Acstica e Rudos

Prof. Dr. Joo Candido Fernandes

2005
 Acstica e II
Rudos

Apostila desenvolvida para as disciplinas:

- Acstica e Rudos (Graduao em Eng. Mec)
- Rudos (Especializ. Engenharia Segurana do Trabalho)
- Acstica e Rudos (Curso de Aperfeioamento)
- Rudos Urbanos (Curso de Extenso)

Faculdade de Engenharia Unesp Bauru

Depto de Engenharia Mecnica
Laboratrio de Acstica e Vibraes - LAV

Joo Candido Fernandes

Prof. Titular do Departamento de Engenharia Mecnica

Prof. Doutor em Vibraes e Acstica
Prof. Mestre em Vibraes e Acstica
Coordenador do Laboratrio de Acstica e Vibraes [LAV]

Setembro - 2005

UNESP - Campus de Bauru - Faculdade de Engenharia

Depto de Eng Mecnica - Lab. de Acstica e Vibraes: http://wwwp.feb.unesp.br/jcandido
Av. Luiz E. Coube 14-01 - Bauru - CEP 17.033-360 - Fax (14) 3231.2761 - Bauru SP
Prof. Joo C. Fernandes: Depto Eng. Mec. Fone: 3103.6119 ou 3103.6120
E-mail: jcandido@feb.unesp.br ou j-candido@uol.com.br
 Acstica e III
Rudos

Sumrio
1. Movimento Vibratrio e Ondulatrio
1. Conceitos sobre Movimento Vibratrio, 1
1.1 Definies, 1
1.2 Elementos do MHS, 1
2. Movimento ondulatrio, 4
2.1 Formas de propagao, 4
2.2 Comprimento de Onda, 8
2.3 Propriedades da propagao das ondas, 9

2. - Propriedades Fsicas do Som, 12

1. Introduo, 12
2. Freqncia, 13
3. Intensidade, 15
4. Timbre, 20
5. Anlise Espectral, 21
5.1 Espectro, 21
5.2 Densidade Espectral, 22
6. Rudo, 22

3. - Princpios do Som, 26
1. Princpio de Huygens, 26
2. Propagao Livre, 26
3. Propagao com obstculos, 29
3.1. Reflexo, 30
3.2. Absoro, 30
3.3. Transmisso, 32
4. Difrao, 32
5. Reverberao e Tempo de Reverberao, 33
6. Eco, 134
7. Refrao , 34
8. Ressonncia, 34
9. Mascaramento , 34
10 Ondas Estacionrias, 34
11 Eco Pulsatrio, 35
12 Efeito Dopler-Fizeau, 35

4. - O ouvido Humano e a Audio, 36

1. Conceitos Bsicos sobre a anatomia do ouvido humano, 36
2. Fisiologia da Audio, 39
2.1 Audio via area, 39
2.2 Audio via ssea, 40
 Acstica e IV
Rudos

5. Psicoacstica, 41
1. Lei de Weber-Flechner, 41
2. Audibilidade, 42
3. Audio Binaural, 44
3.1 Localizao da fonte sonora, 44
3.2 ngulo de mxima intensidade, 46
3.3 Efeitos Estreo e Surround, 46
3.4 Efeitos no plano vertical, 47.

6. O Rudo Ambiental, 48
1. Avaliao do Rudo Ambiental, 48
2. Avaliao da Perturbao da Comunidade, 52
Aplicao da Norma NBR 10.151, 53

7. A Acstica no Interior de Ambientes, 54

1. Isolamento contra o Rudo, 54
2. Controle dos sons no interior do ambiente, 58
3. Clculo do Tempo de Reverberao de Ambientes, 59

8. - O Rudo e sua Medio, 61

1. Introduo, 61
2. O Medidor de Presso Sonora (decibelmetro), 62
3. Precaues durante as medies, 65
4. Alguns Mtodos de Medio do Rudo, 66
4.1. Percepo Subjetiva do Rudo, 66
4.2. Medio de Rudos Contnuos, 66
4.3. Medio de Rudos Flutuantes, 66
4.4. Medio de Rudos de Impacto, 68
4.5. Anlise de Freqncia, 68
5. Os Mtodos Usados no Brasil, 69

9. - Avaliao dos Efeitos dos Rudo sobre o Homem, 70

1. Efeitos sobre a Sade e Bem Estar das Pessoas, 70
2. Efeitos sobre o Aparelho auditivo, 74
7.2.1. Mecanismo da Perda Auditiva, 74
7.2.2. Fatores que Influem na Perda Auditiva, 77
3. Nveis de Rudo Confortveis e Perigosos, 77
4. Exposies Permissveis ao Rudo, 77
5. Critrios usados no Brasil, 79.

10. - Controle do Rudo, 81

1. - Controle do Rudo na Fonte, 82
2. - Controle do Rudo no Meio de Propagao, 83
2.1. - Reduo da Propagao do Som pelo ar, 83
2.1.1. - Isolamento da Fonte, 84
 Acstica e V
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2.1.2. - Mudana das Condies Acsticas do Local, 84

2.1.3. - Isolamento do Receptor, 84
2.2. - Reduo da Propagao do Som pela Estrutura, 85
3. - Controle do Rudo no Receptor, 85
3.1. - Os Protetores Individuais, 85
3.2. - Comparao entre os Protetores Auditivos, 86

11. - Programa de Reduo do Rudo Ambiental e Proteo Auditiva, 88

9.1. - Guia de deteco do problema, 88
9.2. - Programa de Reduo do Rudo, 91
9.3. - Controle do Rudo, 94

Bibliografia, 97
 Acstica e 1
Rudos

Captulo 1
Movimento Vibratrio e Ondulatrio

1. Conceitos bsicos sobre Movimento Vibratrio

1.1 Definies

Movimento Vibratrio ou Oscilatrio: Movimento repetitivo genrico, correspondente

a qualquer trepidao ou tremor de um corpo (que se aproxime de um movimento de vai-e-vem).
Por exemplo, o movimento das mars, da gua do mar na praia, a trepidao de um terremoto, ou
de um impacto.
Movimento Peridico : Forma particular do Movimento Vibratrio, em que as
oscilaes se realizam em tempos (perodos) iguais. So os mais comuns, por exemplo, o
movimento de um pndulo, de um navio, a vibrao de um motor eltrico ou de combusto interna,
o movimento das cordas de um violo ou piano, o movimento da membrana de um bumbo, e o
movimento de vibrao do ar na presena de um som.
Movimento Harmnico Simples (MHS) : a forma mais particular do Movimento
Vibratrio. Corresponde ao movimento peridico retilneo, equivalente projeo de um
movimento circular uniforme num plano, cuja amplitude em funo do tempo representada por
uma senide. So poucos os MHS encontrados na natureza, mas corresponde aos tons puros,
como o diapaso e geradores de sinal.

1.2. Elementos de um MHS

A Figura 1.1 mostra a obteno de MHS a partir do Movimento Circular Uniforme

(MCU).

= velocidade angular
[rad/s]

Fig. 1 MHS a partir de

um MCU
 Acstica e 2
Rudos

O Sistema composto por uma mola e uma massa da Figura 1.2 apresenta um MHS.

Mola

Massa

Figura 1.2 : Movimento Harmnico Simples

A representao grfica do MHS em funo do tempo mostrada na Figura 1.3.

Deslocamento : X
II

A
X
III I
II III IV I t
A
A

IV
T
Figura 1.3 : Deslocamento de um MHS em funo do tempo.

Considerando-se a velocidade angular e o raio da circunferncia A, podemos escrever:

=.t
o deslocamento X ser:

X = A . sen X = A . sen [.t]

Definies :
Deslocamento (X) : a distncia que separa a partcula da posio mdia da trajetria
num tempo t. Tambm pode ser chamado de elongao.
Amplitude (A) : a distncia que separa o ponto mdio e os extremos da trajetria.
 Acstica e 3
Rudos

Perodo (T) : o tempo gasto pela partcula para realizar uma oscilao completa.
Freqncia (f) : o nmero de oscilaes completas realizada pela partcula em cada
unidade de tempo.

As seguintes relaes so vlidas:

T = 1/f ; = 2 f ; = 2/T.

As unidades so: T segundo, minuto, hora, etc.

f oscilaes/segundo, ciclos/segundo, Hz, etc.
radianos/segundo, rotaes/segundo, rotaes/minuto (rpm), etc.
X, A metros, milmetros, centmetros, etc.

o deslocamento X pode ser escrito:

X = A . sen [.t] X = A . sen [2 t / T]

Anlises importantes:
Foras
Trocas de Energia
Perdas

A Velocidade da partcula no MHS mostrada na Figura 1.4.

dX/dt = V = A . cos [.t]

Velocidade : V

I II III I
IV t

Figura 1.4 : Velocidade de um MHS em funo do tempo.

A acelerao da partcula no MHS mostrada na Figura 1.5.

 Acstica e 4
Rudos

dV/dt = a = - A2 . sen .t

Acelerao : a

A2

I II III I
IV t

A2

Figura 1.5 : Acelerao de um MHS em funo do tempo.

2. O Movimento Ondulatrio
Definio: Movimento Ondulatrio o Movimento Vibratrio que se propaga em meios
elsticos. Por meio elstico entendemos aquele que deformado, volta ao seu estado primitivo, logo
que cessa a causa deformadora. Ex.: gases, lquidos e slidos.

Abalo ou perturbao: se um ponto de um meio elstico contnuo recebe uma

modificao qualquer em suas condies fsicas (por ex. um movimento, um impulso, uma
vibrao) diz-se que houve uma perturbao ou um abalo. A energia da perturbao se
propaga atravs desse meio em forma de ondas, em todas as direes. Eis alguns exemplos de
perturbao em meios elsticos: ao tocarmos a corda de um violo, causamos um abalo, que se
propaga por toda a corda; ao jogarmos uma pedra na superfcie da gua, a perturbao (em forma
de ondas circulares) se propaga por toda superfcie; numa exploso no ar, as ondas sonoras se
propagam em todas as direes.

2.1. Formas de Propagao

A propagao da perturbao pelo meio elstico pode acontecer de duas formas:

transversal e longitudinal.

Propagao Transversal

aquela em que o movimento das partculas (em funo do abalo) perpendicular

direo de propagao. A Figura 1.6 mostra uma perturbao se propagando transversalmente
num meio elstico.
pontos ainda no alcanados pelo abalo;
pontos em movimento;
Acstica e 5
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deixaram de vibrar.
Acstica e 6
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 Acstica e 7
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Figura 1.6: Propagao transversal.

Propagao Longitudinal
aquela em que o movimento das partculas coincide com a direo da propagao
(Figura 1.7.).
 Acstica e 8
Rudos

Figura 1.7 : Propagao longitudinal

Portanto, existem dois tipos de propagao de ondas : transversal e longitudinal.

Direo da
propagao

Direo da
Direo da
propagao
perturbao

Direo da
perturbao

Onda Transversal Onda longitudinal

Figura 1.8 : Esquema de propagao de uma onda.

2.2. Comprimento de onda ()

o espao percorrido pela perturbao, at o ponto em que a partcula passe a repetir o

movimento. Tambm pode ser definido como a distncia correspondente a uma oscilao
completa. O comprimento de onda representado por . (Figura 1.9).

/2

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Figura 1.9 : Comprimento de onda

2.3. Propriedades da propagao das ondas

Reflexo
Quando a propagao de um trem de ondas interrompida por uma superfcie
delimitadora do meio elstico, ele volta ao meio primitivo, mudando sua direo. Este fenmeno
chamado de reflexo.
Quando o trem de ondas volta sobre a direo de incidncia, acontece uma sobreposio
das ondas. O sistema de ondas resultante chamado de ondas estacionrias. A onda estacionria
apresenta alternadamente pontos onde se anula (ns ou nodos), e pontos onde alcana o valor
mximo (ventres). Esta onda dita estacionria porque os nodos e os ventre aparecem sempre nas
mesmas posies ao longo da onda (Figura 1.10).

