CHAGAS TRADUCIDO

Musicoterapia y Psicoterapia Corporal

Aspectos de una relacin posible
Marly Chagas
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La unidad funcional y la bioenerga
Muchos son los enfoques tericos en psicoterapia que inspiran y orientan
musicoterapeutas en su prctica clnica. Hace muchos aos venimos
estudiando las posibles conexiones entre la Psicoterapia Corporal y la
Musicoterapia.
El iniciador de todo pensamiento sistematizado acerca de las relaciones
entre el cuerpo y el psiquismo en la sociedad cientfica occidental es
Wilhelm Reich. El postula que esta interconexin es de modo
interdependiente que la alteracin de un nivel est ligada a la modifi-
cacin del otro. Llama de identidad funcional a esta unidad entre suma y
psique.
(...) "significa que las actitudes musculares y las actitudes del carcter
tienen la misma funcin en el mecanismo psquico: pueden sustituirse y
poder influenciarse mutuamente, bsicamente no pueden separarse, son
equivalentes en su funcin" (1985).
Otro concepto fundamental que Reich investig arduamente es lo que
llam orgone - la bioenerga de los procesos fsico-mentales. Todos
nosotros traemos una determinada cantidad / calidad de bioenerga. En el
individuo sano, que Reich llam "carcter genital", esta energa est
distribuida por todo el cuerpo, siendo accesible en cualquier parte que de
ella se haga necesaria. Pero las condiciones psicosociales generan
actitudes emocionales e impiden al individuo de disponer, de manera
satisfactoria, de su propio potencial energtico. Estas interferencias en el
desarrollo humano obstruir el flujo del orgone, resultando en disturbios
energticos manifiestos corporal y psquicamente.
El estancamiento de esta bioenerga en reas corporales forma anillos de
tensin, corazas que desempean funciones embarazosas en la estructura
del ser individual. El objetivo de la experiencia teraputica es
Mover esta energa estancada permitiendo la expresin de sentimientos,
el recuerdo de experiencias dolorosas y su reconstitucin y el surgimiento
de insights que apuntan hacia nuevas direcciones. Reich llam
Vegetoterapia Caractero-analtica el cuidado corporal aliado a la
comprensin de la manera como el individuo hace su propia Interaccin
con el mundo. Es de fundamental importancia para la psicoterapia
reichiana posibilitar que los sentimientos guardados puedan ser
expresados. Las ideas de Reich vienen influenciando a diferentes
profesionales que contribuyen a la formacin de una ... "enfoque clnico
amplio, fundada en la Vegetoterapia y en el conjunto de escuelas
especiales que se desarroll enseguida -la Orgo-noterapia, la
Bioenergtica, la Somato-Psicodinica, la Biodinmica, la Biosntesis, la
Psicologa La Psicoterapia corporal se basa tanto en la identificacin como
en la diversidad de conceptos creados en el interior de cada una de esas
escuelas especficas "(Oliveira, 1996). Funciones de la energa Esta
bioenerga inherente a nuestra condicin humana, ejerce funciones que,
cuanto mejor realizadas, ms satisfactorio ser el estado bio-psico-
espiritual del ser. Son estas funciones: pulsacin, carga y flujo. Pulsacin -
es el movimiento de expansin y contraccin de un organismo. En la
expansin, la energa se mueve del centro a la peri-tiva y en la
contraccin, desde la periferia hacia el centro. Esta calidad de la energa
corresponde a la identidad psquica de cada individuo. El pulso orgnico es
el propio vtal.
"La accin ms bsica del ser es la pulsacin, un movimiento de bombeo
como el del agua viva, que puede ser observada en todos los rganos, y
todos los msculos, da al organismo su capacidad para alterar el propio
movimiento. ...)
El proceso vital opera en ondas rtmicas de pulsacin similares, olas que
pueden desencadenarse, inmovilizarse o acelerarse. Por medio de la
inhibicin regulamos la amplitud, el volumen
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Y la frecuencia de las ondas de expansin y contraccin. (...)

Los movimientos pulstiles ayudan a la circulacin interna y aumentan la
sensacin interna y el sentimiento "(Keleman, 1995).

