5

6
 PRESENTACIN

L
a creacin de algunas ciencias, ha trado al hombre la oportunidad de expresarse en
todos los campos del conocimiento, situacin que le da la capacidad suficiente para
plasmar no slo en los medios tradicionales, sino en todos aquellos que la modernidad le
permita, las herramientas y conocimientos que un centro de estudios como el Instituto
Tecnolgico de Zacatecas transmite a los alumnos a travs del cuerpo de catedrticos que
laboran en esta noble casa de estudios.

Como producto de la materia de Historia crtica del Arte y la Arquitectura VI, surge, tanto de los
alumnos as como de las docentes de la materia Arq. Rosalinda Nava Zumalacrregui y Lic.
Mnica Elena Echevarra Chan, la inquietud de la publicacin interna del presente trabajo,
mismo que brinda la oportunidad de buscar o consultar en la posteridad, algn tema o asunto
relacionado con la materia antes mencionada. El grupo coordinador de la revista que ahora
tiene en sus manos, espera sea de utilidad, pero ms que nada, sirva como herramienta de
consulta y apoyo a los futuros alumnos de la Licenciatura en Arquitectura, para lo cual, los
ejemplares producto de esta comisin, quedarn a su disposicin en la biblioteca de esta
institucin.

El hecho de darnos a la tarea de la publicacin de esta revista, obedece a la necesidad que

nosotros como alumnos, observamos en el transcurso de los semestres que hemos cursado,
de contar con herramientas de trabajo, tanto acadmicas como de conocimientos generales
que nosotros mismos generemos durante nuestra permanencia en la Institucin, sembrando as
la inquietud para las generaciones venideras de continuar con este tipo de proyectos, que
estamos seguros, sern de gran utilidad para ellos mismos.

En este trabajo, presentamos algunos elementos de los que consideramos ms sobresalientes

en esta materia, entre los cuales podemos mencionar artculos de diversos temas sobre la
arquitectura en el campo del arte, as como los autores y personajes que de alguna manera
han tenido impacto en este campo. Los estilos y pocas, que en esta ocasin abarcan desde
aproximadamente 1950 a la fecha y que hemos estudiado, son relevantes, pues representan
las bases para la aplicacin de los conocimientos y de las tcnicas de aplicacin de los mismos
a travs de la vida laboral del arquitecto, una vez concluida su preparacin acadmica.

Es as como dejamos el actual trabajo, producto del esfuerzo de un grupo de compaeros, para
la consideracin tanto de maestros como alumnos y por supuesto de todo aquel que se
interese en el contenido del mismo. En la medida que el personal cristalice ideas como la
presente, sin duda se irn perfeccionando hasta lograr mejores resultados en la edicin y
publicacin de materiales derivados de la experiencia de los alumnos.

7
 INTRODUCCIN

La arquitectura se define comnmente como el arte de proyectar y construir edificios o

espacios para el uso del hombre, siendo considerada arte desde el momento en que
conlleva una bsqueda esttica. No obstante, las definiciones de arquitectura son
bastantes, tanto como tericos y arquitectos las han intentado formar una definicin en
base a sus pensamientos.

Existe una amplia variedad en estilos arquitectnicos que con el paso del tiempo se han ido
deformando y/o modificando. Cada estilo es una respuesta que representa su antecedente
y tiene un toque de originalidad hasta que este tambin se vuelva nico. Estos estilos se
dan a conocer mediante los sistemas de detalles o decoraciones que existen en toda obra.
Muchas personas dicen que los ornamentos y decoraciones son de naturaleza puramente
esttica, pero este no es el caso. Al contrario es mediante estos sistemas o lenguajes que
la obra va tomando forma y recibe una especie de vida propia de carcter personal
irrepetible, pero el sentido esttico est ah ya que los detalles estn ah para que la obra
resalte y sea agradable a algunas sensibilidades particulares. Tambin los detalles se
cercioran de presentar un lado artstico y creativo a la obra arquitectnica que igual que en
la literatura o cualquier otro medio te comunica una opinin o experiencia.

Es por eso que en las siguientes pginas se presentan artculos referentes a temas y
estilos arquitectnicos adems de algunos arquitectos que han cambiado la manera de ver
la arquitectura con sus obras, l como la sienten, como la viven, como han trascendido al
paso de los aos y la huella que han dejado en todas las personas que se relacionan con
este tema.

8
INDICE
1.- ARQUITECTO AGUSTN HERNANDEZ. .............................................................................................6
2.- ARQUITECTOS PRECURSORES DEL POSMODERNISMO. ............................................................10
3.- ARQUITECTO DANIEL LIBESKIND ...................................................................................................13
4.- MINIMALISMO APLICADO A LA ARQUITECTURA. .....................................................................16
5.- EL CONSTRUCTIVISMO .................................................................................................................21
6.- ARQUITECTURA BRUTALISTA.........................................................................................................25
7.- ARQUITECTURA ESCULTRICA EMOCIONAL ............................................................................30
8.- ARQUITECTURA COMO ESCULTURA. ...........................................................................................34
9.- QU ES LA EXPRESIN EN CONCRETO ARMADO? .................................................................36
10.- PENSAMIENTO POSMODERNO Y SUS ANTECEDENTES. ...........................................................38
11- CARACTERSTICAS HIGH-TECH EN LA ARQUITECTURA. ............................................................44
12.- MATERIALES APARENTES Y LA ARQUITECTURA BRUTALISTA. .................................................49
13.- EVOLUCIN DE LOS SISTEMAS DE CONSTRUCCIN INDUSTRIALIZADOS A BASE DE
ELEMENTOS PREFABRICADOS DE HORMIGN................................................................................56
14.- CASAS PREFABRICADAS. ............................................................................................................61
15.- ARQUITECTO FRANK O. GEHRY. ................................................................................................70
16.- INTERFERENCIAS ENTRE ARTE Y ARQUITECTURA. .....................................................................77
17.- ZAHA HADID .................................................................................................................................84
18.- CARACTERISTICAS PRINCIPALES DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA. .............................89
EDIFICIO AT&T (EDIFICIO SONY) (PHILIPH JONHSON; NUEVA YORK, 1984).........................93
19.- ARQUITECTURA COMUNISTA.....................................................................................................97
20.- PREFABRICADOS. ......................................................................................................................101
21.- ORIGEN ARQUITECTURA HIGH TECH. ......................................................................................107
22.- HIGH TECH ARQUITECTOS REPRESENTATIVOS. ......................................................................115
23.- LAS FRACTALES EN LA ARQUITECTURA: ..................................................................................120
24.- EL COLOR Y SUS TCNICAS APLICADAS EN EL TIEMPO .......................................................128
25.- LAS LEYES GESTLTICAS APLICADAS A LA ARQUITECTURA. .................................................139
26.- PROPORCIN UREA ...............................................................................................................144
27.- LA FORMA EN LA ARQUITECTURA ...........................................................................................150
28.-PERCEPCIN ARQUITECTNICA. .............................................................................................155
29.- ZACATECAS AYER Y HOY..........................................................................................................162
9
DEL SIGLO XIX AL XXI ........................................................................................................................162
30.- EL SURGIMIENTO DE UNA NUEVA RUTA ..................................................................................178
31.- MONUMENTO A LA REVOLUCIN MEXICANA ......................................................................187
32.- APORTACIONES PLASTICAS ....................................................................................................195
33. MUSEO EXPERIMENTAL ...............................................................................................................197
34.- El arte de la arquitectura en los contenedores, movilidad y sustentabilidad. ................203
35.- EL MINIMALISMO EN EL TIEMPO ...............................................................................................211
36.- LA MAQUILA DE LA CONSTRUCCIN: ESTRAGOS DEL PRODUCTIVISMO EN LA
ARQUITECTURA. ................................................................................................................................220
37.-CONSTRUCTIVISMO HOLANDES................................................................................................232
CONCLUSIN ....................................................................................................................................239

10
 1.- ARQUITECTO AGUSTN
HERNANDEZ. En la arquitectura de Agustn
Hernndez se percibe una inspiracin en
el pasado a travs de construcciones
Elaborado por: Juan Esteban Rodrguez modernas en las que el simbolismo
Carrillo. desempea un papel primordial, en
ocasiones hace uso de glifos e imgenes
Resumen. prehispnicas para desarrollar elaboradas
conceptualizaciones en un vaivn de
Arquitecto Mexicano creador de asociaciones culturales y tcnicas que
grandes obras representativas con un dan como resultado construcciones
toque nacionalista e innovador busca la cargadas con un profundo sentimiento
forma funcin y unidad. espiritual y espectaculares ardides
tecnolgicos.
Palabras clave: Creatividad,
Nacionalidad, Modernidad. Entre los premios que ha obtenido
se encuentran la Presea III Bienal de
Abstract. arquitectura 1987, Sofa, Bulgaria; Presea
Bienal 89, Buenos Aires, Argentina; 1er
Mexican Architect creator of great Premio Medalla de Oro II Bienal de
works representing a nationalist and Arquitectura Mexicana 1992; 1er Premio
innovative touch. Primer Concurso Nacional del Acero
AHMSA 1996; Premio Nacional IMEI al
Key words: Creativity, Nationalist Edificio Inteligente por el Corporativo
Modernity Calakmul 1996; Premio Nacional de
Ciencias y Artes en el rea de Bellas
Artes, 2003; Medalla de Oro XI Trienal
Realiz sus estudios en InterArch 2006, Sofa, Bulgaria.
la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, obteniendo su ttulo profesional Su obra arquitectnica y escultrica
en1954. Su tesis de fin de carrera, ha sido expuesta en el Museo de Arte
atrevida, innovadora y original, marca lo Contemporneo de Monterrey, Nuevo
que ser su vida como arquitecto. Len; el Museo Tamayo Arte
Encasillada por algunos autores como Contemporneo; el Palacio de Bellas
arquitectura emocional pero su obra se Artes en Mxico D.F.; y en el Instituto
centra en la valoracin de elementos de la Politcnico Nacional.
cultura local en una prctica
absolutamente moderna de la disciplina
debido a su forma de pensar

Su placer por adentrarse en las

races del pasado mexicano lo ha llevado
a crear edificios como el del Colegio
Militar, inspirado en las zonas
arqueolgicas de Monte
Albn y Teotihuacn.

6
 Entre sus obra ms importantes o
ms destacadas se encuentran varias
dentro del pas sin embargo una muy
representativa de l es la Escuela del
Ballet Folklrico.
Escuela de Ballet Folklrico.
Desde los inicios de los aos
sesenta Amalia Hernndez concibi la
idea de crear una Escuela de Ballet
Folklrico con el objetivo de difundir y
fortalecer esta expresin artstica, as
como de preparar bailarines capacitados
para cubrir las necesidades de la
compaa.
A pesar de que no se contaba con
espacio propio, la escuela empez a
funcionar con dos salones que el Instituto
Nacional de Bellas Artes le ofreci al
ballet.
En ellos la compaa profesional
realizaba sus ensayos y, adems se
impartan clases a los nios y jvenes.
Exista a su vez, otro local cerca del
Palacio de Bellas Artes donde tambin se
daban clases de folklore. No obstante, el
espacio era insuficiente.
Con el afn de tener un lugar que
cubriese las necesidades de una escuela
formal, Amalia Hernndez decidi
construir un edificio especial para ello. El
encargado de realizar tan importante
tarea fue su hermano, el Arquitecto
Agustn Hernndez.
En el ao de 1966 se empez la
construccin de la escuela en un terreno
ubicado en la calle de Violeta esquina con
Riva Palacio, en la colonia Guerrero, de la
Ciudad de Mxico. El resultado fue
espectacular, ya que el diseo
7
arquitectnico de la obra rebas las
caractersticas estilsticas de la poca,
construyndose un edificio muy moderno
y vanguardista, aunque lleno de
reminiscencia de nuestro pasado
prehispnico. En su interior cuenta con 2
salones grandes de ensayo, un teatro y
una seccin de oficinas.
Ilustracin 1 Interior Escuela de Ballet.
Heroico Colegio Militar.
En un documento recopilado de la
revista proceso se encontr que en
Mxico, D F, 26 de octubre
aproximadamente hace 32 aos cuando
inauguraron las instalaciones del Colegio
Militar en las afueras de la Ciudad de
Mxico, en la salida a Cuernavaca, sus
creadores los arquitectos Agustn
Hernndez Navarro y Manuel Gonzlez
Rul, lo describieron as: El proyecto del
Heroico Colegio Militar en su conjunto
tiene una reminiscencia en los centros
ceremoniales prehispnicos donde se
conjugan los espacios abiertos y los
construidos formando plazas, y donde las
montaas que lo circundan son un remate
de los edificios y forman una muralla
natural que enmarca las instalaciones del
plantel: el carcter castrense del conjunto
es apoyado por la topografa del rea.
 Aos ms tarde, en 1997, tenemos una gran cantidad de sistemas y
entrevistado en su casa-despacho de de materiales
Lomas de Chapultepec una estructura
ideada como un rbol que nace de la
barranca, Hernndez Navarro dijo a esta
reportera:
La obra ms grande que he realizado es
el Heroico Colegio Militar porque es un
conjunto urbano con una estructura muy
organizada Fue muy difcil conciliar los
espacios, la volumetra, las reas abiertas
y el funcionamiento interno de todos los
cadetes en formacin, para que tuviera
todo un orden.

El arquitecto nacido el 29 de Ilustracin 2 Heroico Colegio Militar

febrero de 1924 en la Ciudad de Mxico
es junto con el director de cine y teatro
Juan Jos Gurrola el ganador del Premio
Nacional de Ciencias y Artes 2004, en el
campo de las Bellas Artes Un
reconocimiento que por segundo ao
consecutivo recibe un arquitecto El ao
pasado fue Jos Juan Francisco Alfonso
Serrano y Cacho.
A continuacin se reproducen
algunos fragmentos de la entrevista
realizada hace siete aos cuando el
arquitecto autor de la Escuela de Ballet
Folclrico (de su desaparecida hermana
Amalia Hernndez), el Corporativo
Kalakmul en Santa Fe y el hospital de
Gineco-Obstetricia # 8 del IMSS ubicado
en Ro Magdalena, en San ngel, entre
otras obras, celebraba 43 aos de
profesin
Han sido 43 aos de lucha dijo
entonces de tratar de hacer lo nuevo
Mi camino ha sido buscar la
originalidad, tratar de hacer lo nuevo,
causar sorpresa No podra repetirme
porque no creo en los estilos El estilo
existi cuando haba un slo sistema
constructivo, un slo material, pero hoy
8
Para l es esencial que las
construcciones tengan carcter, que un
aeropuerto, parezca aeropuerto y un
hospital, hospital Y cuando se trata de
obras en las cuales habitar alguien
considera tambin otros factores:
Se debe ser un psiclogo
Entender al usuario, saber cul es el
especio que necesita, que se adecua con
l, que llena todos los requisitos de
confort Hay a quien le gustan los espacios
cerrados, los muros artesanales, a otros lo
moderno, los techos altos todo eso nos da
idea de cmo proyectar una casa
El problema, agreg, es que el 95%
de la gente no sabe lo que quiere
exactamente, sino acaso una idea de
cuntas recmaras, qu estancia Por ello,
indic, se debe tener mucha sensibilidad
e intuicin para saber si la persona podr
vivir en determinados espacios Y calific
cada proyecto como un reto: Me reto a
hacer cosas complicadas como muros
inclinados o intersecciones de cuerpos
con arcos, bvedas con cilindros la casa
que le hice a mi hermana Amalia me cost
mucho trabajo Como es coregrafa,
quera un lugar que la invitara a la accin,
a la danza, una casa que baila por dentro esfrico, nos sentimos esfera esa
No la volvera a hacer nunca No obstante simbiosis que existe entre el espacio y el
subray la idea del reto, del desafo: hombre (Agustn Hernndez).
Todos los arquitectos debemos tratar de
hacer algo actual, moderno y si no somos
vanguardistas, estar dentro de los
adelantos de la tcnica de la
construccin

En su opinin las ciudades estn

llenas de construcciones, pero no significa
que sean arquitectura, slo aquellas
donde estructura, forma, funcin y belleza,
forman una unidad:
Ilustracin 3 Casa Agustn Hernndez
Casa Agustn Hernndez.
En conclusin Agustn Hernndez
La colonia Bosques de las Lomas es uno de los arquitectos ms
es un rea residencial ubicada al noroeste importantes en esta etapa de la
de la Ciudad de Mxico. Su nombre no arquitectura representando en sus obras
podra ser ms apropiado, dada su la monumentalidad y el brutalismo
frondosa vegetacin y abrupta implementando sus conocimientos en la
topografa. El taller y hogar de Agustn historia de Mxico buscando la forma
Hernndez, diseado por l mismo el ao funcin y unidad en un proyecto.
1975, surgi en una zona boscosa en Las
Lomas como un rbol ms, escondido en No todo lo que nos rodea es arquitectura:
el follaje. Como si levitara sobre este Agustn Hernndez.
barranco de 40 metros de altura, aparece
esta inusual composicin, desafiando a la Fuente informacin:
geometra y gravedad, una de las obras www.arhyuis.monografas.com
ms importantes de este renombrado
arquitecto mexicano; la obra y la
escultura donde el arquitecto vive, trabaja
y observa.
Este taller llena todo lo que he buscado
en la arquitectura, que estructura, forma y
funcin sean una unidad. Es algo que nos
ensea la naturaleza. Ya desde cuando
estamos diseando una estructura, esa
estructura nos va a dar espacios,
espacios diferentes, espacios que hablan,
otros cantan, otros nos invitan a la accin,
otros nos invitan al reposo En fin, el
espacio se apodera de nosotros, nosotros
de l; si estamos en un cuarto cbico,
somos cubo, si estamos en un espacio

9
 2.- ARQUITECTOS PRECURSORES
DEL POSMODERNISMO.
Autor: Juan Antonio Huerta Aguilar.
Robert Venturi.
Naci el 25 de junio de 1925.
Arquitecto estadounidense. Los diseos
de sus edificios urbanos tienen un
aspecto caracterstico, que recuerda a
dibujos o pinturas, tanto por el empleo de
colores, como por la ubicacin de las
ventanas y dems elementos en las
fachadas. Venturi pretende con ello dar un
aire alegre a los edificios situados en un
medio urbano, por lo general montono.
En cambio, es muy respetuoso con el
entorno cuando disea edificios situados
en la naturaleza, como las casas de
vacaciones que ha realizado en diversos
lugares de los Estados Unidos.
Venturi es considerado como uno
de los arquitectos ms originales de
finales del siglo XX, y es apreciado por
haber introducido conceptos diferentes en
sus obras, que se apartan de todo lo que
se acostumbra a ver en arquitectura.
Al mismo tiempo ha expresado sus
pensamientos en numerosas conferencias
y clases, y tambin en varios libros y
artculos. Escribi sus libros
principalmente con su socia y combinaciones
esposa Denise Scott Brown, en los que
realza el hecho de que tambin la
arquitectura moderna se basa en las
referencias histricas. Segn manifiesta,
l como arquitecto intenta no dejarse
llevar por el hbito, sino por un sentido
consciente del pasado, evaluando
detenidamente lo que significa y la
conveniencia y forma de tenerlo en cuenta
en sus proyectos.
10
Ilustracin 4 Museo de Arte. Oberlin, Ohio 1973.
"Granito rosa y revestimiento de
piedra arenisca roja se utiliza para crear
una fachada decorativa que reproduce
elementos compuestos contra el todo en
una reinterpretacin del carcter del
edificio principal Venturi dice: '. Tratamos
de armonizar con su obra maestra en
formas no muy evidentes.
El largo Estilo internacional tira
ventanas de la escuela y del taller para
hacer una fachada sin inters, como
reconocen los propios arquitectos ya que
tena la intencin de simular los edificios
que los estudios tipo loft, casa para los
artistas y para complacer a los ocupantes
por no infringir en su creatividad por un
exceso de celo arquitectnico.
Charles Moore.
Moore prefiere caractersticas
conspicuas de diseo, incluyendo
de colores fuertes,
supergraphics, colisiones estilsticos, la
reutilizacin de los esotricos histrico-
diseo de soluciones, y el uso de
materiales no tradicionales, tales
como plstico , (aluminizado) de pelcula
de PET , platino azulejos y nen signos ,
como resultado, su obra provoca
excitacin, exige atencin, ya veces se
vuelca en kitsch .
Estas caractersticas de diseo (detalle
histrico, ornamento, tratamientos
ficticios, significados irnicos) hizo Moore cincelado en enormes bloques
uno de los innovadores principales de la minimalistas que le impusieron un sello
arquitectura posmoderna, junto con caracterstico en todas sus obras.
Robert Venturi y Michael Graves. Fundador de una corriente de
pensamiento arquitectnico consumada
en Mxico basada en la honestidad del
material, la simpleza en la composicin y
la abstraccin. Su obra hace una genuina
referencia involuntaria a grandes ejemplos
de arquitectura prehispnica como
Teotihuacn y Monte Albn.

Ilustracin 5 Piaza d italia,nueva Orleans,

Louisiana,1978.

La Piazza d'Italia es un espacio

urbano plaza pblica ubicada en Lafayette
y comercio de calles en el centro
de Nueva Orleans, Louisiana .Est
controlada por la Piazza d'Italia Ilustracin 6 Museo Rufino Tamayo.
Development Corporation, una subdivisin
de la ciudad de Nueva Orleans Se enfoca exclusivamente al arte
gobierno. Completado en 1978, de contemporneo internacional. El edificio
acuerdo con un diseo de post- fue diseado por los arquitectos Teodoro
modernista seal Charles Moore y Gonzlez de Len y Abraham
Arquitectos Perez de Nueva Orleans, la Zabludovsky en 1972. Su construccin
Piazza d'Italia debut con gran xito empez en 1979. El museo cuenta con
generalizado por parte de los artistas y 1892 m destinados a las salas de
arquitectos. Considerada una obra exhibicin, una sala educativa para
maestra arquitectnica. setenta personas, un auditorio para ciento
ochenta personas, una bodega de arte,
restaurante, tienda, centro de
Arquitectos posmodernistas con ms documentacin y espacios al aire libre. Su
auge en Mxico. rea total es de 6846 m.

Teodoro Gonzlez de Len. Abraham Zabludovsky.

Naci el 29 de mayo de 1926 en Abraham Zabludovsky

la Ciudad de Mxico. Kraveski (Mxico, D.F., 1924 - Mxico,
Convencido de la esttica de la D.F.
abstraccin. Autor de obras de gran
tamao muchas de ellas en la Ciudad de Delineando un lenguaje propio
Mxico, famoso por el uso del concreto caracterizado por la revaloracin
11
del muro, la bsqueda de texturas
durables, particularmente mediante el
empleo del concreto cincelado con grano
de mrmol expuesto y una concepcin
espacial que retoma la tradicin de
la arquitectura
mexicana de patios, prticos y taludes que
relacionan el interior de los edificios con
el espacio urbano.
Ilustracin 7 Oficinas Centrales del Infonavit,
Ciudad de Mxico (1973), en colaboracin con el
arquitecto Teodoro Gonzlez de Len.
Ilustracin 8 Embajada de Mxico en Brasilia, Brasil
(1973), en colaboracin con los arquitectos
Teodoro Gonzlez de Len Edificio de El Colegio
de Mxico, Av. Camino al Ajusco 20, Ciudad de
Mxico, (1975), en colaboracin con el arquitecto
Teodoro Gonzlez de Len
12
Ilustracin 9 Teatro de la Ciudad Emilio Rabasa,
Tuxtla Gutirrez, Chiapas (1979).
Juan Sordo Madaleno.
(Mxico, D. F.; 28 de octubre de 1916)
En un principio mantuvo influencia por
el estilo de la Bauhaus y de Le Corbusier.
Sus obras estuvieron centradas
principalmente en hoteles, edificios
residenciales y de oficinas, as como
centros comerciales.
Conclusiones: Dentro del
posmodernismo surgieron arquitectos que
se desarrollaron por sus diferentes
propuestas y modo de relacionar el
contexto arquitectnico con sus diseos
que realizaron. Formando sus propias
caractersticas y utilizando materiales
innovadores.
Fuentes de informacin:
www.epdlp.com/arquitecto.php?id=170
es.wikipedia.org/wiki/Michael Graves
es.scribd.com/doc./23693772/Charles-Moore.
 3.- ARQUITECTO DANIEL LIBESKIND disciplinaria, es decir, resolviendo todos
los aspectos en su propio diseo. 1986
Funda en Miln Architecture
Autor: Flavio Alonso Pinedo Pinedo. Intermundium, un instituto privado de
arquitectura y urbanismo.
Resumen.
1988 Participa en la exposicin
Arquitecto precursor del y uno de sobre la arquitectura deconstructivista en
los mayores representantes del el Museo de Arte Moderno de Nueva York
decontructivismo en el mundo.
1990 Abre su propio estudio
Palabras clave: Creatividad, Imaginacin, profesional despus de haber ganado el
Modernidad. concurso para la ampliacin del Museo
Judo de Berln
Abstract.
1997 Se le concede el Premio de
Architect precursor and one of the las Artes y las Letras de la Academia
greatest representatives of the Americana y el Premio Berln Cultural
Deconstructivism in the world.
1999 se le concede el Premio
Key words: Creativity, Imagination, Alemn de Arquitectura por el Museo
Modernity. Judo de Berln

Daniel Libeskind (1946) es 2002 Ensea en la Hochschule

un arquitecto estadounidense de fr Gestaltung, Karlsruhe, Alemania
origen judo. Naci en Lodz, en la Polonia
de la post-guerra. Estudi msica 2004 Doctorado Honorario de la
en Israel y en Nueva York, y lleg a ser un Universidad de Toronto
intrprete virtuoso. No obstante, decidi
abandonar la msica y dedicarse a la 2004 es nombrado primer
arquitectura. Estudi primero en la Cooper Embajador Cultural de Arquitectura.
Union for the Advancement of Science
and Art en Nueva York, y obtuvo
posteriormente un ttulo de post-graduado
en la Universidad de Essex, en Inglaterra.
A los 21 aos Libeskind adquiri la
nacionalidad norteamericana.

Un arquitecto de prestigio
internacional, apreciado por sus proyectos
de edificios y por sus planteamientos
urbansticos. Ha introducido en la
arquitectura nuevos conceptos, que han
provocado intensas discusiones dentro de
la profesin. Tambin se caracteriza por
abordar los proyectos de forma multi-

13

Ilustracin 10 Museo Judo, Berln, Alemania.
El inmueble tiene las fachadas
metlicas, ventanas con caprichosas
formas y orientaciones, y la planta con
forma de rayo. La Torre del Holocausto y
el Jardn del Exilio son otras dos
construcciones pertenecientes al museo.
Ilustracin 11 Museo Judo, Berln, Alemania.
La idea surgi de la comunidad
juda residente en Berln en 1971 para
recuperar el museo abierto que en 1938 la
Gestapo haba clausurado. Luego en los
80 la idea tom ms fuerza hasta que
finalmente reabri sus puertas en enero
de 1999.
14
El edificio, siendo diseado por un
arquitecto de origen Polaco
sale totalmente de lo comn, siendo una
de sus obras ms representativas. El
primer ao en el que se reinaugur, lo
visitaron ms de 700.000 personas, lo que
hizo que fuera en aquel entonces el
museo alemn ms visitado.
Ilustracin 12 Museo Judo, Berln, Alemania.
El principal objetivo del museo es
representar ese vaco que representa la
desaparicin de la comunidad juda por el
holocausto nazi. Su diseo es totalmente
moderno y trata de representar la vida de
los judos de la poca a travs de obras
de arte u objetos cotidianos.
Tanto en la torre como en el edificio
principal, las ntidas hendiduras por las
que penetra la luz crean ambientes
insospechados que refuerzan la idea de
un edificio surgido alrededor de un vaco
histrico, es decir, de la aniquilada cultura
juda.
Torre Nueva York, Nueva York, usa
Ilustracin 13 Torre Nueva York, Nueva York, usa.
La Torre New York es un proyecto
de tipologa residencial ubicado en One
Madison Avenue, teniendo una vista
directa del parque Madison Square en
Manhattan. El diseo muestra una serie
de jardines en forma de espiral tratando
de llevar el verde de Madison
Square dentro y hacia la fachada del
edificio. La torre est un poco alejada de
sus vecinos, para que de esa manera
pueda mantener una mejor vista y
ventilacin. la obra todava est en fase
de revisin.
Ilustracin 14 Torre Nueva York, Nueva York, usa
La nueva estructura est ubicada
donde exista One Madison Avenue, por
lo que se decidi preservar la fachada d la
base del edificio y la relacin de esta con
su entorno. Largos jardines en espiral
15
cortan el cuerpo de la torre. Cuando la
obra sea terminada estar ubicada cerca
de los histricos edificios de Metropolitan
Life Tower y el Empire State Building.
Museo dans judo
Ubicado en Copenhague,
Dinamarca. Este edificio se bas en la
historia de los judos daneses que fueron
salvados por los daneses en octubre de
1943. El concepto usado para el museo
fue basado en la palabra griega MITZVAH
una obligacin o una buena accin la
cual esta simbolizada en la forma,
estructura e iluminacin del edificio. El
museo Dans judo culmin su
construccin en septiembre del 2003 y
abri sus puertas al pblico en junio del
2004.
Este arquitecto es uno de los
precursores del deconstrutivismo sin
embargo uno de los ms representativos
e innovadores en este estilo maneja
formas colores y texturas que dan un
confort al usuario a pesar de que sus
formas son extravagantes.
Bibliografia;
Revista Arquine 2004
 4.- MINIMALISMO APLICADO A LA
ARQUITECTURA.
Autor: Carlos Betancourt Esparza.
Resumen.
El trmino minimalismo describe la
evolucin de las diversas formas de arte y
diseo, especialmente el arte visual,
donde cualquier cosa u objeto es reducido
a lo esencial, despojado de elementos
sobrantes, quedando slo sus
caractersticas fundamentales. Es una
traduccin transliteral del ingls
minimalist, que significa minimista, o sea,
que utiliza lo mnimo; Es la tendencia a
reducir a lo esencial en este movimiento
artstico se identifica con un desarrollo del
arte occidental posterior a la Segunda
Guerra Mundial, iniciado en el ao 1960.
Palabras clave:
Sencillez, Abstraccin y Orden
Abstract.
The term minimalism describes the
evolution of the various forms of art and
design, especially visual art, where
anything or object is reduced to essentials,
stripped of excess elements, leaving only
its fundamental characteristics. It is a
translation of the English transliterated
minimalist, minimalist means, using the
minimum, is the tendency to reduce to
essentials in this artistic movement
identified with development of Western art
after the Second World War, which began
in year 1960.
16
Introduccin
El minimalismo tiene sus races en
los aspectos reductores de la modernidad,
y es a menudo interpretado como una
reaccin contra el subjetivismo1 y del
expresionismo abstracto2 y el pop art.
Hay quienes consideran que el
minimalismo es una versin corregida y
extremada del racionalismo y de la
abstraccin con que las artes responden a
la aparicin revolucionaria de la industria
a finales del s. XIX. En este momento, el
arte y la arquitectura modernos adoptaron
la mquina como modelo de obra
autosuficiente reducida a su pura esencia
y en pos de una autonoma.
Varios piensan que el arquitecto
Ludwig Mies Van Der Rohe, uno de los
arquitectos ms importantes de este siglo,
fue el precursor del minimalismo, pues l
fue el que dijo la frase de "menos es
ms".
El minimalismo usa el sentido de la
individualidad de la obra de arte, la
privacidad, una conversacin conceptual
entre el artista, el espacio circundante y el
espectador. As como la importancia del
entorno como algo esencial para la
comprensin y la vida de la obra.
El trmino minimal fue utilizado
por primera vez en 1965 por el filsofo
Richard Wollheim para referirse a la
1El subjetivismo limita la validez de la verdad al sujeto que conoce y
juzga principalmente segn su entendimiento y en consideracin a su
realidad especfica (entorno e interaccin social) entendida no como un
hecho "externo" sino como parte constitutiva del sujeto, es decir, afirma
que el conocimiento solo es posible de manera limitada.
2El expresionismo suele ser entendido como la deformacin de la
realidad para expresar de forma ms subjetiva la naturaleza y el ser
humano, dando primaca a la expresin de los sentimientos ms que a
la descripcin objetiva de la realidad.
radical reduccin racionalista promovida
por las nuevas tendencias del arte.

Desde entonces este trmino ha

crecido y ha mudado hasta instalarse por
doquier empezando por la arquitectura.

Minimalismo

El minimalismo utiliza conceptos

diametralmente opuestos al colorismo, a
la importancia de los medios de
comunicacin de masas, frente al
fenmeno de lo comercial y de un arte
que se basaba en la apariencia.

El minimalismo busca sentido de la

individualidad de la obra de arte, la
privacidad, una conversacin conceptual
entre el artista, el espacio circundante y el
espectador, etc.

Caractersticas del minimalismo:

Abstraccin
Economa de lenguaje y medios
Produccin y estandarizacin
El minimalismo se caracteriza por
industrial
la extrema simplicidad de sus formas,
Uso literal de los materiales
lneas puras, espacios despejados y
Austeridad con ausencia de
colores neutros, en un ambiente con
ornamentos
equilibrio y armona.
Purismo estructural y funcional
Orden
Geometra elemental rectilnea
Precisin en los acabados
Colores claros
Reduccin y sntesis
Sencillez
Concentracin
Desmaterializacin

La filosofa del minimalismo persigue

construir cada espacio con el mnimo
nmero de elementos posibles, de forma
Ante todo se privilegian los
que se elimine o evite todo cuanto pueda
espacios amplios, preferentemente altos,
resultar accesorio.
y libres. Un entorno armnico funcional,
17
fuera del concepto de exceso, saturacin
y contaminacin visual. Se evita tambin
la repeticin y cualquier tipo de
redundancia visual. Todo debe ser
suavidad, serenidad y orden, nada de
elementos superfluos y barrocos, de
excesos ni estridencias, muchas veces
ajenos al mundo exterior. Sobriedad sin
ornamentacin.
por una alfombra, un almohadn, o algn
objeto nico.
Los materiales son otro de los
puntos claves del minimalismo; en la
ambientacin minimalista se utiliza la
madera, tanto en pisos como en muebles,
y los materiales rsticos: cemento alisado,
vidrio, alambre de acero y piedras,
principalmente en estado natural,
mnimamente manipulados.

Una de sus principales

caractersticas del minimalismo es el uso
de colores puros, con superficies o fondos
monocromticos, de tonos suaves
predominando el blanco y el crudo.
Tambin se incorporan los tostados o el
negro con sutiles toques de color para
acentuar detalles y accesorios.

Las telas que se utilicen en la

decoracin minimalista deben evitar lo
agresivo y barroco, aportando frescura e
invitando a la relajacin. Se deben dejar
afuera las telas estampadas y floreadas,
optando por la austeridad de los lisos.
El contraste lo aportan algunos
detalles ornamentales de los que, en
ningn caso, hay que abusar. El detalle
de color, tal vez un rojo, puede estar dado

18
 En los muros se trata de evitar todo
adorno que est de ms, aunque se
puede utilizar algn cuadro destacado en
presencia o importancia. Un cuadro de
autor es un buen recurso. Paredes lisas
de colores claros o revestidas con piedra,
cmo nico elemento de decoracin.

Las cortinas, cuando existen,

deben ser blancas, de lneas rectas y
simples.

Los muebles toman el concepto

propio del minimalismo de simpleza y
funcionalidad; menos es ms. La
austeridad en el diseo y en la cantidad
de muebles, son bsicos en la decoracin
minimalista. No siempre existen muebles
fijos. Muchas veces se esconden o
guardan en muebles o estanteras. Los
muebles modernos y orientales van muy
bien con este tipo de decoracin.

Conclusiones
El ser humano en el mundo
contemporneo, vive saturado de
informacin, empujado a consumir y
expuesto a cambios vertiginosos. En ese
contexto el arribo a su hogar debera
parecerse lo ms posible a un
desenchufe, a una sedacin, a un alivio
espiritual, a recuperar lo esencial para
vivir y estar consigo mismo. Se trata de la
reduccin a lo esencial.

19
 De este modo se pude ver como un
manifiesto anti sistema, sobre consumir
menos y gastar menos ante
incertidumbres de la economa global,
pero tambin se puede apreciar de una
forma menos material y ms espiritual.

Gran parte de los arquitectos,

artistas y observadores de este tiempo
entienden, a lo Minimalista como el arte
de vivir con menos para poder as liberar
energas en lo que realmente importa.

Fuentes de informacin:
http://www.google.com.mx/
http://es.wikipedia.org/wiki/Minimalismo

20
 5.- EL CONSTRUCTIVISMO
Autor: Juan Antonio Esparza Flores.
El constructivismo como corriente
artstica.
Resumen.
Despus de la revolucin de Rusia
surge este movimiento artstico en 1920
enfocado principalmente a la realizacin
de obras en pintura y escultura, lo que las
caracteriza es la utilizacin de formas
ortogonales pesadas, lneas puras, figuras
geomtricas, este movimiento influenciado
fuertemente por el cubismo y la
abstraccin en las obras por Picasso el
mximo exponente del constructivismo es
Vladimir Tatlin.
Palabras clave: Abstraccin, Cubismo,
Purismo.
Abstract.
After the Russian revolution artistic
movement emerged in 1920 focused
mainly on the performance of works in
painting and sculpture, what characterizes
them is the use of heavy orthogonal
shapes, clean lines, geometric shapes,
this movement heavily influenced by
Cubism and abstraction in works by
Picasso the epitome of constructivism is
Vladimir Tatlin.
Keywords: Abstraction, Cubism, Purim.
El constructivismo fue un
movimiento artstico y arquitectnico que
surgi en Rusia en 1914 y se hizo
especialmente presente despus de la
Revolucin de Octubre. Es un trmino de
uso frecuente hoy en el arte moderno, que
21
separa el arte "puro" del arte usado como
instrumento para propsitos sociales, a
saber, la construccin del sistema
socialista.
El trmino Construction Art (arte de
construccin) fue utilizado por primera vez
en forma despectiva por Kasimir Malevich
para describir el trabajo de Alexander
Rodchenko en 1917.
Constructivismo aparece por
primera vez como un trmino positivo en
Manifiesto Realista de Naum Gabo
en 1920. Alexei Gan utiliz la palabra
como el ttulo de su libro Constructivism,
impreso en 1922, mientras que su
abstraccin geomtrica se debi, en parte,
al Suprematismo de Kasimir Malevich.
La base de enseanza para el
nuevo movimiento fue puesta por el
Comisariado del Pueblo para la
Educacin (o Narkompros) del gobierno
de Bolchevique, a cargo del Ministerio de
Cultura y Educacin dirigido por Anatoli
Lunacharski que suprimi la vieja
academia de Petrogrado de Bellas Artes y
la Escuela de Mosc de Pintura,
Escultura y Arquitectura en 1918.
La oficina artstica del Comisariado
funcion durante la Guerra Civil rusa
principalmente dirigida por futuristas, que
public el diario Arte de la Comuna. El
centro del constructivismo en Mosc
resida en VKhUTEMAS: la escuela para
el arte y el diseo, establecida en 1919.
Ms adelante la enseanza en la escuela
fue orientada ms en la discusin poltica
e ideolgica que en la creacin artstica.
La obra cannica del
constructivismo fue la propuesta de Tatlin
para el Monumento a la III Internacional
(1919)

Esta combinaba una esttica de
mquina con componentes dinmicos que
celebraban la tecnologa, como los
reflectores y las pantallas de proyeccin.
Gabo critic pblicamente el diseo de
Tatlin diciendo: o se crean casas y
puentes funcionales o el puro arte por el
arte, pero no ambos. Esto llev a una
divisin importante dentro del grupo de
Mosc en 1920 cuando el Manifiesto
Realista de Gabo y Pevsner afirm la
existencia de un ncleo espiritual para el
movimiento. Esto se opona a la versin
del constructivismo adaptable y utilitario
que sostenan Tatlin y Rodchenko. La
obra de Tatlin fue inmediatamente
alabada por artistas en Alemania como
una revolucin en el arte: una foto de
1920 muestra a George Grosz y John
Heartfield sosteniendo una pancarta
diciendo 'El arte est muerto - Larga vida
al arte de la mquina de Tatlin', mientras
que los diseos para la torre se publicaron
en la revista de Bruno Taut Fruhlicht.
22
As como estuvieron envueltos en
trabajos de diseos industriales, los
constructivistas trabajaron en festivales
pblicos y diseos de carteles callejeros
para el gobierno de la revolucin
Bolchevique post-octubre. Quizs el ms
famoso de esos se dio en Vitebsk, donde
el grupo UNOVIS de Malevich pint
placas de propagandas y edificios (el ms
conocido era el poster de Lissitzky:
Golpea a los blancos con la cua
Roja (1919)
.
Inspirado por la declaracin de
Vladimir Mayakovsky "las calles nuestros
pinceles, las plazas nuestras paletas",
artistas y diseadores participaron en la
vida pblica durante la Guerra Civil. Una
instancia determinante fue el festival
propuesto para el congreso del Comintern
en 1921 por Alexander Vesnin y Liubov
Popova, que reensambla las
construcciones de la exhibicin
OBMOKhU as como realiza trabajos para
el teatro. Hubo un gran momento en este
periodo entre el Constructivismo y el
Proletkult, cuyos ideales concernieron en
la necesidad de crear una estructura
cultural completamente nueva y acorde a
los constructivistas. En suma algunos de
los stos estuvieron fuertemente
envueltos en la "Ventana ROSTA", una
campaa de informacin pblica
Bolchevique alrededor de los aos 20.
Algunos de los ms famosos de sta
fueron el pintor y poeta Vladimir
Mayakovsky y Vladimir Lebedev.
El constructivismo tuvo sin duda
tendencias anteriores influyentes en el
estilo ellas son el cubismo, el futurismo y
el cubo-futurismo ruso que a continuacin
se cita:
Cubismo.
temas dominantes: la mquina y el
movimiento. Su propsito era despertar a
Rusia de la apata cultural en que estaba
sumida desde fines del siglo XVIII,
atacaba a los museos y academias, al
culto de lo antiguo y a todo el arte ruso de
otros tiempos.
El futurismo, exiga un nuevo
concepto artstico basado en la dinmica
de la velocidad, que para los futuristas era
fundamental y peculiar de la vida moderna
Precursor: Antonio SantElia.

El nacimiento del Cubismo es

sobre 1907, con Las Seoritas de
Avignon, que termina en esa fecha,
siendo esa obra el punto de partida.
George Braque junto con Picasso son los
inspiradores del cubismo. El Cubismo es
un arte mental, se desliga completamente
de la interpretacin o semejanza con la
naturaleza, la obra de arte tiene valor en
s misma, como medio de expresin de
ideas. La desvinculacin con la naturaleza
se consigue a travs de la
descomposicin de la figura en sus partes
mnimas, en planos, que sern estudiados
en s mismos y no en la visin global de
volumen. As un objeto puede ser visto Cubo-Futurismo.
desde diferentes puntos de vista,
rompiendo con la perspectiva Maiakovski, Filonov, Rozanova,
convencional y con la lnea de contorno. Malvitch y Burliok son algunos de los
Desaparecern las gradaciones de luz y llamados futuro eslavos o cubo futuristas.
sombra y no se utilizarn los colores de la Este movimiento experimental busca la
realidad, apareciendo en las lnea como elemento simbolista que
representaciones el blanco y negro. Las pretende exteriorizar lo interno, de este
formas geomtricas invaden las movimiento surgir la abstraccin
composiciones. geomtrica supremacista.

Futurismo. El cubo futurismo se compone de:

Movimiento artstico de comienzos
en 1909 que rechaz la esttica
tradicional e intent ensalzar la vida
contempornea, basndose en sus dos
Cubismo- descomposicin en distintos
puntos de vista. Influencias de Lger
(cilindrizacin de figuras) y Cezanne.
Futurismo- Suspensin de la figuras en

23
posiciones desequilibradas. Dinamismo al
estilo Van Gohg. El movimiento est
contenido. Se acude a temas rurales y
urbanos.
En principio el cubo futurismo no se
adscribi a ningn grupo poltico, pero por
su importancia para la propaganda de la
Primera Guerra Mundial, se les consider
artistas del pueblo y es en 1918 cuando el
sector ms revolucionario del grupo
(Maiakovski, Burliok y Kamenski)
publicaban en la Gaceta Futurista, n1,
una serie de iniciativas para la
democratizacin del arte a travs de su
presencia en la calle y en los medios de
propaganda y agitacin.
Para concluir este articulo hablare ahora
del punto fuerte del trabajo, el
Constructivismo y como gracias todo lo
anterior planteado y sus bases que van
ms all del resto de vanguardias
europeas el Constructivismo es un arte
dinmico y por lo tanto cintico.
El constructivismo naci en Rusia
en artista que conocan muy bien el
futurismo, y del mismo modo que los
futuristas, los constructivistas rusos se
fijaron como meta una reconstruccin de
la sociedad, lo que les condujo a un
inters por la arquitectura, el diseo
utilitario y la escenografa.
A todo esto se le aade la fascinacin que
produjo el cubismo con sus diferentes
puntos de vista y sus collages,(crendose
el cubofuturismo) pero con su afn de
crear una nueva sociedad cultural y
teniendo la oportunidad de ello gracias a
la revolucin sovitica por la 1 guerra
mundial estos artistas buscan un sentido
del arte superior y dejando claras como
las bases del constructivismo, Popova
defini en 1919 que el constructivismo se
comprenda entre la utilizacin del espacio
pictrico (cubismo), la lnea y color
24
(suprematismo), y la energa y velocidad
(futurismo), y las texturas (Tatlin).
El constructivismo de Tatlin tom
del cubismo la descomposicin de los
objetos en planos y del futurismo el
inters por el empleo de todo tipo de
materiales y la esttica maquinista.
Analizando la informacin
recopilada se encuentra el curioso dato de
que muchos pases utilizaron estos
planteamientos, pero la peculiar situacin
sociopoltica de la poca caracteriz y
distingui el constructivismo, dejndolo
bien claro y con un respaldo terico en
1920 gracias a Naum Gabo y a su
hermano que redactaron el manifiesto
constructivista.
Por lo que queda bien claro que el
no naci de la nada, ni de un
planteamiento esttico y decorativo, si no
que absorbi como una esponja las
corrientes de agua (arte) dinmicas y
bellas.
Fuentes de informacin:
http://www.taringa.net/posts/arte/3665172/
Constructivismo-Ruso.html
http://www.buenastareas.com/ensayos/Co
nstructivismo-Ruso/326627.html
Bibliografa.
EL CONSTRUCTIVISMO RUSO
Christina Lodder, alianza editorial, 1987.
CONSTRUCTIVISMO RUSO
J.L. Cohen, EL SERBAL editorial , 1994.
 6.- ARQUITECTURA BRUTALISTA.
Liliana Zarahit Vzquez lvarez
Resumen
El Brutalismo es un estilo
arquitectnico que tuvo su auge entre los
aos 1950 y 1970, poca donde se
desarrolla una expresin arquitectnica
exuberante.
El estilo, unido a los principios
fundamentales del funcionalismo, provoc
la eliminacin de muchos elementos
arquitectnicos aparentes, produciendo
una sana evolucin dentro de la
arquitectura moderna.
Palabras clave:
Estilo, exuberante, funcionalismo.
Abstract
The Brutalism is an architectural
style that reached its peak between 1950
and 1970, (development time where
exuberant architectural expression).
The style, combining the basic
principles of functionalism, led to the
elimination of many architectural elements
apparent, producing a healthy evolution in
modern architecture.
Key words:
Style, exuberant, functional.
Introduccin
El Movimiento Moderno se define
como la corriente arquitectnica aparecida
en las primeras dcadas del siglo XX, que
marc una ruptura radical con las formas
compositivas tradicionales. Se caracteriza
25
por sus plantas y secciones ortogonales,
la ausencia de decoracin en las
fachadas y los grandes ventanales
horizontales, divididos por perfiles de
acero. De este movimiento se desprenden
tendencias como el Racionalismo,
Funcionalismo, Organicismo, Brutalismo y
finalmente los movimientos
contemporneos.
Desarrollo
El Brutalismo es un estilo
arquitectnico que tuvo su auge entre los
aos 1950 y 1970. Se le da este nombre
refirindose a la rudeza determinada que
tena la mayora de las obras en su
apariencia.
El Brutalismo se reconoca
principalmente en las estructuras y
fachadas de concreto armado, pero poda
aplicarse el adjetivo de brutalistas a
construcciones de piedra u otros
materiales rsticamente trabajados as
como a fachadas de apariencia spera.
Consiste en mostrar los servicios
al exterior, todo elemento auxiliar que
permaneca oculto, es puesto de
manifiesto en la fachada, como son las
tuberas de agua, los ductos de
ventilacin, etc.
Se trata de una cuestin de
texturas, en las que de alguna forma el
lenguaje arquitectnico que expresaba
era de rudeza y aislamiento.
 liberando las plantas, colgando entrepisos
o enfatizando las vigas de borde para
generar lneas horizontales dominantes
en grandes espacios austeros. Tambin
se les da tratamiento escultrico a
columnas, prticos y escaleras,
posibilitando dobles y hasta triples alturas.

Fuente.http://www.arqhys.com/arquitectur
a/brutalismo.html - Marzo 2013

Los edificios de este estilo estn

constituidos por geometras angulares
repetidas y generalmente aparecen las
texturas de los moldes de madera que se
emplearon para dar forma al concreto.

El Brutalismo en su poca fue un

movimiento reformador que unido a los Fuente.http://urbanoarquitectonico.blogsp
principios fundamentales del ot.mx/2007/12/brutalismo.html
funcionalismo condujeron a la eliminacin
de muchos convencionalismos, Caractersticas de los edificios
produciendo una sana evolucin dentro brutalistas.
de la arquitectura moderna.
Geometras angulares repetitivas
Se caracteriza por realizar una Texturas de los moldes de madera que
lectura crtica de las convenciones se emplearon para dar forma al
vigentes en su poca, enfatizando la material, que normalmente es
bsqueda de una dimensin potica en la concreto.
arquitectura a travs del uso de la luz, los Apariencia spera y se aprecian sus
grandes espacios y una aplicacin materiales estructurales desde el
particular de los materiales. Propone exterior.
exhibir las huellas del proceso de Los materiales de construccin
construccin como una nueva nocin brutalistas pueden ser ladrillos, cristal,
ornamental, poniendo en evidencia el acero, piedra spera y gavin
lenguaje constructivo del concreto Consideracin de los vnculos sociales
armado, el ladrillo visto, el vidrio y el con el hbitat.
hierro.
Ideologa de la arquitectura brutalista
La estructura portante de la obra
tiene un papel expresivo fundamental, Este estilo se asoci con las
despojndola de toda voluntad acadmica ideologas de utopas sociales,
de representacin. Este efecto se alcanza promovidas por sus partidarios.
26
El movimiento decay a causa de la
imposibilidad de formar comunidades
exitosas en estructuras brutalistas, por el
estancamiento urbano que prosigui a la
Segunda Guerra Mundial.

El Brutalismo persegua el
funcionalismo, la eliminacin de
convencionalismos.
Ilustracin 17 Heroico colegio militar. Cd. Mxico
Arquitectos y obras brutalistas en (1975).
Mxico
Arq. Ing. Flix Candela
Arq. Agustn Hernndez

Ilustracin 18 Planta Embotelladora Bacardi Cd.

Mxico (1961).

Ilustracin 15 Escuela de ballet folklrico (1968).

Ilustracin 19 Capilla Abierta, Cuernavaca Morelos

(1960)

Ilustracin 16 Taller de arquitectura (1970).

27
 funcionalismo condujeron a la eliminacin
de muchos elementos arquitectnicos
aparentes.

A causa de todo lo que provoc

Ilustracin 20 Capilla de Santa Mnica. Xochimilco
Edo. Mxico (1962).
este movimiento, en la actualidad es muy
difcil encontrar obras arquitectnicas
realizadas totalmente en concreto armado
y definirlas como Brutalismo debido a que
no es factible econmicamente realizar y
conservar una obra de esta magnitud.
Glosario:

Ernesto Gomez Gallardo. Ortogonales. Son aquellas secciones

cuyas rectas proyectantes auxiliares son
perpendiculares, establecindose una
relacin entre todos los puntos del
elemento proyectante con los
proyectados.

Organicismo. Es una filosofa de la

arquitectura que promueve la armona
entre el hbitat humano y el mundo
natural.

Ilustracin 21 Conjunto habitacional El Altillo Racionalismo. Es una corriente

(1968). Cd. Mxico
arquitectnica que es considerado como
la depuracin de lo ya sobresaltado,
Conclusin dejando nada ms lo esencial lo funcional
y lo prctico para cada situacin.
Considerando que la corriente
surge de los eventos sociales y a la Funcionalismo. Es una corriente
economa que se sufre a causa de la arquitectnica que considera que las
segunda Guerra Mundial y se expresa en obras que se realicen estarn basadas a
la arquitectura como una forma de satisfacer necesidades materiales, es
identidad del ser humano, y mediante los decir, deben ser solo las que se utilicen y
materiales trata de retomar los no las que el cliente quiera.
tradicionales para que al momento de la
construccin se expresen y se dejen tal Convencionalismo. Es la creencia,
cual son ya que de esta forma se expresa opinin, procedimiento o actitud que
la honestidad en las obras considera como verdaderos aquellos usos
arquitectnicas. y costumbres, principios, valores o
normas que rigen el comportamiento
Debido a esto, fue un movimiento social o personal, entendiendo que stos
reformador que combinado con el
28
estn basados en acuerdos de un grupo
social, ms que en la realidad externa.