Ventres Ns

Onda incidente
Onda refletida

Figura 1.10: Reflexo de uma onda e formao da onda estacionria

Batimento

o fenmeno resultante da sobreposio de dois trens de ondas com freqncias muito

prximas, se propagando na mesma direo. O trem de onda resultante assume, periodicamente,
amplitudes mximas e mnimas, podendo estas serem nulas quando a amplitude dos dois
movimentos forem iguais.

Ressonncia

o fenmeno pelo qual um corpo em movimento vibratrio induz outros corpos, nas
proximidades, a vibrarem em concordncia com ele. Esta concordncia corresponde a freqncia
e fase.

Princpio de Huyghens-Fresnel
 Acstica e 10
Rudos

Num movimento ondulatrio, cada partcula em vibrao se constitui como uma fonte de
novas ondas de igual perodo, chamadas de ondas elementares. A perturbao, num ponto
qualquer do meio elstico, resultante da sobreposio das ondas elementares.
A Figura 1.11 ilustra o princpio de Huyghens-Fresnel:

Ondas
elementares

Frente de
Frente de
onda de
onda de
ordem n
ordem n+1
Figura 1.11: Princpio de Huyghens-Fresnel.

Difrao

Difrao a propriedade do movimento ondulatrio de contornar obstculos. Esta

propriedade se baseia no princpio de Huyghens-Fresnel.
Vamos considerar um trem de ondas que avana sobre um obstculo (Figura 1.12):

Sentido de avano

Figura 1.12: Um trem de ondas avanando sobre um obstculo.

 Acstica e 11
Rudos

Ao encontrar o obstculo, as ondas deveriam continuar sua propagao em linha reta, ou

seja, as partculas posicionadas atrs do obstculo no deveriam ser afetadas pela perturbao da
onda (Figura 1.13).

Crista
Depresso
Figura 1.13: Propagao de uma onda em linha reta, contra o princpio de Huyghens-
Fresnel.

Porm isso (Fig. 1.13) no acontece. Na realidade as ondas se recompem aps o

obstculo, como na Figura 1.14.

Sentido de avano

Figura 1.14: Recomposio da onda aps o obstculo.

 Acstica e 12
Rudos

Captulo 2
Propriedades Fsicas do Som

1. - Introduo

O som um fenmeno vibratrio resultante de variaes da presso no ar. Essas

variaes de presso se do em torno da presso atmosfrica e se propagam longitudinalmente,
velocidade de 344 m/s para 20 C (fig. 2.1).

Repouso

Movimento

Repouso

Movimento

l l

Figura 2.1 - Propagao do Som por ondas longitudinais.

Qualquer fenmeno capaz de causar ondas de presso no ar considerado uma fonte

sonora. Pode ser um corpo slido em vibrao, uma exploso, um vazamento de gs a alta
presso, etc.
Basicamente, todo som se caracteriza por trs variveis fsicas : freqncia, intensidade e
timbre. Vamos fazer um estudo mais detalhado de cada uma delas.
 Acstica e 13
Rudos

2. - Freqncia

Freqncia (f) a nmero de oscilaes por segundo do movimento vibratrio do som.

Para uma onda sonora em propagao, o nmero de ondas que passam por um determinado
referencial em um intervalo de tempo. Chamando de l o comprimento de onda do som e V a
velocidade de propagao da onda, pode-se escrever :

V=l.f
A unidade de freqncia (SI) ciclos por segundo, ou Hertz (Hz). Portanto, um som de
32 Hz tem uma onda de 10,63 m e, um som de 20.000 Hz tem um comprimento de onda de 1,7
cm (fig. 2.1).
O nosso ouvido capaz de captar sons de 20 a 20.000 Hz. Os sons com menos de 20 Hz
so chamados de infra-sons e os sons com mais de 20.000 Hz so chamados de ultra-sons. Esta
faixa de freqncias entre 20 e 20kHz definida como faixa audvel de freqncias ou banda
audvel.

20 20.000

Hz
Infra-sons Ultra-sons
Faixa ou banda audvel
Fig. 2.2 Faixa audvel de freqncias

Dentro da faixa audvel, verificamos que o ouvido percebe as freqncias de uma

maneira no linear. Experincias demonstram que o ouvido humano obedece a Lei de Weber
(ver Captulo 5), de estmulo/sensao, ou seja, as sensaes como cor, som, odor, dor, etc.,
variam como o logaritmo dos estmulos que as produzem.

20 20.000

Hz
10 100 1000 10.000

Fig. 2.3 Sensao da audio das freqncias do som

Assim, os intervalos entre os sons de 100 e 200 Hz, 200 e 400 Hz, 400 e 800 Hz
parecero iguais ao nosso ouvido. Portanto, pela Lei de Weber, conclumos que o intervalo entre
freqncias no se mede pela diferena de freqncias, mas pela relao entre elas. Desta
maneira, se define uma oitava como sendo o intervalo entre freqncias cuja relao seja igual a
2.

200 400 800

= = = 2 1 oita va
100 200 400
Esta a razo que intervalos entre as notas D sucessivas de um teclado de piano
parecem sempre iguais, constituindo o intervalo de uma oitava (fig. 2.4). Em qualquer
 Acstica e 14
Rudos

representao grfica (figuras ou grficos) colocamos a freqncia em escala logartmica, por ser
a forma que mais se aproxima da sensao do nosso ouvido.

Figura 2.4. - Freqncias das teclas do piano

 Acstica e 15
Rudos

Atualmente, usamos como freqncia de referncia (padronizada pelo SI), o valor de

1000 Hz, ficando as oitavas com freqncia central em 500, 250, 125, 62,5, 31,25, e 2.000,
4.000, 8.000 e 16.000 Hz.
As freqncias audveis so divididas em 3 faixas :
Baixas freqncias ou sons graves as 4 oitavas de menor freqncia, ou
seja, 31,25 , 62,5 125 e 250 Hz.
Mdias freqncias ou sons mdios as trs oitavas centrais, ou seja, 500,
1000 e 2000 Hz.
Altas freqncias ou sons agudos as trs oitavas de maior freqncia, ou
seja, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.

3. - Intensidade

A intensidade do som a quantidade de energia contida no movimento vibratrio. Essa

intensidade se traduz com uma maior ou menor amplitude na vibrao ou na onda sonora. Para
um som de mdia intensidade essa amplitude da ordem de centsimos de milmetros.
A intensidade de um som pode ser medida atravs de dois parmetros :

a energia contida no movimento vibratrio (W/cm2)

a presso do ar causado pela onda sonora (BAR = 1 dina/cm2)
Como valor de referncia para as medies, fixou-se a menor intensidade sonora audvel.
Esse valor, obtido da mdia da populao, foi de :

para energia = 10 -16 W/cm2

para presso = 2 x 10 -4 BAR
Como podemos notar, do ponto de vista fsico, a energia contida num fenmeno
sonoro desprezvel. A energia sonora contida num grito de "gol" de um estdio de futebol
lotado, mal daria para aquecer uma xcara de caf. Se a energia da voz de toda a populao de
uma cidade como Bauru fosse transformada em energia eltrica, seria o suficiente apenas para
acender uma lmpada de 50 ou 60 Watts.
Ao fazermos uma relao entre a intensidade sonora e a audio, novamente nos
encontramos com a Lei de Weber, ou seja, conforme aumentamos a intensidade sonora o nosso
ouvido fica cada vez menos sensvel ; ou ainda, precisamos aumentar a intensidade de maneira
exponencial para que o ouvido "sinta" o som de maneira linear.
Desta maneira, quando escutamos um aparelho de som que esteja reproduzindo 20 Watts
de potncia eltrica, e aumentamos instantaneamente a sua potncia para 40 Watts, o som nos
parecer mais intenso. Se quisermos agora, aumentar mais uma vez o som para que o resulte a
mesma sensao de aumento, teremos que passar para 80 Watts.
Portanto, usamos uma escala logartmica para a intensidade sonora, da mesma maneira
que usamos para a freqncia.
Para sentirmos melhor o problema, analisemos o grfico da figura 1.5., onde temos
intensidades sonoras desde 10-16 W/cm2 (limiar de audibilidade), at 10-2 W/cm2 (limiar da
dor). Nota-se que o nosso ouvido tem capacidade de escutar sons cuja diferena de intensidade
seja de cem trilhes de vezes.
 Acstica e 16
Rudos

Se quisssemos usar a escala linear de intensidade sonora, teramos que dizer, por
exemplo, que o rudo da rua de uma cidade 100 milhes de vezes mais intenso que o menor
som audvel. Logo se v a improbidade desses nmeros: matematicamente so impraticveis e,
fisiologicamente, no refletem a sensao audvel.

Watts/cm2 Relaes Bel decibel

10- 2 1014 14 140

10- 4 1012 12 120

10- 6 10-10 10 100

10- 8 108 8 80

10-10 106 6 60

10-12 104 4 40

10-14 102 2 20

10-16 1 0 0

Limiar de
audibilidade

Figura 2.5. Esquema da formao da escala em decibels

Para contornar esses problemas lanamos mo da escala logartmica. Vamos usar apenas
o expoente da relao (figura 2.5) e dizer que o rudo da rua est 8 BELs acima do limite de
audibilidade (com valor de 0 BEL). O nome BEL foi dado em homenagem a Alexandre
Graham Bell, pesquisador de acstica e inventor do telefone.
Agora a escala ficou reduzida em excesso pois, entre o limiar de audibilidade e o rudo da
rua existem mais de 8 unidades de sons audveis. Foi criado, ento, o dcimo do BEL, ou seja ,
o decibel : dizemos agora que o rudo da rua est 80 dB (com o "d" minsculo e o "B"
maisculo), acima do valor de referncia.
 Acstica e 17
Rudos

Portanto, o nmero de decibels (dB) nada mais que aquele

expoente da relao das intensidades fsicas, multiplicado
por 10.

A intensidade sonora medida em decibels definida como Nvel de Intensidade

Sonora (NIS) ou Sound Intesity Level (SIL), em ingls.

Portanto devemos sempre ter em mente :

Intensidade Sonora Watts / cm 2

Nvel de Intensidade Sonora - NIS - decibels (dB)

A unidade de medida de intensidade sonora W / cm2 ou BAR.

O decibel no uma unidade de medida, mas apenas uma escala.
O plural de decibel decibels. O termo "decibeis" errado, em-
bora tenha se tornado de uso popular.

Assim, o NIS, medido em decibels, satisfaz a construo fisiolgica do nosso ouvido.

Matematicamente podemos escrever :

I
NIS = 10 .log
Iref
sendo I a intensidade sonora de um som, e Iref = 10 -16 W / cm 2 .

Voltando ao exemplo do aparelho de som com 20 Watts, digamos que o aparelho

reproduza 60 dB de nvel de intensidade sonora no ambiente; com 40 W, o aparelho reproduzir
63 dB, e com 80 W, 66 dB. Da mesma forma, um avio jato produz perto de 140 dB de NIS;
dois avies idnticos produziro 143 dB.

Portanto, na escala em decibels, o dobro de 70 dB 73 dB, assim como o dobro de 120

dB 123 dB. A metade de 90 dB 87 dB, assim como a metade 150 dB 147 dB.
Desta forma, se uma mquina produz 60 dB, mil mquinas idnticas produziro 90 dB.
Para um operrio trabalha 8 horas/dia num ambiente com 100 dB de rudo, se ele trabalhar
apenas 4 horas/dia ele estaria exposto, em mdia a 97 dB.

As figuras 2.6, 2.7 e 2.8 mostram alguns nveis de intensidade de som.