Carga - es la cantidad de energa existente en un organismo. Esta calidad

de la energa corresponde a la capacidad de auto-emocional emocional de
un individuo. La carga energtica, renovada en mecanismos fisiolgicos
bsicos, tales como respiracin y alimen-tacin, est ntimamente ligada a
la capacidad humana de descarga.
"Una persona se expresa en sus acciones y movimientos y, cuando su
auto-expresin es livre y apropiada a la realidad de su situacin
experimentar una sensacin de satisfaccin y placer producida por la
descarga de la energa, ese placer y satisfaccin, a su vez, Estimulan al
organismo a aumentar su actividad metablica, que inmediatamente se
refleja en su respiracin ms profunda y plena. En el estado de
satisfaccin las actividades rtmicas e involuntarias de la vida funcionan en
su nivel ptimo "(Lowen, 1982).

Esta energa se distribuye en el individuo de manera diferente.

Encontraremos, as, seres con ms o menos carga en los diversos
reservorios energticos del organismo. Boadella (1992) describe la
existencia

De tres depsitos de la energa en el cuerpo:

1.- la cabeza, La funcin psquica es la adquisicin e integracin de
informacin y la realizacin del pensamiento
2.- los rganos internos del tronco: tiene como funcin la progresin del
sentimiento.
3.- la columna brazos y piernas: La funcin psquica es la accin.
Boadella (1986) desarrolla la nocin de funciones teraputicas especficas
que contextuan el trabajo de recuperacin de las disfunciones ocurridas y
establecidas en cada uno de estos depsitos. El enfrentamiento posibilita
la capacidad de encarar experiencias a travs del contacto visual y de la
comunicacin verbal; El centring posibilita el reequilibrio de la respiracin
y la apertura para contacto emocional; El grounding permite el
rebalanceamiento del tono muscular, el enraizamiento de la postura y la
auto-seguridad.

Flujo - a la palabra flujo asociamos paso, corriente, ro. La bioenerga

tiene su flujo. Tambin se mueve en nosotros. Las olas a menudo
indescriptibles recorren nuestro organismo. Tenemos, en los fluidos
orgnicos, los principales conductores de nuestros flujos energticos y la
sangre es su ms importante ejemplo. La sangre (..,) es, en realidad, el
fluido energticamente cargado del cuerpo. Su llegada a cualquier parte
del cuerpo significa vida, calor y excitacin para aquella a la parte. (...) Si
es la excitacin que trae la sangre o si es la sangre que transporta la
excitacin es irrelevante. El hecho es que los dos estn siempre juntos.
Adems de la sangre, existen otros fluidos energticos en el cuerpo: la
linfa, los fluidos intersticiales y los intracelulares (...) "(Lowen, 1982).

La energa necesita fluir en un organismo, y fluye incluso en un rgano y

disminuida en otro. La calidad de este aspecto de la energa corresponde a
la habilidad de construir con autonoma. Boadella (1992) describe tres
puentes organsmicos por donde la energa de los depsitos corporales
fluir:
1.- la garganta, que ser la conexin entre la cabeza y los rganos internos
del cuerpo;
2.- La nuca, que conectar la cabeza a la columna;
3.- El diafragma que es el puente entre los rganos internos del cuerpo y
la columna.
Obsrvese que estas mismas estructuras pueden facilitar tanto como
obstruir el flujo energtico.
Es importante resaltar que esta energa biopsquica se mani- festa como la
fuerza de la vida. La categorizacin de estos conceptos es para una mejor
comprensin de estos fenmenos. La separacin de estos aspectos de la
energa es muy til cuando tenemos en mente el movimiento integrado
del ser. El ser que pulsa, con carga, fluyendo hacia la expresin y la auto-
organizacin. Evaluar la energa organsmica, sus funciones y disfunciones,
da al clnico una posibilidad de diagnstico y direccin para un proyecto
teraputico con el cliente. Relaciones posibles Son varias las posibilidades
de conexin entre estos conceptos de la Psicoterapia Corporal y la
Musicoterapia. El pulso musical es un concepto conocido en la msica. As
como sin pulsacin no hay vida, tambin podemos decir que sin pulsacin
no hay msica. 21 Kollreutter (1990) conceptualiza la pulsacin como la
unidad fundamental de medida de la velocidad del curso musical sea
regular o irregular, perceptible o no. Seala la pulsacin como referencial
para la organizacin de las relaciones temporales de la partitura. Muchos
ya han hecho la analoga entre el cuerpo y una sinfona. Cada rgano o
tejido es una meloda que combinada forman una armona absolutamente