Fuentes de informacin:
http://www.arqhys.com/arquitectura/bru
talismo.html
http://urbanoarquitectonico.blogspot.m
x/2007/12/brutalismo.html
Arquitectura, Teora diseo contexto.
Enrique Yez. Editorial noriega
Limusa

29
 7.- ARQUITECTURA ESCULTRICA
EMOCIONAL
Autor: Gloria Elizabeth Esparza Robles.
La arquitectura y la escultura han
estado estrechamente vinculadas. En los
aos 1700s se descubri de manera
palpable el trasvase de influencias que se
produce entre ambas formas. En la etapa
colonial fueron dos artes estrechamente
relacionadas, que destacaron como
expresin de la vida religiosa. No se
pensaba de un modo aislado, sino que se
haca para integrarla en una edificacin,
principalmente una iglesia o en una
procesin.
En la actualidad, la arquitectura
cuenta con nuevos materiales y nuevos
medios tcnicos para el diseo esto lo
acerca y asemeja an ms a la escultura
y a las construcciones actuales dando
como resultado arquitectura emocional.
Actualmente la combinacin de
escultura y arquitectura que se exhiben en
ciudades y parques conforman una
cautivante relacin con el paisaje. Este
arte aporta un valor turstico para las
ciudades dando una identidad y un
smbolo de la modernidad del lugar
estimulando la imaginacin del paseante.
La arquitectura nos da la oportunidad de
crear, ms que simples habitculos en los
cuales se desarrollan actividades diarias,
gracias a la utilizacin de materiales como
el acero, cristal dando una innovacin
como escultrica y arquitectnica. La
arquitectura concebida como una
escultura habitable creada para ser
contemplada y vivida, como escenario de
la vida diaria debe hacerse con minucioso
cuidado
30
Vigilando todo tipo de detalles para
realizar cada una de las actividades
diarias.
Especfica para destacar, trabajar,
estudiar o disfrutar del tiempo libre.
Esto transborda a una arquitectura
emocional donde las lneas volumtricas
simples no pretenden competir con la
naturaleza circundante sino convertirse
como parte misma de su vivienda, crear
espacios donde se juega con la luz, las
texturas, la integracin en el entorno y los
colores.
Ilustracin 22 Casa Giraldi, Mxico DF/ Arq. Luis
Barragn.
Arquitectura emocional
Mathias Goeritz el legado de sus
obras, y ms aun de sus ideas, han
redefinido el concepto de la escultura
pblica abstracta y propuesto la
arquitectura escultrica, la llamada
arquitectura emocional. Su manifiesto de
la arquitectura emocional se ha tomado
dentro de un restringido margen
explicativo que ha servido como base
para comprender las posibilidades
abiertas que tenan la arquitectura y la
escultura para el artista alemn.
 El objetivo de esta es generar
emociones pero sin que sean las
emociones una meta sino un producto de
la Arquitectura Emocional. Es decir, la
propuesta de la Arquitectura Emocional
fue cambiar el espacio con los elementos
y recursos arquitectnicos por s mismo
dejando a un lado el exceso de
funcionalidad.
El descuido de esta mirada a
profundidad se debe quizs a la
contundente huella que deja en trminos
arquitectnicos el eco (los cuales estn
contrapuestos a la escuela funcionalista) y
a la conglomeracin de artistas que
Goeritz convoco para su realizacin.
Carlos Merida, Rufino Tamayo, Henry
Moore, Luis Buuelos y Lan Admonia, se
convocan dentro del grupo que escuch
resonar la idea de Goeritz. Si bien ha
habido momentos en que la crtica ha
disertado sobre lo espiritual en la obra de
Goeritz no ha habido una
correspondencia directa con el eco.
Reconocidos profesionales de la
arquitectura emocional
Factores como el color, la
iluminacin y el uso del agua establecen
caractersticas especiales en los
ambientes, que agudizan ciertos sentidos
en el ser humano. Cada uno de estos
elementos tiene detalles que, al
apreciarlos de forma conjunta, crean
ambientes que hacen la diferencia y
apreciar cada lugar de una manera nica.
31
Luis Barragn, arquitecto Mexicano
y ganador del pritzker Architecture Prize
en 1980, es uno de los ms reconocidos
profesionales de la arquitectura moderna.
Fue creador de la arquitectura emocional,
y su obra caracterizo por crear espacios
donde jugaba en los distintos planos con
la luz, las texturas y los colores. Su
principal influencia fue el arquitecto
paisajista e ilustrador francs Ferdinand
Bac y, as, reconoci la importancia de
usar elementos como las rocas, el agua y
el horizonte en la arquitectura.
En Mxico mezcla lo aprendido en
Europa con sus races mexicanas y crea,
entre sus obras ms conocidas El
Pedregal, La Capilla de las Capuchinas
Sacramentarias y la Casa Giraldi.
La casa Giraldi es uno de los
proyectos de Barragn donde se siente
dentro de una obra de arte viva, ya que el
espacio en esta cambia constantemente
por la forma como trabaja el color, el agua
y la iluminacin en conjunto.
Estos elementos crean un espacio
lleno de armona que brinda nuevas
sensaciones cuando el color de las
paredes se refleja en el agua y cuando el
color va cambiando durante el da por la
iluminacin natural que ingresa desde el
exterior para crear un ambiente especial.
 Entre sus obras ms importantes
destacan, la Escuela de Ballet
Folklorico(1968), El pabelln Mexicano de
la Expo de Osaka (1970), su propia casa
en Casa en Mxico DF (1970), El Heroico
Colegio Militar (1976), el Centro de
Meditacin de Cuernavaca (1984), la
Casa en el aire (Bosques de las Lomas,
1991) y el Centro Corporativo
Calakmul(1994).
Ilustracin 23 Capilla de las capuchinas, Tlalpan/
Arq. Luis Barragn (Agustn Hernndez, 1968)

Ilustracin 25 Taller y casa Hernndez/ Mxico DF,

Ilustracin 24 Casa Giraldi, Mxico DF/ Arq. Luis
Arq. Agustn Hernndez.
Barragn.

Otro ejemplo es el gran Arquitecto

Mexicano Agustn Hernndez nacido en
Ciudad de Mxico. Arquitecto escultor por
su impresionante y fuerte predisposicin
al formalismo, incrustando e implantando
los valores plsticos emocionales de la
cultura mexicana, con un marcado nfasis
en aquellos que provienen y emanan del
pasado precolombino, brindando y
manifestando una visin nica de
geometra, simbolismo y gravedad propia Ilustracin 26 Nocturna de la Escuela del Ballet
Folklrico.
de Agustn Hernndez, sus obras tienen
una gran fuerza escultrica.

Siendo representante de la
Arquitectura Emocional centrndose en la
revaloracin de lo local filtrado por la
practica moderna de la disciplina.

32
 Uno de sus proyectos, que podran
considerarse como uno de sus favoritos,
es la casa orgnica, esta tiene un
significado laboral de su comienzo en la
bio-arquitectura. Para los hbitats
orgnicos en los que trabaja, utiliza
diversos materiales, como conchas,
piedras, maderas, cenizas volantes,
celulosa, fibra mineral, jeans, papel
peridico, compuesto de resina de bajo
txicos, entre otros.

Ilustracin 27 Heroico Colegio Militar/ Cuernavaca

Mxico DF. Arq. Agustn Hernndez

La llamada Bio-arquitectura una nueva

arquitectura basada en arte
Ilustracin 28 La Casa Orgnica/ Naucalpan,
Javier Senosian Arquitecto Estado de Mxico, Arq. Javier Senosian
Mexicano exponente de la denominada
Arquitectura Orgnica. La arquitectura Fuentes de informacin:
denominada orgnica o bio arquitectura,
se basa en la forma de espacios que El credo esttico de Mathias Goeritz
proporcionan armona entre el hombre y la
naturaleza, y que, adems, cubre sus https://www.google.com.mx/search?hl=es
necesidades fsicas y psicolgicas, otra de 419&safe=off&q=Escuela%20de%20Balle
las caractersticas utilizadas en este tipo t%20Folklorico&psj=1&bav=on.2,or.r_gc.r
de arquitectura es el adaptarse a los _pw.r_cp.r_qf.&biw=1366&bih=670&um=1
patrones establecidos y marcados por el &ie=UTF-271
ambiente. http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=3
250
La arquitectura que trabaja y crea http://culturacolectiva.com/arquitectura-
Javier Senosian no es nueva, se ha organica-javier-senosiain
conocido con diferentes nombres que han
dejado un importante legado. El trabajo de
Senosian a menudo es comparado con
obras de Paolo Soleri, Friedensreich
Hundertwasser, Buckminter Fuller,
Antonio Gaud, Rudolph Steiner y del
pionero Frank Lloyd Wright.

33
 8.- ARQUITECTURA COMO
ESCULTURA.
Autor: Juan Pablo Gonzlez Prez.
Resumen.
En este artculo se podr percatar
de qu relacin existe entre arquitectura y
escultura y los principales exponentes de
estas, la escultura es una de las bellas
artes, que consistente en modelar a partir
de materiales slidos, normalmente piedra
o cermica, pero tambin madera, yeso,
bronce, etc., para hacer representaciones
en volumen bien simulando unas figuras,
bien plasmando creaciones del propio
escultor, que pueden estar alejadas de las
figuras naturales, por lo que pueden ser
esculturas representativas o enteramente
abstracta y esta fusionndose con la
arquitectura que esta se encargan de
desarrollar construcciones en funcin de
su forma y utilidad, sino que tambin
siguen preceptos estticos. Por eso, la
arquitectura suele ser considerada como
una de las bellas artes.
Uno de los principales exponentes
del arquitectura como escultura es
Fernando Gonzlez Cortzar .con su obra
"la gran puerta"
Abstract.
This article may notice what is the
relationship between architecture and
sculpture and the leading exponents of
these, The sculpture is one of the fine arts,
consisting of modeling from solid
materials, usually stone or tile, but wood,
plaster, bronze, etc.., to make
representations on simulating a good
volume figures, good sculptor shaping
34
creations, which may be far from natural
figures, so it can be displayed or entirely
abstract sculptures and is merging with
architecture that this is responsible for
developing constructs in terms of their
shape and utility, but who also aesthetic
precepts. Therefore, the architecture is
often considered one of the fine arts.
One of the leading exponents of
architecture as sculpture is Fernando
Gonzalez Cortzar. With his work "The
Great Gate"
Qu relacin existe entre el arte y la
arquitectura?
La arquitectura y la escultura han
estado estrecha mente vinculadas desde
siempre. En los aos 1700s se descubri
de manera palpable el trasvase de
influencias que se produce entre ambas
formas.
En la etapa colonial, la escultura y la
arquitectura fueron dos artes
estrechamente relacionadas, que
destacaron como expresin de la vida
religiosa
La relacin que existe entre
arquitectura y escultura es el concepto
de diseo ya que los dos tratan de
representar sus sentimientos en una
realidad.
Uno de los grandes arquitectos
contemporneos expositores de
arquitectura como escultura es francisco
Gonzlez. Arq. Jalisciense el cual es un
pionero en la implementacin de concepto
en sus obras arquitectnicas.
Ilustracin 29 Fernando Gonzlez Gortzar.

Ilustracin 31 Mathias Goeritz

Una de las obras que lo identifican es la
gran puerta
Bibliografa:
books.google.com.mx/books?id=7jdO

Ilustracin 30 La Gran Puerta

Mathias Goeritz el pensamiento

que l tena El arte es una creacin
humana, una creacin viva aunque sus
creadores hayan muerto hacen miles de
aos. La obra de arte se reconoce
precisamente por su vida propia.

35
 9.- QU ES LA EXPRESIN EN las ideas de Le Corbusier4 (en particular
CONCRETO ARMADO? en su edificio Unit dHabitation) y en
Ludwing Mies van der Rohe5 dentro del
movimiento moderno.
Autor: Cinthya Mariel Nava Pasillas.
Despus de la segunda guerra
Resumen. mundial, la Gran Bretaa tuvo una gran
inclinacin en torno a la tecnologa y a las
La expresin en concreto es un necesidades de produccin de la
movimiento que se desarroll entre los arquitectura. Y de hecho el reforzamiento
aos 1950 1970. Se caracterizaba por poltico industrial y las aspiraciones
exaltar las condiciones naturales de los sociolgicas tuvieron mucho que ver.
materiales y por utilizar la relacin
material forma, dndole un sentido de Se desarroll una expresin
monumentalidad a las edificaciones. Se arquitectnica exuberante, fue un
considera como mximo exponente de movimiento reformador que unido a los
este movimiento, al Arquitecto Flix principios fundamentales del
Candela3. funcionalismo y lo condujeron a la
eliminacin de convencionalismos,
Palabras clave: Concreto armado, produciendo una sana evolucin dentro
brutalismo, minimalismo y maximalismo. de la arquitectura moderna. No se
desarrolla un concepto como tal, sino que
se desarrollan tres estilos dentro del
Abstract. movimiento, el brutalismo, el minimalismo
y el maximalismo, este estilo se asoci
The expression in particular is a con las ideologas de utopas sociales,
movement that developed between the promovidas por sus partidarios. Su
years 1950 - 1970. It is characterized by principal innovacin consiste en mostrar
exalting the natural conditions of the los servicios al exterior, todo elemento
materials and to use the material auxiliar que permaneca oculto, es puesto
relationship - form, giving a sense of de manifiesto en la fachada, como la
monumentality to the buildings. It is estructura y los materiales con los que
considered as maximum exponent of this est hecho.
movement, the architect Felix Candela.
El artista comienza por situar sus
referentes creativos en el propio objeto
Key Words: reinforced concrete, artstico, alejndose de esta manera de
brutalism, minimalism y maximalism. toda interferencia con el mundo exterior;
creando una serie de obras, que definan
La expresin en concreto armado como estructuras o sistemas, en las que
es un movimiento que aparece por el predominaban las formas geomtricas
primera vez en 1950, tras la inspiracin de

4
Le Corbusier. Arquitecto y pintor Suizo, que vea la posibilidad de
3 cambiar al mundo a travs de la arquitectura.
Flix Candela. Fue un arquitecto mexicano de origen espaol, famoso 5
por la creacin de estructuras basadas en el uso extensivo del Ludwig Mies van der Rohe. fue un arquitecto y diseador industrial.
paraboloide hiperblico y el concreto. Dirigi la escuela Bauhaus entre 1930 y 1933.
36
elementales y de los materiales ms
rudimentarios.
Busca una visin espectacular en
la arquitectura, con superficies voladas y
el uso de estructuras de concreto en la
mayora de sus diseos arquitectnicas.
Se vuelve ms comn en edificios y no
en casas.
Tambin puede pertenecer al estilo
si tiene una apariencia spera y se
aprecian sus materiales estructurales
desde el exterior; esto depende del
edificio del que se trate, pero en general,
es un estilo arquitectnico que no es
agradable a la vista y que en su poca
cumpli una funcin, convirtindolo en un
dao a la vista; al ver esa concentracin
de concreto y esos edificios tan grises y
sin gracia.
Parte de las caractersticas por las
que se puede identificar un edificio
perteneciente al movimiento son:
1. Geometras angulares repetitivas
2. Texturas de los moldes de madera que
se emplearon para dar forma al material,
que normalmente es concreto.
3. Apariencia spera y se aprecian sus
materiales estructurales desde el exterior.
4. Los materiales de construccin
brutalistas pueden ser ladrillos, cristal,
acero y piedra spera.
5. Consideracin de los vnculos sociales
con el hbitat.
6. No contribuye a romper la monotona.
La expresin en concreto armado
realmente es un reflejo de renovacin.
Mostrando el poder tecnolgico y
econmico del pas que se est
analizando.
Sus edificaciones muestran una
cierta extravagancia en el uso rstico y
37
tajante de los materiales, sin buscar
precisamente la forma ms fina para
mostrar su esteticidad. Afortunadamente
el empleo de tecnologa y nuevos
materiales vinieron a enriquecer en su
conjunto las vistas urbanas de las que hoy
disfrutamos, en algunos casos con sentido
crtico y en otros ms apreciando el buen
gusto y el manejo de texturas y
materiales.
sta como otras corrientes arquitectnicas
ha surgido en Europa y posteriormente
tienen influencia para Mxico. Por lo sus
caractersticas y principios fundamentales
se distorsionan y en ocasiones se
enriquecen con caractersticas propias del
lugar, dndole un sentido e identidad
propia del pas con caractersticas
importantes del estilo o movimiento.
Un claro ejemplo es la arquitectura del
Arquitecto Flix Candela, que se
considera como uno de sus precursores
ms importantes. Sus edificaciones en
Mxico son un claro ejemplo de que los
estilos mantienen sus caractersticas, pero
retoman caractersticas del ambiente en el
que se desarrollan.
Dentro de sus edificaciones ms
importantes encontramos:
1. La capilla abierta en Cuernavaca
Morelos, edificada en 1960.
2. La planta embotelladora Bacard en
Mxico. Edificada en 1960.
3. La Capilla de Santa Mnica en
Mxico, edificada en 1962.
4. EL palacio de los deportes en
Mxico, edificada en 1968.
Bibliografa. 1.- Historia Crtica de la
Arquitectura Moderna, Kenneth Frampton.
Editorial trillas. Minimalismo y Brutalismo.
2.http://www.slideshare.net/darkhawk3/ma
ximalismo
 10.- PENSAMIENTO POSMODERNO Y
SUS ANTECEDENTES.
Autor: Pedro Gamboa Lpez.
Resumen.
Despus de una gran evolucin
humana propiciada o caracterizada por el
surgimiento de la Revolucin Industrial, la
Revolucin Francesa y la Ilustracin;
surgen ideologas nuevas que como en
cada poca quedan inmortalizadas en
obras de arte obedeciendo estilos propios
de un lugar y un tiempo en especfico.
Entre otros movimientos, y despus
de ver como la industria comenzaba poco
a poco a devaluar el arte y las artesanas,
emergi el modernismo, que a travs de
la escuela de la Bauhaus incluyo el arte
en la industria por medio del diseo,
logrando popularizar el arte, lo acerc a la
gente, y propici de tal forma la aparicin
de diversos movimientos artsticos en un
lapso de tiempo relativamente corto. Al fin
de los cuales naci el posmodernismo,
con mentalidades en ocasiones
retrgradas pero con un objetivo
altamente liberal, pues ya no haba reglas,
las minoras salan la luz, no haba
necesidad de tener conocimiento y
tcnica, no haba jueces, el nico que
podan decir si algo era bueno o malo era
el propio pblico, asistiendo o rechazando
una obra.
Sin embargo, sta corriente se
volvi contradictoria, pues al no existir
normas, no haba un camino seguro para
los artistas que se arriesgaban demasiado
a no ser aceptados haciendo de la libertad
artstica y de pensamiento algo
meramente utpico.
38
Palabras clave: Modernismo, liberal,
contradictorio.
Abstract.
After a great human evolution
favored or characterized by the
emergence of the Industrial Revolution,
the French Revolution and the
Enlightenment new ideologies emerge
that as in every age are immortalized in
obeying artwork styles typical of a place
and a specific time.
Among other changes, and after
seeing how the industry gradually began
to devalue the art and crafts, modernism
emerged, that through the Bauhaus
school of art included in the industry by
designing, managing popularize art,
people approached him, and so led the
emergence of various artistic movements
into a relatively short time span. At the end
of which postmodernism born with
retrograde mentalities sometimes but with
a highly liberal target, as there were rules,
minorities light out, no need to have
technical knowledge, there were no
judges, who alone could tell whether
something was good or bad was the
public itself, attending or rejecting a work.
However, this current is again
contradictory as the absence of rules,
there was no safe way for artists too
risked not being accepted by the artistic
freedom and thought something merely
utopian.
Key words: Modernism, liber,
contradiction.
INTRODUCCIN.
El presente artculo muestra a
grandes rasgos el pensamiento
posmoderno y sus orgenes. Se abordan
las ideologas que propiciaron el
surgimiento del modernismo, por surgir de
ste la posmodernidad.
Antecedentes.
Para comenzar a hablar del
pensamiento posmoderno explicaremos
un poco de la finalidad del modernismo ya
que el posmodernismo, como la palabra lo
dice, nace como evolucin de la
modernidad.
moderno, pues a partir de la declaracin
"ilustre" que colocaba el raciocinio como
una solucin a la ignorancia, a la
supersticin y a la tirana para construir un
mundo mejor, el pueblo despert su
inters por el conocimiento de lo que le
rodea.
Los filsofos sostenan que la
razn liberara a la humanidad de las
cadenas que ella misma haba creado al
no permitirse utilizar el juicio propio sin la
ayuda de alguien.

El ser humano es un ser evolutivo,

su evolucin se ha dado fsicamente pero
sobretodo (con mayor frecuencia en los
ltimos aos) mentalmente. Entindase
como evolucin un cambio, y si me atrevo
a decir que se ha generado con ms
frecuencia en los ltimos aos es porque
despus del surgimiento de la revolucin
industrial, la revolucin francesa y la
ilustracin, la habilidad de innovar se
convirti poco a poco en la diferencia
entre tener xito o fracaso, tanto individual
como colectivamente. El deseo de tal liberacin llev a la
gente a crear mtodos que les
Perfeccin del conocimiento. permitiesen mostrar un mundo sin
barreras y abarrotado de posibilidades.
Siglo XVII, el pensamiento
comienza uno de sus cambios ms Revolucin industrial y sus frutos
importantes de la historia principalmente inesperados.
en Francia e Inglaterra; los filsofos ahora
son para el pueblo, el conocimiento Debido quiz a las limitaciones
embarca un viaje hacia la universalidad, la humanas, hasta la primera mitad del siglo
humanidad se percata de que hay cosas XVIII, las necesidades de una persona
ms all de lo que se les ha enseado. promedio eran relativamente simples
Surge La Ilustracin, provocando cambios consistan en construir una casa,
sociales que ms tarde fueron alimentarse y alimentar a su familia.
determinantes en el pensamiento

39
 Sin embargo, cuando la Revolucin
Industrial apareci emergieron nuevas
cosas y las necesidades cambiaron; las
posibilidades de un ser humano
comenzaron a tener menos lmites
Una mquina el trabajo de diez hombres
era sustituido por slo uno o dos
operadores en una industria, obteniendo
resultados de, incluso, mejor calidad.
Esto gener cambios econmicos
inesperados, que por un lado eran
positivos pues el hombre comenzaba a
liberarse del trabajo para abordar una era
en la que las mquinas lo hicieran por l,
concibiendo grandes ganancias para los
dueos de una empresa. Pero por el otro,
las consecuencias negativas emanaron
rpidamente puesto que as como las
mquinas tomaron protagonismo en la
produccin, las personas perdieron valor,
la artesana se volvi obsoleta, el
desempleo aument y con ello los ndices
de pobreza.
Nuevo deseo nueva revolucin.
El pueblo haba despertado, la
tecnologa haba logrado un gran
avance, la expansin de las nuevas ideas
ilustradas principalmente las expuestas
por Voltaire, Rousseau o Montesquieu
40
en sus conceptos de libertad poltica, de
fraternidad y de igualdad, o de rechazo a
una sociedad dividida, o las nuevas
teoras polticas sobre la separacin de
poderes del Estado provoc que se viera
un problema ms a vencer: el gobierno.
Las clases burguesas haban
creado un gran poder que lleg a lo
poltico, el rgimen monrquico del
gobierno que provocaba descontento de
las clases populares, la crisis econmica,
los problemas fiscales de la monarqua
despus del apoyo militar brindado a EUA
durante su guerra de independencia
aunado al ejemplo de democracia del
"nuevo estado emancipado" provocaron
un enfrentamiento armado de clases en
Francia al que se le denomin
Revolucin Francesa.
Debido a esto surge un nuevo
gobierno, nuevas ideas y es ms visible la
anhelada libertad.
Modernismo emancipacin y justicia.
Como ya se ha mencionado debido
a las revoluciones industrial y francesa
impulsadas por la ilustracin crearon un
gran avance social, poltico y cultural, sin
embargo, dicho avance no estaba dado a
todos por igual debido a que no todos
haban generado oportunidades de
obtenerlo.
Dicha carencia afect directa y ms
profundamente el campo de las artes,
pues el lujo pas de poseer obras de arte
a productos de marca. Fue al darse
cuenta de ello cuando los artistas
comenzaron a buscar formas de terminar
con la mala fortuna que les estaba
aquejando. Trayendo como resultado en
1920 "la escuela de la Bauhaus de Walter
Gripius", precursora de algo que como se
ha mencionado llevaba aos
incubndose: el modernismo.
En la que se intent con gran xito
la utilizacin de materiales industrializados
para fines artsticos impartiendo
conocimiento sobre stos a los
estudiantes e invitndoles a disear todas
y cada una de las partes que conformen
una obra, especialmente arquitectnica,
41
naciendo con ello el diseo industrial con
el cual los artistas se adentraron en el
mundo de la industria resaltando
nuevamente su nombre y profesin.
Crearon nuevas reglas, nuevos
planes y tomaron nuevas acciones
intentando alcanzar una verdadera
emancipacin. Los artistas y artesanos,
educados laboralmente por la Bahuaus,
comenzaron a ser parte importante de las
empresas puesto que de sus mentes
emanaba la innovacin, misma que se
convirti en base para la economa y
subsistencia de las mismas.
Nada es perfecto.
El modernismo avanz sin
complicaciones todo era mostrado de tal
forma que pareca no haber algo mejor.
Los artistas eran importantes, las
industrias crecan frescamente, las
personas se beneficiaban de sus
productos, se creaban herramientas cada
vez ms efectivas, pero as como
avanzaba la tecnologa domstica e
industrial avanzaba consigo la tecnologa
militar convirtindose en un peligro latente
la existencia de una nueva guerra. Cosa
que ocurri al poco tiempo, justamente 20
aos despus.
Haciendo que la sociedad se
percatara de que algo iba mal y es que
quiz la emancipacin no se haba
logrado del todo puesto que cuando hay
guerra hay inconformidad y si la
inconformidad existe es porque no hay
justicia y por ende independencia.
Germina una nueva bsqueda.
El modernismo provoc una
constante creacin de estilos artsticos,
sociales y polticos que en busca de la
innovacin cambiaban constantemente
provocando que algunas personas se
quedaran atrapados en cierto periodo o se
sintieran influenciados por dos a la vez sin
ninguna posibilidad de destacar o ser
aceptados.
Esta confusin, aunada al hecho de
que las primeras ideologas modernistas
haban fracasado en su intento de
autonoma debido a que los parmetros
de comportamiento seguan existiendo y
las clases altas continuaban tomando
partido en la poltica, provocaba que las
minoras quedaran al margen del
reconocimiento, por lo que nacieron
nuevos pensamientos que pretendan dar
lite a artistas que no lo haban logrado.
Brotaron artistas, filsofos y
polticos que impulsados por un deseo de
liberar al mundo principalmente a ellos
mismos innovaron la corriente moderna.
A sa evolucin se le denomina
posmodernidad.
Ahora la regla era admirar a todos,
se dio prioridad al respeto del libre
albedro, no haba normas de conducta,
ya que cada ser humano utilizando su
raciocinio puede comprender y entender
42
las consecuencias de sus actos, as
mismo se cree que de algn lado muy
personal debi nacer su conducta
merecindose la aceptacin de quienes le
rodean.
Esta conducta gener gustos
variados y junto con la constante
evolucin, hizo que en el arte la
innovacin pasara de crear a combinar
estilos, sin dejar a un lado la originalidad,
haciendo uno propio. La industria abri
ms camino; la tecnologa avanz a pasos
agigantados; la poltica tena oposicin, el
mismo pueblo es quien por su
conocimiento puede exigir y obrar de
mejor forma para hacer de la sociedad un
ambiente agradable; la religin y la
historia se enfrentaban a
cuestionamientos debido a que los
posmodernos aseguraban la inexistencia
de una verdad absoluta puesto que nadie
haba estado all para comprobar.
Finalmente los que antes seran
rechazados ahora eran amados, la
ideologa posmoderna alcanz resultados
que solo basta con decir que an persiste
para entender la magnitud.
CONCLUSIN.

Queda claro que el hombre busca

plenitud, tranquilidad y paz emocional sin
embargo en ocasiones se olvida de su
condicin, olvida que ya es pleno y libre
encerrndose dentro de una burbuja de
acciones, pensamientos, logros y trabajo
que prometen ms de lo que son en
realidad.

Durante el posmodernismo las

minoras tomaron el timn de un barco
que no tardara mucho en virar hacia un
rumbo del que precisamente se haba
escapado. La regla era el respeto de las
minoras, pero esas minoras brotaban
siempre con el mpetu de convertirse en
mayoras convenciendo a los dems de
que sus ideas son las mejores. Faltando
con eso al principio de individualizacin
caracterstico de la filosofa posmoderna.

El posmodernismo es
contradictorio, es ilusin, es imaginacin,
pues es mentira y verdad a la vez;
aceptacin y rechazo es originalidad y
copia, es una parodia de lo que surgi
durante el modernismo.

FUENTES DE INFORMACIN.

www.miapic.com/qu%C3%A9-es-
posmodernismo.

www.filosofia.tk/versoados/his_hisam_pos
modernismo.htm

Posmodernismo para principiantes.

Autores: Richard Appignanesi, Christ
Garratt

Teoras sobre la cultura en la era

posmoderna.
Autor: Marvin Harris.

43
11- CARACTERSTICAS HIGH-TECH EN
LA ARQUITECTURA.
Autor: Eulises Barrrios Menchaca.
Resumen.
El high-tech (alta tecnologa) es
un estilo arquitectnico que se desarroll
durante los aos setenta. Toma su
nombre del libro: El Estilo Industrial y
Libro De la fuente para la Casa. ste
muestra abundantes ejemplos de obras
donde priman los materiales
industrializados particularmente
utilizados en techos, pisos y muros.
Encuentra sus orgenes
ideolgicos en el Archigram (grupo de
arquitectos de vanguardia creado en la
dcada de 1960). La arquitectura
futurista del Archigram utilizaba en sus
extremos bsicamente la misma
tecnologa del acero, el vidrio y el
concreto pero aplicados de una manera
diferente y se apoya en los avances
tecnolgicos para denotar su imagen.
En los aos 60, el grupo
Archigram, propone construcciones
donde la tecnologa es exhibida
deliberadamente con ribetes de ciencia-
ficcin. Puede tomarse a este grupo
como antecesor de la arquitectura high
tech.
Son los diseos futuristas, los
primeros ejemplos de ostentacin de los
elementos tecnolgicos.
Abstract.
The high-tech (high technology) it is
an architectural style that developed
during the seventies. It takes his name of
44
the book: The Industrial Style and Source
Book for The Home. The book shows
abundant examples of works where they
give priority to the industrialized materials
particularly used in ceilings, floors and
walls.
He finds his ideological origins in
the Archigram (group of architects of
forefront created in the decade of 1960).
The futurist architecture of the Archigram
was using in his ends basically the same
technology of the steel, the glass and the
concrete one but applied in a different way
and it rests on the technological advances
to denote his image.
In the 60s, the group Archigram,
he proposes constructions where the
technology is exhibited deliberately by
edges of science - fiction. It can think to
this group as predecessor of the
architecture high tech.
They are the futurist designs, the
first examples of ostentation of the
technological elements.
Palabras clave:
Industrial, Futurista, Tecnologa.
La arquitectura High Tech se basa
en muchos temas propios de la
Arquitectura Moderna, de los cuales se
apropi relaborando y desarrollando en
base a las ltimas tendencias. Los
objetivos principales de esta arquitectura
consiste en un juego creativo de crear
cualquier cosa nueva evidenciando la
complejidad de la tcnica.
La arquitectura High Tech depende
para su vitalidad e inters de la aplicacin
de adelantos tcnicos que suelen tener
poco que ver con criterios de economa,
funcin u otras racionalizaciones.
Haba una desilusin creciente en
la arquitectura moderna sobre el progreso
y evolucin de dicho estilo.
La concrecin de los proyectos de
desarrollo urbano propuestos por el
arquitecto Le Corbusier, condujo a una
ciudad terriblemente montona. Ms
cuando eran realizados en forma
estandarizada. El entusiasmo por la
construccin de edificios econmicos
condujo a la concrecin de edificios con
calidad de terminaciones extremadamente
bajas. Muchos de los barrios residenciales
diseados degeneraron en sitios donde
reinaba la disgregacin social, la violencia
y l a delincuencia a lo largo del mundo.
Como consecuencia la gente se
desilusiona respecto de la imagen de
progreso que se le propona y en el
mundo occidental comenz a reconocerse
el error que se haba cometido.
La arquitectura moderna se esforz
en rebelarse contra los cnones
establecidos para crear una nueva
esttica. La arquitectura High Tech
contina esa actitud de rebelda. En el
libro: "High-Tech: El Estilo Industrial y
Libro De la fuente para la Casa ", Joan
Kron y Suzanne Slesin discuten acerca de
la esttica High Tech, donde utilizan
expresiones enfticas como: (es probable
que tus padres lo encuentren insultante).
Este espritu demuestra adecuadamente
la actitud rebelde.
Kron y Slesin fueron mucho ms
adelante (cuando acuaron el nombre del
movimiento en el libro) explicando el
trmino High Tech como aquel utilizado
en los crculos arquitectnicos para
45
describir un nmero siempre mayor de
viviendas y edificios pblicos con aspecto
crudamente tecnolgico (" el loco y
cerrojos expusieron tubos la mirada
tecnolgica "). De todas formas High Tech
ha sido un referente en la actual
arquitectura moderna, como es el ejemplo
de la torre Agbar en Barcelona.
Otro aspecto de la arquitectura
High Tech es la renovada confianza en
que con tecnologa se poda mejorar al
mundo. Esto es particularmente evidente
en el proyecto de construcciones
tcnicamente sofisticadas de Kenzo
Tange realizadas y/o proyectadas en
Japn durante el boom edilicio de los
aos sesenta.
Otro trmino utilizado para
identificar este estilo es el de Tardo
Modernismo, de cualquier forma,
inicialmente la arquitectura High Tech
implic una revitalizacin del Movimiento
Moderno en la construccin; un desarrollo
natural de las ideas precedentes pero
apoyado en la innovacin y la tecnologa.
Este perodo hace de puente entre
el Movimiento modernos y el
Postmodernismo; se insina en uno de
esos perodos grises donde no hay un
lmite claro entre el fin de un perodo y el
inicio de otro. Podra decirse que se
retoma un estilo que agonizaba como el
Movimiento Moderno, se lo reinterpreta a
partir de darle una fuerte imagen
tecnolgica y se lo lanza persistiendo
hasta el presente.
De cualquier forma el desarrollo de
la Arquitectura Moderna prevaleci y la
sociedad se apropi de la esttica
moderna. Tom adems elementos
del Movimiento Metabolista de los 60
donde la tecnologa llegaba al extremo de
imaginar edificios y ciudades de Ciencia
ficcin. En estas ideas destacaron el
grupo Archigram y arquitectos japoneses
enrolados en el Metabolismo, como Kenz
Tange Kiyonori Kikutake, Kish
Kurokawa y otros. Esto era de esperarse
ya que los edificios modernos eran muy
blandos y flexibles y la novedad de su
aspecto esttico se haba adoptado.
El High Tech es una respuesta a esto y
crea una esttica muy nueva: glorificando
la fascinacin por la continua innovacin
tecnolgica. Los edificios fueron
construidos principalmente en Europa
y Norte Amrica. Despus de la
destruccin de muchos edificios
significativos en Europa durante
la Segunda Guerra Mundial, reconstruirlos
era muy problemtico. Los arquitectos
debieron decidir si replicar los modelos
histricos o sustituirlos con materiales
modernos y nueva esttica.
componentes prefabricados. Los
preferidos son las paredes de cristal y las
estructuras de acero, generando una
esttica industria.
En cuanto al diseo de interiores,
se prefiere el uso de objetos industriales,
y toda la esttica industrial, por ejemplo,
recipientes de la industria qumica, que
son usados como jarrones para
flores. Esto porque el objetivo era el uso
de la esttica industrial. Objetivo que
brindara a la gente una familiaridad entre
el espacio de trabajo industrial y el lugar
donde vivira o se entretendra. El
movimiento busc dar a todo una
apariencia industrial
Los elementos tcnicos no slo se
usan con finalidad esttica, sino tambin
por motivos funcionales.

La innovacin cientfica y El edificio debe ser un catalizador

tecnolgica en los aos setenta provoc de actividades y los servicios tcnicos
un gran impacto en la sociedad. estn claramente definidos. Uno de los
Sobrexcitados por la carrera espacial y la primeros ejemplos de arquitectura high
llegada del hombre a la luna por Neil tech, es el centro Georges Pompidou, en
Armstrong en 1969, junto a la Pars, de los arquitectos Piano y Rogers.
exasperante innovacin de la tecnologa
militar. Estos desarrollos insinuaron en la
mente de las personas que todo podra
ser solucionado con el avance y desarrollo
tecnolgico. Los instrumentos
tecnolgicos comenzaron a ser comunes
para toda la sociedad y esto gener una
aceptacin de optar por instalaciones,
estructuras portantes y cubiertas a la
vista. Estas construcciones High Tech
fueron cada da ms visibles para el
hombre medio. Este desarroll un amor
por la tecnologa mostrada por la
Arquitectura High Tech El cometido de la
arquitectura high tech, es crear elementos
nuevos, evidenciando la complejidad de la La estructura portante, lo
tcnica constructiva. Tambin hacen uso elementos auxiliares como ductos de
de la disposicin ordenada y los ventilacin, escalera mecnica, los
46
transformadores, todo se encuentra a la
vista.
Tambin la creencia de que la
tecnologa es capaz de mejorar al mundo,
es caracterstica de esta corriente.
Las caractersticas principales de la
arquitectura High Tech son muy variadas,
incluyendo la exposicin de componentes
tcnicos y funcionales de la construccin,
una disposicin relativamente ordenada y
un uso frecuente de componentes
prefabricados. Las paredes de vidrio y las
estructuras de acero son muy populares
en este estilo. Estas caractersticas
unidas, generaron una esttica industrial.
La tcnica, en algunos aspectos, implic
la base del fundamento esttico de las
construcciones.
Responden a una exigencia
proyectual resolviendo problemas de
diseo. Son solamente funciones,
aquellas que eran relaboraciones
del funcionalismo del Movimiento
Moderno. Todava los elementos
industriales mantienen en parte una
apariencia y un objetivo funcional.
En los aos ochenta la High Tech
evoluciona formalmente hasta hacerla
difcil de distinguir del resto de
la Arquitectura Postmoderna. Muchos de
sus temas e ideas fueron absorbidos en el
lenguaje de las otras corrientes
arquitectnicas postmodernas y la
distincin ces.
Con la crisis del petrleo de 1973,
muchos de estos edificios se volvieron
imposibles de mantener por el alto uso de
materiales metlicos y vidrio que no solo
implicaron en un veloz envejecimiento
sino en un enorme gasto energtico.
El Centro Pompidou que fuera reconocido
47
como un exponente de la nueva tendencia
rpidamente mut en el ejemplo de lo que
no deba hacerse. Los principales
hacedores del High Tech Foster,
Rogers, Piano, Thomas Herzog, y Gilles
Perroudin decidieron refundar el High
Tech para hacer frente a los nuevos
problemas que comenzaron a agobiar a la
humanidad a principios de los 90.
Para esto en 1993 durante la
Conferencia Internacional
de Florencia sobre la energa solar en la
arquitectura y el urbanismo fundan el
grupo READ que recibe apoyo de
la Comunidad Europea.
Entre los fines de READ se
encontraba la profundizacin del uso de
las energas renovables en la
construccin. As comienzan a proponerse
ideas proyecto ms amigables con el
medio ambiente donde entre los primeros
exponentes de lo que hoy se
denomina Arquitectura sustentable fueron
el edificio Commerzbank en Frncfort del
Meno de Foster y el Centro Cultural Mont
Cenis de Jourda & Perraudin hacia fines
de los 90.
Estos fueron considerados los
primeros Eco-tech como evolucin del
movimiento High-tech en lo que
actualmente se denomina Arquitectura
sustentable.
Conclusiones
High tech es un estilo moderno que
se va adaptando a las nuevas
tecnologas.
 Es un estilo que va de la mano con
la sustentabilidad al usar elementos
naturales tanto para ornamentacin como
para funcionalidad y utiliza los materiales
y tcnicas para crear espacios estilizados
y prcticos con cierto regusto industrial.
Parte de una pasin por la alta tecnologa
y por exponer de forma manifiesta las
tcnicas y los materiales que se han
empleado en la construccin de los
edificios.

Bibliografa:

Gauzine-Mller Dominique.
Arquitectura ecolgica. 29 ejemplos
europeos. Editorial Gustavo Gili.
Sede de la Fundacin Caixa Galicia en
A Corua Obra de Sir Nicholas
Grimshawn.
http://www.arqhys.com/contenidos/arqu
itectura-high-tech.html

48
 12.- MATERIALES APARENTES Y LA where, along with other pieces, will make
ARQUITECTURA BRUTALISTA. the final construction project.

Constructive solutions with precast

Autor: Mirna Alejandra Arteaga concrete products can be used on any
Castaeda. project, at any time within a building
process, but the best way to optimize
Prefabricados de concreto results and make the most of the
advantages of this solution is to design
Un producto prefabricado de directly precast concrete thinking.
concreto es una pieza fabricada en una
planta de produccin fija, empleando
concreto como material fundamental.

Dicho elemento es el resultado de

un proceso industrial realizado bajo un
sistema de control de produccin definido.
Una vez fabricada y todos los controles
satisfechos, esta pieza se puede
almacenar hasta el momento de su
entrega en obra donde, junto con otras
piezas, conformarn el proyecto
constructivo final. Prefabricados de concreto en la obra civil

Las soluciones constructivas con Gracias a las modernas tcnicas de

productos prefabricados se pueden utilizar
en cualquier proyecto y en cualquier
momento dentro de un proceso de
construccin, aunque la mejor forma de
optimizar resultados y sacarle todo el
partido a las ventajas de esta solucin es
disear directamente pensando en
concreto prefabricado.
Precast concrete
A precast concrete product is a part
manufactured in a production plant fixed
using concrete as a basic material.
This element is the result of an
industrial process performed under a
production control system defined. Once
all the checks made and satisfied this
piece can be stored until delivery at work
produccin y al uso de programas
informticos en el diseo y fabricacin, se
consiguen unas tolerancias dimensionales
muy bajas y las propiedades mecnicas
estn totalmente garantizadas.
Adems, la baja relacin
agua/cemento utilizada en la fabricacin
de los concretos empleados y la
optimizacin de los mtodos de
compactacin y curado confieren a los
elementos prefabricados unas excelentes
propiedades en acabados, resistencia y
durabilidad en comparacin con otras
formas de construccin tradicional.

49
 ampliaciones futuras e incluso cambios de
emplazamiento. Las posibilidades que
presenta hoy en da este material han
sabido ser aprovechadas y optimizadas
por la industria de la prefabricacin.

Componentes del concreto

Tres son los componentes esenciales

del concreto ms las armaduras:
el cemento
los ridos
el agua

Se puede decir que los elementos

prefabricados de concreto disfrutan de las
ventajas derivadas de sus materias
primas, cemento y acero, que
desempean unas funciones como:
Resistencia estructural
Resistencia al fuego

Aislamiento trmico y acstico

Ilustracin 32 Casa prefabricada de concreto. Versatilidad de formas y acabados
Dosificacin
Conocimiento del material
Durabilidad
El concreto es un material de
construccin tradicional que presenta
numerosas ventajas derivadas de sus
propiedades geolgicas y de su
afortunada simbiosis con el acero, capaz
de proporcionar estructuras resistentes y
durables.

Este material ha sabido renovarse,

abandonando su aspecto gris e
inexpresivo y entrando en una nueva
dimensin de texturas, colores, acabados
y formas, que proporcionan al proyectista
una gran flexibilidad para realizar las ms Porque construir prefabricados de
atrevidas creaciones arquitectnicas. Por concreto?
otro lado, la prefabricacin ha permitido
modificar la idea de monolitismo e Las nuevas edificaciones deben
inmovilidad de las estructuras de concebirse para que nos protejan contra
hormign, al permitir modificaciones o el cambio climtico. Debemos buscar
50
nuevas soluciones que sean sostenibles y
que adems aseguren los estndares de Sostenibilidad con PC
la construccin y la calidad de vida de los
usuarios dentro de estas construcciones.

Los elementos Prefabricados de

concreto cumplen todos esos requisitos y
se les considera ya como el mtodo
constructivo del futuro.

A esto prefabricados de se les atribuyen

como ventajas principales la velocidad de
ejecucin y un proceso productivo bajo
condiciones estables y controladas;
ambos aspectos permiten la optimizacin
de materiales y recursos, cabe destacar
que en materia de costos, que stos
cuentan con la ventaja principal de ser
econmicos en las cuatro fases del ciclo
de vida del producto:
Produccin: la materia prima es de
fcil acceso y econmica.
Construccin: la necesidad de
mano en obra, tiempo de ejecucin y
transporte se reducen
Uso: alta durabilidad de la
construccin y disminucin del consumo
energtico
Final de vida: es reciclable (ej.
ridos procedentes del concreto
reciclable).
Estas caractersticas, entre otras, hacen
que las construcciones conformadas con
elementos prefabricados de concreto
sean las ms eficientes frente a otras
soluciones supuestamente alternativas.
La construccin tiene que tender al
desarrollo sostenible; Ese desarrollo no
puede basarse slo en criterios
ambientales, debe incluir el mbito social
y econmico; y finalmente, las acciones
en este sentido deben estar basadas en la
informacin y la innovacin.
La estrategia de la Comisin
Europea para el sector de la construccin
europeo de 2020 se basa en tres criterios
bsicos:
Crecimiento inteligente: desarrollo y
economa basados en el conocimiento y
la innovacin;
Crecimiento sostenible: promocin de una
economa eficiente, competitiva y verde;
Crecimiento integrador: desarrollo de una
economa basada en el empleo que
garantice cohesin social y territorial.
Mtodos de evaluacin de la
sostenibilidad

Existen muchas metodologas en el

mercado que tienen como objetivo
determinar el grado de sostenibilidad de
una construccin. Se pueden dividir los
sistemas en dos grupos, aquellos en los
que se analiza el edificio y desde ese
51
enfoque se evala a partir de datos
generales y aquellos que se basan en Las casas prefabricadas de
analizar el proceso detallado de concreto se han puesto de "moda" en los
construccin uso demolicin / ltimos tiempos sin lugar a duda es su
deconstruccin del edificio por etapas. rapidez de construccin, facilidad de
montaje y el ahorro econmico
procedente de la reduccin en el tiempo
de la mano de obra. Adems cabe
destacar que la vivienda que
utiliza paneles de concreto
prefabricado en las fachadas y en algunas
divisiones interiores, no ser necesario la
utilizacin de pilares en la construccin de
la vivienda, por lo que esto abarata la
obra de formas muy considerables.
Casas prefabricadas de concreto

Se empezaron a utilizar hace

muchos aos, pero no llegaron a gustar
de una forma considerable, sin embargo
s que lo hizo en otros campos como
puede ser en la construccin de naves Vivienda ubicada en el sur de Hamptons,
industriales. NY

Hasta hace muy poco se

consideraba como una parte secundaria.
Hoy en da son muchos y diversos los Caractersticas de la construccin PC.
acabados con los que los paneles de
hormign pueden salir de fbrica, y ms
aun los que una vez montadas
las fachadas de concreto se pueden
revestir con mrmol, piedra natural,
pinturas, barnices y picado.

52
 -Se acorta la duracin de la obra.
-Reduccin de la utilizacin de medios
auxiliares.
-Se reduce el peso propio del edificio.
-Se reduce la mano de obra, es mucho
ms mecanizada.
-Las piezas son de muy buena calidad al
fabricarse en taller.
-Son necesarios menos operarios y no
hace falta mano especializada.
-La construccin es casi independiente de
las condiciones climatolgicas ya que se
trabaja en taller.
-Reduccin de precios al reducirse las
horas de trabajo y trabajadores.

Como en todo los mbitos de la

vida y sobretodo en la edificacin,
tambin tiene inconvenientes, pero dado
las ventajas que aporta y la poca
-Puesta en obra de las piezas implicacin real de estos son casi
prefabricadas. despreciables.
-La puesta en obra de los prefabricados
suele ser bastante sencilla y rpida. Desventajas de la construccin PC
-La puesta en obra est muy mecanizada
y todas las piezas se colocan con la -Complejidad de fabricacin.
suspensin en el aire de estas piezas -Dificultad de transporte.
mediante gras. -El acabado de las construcciones no es
-Se basa principalmente en encajar muy bueno (solucionable).
armaduras entre piezas, o apoyando una
sobre la otra con una unin de concreto
in situ.

Ventajas de la construccin PC

53
Mxico y la construccin
industrializada

La construccin industrializada es
la mecanizacin de las tcnicas de
construccin y tiene una relacin directa
con la prefabricacin, que es la
produccin de elementos constructivos
fuera o al pie de la obra.

Cuando estos elementos

constructivos son producidos en serie se
dice que son industrializados, pues en su
fabricacin se siguen procedimientos
industriales.
En Mxico las nuevas tcnicas se
empezaron a utilizar en 1927, cuando se
emple en la construccin del hotel Regis
vigas prefabricadas de concreto armado.
De esa fecha a la actualidad la
prefabricacin se fue consolidando poco a
poco. En un inicio las tcnicas eran
copiadas de otros pases, pero con el
tiempo empezaron a surgir empresas
especializadas en prefabricacin.
Esta consolidacin ocurri en los
aos sesenta y principios de los setenta.
Con la introduccin del concreto
pre-forzado, la prefabricacin recibi un
impulso y sus aplicaciones aumentaron y
se diversificaron, utilizndose en un
principio en puentes y posteriormente en
edificios. Con la consolidacin de esta
industria en nuestro pas, tambin las
empresas mexicanas empezaron a
desarrollar nuevas tcnicas.
Razones del no progreso
El progreso tecnolgico es sin duda
un factor importante en el avance de la
construccin industrializada, pero no el
nico, ya que sta tiene tambin una
relacin directa con aspectos
socioeconmicos, cientficos, culturales e
ideolgicos, adems de los tecnolgicos e
industriales. En los pases en desarrollo
como el nuestro, los problemas
econmicos constantes, el alto ndice de
desempleo, la desigual distribucin de la
riqueza, la fuerte dependencia econmica
y tcnica del exterior y la falta de mano de
obra especializada aparecen como
algunas de las causas que han frenado el
desarrollo de esta industria.

En Mxico, Uno de los problemas

que actualmente presenta la primera es la
falta de difusin de sus tcnicas, con el
consiguiente desconocimiento de las
mismas por parte de ingenieros y
arquitectos. El resultado es que slo 2 por

54
ciento de lo que se construye en Mxico
se realiza con prefabricados, mientras que
en Europa este tipo de construccin llega
casi a cincuenta por ciento.
Una de las razones de esta
diferencia es que, mientras en los pases
europeos el costo de la mano de obra es
elevado lo cual impulsa el empleo de
tcnicas mecanizadas para reducirlo, en
Mxico ocurre lo contrario el disponer de
una mano de obra abundante y barata
provoca el empleo generalizado de
sistemas tradicionales de construccin.
Esto lleva a pensar que en Mxico
ocurre una situacin similar en la
construccin: los constructores no se
preocupan por conocer nuevas
tecnologas constructivas ya que disponen
de una mano de obra barata casi
esclavizada que satisface sus
necesidades de construccin. Uno de los
fines de la industrializacin es
proporcionar a los trabajadores un salario
que les permita un nivel de vida
aceptable.
Conclusin
La construccin industrializada es
una alternativa que implica para nosotros,
ingenieros y arquitectos, la necesidad de
conocer e involucrarnos con estas nuevas
tecnologas y adaptarlas a nuestras
necesidades y recursos.
Bibliografa: Artculo en perfecta sintona
con una construccin sostenible.
55
El rechazo a todo aquello que es
nuevo o diferente es debido al miedo a lo
desconocido. Gracias a la valenta y
determinacin de personas
inconformistas, el ser humano ha
conseguido volar, caminar por la luna e
incluso clonar seres vivos.
Pero a nuestra sociedad todava le falta
avanzar mucho en reas que, aunque
menos llamativas, son tanto o ms
necesarias y tiles para la humanidad,
como es el caso de la construccin.
En la actualidad, existen muchos
arquitectos e ingenieros civiles que saben
que los procesos constructivos deben
evolucionar y aprovecharse de los
avances tcnicos que nuestra sociedad
ofrece.
Estos profesionales, nacionales e
internacionales, defienden que
la construccin industrializada no es
ciencia ficcin, es una realidad que todo
profesional adaptado a su tiempo debe
conocer.
Fuentes de informacin
www.imcyc.com
www.arquiidea.com
www.andece.org
www.arquba.com
 13.- EVOLUCIN DE LOS SISTEMAS
DE CONSTRUCCIN
INDUSTRIALIZADOS A BASE DE
ELEMENTOS PREFABRICADOS DE
HORMIGN
Autor: Enrique Alonso Quintero Gaytn .
Resumen
Este anlisis de la evolucin de la
construccin industrializada realiza una
visin global de las tendencias de los
sistemas de construccin, as como una
imagen del estado actual y un diagnstico
de los hitos a alcanzar en un futuro a
medio plazo.
Palabras clave:
Construccin industrializacin, evolucin
histrica.
Abstract
This analysis of the evolution of
industrialized construction makes an
overview of trends in building systems, as
well as a picture of the current status and
diagnosis of the milestones to be achieved
in the medium term future.
Key words:
industrial construction, historical evolution.
Qu es la construccin
industrializada?
Se conoce como construccin
industrializada al sistema constructivo
basado en el diseo de produccin
mecanizado de componentes y
subsistemas elaborados en serie que, tras
una fase de montaje, conforman todo o
56
una parte de un edificio o construccin.
En un edificio prefabricado, las
operaciones en la obra son esencialmente
de montaje y no de elaboracin.
El grado de prefabricacin de un
edificio se puede valorar segn la
cantidad de elementos rechazables
generados en la obra; cuanta mayor
cantidad de residuos, menos ndice de
prefabricacin presenta la construccin.
Existen cuatro sistemas diferentes
de produccin de elementos
prefabricados:
Sistemas cerrados: los elementos se
fabrican conforme a especificaciones
internas del propio sistema. Responden
nicamente a reglas de compatibilidad
interna y el proyecto arquitectnico ha de
subordinarse a los condicionantes del
sistema.
Empleo parcial de componentes:
La gama de productos y
prestaciones es ms o menos fija
admitindose ciertas variaciones
dimensionales o de pequea entidad. Su
empleo no requiere un grado de
industrializacin determinado de sus
realizaciones y pueden utilizarse en obras
o proyectos claramente tradicionales.
Sistemas tipo mecano: son
resultado de la evolucin hacia una
apertura acotada de los sistemas
cerrados, preparados para combinarse en
mltiples soluciones suministradas por
distintos productores que respetan
voluntariamente un lenguaje combinatorio
definido y acotado.
 Sistemas abiertos: constituidos por
elementos o componentes de distinta
procedencia aptos para ser colocados en
diferentes tipos de obras, industrializadas
o no, y en contextos diversos.
Suelen valerse de juntas universales,
gamas modulares acotadas y flexibilidad
de proyecto prcticamente total.
Evolucin histrica de la construccin
industrializada
A lo largo de la historia hay varios
precedentes de prefabricacin debido al
propsito de la sociedad de optimizar la
eficiencia de los procesos productivos. El
primer ejemplo significativo de
construccin industrializada se remonta al
siglo XVI, cuando Leonardo da Vinci
recibi el encargo de planificar una serie
de nuevas ciudades en la regin de Loire.
Su planteamiento consisti en establecer,
en el centro y origen de cada ciudad, una
2 fbrica de elementos bsicos que
permitieran conformar a su alrededor un
gran abanico de edificios. Dichas
construcciones haban sido diseadas
previamente por l mismo para generar,
de forma fluida y flexible, una gran
diversidad de tipologas edificatorias con
un mnimo de elementos constructivos
comunes.
Otro ejemplo es el sucedido en ese
mismo siglo durante la guerra entre
franceses e ingleses, donde el ejrcito de
Francisco I y Enrique II planific las
batallas contra Inglaterra construyendo
pabellones de madera prefabricados que
albergaran a sus soldados durante la
ofensiva. Transportados fcilmente por
57
barco, se montaban y desmontaban
rpidamente por los propios soldados, de
tal forma que los campamentos fueran,
adems de resistentes y confortables,
giles en sus desplazamientos. Siguiendo
una tcnica muy similar, en 1578 tambin
se ejecut en Baffin (Canad) una casa
prefabricada de madera que haba sido
construida en Inglaterra. Asimismo, en
1624, la Great House, una casa de
madera panelizada y modular, construida
por Edward Winslow en Inglaterra, fue
trasladada y montada en Massachussets,
Estados Unidos. Aunque estos dos
ltimos ejemplos no se pueden considerar
prefabricacin en estado puro, ya que la
construccin de elementos no fue en serie
sino diseados para edificaciones
singulares, s que se aprecia un
significativo cambio de mentalidad
aplicada a la construccin.
No sera hasta el final del siglo XVIII
cuando empez a ser tangible la
posibilidad de industrializar la
construccin. En Europa, se empez a
desarrollar la construccin de puentes y
cubiertas con hierro fundido, material que
sera despus aplicado a la elaboracin
de pilares y vigas de edificios. Al mismo
tiempo, en Estados Unidos, se llev a
cabo la construccin de edificios de
tipologa Balloon Frame, constituidos por
listones de madera provenientes de
fbrica y ensamblados mediante clavos
fabricados industrialmente.
Habra que esperar hasta finales del
siglo XIX para que se volviera a utilizar en
edificacin el concreto (que apenas se
haba empleado desde la poca de los
romanos), que aplicado junto con
entramados de alambres, constitua una
materia prima ideal para prefabricados.

En 1889, apareca en EEUU la primera

patente de edificio prefabricado mediante
mdulos tridimensionales en forma de
cajn apilable, ideada por Edward T.
Potter (Fig. 1). Y en 1891 se prefabrican
las primeras vigas de concreto armado
para la construccin del Casino de
Biarritz.

A mediados del siglo XX, Le Corbusier,

inspirado en el sistema productivo de Ilustracin 33 Sistema de mdulos apilables.
Edward T. Potter
Henry Ford para la industria
automovilstica, presenta en el Modulo los http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/951639

resultados de sus estudios basados en un A lo largo de dos dcadas, la

trazado proporcional establecido por la
medida humana, a usar como instrumento
clarificador en fase de proyecto. Segn su
concepcin de la produccin de edificios
residenciales como mquinas de vivir, el
modulo representa un sistema en el que
se pretenden conciliar los deseos de
orden y proporcin tpicos del
renacimiento, basados en trazados
reguladores geomtricos y en series
matemticas que comportan
composiciones musicales, con la nueva
cultura moderna de la construccin
industrializada.
prefabricacin basada en sistemas de
diseo cerrados, cuyos elementos
representativos eran grandes paneles de
hormign (Fig. 2), se fue desarrollando en
Europa, especialmente en los pases del
este y los pases escandinavos. Este
hecho fue debido a un contexto de gran
demanda de edificacin residencial y
pocos recursos econmicos consecuencia
de la II da Guerra Mundial.