Acstica e 18
Rudos

Figura 2.6 - Exemplos de Nveis de Intensidade Sonora (NIS)

 Acstica e 19
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150

140
Avio a jato na pista
130 Martelete pneumtico
Limite da dor
Trovo forte
120
Buzina de automvel
110
Serra circular
Limite do conforto
100 Oficina Mecnica

90 Rudo do metr
Rudo do trfego urbano
80
Voz humana (alta)
70
Faixa
de Voz humana (normal)
60
Conversao
Escritrio
50
Som em uma sala de estar
40
Rudo em uma biblioteca
30
Quarto de dormir noite
20
Rudo em um estdio de rdio
10 Barulho das folhas na brisa
Limite da percepo
00

dB(A)

Figura 2.7 : Alguns exemplos de intensidade sonora

importante notar que existe uma ntida diviso entre os sons que se apresentam abaixo
e acima da voz humana; os sons com nveis inferiores nossa voz so naturais, confortveis e
no causam perturbao; ao contrrio, os sons superiores voz humana normalmente so
produzidos por mquinas, so indesejveis, e causam perturbao ao homem.
 Acstica e 20
Rudos

Decibel (dB)

Nveis que causam dor

140 Nveis de Extremo
Rudo descon- desconforto
120 fortveis

Possvel perda
100 permanente de
audio
80
60 Nvel de rudo normal menos intenso que a voz.
Locais para a conversao normal
Bancos, mercados, salas de espera, recepes, etc.
40
Baixo nvel de Rudo.
Locais que necessitam de silncio.
20 Igrejas, bibliotecas, estdios, auditrios, teatros, salas
de aula, hospitais, etc.
0

Limiar da
audio

Figura 2.8. Nveis de rudo em ambientes

4. - Timbre

Se ns tocarmos a mesma nota (mesma freqncia ) com a mesma intensidade, em um

piano e em um violino, notamos claramente a diferena. Em linguagem comum, dizemos que os
seus timbres so diferentes. Portanto, o timbre nos permite reconhecer a fonte geradora do som.
Tecnicamente, o timbre a forma de onda da vibrao sonora ( fig. 2.9).

Figura 2.9 - Forma de onda da nota de uma flauta.

 Acstica e 21
Rudos

5. Anlise Espectral

A anlise espectral o estudo das freqncias que compem um som complexo. Existem
vrias maneiras de proceder esta anlise.

5.1. Espectro (spectrum) de freqncias

O espectro de um som se refere relao entre amplitude e freqncia de um som

complexo. O matemtico francs Jean Baptiste Fourier (1768 1830) foi o primeiro a aplicar
este mtodo de anlise, conhecido hoje com o nome de Anlise de Fourier. Este mtodo
demonstra que qualquer forma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas senoidais.
A freqncia destas ondas senoidais que formam o espectro guardam uma relao numrica com
a freqncia mais baixa da srie que, por este motivo, chamada de freqncia fundamental (f0).
As demais freqncias, que forem mltiplos inteiros da freqncia fundamental, com valores
iguais a 2 f0, 3f0, 4 f0, 5 f0, so os sobretons de f0 e so conhecidas como tons harmnicos ou
freqncias harmnicas, sendo registradas por f1, f2, f3, .... fn. A Figura 2.10 ilustra a Anlise de
Fourier.

Tipo de onda (em funo do tempo) Espectro (em funo da Freq.)

Amplitude
Tom puro
(senide)

F1 Freqncia

Amplitude

Onda Quadrada

F1 F2 F3 F4 F5 F6 Freq

Onda complexa Amplitude

Freq
Figura 2.10 : Anlise de Fourier.
 Acstica e 22
Rudos

5.2. Densidade Espectral de Energia (Power Spectral Density)

A Densidade espectral apresenta a energia do fenmeno vibratrio em funo da

freqncia. O grfico de densidade espectral mostra a energia da onda sonora para cada
freqncia discreta ou banda de freqncia. A Figura 2.11 apresenta um diagrama de Densidade
espectral de energia. A Figura 2.12 mostra outros exemplos de espectros e densidade espectral.

Energia/freqncia

freqncia

Figura 2.11 : Densidade espectral para um som complexo.

Vamos analisar com ateno a figuras 2.12.

A figura 2.12a mostra uma onda senoidal, portanto, um sinal puro.
no item b mostrada a combinao de duas ondas senoidais: o sinal resultante
peridico e o espectro de freqncias mostra a decomposio do sinal.
a figura 2.12c mostra uma onda quadrada: trata-se de um sinal peridico e o
espectro de freqncias acusa a formao de um grande nmero de harmnicas.
no item d vemos um sinal no peridico: o espectro de freqncias no acusa
valores especficos de freqncias, pois estes seriam em nmero infinito. Assim, apenas
possvel obter-se a densidade espectral de energia.
Com essas colocaes, podemos definir agora o que rudo. Trata-se de um som
indesejvel, no peridico, que no possvel montar o seu espectro de freqncias, mas apenas
a densidade espectral.

6. - O Rudo

A definio de rudo um tanto ambgua. De um modo geral pode ser definida como um
som indesejvel. Assim vamos apresentar duas definies para o rudo :
Acstica e 23
Rudos

Figura 2.12 - Espectro e densidade espectral de sons.

 Acstica e 24
Rudos

Definio Subjetiva : Rudo toda sensao auditiva

desagradvel ou insalubre.

Definio Fsica : Rudo todo fenmeno acstico no peridico,

sem componentes harmnicos definidos.

Fisicamente falando, o rudo um som de grande complexibilidade, resultante da

superposio desarmnica de sons provenientes de vrias fontes. Seu espectro sempre ser uma
confusa composio de harmnicas sem qualquer classificao ou ordem de composio.
Normalmente seu espectro de banda larga (de freqncias), compacto e uniforme, sendo
comum aparecer uma maior predominncia de uma faixa de freqncias (graves, mdias ou
agudas). O espectro de freqncias de um rudo tem um difcil interpretao, preferindo-se a
densidade espectral. (Figura 1.13).
Amplitude

Rudo

freqncia
Amplitude

freqncia
Figura 1.13: Espectro e densidade espectral de um rudo

Nas ltimas dcadas os rudos se transformaram em uma das formas de poluio que
afeta a maior quantidade de pessoas. A partir de 1989 a Organizao Mundial da Sade j
passou a tratar o rudo como problema de sade pblica
Nos prximos captulos estudaremos, em detalhes, todos os aspectos do rudo.

7. - Os Rudos padronizados usados em ensaios

Por conter um grande nmero de freqncias, alguns rudos foram padronizados, sendo
usados em testes e calibrao de equipamentos eletroacsticos. Os principais so:

Rudo aleatrio o rudo cuja densidade espectral de energia prxima da

distribuio de gauss.
 Acstica e 25
Rudos

Amplitude

Banda audvel freqncia

Rudo branco o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as
freqncias audveis. O som de um rudo branco semelhante ao de um televisor fora do ar.
Amplitude Energia

freq freq
Banda audvel Banda audvel

Espectro Densidade Espectral

Rudo Rosa o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as
freqncias.

Amplitude Energia

Banda audvel freq Banda audvel freq

Espectro Densidade Espectral

W W W
 Acstica e 26
Rudos

Captulo 3
Princpios do Som
1. - Princpio de Huygens-Fresnel

A propagao do som no ar se d a partir da fonte geradora, em todas as direes. Por

ser uma vibrao longitudinal das molculas do ar, esse movimento oscilatrio transmitido de
molcula para molcula, at chegar aos nossos ouvidos, gerando a audio.
O Princpio Huygens-Fresnel se aplica a essa propagao: cada molcula de ar, ao
vibrar, transmite para a vizinha a sua oscilao, se comportando como uma nova fonte sonora.

A seguir so discutidas as propriedades da propagao no ar.

2. - Propagao Livre

A propagao do som no ar se d a partir da fonte geradora, com a formao de ondas

esfricas. Essas ondas tero um comprimento de onda l, mostrado na Figura 2.1, e uma
velocidade de propagao.
A velocidade de propagao do som depende da densidade e da presso do ar e pode ser
calculada pela equao :

P
V = 1,4.
D
onde P a presso atmosfrica e D a densidade no SI. Se tomarmos P= 105 Pa e D=1,18 kg/m3,
obteremos a velocidade V= 344,44 m/s.
Devemos levar em considerao que a densidade do ar bastante influenciada pelo vapor
d'gua (umidade). Porm, o fator que mais influi na velocidade do som a temperatura.
De uma maneira aproximada, entre - 30 C e + 30 C, podemos calcular a velocidade do
som no ar em funo da temperatura, pela seguinte equao :

V = 331,4 + 0.607 . t

onde a Velocidade V est em m/s e a temperatura t em Celsius.

A Tabela 3.1 mostra a velocidade de propagao do som no ar em funo da temperatura,

supondo-se uma umidade relativa de 50 %. Para outros meios de propagao, o som tem
velocidades diferentes, conforme a Tabela 3.2.

Tabela 3.1. - Velocidade do som em funo da temperatura

 Acstica e 27
Rudos

Velocidade do som
Graus Celsius
(m/s)
- 20 319
- 10 326
0 332
10 338
20 344
30 355

Tabela 3.2. - Velocidade do som em outros meios

Velocidade do
MEIO
som (m/s)
Hidrognio (0C) 1261
Hidrognio (15C) 1290
Gases

Nitrognio (0C) 377

Nitrognio (15C) 346
Oxignio (0C) 346
Oxignio (15C) 324
gua (20C) 1490
Lquidos

Benzeno (20C) 1250

Clorofrmio (20C) 960
Etanol (20C) 1168
Ao (20C) 5000
Alumnio (20C) 5040
Slidos

Chumbo (20C) 1200

Cobre (20C) 3710
Lato (20C) 3500
Rochas at 6000
Vidro 5370

Outro fator importante na propagao do som a atenuao. O som ao se propagar sofre

uma diminuio na sua intensidade, causada por dois fatores:

Disperso das ondas : o som ao se propagar no ar livre (ondas esfricas) tem a sua
rea de propagao aumentada, em funo do aumento da rea da esfera. Como a energia sonora
(energia de vibrao das molculas de ar) a mesma, ocorre uma diluio dessa energia,
causando uma atenuao na intensidade. A cada vez que dobramos a distncia da fonte, a rea
da esfera aumenta 4 vezes, diminuindo a intensidade sonora em 4 vezes, ou 6 dB.

Perdas entrpicas : Sempre que se aumenta a presso de um gs, a sua temperatura

aumenta; ao se expandir o gs, a temperatura diminui (Boyle). Numa onda sonora, onde
acontecem sucessivas compresses e rarefaes, ocorrem pequenos aumentos e diminuies na
temperatura do ar. Pela 2 Lei da Termodinmica, sempre que se realiza uma transformao
energtica, acontece uma perda, ou seja, parte da energia se perde em forma de calor. a
chamada perda entrpica. Sem a existncia desta perda, seria possvel o moto-contnuo. Assim,
 Acstica e 28
Rudos

na propagao do som, parte da energia se transforma em calor, atenuao esta que depende da
freqncia do som, da temperatura e da umidade relativa do ar (Tabela 3.3).

Tabela 3.3. Perda Entrpica do Som (Norma ISO TC 43)

Perda entrpica em 100 metros de propagao do som

Freqncia
Temperatu- [dB/100m]
mdia da
ra [C] Umidade relativa do ar [%]
oitava [Hz]
40 50 60 70 80 90 100
63 0 - 30 0 0 0 0 0 0 0
125 0 - 30 0 0 0 0 0 0 0
250 0 - 30 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1
0 15 0,3 0,2 0,2 0,2 0,1 0,1 0,1
500
15 30 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1
0 0,7 0,6 0,5 0,4 0,3 0,3 0,2
5 0,5 0,4 0,3 0,3 0,2 0,2 0,2
10 0,4 0,3 0,2 0,2 0,2 0,2 0,1
1000 15 0,3 0,2 0,2 0,1 0,1 0,1 0,1
20 0,2 0,2 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1
25 0,2 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1
30 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1
0 2,6 2,1 1,7 1,5 1,3 1,1 1,0
5 2,0 1,6 1,2 1,1 0,9 0,8 0,7
10 1,5 1,2 0,9 0,8 0,7 0,6 0,5
2000 15 1,1 0,9 0,7 0,6 0,5 0,4 0,4
20 0,8 0,6 0,5 0,4 0,4 0,3 0,3
25 0,6 0,5 0,4 0,3 0,3 0,3 0,2
30 0,5 0,4 0,3 0,3 0,2 0,2 0,2
0 7,4 6,8 6,0 5,3 4,6 4,1 3,7
5 7,1 6,3 5,3 4,6 4,0 3,6 3,3
10 6,9 5,4 4,6 3,9 3,4 3,1 2,8
4000 15 5,6 4,4 3,6 3,0 2,6 2,3 2,1
20 3,2 2,6 2,1 1,7 1,5 1,3 1,2
25 2,5 2,0 1,6 1,3 1,2 1,1 0,9
30 2,0 1,5 1,3 1,1 1,0 0,9 0,8
0 14 15,5 16 15 14,5 14 13
5 17,5 17 15 14 12,5 11,5 10,5
10 17,5 15 13 11 9,8 8,8 7,9
8000 15 15 12,5 10,5 8,9 7,5 6,6 6,0
20 12 9,8 8,1 6,8 5,8 5,2 4,6
25 9,5 7,8 6,5 5,3 4,6 4,1 3,7
30 7,5 6,0 5,0 4,3 3,8 3,3 3,0

Devemos sempre lembrar que :

 Acstica e 29
Rudos

A Atenuao do som na propagao :

diretamente proporcional freqncia, ou seja, o som agudo
"morre" em poucos metros, enquanto que o som grave se pode ouvir a
quilmetros de distncia.
inversamente proporcional temperatura.
inversamente proporcional umidade.
a poluio do ar, principalmente o monxido e dixido de Carbono,
so muito absorventes, atenuando bastante o som.
no sofre influncia da presso atmosfrica.

