Philip Paris

Imágen Digital

Gustavo Arenas
Dibujo
arenas
castro
duarte
gil
2010
agosto - septiembre

(De) forma a forma virtual es un trabajo que

genera un camino, es el retrato de un proce-
marchant
moya

Exposición Artes Visuales

so que va de cabeza a realidad y de realidad
a virtualidad. Las representaciones simbóli-
cas que se generan en la mente, del mun- paris
do, son representaciones en cierto sentido
virtuales, que carecen de materialidad y de pizarro
formas físicas concretas, por lo tanto en su
liviandad virtual podemos estructurarlas de
posada
la forma que queramos, para después cons-
truir esa forma en el mundo. Aquella forma
sepúlveda
en el mundo responderá a la gravedad, al
alto, al ancho, a la profundidad, al peso, etc.
vergara
Sin embargo se producen problemas cuan-
do al momento de plasmar esa forma a par-
tir de la expresión más básica, el dibujo, las ¿Algo más que decir?
formas no responden a las dimensiones fí-

Av. Brasil 2950 - Valparaíso

sicas que conocemos, alterando los valores Sí. Esto, que no sé si es una obra, es mi me-

Casa Central PUCV

en su percepción. Luego al próximo paso se moria. Deseo llegar al punto de que escribir
acentúa la dificultad al volver a virtualizar o más bien RAYAR sea un acto que vaya por
pero ahora de una manera objetiva lo que se delante de mi propio pensamiento, una cues-
tión instintiva, la materialización de éste.
volvió físico. Las mallas 3D ayudan a volver
a la forma del origen, más atrás del dibujo ¿Nombre?
y el sonido mantiene vigente el sentido de
proceso. Arenas movedizas.

philip paris gustavo arenas

El proyecto ‘La casa siempre gana’ nace por

la inquietud de tratar los temas y responsa-
bilidades que le confieren a la mujer dentro
de su hogar. Para esto se produjo una serie
fotográfica en la que se muestre a la mujer
como víctima del hogar, pero tomado des-
de la forma literal, en donde la misma casa
y sus objetos la atacan hasta provocar su
muerte, acercando la imagen a la fotografía
criminalística. Así se liga el título de la se- Estar en el campo. Estar frente al pasto hú-
rie, que proviene del ámbito de los casinos, medo que se extiende. No quiso pintar y se
en el cual se deja en claro que no importa sentó frente al volcán y se quedó con el vol-
cuánto se juegue, , ya que la casa es siem- cán y bajó la vista y encontró una casa y un
pre la que gana. árbol y luego una frontera de alerces apila-
La serie y cada una de sus fotos puede pa- daos uno al lado de otro. No es así como
recer como asesinato encubierto, utilizando nacen y crecen, pensó, el hombre los pone
las mangueras, lavadoras, etc., como ins- a su antojo, dibuja su mundo a su antojo.
Camino secreto es una pintura que realicé trumentos para matar a las dueñas de casa, Dibuja un árbol al lado de otro, selecciona,
con el objetivo de testimoniar uno de los lu- pero finalmente y al ver el conjunto de fo- elige y ubica, dibuja. Luego el fotógrafo o el
gares más importantes en los que habité en tografías se entiende cómo los objetos van vago o el viajero se apropian de aquel di-
la ciudad de Valparaíso. Este lugar era una cobrando vida, movimiento o poder y son bujo. El viajero se lleva el dibujo en su me-
antigua casa ubicada en uno de los cerros capaces de esclavizarnos hasta matarnos moria. El vago vaga y su retina accede al
porteños. Puedo decir, que sus característi- finalmente. dibujo. El fotógrafo (a veces quizás el viaje-
cas fisicas, lumínicas y espaciales, me pro- Son mujeres ocultas, sin rostro, sin sangre, ro y el vago) se lleva una imagen detenida
vocaron siempre una permanente sensación sin dolor, que se distancian un poco de la del dibujo: primera etapa de apropiamiento.
Pamela Posada

de secreto. Sus paredes testimoniaban infi- noción de espectáculo y el gore, son imá- Esperar y esperar, lejos del arrellanado si-
nidad de historias y acontecimientos de lso genes más cercanas a lo sobrio (desde el llón verde, apretar algunas teclas, la tecno-
cuales era ajena, por lo que mi imaginación punto de vista del crimen, no del hogar), se logía, brightness and contrast, todo conjura:
Pilar Castro

daba pie a la invención y la deducción so- alejan de la historia particular, del asesina- segunda etapa de apropiamiento. Bajó la
Fotografía

bre diferentes situaciones ocurridas en sus to particular, son todas parte de una cultu- vista, miró hacia la izquierda: un camino pol-
largos y tenebrosos pasillos faltos de luz y ra donde el objeto, el electrodoméstico y la voriento se alargaba y alargaba y luego se
repletos de olor a polvo y vejez. casa, son capaces de matar.
Pintura

perdía en una curva.