Ilustracin 34 Edifice Lagutenko-Posokhin, Moscow.

http://en.wikipedia.org/wiki/Stalinist_architecture

58
 Construccin industrializada basada en
diseos cerrados.

Las caractersticas de este sistema de

construccin industrializada fueron las
siguientes:

a) Exigencia de un mnimo del orden de

mil viviendas agrupadas para intervenir
con sistemas prefabricados.

b) Proyectos con mnimas variaciones

formales para reducir el nmero de
elementos diferentes.

c) Bloques de tipologa lineal de gran

frente, con el pretexto de evitar el cambio Ilustracin 35 Edificio Bolshaya Kaluzhskaya,
Moscow.
de las vas para las gras-torre de
montaje. Construccin industrializada basada en
diseos cerrados. Distribucin en planta.
d) Luces mnimas de forjados, para
cumplir con los glibos de transporte que A partir de 1970, en los pases de la
condicionaron las dimensiones mximas Unin Europea, la demanda de viviendas
del tamao de las habitaciones. en edificios en altura disminuy, siendo
sustituida por la edificacin de viviendas
e) Nula flexibilidad de distribucin en unifamiliares de mayor calidad. La
planta: la tabiquera tambin se ejecutaba prefabricacin a base de sistemas
con paneles portantes de hormign en las cerrados de viviendas trat de
tipologas estructurales cruzadas evolucionar, buscando en la fase de
En general, la industrializacin se le produccin una mayor flexibilidad,
elasticidad y variacin, intentando hacer
impona al proyectista como una
posible la consecucin desde estas
herramienta de economa de
fbricas de series cortas y diversificacin
construccin, y el sistema constructivo
del producto. Este hecho sent las bases
representaba un factor incompatible con
para un futuro sistema de prefabricacin
la arquitectura (Fig. 3).
abierto (Fig. 4).

A finales del siglo XX, la construccin

industrializada con sistemas cerrados de
diseo qued obsoleta. Gran parte de los
edificios construidos con este sistema,
fueron abandonados y demolidos, y la
construccin de edificios de viviendas en
59
altura se realizaba mediante sistemas Conclusin
tradicionales.
Con las aplicaciones
representativas, queda patente que la
construccin prefabricada est
significativamente ms desarrollada en los
pases Europeos. La desconfianza hacia
los edificios prefabricados hace que los
avances sean lentos. El desarrollo de la
prefabricacin debe estar basada en
coordinacin dimensional, obligada a
dotar la construccin de una movilidad e
intercambiabilidad, as como de un mayor
Ilustracin 36 Conjunto de edificios La Grande aprovechamiento de los recursos
Borne, Grigny- Paris. Construccin industrializada.
disponibles, premisas todas ellas
Inicio de la prefabricacin con diseo abierto.
fundamentales para resolver problemas
En cambio, empez a prosperar la econmicos y ambientales de la
prefabricacin de edificios pblicos edificacin actual.
(escuelas, hospitales, oficinas, etc.) y
edificios industriales (Fig.5). Bibliografa

La industrializacin de la construccin Aguil Alonso, M., et, alt. Prefabricacin:

se desarrollaba a base de grandes
elementos prefabricados de concreto. Los
avances tecnolgicos aplicados a este
material permitieron prefabricar elementos
estructurales y constructivos de variedad
de formas y calidades no conseguidas
hasta el momento.
Teora y prctica. Editores Tcnicos
Asociados. Barcelona 1974.
http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/
951639
Instituto de ciencias de la construccin
Eduardo Torroja. Madrid.2008

Salas, J. De los Sistemas de

prefabricacin cerrada a la
industrializacin sutil de la edificacin;
algunas claves del cambio Tecnolgico.
Informes de la construccin Vol. 60. 512,
19-34.

Ilustracin 37 Edificio industrial, Polgono Ind.

Santiga-Provasa, Barber del Valls (Barcelona).

Estructura y cerramientos del concreto

prefabricado.

60
 14.- CASAS PREFABRICADAS. HAT IS MANUFACTURED HOME?

Elaborado por: Viridiana Garca Mndez. Is defined as housing that is built in the
factory, usually sections, panels and / or
Palabras clave: standard modules that meet the building
codes of a specific region. The parts are
- Innovacin
easily moved from the factory to the
- Prefabricados construction site. Perhaps the most
commonly used material for manufactured
- Tecnologa homes is the wood, however prefabricated
QU ES LA CASA PREFABRICADA? structures may be constructed of concrete,
Se define como aquella vivienda que se steel, and other materials. The assembly
construye en fbrica, por lo general en is mounted and held in place and on a
secciones, paneles y/o mdulos previously prepared concrete base in the
estndares que se ajustan a los cdigos ground. Architectural designs and
de construccin vigentes de una regin manufacturing systems are different in
especifica. Las partes son fcilmente every construction company. The main
trasladables desde la fbrica hasta el advantages lie in the speed with which it is
lugar de construccin. Quizs el material built, and we should not forget that the
ms utilizado para casas prefabricadas pieces were previously drawn up and all
sea la madera, sin embargo estructuras you have to do is design the house, ask
prefabricadas pueden ser construidas de and assemble parts using screws.
cemento, acero, y otros materiales. El
montado y ensamblado se realiza en el
lugar y sobre una base de concreto
previamente preparada en el terreno. Los
diseos arquitectnicos y los sistemas de
fabricacin son diferentes segn cada
empresa constructora. Las ventajas
principales radican en la rapidez en la que
se construye, ya que no debemos olvidar
que las piezas fueron previamente
confeccionadas y lo nico que hay que
hacer es disear la casa, pedirla y
ensamblar las partes mediante el uso de
tornillos.6

6
http://www.buenastareas.com/Casas-
Prefabricadas/469056.html
61
 CASAS PREFABRICADAS

Las casas prefabricadas, lejos

de sustituir a la arquitectura de
construccin tradicional, siempre la
ha alimentado y enriquecido. El
principal aporte es la racionalizacin
del diseo y la construccin. La
industria que desarrolla casas
prefabricadas experimenta y
perfecciona sistemas modulares y
soluciones parciales que tarde o
temprano son asimilados por la
construccin tradicional. Tal tradicin Ilustracin 39 Casa prefabricada de Madera
es, por tanto y en gran medida, una MarkusWespiJrme de Meuronarchitects.
progresiva incorporacin de tcnicas En Espaa y Latinoamrica la
hasta entonces no tradicionales. asimilacin de nuevas tcnicas
procedentes de la arquitectura
La innovacin tecnolgica en prefabricada se produce
arquitectura proviene de otras principalmente gracias a la
industrias excepto cuando proviene importacin desde aquellos pases
de la prefabricacin de casas y otros con mayor tradicin asociada a la
tipos edilicios. prefabricacin, tales como Estados
Unidos o Suecia, por ejemplo. Tal
importacin, buena por naturaleza en
tanto afluye en forma de
conocimiento, es culturalmente
negativa en tanto se limita el uso de
esa tecnologa al consumo. Para que
los recursos tecnolgicos
procedentes de la importacin
deriven en desarrollo econmico y
artstico es necesaria la
industrializacin y la prefabricacin en
el pas. Tal desarrollo ser
Ilustracin 38 Casa Cielo Azul, Desierto de Mojave, precisamente tradicin, ms
California. 7
tradicin.

7
http://arkinetia.com/casas/casas-
prefabricadas/tags118
62
ANTECEDENTES particulares que datan de fechas
anteriores.
Qu son los prefabricados?
El SweetTrack es una antigua
La prefabricacin es un calzada en el Somerset Levels ,
mtodo industrial de produccin de Inglaterra. Fue construido en 3807 o
elementos o partes de una bien 3806 antes de Cristo y se ha
construccin en planta o fbrica y su demandado para ser la ms vieja
posterior instalacin o montaje en la carretera del
obra.8

Un sistema de construccin
cuyo diseo de produccin es
mecanizado, en el que todos los
subsistemas y componentes se han
integrado en un proceso global de
montaje y ejecucin para acelerar su
construccin. Tambin llamada
construccin industrializada.

ORIGEN
La prefabricacin no es una
prctica nueva, sino que encontramos
el antecedente ms antiguo de la
misma en Inglaterra, para el 3800
A.C, en donde encontramos uno de
los primeros caminos considerado
como un precursor de las obras
modernas de ingeniera, llamado
"SweetTrack".
La prefabricacin orientada al
mercado inmobiliario se viene dando
desde pasada la segunda guerra
mundial, aunque existen casos
8
http://www.arqhys.com/construccion/los-
prefabricados.html
Customizables: Que se puede adaptar al gusto
del comprador, que se puede adaptar al gusto
propio
63
En 1624, se traslad por partes
una casa de madera desde Inglaterra
hasta Massachusetts. Para 1908,
Sears introdujo al mercado la famosa
"Casa por correo", que consista en el
envo, por una mdica suma de
dinero, de todas las piezas
necesarias para armar una casa
prefabricada uno mismo. La
concepcin que surgi ms tarde de
las casas prefabricadas consisti en
estructuras completas que eran
transportadas en camiones, listas
para ser instaladas.
Actualmente estas casas son
adems de fciles y ms rpidas de
construir, una alternativa de bajo
costo. Existen adems una variedad
inmensa en el diseo de ellas. Desde
opciones bsicas hasta
configuraciones de lujo
completamente customizables,
usando materiales de ltima
generacin.
Por otra parte, las casas de
este tipo han llamado la atencin de
movimientos ecologistas, ya que
seran una forma posible de disear,
para luego masificar alternativas de
viviendas compatibles con el medio
ambiente. Calidad, valor, y ahorro de
energa son las palabras de moda
asociadas con casas prefabricadas
econmicas hoy en da.
Cmo surgieron?
La palabra "prefabricados" se
asocia a menudo con un tipo
especfico de casas prefabricadas
construidas en grandes cantidades
despus de la Segunda Guerra
Mundial como un reemplazo temporal
para las viviendas que haban sido
destruidas por las bombas, en
particular en Londres. A pesar de la
intencin de que estas viviendas
seran una medida estrictamente
temporal, muchas permanecieron
habitadas durante aos e incluso
dcadas despus del fin de la guerra.
Uno de los pioneros de este
tipo de casas fue Ralph Rapson
(1914-2008. Tras realizar el clsico
estudio de caso sobre este tipo de
construcciones.9
9
http://www.trianglemodernisthouses.com/rapso
n.htm
64
ICONOS
BALLOON FRAME
Tcnica de construccin en
madera, muy utilizada en los Estados
Unidos hasta la actualidad, para la
construccin de viviendas
unifamiliares, aunque en el pasado se
la utilizara para todo tipo de edificios,
por lo general de no ms de dos
plantas. Este sistema constructivo no
distingue un orden jerrquico entre
sus elementos, como es habitual en
otras formas de construir. El sistema
est pensado para utilizar la
produccin industrial de la madera,
en medidas unificadas. Aprovecha el
bajo costo de los clavos y de las
tablas de menor escuadra; tambin
economiza en mano de obra, pues no
requiere personal especializado, es
ms rpido de construir y se puede
decir que cualquier persona podra
construirse su propia casa con muy
pocas herramientas. Sus
caractersticas son otro producto del
concepto americano
del standard aplicado a la VENTAJAS
arquitectura.10
Las edificaciones prefabricas
Una casa de campo porttil poseen muchas ventajas sobre las
diseada por H. Manning para su hijo tradicionales tales como:
que estaba emigrando a Australia
desde Londres se convirti en el - Calidad: A diferencia de
prototipo de lo que se conoce como el viviendas convencionales, las casas
primer caso documentado de casa prefabricadas se hacen en fbricas,
prefabricada. esto se traduce en materiales de
construccin capaces de ser
La casa constaba de postes de controlados e inspeccionados
madera acanalados empotrados y apropiadamente y con poco margen
atornillados en una placa de suelo de error.
continuo realizado en portadores. Los
postes llevaban una placa de pared - Eficiencia de energa. Las
con cerchas trianguladas apoyadas casas modulares o prefabricadas son
sencillas. Diversos paneles de construidas tambin para ser ms
madera de tamao estndar revestido eficientes energticamente que una
del marco. vivienda convencional. Sus diseos
con mayor aislamiento, y en muchos
Aunque muchas casas en casos materiales de mejor calidad,
Australia y otras colonias britnicas redundan en un hogar sustentable
antes de 1833 se haban construido que permite ahorrar dinero en costos
con materiales enviados desde Gran de calefaccin y aire acondicionado,
Bretaa, la cabaa Manning parece costos que son cada vez ms
ser la primera casa diseada elevados en estos das.
especficamente para la facilidad de
los viajes y de la
construccin. Incluido en el envo era
una "pequea brjula" para
11
orientarse.

10
http://www.arqfdr.rialverde.com/8-
S_xix/balloon.htm Ilustracin 40 Prototipo de una casa prefabricada
11
http://www.housing.com/categories/homes/his ecolgica.
tory-prefabricated-home/manning-portable-
colonial-cottage-emigrants-1833-1840.html
65
 Rpidas de construir. ya en todas sus casas
prefabricadas.12
Son ms econmicas que una
casa construida convencionalmente
econmico.

Antes era un grave problema el

aislamiento trmico y acstico de
estas casas pero ahora con las
nuevas tecnologas esto ya se ha
solucionado y las casas prefabricadas
pueden estar tan aisladas como una
casa convencional.

DESVENTAJAS
Ilustracin 41 Mdulos de casas prefabricadas.
Aunque se dice las casas
prefabricadas estn disponibles en TIPOS DE CASAS
todo tipo de presupuestos, lo cierto es PREFABRICADAS
que a la hora de elegir los mejores
diseos de alta tecnologa y gran Existe una gran variedad de
belleza estructural, al final puede salir casas prefabricadas, variando sus
bastante caro. Los diseos de bajo materiales segn dimensiones
coste de este tipo de viviendas (superficie, nmero de plantas), clima
puede que no sean para el gusto de (temperatura y humedad) y
todos, ya que, obviamente, son los presupuesto para su construccin.
menos atractivos debido a su
La clasificacin que haremos a
sencillez. Los grandes diseos estn
continuacin ser de acuerdo a los
pensados principalmente para
materiales con que estn fabricados
familias con altos ingresos
los elementos de estas, los
econmicos.
materiales ms utilizados son la
Los materiales utilizados madera y el hormign armado,
deben ser de mxima calidad, tanto aunque existen multitud de
en paredes y tabiques como en los combinaciones y variantes de
acabados, tuberas y cables de aparicin relativamente reciente.
abastecimiento de luz, agua y gas. En
caso de no serlo, podran producirse
problemas indeseados en la casa.
Este tipo de materiales cuesta ms
que los normales, evidentemente,
12
aunque muchas empresas los utilizan http://casasprefabricadas.mobi/ventajas-y-
desventajas-de-las-casas-prefabricadas/
66
 Edificios prefabricados de
concreto armado
Edificios prefabricados de acero
Son bloques de concreto
armado creados en industrias con un
sistema independiente en la
estructura, con aislacin trmica
exterior e interior, capaz de reducir
temperaturas y ruido. Los bloques
estn hechos por un cuerpo
paralelepipdico rectangular el cual
contiene cuatro cmaras de aire
ventiladas las cuales pasan en
sentido de los lados ms grandes que
contienen la misma conformacin
geomtrica. En el exterior de su cara Ilustracin 43 Casa prefabricada de ACERO.
contiene una base cementcia para la
Los edificios de acero, son las
adhesin del poliestireno que se
estructuras ms duraderas y estables
expande a la cara exterior la cual
que existen hasta el da de hoy. Una
conteniendo una capa del mismo.
de las ventajas que tiene la
La malla de fibra de vidrio prefabricacin en bloques de acero,
conduce como refuerzo de los es que cada componente que este
elementos anterior mente requiera, ya sea puertas, ventanas y
mencionado, la nueva base paredes son prefabricadas lo que
cementcia ayuda a recubrir la fibra garantiza mayor velocidad de
de vidrio. Por consiguiente la base de construccin. A comparacin otros
cada bloque y vinculado a la cmara edificios, estos edificios se crean en
de aire ventiladas pasantes pueden mucho menor tiempo, ya que son
suministrar una ventilacin para las edificados a travs de una
mismas. construccin modular de acero ya
prefabricadas en una fbrica. El
tiempo de la construccin es mayor
en la fbrica que en lugar donde se
ensamblaran, ya que vienen en
mdulos ya construidos. Estos
edificios se construyen teniendo en
cuenta el uso que se le dar.

Ilustracin 42 Casa prefabricada de concreto.

67
 construir grandes edificios. Esto no
quiere decir que haya un retroceso si
no un avance para la arquitectura e
ingeniera.13

CONCLUCIN

Hoy en da el avance de la
tecnologa ha posibilitado la
estandarizacin de elementos para la
construccin, con lo cual se abaratan
los costos, se reduce el tiempo de
construccin, y se evitan los
Ilustracin 44 Casa prefabricada de madera.
imprevistos. No obstante, la
Edificios prefabricados de madera arquitectura prefabricada se ha
encontrado con una gran dificultad
La madera es un material que para imponerse.
nos brinda la naturaleza para poder
fabricar diferentes materiales para Al comienzo encontramos
posteriormente convertirse en objetos resistencia hacia el producto,
o utensilios que puede utilizar el ser especialmente porque se crea que
humano tal es el caso de los edificios eran casas de plstico pero durante
prefabricados de madera el cual el ltimo siglo, la arquitectura ha
puede ser una mejor herramienta cambiado sustancialmente debido a
para la fabricacin de stos . Existen la introduccin de nuevas
diversos tipos de madera la cual es tecnologas, y a nuevas visiones de la
ms elaborada y por consiguiente construccin.
ms industrial. La ventaja que nos
Estos avances tecnolgicos
brinda la madera es que se puede
han dado pie a un gran crecimiento
volver a obtener o simplemente con
dentro de la vivienda.Una de las
una buena labor forestal, incluso es
ventajas de este procedimiento est
un mejor material ya que es ms
en que los elementos se fabrican en
liviano que el hormign y el acero al
serie con todas las garantas de la
igual que es ms barato. Tambin la
produccin en cadena, con
madera es ms sostenible que el
trabajadores cualificados para el
hormign armado o el acero. Una
desventaja es que con el uso de la
madera se restringira la edificacin 13

ordinaria esto quiere decir que se

http://www.arquitecturatecnica.net/diseno/arq
haran edificios ms pequeos (entre
uitectura-prefabricada.php
dos o tres pisos) ya no se podran

68
ensamble, plazos de entrega y costes
cerrados, sin sorpresas ni retrasos.

El producto obtenido asegura,

calidad, durabilidad, rapidez, e
incluso seguridad laboral, ya que el
trabajo de planta reduce el riesgo de
accidentes en obra.

No obstante las ventajas, este

recurso ha tenido dificultades en ser
adoptado.

Actualmente se ha comenzado
a construir conjuntos residenciales
prefabricados en algunos pases
como Espaa. Los expertos aducen
que el principal impedimento para la
adopcin de este sistema
constructivo, radica en las tradiciones
culturales, pues cada pueblo tiene su
modo de construir.

Todos los detalles

constructivos, como las
canalizaciones, instalaciones, etc.,
deben estar perfectamente definidas
en los planos constructivos. Los
gastos se invierten, destinando la
mayor suma a materiales
constructivos, y la menor a la mano
de obra, con lo cual rompe con
muchos de los esquemas habituales
en la construccin, donde el principal
gasto, lo constitua la mano de obra, y
el arquitecto dejaba muchos detalles
sin resolver hasta el ltimo momento.

69
 15.- ARQUITECTO FRANK O.
GEHRY.

Elaboro: Jos Manuel Cocoln

Calvillo.

Palabras claves; Deconstructivismo,

Forma, Descomposicin.

RESUMEN ABSTRACT
Lo que impone, es lo que hace "What prevails, makes forget the rest"
olvidar al resto
The concept comes deconstructivism,
El concepto DECONSTRUCTIVISMO like that of Postmodernism, Literature
proviene, igual que el de and Philosophy, meaning, that a
Posmodernidad, de la Literatura y la simplified breakdown of the concepts
Filosofa, significando, dicho de forma into its components, is a reaction to
simplificada la descomposicin de los modernism, postmodernism and
conceptos en sus componentes, rational.
surge como reaccin al
posmodernismo y modernismo
racional.

70
Frank O. Gehry
Frank O.Gehry nace en Ephraim
Owen Goldberg en Toronto, Canada.
Se mud con su familia a Los
ngeles cuando era un adolescente
en 1947 y ms tarde se convirti en
un ciudadano naturalizado de los
EE.UU. Su padre cambi el nombre
de la familia a Gehry cuando la
familia emigr. Efran adopt el
primer nombre de Frank de unos 20
aos, y desde entonces ha firmado su
nombre de Frank O. Gehry.
Cuesta trabajo empezar?
- Ya sabes que si No s lo
que haces t al empezar, pero
yo despejo mi mesa, concierto
un montn de citas intiles
fingiendo que son importantes.
Al iniciar cualquier proyecto siempre
es mejor comenzar por una maqueta,
como gua de un buen diseo y para
darnos cuenta de la realidad.
Empezar con algo tan estpido,
hasta llegar con algo GENIAL
71
Al comenzar a realizar sus
proyectos que verdaderamente lo
hacan feliz, fue criticado por
colegas arquitectos de su misma
generacin, lo cual hacia que
tuviera ningn apoyo.
La primer obra que causo
revuelo entre la sociedad, fue la
remodelacin de su casa; Esta era
una casa cmoda y con un gran
jardn, pero el, le tena que dar un
toque de personalidad antes de
mudarse a su nuevo hogar, pero
dejando intacta la casa original.
As que se le ocurri construir otra
casa alrededor de la ya existente,
la idea era de que el pequeo
bungal fuera una especie de
Laboratorio Gehry, quera que
las ventanas dieran la impresin
de surgir del suelo, de noche
como el cristal de la cubierta est
inclinado, esta permita el reflejo
de la luz hacia adentro.
Mientras realizaba la
remodelacin de su casa, al
mismo tiempo realizaba la
construccin del proyecto Santa
Mnica Place, El da de la
inauguracin de este proyecto el
director de la empresa fue a cenar
a casa de Gehry, al ver a su
alrededor le pregunto
- Te gusta esto? Imagino que
si te gusta, Si te gusta esto no
puede gustarte Santa Mnica
Place.
- Es verdad no me gusta,
contesto Gehry.

- Entonces por qu lo has

hecho?
- Hay que ganarse la vida

- Basta!! No hagas eso...

A partir de esta conversacin

Frank O. Gehry fue feliz, comenz
a realizarse como persona y como
arquitecto.

Residencia Norton 1984,

California

Cuando te decides por cambiar California

algo No puedes parar.
Casa de invitados Winton, 1987,
Minnesota.
Residencia Simai Peterson, 1988,
Ahora con el cambio radical que le
iba a dar a su arquitectura, surge un
problema Cmo conseguir
Proyectos? Por lo que tuvo que
analizar a los Artistas y Diseadores
que le daban una crtica buena de
sus proyectos.
Cmo se hace Arquitecto?

Comienza con un curso de

perspectiva con el Sr. Workman,
luego estudio cermica en la
universidad de California, y es aqu
donde una maestra le dice debera de
estudiar Arquitectura, y que se
apuntara a los curso nocturnos.
Cuando cursaba el segundo ao de la
facultad de Arquitectura un Arquitecto
lo mando llamar y le dijo:

72
- Frank no es lo tuyo, dedcate a otra
cosa.
Esta frase le quedo muy
marcada, ya que lo hizo luchar cada
da ms por su sueo. Pero todo
esto fue antes de cambiarse el
Apellido en 1945.
Tenemos que comenzar con
Maquetas, lstima que el mundo
funciona con papel
Museo del Mueble, Vitra,
Alemania, 1989
Con esta Obra empez
jugando con la escalera en espiral,
jugando con la curva en todo lo
rectilneo. Al llevar a ejecucin el
proyecto se dio cuenta de que no
funcionaba como l hubiera querido,
el dibujo no reflejaba la realidad. Se
cree que es el primer edificio que
incorpora una nueva libertad y
movimiento con las formas curvas,
creando algo extrao y confuso.
Gehry Partners, LLP es una
firma de servicio completo con una
73
amplia experiencia internacional en el
mbito acadmico, comercial, museo,
performance y proyectos
residenciales.
Frank Gehry establece su
prctica en Los ngeles, California en
1962. La asociacin Gehry, Gehry
Partners, LLP, se form en 2001 y
actualmente es compatible con una
plantilla de ms de 120 personas.
Gehry Partners cuenta con un gran
nmero de arquitectos con amplia
experiencia en el desarrollo tcnico
de los sistemas de construccin y
documentos de construccin, y que
estn altamente cualificados en la
gestin de proyectos complejos.
Cada proyecto emprendido por
Gehry Partners est diseado
personalmente y directamente por
Frank Gehry. Todos los recursos de
la empresa y la amplia experiencia de
socios de la firma estn disponibles
para ayudar en el esfuerzo de disear
y llevar adelante este esfuerzo a
travs del desarrollo tcnico y la
administracin de la construccin. La
empresa se basa en el uso de Digital
Project, un sofisticado programa de
ordenador Modelado 3D creado
originalmente para uso en la industria
aeroespacial, para documentar
completamente los diseos y
racionalizar la oferta, la fabricacin y
los procesos de construccin.Los
socios de Gehry Partners, LLP son:
Frank Gehry, Aamoth Brian, John
Bowers, DevarajanAnand, Jennifer
Ehrman, Gehry Berta, Lloyd
Meaghan, Nam David, su campo concedido anualmente y
TakemoriTensho, Laurence Tighe& esponsorizado por la
Webb Craig. fundacin estadounidense Hyatt.

Alvar Aalto es el Arquitecto con La segunda pasin de Frank

mayor influencia sobre Gehry, ya que
cuando l tena 16 aos de edad,
asisti a una conferencia donde
mostraban una arquitectura diferente,
rompiendo con lo tradicional,
rompiendo modelos a seguir,, algo
que a Gehry llamo mucho la atencin.
En 1989 gana el Premio
Pritzker, por los innovadores y
peculiares formas de los edificios que
disea.
Gehry, despus de la Arquitectura,
sin duda es el Hockey, por lo que en
1995 acepta un proyecto de una pista
de patinaje Anaheim ICE, en la
Ciudad de California, Donde en su
interior refleja a las pistas de hockey
de Canad, a base de madera y vigas
dando un aspecto muy tradicional,
volviendo a los aos 40s.

Premio
Pritzker de a
rquitectura es Ilustracin
el 45 Pista de patinaje Anaheim ICE,
reconocimien
to ms
importante en
74
Ya se ha Intentado todo de algn
modo, Solo cambia la Tecnologa
De dnde sale? Es una
evolucin, buscando la forma de
expresar los sentimientos mediante
objetos tridimensionales, entendiendo
la luz, es la forma que adquiere la luz
al rebotar contra la otra forma;
Fue criticado por que la escultura no
tena nada que ver con el entorno que
lo rodeaba, pero tiene una calidad
que le hace pertenecer al lugar, a tal
lugar de que si ahora desaparece,
nadie, entendera la ciudad de Bilbao.
Esta obra escultrica est
dividida en dos tipos de salas, una
llamada Sala de siempre, los cuales
son espacios muy simples de corte
clsico y otra Espacios
Extraordinarios compitiendo
ampliamente con el arte expuesto,
este arte se queda corto.
Yo no voy por el trabajo, espero que
el trabajo venga hacia mi No me
gusta que me rechacen. Acepto los
trabajos siempre y cuando me
gusten...
La mayor influencia que se
tiene a la hora de trabajar es el
cliente, y si se trabaja con un cliente
genial, el resultado del edificio ser
genial. Nunca se ha podido conseguir
plasmar lo que se imagina, como una
superficie pictrica.
Se tarda mucho en construir
un edificio y cuando por fin est
terminado, ya no me gusta veo lo

La expresin arquitectnica, tiene

reglas, no da para salirse del tiempo
trazado A la mierda!! No significa
nada. Hare lo que se me da mejor, si
no vale nada, simplemente, el
que habra podido hacer, lo que
mercado lo rechazara
hubiera debido hacer
Esto hizo que volviera ms
El juego de la luz rebota contra
seguro de s mismo y dispuesto a
el material, los reflejos aaden una
fantasear con lo imposible, cuando
dimensin que no estn en
comenc a construir, comenc
maquetas, ni en los planos, cobran
diseando edificios econmicos, que
vida, se convierten en un ser vivo.
no me permitan ir por losmaravillosos
detalles y los majestuosos materiales Por genial que sea el diseo, si no
como el titanio. suena bien... No vale la pena.

75
Walt Disney Concert Hall, Los
Angeles California, 2003,

Las formas de esta obra escultrica, Autor: Cocoln Calvillo Jos Manuel
estn basadas en la navegacin, con
las velas desplegadas y el viento en
popa.

El diseo interior fue pensado

nicamente para la orquesta, el
escenario, lo ms importante.

Despus de un ao, puedo mirar mis

obras y decir: Yo hice esto?

Hay algo que te falta por hacer? O

Algo que quieras hacer?

- Soy muy supersticioso, nunca

digo eso

Cuando era joven buscaba la

perfeccin imposible, lo cual puedes
pasarte la vida buscndola, pero al
envejecer de te das cuenta de que no
existe No la conseguirs.

Conclusin

Frank O. Gehry es un
arquitecto que cambio la imgen de
una disciplina muy conservadora,
mezclando la falta de restricciones
del arte, es Arquitecto y Artista a la
vez, corre riesgos como un verdadero
artista, se arriesga para hacer algo
que nunca se ha visto.

Fuentes de informacin
http://www.arqhys.com/articulos/frank
-gehry.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Geh
ry
76
 16.- INTERFERENCIAS ENTRE
ARTE Y ARQUITECTURA.
Autor: Diego Jaziel Gmez Herrera.
RESUMEN
El objetivo de este artculo es
comentar cmo el creciente
fenmeno de la arquitectura-
espectculo se da con mucha
frecuencia en nuestros das.
Estas construcciones adquieren la
consideracin popular de obra de
arte de una manera bastante
superficial, sin entrar para ello a
considerar ningn otro aspecto que
no sea la propia monumentalidad de
los edificios. Por el contrario, las
manifestaciones artsticas que eluden
la idea de objeto nico y que tienen
en su concepcin la pretensin de
involucrarse con todo aquello que les
rodea, formando una unidad entre
arte y vida, tropiezan con la reticencia
del pblico, que no las considera
como obras de arte y que no
encuentra una categora artstica para
ubicarlas.
PALABRAS CLAVE:
Escultura. Arquitectura. Arte.
ABSTRACT
The aim of this paper is to discuss
how the growing phenomenon of
architecture-show occurs frequently in
our days.
These constructions acquire popular
consideration "work of art" in a fairly
77
superficial, without going for it to
consider any other aspect that is not
their own monumental buildings. By
contrast, the art forms that bypass the
idea of single object and have the
pretension in conception involved with
everything around them, forming a
unity between art and life, faced with
the reluctance of the public, which
does not consider as works of art and
not found an artistic to locate.
INTRODUCCIN.
Se est asistiendo con
frecuencia al fenmeno del
arquitecto-estrella, es decir, al del
profesional de la arquitectura cuyas
edificaciones son unnimemente
reconocidas por el gran pblico como
obras de arte. Por este motivo,
numerosos edificios son
considerados ms por su aspecto
escultrico o por su impacto como
referentes del espacio en el que se
erigen, que por su funcionalidad real.
Esta tendencia tiene como
consecuencia que, con mayor
frecuencia de la que sera deseable,
se acometan grandes proyectos
arquitectnicos atendiendo
principalmente a su conversin en
hitos, sin atender debidamente a
otros aspectos fundamentales como
la integracin con el entorno en el
que se sitan, su utilidad real y su
inters para los usuarios a los que,
hipotticamente, van dirigidos.
La cuestin que se plantea en
este artculo es por qu se otorga con
tan aparente facilidad
consideracin de obras de arte a las
construcciones arquitectnicas,
incluso a ciertas obras de ingeniera
civil, y sin embargo todava existen
grandes reticencias en el pblico en
general para aceptar que la escultura
ha trascendido su propia objetualidad
para dejar a un lado las limitaciones
de la forma y expandirse por el
espacio, tanto privado como
pblico.
DESARROLLO.
Para empezar a tratar este
asunto se rescatara el texto de
Rosalind Krauss, La escultura en el
campo expandido, en el que la autora
sita las complejas relaciones que se
establecen entre la escultura y todo
aquello que es, lo que no es y lo que
sin embargo puede llegar a ser. Estas
relaciones incluyen, por supuesto, a
las que establece con la arquitectura.
Resulta esclarecedora la primera
conclusin a la que llega Rosalind
Krauss en su intencin de definir el
campo expandido, y que coloca a la
escultura como aquello que est en el
paisaje pero que no es el paisaje, ni
tampoco es arquitectura.
Se aprecia que se establecen
relaciones entre los elementos dando
como resultado la definicin de
nuevas maneras de hacer escultura,
o ms exactamente, nuevas
propuestas para trabajar el espacio,
que participan de las diferentes
combinaciones. Sin embargo, lo que
ampla el punto de vista a la vez sita
en polos opuestos a las dos
la disciplinas que en el presente artculo
se estn tratando.
Esto podra llevar directamente
al punto esencial de la cuestin: si la
escultura ya no es una categora
absoluta y cerrada sino una forma
ms de hacer arte, quiz si se intenta
definir lo que es arte en la actualidad
se podra llegar a establecer la
medida en la que la arquitectura
podra participar tambin de esta
definicin.
As pues, si se consulta lo que
a este respecto dice el Diccionario de
la Real Academia Espaola de la
Lengua (DRAE), arte es toda
manifestacin de la actividad humana
mediante la cual se expresa una
visin personal y desinteresada que
interpreta lo real o imaginado con
recursos plsticos, lingsticos o
sonoros.
Para el DRAE, arquitectura es
el arte de proyectar y construir
edificios, sin embargo, la definicin
que en este diccionario se da a la
escultura: arte de modelar, tallar o
esculpir en barro, piedra, madera,
etc., figuras de bulto, est tan
obsoleta que mejor se adopta con los
conceptos del trabajo de Rosalind
Krauss, mucho ms acordes con la
realidad de hoy en da. Con estas
definiciones todava resulta
complicado el encaje de ambos
conceptos, escultura y arquitectura.
Consultando la enciclopedia de la
red, Wikipedia, se encuentra que
tradicionalmente la arquitectura ha
sido considerada una de las seis
bellas artes y quiz sea en esta
definicin donde radica el concepto
popular de la obra artstica-
78
arquitectnica, es decir, aquel
edificio o conjunto de ellos
especialmente impactante por su
grandiosidad, por el lujo de sus
detalles o por la armona de sus
formas. Tambin se encuentra en
esta web que, segn el tratado de
Vitrubio sobre arquitectura, del Siglo I
a.C., se consideraba que la
arquitectura descansa en tres
principios: la belleza, la firmeza y la
utilidad.
As pues, es curioso, y por ese
motivo se traen a este texto, cmo
diversos arquitectos del pasado siglo
abordan esta cuestin clave de la
utilidad.
Para Adolf Loos, en su obra
Arquitectura de 1910, la casa debe
agradar a todos, a diferencia de la
obra de arte que no tiene por qu
gustar a nadie. La obra de arte es un
asunto privado del artista. La casa no
lo es. () no ser que la casa no
tiene nada que ver con el arte y que
la arquitectura no debiera contarse
entre las artes? As es. () Todo lo
dems, todo lo que tiene una finalidad
hay que excluirlo del imperio del arte.
Sin embargo, para Le Corbusier, en
su obra Vers une Architecture de
1923, La arquitectura est ms all
de los hechos utilitarios. La
arquitectura es un hecho plstico ()
La arquitectura es arte en su sentido
ms elevado, es orden matemtico,
es teora pura, armona completa
gracias a la exacta proporcin de
todas las relaciones: sta es la
funcin de la arquitectura.
Para Javier Maderuelo, al
respecto de esta interferencia entre
escultura y
79
arquitectura: La escultura actual est
raptando parcelas del espacio
fsico y conceptual de la arquitectura
al pretender extender sus lmites
sobre reas tradicionalmente
reservadas a la prctica
arquitectnica, mientras que la
arquitectura, inconscientemente, ha
ido abandonando sus intereses en el
mundo de las Bellas Artes, aunque la
arquitectura tambin se ha
beneficiado de esta supuesta
intrusin de la escultura en su
espacio, reaccionando con
propuestas arquitectnicas ms
desprejuiciadas desde el punto de
vista disciplinar y formal. Seala
Maderuelo que en este caudal de
interferencias que se producen
entre escultura y arquitectura, se ha
creado un espacio comn a ambas
que, en numerosas ocasiones, est
tan entretejido que resulta complicado
discernir cul de las dos disciplinas
es la que ha aportado aquella
cualidad que aparentemente
comparten.
No deja de ser curioso en este
espacio comn que comparten
escultura y arquitectura que las
categoras que aparentemente les
son comunes, contribuyan
decisivamente a que una de ellas sea
apreciada mayoritariamente por el
pblico en detrimento de la otra. As,
una obra arquitectnica es elevada a
la categora de obra de arte por su
belleza, por su esttica impactante,
que se considera complemento
perfecto de su utilidad. Sin embargo,
cuando una obra escultrica se
compromete con el espacio pblico o
intenta ser til de alguna manera
vinculndose con una comunidad o
con alguna causa social,
automticamente parece perder la
consideracin de obra artstica, ya
que, en la apreciacin del gran
pblico, la obra de arte no es algo til,
no es algo que pueda servir para algo
ms que su mera contemplacin.
Digamos que en este terreno los
arquitectos juegan con ventaja. Sus
obras son, por definicin, tiles, es
decir, sirven para algo, se habitan, se
pasean, se emplean como lugares de
estudio, de descanso, en ellas se
trabaja, se compra, se vendese
vive. De esta forma, y dada la
aceptacin general de este concepto
de utilidad, queda a criterio del
propio arquitecto el involucrar su obra
con el pblico desde una perspectiva
artstica.
Dada la limitada extensin de
este artculo, he considerado
conveniente traer dos ejemplos que
ilustran esta interseccin entre
arquitectura y escultura.
As se observa un equipo de
arquitectos que quieren desarrollar
sus obras tanto tcnicamente como
visualmente, sin olvidar la interaccin
con el pblico al que van destinadas y
sin que estos conceptos sean menos
importantes que el primero.
Tambin veremos el trabajo de
un artista que disea espacios
habitables, sin perder de vista
tampoco su integracin total con el
espacio y con sus destinatarios
mientras los convierte en esculturas
vivas. El primero de ellos es el equipo
estadounidense SITE, creado en
1970 en Nueva York, compuesto por
arquitectos, artistas y diseadores
que trabajan en aras de un proyecto
comn: unir el diseo de edificios con
80
las artes visuales, con el paisaje y
con las tecnologas constructivas
basadas en la sostenibilidad como
parte de una visin integradora de
todos estos conceptos. Uno de sus
primeros trabajos consisti en una
serie de edificios comerciales
(grandes almacenes) para la firma
Best. Este equipo multidisciplinar se
plante estos edificios como algo ms
que simples contenedores de
mercancas, estableciendo un juego
visual con el pblico. Sus
construcciones aparecen a medio
camino entre la inestabilidad y la
ambigedad, dado que presentan
intervenciones impactantes en sus
fachadas. Esta ausencia de
formalidad en su planteamiento
explora las relaciones alternativas
entre el arte y la construccin.
Cada uno de los edificios que
construyeron para esta firma
comercial trata el prototipo de edificio
comercial tipo caja como un objeto
para ser interpretado desde el punto
de vista de un artista, por medio de la
distorsin de la escala, de
desplazamientos de masas, etc.
Asimismo su intencin era
fomentar la reflexin del pblico ante
las sorpresas que los edificios
despliegan ante sus ojos, explorando
los aspectos sociales, psicolgicos y
estticos de la arquitectura.
 hablado antes, entre arquitectura y
artes plsticas. Sus esculturas son a
la vez espacios para habitar, en una
simbiosis perfecta con el entorno en
el que se emplazan. Como muestra
de su investigacin tenemos el
proyecto Wind Shaped Pavillion.

Los elementos que lo

componen rotan respecto a un eje
central por el efecto del viento,
produciendo su propia electricidad
para la iluminacin nocturna. Esta
rotacin influye tambin sobre su
forma, ya que cada elemento es
independiente, facilitando que se
pierda la simetra original y dotando al
conjunto de un componente
Ilustracin 46 Peeling Project, Richmond escultrico innegable.
1971.

Ilustracin 48 Wind Shaped Pavillion forma

original.

Ilustracin 47 Indeterminate Faade Building

El otro ejemplo es el de
Michael Jantzen. Este artista
estadounidense desarrolla su trabajo
como un experimento constante en
ese cruce de caminos del que hemos
81
Ilustracin 49 Wind Shaped Pavillion forma
tras la accin del viento.
Especialmente interesante es
su proyecto para una casa en Malib,
California, de 1997. Para evitar el
efecto de bloqueo que causan las
casa edificadas a la orilla del mar y
que impiden su visin, Jantzen
propuso esta casa cuya fachada
frontal est construida por pantallas
de televisin en las que se muestran,
a tiempo real o pregrabadas,
imgenes y sonidos del ocano. Esto
hace que la casa desparezca a los
ojos de los viandantes.
La intencin artstica es ms
que evidente, transformando la
fachada de la casa en una instalacin
audiovisual cuyo fin es restablecer la
armona del paisaje, que no queda
interrumpido por la arquitectura, que
lo integra en su concepcin como un
elemento indispensable.
82
Ilustracin 50 Malib Video Beach House
1997.
En este espacio de
interrelaciones que se establecen
entre escultura y arquitectura
podramos considerar que la
arquitectura participara de las
premisas del arte pblico en la
medida en la que tenga en
consideracin al colectivo al que va
dirigida. De esta manera, los edificios
se proyectaran a la medida de las
necesidades reales de la poblacin a
la que van destinados. Intentaran,
asimismo, ser respetuosos con el
emplazamiento, integrndose en el
mismo desde la vocacin de formar
parte de un conjunto armnico, lo
cual est en consonancia con los
parmetros del site-specific, como
objeto artstico que se crea para un
lugar determinado y que tiene en
cuenta el cmo, dnde y por qu de
su emplazamiento.
Volviendo a la introduccin, la
tendencia que se observa
actualmente en arquitectura,
arropada indefectiblemente por los
poderes pblicos, que encuentran en
ella uno de sus mejores argumentos
propagandsticos, es la de la
arquitectura-espectculo. Los arquitectnicos, sino de plantear una
grandes nombres de la arquitectura colaboracin real en trminos de
actual aparecen en todos los igualdad compositiva, sin dejar de
concursos de ideas que se convocan, lado los aspectos tcnicos que
con proyectos que garantizan el conlleva el ejercicio de la
impacto meditico, tan valorado por construccin, los cuales son
los polticos en la medida en que competencia exclusiva del arquitecto.
consideran que da a su gestin de
cierto barniz de modernidad y de Este intercambio de puntos de
progreso. Estos proyectos- vista, este inters del arquitecto por
espectculo suelen alejarse con ms las premisas del artista es la que
frecuencia de la que sera considero que debera legitimar a un
aconsejable, de su fin ltimo, que no proyecto arquitectnico para ser
sera otro que el de dar respuesta a considerado obra de arte, en el
las necesidades reales de una sentido actual del trmino, sin
poblacin. La sola mencin de esa dejarnos llevar por concepciones
docena de nombres consagrados obsoletas del mismo.
muchas veces da respaldo a
proyectos cuyo resultado real, una Se puede seguir
vez construidos, no colman las maravillndose ante la belleza de
expectativas que haban generado. ciertos edificios, ante su
Los dos ejemplos que recoge este espectacularidad, pero no
artculo, en los que se entiende a la otorguemos con tanta ligereza el
arquitectura y a las artes visuales calificativo de artista que tantas
como partes equivalentes de un veces se niega a quienes
mismo modo de hacer estn, a mi verdaderamente son merecedores del
entender, bastante alejadas del mismo.
concepto tan en boga de la
arquitectura-espectculo, de la que BIBLIOGRAFA
en Valencia se esta encontrando
ltimamente numerosos ejemplos. WIKIPEDIA. Enciclopedia libre on-
line, en su versin espaola.
http://es.wikipedia.org/
CONCLUSIN
Pgina web del colectivo SITE.
A modo de conclusin, en este http://www.siteenvirodesign.com/hom
terreno resbaladizo de la confluencia e.php
entre escultura y arquitectura
podemos pensar que, efectivamente, Pgina web de MICHAEL JANTZEN.
hay una va de trabajo comn que http://www.humanshelter.org/
engrandece ambas visiones, la del
artista y la del arquitecto.

No se tratara entonces de
considerar al artista como un mero
decorador de los proyectos

83
 17.- ZAHA HADID

La Princesa de la Arquitectura

Autor: Oskar Ignacio Dorado Garca. ABSTRACT

RESUMEN

In the schools of architecture in our

En las facultades de arquitectura de
nuestro pas, como en el resto del
mundo, el nmero de matriculados se
divide en proporciones similares entre
hombres y mujeres. En el cuerpo
docente, ellas llegan a veces a ser
mayora. Sin embargo, la ausencia de
arquitectas premiadas o reconocidas,
durante el siglo 20, es llamativo. As,
como su obra, el nombre de Zaha
Hadid irrumpe con mucha fuerza en
las noticias de arquitectura de los
ltimos tiempos.
country, as in the rest of the world,
the enrollment is divided in similar
proportions of men and women. In the
faculty, they often come to a majority.
However, the absence of architects
awarded or recognized, during the
20th century, is striking. So, as his
work, the name of Zaha Hadid bursts
with great force in architecture news
lately.

Key words:
Palabras clave:
Bursts
Irrumpe
Deconstructivism
Deconstructivismo
Distorted
Distorsionada

84
Introduccin.
Destacar en el mundo de la
arquitectura es algo muy difcil de
lograr ya que existe gran
competencia en el mundo y ms para
una mujer. Zaha Hadid es un el
ejemplo de que el persevera alcanza,
ella es una gran arquitecta que
destaco en el difcil mundo de la
arquitectura. Esto lo logro con
diseos innovadores que rompieron
con el estilo que vena manejandose
en la arquitectura en los anos 80s y
90 s. Hoy en da es alguien a quien
estudiantes de arquitectura admiran y
siempre trataran de igualar.
obra "Club social La Punta en Hong
Kong" obtiene su primer premio
internacional.
Hablar de deconstructivismo
por aquellos aos era ingresar a una
corriente totalmente nueva en la
arquitectura. Muchos aos despus,
es una realidad. Actualmente no hay
concurso internacional que se precie
de importante que no premie o invite
a algn representante de esta
tendencia.

Zaha Hadid naci en Bagdad,

Irak en 1950. Estudi en Irak, Suiza y
Lbano, licencindose en
matemticas puras. En 1971 se
traslada a Inglaterra e ingresa a la
Asociacin Arquitectnica de The Peak Leisure Club 1982
Londres, gradundose como alumna
sobresaliente en 1977. Elige dicha
capital como residencia y trabaja
junto a Rem Koolhas. En 1979
inaugura su propio taller conocido en
todo el mundo como OZH (Office
Zaha Hadid).

Deconstruyendo.

Un hito en su carrera
internacional se produce al participar
en la muestra colectiva "Arquitectura
Deconstructivista", organizada por el
genio de Philip Johnson, rene, en
Tate Gallery de Londres a siete
proyectos totalmente innovadores de
distintos arquitectos.Zaha, con su
85
 En 1991, un par de aos
despus de aqulla muestra, Zaha
Hadid llega a Buenos Aires portando
consigo dibujos y proyectos,
despertando dudas sobre la
factibilidad de concrecin.
Los alumnos y colegas
presentes en sus charlas miraban
absortos esas axonomtricas
distorsionadas con elementos
difcilmente clasificables: muros,
techos, pisos, vigas. Dudas que
tambin tuvo el jurado del concurso
para la Opera de Cardiff que, si bien
le otorg el primer premio, no autoriz
su construccin (miedo a no saber
cmo hacerlo?).
Por suerte para Zaha, en
Alemania existe una fbrica como
Vitra, de muebles y equipamiento
para oficinas, que acostumbra como
estrategia de marketing, que grandes
arquitectos desarrollen los pequeos
proyectos que conforman las distintas
dependencias de su parque industrial.
As Frank Gehry construy un
pabelln industrial, lvaro Siza, el
estacionamiento, Grinshau un taller,
el showroom lo pens Citterio y a
Zaha le encargaron un pequeo
cuartel de. Es en esta obra, difundida
mundialmente, donde todos los
efectos pticos presentes en sus
dibujos se plasman en la realidad. La
imagen del conjunto es de un
dinamismo tal que a pesar de ser de
hormign visto parece que el conjunto
visin sostiene que representa la
imagen congelada de las llamas
(interpretacin que la autora no
reconoce). Sea o no, el resultado es
genial y puede considerarse como
una obra maestra. Hadid disfruta por
primera vez el sabor de ver un
proyecto suyo de importancia
finalmente construido.
Sobresaliendo
En 1990 realiz la
ambientacin del restaurante
Moonsoon, en Sapporo, Japn.
Siendo una especialista en el diseo
de equipamiento pone toda su fuerza
para reflejar parte de su talento. El
espacio est resuelto en dos niveles:
el bar, en planta baja, todo en acero,
vidrio y grises, simulando el hielo; en
el primer piso, con vinilos, acrlicos y
plsticos, rojos, naranjas y amarillos,
representa el fuego y dispone el
comedor. El conjunto, tan dinmico
como inclasificable, es muy
interesante.
Ilustracin 51 Abu Dhabi Performing Arts
Center.

estuviera sonando, como en alarma. Una gran sucesin de

Todo el edificio est en tensin. Otra proyectos se suceden, como efecto
86
cascada, en toda la dcada del 90. El
Centro de Arte Contemporneo de
Cincinnati, elegido en 1998 en
concurso, entre casi 100
participantes, se destaca por el uso
de diagonales cruzadas y alineadas
entre s transformando la
horizontalidad inicial de dichas
diagonales en un edificio vertical. El
Centro de Arte Contemporneo de
Roma lo gana tambin en un
Ilustracin 52 Hoxton Square.
concurso en el participa, arquitectos
importantes. El jurado trata de La lista es larga. Entonces
espectacular el uso de la luz directa y surge la pregunta: Cree en el efecto
como muy imaginativa y "con rigor" la Gehry? Una vez se le pregunto
solucin propuesta. La imagen del Considera que el edificio de Bilbao
conjunto se emparenta con la que abri caminos a arquitecturas
tenemos de las autopistas y los atpicas? Hadid responde: "Sin
nudos viales, en las que, resueltas en duda! en los ltimos aos el
otra escala, las distintas cintas que inters por las arquitecturas poco
empiezan siendo piso se transforman habituales ha aumentado
en paredes, vigas y por ltimo techos notablemente, todos los museos
y cubiertas, relacionando as el quieren tener un edificio de autor,
exterior urbano con el interior. En un museo osado y firmado". Sigue:
1999, tanto su proyecto de ampliacin "la arquitectura ha recuperado su
del Centro de Arte Sofa y como papel como smbolo de progreso
tambin el del Museo de la de una ciudad".
Colecciones Realesen, en Madrid,
resultan ganadores.

87
Ilustracin 53 Bahrain International Circuit.

Fuentes de informacin:

http://www.zaha-hadid.com/
CONCLUSION
http://www.google.com.mx
De sus ltimos galardones, resulta la
sede de BMW de Leipzig, Alemania,
un primer premio ms. En 2004 es
ganadora del premio Pritsker siendo
la primer y nica mujer en ganar este
prestigioso premio. Poco importa si
maneja bien o no, Hadid revierte el
gnero, eminentemente masculino,
que la arquitectura viene asumiendo
histricamente.

88
 18.- CARACTERISTICAS
PRINCIPALES DE LA
ARQUITECTURA POSMODERNA.

Elaborado por: Hugo Adn Valdez Caldera.

RESUMEN ABSTRACT

Las principales caractersticas que The main features that highlighted the
destacaron al movimiento postmodern movement are the return
posmoderno son el regreso de "el of "wit, ornament and reference" to
ingenio, el ornamento y la referencia" architecture in response to the
de la arquitectura, en respuesta al formalism caused by the International
formalismo causado por el estilo Style of modernism. Postmodern
Internacional del movimiento architecture is also defined as
moderno. La arquitectura "neoeclctica" where reference and
posmoderna tambin es definida ornament have returned to the
como "neoeclctica" donde la facade, replacing the unadorned
referencia y el ornamento han vuelto modern aggressive styles.
a la fachada, en sustitucin de los Postmodernism characteristics allow
estilos agresivos modernos sin its purpose to be expressed in various
ornamentos. Las caractersticas del ways.
postmodernismo permiten su
propsito de ser expresado de
diversas maneras.

Palabras clave: Key words:

- Modernidad - Modern
- Ornamento - Ornament
- Referencia - Reference

Caractersticas del movimiento La Arquitectura posmoderna es

posmoderno en la arquitectura. una tendencia que se inicia en

89
los aos 1950, y comienza a ser un Este eclecticismo se combina
movimiento a partir de los aos de frecuentemente con el uso de
1970, continuando su influencia hasta ngulos no ortogonales y superficies
la arquitectura de nuestros das. inusuales. Las ms destacadas en
estos aspectos son la Nueva Galera
El posmodernismo se dice que Estatal de Stuttgart de James
est anunciado por el regreso de "el Stirling y la Piazza d'Italia de Charles
ingenio, el ornamento y la referencia" Willard Moore. El Edificio del
de la arquitectura, en respuesta al Parlamento de Escocia en Edimburgo
formalismo causado por el Estilo tambin se ha citado como de moda
Internacional del movimiento posmoderna.
moderno. Al igual que con muchos
movimientos culturales, algunas de
las ideas ms pronunciadas y visibles
del posmodernismo se pueden ver en
la arquitectura.

