JUNIO 2016 $20.

00 ISSN 0185-0938

216 PAISAJES

JUNIO 2016 216

Andrea Tejeda
Korkowski

BITCORA DE
UNA PUSSYLNIME
Ensayo de Andrea
Garza Garza

CUENTOS
Nazul Aramayo
y Rogelio Pineda Rojas

DOSSIER
Ficciones
arquitectnicas

Rafael Tovar y de Teresa
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CU E N TO
Canchas adoptivas . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Por Rogelio Pineda Rojas
POESA
Dos poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Por Miroslava Rosales
D OSS I E R La leccin de canto . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Por Eduardo Padilla
44. Ficcin arquitectnica Pobre Anamar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Por Fernando Trejo
Planos para el futuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Aglae Corts (Guaymas,
por Christian del Castillo P O R TA FO LI OS
1977) es fotgrafa. Premio de
Paisajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 adquisicin de la xv Bienal
Construir la nada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
de Artes Visuales del
Por Georgina Cebey por Andrea Tejeda Korkowski Noroeste 2015. Su trabajo
Arquitectura, social? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 ha aparecido en varias
CR T I C A : LI B ROS publicaciones, Tierra Adentro
Por Marianne Bautista entre ellas.
Sobre Caja negra
Prisioneros voluntarios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
que se llame como a m . . . . . . . . . . . . . 68
Por Carlos Ortega
Por Patricia Arredondo
Los jvenes creadores estn en constante
CR T I C A : A R T E renovacin y (re)construccin. Pocas ideas resisten
Metinides y los Witkin . . . . . . . . . . . . . . 70 el paso del tiempo y aun menos son coherentes
Por Vera Castillo
con la actualidad. Por esta razn, en Tierra Adentro
FO R M A S B R E V E S decidimos enfocarnos en la arquitectura
Confesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 para desentraar a una disciplina artstica que,
por Lola Ancira
por su materialidad, responde a intereses sociales
y econmicos. En este dossier, los jvenes
especialistas Christian del Castillo, Georgina Cebey,
Marianne Bautista y Carlos Ortega discuten sobre
las posibilidades artsticas de la arquitectura, las
desventajas de estar atados a intereses econmicos y
las fallas del sistema social, a la vez que trazan
una genealoga y lanzan propuestas de lo mejor de la
arquitectura nacional. Ilustra este dossier el trabajo
de los fotgrafos Aglae Corts, Gustavo Ruiz
Lizrraga, Rosario Kuri y Tonatiuh Cabello Morn.
Para complementar de manera temtica, dedicamos
el portafolios de esta edicin a Andrea Tejeda
Korkowski, quien a travs de su trabajo visual hace
preguntas sobre lo efmero y lo eterno del
cuerpo-paisaje.
CU E N TO E N SAYO Complementamos este nmero con cuentos y
4. La monalilia 22. Bitcora de ensayos de Nazul Aramayo, Rogelio Pineda Rojas
y sus estrellas colombianas una pussylnime y Andrea Garza Garza, y con poemas de Miroslava
Por Nazul Aramayo Por Andrea Garza Garza Rosales, Eduardo Padilla y Fernando Trejo.
 La
MONALILIA
y sus ESTRELLAS
COLOMBIANAS
por Nazul Aramayo
ilustraciones de Liz Mevil
Lili avienta la lata de cerveza contra la cabeza del amigo de su
pap que se puso pedo y lleg a cagar el palo a la fiesta. Uno
de sus primos lo tira de un golpe, el otro primo lo remata en
el suelo y Lili grita que se vaya a la verga, cabrones, aqu nadie
te quiere, y aprieta los puos amagando con meterse a la ver-
guiza que le atizan los dos morros de veintitantos al ruco de
cincuenta aos que jala de franelero en el barrio. Me quedo re-
cargado en el carro mirando a Lili y no s si meterme a la bola,
tirar patadas y demostrar que soy un hombre o si le pregunto
qu pedo, qu hacemos, o si mejor beso la cicatriz en su mano
derecha que, me platicar despus, se hizo a los catorce en una
pelea contra unos vatos de la porra del Santos y despus, con la
mano entablillada, en dos ocasiones ms contra otras morras
que le buscaron pelea.
No pasa ni un minuto cuando el pap de Lili, un chofer de
mnibus de poco ms de cuarenta aos, sale de la casa y reco-
ge a su amigo que trae la jeta abierta y la cara desfigurada. Es
su amigo de loquera, me dice Lili, pero nos cae mal, qu bueno
que lo abrimos a la verga. Camina hacia su pap y le expone los
mismos argumentos que me dijo. El pap responde que si l
quisiera nos pona a todos, y levanta los puos aunque la borra-
chera lo hace trastabillar; s, s, ya sabemos que fuiste boxeador,
interviene Lili.
Los familiares salen de la casa y Lili regresa conmigo, este
pedo ya vali verga, me dice para que nos vayamos a una fies-
ta de sus amigos los Rufianes crew/family. El pap se lleva a su
amigo. La mam de Lili se sube a su camioneta y nos ordena que
la sigamos. Lili me dice que nos escapemos en cuanto podamos,
somos punks o te vas a abrir como quesadilla?, me pregunta
dentro del carro. Vmonos hasta el pinche infierno, Lili.
Tenemos acaso veinticuatro horas de conocernos. Tal vez si
no hubiera discutido con mi novia Yoselyn ahorita no estara
con Lili en el barrio donde creci. Es de noche, huele a muerto
y oxidado, cruzamos las vas del tren, un cementerio y la em-
presa minera ms grande de Latinoamrica. Miro a Lili, sus uno
cincuenta y uno de estatura, en short mostrando unas piernas
hermosas. Una semana despus, mi primo Ren, un chaparro
obeso y lampio, nos invitar la peda y le pedir a Lili que se
quite la ropa porque a su casa nadie entra vestido. l se quitar
todo y le ordenar a Lili que le d unas mamadas o que le hable
a una amiga y que, por favor, le deje ver esas tremendas pierno-
tas de chaparra.
Llegamos a una casa que tambin es peluquera de cortes
bellacos para caballeros. Afuera, sus amigos pistean caguamas
recargados en un auto negro. Saludamos, Lili me presenta, piden
que les repita mi nombre. Lili lo dice a su manera: grave y sin
6 creaci n CUENTO 7

pronunciar la ltima letra. Nos metemos a la casa para que Lili

tire el miado. Y, claro, yo tambin. Adentro resuenan la cumbia
colombiana y el vallenato. En el patio hay ms morros tomando.
Salimos, saludamos, nos regresamos a la cochera porque aqu
est muy pinche aburrido, dice Lili, y me agarra con su mano
pequea; qu manotas!, dice y sonre, son de pianista pero ya
la cagaste dedicndote a otra cosa.
Afuera est el cotorreo. Lili me asegura que me enamorara
de ella si la hubiera conocido cuando estaba flacorra, es decir,
despus de que se enferm el ao pasado. Le contesto que no
mames que enamoras, ests bien pinche flaca y mamirri. Be-
bemos. De qu te enfermaste, le pregunto. Cosas de mujeres,
prame deja voy a miar. La miro y recuerdo que ayer le dije, ya
cuando se iba, a ver morrita, camnale para ver cmo mueves
encantadoramente las nalguitas.
Un vato sin playera se acerca a m y me dice papi dame las
tres, le rolo el cigarro a punto de terminar; un par de vatos sacan
cargando a un morro de unos diecisis porque se puso pedsimo;
un vato peln me confiesa que descuartiza personas y le gusta
su trabajo y que le caga la gente pero que yo le caigo bien, por
qu?, no s, me caes bien, y se quita la camisa, me ensea un
tatuaje de la Santa Muerte en el omplato derecho y me regala
una placa de acero inoxidable grabada con una fecha y el nom-
bre de un torneo de gotcha, me pasa su telfono y me aconseja
que le hable por si quiero quebrar a alguien, por ltimo me ame-
naza de que me va a cargar la verga si pierdo la placa; otros ami-
gos de Lili me preguntan de dnde soy, pos de Torren, no, gey, pienso que debo abrazarla o decir algo que muestre que la com- competencia, conoca dnde comprar cheve. Somos punks, dice La fiesta se haba apagado. Lili abre una cerveza con los dien-
de cul barrio, de la Nueva California, contesto, pero nac en Va- prendo, que conozco ese pedo porque mi novia y yo lo vivimos Lili, orita se arma en el tejabn o en la ventana. Los dos morros tes, le pega un trago y me la ofrece. Nuestra conversacin gira en
lle Dorado. Entonces Lili grita no mamen, cabrones, se pasan de no una vez, sino cuatro o cinco. Estuvo reculero, me iban a me- me piden que los lleve a comprar cerveza para que continue- relacin a ese libro, a la piedra que nos gusta fumar, a la mona
verga, dejaron el bao tapado con el topo flotando, qu pinche ter a la crcel, fue un licenciado de la procuradura y habl con mos la party. Lili asiente. Nos trepamos al Cavalier. que todava no conozco, a los excesos, a las peleas que tuvo con
asco!, trae una tina en la mano y pregunta dnde la puede llenar. mi mam, que al final le solt una feria. Pues cuntos meses Conduzco a la colonia donde vivo con mi novia. Pienso: du- un novio, a su creencia en la Santa Muerte, que le gusta putear,
El dueo de la casa, el peluquero, le seala un grifo en un rin- tenas? Cuatro. rante diez meses consider muerta a la vida nocturna de mi que todo le vale verga, a sus aventuras con las porras del Am-
cn a un lado del rbol donde un vato orina. Uno de sus amigos Llega una hora de la madrugada en que la cerveza se ter- ciudad. Diez meses en que mi novia me reclamaba porque los rica quienes la conocen como la Ruda y me invita al prximo
le pide la tina y se encarga del asunto. Lili regresa conmigo y mina. S que no es por eso que Lili me abraza y me besa en la antros y cantinas cerraban antes de las dos de la madrugada, partido de los Rayados de Monterrey contra el Amrica en el
sonre con sus labios mamalones y uno de sus dientes incisivos orilla de los labios y s que tampoco por eso siento que cabe porque no la llevaba a fiestas y porque las fiestas que hacamos Tecnolgico, arre o qu? Le regreso la cerveza. Se le cae.
despostillado. Me pusieron unos chingazos en una pelea, pero perfecto en mis brazos al mismo tiempo que sostengo una ca- en casa no eran como cuando nos conocimos. Los amigos cre- Lili, te me antojas muy cabrn, le digo mientras afuera ama-
t ya no me vers pelear, eso era cuando estaba morrilla, dice. guama con mi mano derecha y la beso. Lo que s es que no es la cen, se casan, se embarazan y se aprietan, le contestaba, tus nece y nosotros atracamos en un silln y una morra busca al
No mames, ests bien morrita, tienes veintiuno. S, pero antes, madrugada que se quiebra como botella sino sus labios frescos, mismos pinches amigos que vienen aqu a nuestra casa tres o dueo de la casa para que la saque a bailar. Arre!, sentencia Lili.
cuando tena doce o catorce y era bien pinche mariguanota. frutales y mamalones que se abren, juguetean con mi lengua y cuatro veces por semana y que antes eran chidos. Nos abrimos a la mala. Vamos a coger, Lili. S, ya s. Slo de-
Insisto en que me diga de qu se enferm. Me contesta ci- dientes y es como si ese beso nos hiciera amanecer. Despus de dos intentos en clandestinos cerrados, termina- ca para que no hubiera fallas. Ya s, las cosas se dicen al chile
tando un libro que es la razn por la que nos conocimos: una Dos vatos se arriman y nos piden cooperacin para la si- mos en una tienda que a la sorda nos vende caguamas a un pre- y se piden por favor. Acaricio su muslo porque me dan ganas y
escena en la que una pareja coge despus de que la morra abor- guiente ronda de caguamas. Les paso un tostn. Lili y yo nos cio exagerado. Durante el recorrido aprovecho para sabrosear porque en las pelculas esa caricia es como la firma de un pacto.
ta, y esa mamada qu!, dice, yo me embarac de ese gey que vamos al patio, al pasillo que es la pista de baile, al silln y atra- las piernas de Lili y ella pone su mano sobre la ma que sujeta la Llegamos al motel. En el cuarto Lili prende la tele y pone espn
te platiqu y pens no lo voy a tener, la he pasado drogndome, camos sabroso sin contenernos. Empino la caguama. Vaca. palanca de velocidades. La miro y sonre, dice mi nombre y un que transmite un resumen del juego del Amrica. Nos besamos y
pisteando, ese gey est bien pinche loco y es sordomudo, voy Antes de que los soldados tronaran los expendios clandes- carro pasa con las luces altas y los ojos de Lili brillan como los desnudamos y le pregunto si compro un condn o si se lo meto
a parir un, un, no s, no va a estar bien y no lo quiero. De nuevo tinos y los grupos criminales balacearan los expendios de la de una borrega. as, peln, que al cabo no tengo ninguna enfermedad ni se los

voy a echar dentro. Responde agarrndome la verga y colocn-
dola en la entrada a su vagina.
De manera que despierto con una adoradora de la Santa
Muerte encima de m. En realidad slo le haba pedido un fa-
vor y se lo cumpli. Desde entonces Lili la tiene en un altar con
una veladora, un pomo y, de vez en cuando, una mona. Aunque
su verdadera devocin es el Club Amrica.
La acomodo a un lado y me pregunto qu le habr pedido a la
Santa Muerte. Y si habr eyaculado y dnde. Y en qu momento
cambiamos de canal a Nickelodeon. Entonces miro su cara se-
rena, las pestaas enormes que enmarcan unos ojos enormes
que guardan ese movimiento de marea que cambia el rostro en
un parpadeo.
Me bao. Salgo y ella sigue dormida aunque se cubre con
la sbana. Abre los ojos y sonre. Ya vali verga, pienso. Saba
que eras para m, me dir ella despus, pinche fresa, me encan-
tas, eres mo.
Despus de dejarla en su casa me quedo con la sensacin
de que ya conoca la calle donde vive. En el trabajo no dejo de
pensar en su cuerpo pequeo y delgado, su cabello negro y lar-
go, sus pocaschichis como ella las llama, el tatuaje de cerezas
unidas por una clave de sol justo a un lado del hueso de la ca-
dera y el otro tatuaje en el interior de la jeta que dice Sam, el
nombre del novio de quien se acaba de separar aunque a ella
le gusta decir que es el nombre de su perro muerto.
Lili me invita a que la vea y le d unos besotes a donde est
pisteando con los Rufianes. Le caigo saliendo de trabajar. Me sa-
luda sorprendida y me pregunta ah, chinga, y a qu hora llegaste,
lleva su puo cerrado a la boca y aspira, ojos cerrados, cachetes
bien chapeteados y su cara plida. En un dedo brilla un anillo
de plata con la figura de la flaquita, la Santa Muerte. Saludo a
los Rufianes y a Crome, el hermano de Lili, que vierte limpiador
para tubos de pvc en una bola de papel higinico que le entrega
a su hermana. Lili pronuncia mi nombre cuatro o cinco veces,
aspira de su puo, pela los ojos y me ordena anda, plame los
ojos, cuatro o cinco veces y remata con ah, chinga, a qu hora
llegaste, digo, chinga, plame los ojos, plame la nariz, soy La
Monalilia, sonre, me abraza y da un beso en la orilla de la boca
que me sabe a plstico quemado y vainilla.
Andas bien pinche grifa, morrita, mi pinche grifilla del rubor
helado. Qu?, ah, simn, simn que s, pcale carnal, esto es cosa vas a cogrtela otra vez? Yoselyn pronuncia mi nombre de ma-
seria, homes, no se puede borrar. Declama frases de la pelcula
CUENTO 9
Sangre por sangre y le pide a su hermano que le eche ms lim-
piador porque esa mona ya est seca.
Lili repite mi nombre y plame los ojos y plame la nariz y
soy La Monalilia durante media hora, me ofrece cerveza y pone
en mi boca su pequeo puo con la bolita de papel hmeda y la
Santsima con su guadaa. Drgame, Lili, le pedir en otro mo-
tel, desnudos en la cama mirando un reality show de seoras de
Monterrey que quieren ser famosas al superar retos ridculos
en televisin. Drgame, Lili, encima de m, enchufada a la
mona y a la monda, los ojos pelones y brillosotes, pinche chola,
me encantas, le dir, arrojar la pelotita de papel para que no
nos quememos mientras cochamos.
Me despido temprano. Lili me pregunta por qu si acabo de
llegar, repite mi nombre ms veces, hace ruidos extraos con la
boca y se truena la mandbula. Escucho la carrilla de los Rufia-
nes, ya bsala y vete, gey.
Yoselyn me pregunta si cog con una morra en la noche o
por qu no llegu a la casa. Reniega y me vuelve a reprochar por
qu con las dems si puedo salir y divertirme toda la noche
y con ella termino el cotorreo a las dos de la madrugada. Lo
niego, me acuesto en la cama y me cubro la cabeza con la
almohada. Ella se va llorando al otro cuarto a dormir con su
hijo de seis aos.
Lili y yo platicamos durante la semana. Me invita a Monterrey
con ella, quiere loquear conmigo, quiere que nos encerremos
a monear y cochar brutalmente y que se los deje ir en la boca.
Le pido perdn porque no puedo ir al partido, esa noche tengo
un compromiso en Saltillo, le digo que le caiga y que nos des-
madremos en el hotel. Todo esto lo acordamos y prometemos
por mensajes.
S que te cogiste a una morra, me voy a enterar, Torren es
muy pequeo y seguro que algn conocido te vio con ella, con-
tina Yoselyn, ya te he aguantado a Ivonne, a Amaya, a la mo-
rra de Mxico, a la extranjera, a las otras putas, ya no te voy a
aguantar otra. Platicamos en el comedor color chocolate que
acabamos de comprar a crdito. Recuerdo la vez que le dije
que quera coger con otras viejas. Ella llor y me pidi que mejor
la terminara porque ella no aguantara. Lo tengo en mente por-
que ahora siento que puedo separarme y no habr pedos, se aca-
ba el rollo y no me importan las promesas, ni las deudas, ni que
me vaya de la casa, me separo, a huevo! S, Yoselyn, s me cog
a una morrita. Y te gust? Qu?! Te gust?, la vas a volver a
ver?, platicas con ella?, seguro ya la invitaste a Saltillo y a m ni
me invitas a caminar a la plaza. Ay, Yoselyn, no mames. Dime,
nera lapidaria. No s, cmo voy a saber, quin chingados sabe
10 creaci n

