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ESTRUCTURAS DE TONALIDADES
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ESTRUCTURAS DE TONALIDADES
Los grados estn clasificados como modos, los cuales como ya mencionamos,
son inversiones de la misma escala, pero con diferente sonoridad, por lo que
cada uno tiene su propia armona haciendo una cadena tonal, logrando
relacionar acordes entre si para crear progresiones o crculos con jerarquas
tonales.
As, el concepto de tonalidad nos delimita una zona armnica, que relaciona un
nmero determinado de acordes con una escala que funge como columna
vertebral.
Este parmetro es la espina dorsal de este mtodo para organizar todas las
diferentes agrupaciones escalares, siendo el eje donde convergen la armona y
las diferentes escalas.
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ESCALAS HEPTATNICAS
Las escalas Heptatnicas son aquellas que estn formadas por siete notas, las
cuales en este estudio se analizan como tonalidades, organizndolas por
modos, que se definen como las inversiones de la misma escala.
DO RE MI FA SOL LA SI DO
2 2 1 2 2 2 1
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Aeolio
Locrio
Al hacerse una alteracin a la escala se ven afectados los modos, los acordes
y las notas de paso y/o alteraciones.
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ARMONIA ALTERADA
SOBRE ESCALAS DE SIETE GRADOS
En este estudio se presentan nuevas propuestas tonales, hechas por medio de
alteraciones a los grados de la tonalidad mayor, dando paso a nuevas
tonalidades.
Las dos formas de analizar la armona de estas nuevas estructuras son las
siguientes:
Por frmula
Por enarmona
Ejemplo:
Primera Segunda Tercera Cuarta Quinta Sexta Stima Octava
fa sol # la si b do re mi b fa
3 1 1 2 2 1 2
SOBRE LA ARMADURA
ARMADURA
b
b b b
ALT ALT
MI b
Ejemplo en Mi b
ALTERACIONES
TIPOS DE ALRTERACION
Las tensiones en las escalas alteradas se obtienen por frmula en cada modo y
son la Novena, Oncena y Trecena.
Para que un grado del modo sea tensin y no se convierta en nota de paso
debe estar mnimo a dos semitonos (un tono) de distancia de la nota que esta
antes de ella en forma ascendente.
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Ejemplo:
As, la tensin puede estar a un semitono atrs de la nota que le sigue de forma
ascendente, pero no de la nota que le antecede. Si esto sucediera, seria una
nota de paso, es decir, es una nota que no forma parte de la armona en el modo
de la escala que se analiza.
En cada escala, se analiza sus siete modos, para los cuales se ubica el acorde
resultante segn la frmula de: tnica tercera quinta stima.
As, para cada modo, pueden desglosarse las dos posibilidades segn se de el
caso.
Esta es la forma en que se tabula este anlisis:
DORICO
RE b MI FA SOL # LA SI DO RE b
I T9 III T11# V T13 VII VIII
En este ejemplo, la lnea de arriba muestra las notas del modo de la escala.
La segunda lnea muestra el valor de cada grado.
La tercera lnea muestra el intervalo de cada grado del modo con el acorde
alterado que se forma.
La cuarta lnea es el acorde que se forma por enarmona, la cual aparecer en el
modo que as lo necesite, para tener un acorde natural.
La quinta lnea es la frmula resultante para el modo de la escala.
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Tensin o Nota de
Grado modal Nota de acorde
paso
1 Tnica
1 Tnica aumentada
2 Segunda menor
2 Segunda Mayor
Segunda mayor
2
aumentada
Tercera Menor
3
disminuida
3 Tercera Menor
3 Tercera Mayor
Tercera Mayor
3
aumentada
Cuarta doble
4
disminuida
4 Cuarta disminuida
4 Cuarta justa
4 Cuarta aumentada
5 Quinta disminuida
5 Quinta justa
5 Quinta aumentada
6 Sexta Menor
6 Sexta mayor
6 Sexta aumentada
7 stima disminuida
7 stima menor
7 Stima mayor
7 stima aumentada
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SIMBOLOGIA
La simbologa para las escalas heptatnicas se hace por medio de Acrnimos. Estos
se definen como una palabra formada por las letras o slabas iniciales de un trmino
compuesto. En este caso, nos referimos a los nombres de las escalas. Para esto,
iremos asignando una sigla a cada alteracin que caracteriza a cada escala y les dan
su nombre Esto facilitar mucho ms la comprensin estructural de las escalas,
convirtindose en un resumen de la misma.