Las formas y espacios

funcionales y formalizados del estilo
modernista se sustituyen por
diversas estticas: los estilos
colisionan, la forma se adopta por s
misma y abundan las nuevas formas
de ver estilos familiares y espacios.
Quizs siendo lo ms obvio, los La Piazza d'Italia (1978)
arquitectos redescubrieron el valor de Charles Moore. Nueva Orleans
expresivo y simblico de los E.U http://www.regional-
elementos arquitectnicos y las modernism.com
formas que se haban desarrollado Arquitectos modernistas
travs de siglos de construccin, que pueden considerar a los edificios
haban sido abandonados por el estilo posmodernos como vulgares,
moderno.14 asociado con una tica populista, y
La arquitectura posmoderna compartiendo los elementos del
tambin es definida como diseo de centros comerciales,
"neoeclctica" donde la referencia y horadados por "chucheras".
el ornamento han vuelto a la fachada, Arquitectos posmodernos pueden
en sustitucin de los estilos agresivos considerar muchos edificios
modernos sin ornamentos. modernos, como desalmados y
ligeros, demasiado simplistas y
14
abstractos. Este contraste se
www.arqhys.com/.../arquitectura-
postmoderna-construccion.html
ejemplifica en la yuxtaposicin de los
90
"blancos" contra los "grises", en el tener techos a dos aguas.) Sin
que los "blancos" estaban buscando Embargo, las races modernistas
para continuar (o revivir) la tradicin propias del posmodernismo aparecen
modernista del purismo y la claridad, en algunos de los ejemplos notables
mientras que los "grises" fueron de techos "recuperados".
adoptando a una visin cultural ms
polifactica, visto en la declaracin Por ejemplo la Vanna Venturi
de Robert Venturi donde rechazaba la House de Robert Venturi, rompe el
visin del mundo modernista del tejado en el medio, negando la
"blanco o negro" y estando a favor del funcionalidad de la forma, y el 1001
"blanco y negro y a veces, gris." de la Quinta Avenida en Manhattan
que anuncia una forma de techo
La divergencia de opiniones se abuhardillado evidentemente plano,
reduce a una diferencia de goles: el con frente falso.
modernismo se basa en un uso
mnimo y veraz del material, as como
la ausencia de ornamento, mientras
que el posmodernismo es un rechazo
de las normas estrictas establecidas
por los primeros modernistas y busca
el significado y la expresin en el uso
de tcnicas de construccin, formas,
y referencias estilsticas.
La Vanna Venturi House de
Una de las formas de Robert Venturi, 1964. Philadelphia
construccin que caracteriza E.U http://www.archdaily.com
explcitamente a la posmodernidad es
Otra alternativa para los techos
el tradicional tejado a dos aguas, en
planos de la modernidad sera
lugar de una azotea plana cono de la
exagerar un techo tradicional para
modernidad. Derramar el agua lejos
llamar la atencin incluso ms a esta,
del centro del edificio, debido a la
como la Academia Estadounidense
forma del techo, siempre cumpli con
de las Artes y las
un objetivo funcional en los climas
Ciencias de Kallmann McKinnell &
lluviosos y nivales, y era una manera
Wood en Cambridge, Massachusetts,
lgica para conseguir grandes tramos
teniendo tres niveles de techo bajo a
con elementos estructurales ms
cuatro aguas constituyndose uno
cortos, sin embargo, era
encima de otro para una
relativamente raro en las casas 15
declaracin enftica de refugio.
modernas. (Estos fueron, despus de
todo, "mquinas para vivir", segn Le
15
Corbusier, y las mquinas no suelen www.jmhdezhdez.com/.../arquitectura-
posmoderna-postmoderna.htm.
91
Objetivos los techos altos, la irona y la
paradoja, y el contextualismo.
Los objetivos de la
posmodernidad, incluyen la Las formas esculturales, no
resolucin de los problemas del necesariamente orgnicas, se han
Modernismo, la comunicacin de los creado con mucho ardor.
significados con ambigedad, y la Estos se pueden ver en
sensibilidad para el contexto de la el Museo Abteiberg(1972-1982)
construccin, estn de Hans Hollein. El edificio se
sorprendentemente unidos por un compone de unidades de
perodo de edificios proyectados por construcciones diversas, todas muy
arquitectos que nunca colaboraron en diferentes. Las formas de cada
gran medida entre s. Los objetivos,
edificio no son como las que
sin embargo, dejan espacio para conforman rgidas el modernismo.
diversas implementaciones que Estas formas son esculturales y son
pueden ser ilustradas por los diversos un poco juguetonas. Las mismas no
edificios creados durante el se reducen a un mnimo absoluto,
movimiento. Las caractersticas del sino que se construyen y se forman
postmodernismo permiten su por s mismas. Las unidades de
propsito de ser expresado de construccin encajan entre s de una
diversas maneras. manera muy orgnica, que realza el
efecto de las formas.
Despus de muchos aos de
abandono, el ornamento retorna. La
Venice Beach house de Frank
Gehry construida en 1986, est llena
de pequeos detalles ornamentales
que se han considerado excesivos e
innecesarios en el modernismo. La
Venice Beach House cuenta con un
conjunto de troncos circulares
existentes principalmente para la
decoracin. Los troncos en la parte
Bonnefanten Museum en Maastricht superior tienen un propsito menor de
Pases bajos (Netherlands) Aldo Rosi. sostener los cubre ventanas. Sin
Establecido en 1984 embargo, el mero hecho de que
http://www.mimoa.eu/ podra haber sido sustituido por un
clavo prcticamente invisible, hace
Estas caractersticas incluyen
que su existencia principalmente
el uso de formas esculturales,
ornamental.
adornos, antropomorfismo y
materiales que llevan a cabo El ornamento en el Edificio de
un trampantojo. Estas caractersticas Servicios Municipales de Portland
del significado son el pluralismo, la (Edificio Portland) (1980) es an ms
doble codificacin, los arbotantes y prominente. Las dos formas
92
triangulares impulsadas hacia afuera simbolismo. La fachada es, segn
son principalmente ornamentales. Venturi, una imagen simblica de una
Existen por razones estticas o de casa, mirando hacia atrs al siglo
objetivo propio. El posmodernismo, XVIII. Esto se consigue en parte
con su sensibilidad al contexto de la mediante el uso de simetra y el arco
construccin no excluye las sobre la entrada.
necesidades de los seres humanos Quizs el mejor ejemplo irnico
con respecto a la construccin. en las construcciones postmodernas
El Cementerio Brion (1970-72) es la Piazza d'Italia (1978) de Charles
de Carlo Scarpa ejemplifica esto. La Moore. Moore cita
necesidad de recursos humanos de (arquitectnicamente) los elementos
un cementerio es que posee un del Renacimiento italiano y de
carcter solemne, sin embargo, no la Antigedad romana. Sin embargo,
debe hacer que el visitante se lo hace con una torcedura. La irona
deprime. El cementerio de Scarpa llega cuando se observa que los
logra el estado de nimo solemne con pilares estn cubiertos con acero.
los colores desvados de gris de las Tambin es paradjico en la forma en
paredes y las formas perfectamente
definidas, pero la hierba de color
verde brillante impide que esto sea
demasiado abrumador.
Construcciones posmodernas
en ocasiones utilizan trampantojos,
creando la ilusin de espacio o de
profundidad donde no existen
realmente, como se ha hecho por los
pintores desde los romanos. El
edificio Portland (1980) tiene pilares
representados en el lado del edificio
que hasta cierto punto parecen ser
reales, pero no lo son.
El museo de arte Hood (19811983)
cuenta con una tpica fachada
simtrica, que fue en el momento
prevalente en todo los edificios
posmodernos.16
que cita a la antigedad italiana lejos
La Vanna Venturi de la original de Nueva Orleans.
House (196264) de Robert
Venturi ilustra el objetivo EDIFICIO AT&T (EDIFICIO SONY)
postmodernista de comunicar un (PHILIPH JONHSON; NUEVA YORK,
significado y las caractersticas de 1984)
Localizacin: Nueva York Estados
16
Unidos
revista.univa.mx/n60/ArtAscencio.html
93
Arquitecto: Philip Johnson La Arquitectura posmodernista
Construccin: 1982 se proyecta desde una crtica
Altura: 200 metros razonable al Movimiento Moderno.
http://www.disenoyarquitectura.net/ Cuestiona desde sus resultados
La codificacin doble da significado a hasta algunas de las premisas en una
relacin ajustada de causa - efecto.
las construcciones de transmitir
La crisis del Movimiento moderno se
significados de manera simultnea.
centraba en su propia impotencia
El Edificio Sony en Nueva York para dar respuesta, en ms de medio
hace esto muy bien. El edificio es un siglo de hegemona arquitectnica, a
rascacielos que lleva consigo los grandes problemas que haban
connotaciones de una tecnologa muy conformado los objetivos centrales de
moderna. Sin embargo, la parte su discurso: la vivienda popular, la
superior contradice esto. La seccin ciudad, el equipamiento social.
superior transmite los elementos de
El posmodernismo expresaba,
la antigedad clsica. Esta doble
as mismo, la necesidad de la
codificacin es un rasgo
recuperacin de una valorizacin
predominante de la posmodernidad.
cultural de la arquitectura, el
Las caractersticas de la reconocimiento de otras premisas
posmodernidad se unificaron en lugar distintas de la sintaxis dogmtica del
teniendo en cuenta sus diversas Movimiento Moderno.
apariciones. El ms notable entre sus Sin embargo, confluan es esta crtica
caractersticas son sus ldicas formas razonable posturas muy dispares que
extravagantes y el humor de los pronto evidenciaron que no haba un
significados que se transmiten en las posmodernismo sino varios
edificaciones. posmodernismos con posturas
diversas y propuestas contradictorias.
Si rescatamos como positivas la
Caractersticas revalorizacin cultural de la
arquitectura, la recuperacin del
- Importancia predominante en la sentido histrico, la preocupacin
composicin de la fachada contextualista y la participacin de la
- Volmenes compuestos con losas comunidad en las decisiones de
de una o ms aguas a veces diseo, no podemos dejar de sealar
recubiertas con tejas lo negativo de la nueva carencia de
- Profusin de materiales y detalles valores, la frivolidad, la ausencia de
arquitectnicos compromiso social y el consumismo
- Equilibrio entre el vano y el macizo del derroche formal en que se
- Uso de luz nen embarca buena parte de produccin
- Uso de colores fuertes y posmodernista.
contrastantes en los detalles
- Cornisas, molduras y creceras
- Ojos de buey o perforaciones
simblicas.

94
 Caractersticas del arte las derivadas de las nuevas
posmoderno tecnologas. Todo ello lo reinterpretan
Frente a la idea de progreso,
evolucin e innovacin de las
vanguardias artsticas, el arte
posmoderno defiende la cultura
popular, la hibridacin; se caracteriza
por el eclecticismo, la mixtificacin, el
nomadismo ir de un estilo a otro,
la deconstruccin tomar elementos
estilsticos del pasado, etc. As
como la vanguardia se basaba en la
innovacin, la experimentacin, la
evolucin, los posmodernos vuelven
a los mtodos clsicos, a la
pervivencia de formas y estilos http://sharontorres.blogspot.mx/
artsticos del pasado, creando una
mezcolanza de estilos, cayendo en la
De una forma subjetiva,
repeticin, la reinterpretacin; el
personal, pero de forma
resultado es esta mezcla
indiscriminada e irreflexiva, sin
indiscriminada de temas y estilos.17
pretender evocar algn tipo de
Se incide en la tradicin como vuelta concepto o enviar ningn mensaje.
a modelos clsicos de programa Asumen el arte como objeto y como
artstico. El artista es libre para finalidad en s mismo, no como
transitar en cualquier poca o estilo vehculo de transmisin de una
del pasado, tomando libremente realidad cultural circundante.
cualquier referencia de otros autores.
Suelen ser obras figurativas aunque
sin rechazar lo abstracto, con
referencias iconogrficas, con gusto
por lo fragmentario. Los artistas
posmodernos recurren por igual
al arte clsico y al de vanguardia,
incluso los movimientos artsticos
inmediatamente anteriores a ellos.
Asimismo, mezclan imgenes del arte
tradicional con el cmic, el graffiti,
imgenes publicitarias o de medios
de comunicacin de masas. Tambin
recurren a todo tipo de tcnicas Stanley Donwood y su obra plstica-
artsticas, desde las tradicionales a diseo
http://cec2010.wordpress.com/
17
Bozal, Valeriano (1993). Modernos y
postmodernos. Historia 16, Madrid
95
 Por ltimo, hay que remarcar
que dentro del arte posmoderno hay
una gran variedad estilstica y
conceptual, los diversos movimientos
que lo integran y dentro de stos los
diferentes artistas, cada uno con su
sello personal son heterodoxos y
diversificados, sin carcter
programtico, cada uno con distintas
finalidades y muy diversas
peculiaridades. Incluso dentro de la
evolucin individual de cada artista.
Hay notables diferencias segn la
geografa, sobre todo entre Europa y
Estados Unidos, donde tiene quiz un
tinte ms crtico y reflexivo que el arte
posmoderno europeo. Quiz por eso
muchos crticos no ven un sello
unvoco al arte posmoderno, sino que
lo consideran un cajn de sastre
donde situar diversas tendencias que
slo tienen en comn su oposicin al
proyecto moderno. Aun as, el arte
posmoderno ser sin duda, con ese
nombre u otro que pueda recibir en el
futuro con ms perspectiva histrica,
el arte propio de finales del siglo XX y
principios del XXI.
anteriores de la arquitectura clsica y
a su vez le dan un carcter ms
nuevo o contemporneo. Hoy en dia
los arquitectos aun disean obras con
base en el movimiento posmoderno,
ya que es una arquitectura muy
representativa, misma que a su vez
expresa la esttica de los estilos
clsicos de la arquitectura.
BIBLIOGRAFIA.
revista.univa.mx/n60/ArtAscencio.htm
l
Bozal, Valeriano (1993). Modernos y
postmodernos. Historia 16, Madrid
www.jmhdezhdez.com/.../arquitectur
a-posmoderna-postmoderna.htm...
www.arqhys.com/.../arquitectura-
postmoderna-construccion.html

CONCLUSION.
El movimiento posmoderno es
aun hoy en nuestros das un estilo
que aun hoy forma parte de contexto
social en el que vivimos.
En la arquitectura el
posmoderno se caracteriza por el
regreso de las formas ornamentadas
a las fachadas y construcciones las
cuales haban sido abandonadas por
el movimiento moderno.
Los arquitectos del movimiento
posmoderno retoman los estilos

96
 19.- ARQUITECTURA COMUNISTA

Elaborado por: Rodrigo Adame Prez.

Abstract.
Resumen.
Different styles have marked and
Diversos estilos han marcado y
left their mark with the passing years in
dejado huella con el trascurrir de los
the art of architecture, one of the most
aos en el arte de la arquitectura, uno
important is called Russian
de los ms importantes es denominado
Constructivism.
constructivismo ruso.
It is one of the styles with great
Es uno de los estilos con gran
weight in the architecture as this was
peso en la arquitectura ya que este fue
the beginning of evolution that allowed
el inicio de la evolucin idealista que
idealistic inspiration for other countries
permiti la inspiracin para otros pases
not only in Europe but in parts of Asia
no solo en Europa, tambin en parte de
and America. Architecture is not only
Asia y Amrica. La arquitectura no es
one of the arts that engulfed
solo una de las bellas artes que
constructivism also included sculpture,
envolvi el constructivismo abarcaba
painting, theater and film to the present
tambin la escultura, pintura, teatro y
time as Russian Constructivism
hasta nuestros tiempos el cine ya que
emerged a transition called futurism.
del constructivismo ruso surge una
etapa de transicin denominada
Properly it is interesting to see
futurismo.
this style as harvest or fruit of society.
The crisis as a country ravaged by
Propiamente es interesante el ver
various reasons and various aspects
este estilo como cosecha o fruto de la
manages to develop in its own way a
sociedad. El como un pas en crisis
good architecture.
devastado por varias razones y diversos
aspectos logra desarrollar a su manera
una buena arquitectura.

97
Desarrollo. Esta ideologa de avanzar y
crecer a gran velocidad se ve reflejada
Rusia hacia 1914: varios sucesos hasta en el arte ya que sus
fueron los que debilitaron en cierta parte exponentes no vean sus obras como
a este pas. arte en si, le tomaban mayor
importancia a el procedimiento para
lograr esas llamadas obras
- Primera guerra mundial.
Aqu se demuestra que el
- Revolucin bolchevique.
constructivismo es una esencia o estilo
- Guerra civil.
propiamente comunista y con
La economa estaba desbastada intervencin de estilo industrial.
como en cualquier otro pas despus
La primera y ms poderosa
del proceso revolucionario, una
imagen del nuevo modernismo ruso fue
desorganizacin inicial rondaba, debido
el monumento a la tercera comunista en
a esto la construccin en Rusia fue
1919 por Vladimir tatlin.
nula; el principio u objetivo
revolucionario fue el motor para que la
sociedad avanzara, adems de su unin
y fortaleza como grupo social.

Aunque no se construy nada

despus de la revolucin, se produjo
una explosin en los trabajos del diseo
lo cual cre una poderosa imaginera de
posibles arquitecturas novedosas para
la nueva sociedad.

Lo importante sera el equilibrar

la economa y sacar de la marginacin a
muchas personas que en el sistema
poltico imperialista (dictadura), estaban
sufriendo de pobreza y una mala
calidad de vida. Esto solo se puede
lograr con algo el comercio y para ello
la industria tiene un papel muy
Despus surge el parlamento de
importante ya que para vender algo hay
los trabajadores llamado el palacio del
que producirlo. Por ello en esta poca la trabajo.
industria es la base de todo y el mtodo
de la produccin.

98
 Estos trabajos fueron de los ms
importantes, surge un proyecto que
est acompaado de una gloriosa
oportunidad para demostrar la grandeza
e inventiva arquitectnica de rusia a
nivel internacional, fue el pabelln
sovitico en la exposicin de las artes
decorativas en pars. (1924-1925).
99
Cuando se reanud el trabajo la
prioridad fue la vivienda para la clase
obrera. El desarrollo de modelos bajos
que provean apartamentos familiares
mnimos con accesos por escaleras en
bloques de 3 a 4 pisos, el primero y ms
famoso (calle tractor, san Petersburgo),
aqu se demostr que las altas
densidades eran compatibles con un
ambiente sano de escala humana.
Arcos medios gigantes y detalles
pequeos en piedra natural, podan
conferir una dignidad apropiada para la De aqu sigui la investigacin de
nueva clase gobernante Ginzburg y de sus colegas
constructivistas en las unidades
habitacionales con los estndares
mnimos que promovieran el ahorro de
tiempo( en especial para mujeres) y
servicios compartidos para as
desarrollar una idea ms colectiva.

MAPA REPRESENTATIVO

En la nueva capital Mosc se

desarrollaban grupos modernistas ms
inclinados hacia la teora. De la mayor
importancia fueron el sindicato de
arquitectos contemporneos (OSA o
constructivistas), quienes privilegiaban
la relacin entre espacio y organizacin
social, y la asociacin de nuevos
arquitectos (ASNOVA o racionalistas),
quienes privilegiaban la relacin entre la
forma abstracta y el mensaje que
transmite.

De aqu surge la nueva

investigacin apropiada para las
viviendas socialistas, no con ideas
ajardinadas sino como un bloque de
apartamentos. Con ello fue el bloque
habitacional Gosstrakh, moscu (1925-
1926), del colega ms joven de los CONCLUSION.
hermanos Vesnin moisei Ginzburg El impacto del constructivismo en la
(1892-1946), fue la primera sociedad fue basado en la necesidad
demostracin en Rusia de los que demand el momento histrico que
elementos modernistas europeos como se vivi.
los toit-jardin de LE CORBUSIER y las
ventanas corridas en esquina de Walter Fuentes de informacin:
Gropius. Aunque la construccin fue de www.arqhys.com/.../constructivismo /
ladrillo y no de concreto, la ideologa
europea con sus concinas mnimas y
servicios compartidos para personas
solteras.

100
 20.- PREFABRICADOS.
Elaborado por: Bertha Lizet de Lira
Daz.
Debido a la demanda de
aceleracin en tiempos de construccin
en das actuales, es necesario
considerar, conocer y tener siempre a la
mano las caractersticas y propiedades
de los materiales prefabricados para la
construccin, ya que estos elementos,
son la piedra angular para la
coordinacin rpida y en tiempo de la
ejecucin de la obra en construccin.
En esta presentacin, se darn a
conocer: en que consiste el mtodo de
prefabricacin, la clasificacin de los
elementos prefabricados de
construccin ms utilizados y algunos
ejemplos del catlogo de productos
prefabricados, con el fin de conocer,
aprender a utilizarlos o integrarlos en la
obra, buscando las cualidades ptimas
para su funcin dentro de esta.
Conglomerante.
Existe una gran variedad de
cementos, los cuales poseen distintas
caractersticas atendiendo a su
composicin. Cada uno de estos
componentes, tiene su repercusin en
las caractersticas y comportamiento del
mismo, como por ejemplo la Velocidad
de Hidratacin, el Calor de Hidratacin,
la Estabilidad de Volumen o la
Estabilidad Qumica frente a agentes
agresivos. La eleccin del cemento
debe ser estudiada con detenimiento,
debido a la necesidad de una serie de
caractersticas y comportamientos que
vamos a exigir al mismo.
Al tratarse de una fabricacin en serie, y
con la intencin de que el material no
repose demasiado tiempo en los moldes
(que deben seguir siendo utilizados), se
la precisa de un cemento que aporte una
resistencia medio-alta temprana.
n elementos como las viguetas
prefabricadas que poseen un
pretensado de cables de acero, tambin
hay que exigirle al cemento que aporte
una buena proteccin hacia el metal.
101
 2. Montaje: El montaje en obra puede
realizarse con gras o en forma manual,
segn las caractersticas de los
elementos prefabricados.

Atendiendo a las exigencias

anteriores, podemos deducir que el
mejor cemento a utilizar en nuestro
caso sera un cemento rico en SC3
(Silicato tri-clcico o ALITA), debido a
las caractersticas y comportamientos CLASIFICACIN DE LOS
que este compuesto aportan al ELEMENTOS PREFABRICADOS.
cemento, una de estas caractersticas
principales son: Segn peso y dimensiones:
Segn el peso y las dimensiones de las
- Alto calor de hidratacin. piezas prefabricadas, se pueden
- Rapidez de hidratacin. clasificar en: prefabricados Livianos.
- Alta resistencia inicial, para no retardar
en exceso el desmolde. Son los pequeos elementos
- Gran proteccin de las armaduras. prefabricados o ligeros, de peso inferior
a los 30 kg, destinados a ser colocados
de forma manual por uno o dos
operarios.

Prefabricados Semipesados.

Su peso es inferior a los 500 kg,

destinados a su puesta en obra
utilizando medios mecnicos simples a
base de poleas, palancas, malacates y
barretas.

FASES DE LA PREFABRICACIN

La construccin por
prefabricacin se realiza en dos fases:
1. Fabricacin: La produccin se lleva a
cabo en fbricas (fijas o mviles)
propiamente dichas o bien a pie de
obra.
102
 Elementos Lineales.
Son piezas esbeltas, de seccin
transversal reducida en relacin a su
longitud. Por ejemplo: vigas, columnas,
pilotes, etc.
Segn materiales:

Las estructuras prefabricadas se

pueden ejecutar con cualquier material
estructural, por ejemplo:
De concreto reforzado:
Hormign reforzado interiormente con
Prefabricados Pesados. armaduras metlicas para mejorar su
Su peso es superior a 500 kg, resistencia a los esfuerzos de traccin.
requirindose para su puesta en obra,
maquinaria pesada tales como gras de Concreto Reforzado.
gran porte.
a).- De concreto pretensado:
Segn formato: Concreto que tiene acero sometido a
Segn sea su forma, las piezas una fuerte traccin previa y permanente.
prefabricadas pueden clasificarse en: La idea bsica del pretensado, es
Bloques. someter a compresin el concreto antes
de cargarlo, en todas aquellas reas en
Son elementos prefabricados que las cargas produzcan tracciones
para construccin de muros. Son b).- De concreto postensado:
autoestables sin necesitar de apoyos
auxiliares para su colocacin. Por Concreto que es sometido a tensin por
ejemplo: bloques de hormign, bloques medio de unos cables embutidos en sus
de ladrillo hueco, etc. vainas, una vez que ste ha
endurecido.
*Bloques de concreto y ladrillo
cermico. De acero:
*Bloques de concreto y ladrillo
cermico. El Acero es uno de los materiales
de fabricacin y construccin ms
Paneles. verstil y adaptable. Ampliamente
usado y a un precio relativamente bajo,
Antepecho, placas de fachada y el acero combina la resistencia y la
placas de yeso. trabajabilidad, lo que se presta a
fabricaciones diversas. Asimismo sus
Los paneles constituyen placas propiedades pueden ser manejadas de
cuya relacin entre grosor y superficie acuerdo a las necesidades especficas
es significativa. Por ejemplo: muros de mediante tratamientos con calor, trabajo
contencin, antepechos, placas de mecnico, o mediante aleaciones.
fachadas, placas de yeso, etc.

103
De aluminio:
El Aluminio es uno de los
elementos ms abundantes en la tierra;
constituye el 7.3% de su masa.
En su forma natural, solamente
existe en combinacin con otros
materiales.
Es un metal blanco con matiz
ligeramente azulado.
Muy dctil y maleable, puede
obtenerse en hilos o en hojas, como el
Oro.
El Aluminio es resistente al aire
por cubrirse de una capa de xido
invisible, como un barniz que le
protege, por ser muy adherente. Puede
soldarse con soplete o elctricamente,
debindose emplear fundentes para
eliminar la capa de xido.
De madera:
Est constituida por el conjunto
de tejido que forma la masa de los
troncos de los rboles, desprovistos de
su corteza. Es el material de
construccin ms ligero, resistente y
fcil de trabajar, utilizado por el hombre
desde los primeros tiempos.
De plstico:
Los grandes avances en la
tecnologa del plstico tuvieron lugar
entre 1920 y 1930, cuando se
inventaron el acrlico, el poliestireno, el
polietileno y el PVC, adems de las
tcnicas de produccin asociadas como
el moldeo por inyeccin. El Metacrilato,
tambin conocido por el nombre
de polimetacrilato o acrlico, es un
104
material que procede del acetileno
mediante formacin de acrilato de
metilo y polimerizacin de ste ltimo.
Caractersticas principales:
* Material ligero con una densidad de
1.180 kg/m3
* Buena resistencia mecnica y
estabilidad.
* Transparencia comprendida entre el
85 y el 92%
* Resistencia a la rotura siete veces
superior a la del cristal, a igualdad de
espesores.
* Puede soportar sobrecargas de 70
kg/m2.
* Resistencia a los agentes
atmosfricos.
* Es fcilmente rayable.
TIPOS DE MATERIALES
PREFABRICADOS.
* Bloque de Hormign:
El Bloque de Hormign es un
volumen rectangular prefabricado con
numerosas celdas de paredes
delgadas, que los convierten en piezas
fciles de maniobrar en obra y muy
aislantes. Se elaboran a partir
de Morteros y Hormigones de
consistencia seca (de rido pequeo)
comprimindolos y hacindolos vibrar
en moldes metlicos.
Por tener mayores dimensiones
que el ladrillo, permite la construccin
de paredes en tiempo ms reducido a
los que demanda una pared de obra de
ladrillo. Las paredes son ms rgidas,
pero rechazan los revestimientos si
antes no se le son aplicadas
disposiciones constructivas especiales.
El bloque de concreto es utilizado
ampliamente en la construccin, desde
viviendas de inters social hasta
edificaciones comerciales e industriales. * Menor costo que la pared tradicional.
Sus principales aplicaciones son:
Muros simples o divisorios Muros * Se elimina la elaboracin de mezclas.
estructurales Bardas perimetrales
Muros de retencin * Gran velocidad de ejecucin.
El bloque de concreto, es fabricado con
un estricto control de materias primas y * No se ejecutan revoques.
a travs de un proceso industrializado
con tecnologa de punta, lo que * Excelentes propiedades ignfugas.
garantiza su calidad respecto a otros
productos del mercado, logrando con * Menor peso que la pared de ladrillo.
esto obras de mayor calidad y
reduciendo el desperdicio en obra. El * Listo para pintar a los 5 das.
bloque de concreto en la lnea estndar
se fabrica en 4 diferentes medidas: 10, El sistema constructivo Aldrillo
12, 15 y 20 cm de ancho, teniendo es la mejor solucin para realizar
como constantes 20 cm de altura y 40 paredes interiores en todo tipo de
cm de largo. Adems contamos con ambientes. Est formado por bloques
piezas accesorias como: medias piezas, slidos de yeso, machihembrados, lo
piezas para cadena o dala, con que permite un perfecto encastre entre
machimbre, etc. Sus principales los mismos.
propiedades fsicas son:
Sus caras son planas y pulidas;
* Bloque de Yeso: es una pieza una vez dadas las dos anos de
prefabricada utilizada para realizar terminacin, la superficie queda lista
divisiones interiores. Los bloques tienen para pintar.
sus bordes machihembrados, lo que
permite un perfecto encastre entre los Elementos que componen el
mismos. Su instalacin puede realizarse Sistema
en seco y solo se necesita una serie de
adhesivos y juntas. *Bloque de yeso Aldrillo *Adhesivo
*Endudo de Terminacin.
El yeso tiene adems, una terminacin *Set de juntas y Cinta de papel
absolutamente lisa y espejada que no Presentacin Comercial
necesita revocos; esto implica que su
terminacin, si est bien colocado,
siempre muy prolija y permite reducir - Pallets de 36 unidades.
considerablemente los tiempos de
ejecucin y abaratar los costes. Puede * Bovedilla Prefabricada.
apoyarse sobre todo tipo de suelos:
carpetas, forjados de hormign armado Es una pieza generalmente
o cualquier otro que est nivelado, de Hormign y/o Cermica que se
desde cermicos, alfombra, madera y utiliza en forjados como pieza de
mosaicos. entrevigado con funcin aligerarte
(encofrado perdido).

105
El sistema de vigueta y bovedilla est da perfecto monolitismo evitando
constituido por los elementos portantes fisuras.
que son las viguetas de concreto pre
esforzado y las bovedillas como Conclusin:
elementos alegrantes. Las viguetas se Es necesario estar a la vanguardia de
producen en diferentes tamaos los sistemas constructivos que van
(seccin geomtrica) y diferentes ofreciendo para la innovacin de la obra
armados, as mismo las bovedillas arquitectnica, que permita abatir
tienen diferentes secciones tanto en costos en pases como Mxico, donde
longitud, ancho y peralte, de tal forma es parte fundamental de la toma de
que se tiene una gran variedad de decisiones en los clientes.
combinaciones que pueden satisfacer
cualquier necesidad. Fuentes de informacin:
www.arqhys.com/.../prefabricados-
Aunque inicialmente se concibi este
construccion.html
sistema para su aplicacin en las
viviendas, en la realidad se ha aplicado
en casi todo tipo de losas y entrepisos,
debido a su bajo peso, estos elementos
permiten que se efecte su montaje
manualmente, eliminando el costo de
equipos pesados. Existen tipos de
viguetas con conectores para anclar la
malla a este sistema lo que permite
tener la capacidad necesaria para tomar
los esfuerzos rasantes por viento o
sismo, As mismo actualmente se
fabrican viguetas ssmicas, que tienen
un relieve en la parte superior de setas
formando una llave mecnica que
permite un mejor trabajo junto con la
losa (capa) de compresin.

A continuacin se muestran las

caractersticas de los elementos y
sistemas, tablas y grficas de
autoportancia y capacidades de carga
vs. Claros a cubrir de los diferentes
fabricantes.

Las viguetas pretensadas auto

resistentes con perfil de doble T que
permiten la entrada de la bovedilla y
penetracin del concreto de la capa de
compresin de 3 cm. de espesor que le

106
 21.- ORIGEN ARQUITECTURA HIGH
TECH.

Autor: Rafael Hernndez Sierra.

Resumen
El High Tech es la corriente
arquitectnica que se apoya en la Alta
Tecnologa para expresar su imagen,
utilizan a la tecnologa como un fin en
si, no para llegar a alguna parte. Es el
afn por ensear las estructuras, el
acero, el concreto, vidrio y mostrarla
como parte esttica de la edificacin.
Esta tendencia encuentra sus
orgenes ideolgicos en el movimiento
moderno llevando al extremo las teoras
y el estilo de ste. Esta arquitectura se
apoya en los avances tecnolgicos para
denotar su imagen.
Abstract
The High Tech is the architectural
movement that relies on high technology
to express his image, using technology
as an end in itself, not to get
somewhere. Is the desire to teach
structures, steel, concrete, glass and
display it as part of the building
aesthetics?
This trend finds its ideological
origins in the movement to end modern
theories leading and idiom. This
architecture is based on technological
advances to denote its image.

Esta nueva tendencia se This new trend introduces us

introduce ms all de la mera imagen. beyond mere image. We introduce the
Las variables de la ingeniera dentro del variables of engineering within the
proceso de planeamiento y ha planning process and have projected
proyectado consideraciones structural considerations in architectural
estructurales en la iconografa iconography.
arquitectnica.

Current High Technolog

Corriente Alta Tecnologa
keywords
Palabras clave

107
troduccin.
High tech puede ser entendido
como un estilo arquitectnico, o bien
como algo bastante ms riguroso, como
se entiende en Europa y que est
basado en la utilizacin de tecnologas
antes que meramente constituir una
formalidad estilstica. Desde el punto de
vista europeo, el high tech es una forma
muy rigurosa de expresin
arquitectnica directa de la materialidad.
Esta expresin tiene races en la
produccin industrial de materiales, que
provienen de campos relacionados con
la construccin, pero tambin desde
otros campos de la industrial, como la
aeroespacial, por ejemplo, tomando
tecnologas e imgenes tecnolgicas
que se aplican a las obras, las que son
diseadas con una constante en mente:
la flexibilidad. Muchas veces se
confunde el termino high tech con la
obra personal de algunos arquitectos,
tales como Richard Rogers, Norman
Foster, Nicolas Grimshaw o Michael
Hopkins, quienes son los cuatro
principales representantes de este
movimiento. El high tech no es un
movimiento tradicional, ya que no ha
tenido encuentros ni conferencias; no
publica revistas ni manifiestos, pero se
trata de una forma de ver y hacer la
arquitectura que est basada en
personas que comparten formaciones
similares. Los exponentes del high tech,
tal como los modernistas en los aos
veinte, creen que existe algo como el
espritu de los tiempos y que la
arquitectura tiene la obligacin moral de
expresar este espritu. Y con este caso
en particular, creen que el espritu de
nuestros tiempos est en la tecnologa.
Por lo tanto la arquitectura debe hacer
108
uso y participar en los descubrimientos
tecnolgicos. Para qu seguimos
haciendo edificios en concreto y
ladrillos, cuando los podemos disear
en acero y vidrio que permiten
fabricacin industrializada de
componentes, que se ensamblan en la
obra? Dicen ellos. Su propsito es el de
arrastrar a la arquitectura y a la
construccin dentro del siglo XX. Hay
que tener en cuenta que apasar de
empear materiales indistializados,
posibles de ensambralse rapidamente
en obra, los diseos del high tech no
son soluciones constructivas
ecominicas. En estos diseos siempre
hay algo mas que la ingenieria, lo que
les da su valor agragado: son
soluciones arquitectonicas y en esto
radica su valor. Le Corbusier decribia la
vivienda como una maquina de habitar,
pero costruyo casas con tecnologias
primitivas y que en nada se parecen a
una maquina. Los edificios high tech si
se parecen a maquinas, en cuanto la
maquina es mas que una metafora, es
una fuente tecnologica y de imagineria.

Edificio banco de Hong Kong,
http://ecodiario.eleconomista.es/cultura/noticias/1262262/05/09/Foster-
con-el-riesgo-y-la-imaginacion-por-delante.html (14/05/13)
Las maquinas generalmente se
producen masivamente, utilizando
materiales sinteticos tales como metal,
vidrio y plastico y tienen la apariencia
caracteristica de un objeto, sea este
movil o inmovil. En la arquitectura high
tech los edificios parecen producidos
industialmente, como si hubieran salido
en una cadena de montaje industial.
Basta ver el centro de artes visuales en
Sainsbury de Foster o el centro
Schlumberger para la investigacion de
la universidad de Cambridge, de
Michael Hopkins, para darse cuenta que
ambos edificios, pesados para
diferentes usos, sin embargo tienen en
comun la simplesa de la estructura
metalica y de ser unas cajas metalicas
muy bien proporcionadas que no tienen
nada que ver con su entorno. La funcion
y la expresion, la ingenieria y la
arquitectura estan en un delicado
equilibrio. La produccion masiva tiene
dos repustas. La primera es disear,
desarrollar, producir y promover un
edificio estandar, que es lo que intento
hacer Hopkins con su sistema Patera
para pequenos edificios de oficinas, en
1970. Esta definitiva fall debido a su
alto costo comparado con sistemas
constructivos tradicionales. La segunda
forma de construir edificios utilisando
partes sacadas de un catalogo, un buen
ejemplo son las casas disenadas por
Charles y Ray Eames en 1949 en
California. Sin embargo en Europa esta
practica no ha tenido xito, por la poca
calidad visual de estos elementos y en
especial porque no existen en el
mercado piezas de las formas y
tamaos que los arquitectos requerian.
Desarrollo
1985, Norman Foster
Dnde surge el High Tech?
Tendremos que remontarnos a dos
perspectivas histricas diferentes. La
primera es de larga data y nos hace
llegar a 1779 fecha de la construccin
del primer puente de hierro forjado
sobre el rio Severn en Inglaterra. Sin
duda es la primer estructura high tech
en la historia.
Puente de hierro forjado, 1779, rio Severn, Inglaterra
Quizs sea un poco extremo
remontarse tan atrs en la historia para
un movimiento que se inicia en los aos
de 1960-1970, pero este puente aun
esta en servicio y no hay que
109
subestimar la influencia de las obras de la fachada, como serpientes de acero y
ingeniera de los aos 18 y 19 en los vidrio. La influencia del constructivismo
arquitectos contemporneos Europeos. se hace sentir en una serie de
Algunos ejemplos son la torre Eiffel y proyectos fuera de la unin sovitica,
los edificios de cristal construidos para especialmente en Holanda y Francia,
las exposiciones mundiales de Londres donde, en 1932, Pierre Chareau disea
en 1851 y de Paris en 1889. Durante la la llamada Maison de Verre (Casa de
primera mitad del siglo XX, el material Vidrio) en Paris, en base a
por excelencia es el concreto armado, componentes industriales, cuenta con
preparado y vertido en obra, es decir el una gran fachada en vidrio lenticular y
exacto tipo de material que los plantas flexibles.
arquitectos high tech tratan de evitar
usar.

Maison
de Verre, 1932, Pierre Chareau, Paris, Francia
http://www.nytimes.com/2007/08/26/arts/design/26ouro.html?pagewanted=
all&_r=0 (14/05/13)

Otras influencias importantes se

encuentran especialmente en los
Torre Eiffel, 1889, Pars, Francia http://www.arqhys.com/construccion/la-
torre-eiffel.html (14/05/13)
hermanos Smithson y en la obra
temprana de James Stirling,
Existen excepciones, tal como especialmente en el edificio para la
Mies van der Rohe, quien fue el pionero escuela de ingeniera de la universidad
del empleo de la estructura en las de Leicester que Stirling construye entre
fachadas. En este periodo lo que se 1959 y 1963, edificio cuya fuerza
podra denominar high tech se mantuvo trastoca la arquitectura inglesa de
a nivel de teoras y proyectos utpicos postguerra y se constituye en un hito
no realizados, especialmente en los para los arquitectos jvenes de esa
futuristas italianos (Antonio SantElia) y dcada. Posteriormente Rogers y
los constructivistas soviticos. Las Foster lo tuvieron de profesor visitante
similitudes de algunas de estas mientras estaba haciendo un posgrado
propuestas con obras actuales de en la universidad de Yale.
Rogers, son asombrosas, en espacial el
edificio del LLoys. SantElia deca en su
manifiesto futurista de 1914 que
debemos reinventar nuestra ciudad
como un inmenso astillero en el que los
edificios sern como gigantescas
maquinas, con los ascensores fuera en
110
 http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Nicholas_Grimshaw_flats_Camden
_Town_back_of_Sainsburys.jpg(14/05/13)
Con esto es completa el
repertorio basico del high tech, lo que
permite que en la decada siguiente
aparezcan varios edificios diseados
por los cuatro arquitectos puntuales del
movimiento (Rogers, Foster, Grimshaw
y Hopkins). Pero en 1970 cuando
Rogers junto con Renzo Piano, se
Escuela de Ingenieria, 1959, Leicester
http://quintinlake.photoshelter.com/image/I0000M1pwb1f2evc (14/05/13)
presentan al concurso llanamo por el
presidente Mitterrand para un nuevo
La segunda perspectiva historica, centro cultural en Paris, que el high tech
en el corto plazo (20 aos) deberia despega definitivamente. Aparece el
comenzar con el edificio de Rogers para centro Pompidou y la imagen del high
la fabrica Reliance Contol, realizado en tech de pronto se hace mundialmente
1967, el cual fue el ultimo proyecto que concocida y se instala en el
hicieron juntos Rogers y Foster. Esta subconsciente colectivo como la imagen
proyecto, que no parece nada especial, de la nueva arquitectura.
sin embargo utliliza por primera vez Lord Norman Foster
elementos tales como la estructura
metalica a la vista, la monumentlaidad Norman Foster (Manchester -
de la planta, que permitio una acelerada Reino Unido, 1935), estudi
construccion y la flexibilidad interior del Arquitectura en la Universidad de
edificio. Al ganar el premio anual al Manchester. Al finalizar sus estudios
mejor edificio industrial de 1967, es el gan la beca Henry Fellowship para
impulso definitivo que necesitan estos estudiar un curso de especializacin en
arquitectos para profundizar en la la Escuela de Arquitectura de Yale, en
exploracion del high tech. los EE.UU. Un ao despus volvi a
Paralelamente Grimsahaw estaba Inglaterra donde comenz a trabajar
desarrollando el concepto de un sistema con Richard Rogers. Poco despus
de banos modulares adosable a conoci a las dos hermanas arquitectas
edidificos del sigla XX (que obviamente Wendy y Georgie Cheesman con
no tenia servicios) para ser quienes, en 1963, fund el estudio
transformados en residencias Team 4. En 1967 Norman y su ya
universitarias. esposa Wendy, deciden crear el estudio
Foster Associates, que dirigieron
conjuntamente hasta la muerte de
Wendy en 1989. Actualmente, Foster
sigue presidindolo bajo el nombre
Foster & Partners. Foster ha recibido
numerosas distinciones, entre las que
destacan el Ttulo de Sir (1990), Doctor
Honoris Causa por el Royal College of
Art de Londres (1991), Doctor Honoris
Departamentos en Camden, 1988, Nicholas Grimshaw Causa por la Universidad Politcnica de
Valencia (1992) y el Ttulo de Lord
111
(1999). Asimismo, le han sido otorgados mundo. Utiliza aislamientos,
numerosos premios como la Medalla de ventilaciones, transportes, accesos,
Oro Royal Institute of British Architects orientacin, materiales, diseo de
(RIBA) (1983), el Premio de interiores... etc. En definitiva, cada
Arquitectura Contempornea de la factor es mimado hasta el detalle para
Unin Europea (por la nueva terminal conseguir reducir el uso de energa y
del Aeropuerto de Stansted, 1990), la aumentar la empata con los seres
Medalla de Oro de la Academia humanos que trabajan, estudian, viven
Francesa de Arquitectura (1991), la o se desplazan en las infraestructuras
Medalla de Oro American Institute of que Foster disea. En 1985 dise la
Architects (1994), el Premio Pritzker de obra que le hizo popular: el Banco de
Arquitectura (1999), el Premium Hong-Kong y Shanghi. Se trata de un
Imperiale (Japn, 2002), y el Premio rascacielos de cristal de 47 plantas que
Prncipe de Asturias de las Artes (2009). destacaba por su funcionalidad, uso de
la tecnologa integrada en el diseo del
edificio e inteligente iluminacin natural.
Adems, Norman Foster es el autor del
puente ms alto del mundo, que se
eleva a 243 metros sobre el ro Tarn
(Francia) y sobrepasa en 23 metros la
altura de la Torre Eiffel. Inaugurado en
diciembre de 2004, est considerado el
Sainsbury Center, 1977, Norwich, Reino Unido, Norman Foster 14/05/13 primer gran proyecto del siglo XXI.
Asimismo, ide el aeropuerto de Beijing,
La aportacin el edificio ms grande del mundo, capaz
de acoger a 60 millones de pasajeros al
Uno de los estudios de ao, y emblema de la China Olmpica.
arquitectura ms influyentes del mundo. Por otro lado, en 2007 present el
Por ejemplo, durante las ltimas cuatro proyecto para construir en Abu Dhabi
dcadas ha sido responsable de una una ciudad con cero emisiones de
gama sorprendentemente amplia de carbono y que no generase residuos,
trabajos: desde planes urbansticos a adelantndose al modelo de
infraestructuras pblicas, pasando por arquitectura que el Programa de las
aeropuertos, edificios cvicos y Naciones Unidas para el Medio
culturales, oficinas y lugares de trabajo, Ambiente (PNUMA) propone para
casas particulares y productos de ayudar a combatir el cambio climtico.
diseo. Desde su creacin, la oficina ha En 2008, present una nueva Casa del
recibido 470 premios y menciones de Elefante para el Zoo de Copenhague,
excelencia y ha ganado ms de 86 en el cual los animales encontraban una
competiciones internacionales y simulacin de su hbitat natural. En
nacionales. En cada proyecto, el estudio 2009 gan, aliado con otros equipos de
de Foster rentabiliza al mximo el uso arquitectos, el concurso para construir
de tecnologa en beneficio de la el primer espacio puerto expresamente
sostenibilidad, intentando que los construido para ese uso (Spaceport
edificios dejen de producir el 40% de las Amrica), en el desierto de Nuevo
emisiones de dixido de carbono del Mxico. Por ltimo, en 2010 ha
112
presentado el proyecto de un hospital
pensado para generar un ambiente de
comunidad y disminuir al mximo el
estrs de los pacientes. Estara
completamente integrado en la campia
de los alrededores de Bath y el edificio
se volvera parte del tratamiento.
Precisamente, hablando de edificios,
hay muchos emblemticos distribuidos
por todo el mundo con la firma de
Foster. Por ejemplo, la sede central de
la Hearst Los diseos de Foster
destacan por aprovechar al mximo el
uso de la tecnologa en busca de la
mayor eficiencia energtica, la
excelente integracin en el entorno, la
creacin de un ambiente amable para el
usuario y la usabilidad de sus
instalaciones.
Wills Faber and Dumas Head Ipswich,
http://en.wikipedia.org/wiki/File:FosterWillis_Faber_and_Dumas_Headquar
ters_Ipswich.jpg 14/05/13
Corporation en Nueva York, la pirmide
destinada al dilogo mundial entre las
religiones en Astana, la nueva capital de
Kazajistn, la Torre del Commerzbank
en Frankfurt,, la Torre Swiss Re en
Londres...etc. La lista es interminable y
cada nuevo proyecto aprovecha al
mximo el uso de la tecnologa para
conseguir la mayor eficiencia energtica
posible, una excelente integracin en el
entorno, crear amabilidad y ser del todo
usables. En Espaa, su primer trabajo
de importancia fue la torre de
comunicaciones de Collserola en
Barcelona, esencial para los Juegos
Olmpicos de 1992. Tambin son suyos
el Metro de Bilbao y el Puente de las
Artes y el Palacio de Congresos de
Valencia. Uno de sus ltimos proyectos
es la creacin del rascacielos de Caja
Madrid y del Tribunal Superior de
Justicia y la Audiencia Provincial de
Madrid. En la actualidad, su obra se
expone en las colecciones permanentes
del MOMA de Nueva York y del Centro
Georges Pompidou de Pars. Sin duda,
su trabajo va mucho ms all de lo que
normalmente entendemos por
arquitectura. Y es que partiendo de una
visin holstica de lo que significa un
edificio, y entendiendo perfectamente la
tecnologa y sus implicaciones, Foster
ha llenado las ciudades de filosofa.
Las implicaciones
Norman Foster ha revolucionado
el cmo entendemos la arquitectura. Es
una persona que entiende que los
lugares donde vivimos y trabajamos
tienen una gran influencia sobre las
personas, que los edificios tienen
mucho que ver con el medio ambiente y
1975, Norman Foster que los espacios urbanos son
determinantes en nuestra calidad de
vida. A travs de sus proyectos
podemos entender que hay aspectos
cruciales en el siglo XXI (como la
sostenibilidad, las comunicaciones, la
salud y el desarrollo de las ciudades)
que pueden hacerse mejor y que para
ello el Arte de la Arquitectura, en sus
expresiones ms inteligentes, es
esencial. Con una mente privilegiada,
autor de grandes iconos de la
arquitectura, Lord Foster ha convertido
la creacin de edificios en obras de arte.
Su equipo traslada sus oficinas al lugar
113
del proyecto, implicndose en cada sellos de neopreno, no existira la high
paso y cada detalle, cuidando de la tech tal como la conocemos ahora.
ciudad como un escultor de la piedra.
De alcance universal, su obra conjuga Bibliografa
calidad esttica y la reflexin intelectual, http://www.arqhys.com/contenidos/arqui
prestando especial atencin al dilogo tectura-high-tech.html
entre territorio y ciudadana. Ha http://www.guia-
reconocido la importancia del diseo urbana.com/tendencias/arquitectura-
como un catalizador en la mejora de la high-tech.ph
calidad de vida y lo pone al servicio de
la libertad social e individual. El entorno
influye sobre los seres vivos, es un
axioma comn en la biologa.

Torre Hearst, 2006, NY, Norman Foster

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hearstowernyc.JPG 14/05/13

Conclusin.

Pero quizs, el cambio ms

importante ha sido nuevamente en lo
tecnolgico antes que en lo
arquitectnico. La tecnologa ha
avanzado a pasos acelerados dejando
atrs a la arquitectura. Puede que
existan obras de arquitectura
equivalentes a un mdulo lunar o al
aeroplano, pero definitivamente no
existen obras equivalentes a un chip
computacional en lo potente, novedoso
y complejo de su estructura. Sin los
114
 contemplar varios ejemplos de obras
22.- HIGH TECH ARQUITECTOS ya realizadas, mostrando sus
REPRESENTATIVOS. materiales industrializados como
primera caracterstica del estilo.

Autor: Isaas Vicente Gmez Soto. Al High Tech se le conoce con

otro trmino, el cual es el tardo
RESUMEN. modernismo

El hig tech, termin utilizado En el tiempo en el que se

para darle nombre a un estilo
arquitectnico, el cual muestra, la
tecnologa y materiales usados en
ella. Los materiales prefabricados,
como el vidrio, metal, principalmente
marcan este estilo; basados en el
pensamiento que se tuvo en esa
poca, los avances tecnolgicos. El
centro cultural pompidou fue el que
marco este periodo, mostrando toda
su estructura, dando una trasparencia
y un cambio radical en la arquitectura
que se vivi aos 70s.
desarrolla, el planeta vive momentos
de avances tecnolgicos importantes,
como el hombre a la luna, tecnologa
para el hogar.
El high tech toma eso como un
pensamiento el cual, lo demuestra en
sus obras y principalmente en su obra
ms representativa como lo es el
Centro Pompidou, realizado por los
arquitectos Renzo Piano y Richar
Rogers en 1972-1976.

ABSTRACT.

The hig tech, term used to give

a name to an architectural style,
which shows, technology and
materials used in it. Prefabricated
materials such as glass, metal,
primarily mark this style, based on the
thought that they had at that time,
technological advances. The Fuente:
Pompidou cultural center was that this http://www.archdaily.mx/48228/clasic
time frame, showing its structure, os-de-arquitectura-centre-georges-
giving a transparency and a radical pompidou-renzo-piano-richard-rogers/
change in architecture that took marzo 2013
70's.El hig tech (alta tecnologa) es un
estilo arquitectnico desarrollado
durante los aos 70. Se le otorga este
nombre por el libro the Industrial
Style and Source Book for The
Home, por Joan Kron Y Suzanne
Slesin. En el libro se pueden
115
 con el uso por parte de los
arquitectos de materiales industriales
en techos y fachadas de edificios. No
obstante, Piano admite que la
verdadera inspiracin de sus obras
no es la tecnologa, sino que el
verdadero bienestar del usuario, por
lo que en los ltimos aos ha
incorporado elementos naturales y
formas orgnicas en sus proyectos.
Fuente:
Sus obras.
http://www.biografiasyvidas.com/biogr
afia/p/piano.htm marzo 2013
Algunas de sus obras ms
famosas son:
RENZO PIANO
El Centro Georges Pompidou en
Pars, Francia.
Nacido en 1937, en Gnova,
Renzo Piano tuvo una vida que
El Museo de la Coleccin Menil,
estimul su admiracin por los
Houston, EU.
materiales modernos.

Sin duda, muchos crticos del

arte opinan que este arquitecto
italiano de 72 aos, ganador del
distinguido premio Pritzker en 1998,
es uno de los ms geniales de esta
poca. Su trabajo representa una
generacin y posee tanta relevancia a
nivel internacional que se considera
un verdadero emblema del arte.
Fuente: Google marzo 2013
El high tech es una tendencia
de la arquitectura que hace alusin a Los Cruceros "Royal Princess" y
la tecnologa como pilar de las obras. "Crown Princess", de Princess
Mediante una imagen futurista, se Cruises.
utilizan materiales como el acero y el
vidrio. Est basado en el movimiento
moderno, pero an ms recargado, el
high tech usa mucho la ingeniera
como esttica. Su mayor propsito es
resaltar la esencia de la poca en la
que vivimos.