esas cosas en la vida, tal vez maana estar muerto, quin sabe.
No seas mamn, dime si te la vas a volver a coger y me voy de la
casa, eso quieres, no?, para que te la cojas aqu y no tengas que
pagar un motel, a m noms una vez me llevaste a un motel en
seis aos y a ella luego luego, o no?, o dnde te la cogiste? No
respondo, amago con levantarme, miro hacia abajo, recargo los
codos en la mesa y aprieto mi cabeza con las manos. Aljame
de ti si vas a enamorarte. Finaliza dicindome que va a ir a Sal-
tillo a presentar un examen para ingresar al Tribunal Superior
de Justicia del Estado y que no, no quiere verme porque voy a
estar con mi otra morrita.
En Saltillo bebo como degenerado, desayuno arrachera,
como rib-eye, ceno hamburguesa de sirloin, bebo ms porque el
Santos Laguna fue humillado en casa por el Cruz Azul, una pa-
liza tremenda e imagino que Lili ha de estar burlndose de m
y mi creencia en ese equipo que no vale verga despus de dos
finales perdidas contra los dos equipos de Monterrey. Le hablo
por telfono y no recuerdo ni una palabra de lo que decimos.
Ms tarde recibo mensajes de Yoselyn preguntndome cmo
le hago para coger sin pensar en ella. Llora y piensa en m des-
pus de haber cogido con otro pelado. Le hablo y no contesta.
Me escribe que maana salgamos en Torren, que mande todo
a la verga y pase la noche con ella, que empecemos de nuevo.
No me dejan subir al camin porque todava voy ebrio. La
morra del mostrador me sugiere tomar caf y atiborrarme la
boca con chicles. Espero tres horas en la central de autobuses. cabrn, eso quieres, prteme la madre, mtame a la verga, no voy cierro la ventana del bao que da al patio donde alcanzo a ver
Hablo con Lili y cancelo nuestra sesin de sexo brutal. No hay a meter las manos. Agito la cabeza pero las imgenes continan putas y albailes trabajando.
falla, dice. Luego, silencio. Es que me abres a la verga as como si ah, tatuadas, aunque mis recuerdos no incluyen todos los puta- Lili se queja del calor y le sugiero que se quite la ropa y tome
fuera tan fcil. Maana, morrita, maana que amanezcas cruda zos: slo el primero y el ltimo y mi risa enloquecida y el llanto una cerveza. Y ese abanico sirve?, pregunta sealando el techo.
yo te la curo hacindote sudar. del nio y la boca de Yoselyn ensangrentada. Me arrepiento. En No creo, no s dnde prenderlo. Hace dos aos llev a una mo-
Esa noche Yoselyn y yo vamos a un bar gay que abre los do- otro momento me dir que con esa chinga me pudo meter a la rra a un motel donde me la pas metindome cocana y no se
mingos. Trae un vestido que se le pega a las nalgas de una ma- crcel durante meses. Todos los perros das siento que la golpeo, me par la verga, desde entonces me pongo nervioso cuando
nera deliciosa. Las veces que regreso del bao la encuentro con uno tras otro, una matraca, dale y dale. Me acuesto, acaricio su voy a coger con alguien que no es mi novia aunque slo me ha
alguna lesbiana que le tira el pedo. Nos remos. Empieza el show espalda y gime: ah no. vuelto a pasar precisamente con Yoselyn. Bebemos y nos besa-
travesti y me susurra que le gustara que me la cogiera en un Te recomiendo unas cervezas heladotas y una pinche cocha- mos. La acaricio y le quito la ropa, me acerco a su burrito pero
tro con una de las vestidas que baila en medio, le parece bo- da de antologa para que saques toda la malilla, paso por ti en no me deja que lo bese, qu pinche asco, exclama. Pero t me
nita, remata. diez minutos, le digo a Lili por telfono. En veinte para alcanzar mamas la verga, Lili. Ah, pero una cosa es una cosa y otra, una
Despierto en la madrugada y miro a mi lado el cuerpo de Yo- a baarme, responde. Tambin en veinte uas, morrita, pa me- rica verga venuda.
selyn. No hay cortinas por lo que la luz plida de un arbotante trtela como animal. Qu rico! Remedio profesional, Lili: sopa y Sudamos hasta que nuestros cuerpos se resbalan al acariciar-
entra de lleno. Voy por un vaso de agua, veo al nio dormido en mole, gotas de quenal, esperma y ron. Cmara, deja tiro charco. nos y revolcarnos. Ella acaba dos veces y yo sigo con una erec-
su cuarto, aplasto una cucaracha, subo las escaleras y regreso a Paso a su casa. Vamos al centro de la ciudad. Compramos un cin fulminante, cmara, ya estoy cansada, se acicala el cabello
la habitacin donde hace un mes le romp, a puros madrazos, dos doce, un paquete de condones y una bolsa de hielos. Camina- esponjado, dice mi nombre suspirando y en diminutivo, lo dice
costillas y un diente a Yoselyn. Ahora la veo dormir incmoda y mos dos cuadras y nos metemos al Hotel Galicia. Entramos a la otra vez y refrenda que me discut machn y me pregunta que
no dejo de notar sus moretones aunque ya no tenga marcas en la habitacin y nos reciben el tufo de calor verguero y un montn porqu chingados no le lleno la cara de mecos. Entonces me le-
piel, su ojo hinchado, aterrado y desafiante cuando me gritaba, al de cucarachas pequeas en un rincn, cierro la ventana que da vanto, voy por dos cervezas y de pasada presiono el interruptor
terminarse mi fiesta de cumpleaos nmero veintiocho, pgame, a un pasillo, pongo las cervezas y el hielo en el lavabo y tambin del abanico. No que no sabas, pinche?, Lili se recuesta sobre
12 creaci n
mi pecho lampio y todava sin tatuajes. A poco no te quit la
cruda? Pos s. A huevo!, esto es cosa seria, homes, le digo. No se
puede borrar, complementa y me da un besote, tienes que ver
esa pelcula, neta, la ests fallando.
Primero empez a golpear las paredes, me confiesa Lili, des-
pus a m, yo no me dejaba y le entraba a los chingazos pero me
pona; anda, me la pas bien chido, pero bien chingn esos dos
aos enamorada, tragando de a madres, fumando un chingo
de piedra, moneando todo el da, me puse bien pinche cerda y
luego me enferm. Me acaricia con la palma de su mano seca
y quemada por la mona, y yo decido que en cuanto deje a mi
pareja me tatuar. Aqu est bueno pa monear, cundo lo ha-
cemos? Cuando quieras, pinche grifilla. Es sordomudo, naci
en los Estados Unidos y va cada mes a cobrar la pensin para
discapacitados, pos ya sabrs, le pagaban dlares, me traa te-
nis Vans, gorras, celulares, chingo de cosas y luego cambiaba
el dinero en Jurez y aqu nos lo mambamos en pendejadas.
Nos aventamos otro palo y esta vez termino en su boca. Ella
corre al bao y tose como si fuera a vomitar, me ro, qu pas,
Lili, por qu los escupes, no que muy Ruda?, usa tu imagina-
cin, escpemelos a m, bsame. Lili abre otra cerveza y bebe,
me contesta con la respiracin entrecortada, no mames, saben
bien raro, nunca me los haban echado en la boca.
Tomamos un camin Matamoros directo antes de las diez
de la noche. En el estacionamiento de una tienda vemos a unos
skatos practicando acrobacias. Lili seala a un vato sin playera
con todo el torso tatuado, con mohawk largusimo, perforacio-
nes y expansiones en la cara y las orejas, es l, ya regres del
Gabacho y me anda buscando.
Cuando despierto, Yoselyn junta la ropa, me entrega un pelo
largusimo que no es de ella, camina al patio y veo que coloca
todo en un disco de acero: cartas, fotografas, blusas, mis calzo-
nes y el libro por el que conoc a Lili y que un ao antes le regal
a Yoselyn con la dedicatoria para el amor de mi vida. Vierte
alcohol y avienta un cerillo.
Me meto a la casa. Se suelta un terregal que provoca que las
cenizas y las chispas salgan bailando enloquecidas estrelln-
dose contra la ventana y las paredes y la ropa colgada. Pedazos
de fotografas donde todava nos vemos los dos flotan entre
humo y polvo, me parece un clich de pelculas romnticas, pero
es lo que sucede. Me recuerda incluso a cuando mi primo Ren
y yo quemamos una fotografa de Marilyn Manson y los ojos se
le enrojecieron y el fuego se detuvo en el estricto permetro del
rostro, salimos corriendo. Esta vez no corro. Aunque debera
porque el hijo de Yoselyn grita desde el patio que algo, algo ade-
ms de los recuerdos, se est quemando.
Vas a tener que platicar con l, me dice, quiero que te vayas
de la casa. Yoselyn dice mi nombre de manera severa, lapidaria.
Dos veces en dos semanas es demasiado, eso ya es una relacin,
y yo no me voy a quedar de pendeja viendo cmo te enamoras
y me mandas a la chingada, pero si ya no te la vas a coger dime,
una tercera vez en menos de un mes no, cgetela el prximo mes,
cgeme a m lo que queda de este mes, a m nada ms, dame
tiempo a m... El nio sale a jugar con los amigos de la cuadra.
Ignoro qu decirle o para qu, como si su abuela no le hubiera
contado que, ya embarazada, Yoselyn se arrejunt con el pap
del nio y la relacin termin con golpes, llanto y un cateo ju-
dicial en busca de ese vato que formaba parte de una banda de
asaltantes. Tal vez el nio me recordar como alguien que por
unos aos lo cuid y le ense a escribir y a resolver proble-
mas de matemticas o tal vez como un culero que lo asustaba
ponindose una mscara de Salinas o como cualquier hombre
ms en la vida de su mam aunque con un gusto musical muy
extrao, tal vez me recordar en canciones; para qu decirle lo
inevitable: tu mam est loca o as es la vida del adulto, nada es
para siempre, quieres y te juntas, la cagas y te separas.
Antes de que sea de noche Yoselyn me pide que me cam-
bie porque vamos a salir. Llegamos a una cantina atascada de
cholos, putas, albailes, vaqueros, travestis, jotos, ms putas y
muchos pinches chacas. Pido una caguama en la barra y dos
vasos con hielo. No hay ninguna mesa disponible. Bebemos en
el pasillo donde chocamos con la gente que baila y la gente que
entra y sale del bao. Una seora me reclama que por qu chin-
gados traigo a una morrita decente a un lugar as; seala a Yo-
selyn, quien re y me abraza, ella se la pasa trabajando en esto
para que sus hijos que son como de nuestra edad puedan seguir
estudiando. La despacho con una sonrisa y una nalgada, ella
cierra un ojo y sigue su camino al bao.
Scame a bailar. La amacizo por la cintura y nos meneamos
con el ritmo de un cumbin colombiano. Pegaditos de cachete,
sudorosos, apenas refrescados por la cerveza que nos salpica
cuando chocamos con las dems parejas; los agujeros en el te-
cho y los abanicos en las paredes no mitigan el tufo de calor y
miados. Nos miramos a los ojos y veo el reflejo de las luces gi-
ratorias de una patrulla de polica, escuchamos caer la cortina
de metal; el congal se vaca, una mesera apaga la rocola y otras
dos barren y limpian las mesas. En la salida nos detiene un vato
gordo que nos ordena dejar los vasos o tirar la cerveza y nos re-
comienda ir al bar Ejecutivo, ah van a ir todos. Bebemos hasta
el fondo.
En el Ejecutivo no bailamos. Bebemos en silencio. Yoselyn
ve que a un borracho de la mesa de enfrente se le cae un billete

de cincuenta cuando se levanta para retirarse con su dama. En
cuanto puede, Yoselyn camina discretamente y recoge el dinero,
va a la barra y pide dos cervezas y cacahuates. Me los sirve son-
riendo: aqu yo soy la mesera. Le pellizco una nalga.
De regreso a casa le digo, dentro del carro, que no me voy a
quedar a dormir. Ya s quin es. Quin? No te hagas gey, ya piezan los putazos y si te quedas puede que te pongan noms
s quin es la puta que te coges. Afuera de la casa, todava en
el carro, volteo a un lado y veo a una pareja que pichonea, no
hay nadie ms, slo focos pelones y un arbotante parpadeando.
No te acuerdas?, de verdad no te acuerdas que enfrente de
su casa viva yo cuando empezamos a salir?, se llama Lilia, una
flaca, chaparra, grosera y chola como te gustan, verdad?, no
como yo sin chichis, ni nalgas, te dan asco mis estras, mi pan-
za de gorda, la vas a ir a ver? Agarra mi celular que dejo junto
a la palanca de velocidades cuando manejo. Forcejeamos y se
lo arrebato, ella se trepa sobre m cuando intento salir del ca-
rro, de manera que cuando abro la puerta, cae de rodillas con
el celular y un pedazo de mi camisa en la mano. Corro tras ella
cuando se mete a la casa.
Entro y me recibe con un derechazo en la cara. ndale,
quieres pegarme, verdad?, chngame como la otra vez para que
me mates, pendejo. Forcejeo y es como si cerrara los ojos por-
que no logro ver nada hasta que ella est en el suelo y veo un par
de moretones en sus rodillas y pienso que no, no la voy a gol-
pear, no la voy a golpear, no. Me detengo, subo al cuarto seguido
por Yoselyn. De aqu slo uno va a salir vivo. Cierra la puerta.
Me ro y cuento las veces que nos agarramos a chingazos, en
esas tres ocasiones intercambiamos uno o dos golpes. Consigo
salir del cuarto y llegar a la puerta de la casa, descubro que no
traigo las llaves y que Yoselyn carga un pedazo de madera que
me azota dos veces en la cabeza cuando se lo quito y lo aviento.
Le grito que se calme y la sujeto con fuerza, no consigue mo-
verse hasta que me muerde el brazo y me arranca un pedazo de
piel. La suelto y le vuelvo a gritar. Escuchamos que se quiebra
un vidrio y que un par de cabrones me acusan de que estoy gol-
peando a una mujer y que si ando de pinche gallito me ponga al
tiro con ellos. Yoselyn se desploma de espaldas contra la puerta
y llora. Los vatos me avientan vidrios que arrancan de la ven-
tana, llegan ms vecinos. Y yo ah de pie sin camisa sangrando
en el centro de la sala pensando en voz alta: un hombre tiene
derecho a cogerse a una flaca y chaparra de vez en cuando. Es-
toy en mi derecho.
Me acuesto en la cama despus de hacer mi maleta. Yoselyn
llora, pide perdn y dice que necesita abrazarme, que no me
vaya. La miro y no es como en las pelculas que recuerdo las co-
sas buenas y las cosas malas y hago un balance vertiginoso, slo
la veo, la veo y le digo est bien. Siento sus lgrimas y besos en
mi nuca hasta que me quedo dormido.
Recuerdo un baile de cumbias colombianas al que fui con Lili
que termin con una pelea entre vatos de un barrio contra los
de otro. As es esto de los bailes, me dijo, se acaban cuando em-
Se truena la mandbula. Perra madre, Lili, mi pinche chola, pin-
porque estabas en el lugar equivocado. Esa noche bailamos en
una pista tapizada de latas de cerveza vacas que brillaban bajo
las sombras de los bailadores. Entonces cundo vamos con la
porra del Amrica, le pregunto. No vamos con toda la porra, slo
con algunos amigos porque estoy quemada. Quemada de qu
o por qu? Pos por puta.
Trato de no pensar nada cuando les digo a mis paps que
regresar con ellos. Nada de drogas ni de que te veas de nuevo
con Yoselyn, sentencia mi mam.
Una noche salgo con Lili a una Quinta. No me puedes besar,
ni abrazar, ni agarrar nada, me advierte, ah va a estar ese gey
y no quiero que te la haga de pedo. Bebemos, saludamos, platico
con Crome, se ve menos gordo y me confiesa que estuvo en el
CUENTO 15
hospital despus de una semana sin comer y haber estado en-
chufado a la mona sin parar.
Veo a Lili platicar con Sam en lenguaje de seas. l manotea,
ella re. Salgo del bao y Crome sugiere que me vaya, que Sam ya
se la est haciendo de pedo a Lili y que amenaza con partirme
la madre. Sam se acerca a m, suenan cumbias villeras y la raza
se agrupa como si se tratara de la barra brava de un equipo de
futbol, camina y levanta los puos, ndale, pendejo!, grita, un
grito como animal, porque, pues, es mudo, pero son dos pala-
bras que salen tan claras que todos lo voltean a ver y apagan la
msica y se olvidan de que me quiere madrear. Lili me agarra
del brazo, me lleva y con la otra mano sostiene una bolsa con
dos caguamas. Es el efecto azul, dice, el de tus ojos de borrego
enamorado, pinche hermoso.
Rentamos una habitacin en el Hotel Galicia, esta vez una con
balcn, abro la puerta para que las luces de la plaza nos ilumi-
nen mientras cochamos.
Me encantas, gime, me encantas y quiero que slo me hagas
el amor a m, no quiero que te coches a cualquier puta, slo a
m, slo a m, Brayan, me encantas. Me detengo. Lili, no me lla-
mo Brayan. Ah, simn, se me fue el pedo, no conozco a ningn
Brayan, bueno, no a ninguno que me guste, creo. La callo con
un beso, ella me muerde y acaricia, abre los ojos cuando pasa
los dedos por mis heridas. Qu chingados te pas!, no metiste las
manos cuando te chingaron o qu, dime quin fue pa agarrarlo a
putazos, no mames, cmo ests gey, de verdad la fallas, Miklo.
Quieres que te d unas cachetadas, Monalilia? Por qu o
qu? No me llamo Miklo, no mames que enamoras. Ah, chinga,
s es cierto, tampoco conozco a nadie que se llame as, me
encantas, pinche Cleti, me tienes bien pinche enamorada. Pin-
che Lili, no soy Cleti. S, s eres, eres mi pinche Cleti, mo, pinche
fresa, no quiero tu pinche chuleta, lo que quiero es tu vida.
che grifilla del rubor helado, anda vmonos al diablo!
Nazul Aramayo (Torren, 1985) es autor de la novela
Eros dler y ganador del XXIX Concurso Literario Nacional
Magdalena Mondragn en el gnero de cuento. Ha publicado
reseas, entrevistas, cuentos y crnicas en diversos medios
como Suplementodelibros, Replicante y Revista de Coahuila.
Liz Mevill (Morelos, 1985) es ilustradora y artista grfica
egresada de La Esmeralda. Ha publicado en Errr Magazine
y Picnic.
CANCHAS adoptivas
por Rogelio Pineda Rojas
ilustraciones de Marilia Castillejos Melndrez
Lleg al deportivo con el marro al hombro. La maza metlica
tena el tamao de una cabeza de beb y el mango era largo y
grueso como travesao de cuna. Quienes lo vimos pensamos en
otro berrinche cerca del desenlace, en otra locura idntica a las
que acostumbraba hacer, porque era un muchacho impulsivo que
a las primeras de cambio poda gritar y soltar puetazos, o abra-
zarte y llorar apoyado en tu pecho si equivocaba el enceste. Ba-
rreno era impredecible, voluble, se pareca al aire que en aquel
entonces bata el polvo sobre las canchas de bsquet del recin
remodelado deportivo Plateros. Al descubrir el marro, presenti-
mos que golpeara a alguno de nosotros por causas insignifican-
tes, pero amargas y filosas para Barreno, y slo para l porque su
sentir alebrestado le daba malos consejos. Los amigos que no
corrieron atemorizados hacia afuera del deportivo frenamos el
bote del baln para mirarle a Barreno la cara aindiada, el ceo
fruncido en una M y los labios hmedos despus de repasar la
lengua diez veces hasta limpiarse la espuma de la boca. Con
zancadas firmes, la espalda recta, fue directo a la accesoria que
haban construido en donde un ao atrs estuvo la Tuerta, la
cancha con un solo poste, tablero y aro a la que Barreno le haba
agarrado cario antes de la remodelacin, y en donde a mane-
ra de mausoleo exista ahora el consultorio para el tratamiento
de lesiones deportivas del quiroprctico Julin Chvez. Barreno
golpe con el marro el local. El primer mazazo contra el hormi-
gn se clav en nuestros odos idntico a campanada repentina,
y los chasquidos siguientes se amplificaron en el cielo limpio de
la tarde. Salpicaron los primeros cascajos sobre sus tenis Fila y
los chamorros metidos en los calcetines alzados hasta la rtula;
empolvaron el short de color brillante y el pecho de la playera,
cuyas mangas dejaban a la vista unos conejos de hombre, aun-
que era un muchacho de quince aos, hijo de herrero que conti-
nuaba el oficio del pap. Barreno golpe el muro una y otra vez.
El primer fragmento de pared no tard mucho en desprenderse
y esto atrajo la atencin de los guardias del deportivo, viejos
conocidos de Barreno que lo haban surtido a toletazos la se-
mana anterior cuando lo descubrieron subido en una escalera,
martillando este mismo muro para clavar en l un aro de hierro.
Ahora s, los guardias haran papilla a Barreno. Lo presentimos.
Y es que esta historia comenz un ao atrs. Ese da en las
puertas del Plateros colgaron avisos sobre la remodelacin y
el cierre al pblico durante doce meses. Por fin empastaran
los campos de futbol, instalaran bancas donde sentarnos a es-
perar la reta de bsquet, los mamados daran volteretas en el
gimnasio al aire libre, y los nios de Mixcoac remojaran sus
panzas en la primera alberca de la colonia. Pero mientras, de-
bamos esperar. Y a esa edad se esperaba poco. Los amigos nos
18 creaci n creaci n 19