Estas siglas se van uniendo dependiendo de las alteraciones que contenga la escala,
por lo tanto, nos vamos dando cuenta de esto con tan solo la cantidad de letras que
contiene el acrnimo.
Siempre iniciar con la letra M, que como vimos significa: TERCERA MAYOR.
La que se asume como la primera alteracin bsica, es la TERCERA MENOR por
lo que se le agrega la letraE, para leerlo ME.
Los Acrnimos de las alteraciones Simples estn compuestos de dos letras, que
son: la M ms la alteracin correspondiente. Las Dobles estn por tres letras, La
M y las dos alteraciones correspondientes, as, sucesivamente.
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Veremos una tabla que nos ilustra el esquema que van formando los acrnimos,
dependiendo de cuantas alteraciones tiene la escala.
ALTERRACION DE LA ESCALA
BASE
ESCALA MAYOR
SIMPLE DOBLE TRIPLE CUADRUPLE QUINTUPLE SEXTUPLE ACRONIMO
MENOR M E ME
MENOR CORTA
AUMENTADA M E C A MECA
MENOR CORTA
AUMENTADA M E C A I MECAI
INCONCLUSA
MENOR
SEMIDISMINUIDA
DISMINUIDA M E F D S S MEFDSS
DOBLE
SOSTENIDA
MENOR
SEMIDISMINUIDA
DISMINUIDA
INCONCLUSA M E F D X S S MEFDXSS
DOBLE
SOSTENIDA
Los acrnimos para las escalas sobre alteradas son distintos, ya que las alteraciones
a grados ya alterados cambian la nomenclatura, por esto se les asigna un resumen
del nombre donde se indican las sobre alteraciones.
SOBRE ALTERADAS
NOMBRE ACRONIMOS
SUBDOMINANTE DOBLE DISMINUIDO INCONCLUSA FbI
SUBDOMINANTE DOBLE DISMINUIDO Fb
DOMINANTE DOBLE DISMINUIDO NOVENA DbN
DOMINANTE DOBLE DISMINUIDO Db
DOMINANTE DOBLE DISMINUIDO MENOR DISMINUIDO EbDb
DOMINANTE SUBDOMINANTE DOBLE DISMINUIDO FbDb
DOMINANTE DOBLE DISMINUIDO AUMENTADA MIXTA DbXS
DOMINANTE DOBLE DISMINUIDO AUMENTADA DbS
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JONICO
DO RE MI FA SOL LA SI DO
I T9 III NP4 V T13 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA
TONICA MAYOR MAYOR JUSTA QUINTA JUSTA SEXTA MAYOR SETIMA MAYOR (+7)
2 2 1 2 2 2 1 FORMULA
DORICO
RE MI FA SOL LA SI DO RE
I T9 III T11 V T13 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA
TONICA MAYOR MENOR JUSTA QUINTA JUSTA SEXTA MAYOR SETIMA MENOR -7
2 1 2 2 2 1 2 FORMULA
FRIGIO
MI FA SOL LA SI DO RE MI
I NPb2 III T11 V NPb6 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA
TONICA MENOR MENOR JUSTA QUINTA JUSTA SEXTA MENOR SETIMA MENOR -7
1 2 2 2 1 2 2 FORMULA
LIDIO
FA SOL LA SI DO RE MI FA
I T9 III T11# V T13 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA
TONICA MAYOR MAYOR AUMENTADA QUINTA JUSTA SEXTA MAYOR SETIMA MAYOR (+7)
2 2 2 1 2 2 1 FORMULA
MIXOLIDIO
SOL LA SI DO RE MI FA SOL
I T9 III NP4 V T13 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA
TONICA MAYOR MAYOR JUSTA QUINTA JUSTA SEXTA MAYOR SETIMA MENOR 7
2 2 1 2 2 1 2 FORMULA
AEOLIO
LA SI DO RE MI FA SOL LA
I T9 III T11 V NPb6 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA
TONICA MAYOR MENOR JUSTA QUINTA JUSTA SEXTA MENOR SETIMA MENOR -7
2 1 2 2 1 2 2 FORMULA
LOCRIO
SI DO RE MI FA SOL LA SI
I NPb2 III T11 V Tb13 VII VIII
SEGUNDA TERCERA CUARTA QUINTA
TONICA MENOR MENOR JUSTA DISMINUIDA SEXTA MENOR SETIMA MENOR ( -7b5)
1 2 2 1 2 2 2 FORMULA