Esta tendencia surgi a partir

de la dcada de los 70 y comenz Fuente: Google marzo 2013
116
 Actualmente, Piano sigue
dando que hablar, ya que en la
reciente inauguracin del Congreso
Internacional Arquitectura: ms por
menos, l, junto a otros arquitectos
como Jacques Herzog y Glenn
Murcutt, pidieron que los
profesionales de la arquitectura
intenten "conquistar el mundo a
travs de la utilizacin del uso del
espacio, para conseguir traer al
mundo algo que la gente no espera y
que no forme parte de la vida
cotidiana".18
Premio Pritzker
El Aeropuerto de Kansai
(Osaka, Japn, 1988-1994) estara
entre sus obras ms complejas. No
en vano, el aeropuerto, asentado en
una isla artificial en la baha de
Osaka, debi idearse para resistir los
frecuentes terremotos y los
ocasionales, pero an ms terribles,
maremotos.
La principal innovacin del
proyecto fue la aerodinmica y
ondulante cubierta de la terminal,
que, lejos de ser un capricho esttico,
vino determinada por las
investigaciones y los clculos de
resistencia estructural. El xito de
esta obra colosal se confirm en 1995
cuando un fuerte terremoto sacudi el
rea de Osaka y en Kansai ni tan
siquiera se rompieron las cristaleras.
Otra de sus obras
insoslayables es el Centro Cultural
Jean-Marie Tjibaou en Noumea
(Nueva Caledonia, 1991-1998), en el
que aun las culturas del Pacfico y la
modernidad. En 1998, ao en que
finalizaron las obras del conjunto,
Piano recibi en la Casa Blanca de
manos del presidente de Estados
Unidos, Bill Clinton, el prestigioso
Premio Pritzker, considerado el Nobel
de la arquitectura.19

Aeropuerto de Osaka

Fuente:http://www.biografiasyvidas.co
Fuente: m/biografia/r/rogers_richard.htm
http://www.biografiasyvidas.com/biogr marzo 2013
afia/ p/piano.htm marzo 2013

19
18 http://www.altonivel.com.mx/la-innovacion- http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/piano.
arquitectonica-de-renzo-piano.html htm

117

RICHARD ROGERS.
Arquitecto britnico,
responsable de algunos de los
edificios ms emblemticos de las
ltimas dcadas, como el Centro
Nacional de Arte y de Cultura
Georges Pompidou en Pars, que
dise con Renzo Piano, y el Lloyds
en Londres. Conocido por sus
edificaciones pioneras junto
Norman Foster y Renzo Piano, al
frente de su propio estudio, Richard
Rogers Partnership, ha mantenido
durante toda su carrera profesional
un compromiso con la relacin entre
arquitectura y medio ambiente,
cultura y sociedad.
En 1967 Rogers represent a
los arquitectos britnicos en la Bienal
de Pars con la Dr. Rogers House
(Wimbledon), y un ao ms tarde
obtuvo el premio House for Today de
Dupont Company por el prototipo Zip-
Up House, un importante hito
histrico dentro del desarrollo de la
vivienda industrial. A finales de la
dcada de 1970, Rogers estableci
estrecho contacto con el arquitecto
italiano Renzo Piano, a quien conoci
cuando ambos impartan cursos en la
Architectural Association. Ambos
decidieron asociarse y fundaron el
estudio Piano & Rogers.
Edificio Lloyds
Fuente:http://www.biografiasyvidas.co
m/biografia/r/rogers_richard.htm 2013
Terminal del aeropuerto de Barajas
a
Fuente:http://www.biografiasyvidas.co
m/biografia/r/rogers_richard.htm
marzo 2013
El estudio proyect obras
como el Pabelln Italiano para la
Exposicin Universal de Osaka
(1970), el centro comercial de Fitzroy
Street (1970), el Centro PATS (1975)
en Cambridge o el Instituto de
Investigacin y Coordinacin Acstica
de Pierre Boulez (1977). Sin
embargo, la obra que les dara mayor
renombre internacional sera el
Centro Georges Pompidou, en Pars.
En 1971 Piano & Rogers ganaron el
concurso para la construccin del
Centro Nacional de Arte y de Cultura
Georges Pompidou, en la capital
francesa. La construccin del edificio,
en el centro histrico de Pars, se
convirti en un acontecimiento
internacional por su esttica industrial
y por redefinir el papel del centro
cultural tradicional.
118
 Sus diseos estn marcados
por la exuberancia, ya que Rogers
dej atrs el pasado clsico de las
construcciones y opt por una
esttica futurista tecnolgica, para
ayudar a hacer ms tenues los
actuales problemas sociales y
ecolgicos.
Durante el 2007, Richard Rogers
recibi el prestigioso Premio Pritzker
de Arquitectura, el cual honra a un
profesional que mezcle en su trabajo
el talento, la visin y la dedicacin
para contribuir en la humanidad y el
medio ambiente.21
Fuente:http://www.biografiasyvidas.co
m/biografia/r/rogers_richard.htm Conclusin.
marzo 2013
Como bien se marca en el
El Centro Pompidou (Pars), de estilo, se dio y se mostr un contexto
Rogers y Piano tecnolgico en obras arquitectnicas,
Los arquitectos concibieron el edificio la cual se basa en la tecnologa, en
como un diagrama espacial materiales prefabricados.
evolutivo. Pensado como una
superestructura de acero y vidrio, una
de las prioridades ms importantes
fue dotarlo de la mayor movilidad
funcional posible, para lo cual
liberaron el espacio interior de
conductos tcnicos y rganos de
circulacin (escaleras, ascensores,
etc.), que son exteriores y se
diferencian por colores: azul para el
aire (climatizacin), verde para los
fluidos (circuitos de agua), amarillo
para los revestimientos elctricos, y
21 http://www.altonivel.com.mx/20420-richard-
rojo para las comunicaciones
(ascensores) y la seguridad (bombas rogers-y-sus-obras.html

contra incendios).20

20http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/

rogers_richard.htm

119
 23.- LAS FRACTALES EN LA
ARQUITECTURA:
Elaborado por: Ral Len Rodrguez
y Juan Carlos Enrique Gonzlez
Rodrguez
Resumen:
Fractal:
Un fractal es una figura, que puede
ser espacial o plana, formada por
componentes infinitos.
Este tipo de formas, estn
autocontenidas en la propia
naturaleza, donde existe un caos y un
orden; gracias a que estos se pueden
repetir en escalas cada vez ms
pequeas existe el fenmeno,
denominado como fractal.
El origen de los fractales y las
tcnicas para generarlos son dos
temas que vienen de la mano. El
primer mtodo para generarlos es el
sistema de las funciones iteradas,
consistente en reemplazar
recursivamente un mismo sistema de
aplicaciones sobre las imgenes que
se van obteniendo. Era de esperar
que hiciera falta una nueva forma de
entender la geometra.
Algunas de sus caractersticas son:
Es una forma irregular que no puede
ser descrita en funcin de la
geometra euclidiana
Cuenta con una estructura de
conexin inmersa en la forma variable
en escala.
120
Tiene la propiedad de autosimilaridad
(autosimilaridad exacta, quasi
autosimilaridad o autosimilaridad
estadstica).
Estn presentes en muchas formas
naturales.
Bifurcacin infinita.
Crecimiento subsecuente
Estos edificios representan un claro
smil a la geometra fractal presente
en el crecimiento espontaneo del
bosque.
Una de sus ideas era el desarrollo de
una tipologa habitacional para la
construccin en altura en los centros
urbanos, que deba tener el mismo
confort que una villa aislada. Deba
ofrecer un mximo de luz y aire
aunque sea una construccin densa,
por esto, incorporo jardines colgantes
en la vivienda sin importar los
niveles."
Abstract:
Fractal:
"A fractal is a figure, which space can
be flat or formed by infinity
components.
Such forms are self-contained in
nature, where there is chaos and
order, because these can be repeated
at ever smaller scales there is a
phenomenon known as fractal.
The origin of fractals and techniques
to generate them are two issues that
come hand in hand. The first method
is to generate iterated function system
consisting recursively replace one
system of applications over the
images that are obtained.
Unsurprisingly it took a new way of
understanding the geometry.
Some of its features are:
It is an irregular shape that can
be described in terms of
Euclidean geometry
It has a connection structure in
the form immersed in varying
scale.
It has the property of self-
similarity (exact self-similarity,
quasi self-similarity, or
statistical self-similarity).
They are present in many
natural forms.
Bifurcation infinite.
Subsequent growth
Fractals in architecture.
Architectural precedents fractal
theory.
These buildings represent a clear
resemblance to fractal geometry
present in the spontaneous growth of
the forest.
One of his ideas was to develop a
typology for residential building
construction in urban centers, which
should have the same comfort as an
isolated villa. Should provide
maximum light and air even a dense
construction, so, hanging gardens
incorporated in housing regardless of
the levels. "
121
Introduccin
En el presente documento, se
abordar el tema de fractales, dando
una visin de cmo estos se
presentan en la naturaleza y la forma
en cmo se construyen de forma
matemtica y natural, pasando de ah
al mbito arquitectnico, citando
algunas obras que son ejemplos del
uso de estas formas, las cuales se
hicieron de forma emprica y los
edificios actuales, los cuales ya estn
diseados en base a los estudios que
se han hecho referentes al tema.
Fractal:
Un fractal es una figura, que
puede ser espacial o plana, formada
por componentes infinitos. Su
principal caracterstica es que su
apariencia y la manera en que se
distribuye estadsticamente no vara
aun cuando se modifique la escala
empleada en la observacin.
En la naturaleza se pueden
encontrar innumerables estructuras
de tipo fractal, como el romanescu22,
una verdura hibrida de brcoli y
coliflor, o las nubes, las montaas, las
costas, los rboles y los ros.
22
El romanescu (Brassica oleracea), es un hbrido
de brcol y coliflor de la familia de las brasicceas
(Wikipedia, 2013)

Ilustracin 54. Forma natural de una romanescu
Ejemplos adicionales de
fractales son el mercado de valores y
el crecimiento poblacional en los
datos estadsticos. Se diferencia de
los fractales matemticos por ser
entidades finitas en vez de infinitas.
Otras caractersticas que poseen son:
ostentan una dimensin fraccionaria,
frente a la entera; tener detalle en
escala arbitrariamente grande o
pequea; tener auto-similitud exacta
o estadstica, etc.
Matemticamente, de una
manera esquemtica y reducida, se
puede dotar a los fractales con las
siguientes caractersticas
generales: son figuras demasiado
irregulares para ser descritas en
trminos geomtricos iteradas24,
23
euclidianos ; no presentan una
escala de uso definida; son auto
semejantes, esto es, sus partes
tienen la misma forma o estructura
que el todo; y se denotan con un
simple algoritmo recursivo, es
decir, la repeticin de una misma
frmula que en realidad se define
como una alusin indirecta a ella
misma.
23
De Euclides o relativo al mtodo de este
matemtico griego del siglo III a. C.
(http://www.wordreference.com/definicion/euclidian
o, 2013)
122
Este tipo de formas, estn
autocontenidas en la propia
naturaleza, donde existe un caos y
un orden; gracias a que estos se
pueden repetir en escalas cada vez
ms pequeas existe el fenmeno,
denominado como fractal.
Estas forman los elementos
que se conocen normalmente tales
como: hojas de rboles, conferas,
copos de nieve, montaas,
cordilleras y dems cosas comunes
que vemos en el entorno diario.
Ilustracin 55. Ejemplo de una forma fractal que se repite
a s misma
El origen de los fractales y las
tcnicas para generarlos son dos
temas que vienen de la mano. El
primer mtodo para generarlos es el
sistema de las funciones
consistente en
reemplazar recursivamente un
mismo sistema de aplicaciones sobre
las imgenes que se van obteniendo.
As, los casos ms conocidos de
estos son el tringulo de Sierpinski
o el cubo de Menger25. El primero
es obtenido a partir de un tringulo
cualquiera mediante la aplicacin
24
el acto de repetir un proceso con el objetivo de
alcanzar una meta deseada, objetivo o resultado.
(http://es.wikipedia.org/wiki/Iterada, 2013)
25
es un conjunto fractal descrito por primera vez
1
en 1926 por Karl mientras exploraba el concepto
de dimensin topolgica.
(http://es.wikipedia.org/wiki/Cubo_de_Menger)
reiterada de homotecias26 de razn
un medio sobre sus vrtices. Esto Algunas de sus caractersticas son:
nos producir nuevos tringulos Es una forma irregular que no
sobre los cuales se seguir puede ser descrita en funcin
efectuando la misma aplicacin afn. de la geometra euclidiana
Con la produccin de esta figura Cuenta con una estructura de
Sierpinski haba hallado algo para lo conexin inmersa en la forma
que la geometra euclidiana no tena variable en escala.
solucin: figuras de permetro infinito Tiene la propiedad de
y rea finita. Era de esperar que autosimilaridad
hiciera falta una nueva forma de (autosimilaridad exacta, quasi
entender la geometra. autosimilaridad o
autosimilaridad estadstica).
Desde su origen las Se puede medir con la
repercusiones de esta nueva parcela dimensin de Hausdorff-
de las matemticas se han extendido 27
Besicovitch y es mayor a su
por todos los campos: desde la dimensin topolgica.
compresin informtica de imgenes, Se define por medio de la
el modelado de elementos naturales, recursin.
la medicina, la fsica del caos o las Se consideran infinitamente
visitas ocasionales en aspectos complejos.
geogrficos y de ingeniera; hasta las Estn presentes en muchas
posibles aplicaciones que algn formas naturales.
economista atrado por la prediccin
Bifurcacin infinita.
del comportamiento de sistemas
Crecimiento subsecuente
caticos complejos como la bolsa de
valores le ha querido dar.

No obstante, hay un colectivo

profesional que debe estar
especialmente interesado en estudiar
todo la evidencia psicolgica de la
invariabilidad fractal como parte
fundamental de los procesos de
conocimiento y evolucin del entorno:
arquitectos, urbanistas y diseadores
que hasta ahora -al menos
conscientemente- no se ha explotado
lo que debera las estrategias
fractales para atender las
preferencias genticas humanas en la Ilustracin 56. Forma fractal en la naturaleza
eleccin de su hbitat.
26
Es una transformacin geomtrica que, a partir
27
de un punto fijo, multiplica todas las distancias por Es una generalizacin mtrica del concepto de
un mismo factor, o ampliacin. dimensin de un espacio topolgico, que permite
(http://www.disfrutalasmatematicas.com/geometria definir una dimensin fraccionaria (no-entera) para
/reescala.html) un objeto fractal.
123
Fractales en la Arquitectura.
En la arquitectura, se han
realizado numerosas obras, las
cuales a travs del tiempo, se han
regido por ste tipo de geometra,
pero hasta tiempos modernos, se ha
estudiado con ste nuevo enfoque,
arrojando una visin que no se haba
tenido anteriormente, lo cual indica
que el diseo arquitectnico a lo largo
de los tiempos, ha tenido una
secuencia natural y acorde a su
entorno, lo cual se abordar en ste
artculo. Ahora con la potencia de los
procesadores de computadoras de
nueva generacin, se intenta retomar
estos antiguos conocimientos, pero
en una base cientfica y matemtica.
Precedentes Arquitectnicos a la
teora fractal.
El anlisis fractal de
reconocidas obras de la arquitectura
diferentes, revela una similitud
estructural patente en el modo en que
los patrones se repiten a niveles cada
vez mas pequeos a lo largo de la
construccin, logrando una especie
de estructura densa, que reitera la
forma y la identidad del edificio a
travs de una amplia red de
interacciones.
As, se pueden nombrar algunos
ejemplos, el primero de ellos bien son
las catedrales gticas; en ellas el
sistema constructivo y la forma se
hacen uno, como se sabe, se ha
abandonado la masificacin propia
del romnico e introduciendo la luz en
unos edificios de gran altura. stos
124
representan un claro smil28 a la
geometra fractal presente en el
crecimiento espontaneo del bosque.
Las grandes catedrales gticas
parten del suelo en grandes
columnas de una esbeltez
sobrenatural; luego llegan al techo y
all surge la primera jerarquizacin,
unas llegan a la bveda de crucera
de mayor altura, el resto se queda a
una altura intermedia entre la de
estas ltimas y la del muro perimetral.
Ilustracin 57. Catedral del Duomo Di Milano,
Miln Italia
Conatos de la arquitectura fractal.
Como dicho anteriormente,
quiz el desarrollo de los fractales en
la arquitectura no se haya efectuado
conscientemente, sin embargo, el
hecho es que hay edificios en los
que se pueden hallar lo que serian
influencias de este campo. A
continuacin, se analizarn algunas
de ellas:
El primero es a cargo de Le
Corbusier, en 1922 presento su
concepto de "villa". Una de sus ideas
era el desarrollo de una tipologa
28Recurso lgico para expresar los pensamientos
con todos sus matices, por medio de la
comparacin.
habitacional para la construccin en
altura en los centros urbanos, que
deba tener el mismo confort que una
villa aislada. Deba ofrecer un
mximo de luz y aire aunque sea una
construccin densa, por esto,
incorporo jardines colgantes en la
vivienda sin importar los niveles.
"Cada vivienda es en realidad
una villa de dos niveles, con jardines,
sin importar en que altura y posicin
se encuentren estas. Este es un
volumen horadado, como un panel de
6 metros de altura, 9 de ancho y 7 de
profundidad. Todo ventilado por
medio de un pozo de 15 m. dimetro.
Este panal es un pulmn, la vivienda
es igual a una esponja gigante, que
aspira aire: la casa respira".
Con esto, Le Corbusier
tambin quera demostrar que un
diseo poda ser sustentable en su
concepcin misma, dando por
resultado una forma que no slo
atenda a un canon esttico, sino a
una funcionalidad
Ilustracin 58. Boceto de la Villa de Le Corbusier
Frank Lloyd Wright, en su
Fallingwater House, se puede decir
que la estructura presente en la casa
125
de la cascada es una arquitectura
orgnica basada en los preceptos del
mismo Wright quien promueve la
armona entre el hbitat humano y el
mundo natural. Mediante el diseo
busca comprender e integrarse con el
sitio, los edificios, los mobiliarios, y
los alrededores para que se
conviertan en parte de una
composicin unificada,
correlacionada.
Ilustracin 59. Perspectiva de la "Fallingwater
House" de Frank Lloyd Wright
Frank Gehry con su Museo
Guggenheim Las formas blandas
presentes en el museo comienzan
con el Museo de Vitra y
evolucionaron en otras obras. Gehry
realizo docenas de maquetas donde
fue aprobando las posibles formas del
edificio. Todas ellas estn hechas a
mano, y desde julio de 1995 se
exponen en la exposicin "Peggy
Guggenheim", situada en un palacete
de Venecia. Gehry no trabajo con
ordenador, pero si su equipo, cuyos
miembros digitalizaron las maquetas
de su jefe mediante un programa
informtico de la Agencia Espacial
Europea.
 La adaptacin a la arquitectura
de este programa conllevo enormes
gastos, los cuales fueron afrontados
por la Fundacin Guggenheim.
Dentro del aparente desorden de la
envolvente, existe un patrn que rige
la volumetra.
Este es el empleo en todos sus
elementos de la mxima curvatura
que soporta el titanio. La Gran Sala,
tambin llamada la del Pez, se
extiende hacia el este hasta
acercarse con un puente que
atraviesa la ra29 de Bilbao, estructura
que ya atravesaba el solar antes de la
construccin del museo y a la que
este hubo que adaptarse.
Ilustracin 60. "Museo Guggenheim", por Frank
Gehry
La Situacin Actual
Esta geometra surgi como un
intento de describir la naturaleza, y lo
hace de un modo ms exacto de lo
que lo hace la geometra euclidiana y
29
Accidente geomorfolgico que designa una de
las formas que puede adoptar la desembocadura
de un ro, cuando un valle costero queda
sumergido bajo el mar por la elevacin del nivel de
agua. Es un brazo de mar que se interna en la
costa y que est sometido a la accin de las
mareas. http://es.wikipedia.org/wiki/R%C3%ADa
126
por lo tanto los modelos que provee
permiten interpretar con mayor
exactitud una serie de fenmenos de
diferentes campos del conocimiento.
Sin embargo, todo este
proceso no habra sido posible si no
se contara con el aporte que la
evolucin e innovacin tecnolgica ha
hecho a travs de la informtica, es
ella quien ha facilitado la produccin
de modelos de todo tipo, desde un
elemento biolgico a un notable
desarrollo urbano que favorezca su
funcin sin alejarse de las
caractersticas del entorno.
Empresas han estudiado el
reto de introducir a la comunidad de
arquitectos y urbanistas las ilimitadas
posibilidades que ofrece la geometra
fractal para crear espacios y objetos
naturales. Esto se ha hecho
estudiando modelos pasados tales
como los Jardines Japoneses,
Distribucin de cabaas Africanas,
etc.
El britnico Paul S. Soates
dirige actualmente un mster de
"Ciencia en la Arquitectura:
Computacin y Diseo" en la Escuela
de Arquitectura y Artes Visuales de la
East University de Londres, en donde
experimentan con la descomposicin
fractal basada en la diversidad de
proporciones y otras reglas de
divisin de volmenes. Otro britnico,
Andrew Crompto, expuso las
conclusiones de una opcin de
diseo favorecida por l, que no se
limita a las caractersticas fractales
del simple ornamento sino que busca
expresamente la composicin fractal
del propio edificio y se centra, sobre
todo, en la flexibilidad del
comportamiento de su interior. Del
lado espaol, Rosa Cervera y Javier Por ms que se quiera medir
Pioz se inspiraron especialmente en una lnea fractal siempre habr
el conocimiento de la lgica de los objetos ms pequeos que
principios de flexibilidad, escaparn a la sensibilidad de los
adaptabilidad y ahorro de energa que instrumentos que se utilicen, por
rigen en todas las especies naturales. precisos que sean y a medida que
aumenta la sensibilidad del
Conclusin instrumento aumenta la longitud de la
lnea y aunque el seguimiento del
Las fractales sin duda alguna elemento fractal natural es infinito,
son elementos que arquitectnicamente tiende a ser finita
arquitectnicamente poseen un grado debido al papel fundamental que
de belleza aterrizada a la tiene la funcin de los espacios que
comunicacin que debe existir entre es indispensable en los proyectos
el hombre y la naturaleza. arquitectnicos de la actualidad.

Las formas fractales han

obligado a introducir conceptos Fuentes de informacin.
nuevos en la arquitectura que van
ms all de los conceptos ARQUITECTURA DE LOS
geomtricos clsicos. Dado que un FRACTALES Lpez Arteta, Susana,
fractal est constituido por elementos periodista.
cada vez ms pequeos, repetidos
una y otra vez, el concepto de LA GEOMETRA FRACTAL EN LA
longitud no est claramente definido, ARQUITECTURA Y EL DISEO
ya que transmite una sensacin de Bovil, Carl
infinidad.

127
 24.- EL COLOR Y SUS TCNICAS APLICADAS EN EL TIEMPO
Elaborado por: Lizbeth Paola Luvano Ochoa
RESUMEN: El color es una parte
fundamental para el arte ya que por
medio de l nos permite lograr el
mximo nivel de expresin en l, va a
depender de las aplicaciones
empleadas para lograr que el
espectador pueda sentir lo que
tratamos de transmitir con el uso del
color.
PALABRAS CLAVES:
o Color
o Aplicaciones
o Transmitir
INTRODUCCION
El uso de los colores es importante
en el arte, en realidad, es un
elemento bsico en toda composicin
artstica desde las primeras
expresiones del ser humano en la
historia. Por medio del color, los
artistas expresan emociones y
sensaciones a sus espectadores, y
mucho se puede saber sobre el
carcter del mismo estudiando los
patrones, distribucin y la paleta de
colores que utiliza en sus obras.
128
ABSTRACT: The way color is used
in the arts is what allows us to
express fully what we want our
observer to feel; using the proper
technique we can transmit any feeling
with the use of color.
KEY WORDS:
o Color
o Technique
o Feeling
DESARROLLO
Naturaleza del Color
Color luz o color del
prisma
Resultado de la suma
de las radiaciones de
las distinta longitudes
de onda de diferentes proporciones
de azul, rojo y verde. La mezcla
aditiva de estos tres colores produce
el color blanco y la ausencia de ellos
el negro. La suma de dos colores
produce unos secundarios
 Color materia (color
pigmento o color de la
paleta).
Cuando un pigmento
refleja toda la luz blanca
que lo ilumina, el objeto aparece
blanco. Cuando absorbe toda la luz
blanca sin devolver al ojo ninguna
radiacin, vemos el objeto negro. Al
fenmeno de absorcin de todas o
parte de las irradiaciones luminosas
se le denomina comnmente sntesis
o mezcla sustractiva, porque tienden a
sustraer el color blanco de la luz. Los
colores son obtenidos por sustraccin
a partir de los primarios azul cian, el Los colores terciarios se obtienen
rojo magenta y el amarillo cadmio. mediante la mezcla de un primario un
(CMY) Si se mezclan producirn un secundario: amarillo-naranja, rojo-
tono marrn sucio que tiende a negro. naranja, violeta-rojo, azul-violeta,
azul-verde y amarillo-verde.
El Color Aplicado en el Arte
Es la impresin producida al incidir en
la retina los rayos luminosos
difundidos o reflejados por los
cuerpos. Algunos colores toman
nombre de los objetos o sustancias
que los representan naturalmente.
Orientado al espectro solar o
espectral puro, cada uno de los siete
colores en que se descompone la luz
blanca del sol: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul turquesa y violeta.
Del color se desprende una divisin
que seran los primarios, tomndolos
como base colores naturales,
amarillo, rojo y azul y los secundarios
que seran los que surgen como
mezcla de estos que son el naranja,
el verde y el violeta.

129
Caractersticas Generales

Contraste Cromtico: Efecto ptico o Contraste de cantidad: Es

igual los colores que
que se produce cuando se ven a la
utilicemos, consiste en poner
vez dos colores distintos uno junto a mucha cantidad de un color y
otro. Otra forma de contraste es la otra ms pequea de otro.
que se produce entre tonos claros y
obscuros.

o De tono: Cuando utilizamos

diversos tonos cromticos, es
el mismo color de base pero
en distinto nivel de luminosidad
y saturacin.
o Contraste simultneo: Dos
elementos con el mismo color
producen el mismo contraste
dependiendo del color que
exista en su fondo.

o Contraste de claro/oscuro o
contraste de grises: El punto
extremo est representado por
blanco y negro, observndose o Contraste entre
la proporcin de cada uno complementarios: Se colocan
un color primario y otro
secundario opuesto en el
tringulo de color. Para
conseguir algo ms armnico,
se aconseja que uno de ellos
sea un color puro y el otro est
modulado con blanco o con
negro.
o Contraste de color: Se
produce por la modulacin de
saturacin de un tono puro con
blanco, con negro, con gris, o
con un color complementario).

Contraste entre tonos clidos y fros:

Es la unin de un color fro y otro clido.

130
 un cierto color hasta conseguir
una saturacin determinada.

Escala de luminosidad o del

negro: cuando al color
saturado se la aade slo
negro.

Las Gamas: es el conjunto de

colores que guardan relacin entre s.

- La gama caliente: es aquella

en la que el rojo -Escala de valor: cuando al
est presente en tono saturado se le mezclan a
mayor o menor la vez el blanco y el negro, es
medida. decir, el gris.

- La gama fra: es aquella en la

que el color azul o Gamas cromticas
est presente en
mayor o menor -Gamas altas, cuando se
medida. utilizan las modulaciones del
valor y de saturacin que
contienen mucho blanco.

o Gamas monocromas:
Son aquellas en
las que interviene -Gamas medias, cuando se
un solo color, y se utilizan modulaciones que no
forma con todas se alejan mucho del tono puro
las variaciones de saturado del color.
este color, bien
aadindole blanco,
negro o la mezcla de los
dos (gris).
-Gamas bajas, cuando se usan las
-Escala de saturacin: modulaciones de valor y luminosidad
cuando al blanco se le aade que contienen mucho negro.

131
 o Gamas polcromas. Son
aquellas que presentan
variaciones de dos o ms
colores.

El tnico: Es el
complementario del color de
dominio, es el ms potente en
color y valor, y el que se utiliza
como nota de animacin o
Armona Cromtica audacia en cualquier elemento.

Es una relacin equilibrada entre dos

o ms colores se produce cuando se
utiliza en una composicin colores
cercanos en el crculo cromtico.

El de mediacin: Acta como

conciliador y modo de
transicin entre cada uno de
los dos anteriores, suele tener
una situacin en el crculo
cromtico cercano a la de color
tnico.

En todas las armonas cromticas se

pueden observar tres colores: uno
dominante, otro tnico y por ltimo
otro de mediacin.
Dimensiones del Color
Dominante: Es el ms neutro
y de mayor extensin, sirve La propiedad ms determinante del
para destacar los otros colores color tal vez sea su carcter relativo.
que conforman nuestra Su carcter cambiante. Ningn color
composicin grfica, puede ser evaluado al margen de su
especialmente al opuesto. entorno. Segn Josef Albers, la nica
132
forma de ver un color es en relacin
con su entorno. Cada dimensin del
color est relacionada con una
reaccin diferente:
Cuanto ms saturado est un color,
mayor es la impresin de que el
objeto se mueve. El cuadrado rojo es
ms dinmico que el rosa (1). Del
mismo modo, los colores menos
saturados transmiten sensaciones
ms tranquilas y suaves que los
colores saturados que a su vez
transmiten ms tensin. El rojo y
amarillo puros de estos ejemplos, son
colores de ms tensin que sus
parejas. Cuanto ms brillante es el
color, mayor es la impresin de
proximidad. El cuadrado amarillo
claro parece ms cercano que el puro
(2).
Las tonalidades de baja frecuencia
del espectro (prpuras, azules y
verdes) suelen parecer ms
tranquilas e introvertidas. Las de alta
frecuencia (amarillos, anaranjados y
rojos), suelen ser percibidas como
colores clidos, ms enrgicos y
extrovertidos (3).
Las diferentes tonalidades tambin
producen cambiantes sensaciones de
distancia: un objeto azul o verde
parece ms lejano que un rojo,
naranja o marrn (4).
133
Escalas Cromticas y
Cromtica
Las escalas pueden ser cromticas
o acromticas:
En las escalas cromticas: los
valores del tono se obtienen
mezclando los colores puros con el
blanco o el negro, por lo que pueden
perder fuerza cromtica o
luminosidad.
La escala acromtica: ser siempre
una escala de grises, una modulacin
contina del blanco al negro.
La escala de grises o escala test, se
utiliza para establecer
comparativamente tanto el valor de la
luminosidad de los colores puros
como el grado de claridad de las
correspondientes gradaciones de
este color puro (debajo).
Valor Expresivo del Color
Una de las caractersticas del color
ms usadas por grafistas y
fotgrafos, es la de su valor como
elemento puramente expresivo. En el
mbito grfico se aprecian tres
aplicaciones diferentes del color:
denotativo, connotativo y
esquemtico.
El Color Denotativo
Cuando el color est siendo utilizando
como atributo realista, descriptivo, de
la representacin se define como
color denotativo.
En esta divisin se establecen tres
categoras: color icnico, color
saturado y color fantasioso.
o El color icnico Es una
diferenciacin redundante del
propio color denotativo, que se
usa cuando ste ejerce una
funcin claramente
potenciadora e identificadora
del realismo de la imagen: la
vegetacin es verde, el cielo
es azul. La adicin de un color
natural acenta el efecto de
realidad, permitiendo que la
identificacin sea ms rpida.
As el color ejerce una funcin
de realismo que se superpone
a la forma de las cosas: una
fresa resulta ms real si est
reproducida en su color
natural. (2)
o El color saturado
Hace alusin a un cromatismo
exaltado de la realidad
mostrada por la imagen. Los
colores de esta representacin
se ven alterados y son ms
134
densos, ms puros, ms
luminosos. (3)
o El color fantasioso deviene
de la manipulacin fantasiosa
del color de la imagen, que sin
embargo deja siempre
reconocible la iconicidad de la
forma representada. Esta
alteracin expresiva crea una
ambigedad o disociacin
color-forma, hasta el punto, de
que sta puede quedar
semioculta por la alteracin
cromtica.
Ejemplos de este apartado
seran los mltiples efectos
(virados, coloreados
selectivos, solarizaciones, etc.)
obtenidos por el tratamiento
digital de la imagen, donde sin
alterar la forma slo se viera
afectado el color. (4)
(4)
El Color Connotativo
Es un componente esttico que
afecta a las sutilezas perceptivas de
la sensibilidad. El color connotativo es
lo opuesto al denotativo. Hace
referencia a significados no
descriptivos ni realistas de lo
representado, sino a valores
psicolgicos, simblicos o ausencia de energa, expresa duda,
estticos, en los intervienen
mltiples factores de amplias
subjetividades.
o El color psicolgico: Hace
referencia a las diferentes
impresiones que emanan del
ambiente creado por el color,
que pueden ser de calma, de
recogimiento, de plenitud, de
alegra, opresin, violencia...
(La psicologa de los colores
fue estudiada por Goethe, que
examin el efecto del color
sobre los individuos)
o El color simblico
Los colores, tambin soportan
un significado simblico ms
o menos reconocido, si bien
altamente condicionado por
otros factores adyacentes.
Blanco: puede expresar luz, paz,
felicidad, actividad, pureza, inocencia
y sinceridad; crea una impresin
luminosa de sol, de vaco positivo y
de infinito; pero a su vez tambin
representa frialdad, asepsia, limpieza.
El blanco es el fondo universal de la
comunicacin grfica, y posee un
valor latente capaz de potenciar los
colores vecinos.
Negro: puede representar la
oposicin al blanco. Es el smbolo del
silencio, del misterio, de la oscuridad.
El vaco negativo y lo infinito.
Tambin evoca la muerte, el miedo,
la pena, la desolacin, lo impuro y lo
maligno. Al mismo tiempo el negro
135
brillante confiere elegancia, poder y
nobleza.
Gris: simboliza la indecisin y la
melancola y pasividad. El gris neutro
es tambin signo de equilibrio. Es el
centro de todo, y suma valores entre
el blanco y el negro.
Rojo: se asocia a la euforia, la
exaltacin y la vitalidad, pero tambin
a la sangre, a la agresividad, al
peligro y a la guerra. Produce
dinamismo, accin y movimiento. Es
smbolo de la pasin ardiente, de la
sexualidad y el erotismo. Los tonos
rojos son percibidos como colores
excitantes, sociables, protectores y
clidos.
Naranja: posee un carcter
acogedor, clido, estimulante y una
cualidad dinmica positiva. Tambin
representa la energa radiante y
expansiva.
Amarillo: tiene significados muy
contrapuestos. As, si significa luz,
calor, animacin, jovialidad, juventud,
excitacin o afectividad; tambin
representa el lujo, la riqueza, la
traicin, la cobarda, la mentira o los
impulsos incontrolados, la violencia.
Tambin est relacionado con la
naturaleza, luz solar, color del oro.
Verde: es el color ms tranquilo y
sedante, se le llama ecolgico. Evoca
la vegetacin, el frescor y la
naturaleza. Es el color de la
esperanza y de la calma indiferente:
no transmite alegra, tristeza o
pasin. El verde azulado es ms
sobrio que su matizacin con
amarillo, que lo hace ms activo y
soleado.
Azul: armona, amistad, fidelidad,
serenidad, sosiego, la calma y la
higiene. Igualmente dependiendo de
su grado de brillantez o saturacin
tambin representa la profundidad y
el infinito; lo grandioso; la confianza;
la fidelidad; as como la seriedad o la
tristeza. Es un color fro e inmaterial y
se asocia con el cielo, el mar y el aire.
Su tonalidad clara puede sugerir
optimismo. Visualmente es un color
que se distancia.
Violeta: es el color de la templanza,
de la lucidez y de la reflexin. Es
mstico, melanclico y podra
representar tambin la introversin.
El color esquemtico
Es el color considerado
exclusivamente como materia
cromtica y extruido de cualquier
contexto icnico. Se utiliza para
colorear los objetos de diseo y los
mensajes grficos. El color
esquemtico es combinable en tonos
y matices, pero siempre se usa como
color plano. Dentro de esta distincin
del color esquemtico se incluyen las
categoras definidas como color
emblemtico y color sealtico.
o El emblemtico es un color
simblico, prctico y utilitario,
creado bajo el espritu
corporativista, para ayudar a
identificar y memorizar,
organizaciones, o instituciones
del entorno social. Son colores
emblemticos, los que
rellenan smbolos como las
banderas nacionales y los
136
colores institucionalizados por
los partidos polticos, clubes
deportivos...
o El sealtico, usa toda la
fuerza del color esquemtico,
para convertirse en la base de
un amplsimo repertorio de
signos grficos de fuerte
impacto visual que conocemos
como cdigo sealtico. Son
colores de alta saturacin,
empleados en su condicin de
"colores planos", en su grado
de mayor esquematizacin y
visibilidad. Se aplican para
sealizar y centrar la atencin
en puntos estratgicos
expresando un significado
concreto segn el color, as:
rojo, prohibicin (girar,
aparcar, fumar); amarillo:
peligro (contaminacin,
electricidad); azul: informacin
(aparcamiento,
minusvlidos...) Estos colores
siguen las formas y normas de
sealizacin utilizada en cada
caso, como las seales de
trfico, cdigos areo o
martimo, seguridad industrial,
etc...
Aplicacin de las Tcnicas
El color tuvo una importancia
fundamental a finales del siglo XIX,
cuando los artistas lo empiezan a ver
como fuente de inspiracin. Tal fue el
caso del movimiento pictrico llamado
Impresionismo, cuyo ms conocido
pintor fue Claude Monet.
Ilustracin III: Pinturas de Nenfares
Claude Monet
El impresionismo se desarroll a
partir de la segunda mitad del siglo
XIX en Europa buscaba hacer sentir
al mximo la impresin que produce
todo lo que rodea, evitando los tonos
oscuros y los limites en los objetos.
Haba detrs toda una filosofa de lo
momentneo del clima, y los
movimientos intrnsecos de todo lo
que se tiene alrededor.
Ilustracin JJJ Seurat, La Parade.
De todos los movimientos artsticos
histricos, el Fauvismo es uno de los
ms arriesgados. En ste el pintor
hace un uso provocativo del color, a
veces un poco salvaje y contrastante.
El artista que ms represento este
movimiento fue Henry Matisse.
Ilustracin LLL Pintura de Henri Matisse
de
El expresionismo es un movimiento
desarrollado entre 1885 y 1930 en
Escandinavia, Francia y Alemania y
que bajo la influencia de Van Gogh, el
Modernismo y la Secesin Austraca,
reacciona contra el ideal tradicional
de la concordancia formal,
proclamando la ruptura total con el
sistema artstico del siglo XIX. El
artista, con la intencin de lograr la
representacin de una realidad fatal,
se preocupa ms de la expresin
directa de los sentimientos, que del
refinamiento de la tcnica pictrica,
exponindose con esto a los
cuestionamientos de la crtica.
Gen Ilustracin KKK Pintura de Edvard Munch
era
cin del 13: Las pinturas de esta
137
generacin, que alcanz notoriedad
entre 1910 y 1915, tienen en comn,
por un lado, ser autnomas
estilsticamente respecto a sus
maestros, y por otro, dejar constancia
del "paisaje social" o paisaje de la
naturaleza del ser humano: lo
veleidoso, melanclico, las intrigas,
amores y muertes.
En este paisaje social, se identifican
dos temticas, que a su vez son
determinadas por el modelo, que
puede ser el ciudadano o bien, el
campesino criollo.
A partir de esto, entonces, se
representa al humano inmerso en su
paisaje urbano o rural
Ilustracin MMM Pintura de Isaas Cabezn
Generacin del `28 : Denominacin
que abarca a los artistas que
expusieron en el Saln Oficial de
1928, influenciados por el Grupo
Montparnasse, los miembros de esta
generacin se interesaron en postular
la autonoma de la pintura:
analizando el significado del cuadro,
reconstruyeron su concepto,
estableciendo relaciones formales al
interior de ste, las cuales colocaron
la pintura como un tema en s mismo.
Alentaron la modernidad desde las
escuelas artsticas, haciendo que los
138
jvenes se formaran respetando los
valores de la investigacin pictrica, y
con total libertad de expresin;
coherentes con la misma Lnea,
decidieron incorporar las artes
aplicadas, como el esmalte, a sus
trabajos.
Ilustracin NNN Pintura de Augusto Eguiluz
Conclusiones
El uso del color, o la presencia del
mismo, est muy ligado a la
sensibilidad. Los seres son sensibles
al color y a la luz. Por esa razn el
nimo se ve influido por la presencia
o ausencia del mismo, en el entorno.
Cuando hay ms luz, se percibe
mejor el color. Tiene sin duda un
gran efecto emocional sobre las
personas y hay que tener en cuenta,
que los cambios de intensidad en un
mismo color, cambian la emocin de
su significado: un color vivo sugiere
una emocin intensa y un color
apagado lo contrario.
Bibliografa:
ALBERS, Josef. La Interaccin del Color. Madrid,
Alianza Editorial, 1999. 6 edicin
GRANDIS, Luigina de. Teora y Uso del Color. Madrid,
Ed. Ctedra, 1999
 25.- LAS LEYES GESTLTICAS
APLICADAS A LA
ARQUITECTURA.

Elaborado por: E. Alejandra Dvila

Enrquez

Resumen:
Abstract:
La Gestalt aparece en Alemania a
principios de siglo XX como una The Gestalt appears in Germany in
reaccin a las teoras reduccionistas the early twentieth century as a
y atomistas que empezaban a reaction to the reductionist and
imperar en el mbito psicolgico. Max atomistic theories that began to
Wertheimer (quien public su prevail in the psychological realm.
"manifiesto" gestaltista en la misma Max Wertheimer (who published his
poca que Watson hizo lo propio "manifesto" gestalt around the same
respecto al conductismo), Wolfgang time that Watson did the same for
Khler y Kurt Koffka son sus behaviorism), Wolfgang Khler and
principales representantes. Kurt Koffka are its main
representatives.
Palabras Clave:
Key words:
*Percepcin * Perception
*Transformacin * Transformation
*Forma * Shape
Introduccin: Fue un movimiento de La Gestalt tuvo, sobretodo, una gran
gran amplitud, con gran incidencia en
la arquitectura. Corrientes artsticas importancia por sus contribuciones al
como la Bauhaus y arquitectos como estudio de la percepcin, definiendo
Venturi utilizaron, de una u otra una serie de principios de
forma, los principios gestlticos para organizacin perceptiva que permiten
sus construcciones. captar de forma integral estas
totalidades o gestalts.

139
DESARROLLO:

Las "Leyes de la percepcin" o

"Leyes de la Gestalt" fueron
enunciadas por los psiclogos de la
Gestalt (Max Wertheimer, Wolfgang
Khler y Kurt Koffka en Alemania a
principios del siglo XX) quienes, en
un laboratorio de psicologa
experimental, en Alemania,
demostraron que el cerebro humano
organiza los elementos percibidos en
forma de configuraciones (gestalts) o
totalidades; lo hace de la mejor forma
posible recurriendo a ciertos
principios. Lo percibido deja
entonces de ser un conjunto de
manchas o de sonidos inconexos
para tornarse un todo coherente: es
decir: objetos, personas, escenas,
palabras, oraciones, etc.

(Dibujo de un corte donde se

El cerebro transforma lo percibido en
algo nuevo, algo creado a partir de
los elementos que percibe para
hacerlo coherente aun pagando a
veces el precio de la inexactitud. As,
las tareas del cerebro consisten en
localizar contornos y separar objetos
(figura y fondo) unir o agrupar
elementos (similaridad, continuidad,
destino comn) en comparar
caractersticas de uno con otro
(contraste - similaridad) en destacar
lo importante de lo accesorio (figura y
fondo) en rellenar huecos en la
imagen percibida para que sea
ntegra y coherente (Ley de cierre).
muestran varias de las leyes
Gestlticas)
La palabra Gestalt (del alemn) hace
referencia a figura, forma u
organizacin.
Las Leyes de la Gestalt no actan de
modo independiente, aunque se las
enuncie por separado; actan
simultneamente y se influencian
mutuamente creando resultados, en
ocasiones difciles de diferenciar.
Estas leyes se ajustan tambin a las
variables tiempo y espacio (variables
subjetivas) y son sensibles al
aprendizaje por lo que se pude
entrenar para percibir ms all de las
mismas. 30

30
Carlos Castaeda: (1972) Viaje a Ixtlan: las
enseanzas de Don Juan. Ed. Fondo de Cultura
Econmica; introduccin. pgs. 8 y 9.
140
PRINCIPIOS BSICOS:
No se percibe como elementos
aislados, sino que por el contrario se
percibe como globalidad o conjunto
organizado.
La Gestalt ha simplificado estas
leyes, las que en su formulacin ms
simple y bsica, se resume de la
siguiente manera:
*Ley Figura Fono; La percepcin
sucede en forma de "recortes";
percibimos zonas en las que centran
la atencin y a las que se llama
"figura" y zonas prximas que quedan
justamente en un plano de menor
jerarqua al que denominamos
"fondo". El conjunto figura-fondo
constituye una totalidad o Gestalt.
(Interior Casa Tassel. Fue una casa
unifamiliar construida en Bruselas por
Vctor Horta entre los aos 1892-93)
El fondo sostiene a la figura, por lo
tanto los elementos del fondo estn
presentes en la percepcin aunque
nunca emerjan como figura.
El conjunto figura-fondo constituye
una totalidad o gestalt. Esto significa
que no existe figura sin un fondo que
141
la sustente (aunque el fondo
justamente est constituido por un
espacio vaco, ese vaco es un
soporte de la figura pues existe
percepcin del mismo. Segn el lugar
donde se pone la atencin pueden
emerger diferentes figuras de lo que
antes era el "fondo".
*Ley de la buena forma; se basa en la
observacin de que el cerebro intenta
organizar los elementos percibidos de
la mejor forma posible, (simple) esto
incluye el sentido de perspectiva,
volumen, profundidad etc. Esta ley de
alguna manera involucra a otras
leyes, ya que el cerebro prefiere
tambin formas cerradas, continuas,
simtricas (ley del cierre; ley de la
continuidad), con buen contraste
(figura- fondo) es decir, ntidas,
definidas. Hay personas que al ver
una casa la imaginan con todas las
mejoras que haran y otras slo ven
lo que se ve. Cada uno tiene una
tendencia a la bsqueda de buenas
formas en lo que percibe, y
completamos con la imaginacin
aquello que falta. Las partes de una
figura que tiene buena forma, o
indican una direccin o destino
comn, forman con claridad unidades
autnomas en el conjunto.
(Arco del Triunfo- Diseado por Jean
Chalgrin, inspirado en la arquitectura
romana.)
*Ley de Cierre: Las formas cerradas y
acabadas son ms estables.
Tendemos a cerrar y a completar con
la imaginacin las partes faltantes.
(Proyecto Urbanstico de calles
cercanas a la Plaza Venderme;
Charles Percier y Pierre Franois
Fontaine).
142
Las formas abiertas o inconclusas
provocan incomodidad por lo que
existe una tendencia a completar con
la imaginacin aquello que falta.
Las formas abiertas pugnan por ser
cerradas, por eso quedan mucho ms
presentes los finales abiertos.
(Inmueble del siglo XIX, de
estilo neoclsico situado en la plaza
de La Glorieta, sede de la institucin
municipal de la ciudad (Espaa)
diseado por Rafael Moneo.)
La mente aade los elementos
faltantes para completar una figura.
Existe una tendencia innata a concluir
las formas y los objetos que no se
perciben completos.
*Ley de Proximidad: Los elementos
tienen a agruparse con los que se
encuentran a menor distancia.
Se tiende a considerar como "un
todo" a aquellos elementos que estn
ms prximos.
La percepcin de las profundidades
es un proceso ms complejo que la
percepcin plana

(Acueducto Zacatecas, Zac. La
construccin del Acueducto El Cubo
se inici en los ltimos aos de la
Colonia y se termin en los primeros
del Mxico independiente.)
*Ley Semejanza: Los elementos que
son similares tienen a ser agrupados
Los elementos similares tienden a
verse como parte del mismo conjunto
o bloque y se pueden separar
claramente del resto.
(Ex Biblioteca Mauricio Magdaleno)
Esta ley tiene la importante funcin
de hacer familiar el mundo
desconocido.
*Ley Movimiento Comn: Los
elementos que se desplazan en la
143
misma direccin tienden a ser vistos
como un grupo o conjunto.
Ante un conjunto de elementos se
percibe como un todo aquellos que se
desplazan a la vez, y en la misma
direccin, an no siendo los ms
prximos entre s.
Conclusiones: La percepcin que se
tiene del mundo es muy, diferente
dependiendo de la cantidad de
elementos que nos estn influyendo,
se puede agrupar, separar, continuar,
cerrar, acortar, alejar, etc.
La captacin visual siempre va ser
afectada por diferentes estmulos, los
cuales afectaran el cmo se percibe o
interpreta cierto campo visual.
Fuentes de informacin:
*Gordon H Bower.
Teoras del aprendizaje. Trillas.
Mxico.1989.pPp. 376-385.
*Ensayo Guillermo Leone
* www.gestalt-blog.blogspot.com
* Psicologa general
Segunda edicin
Eva Laura Garca Gonzlez
Publicaciones cultura
Grupo patria cultural
 26.- PROPORCIN UREA Abstract

Elaborado por Josu Gamaliel Rodrguez
Cisneros
Resumen
En ste trabajo se hablar de la
proporcin urea, desde quines
fueron sus creadores, la forma en que
fue evolucionando y como fue tomado
por los artistas a lo largo de la
historia.
Tambin se presentarn imgenes en
relacin a lo que se est explicando.
Desde la antigedad, se ha
establecido la seccin urea como el
nmero de oro. Desde su
conocimiento, se ha aplicado a la
arquitectura, pintura y escultura, con
el afn de darle el toque bello a las
cosas.
In this paper we discuss the golden
aureus, from who his creators, how it
evolved and how it was taken by
artists throughout history.
Also be presented images in relation
to what is explained.
Since ancient times, has been
established as the golden aureus
"golden number". From your
knowledge, has been applied to
architecture, painting and sculpture,
with the desire to give a touch
"beautiful" to things.
Key words
Proportion
Number
Aureus

Desarrollo
Palabras clave A la proporcin urea tambin se le
Proporcin conoce como nmero de oro, nmero
Nmero ureo, razn extrema y media, razn
urea urea, razn dorada, media urea y
divina proporcin; es representado
por la letra griega (fi) en honor al
Introduccin
escultor griego Fidias.
La proporcin: Se llama proporcin a
Fi es igual a uno ms la raz
la relacin que se establece entre las
cuadrada de 5 sobre dos, esto nos da
medidas de una forma. Segn su
el nmero de oro que equivale a
proporcin existen las formas altas,
1.618, ms un sinfn de dcimas,
bajas. Anchas o estrechas; cada
puesto que no es una cifra exacta.
forma tiene sus proporciones, ya
sean las de un rbol, un rostro
humano, una puerta, una ventana de
un edificio entero.

144
 1. La unicidad; Pacioli compara el
valor nico del nmero ureo
con la unicidad de Dios.
2. El hecho de que est definido
por tres segmentos de recta,
Pacioli lo asocia con
la Trinidad.
3. La inconmensurabilidad; para
Pacioli la inconmensurabilidad
del nmero ureo y la
Imagen 1.- Muestra la frmula con la cual se obtiene el inconmensurabilidad de Dios
nmero de oro, mas la relacin de los segmentos de una
recta. son equivalentes.
4. La Autosimilaridad asociada al
Fue descubierto en la antigedad y
nmero ureo; Pacioli la
se dice que es un nmero algebraico
irracional el cual no representa una compara con
unidad, sino una proporcin entre dos la omnipresencia e
partes de una lnea recta. invariabilidad de Dios.
5. Segn Pacioli, de la misma
Esta proporcin se encuentra de
manera directa en la naturaleza, manera en que Dios dio ser al
desde las hojas de un rbol hasta el Universo a travs de la quinta
caparazn de una tortuga, un caracol, esencia, representada por
o bien, el cuerpo humano. el dodecaedro; el nmero
ureo dio ser al dodecaedro.
El matemtico y gemetra de origen
griego, Euclides (c 300-265 a. C.),
considerado como el padre de la
geometra, fue el primero en hacer un
estudio sobre el nmero ureo al que En 1525, el pintor alemn Alberto
defini de la siguiente manera: Durero public un libro llamado
Instruccin sobre la medida con
Se dice que una recta ha sido
cortada en extrema y media razn regla y comps de figuras planas y
cuando la recta entera es al slidas donde explica como trazar
segmento mayor como el segmento con regla y comps la espiral urea
mayor es al segmento menor basada en la seccin urea, conocida
como espiral de Durero.
En 1509 el matemtico
y telogo Luca Pacioli public De
Divina Proportione (La Divina
Proporcin), donde plantea cinco
razones por las que estima apropiado
considerar divino al nmero ureo:

145
 Imagen 2.- Espiral de Durero.
Imagen 3.- Se observa como estn distribuidas las hojas

El astrnomo alemn Johannes en un tallo de una planta.

Kepler (1571-1630) define el nmero

de oro de esta manera: Es posible encontrar una proporcin
urea en el cuerpo humano, como se
La geometra tiene dos grandes haba dicho con anterioridad.
tesoros: uno es el teorema de
Pitgoras; el otro, la divisin de una
lnea entre el extremo y su
proporcional. El primero lo podemos
comparar a una medida de oro; el
segundo lo debemos denominar una
joya preciosa

El nmero ureo en la naturaleza

Existen varios ejemplos que pueden Imagen 4.- Muestra el dibujo del espiral de Durero sobre
citarse, se puede hablar de la una oreja.
distribucin de los ptalos de las
flores como la relacin entre las
nervaduras de las hojas de los
rboles, la distribucin de hojas en un
tallo.

146
Imagen 5.- Brazo de un hombre.

En la imagen anterior se puede

apreciar la proporcin que posee el
brazo humano, existe una relacin del
antebrazo a la mano y a su vez hasta
los meniscos.

La imagen que se muestra enseguida Imagen 7.- Partenn de Atenas, Grecia.

causa una gran impresin, gracias al
dibujo del espiral de Durero, es
posible detectar con exactitud la regla
de oro.

Imagen 8.- Notre Dame de Pars, Francia.

No puede dejar de mencionarse el

Imagen 6.- La espiral de un huracn.
El nmero ureo en el arte
En fachadas de templos y otras
construcciones se puede detectar
rectngulos ureos.
Hombre de Vitrubio, que da una
referencia sobre la figura humana
basada en divisiones simples, y
adems dice que la altura es igual a
la envergadura y que un hombre
tumbado al extender los brazos y
piernas describe un crculo.

147
Imagen 9.- El hombre de Vitrubio.
Imagen 11.- La Gioconda.
En las obras de muchos artistas del
renacimiento, han buscado relaciones
ureas. Por ejemplo la pintura
llamada El nacimiento de la
primavera de Boticelli.

Imagen 12.- La anunciacin.

Tambin cabe mencionar la obra del

espaol Salvador Dal, conocido por
sus imgenes surrealistas. De igual
manera usaba el espiral ureo en sus
pinturas y esculturas.

Imagen 10.- El nacimiento de la primavera.

Otro ejemplo, es la obra de Leonardo

Da Vinci con la famosa Mona Lisa y
la anunciacin.

Imagen 13.- Obra de Salvador Dal.

148
 Bibliografa
-Fernando Corbaln, La proporcin
urea.
-Mario Livio, La proporcin urea, la
historia del fi.
-Antologa, conceptualizacin
arquitectnica.
-Apuntes propios de historia del arte y
arquitectura.
-Imgenes bajadas de google.

No hay nada placentero que no

est en armona con lo ms
profundo de la naturaleza divina
Heinrich Suso (1295-1366) Mstico
alemn.
Conclusin
La proporcin urea en arquitectura
es muy apreciada, se implementa en
el diseo de proyectos
arquitectnicos y urbanos; aun
cuando en la naturaleza mantiene
una perfecta imperfeccin que no es
fcil ser alcanzada por el hombre.
En el uso de las composiciones
arquitectnicas, se intenta acercar a
la armona natural de las cosas, se
busca embellecer la arquitectura con
el nmero de oro.
El hombre vive acomplejado de la
naturaleza, es tanto su afn de
imitarla que encontrar la forma de
igualarla.
J G R C.

149
 27.- LA FORMA EN LA
ARQUITECTURA
Elaborado por: Adriana Alejandra
Briones Gonzlez
Resumen
Palabras clave:
Forma, Arquitectura, Teora
En trmino simple la forma es todo lo
que puede ser visto se distingue una
de otra en el entorno por sus
caractersticas, como: tamao,
textura, color, etc. El arquitecto
aprovecha dichas caractersticas,
para disear no solo un lugar que
brinde proteccin de los factores
externos, sino que adems se
convierta en un sitio acogedor, una
obra de arte habitable quizs.
A lo largo de la historia han surgido
diferentes maneras de solucionar una
edificacin, las actividades humanas
cambian, los materiales tambin,
influyendo en el diseo. El uso de
volmenes y formas es tan diverso
dependiendo del diseador y sus
ideas.
en la arquitectura se usan analogas
lingsticas para transmitir un
mensaje, donde esta no est de
manera obvia, sino implcita, donde
los componentes formales tienen
mltiples significados.
Abstract
Key words:
Form, Architecture, Theory
In simple term, form is all that can be
seen is distinguished from one
150
another in the environment due to
their characteristics, such as size,
texture, color, etc. The architect uses
these characteristics to design not
only a place to provide protection
from external factors, but also
become a welcoming place, a
masterpiece livable possibly.
Throughout history there have been
different ways of solving a building,
human activities change, the
materials also influence the design.
The use of volumes and shapes is so
diverse depending on the designer
and their ideas.
In architecture, linguistic analogies is
used to convey a message, where
this is not so obvious, could be
implied, where the formal components
have multiple meanings.
Introduccin
Forma, todo lo que puede ser visto
posee una forma que aporta la
identificacin principal en la
percepcin humana. Todas las
formas tienen un tamao, el tamao
es relativo si se describe en trminos
de magnitud y pequeez, pero
asimismo es fsicamente mensurable.
Una forma se distingue de sus
cercanas por medio del color. La
textura atrae tanto el sentido de la
vista como el del tacto. Las formas de
cualquier tamao sean chicas o
grandes ocupan un espacio, as el
espacio puede estar ocupado o vaco.
Puede ser liso o ilusorio, para sugerir
una profundidad.
La comunicacin visual se produce
por medio de imgenes que son
recibidas por el cerebro para
procesarlo como un mensaje, la
informacin que resuelve el cerebro
son imgenes, compuestas por
formas, estas a su vez se clasifican
en formas orgnicas, y geomtricas.
Geomtricas, las bsicas son: circulo,
cuadrado y triangulo, cada una con
sus caractersticas, se encuentra en
el ambiente principalmente construido
por el hombre.
Orgnicas se pueden encontrar en la
naturaleza, son en su mayora
curvilneas.
La forma desde el enfoque
arquitectnico
Una mirada al pasado
La forma de las obras de la
antigedad era, mayoritariamente, la
consecuencia de un propsito
constructivo para hacer posible una
actividad; y la apariencia exterior de
los edificios dependa sobretodo del
sistema estructural que soportaba su
cubierta. Las civilizaciones
mesopotmicas construyeron las
formas que seran arquetpicas de la
arquitectura desde entonces hasta
siglos despus. Las formas circulares
y abovedadas de las primeras casas
(entre el 6000 y el 4000 a.c.)
construidas como refugios con falsas
cpulas, dieron paso despus a
construcciones prismticas de
muros de ladrillos o adobe y vigas
de madera. El uso de las formas
rectangulares permita subdividir el
interior de los edificios y tambin
ampliar las construcciones adosando
nuevos cuerpos a un primer volumen.
Los techos planos posibilitaban la
utilizacin de las cubiertas como
azoteas. Desde este momento en la
historia se dan simultneamente
estos dos modelos de forma
arquitectnica, uno y otro sern
preponderantes en unas pocas u
151
otras segn dicten los gustos, la
voluntad expresiva o las capacidades
de innovacin en la tcnica
constructiva: arco o dintel, curva o
ngulo recto, techo plano o bveda.
La simetra obsesiva de las obras
egipcias, tanto en planta como en
volumetra, expresa el sentido de la
proporcin, de la armona y de la
simplificacin de la cultura egipcia y
confiere a las construcciones el
estatismo de esa arquitectura.
La cultura griega, estableci un estilo
formal, (que aun en nuestros das
sobrevive), que se caracteriza por el
uso de formas geomtricas, y
cualidades como repeticin y
simetra.
1. Partenn griego, ilustracin
La forma anlisis
El trmino forma, tiene diversos
significados: La esencia necesaria o
sustancia de las cosas, que tiene
materia. Para Aristteles la forma
reclama a la sustancia, y reconoce
que es la causa o razn, ser de la
cosa, aquello por lo cual una cosa
existe; sta es el acto material de la
cosa, el principio y el fin de su
devenir.
Esta implica algo ms que la
apariencia del objeto arquitectnico;
ya que, expresa un contenido dado
que la organiza y detona. Entonces
se reconoce en una paridad con la
sustancia que la conforma.
La materia arquitectnica dicta a la
forma y por lo mismo, determina su
expresin. Esta concepcin nos
obliga a indagar en los elementos que
la constituyen; dichos contenidos son
materia de expresin, como fruto de
una opcin terica.
La forma subraya la funcin de
contener y sostener una sustancia,
ste es el interior que la expresin
envuelve, es su identidad manifiesta,
as el contenido la define y explicita.
La materia fija a la forma, la
confecciona, sta es el acabado til,
es el contenido formado como
preparacin para el uso.
La relacin entre materia y forma de
la expresin, sirve para
designar estructuras significativas, la
forma se asocia y se imprime en la
materia, sta no puede permanecer
en un solo estrato, sino que tiene a la
vista la totalidad de contenidos a
partir de los cuales se constituye. Los
contenidos vivifican a la materia en el
fenmeno de la expresin, se da a
conocer algo interior, as la forma es
la direccin y explicacin de lo
contenido
La forma sigue la funcin?
El significado de la frase es muy
simple: La forma, sus dimensiones y
apariencia, deben reflejar la funcin
del objeto.
Como en alguna ocasin mencionara
el arquitecto norteamericano Frank
Lloyd Wright: -Decir que la forma siga
a la funcin es una equivocacin. La
forma y la funcin deben ser una
misma-.
152
Este es uno de los temas ms
discutido en la arquitectura, hay
quienes argumentan que esta frase
es para justificar la falta de esttica,
pero si lo vemos desde otro punto de
vista no es la belleza una funcin
tambin?, la arquitectura es la
perfecta combinacin entre tcnica, y
arte. Se dice tambin que es la frase
de la esttica econmica, no
olvidemos que antes del
funcionalismo la arquitectura era un
privilegio, reservado para la clase
alta, el trabajo del arquitecto es hacer
un perfecto balance entre funcin,
esttica y economa.
En la arquitectura no es la funcin la
que tiene una forma, por el contrario
la forma representa la funcin, porque
es la forma la que se constituye.
Sir Edwin Lutyens, uno de los ms
importantes arquitectos del siglo XX
considera que La arquitectura
empieza donde termina la funcin,
ya que la funcin por si misma no
define el edificio, ya que un mismo
problema se puede resolver de
diferentes maneras, esto depender
de la decisin del arquitecto.
La forma como mensaje
Todo en arquitectura es forma o
acaba tomando una forma y los
argumentos en torno a ella no
parecen agotarse. La forma de las
cosas corpreas se define en las tres
dimensiones.
El uso de formas singulares en las
obras de arquitectura ha ido siempre
unido a los principios estructurales
que la resolvan. Los avances en las
tcnicas y los conocimientos sobre
esttica o la introduccin de nuevos
materiales, han dado pie a
construcciones novedosas en todas
las pocas. Pero tambin se han
sucedido tiempos en que la forma ha
sido el objetivo. Cuando se ha
convertido por ella misma en un
valor, ha adquirido simbolismo por
encima de las causas que la
hicieran posible en origen.