quedamos afuera del Plateros con las manos asidas al enrejado

y con un pie sobre el baln en el piso, sin mucha idea de qu
hacer durante nuestras tardes sin deporte ni mstiles donde
apoyar la espalda para hojear el Tele-Risa, como lo hacamos en
cada poste de aquellas canchas de tableros oxidados y pintura
descostrada. Las revolvedoras de cemento, los martillos neu-
mticos, medio centenar de albailes con palas y seoras con
cestas de comida forradas de plstico azul llegaron a nuestro
territorio, a nuestra casa, para transformarlo en un deportivo
acorde con las exigencias de la colonia en desarrollo. Pero mien-
tras, nos haban robado el basquetbol, tutela de nuestros das.
Fue durante la primera versin del Plateros cuando cono-
cimos a Barreno. Una tarde apareci con un baln Voit, duro
y liso, similar a un guaje, que parta labios o quebraba narices
si te golpeaba de lleno en la cara. Y, sin preguntarnos, organiz el
partido en la Tuerta Un aro en cada extremo de la cancha
son dos ojos; un aro nada ms, y media cancha, es la Tuerta!,
cantbamos entonces. Se haca llamar Barreno porque tala-
draba a base de fuerza cualquier intentona defensiva. Muchos
salimos botados a causa de un hombrazo o codazo suyo. Pero
nadie se quejaba porque, a pesar de la rudeza, proteger el baln
con el cuerpo est dentro de las reglas y es maa de cada quien
sacarle ventaja. Poco a poco adquiri fama su tiro de media dis-
tancia que catapultaba el baln desde atrs, con los brazos a la
altura de la nuca; certero pero vulnerable: podas bloquearlo si
le caas por la espalda. No obstante, a pesar del moco, Barreno
embesta con ms potencia y llegaba sin esfuerzo bajo el tablero,
empujando con las nalgas o el lomo mientras botaba el baln.
Como una broca arremete contra el aplanado, nadie poda dete- deba trabajar en el negocio, haciendo lo que le corresponda al y a los resbalones a causa del cemento liso. Convertimos ese y dimos por olvidado el hecho. Barreno no qued muy conven-
nerlo. A veces ni dos contrincantes. Alguna vez nos cont que se hombre en vez de ir a la escuela, como nosotros. Si bien Barreno espacio en otra casa dentro del Plateros. Digamos, en un cuarto cido. Al da siguiente trajo un aro nuevo. Nuestro amigo esta-
apellidaba Barrientos y que provena de una familia de herreros, no era alto, nos contaba que su pap s, que meda 1.90, que era dentro de la casa. Ah por primera vez Fernando se faj a Elena ba tan alegre como quien lleva pan a casa despus cobrar su
debido a lo cual el apodo tom ms significado: Barreno poda gero, y que tena la altura precisa para practicar encestes si el una tarde-noche cuando nos hacamos pato; ah Roy destap su primer sueldo. Le ayudamos a atornillarlo provisionalmente, a
relacionarse con la segueta, el yunque o la fragua del oficio... O seor ahuecaba los brazos como aro, en torno al aire. Al menos primera Via Real y los dems le hicimos el fuchi, y yo le cant a la espera de que su familia le prestara la camioneta para traer la
tal vez no, pero entonces ramos unos chamacos y podamos as lo recordaba de nio. Esto nos hizo dudar de que fuera hijo Georgina una cancin cuya letra hablaba del tipo fro y aburrido soldadora. Fue todo un show. A algunos nos toc ser banquito; a
imaginarnos cuanto quisiramos. Lo importante era el ingenio. de ese hombre Barreno era prieto, pero nadie quiso decrselo con quien se besuqueaba. Pero esto no viene a cuento. otros, pasarle las tuercas y las pinzas. No sera mala idea poner
Barreno era un deportista leal. Apostado el refresco al vein- nunca porque su reaccin poda ser alocada. Ningn sentimien- Lo que pas fue que el aro de la Tuerta desapareci. Segn, un negocio de instalacin de canchas de bsquet, especul esa
tiuno, pagaba chitn si perda. Hubo ocasiones en las que si al- to era claro a esa edad. lo haban segueteado durante la noche y haba sido secuestra- tarde. Su deseo jams se cumplira porque, como ya vimos, los
guien andaba pobre para compensarle la apuesta, l invitaba. Sin Jams volvi a jugar en otra cancha. Desde que Barreno lleg do dentro del saco de algn pepenador. A pesar de los rumores, guardias estaban a punto de ablandarlo a toletazos.
embargo, esto no le achataba el temperamento. Muchas veces al Plateros, le agarr cario a la Tuerta e infinidad de atardece- exista la posibilidad de que se hubiera zafado solo. El Plate- El aro funcion un tiempo hasta que la remodelacin del de-
pele hasta ensangrentarse la boca contra jugadores extranjeros, res lo encontramos sentado en el piso, con la pelota entre las ros para entonces necesitaba urgente mantenimiento: las ins- portivo fue inminente. Sin embargo, a pesar de la estricta veda,
es decir, contra tipos que venan espordicamente al deportivo piernas, a la sombra del tablero. Vmonos a otro lado, Barreno, talaciones se caan a cascajos. Para remediar el mal, Barreno Barreno salt la malla de seguridad el primer da de la obra
o aparecan por ah durante las vacaciones escolares: les juga- le decamos, pero se aferraba a jugar ah. En ningn lugar le vi- se ofreci a forjar otro aro. En su casa tena la herramienta in- y se puso a jugar con su pelota en nuestra vieja cancha. Le pe-
ba rudo y ellos se calentaban. Otras tantas, se puso sentimental mos encestes tan vitales ni movimientos tan veloces como en dispensable. No haba necesidad, le dijimos, podamos jugar en dimos a gritos que saliera, pero nos ignor. De la nada, apa-
despus de una reta perdida, porque las broncas en su casa lo la Tuerta. Quiz por el dominio o el temor que nos infunda, co- otra cancha mientras la administracin del deportivo repona el recieron albailes con sus marros al hombro. Uno de ellos
traan finto: su pap era hidropsico, por tanto alcohol y carne menzamos a jugar donde l mandaba. Poco a poco nos acostum- de la Tuerta lo cual, la mayora de las veces, no pasaba, pero traa un pliego extendido e indic a los otros, con el dedo n-
roja, y sobreviva con medio rin. Barreno para entonces ya bramos al trastabillar de aquel aro que dificultaba los encestes nos tena sin cuidado siempre y cuando hubiera alternativas, dice apuntando al horizonte, el sitio a construir. Luego apres
20 creaci n
el papel bajo la axila y movi los brazos levantando los cuer-
nos de una carretilla invisible. Mientras se organizaban para
trabajar, Barreno hizo algunos tiros, pero cuando definieron
qu parte le tocaba a cada quien, y trajeron una mquina enor-
me, mitad sierra, mitad taladro, sobre un remolque de llan-
tas, le pidieron que se fuera porque no poda estar ah durante
la remodelada. Barreno se puso agresivo. Dio pasos de boxea-
dor alrededor de ellos, incluso se quit la playera y liber
sus msculos de nio. Tir golpes volados. Escupi al piso. Se
palme el pecho. Alcanz a tumbarle el casco a un albail que
ingenuamente quiso agarrarlo del hombro para llevarlo a la sa-
lida. Terminaron por caerle encima tres o cuatro hombres y
Barreno, chillando, abraz el poste de la Tuerta y luch por no
soltarse ni cuando lo cargaron de las piernas y l, como si un
cicln quisiera arrebatarlo de la isla, del poco terruo sobrevi-
viente, qued suspendido del tubo con los dedos. El resultado
fue obvio. Lo sacaron a rastras de la construccin y en minutos
hicieron trizas el poste, el tablero, el aro. Fragmentos de me-
tal inservible, de un cao mutilado, quedaron regados por el
cemento a punto de ser remolido por la mquina del coche.
Cavaran nuevos cimientos.
Esto no par aqu. A la maana siguiente, Barreno trajo la ca-
mioneta cargada con varilla, lminas y kilos de alambre. Yo lo vi
cuando me diriga a la tienda. A punto de brincarse la malla, me
explic que su pap estaba en las ltimas apret los puos; a
la vez quiso chillar, que lo haban mandado a comprar unas Los guardias corrieron hacia Barreno sujetndose el cinturn y
medicinas en la camioneta, y haba aprovechado para cargar
los fierros. Lo jur: rehara nuestra Tuerta. Trat de disuadirlo
explicndole la poca importancia del esfuerzo. No podamos afe-
rrarnos a los escombros del pasado. El deporte seguira siendo
un pap consejero donde quiera que se hallara una cancha, para
qu preocuparse. Barreno apret el ceo y me mostr los inci- idntico a un nio malora arrepentido a los pies de su padre, al
sivos. Como si le hubiera mentado la madre, me correte para
surtirme a golpes. Apenitas escap.
Dicen que donde estuviera la Tuerta construy un tablero pi-
rata, que levant un mstil maltrecho con segmentos ceidos
con alambre, y que cuando improvisaba el tablero, los albailes
lo reventaron a palazos. Pero no volvimos a verlo hasta este mo-
mento, un ao despus, cuando el consultorio de Julin Chvez
estuvo en pie sobre la Tuerta, y las nuevas canchas resplandecan
con los tableros blancos de sol.
los toletes como si hubieran salido deprisa del bao para aliviar
esta otra emergencia. El guardia rechoncho cay atolondrado
al piso por el puetazo a la mandbula que Barreno le aplic. El
otro, el flaco, para evitar ms sorpresas, se avent a las piernas
de nuestro amigo y despus de ser trapeado algunos metros,
fin pudo someterlo. Esta vez Barreno se mudara al tutelar de
menores por daos a propiedad federal, amenazaron.
creaci n 21
Porque a travs de la ventana haba visto a Barreno tundirle
a la pared, Julin Chvez abri la puerta del consultorio y sali
contrariado. El quiroprctico meda casi dos metros y su espal-
da era un tringulo equiltero donde los hombros musculosos
conformaban la parte ms ancha, y la cintura estrecha remata-
ba la figura. Las muchachas decan que adems de tringulo, su
cuerpo pareca un corazn de chocolate blanco porque Julin
Chvez era gero. Ellas y nosotros nunca coincidamos en nada.
La imaginacin se amolda a todos los gustos. Julin haba sido
nadador en juegos panamericanos pero se haba retirado por
una lesin en los dorsales, debida a la brazada de mariposa de-
ficiente que desarroll con el tiempo, culpa de la tutela de sus
primeros y primerizos profesores. Supo lo que Barreno haba
hecho la semana anterior y estaba consternado por la tranqui-
za de los guardias y porque el coraje de nuestro amigo pareca
inagotable. Mirado el show, despus de tomarse el tiempo sufi-
ciente para frenar todo impulso querellante, masticar y escupir
la preocupacin, Julin Chvez exigi a los guardias que soltaran
a Barreno. Tom el marro del piso y lo avent a unas yedras. Con
un silbido nos pidi la pelota. A continuacin empuj a Barre-
no por la espalda, hasta llevarlo a las canchas nuevas. Cuando
presentimos que este reventara al quiroprctico en una golpi-
za mayscula, Julin Chvez se inclin para mirar a los ojos a
nuestro amigo, y le dijo:
A partir de este momento, t y yo jugamos en cualquier
cancha. La Tuerta ya no existe. Slo quedan stas y nada ms
extendi el brazo y con la punta del dedo ndice seal el ho-
rizonte de nuevos tableros. Estamos?
Y listo.
No hubo lgrimas. No hubo ms espuma en la boca de Ba-
rreno. Quince minutos despus, l, Julin Chvez, los guardias
y nosotros disputbamos un torneo; los perdedores invitaran
los jarritos de tamarindo.
Rogelio Pineda Rojas (Ciudad de Mxico, 1980) es narrador
y editor. Textos suyos han aparecido en HermanoCerdo,
Picnic, La Peste, Luvina y Posdata.
Marilia Castillejos Melndrez (Ciudad de Mxico, 1990) es
diseadora editorial e ilustradora por la Facultad de Artes y
Diseo de la unam. Ha publicado en la revista La Barraca.
22 creaci n
BITCORA de una PUSSYLNIME
por Andrea Garza Garza
ilustraciones de Elcerezo
Dont be afraid of bullshit
Apollonia Saintclair
ANOTACIONES FALLIDAS
Acabo de llegar del trabajo, cubr el turno de noche. El trayecto
de regreso me cansa ms que la jornada laboral misma. Mi carro
se encuentra a dos cuadras del restaurante donde soy mesera
porque mi jefe prohbe a los empleados utilizar el estacionamien-
to del local, que es slo para los clientes. A las dos de la madru-
gada salgo con la punta de las llaves sobresaliendo de mi puo.
Escucho el motor de otros autos y que me gritan desde la ban-
queta de enfrente. Abro la puerta, quito el bastn del volante en
dos segundos, arranco y me paso todos los semforos en rojo.
Estas lneas son las anotaciones que hice delante de la tele-
visin despus de aventar las llaves a la mesa, tomar algo del
refrigerador y acostarme en la cama. Vea Cheaters, el reality
show sobre infidelidades. El grueso del programa son las peleas
enardecidas que se suscitan cuando alguien descubre a su pa-
reja cogiendo con otra persona. En el episodio que vi, haba un
estacionamiento vaco, era de noche: slo estaba la camioneta
del esposo cornudo, los involucrados en el conflicto amoroso y
las cmaras.
El estacionamiento perdi toda importancia a medida que
los gritos de la confrontacin invadan las bocinas de la tele.
Para los amantes supona un lugar de privacidad antes de que
las cmaras lo develaran; para m, un espacio como ese se torna
lo opuesto cuando salgo del trabajo: significa la oportunidad de
ser agredida. Pens que las cmaras de un reality show deberan
seguirme cada vez que saliera a la calle. Me pregunto si bajo la
exhibicin violenta de la televisin el acoso se transformara.
As comenc este texto con aquellas pocas lneas que cit al
principio, pero el tono no cambiaba de ninguna forma lo que
senta ni la circunstancia que estaba describiendo. En ese frag-
mento yo corra y ese hecho me estorbaba por alguna razn que
no alcanzaba a discernir completamente.
No pude seguir con el relato esa noche. Apagu la televisin.
Algo que causaba desconfianza en mis propias palabras.
TEORA DE LA PRCTICA EXPERIMENTAL
Esta bitcora es la escritura de una prctica experimental que
tiene que ver con la experiencia del acoso. Lo que viene a conti-
nuacin es la introduccin al tema de estudio. He conservado las
anotaciones de arriba porque son el residuo de algo que inten-
t. En qumica, el reactivo excedente (la sustancia que sobra
en la formacin de un compuesto) es la prueba de que la unin
24 creaci n
de los elementos se realiz; no forma parte del producto, no
pertenece a la totalidad de las molculas recin formadas. Sin
embargo, se debe llevar su registro para verificar el resultado
de la ecuacin. Aquellas notas preliminares son un reactivo ex-
cedente de mi escritura. Las reflexiones a las que he intentado
llegar a partir de ciertos acontecimientos de mi vida siempre
me han parecido falsas o insatisfactorias, por lo menos las que
tienen que ver con el aprendizaje moral, sentimental o incluso
esttico. Prate derecha, no te prendas con las jarchas porque
la poesa medieval es cosa seria, luce esta bonita bisutera, no
seas machorra, espera a que l te llame, no seas superficial en
tus textos, s una mesera simptica y femenina, usa el pantaln
de mezclilla entallado, ponle ms citas de autoridad a tu tesis,
arrglate bien o no vas a conseguir trabajo, no uses mis suda-
deras porque no son de mujer, tienes que leer a estos escrito-
res porque son el canon, ni se te ocurra raparte, reflexiona bien
antes de ser feminista, cruza las piernas, no te sientes como
hombre, no pienses que el lenguaje es machista, no seas hist-
rica, entiende que la literatura es trascendental, no respondas
las agresiones en la calle porque te pueden hacer algo peor. Las
expresiones se naturalizan y su transtextualidad puede verse en
todas partes. La imposicin de las conductas de acuerdo al g-
nero tiene que ver con el mismo sentido de trascendencia que
la literatura: los clsicos son clsicos al igual que las mujeres
siempre deben ser guapas. Hay que citar o apropiarse de los
clsicos, me dicen. Qu lstima que siempre he tenido la espal-
da ancha y mi peso est por encima del deseado. No soy un cl-
sico y no los cito. Mi texto es obeso, slo falta mirar el tamao
de este prrafo.
Toda esa lista de imperativos, cuando la atiendo, imposibili-
ta la comprensin alrededor de lo que hago y siento todos los
das. Son los reflejos lingsticos de lo que se espera de m. Es
evidente que las prcticas detrs de ellos fortalecen la cons-
truccin de gnero heteronormativa o el empoderamiento de
algunas posturas literarias que terminan incidiendo en la escri-
tura. No slo dictan a quin le pertenece cada identidad, sino
que exigen cmo debe estar construido este concepto: los ras-
gos que lo definen tienen que ser constantes, reconocibles y
coherentes entre s para armar un esqueleto bien conectado.
La identificacin as es ms fcil, por tanto, tambin la jerar-
quizacin y la divisin del poder. En este procedimiento est la
manipulacin de la sexualidad y de la escritura.
Qu pasara si una tarde voy a mi trabajo como una punk
butch, al da siguiente como locutora sexy de televisin y al otro
sirvo las mesas de los clientes en patines, minifalda, top, pier-
nas sin depilar, con bigote, ojos maquillados y la cabeza rapada?
Qu etiqueta me asignaran segn mi apariencia trans-forma-
ble? Al usar/vestir/travestir todas estas caractersticas en un
mismo cuerpo es fcil entender cmo no pertenecen a un uno
orgnico, exclusivo y coherente, sino que son artefactos o prte-
sis que se pueden aadir o quitar cuando queramos. No se trata
de pensar cules rasgos son negativos, sino que nos obliguen a
portar uno o todos del paquete masculino o femenino. De-
tentar lo que la heteronormatividad prohbe es un acto carro-
ero que desmantela las feminidades y masculinidades erigidas
como verdaderas: las evidencia en toda su artificialidad (como
objetos o prendas que se pueden quitar o poner al gusto).
Beatriz Preciado (o Paul cuando se le da la gana) piensa que
el gnero no slo es performativo (producido por las prcticas
culturales y discursivas) como advierte Judith Butler, sino tam-
bin prosttico. La sexualidad heteropatriarcal establece las
conductas de lo femenino y lo masculino a partir de la biologa:
los rganos sexuales se vuelven la metonimia de la identidad.
Pero Beatriz se pregunta, qu pasa cuando un dildo se coloca
en otra parte distinta a la zona plvica? Para ella se crea una
operacin de copy-paste. El dildo como prtesis del pene tiene la
capacidad de sexualizar otras partes del cuerpo, corta la funcin
del rgano y la pega en un lugar distinto: en la mano, la rodilla,
la boca, los talones y en cualquier parte que se pueda sujetar a
un arns. Este suplemento termina volvindose el espejo tecno-
lgico del pene porque evidencia que las funciones del rgano
son una tecnologa.
E N S AYO 25
El sexo es una cuestin de materialidad y plasticidad. Por una
extraa pirueta de la metafsica, como ella indica, la relacin
original (pene) sustituto (dildo) se invierte demostrando
que la copia contiene los mecanismos a partir de los cuales se
otorgan funciones y significados a las partes del cuerpo que
se conciben como naturales. El sexo es prosttico. Preciado en-
tiende que las tecnologas de gnero no dan ciertos atributos
a un cuerpo biolgico, sino que el concepto de naturaleza en
s mismo es una construccin tecnolgica (la divisin naturaleza/
cultura es una falsa dicotoma). El dildo define al pene.
La sexualidad se construye desde muchas otras partes de
la anatoma y de los objetos; cuestionarla es poner en prcti-
ca la incoherencia entre biologa y proyeccin cultural. Se pue-
de hacer lo mismo con la escritura. El reactivo excedente, mis
anotaciones fallidas del inicio, muestran las circunstancias tal
como suceden todos los das que salgo a la calle. El acoso puede
entenderse y transformarse desde esta visin del sexo prostti-
co por medio de la escritura: es una manera de develar la forma
en la que se ejerce violencia sobre una mujer por el solo hecho
de serlo. Tambin es una estrategia para intervenir en las rela-
ciones de poder generadas por el sistema de gnero. Al igual
que se coloca un dildo en cualquier parte, es factible hacerlo
con los textos. Puedo dejar de correr en mi propia representa-
cin literaria.
INSTRUMENTOS DE REGISTRO
Las bitcoras suelen ser desechables despus de la realizacin
del experimento. A veces se archivan para luego volver a ellas,
usarlas como guas. Como la sexualidad, son prostticas en tanto
que se pueden reemplazar o cambiar. Siempre es viable trasla-
darse a otros procedimientos. No se tiene ningn inters en que
su estructura se vuelva la base de algo ms all del proceso en
la prctica experimental: no busca trascender como escritura
tal como se pensara de cualquier gnero literario. Su inters
radica en que demuestra las implementaciones metodolgicas
y los resultados obtenidos. Al final, su escritura tiene sentido
en la realizacin.
En los experimentos, el resultado puede ser opuesto a la hip-
tesis. La bitcora es la constatacin de los errores, los cambios
y las reacciones de las sustancias o los cuerpos, por eso no hay
que tenerle miedo a nuestra mierda, ni a escribirla. Tambin es
una escritura que espera dar cuenta de las alteraciones fsicas.
Quiz esta sea la mejor manera de medir los latidos del miedo y
del coraje que se mezclan cuando te agreden. La idea sera que
en ella cupieran todos los excedentes y las prtesis discursivas
que conforman a las personas involucradas en el experimento.
26 creaci n
La bitcora explicita nuestro propio funcionamiento y metodo-
loga: es nuestro espejo tecnolgico.
Era adolescente la ltima vez que llev un diario en el que ano-
taba todas las cosas desagradables que me pasaban. Escriba en
una libreta de hojas rosa fucsia que traa incluido un plumn
de tinta dorada. Lo nico bueno de escribir ah fue que, por al-
guna extraa razn, me empecin en usar el desafortunado co-
lor brillante. Era horrible tener que repasar las lneas que haba
escrito los das anteriores. El contraste entre el rosa y el dorado
junto con mi caligrafa indescifrable eran molestos para la vista.
Que mi percepcin fuera corporal antes que cognitiva me cau-
saba una especie de extraamiento. La construccin material
que decid para ese texto es lo nico que me satisface de haber
llevado un diario. Leerlo me causaba una especie de cortocircui-
to: conoca el contenido a la perfeccin; sin embargo, el proceso
de lectura no coincida con ese reconocimiento.
Este episodio del diario me hace pensar en la incoherencia
como mecanismo de crtica al sistema sexo/gnero y a la escritu-
ra: yo no me identifico con algo por mucho tiempo. A veces sue-
o que soy hombre y que tengo la cabeza rapada o que camino
por la calle como una drag king, pero quiz no me interesa llevar
todo lo que quiero hasta sus ltimas consecuencias porque soy
una pusilnime. Brinco de una cosa a otra segn las circunstan-
cias de mis deseos. No tengo expectativas de xito ni de bienes-
tar, ambos estn vedados para m porque implican constancia,
esfuerzo y trabajo. La vida cotidiana suele refrendar nuestras
costumbres, por eso puede llegar a ser una de las estructuras que
sostienen la nocin de identidad sexual: es la repeticin continua
de patrones. No quiero hacer un ensayo que implique seguimien-
tos interiores, ni tesis abstractas y profundas como consecuencia
de todo un largo y constante proceso de reflexin. Quiero escri-
bir mientras desecho cosas y cambio de prtesis.
Poner en jaque los centros corporales de placer preestable-
cidos es la labor que llevan a cabo los indisciplinados, los que
no hacen lo que les dicen, las inconformes, las perras rabiosas,
las meseras cansadas, las flojas, las que no aspiran al xito por-
que las vas para ello muchas veces son las del patriarcado, las
pusilnimes.
Nombre del experimento: Cherry bomb
Reactivos:
1. Mesera en turno vespertino
2. Macho de la calle
Propiedades de la reactivo 1: Tiene deficiencias hormo-
nales. Le diagnosticaron ovario poliqustico de baja expresin, lo
que significa que tiene un poco de exceso de vello en el cuerpo,
E N S AYO 27
pero el acn es su mayor problema. Las mejillas son las partes
ms afectadas del rostro: estn rojas e inflamadas por la infec-
cin drmica. El gineclogo ha recetado tomar anticonceptivos
para regular el desequilibrio hormonal. La reactivo 1 detesta la
ingesta de hormonas, no quiere tomarlas por una cuestin est-
tica. Ella tiene mala circulacin sangunea y su madre padece de
hipertensin, una enfermedad hereditaria. Los anticonceptivos
agravan estos padecimientos. Su hermana ha tenido problemas
severos y dolorosos de vrices por tomar anticonceptivos por
ms de cinco aos.
Propiedades del reactivo 2: Es aficionado al gnero por-
nogrfico del bukkake.1 Otra de sus fantasas sexuales es el cum
shot.2 Todo esto est muy bien hasta que lo utiliza como herra-
mienta e imaginario para su acoso sexual. El reactivo 2 no slo
piensa que tiene el derecho y el poder de violentar a su antojo a
otra persona en el espacio pblico, sino que sus agresiones ver-
bales toman la forma de un consejo: cree que le explica a una
mujer, que la cuida o le da la solucin a sus problemas.
Reaccin qumica: La reactivo 1 sale del trabajo. El reacti-
vo 2 se acerca a ella pensando que puede existir un intercambio
de tomos. Le pregunta a la reactivo 1 sobre su problema seve-
ro de acn. La reactivo 1 se queda congelada mientras recuerda
que su madre le ha dicho que nunca responda al acoso verbal
en la calle, los agresores siempre pueden hacer algo peor. El re-
activo 2 le dice que conoce un remedio: el semen en el rostro,
le asegura que se curar de su enfermedad porque es una lsti-
ma que una chica tan bonita tenga ese problema. La reactivo 1
no hace nada, slo se aleja, volvindose el reactivo excedente.
Se considera una pusilnime. El compuesto se forma segn las 7. Un dildo con arns: el dildo puede ser de silicona, mejor si sore. El iPod se apoya en la parte superior del ano, as la represen-
leyes de la qumica: se cumplen los abusos y la violencia del es rosa. Se recomienda que el arns sea de tres correas para que tante de la reactivo 1 puede controlar la cancin mientras toma
heteropatriarcado. se pueda controlar mejor la prtesis desde los muslos. de la cadera al representante del reactivo 2 y lo penetra. Hello
8. Un butt plug inflable de silicona de color rojo world! Im your wild girl, Im your ch-ch-ch-cherry bomb! La repre-
Separacin artificial y prosttica del compuesto qumico en 9. Lubricante a base de agua sentante de la reactivo 1 mastica la goma, hace bombas a lo largo
el laboratorio de todo el acto sexual. Despus de un rato, retira el dildo para
Materiales: Procedimiento: Se consigue un voluntario para que sea el usar el butt plug inflable. Previamente lubricado, lo introduce en
1. Una cmara de video representante del reactivo 2. El acto se monta en un estacio- el ano del representante del reactivo 2. Come on, baby, let me get
2. Maquillaje y pinturas de colores pasteles para los ojos namiento o en cualquier espacio pblico que convenga. La re- to you. La representante de la reactivo 1 decide voltear al repre-
3. Chicle sabor cereza presentante de la reactivo 1 se pone la peluca y se maquilla de sentante del reactivo 2 para colocarle el dildo rosa en la boca
4. Una peluca rubia forma exagerada con los colores pasteles para parodiar la frase con un gil movimiento de muslos. Desde ah acciona la bomba
5. Cuatro kilos de anticonceptivos hechos polvo del reactivo 2: es una lstima que una chica tan bonita tenga para ir inflando poco a poco el butt plug rojo: crece dentro de su
6. Un iPod con audfonos ese problema. Se pone el dildo rosa con arns ya lubricado y ano como un cohete a punto de estallar. Im your ch-ch-ch-cherry
hace que el representante del reactivo 2 se agache y apoye sobre bomb! Cherry bomb! Cherry bomb! Cuando la representante de la
un carro, una barda o donde sea posible; le coloca los audfonos reactivo 1 considera que ha terminado de acuerdo a qu tan bien
1 Prctica de sexo en grupo donde una serie de hombres se turnan para eya-
para reproducir Cherry bomb de The Runaways. Hey, street boy, fue chupado su dildo rosa, arroja sobre la cabeza, la espalda y el
cular sobre una persona. want some style? Your dead end dreams dont make you smile. Ill ano del representante del reactivo 2 los anticonceptivos hechos
2 Eyaculacin en la cara. give you something to live for.Have you and grab you until youre polvo como si fueran su propia eyaculacin. Down the streets Im
28

