El Correo de Andaluca
Sbado, 7 de octubre de 2017
Sobre la flauta cae como una losa la tradicin interpretativa y el repertorio clsico.
Alessandra Rombol, flautista e improvisadora, ha cambiado el guion
comprometindose con la msica de hoy y acaba de publicar el disco Epigramas
ALESSANDRA ROMBOL
Hay flautistas que se niegan a
abandonar su papel de jilgueros
Ismael G. Cabral
{Mario Caroli y Roberto Fabbriciani
son dos de los ms sobresalientes re-
presentantes de la flauta contempor-
nea. La italiana afincada en Espaa
Alessandra Rombol bien podra com-
pletar ese podio de grandes virtuosos
de la flauta de nuestro tiempo. El sello
Stradivarius acaba de publicar el disco
Epigramas, en el que Rombol propo-
ne un recorrido comprometido por al-
gunas piezas para su instrumento
concebidas por compositores del aqu
y ahora como Alberto Posadas, Mi-
guel ngel Tolosa y Lula Romero, en-
tre otros.
Se ha desarrollado tanto la flauta a
lo largo del siglo XX como lo han he-
cho otros instrumentos como el vio-
lonchelo o el clarinete?
Desde luego. Desde 1936, ao de
composicin de Density 21.5, de Edgar
Varse, la flauta ha vivido una muta-
cin profunda. Los compositores han
sabido explorar todas las posibilida-
des tmbricas polifnicas y percusivas
de la flauta... pienso en pginas de
Ferneyhough, Takemitsu o Sciarrino,
por ejemplo.
Cul es el compositor vivo que me-
jor ha entendido su instrumento?
Sin duda alguna Salvatore Sciarrino.
Atelier de msicas
FLAUTISTA
Ha creado un nuevo paradigma de la
flauta; sus obras son absolutas obras
maestras. Llegan a un nivel de virtuo-
sismo monstruoso, pero de nueva
concepcin: no hay que tocar miles de
notas, pero necesitas un control pleno
sobre todos los parmetros de la tc-
nica flautstica. Citando a Mario Caro-
li, su mejor intrprete, hay un antes y
un despus de Sciarrino para la flau-
ta. Yo aadira que el despus no
La lectura de la obra de Jos
Luis Tor es tan compleja que
me cost tres meses
No me interesa el mundo
sinfnico, sus programaciones+
son totalmente obsoletas
ha llegado todava.
Sigue siendo un lastre para la flauta
la tradicin clsico-romntica e im-
presionista de la flauta como un ins-
trumento voltil, ms dado a la suti-
leza y lo potico?
S. Pero no en la mente de los compo-
sitores, ms bien en la de los flautistas
que no quieren abandonar su papel de
Cardellino [=jilguero; sobrenombre de
un clebre concierto para flauta de Vi-
valdi]. La flauta puede ser muchas co-
sas. No olvidemos que es uno de los
instrumentos ms antiguos de la Tie-
rra y que est presente en todas las
culturas del mundo. No hay que re-
chazar el patrimonio pero s insistir
que en los flautistas de hoy pueden y
deben contribuir a que se escriba la
msica del futuro.
Todas las obras que defiende en su
nuevo disco, Epigramas (Stradiva-
rius), tienen una evidente musicali-
dad. Se mantienen al margen de cier-
ta esttica ruidista imperante. Es es-
to una decisin esttica premeditada,
una toma de posicin?
La musicalidad de las obras es in-
trnseca a las obras mismas, cualquie-
ra que sean los medios utilizados para
ellas. Discrepo de su afirmacin; aun-
que me agrada que en cierto sentido
no se note: la tcnica no tiene que ser
La flautista italia- fin en s misma, solo un medio de ex-
na Alessandra presin. Pero slo en la obra de Fran
Rombol. Cabeza de Vaca, Mimic: Triptych
(2011) no hay un solo sonido real, por
as decirlo; desde respiraciones ruido-
sas, gritos en el interior del instru-
Suplemento cultural 45
mento, multifnicos, pizzicatos, glis-
sandos...
Qu obra de las que interpreta en el
disco le supuso ms quebraderos de
cabeza?
Kaspar Hauser Lied (1993), de Jos
Luis Tor. Tres minutos para flauta
piccolo de absoluta locura. La partitu-
ra est escrita en tablatura, lo que sig-
nifica que hay indicaciones por cada
dedo de la mano, un poco como para
la guitarra. Adems, Tor especifica
todos los parmetros de velocidad de
aire, tempo, posicin de embocadu-
ra... la lectura de la partitura me cost
tres meses solo para leerla y com-
prenderla! Y dura tres minutos... El
material sonoro parece a veces incon-
trolable, nunca sabes lo que puede pa-
sar. Otro tipo de dificultad es la que se
encuentra en Eridsein (1995), de Al-
berto Posadas; es como mirar un mi-
crobio en el microscopio e intentar re-
producir sus movimientos con exacti-
tud.
Por qu no ha incluido ninguna pie-
za con electrnica?
Pens en hacerlo, pero decid dejarla
para un prximo disco. La idea origi-
nal de Epigramas era grabar obras que
haba estrenado y/o en las que haba
colaborado en su proceso creativo.
Luego inclu dos piezas que ya exis-
tan pero que no haban sido fijadas en
disco, como son las de Posadas y Tor.
Sus proyectos actuales son de pe-
queo formato. Es esto un sntoma
de la dificultad para sobrevivir como
msico especializado en repertorio
contemporneo o quizs una forma
de mantenerse al margen del conser-
vador mundo sinfnico?
He colaborado con muchos conjun-
tos, algunos de los cuales ya no exis-
ten. En otras ocasiones la relacin la-
boral se ha desgastado. Yo trabajo
siempre con lo que encuentro por el
camino. En Espaa hay siempre algo
de heroico en quien decide sacar ade-
lante una agrupacin, casi siempre sin
medios, sin financiacin a largo plazo
y sin fondos pblicos estatales+. Los
msicos en este pas son unos valien-
tes! El mbito orquestal no ha sido
nunca de mi inters; soy demasiado
anrquica como para estar constante-
mente bajo la batuta de alguien... y
por supuesto que las programaciones
de las orquestas me parecen comple-
tamente obsoletas.
Desarrolla por ltimo una intensa
carrera como improvisadora. En
dnde se siente ms cmoda, en la
msica partiturizada o en la improvi-
sacin libre?
En ambas situaciones. Son dos mo-
dalidades distintas y complementa-
rias de hacer msica. A menudo lo
que me pasa es que cuando me dedico
demasiado a la interpretacin hecho
mucho de menos improvisar y vice-
versa. Por suerte tengo proyectos en
los que puedo aunar mis dos yos.
Con la percusionista Nria Andorr,
por ejemplo, con la que he formado el
AR Do, trabajamos en ambas direc-
ciones, involucrando a compositores
que quieran escribir para nuestro pe-
culiar lenguaje. ~