Algunos de los ejemplos donde se

enfatiza la forma arquitectnica

4. Torres Petronas, en Kuala Lumpur, Malasia.

Cesar Pelli.
Para el autor, (Cesar Pelli) simboliza
un portal hacia el cielo. Sus formas
estn inspiradas en las tradiciones
geomtricas del Islam. Significacin
de podero econmico.

2.La sagrada familia, Espaa. Antonio Gaudi.

Antonio Gaud represento la unin

entre lo terreno y lo infinito en este
templo. 5. Iglesia de la luz, Osaka, Japn. Tadao Ando.

Tadao Ando realizo juego entre

lleno/vacio, luz/oscuridad, movimiento
/ serenidad, lo que le da sentido a la
propuesta. El espacio interior se
relaciona con su entorno a partir del
contraste.

Conclusiones

3. La casa en la cascada, Fayette, Pensilvania. Frank La arquitectura hace uso de la forma

Lloyd Wright. para transmitir mensaje, adems de
de satisfacer las necesidades para la
El Concepto de rbol, con el hogar que se edifico, jugando tambin con
como ncleo generador, Frank Lloyd el entorno, esto ha cambiado
Wright conforme a los materiales y sistemas
153
contractivos de la regin y poca, sin
embargo del buen uso de estas
depende la riqueza arquitectnica.

Fuentes de informacin

STROETER, Joao Rodolfo. Teoras

sobre arquitectura. Mxico, Trillas.
2007. 214p.
VILLAGRAN, Garca, Jos. Teora
de la arquitectura. Mxico, UNAM,
1989. 530p.

http://www.arqhys.com
http://www.arquba.com

Imgenes

1
http://roble.pntic.mec.es/~tvirgos/mate
maticas/Imagenes/Partenon.jpg
2
http://www.barcelonayellow.com/imag
es/stories/Sagrada_Familia/540x405_
barcelona_pictures_gaudi_sagrada_f
amilia_992.jpg
3
http://4.bp.blogspot.com/_wRQV_c27
BG8/S9pNE8sYPII/AAAAAAAAAEc/L
BOz_W6kMxQ/s1600/casa+de+las+c
ascadas.jpg
4
http://www.arqhys.com/wpcontent/foto
s/2012/06/torres-petronas-vista.jpg
5 http://ad010cdnd.archdaily.net/wp-
content/uploads/2012/07/1294669714
-1294204520-churchoflight-buou-
1000x657.jpg

154
 28.-PERCEPCIN
ARQUITECTNICA.
Key Words.
Elaborado por: Mara Guillermina
Martnez Ortiz Perception
Form
Resumen. Architecture
La nocin de percepcin deriva del
trmino latino perceptio. Tratar el Concepto
tema de la percepcin desde sus
antecedentes histricos como La percepcin obedece a los
cognoscitivo, psicolgico, etc. estmulos cerebrales logrados a
La percepcin es una funcin travs de los 5 sentidos, vista, olfato,
psquica que permite al organismo tacto, auditivo, gusto, los cuales dan
captar, elaborar e interpretar
una realidad fsica del medio
la informacin que llega desde el
entorno. Consiste en recibir, a travs ambiente.
de los sentidos, las imgenes,
sonidos, impresiones o sensaciones Percepcin de la Forma
externas.
Nuestra percepcin no es capaz de
Se mostrara una sntesis en el
comprender un nmero ilimitado de
siguiente artculo de las diferentes
elementos independientes. Ante una
interpretaciones que se le da al tema.
cantidad excesiva de elementos
Palabras clave. disonantes, fracasa y los rechaza.

Percepcin Esto hace que nuestro sistema

Forma perceptivo tienda a unificar y
Arquitectura organizar los elementos de la imagen
en unidades simples. Contrariamente
Abstract. a lo que se pueda pensar primero
The notion of perception derived from percibe el conjunto y despus pasa a
the Latin perception. Perception is to identificar las partes.
receive, through the senses, images,
sounds, or sensations external Para conseguir simplificar y dar forma
impressions. Perception is a psychic a las imgenes que recibe, la
function allowing the body to collect, percepcin trabaja segn una serie
process, and interpreting the de "leyes". Estas son:
information coming from the
Ley de proximidad. Nuestra
environment.
percepcin tiende a asociar los
The following summary will show the
elementos que se encuentran
different interpretations given to the
cerca y a considerarlos como
subject.
un grupo

155
 Constancia de la forma.
Aunque la imagen de los
objetos que vemos estn
deformadas por efecto de la
perspectiva nuestra percepcin
asume que es el mismo objeto
aunque su forma o tamao
vari.
Ley de la forma cerrada. Para
nuestra percepcin una forma
cerrada tiene mucha
coherencia que una abierta.
Ley de similitud o
semejanza. Nuestra mente
agrupa los elementos similares
en una entidad. La semejanza
depende de la forma, el
tamao, el color y otros
aspectos visuales de los
elementos.
Ley de la buena curva o buena
forma. Esta ley tiene formas
agradables a la vista que
cuentan con ritmo, repeticin,
equilibrio, proporcin, etc.
Separacin entre figura y
fondo. Establece el hecho de
que el cerebro no puede
interpretar un objeto como
figura o fondo al mismo
tiempo.
Sensacin por Percepcin Visual
de la Forma
La percepcin visual de la
arquitectura es la percepcin ms
importante debido a que la
arquitectura ante todo es una
experiencia visual. El sujeto en forma
inconsistente se siente identificado
156
con las formas arquitectnicas y las
toma como suyas. El hombre se
encuentra identificado con una serie
de formas que son familiares y que
producen en los determinados
estmulos o percepciones de forma
inconsistente. A continuacin se
muestran unas formas y su
significado para el hombre.
Elevacin
de espritu
Racional
Racionalid
ad
Sabidur
a
Inteligenci
a
Percepcin del espacio
Nuestro cerebro utiliza las siguientes
estrategias para tener conciencia del
espacio que le rodea y de las
diferentes profundidades a las que se
encuentran los objetos:
Diferencia de tamao.
Diferencia en la apreciacin de
las texturas.
Diferencia de tono.
Sombras.
Diferencia de grado de
saturacin del color.
Perspectiva.
Diferencia de altura.
En nuestras representaciones
grficas podemos utilizar estas
estrategias de la percepcin para dar
sensacin de volumen y profundidad.
Es interesante ver como nuestra
percepcin del espacio puede ser
vista y cambiada tan fcilmente.
Sobre todo cuando la informacin que
recibimos es ambigua. Esto da lugar
a diferentes ilusiones pticas usadas
como tema artstico y para estudiar el
funcionamiento de nuestra
percepcin.
Percepcin de Color
Por percepcin o visin del color se
entiende la capacidad de percibir y
discriminar entre distintas luces
espectrales o longitud de onda. El
color es una omnipresente en el
ambiente que no solo especifica
determinado atributo (color) a
superficies y objetos sino tiene
profundos efectos estticos y
emocionales sobre el ser humano.
Cuando se observa un color, en
ocasiones, nos percatamos de que su
tono vara, en funcin de la
iluminacin y de los objetos que
157
rodean a ste. La iluminacin cambia
el color debido a que el color est en
la luz. Nuestra retina es sensibilizada
por esas longitudes de onda y ese
estmulo es posteriormente
comunicado al crtex, la parte del
cerebro que permite distinguir un
color de otro.
Percepcin Arquitectnica
Las obras de arquitectura suelen ser
objetos muy complejos y, por tanto,
no fcilmente accesibles a la
percepcin cotidiana; habr que
aprender sus propiedades y
caracteres o cdigos formales. Es
decir tener un algn conocimiento de
los elementos, estilos arquitectnicos,
caractersticas, etc. Que conforman la
arquitectura.
La arquitectura es un objeto y
smbolo cultural, pues es afn a
nuestra percepcin en un mbito
geogrfico y cotidiano, transporta una
serie de cdigos formales que nos
son comunes; adems, influye en
nuestro hacer de la vida.
Las obras de arquitectura suelen ser
objetos muy complejos y, por tanto,
no fcilmente accesibles a la
percepcin cotidiana; habr que
aprender sus propiedades y
caracteres o cdigos formales, tanto
primarios como secundarios. Muchas
veces constituye un error
fundamental creer que la arquitectura,
la verdadera arquitectura, se
caracteriza por su fcil percepcin.
Tendemos a minimizar propiedades
simples y a considerarlas como si La percepcin que un ser humano
fueran el objeto entero. As los puede tener de un espacio, depende
objetos, entre ellos la arquitectura, se de diversas cosas como lo son:
construyen mediante
generalizaciones, y la ordenacin de Experiencia personal
experiencias depende mucho de las Estado de animo
condiciones de observacin. Posicin
Entorno o contexto
Segn Jorgenson, (psiclogo) Cultura
podemos hablar de niveles Diferencias individuales
"objetuales" y nos ejemplifica que un
objeto cultural est en un "nivel Es importante sealar adems que en
superior" con respecto a un objeto la percepcin de la arquitectura
fsico, pero tambin es cierto que un intervienen varias dimensiones y
objeto dado se puede convertir, en su entre las principales tenemos las
conjunto, en un objeto cultural (la siguientes: el ancho, el alto, la
arquitectura, el arte). Es slo profundidad y el tiempo. Como
mediante nuestra actitud de complementarias: la filosfica, el
observacin que podemos captar los sentimiento y la experiencia. Temas
objetos superiores o inferiores. que requieren mayor anlisis en sus
influencias en el diseo.
Entonces, la situacin puede estar
dictada por la actitud. La tarea exige La calidad que percibimos en una
que dirijamos nuestra "actitud" hacia obra de arte estar condicionada a
la forma del objeto, mientras que la menudo por la "finura" de los
textura y el color (percibidos) los materiales empleados. Los objetos
traslada a un plano secundario. intencionalmente distantes suelen ser
difciles de aprender, sobre todo
Un espacio arquitectnico se puede cuando carecemos de un
percibir de diversas formas entrenamiento especial para
(sensaciones). percibirlos, ya que el conducto de
Para Brunswick, el mecanismo de la observacin se hace ms
percepcin se caracteriza por la complicado.
transmisin suplente. Cualquier En la vida diaria casi nunca tenemos
silueta proyectada en la retina puede tiempo para controlar las
ser debida tanto a un objeto lejano percepciones en las que basamos
pero grande, como a uno cercano nuestras acciones; nuestra
ms pequeo. percepcin es imperfecta, de tal
suerte que se convierte en el
reconocimiento de las cosas que
conocemos. Sin embargo, la
158
percepcin no nos ayuda mucho ante
objetos que no conocemos o que
poco nos interesan.
El primer esquema que se adquiere,
segn Piaget, es "proximidad", para
despus continuar con otros como el
de "encerramiento" y "continuidad"; la
"constancia de tamao" es un
esquema que resulta de la
experiencia operativa de que las
cosas mantienen su tamao cuando
se mueven.
Las cualidades gestaltsticas simples,
como las figuras geomtricas
elementales, se basan en los
esquemas de "encerramiento" y
"continuidad", mientras que la
percepcin de conjuntos ms
complicados, como el arte, presupone
esquemas que slo pueden
adquirirse a travs de un
entrenamiento especial.
Los investigadores de la Gestalt han
demostrado que la percepcin de las
proporciones simples vara de
acuerdo con el contexto. Cuando
percibimos un objeto circular casi
siempre vemos su silueta proyectada
sobre la retina en forma de valo. Sin
embargo, lo que experimentamos es
un objeto circular y no uno de forma
elptica. A esto se le llama
circunstancia de la forma y significa
que podemos percibir la identidad de
un objeto aunque su silueta
proyectada sea diferente. Este
fenmeno de la circunstancia de la
forma ya era conocida y aplicada por
los griegos, pues es sabido que en el
159
Partenn su frontis como sus
columnas no son paralelos entre s,
ya que presenta desde su
construccin inclinacin de elementos
de composicin a un punto de fuga
trazado en el infinito que hace que el
edificio parezca a la vista del
observador ms alto y de mayores
proporciones y adecuado.
Partenn Grecia antigua
A finales del siglo XIX y principios del
XX, la llamada Escuela de Chicago
en la arquitectura utiliz la
"circunstancia de la forma" en sus
edificios para que stos parecieran
ms altos, a partir de niveles de
mayor a menor altura, que daban la
sensacin de irse fugando en el
infinito. Podemos determinar, como lo
afirmaba Piaget, que "aprendemos a
percibir la identidad de los objetos a
causa de sus propiedades
topolgicas". Desde luego, hemos de
apuntar que la percepcin se da
dentro de un lmite de la constancia
formal del objeto. No es la percepcin
de la forma individual del objeto y su
complicado contexto multiformal lo
ms difcil para la percepcin y su
anlisis. Es tal vez la percepcin
espacial la ms completa y la que
genera mayores problemas en la
estructura organizativa de la
percepcin, pues esto ya no
representa un sistema de esquemas
topolgicos y euclidianos simples, ya
que los esquemas para la percepcin
espacial contienen elementos
diferentes que actan o deben actuar
en el individuo para permitirle la
percepcin satisfactoria del espacio.
Estos esquemas estn determinados
culturalmente por los smbolos u
objetos que les sean familiares al
individuo; adems, tienen como base
la direccin, el tamao y la distancia,
as como las formas y volmenes
relativos. Piaget resume lo anterior:
"Es obvio que la percepcin del
espacio conlleva una construccin
gradual, y sin duda no est
totalmente configurada al comienzo
del desarrollo mental". La intuicin del
espacio es una comprensin de las
propiedades de ste, es una accin
que ejercemos sobre l. En ciertas
culturas antiguas la concepcin del
espacio estaba determinada por
diversas cualidades que se
asignaban a las direcciones norte-sur,
este y oeste, y que por lo regular
respondan a ideas religiosas,
msticas, en las que los sentimientos
llegan a dominar la percepcin;
esquemas de concepciones del
espacio no tan inteligibles como
pudiera parecer. Los sentimientos, sin
embargo, no son cualidades msticas
que existen de modo independiente
de los objetos. Construimos nuestro
mundo de objetos y les damos
nombre. El nombre es, por supuesto,
160
un signo para el objeto y simboliza al
objeto mismo.
Una cultura o la cultura en general se
basan en el desarrollo de sistemas de
smbolos que conservan y extienden
las experiencias (la arquitectura, la
pintura, el lenguaje, la escultura, la
religin, etctera). Y esto tiene como
base la comunicacin perceptiva o
verbal, til para nuestro
comportamiento en cada sociedad y
su cultura. Es indudable que la
comunicacin en sus diferentes
acepciones se basa en smbolos
comunes que estn ligados a formas
de vida, es decir, a modelos de
comportamiento comunes. As, la
comunicacin es el nico instrumento
fidedigno para la construccin de un
mundo ordenado y objetivo. Lo que
llamamos arte refiere a un sistema de
smbolos que nos afecta ms
directamente.
Debemos partir de la consideracin
de la obra de arquitectura como
smbolo concretado que describe un
sistema de organizacin perceptivo y
semitico, es decir, un objeto
intermediario y ligado a otros tipos de
simbolizaciones (poltico, cultural,
religioso, etctera). Su investigacin
semitica nos puede acercar a
smbolos que caracterizan a las
diferentes artes. Sin embargo, el arte
en general simboliza "objetos-valor",
a diferencia de la ciencia que
describe hechos; el arte expresa
valores. El arte (y la arquitectura) es
un medio de conservar y comunicar
valores, de hacer que los valores brindar a los usuarios que lo habiten
sean comunes. o le den una determinada funcin.

La experimentacin de obras de Bibliografa. Intenciones de Arquitectura,

Barcelona 199 . Bruce Goldstein, E.
arquitectura se facilita sabiendo que (200 ,2002). La Percepcin del Movimiento
determinadas formas se han usado ( edicin). Thomson. Psicologa de la
en ciertos contextos. La Percepcin Humana. Mxico D. Ed. Limusa. -
-K. Buhler, Principios de la abstraccin.
experimentacin comienza casi - J. Jorgenson, Psicologa.
siempre con la visualizacin y
captacin de elementos simples que
sinteticen el todo y su
correspondiente contenido, se
perciben signos y smbolos
convencionales como base
estructural de la obra de arte.

Conclusiones
En la actualidad a| la Percepcin es
considerada como un acto de captar
informacin a travs de los sentidos.

La Arquitectura es la disciplina de
acondicionar o conformar espacios
con elementos naturales o artificiales
para desarrollaren ellos actividades
humanas, de tal manera que el
hombre sienta satisfaccin, plena de
estar en ellos, encontrando el confort
mximo y estimulaciones favorables
en las percepciones que pueda tener.
Por consiguiente, es necesario
entender la percepcin en
arquitectura como objetivo
fundamental en la construccin de
ella, pues es el arquitecto quien se
encarga de estas configuraciones. Ya
que es quien tiene el conocimiento y
las herramientas para trasmitir por
medio del diseo de espacios
distintas percepciones o las que dese

161
 29.- ZACATECAS AYER Y HOY

DEL SIGLO XIX AL XXI

Elaborado por: Arq. Rosalinda Nava

Zumalacrregui

RESUMEN
ABSTRACT
La ciudad de Zacatecas guarda una
The city of Zacatecas saves a lot of
gran cantidad de historias que se
stories that manifest themselves
manifiestan mediante la arquitectura.
through architecture.
En el centro histrico se pueden
encontrar edificaciones majestuosas,
In the historical center you can find
impresionantes templos religiosos,
majestic buildings, impressive houses
edificios emblemticos con un pasado
of worship, and landmarks with an
interesante, avenidas y lugares
interesting past, avenues and places
merecedores de ser popularizados.
worthy of being popularized.
Zacatecas es una ciudad reconocida
patrimonio cultural de la humanidad
Zacatecas is a city renowned cultural
por la UNESCO en el ao de 1993 y
heritage of humanity by UNESCO in
por tal razn es un legado para las
1993 and for this reason it is a legacy
generaciones futuras el cual debe de
for future generations which must be
ser conservado y difundido por el
preserved and diffused by the world,
mundo, un ejemplo es Zacatecas es
such as Zacatecas is a key point
un punto clave donde se desarroll la
where development was Mexico's
independencia de Mxico lo cual
independence which makes history by
hace que la historia mediante la
acquiring reference architecture as a
arquitectura como referente adquiera
significant value addition to local and
un valor significativo para locales y
foreign that Zacatecas is unique in the
extranjeros adems que Zacatecas
world.
es nico en el mundo.

PALABRAS CLAVE: KEY WORDS:

ORIGEN PATRIMONY
HISTORIA ORIGIN
PATRIMONIO HISTORY

162
 ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
INTRODUCCIN Y URBANOS QUE CONFORMAN EL
El objetivo de este artculo es
CENTRO HISTRICO DE
el de conocer ms acerca de la
arquitectura de la ciudad de ZACATECAS.
Zacatecas; el origen de algunas Se presentan imgenes y
edificaciones y entender la referencias histricas, antiguas y
importancia que estas tienen, y saber actuales de distintos sitios a
de su relevancia siendo consideradas comparar pues la importancia de este
como patrimonio cultural de la trabajo es el de reconocer y ubicar
humanidad adems que es
diferentes reas de la cuidad que se
importante conocer las races de la
ciudad en la cual radicamos. han convertido en una referencia de
Cualquier excusa es buena para la urbe y que hacen que sea
hablar de Zacatecas como una de reconocida como patrimonio cultural
las ciudades ms hermosas de de la humanidad.
Mxico ya sea por su catedral, sus LA AVENIDA HIDALGO.
edificaciones coloniales o Llamada as en honor al cura
simplemente los yacimientos de hidalgo, se dice que por ah paso
plata y la majestuosidad del cerro de varias veces cuando andaba en
la bufa. campaa en la guerra de
31
Este trabajo surge de las siguientes independencia.
inquietudes y cuestiones a partir de
1910 tiempo de la revolucin
mexicana cuales fueron las
edificaciones que desaparecieron a
consecuencia de la toma de
Zacatecas en el ao de 1914?, Qu
construcciones son las que han
permanecido sin modificaciones?,
Cules son los edificios ms
Fuente: Archivo histrico de la ciudad de
importantes de Zacatecas y cul es Zacatecas
la causa de que sean tan
reconocidos? , En qu aos fueron En la imagen superior se muestra la
construos tales edificios? , Por qu avenida y unos faroles que
fueron derrumbados o modificados actualmente no estn
algunos edificios? Y al trascurso de
esta investigacin las respuestas
sern resueltas al mismo tiempo que
surgirn ms cuestiones.
31 http://turismozacatecas.netii.net Junio 2013

163

Fuente: Google Earth with street view Junio
2013
Como se observa el centro en este
punto se ha conservado
magnficamente pues a pesar del
transcurso del tiempo la arquitectura
posee la misma esencia.
PORTAL DE ROSALES.
La tradicin de construir
portales frente a las plazas pblicas
data de la poca virreinal, ya que se
edificaban para que la gente que
acuda a comprar o a vender
productos en la va pblica, pudiera
guarecerse en momentos lluviosos o
para protegerse del sol. En
Zacatecas, el primer portal fue el del
edificio de la alhndiga, construida de
1804 a 1810. Por su parte, el de
Rosales, es construido entre 1826 y
1827, y es erigido como un
monumento para honrar y perpetuar
la memoria de uno de los prceres
insurgentes ms recordado, el
zacatecano Vctor Rosales. Hoy da,
este espacio sigue siendo un
164
importante punto de encuentro de la
poblacin.32
FOTO: Jos Prez Chvez y Jess Prez
Saucedo. Negativo al colodin. Coleccin:
Luis Fernando Snchez Hernndez.
Fotografa tomada despus de la toma de
zacatecas, en la que muestra los daos
causados a parte de la ciudad. 26 de junio de
1914.
Fuente: Archivo histrico de la ciudad de
Zacatecas.
CATEDRAL DE ZACATECAS
SIGLO XIX
Obra maestra del barroco exuberante
novohispano, este monumento se
localiza en el costado sur de la plaza
de Armas de la ciudad. Antes de sta,
de 1567 a 1729, existieron tres
templos parroquiales. Su fbrica
comienza en 1729 y se dedica
solemnemente en 1752. Al erigirse la
Dicesis de Zacatecas (1862), su
rango se eleva a la categora de
Catedral. Su portada principal es
considerada hoy da como la ms
32
http://sketchup.google.com/3dwarehouse/details?
mid=556299c672cc34bf52d63e7e8f81e3a8&ct=3dbl
&hl=es-419 JUNIO 2013
hermosa del pas por la exquisita talla
en cantera ejecutada por manos
indgenas, con un rico simbolismo
religioso
Fotografa de la catedral de Zacatecas,
Zacatecas.
Fuente: Mxicoenfotos.com junio 2013
Fuente: Galera Episcopal de Zacatecas
Maqueta de la Plaza Mayor de
Zacatecas, recrea la primera mitad
del siglo XIX. Esta Plaza era la ms
165
importante de la ciudad, en ella se
realizaban corridas de toros, el
tianguis y celebraciones de todo tipo.
Desapareci hacia 1861, en su lugar
hoy se encuentra el mercado
Gonzlez Ortega.33
Fuente: Galera Episcopal de Zacatecas.
En la fachada sur de la catedral de zacatecas
se encontraba un atrio y una escalinata para
acceder a la misma.
El orgullo de Zacatecas, su catedral,
estaba rodeada por un atrio
cementerio, desapareci hacia
34
1860.
33 NUEZ MORALES MARIO, La catedral , Manuscrito para
el Breviario Turstico de la ciudad de Zacatecas p. 32
34NUEZ MORALES MARIO, La catedral ,
Manuscrito para el Breviario Turstico de la ciudad
de Zacatecas p. 32
EDIFICIO DE LA REAL CAJA:
PALACIO FEDERAL

Este edificio fue uno de los afectados

en la toma de zacatecas ya que
quedo en ruinas posteriormente se
construy una reproduccin de su
fachada en 1985, a espaldas del
templo de San Agustn, donde hasta
el ao de 1964 existi un conjunto
habitacional de tipo popular, conocido
como Alcaicera de San Agustn. Se Fuente: Archivo histrico de la ciudad de Zacatecas.
Ruinas del palacio federal junio 1914.
hizo con el fin de devolverle a la
ciudad, en la limitada medida de lo
La capital Zacatecana era el principal
posible, el monumento desaparecido,
bastin de las fuerzas Huertistas en
procurando as respetar los principios
el norte del pas y era el punto que
universales, aceptados por la
permita el control de los ferrocarriles
conservacin de las zonas
que se dirigan hacia el sur de la
monumentales, Patrimonio de la
Repblica Mexicana. La batalla no se
Humanidad.35
hizo esperar. El 22 de junio de 1914,
Francisco Villa dio la orden de que a
las diez de la maana del da
siguiente se iniciara el ataque a la
plaza vindose daado el palacio
federal.36

Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013

Sobre la avenida Hidalgo se situaba el edificio de la real caja:

Palacio Federal.

Fuente: Google Earth with street view Junio 2013

Actualmente se encuentra un hotel en donde fuera el sitio del

palacio federal.
35Instituto Zacatecano De Cultura Ramn Lpez
Velarde direccin de turismo 1998 Breviario
Turstico de la ciudad de Zacatecas p. 32 36
http://www.kalipedia.com/geografia-mexico/tema/batalla-
zacatecas.html?x1=20080514klpgeogmx_4.Kes&x=20080514k
lpgeogmx_5.Kes junio 2013.
166
PLAZA INDEPENDENCIA

Surgi a principios del siglo XVII, con

el establecimiento del Hospital de
San Juan de Dios, marcando
prcticamente el lmite sur de
Zacatecas, el cual se extenda hasta
lo que hoy se conoce como Sierra de
lica. Durante el siglo XIX, esta plaza
tuvo mayor actividad al construirse el
edificio de la alhndiga, as como la Fuente: Google Earth with street view Junio 2013
pila recibidora de agua, que qued en
Actualmente el jardn independencia est rodeado por un atrio
el centro de la plaza, y la cual fue que rodea el interior del mismo.
costeada por la Condesa de San
Mateo. Para conmemorar el Primer
Centenario de la Independencia, la
plaza se transform en un jardn y al
centro se construy un monumento
conmemorativo. 37

Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013

Imagen de la plaza independencia antes de la celebracin del

centenario de la revolucin.
Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013

Imagen de la plaza independencia antes de la celebracin del

centenario de la revolucin.

Fuente: Google Earth with street view Junio 2013

37 RAMOS DVILA ROBERTO Plazas, plazuelas y

jardines de Zacatecas publicaciones de H.
ayuntamiento 1989-1991 pp.35, 36, 37, 38,39.

167
LA ALAMEDA

En la Alameda J. Trinidad Garca de

la Cadena, anteriormente existi un
monumento a la bandera
posteriormente se coloc una esfinge
de J. Trinidad Garca de la Cadena la
cual se inaugur al cabo en 1954 con Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013
el fin de rendir homenaje a uno de los
Imagen de la alameda J. Trinidad Garca de la Cadena nios
zacatecanos histricos ms jugando en una de las fuentes.
destacados, por cuyos mritos es
llamado popularmente Tata Pachito.
As mismo, es conocido tambin
como el "Gobernador Modelo" y
aunque sus restos reposan en el
Mausoleo de los Hombres Ilustres del
cerro de la Bufa, este monumento es
un digno homenaje a tan enaltecido
personaje.38

Fuente: Google Earth with street view Junio 2013

En la actualidad la alameda J. Trinidad Garca de la Cadena

sigue siendo un punto de reunin y de recreacin en beneficio
de los zacatecanos y los turistas donde se ha conservado
algunas fuentes como la que se ilustra.

FUENTE DE LOS FAROLES

Realizada en cantera rosa y hierro

Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013
Imagen de la alameda J. Trinidad Garca de la Cadena donde
se observa la amplia vegetacin y motivos arquitectnicos que
han desaparecido.
forjado, esta singular fuente de
barrocas formas fue concebida por el
filntropo citadino don Federico
Sescosse L., e inaugurada en el ao
1958.39 Originalmente, en el lugar
estuvo una gran cruz (s. XVI), luego

39
38 RAMOS DVILA ROBERTO Plazas, plazuelas y
http://sketchup.google.com/3dwarehouse/details?
jardines de Zacatecas publicaciones de H. mid=556299c672cc34bf52d63e7e8f81e3a8&ct=3dbl
ayuntamiento 1989-1991 pp. 103, 104 &hl=es-419 JUNIO 2013

168
una ornamental fuente (s. XIX) y por Estrada, enmarcado por el acueducto
ltimo, de 1898 a 1949 estuvo el de El Cubo.
monumento del Gral. J. Jess
Gonzlez Ortega, el cual fue
trasladado al parque Gral. Enrique
Estada. La inspiracin para esta
fuente fue otra que se localiza en una
plaza junto a la catedral de Sevilla, en
la se supone reposan los restos de
Cristbal Coln.

Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013

Imagen de la inauguracin de la estatua del Gral. J. Jess

Gonzlez Ortega mayo de 1898,
Fuente: Google Earth with street view Junio 2013. Fuente de
los faroles situada en calle Tacuba Zacatecas.
MERCADO GONZLEZ ORTEGA
Se hizo el descubrimiento de esta
Con la finalidad de dotar a la ciudad
estatua el 15 de mayo de 1898, como
de un centro de compra y venta de
homenaje ms sobresaliente,
mercancas en forma organizada, se
destacado por su participacin en la
proyecta e inicia la construccin de
Guerra de Reforma y un decidido
este edificio que, como toda
defensor de los principios liberales y
construccin mexicana de la poca,
del sistema republicano.40 Desde ese
tiene un estilo porfirista y consta de
ao, el monumento estuvo ubicado
un piso y una planta baja, construidos
en la calle Tacuba del centro de la
de cantera y fierro forjado. Su
ciudad (en donde actualmente se
edificacin se da de 1886 a 1889,
encuentra la Fuente de Los Faroles),
aunque en 1903 se reconstruye a
pero en el ao de 1957 es trasladado
causa de un incendi.41 En 1982 es
al lugar donde actualmente se exhibe,
remodelado nuevamente para
que es el parque Gral. Enrique
convertirlo en el moderno centro

41

40http://sketchup.google.com JUNIO 2013

http://sketchup.google.com/3dwarehouse/details?
mid=70c89fc93040495cd055dcbd216cb3d7&ct=3d
bl&hl=es-419 JUNIO 2013
169
comercial que hoy es. Plazuela
Goitia: En sus orgenes este espacio
funga como una pequea calle, pero
en los aos de 1980 se adecua para
hacer de ella un escenario que sirva
como espacio para la realizacin de
eventos populares. Esta singular y
mediana explanada, es sin lugar a
dudas la segunda ms popular de la
ciudad, despus de la plaza de
armas. No obstante la cantidad de
eventos que ah se presentan, el ms
concurrido viene a ser siempre el
concierto que cada jueves ofrece la
internacional Banda de Msica del
Estado, ya que es esperado con gran
entusiasmo por propios y visitantes.
Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013
Imagen de mercado Gonzlez Ortega antes del incendio de
1901.42
42
http://turismozacatecas.netii.net/paginas/mercado.html
junio 2013
170
Fuente: Google Earth with street view Junio 2013
En la actualidad el mercado es empleado como comercios de
restaurantes suvenires y bares.
MESN DE JOBITO
El edificio data de 1700 y
originalmente fue construido como
casa particular. Despus de algunos
aos se manej como mesn en
donde los comerciantes pagaban una
moneda para pasar la noche. Otros
utilizaban los cuartos para guardar su
mercanca (maz, trigo, frijol, etc.).En
lo que ahora se conoce como
restaurante El trueque, se
efectuaba el cambio o el trueque de
sus productos, ya que no usaban
dinero. Posteriormente en los patios
fue el mercado de los pobres.
En la dcada de los cuarenta fue
acondicionado para que personas de
bajos recursos lo habitaran .se dividi
en dos secciones llamadas Vecindad
del Jobito y Multifamiliar Alameda,
esta ultima de ms categora.
Estaban separadas por un portn,
que solo se abra los sbados para
que los nios asistieran a la doctrina
en la capilla del multifamiliar.
En 1990 la familia Sescosse elabora
un proyecto con el fin de adquirir el
inmueble que se encontraba en
psimas condiciones y realizar en l
un pequeo gran hotel, respetando la
estructura original del lugar. La
remodelacin duro un ao ocho
meses y el 1 de mayo de 1993 abre
sus puertas al pblico con 31
habitaciones, un restaurante El
mesonero, un pequeo bar el
pregonero y 3 salones de usos
mltiples, transformando as esta
tpica vecindad zacatecana en un Fuente: hotelesmexico.com junio 2013

pequeo gran hotel.43

Mesn de Jobito actualmente

TEATRO CALDERN

En 1832, un grupo de ciudadanos

conocedores del valor educativo del
teatro promovieron ante las
Autoridades y entre los ciudadanos
una colecta para construir un teatro.
Los trabajos se iniciaron en el lugar
que anteriormente ocupaba la crcel,
y en 1833 tuvo lugar la inauguracin
de Teatro Caldern, en honor al
destacado poeta jalisciense que
diera un enorme impulso a las bellas
artes en Zacatecas.

Inaugurado en 1897, ste es una de

Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013
las joyas arquitectnicas ms
Antes de ser conocido como mesn de Jobito la imagen hermosas de la ciudad. Su esbeltez y
muestra la vecindad antes de su modificacin a hotel antes del
siglo XX. gran fachada le dan la apariencia de
una impresionante construccin de la
poca clsica. El nombre hace
alusin al destacado dramaturgo
jalisciense Fernando Caldern, quien
diera un enorme impulso a las bellas
artes en Zacatecas. Despus de la
Revolucin Mexicana sufre serios
deterioros por usarse para otros fines.
43
http://www.viajaydescubre.com/articulo/meson-de-jobito-
En 1985, el Gobierno del Estado y la
el-hotel-mas-bonito-de-zacatecas/ junio 2013
171
Universidad Autnoma de Zacatecas Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013

emprendieron su restauracin, El teatro muestra la elegancia de la muy noble y leal ciudad de

adaptndolo a las necesidades Zacatecas.

actuales de la poblacin.

El teatro Caldern se encuentra

celebrando desde 1991 hasta 1997
su primer Centenario de vida, motivo
por el cual se llevan a cabo en sus
instalaciones diversas actividades
culturales, como conciertos, obras de
teatro, muestras cinematogrficas,
recitales, presentaciones de grupos
de danza, festivales, exposiciones
temporales de obra de arte, y por Fuente: Google Earth with street view Junio 2013

supuesto, la mayora de las En flagrante el museo sigue siendo uno icono de la ciudad y
actividades programadas en el empleado constantemente para en goce de los mismos
zacatecanos.
Festival Cultural Zacatecas, el
Coloquio de Primavera y el Otoo PALACIO DE GOBIERNO
Musical que ao con ao organizan
las instituciones encargadas de Este edificio data del siglo XVII y fue
difundir la Cultura entre la poblacin casa habitacin de dos miembros
zacatecana.44 distinguidos de la realeza virreinal
zacatecana: del Mariscal de Campo,
Don Vicente Zaldvar y Mendoza, y
de los Condes de Santiago de la
Laguna, cuyo ttulo se iniciara con
Don Jos de Urquiola, pasando
posteriormente a poder de su sobrino,
Don Jos de Rivera Bernrdez,
heredero tambin del ttulo y quien
construyera dentro de este mismo
edificio un elegante oratorio. En 1834,
siendo Gobernador del Estado,
Francisco Garca Salinas, compr el
edificio al ltimo propietario en la
cantidad de $40,000 (cuarenta mil
pesos), e instal desde entonces en
ese recinto la sede del Poder
44
Ejecutivo Estatal. Este edificio de
http://turismozacatecas.netii.net/paginas/calderon.html
junio 2013 sobria belleza y pesadas formas, es
172
uno de los pocos ejemplos de la
arquitectura civil barroca del periodo
colonial. El interior cuenta con un
patio central rodeado de salones, de
los que destaca el principal,
denominado "Saln de Recepciones",
el cual conserva una techumbre de
viguera y mnsulas, sus coloniales
balcones y sus elegantes candiles,
dndole la imagen de un escenario Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013

aristocrtico colonial. Su simtrica y Desde la avenida hidalgo se erige orgulloso el palacio de

sencilla fachada est rematada por gobierno de la muy noble y leal ciudad de Zacatecas.

almenas, formadas stas por arcos

invertidos. Cuenta adems con una
escalera principal donde se puede
admirar un mural-relieve que
presenta la historia de Zacatecas,
elaborado por Antonio Pintor
Rodrguez quien, con arte y audacia,
combin la pintura con la escultura
del altorrelieve de cantera. El edificio
se comunica en su interior con el
anexo, conocido como el "Ex-hotel
Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013
Francs", y que originalmente fuera
residencia particular del Gral. J. Hoy en da el palacio es un punto clave para los festejos patrios
y encuentros sociales.
Jess Gonzlez Ortega, el cual tiene
en comn una barda con la Catedral,
SANTO DOMINGO
cuya unin forma un majestuoso y
romntico callejn denominado "De Este edificio fue construido entre los
las campanas", llamado as por su aos de 1746 y 1749, y en l
ubicacin y singular conformacin. Su participaron muchos zacatecanos en
frente est enmarcado por la Plaza mayor o menor medida, a veces con
de Armas, considerada la ms dinero o con su fuerza de trabajo, en
importante y amplia explanada de la tanto que las mujeres, tejiendo y/o
ciudad, cuya relevancia la exhibe bordando lo necesario para los
como principal foro de los ms altares y el vestuario de las imgenes
importantes festivales y celebraciones sagradas. Tras la expulsin de los
que se llevan a cabo en nuestra jesuitas (1767), el inmueble fue
Capital. 45 ocupado por los dominicos, quienes
45
http//travelbymexico.com/zacatecas/atractivos/index.php? nom=kzacarmas junio 2013
173
convirtieron este templo en el ms
importante de la ciudad despus de
Catedral. En su interior pueden
admirarse ocho retablos dorados de
exquisito gusto. Y en su exterior, es
admirable el sabio labrado de su
barroca portada.46
Coordinadamente, la Dicesis y el
Gobierno de Zacatecas a travs de la
SECTURZ, establecen las lneas para
que en este cono religioso contine
preservndose un patrimonio
mundial, de ah su cierre temporal a
partir del 23 de febrero del 2009.
Esta joya del arte sacro no slo de
Zacatecas, sino del pas y del norte
de nuestro continente fue sometida a
fumigacin, dado que al ser su piso y
retablos de madera estn infestados
de insectos filfagos y termitas que
amenazaban su existencia.
Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013
Desde la calle doctor Ignacio hierro se observa el templo de
santo domingo el segundo en importancia despus de la
catedral en la ciudad de zacatecas.
46
http://www.mexicodesconocido.com.mx/santo-domingo-
el-templo-mas-importante-despues-de-la-catedral-
zacatecas.html junio 2013
174
Fuente: Google Earth with street view Junio 2013
Desde una perspectiva el templo sigue conservndose siendo
uno de los ms visitados en la ciudad.
ACUEDUCTO DEL CUBO
A finales del siglo XVIII, la diputacin
de minera de Zacatecas dispona de
84 mil pesos provenientes de la
explotacin metalrgica, y
consultando a la audiencia de Mxico
sobre el posible uso de los recursos
determinaron que se destinaran para
obras pblicas, de tal suerte que
invirtieron los fondos en este gran
acueducto que llevara el lquido
desde el tiro del el cubo hasta la
plaza Villa real.
Donato Moreno, gobernador asa
1921 mando segar el tiro y desmontar
los primeros tramos que sostenan el
acueducto, del que se conserva hasta
la fecha los arcos que principian en la
antigua vecindad de los perro y
culminan en la base de la estatua del
General Gonzlez Ortega.
Los arcos que subsisten del
acueducto han quedado integrados a
la trama urbana; atraviesan con
gracia las calles o forman parte de
edificacin, se dice que fue tendido
para salvar los desniveles del terreno
y as facilitar el flujo del agua que
corra desde el tiro del cubo hasta
una pila que estuvo en la plaza
Independencia antes conocida con el
nombre de Plazuela de Villa Real; en
la que acostumbraban abastecerse
los pobladores. En 1921 se cerr el
ojo que provea el lquido.

Frente al acueducto se levant un Fuente: Google Earth with street view Junio 2013
monumento ecuestre para honrar la
El acueducto en el 2011 continua conservado y siendo un
memoria del gobernador Gonzlez emblema de la ciudad.
Ortega.47
CONCLUSIONES

El presente trabajo se elabor con la

finalidad de dar a conocer a la ciudad
de Zacatecas, lo que se puede
destacar dentro de la produccin del
presente artculo es la importancia y
cuidado de las obras arquitectnicas
en el transcurso del tiempo pues es
este mismo el que le aporta ms valor
Fuente: Mexicoenfotos.com junio 2013 a las obras pues en muchos casos
los usos sociales cambiaban pero
En la panormica de la ciudad se observa el acueducto que
dejo de funcionar hacia el ao de 1929.48 permanece un aspecto que hace que
nosotros como zacatecanos y
tambin los turistas nos
identifiquemos y hagamos al espacio
nuestro que es la trascendencia.

Con esto se estima ms el lugar en el

que se est viviendo o circulando
pues el centro histrico est repleto
de tradiciones, cultura e historia.
Colmado de lugares que
seguramente son de inters tanto
47
para turistas como para los
http://turismozacatecas.netii.net/paginas/acueducto.html
junio 2013
zacatecanos.
48
http://es.wikipedia.org/wiki/Acueducto_de_Zacatecas
junio 2013
175
 Ayuntamiento de Zacatecas Abril
2002.
Las calles, los edificios, los materiales
y las personas son los elementos de Rodrguez Valadez, Juan Manuel
referencia que marcan una poca, un Apuntes Personales
estilo y en si a la arquitectura del
lugar. NUEZ MORALES MARIO, LA
CATEDRAL, MANUSCRITO.
La ciudad de Zacatecas se ha
conservado casi intacta en su centro OFICIOS DE APROBACIN
histrico gracias a las restauraciones FONDO IV, 2002. Administracin de
y a las normas que se siguen lo cual Obras H. Ayuntamiento de
ha permitido que la ciudad sea una Zacatecas.
de las ms bellas en su gnero RAMOS DAVILA ROBERTO,
convirtindola en una urbe nica en el PLAZAS, PLAZUELAS Y JARDINES
mundo digna de ser conservada y DE ZACATECAS, publicaciones de
expuesta para todos pues es un h. ayuntamiento 1989-1991 segunda
patrimonio cultural de la humanidad. edicin.
Y con esto se cierra este tema
nuestro principio es el pueblo en el Pginas web:
cual radicamos y teniendo una clara
visin de dnde venimos y hacia http://www.mexicoenfotos.com/
donde queremos llegar; la galerias/galeria.php?seccion=0
arquitectura siempre ser respetada. 2&cat=Zacatecas&subcat=Zac
atecas
BIBLIOGRAFA http://www.flickr.com/photos/11
534780@N03/2734721010/
INSTITUTO ZACATECANO DE
CULTURA Ramn Lpez Velarde http://www.kalipedia.com/geogr
direccin de turismo 199 Breviario afia-mexico/tema/batalla-
Turstico de la ciudad de Zacatecas zacatecas.html?x1=20080514k
por gestin de Lic. Eduardo charlo lpgeogmx_4.Kes&x=20080514
Ortiz. klpgeogmx_5.Kes junio
2013.
LOPEZ DE LARA J. Jess http://turismozacatecas.netii.ne
CATEDRAL DE ZACATECAS t/paginas/mercado.html junio
2013
LOS PRIMEROS 150 DAS DE http://www.viajaydescubre.com
GOBIERNO MUNICIPAL Informe del /articulo/meson-de-jobito-el-
Lic. Miguel Alonso Reyes, Presidente hotel-mas-bonito-de-
zacatecas/ junio 2013
Municipal de Zacatecas H.

176
 http//travelbymexico.com/zacat
ecas/atractivos/index.php?nom
=kzacarmas junio 2013
http://www.mexicodesconocido
.com.mx/santo-domingo-el-
templo-mas-importante-
despues-de-la-catedral-
zacatecas.html junio 2013
http://es.wikipedia.org/wiki/Acu
educto_de_Zacatecas junio
2013

177
 30.- EL SURGIMIENTO DE UNA NUEVA RUTA
La ruta de la amistad, Mxico 68
Autores:
Delgado Tarn Getseman
Gonzlez Castro Luis Alberto
Medina Ovalle Christian Octavio
Moreno Rodrguez Juan Ricardo
Oliva Martnez Salvador
Snchez Caldern Jess Manuel
Antecedentes.
Es sorprendente como un acontecimiento
tan relevante deja de serlo, para
transformarse en solo recuerdos.
Al hablar del proyecto arquitectnico-
escultrico La ruta de la amistad, sin
duda fue un fenmeno utpico, durante la
poca en que Mxico se volva anfitrin de
uno de los eventos ms reconocidos a
nivel mundial, me refiero a los Juegos
Olmpicos del ; surge este proyecto
jams ideado y que viene a dar un giro
completamente al entorno de las
olimpiadas.
49
El proyecto generado por los arquitectos
Mathias Goeritz y Pedro Ramrez
Vzquez, tena como principal tema, la
49
Logotipo para los Juegos Olmpicos del 68
178
integracin de algo que se remontaba a
la esencia griega llamada Olimpiada
Cultural con disciplinas como danza,
msica, poesa, pintura y escultura; as
es como surge un proyecto mayor en la
disciplina cultural conocido como el
corredor escultrico a gran escala en el
que participaran grandes artistas de los
cinco continentes, que simbolizaba una
amistad entre los pueblos.
Las bases para poder participar en este
proyecto fueron principalmente tres: su
diseo debera de ser abstracto sin
nacionalismos, monumentales y la
utilizacin del concreto como principal
material de la escultura.
Dentro de este programa se realiz una
Reunin Internacional de Escultores y
as presentar un proyecto de escultura
monumental
La ruta se conform por 19 esculturas
(estaciones) con alturas que van desde
los siete metros hasta los veintisis
metros, obras realizadas por artistas de
16 pases diferentes como Suiza,
Checoslovaquia, Japn, Francia,
Uruguay, Italia, Blgica, Estados Unidos,
Polonia, Espaa, Australia, Austria,
Holanda, Israel, Marruecos y Mxico. Y
adems de otras tres esculturas
invitadas para que as sumaran 22
esculturas.
 El porqu de la ruta.
Este tipo de proyecto surgira como una
respuesta bien fundamentada contra la
inconformidad de otros pases por la
decisin de que un pas como Mxico
catalogado como pas tercermundista
pudiera sustentar un evento de tal
magnitud. Fue as que el entonces
Presidente solicit al arquitecto Pedro
Ramrez (Presidente del Comit
Organizador) llevar acabo algo que
respondiera a las crticas.
La idea seria de Mathias Goeritz, quien
imaginaba el proyecto no como una
exposicin de arte al aire libre, sino
como un ncleo generador de un futuro
desarrollo urbanstico y como una base
para que llegara a ser una ciudad
artstica y culturizada.
Contexto poltico y social.
El proyecto de la ruta de la amistad se
ve envuelto en la poca que Mxico
entraba en un apogeo arquitectnico
modernista y de un crecimiento
urbanstico mejorado. Pero adems de
todo esto, la poltica como casi siempre,
jug un papel importante en el contexto
de este proyecto al ser el gobierno el
protagonista del acontecimiento ms
duro que fue la matanza de estudiantes
mexicanos en Tlatelolco sobre la Plaza
de las Tres Culturas, apenas a dos
semanas antes de iniciarse los Juegos
Olmpicos.
En el mbito social de ese mismo ao,
se realizaba una nueva y mejorada
publicidad, cuando el diseo grafico en
Mxico intervena con los diseos de
logotipos y la imagen publicitaria de las
Olimpiadas. Resultaban interesantes las
propuestas de que todos los anuncios
panormicos tuvieran que ver con los
smbolos olmpicos y de la paloma de la
paz verdaderamente excelente.
La publicidad apareci a la sociedad en
toda clase de artculos como lpices,
joyas, ropa etc., como un modo de
mercadotecnia para que funcionara
como sistema visual internacional con
los smbolos y pictogramas que
ayudaban a los visitantes que no
dominaban el idioma.
La ruta se ve afectada.
En una ciudad como el Distrito Federal
donde miles de capas se sobreponen una
sobre otra, cada una con sus
construcciones, hitos y referentes. El Anillo
Perifrico que se construyo en 1964 se
plane como va rpida para llegar a
cualquier punto, y para 1968 se convertira
en el espacio adecuado para el corredor
escultrico ms grande del mundo.
Pero con el paso del tiempo las
esculturas resultaban afectadas por el
descuido en su mantenimiento,
vandalismo y poco a poco absorbidas
por las exigencias de la ciudad y la
modernidad las acorral con edificios,
puentes peatonales, casetas de
infraestructura y uno de los distribuidores
viales ms conocidos como lo es el
179
Segundo Piso, hasta convertirlas en
residuos mimetizados en el caos de la
ciudad.
Incluso el mismo Goeritz pidi su
destruccin al declarar su proyecto como
algo efmero en 1989.
Ha sido gracias al Patronato de la Ruta
de la Amistad dirigido por Luis Javier de
la Torre que las esculturas han sido
rescatadas y reubicadas, ya que no
estaban contempladas en ningn tipo de
planeacin gubernamental.
Proyecto de Rehabilitacin
La Ruta qued en total abandono por 25
aos, todo esto debido al inminente
crecimiento de la ciudad, durante este
tiempo sufri un sinnmero de agresiones.
Para rescatar la Ruta se decidi hacerlo
obra por obra, teniendo como idea
principal la restauracin a fondo, y as
poder asegurar la conservacin de estos
monumentos a travs de la
autosuficiencia y la participacin de todo
ciudadano que habita cerca de ellas, de
igual manera se decidi hacer un uso
constante de las esculturas por medio de
diferentes programas que incluyan a la
ciudadana, como exposiciones
temporales, y actividades
multidisciplinarias que van desde teatro,
msica, hasta danza, etc.
A travs del proyecto Adopte una Obra
de Arte, se invita a instituciones
privadas y pblicas a participar, donando
los recursos para la restauracin y Las Esculturas
conservacin de las piezas en un
fideicomiso creado ex profeso para este
proyecto.
El proyecto principal fue concebido por
Luis Javier de la Torre, miembro del
Patronato de la Ruta de la Amistad, el cual
tiene como fin principal dar vida constante
a las 22 esculturas que conforman la ruta,
todo esto a travs de la integracin de la
comunidad a la rehabilitacin, abriendo
nuevos espacios que incluyen la creacin
en el mbito del arte urbano, y poder estar
presentes en la mente de la comunidad y
en el ambiente urbano con intervenciones
artsticas temporales, y otras disciplinas
que puedan tener lugar en este espacio
urbano.
La meta principal del proyecto es dar un
nuevo valor a las esculturas y asegurar su
permanencia, haciendo honor al concepto
de Mathias Goeritz de sacar el arte
contemporneo a las calles, ahora se
lograr con proyectos que rompan la
cotidianidad del paisaje urbano.
La intervencin para la rehabilitacin y los
proyectos de intervencin presuponen un
gran reto tanto artstico como de
ingeniera, debido a la gran escala de las
piezas y el entorno en el que se
encuentran, atestado de construcciones y
automviles. Parte importante del proyecto
es poder unir las nuevas ideas con las
obras, por lo que la Ruta resurge como
una serie de espacios que reta a los
creadores a ir ms all de la exposicin al
pblico, sino de lograr una integracin del
espacio urbano con sus creaciones.
180
Adems de ser parte importante de la
primera Olimpiada Cultural que se llev Seales
a cabo en Mxico, las 22 esculturas De ngela Gurra, es una
formaron un hilo conductor y de escultura de gran proporcin, tiene 18
comunicacin entre los lugares ms metros de altura, est formada por
importantes durante la Olimpiada, dos cuernos en blanco
fueron en aquellos aos 60s un hito y negro, esto hace
que marco una nueva va turstica, en alusin a las
incluso nuevos puntos de partida para el primeras
creciente urbanismo que se dio en los olimpiadas donde
90s en la ciudad de Mxico, a pesar los pases
que fueron opacadas por el rpido africanos
crecimiento, se ha buscado darles un participaban en
nuevo lugar y mantener su significado conjunto pero
como el proyecto y finalidad principal de donde dejan a
Goeritz. Sudfrica fuera
debido a su
Con el proyecto de rescate que se hace segregacin racial.
sobre estas esculturas, varias de ellas Fue restaurada en
fueron reubicadas con la finalidad de 1998 por la familia
mantenerlas en buen estado, e incluso Moiss Coso, su ubicacin original
para generar un nuevo espacio urbano era en la glorieta san Jernimo, fue
que se convierta en un punto de reubicada y actualmente est en el
reunin, un hito urbano, y un nuevo trbol vial de Perifrico.
espacio pblico que mejore la calidad de
vida, y que d la oportunidad de generar
y presentar nuevas disciplinas culturales El Ancla
y de idiosincrasia nacional. A este Una escultura del suizo Willi
nuevo lugar se le conoce como Trbol Gutmann, con forma de un gran disco
vial de Perifrico e Insurgentes, en el interrumpido por un elemento ms
cual se reubicaron 9 esculturas. pequeo formado por lneas curvas
que se insertan en el elemento
mayor. Tiene una altura de 7.50
metros, de concreto armada.
Originalmente fue pintada en morado
con los cantos verdes, hoy resalta por
el azul vvido que el autor le adjudic
en 1997, pues se encontraba en un
entorno diferente al del . Esta obra
Algunas de las esculturas que se fue restaurada por la Asociacin de
encuentran en este nuevo corredor son: Empresarios Suizos en Mxico, con
181
apoyo de la Embajada de la
Confederacin Suiza en 1997. Al
igual que la escultura anterior, se
localizaba en el Perifrico Sur y Luis
Cabrera, fue una de las esculturas
que tiene un nuevo lugar en el Trbol
vial de Perifrico e Insurgentes Sur.