Poesa. De Mxico: Eduardo

c reac i n

Padilla, Fernando Trejo.

De El Salvador: Miroslava
Rosales.

the girl next door. Im the fox youve been waiting for. La repre- y realizar los propios filmes-textos, como el de esta bitcora, es
sentante de la reactivo 1 hace la ltima bomba sabor cereza. una forma de apropiarse del cuerpo y de rechazar el imaginario
Todo se graba con la cmara. sexual que se impone.
A nadie le pertenece el poder: la sexualidad es un juego pros-
Conclusiones: La parodia evidencia la imposicin, el poder ttico, intercambiable y plstico. Con esta bitcora transform
y la violencia que se generan a partir de la divisin sexual del sis- mi experiencia e intervine en la dinmica de humillacin que me
tema sexo/gnero. Beatriz Preciado propone prcticas sexuales dicta cmo se supone que deben tratarme por mi sexo asignado.
con las que se critiquen los mecanismos que obligan/ensean a Cuando me agredieron y no hice nada porque me educaron para
los cuerpos a sentir slo de determinadas maneras: el orgasmo, no hacerlo, sent mucha rabia y frustracin. Ese ha sido mi reac-
efecto paradigmtico de la produccin-represin heteronorma- tivo excedente. Lo dej al inicio de este texto ya que me permite
tiva que fragmenta al cuerpo y localiza el placer, ser parodiado posicionarme respecto a l. Ya no soy una pusilnime; ahora me
sistemticamente gracias a diversas disciplinas de simulacin y autonombro pussylnime.
repeticiones en serie de los efectos tradicionales asociados con Quizs lo nico que necesitamos es una cherry bomb de pls-
el placer sexual. La representante de la reactivo 1 decide en qu tico en el culo para liberarnos y dejar de tener miedo.
momento terminar dependiendo de la mamada que le hacen a
su dildo; adems, su eyaculacin es ridcula: anticonceptivos
en polvo. Lo que se parodia son los rganos sexuales como Andrea Garza Garza (Chihuahua, 1990) estudi literatura en
Chihuahua. Vive en la Ciudad de Mxico.
centros exclusivos de placer y la limitacin de la experiencia a
determinados cuerpos. Las prtesis te permiten dar y que den
por el culo desde todas las maneras y cuerpos posibles.
Annie Sprinkle dice que la pornografa es como un espejo en
el que podemos mirarnos. A veces, lo que vemos no es muy bo-
nito y nos puede hacer sentir bastante mal. Pero es una ocasin
maravillosa para conocerse a s mismo, para aproximarse a la
verdad y aprender. La respuesta al porno malo no es la prohi-
bicin del porno, sino hacer mejores pelculas porno. Planear
30 poesa
Hispanoamrica poesa 31

Dos poemas Tengo que aprender algo de aqu

por Miroslava Rosales en donde soy una bailarina atada a los cercos elctricos
de este hbitat de aves rapaces
y de pocas estrellas de mar
La plana
Y volver a la vida
Tengo que aprender algo de aqu haciendo erupcin
de estas rejas como un volcn por tantos aos dormido
de estos murmullos hacinados detenidos
del encierro de los galopes del corazn

Ten piedad de mis noches

de mi llanto impregnado del adis
de mi llanto atndome la esperanza
de mis das detrs de una ventana que slo da a ms paredes y ms paredes y ms paredes A la hora del almuerzo

Tengo que aprender algo de aqu Uno por salir a buscar la vida, lo que halla es la muerte.
Un habitante de San Jos Villanueva , El Salvador

Despierto y veo las mismas paredes

con sus manchas que slo dibujan el horror Aqu un cuerpo tendido sobre el pavimento como una columna de mrmol Aqu nadie le
El orn me tapa recoger Su cuerpo ser un leo un piojo un clavo Las cmaras de televisin le
slo hay mujeres con un nudo como cara exhibirn a la hora del almuerzo como un plato suculento un banquete digno del sol el
ellas son navajas que rebanan mi canto lentamente muertito no tiene nombre y nadie preguntar por l en la morgue saturada de zopilotes
Medicina Legal ya tiene demasiados gusanos en bolsas negras Una fosa comn le espera Y las familias
No puedo tocar los arcoris de mis hijos salvadoreas alrededor de la mesa y despus de una oracin dirn: Uno ms, ya aburren con tanto
tan lejos de mis pechos muerto. Cambien de canal
tan lejos de mis alabanzas con olor a ciprs
Mi leche se ha secado de tanta espera
al igual que mis oraciones
que ningn dios atiende
Miroslava Rosales (El Salvador, 1985) estudia la Maestra
en Literatura Hispanoamericana en la Universidad
Y quin soy aqu? de Guanajuato, Mxico. Es integrante de la red de
centroamericanistas O ISTMO.

Soy
slo un muro de hormign que no deja pasar la luz de la risa
slo un promontorio de rezos
una extranjera sin pasaporte a la dicha de los ausoles

Y quin me responde en esta cloaca?

Quin me da un ptalo de caricia?
Slo recibo martillazos en la garganta
Slo gritos en vez de un bonsi para mi jardn sin ningn visitante amoroso
32 poesa
Mxico poesa 33

La leccin de canto Sabes que un cangrejo es como un suter

por Eduardo Padilla
Hablando del Cangrejo,
querido nio
sabas que sus pinzas
son as
slo por ti?
Su forma es el fruto que cae de un rbol;
el rbol sale del amor
entre la Gravedad
y las curvas del mundo
por el que hoy resbalas contento.
Pero ese amor es ms que
sonrisas
entre una pelota
y una seora invisible.
Tambin hay que tomar en cuenta
el costal cobrizo
donde caben todas las cosas
con las que los amantes
arman al cangrejo.
Podr parecerte, la envoltura de un molusco,
demasiado brusca
y te preguntars cmo pueden dormir as,
con la armadura puesta.
Es normal que pienses
que es mejor tener piel de nio
que piel de cangrejo
pero no debes sentir pena por l.
l es feliz siendo lo que es pues no sabe
que se puede ser otra cosa.
tejido por una anciana?
Slo que no est hecho de estambre sino de
enlaces qumicos
que van enredados del cuello unos con otros.
Es una familia de enanos
bailando alrededor del fuego
en un claro del bosque.
Cada uno tiene un nombre
y una opinin sincera
sobre cul es la mejor manera
de asar malvaviscos.
La forma de la pinza es admirable.
Quiero que aprendas a verla.
No es nada fea, lo que pasa es que tiene
un gran corazn, el cangrejo,
y su amor se le sale por las pinzas.
Parece un gran accidente, tal vez.
Una cadena montaosa
en un planeta lejano donde todos se odian.
Pero esto es porque el cangrejo, te digo,
quiere mucho al mundo
y cuando lo coge ya nunca quiere dejarlo ir.
Es como cuando yo te agarro
y te detengo
y te levanto alto sobre el altar de mrmol.
Recuerda la capilla junto al mar:
tena una cpula, tena una bveda,
y su nervadura era tan bella
como las pinzas de un cangrejo.
Si el cangrejo te levantara sobre el altar,
es verdad,
te cortara en dos
snip!
34 poesa
Mxico poesa 35

Pobre Anamar
te cortara en dos aqu, por la cintura. por Fernando Trejo
Pero eso es slo porque el cangrejo te quiere mucho
y te quiere cerca, para poder admirarte.
Sabes, su amor viene desde un lugar muy lejano.
Viene con demasiada fuerza. A Stephanie Sigman
Y sus manos cortan.
Y tu piel es suave. La tarde se acomoda detrs de las palmeras,
el sol postra ah sus codos, bosteza.
Por eso hay que darle las gracias. Su rabia pasa entre los mecates
La forma de sus pinzas es un tributo y amarillenta las piernas de Anamar.
a tu propia forma, Pobre Anamar,
que es divina. tan fina en su andadera por Tecn Umn,
Y todos queremos coger a Dios tan lino su faldn volndose;
y ya nunca dejarlo ir. su pelo aqu y all, largo,
onduladn y negro,
Ahora, mrame bien. cae,
Yo tambin tengo un corazn, insufrible.
querido nio.
A m tambin Ai va Anamar, la pobrecita,
podras aprender a admirarme. entre los rieles,
Pues cuando te levanto alto con gente que no ubica,
y te sostengo con voces que de ella hablan entre dientes;
mi pulso es firme. por eso el mar, entonces, azotndose,
El dorso de mi mano es rugoso cuenta da de su tanta agua:
y cuando oscurece calorcsimo calor en la costera!,
mi puo podra aplastar cualquier pinza.
Pero mis palmas son suaves. Arena en sus dos pies: pobre Anamar,
S, mi corazn no es tan grande raspadas las rodillas,
como el de un cangrejo, los tobillos,
pero mis palmas son suaves. la boca,
la cordura.
Mis manos son as Va por ai echndose aire pedaleo sin pedal,
slo por ti. con su faldita corta, sin importar qu mirn
muy a lo lejos
le mire de reojo la oscura tarde entre sus piernas.
Eduardo Padilla (Vancouver, Canad, 1976) es traductor Ay, la pequeita: la pobre Anamar!
y poeta. Autor de los libros Wang, vector, Zimbabwe,
Mausoleo y reas colindantes y Blitz. en su andada, cndida con el mariposeo estomacal,
no sabe de los camuflajes detrs de la maleza,
de los ojos perversos: carbones encendidos.
36 poesa poesa 37