Particular. Tambin en esta partitura espacial, el cuerpo, la pulsacin es el

referente de una organizacin bsica. Wisnik (1989) llama los sonidos de
las emisiones pulsantes que se interpretan segn las muecas corporales.
"Las canciones se hacen en ese ligamento en que diferentes frecuencias se
combinan y se interpenetran." l todava seala que el pulso en la msica
se presenta, bsicamente, en dos grandes dimensiones: las duraciones y
las alturas. (Duraciones rtmicas, alturas meldico-armnicas). La
experimentacin de las diferentes alturas meldicas, tanto como de las
variadas duraciones rtmicas, estarn actuando en esta funcin pulsacin.
El ritmo es la primera experiencia musical del individuo, datando del
perodo embrionario el contacto del ser con la experiencia rtmica a travs
de la pulsacin vibratoria de la deidad organismo materno - orga- nismo
del beb. El ritmo puede propiciar una experiencia bsica y primitiva. Es
importante resaltar, sin embargo, que siendo el ritmo "vaqueros de
duraciones diversas, subyugados o no, a un orden m- tico" (Koellreutter,
1990), podremos encontrar ritmos extremadamente complejos. La
caracterstica de simplicidad y de primitividad no elimina las posibilidades
de ejecuciones sofisticadas. Basada en la vivencia temporal arcaica del
organismo, utilizo la hiptesis de que la descoordinacin rtmica
representa rasgos de alteraciones de personalidad vinculadas a la cuestin
de la identidad. Esta es una hiptesis que todava estoy investigando en mi
trabajo. Muchas veces pude observar a personas que fueron muy
interferidas en una poca bastante primitiva de su desarrollo, presentar
dificultades rtmicas. Otras personas, sin embargo, tambin interferidas en
la misma poca primitiva, no presentan esta dificultad. Cuando trabajo
con quien est en brote psictico, o recin salido de uno, la capacidad
rtmica es uno de los datos que observo para hacer un pronstico; Y en
este punto ha sido valiosa la observacin del ritmo. Ahora bien, partiendo
del principio que dice que la pulsacin es el propio yo mismo vital, y que la
calidad de esta funcin energtica se relaciona con la calidad psquica de
la identidad personal, el trabajo cuidadoso
Con la pulsacin musical, propiciando la exploracin y desarrollando la
conciencia del propio pulso individual, ayudar en la organizacin del
pulso energtico general del organismo, en la organizacin de la identidad
psquica.
Podemos en el setting musicoteraputico trabajar, de diversas maneras, la
pulsacin: propiciando el desarrollo de la percepcin del pulso de una
msica estructurada; Proponiendo movimientos del cuerpo que
acompaan un instrumento de una orquesta; Estimulando la creacin de
sonidos que representen la sonorizacin de sus propios pulsos (como est
pulsando el corazn, el cerebro, los intestinos?); Invitando a caminar,
marcado por el propio pulso, y aadiendo improvisaciones, con la voz, a
partir de las sensaciones que surgen. Y ms: trabajar con el ritmo interno
(el bombear de la sangre, el corazn golpeando, las vsceras movindose,
la velocidad de los pensamientos, la respiracin); Trabajar con el ritmo
que se produce (el andar, el movimiento de los brazos y las piernas, el
parpadeo de los ojos).
El grado de energa de una fuente sonora es asociado, por Wisnik (1989), a
la intensidad.
"La intensidad es una informacin sobre un cierto grado de energa de la
fuente sonora. Sus connotaciones primeras, es decir, su semntica bsica
est ligada justamente a estados de excitacin energtica, siempre dentro
del margen de ambivalencia (o multivalencia) en que Y que el sonido que
decrece en intensidad puede remitir tanto a la debilidad y al
debilitamiento, que tendra el silencio como muerte, o la extrema sutileza
del sumamente vivo "

Ciertamente, cada uno de nosotros, ya experiment la msica como carga.