pamela posada pilar castro antonio duarte

 Collage

Karina Pizarro
Stencil

Natalia Moya
Intervención
Natalia Sepúlveda

Objeto artístico = Objeto cultural

En las variadas facetas de muñeca radica
El imaginario de cualquier orden social, ya su aspecto más interesante. Me importa
sea antiguo o moderno, es reflejo de una que mis muñecas sean vistas no sólo des-
verdad representada por medio del arte. de el espacio artístico. Es por esto que las
Verdad, solo por el hecho de que tal repre- exhibo en la calle. Expongo ahí porque lo
sentación no esta tan lejos de la realidad de que para mí es una intervención artística,
donde surge; por lo que le pertenece a la para el resto de las personas puede ser
La complejidad que genera esta estructura cultura como vestigio arqueológico, cultural cualquier cosa. El espacio de lo público
(CUERPO) es suceptible a las diversas va- o antropológico. Se debe plantear la rei- nos aleja de los prejuicios existentes en
riables internas y externas del diario vivir. vindicación de nuestra experiencia en este los recintos de roles específicos (como
Más aún reduciendo el cuerpo al femenino, mundo moderno, ya sea a partir de las rela- lo son los museos y las galerías). Todo
teniendo en cuenta la carga de belleza que ciones antagónicas de nuestros sentidos, o lo que acontece en la calle se puede ver
se le ha otorgado, pero sobretodo a la fra- de las prácticas artísticas, que elevan al es- desde tantos ángulos como personas hay
gilidad de este, desde las pequeñas esta- píritu del que las observe o las ejecute. Las transitando.
tuillas sagradas de la prehistoria (VENUS) imágenes no son pura ilustración, dentro de Expongo muñecas en la calle, porque al
como un símbolo de fértilidad y maternidad, todo también son, armas de persuasión que hacerlo provoco la anhelada combinación
hasta los tiempos modernos donde la mu- si no son recibidas con la crítica pertinente, entre; múltiples miradas y lecturas sobre
jer con exacerbada carga sensual genera pueden llegar a ser nocivas para nuestra el objeto, junto con un objeto que puede
esa noción inevitable de fragilidad. comprensión del mundo. albergar muchos significados.

natalia sepúlveda karina pizarro natalia moya

La semilla de poroto es parte del proceso

que me hizo encontrar con el reflejo de su
vida en crecimiento. A partir del ejercicio que
elaboran los niños para aprender el ciclo de
la vida en el que se utiliza como experimen-
to la observación de un poroto en algodón
húmedo.
Asombrada de la simpleza y grandeza de
la semilla me inundé en ese mundo peque-
ño que me llevó a observar, la humildad, la
transmutación constante, y la generosidad
de la semilla que sin trepidar entrega vida
a sí misma.
La acuarela facilitó dar cuenta del movimien- Una gran enredadera creció de forma minu-
to de la forma orgánica en su crecimiento. ciosa. Cada joya viajó, algunas caminaron,
Del mismo modo que los detalles iban deve- Los carteles dibujados tienen la pretensión otras corrieron sobre un tren, algunas viaja-
lando la ínfima cavidad por la cual se asoma de utilizar los puestos como soporte de ron en avión y otras brillaban arriba del bus.
Carolina Marchant

el primer brote desde lo íntimo. obra, lo que quiere decir que una vez el car- Cada vez que uno de mis múltiples y sus
La semilla sigue siendo un misterio, y un tel ubicado por los mismos feriantes en sus letras partían, realizaba un registro a dónde
constante asombro. Pues no tan solo de- puestos, estos comienzan a dialogar con viajarían. Las letras poco a poco obtuvieron

Rocio Vergara
muestra el nacimiento como inicio; sino la todo su contexto, ya sean las verduras, las un lugar en el mapa y la frase comenzó a
Sebastián Gil

sutileza de los grandes cambios que con- frutas, los cajones, el dinero, los feriantes, circular. Una vez que todas las letras arriba-
vergen unos en otros. Fiel reflejo del proce- los caseros, los ayudantes.. ron a puerto final, las letras dejaron de ser
so vital. De esta forma se utiliza la Feria como un es- fragmentos de mapas, la frase se articuló y
Escultura
Acuarela

“No por que sea pequeño, no ha de ser gran- pacio público para montar una exposición de todas esas calles pasaron a ser arterias de
dioso y albergar un universo en su interior” dibujo. un gran cuerpo.

Dibujo
carolina marchant sebastián gil rocio vergara