No sabe que ah, tatuada hasta la angustia y la sonrisa chacal,
va el Mara predador tras su conquista
como una presa ya apresada por el mar.
Sguela!
se dice el Mara con sus dos brazos andando,
su clavada mirada en las dos piernas siguindola.
Pobre Anamar,
qu sabe ella de las sombras urbanas de la selva,
mansedumbre endemoniada la que habitan los tatuados,
lo Satans que llevan en la sangre,
lo Satans que escupen en el intercambio: maleza por malicia.
Y Anamar,
lo linda que va, que es,
desmonta, pues, su bicla sin preocupacin,
entra al chamizo y, en cambio, deja verter agua
pal calor y los mosquitos.
Y mero atrs, en la entrada, veintitrs tatuajes
en un cuerpo ya la esperan.
Pobre Anamar, ella sola noms con su beber en las manos,
aferrndose al cristal del vaso y de la angustia.
Se le va una sonrisa en la boca,
el Mara ya est ensombrecindole la piel y la silencia,
Pobre Anamar,
pobre su corazn todava latiendo.
El tatuado trae las garras de un diablsimo tigre en su espalda ancha
y Anamar lo sabe ya casi yndose pal otro lado
y no del ro.
A su odo, el Mara le acerca la voz y le murmura:
mir, es un tigre que no muerde. Y le clava
un filoso diente de metal en el abodmen
mientras llora su pequesima, su cortsima vida.
La pobrecita, ya inmvil, ya, pues, lejos de casa,
apenas logra resbalar otra lgrima del ojo
y se le queda tatuada
para siempre,
negrsima,
muy cerca,
muy hondo
de su corazn.
Fernando Trejo (Tuxtla Gutirrez, 1985) es comuniclogo,
actor y poeta. Autor del libro Solana, que le mereci la
mencin honorfica para el Premio Nacional de Poesa Joven
Elas Nandino en 2014.

le pone un beso que no va, no se acomoda,

la pobre asoma una lgrima
que rueda en su mejilla.
El Mara tambin trae una lgrima,
pero esta ya no rueda,
porque piedra es y para siempre: negra tinta, estatuada.
Y las dos lgrimas a la par se reconocen,
pero pobre Anamar,
cmo no supo lo que es atrancar bien la puerta y la niez,
cmo no supo del faldn recortadito y las piernas picoteadas,
cmo no supo que as causa efervescencia en los riones de la selva,
en la infectada Mara del muchacho:
manchado hasta la sombra.
PAISAJES
por Andrea Tejeda Korkowski

Las redes sociales son vas para exhibir, compartir y atestiguar

mltiples representaciones del cuerpo. Nos autoretratamos y
retratamos a otros como una forma de reafirmar lo que somos,
pero tambin para inventarnos y redescubrirnos a partir de dis-
tintas identidades. El cuerpo se proyecta como un objeto esttico
y como uno de identidad. Formamos parte de nuestra cultura
a partir de la construccin simblica que hacemos de nuestro
cuerpo. As aprendemos a definir el mundo.
Siempre ha existido una inquietud por la representacin del
cuerpo humano a partir de la imagen. El propsito de Paisajes
es plantear lo que sucede con el cuerpo inerte como construc-
cin simblica, para responder ciertas preguntas: qu pasa con
esta construccin cuando el cuerpo es inerte?, el valor esttico
del cuerpo se termina con la llegada de la muerte?, la fotografa
puede ofrecer una mirada esttica del cuerpo que ya no vive y
resignificarlo como paisaje?
A travs de esta serie de fotografas de cuerpos en anfiteatros,
Andrea Tejeda Korkowski propone hacer construcciones sim-
blicas del cuerpo. Aqu no hay narrativas definitivas, sino una
perspectiva diferente del cuerpo inerte: un paisaje.

Andrea Tejeda Korkowski (Ciudad de Mxico, 1983) es

fotgrafa y diseadora. Sus exposiciones individuales
incluyen Panoramas libres, Zonas restringidas y Carnitas.
Fue editora de fotografa de la revista Chilango y socia de
Bling Ring Photo.
40 portafolios portafolios 41
 FOTOGRAFA: AGLA CORTS.
LA ARQUITECTURA TIENE COMPLICACIONES QUE A

OTRAS DISCIPLINAS ARTSTICAS, COMO LA LITERA-

TURA O LA PINTURA, NO PREOCUPAN. SU MATE-

RIALIDAD LA HACE TENER UN ROL ACTIVO EN

LA SOCIEDAD, DESDE LA CONSTRUCCIN DE CA-

SAS HASTA EL DISEO DE MUSEOS, BIBLIOTECAS O

EDIFICIOS DE GOBIERNO. LA ARQUITECTURA EQUI-

LIBRA SU LADO ARTSTICO CON INTERESES ECO-

NMICOS: EL RESULTADO ES, LAS MS DE LAS VECES,

POCO FAVORABLE. POR ESTA RAZN, EN TIER RA

AD ENT RO DECIDIMOS DEDICAR UN NMERO AL

EJERCICIO CREATIVO DE LA CONSTRUCCIN. ABRI-

MOS CON CHRISTIAN DEL CASTILLO, QUIEN TRAZA

EL PASADO, PRESENTE Y FUTURO DE LA ARQUI-

TECTURA NACIONAL. DESPUS, GEORGINA CEBEY

Y MARIANNE BAUTISTA ABORDAN, DESDE DIFE-

RENTES ARISTAS, LOS BENEFICIOS Y LAS DES-

VENTAJAS DE LA VIVIENDA SOCIAL; CONTINA UNA

PRESENTACIN DE CARLOS ORTEGA SOBRE DES-

PACHOS DE ARQUITECTOS QUE PELEAN POR CRE-

DIBILIDAD PROFESIONAL Y ARTSTICA. CON ESTE

NMERO PRETENDEMOS CONTINUAR UN DILOGO

MULTIDISCIPLINARIO PARA SEGUIR ESTABLECIENDO

VNCULOS CON LOS CREADORES SUB-35 DE TODA

LA REPBLICA.
PLA-
por Christian del Castillo

Como una de las disciplinas artsticas ms antiguas, la arquitectura est en

constante evolucin, no slo por sus entrecruces con el arte sino por la

NOS
necesidad social de la construccin. En el siguiente ensayo, Christian del Castillo
traza la genealoga de la arquitectura nacional para ofrecer un plano, que brinca
de Puebla a Chiapas y de Veracruz a Nuevo Len, de los mejores despachos y
arquitectos jvenes en la Repblica mexicana.

PARA
CONTEXTO
Qu funcin cumple la arquitectura actual? Es utilitaria, es
espectculo, es interdisciplinaria, es social? Para qu sirve o
desde dnde aborda las problemticas actuales? Hay compro-
miso del gremio arquitectnico o slo es fachadismo comn?
Para abordar y definir el concepto de arquitectura hay mltiples
ni con el usuario, trmino ambiguo que se usa para referirse
al cliente, que en realidad es el habitante.
Las artes plsticas siempre quedan alejadas de la propia ar-
quitectura; lamentablemente, estas desaparecieron del plan
de estudios original de la entonces Escuela de Arquitectura de
la unam, as como la ctedra de Educacin visual que el pro-

EL FU-
aproximaciones. Le Corbusier, terico, diseador, pintor, y uno
de los mximos exponentes de la arquitectura moderna del siglo
xx, dice que la disciplina est ms all de los hechos utilitarios.
La arquitectura es un hecho plstico. Su significado y su tarea no es
slo reflejar la construccin y absorber una funcin, si por funcin
pio Goeritz imparta basada en los cursos de Johannes Itten y
Lszlo Moholy-Nagy de la escuela Bauhaus. Te hacen pensar
que el arte slo se imparte y proviene de las escuelas de dicha
enseanza, aun cuando la historia y la revisin de vanguardias
europeas vinculan estas a la arquitectura, lo que hace pensar
que no hay un dominio o conocimiento total de la misma his-

TURO
se entiende la de la utilidad pura y simple, la del confort y la elegancia
prctica. La arquitectura es arte en su sentido ms elevado, es orden
matemtico, es teora pura, armona completa gracias a la exacta pro-
porcin de todas las relaciones: esta es la funcin de la arquitectura.1
As, entendemos que las relaciones plsticas podran com-
prenderse a partir de la geometra, la materia y el espacio, y
que los hechos utilitarios no son los nicos con presencia en
la misma, hay armona y confort al servicio del ser humano.
Mathias Goeritz comenta que El arte es un servicio y, si el arte
no tiene una funcin espiritual, todos nuestros esfuerzos estn
condenados a llevarnos a una clase de arte egocntrico hecho
por intelectuales para intelectuales. El egocentrismo se sita
perfectamente en la contemporaneidad arquitectnica, lo espi-
ritual y divino de la disciplina queda a un lado, mientras que la
parte del espectculo, la falsa fachada y las luces, giran en torno
a la presencia del fingido arquitecto.
Si lo citado por Le Corbusier y Goeritz es pertinente, por
qu en la mayora de las escuelas de arquitectura se ensea an
desde trminos autoritarios, estrictos y racionalistas? Lejana del
campo de trabajo, del campo de accin, lejos de la periferia, don-
de no hay contacto con el contexto inmediato, ni con el material,
1 http://www.arquine.com/en-palabras-de-le-corbusier/
toria. Persisten, adems, profesores con ideas y mtodos de
enseanza decimonnicos, proyectos autoritarios que hacen
que el alumno no indague ms all de lo planteado en el saln
de clases.
Por fortuna se ha gestado un grupo de arquitectos; una ge-
neracin que, por suerte, destino, inters o coincidencia, tiene
una nueva forma de percibir, pensar, sentir y, sobre todo, vivir
en carne propia la arquitectura; una manera de abordar un todo:
gesamtkunstwerk (la obra de arte total), partiendo de lo micro a
lo macro, referido esto en concepto y repercusin positiva even-
tual, y no en escala, ya que esta slo refleja el ego de determinado
grupo de arquitectos, quienes no han entendido que lo monu-
mental no tiene que ver con el tamao y mucho menos con el
gusto y el tacto.
Dicha generacin ha planteado bases y procesos interdisci-
plinarios, correlaciones y participaciones sociales, acciones her-
menuticas, y un vnculo ms cercano y directo a las artes. Esta
misma habita, propone y trabaja a lo largo de toda la Repblica
Mexicana, y a escala internacional, no slo considerando a la
Ciudad de Mxico como punto focalizador de ideas.
Formaciones diversas, intereses comunes y opuestos, expe-
rimentacin in situ y, lo ms tangible de esto: el atrevimiento a
transgredir el espacio fsico, a apropiarse de narrativas, concep-
tos e ideas potentes, con un fin positivo y puntual, abordando
48 dossier
proyectos que van desde la intervencin para un sitio especfico
hasta la de blocks de arena, generando un espacio habitable y
sutil para el ser humano, proyectos de una naturaleza sensible,
lejos de los reflectores y del espectculo citadino.
PLANOS PARA LA NUEVA ARQUITECTURA MEXICANA2
S-AR
Monterrey | s-ar.mx
Taller colaborativo de arquitectura alternativa con base en Mon-
terrey, fundado en 2006. Su trabajo se enfoca en el diseo y de-
Mdulo 10 x 10.
Imgenes tomadas
sarrollo de proyectos de arquitectura de diversas tipologas y
del sitio: http://s- escalas, incluyendo diseo urbano, as como mobiliario y otros
ar.mx/home/
modulo-10x10/ objetos o proyectos editoriales independientes sobre temas de
arquitectura.
Mdulo 1010. Prototipo de vivienda emergen-
te. Sistema constructivo experimental basado
en el aprovechamiento de cimbras industria-
les de reuso. Proyecto desarrollado en conjunto
con el programa 10 casas para 10 familias del
itesm
JAPI
Guadalajara | japi.mx
Estudio de arquitectura con base en Guadalajara. JAPI es un equi-
po interdisciplinario integrado por arquitectos, diseadores, in-
genieros y urbanistas dedicados a la prctica de la arquitectura,
la investigacin y el activismo en la ciudad. El estudio utiliza la
memoria histrica para crear espacios conscientes a su entorno.
Su elegancia divertida es producto de la reinterpretacin de
las cualidades espaciales y materiales de otras pocas, dndo-
les un lugar en la arquitectura actual, de forma ldica y ms all
de cualquier tendencia. Su hacer diversifica y arquitecturiza
procesos. JAPI se rige por metodologas de colaboracin y auto-
gestin que relacionan personas, economas, culturas e ideas.
Casa-habitacin Marsella 380. Adecuacin de
casa habitacin. La finca fue construida en
la dcada de los aos setenta; para su rees-
tructuracin se plante como premisa utilizar
Casa-habitacin
Marsella 380,
una paleta de materiales caractersticos de la
Guadalajara, 2007 modernidad tapata y de la arquitectura po-
Imagen tomada del
sitio: http://japi.mx/ pular del oriente de la ciudad que han venido
obra/marsella-38
2 La informacin de cada despacho o arquitecto fue tomada de las pginas
de los respectivos proyectos. Las fotos fueron cedidas para ilustrar este texto
con permiso de los despachos.
F I CC I N A R Q U I T E C T N I C A 49
desapareciendo con el paso del tiempo. Ce-
losas prefabricadas de concreto, mosaico de
pasta, herrera tradicional y vitroblock son los
materiales que integran dicha paleta.
Intersticial arquitectura
Quertaro | intersticial.com.mx
Taller multidisciplinario dedicado a disear experiencias en es-
pacios que sirvan a la gente y su entorno. La calidad y poder en
el diseo son la premisa que exige al taller a actuar de acuerdo
a las necesidades reales, sensibilidad y problemtica que cada
Espacial 2012.
ejercicio requiera. Trabajan de manera detallada y meticulosa Imagen tomada del
para resolver el ejercicio en cuestin. Consideran que no se debe sitio http: //www.
intersticial.com.mx/
marginar ningn ngulo del diseo, puesto que el proyecto debe espacial.
funcionar como un todo cuyas partes estn ntegramente en-
granadas, tanto al exterior como al interior. El diseo debe ser
honesto para que el lugar posea esencia nica, sin pretensio-
nes, pero asumiendo sus limitaciones. Les interesa explotar la
creatividad en cada oportunidad sin importar la escala a lidiar.
Desde un objeto, mueble o casa, hasta un planteamiento urba-
no. Los detalles expresan lo que la idea fundamental exija. La
arquitectura que proyectan est plantada en el sitio con fuerza
y pertenencia, considerando siempre lo existente para entre-
tejer ciudad desde el sitio, su inmediatez y contexto de manera
responsable e integral. Actan por tectnica: un entendimiento
tcnico y sensible del comportamiento de los materiales al mo-
mento de unirlos en un determinado lugar.
Espacial, 2012. Ejercicio de exploracin espacial
y composicin, una lnea estrecha entre arte,
escultura y arquitectura.
Rogelio Snchez
Puebla | metodosalgari.com
Rogelio Snchez es arquitecto y maestro en historia. Su acti-
vidad profesional se ubica entre la obra arquitectnica, la in-
vestigacin y el arte contemporneo, en los lmites entre la
construccin, la escultura, la instalacin, el site specific y
la arquitectura experimental. Es fundador del colectivo arts-
tico talo-mexicano El Mtodo Salgari con el que ha realizado
proyectos y exposiciones en Europa y Mxico. Cuenta con una
distinguida trayectoria acadmica de ms de quince aos. Es
coautor del libro Lecturas de historiografa antigua y renacentista
(2004) y compilador del libro Recordar la historia (2007), ambos
publicados por la buap. De enero de 2010 a diciembre de 2015,
dirigi el Departamento de Arquitectura en el Tecnolgico de
Monterrey en Puebla.
50 dossier
Gritario, 2014. Arquitectura experimental con
alumnos del itesm campus Puebla.
G+G ARQUITECTOS
Veracruz | @jaimarq
Experimentando desde fuera de lo arquitectnico como dis-
ciplina, el despacho G+G Arquitectos busca responder a las
condiciones particulares de cada proyecto arquitectnico, en-
tendindolo como un acontecimiento nico, sin la intencin
de encontrar una constante en cada obra. En este sentido,
conciben a la arquitectura como un esquema cognitivo vivo
transitorio en el tiempo. Jaime Garca Lucia se ha enfocado
en la bsqueda de metodologas alternativas tericas y plsti- Alberto Odriz
cas, al tiempo que introduce diferentes mtodos de enseanza
en su labor como investigador y acadmico de la Universidad
Veracruzana. Coeditor de la revista ARQ con vaivn de hama-
ca, Jaime Garca Lucia trabaja con amigos arquitectos en Ba-
sement Instituto de Arquitectura, un organismo no lucrativo
que intenta fomentar la educacin en la arquitectura a travs
de otras dinmicas. Recibi mencin honorfica en la VIII Bie- el concurso Jvenes Artistas de Pamplona (2011), segundo lu-
Gritario Casa Roja, Tapachula,
Imagen cortesa 2014.
nal de Arquitectura Mexicana y ha sido becario del fonca y
Rogelio Snchez. Imagen cortesa del pecda.
de Hans Kabsch.
Fotografas: Onnis Contenedor, 2010. Reciclaje de un contenedor
Luque R. siniestrado, muestra itinerante sobre los pri-
meros tres aos de la revista ARQ con vaivn
de hamaca.
Hans Kabsch
Contendor, 2010.
Tapachula | hanskabsch.com
Hans Kabsch arquitectura surgi como despacho independiente.
Su manera de trabajar es por medio del networking, el proyecto
nace y se desarrolla a travs de una nube donde se cruzan todas
las ideas. La base est en Tapachula, Chiapas, pero los colabo-
radores de determinados proyectos pueden estar en la Ciudad
de Mxico, Pachuca o Vancouver.
Otro detalle importante es que combinan el aspecto de di-
seo con el de investigacin, paralela del legado de arquitectos
del movimiento moderno chiapaneco; muchas de las soluciones
para un clima tropical de los aos cincuenta y sesenta, descu-
biertas y documentadas por la oficina, se analizan con el fin de
reutilizar soluciones en sus proyectos.
Casa Roja. La propuesta se sita en un terre-
no de diez metros de frente por veintisis de
largo con una planta distribuida de suroeste a
noreste con el fin de regular la temperatura y
la luz natural en la vivienda; ambos aspectos
auxiliados por los dos rboles relevantes en
tamao y existentes del entorno: un ficus al
sur y un cedro al extremo norte.
NUEVOS DESPACHOS EN LA CIUDAD DE MXICO
La Ciudad de Mxico se posiciona fuerte ante el mundo en el
tema arquitectnico, generando as una simbiosis y un dilo-
go con el resto del pas; hay relaciones e influencia entre los
respectivos estudios interdisciplinarios, cimientos fuertes so-
bre una nacin histrica. Destaco las siguientes propuestas
discursivas:
Ciudad de Mxico | albertoderiz.com
Adems de la arquitectura y el urbanismo, Alberto Odriz tra-
baja con la fotografa, la pintura, el collage o la escultura con
las que ha participado en exposiciones en Espaa y Mxico.
Recientemente ha sido ganador del concurso de urbanismo
oppta con un proyecto para Chimalhuacn (2012), premiado en
gar en el concurso para el Pabelln de Mxico en la Bienal de
Venecia (2014), mencin honorfica en el concurso de urbanis-
mo para la Merced en la Ciudad de Mxico (2013); tambin ha
obtenido mencin en el concurso para intervenir el patio de El
Eco (2015). En 2014 construy la instalacin El Zcalo, un gora
de ladrillo que estuvo en la Plaza de la Constitucin de la Ciu-
dad de Mxico.
El Zcalo. Con motivo de la Feria de las Cultu-
ras 2014, en lugar de construir un monumento
(todo significado y ningn uso), se propone
un zcalo para que las personas estn en l
Troquer, Mxico,
(todo uso y ningn significado). Un pequeo 2016.
foro de veinte metros de dimetro levantado
con el material ptreo ms barato del merca-
do (tabicn de 24 x 12 x 7 cm) y pensado para
recuperarlo una vez finalizada la feria.
Zeller&Moye
Ciudad de Mxico | zellermoye.com
Zeller & Moye es un estudio conformado por Christoph Zeller
e Ingrid Moye que trabaja en la interseccin de arquitectura,
arte, diseo y nuevas tecnologas a travs de una cultura de tra-
bajo experimental, multidisciplinaria y colaborativa. Habiendo
colaborado con sanaa en Tokio y con Herzog & de Meuron en
Basilea y en Londres, ambos se consagran al diseo de la ms
alta calidad y a la habilidad en la manufactura.
52 dossier F I CC I N A R Q U I T E C T N I C A 53

Troquer, Mxico, 2016. El nuevo espacio para la
empresa online de comercio de Moda Troquer
se ubica en Polanco, en la Ciudad de Mxico.
Se ha transformado una residencia existente en
una casa de moda con un rea de almacn visi-
table en planta baja, un estudio de fotografa y
espacios de oficinas en el nivel superior.
DEAR
Germinal nios, 2015.
Ciudad de Mxico | dear.mx
DEAR es una agencia creativa que interviene en proyectos de
Penthouse en la
colonia Roma,
diseo, dndoles sentido, coherencia y mezclando diferentes
con el espacio construido, porque en l est todo potencial de comienzan a hablar por s solas; basta dejar pasar el tiempo y
articular la vida pblica de la ciudad a travs de las dinmicas la experiencia del habitante: estos sern los jueces finales en la
urbanas, el arte y la gente. Sin embargo, no han dejado de obser- decisin formal de la creacin arquitectnica actual en nuestro
var las posibilidades que tiene la arquitectura para participar de pas. Ya lo dijo Octavio Paz: la arquitectura es el testigo inso-
forma transversal con otros medios y disciplinas. Sin duda, sigue bornable de la historia porque no se puede hablar de un gran
siendo una de las principales rutas de exploracin y lo hacen edificio sin reconocer en l, el testigo de una poca, su cultura,
con proyectos personales tanto como con su obra, sumando su sociedad, sus intenciones.
la experiencia particular de cada uno de sus integrantes y su
vnculo con la docencia, la imparticin de talleres y la explora-
cin o anlisis de temas urbanos. Christian del Castillo (Ciudad de Mxico, 1981) fue becario
del programa Jvenes Creadores del FONCA en la categora
Diseo Arquitectnico. Es coautor de La gua Goeritz y
CONCRETANDO curador del programa MicrourbanismoCH de Casa Vecina.