Una orquesta, asistida en vivo, es fascinante. La carga involucrada en la
experimentacin sonora de tocar, improvisar, componer y cantar puede
ser una de esas experiencias de placer y de satisfaccin referidas por
Lowen (1982). La plasticidad ofrecida
Por la experimentacin musical, ofrece muchas opciones de expresin
personal. Tanto el fortsimo como el piansimo pueden representar
situaciones tremendamente cargadas emocionalmente, y por lo tanto,
energticamente cargadas.
La voz es otra experiencia que implica la carga energtica. El sonido
emitido por el propio cliente, experimentando diferentes formas sonoras -
graves, agudos, sonidos producidos con la boca bien abierta, sonidos
hechos con la boca cerrada -, proporciona una intensa exploracin
teraputica de la conexin inspiracin - emisin de sonido expiracin.
Estas experiencias pueden promover el surgimiento de antiguos recuerdos
y facilitar la expresin emocional. Las funciones teraputicas propicias
para trabajar con los trastornos referidos a los depsitos energticos,
estudiados por Boadella (1992), pueden ser utilizadas en musicoterapia.
Podemos trabajar el dilogo de una forma muy intensa, a travs de la
comunicacin vocal, no verbal (pre-verbal o no), movilizando la energa
del depsito de la cabeza y propiciando la aparicin de sus contenidos
expresivos. El centring, que posibilitar el reequilibrio de la respiracin y el
contacto emocional, podr ser trabajado a travs de la experimentacin
de instrumentos de viento y, tambin, a travs de la exploracin de la
emisin de la voz. El grounding, que har el rebalanceo del tono muscular
y el enraizamiento de la postura, estar siendo trabajado tanto a travs de
la danza y del movimiento ldico y expresivo que surge espontneamente
durante la sesin, como a travs de la actividad de tocar instrumentos de
percusin. Es importante recordar que la carga energtica est asociada a
la capacidad del organismo de auto-sustentacin emocional; Por lo tanto,
estaremos tocando esta funcin psquica, cada vez que trabajamos
musicoterapeuticamente con esta funcin. Asociar el lujo energtico a la
existencia de la propia msica. Crece, se agranda, disminuye, corre o
camina muy despacio, se alienta y se pulveriza.
"La msica, siendo un orden que se consiente de sonidos, en perpetua
aparicin y desapari- sin, escapa a la esfera del tangible y se presta a la
identificacin con otro orden de lo real. A la misma, en las ms diferentes
culturas, las propias propiedades del espacio. El sonido tiene un poder
mediador, hermtico, es el eslabn comunicante del mundo material con
el mundo espiritual e invisible. Precisamente en esto: los sonidos
organizados nos informan sobre la estructura oculta de la materia en lo
que ella tiene de animada "(Wisnik, 1989).

En el trabajo con los puentes de circulacin energtica, apuntados por

Boadella (1986), el canto es el que ofrece mayores posibilidades. El cantar
implica mover, de una sola vez, la garganta, la nuca y el diafragma. La
experiencia energtica del cantar, facilita la integracin entre el {lujo de la
cabeza, de los rganos internos del cuerpo y de la columna,

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''.
Brazos y piernas. Cantar ayuda a juntar accin, emocin y pensamiento,
facilitando el contacto directo con las sensaciones fsicas, con los
sentimientos y con la ms profunda sensacin de ser lo que se es.
La oportunidad de escuchar lo que se canta, de improvisar aceptando el
propio material expresivo "es la oportunidad de experimentar, si ms
profundamente a s mismo, y finalmente la posibilidad de desarrollar
habilidades para la construccin autnoma de la realidad.
Hay muchas relaciones posibles entre la Musicoterapia y la Psicoterapia
Corporal. En este trabajo he examinado slo algunos aspectos de las
funciones de la bioenerga y las posibilidades de movilizacin de estas
funciones a travs de la msica. As como el ritmo, la meloda, la armona
y el timbre forman parte de una compleja unidad. La unidad musical, y son
responsables de diferentes formas,

Estilos y tendencias en msica, o. El organismo humano es, tambin, una

unidad compleja, diferenciada e instigadora. Por supuesto, el
acontecimiento teraputico requiere mucho ms variables que las que
aqu present. Podemos, por ejemplo, imaginar una pulsacin, una carga y
un {lujo dentro de un campo de interaccin de organismos. Es el campo
interpersonal. Boadella (1991) describe la Psicoterapia Corporal como
teniendo dos caras. Una cara "mira hacia fuera", hacia el cuerpo tctil-
sensible, ese cuerpo que el terapeuta manipula y cuyas energas l intenta
intensificar, cargar, descargar. La otra cara es la que "mira hacia dentro":
es la que toca el cuerpo como sujeto, ese cuerpo que tiene el sentimiento
de s, la creatividad, la espiritualidad. En este trabajo me dediqu al
anlisis de un lado, el lado que "mira hacia fuera". Es necesario tener la
dimensin de su valor. Es la base para que el trabajo que "mira hacia
dentro" pueda darse.
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Publications, London, August 1991. _____ Qu es Biosynthesis? In Energy
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Paulo, 1995. KOELLREUTTER, H. J. Terminologa De una nueva esttica de
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Summus Editorial, So Paulo, 1982. Humberto. Psicoterapia corporal: un
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Editora Brasiliense. "., Edicin, 1985. WISNIK, Jos Miguel. El sonido y el
sentido - una otra historia de las canciones. De la Universidad de Buenos
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