A Velocidade do Som na propagao :

diretamente proporcional temperatura.
diretamente proporcional umidade.
no sofre influncia da presso atmosfrica.
no varia com a freqncia.

Portanto, na propagao, o ar oferecendo maior resistncia transmisso de altas

freqncias, causa uma distoro no espectro de freqncias. Por isso que, nos sons produzidos a
grandes distncias, ns ouvimos com maior nvel os sons graves, ou seja, os sons agudos so
atenuados na propagao.

3. - Propagao com obstculos

Quando interpomos uma superfcie no avano de uma onda sonora, esta se divide
em vrias partes: uma quantidade refletida, a outra absorvida e outra atravessa a superfcie
(transmitida). A figura 3.1 nos d o exemplo dessas quantidades.
A quantidade Si representa o som incidente; Sr o som refletido; Sd o som
absorvido pela parede (e tranformado em calor) e St o som transmitido.

Som
transmitido
Som
Incidente

Som
absorvido
Som
refletido

Figura 3.1 - Esquema da diviso do som ao encontrar um obstculo

 Acstica e 30
Rudos

Podemos definir os seguintes coeficientes:

v COEFICIENTE DE ABSORO a
E N E R G I A A BSO R V I D A
a=
E N E R G I A I N CI D E N T E

w COEFICIENTE DE REFLEXO r

EN ERGI A R EFL ETI D A

r=
EN ERGI A IN CI D ENT E

x COEFICIENTE DE TRANSMISSO t
EN ERGI A TR ANSMITI D A
t=
EN ERGI A IN CI D ENT E

3.1. - Reflexo
Se uma onda sonora que se propaga no ar encontra uma superfcie slida como
obstculo a sua propagao, esta refletida, segundo as leis da Reflexo tica. A reflexo em
uma superfcie diretamente proporcional dureza do material. Paredes de concreto, mrmore,
azulejos, vidro, etc. refletem quase 100 % do som incidente.
Um ambiente que contenha paredes com muita reflexo sonora, sem um projeto acstico
aprimorado, ter uma pssima inteligibilidade da linguagem. o que acontece, geralmente, com
grandes igrejas, sales de clubes, etc.

3.2. - Absoro

Absoro a propriedade de alguns materiais em no permitir que o som seja

refletido por uma superfcie.

IMPORTANTE : Som absorvido por uma superfcie a quantidade som

dissipado (transformado em calor) mais a quantidade de som transmitido.

Os materiais absorventes acsticos so de grande importncia no tratamento de

ambientes. A Norma Brasileira NB 101 especifica os procedimentos para o tratamento acstico
de ambientes fechados. A dissipao da energia sonora por materiais absorventes depende
fundamentalmente da freqncia do som : normalmente grande para altas freqncias, caindo
 Acstica e 31
Rudos

para valores muito pequenos para baixas freqncias. A figura 3.2 mostra a absoro do som em
um material.

Fig. 3.2 - Absoro em funo da freqncia para um material poroso

A tabela 3.4 mostra o Coeficiente de absoro "a" para alguns materiais.

Tabela 3.4 Coeficientes de absoro

Espes Freqncia [Hz]

Material sura
[cm] 125 250 500 1k 2k 4k
L de rocha 10 0,42 0,66 0,73 0,74 0,76 0,79
L de vidro solta 10 0,29 0,55 0,64 0,75 0,80 0,85
Feltro 1,2 0.02 0,55 0,64 0,75 0,80 0,85
Piso de tbuas de madeira sobre vigas 0,15 0,11 0,10 0,07 0,06 0,07
Placas de cortia sobre concreto 0,5 0,02 0,02 0,03 0,03 0,04 0,04
Carpete tipo forrao 0,5 0,10 0,25 0,4
Tapete de l 1,5 0,20 0,25 0,35 0,40 0,50 0,75
Concreto aparente 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
Parede de alvenaria, no pintada 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 0,07
Vidro 0,18 0,06 0,04 0,03 0,03 0,02
Cortina de algodo com muitas dobras 0,07 0,31 0,49 0,81 0,61 0,54
 Acstica e 32
Rudos

3.3. - Transmisso

Transmisso a propriedade sonora que permite que o som passe de um lado para
outro de um superfcie, continuando sua propagao. Fisicamente, o fenmeno tem as seguintes
caractersticas : a onda sonora ao atingir uma superfcie, faz com que ela vibre, transformando-a
em uma fonte sonora. Assim, a superfcie vibrante passa a gerar som em sua outra face.
Portanto, quanto mais rgida e densa (pesada) for a superfcie menor ser a energia transmitida.
A tabela 3.5 mostra a atenuao na transmisso causada por vrios materiais.

Tabela 3.5 - Atenuao na transmisso de som

Espessura Atenuao
Material
(cm) (dB)
Vidro 0,4 a 0,5 28
Vidro 0,7 a 0,8 31
Chapa de Ferro 0,2 30
Concreto 5 31
Concreto 10 44
Gesso 5 42
Gesso 10 45
Tijolo 6 45
Tijolo 12 49
Tijolo 25 54
Tijolo 38 57

4. - Difrao

Pelo princpio de Huygens-Fresnel, podemos entender que, o som capaz de

rodear obstculos ou propagar-se por todo um ambiente, atravs de uma abertura. A essa
propriedade dado o nome de difrao. Os sons graves (baixa freqncia) atendem melhor esse
princpio.
A figura 3.3 nos mostra como um som de grande comprimento de onda (som
grave) contorna um obstculo. A figura 3.4 mostra um som de pequeno comprimento de onda
(alta freqncia) gerando regies de sombra acstica ao contornar obstculos. Podemos observar
que a difrao do som em um obstculo depende do valor relativo entre o tamanho H do
obstculo e o comprimento de onda l do som. O mesmo ocorre com o avano do som atravs de
um orifcio: quando o comprimento de onda do som muito menor que o comprimento H do
obstculo ou furo, existir sombra acstica "S".
Cabe lembrar, portanto, que os sons graves (sons de baixa freqncia e de grande
comprimento de onda) tem maior facilidade em propagar-se no ar, como tambm maior
capacidade de contornar obstculos.
 Acstica e 33
Rudos

Figura 3.3 - Som de baixa freqncia (grave) contornando um obstculo.

Figura 3.4 - Difrao de um som agudo.

5 - Reverberao e Tempo de Reverberao.

Quando um som gerado dentro de um ambiente escuta-se primeiramente o som direto e,

em seguida, o som refletido. No caso em que essas sensaes se sobrepem, confundindo o som
direto e o refletido, teremos a impresso de uma audio mais prolongada. A esse fenmeno se
d o nome de reverberao.
Define-se como tempo de reverberao o tempo necessrio para que, depois de cessada a
fonte, a intensidade do som se reduza de 60 dB. Se as paredes do local forem muito absorventes
(pouco reflexivas), o tempo de reverberao ser muito pequeno, caso contrrio ocorrero muitas
reflexes e o tempo de reverberao ser grande.
 Acstica e 34
Rudos

6. - Eco

O eco uma conseqncia imediata da reflexo sonora. Define-se eco como a repetio
de um som que chega ao ouvido por reflexo 1/15 de segundo ou mais depois do som direto.
Considerando-se a velocidade do som em 345 m/s, o objeto que causa essa reflexo no som deve
estar a uma distncia de 23 m ou mais.

7. - Refrao

Recebe o nome de refrao a mudana de direo que sofre uma onda sonora quando
passa de um meio de propagao para outro. Essa alterao de direo causada pela variao
da velocidade de propagao que sofre a onda. O principal fator que causa a refrao do som a
mudana da temperatura do ar.

8. - Ressonncia

Ressonncia a coincidncia de freqncias entre estados de vibrao de dois ou mais

corpos. Sabemos que todo corpo capaz de vibrar, sempre o faz em sua freqncia natural.
Quando temos um corpo vibrando na freqncia natural de um segundo corpo, o primeiro induz
o segundo a vibrar. Dizemos ento que eles esto em ressonncia. Por exemplo : se tomarmos
um diapaso com freqncia natural de 440 Hz e o colocarmos sobre um piano, ao tocarmos a
nota L4 (que vibra com 440 Hz), o diapaso passar a vibrar induzido pela vibrao da corda do
piano.

9. - Mascaramento

Na audio simultnea de dois sons de freqncias distintas, pode ocorrer que o som de
maior intensidade supere o de menor, tornando-o inaudvel ou no inteligvel. Dizemos ento
que houve um mascaramento do som de maior intensidade sobre o de menor intensidade. O
efeito do mascaramento se torna maior quando a os sons tm freqncias prximas.

10. - Ondas Estacionrias

um fenmeno que ocorre em recintos fechados. Consiste na superposio de duas

ondas de igual freqncia que se propagam em sentindo oposto. Ao se sobreporem, a
coincidncia dos comprimentos de onda faz com que os ns e os ventres ocupem alternadamente
as mesmas posies, produzindo a impresso de uma onda estacionria. Em locais fechados, o
som refletido em uma parede plana e o som direto podem criar esse efeito, causando graves
problemas acsticos para o ambiente.
 Acstica e 35
Rudos

11. - Eco pulsatrio (Flutter Echo)

um caso particular das ondas estacionrias. Ocorre quando existe a sobreposio de

ondas refletidas cujos caminhos percorridos se diferenciem de um nmero inteiro de
comprimentos de onda. Neste caso, haver momentos de intensificao do som pelas
coincidncias das fases, e outros com a anulao do som pela defasagem da onda. Para uma
pessoa, esses aumentos e diminuies na intensidade sonora produzir a mesma sensao de um
eco.

12. - Efeito Doppler-Fizeau

Quando a fonte ou o observador se movem (com velocidade menor que a do som)

observada uma diferena entre a freqncia do som emitido e recebido. Esse caracterstica que
conhecida como Efeito Doppler-Fizeau, torna o som mais agudo quando as fontes se
aproximam, e mais grave no caso de se afastarem.

W W W
 Acstica e 36
Rudos

Captulo 4
O Ouvido Humano e a Audio

Neste captulo faremos um estudo sobre o ouvido humano, a fisiologia da audio e a

sensibilidade do nosso sistema auditivo.

1. Conceitos bsicos sobre a anatomia do ouvido humano

O ouvido o rgo coletor dos estmulos externos, transformando as vibraes sonoras

em impulsos sonoros para o crebro. , sem dvida, a estrutura mecnica mais sensvel do corpo
humano pois detecta quantidades mnimas de energia.
Para fins de estudo, o ouvido dividido em trs partes: ouvido externo, ouvido mdio e
ouvido interno.

Figura 4.1. - Partes do ouvido.