Mxico, 2016. campos y sensibilidades. DEAR se implica en proyectos arqui-
tectnicos y comerciales; es decir, en todo lo que toca al diseo
y la direccin de arte, del espacio al objeto, del 3d a la imagen,
Barrio Chino-
Mercado de
crean y llevan a cabo conceptos artsticos que se vuelven ambos
Artesanias-Plaza del ejecutados y eficaces.
Buen Tono, 2014.
Germinal nios, 2015. Instalacin en Casa del
Lago durante el festival pcip Germinal Nios.
Se trata de una intervencin arquitectnica
que cambia la percepcin de la escultura del
poeta Len Felipe. La plataforma alrededor de
la escultura tiene una doble funcin paradjica:
esconde e invita los nios a subir y a enfrentar-
se con el poeta.
El quehacer del arquitecto no slo es de orden funcional; implica
valores, esencia y espritu. La arquitectura contempornea en
Mxico y su marco internacional, aportes, metodologas, con-
ceptos, acciones y hechos. Materiales, forma, detalles y ligereza
se manifiestan intrnsecamente. Espacios contenidos y conte-
nedores, sumados al entendimiento de un contexto y un objeto,
traducido en interdisciplina y provocacin, binomio perfecto en
las ecuaciones contemporneas creativas.
Si bien el gran legado de las propuestas arquitectnicas del
siglo xx en Mxico persisten an con fuerza y presencia, debido
a una serie de cualidades y caractersticas de poca, las actuales

Francisco Elas
Ciudad de Mxico | Elias-architecture.com
Oficina de arquitectura, diseo y construccin bajo el nom-
bre de ELAS ARQUITECTURA, con sede en la Ciudad de Mxico,
desde donde atiende proyectos privados y pblicos con la filo-
sofa de crear una plataforma de pensamiento, anlisis e investi-
gacin donde las colaboraciones con especialistas de diferentes
campos del conocimiento se integran para realizar proyectos
personalizados que atienden de forma estricta los requerimien-
tos que cada proyecto demanda. Cuenta con obras en varias
ciudades del pas, as como en Miami, San Antonio y Pars.

FUNDAMENTAL
Ciudad de Mxico | fundamentalmx.com
La constante participacin en concursos de arquitectura con-
solid al equipo y ampli el horizonte de su profesin. En la dis-
ciplina encontraron la confrontacin de ideas y la exploracin
de procesos de trabajo, la posibilidad de probar estrategias de
diseo en temas como el espacio pblico, el diseo arquitec-
tnico y la arquitectura de paisaje: trabajar con el vaco como
CONS-
por Georgina Cebey
fotografas de Rosario Kuri

Gran parte del siglo pasado, la Ciudad de Mxico fue una regin oportuna para

TRUIR
que personas de toda la repblica llegaran a vivir los beneficios en trabajo,
escolaridad y vivienda; sin embargo, en los ltimos veinticinco aos, nos dice
Georgina Cebey, el techo dej de ser un derecho y se convirti en un privilegio
para quien pueda pagarlo. En este ensayo, la autora rememora a Juan Rulfo para
sealar las prcticas de una industria con bajos estndares de calidad e incapaz
de ofrecer incluso los servicios ms bsicos.

LA
Atrs qued la ciudad pero todava no se alcanza a ver un bos-
que, llanuras o milpas. El concreto persiste. Son miles de hogares,
maquetas hechas realidad que se multiplican y toman la forma
de pequeas ciudades. Las casas son idnticas: dos niveles, ven-
tanas y un sitio de estacionamiento. Un tinaco Rotoplas corona

NADA
cada azotea. Las rodea una muralla que no se ha salvado del
grafiti. Son las viviendas de masas de nuestros tiempos: habi-
tacin popular, de inters social. Fueron diseadas para pro-
porcionar techo a millones de personas; pero ms que ciudades
miniaturas, asemejan pueblos fantasmas de calles desrticas. O,
tal vez, escenografas de una pelcula de zombis.
La vivienda social en Mxico no siempre fue as. No siempre
estuvo tan alejada de la urbe, en parajes que colindaban con el
desierto. A mediados del siglo pasado, gracias a un acelerado
proceso de industrializacin que produjo migraciones del campo
a la ciudad, la poblacin urbana increment notablemente: el
nmero de pobladores de la capital en 1930 alcanz el milln de
habitantes; hacia 1950 ya superaba los 2.2 millones.1 El 60%
de este crecimiento fue producto de un enorme movimiento mi-
gratorio que, entre otras cosas, reclamaba nuevos espacios para
habitar. En los aos treinta la idea de vivienda colectiva comen-
zaba a ensayarse en conjuntos de viviendas obreras como las
unidades San Jacinto (1934) y La Vaquita (1935); para mediados
de siglo el proyecto de multifamiliares con financiamiento es-
tatal despleg sus obras mximas. En ese entonces, el gobierno,
los ingenieros y los arquitectos ms destacados tenan un pro-
psito nico y claro: crear vivienda para las masas. Las plantas
en zig-zag del conjunto multifamiliar Centro Urbano Presidente
Alemn (1948) en la cntrica colonia Del Valle y el multifami-
liar Presidente Jurez (1950) que ofreca doce tipos de viviendas,

1 Guillermo Boils, Segunda Modernidad y las colonias proletarias al oriente

de la Ciudad de Mxico. Colonia Diez de Mayo, en Enrique Ayala y Gerardo
lvarez (eds.), El espacio habitacional en la arquitectura moderna. Colonias,
fraccionamientos, unidades habitacionales, equipamiento urbano y protagonis-
tas, Universidad Autnoma, Mxico, 2013.
56 dossier
ambos financiados por la Direccin de Pensiones, hoy issste; las
enormes torres del conjunto urbano Nonoalco-Tlatelolco (1960)
que aparecieron en los aos siguientes, y las filas interminables
de casas de la unidad habitacional Santa Cruz Meyehualco (1961),
son testigos de un esfuerzo por poner lo ms ambicioso de la
arquitectura al servicio de las mayoras.
Mientras que Tlatelolco dio casa a 100,000 habitantes de di-
ferentes clases sociales en un conjunto equipado con escuelas,
guarderas, clnicas y locales comerciales, entre otros, la unidad
Santa Cruz Meyehualco despleg un total de 3,000 casas, una
parte para los pepenadores que habitaban esos terrenos antes
de la construccin del conjunto, otra para trabajadores y una
ms para los pobladores que durante la ejecucin de nuevas
colonias haban sido desplazados. Estos espacios, que perduran
en la actualidad, adems de dar techo a las clases trabajadoras,
consolidaron entramados sociales, fueron espacios comprome-
tidos con elevar la calidad de vida. Se convirtieron, hasta ahora,
en parte del tejido de la ciudad.
Hoy, la idea de la arquitectura social ha cedido a las presiones de
la especulacin. Impera la creencia de que los bienes races son,
antes que nada, un negocio. Vivir en la ciudad cntrica ya no es
un derecho: es un privilegio para quien pueda pagarlo. El ideal
moderno imagin una ciudad compartida por diversas clases
sociales. La ciudad actual, neoliberal, subasta la ubicacin al
mejor postor. Durante los ltimos 25 aos, las viviendas para
las clases trabajadoras se han movido a las orillas, desplazando
con ello a sus habitantes; hoy, en la ciudad central se constru-
yen rascacielos y centros comerciales que persiguen un modelo
de desarrollo urbano donde la prioridad es el inters privado.
Para este modelo de desarrollo urbano, el corazn de las ciu-
dades obedece una lgica comercial, prevalece la nocin de que
la calle ya no vale como lugar de relacin, esparcimiento o con-
tacto entre los ciudadanos. De los objetivos sociales, culturales
o simblicos que el urbanismo confera a las ciudades, no queda
mucho. Al caminar bajo los nuevos rascacielos del Paseo de la
Reforma es fcil notar que todo lo que deba ser una ciudad
ha cedido frente al capital financiero que marca el ritmo de cre-
cimiento de las ciudades. Donde los arquitectos de ayer podran
haber construido un conjunto de viviendas para cientos de fa-
milias, hay un nuevo centro comercial. Acaso las seales de la
calle intentan decirnos que lo que la ciudad necesita son ms
sucursales de Starbucks y Zara?
El triunfo del neoliberalismo orill al Estado a abando-
nar, poco a poco, su obligacin de proporcionar vivienda a las
personas, y cedi as la tarea al capital privado. Empresas como
Grupo Geo, Consorcio Ara, Urbi, Homex, entre otras, aprovecha-
ron la nueva lgica que indicaba que la vivienda de masas ya no
responda a un derecho bsico de los habitantes de las ciudades,
sino a un negocio ms. De manera indiscriminada, las empresas
desarrolladoras de vivienda compraron terrenos a las afueras de
las ciudades. Aprovecharon el bajo costo de las tierras y la alta
demanda de casas. En esas geografas estriles, donde no hay
oportunidades laborales, escasean las escuelas y las tiendas de
autoservicios, as como medios de transporte eficaces que co-
necten estas remotas periferias con los centros urbanos. Obras
con bajos estndares de calidad, incapaces de garantizar servi-
cios bsicos como drenaje y agua a sus pobladores, se ofertaron
en los mercados inmobiliarios como la solucin al problema de
insuficiencia de vivienda en la metrpoli. A travs de crditos,
miles de familias se exiliaron a cambio de tener un techo, algo
que heredar a la familia.
La unidad de organizacin bsica en una ciudad es la colonia o
barrio. Y ms que un conjunto de casas, un barrio es una identi-
dad cultural: memoria colectiva, arraigo generacional y un sen-
tido de pertenencia, entre otras. Cada uno tiene su lgica, pero,
al estar conectado con la ciudad y con otros barrios, funciona
porque se relaciona con el resto de las partes de la ciudad y par-
ticipa en sus actividades sociales, econmicas y culturales. En
los conjuntos de vivienda social de mediados del siglo pasado
haba un elemento clave: eran ciudades que a su vez formaban
parte del tejido urbano. Su cercana con el centro, con las zonas
donde estaba el trabajo, la educacin y el intercambio, ofreca
a sus habitantes mayores oportunidades de movilidad social.
Las construcciones de inters social ubicadas en las periferias
ignoran este factor. Expulsados del centro, los ocupantes habi-
tan un barrio artificial, en el que por cuestiones de distancia
pasan poco tiempo. Tal vez lo nico que comparten con sus ve-
cinos es el deseo de ser propietarios de una vivienda. Con aceras
desrticas, grandes recorridos sin vas arboladas, y carentes de
espacios pblicos y sitios en donde los pobladores pudieran rela-
cionarse entre s, fue difcil crear arraigo. Qu habitante podra
sentirse integrante de una comunidad en estas condiciones?
Con el tiempo y en el mejor de los casos, estos conjuntos habi-
tacionales se volvieron ciudades dormitorios, sitios para pasar
la noche y huir. En otros ms drsticos, las casas fueron aban-
donadas, la gente dej de pagar las hipotecas y la delincuencia
se apoder de ellas. En febrero de 2015, la Secretara de Desarro-
llo Agrario, Territorial y Urbano (Sedatu), dio a conocer que slo
en el estado de Mxico se contaban 400,000 viviendas financia-
das por el Instituto del Fondo Nacional de la Vivienda para los
Trabajadores (infonavit) en completo abandono. Fallas estruc-
turales, mala planificacin, inseguridad, escasez de servicios y
lejana son las causas de esta renuncia a la vivienda. Una falla
que a nivel nacional se replica y produce los mismos efectos.
Este fracaso, adems de demostrar que un barrio no es sim-
plemente una coleccin de casas, dej claro que la creacin de
tejido urbano no es posible sin la voluntad de crear tejido hu-
mano. Podemos llamar a esta clase de construcciones arqui-
tectura? Levantadas con el propsito de ser habitadas por miles
de familias, terminan ofreciendo lo opuesto: el abandono. Los
ladrillos que dan forma a sus muros no son suficientes para dar
solidez a una idea de habitabilidad. Las casas podrn permane-
cer de pie una eternidad pero esa arquitectura, eso que proponen
los grandes consorcios para habitar la periferia, es totalmente
efmera. Su abandono es una manifestacin contundente, una
respuesta a los cambios en las lgicas de desarrollo urbano, en
las que el habitante parece no importar.
En Nos han dado la tierra, Juan Rulfo describe el suplicio
de un grupo de campesinos que buscan las tierras que la Refor-
ma Agraria les asign. Caminan en busca de un lugar llamado
el Llano, un sitio inhspito y seco, alejado de todo:
Nos dijeron:
Del pueblo para ac es de ustedes.
F I CC I N A R Q U I T E C T N I C A 57
Nosotros preguntamos:
El Llano?
S, el llano. Todo el Llano Grande.
Nosotros paramos la jeta para decir que el llano no lo queramos.
Que queramos lo que estaba junto al ro. Del ro para all, por las vegas,
donde estn esos rboles llamados casuarinas y las paraneras y la tierra
buena. No este duro pellejo de vaca que se llama Llano.
Pero no nos dejaron decir nuestras cosas. El delegado no vena a
conversar con nosotros. Nos puso los papeles en la mano y nos dijo:
No se vayan a asustar por tener tanto terreno para ustedes solos.
Hoy, la voz de Rulfo parece resonar en aquellos a quienes
les prometieron un hogar y recibieron, en cambio, un puado
de desierto.
Georgina Cebey (Ciudad de Mxico, 1982) es maestra en
Historiografa y candidata a doctora en Historia del Arte.
Sus textos sobre arquitectura, ciudad y museologa se han
publicado en Letras Libres, Bitcora Arquitectura, Revista
Intervencin, entre otras.
Rosario Kuri (Corrientes, Argentina, 1981) estudi
arquitectura y se form como fotgrafa en el Institut
d'Estudis Fotogrfics de Catalunya. Ha publicado en Piel de
foto, Lo Squaderno y Ojo de Pez.
ARQUI-
por Marianne Bautista
fotografas de Gustavo Ruiz Lizrraga

TEC-
La arquitectura nacional es poco a nada planificada. Su razn parece responder
ms a una visin simple y corporativa de los edificios, lejano al lado artstico y
perdurable de la construccin que piensa en el espacio y en la cultura de forma
cualitativa sin dejar de lado las necesidad sociales de la poblacin. En este
ensayo, Marianne Bautista expone cmo se ha modificado el rumbo de la
arquitectura nacional para servir a fines comerciales.

TURA
La arquitectura, a pesar de ser
expresin cultural de un pueblo, por
su imbricada relacin con el mundo
material y de consumo, ha transitado
otros caminos, muchas veces ajenos y

SO-
alejados de su vocacin cultural.
Alicia Paz Gonzlez Riquelme

Como consecuencia de su estrecha relacin con la humanidad,

la arquitectura tiene mucho que ver con el poder poltico y eco-
nmico, con la voluntad colectiva de lo social y de lo comn, de