Las tres gracias
Realizada por Miroslav Chlupac,
nacido en Benesov Checoslovaquia.
La escultura est formada por tres
columnas de concreto armado, dos
de ellas son de color rosa y una lila,
con una altura de 12.5 metros, cada
una de las columnas tiene diversas
salientes que le dan al conjunto una
gran ligereza. Fue restaurada
primeramente en el 2003 y es
conservada por Adidas desde 2007.
Sol
Escultura del artista japons Kiyoshi
Takahashi, consta de dos gigantes
esferas blancas de 7 metros de altura,
segmentadas por la mitad y de las cuales
se eliminaron dos cuartas partes de su
cuerpo. De acuerdo al efecto ptico de la
velocidad con la que transitaban los
autos sobre
Perifrico, Takahashi logr proyectar el
efecto de dos esferas (Sol) girando sobre
su propio centro. Restaurada y
conservada en el ao 2003 por
Inmobiliaria SARE y en 2011 por el Sr.
Carlos Kasuga.

182

Hombre de Paz
Del italiano Constantino Nivola
consiste en un par de cuerpos
geomtricos colocados uno sobre el
otro, coronados por una figura que
evoca a una paloma o una mano
dependiendo del punto de vista de
donde se aprecie. Predominan las
lneas rectas y lleva los colores de la
bandera Italiana, con una altura de 11
metros. Se encontraba semi-
destruida desde hacia 35 aos, pero
en 2006 fue trasladada al trbol vial
de insurgentes y Perifrico, siendo
este el primer jardn nativo que dio la
pauta para la regeneracin ecolgica.
Fue trasladada en 2006 con el apoyo
de la Embajada de Italia, el Ing.
Adalberto Cortesi quien en
colaboracin con el Ing. Franco
Bonfati iniciaron la creacin de su
jardn. Desde 2007 este espacio es
conservado por Pirelli, en
colaboracin con Techint.
Reloj Solar
Realizada por Grzegorz
Kowalski nacido en Varsovia, Polonia.
En el conjunto predomina una
composicin horizontal colocada en
un terreno circular, en l se levantan
siete conos de distintas formas,
incluso algunos unidos entre s, con 5
metros de altura, estn pintados en
diferentes colores clidos que van
desde el amarillo hasta los tonos ocre
y cada uno est desplazado en
distintas poses y direcciones. El cono
central es el que recibe toda la
influencia del sol.
Durante la primera restauracin de
esta pieza en 2001 Kowalski viaj a
Mxico, la restauracin estuvo a
cargo de The History Channel
Latinoamrica, y desde entonces es
conservada por Centro comercial
Perisur, y su entorno fue rescatado
en 2010 por American Express.
Mxico
Del Escultor espaol Jos Mara
Subirachs, fue creada meses despus
de las dems esculturas, tiene
plasmada de manera sugestiva la
palabra Mxico en el volumen horizontal
central en que convergen un primer
volumen inferior o base y un segundo
superior formando una especie de cruz,
183
tiene una altura de 10.5 metros. Se
restaur en 2001 con el apoyo de
Fundacin Domecq A.C. y la Embajada
de Espaa en Mxico.
Janus
Hecha por Clement Meadmore, esta
obra, de un solo cuerpo doblado en
forma de anillo sobre s mismo, presenta
gran sencillez y gran dinamismo, con 6
metros de altura se aprecia la movilidad
y cambio de forma. Originalmente el
autor cre una escalera sobre la roca
para permitir que el espectador bajara
de su vehculo, subir a su base y
apreciarla de cerca para disfrutar su
movilidad rodendola.
Janus estuvo sustrada por 16 aos,
finalmente en diciembre del 2012 ha
regresado al conjunto escultrico
gracias al apoyo de la embajada de
Australia, la Fundacin Meadmore, el
gobierno de la Ciudad de Mxico y el
World Monuments Fund. El Patronato ha
logrado despus de largos aos de
esfuerzos, recobrar esta pieza como
bien nacional para disfrute de todos los
ciudadanos y ha regresado as a formar
parte del conjunto escultrico al que
pertenece.
Muro Articulado
Herbert Bayer naci en Austria y vivi
en Aspen, Colorado, esta escultura
realizada por l consta de un eje central
de acero que une 33 mdulos
rectangulares. Con 16.5 metros de
altura, la obra presenta un juego de
luces y sombras que cambia con los
distintos momentos del da. Una de sus
caractersticas ms interesantes es el
sistema de construccin empleado, lo
que le da el distintivo de ser la nica
obra de estas dimensiones que se ha
ejecutado con dicho sistema en Mxico.
184

Una Nueva Ruta
Despus de las diversas restauraciones
que tuvieron algunas de las esculturas,
lleg a la Ruta un inminente problema
que no pudo detenerse, la ciudad de
Mxico ha crecido desmedida e
irresponsablemente desde la realizacin
de la olimpiada. En estos cuarenta y
tantos aos se ha consolidado la
expansin de la urbe hacia las antiguas
Cinegas de Tlhuac, Xochimilco e
Iztapalapa. De aquel tranquilo nivel de
trnsito vehicular de los 60s vino el
caos de los 90s y la primera dcada del
siglo XXI y la postulacin de proyectos
enormes como la construccin de un
enorme segundo piso de muchos
kilmetros de extensin a lo largo de
esta importante va. As las 22
esculturas empezaron a quedar
olvidadas, fue as que se form el
Patronato de la Ruta de la Amistad,
buscando mantener el legado de
Goeritz.
Mapa nueva ruta de la amistad
Tal vez el proyecto original de Goeritz y
el concepto no se pudo mantener con
total apego, como un corredor
escultrico que resalta un paisajismo
modernista de los aos 0s, y en
cuanto a esto se reciben algunas
crticas por el proyecto actual, y sobre
todo por las enormes vialidades que el
gobierno y las autoridades proyectan sin
tener en cuenta el legado cultural y
artstico que tenemos. A pesar de esto
se logr mantener el espritu y la
esencia de aquel movimiento
modernista que tuvo un gran auge en
Mxico. Es as que se uni el
modernismo de los aos 0s con las
nuevas tendencias, enmarcando el
inminente crecimiento urbano de la
ciudad y generando nuevos espacios
pblicos tan necesarios en la actualidad.
185
Bibliografa

http://www.mexico68.org/es/

Movimiento Olmpico y Diseo.

Los Juegos de MXICO 68.pdf
Carmen Dolores Barroso Garca

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/e
ncuentro2007/02_auspicios_publicacion
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http://www.eleco.unam.mx/sitio/index.
php/el-eco-
contenido/individual/archivo_vivo/

http://www.yazo13.com.mx/alldesign/in
dex.php/catalogo-ruta-de-la-amistad

186
 31.- MONUMENTO A LA
REVOLUCIN MEXICANA
Por el Arquitecto Carlos Obregn
Santacilia
Elaborado por: Luna Barrios Uriel, Mrquez
Nava Diana Sulema, Muoz Miranda Sarahi,
Ros Rojero Ana Paulina, Rondan Palmas
Mnica, Vega Robles Diana Maritza.
ARQUITECTURA DE LOS 40S
Durante la dcada de los 40s en
Mxico se dieron modificaciones en el
mbito cultural, estas modificaciones
estaban en pro de asimilar los estilos
artsticos extranjeros de la Posguerra.
Este impulso tambin se vio
apresurado debido a la inversin
extranjera, la cual trajo un incremento
en la edificaciones urbana que estaba
a cargo de la iniciativa privada.
En ese momento el gobierno puso en
marcha programas de planificacin
de los servicios (hospitales, escuelas
y vivienda multifamiliar). Y surgi un
periodo que se extendi hasta
mediados de los cincuenta, donde se
dio el ocaso del nacionalismo
revolucionario.
En la arquitectura, se adoptaron
nuevos programas, primero europeos
y ms adelante norteamericanos, a
fin de adquirir la nueva imagen de
actualidad. El funcionalismo poco a
poco disminuy, dando paso a un
nuevo planteamiento arquitectnico.
EL INTERNACIONALISMO. El cual
consista en concebir la obra
arquitectnica a partir de espacios
internos libres, estructura libre,
abandonando el regionalismo, cero
ornamentalsimos externos y
fortalecimiento de los principios
estticos planteados por los
funcionalistas.
Durante esta dcada, tres fueron las
corrientes principales encabezadas
por:
1. Jos Villagrn
2. Carlos Obregn Santacilia
3. Mario Pani
En este artculo nos adentraremos a
hablar en especfico de uno de ellos;
el Arquitecto Carlos Obregn
Santacilia y una de las obras ms
representativas de Mxico; el
Monumento a la Revolucin.
CARLOS OBREGN SANTACILIA
Arquitecto mexicano del siglo XX que
realiz cerca de 150 obras, en un
lapso de tiempo que va de la dcada
de los aos veinte a los sesenta.
Naci el ao de 1896, el 5 de
noviembre en la ciudad de Mxico;
miembro de una familia muy
numerosa, fue el sptimo hijo de un
total de diez. Su padre fue Lauro
Obregn, un mdico de profesin, y
su madre Doa Mara Santacilia y
Jurez, nieta mayor del presidente
Benito Jurez.
187
Durante gran parte de su infancia
recorri las calles de una ciudad que
en ese tiempo no saba lo que era la
arquitectura local, ya que las obras
que se levantaron en esa poca eran
dirigidas por extranjeros.
En el ao de 1916 ingres a la
Academia de San Carlos, lugar en el
que se estudiaban las nobles artes:
pintura, escultura y arquitectura, entre
otras especialidades. En 1924
Obregn presenta su examen
profesional, que con el tema Centro
Educativo, y ofrece al jurado
integrado por los arquitectos Carlos
Lazo, Manuel Ortiz Monasterio,
Manuel Ituarte, Macedo y Arbeu y
Martnez del Cerro, quienes le
otorgan Mencin Honorfica.
El arquitecto Obregn escribi
tambin diversos ensayos que
generaban reflexiones crticas para
desarrollar sus teoras. Tambin tuvo
una actividad importante en el sector
gremial, pues en tres ocasiones le
correspondi por voto estar al frente
de la presidencia de la Sociedad de
Arquitectos Mexicanos.
Fallece en septiembre de 1961 en la
ciudad de Mxico vctima del cncer.
Amigo de grandes intelectuales y
artistas de su poca, la ausencia
fsica de Carlos Obregn Santacilia
fue motivo de homenajes muy
sentidos.
Entre sus obras cabe destacar:
Pabelln de Mxico en Rio de
Janerio (1922). Proyecto que
gan el concurso por parte de la
Secretara de Industria y
comercio. Lo llevo a cabo antes
de obtener su ttulo.
La Secretara de Salubridad y
Asistencia (1925). Un conjunto de
tres cuerpos articulados por
medio de puentes de acero, que
en sus reas libres generan
jardines.
Casa Gmez Morn (1931).
Hotel del Prado (en colaboracin
con el Arq. Mario Pani, 1933). Su
construccin fue una de las
mejores soluciones para un hotel
de sus dimensiones. (Un tanto
controvertida esta obra por la
autenticidad de su autor entre los
dos arquitectos).
Edificio Guardiola (1941).
Armoniza con su edificio gemelo
de El Banco de Mxico y el de
Correos, todos construidos en
fachada con el mismo material.
Instituto Mexicano del Seguro
Social (1941). Logr que el
edificio se inserte en el contexto
de manera muy uniforme, de
forma proporcional y simtrica, un
smbolo de las instituciones
sociales modernas.
MONUMENTO A LA REVOLUCIN
(1938).
Realiza la terminacin del
Monumento a la Revolucin en 1938.
l retoma la estructura inicialmente
188
planeada para el nuevo Palacio
Legislativo y la vuelve un monumento
que enaltece el movimiento
revolucionario.
ANTECEDENTE - EL PALACIO
LEGISLATIVO UN CONCEPTO
PARA EL MONUMENTO A LA
REVOLUCIN.
Porfirio Daz, visualizo un Palacio
para que fuese la sede de los
poderes legislativos.
Un recinto promovido por el
presidente Porfirio Daz y su
gobierno, mismo que en el ao
de1897, emiti una convocatoria
internacional para la realizacin del
proyecto de la futura sede de
las cmaras de
diputados y senadores. En dicho
concurso participaron destacados
arquitectos de la poca entre los que
destacaba Adamo Boari, mismo que
construira posteriormente el Palacio
de Correos y el Palacio de Bellas
Artes. Tras un proceso de seleccin
poco claro y lleno de polmicas, el
proyecto fue adjudicado al arquitecto
francs mile Bernard. De ese modo
la primera piedra de este edificio fue
colocada el 23 de
septiembre de1910 por el propio
presidente Porfirio Daz. Tras un
avance notable en el armado de
la estructura de acero del edificio, la
construccin del Palacio Legislativo
fue suspendida por falta de recursos
a raz de las luchas revolucionarias.
La estructura del que iba a ser uno de
los edificios ms suntuosos de la
ciudad, permaneci inutilizada
durante varios lustros, lo que motiv
que empezaran a ser desmanteladas
las naves laterales y se pensara
incluso en la demolicin total del
inmueble, para evitarlo, el arquitecto
mexicano Carlos Obregn
Santacilia propuso al entonces
secretario de Hacienda, Alberto J.
Pani, el aprovechamiento de parte de
la estructura de la cpula del
frustrado Palacio Legislativo para
erigir un monumento a la entonces
recin concluida Revolucin
mexicana.
189
CARACTERSTICAS recubiertos en su mayor parte de
piedra chiluca (Piedra blancuzca y
transparente utilizada en la
construccin de edificios en la Nueva
Espaa), ya que los arranques de las
pilastras y sus vrtices exteriores lo
estn de piedra negra, sobre stas
ltimas descansa un gran cubo de
piedra chiluca, el que, a su vez,
sostiene una doble cpula, la cual se
complementa con otra interior. La
cpula exterior se halla recubierta de
lminas de cobre y se remata en
El Monumento a la Revolucin se
linternilla hueca, de piedra negra, que
destaca por lo masivo y geomtrico
se proyect originalmente para alojar
de su construccin que nos remite a
un haz luminoso que sera gua
la arquitectura prehispnica, sin
nocturna para los aviones que hasta
embargo tambin es fiel
el da de hoy no se ha encendido.
representante de una de las
corrientes arquitectnicas de ese
momento, el Art Deco, estilo que se
hace presente en los grupos
escultricos que se asientan sobre
las pechinas de la cpula de cobre
del monumento, mismos que fueron
creados por el artista Oliverio
Martnez y que representan
respectivamente:

La Independencia,
Las Leyes de Reforma,
Las Leyes Agrarias y
Las Leyes Obreras.

ESTRUCTURA

Se comprende de un conjunto que

mide 65 M. de altura, la estructura
principal presenta cuatro arcos de 26
M. de alto por 18.50 M. de ancho,

190

MATERIALES
En su recubrimiento se emplearon
materiales locales como la cantera y
la chiluca (Piedra blancuzca y
transparente utilizada en la
construccin de edificios en la Nueva
Espaa), tratando de lograr una
apariencia austera as como
grandiosa slo adornada con el
bronce de la cpula exterior; de las
lmparas y barandales.
TENDENCIAS
El diseo final es de un estilo
nacionalista que se identifica con la
tendencia a exaltar la identidad propia
de lo mexicano a travs del uso de
elementos o smbolos que sean
propios de la cultura desarrollada en
este territorio. Es tan extenso que lo
mismo abarca las artes literarias, las
grficas y sobre todo para nuestro
estudio la arquitectura, de hecho el
arte se convierte en el medio de
expresin del Nacionalismo.
Objetivos:
Promover la unidad nacional.
Independencia cultural y
artstica
Crear Nacionalismo en la
Arquitectura con una cultura y
arte propio.
Identificacin del ciudadano
con su pas.
Hacer uso del arte como
medio de expresin.
Estilos de la revolucin
El Nacionalismo en arquitectura se
manifiesta ms propiamente hasta las
pocas pos revolucionarias cuando la
estabilidad del pas era ms propicia
para la edificacin. Los estilos
favorecidos y promovidos desde las
Secretara de Educacin Pblica
creada en el sexenio de Plutarco
Elas Calles por Jos Vasconcelos,
fueron el Neo colonial y el Neo
indigenista.
Un desarrollo ms independiente fue
el del Art Deco, que se vio
entremezclado con estos estilos y
tom un rumbo independiente y
propio.
Estilos nacionalistas:
Neo indigenista
191
 Neo Colonia
Art Deco
Funcionalismo
Neo indigenismo
Tiene como caractersticas:
Difcil interpretacin de
esquemas espaciales.
Orientada a lo decorativo.
ART DECO EN EL MONUMENTO
A influencia prehispnica tambin se
hizo presente, aunque en menor
proporcin, en el Monumento a la
Revolucin, no obstante domina el Art
Deco en los conjuntos escultricos
ubicados en la base de la cpula y
que fueron labrados por Oliverio
Martnez. Que se adaptaron
perfectamente a la tendencia
arquitectnica del monumento. As
los grupos escultricos en las cuatro
esquinas del monumento representan
la Independencia, las Leyes de
Reforma, las Leyes Agrarias y la Ley
del Trabajo, complementndose con
las guilas en los lampadarios. (El
guila que se ubicara en la parte
superior de la cpula en el diseo del
Palacio Legislativo, no fue
contemplada en el diseo del
monumento, por lo que fue removida
y colocada en la cima del Monumento
a la Raza al norte de la Ciudad).
EL MAUSOLEO
El Monumento a la Revolucin es la
tumba de los principales caudillos de
dicha lucha armada que tuvo inicio en
1910.
Entre los caudillos habra que
mencionar de manera especial a
Emiliano Zapata, quien se encuentra
sepultado en Cuautla, Morelos, no
obstante en una de las columnas del
Monumento a la Revolucin aparece
su nombre. La tumba de Zapata est
vaca y slo resguarda su memoria
histrica.
Los restos de don Venustiano
Carranza, fueron trasladados el 5 de
febrero de 1942 desde el Panten
Civil de Dolores. Parte de sus restos
tambin fueron depositados al pie del
monumento que se encuentra en la
explanada de la delegacin
Venustiano Carranza del DF.
Tambin llegaron los restos de
Francisco I. Madero, que fueron
trados del Panten Francs el 20 de
noviembre de 1960. Los de Plutarco
192
Elas Calles, que estaban en el
Panten Civil de Dolores, fueron
trados en 1969, no obstante
conservan el mausoleo familiar en el
Panten de Dolores.
El general Lzaro Crdenas fue
sepultado ah desde su muerte, el 19
de octubre de 1970.
para su remodelacin, el 20 de
noviembre de 2010, se reinauguro
como parte de los festejos del
Centenario de la Revolucin.
Conservando su arquitectura original,
han sido renovados el museo
Nacional de la Revolucin, el
mausoleo, se rehabilito la fuente y
adems fueron restaurados desde la
piedra hasta el cobre. Cabe un
elevador transparente en el centro
que lleva al mirador.

Aunque dispone de dos elevadores

Doroteo Arango Pancho Villa fue
trasladado desde el Panten Civil de
Hidalgo del Parral, Chihuahua, en
1976.
El gran stano del Monumento
aprovech para dar cabida
MUSEO NACIONAL DE
REVOLUCIN, desde el 20
noviembre de 1986.
para ascender a la cpula; el primero
asciende verticalmente hasta llegar al
nivel de las terrazas interiores; el
segundo lo hace describiendo una
trayectoria curva que sigue la forma
de la cpula y lleva hasta la linternilla
o domo. En el tiempo en que fue
instalado, el elevador curvo estaba
considerado mundialmente como el
primero en su gnero, pero en la
actualidad est fuera de servicio.
UBICACIN GEOGRFICA
se
AL Monumento a la Revolucin en
LA Direccin: Plaza De La Repblica
de S/N, Tabacalera, Cuauhtmoc, 06030
Ciudad de Mxico, Distrito Federal.

EN LA ACTUALIDAD

El Monumento a la Revolucin a cien

aos de ser inaugurada su
construccin, con una inversin
estimada en 360 millones de pesos

193
BIBLIOGRAFAS Y FUENTES DE INFORMACIN.

http://www.uam.mx/e_libros/biograf
ias/OBREGON.pdf

http://www.arqred.mx/blog/2009/06
/15/carlos-obregon-santacilia/

http://sucesomexico.blogspot.mx/20
10/09/monumento-la-revolucion-un-
palacio.html

http://www.buenastareas.com/ensay
os/Arquitectura-Pos-
Revolucionaria/857235.html

http://www.ciudadmexico.com.mx/at
ractivos/revolucion.htm

https://es.wikipedia.org/wiki/Monum
ento_a_la_Revoluci%C3%B3n_%28M
%C3%A9xico%29

194
32.- APORTACIONES PLASTICAS
Hctor Alonso Salas Ibez
Brayan Daniel Martnez de la Rosa
El movimiento de integracin en los
aos cincuenta constituy un
catalizador para el cambio de rumbo
de la plstica porque permiti un
debate de los creadores acerca del
estado del arte de su momento y el
rumbo que deba seguir. Si bien un
estudio de este movimiento en su
conjunto mostrara la complejidad y
las diferencias de pensamiento de los
actores involucrados, en ciertos
aspectos se pueden establecer
coincidencias en las dos vertientes,
como la intencin de hacer una
plstica integrada y pblica. Mathias
Goeritz lleg a ser fundamental en
este movimiento de renovacin de las
artes plsticas en nuestro pas,
porque su pensamiento esttico,
producto de profundas reflexiones de
ah la constante elaboracin de
artculos, textos y manifiestos y las
mltiples entrevistas que concedi-
fue plasmado y vivido en su prctica.
En 1949, invitado por el arquitecto
tapato Ignacio Daz Morales, llega
directamente a Guadalajara, Mxico,
para impartir clases en la recin
creada Facultad de Arquitectura de la
Universidad de Guadalajara.
Pronto interviene directamente en la
vida artstica concentrada en la
capital del pas; su primer trabajo fue
con Luis Barragn, quien le pidi una
versin de su escultura Animal herido
para la entrada del fraccionamiento El
Pedregal, el ms elegante de la
capital, como se anunciaba por
entonces. La presencia de su osado e
inventivo temperamento pronto se
hizo visible en el medio de las artes,
sobre todo en la escultura y la
arquitectura.
Pero Goeritz no slo vino a introducir
un aire innovador en la pintura y la
escultura, su aportacin a la
arquitectura tambin es significativa,
aunque aqu la recepcin de sus
obras fue considerablemente
diferente; defina la arquitectura como
un arte, al sealar que slo
recibiendo de la arquitectura
emociones, el hombre puede volver a
considerarla como un arte, realiz
trabajos en materiales como la talla
de madera y hierro, piedra, ptina
caf y verde, metal pintado, acero,
relieve en bronce, latn y aluminio.
Sus ideas despertaron el inters de
los arquitectos ms importantes de
ese entonces, quienes lo invitaron a
colaborar.
El concepto de arquitectura
emocional en palabras del propio
artista debe ser entendido como una
reaccin crtica al funcionalismo
mexicano que se haba impuesto en
Mxico desde finales de los aos
veinte, y se pronunci contra la
herencia arquitectnica de la poca
colonial, sobre todo contra el estilo
decorativo y churrigueresco.
195
Tambin advierte que la arquitectura
funcionalista es incapaz de satisfacer
las necesidades profundas del
hombre, y que ste espera que los
espacios muevan, como alguna vez
en el pasado, su espritu y
sensibilidad.
La emocionalidad en la arquitectura
que propona deba lograrse evitando
las lneas rectas, la simetra, la altura
funcional, el espacio racionalmente
dividido. Con esta idea directriz
dise y construy El Eco (1953),
polmica creacin arquitectnica en
la que desarroll su idea de
arquitectura emocional, de muros
altos, asimtricos y la acentuacin de
perspectivas, sin precedentes hasta
entonces.
Dentro de sus obras estn las
siguientes:
El animal (1949) escultura en
el Pedregal de San ngel, Ciudad
de Mxico.
El ngel (ca. 1952) escultura para el
vestbulo de la Casa Prieto Lpez en
Jardines del Pedregal de San ngel,Ciudad
de Mxico.
Los Amantes escultura en el Hotel
El Presidente
de Acapulco, Guerrero.
El Bailarn, escultura mvil.
El Animal Herido, escultura mvil.
Entre muchas otras obras que sin
duda enriquecen la cultura
arquitectnica del pas.
El gran arquitecto Luis Barragn le
encarg que diseara la entrada a la
Ciudad Satlite, para la cual hizo
cinco pilones de hormign de seccin
triangular de alturas entre 36 y 58
metros. Estas inmensas torres son su
obra ms sobresaliente en Mxico.
En resumen, podemos afirmar
que Mathias Goeritz lleg a Mxico
en una fase de rupturas, tanto en la
pintura como en la arquitectura, que
signific la coyuntura ideal para la
realizacin de sus numerosos
proyectos e ideas.
Torres Satlite, Mathias Goeritz, Luis
Barragn, 1957, Ciudad de Mxico
196
 una armona espiritual, porque los
33. MUSEO EXPERIMENTAL elementos plsticos haban
conjuntado de una manera
EL ECO armoniosa, el proyecto y la
Por: Alexandra Itzel Mazatn lvarez construccin fueron desarrolladas
Irma Azucena Reveles Murillo estrechamente por los artistas.

Contra el funcionalismo encaminado

a la ingeniera, Goeritz quiere El Eco es difcil de catalogar
devolverle a la arquitectura su calidad arquitectura escultrica?, escultura
de arte. Solo recibiendo de la arquitectnica? No solo en ella se
arquitectura emociones, el hombre cumpla con ese programa, el artista
puede volver a considerarla como un argumenta: Las torres de Satlite
arte, aseveraba. De ah que al para mi eran pintura, eran escultura,
construir el Museo Experimental El eran arquitectura emocional para
Eco en la Cd. de Mxico, tuvo la m absurdo romntico dentro de un
oportunidad de realizar una obra de siglo son fe- han sido y son un rezo
arte total. La arquitectura, la ms plstico.
completa de las artes, le iba a permitir
poner en prctica algunos conceptos
relativos a su pensamiento esttico,
como la funcin del artista, su
concepcin sobre la obra y su
recepcin, aspectos que a grandes
rasgos sern sealados ms
adelante; consciente de que la
complejidad y riqueza del
pensamiento del artista rebasa
cualquier intento de resumen, aqu
solo sern sealadas algunas de las
Plantas arquitectnicas de El Museo
premisas que planteo en el Experimental El Eco
manifiesto.

El Museo Experimental El Eco (1952

1953), patrocinado por Daniel Mont,
fue concebido como un espacio
musestico con servicios tales como
restaurante y bar. Para Mathias, en
esta obra se fusionaban dos
caractersticas de su idea de la
integracin: el equipo haba logrado

197

Fachada principal de El Eco
En un momento en que se viva un
individualismo extremo, la obra tena
que ser el resultado de una
interaccin entre varios creadores.
As, una necesidad creadora no
quedaba en un simpe hecho
individualista, sino como resultado del
quehacer de un equipo de artistas.
El estilo de Goeritz, se ha dicho,
depende de una actitud, no de un
proceso formal, depende de un
proceso de carcter tico. La
emocin es concebida como una
categora de lo esttico y el arte como
Perspectiva area de El Eco
un instrumento de comunicacin
emocional. Este debe ser, es decir, al
transformar la esttica en una tica,
el artista tiene la responsabilidad
moral de procurar al espectador -
hombre de la calle- un ambiente
espiritual, ideas enraizadas en una
formulacin trascendente del arte.
En el Eco, un arte pblico a
contracorriente de la arquitectura
oficial, monumental, funcional y
mexicana, se ve reflejado el inters
constante en la obra de Goeritz, por
crear espacios urbanos alternativos.
El experimento de El Eco un museo
vivo no solo conmovi al pblico,
sino a la crtica, historia y filosofa del
arte, mexicana y extranjera. La
potica de este pervivir por estar
enlazada con la idea de la obra de
arte como una transmisin de
sentimientos y emociones, como un
oasis espiritual en la modernidad de
mitad de siglo o un mensaje cmplice
entre artista-receptor y un golpe
directo al nacionalismo
arquitectnico.
198

Escultura del Museo El Eco
Museo Experimental El Eco
TORRES DE CIUDAD SATLITE
Por: Ftima del Roco
Corts
Ciudad Satlite es conocida por
nativos y visitantes por las Torres de
Satlite; para los lugareos
simbolizan: un monumento, un
estandarte, un smbolo, una obra
valiosa de la arquitectura.
Ciudad Satlite.- Fue proyectada al
noreste de la Ciudad de Mxico en
1957, por el Arquitecto Mario Pani. La
urbanizacin del fraccionamiento fue
vanguardista pues despus rompi
con los cnones establecidos por la
poltica urbana de la Ciudad de
Mxico. Pani encarga a Luis
Barragn que disee el acceso
principal al desarrollo.
Barragn contacta a sus amigos, el
escultor y Arquitecto alemn Mathas
Goeritz y el pintor Jess Reyes
Ferreira para que colaboren en el
proyecto. La intencin principal fue la
de jugar con la percepcin del paisaje
en movimiento. La proyeccin original
del Arquitecto Pani inclua una fuente,
la cual fue descartada por Barragn y
Goeritz. Se empez a jugar con
volmenes altos, de hasta 200 mts,
simulando un perfil urbano (unos
edificios).
El resultado fueron 5 prismas
triangulares de concreto, huecos y sin
techos, con distintas alturas y colores.
Se observan claramente las estras a
cada metro por la manera en que se
dispuso la cimbra de madera para
colar las estructuras que se elevan
Reyes entre 30 y 52 metros. La forma
triangular y su ubicacin permiten que
la percepcin de las torees cambie
dependiendo de la posicin,
movimiento y velocidad del
observador.
En un principio fueron pintadas de
blanco, amarillo y ocre. En 1968
como preparativo a las Olimpiadas,
Goeritz sugiri que se pintaran de
naranja para contrastar con el color
del cielo.
199
En 1989 Goeritz particip en una
restauracin de las Torres, pero
falleci antes de estipular los colores
definitivos: azul, rojo, blanco y
amarillo. El conjunto artstico de las
Torres de Satlite se ha convertido en
un hito urbano y un punto de
referencia de la ciudad. Adems, se
considera una obra representativa del
movimiento artstico desarrollado
durante la dcada de los aos 50s
en Mxico, ya que cuenta con el
trabajo de arquitectos, escultores y
pintores.
Primero trazos de Ciudad Satlite
EL PJARO AMARILLO
Por: Francisco Jess del Hoyo
Viramontes
Escultura monumental de Mathias
Goeritz, Ubicada en la confluencia de Av.
Arcos y Av. Inglaterra, colonia Jardines
del Bosque, en Guadalajara, Jalisco.
Un pjaro que no tena ms
caracterstica importante que ser
semi abstracto, pero monumental en
sus dimensiones, era imposible no
verlo o encontrarlo. Un icono del lugar
donde estaba, pero al mismo tempo
un guardin del mismo, al pasar
cerca de l infunda respeto,
admiracin, alegra, y por supuesto
temor, meditacin y observacin.
Lograba Goeritz su cometido con algo
tan simple como unas lozas de
concreto contrapuestas, pero con
formas y dimensiones creadas para
su propsito, as como el color y la
textura. Su escultura estaba
completa. Esto fue en el ao 1955,
pero con el paso de los aos y del
crecimiento de la ciudad en todos sus
aspectos, como son urbano, social,
vial, demogrfico, poltico, etc., la vida
de este cambio, y as la de todos sus
componentes. No hay uno solo que
no lo haya hecho. No poda ser la
excepcin el fraccionamiento
Jardines del Bosque y todas sus
partes, como viviendas, avenidas,
calles, parques, y por supuesto
esculturas. Y lo ms triste es que
aquel que fue un bosque de ms de
un milln de m, ahora no es ms que
un reducto de un par cuadras
mantenidas como parques en un
200
inmenso mar de casas y edificios, en
una zona urbana sin control, donde lo
mismo se venden pescados y
mariscos, que ferreteras y muebles
para bao, donde pasa una va de
ferrocarril y donde existen ms
locales comerciales que cajones de
estacionamiento.
El pjaro amarillo es una obra
volumtrica creada en concreto
aparente con cimbra de duela,
tcnica favorita de los escultores de
obras monumentales en esa poca,
pintada en color amarillo canario. Es
una figura semiabstracta, que mide
12.5 m. de altura y 15.0 m. de largo
entre sus puntos ms lejanos.
Mediante esta obra, el autor trato de
crear una relacin entre el espectador
y lo construido, ya que est fue
construida originalmente en la
entrada a la reserva de ms de un
milln de m del Bosque de Santa
Eduviges, y colocada en la entrada
principal al fraccionamiento que ah
se construa, Se trataba de crear una
relacin con la naturaleza, con el
entorno y con lo que se planeaba
para el acceso principal, entrar a un
bosque habitable por el ser humano
en concordancia con la urbanizacin.
En la actualidad esta obra carece del
entorno e identidad para el cual fue
creado, y desafortunadamente se
encuentra en una encrucijada de
caminos urbanos, como son una va
de ferrocarril, y dos avenidas muy
transitadas. No existe ms el bosque
en el que naci, y ahora est rodeada
de construcciones que no tienen
ninguna relacin entre s, ni
arquitectnica, ni de funcionalidad, ni
de esttica, ni del sentido urbano con
el que el autor alguna vez so. Tan
es as, que al realizar una pequea
encuesta, de una pregunta muy
simple, la cual fue Sabes que
escultura hay en la esquina de Av.
Inglaterra y Av. Arcos?, las
respuestas fueron muy variadas y
dispares, como una obra
inconclusa. o una picos
amarillos, pero en muy pocos
casos se dio como respuesta un
pjaro. Desafortunadamente casi
nadie sabe quin es el autor, y en la
mayora, si no es que en su totalidad,
la opinin fue que esta obra est
totalmente fuera de lugar. Pero aun
sin esa identidad con la que naci El
Pjaro Amarillo, este se mantiene
como un emblema de la zona y un
referente del crucero donde se
encuentra.
El tema elegido por Goeritz no poda
haber sido ms simple, un ave o
pjaro a la entrada de un bosque, l
solo representaba algo que en la
naturaleza ya exista, deseaba
realzarlo, darle mayor importancia, el
bosque era el mundo y el pjaro era
el hombre. Perteneca a l y viva en
l, pero al mismo tiempo lo dominaba,
lo controlaba, o por lo menos eso
pensaba.
Goeritz tambin tena una simbologa
basada en parte en el misticismo, en
la divinidad. Siendo l de religin
201
juda, trataba de enaltecer al Dios que
eligi a su pueblo, lo veneraba como
BIBLIOGRAFIA
el creador de todo lo existente, y
parte de su obra era creada para Anda Alans, Enrique X. de.
servirlo. Inclusive su amigo y Arquitectura emocional, en los Ecos
compaero, el catedrtico de de Mathias Goeritz. Ensayos y
Testimonios, IIE-UNAM, 1997.
medicina y ginecologa en la
Universidad de Guadalajara, Dr. Scheneegas, Christian. Mathias
Hilarin Hernndez Camacho, deca Goeritz, artista y constructor, en Los
que Goeritz quiso crear una Ecos, op.cit.

semejanza visual entre la estructura http://hanskabsch.blogspot.mx/2010/

de El Pjaro Amarillo con la Estrella 01/el-pajaro-amarillo-de-mathias-
de David, el smbolo de identidad del goeritz.html
pueblo de Israel. http://www.museocjv.com/mathiasgo
eritzarticulo_archivos/mathiasgoeritz
El Pjaro Amarillo era una obra que
pajaro.pdf
destacaba por ser diferente, pero no
solo en su concepto, sino tambin por http://es.wikipedia.org/wiki/Torres_de
el lugar y momento en que fue _Sat%C3%A9lite.
creada. Guadalajara era, y es, una www.youtube.com/torres-de-satelite-
ciudad que se destaca por ser reportaje
conservadora, con tradiciones
sociales y religiosas tan arraigadas
en sus habitantes que le han dado
esa identidad de una seora mayor
saliendo de misa, con la cabeza
cubierta por un chal y con el rosario
colgando de la mano. Si en esta
poca, en pleno siglo XXI, en que las
sociedades e ideas de todo el mundo
se han mezclado, y las distancias se
han acortado, la sociedad tapata se
resiste a soltar ese hilo que la amarra
a sus tradiciones. Toda imagen se
transforma en representacin de algo
que supera los propios lmites fsicos
y perceptivos del reconocimientos
para dilatarse e indefinidamente
hasta constituirse en visin del
mundo, que a su vez es reflexin y
parte constitutiva de este.

202
34.- El arte de la arquitectura en los
contenedores, movilidad y
sustentabilidad.
Bernal Ramrez Zaira Anah
Dueas Macas Javier Gerardo
Garca Baylon Beatriz
Reyes Mier Cindel Patricia
Rosales Cazares Astrid Marlene
Snchez Anais Grisel
El archigram, dentro de los aos 60,
quiz no se vio reflejada con la
construccin de alguna obra, sino que
utiliz solamente la ideacin del
proyecto, el papel y el lpiz, sin
embargo marco el rumbo que los
aos posteriores tomaron.
Surgen nuevas ideas tecnolgicas,
promovidas por seis jvenes, los
cuales tienen muy presente la
utilizacin de materiales y estructuras
desechables, mismas que al no ser lo
suficientemente realistas, no pueden
ser llevados a cabo por lo que el
Archigram es una arquitectura
utpica.
Al relacionar el archigram
directamente con una utopa, no
significa que no cobre importancia, ya
que esta corriente vino a servir a la
arquitectura moderna para la creacin
de varios edificios.
Ahora bien, existieron varios
proyectos que destacaron durante los
60, y aunque no fueron pensados
para llevarlos a cabo en Mxico,
tuvieron su relevancia en el pas en la
manera en la que se proyecto en ese
tiempo. Algunos proyectos fueron:
The Walking City (1964) y Plug-in City
(1962-|966).
Por consiguiente, se van planteando
ciudades elevadas y mviles que van
dependiendo de las necesidades del
usuario, lo cual implica una nueva
forma de pensamiento, de sentir y de
vivir cada espacio. Donde esta
tendencia arquitectnica se vuelve
fundamental en los proyectos de
casas mviles, las cuales surgieron
hacia los aos cuarenta en Estados
Unidos respondiendo a la necesidad
que tenan los surfistas para
desplazarse con comodidad y poder
mantenerse en un lugar a bajo costo,
posteriormente en 1950 aparecen las
primeras casas mviles en Espaa.
Actualmente existe una cantidad
exagerada de contenedores ya
desechados en el mundo por lo que
surgen las casas mviles en
contenedores, los cuales logran
alcanzar en Mxico su relevancia ya
que vienen a formar parte de una
arquitectura que incorpora material
reutilizado y reciclado que responde a
las necesidades de vivienda de la
poblacin, adquiriendo la ventaja de
su resistencia a las diversas
condiciones climatolgicas.
El proyecto que ha ofrecido
innovaciones para los retos de la vida
actual y que ha llegado a nuestro
pas, constituye un departamento
estilo industrial, con un espacio de 90
m2, el cual es obra del Arquitecto
tapato Taufic Gashaan, pionero en la
arquitectura en contenedores no solo
en Mxico sino en el mundo, el cual
trabaja conjuntamente con la firma
203
Karen Collignon para el diseo de
interiores.
Exterior, Departamento contenedor mvil. Estilo
industrial.
Nunca antes en la historia, las
sociedades que habitan dentro de las
grandes ciudades tuvieron tantos
servicios urbanos como en la
actualidad. Es a partir del siglo
pasado con los acelerados avances
tecnolgicos, que el hombre tuvo la
posibilidad de construir enormes
avenidas y soberbios edificios,
adems de innumerables aparatos y
vehculos electromecnicos para
facilitar la transportacin y el
quehacer cotidiano.
Es a partir de este periodo que la
ciudad alcanza su mxima grandeza,
pero a pesar de todos los adelantos a
su servicio, en ningn lugar del
mundo, se ha podido erradicar un
fenmeno comn a todas las grandes
urbes, sobre todo en Latinoamrica y
los pases del tercer mundo: la
arquitectura informal, y los
asentamientos irregulares que se
ubican en la periferia.
Arquitectura informal. Favelas, periferia de Brasil
Las grandes urbes, a pesar de los
adelantos a su servicio, tambin
albergan extensas zonas donde la
miseria se manifiesta con una gama
de mltiples problemas: hambre,
insalubridad, promiscuidad y
delincuencia, debido principalmente a
la explosin demogrfica.
El aumento de poblacin en las
ciudades conlleva una serie de
necesidades: mayores fuentes de
trabajo, aumento de servicios
urbanos, aumento en el nmero de
viviendas e incluso el incremento de
centros de esparcimiento, que
lamentablemente por la carencia de
recursos econmicos en los pases
en vas de desarrollo son imposibles
de satisfacer.
Ante la imposibilidad de atender de
manera oportuna los requerimientos
de sus habitantes, las ciudades se
ven invadidas por chozas
amontonadas unas junto a otras, que
desafan a las leyes de la gravedad,
en las que las condiciones de vida
para sus habitantes son la mayora
de las veces infrahumanas.
204
Barrios enteros son construidos sobre
la base de la improvisacin,
compuestos por viviendas hechas
con infinidad de desechos
industriales, buscando adecuarse al
clima y a los vientos. Estas colonias
no son sino el smbolo de la
contradiccin de la sociedad y el
urbanismo modernos.
La aparicin de las arquitecturas
informales, e incluso de colonias
enteras donde habitan cientos de
familias se construyen muchas veces
en unas cuantas horas.
Este fenmeno urbano ha generado
infinidad de debates, que incluso han
ido ms all del diseo urbano y de la
arquitectura. Durante mucho tiempo
se ha discutido sobre cmo resolver
el problema de la arquitectura
informal, y lo que se ha podido
comprobar es que la solucin no
consiste en erradicar este tipo de
asentamientos, pues as como llegan
las autoridades a desalojarlos, en
unos cuantos das, los denominados -
paracaidistas- se instalan en algn
otro predio, siguiendo el mismo
procedimiento que utilizaron con
anterioridad.
A lo largo de ms de medio siglo, se
ha comprobado que ni la creacin de
modelos urbanos perfectos, como
sucedi justamente durante el
periodo moderno, ha podido terminar
con el problema de los asentamientos
irregulares, por lo que lo ms
adecuado quiz sea reconocer lo
informal para integrarlo a la
urbanizacin formal.
Entonces el espacio, como
consecuencia de un crecimiento
desorganizado, est mal distribuido.
Esto lo podemos ver tanto en la
distribucin de tierras destinadas a
los diversos campos de desarrollo
humano, como en las mismas
viviendas o complejos de oficinas,
donde los espacios son cada vez ms
reducidos.
A causa de este fenmeno de
desarrollo urbano, es que surgen
nuevas ideas en cuanto al concepto
de vivienda. Se comienzan a crear
nuevas formas de obtener las
comodidades y la esttica de un
hogar, minimizados a espacios
meramente funcionales, en donde la
idea principal nace de la necesidad
humana tan grande de contribuir con
nuestro medio ambiente para as vivir
en armona con l, creando espacios
dignos, funcionales y econmicos
reciclando materiales para ello.
Aqu es donde entran empresas de
diseo como lo es la del arquitecto
tapato Taufic Gashaan, quien es un
verdadero pionero en la arquitectura
en contenedores, no solo en Mxico
sino en el mundo, ya que sus
proyectos han llegando a
internacionalizarse rpidamente por
la gran calidad de sus proyectos.
205

Arq. Taufic Gashaan creador de arquitectura en
contenedores
Taufic Gashaan quien lo viene
haciendo desde hace diez aos,
cuando levant una casa de 500
metros cuadrados en El Cielo Country
Club. Es por ello que la milenaria
tradicin constructiva del ladrillo con
cemento hoy se ve obligada a
compartir escenario con un objeto
que originalmente est hecho para
transportar mercancas de un lugar a
otro, sea por tierra o por mar. Se trata
del contenedor de acero, unas cajas
metlicas en las que caben tanto
objetos pequeos como automviles,
y que tienen por medidas
estandarizadas 2.44 metros de
ancho, hasta 2.90 de alto y un largo
que puede ir de los 2.50 a los 16.15
metros.
Pero debido a que la vida til de
estos contenedores por
reglamentacin internacional llega
hasta los 20 aos, estos cajones
estn siendo ahora reutilizados para
vivienda en todo el mundo. En
msterdam, Holanda, hoy en da
existe un barrio completo hecho con
este tipo de mdulos perfectamente
equipados con todos los servicios
habitacionales. Son cerca de mil
unidades que bajo el nombre de
Keetwonen, albergan principalmente
a estudiantes. Espaa tambin tiene
su versin, en la ciudad de
Portugalete; y otros pases como
Estados Unidos o Chile no se quedan
fuera de la lista.
El contenedor es un recipiente consistente en una gran
caja con puertas o paneles laterales desmontables.
Mxico ha incursionado en esto
tmidamente. Si bien en la colonia
Santa Fe del Distrito Federal
actualmente inicia a cobrar realidad
un fraccionamiento con contenedores
como sistema constructivo.
Las caractersticas que poseen estos
contenedores, resultan benficas
para la construccin de una vivienda
dentro de ellos. Son baratos y la
resistencia es una de sus
caractersticas, ya que fueron
construidos para sufrir el clima
marino, y los golpes y movimientos
que surgen de su transporte en
barco.
Se estima que el 90% de las
mercaderas del planeta se
transportan en un contenedor, y que
206
cada ao hay 1 milln de ellos
movindose por los ocanos.
Este proyecto tiene previsto que las
casas sean prefabricadas con
materiales ecolgicos y luego sean
transportadas en barco o camin
hasta su destino final. Las casas son
de un estilo muy atractivo y moderno,
adems de contar con tecnologa que
reduce su consumo de energa y su
huella ecolgica.
La arquitectura verde es costosa?
Muchas personas tienen la idea de
que construir una casa que no dae
el medio ambiente puede ser
sumamente costoso y difcil, ya que
no en todos los lugares del mundo
existen los materiales ecolgicos o
con certificacin de sustentabilidad.
Por ello, Taufic Gashaan est
trabajando en un proyecto que
permitir que las casas ecolgicas
lleguen a cualquier parte del mundo
gracias a su diseo modular.
Uno de esos locos que Mxico ms
necesita.
El arquitecto Taufic Alfonso Gashaan
es de esos mexicanos que necesitan
en el pas. Un da de tantos, hace
poco ms de diez aos se top con
un contenedor al que no vio como
caja que transporta mercancas sino
como una casa o una cmoda oficina.
Y hoy por la noche en Guadalajara
Jalisco abajo del puente Atirantado se
muestra un departamento de lujo,
demuestra que esa casa habitacin
tiene todo el confort y ms de lo que
puede uno querer, adems de que es
una casa ecolgicamente
responsable, con todos los
mecanismos que le garantizan
sustentabilidad y amabilidad con el
entorno en que se pueda instalar, con
la ventaja de que si hubiera
necesidad esa casa se levanta se
traslada a otro lugar y ah se vuelve a
plantar.
Interior departamento mvil.
Gashaan convierte una caja de
transportar mercancas en arte.
Este empresario que planta casas y
oficinas es un arquitecto al que
mucha gente tach de loco y l hizo
caso omiso de dichos comentarios,
hasta que gran parte de quienes as
lo tildaron hoy se reconfortan
reconocindole la capacidad de
transformar un contenedor semi-
nuevo en un muy confortable espacio
capaz de albergar dos recmaras de
cuatro por cinco metros, dos baos
207
de 2.40 por 3 metros, sala comedor,
cocina, con espacio para tener un
espacio de oficina, terminados de lujo
con granito extico planta de luz
conversin de luz solar en energa
elctrica, calentamiento de agua,
tambin boiler solar e incluso
mecanismos de bateras para su
sustentabilidad en caso de un
apagn.
Estancia Casa Sustentable Olivo, en Fraccionamiento
Bugambias.
Su capacidad constructiva le permite
levantar diez casas habitacin en 1 o
2 semanas con materiales de alta
durabilidad con la ventaja de que
para el caso de las oficinas, se puede
montar en un sitio y si el sitio no
result lo que de l se esperaba se
desmonta y se traslada a otro lugar.
Otra de las grandes ventajas de este
empresario consiste en que ha
desarrollado un esquema de
arrendamiento puro directo, lo que
permite que una familia no tenga que
desembolsar grandes cantidades de
dinero sino simplemente pagar una
renta y al trmino del arrendamiento
puede tener acceso al inmueble.
La ventaja del modelo de
construccin de este mexicano
permite reducir en 40% el tiempo
constructivo, costos por supuesto en
25%, las estructuras son mucho ms
eficientes sustentables resultan en
vivienda que de alguna manera se ha
reciclado y superior a lo que en
Europa se ha hecho en la materia.
Vista nocturna Casa Olivo, realizada con 4
Contenedores.
Se puede pensar en complejos de
consultorios, oficinas, restaurantes,
loncheras, bueno incluso se podra
hablar de conteiners citys o de
ciudades de estudiantes
Lo interesante es que el mercado
comienza a tener gusto por esta
alternativa habitacional que lejos de
quedarse con las casas que usted
puede distinguir en esa pgina a la
que le remito asegura que lo que ha
hecho es tan slo la punta del iceberg
y que lo mejor est por llegar.
Apoyando a Taufic Gashaan en este
nuevo concepto se encuentra Karen
Collignon, con su firma de diseo
208
interior, la cual le da vida a los
espacios de Gashaan.
Diseo de interiores, Kare
Collingnon
La firma de Karen Collignon cuenta
con ms de 40 aos de experiencia,
dando a conocer al pblico el buen
gusto en el mobiliario y artculos
decorativos. Realizando proyectos
decorativos mayores tanto en Mxico
como en el extranjero.
La firma est altamente especializada
en el diseo de interiores, y se ha
caracterizado por crear soluciones
decorativas de carcter nico, que
resuelven las de necesidades de
bienestar, comodidad y esttica de
cada espacio interior.
En el ao de 1988 es inaugurada la
sala de exhibicin, en la ciudad de
Guadalajara. En este espacio se
manifiestan la diversidad de
tendencias decorativas, estilos,
colores, texturas y complementos
cuidadosamente seleccionados,
diseados y manufacturados de una
calidad insuperable, por dicha firma.
El diseo interior en los contenedores
de Taufic Gashaan se realizan en
conjunto con la firma Karen Collignon.
En los que se demuestra una
sensacin de amplitud, en un espacio
pequeo en el cual hay lugar para
todo.
En el diseo interior de estos
contenedores se utilizan
regularmente colores oscuros y
mucha textura, pero sin perder la
calidad de una sensacin acogedora,
contrario a lo que se suele pensar
respecto a que la construccin en
contenedores es fra.
La recmara principal, con un toque ms clsico, es un
espacio clido que invita al descanso. El contraste entre
la plstica exterior y los finos espacios interiores es
bastante marcado, lo cual, lejos de afectar al proyecto,
lo posiciona como una propuesta de infraestructura mvil
que podra marcar una nueva tendencia sobre la forma
en que vemos los espacios habitables.
En el caso de las recmaras, el uso de closets especiales
facilitan el almacenamiento a la vez que se convierten en
parte esencial de la decoracin: las paredes interiores
recubiertas con duela embellecen los espacios y cumplen
una funcin de aislante trmico y acstico.
Como es lgico, la mayora de estos
proyectos quedaron en el papel, pero
a modo de ver esto, no fueron
pensados en vano, estos soadores
optimistas, por llamarlos de alguna
manera, soaban (como su nombre lo
dice) con una arquitectura capaz de
solucionar todos aquellos problemas
de ese entonces, incentivando el
cambio y la flexibilidad, plasmndolos
209
de una manera llamativa (lo cual es lo
que ms llama la atencin). ejemplo
de ello, Plug-in-city, Walking City, VIDEOS
Instant City, en la que logro http://www.youtube.com/watch?feature=player_emb
interpretar cmo se conectan tanto el edded&v=slT0YG3V3Og
http://www.youtube.com/watch?v=F41BNu8mu7Y
espacio urbano y las relaciones
http://www.youtube.com/watch?v=rSHmh3Zr_qE
domsticas tratando de crear una
conectividad en la vida social.
Vemos a archigram como un grupo
de arquitectos soadores, que
lograban plasmar de una manera
maravillosa y llamativa sus
propuestas, unas propuestas
futuristas e innovadoras, quiz esto
es lo que ms llama la atencin de
ellos y ver cmo de esta manera
lograron influir tanto en obras de la
modernidad, en donde existan tantos
problemas de habitabilidad y
archigram busca de una mejor
manera dar solucin a stos. Pero su
influencia no slo se ve en el tema de
la habitabilidad, sino en su gran
cantidad de colores y formas
novedosas que resultarn atractivas
para los nuevos diseos.