O ouvido externo compe-se do pavilho auditivo (orelha), do canal auditivo e do

tmpano. A funo da orelha a de uma corneta acstica, capaz de dar um acoplamento de
impedncias entre o espao exterior e o canal auditivo, possibilitando uma melhor transferncia
de energia. Essa corneta, tendo uma certa caracterstica diretiva, ajuda a localizao da fonte
sonora. As paredes do canal auditivo so formadas de ossos e cartilagens. Em mdia, o canal
tem 25 mm de comprimento, 7 mm de dimetro e cerca de 1 cm3 de volume total. O tmpano
 Acstica e 37
Rudos

(membrana timpnica) oblquo e fecha o fundo do canal auditivo. Tem a forma aproximada de
um cone com dimetro da base de 10 mm. formado de uma membrana de 0,05 mm de
espessura e superfcie de 85 mm2. Deve ficar claro, que o tmpano assemelha-se a um cone
rgido sustentado em sua periferia por um anel de grande elasticidade, que lhe permite oscilar
como uma unidade, sem sair do seu eixo.
Logo depois do tmpano temos o ouvido mdio: uma cavidade cheia de ar conhecida
tambm como cavidade do tmpano, cujo volume da ordem de 1,5 cm3 e que contm 3
ossculos: o martelo (23 g), a bigorna (27 g) e o estribo (2,5 g). A funo de tais ossculos ,
atravs de uma alavanca, acoplar mecanicamente o tmpano cclea (caracol), triplicando a
presso do tmpano. Na parte interna da cavidade do tmpano, existem as janelas oval e redonda,
que so as aberturas do caracol. As reas de tais janela so da ordem de 3,2 e 2 mm2
respectivamente. A janela redonda fechada por uma membrana e a oval fechada pelo "p" do
estribo (fig. 4.2).

Figura 4.2 Esquema da transmisso do som at o ouvido interno.

 Acstica e 38
Rudos

A cadeia ossicular do ouvido mdio mostrada na Figura 4.3.

Martelo Bigorna

Estribo

Figura 4.3. - Cadeia ossicular

Na Figura 4.3 possvel visualizar o martelo com o ligamento superior (1), ligamento
anterior (2), ligamento lateral (3) e msculo tensor do tmpano (4); a bigorna com seu ligamento
superior (5) e ligamento posterior (6); e o estribo com o ligamento anular (7) e o msculo
estapdio (8). O msculo estapdio tem uma importante funo na proteo da audio contra
os altos nveis de rudo.
O ouvido interno inicia-se pela janela oval, seguindo um canal semicircular que conduz
ao caracol (cclea) que tem um comprimento de 30 a 35 mm e dividido longitudinalmente em
duas galerias, pela membrana basilar. O caracol tem aspecto de um caramujo de jardim e mede
cerca de 5 mm do pice base, com uma parte mais larga de aproximadamente 9 mm. Pode-se
dizer que o caracol consiste de um canal duplo enrolado por 2,5 voltas em torno de um eixo
sseo. A janela oval fecha o compartimento superior e transmite suas vibraes para a membrana
basilar atravs da endolinfa, lquido viscoso que preenche esse conduto. O comprimento da
membrana basilar de 32 mm; tem cerca de 0,1 mm de espessura prxima janela oval e 0,5
mm na outra extremidade. A janela redonda uma membrana circular, muito elstica, que fecha
a parte superior do canal e, mediante as suas contraes, compensa as variaes de presso
produzidas pelas oscilaes da membrana basilar.
Sobre a membrana basilar esto distribudas as clulas acsticas (rgo de Corti), em
nmero de 18 mil (externas e internas), de onde saem os nervos que formam o nervo acstico e
levam o sinal eltrico at o crebro (fig. 4.4).
A membrana basilar atua como um filtro seletivo ou analisador de freqncias, em que a
percepo de cada freqncia se realiza em um determinado ponto da membrana: as altas
freqncias excitam a parte prxima da membrana oval e, medida que se caminha para dentro
do caracol, a freqncia diminui.
 Acstica e 39
Rudos

O som sendo decomposto em sua freqncia fundamental e suas harmnicas, possvel

para ns distinguir o timbre dos sons, realizando uma verdadeira anlise espectral.

Figura 4.4 - Seo da membrana basilar.

2. - Fisiologia da audio

2.1. Audio Via Area

O processo fundamental da audio a transformao do som em impulsos eltricos ao

crebro. Esse processo passa pelas seguintes etapas:
v As ondas sonoras chegam at o pavilho auditivo e so conduzidas ao canal
auditivo (meato acstico externo). Alm de conduzir o som ao canal auditivo, o pavilho
auditivo tambm ajuda na localizao da fonte sonora.
w As ondas sonoras percorrem o canal auditivo e incidem sobre o tmpano
(membrana timpnica), fazendo-o vibrar com a mesma freqncia e amplitude da energia do
som. As ondas sonoras (presso) so transformadas em vibrao.
x A vibrao do tmpano transmitida para o cabo do martelo que faz
movimentar toda a cadeia ossicular.
y A vibrao do martelo transmitida para a bigorna e para o estribo, atravs de
um sistema de alavancas que aumentam em 3 vezes a fora do movimento, diminuindo em 3
vezes a amplitude da vibrao.
z A vibrao da platina do estribo transmitida sobre a janela oval, que est em
contato com o lquido do ouvido interno. A vibrao transformada em ondas de presso no
lquido. Como a relao entre as reas do tmpano e da janela oval de 14:1, ocorre uma nova
amplificao do som pela reduo da rea.
{ A vibrao no lquido da cclea , portanto, uma onda sonora (longitudinal),
semelhante onda sonora que chegou ao pavilho auditivo, com a mesma freqncia, com a
amplitude reduzida de 42 vezes (3 X 14) e a presso aumentada de 42 vezes.
| As ondas sonoras se propagando nos lquidos do ouvido interno provoca a
vibrao da membrana basilar e do rgo de Corti. A vibrao chega at as clulas ciliadas,
fazendo com que seus clios oscilem saindo de sua posio de repouso.
 Acstica e 40
Rudos

} A oscilao dos clios (na mesma freqncia da onda sonora original) causa
uma mudana na carga eltrica endocelular, provocando um disparo de um impulso eltrico para
as fibras nervosas que conduzido para o nervo acstico e para o crebro.
~ A indicao de qual clula ciliada ir responder ao estimulo vibratrio depende
da freqncia do som: para sons agudos o deslocamento da membrana basilar maior na regio
basal (prxima janela oval) estimulando as clulas desta regio; se o som grave, o
movimento maior da membrana basilar ser na regio apical (Figura 4.2).

Um importante mecanismo de proteo ocorre no ouvido mdio. Quando o estmulo

sonoro atinge nveis acima de 70 - 80 dB o processo de proteo ativado, estimulando a
contrao do msculo estapdio (atravs do nervo facial), que faz alterar a forma de vibrao do
estribo sobre a janela oval. A platina do estribo passa a vibrar paralelamente membrana da
janela oval, impedindo a transmisso da vibrao e incluses muito pronunciadas que poderiam
romper esta membrana (Figura 4.5)

Figura 4.5. Formas de movimento do estribo: para sons normais e para sons acima de 70 - 80 dB

2.2. Audio Via ssea

As vibraes da energia sonora podem chegar ao ouvido interno (cclea) atravs dos
ossos do corpo humano, principalmente da caixa craniana. Um exemplo disto o barulho que
escutamos quando mastigamos ou coamos a cabea.
A audio por via ssea acontece quando as ondas sonoras chegam at os ossos da
cabea, fazendo-os vibrar; esta vibrao conduzida pelos ossos at os ossculos do ouvido
mdio e diretamente at a cclea, provocando ondas nos lquidos internos e provocando a
sensao da audio. A audio por via area muito mais sensvel que por via ssea; como
exemplo, se ns eliminssemos a audio area de uma pessoa, ela escutaria um nvel sonoro
com, aproximadamente, 60 dB de atenuao (reduo de 106 ou 1.000.000 de vezes).
Estudos demonstram que os ossos do crnio vibram de forma diferente para diversas
bandas de freqncia. Para sons graves, prximos a 200 Hz, o crnio vibra como um corpo
rgido. Para freqncias em torno de 800 Hz a caixa craniana se deforma na direo anterior-
posterior, e para 1500 Hz a deformao lateral. Outro mecanismo importante na audio por
via ssea a vibrao que chega ao ouvido atravs da mandbula, que ligada diretamente no
osso temporal.
W W W
 Acstica e 41
Rudos

Captulo 5
Psicoacstica
A Psicoacstica estuda as sensaes auditivas para estmulos sonoros. Trata dos limiares
auditivos, limiares de dor, percepo da intensidade de da freqncia do som, mascaramento, e
os efeitos da audio binaural (localizao das fontes, efeito estreo, surround etc.).

1. Lei de Weber-Fechner
A Lei de Weber-Fechner faz uma relao entre a intensidade fsica de uma excitao e a
intensidade subjetiva da sensao de uma pessoa. Vale para qualquer percepo sensorial, seja
auditiva, visual, trmica, ttil, gustativa ou olfativa. De um modo geral, a Lei de Weber-Fechner
pode ser enunciada:

Enunciado Geral: O aumento do estmulo, necessrio para

produzir o incremento mnimo de sensao, proporcional ao
estmulo preexistente.

S = k . I / I ou

S = k . log I

Onde S a sensao, I a intensidade do estmulo e k uma

constante.

Aplicando-se para a acstica, o enunciado fica:

Para sons de mesma freqncia, a intensidade da sensao

sonora cresce proporcionalmente ao logaritmo da intensidade
fsica.

Ou ainda:

Sons de freqncia constante, cujas intensidades fsicas variam em

progresso geomtrica, produzem sensaes cujas intensidades
subjetivas variam em progresso aritmtica.
 Acstica e 42
Rudos

2. - Audibilidade (loudness)
Audibilidade o estudo de como nosso ouvido recebe e interpreta as flutuaes da
presso sonora associadas variaes de freqncia. Esse estudo, logicamente, deve ser
estatstico pois, dentro da espcie humana, existe a diversidade individual. Assim, vrias
pesquisas foram realizadas para determinar a sensibilidade mdia da audio de pessoas normais
(pesquisa da NIOSH USA em 1935/36; pesquisa durante as Feiras Mundiais de Los Angeles e
Nova Iorque, em 1939/40 com 500 mil pessoas; 15 pesquisas da ISO em 1964). Os resultados
dessas pesquisas e outras realizadas, constituem fundamento para o estudo de qualquer sistema
de anlise do ouvido.
Para determinarmos a menor intensidade percebida pelo ouvido humano, vamos fazer a
seguinte experincia: coloquemos um observador distncia de um metro de um alto-falante e
de frente para este. Faamos o alto-falante vibrar com 1 kHz em intensidade perfeitamente
audvel e, vamos atenuando o som at que o observador declare no mais estar ouvindo.
Substitumos ento, o observador por um microfone calibrado para medir a intensidade do som:
esta intensidade ser o limiar de audio para 1 kHz, que corresponde a 10-16 Watts/cm2, ou 0
dB.
Se repetirmos a experincia para outras freqncias, vamos determinar o limiar de audi-
bilidade. A maior sensibilidade do ouvido, se d entre 2000 e 5000 Hz, h uma perda de sensibi-
lidade nos dois extremos da banda de freqncia audvel. Para 50 Hz, essa perda chega a 60 dB.
A figura 5.1 mostra a curva mdia do limiar de audibilidade.
Para determinar o limiar de dor, vamos repetir a experincia, s que iremos aumentando
o nvel de intensidade sonora do som at que o nosso observador sinta uma sensao dolorosa
acompanhando a audio. Isso deve ocorrer, para 1 kHz, em 120 dB e chamado de limiar da
dor. Repetindo-se a experincia para outras freqncias teremos a curva do limiar da dor.
O conjunto de sons audveis dado pela rea compreendida entre o limiar de audibilidade
e o limiar da dor: o nosso campo de audibilidade (figura 5.2).