CIAL?
lo pblico y de la permanencia en el futuro. En tiempos en los
que el deterioro de la ciudad y de la arquitectura no es ms que
el claro reflejo de una sociedad voltil en los que la ornamenta-
cin, la marca y la monumentalidad le ganan a la funcin, cmo
podemos hablar de arquitectura social si hemos destruido cual-
quier intento de tener una sociedad?
A finales del siglo xx se hizo conciencia de una serie de cam-
bios estructurales estrechamente relacionados entre s: la globa-
lizacin neoliberal, las sociedades poscoloniales, la migracin,
los cambios sustanciales en los modos de vivir el espacio y el
tiempo introducidos por las nuevas tecnologas de la informa-
cin y la comunicacin (tic), la crisis ecolgica y las ciudades
que apostaban cada vez ms por una arquitectura genrica
fueron segregando a una velocidad inimaginable a la sociedad
y, con ella, a la cultura.
En el nuevo escenario mundial podemos afirmar que somos
cohabitantes ms que miembros de una sociedad en donde la
arquitectura ha pasado a un segundo plano, creando as un la-
tente deterioro urbano. La ciudad se ha convertido en el lugar
del negocio financiero susceptible de ser (sobre)explotado y, sin
ms inquietud, los arquitectos contribuyeron casi ciegamente a
esto, pasaron a segundo plano y se convirtieron la mayora
en meros constructores, empresarios de la industria y no artistas
preocupados por la habitabilidad del espacio.
60 dossier
Carlos Mijares argumenta que la arquitectura ms signifi-
cativa debe contribuir a hacer una ciudad, lo que habla de un
compromiso no slo del gremio, sino racional con el desarrollo
urbanstico. Josep Maria Montaner dice en Arquitectura y polti-
ca que las aportaciones crticas desde reas de conocimiento
no arquitectnicas como la sociologa, la filosofa o el arte
permiten develar el papel que la arquitectura ha cumplido en
su entorno espacio-temporal. En el entendido de que la ar-
quitectura debe servir como ente de unificacin, habitabilidad
y utilidad al servicio de la comunidad, por qu no toda ella
es social?1
Si entendemos como arquitectura social a lo realmente
orientado a la sociedad, a satisfacer sus necesidades y adecuar-
se a sus posibilidades, es evidente que la disciplina no est enfo-
cada, construida y planeada con esa finalidad; as, entendemos
que toda construccin que es esttica no es ms que simple
espacio escultrico. La arquitectura social es dinmica e inte-
racta sin dispersarse con el habitante y la ciudad, contribuye
a la creacin de espacios para las relaciones interpersonales y
tiene un origen poltico-cultural que no le impide satisfacer las
necesidades bsicas y especficas.
1 Josep Maria Montaner, Arquitectura y poltica, Barcelona, Gustavo Gili, 2011.
Alejandro Aravena, reciente ganador del premio Pritzker,
menciona que el enorme potencial de una nueva arquitectura
social es que encuentre maneras, antes inexistentes, de satis-
facer necesidades bsicas, permitiendo as hacer arquitectura
donde antes no se haca y a la vez mejorar la ciudad mon-
tona e insuficiente generada por la repeticin indiscriminada se implementaron las plticas sobre arquitectura, que busca-
de viviendas sociales. Lamentablemente, en gran parte de La-
tinoamrica el habitante no percibe su casa como obra arqui-
tectnica, sino como una vivienda y nada ms, un montn de
casas seriadas que parecen cajas de zapatos, y es que se nos ha
incrustado este ideal desde hace ya varios aos. Por un lado, el
gobierno, en su labor por crear patrimonios dignos, ha con-
tribuido a reafirmar esta expectativa edificando miles de vivien-
das en zonas no habitables y, por supuesto, otorgando subsidios
para obtenerlas; por otro lado, los arquitectos contribuyen di-
recta o indirectamente a estas ofertas estableciendo una nueva
percepcin de la arquitectura como estrafalaria, utpica e in-
cluso innecesaria.
En Mxico, el tema de la vivienda es el centro de las discusio-
nes entre arquitectos, ingenieros y planificadores. En este con-
texto, hacia 1930, el concepto de arquitectura social comienza
a adoptarse con la construccin de la primera casa de Juan Le-
garreta, edificada con el fin de sustentar su tesis. Tres aos ms
tarde gana el concurso La casa obrera mnima y se construyen
ciento veinte hogares bajo la ideologa de que la vivienda, por
ms minscula que sea, puede y debe satisfacer las necesidades
del usuario sin que esto implique un costo elevado. A raz de ese
proyecto, durante la campaa presidencial de Lzaro Crdenas
las ms competitivas a nivel nacional4 (Forbes, 2015); sin embargo,
ban definir y unificar la ideologa de la arquitectura para crear
un movimiento constructivo acorde con los postulados cient-
ficos, econmicos y artsticos. Como resultado de estas plticas,
se impuso el funcionalismo. Los arquitectos de esta corriente se
pronunciaron por una solucin arquitectnica cuantitativa y no
cualitativa, apartndose, as, un poco de la esttica.2
Retomando este principio, cuarenta aos despus comien-
zan a construirse en la capital las primeras casas con crdito
otorgado por el gobierno. En ellas se busc que el eje rector fue-
ra la funcionalidad de la vivienda a precios accesibles para el
usuario. Para 1974, con el fin de regular los fenmenos que afec-
taban a la poblacin en cuanto a su volumen, estructura, di-
nmica y distribucin en el territorio nacional, se otorga este
mismo crdito al triple de derechohabientes iniciales exten-
dindose as a otras ochenta y nueve ciudades.3 Bajo el lema de
Vivienda digna y Tu casa, uso y mantenimiento, siguieron
otorgndose subsidios y construyendo miles de hogares que no
slo estaban fuera de la urbe, tambin prostituan el trmino de
la arquitectura social.
Con un crecimiento acelerado, a finales de siglo se consigui
otorgar ms de un milln de crditos para la obtencin de vi-
viendas; sin embargo, esto se ha desarrollado ms con un fin
mercadolgico que arquitectnico. Si hablamos del espacio
ocupado por las construcciones, sus servicios y la satisfaccin
del habitante, es notorio que el patrimonio mexicano actual no
est hecho con el propsito inicial de crear viviendas integra-
les para la poblacin de clase media-baja, y es este uno de los
motivos principales por los que la sociedad no cree que la arqui-
tectura es universal y accesible.
Si bien la arquitectura no puede lograr una cohesin social
radical, puede (y debe) ser usada a favor de ello. Hemos visto
ciudades destruirse a s mismas o renovarse casi por completo
en diez aos. En 2015, como un trabajo colaborativo en busca de
reconocer y difundir las buenas prcticas de los gobiernos loca-
les, as como promover iniciativas innovadoras que permitan
enfrentar los retos que representa el crecimiento de la poblacin
2 Enrique de Anda, Historia de la arquitectura mexicana, Barcelona, Gustavo
Gili, 1995.
3 infonavit, Informe anual, 1974.
F I CC I N A R Q U I T E C T N I C A 61
urbana,Banamex, el Instituto Mexicano para la Competitividad
(imco), el Centro Mario Molina (cmm), el Banco Nacional de
Obras y Servicios Pblicos (Banobras) y el Instituto del Fondo
Nacional de la Vivienda para los Trabajadores (infonavit) des-
tacaron que la zona metropolitana del valle de Mxico es una de
el crecimiento poblacional y urbano en esta zona ha sido desme-
dido, por lo que la vivienda ha sido construida en un 63% sin pla-
neacin, sin aprobacin e incluso sin una visin arquitectnica.5
Entonces, qu puede hacer la arquitectura para que se fre-
ne al mercado? El primer paso para arquitectos y habitantes
es recordar y exigir que la arquitectura es un derecho, que sin
importar el medio o los factores socioeconmicos, debe estar al
servicio de la sociedad. Si al edificar se crean verdaderos patri-
monios, la produccin arquitectnica pasar de ser un objeto
espacial a convertirse en una red que nos una y nos identifique,
como un pensamiento adherido a una edificacin que ha pasa-
do a ser parte de una relacin cotidiana, a nuestra manera de
habitar. Una vez entendido esto, es fundamental el desarrollo
y produccin social del hbitat en el que pueda dignificarse el
espacio y darle al usuario un panorama ms atractivo de su en-
torno, en el que la ciudad pueda acoger estas nuevas viviendas,
y no que la construccin misma pueda ayudar al habitante a
sentirse parte de una sociedad. No es necesario despilfarrar mi-
llones de pesos para crear una rplica de Masdar, ni mucho me-
nos crear ciudades nuevas como la fallida Brasilia, pero es preciso
recurrir a una herramienta humana bsica que a veces pareciera
olvidada: la razn.
Marianne Bautista (Ciudad de Mxico, 1995) estudia
arquitectura en la Universidad Autnoma del Estado de
Hidalgo y es editora de la revista Metascopios. Textos suyos
aparecen en diversas revistas, entre ellas ERRR Magazine,
Digo.Palabra.TXT. y A buen puerto.
Gustavo Ruiz Lizrraga (Ciudad de Mxico, 1982) es artista
y profesor. Su trabajo se ha expuesto en diferentes espacios
en Mxico y Estados Unidos. Fue becario del FONCA en 2013.
4 Forbes Staff, Las 15 ciudades ms competitivas y sustentables de Mxico,
en Forbes Mxico Sitio, 20 de octubre de 2015, http://www.forbes.com.mx/
las-15-ciudades-mas-competitivas-y-sustentables-de-mexico/
5 Susana Gonzlez G., De autoconstruccin; 63% de las viviendas que se
construyen al ao, en La Jornada en lnea, 20 de junio de 2015, http://www.
jornada.unam.mx/ultimas/2015/06/20/el-63-del-millon-de-viviendas-que-se-
construyen-al-ano-son-de-autoconstruccion-consultora-6843.html
64 dossier
oficio altamente colegiado, en Mxico su ejercicio no requie-
re, por ejemplo, de los rigurosos exmenes de barras de arqui-
tectos como en Estados Unidos, o las distintas certificaciones
en Reino Unido, con las cuales uno debe demostrar sus cono-
cimientos en la vigencia de los reglamentos de construccin.
En estos lugares, el oficio se asemeja ms a los procesos de es-
tudios de mdicos o abogados donde un ttulo universitario
(undergraduate) no basta para ejercer la carrera como profe-
sionista, sino que se requiere de una actualizacin constante.
Aunque s existe una Federacin de Colegios de Arquitectos
de la Repblica Mexicana (FCARM), y es verdad que para ser
director responsable de obra es necesario colegiarse y aprobar
una serie de pruebas que lo certifiquen1, en la realidad cons-
tructiva del pas impera una informalidad que cuenta con una
explicacin histrica.
Mathias Goeritz, junto con un diverso grupo de artistas y ar-
quitectos, acuaron el trmino arquitectura emocional, que
1 DRO: figura constructiva-legal en quien recae la responsabilidad final de
una construccin
se refiere a una manera de proyectar desde las entraas, ador-
nando con la prosa ms florida todo lo que aluda a lo potico
que pueda resultar la combinacin de un muro y un jardn. Este
concepto ha sido referenciado hasta el hartazgo en mucha de la
obra nacional de las ltimas cinco dcadas.
Por otra parte, en una mtica carta escrita en 1940 por Luis
Barragn, pilar eterno de la arquitectura nacional, el ingenie-
ro anunciaba a sus clientes y amigos que se despeda de todos
aquellos proyectos que no estuvieran bajo su control total. El
documento supona un cisma con la arquitectura servil e ini-
ciara un impulso de concebir el estudio o taller de arquitectura
mexicano no como algo nicamente mercantil, sino con un en-
foque, ms despilfarrador de espacio y recursos, pero sustentado
en ideas humanistas.
Al mismo tiempo que el mantra de lo emocional en la ar-
quitectura ha sustentado obra como la de Luis Barragn, esa
misma postura puede desencadenar imprecisiones en el aspecto
constructivo, y privilegiar actitudes caprichosas ante el diseo
de espacios, convirtiendo a la profesin en un asunto, a veces,
altamente informal.
Esta informalidad no ha sido necesariamente maligna; ms bien
ha provocado fenmenos interesantes en las dinmicas de traba-
jo de algunos despachos. Las firmas de arquitectura que trans-
versan entre lo artstico y lo operativo suelen adoptar posturas
innovadoras.
El caso de Frida Escobedo, arquitecta reconocida por su la-
bor en revitalizar La Tallera de Siqueiros en Morelos, ejemplifica
un modelo de despacho de arquitectura que procura balancear
su expresividad plstica con solvencia econmica. Explicando
las particularidades de su taller, la arquitecta comenta: mi ofi-
cina est dentro de la escala de las oficinas pequeas, en las
que la rotacin de colaboradores es alta. Esto es consecuen-
cia de que los trabajos que ofrecen ms prestaciones y sueldos
mayores son las constructoras grandes o los despachos de otra
escala.
Segn la Encuesta Nacional de Ocupacin y Empleo que inegi En este caso, la libertad creativa significa que la cantidad, esca-
realiza cada trimestre en el pas, el sueldo mensual promedio
de un egresado de arquitectura, sin importar su edad, es de casi
trece mil pesos mensuales. Si este monto es mayor o menor,
F I CC I N A R Q U I T E C T N I C A 65
depende del tipo de despacho en que trabaje, como menciona
Escobedo. Muchas de las firmas del pas se dedican a un tipo
de construccin altamente operativa: es decir, la construccin de
torres de oficinas, departamentos o casas de aspecto annimo,
cuyo funcionamiento da prioridad a la oferta y la demanda, ha-
ciendo a un lado aspectos de confort. Podra decirse que este
tipo de obras son a las que Barragn renunciaba en 1940, pero
que al estandarizar sus procesos, se han convertido en empre-
sas mejor consolidadas con el paso de los aos que las que as-
piran a cierta credibilidad artstica.
Con obras de poco desplante, salvo el caso de La Tallera,
Escobedo ha logrado cobrar visibilidad internacional, con un
esquema empresarial distinto al de la media: Tengo claro que
lo que ofrece mi oficina no es estabilidad financiera, pero eso
sigue la lgica econmica que nos rige a todos los arquitectos.
Las libertades van acompaadas de limitaciones de otro tipo.
la y tipo de proyecto es fluctuante y, por lo tanto, me ha hecho
entender a la oficina como algo que tiene necesariamente que
adaptarse a esos cambios.
62 dossier

PRI- por Carlos Ortega

fotografas de Tonatiuh Cabello Morn

El ejercicio de la arquitectura como un trabajo profesional cobra un papel cada vez

SIO-
ms indescifrable. Los despachos con malas condiciones laborales que obligan a
sus empleados a realizar proyectos pensados desde la artificialidad son, ahora,
anticuados. En este reportaje, Carlos Ortega investiga los humores que rigen a una
profesin que pelea por su credibilidad.

NEROS
Para su tesis de la Architectural Association, el arquitecto ho-
lands Rem Koolhaas present en 1972 Exodus, o Los prisioneros
voluntarios de la arquitectura. Periodista vuelto arquitecto, Kool-
haas exhiba mediante dibujos y textos una especie de ficcin
arquitectnica en la que habitantes de una versin berliniza-
da de Londres renunciaban a su libertad a fin de ceder ante un

VOLUN-
esquema de control idealista en el que

Los habitantes de esta arquitectura, esos lo suficientemente fuertes

para amarla, se convertiran en sus prisioneros voluntarios, estticos
en la libertad de sus confines arquitectnicos.
Al contrario de la arquitectura del movimiento moderno, y sus des-

TARIOS
esperados renacimientos, esta nueva arquitectura no es autoritaria, ni
histrica. Es la ciencia hedonista de disear instalaciones colectivas
que satisfagan completamente deseos individuales.
Desde fuera, esta arquitectura es una secuencia de monumentos se-
renos; la vida interna produce un continuo estado de frenes ornamen-
tal y delirio decorativo, completado con una sobredosis de smbolos.

Detallando los recovecos y las instituciones que regan a este

mundo inventado, Koolhaas aluda al embelesamiento al que
haba contribuido la arquitectura occidental, a costa de cierto
grado de enajenacin entre sus practicantes y aficionados: Esta
ser una arquitectura que genere a sus propios sucesores, y mi-
lagrosamente curar a los arquitectos de su masoquismo y del
odio a s mismos.

La labor de un arquitecto suele ser un intenso hbrido de infor-
malidad y esoterismo profesionalizado. Se justifica a s misma
mediante el apoyo de la fenomenologa y la filosofa contempo-
rnea; sin embargo, lo cierto es que el trabajo de los arquitectos
se rige totalmente por el mercado que ocasiona especulacin y
desastres financieros.
Una de las primeras cosas que salta al hablar de arquitectu-
ra nacional es que, mientras que en otros pases se trata de un
66 dossier
La jerarqua con la que suele operar un despacho tradicional
consiste en un arquitecto titular, le siguen arquitectos asocia-
dos, jefes de proyecto, dibujantes y pasantes. En el caso de es-
tos despachos, la reparticin de roles es ms difusa, contina
Escobedo: La distribucin de la oficina habla mucho de cmo
funcionamos, aunque no necesariamente estuvo planeado as.
Yo no tengo un escritorio o un espacio privado. Y los chavos no
se sientan con un orden jerrquico especial. Son dos mesas lar-
gas que se habitan segn se distribuyan los proyectos. A veces
estamos amontonados en una y la otra est llena de papeles y
maquetas porque nos funciona ms estar viendo las pantallas
de unos y otros, con los croquis en una sola mesa. Todos apor-
tamos en las primeras sesiones de trabajo para las propuestas
conceptuales. Hay mucha solidaridad entre ellos, me ha tocado
que unos tenemos entrega y llega alguien ms para ayudarnos
sin que yo se lo pida.
De manera inversa a como suelen abordar las grandes fir-
mas los horarios laborales, Csar Guerrero, socio del estudio
regiomontano S-AR, autores de obras de alta manufactura,
explica la dinmica de su despacho: Trabajamos medio da.
Actualmente de 3:30 a 7:30 pm. En parte porque as podemos
estar con nuestra familia, dedicarle tiempo a los hijos, sobre
todo. Pero tambin creemos que eso relaja bastante a nuestros
colaboradores.
Adems de los dos socios principales, la oficina se comple-
menta con cuatro colaboradores. Con todos hablamos sobre
cmo vemos este estilo de vida, de lo que nos importa y lo que
no, de cules son las prioridades que tenemos tanto como ar-
quitectos y como personas. Pensamos que aqu el ambiente es
bueno, personal, relajado pero muy serio. Normalmente nuestra
fechas de entrega son amplias y controlamos eso para que no
se tenga que trabajar con apuros o prisas. No nos interesa eso.
Tampoco a nadie se le pide que trabaje ms tiempo del que es-
tamos en la oficina, al contrario: somos flexibles con los viajes
o compromisos de nuestros colaboradores. Creemos que harn
mejor sus proyectos mientras ms a gusto estn. Todo es cosa
de que la planeacin laboral te d mrgenes para poder visua-
lizar las etapas de los proyectos lo mejor posible.Con colabo-
radores anteriores tratamos de seguir en contacto aunque no
siempre se puede pues muchos se van a otras partes, pero varios
nos visitan cuando vuelven a Monterrey. Creo que eso es una
buena seal de que seguimos teniendo intereses similares y que
el paso por aqu los marc. Entendemos que esto pase, todos
nuestros colaboradores son jvenes y la naturaleza es buscar,
conocer y viajar. Eso mismo lo hicimos nosotros y siempre lo
recomendamos.Nos gusta pensar que el taller tambin genera
arquitectos para el futuro.Sabemos que la condicin del me-
dio tiempo es compleja monetariamente para algunos de nues-
tros colaboradores, pero es lo que podemos ofrecer en estos
momentos, por el tipo de proyectos que estamos haciendo y
porque tampoco seguimos una regla externa o lo que dicte el
mercado laboral.
Una ancdota cuenta que en una visita a su estudio, Barragn
recomendaba a un grupo de jvenes que no hicieran lo que l
hizo, sino que vieran lo que l vio. Con la decisin de reemplazar
lo aspiracional por lo espiritual, Barragn se permita producir la
obra por la que es recordado. Pero para que esa faceta existiera,
era necesario encontrarle un financiamiento.
Sobre este aspecto, Frida Escobedo opina: hay que entender
el xito de otra manera. Si el xito slo significa crecer, enton-
ces estara fallando. Ya no me preocupa tener una oficina que
se expanda y se contraiga segn las necesidades. Lo que me
interesa es que la gente que colabore conmigo tenga el mismo
entusiasmo que yo por lo que estamos haciendo. Creo que en
el fondo, todos los que pasan por aqu sienten que, adems de
trabajar juntos, compartimos ideas. Podra decir que todos los
chicos que pasaron por aqu en algn momento vienen y com-
parten lo que hacen actualmente, los concursos a los que estn
aplicando, etctera. Para m, eso es tener una relacin laboral
exitosa: poder seguir aportando y que lo hagan sin tener un con-
trato laboral de por medio.
Mara Suter, arquitecta de veintisiete aos, trabaj como dibu-
jante en el Taller de Arquitectura de Gabriela Carrillo y Mau-
ricio Rocha en 2012, otro de los despachos que se adscriben a
una manera ms artesanal de abordar la prctica de arquitec-
tura. Sobre su experiencia en el Taller, Suter comenta: Entr
sin saber nada y todo lo que s lo aprend por el equipo con el
que trabaj. En el Taller no slo se trabajaba en equipo, sino que
se vuelve una cuestin casi familiar. El ambiente de trabajo es
muy relajado. No checas horarios, puedes salir y entrar, siempre
hay chance de ir por una cerveza para todos, puedes coto-
rrear, poner msica. En los dems despachos donde trabaj no
F I CC I N A R Q U I T E C T N I C A 67
suceda esto. En cuanto al tema de la remuneracin, s que los
pagos estn dentro de los rangos de los tabuladores. Creo que
en general en todos los despachos pagan bastante mal. La di-
ferencia es que trabajar en el Taller no slo significa pasarla in-
creble, tambin es estar en una gran escuela en la que, si te
pones las pilas, tienes voz.
A inicios del siglo xix, el arquitecto John Soane destin una de
las reas de su estudio en Londres a una enorme coleccin
de lienzos de Canaletto y Piranesi, maestros, respectivamente, de
ejemplares escenas de calle y de escorzos atmosfricos. La sala,
de apenas unos cuantos metros cbicos en volumen, alber-
ga una de las colecciones privadas ms ambiciosas de la obra
de ambos renacentistas. Adems de satisfacer la faceta de
Soane como coleccionista de arte universal, el espacio le ser-
va para familiarizar a algunos de sus dibujantes, incapaces de
financiar viajes a Italia, con el ideal de vida del arquitecto: al
analizar vicariamente las proporciones para disear espacios
pblicos de manera correcta, los pasantes aprendan cmo im-
primir drama en columnas, puentes, barandales y escaleras. En
el espacio que Soane comparta con sus subordinados, aque-
llos aprendan de lo que probablemente no podran gozar du-
rante sus vidas.
Carlos Ortega (Mazatln, 1986) es director del despacho
Diseo Espacial (www.d-e.mx). Actualmente es becario del
fonca en el rea de arquitectura.
Tonatiuh Cabello Morn (Ciudad de Mxico, 1985) se form
como fotgrafo en el FARO de Oriente. Integra los colectivos
El Proyecto Sonidero y Nmada. Es becario del FONCA y
del Seminario de produccin fotogrfica del Centro de la
Imagen.
br
os CR T I C A : L ibros 69
Li