BIBLIOGRAFIA

http://tauficgashaan.com/
http://www.opengap.net/arquitecto/taufic-a-
gashaan--basil-detrell/987/

http://www.esadse.fr/postdiplome/Azimuts/pdf/34
__az34_archigram.pdf 54/Repre MariePierre
Vandeputte
http://www.especialistas.com.mx/saiweb/viewer.as
px?file=4ejBjxeato5yStCGOR9vKiREj4k53iZjEG@@ly
/mu/jljeth3FQEmeAdzPDuEnCTPZPkYTvYB24eVClIb
OeWu5Q==&opcion=0&encrip=1
http://www.casahaus.net/2013/01/departamento-
contenedor-por-taufic-gashaan/

210
 35.- EL MINIMALISMO EN EL
TIEMPO
Escrito por:
Mildred Sarahi Sauceda Nava
Investigacin:
o Daniela Contreras Hernndez.
o Alejandra Alvarado Trejo
o Edson Medina de la Cruz
o Daniel Alvarado Esquivel
o Jos Alejandro Jimnez
Montalvo
o Laura Marlen Garca Lpez
Introduccin
El Siglo XX trajo un cambio drstico
en la manera de producir la forma
arquitectnica. El Minimalismo es un
fenmeno, que se ha expandido por
todas las disciplinas artsticas,
estableciendo mltiples relaciones
entre las diversas artes. Se inici
como una categora para interpretar
la escultura norteamericana en los
aos sesenta, pero la ya tan conocida
frase Menos es ms de Mies van
der Rohe, constituye el ms genuino
anuncio del Minimalismo en la
arquitectura.
El Minimalismo es la perfeccin de la
sencillez, la reduccin a lo esencial,
sin ornamentos ni excesos.
Sin embargo, desde hace algn
tiempo, se ha convertido en un
recurso cada vez ms utilizado de
manera general para justificar un
mnimo de esfuerzo y de trabajo por
parte de los estudiantes de diseo en
todas sus vertientes, y una moda a
destiempo de todo aquel involucrado
en la materia, lo cual provoca que se
vaya perdiendo el verdadero sentido
de este estilo.
Este es un problema que ha ido
agudizndose en los talleres de
diseo y que a falta de creatividad e
innovacin en la bsqueda de
soluciones estilsticas, se abusa en
su uso. Pero este problema
trasciende a una realidad cotidiana,
donde se suele etiquetar de
minimalista a todo diseo que
carece de exceso de ornamentacin.
Es por esto que es de suma
importancia que este estilo sea
reinventado y reinterpretado por las
personas, para que as vuelva a tener
ese verdadero sentido y valor que
merece como estilo artstico y
arquitectnico.
Caractersticas del Minimalismo
No es un estilo o una moda; es una
tendencia, una bsqueda que cada
autor desarrolla con las tcnicas de
su disciplina con un objetivo
maximalista (conseguir la mxima
emocin esttica y el mximo impacto
intelectual con los medios mnimos).
Esa idea de menos es ms, donde lo
importante no es lo que se incluye,
sino lo que se deja de poner, concibe
el espacio como un espacio de
ausencias, esencialmente estructural
y de volmenes puros, como uno de
los puntos nodales de su esttica. Se
elimina todo accesorio, con el fin de
conseguir un mximo de legibilidad
(lectura) y un mnimo de retrica
(discurso), con la intencin de
alcanzar una economa de recursos
que hiciera que los escasos
elementos presentes adquieran un
alto grado de significacin.
Su importancia se debe a que
constituy una de las vas de acceso
al arte propiamente conceptual.
Puntos clave en el diseo:
211
 Se disea con planos limpios,
los espacios fluyen entre las
habitaciones y nunca se siente
la sensacin de encerramiento.
Es un viaje conceptual y
experimental de la bsqueda
del lmite mximo de vaco con
el mnimo de geometra.
Se trata de sacar el mximo
partido a los escasos recursos
disponibles.
Predominio de la forma
estructural, interpretada como
razn oculta y profunda del
fenmeno artstico.
La aspiracin inconsciente a la
atemporalidad.
Presenta los elementos base
en su estado puro y crudo,
dando mayor importancia al
vaco que al lleno.
Bsqueda de perfeccin,
simplicidad, armona,
repeticin y unidad.
Predominan el volumen, la
superficie, la materialidad y la
luz.
Se une lo urbano con lo
natural.
El Minimalismo se dirige a un
sujeto que ha de adoptar una
nueva actitud de accin e
involucrarse en el espacio y de
realizar un esfuerzo para
interpretarlo.
Utilizacin de colores puros.
A partir de estas caractersticas se
puede obtener una idea ms clara
acerca de la conceptualizacin de
este estilo en lo cual se establecen
ciertos parmetros que,
independientemente de la variacin
en su aplicacin, son capaces de
definir las obras que forman parte de
ste.
El Minimalismo en Mxico
A pesar de que la arquitectura actual
mexicana tiene, en su gran mayora,
tendencias minimalistas, durante el
siglo XX se encuentran algunas
manifestaciones arquitectnicas que,
por sus principios estticos, se
consideran como base de este estilo
dentro del pas, el cual se cre a
partir de una arquitectura moderna,
pero a la vez tradicional, donde
conjuga el mtodo de construccin
tpico con el lenguaje de la
modernidad.
Nuestro pas buscaba la actualizacin
constante en las tendencias
internacionales, sin embargo es de
suma importancia recalcar que
durante el Modernismo, ms que la
imitacin hacia los estilos in boga en
el resto del mundo, se busc tomarlos
y reinventarlos para darles una
personalidad propia.
Los primeros esbozos de una
arquitectura minimalista mexicana se
presentan en algunas obras de Luis
Barragn, Pedro Ramrez Vzquez,
Ricardo Legorreta, entre otros, los
cuales, a pesar de que el estilo
minimalista tiene principios bsicos
fundamentales como la ausencia de
toda ornamentacin y no contener
ninguna alusin simblica, en las
obras de estos arquitectos estos
toman un sentido diferente, ya que
toda su obra hace referencia a
tradiciones mismas del pas utilizando
colores y materiales tpicos
regionales, adems de una clara
integracin de elementos naturales
en la obra, lo cual nos habla de una
reinterpretacin de este estilo al
conservar sus principios formales,
pero brindndoles un sentido propio
aludiendo a la cultura mexicana, con
212
el objetivo de continuar con la clara
tendencia nacionalista, desarrollada
en pleno auge del movimiento
moderno.
Es por esto que es difcil definir el
surgimiento del minimalismo como tal
en Mxico, ya que ste se re-concibe
para ser una tendencia arquitectnica
abocada a despertar las sensaciones
de los expectantes y usuarios de las
edificaciones proyectadas en base a
este estilo, creando espacios cuya
composicin es capaz de reflejar sus
principios estilsticos, pero al mismo
tiempo integrando expresiones
propias de nuestra cultura.
Actualmente en Mxico son
realmente escasos los ejemplos de
verdaderos exponentes del
Minimalismo ya que, por lo antes
mencionado, ha sido muy difcil
determinar esta vertiente dentro del
pas a consecuencia de que, por un
lado se toma como estandarte para
crear proyectos con un mnimo
esfuerzo y carencia de sentido
arquitectnico, y por otro muy pocas
veces sus principios son aplicados de
modo puro.
Sin embargo en la actualidad uno de
los arquitectos ms influyentes en la
arquitectura mexicana debido a su
estilo tan particular y emotivo,
precisamente con principios
minimalistas, es el Arq. Miguel ngel
Aragons.
Arq. Miguel ngel Aragons
Naci en la Ciudad de Mxico en
1963 y durante ms de dos dcadas
ha realizado una vasta y original obra,
adems de ser expositor y
conferencista en mltiples
universidades mexicanas y del
extranjero.
A travs de su obra se entiende que
la arquitectura llega sobrepasar su
funcin, que es el de dar alojo a las
personas, y que pasa a tener,
adems, un valor majestuoso que
sensibiliza los sentidos, y sobre todo
brinda la capacidad de poder tener en
mente que no solo la naturaleza
puede llegar a provocar profunda
admiracin sino que el hombre es
capaz de crear y con ello formar parte
de lo que ya existe.
Por otro lado, el arquitecto Aragons
considera que la arquitectura tiene
que mutar urgentemente y ser ms
eficaz, inteligente democrtica y
accesible a todos, ya que considera
que al volverse un gran negocio, por
todos los insumos y materiales
involucrados, la creatividad en
la arquitectura ha menguado. Todo a
causa de que hacer dinero en
construccin se volvi fcil, y la
actitud que se mantiene en la gran
mayora del mundo es la de para
qu cambiar lo que funciona como
negocio, perdindose el verdadero
213
sentido de este arte, por ms diseo
que se le brinde.
Para que la arquitectura pueda tener
valor en todos los sentidos se
requiere encontrar un equilibrio
ambivalente entre la productividad, en
todos los sentidos y la esttica.
En primer lugar Aragons considera
que se requiere eficiencia en el uso
los materiales: saber aprovechar al
mximo todos los recursos fsicos
pertinentes a una construccin, es la
parte cuantificable, objetiva, que no
puede perderse de vista, por ms
creativa o por ms artstica que
quiera ser la arquitectura.
La parte fsica es la medible y la parte
subjetiva se ocupa de la parte
espiritual, no tangible. Las dos tienen
la misma relevancia y debe lograrse
su sintona. Un arquitecto que slo
atiende a la parte emocional, vuelve
su obra una especie de escultura, y
esto tiene ms que ver con un
ejercicio plstico.
Para Miguel ngel Aragons la
arquitectura es un lenguaje de
espacios, que debe proteger y dar
refugio y paz a las personas que los
habitan.
Estilsticamente considera que el
funcionalismo no contempl los
estados psicolgicos, ni los estados
de nimo de las personas, ni tom
en cuenta que hay espacios que son
capaces de provocar pnico, por
ejemplo, o que la "la belleza es
necesaria como aliciente para la
vida"; manifestndose esto en
muchos otros estilos modernos en los
que incluso pudiese ser considerado
el minimalismo.
Sin embargo este arquitecto es un
exponente claro del estilo minimalista,
no obstante, como todo buen
proyectista, busca continuamente
brindarle autenticidad a cada uno de
sus diseos, brindndole un
verdadero toque personal a este
estilo, buscando romper un poco con
la rigidez y frivolidad que la gran
mayora de las veces este implica,
inquiriendo despertar las sensaciones
de las personas que se encuentren
en cada uno de los espacios; los
cuales tienen siempre elementos
autnticos a pesar de seguir
principios formales y estticos
simples; a partir de esto se logra un
trabajo realmente interesante y
excitante al espectador, y fuera
totalmente de una concepcin trivial e
intrascendente en la cual muchas
veces se ve envuelto el arquitecto
minimalista.
Aragons logra en cada una de sus
obras elevar el significado y la
comprensin de este estilo.
Conceptualizacin Aragons
El punto de partida de la
conceptualizacin de este arquitecto
es que no se debe de caer en la
tentacin de explicar todo ya que la
arquitectura debe ser un lenguaje
expresado a travs de sus espacios,
mediante un principio congruente y
lgico en la integracin de un todo.
El arquitecto Aragons se visualiza
como una persona racional, postura
que trata de mantener en el diseo,
manteniendo en todo momento el
orden a travs de la simetra y ritmo
en cada uno de sus elementos, con el
firme objetivo de que el diseo quede
totalmente en un estado de armona y
funcionalidad, sin caer en la simpleza.
214
Con un principio de diseo
minimalista el arquitecto cree que un
elemento cargado de imgenes,
como una computadora, provoca que
este vaya ms lento, haciendo
metfora ,definitivamente, a que con
el cerebro de las personas pasa lo
mismo: mientras ms imgenes o
elementos se observan dentro de la
arquitectura o de cualquier otra arte,
menos se procesan las sensaciones
que esta pueda llegar a provocar,
pues prcticamente todo est dicho;
siendo ste precisamente el
verdadero objetivo del Minimalismo.
Otro punto de gran importancia es
que toma los elementos de la
naturaleza para dar una perspectiva
de bienestar en donde cada elemento
representa la vida misma del ser; las
reas verdes son tambin parte del
diseo sin dejar atrs la importancia
de la edificacin.
En las obras de Miguel ngel
Aragons se puede observar el
predominio del color blanco ya que
este invita que en un espacio es abrir
las puertas al pensamiento y a la
reflexin, adems de que este color
brinda la oportunidad de que, a travs
del trabajo de la luz, se obtengan
muchos colores y tonalidades, as
pues sta juega un papel de gran
importancia dentro de sus proyectos.
rea de estar. Casa Eucaliptos 65.
Fotografa: Joe Fletcher
En sus obras las texturas son
predominantemente lisas como parte
de la simplicidad abstracta de su
estilo al considerar que un objeto
cargado de lneas y formas es una
invitacin a llenarlas y procesarlas.
Un espacio con pocos elementos te
invita a leer hacia adentro, es decir a
pensar.
Durante una trayectoria de ms de
dos dcadas Aragons ha realizado
diversas obras como lo son la Casa
Lago de Guadalupe, Casa Arroyo,
Casa Arrayanes, Avellanos,
Eucaliptos, y el diseo de iluminacin
de Casa Cubos, siendo stas de
carcter habitacional,
predominantemente, evitando un
poco los proyectos grandes ya que
considera que estos no permiten
profundizar tanto en el diseo y las
sensaciones, ya que se deben seguir
principios ms rgidos funcionales y
normativos en lo que a estos
concierne . Sin embargo una obra
grande y de gran reconocimiento de
este arquitecto es el Hotel Encanto en
la ciudad de Acapulco, en el cual
215
logr capturar todos sus principios
estticos del diseo arquitectnico,
adems de cumplir, por supuesto,
con la funcionalidad que ste requiere
al ser un edificio pblico y turstico, y
as superar todas las expectativas del
cliente y de cada una de las personas
que lo han visitado, ya que es un
complejo que conjuga, desde su
diseo y construccin, hasta su
funcionamiento, gran cantidad de
elementos arquitectnicos relevantes,
as como econmicos y de gran
adaptacin al contexto en el que se
encuentra.
Hotel Encanto: Minimalismo blanco
en Acapulco.
Fachada Principal iluminada
Fotografa: Joe Fletcher
Arquitectos: Miguel ngel
Aragons
Ao de la Obra: 2010
rea construida: 45931.758 m
Ubicacin: Acapulco, Mxico
Esta es la obra ms reciente en esta
ciudad del Arquitecto Aragons, la
cual ha sido admirada y ovacionada
por muchos crticos y publicaciones a
nivel mundial; siendo acreedora
adems por el Merit Award por
IALD International Lighting Design
Awards, por el mejor diseo en
iluminacin.
La arquitectura serena y minimalista
de este hotel-boutique de cinco
estrellas se debe a que el arquitecto
mexicano se inspir en el mar para
proyectar este singular edificio, donde
cada uno de sus rincones provoca
una sensacin diferente y se ofrece
como una oportunidad para
contemplar el ocano Pacfico.
Ubicado en Brisas del Marqus (Acapulco) con
vista privilegiada hacia la baha
Fotografa: Joe Fletcher.
En este homenaje al mar, el
elemento arquitectnico ms
caracterstico es precisamente el
agua, que se complementa con la
brisa constante y el aprovechamiento
impecable de la luz, que juega en los
muros, dndoles tonos clidos y
diversos efectos a cualquier hora del
da.
Explica Miguel ngel Aragons que el
Hotel Encanto se construy con
pocos recursos, materiales austeros
y mano de obra de la zona. La obra
arquitectnica siempre es mejor
cuando predomina la economa y se
transmite el mayor contenido con el
menor nmero de materiales. Decir
ms, con menos: nada ms ecolgico
y sustentable que eso.
216

Fachada Posterior/ Ingreso de husped.
Fotografia: MAA
La edificacin trata de guardar la
escala humana. En ocasiones
estrecha, reducida, en dilogo o
contraste con grandes alturas;
rincones donde slo caben dos
personas, espacios muy ntimos que
cubren y protegen a los huspedes.
El hotel est ubicado en una parcela
de 13.000 m2 y consta de dos
volmenes cerrados en la parte
posterior, con fachadas totalmente
abiertas. Dispone de 44 habitaciones
en total, 20 de ellas con su propia
piscina y 24 con terraza. Todas ellas
diseadas bajo el concepto de
privacidad total.
Interior de Habitacin iluminada.
Fotografa: Joe Fletcher.
En este menos es ms, destaca la
arquitectura geomtrica del hotel,
minimalista y majestuosa por su
simplicidad, impregnada de un blanco
mstico capaz de transformarse
cuando llega la noche y queda
iluminada por un juego de luces de
colores, creando autnticos
escenarios tanto en los espacios
exteriores como en el interior.
Vista Panormica Nocturna desde una de las
terrazas del Hotel. Fotografa: Joe Fletcher
El arquitecto cuid especficamente
cada detalle, buscando el equilibrio
entre las formas y su disposicin,
buscando la simetra y ritmo en su
diseo, lo cual le brinda ese carcter
pacfico tan claro.
El manejo de materiales de la regin
y de uso comn, como lo son el
mrmol, el concreto, el yeso y otros
materiales en estado natural
provocan una economa sostenible
para su edificacin, adems de que al
existir un balance correcto entre
estos, se provocan sensaciones de
armona total dentro del edificio.
217

rea de Restaurant. Fotografa: Joe Fletcher.
En este hotel todo el tiempo cabe el
asombro y no hay manera de no
observar cada lugar; es un juego
donde todo fue creado para generar
una continuo encuentro con el mar;
para hacer que quienes lo habiten,
busquen y encuentren la salida,
lleguen siempre a l con la mirada, lo
atrapen.
Vista nocturna del edificio con iluminacin.
Fotografa: Niccola Laourusso.
CONCLUSIONES
El minimalismo es una corriente
artstica y arquitectnica que la gran
mayora de las veces es poco
valorada debido a su carcter simple,
siendo contadas las ocasiones en
que verdaderamente se logra
transmitir y penetrar en la
sensibilizacin de las personas a
travs de este estilo, pues la mayora
del tiempo la gente solo logra
observar sus formas y texturas sin
ornamento, encontrndolo poco
interesante.
Para lograr hacerle justicia al estilo
minimalista es necesario que tanto el
arquitecto diseador como el
espectador o usuario ample su
panorama sobre esta vertiente y sepa
de qu va.
En Mxico es poco conocido este
estilo arquitectnico, sin embargo a
travs de la obra de un arquitecto
como Miguel ngel Aragons las
personas pueden ampliar su
perspectiva acerca de esta vertiente,
ya que es inevitable admirar su
carcter esttico envolvente y lleno
de significado, que,
independientemente de los diversos
gustos de las personas, resulta
realmente complaciente e imposible
de ignorar.
Desgraciadamente en nuestro pas es
poco reconocido el trabajo de este
arquitecto al ser muy pocas las
personas que conocen su obra, ya
que an no se le brinda la
importancia a su aportacin a la
Arquitectura Mexicana, ya que sale
de los esquemas conocidos, y
dominados en un pas en el cual es
ms valorizada la construccin y su
carcter econmico que un diseo
que conjugue esto y adems un gran
valor artstico. Teniendo como
consecuencia que su trabajo sea ms
admirado en el extranjero que en su
propio lugar de origen.
Segn este reconocido edificador
mexicano es muy tentador para
cualquier arquitecto sentirse artista,
pero ms bien l considera que estos
218
profesionistas son ese hbrido que Artculo. Hotel Encanto
tiene que aterrizar, tomar en cuenta Acapulco / Miguel Angel
los requerimientos especficos de Aragons. 14 Marzo 2013.
quienes van a habitar el espacio que Autor: Alexandra MOLINARE.
se crea; concretamente necesidades
espirituales, fsicas y econmicas. Sin
esos valores, la arquitectura
Plataformas Web. sobre
fcilmente se diluye
Arquitectura.
independientemente de cul sea el
www.interioresminimalistas.co
estilo o vertiente de cada edificador.
m. Hotel Encanto: minimalismo
blanco en Acapulco, por
Miguel ngel Aragons. 11
Marzo 2013
Bibliografa socializarq.com. Publicacin:
El Hotel Encanto, Mxico |
Documento Acadmico del
Miguel ngel Aragons. 17
ITZ. Juicio Crtico de la Obra
enero 2013
del Arq. Miguel ngel
Aragons. Autor: Marcela
Alejandra Macas Gonzlez.
Sustento Bibliogrficos:
Conferencia Impartida el
7/Julio/2007 por el Arquitecto
Aragons en el ITZ.

Pginas Oficiales Web. del

Taller Aragons/ Miguel ngel
Aragons.
www.aragones.com.mx
www.facebook.com/tallerarago
nes

Revista Obras.
Artculo: Arquitectura en
Mxico, lejos de la Eficiencia,
opinin Arq. Miguel ngel
Aragons. Sbado, 27 de
octubre de 2012 a las 17:37.
Guadalajara, Jalisco.
Por: Anasella ACOSTA.

Revista Web. Arch Daily

Mxico.

219
 36.- LA MAQUILA DE LA Aunque la arquitectura moderna
CONSTRUCCIN: ESTRAGOS DEL latinoamericana se iniciar como
PRODUCTIVISMO EN LA
ARQUITECTURA.

Autores: Del Ro Martnez Csar Ivn; Esquivel

Miranda Miguel ngel; Gmez Gonzlez
Jazmn; Saucedo Nava Sandra Patricia;
Romero Murillo Lbano Manuel.

Todos los que de alguna forma tienen un

poco de cercana y conocimiento de las
manifestaciones arquitectnicas coincidirn
en que no se puede encajonar una manifestacin a lo largo de los 30s y 40s,
expresin artstica como definida, pura, Delegacin Cuauhtmoc. 1972. Mxico, D.F.
terminada y superada en el transcurso de
un tiempo totalmente delimitado. ser hasta esta dcada de los 70s en que
adquieren profundidad y madurez los
No solo porque no fuese esto posible de principios racionalistas en gran parte de las
una manera exhaustiva, sino porque, regiones latinoamericanas50. Es muy
primero, es generalmente y casi imposible concretamente dentro del marco de la
abarcar el total de las obras de un estilo dcada de los 70s en que tratamos de
concreto, y en segundo lugar, la realizacin ubicar este escrito. Dcada que desde el
de las mismas no obedece a tan solo una andamiaje poltico social se consagra
poca o a un periodo histrico determinado. grandemente, y muy concretamente en
No obstante, el Mxico, a la inversin en infraestructura;
presente ensayo potenciando como punto de partida la
busca documentar ampliacin carretera a todo lo largo y ancho
y caracterizar lo del territorio nacional, esto como en ningn
que, desde otro momento gubernamental. Aunado a
nuestro programa ello, se despliega todo el dinamismo de los
de anlisis primeros Planes de Desarrollo Urbano tanto
histrico de la en las regiones del altiplano central como
arquitectura en en las regiones norte y occidente. Logrando
Mxico, hace evidenciar en todo este dinamismo
Instituto Mexicano del
Comercio Exterior. 1970 -1976.
correspondencia conjunto, el cmo se llega, a partir de este
Mxico, D.F. dentro del momento, a concebir la actividad
horizonte de la arquitectnica en sus ms diversas
segunda mitad del siglo XX, a lo que se nos ha manifestaciones. Abarcando desde el
circunscrito con el trmino de manejo de nuevas metodologas del diseo
PRODUCTIVISMO en la arquitectura.
50
Benevolo, Leonardo. Historia de la Arquitectura
Moderna. Ed. Gustavo Gili. Espaa. 1990. Pp. 773.

220
 y uso de materiales ms diversificados, del trmino de productivismo
hasta las propuestas ms generales en (arquitectnico).
cada una de las ramas o tipologas
constructivas. Todo ello tratando de dar El segundo reto, es el de especificar qu
lugar a soluciones tan diversas como las caractersticas concretas pudieran definir o
necesidades experimentadas. pertenecer a un tipo de arquitectura que
quisiera reunirse bajo esta denominacin o
calificacin. Esto debido a que es
relativamente fcil enunciar las
caractersticas y las diferencias tpicas de
una arquitectura moderna, de la de una
deconstructivista; de una funcionalista a la
de una de estilo barroca. Ya sea dentro de
un periodo concreto, o bien en periodos
tardos, como lo es casi siempre en el
proceso de desarrollo mexicano, pero que
aun as son muy claramente
Museo Rufino Tamayo. 1980. Mxico, D.F. diferenciables.

Por ello mismo, siguiendo al autor y crtico de Y un tercer reto, la poca justificacin de
la arquitectura Leonardo Benevolo, en su atender un periodo tan especfico y tan
anlisis histrico de la arquitectura en Mxico, cercano a nuestros das como es la dcada
se puede decir que el panorama en esta de los 70s respecto al poco valor y sentido
dcada es innegablemente multifactico; ya
que se va de manera indistinta de lo
racionalista a lo nacional e incluso al
antirracionalismo; y an ms, de ah se abre el
panorama a lo neo-tecnolgico y lo
monumentalista. Tenemos como protagonistas
las obras y el desempeo de arquitectos
importantes, entre los que sobresalen
Legorreta y Gonzlez de len; Zabludovsky y
Ruau Uribe51, entre otros, que imprimirn a la
dcada alguna caracterstica concreta y que
marcarn polivalentemente el rumbo de las El Colegio de Mxico. 1975. Mxico, D.F.
dcadas siguientes.
histrico que se le confiere. Esto lo
Ante todo, el primer reto a vencer es la poca o
afirmamos debido a que no hay un
nula documentacin sobre esta forma de
autntico, uniforme, ni disciplinado, e
calificar o cualificar a la arquitectura dentro
incluso ni serio, ejercicio de anlisis de la
evolucin arquitectnica mexicana en este
51
Ibidem. p. 802

221
marco de tiempo propuesto. Los factores de Partamos aqu con una pregunta, como para
fondo son varios: A) Tanto la desigualdad cualquier estilo arquitectnico que se estudie:
de desarrollo de las diversas regiones solo las obras que se dicen majestuosas,
econmico sociales, como a las monumentales o excepcionales son dignas
condiciones sociales culturales presentes de llevar las caractersticas y personalidad
en cada una de dichas regiones territoriales propia de dicho estilo? Dnde quedan y en
mexicanas. B) (Uniendo a ello) la limitacin qu campo caen las construcciones
del posible anlisis crtico de la arquitectura consideradas rudimentarias, seriadas y sin
por la muy y tan marcada tendencia ms cabida que en la funcionalidad
generalizada a los eclecticismos, las habitacional? Y finalmente un recordatorio,
descontextualizaciones y la combinacin siempre se corre el riesgo de traicionar con
incluso ingenua de estilos arquitectnicos; y palabras o discurso escrito a aquello que no
C) el uso de materiales constructivos tiene mejor manera de identificarse sino es a
diversificados y aplicados de manera tan travs de una imagen, dibujo, fotografa o
abrupta y ligera como para identificarlos con testimonio grfico. En el caso muy concreto
un entorno y contexto especfico que de la arquitectura muy aplicable y ms con
personalice este estilo de arquitectura los medios y tecnologa con los que ahora se
cuenta.

Para comenzar tratemos solo de referir

un poco al posible origen del trmino
productivismo aplicado a la actividad
arquitectnica.

Existen ltimamente tendencias, dentro

de los tericos de la Arquitectura, a
clasificar las etapas del siglo XX en fases
o pocas ms o menos definidas. En
Hotel Camino Real (Cancn, Mxico). 1975.
base a
esto,
frente a otros muy definidos. el

Recordemos que es la poca tambin de

contrastes intensos y dinmicos: se empieza
a proyectar la programacin y diseo
urbanos pero se asume tambin la realidad
de los asentamientos marginales e
irregulares; entorno a la urbe selectiva con
servicios y recursos est una realidad de la
precariedad de elementos para subsistir en Centro Operativo Bancomer. 1974-1976. Mxico,
las barriadas contiguas. D.F.

222
productivismo vendra a ubicarse dentro personalidad.52 (Estas son oficinas, estas
del periodo correspondiente al periodo de son empresas, esto es un hotel, etc.)
la posmodernidad o inmediatamente
sucedindole.

Es aqu, que a partir de 1970 la

arquitectura parece verse reducida a una
produccin de objetos incluida en la
sociedad de consumo: la arquitectura se
consume
como
cualquier Clnica de Gineco-Obstetricia del IMSS. 1976.
otro objeto. Mxico, D.F.
La
arquitectura En Mxico, de manera muy concreta en la
que dcada de los 70s comenz a hacerse
construye notar un movimiento en contra del
objetos se racionalismo, buscando potencializar la
va a forma ms que la funcionalidad interna.
Plaza COMERMEX. 1976 - empezar a
1978. Mxico, D.F.
medir por su Dicho movimiento utiliz conceptos como
apariencia visual. Ya no son objetos el predominio del muro sobre el vano,
simblicos, ahora son ya cualquier objeto. monumentalidad, asimetra, introduccin de
Unos llegan a ser simblicos porque as muros segmentados u oblicuos, as como el
los hacen los medios de comunicacin, uso de pequeas ventanas en sentido
pero los verdaderamente simblicos horizontal y desplazadas hacia adentro, lo
deberan ser aquellos que conserven an que aunado a los cambios volumtricos
su significado social. Pero al reducirse a provocaba un juego de luz y sombra. La
lo meramente visual, la arquitectura se fachadas eran terminadas en concreto
transforma de arte en solo una moda, aparente, a veces con grano de mrmol,
apareciendo gran cantidad de estilos o otras veces el acabado era estriado.53
modas en un corto espacio de tiempo,
pervirtiendo la idea de monumento o
expresin arquitectnica a no ms que
una obra que aunque permanece
inalterable con y en el tiempo no logra
trascender y solo se transforma en un
producto ms. La funcin y la tipologa
ser lo nico que les conceda un poco de
52
Apuntes de Teora de la Arquitectura.
53
Enciclopedia de Arquitectura Plazola. Tomo
VIII. Pg. 118.

223

Oficinas de INFONAVIT. 1973 - 1975. Mxico, D.F.
Pero todo este dinamismo en Mxico no
fue algo surgido as como as, sino que
de antecedente estaba todo el
movimiento social iniciado una vez que se
fragua el proceso revolucionario de inicios
del siglo XX mexicano, y se constituye
con ello el horizonte jurdico de la vida de
las clases sociales involucradas en todo
el nuevo fenmeno social inaugurado y
entonces ya suficientemente madurado.
De este condicionamiento y ambiente
surge la nueva condicin social de la
arquitectura. La cual se fundamenta y
adems se ir consolidando desde la
redaccin y aplicacin del artculo 123
constitucional en las dcadas inmediatas.
Artculo 123. Toda persona tiene
derecho al trabajo digno y socialmente
til; al efecto, se promovern la creacin
de empleos y la organizacin social de
trabajo, conforme a la leyXII. Toda
empresa agrcola, industrial, minera o de
cualquier otra clase de trabajo, estar
obligada, a proporcionar a los
trabajadores habitaciones cmodas e
higinicasLas negociaciones a que se
refiere el prrafo primero de esta fraccin,
situadas fuera de las poblaciones, estn
obligadas a establecer escuelas,
enfermeras y dems servicios necesarios
a la comunidad. Adems, en esos
mismos centros de trabajo, cuando su
poblacin exceda de doscientos
habitantes, deber reservarse un espacio
de terreno,para el establecimiento de
mercados pblicos, instalacin de
edificios destinados a los servicios
municipales y centros recreativos.54
Es decir, que uno de los frutos a largo
plazo de todo este movimiento poltico
social fue el hermanar lo arquitectnico
con el urbanstico. Vinculando la vivienda
con los servicios y el equipamiento
urbano respectivo55. Anunciando un
cambio radical en la prctica y los
destinatarios del ejercicio de la
arquitectura, antes privilegio solo de las
clases urbanas acomodadas, a partir de
entonces, una atencin nueva al mbito
rural y a la solicitud de espacios
Hotel Presidente Chapultepec. 1977. Mxico, D.F.
habitables adecuados a la nueva
54
Constitucin Poltica de los Estados Unidos
Mexicanos. DOF. 26-02-2013.
http://diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/1.pdf
55
Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Mexicanos. FCE. Vol. IV Tomo II. Pg. 33.
224
dinmica social y a las condiciones y
modalidades de vida de las clases
trabajadoras. As los promotores de la
produccin de espacios habitables eran el Unidad Habitacional Ixtacalco. 1972. Mxico. D.F.
gobierno, la iniciativa privada, los futuros
habitadores y los arquitectos.56
Consolidacin es en 1931 que se da la
Sera de 1952 al 1964 cuando se configura
Primer Convencin Nacional de
la red de agua potable en la Ciudad de
Arquitectos Mexicanos - (1933 1940); y
Mxico que la vivienda se convierte en
la del Surgimiento de los Planes
objeto de estudio desde perspectivas
Nacionales (1943 en delante).58
diversas, en relacin a materiales y tcnicas
constructivas relacionadas ahora con la Esto trajo como consecuencia la
higiene y el financiamiento, adems de la planeacin y desarrollo de locales para
exigida implementacin de redes sanitarias, empresas industriales en las zonas
elctricas e hidrulicas.57 Todo marca el urbanas ms importantes; se precisaba
horizonte a desarrollar: uniformidad en las de nuevos fraccionamientos,
tipologas y especificaciones conforme a residencias, centros de atencin social,
manuales y reglamentos (respondiendo a de salud, centros deportivos, hoteles,
una inversin y una ganancia) antes que a espacios de diversin y recreacin.
la expresin artstica y la valoracin y
sentido humano de la arquitectura. Lo que se cristaliza en obras como: el
conjunto habitacional Mixcoac-Lomas
Se marca la verdadera separacin entre la de Plateros (1969 1971); las oficinas
arquitectura destinada al bienestar social del INFONAVIT (1975); la clnica de
de la arquitectura definida por los poderes Gineco-obstetricia del IMSS (1976); el
empresariales. Centro Cultural Universitario (1976
1980).59
Y dado esto podemos ya decir cules
pueden ser las connotaciones de esa Son tambin por ello representativos de
arquitectura que se califica de productivista esta dcada edificios como: Oficinas
segn nuestro enfoque. Plaza Comermex (1976-1978); Instituto
Nacional de Cardiologa (1976-1977);
oficina de Seguros Amrica (1976);
Podemos decir que el productivismo unidades habitacionales El Rosario
como horizonte de expresin (1970), Iztacalco 1972), Integracin
arquitectnica en Mxico encuentra sus Latinoamericana (1977); el Hotel
antecedentes en las etapas de: Presidente Chapultepec (1977); el edificio
Experimentacin (1917 1930), de de Citibank (1976-1978); la terminal de

58
Ibidem. Pg. 44 - 52.
59
Enciclopedia de Arquitectura Plazola. Pg. 118.

225
autobuses de pasajeros de oriente y el o del mismo entorno social en que se le
centro operativo Bancomer (1979). Entre proyecte.
otros.60

Estos ejemplos manifiestos dentro del

desarrollo metropolitano de la Ciudad De
Mxico. No opacan los que se
presentaron en las ciudades de la zona
del Bajo, del Occidente tapato, e incluso
del Norte en Nuevo Len (que pueden
abordarse concretamente en un estudio
posterior); y aunque no se dieron de
forma simultnea en todas estas
regiones del pas, sin embargo responden
a las mismas directrices y caractersticas
de desarrollo urbano expuesto en el
desarrollo de este texto.

Es pues tambin posible ubicar obras

arquitectnicas concretizadas en las
diversas regiones urbanas de Mxico con
el sentido de responder a un carcter
meramente productivista, funcional y de
solo tipologa desde servicios; esto ante
una tipologa habitacional serializada y
deshumanizada, concretamente para las
clases sociales menos consolidadas
desde la economa.

Bastar enfocarse a cada regin en

especfico para descubrir los momentos y
las maneras concretas de este
productivismo arquitectnico que sin
tener una fisonoma determinante, sin
embargo determina la actividad del
arquitecto y evidencia una arquitectura
paradjicamente al margen de toda
identidad, estilo o una especificidad de
carcter arquitectnico nacional, regional

60
Ibidem. Pg. 119.

226
 37.- SORDO MADALENO arquitectnica ha realizado hoteles,
centros comerciales, edificios de
El arquitecto Juan Sordo Madaleno oficinas, iglesias, salas
fue uno de los arquitectos mexicano cinematogrficas, fbricas y
ms reconocido nacional e numerosas residencias que se
internacionalmente por tener una encuentran tanto en Mxico como en
extensa variedad de obras que el extranjero.
sobresalen por su distinguido estilo
de contemporaneidad.
Utilizando lneas en el diseo,
texturas, colores, espacios, una Historia
fusin de la arquitectura tradicional
mexicana con la de la arquitectura
global ha hecho de Juan Sordo
Madaleno un digno representante de
la arquitectura mexicana nivel
mundial.
Uno de sus principales maestros,
influencia determinante en su obra, el
arquitecto Luis Barragn y expresaba
que para la comprensin de cada
proyecto se debe tener perfectamente Juan Sordo Madaleno (Mxico, D.
definidas sus expectativas, F.; 28 de octubre de 1916 13 de
necesidades y requerimientos, la marzo de 1985) fue un arquitecto
solucin arquitectnica pueda mexicano. Realiz sus estudios
abordarse con bases firmes y claridad superiores en la Escuela Nacional de
en los objetivos que garanticen Arquitectura de la Universidad
resultados exitosos. Y as lograr Nacional Autnoma de Mxico
espacios claros y definidos, que (UNAM) y estableci su despacho en
cuenten con gran fuerza y 1937, colaborando desde entonces
personalidad. con otras firmas de arquitectos
reconocidos como Luis Barragn,
A lo largo de su trayectoria realizo Jos Villagrn Garca, Augusto H.
proyectos en conjunto con diversas lvarez, Ricardo Legorreta, Francisco
compaas mexicanas y extranjeras. Serrano y Jos A. Wiechers. En un
Entre las firmas internacionales, se principio mantuvo influencia por el
encuentran: Foster Associate de estilo de la Bauhaus y de Le
Londres, Graham & Solano LTD de Corbusier. Sus obras estuvieron
Boston y Copeland Novac Israel & centradas principalmente en hoteles,
Simmons de Nueva York, por edificios residenciales y de oficinas,
mencionar algunas. as como centros comerciales.
Juan Sordo Madaleno fue un
destacado exponente de la
arquitectura contempornea en
Mxico, en su amplia trayectoria

227
 Obras
Algunas de sus principales obras
se enlistan a continuacin.

1946 Torre Contigo (nombrada en

un principio Torre Anhuac) - Mxico,
D. F.

1958 Hotel El Presidente -

Acapulco, Guerrero

1961 Hotel Mara Isabel -

Mxico, D. F. (en colaboracin con
Jos Villagrn Garca

1969 Plaza Universidad -

Mxico, D. F.
1952 Edificio del Auditorio de
la Facultad de Ciencias Qumicas
de la UNAM (en colaboracin con
los arquitectos Lus Martnez
Negrete y Jos Lus Certucha) -
Mxico, D. F. Desde sus inicios, SORDO
MADALENO se constituy como una

228
empresa que presta sus servicios en
los campos de la planeacin urbana,
el proyecto arquitectnico y el diseo
de interiores.
Una de las obras ms importantes
son los edificios llamados hotel
Presidente ya que estn en las
principales ciudades del pas
utilizando una tipologa similar en
cada uno de ellos, pero con detalles
representativos de cada uno.
El Hotel Presidente
InterContinental es un rascacielos y
fue uno de los primeros edificios en
la Ciudad de Mxico en contar
elevadores de alta velocidad, adems
de contar con uno de los elevadores
ms rpidos del mundo para su
poca. De los ms grandes cuentan
con 15 elevadores (ascensores) que
se mueven a 6.5 metros por segundo,
fue uno de los primeros edificios en
la Ciudad de Mxico en contar
elevadores de alta velocidad, adems
de contar con uno de los elevadores
ms rpidos del mundo para su
poca.
El edificio se convirti en el tercero
ms alto de la Ciudad de Mxico,
siendo el primer rascacielos de esa
zona, actualmente es el vigsimo
edificio ms alto de la Ciudad de
Mxico y para el 2011 se espera que
el edificio pase al trigsimo (30) lugar
de la lista de los rascacielos ms
altos del Distrito Federal.
El primer edificio fue construido en la
zona de Polanco en los aos 60s,
una de las zonas ms exclusivas y
visitadas de Amrica Latina, empez
el boom de construccin de edificios
de ms de 100 metros de altura por lo
que en 1969 dio inicio el proyecto de
lo que sera el Hotel ms alto
de Latinoamrica y uno de los ms
altos del mundo, los materiales que
se usaron en su construccin
229
fueron, concreto reforzado vidrio en la
mayor parte de
su estructura y hormign cabe
destacar que se convirti en la
edificacin ms alta del mundo hecha
a base de hormign
hasta 1979, rcord del cual fue
desplazado por la Torre del Parque
Central Este en Venezuela y en
Mxico en 1987 por el edificio Hotel
Nikko Mxico. Tambin fue uno de
los edificios para su poca con ms
habitaciones en todo el mundo y el
mayor en Latinoamrica.
Su construccin comenz en 1969 y
finaliz en 1977, en ese mismo ao
se convirti en el tercer edificio ms
alto de la Ciudad de Mxico, hasta
mediados de la dcada de los aos
80s. En su visita del 16 de abril de
2009, el Presidente de Estados
Unidos Barack Obama se hosped en
este hotel.
Caractersticas principales
Su altura es de 130 metros y tiene
44 pisos.
El rea total del rascacielos es:
51,000 m.
La altura de piso a techo es de
3.62 m.
Fue el primer edificio que super
la barra de los 130 metros en la
Colonia Polanco, es adems uno
de los hoteles de 5 estrellas ms
exclusivos de la Ciudad de
Mxico. El hotel cuenta con 661
habitaciones convirtindolo en el
segundo hotel de Latinoamrica
con ms habitaciones.
Ha soportado al menos
diez terremotos, Debido a la zona
medianamente peligrosa en la
que se encuentra el edificio, fue
equipado con 40 amortiguadores
ssmicos a largo de toda su
estructura. El edificio puede
soportar un terremoto de 8.5 en la
escala de Richter.
Se le considera uno de los
rascacielos ms seguros de
Polanco junto con: Residencial del
Bosque 1, Residencial del Bosque
2 y Hotel Nikko Mxico.
A sus pies se encuentra el
imponente Bosque y lago de
Chapultepec.
Los materiales de construccin
que usaron fueron: hormign
reforzado, concreto y acero.
230
 El Paseo de la Reforma se
encuentra a 10 minutos
aproximadamente a 40 metros.
Abri sus puertas a las 6 am del
1 de agosto de 1977.
Oficialmente se inaugur el 18 de
septiembre del mismo ao por el
entonces presidente Jos Lpez
Portillo.
Su arquitecto es: Juan Sordo
Madaleno.
Es considerado un edificio
inteligente, debido a que el
sistema de luz es controlado por
un sistema llamado B3,
El edificio cuenta con los
siguientes sistemas:
Sistema de Generacin y
distribucin de agua helada
ahorrador de energa.
Sistema de Volumen Variable de
Aire (Unidades manejadoras de
aire y preparaciones de ductos de
alta velocidad en cada nivel de
oficinas).
Sistema de Extraccin Sanitarios
Generales en cada nivel de
oficinas.
Sistema de ventilacin Mecnica
de aire automtico en
estacionamientos,
Sistema de Extraccin Mecnica
Cuarto de basura.
Sistema de Acondicionamiento de
Aire automtico tipo Mini-Split
para cuarto de control,
administracin, venta y sala de
juntas.
Sistema de Deteccin de
Incendios
El edificio cuenta con sistemas de
deteccin y extincin automticos de
incendios. Todas las reas comunes,
incluyendo los stanos de
estacionamiento, cuentan con
sistema de rociadores y de detectores
de humo conectados al sistema
central inteligente del edificio.
Adems, como complemento del
sistema se instalaron gabinetes con
manguera, con un extintor de polvo
qumico seco tipo ABC de 6 kg.
Sistema de Extraccin de Humos
En el cuarto se instalaron:
Una bomba Jockey para
mantener la presin.
Una bomba con motor elctrico
para el servicio norma.
Una bomba con motor de
combustin interna para el
servicio de emergencia.
Todos los tableros y accesorios
para el funcionamiento de los
equipos contra incendio son
totalmente automticos y son
conectados al sistema inteligente
del edificio.
Altura- 130 metros.
231
 rea Total- 51,400 metros
cuadrados.
Pisos- 11 niveles subterrneos de
estacionamiento y 44 pisos.
Estructura de concreto reforzado
con:
55,916 metros cbicos de
concreto
20,200 toneladas de acero
estructural y de refuerzo
40 amortiguadores ssmicos
AUTORES.
- Javier Lara Jaime
- Victor Hugo Sarmiento
Arredondo
- Octavio M. de la Torre
Martinez
Propona despojar al arte de todo
elemento accesorio en un intento de
llegar a la esencia a travs de
un lenguaje plstico objetivo y, como
consecuencia, universal. Junto
con Theo van Doesburgfund la
revista De Stijl, principal rgano de
difusin del movimiento, en cuyo
primer nmero apareci publicado el
manifiesto neoplasticista. Artistas y
arquitectos agrupados alrededor de la
revista Stijl defendieron el orden claro
y geomtrico del movimiento
aplicando sus principios tambin en la
construccin de edificios.
Palabras claves: Neoplasticismo,
cubismo, futurismo

37.-CONSTRUCTIVISMO
HOLANDES
ABSTRACT
PIET MONDRIAN Y EL
NEOPLASTICISMO (O STIJL) Neoplasticismo is an artistic
Elaborado por: DANIEL NORIEGA movement started in the Netherlands
ZAMARRON in 1917 by Piet Mondrian. Also it has
been called Dutch constructivism, by
RESUMEN its parallels with Soviet
constructivism. It is linked to the birth
of abstract art and other Vanguards
Neoplasticismo es un movimiento (especially Cubism and Futurism).He
artstico iniciado en Holanda proposed to strip the art of all
en 1917 por Piet Mondrian. Tambin accessory item in an attempt to reach
ha sido denominado constructivismo
the essence through a plastic target
holands, por su paralelismo con
language and, as a consequence,
el constructivismo sovitico. Est
vinculado al nacimiento del arte universal. Along with Theo van
abstracto y las dems Doesburgfund the magazine De Stijl,
vanguardias (especialmente main organ of diffusion of the
al cubismo y al futurismo). movement, whose first issue

232
appeared in published the manifesto
neoplasticism. Artists and architects
grouped around the magazine Stijl
advocated clear and geometric order
of the movement by applying its
principles also in the construction of
buildings.

Key words: Neoplasticism, Cubism

and Futurism

La intencin del neoplasticismo es

representar la totalidad de lo real, Piet Mondrian pintura
expresar la unidad de la naturaleza, neoplastica(1920)
que ofrece apariencias cambiantes y
caprichosas, pero que, sin embargo, -Planteamiento totalmente
es de una regularidad absoluta. racionalista.
-Estructuracin a base de una
Sus principales caractersticas son: armona de lneas y masas
coloreadas rectangulares de diversa
-Bsqueda de la renovacin esttica.
proporcin, siempre verticales,
-Lenguaje plstico objetivo y como
horizontales o formando ngulos
consecuencia, universal.
rectos.
-Exclusin de lo individual y del objeto
-Nunca se recurre a la simetra,
(limitado temporal y localmente). Se
aunque hay un marcado sentido del
elimina todo lo superfluo hasta que
equilibrio logrado por la
prevalece slo lo elemental, en un
compensacin de las formas y los
intento de llegar a la esencia.
colores. Uso de pocos colores. -
-Depuracin de las formas hasta
Colores planos, de carcter saturado
llegar a sus componentes
o puros (primarios: amarillo, azul,
fundamentales: lneas, planos y
rojo) y tonal o neutros (blanco, negro
cubos.
y grises).
-Empleo de fondos claros. Pinturas:
equilibradas, ordenadas, optimistas,
alegres. Es una orientacin artstica
anti trgica: arte no como expresin
purgativa de sentimientos trgicos
interiores del artista, sino como
metfora visual de armona espiritual.

233

Piet Mondrian (1872-1944)
Piet Mondrian naci en Holanda. Sus
primeras obras son escenas rurales
donde se observa la influencia de su
to, Frits Mondrian, pintor
impresionista de la Escuela de La
Haya.
Un ejemplo de estos paisajes es Vista
de Winterswijk. Aqu apunta ya la
idea que guiar toda su pintura, el
deseo de sobrepasar la apariencia
material de la realidad sometindola a
un orden visual que la site en un
plano de universalidad.
Vista de Winterswijk Piet Mondrian
La composicin enfatiza la
verticalidad de la torre y la
horizontalidad de la lnea del cielo,
convirtindolos en ejes
perpendiculares que organizan la
estructura visual de la pintura, ms
all de la pura descripcin de un
paisaje concreto. Poco a poco, entre
1908 y 1912, avanza hacia un estilo
en el que la realidad es reducida a
sus rasgos esenciales. El tema pierde
toda relevancia, la lnea y el color son
los nicos vehculos de expresin del
contenido del cuadro.
Estos aos son muy importantes para
la obra de Mondrian. Desde 1908
viajar con frecuencia a Domburg,
una ciudad costera a la que acudan
intelectuales y escritores.
En Domburg desarrolla un tipo de
paisajes costeros en los que cada vez
da ms relevancia a los rasgos ms
simples, las fuertes verticales de los
faros, las horizontales del mar o del
horizonte y la rotundidad geomtrica
de las dunas. Ejemplos: la serie de
Los Faros y la serie de Las Dunas.
En 1912 siente la necesidad de
trasladarse a Pars, ya que en esta
ciudad se estaban forjando las
nuevas ideas artsticas.
234
la serie de Las Dunas Piet Mondrian
Conocer de cerca el fauvismo, el
futurismo y el cubismo. Mondrian, que
buscaba desde haca algunos aos la
simplificacin de la representacin de
la realidad, qued tan impresionado
al ver las obras de Picasso y Braque,
que experiment con la nueva
disciplina.
En su bsqueda de universalidad,
utiliz los principios geomtricos en el
anlisis de la estructura interna de las
cosas, lo que lo llev a reducirlas slo
a forma y color. Pero ir ms lejos,
reducir todas las formas a la
oposicin y el equilibrio entre la lnea
vertical y la horizontal, que forman
ngulos rectos y todos los colores a
los tres primarios, adems de
incorporar la negacin del color (el
blanco, el negro y el gris) a la
composicin de la obra.
La simplicidad de este lenguaje ha
influido notablemente en la
arquitectura y el diseo del siglo XX y
en diversas tendencias de la
abstraccin.
Composicin with Gray and
Light Brown Piet M. Ao: 1918-46
aos
Su vida pictrica comienza en 1889,
aunque su primera exposicin tendr
lugar en 1908. Es en estos aos
cuando comienza a interesarse por la
filosofa y por la ciencia. En cuanto a
la filosofa, acudir a clases de
Bolland en Leiden, de quien adquirir
el hegelianismo imperante en su
esttica y en su concepcin de la
Historia del Arte.
En ciencia, se interes por los
cambios que entonces se estaban
produciendo en la fsica moderna, por
Gauss, Einstein, etc.... A ellos recurre
sobre todo cuando intenta fundar la
multidimensionaiidad, esto es,
la unin del espacio y del tiempo, la
introduccin del dinamismo en
pintura.
235
RITMO Y DIMAMISMO PICTORICO
"BROADWAY BOOGIE
WOOGIE"PIET MONDRIAN
Fecha de realizacin: 1942
Material: leo sobre lienzo
Estilo: Neoplasticismo
En 1912, colabor como crtico de
arte en peridicos y revistas
holandesas su primera serie de
artculos aparecen en De Eenheid. En
1913, a parece un artculo dedicado a
De lo Espiritual en el arte de
Kandinsky. Su obra le abri las
puertas a la abstraccin. En 1915,
conoci la obra de Piet Mondrian, que
expona en el Stedelijk Museum de
msterdam.
Natural reality and Abstract reality
Entre 1915-1917, realiz una serie de
conferencias en Holanda sobre el
desarrollo del arte, los principios de
una nueva esttica, y el arte del
futuro. Reivindicacin de lo recto
frente a lo curvo. Las obras de estos
aos responden ms a un cubismo al
estilo de Delaunay, donde se
preserva la curva a pesar de sus
ideas tericas, que al estilo con el
que ya entonces trabajaban Mondrian
y otros miembros del futuro de Stijl.
A partir de estos aos surge la idea
de fundar una revista que fuera
rgano de expresin y foco de
reunin de aquellos que mantenan
ideas estticas renovadoras. A este
proyecto son invitados el arquitecto J.
J. P. Oud, el pintor Bert Van der Leck,
236
el pintor hngaro Vilmos Huszar, los
arquitectos Wils y Rob Vant Hoff, y el
escultor Vantongerloo. En octubre de
1917, aparece el primer nmero. La
purificacin de los colores, la
simplificacin de las lneas a las dos
posiciones: vertical y horizontal, la
eliminacin de toda impresin de
profundidad y la defensa del
arquitecto recto, dando lugar al
lenguaje neoplasticista.
A partir de 1920, comienza a
desarrollar su produccin
arquitectnica, en este ao, cuando
aparece su primer artculo dedicado
exclusivamente a la arquitectura.
En 1922, conoce en Weimar, al
arquitecto holands Cornelis Van
Eesteren, con el que proyectara el
hall de la Universidad de Amsterdam.
Comenz una serie de axonometras
y contra-construcciones de
Rosenberg. Los tres proyectos dan
prueba de la asimilacin de los
principios de Frank Lloyd Wright.
El objetivo consista en romper el
cubo, descomprimindolo en planos y
volvindolo a componer en un todo
dinmico, en donde las coordenadas
de dentro (fuera, izquierda (derecha,
abajo (arriba, etc.)) se hubieran
superado. Los autores intentaban
vencer el principio de gravedad
natural, extendiendo los puntos de
apoyo de los planos hacia el espacio
exterior, de esta manera se creaba un
todo que pareca que se resista a la
cada, que flotaba en el espacio.
Desde el principio, el inters era
puramente experimental pues el
encargo consista en llevar a cabo los
proyectos sin vistas a una realizacin
efectiva, con lo que podan eludir los
requisitos prcticos y tcnicos,
concentrando todas sus fuerzas en
una experimentacin puramente
esttica.
Luego de realizado este anlisis
sobre el constructivismo, se puede
concluir que:
La intencin del neoplasticismo es,
con todo esto, representar la totalidad
de lo real, expresar la unidad de la
naturaleza, que ofrece apariencias
cambiantes y caprichosas, pero que,
sin embargo, es de una regularidad
absoluta, sobria y esttica.
FUENTES DIGITALES
http://www.mentesalternas.com/2010/
05/el-neoplasticismo.html
http://miblogartistas.blogspot.mx/p/blo
g-page.html
http://www.arteygalerias.com/mondria
n/mondrian-%e2%80%93-obra-vista-
de-winterswijk/
http://wwwutopicosanimicos.blogspot.
mx/2010/08/piet-mondrian-y-el-
neoplasticismo-la.html
http://www.mentesalternas.com/2010/
05/el-neoplasticismo.html
237
BIBLIOGRAFIA

EL CONSTRUCTIVISMO RUSO
Christina Lodder, alianza editorial,
1987.

CONSTRUCTIVISMO RUSO
J.L. Cohen, EL SERBAL editorial,
1994.

238
 CONCLUSIN arquitectnica, debido a que los
arquitectos con el paso del tiempo
Considerando que existe una gran han tomado y han dejado
variedad temas, corrientes y estilos, caractersticas de algunos estilos
la arquitectura se expresa como una para formar su propia arquitectura y
forma de identidad del ser humano definirlas como un concepto en
que proyecta obras, y mediante los especfico es muy complicado por lo
materiales trata de retomar los que predomina el eclecticismo
tradicionales para que al momento de arquitectnico.
la construccin expresen una
identidad propia y el momento Este trabajo de investigacin es muy
histrico de su creacin. til para los alumnos que
posteriormente cursen esta materia,
A causa de todos estos estilos, en la haya registros ms detallados acerca
actualidad es muy difcil encontrar de los estilos, corrientes y temas
obras arquitectnicas realizadas sobre la arquitectura y sepan todas
totalmente en concreto armado, o las caractersticas sobre l.
cien por ciento minimalistas o que se
refieran a un solo estilo

239
 RESPONSABLES DEL TRABAJO DE INVESTIGACIN

ARQ. ROSALINDA NAVA ZUMALACARREGUI

LIC. MONICA ELENA ECHEVARRIA CHAN

COLABORADORES

ADAME PREZ RODRIGO DEL HOYO VIRAMONTES

ARTEAGA CASTAEDA MIRNA A.
BARRIOS MENCHACA EULISES
BETANCOURT ESPARZA CARLOS
COCOLN CALVILLO JOS
MANUEL
DE LIRA DAZ BERTHA LIZETH
DORADO GARCA OSKAR IGNACIO
ESPARZA FLORES JUAN ANTONIO
ESPARZA ROBLES GLORIA
ELIZABETH
GAMBOA LPEZ PEDRO
GRACIA MNDEZ VIRIDIANA
GMEZ HERRERA DIEGO JAZIEL
GMEZ SOTO ISAAS VICENTE
GONZLEZ PREZ JUAN PABLO
HERNNDEZ SIERRA RAFAEL
HUERTA AGUILAR JUAN ANTONIO
JQUEZ MONTELONGO JORGE
LUIS
NAVA PASILLAS CINTHYA MARIEL
NORIEGA ZAMARRN DANIEL
FRANCISCO J.
DEL RIO MARTINEZ CESAR IVAN
DELGADO TARIN GETSEMANI
DUEAS MACIAS JAVIER
GERARDO
ESQUIVEL MIRANDA MIGUEL
ANGEL
GARCIA BAYLON BEATRIZ
GARCIA LOPEZ LAURA MARLEN
GOMEZ GONZALEZ JAZMIN
GONZALEZ CASTRO LUIS
ALBERTO
JIMENEZ MONTALVO JOSE
ALEJANDRO
LARA JAIME JAVIER
LUNA BARRIOS URIEL
MARQUEZ NAVA DIANA SULEMA
MARTINEZ CASTRUITA ANGEL
IVAN
MARTINEZ DE LA ROSA BRAYAN
DANIEL
MAZATAN ALVAREZ ALEXANDRA
ITZEL
MEDINA DE LA CRUZ EDSON
MEDINA OVALLE CHRISTIAN
OCTAVIO
MORENO RODRIGUEZ JUAN
RICARDO

240
PADILLA DE LEN RODRIGO
PINEDO PINEDO FLAVIO ALONSO
QUINTERO GAITN ENRIQUE
ALONSO
RODRGUEZ CARRILLO JUAN
ESTEBAN
VALDEZ CALDERA HUGO ADN
VAZQUEZ ALVAREZ LILIANA
ZARAHIT
ALVARADO ESQUIVEL DANIEL
IVAN
ALVARADO TREJO ALEJANDRA
BERNAL RAMIREZ ZAIRA ANAHI
CONTRERAS HERNANDEZ
DANIELA
CHAVEZ RUEDA DAVID
ALEJANDRO
DE LA TORRE MARTINEZ OCTAVIO
M.
MUOZ MIRANDA SARAHI
OLIVA MARTINEZ SALVADOR
PION MUOZ EDUARDO
EMMANUEL
REVELES MURILLO IRMA
AZUCENA
REYES CORTES FATIMA DEL
ROCIO
REYES MIER CINDEL PATRICIA
RIOS ROJERO ANA PAULINA
ROMERO MURILLO LIBANO
MANUEL
RONDAN PALMAS MONICA
ROSALES CAZARES ASTRID
MARLENE
RUBIO RODRIGUEZ JOSE MARTIN
SALAS IBAEZ HECTOR ALONSO
SANCHEZ CALDERON JESUS
MANUEL
SANCHEZ ESQUIVEL MANUEL
ANGEL
SANCHEZ LOPEZ ANAIS GRISEL
SARMIENTO ARREDONDO
VICTOR HUGO
SAUCEDA NAVA MILDRED
SARAHI
SAUCEDO NAVA SANDRA
PATRICIA
VEGA ROBLES DIANA MARITZA
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