, dndose lugar a variadas teoras, segn la poca.
Las ms importantes son:
 La Teora de la vibracin vertical.

La Teora ventricular.

La Teora mioelstica.

La Teora neurocronxica.

La Teora mucoondulatoria.

Es seguro que cada una tendr sus puntos de acierto, aunque por s mismas no
son suficientes para explicar el complejo fenmeno de la fonacin.

Para nosotros es suficiente saber que en el momento de la fonacin hay un

acercamiento de los repliegues vocales, obstruyendo el paso a travs de la caja larngea
(varan la longitud, tensin), lo cual determina el TONO de los sonidos e influyen sobre
la INTENSIDAD de los mismos, los cartlagos larngeos realizan ciertos movimientos;
la caja larngea en bloque asciende o desciende segn la tonalidad en que se cante; la
mucosa juega un papel muy importante de proteccin.

No obstante, sin una corriente de aire ascendente NO HAY FONACIN. Asi

pues, de la combinacin de todos estos elementos mencionados y de su dinmica, con
cierta intervencin nerviosa, surge el sonido larngeo, base del sonido vocal.

4.- EL APARATO RESONADOR

El sonido producido por la sola vibracin de las cuerdas vocales es muy tenue.
Para adquirir brillo y amplitud debe pasar por los, resonadores del mismo modo que una
cuerda de violn resuena en la caja de madera.

4.1.- Descripcin fsica.

Se podra decir que el esqueleto entero toma parte en la resonancia vocal. No

obstante, los resonadores ms importantes se encuentran en la cabeza (la zona de
elaboracin o alta segn Ramn Regidor Arribas):
4.1.1.- La faringe.

Es un conducto msculomembranoso de direccin vertical que enlaza las

cavidades nasal y bucal con la laringe y el esfago. En su parte inferior se comunica con
la laringe y el esfago, en la media con la cavidad bucal y en la alta con las fosas
nasales y el odo (a travs de la trompa de Eustaquio).

Zona de paso obligada, el esfago est constituida por una serie de msculos
constrictores y elevadores que modifican su posicin. Se halla revestida de mucosa y
dotada de glndulas, red vascular, ganglionar y nerviosa.

Si hay falta de humedad se produce la famosa sequedad de garganta.

4.1.2.- La cavidad bucal.

En ella, adems de la masticacin e insalivacin, se desarrolla la importantsima

funcin de la articulacin de los diversos fonemas que compondrn las palabras.

Situada por debajo de las fosas nasales tiene la forma de valo con el dimetro
mayor anteroposterior. Por delante se comunica con el exterior por medio de un orificio
circunscrito por los labios con gran flexibilidad de abertura y por detrs mediante otro
orificio siempre abierto en la faringe (istmo de las fauces).

4.1.2.1.- Las mandbulas, formaciones esquelticas, son dos:

A/ superior, compuesta por 13 huesos destacando el MAXILAR SUPERIOR

donde se insertan los dientes y el PALATINO que completa la bveda del paladar por
detrs.

B/ inferior, con forma de herradura, tambin se le llama MAXILAR INFERIOR

y en l se insertan los dientes. Posee una serie de movimientos gracias a los msculos
masticadores y a estar articulado en sus extremos con el hueso temporal.

Esta movilidad desempea un importante papel en la emisin vocal porque

modifica las dimensiones y forma de la cavidad bucal y en consecuencia, el sistema de
resonancia de la voz.

4.1.2.2.- La regin labial.

Los labios son unos velos msculomembranosos blandos depresibles y muy

movibles, uno superior y otro inferior unidos lateralmente para dar forma a las
comisuras de la boca.

Compuestos (del exterior al interior) por piel, tejido subcutneo, msculos,

glndulas y mucosa.

Esta gran movilidad le viene dada gracias a la red muscular de la cara del
hombre (12 msculos) y son esenciales para la articulacin fontica.

4.1.2.3.- La lengua.

rgano musculoso que ocupa casi por completo la cavidad bucal, se divide en
dos partes:

- La libre movible o bucal que termina en un vrtice.

- La fija o farngea. Constituida por 17 msculos.

4.1.2.4.- La regin palatina.

Especie de tabique osteomembranoso que separa las fosas nasales de la cavidad

bucal. Se divide en:

A/El paladar seo, compuesto de cuatro capas:

mucosa inferior blancorrosada.

capa glandular.
capa sea.
mucosa superior.
 B/E1 velo del paladar, limtrofe entre la faringe y la cavidad bucal, pende en medio
de l la CAMPANILLA o vula. Se halla sujeto por una musculatura que le otorga gran
movilidad (10 msculos).

Funciona como una vlvula pues puede cerrar el paso de la faringe a la nariz.

4.1.2.5.- Las fosas nasales.

Son dos cavidades separadas por un tabique seocartilaginoso, situadas sobre la

cavidad bucal separadas de sta por la barrera del paladar y constituyen las vas
respiratorias ms altas.

Se comunican con el exterior mediante las ventanas de la nariz y por el interior

con la rinofaringe a travs de dos orificios llamados coanas. Tienen por techo los huesos
del crneo.

Su funcin es calentar, humedecer y filtrar el aire aspirado y son la primera

defensa respiratoria del cuerpo.

4.1.2.6.- Los senos crneofaciales.

Constituidos por 8 cavidades, cuatro a cada lado:

Clulas etmoidales.

Seno esfenoidal.

Seno frontal.

Seno maxilar.