CAJA NEGRA QUE SE LLAME COMO A M

por Patricia Arredondo

Desde los primeros versos de Caja negra que se llame como a
m de Diana Garza Islas, el lector advierte que se establecen
varios juegos. Uno de ellos parte del lenguaje; otro de la idea de
las cajas, sus tipos y formas, como oportunidades para organi-
zar contenidos, como contenedores en los que se vacan signi-
ficados e imgenes de un universo comn e ntimo. Adems de
algo esencial: la visin de estas como un trozo de papel que al
ser doblado de infinitas maneras, crea espacios y estructuras
que puedan ser habitadas por referentes, sustancias u objetos
de distinta naturaleza.
El libro se divide de seis cajas que, en conjunto, fungen como
un solo archivo a revisar: Caja que es tambin una caja de hie-
lo, Caja de flechas para quemar, Caja para rotular lo bebi-
ble de una manzana con cuerpo de vidrio, Caja a dibujarse
con una caja adentro, Caja que so con hlices lctea y este sobre los objetos y las imgenes, sobre ese doblez (lo bipl-
Caja de miel (ejemplo). Cada una de ellas contiene una serie
de poemas construidos por el dilogo de varias voces que ha-
cen uso del verso y de la prosa, y que experimentan con ml-
tiples mtricas y tonalidades. Sin embargo, en este panal es
posible reconocer principalmente dos voces: la de la madre y
De estas dos voces, la ms sobresaliente es la infantil (Pero
unicornio qu es? Significa ir a otro lugar?). Con un verso,
esa voz desestructura no slo la palabra que enuncia, sino el
mundo que se crea alrededor de ella; quiz porque para el nio
existe, antes que la palabra, la imagen (Todas las cosas son
azul mam); antes que la enunciacin, la imaginacin (no
es un dinosaurio es una herramienta) y antes que el otro,
l mismo (Soy un rey mrame mam). En las relaciones que el
nio establece entre los nombres y las cosas, sin que interven-
ga otra lgica ms que la suya, estn los hallazgos poticos
del libro.
El nio construye su propio imaginario a partir de los ele-
mentos ms cercanos a l y, al hacerlo, desarticula el del adulto.
Lo deconstruye al replantear la interpretacin o la mirada de
nico) que plantea el signo. Esta voz se sintetiza claramente en la
ltima caja, Caja de miel (ejemplo), un glosario donde se defi-
nen palabras desde el concepto de uno de los habitantes de esa
lengua que se conforma en el poemario y que ayudan al lector a
descifrar algunas de sus partes:
Estas definiciones, hechas a partir de me- Es as que al abrir Caja negra que se llame
tforas o comparaciones de imgenes, son como a m se pueden encontrar tonos y for-
claras en sus referentes y en su sintaxis. El mas que en su juego van de la convencin a
reordenamiento del mundo es semntico. la arbitrariedad, de la sencillez al barroquis-
Hay una nueva organizacin de los signifi- mo, del mundo infantil al mundo del adul-
cados y los significantes. La historia del nio to y viceversa. As como la historia de una
la escribe lo que nombra desde la manera en lengua familiar cuyo sentido ms autntico
que lo percibe, sin que el significado tenga la est en el habla de esa voz que reconoce la
obligacin de fijarse en el nombre. Es como importancia de nombrar frente a escribir,
si este fuera un juguete que pudiera cam- sabiendo que en esta primera accin, a par-
biarse cada vez de caja y con ello estar siem- tir de la que se aprehende el mundo, pue-
pre dentro de una nueva clasificacin que den encontrarse y leerse las causas de una
lo convierte en algo distinto de lo que era. Caja negra que se llame como a m colisin o una anticipada catstrofe: No,
Diana Garza Islas
Por el contrario, en algunos poemas como Bonobos, uanl no escribas yo los tengo que decir mam
Vadodetol, la voz se vuelve a ratos ago- Mxico, 2016 yo tengo que decir el nombre de todos los
tadora en su afn por experimentar y esta- dinosaurios.
blecer juegos deliberadamente poticos, en
diversos niveles lingsticos: Decir antelacustre/ impala donde
Patricia Arredondo (Tlalnepantla, 1988) es autora de
la hay y luz as no inquiere. Y ms que invitar al lector a cono- Acrcate. Fue becaria de la Fundacin para las Letras
cer esa otra lengua, a ser testigo de su registro y de su historia a Mexicanas en el rea de poesa.

la del hijo, quienes tienen una relacin familiar con las formas
y los sonidos de su lenguaje: comparten una lengua y hacen de
ella un hogar. En cierta medida, los poemas son un registro
de su creacin en la que se inscribe una genealoga de los nom-
bres y se cuenta su historia a partir de lo que han nombrado.
espejo. Es una casa que llevas a todos lados.
mirar. Es como estar en otro lado y no tener palabras.
flor. Es como una piedra que no se toca. Es como una piedra
que se traga a s misma y que se traga.
partir de lo nombrado, parece dejarlo fuera. Lo que en principio
poda leerse como un ejercicio ldico termina cayendo en una
especie de barroquismo. En estos casos, la sintaxis particular de
las imgenes y de lo verbal pone ms al lector frente a un rom-
pecabezas o una caja de sonidos.

Nuevo Mundo
William Bronk
Libros Magenta
Mxico, 2016
Por Yeni Rueda
A travs de cinco ensayos y un poema, William
Bronk profundiza en la inflexin del espacio y tiem-
po en las zonas arqueolgicas de Mesoamrica.
Sin embargo, sus reflexiones no son las del ex-
plorador asombrado por el exotismo de las cul-
turas ancestrales que ya desaparecieron, sino las
del poeta que descubre entre la piedra tallada y la
maleza; una verdad a veces ignorada por los visi-
tantes frecuentes: aquellos hombres que cargaron
en sus espaldas cada piedra para construir estas
edificaciones son tan modernos como nosotros.
Con un lenguaje prctico pero sin abandonar el
juego literario, Bronk recorre (y nosotros con l)
las terrazas sagradas de Machu Pichu, las plazas
de Tikal, las habitaciones de Uxmal y las estelas de
Copn: ruinas vivas donde se puede reflexionar so-
bre la construccin de espacios para la contempla-
cin o para encontrar resonancias con un pasado
que mora en nuestro interior.
The Cuban Team. Los once poetas cubanos
Seleccin y prlogo de scar Cruz
Hypermedia
Madrid, 2015
Por Caro Reyes
El florilegio que scar Cruz tuvo a bien para selec-
cionar y prologar a estos poetas cubanos respon-
de a varios criterios: fijar un proceso literario cuyo
devenir sigue en curso y congregar a poetas que,
pese a sus insoslayables afinidades, no cuentan
con un programa esttico especfico. The Cuban
Team da a conocer a once autores cubanos que,
impulsados quiz por una pulsin parricida, bus-
can descollar sin recurrir a los complejos ardides
lingsticos del neobarroco o a las referencias a la
cultura negra (dos procedimientos que, andando el
tiempo, se convertiran en distintivos de la poesa
cubana del siglo xx).
Acaso la singularidad de este equipo radica en
la inestabilidad que caracteriza su produccin: del
poema en prosa al verso libre; del lenguaje colo-
quial a la metfora intrincada; de la temtica so-
cial a la bblica; de la polifona a la libre asociacin
de ideas de una sola voz lrica. As, cabra reto-
mar como mxima del clan estos versos de uno
de sus integrantes: Este derrumbe no avanza /
con lindas figuras retricas. /Lo impulsa la inercia
de la cloaca.
 CR T I C A : A rte 71
e t
Ar

METINIDES Y LOS WITKIN*
por Vera Castillo
El 20 de febrero se inauguraron en el Foto Museo Cuatro Ca-
minos las exposiciones Witkin&Witkin y Enrique Metinides: el
hombre que vio demasiado, ambas a cargo de Trisha Ziff e Isabel
del Ro. A diferencia de las muestras anteriores, cuyo argumento
experimental se hizo explcito en los textos, estas exposiciones
presentan una estructura ms slida. La retrospectiva de Me-
tinides est compuesta de ciento dieciocho fotografas, piezas
hemerogrficas y multimedia, credenciales oficiales de reportero,
as como de una pequea seleccin de su coleccin de juguetes.
El recorrido inicia en la sala central del museo, en donde se ex-
hibe una ambulancia que ambienta el lugar y que cumple con
la funcin de trasladar a los espectadores al pasado. El vehculo
es importante para entender la obra de Metinides, pues muchas
de sus fotografas fueron tomadas cuando trabaj junto a los
choferes de la Cruz Roja.
A pesar de que la exposicin es breve, es posible ver en ella el
eje biogrfico que se da en toda retrospectiva. Primero se pre-
sentan retratos de Metinides de pequeo, as como la cmara
Brownie Junior que su padre le regal a los nueve aos. Siguen
las fotografas de accidentes ocurridos en diferentes colonias
de la Ciudad de Mxico: choques automovilsticos, trenes des-
carrilados, o el famoso caso del nio perdido.
* nota: Una versin ms amplia de este texto aparecer en la pgina web
de Tierra Adentro.
Otro gran acierto de la exposicin son las fichas en las que
se detallan fechas, lugares, hora y experiencias vividas en pala-
bras del fotgrafo, aunque lo ms plausible es el uso de las pie-
zas en dilogo con las notas de prensa, pues permite que haya
un anlisis ms profundo de los documentos y que los espec-
tadores tengan una experiencia ms cercana con las fuentes.
Cuando se trata de fotoperiodismo, es indispensable confrontar
las imgenes publicadas en prensa con las fotografas de archi-
vo, pues el sentido de cada imagen cambia cuando se aade un
texto que la describe. Dejando de lado el hecho de que se trata
de un recorrido por la vida y obra de uno de los fotgrafos de
nota roja ms reconocidos en nuestro pas, la retrospectiva pro-
blematiza de manera velada el uso de la fotografa de violencia y
muerte. Se trata de poner atencin en cmo fueron observados
estos accidentes por Metinides, por los espectadores que apare-
cen en las imgenes y por nosotros ahora en un nuevo contex-
to dentro del museo. Es necesario analizar la forma en la que
las imgenes se resignifican en cuanto al uso y funcin que se les
d a travs de diferentes espacios.
La exposicin Witkin&Witkin abarca cincuenta aos de pro-
duccin artstica del fotgrafo y del pintor estadounidenses,
comenzando con The Kiss (1982), la fotografa icnica de Joel
Peter, en la que aparece el crneo diseccionado de un hombre
que se une mediante un beso. La exposicin inicia con una se-
paracin del trabajo de los hermanos: del lado izquierdo las fo-
tografas teatralizadas y grotescas de Joel Peter crean un juego
visual con las pinturas de Jerome que se erigen sobre los muros
del lado derecho. En algn momento del recorrido, las piezas
Enrique Metinides:
el hombre que vio demasiado
Foto Museo Cuatro Caminos
Febrero-Junio 2016
de los hermanos se fusionan y generan un dilogo que propicia
una narrativa visual constituida por medios plsticos, colores y
dimensiones desemejantes. A pesar de que la temtica en el tra-
bajo de Jerome y de Joel Peter es distinta, en ellos se encuentra
una bsqueda por explorar temas de violencia y transgresin,
haciendo nfasis en la condicin humana desde una mirada al
entorno social y al cuerpo. El sufrimiento y el gozo se ven refle-
jados en la mirada de los hermanos Witkin. Por un lado, Joel Pe-
ter transgrede los conceptos de belleza construidos en torno al
cuerpo femenino en la iconografa clsica y renacentista The
Graces (1988) y The Birth of Venus (1988) son claros ejemplos de
ello; al tiempo que se sirve de la apropiacin de obras del ba-
rroco europeo: en Las Meninas (1987), la infanta Margarita no
tiene piernas y en sus bodegones es posible ver frutos y pedazos
de cuerpo sobre la mesa.
Por el otro lado, Jerome revela experiencias de las relaciones
humanas en situaciones y lugares cotidianos. Los escenarios
varan, pero abundan los espacios pblicos y privados. Subway:
A Marriage (1983) es un polptico en el que las lneas divisorias
entre lo pblico y lo privado se desdibujan desde la experiencia
del personaje que aparece en los cuatro cuadros. La narracin
en la obra de ambos se construye a partir de la teatralizacin:
desde la construccin, produccin y direccin de escenas. The
Round twins, before the camera de Jerome pone en evidencia que
tanto en la pintura como en la fotografa hay teatralidad, desde
la locacin elegida, la pose de los personajes y la delimitacin
de la escena dentro del cuadro. Es difcil pensar que exista un
vnculo entre el trabajo de Enrique Metinides y el de Joel Peter y
Jerome Witkin que vaya ms all de la posible percepcin de lo
espectacular en las experiencias trgicas humanas, en la fascina-
cin de mirar accidentes, cuerpos desnudos o ensangrentados,
situaciones en las que hay dolor, sufrimiento y extraamiento.
Vera Castillo (Ciudad de Mxico, 1991) estudi Historia en
la Universidad Autnoma del Estado de Morelos. Ha tomado
cursos de retrato y fotografa digital en la Escuela Activa de
Fotografa y en la Facultad de Artes de la uaem.

Animitas
Christian Boltanski
Museo de Arte Contemporneo de Monterrey
Enero-Junio 2016
Por Edna Lira
Quin dira que los objetos cotidianos pueden
narrar miles de historias? Esto lo logra de mane-
ra peculiar el artista Christian Boltanski a travs
de una serie fotogrfica, de objetos persona-
les y de recortes de peridicos que reconstruye
por medio del uso de distintas tcnicas visuales
como juego de luces, de colores sepias, de de-
terioros, de desgarramientos, en donde los ros-
tros son el centro de la obra. De este modo, incita
al espectador a pensar en el objeto no como un
ente histrico, sino como un contenedor de diver-
sos discursos en consideracin a lo que evoca en
el pblico. As, Boltanski estimula a sus receptores
para que vuelvan a ser nios, a ser sensibles con
la vida, con lo otro; a preguntarse si recordamos
o si olvidamos lo que deberamos recordar. Ani-
mitas es una exposicin que nos motiva a dar ese
soplo de vida a ciertas cosas, a ciertos rostros,
ciertos momentos abandonados al olvido.
Sombras vivas posibilidad de que las sombras nunca han sido
Luis Valsoto representaciones de lo externo de un cuerpo,
Instituto Cultural Cabaas sino que son los trazos de lo que la luz permite
Enero-Junio 2016 vislumbrar de nuestros deseos ms profundos a
horas en las que somos ms vulnerables hacia los
En esta exposicin, Luis Valsoto presenta una otros. Luis Valsoto traza a plena luz aquello que
cotidianidad cargada de humor y del gusto por creemos que slo existe en el espacio privado en
lo popular caractersticos del pintor jalisciense. la noche, cuando nadie nos ve. el
En sus pinturas se vislumbra un inters bastante
ldico hacia la sombra, un concepto que apare-
ce pero que no coincide con la forma del cuer-
po que la proyecta. Las sombras juegan con el
discurso los cuerpos representados en la pintu-
ra: al ser proyecciones, esconden los deseos del
cuerpo al que siguen. Sombras vivas plantea la
FO R M A S
B R EVE S
CONFESIN
por Lola Ancira
Tras varios minutos de estar frente al aparador
lleno de frascos de diversos tamaos, observando
detenidamente el interior del establecimiento,
reconoce a otro hombre con la misma ocupacin,
pero cuya atencin se centra ahora en l. Am-
bos, a una distancia comprometedora, empiezan
a realizar movimientos que delatan su incomo-
didad. Es el del abrigo negro y rado quien inicia
la breve conversacin:
El aroma particular de esta calle atrae a cual-
quiera, a cualquiera que haya perdido a alguien
de por vida, quiero decir. A alguien que por ms
que se quiera o por lo profundo que llegue a ser
el sufrimiento, no volver a aparecerse jams, al
menos no ms all de los recuerdos. Esa esencia
es la de la melancola, no la reconoces?
Tenso, el hombre de la gabardina caf carraspea
un poco para contestar:
Durante meses se lo atribu a mi alucinacin, a
esa necesidad de encontrar seales por doquier
para constatar que en realidad no ha desapareci-
do, que mi soledad es momentnea y slo basta
mirar hacia el sitio indicado en el instante pre-
ciso para reafirmarlo.
Dcadas atrs, cuando el visionario padre de
Jean-Baptiste Grenouille la inaugur, su finali-
dad era luchar contra la nostalgia al duplicar las
notas aromticas de los difuntos, crear lo ms
parecido a una copia fiel y conmovedora de los
que ya no estn. La nica razn por la que no
he requerido de sus servicios es porque el aro-
ma que necesito permanece nicamente en mi
memoria y, a pesar de mltiples intentos, no he
encontrado la forma de extraerlo, as que me
conforto buscando algo similar al consuelo en
los rostros de sus clientes.
No creeras por todo lo que he pasado para
llegar hasta aqu, y siento que dar algunos pasos
y empujar una puerta es el acto ms irrealizable.
Te sorprendera ms saber cuntas personas
pretenden vivir con tranquilidad hasta que de-
jan de ignorar la pesadumbre y se quiebran. Hay
quienes incluso afirman que esto slo es un en-
gao, pero es una mentira que los acerca poco o
mucho a la felicidad. Seguramente en esa bolsa
de tu gabardina, de la que no sacas la mano ni
por error, traes alguna joya o prenda pequea
que ha quedado impregnada por la mezcla pre-
cisa del perfume y la esencia natural de alguien
en particular, pero no ests seguro an de querer
ser dueo de esa presencia invisible y penetran-
te, de saber que con un dedo podrs invocarla y
esparcirla por la sala, en tu habitacin o donde
lo creas irremediable o necesario.
Crees que sea posible imitar el aroma de un
hogar fulminado por las llamas de una catstrofe
deliberada, alimentadas tambin por el cuer-
po de uno de sus dos habitantes?
Lola Ancira (Quertaro, 1987) ha escrito artculos,
cuentos y reseas literarias para diferentes
medios electrnicos e impresos. Es autora de
Tusitala de bitos.
 JUNIO 2016 $20.00 ISSN 0185-0938

216 PAISAJES

JUNIO 2016 216

Andrea Tejeda
Korkowski

BITCORA DE
UNA PUSSYLNIME
Ensayo de Andrea
Garza Garza

CUENTOS
Nazul Aramayo
y Rogelio Pineda Rojas

DOSSIER
Ficciones
arquitectnicas