140
dB
120

100

80

60

40

20

50 100 500 1k 5k 10k 20k freq

Figura 5.1 Os limiares de audibilidade
 Acstica e 43
Rudos

Figura 5.2 Os limiares e o campo de audibilidade

Vamos continuar com a nossa experincia: suponhamos agora que ao nosso observador
oferecido um som de freqncia 1000 Hz, com 10 dB de NIS (nvel de intensidade sonora).
Tambm lhe oferecido um som de freqncia f, sobre o qual o observador tem o controle de
intensidade. Pede-se ao observador que varie o atenuador do som da freqncia f at que este
soe com a mesma audibilidade do primeiro (1 kHz e 10 dB). Repetindo a experincia para
diversas freqncias teremos a curva de igual intensidade psicolgica (igual nvel de
audibilidade), ou seja, os valores do NIS em funo da freqncia para sons que para ns soam
com igual intensidade. Repetindo a medida para 1 kHz e com NIS de 20, 30, 40 dB, vamos obter
as curvas da figura 5.3. Essas curvas so denominadas curvas de Fletcher e Munson.
Estas curvas nos dizem, por exemplo, que um som de 50 dB de NIS em 1 kHz tem o
mesmo nvel de audibilidade de um som de 70 dB de NIS e 80 Hz. usual dar o nome de FON
unidade de nvel de audibilidade.
As curvas de audibilidade (curvas loudness), so muito importantes no estudo de
acstica. Por exemplo: nos aparelhos de som ns podemos utilizar a tecla "loudness" que nos d
um aumento dos sons graves e agudos, proporcional s curvas, para que todas as freqncias
sejam igualmente ouvidas. Nos decibelmetros (aparelhos medidores do nvel de intensidade
sonora) as medies so feitas levando-se em considerao a sensibilidade do ouvido: o aparelho
mede o NIS da mesma maneira que o ouvido percebe o som, equalizando de acordo com as
curvas loudness.
 Acstica e 44
Rudos

Figura 5.3 - Curvas de audibilidade.

3. - Audio Binaural
3.1 Localizao da fonte sonora

Uma das caractersticas principais da audio humana o sentimento da direo da

propagao das ondas do som. Por causa da localizao fsica das orelhas na cabea humana,
cada orelha recebe sinais diferentes: ocorrem alteraes na intensidade e no tempo de chegada
do som entre cada orelha. O sistema nervoso central registra cada sinal recebido, estabelecendo
a direo da onda sonora.
A Figura 5.4 ilustra, num plano horizontal, como uma onda sonora atinge os dois ouvidos
de uma pessoa. Como a onda chega de uma posio lateral, inclinada () em relao frente da
pessoa, a onda sonora atinge primeiro o ouvido esquerdo (e com mais intensidade) e depois o
ouvido direito (com menor intensidade), pois o ouvido direito est l mais distante que o direito.
 Acstica e 45
Rudos

Onda
sonora

Figura 5.4 Onda sonora atingindo a cabea de uma pessoa.

Se chamarmos de d a distncia entre as orelhas ( 21 cm), podemos escrever:

l = d . sen .

Considerando a velocidade do som de 344 m/s, a Tabela 5.1 apresenta os valores de l e o tempo
de atraso do som (t) para diferentes valores do ngulo .

Tabela 5.1 Valores da diferena da distncia entre os ouvidos e

do tempo de atraso do som para valores de (velocidade do som
de 344 m/s e distncia entre ouvidos de 21 cm)
ngulo (graus) l (cm) t (ms)
0 0 0
10 3,64 0,106
20 7,18 0,208
30 10,5 0,305
45 14,8 0,431
60 18,2 0,528
90 21,0 0,610

Quanto freqncia do som, quando o comprimento da onda tem valores mltiplos da

distncia l a localizao fica mais difcil. Para sons graves (por terem grandes comprimentos
de onda) existe maior dificuldade em identificar a direo da onda sonora. Sons de impacto
(pulsos rpidos como o tique-taque de um relgio ou o som de palmas) so mais facilmente
localizados com uma margem de erro de 2 a 3; sons mais longos o erro pode chegar a 10 ou 15
 Acstica e 46
Rudos

.
Quando a fonte de som est localizada atrs do ouvinte, a sensao da intensidade um
pouco reduzida (em relao a uma posio simtrica na frente do ouvinte) e a localizao da
fonte se torna mais difcil. Para freqncias acima de 3 kHz a localizao se torna bastante
precisa. localizada " atrs de " a ouvinte, cria o mesmo tempo praticamente e intensidade
diferencia na frente como a fonte de som simtrica do ouvinte que faz localizando a fonte s
mais difcil.

3.2 ngulo de mxima intensidade

Se fizermos uma fonte sonora girar ao redor de uma pessoa, no plano horizontal, o ponto
de maior intensidade se dar para o ngulo da Figura 5.4 igual a 79. A Figura 5.5 ilustra a
situao de mxima intensidade.

Onda
= 79 sonora

Figura 5.5 ngulo da onda sonora de maior intensidade.

3.3 Efeitos estreo e surround

A audio binaural permitiu que fossem criados efeitos psicoacsticos na reproduo de

msicas gravadas. O efeito estreo (dois canais independentes de som) e surround (5 canais),
hoje comuns em sistemas de reproduo sonora residenciais e em cinemas, usam os princpios da
fsica acstica para dar a sensao espacial ao som.
O efeito estreo usa duas fontes (direita e esquerda) localizadas frente do ouvinte,
dando a impresso que todos os instrumentos musicais esto distribudos a sua frente.
O sistema surround usa cinco fontes, sendo trs principais frente do ouvinte (centro,
direita e esquerda) e duas auxiliares atrs do ouvinte (direita e esquerda). O efeito surround
possibilita dar movimento ao som, sendo importante nos filmes de ao.
 Acstica e 47
Rudos

3.4 Efeitos no plano vertical

Em razo da posio dos ouvidos, a localizao de fontes sonoras no plano vertical

bastante mais difcil que no plano horizontal. Isto porque no existem diferenas nas
intensidades nem no tempo de chegada do som nos ouvidos. A percepo da localizao
acontece em funo das condies acsticas do ambiente (reflexes, difraes, etc.). Vrios
estudos mostram que as pessoas tm dificuldades na localizao de sons dispostos com mais de
45 nas direes de propagao. A Figura 5.6 mostra estes dados.

Figura 5.6 Pessoa recebendo vrias ondas sonoras no plano vertical.

W W W
 Acstica e 48
Rudos

Captulo 6
O Rudo Ambiental

Os altos nveis de rudo urbano tm se transformado, nas ltimas dcadas, em uma das
formas de poluio que mais tem preocupado os urbanistas e arquitetos. Os valores registrados
acusam nveis de desconforto to altos que a poluio sonora urbana passou a ser considerada
como a forma de poluio que atinge o maior nmero de pessoas. Assim, desde o congresso
mundial sobre poluio sonora em 1989, na Sucia, o assunto passou a ser considerado como
questo se sade pblica. Entretanto, a preocupao com os nveis de rudo ambiental j existia
desde 1981 pois, no Congresso Mundial de Acstica, na Austrlia, as cidades de So Paulo e do
Rio de Janeiro passaram a ser consideradas as de maiores nveis de rudo do mundo. Nas
cidades mdias brasileiras, onde a qualidade de vida ainda preservada, o rudo j tem
apresentado nveis preocupantes, fazendo com que vrias delas possuam leis que disciplinem a
emisso de sons urbanos.
Numa viso mais ampla, o silncio no deve ser encarado apenas como um fator
determinante no conforto ambiental, mas deve ser visto como um direito do cidado. O bem-
estar da populao no deve tratado apenas com projetos de isolamento acstico tecnicamente
perfeitos mas, alm disso, exige uma viso crtica de todo o ambiente que vai receber a nova
edificao. necessria uma discusso a nvel urbanstico.
Outro conceito importante a ser discutido se refere as comunidades j assentadas
ameaadas pela poluio sonora de novas obras pblicas. A transformao de uma tranqila rua
em avenida, a construo de um aeroporto ou de uma auto-estrada, ou uma via elevada, podem
elevar o rudo a nveis insuportveis.

1. Avaliao do Rudo Ambiental

O mtodo mais utilizado para avaliar o rudo em ambientes a aplicao das curvas NC
(Noise Criterion) criadas por Beranek em pesquisas a partir de 1952 (ver na bibliografia os
vrios trabalhos desse autor). Em 1989 o mesmo autor publicou as Curvas NCB (Balanced
Noise Criterion Curves), com aplicao mais ampla. So vrias curvas representadas em um
plano cartesiano que apresenta no eixo das abscissas as bandas de freqncias e, no eixo das
ordenadas, os nveis de rudo. Cada curva representa o limite de rudo para uma da atividade,
tendo em vista o conforto acstico em funo da comunicao humana.
A Fig. 6.1 apresenta as curvas NCB e a Tabela 6.1 o limite de utilizao para vrias
atividades. Por exemplo, a curva NC-10 estabelece o limite de rudo para salas de concerto,
estdios de rdio ou TV; a curva NC-20 o limite para auditrios e igrejas; a curva NC-65 (a de
maior nvel) o limite para qualquer trabalho humano, com prejuzo da comunicao mas sem
haver o risco de dano auditivo. A Norma Brasileira NBR 10.151 adotou estas curvas como
padro, estabelecendo uma tabela (Tabela 6.2) com limites de utilizao.
 Acstica e 49
Rudos

dB [ref. 20 Pa]
100

Curvas Critrio de Rudo Balanceadas

Curvas NCB
90

80

B NCB
70

65
60
60

55

50 50

45
40
40

35
30
30

25
20
Limiar da 20
Audio
15
10
10

0
16 31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

Freqncia central da banda de oitava [Hz]

Fig. 4.1 - Curvas Critrio de Rudo Balanceadas (NCB) (BERANEK, 1989 e

BERANEK, 1989).

No Brasil, os critrios para medio e avaliao do rudo em ambientes so fixados pelas

Normas Brasileiras da Associao Brasileira de Normas Tcnicas. As principais so :

NBR 7731 - Guia para execuo de servios de medio de rudo areo e avaliao
dos seus efeitos sobre o homem;
 Acstica e 50
Rudos

NBR 10151 - Avaliao do rudo em reas habitadas visando o conforto da

comunidade;
NBR 10152 (NB-95) - Nveis de rudo para conforto acstico.

Nesta ltima norma, a fixao dos limites de rudo para cada finalidade do ambiente feita
de duas formas : pelo nvel de rudo encontrado em medio normal (em dB(A)), ou com o uso
das curvas NC ou NCB (Tabela 6.2).