Esta regin, que muchos han dado en llamar la mscara, es la ms importante

en la resonancia vocal. Por otra parte son los ms difciles de alcanzar y emplear
adecuadamente.
4.1.3.- El mecanismo resonador o LA IMPOSTACIN.

Se llaman cajas de resonancia a los cuerpos cuyo fin es reforzar los sonidos
producidos por otros cuerpos o fuentes sonoras. Este refuerzo sonoro se debe a que la
energa, del cuerpo sonoro original es aprovechada por las cajas de resonancia y
difundida por una mayor superficie vibrante.

Volviendo a la voz, el sonido larngeo que equivale al sonido de una cuerda

vibrante al aire es reforzado por las cavidades antes citadas y as, adquiere la calidad
para ser utilizado musicalmente.

LA IMPOSTACIN de la voz es una cuestin de resonancia y cuando se habla

de tcnicas vocales, se alude fundamentalmente a las distintas maneras de cmo el
cantante puede utilizar sus resonadores para recibir el sonido larngeo y colocarlo en
ellos.

Esta abstraccin origina numerosos problemas al cantante quien ha de luchar por

dominar los msculos y saber dirigir el sonido para su mayor correccin y belleza vocal.

La solucin de estos problemas ocupa varios aos y gran paciencia. Adems,

todo intrprete sabe que a cualquier mnima alteracin en sus cavidades pueden cambiar
sobremanera la calidad y color de la voz.

5.- LA EMISIN.

La emisin vocal es el acto de producir un sonido. Es la puesta en accin de la

respiracin, del mecanismo de los rganos de la boca y de la articulacin.

Segn Madeleine Mansin encontramos tres tipos de emisin bien diferenciadas:

A/Emisin blanca o chata, con la boca abierta a lo ancho, sonriente, sin elevar el
velo del paladar.
 B/Emisin redonda o, cubierta, elevando el velo del paladar.

C/Emisin sombra u opaca, contrayendo el fondo de la garganta.

Ejercitndose en la emisin, el alumno se fabricar un teclado vocal homogneo.

5.1.- El ataque del sonido.

Hay quien aconseja dejar escapar un poco de aliento antes de iniciar la nota a
cantar, otros el golpe de glotis. Ni uno ni otro son procedimientos correctos.

El sonido debe comenzar en el preciso instante en que se inicia nuestra

espiracin. Mientras se canta, el aire inspirado no debe salir sino transformado en
sonido.

Al trabajar la impostacin de la voz, es conveniente hacer los ejercicios atacando

las vocales por una consonante.

5.2.- El apoyo del sonido.

Es el punto en el cual se siente la solidez del sonido y en el que se siente la

impresin de poseerlo, de manejarlo.

5.3.- Homogeneidad de la voz.

Hay pasos y registros en la voz? Si una voz est bien conducida y bien
impostada es casi imperceptible los cambios de registro, pues cada nota debe tener su
lugar propio.

5.4.- Cmo finalizar el sonido?

Sobre todo no ha de haber falta de aliento al terminar la frase meldica. Es

preferible efectuar una respiracin suplementaria ante la duda.

La espiracin debe detenerse con el canto.

5.5.- La articulacin con la emisin.

La correcta emisin vocal cuenta con la poderosa ayuda de una buena

articulacin: Las consonantes contribuyen a la precisin del ataque. Raras veces la
emisin es defectuosa cuando la articulacin es muy buena.

La articulacin bien trabajada permite interpretar.

5.6.- La flexibilidad en la emisin.

El peor enemigo del cantante es la rigidez muscular, tanto la del cuerpo como la
del aparato vocal. Por eso, antes de emprender la prctica de cualquier ejercicio y
despus de haber asimilado bien el mecanismo de la respiracin controlada, es
indispensable adquirir soltura en las distintas partes del molde vocal.
 Debe haber gran flexibilidad aunque tambin mucha firmeza en los msculos del
trax.

6.- LA VOZ HABLADA Y CANTADA.

Ambas son emitidas por los mismos rganos. La diferencia entre el canto y la
palabra estriba en que esta ltima emplea mucho menos notas y las que utiliza estn
muy prximas entre s, sin embargo, si la voz hablada est demasiado limitada resulta
montona. Desde el punto de vista acstico la altura del canto es ms precisa que la
altura de la entonacin en el habla que a lo sumo tiene el mbito de una quinta. En
cuanto a la intensidad el canto se mueve entre 40 y 120 decibelios mientras que el habla
no pasa de 40 decibelios.

La tcnica de la voz hablada se trabaja exactamente como la voz cantada.

Los alumnos se dan cuenta al cabo de un tiempo de estudio que su voz hablada
ha cambiado por completo, es ms fcil, llega ms, cansndose menos, y posee
inflexiones ms variadas.

Sin embargo, entre los que emplean mucho la voz hablada puede suceder que
por hbitos defectuosos, su voz quede totalmente desplazada. Este rgimen
desembocar posiblemente en la ronquera crnica y en la prdida de la voz.

En resumen, la respiracin, la posicin y funcin de los rganos de la boca, los

resonadores, la emisin, la articulacin, la diccin e interpretacin lo podemos aplicar
perfectamente a la voz hablada.

7.- CONCLUSIN.

El canto es el resultado de un equilibrio entre los tres mecanismos;

Respiratorio, fonador y resonador. Y su estudio nos proporciona nicamente

beneficios: Otorga una respiracin amplia y profunda, favorece el desarrollo de la
musculatura del trax, el control de la respiracin, enderezamiento del busto, etc...

Para terminar habra que decir que sera conveniente que el profesor tuviera o
adquiriera unos conocimientos mnimos en este tema por su propia salud vocal.