Tabela 6.1 - Limite de utilizao para vrias atividades humanas em funo das curvas
NCB, estabelecidas por Beranek.
Curva Tipo de ambiente que pode conter como mximo rudo, os nveis da da
NCB curva correspondente
10 Estdios de gravao e de rdio (com uso de microfones distncia)
Sala de concertos, de peras ou recitais (para ouvintes de baixos nveis
10 a 15
sonoros)
Grandes auditrios, grandes teatros, grandes igrejas (para mdios e grandes
20
intensidades sonoras)
Estdios de rdio, televiso, e de gravao (com uso de microfones
25
prximos e captao direta)
Pequenos auditrios, teatros, igrejas, salas de ensaio, grandes salas para
30
reunies, encontros e conferncias (at 50 pessoas), escritrios executivos.
Dormitrios, quartos de dormir, hospitais, residncias, apartamentos, hotis,
25 a 40
motis, etc. (ambientes para o sono, relaxamento e descanso).
Escritrios com privacidade, pequenas salas de conferncias, salas de aulas,
30 a 40
livrarias, bibliotecas, etc. (ambientes de boas condies de audio).
Salas de vivncia, salas de desenho e projeto, salas de residncias (ambientes
30 a 40
de boas condies de conversao e audio de rdio e televiso).
Grandes escritrios, reas de recepo, reas de venda e depsito, salas de
35 a 45
caf, restaurantes, etc. (para condies de audio moderadamente boas).
Corredores, ambientes de trabalho em laboratrios, salas de engenharia,
40 a 50
secretarias (para condies regulares de audio).
Locais de manuteno de lojas, salas de controle, salas de computadores,
45 a 55
cozinhas, lavanderias (condies moderadas de audio).
Lojas, garagens, etc. (para condies de comunicaes por voz ou telefone
50 a 60 apenas aceitveis). Nveis acima de NCB 60 no so recomendadas para
qualquer ambiente que exija comunicao humana.
Para reas de trabalho onde no se exija comunicao oral ou por telefone,
55 a 70
no havendo risco de dano auditivo.
 Acstica e 51
Rudos

Tabela 6.2. - Nveis de som para conforto, segundo a NBR 10152

Curvas
LOCAIS dB(A) NC
Hospitais
Apartamentos, Enfermarias, Berrios, Centros Cirrgicos 35 -45 30 -40
Laboratrios, reas para uso pblico 40 - 50 35 -45
Servios 45 -55 40 -50
Escolas
Bibliotecas, Salas de msica, Salas de desenho 35 -45 30 - 40
Salas de aula, Laboratrios 40 -50 35 - 45
Circulao 45 - 55 40 - 50
Hotis
Apartamentos 35 45 30 - 40
Restaurantes, Salas de estar 40 50 35 - 45
Portaria, Recepo, Circulao 45 55 40 - 50
Residncias
Dormitrios 35 45 30 - 40
Salas de estar 40 50 35 - 45
Auditrios
Salas de concerto, Teatros 30 - 40 25 - 30
Salas de Conferncias, Cinemas, Salas de uso mltiplo 35 - 45 30 35
Restaurantes 40 - 50 35 - 45
Escritrios
Salas de reunio 30 - 40 25 - 35
Salas de gerncia, Salas de projetos e de administrao 35 - 45 30 - 40
Salas de computadores 45 - 65 40 - 60
Salas de mecanografia 50 - 60 45 - 55
Igrejas e Templos 40 - 50 35 - 45
Locais para esportes
Pavilhes fechados para espetculos e ativ. esportivas 45 - 60 40 - 55

Trabalhos cientficos relacionados com o rudo ambiental demonstram que uma pessoa s
consegue relaxar totalmente durante o sono, em nveis de rudo abaixo de 39 dB(A), enquanto a
Organizao Mundial de Sade estabelece 55 dB(A) como nvel mdio de rudo dirio para uma
pessoa viver bem. Portanto, os ambientes localizados onde o rudo esteja acima dos nveis
recomendados necessitam de um isolamento acstico.
Acima de 75 dB(A), comea a acontecer o desconforto acstico, ou seja, para qualquer
situao ou atividade, o rudo passa a ser um agente de desconforto. Nessas condies h uma
perda da inteligibilidade da linguagem, a comunicao fica prejudicada, passando a ocorrer
distraes, irritabilidade e diminuio da produtividade no trabalho. Acima de 80 dB(A), as
pessoas mais sensveis podem sofrer perda de audio, o que se generaliza para nveis acima de
85 dB(A).
 Acstica e 52
Rudos

2. Avaliao da Perturbao da Comunidade

Para a avaliao dos nveis de rudo aceitveis em comunidades, existem 3 instrumentos

legais que devemos seguir:

A Resoluo CONAMA N. 001 - a Resoluo do Conselho Nacional do

Meio Ambiente que visa controlar a poluio sonora. Fixa que so prejudiciais sade e ao
sossego pblico os nveis de rudo superiores aos estabelecidos na Norma NBR 10.151; para
edificaes, os limites so estabelecidos pela NBR 10.152.

A Norma NBR 10.151 que fixa as condies exigveis para a avaliao da

aceitabilidade do rudo em comunidades
As Leis Municipais que devem ser criadas pela Cmara de Vereadores de
cada municpio, compatveis com a Resoluo CONAMA N. 001.

A Norma NBR 10.151 estabelece o mtodo de medio e os critrios de aceitao do

rudo em comunidades. No final deste captulo apresentado um resumo da aplicao desta
norma.

W W W
 Acstica e 53
Rudos

Resumo da aplicao da Norma NBR 10.151

Avaliao do Rudo em reas Habitadas Visando o Conforto
da Comunidade
Objetivo: Fixa as condies para avaliao da Tabela 2 - Fator de correo
aceitabilidade do rudo em comunidades. Cp para o Critrio Geral
Especifica o mtodo de medio e os critrios
Perodo Cp [dB(A)]
de aceitao.
Diurno 0
Equipamento: Usar o medidor de nvel
Noturno -5
sonoro, de acordo com a norma IEC 651, na
escala de compensao A e resposta rpida.
Condies para medio: As medies
Tabela 3 - Fator de correo
devem ser efetuadas no local onde existe a Cz para o Critrio Geral
reclamao, com 1,2 m acima do solo, 1,5 m Tipo de Zona Cz [dB(A)]
de paredes e janelas. Zona de hospitais 0
Nvel de Rudo Medido (La): o nvel Residencial Urbana + 10
mdio de som medido no local da reclamao Centro da Cidade (comrcio) + 20
(A; rpida). Zona Industrial + 25
Nvel de Rudo Corrigido (Lc): o nvel
de som proporcional ao incmodo Critrio do Rudo de Fundo (Nf): deve ser
comunidade, que nvel La corrigido pela usado no caso de queixas sobre um rudo
tabela 1. determinado num lugar especfico. Deve ser
medido o rudo de fundo no local da
reclamao ( a mdia dos mnimos valores
Tabela 1 - Correes aplicadas lidos no mostrador do medidor).
ao nvel La [dB(A)]
Caractersticas do rudo dB(A) Respostas da Comunidade : Quando o
Rudo estacionrio Nvel Corrigido de Rudo (Lc) ultrapassa os
Rudo com Nveis Limites de Rudo (Nc ou Nf) devem
com picos +5
impactos ocorrer reclamaes da comunidade, conforme
impulsivos
Rudo com Presena de a tabela 4.
impulsos componentes tonais + 5
discretos audveis Tabela 4 Resposta estimada
Entre 100 e 56 % 0 da comunidade ao rudo
Som 56 e 18 % -5 Valor em
intermitente 18 e 6 % - 10 dB(A) em
com pausas, 6 e 1,8 % - 15 que Lc Descrio
nas seguintes 1,8 e 0,6 % - 20 ultrapassa
porcentagens : 0,6 e 0,2 % - 25 Nc ou Nf
menor que 0,2 % - 30 0 No se observa reao
5 Queixas espordicas
Avaliao dos Nveis Limites Rudo : 10 Queixas generalizadas
existem 2 critrios : o Critrio Geral, usado 15 Ao comunitria
para zoneamento urbano, e Critrio de Rudo 20 Ao comunitria enrgica
de Fundo, para rudos localizados.
Critrio Geral : dado pela equao e pelas
tabelas 2 e 3:

Nc = 45 + Cp + Cz [dB(A)]
 Acstica e 54
Rudos

Captulo 7
A Acstica no Interior de Ambientes

O projeto acstico de ambientes um dos maiores desafios enfrentados por Arquitetos e

Engenheiros Civis. Isto em razo da rara literatura em lngua portuguesa e do enfoque pouco
prtico das publicaes estrangeiras. A Acstica Arquitetnica, como designada essa rea da
acstica, preocupa-se, especificamente, com dois aspectos:

Isolamento contra o rudo : duas so as situaes onde deve ocorrer o isola-

mento contra o rudo:
o ambiente interno deve ser isolado dos rudos externos e dos rudos
produzidos no prprio interior (por exemplo teatros, salas de aulas, igrejas, bibliotecas, etc.);
deseja-se que o rudo interno no perturbe os moradores prximos (por
exemplo boates, clubes, sales de festas, etc.).

Controle dos sons no interior do recinto : nos locais onde importante uma
comunicao sonora, o projeto acstico deve propiciar uma distribuio homognea do som,
preservando a inteligibilidade da comunicao e evitando problemas acsticos comuns, como
ecos, ressonncias, reverberao excessiva, etc.

1. - Isolamento Contra o Rudo

Inicia-se o projeto do isolamento de um ambiente ao rudo obtendo-se dois parmetros
essenciais :
o nvel de rudo externo [Lex]
o nvel de rudo interno [Lin].

Para o caso de isolamento contra rudos externos (projeto de uma ambiente silencioso), o
Lex obtido pela medio do rudo externo ao recinto (normalmente toma-se o valor mximo,
ou o nvel equivalente Leq), e o Lin fixado pelos dados da NBR 10.152, que estabelece os
valores mximos de rudo para locais. Quando pretende-se que o rudo gerado no interior do
ambiente seja isolado do exterior, o Lex determinado pelo mximo nvel de rudo permitido
para aquela regio da cidade (fixado em leis municipais, ou pela Norma NBR 10.151) e o Lin
obtido pelo mximo de som que se pretende gerar no interior do recinto.

O isolamento mnimo necessrio para o ambiente ser :

ISOL = Lex Lin ou ISOL = Lin Lex

conforme o caso.
 Acstica e 55
Rudos

Esse isolamento deve prevalecer em todas as superfcies que compem o ambiente :

paredes, laje do teto, laje do piso, portas, janelas, visores, sistema de ventilao, etc. A
atenuao de alguns materiais foram apresentadas na Tabela 3.5. A Tabela 7.1 complementa
estes dados.
Deve-se lembrar que quanto maior a densidade (peso por rea) do obstculo ao som,
maior ser o isolamento. Assim, as paredes de tijolos macios ou de concreto e de grande
espessura apresentam as maiores atenuaes; as paredes de tijolos vazados atenuam menos; as
lajes macias de concreto atenuam mais que as lajes de tijolos vazados.
Outro fenmeno importante o do aumento da espessura : ao se dobrar a espessura de um
obstculo, a atenuao no dobra; mas se colocar-se dois obstculos idnticos o isolamento ser
dobrado. Desta forma, usa-se portas com 2 chapas de madeira, ou janelas com 2 vidros
separados em mais de 20 cm.

Tabela 7.1 - Isolamento acstico de algumas superfcies

Atenuao
Material (PT)
Parede de tijolo macio com 45 cm de espessura 55 dB
Parede de 1 tijolo de espessura de 23 cm 50 dB
Parede de meio tijolo de espessura com 12 cm e rebocado 45 dB
Parede de concreto de 8 cm de espessura 40 dB
Parede de tijolo vazado de 6 cm de espessura e rebocado 35 dB
Porta de madeira macia dupla com 5 cm cada folha 45 dB
Janela de vidro duplos de 3 mm cada separados 20 cm 45 dB
Janela com placas de vidro de 6 mm de espessura 30 dB
Porta de madeira macia de 5 cm de espessura 30 dB
Janela simples com placas de vidro de 3 mm de espessura 20 dB
Porta comum sem vedao no batente 15 dB
Laje de concreto rebocada com 18 cm de espessura 50 dB

O mecanismo de transmisso de som atravs de paredes planas exige modelos

matemticos muito complexos. Uma forma simples para o clculo da atenuao [chamado de
Perda na Transmisso PT] o Mtodo do Patamar:

1 Calcula-se PT da parede em 500 Hz usando a equao abaixo, e traa-se uma

linha com inclinao de 6 dB/oitava (ver linha 1 da figura 7.1).

PT = 20 log [M.f] 47,4

onde f a freqncia (fixaremos em 500 Hz) e M a densidade de rea dada pela Tabela 7.2.

2 Obtm-se a altura do patamar (Tabela 7.2), e a freqncia inferior [fi] na

interseo do patamar (linha 2) com a linha 1 (ver Figura 7.1).

3 A freqncia superior [fs] dada pela equao:

fs = fi . Lp
 Acstica e 56
Rudos

onde Lp a largura do patamar dado na Tabela 7.2.

4 Acima da freqncia superior traa-se uma linha com inclinao de 10 a 18

dB/oitava (linha 3).

Tabela 7.2 Dados de alguns materiais

Densidade de rea Altura do Largura do

Material [Kg/m2 por cm de Patamar Patamar
espessura] [dB] [Lp]
Alumnio 26,6 29 11
Concreto 22,8 38 4,5
Vidro 24,7 27 10
Chumbo 112 56 4
Ao 76 40 11
Tijolo 21 37 4,5
Madeira 5,7 19 6,5

Como exemplo, vamos calcular qual seria o isolamento (PT) oferecido por uma lmina
de vidro de 10 mm de espessura.

1 Clculo da Perda na Transmisso para 500 Hz (M = 24,7 kg/m2 e f = 500 Hz):

PT = 20 log [24,7 . 500] 47,4 PT = 34,4 dB (linha 1)

2 Altura do patamar (Tabela 7.2) = 27 dB (linha 2); do grfico fi = 250 Hz

3 Clculo da freqncia superior : Fs = 250 . 10 fs = 2500 Hz.

4 Linha com inclinao de 10 a 12 db/oitava (linha 3).

PT
[dB]
70
60
50 Linha 3
40
30
Linha 1 Linha 2
20 Freq.
62 125 250 500 1000 2000 4000 8000 [Hz]
Figura 7.1: Perda de Transmisso (PT) em uma lmina de vidro de 10mm de espessura.
 Acstica e 57
Rudos

Para de ter uma idia do isolamento acstico, a Tabela 7.3 mostra as condies de
audibilidade da voz atravs de uma parede, importante para escritrios e salas de reunies.
Nenhum isolamento a sons externos teria valor se existirem fontes de rudo internas ao
ambiente. Assim, todos os pontos geradores de rudo, no interior do ambiente, devem ser
isolados. O caso mais comum ocorre com os sistemas de ventilao e ar condicionado : os
compressores e as hlices usadas nesses sistemas so grandes geradores de rudo. A soluo a
instalao do mdulo refrigerador de ar distante do difusor de entrada do ar no ambiente,
interligados por dutos isolados termicamente, onde estariam instalados vrios labirintos com
amortecimento acstico.

Tabela 7.3 - Condies de audibilidade atravs de uma parede

Amortecimento
Condies de
do som atravs Concluso
Audibilidade
de uma parede
A voz normal pode ser
30 dB ou menos compreendida com facilidade e Pobre
de modo distinto.
O som da voz percebido
fracamente. A conversa pode Suave
de 30 a 35 dB ser ouvida mas no nitidamente
compreendida.
O som da voz pode ser ouvido
mas no compreendidas as
de 30 a 40 dB palavras com facilidade. A voz Bom
normal s ser ouvida
debilmente e s vezes no.
O som da voz pode ser ouvido Muito bom.
fracamente sem, no entanto ser Recomendado para
de 40 a 45 dB compreendido. A conversao paredes de edifcios
normal no audvel. de apartamentos.
Sons muito fortes como o Excelente.
canto, instrumentos de sopro, Recomendado para
45 dB ou mais rdio tocando muito alto podem estdios de rdio,
ser ouvidos fracamente e s auditrios e
vezes no. indstrias.

Como regra geral, todas as junes como batentes de portas e janelas, moldura de visores,
difusores de ventilao, devem ser amortecidos com material isolante acstico. As portas devem
ter dobradias especiais, com batente duplo revestido com material isolante.
No projeto de isolamento acstico deve-se ter ateno tambm ao isolamento estrutural :
trata-se das vibraes que percorrem a estrutura do prdio, fazendo as paredes vibrarem e
gerando o rudo no interior do ambiente.
 Acstica e 58
Rudos

2. - Controle dos sons no interior do ambiente

Basicamente, o som no interior de um recinto deve ter as seguintes caractersticas :

z Distribuio homognea do som - O som deve chegar a todos os pontos do

ambiente com o mesmo (ou quase) nvel sonoro. Por exemplo, para uma igreja ou um teatro, as
pessoas posicionadas prximas a fonte sonora, bem como as pessoas no fundo do recinto, devem
escutar com nveis prximos. Quando o ambiente muito grande, ou a acstica deficiente,
deve-se recorrer amplificao do som. Neste caso o projeto acstico se altera, incorporando
outros aspectos. Deve-se lembrar que o som sem amplificao torna o ambiente mais natural,
devendo sempre ter prioridade (os teatros gregos comportavam milhares de pessoas com boa
audibilidade).

z Boa relao sinal/rudo - O som gerado no interior do recinto deve permanecer

com nveis acima do rudo de fundo. Da a importncia do isolamento do ambiente ao rudo
externo. Embora existam muitos fatores envolvidos, pode-se afirmar que a permanncia dos
nveis de som em 10 dB acima do nvel de rudo, assegura uma boa inteligibilidade sonora aos
ouvintes. Novamente pode-se recorrer a amplificao sonora para solucionar os casos
problemticos.

z Reverberao adequada - Quando uma onda sonora se propaga no ar, ao

encontrar uma barreira (uma parede dura, por exemplo), ela se reflete, como a luz em um
espelho, gerando uma onda sonora refletida. Num ambiente fechado ocorrem muitas reflexes
do som, fazendo com que os ouvintes escutem o som direto da fonte e os vrios sons refletidos.
Isso causa um prolongamento no tempo de durao do som, dificultando a inteligibilidade da
linguagem. A esse fenmeno, muito comum em grandes igrejas, chama-se reverberao.
Existem algumas solues para se diminuir a reverberao:
fazer um projeto arquitetnico que evite as reflexes do som;
revestir as superfcies do recinto com material absorvente acstico (essa
soluo deve ser encarada com cuidado por 3 razes: o material no absorve igualmente todas
as freqncias - principalmente materiais de pequena espessura como a cortia - causando
distores no som; no se pode aplicar esses materiais em qualquer recinto; o alto custo do
revestimento).
Dirigir a absoro sonora apenas para algumas direes da propagao;
Usar o pblico - o corpo humano um timo absorvente acstico -
como elemento acstico.
A Norma Brasileira NB-101 estabelece as bases fundamentais para a execuo de
tratamentos acsticos em recintos fechados. A Figura 7.2 mostra os tempos timos de
reverberao para diversos ambientes.

z Campo acstico uniforme - O som em um ambiente deve ter apenas um sentido

de propagao. Assim, os ouvintes devem sentir a sensao do som vindo da fonte sonora.
Paredes laterais com muita reflexo, ou caixas acsticas nessas paredes, causam estranheza s
pessoas que observam a fonte sonora frente e ouvem o som das laterais. Isso comum ocorrer
em igrejas. O campo sonoro se torna catico na existncia de ondas sonoras contrrias
propagao normal do som (do fundo para a frente), normalmente causadas por caixas acsticas
colocadas no fundo do ambiente ou por uma superfcie com muita reflexo : a inteligibilidade se
torna nula.
 Acstica e 59
Rudos

Embora a acstica do ambiente dependa de inmeros parmetros, todos eles podem ser
resumidos em um nico, que expressa a qualidade acstica do local : a inteligibilidade, que pode
ser definida como a porcentagem de sons que um ouvinte consegue entender no ambiente.
Recentes estudos mostram que a inteligibilidade depende, basicamente, do nvel de rudo interno
e do campo acstico do ambiente.
Finalmente, recomenda-se que a preocupao com a acstica de um ambiente deva existir
desde o incio do projeto, possibilitando uma anlise mais ampla e de forma coerente e
econmica. As tentativas de se corrigir a acstica de ambientes j construdos, normalmente
recaem em solues pouco eficazes e muito onerosas.

Figura 7.2 Tempos de reverberao timos para recintos (NB 101)

3. Clculo do Tempo de Reverberao de Ambientes

Quando necessita-se projetar um ambiente com um tempo de reverberao determinado,
pode-se recorrer a alguns estudos tericos sobre o assunto. So trs os modelos matemticos
usados para se prever o tempo de reverberao de um ambiente.

Modelo de Sabine

0,16.V
T=
S 1.a1 + S 2.a 2 + S 3.a 3...
onde:
V = volume do ambiente em m3
 Acstica e 60
Rudos

Si = superfcie de cada parede em m2

ai = coeficientes de absoro de cada parede
T = tempo de reverberao em segundos.

Modelo de Eyring
0,16.V
T=
S . ln (1 am )
onde:

S = rea total das paredes do ambiente

S 1.a1 + S 2.a 2 + S 3.a 3...

am =
S

Modelo de Millington

0,16.V
T=
S 1. ln(1 a1) + S 2. ln (1 a 2 ) + S 3. ln (1 a 3 ) + ...

Comparao entre os trs modelos

Deve-se usar o modelo de Sabine quando:

- o coeficiente mdio de absoro seja alto (acima de 0,25);

- os materiais absorventes estejam distribudos uniformemente;
- os coeficientes de absoro no so precisos;
- no se exige grande preciso nos clculos.

Deve-se usar o modelo de Eyring quando:

- os materiais absorventes estejam distribudos uniformemente;

- se conhece com exatido os coeficientes de absoro;
- se exige clculo preciso do tempo de reverberao.

Deve-se usar o modelo de Millington quando:

- no h uniformidade na distribuio dos materiais absorventes;

- as superfcies no so grandes;
- nenhuma superfcie tenha grande absoro;
- se conhece com exatido os coeficientes de absoro;
- se exige clculo preciso do tempo de reverberao.

W W W
 Acstica e 61
Rudos

Captulo 8
O Rudo e sua Medio

1. - Introduo

Como j vimos no captulo 2, podemos definir Rudo, de maneira subjetiva, como toda
sensao auditiva desagradvel, ou fisicamente, como todo fenmeno acstico no peridico,
sem componentes harmnicos definidos.

De um modo geral, os rudos podem ser classificados em 3 tipos

n Rudos contnuos : so aqueles cuja variao de nvel de intensidade sonora

muito pequena em funo do tempo. So rudos caractersticos de bombas de lquidos, motores
eltricos, engrenagens, etc. Exemplos : chuva, geladeiras, compressores, ventiladores (Fig. 8.1).

o Rudos flutuantes : so aqueles que apresentam grandes variaes de nvel em

funo do tempo. So geradores desse tipo de rudo os trabalhos manuais, afiao de
ferramentas, soldagem, o trnsito de veculos, etc. So os rudos mais comuns nos sons dirios
(Fig. 8.2).

p Rudos impulsivos, ou de impacto : apresentam altos nveis de intensidade

sonora, num intervalo de tempo muito pequeno. So os rudos provenientes de exploses e
impactos. So rudos caractersticos de rebitadeiras, impressoras automticas, britadeiras,
prensas, etc. (Fig. 8.3).

dB

90
80
70
60 Rudo Contnuo

Tempo

Figura 8.1 Rudo do tipo contnuo

 Acstica e 62
Rudos

dB

90
80
70
60 Rudo Flutuante

Tempo
Figura 8.2 Rudo do tipo flutuante

dB

90 Rudo Impulsivo
80
70
60

Tempo
Figura 8.1 Rudo do tipo impacto

A medio dos nveis de som a principal atividade para avaliao dos problemas do
rudo em um ambiente. Podemos fazer desde uma simples avaliao local, passando por um
levantamento mais minucioso, at uma anlise de alta preciso usando analisadores de
freqncia.
Essas medies devem ser realizadas por medidores de nvel de presso de som
(chamados erradamente de decibelmetros), que estejam de acordo com as normas
internacionais. importante que o medidor no seja do tipo hobby, facilmente importado e
encontrado no mercado por contrabando. Por outro lado, os mtodos de medio e anlise dos
resultados devem ser escolhidos por pessoas que tenham um conhecimento sobre acstica e
devem conhecer as normas nacionais e internacionais, bem como as leis em vigor.

2 - O Medidor de Nvel de Presso Sonora (decibelmetro)

A instrumentao para medio de rudo a nica que tem regulamentao internacional

e a que apresenta a maior versatilidade o opo de modelos, desde simples at complexas
anlises de nveis sonoros, com diferentes graus de exatido.
Os aparelhos de boa procedncia atendem os padres da IEC (International
Electrotechnical Commission) e do ANSI (Americam Standards Institute). Portanto ao comprar
ou usar um equipamento de medida de som, verifique se ele atende a uma dessas normas :
IEC 651 (1979) - Sound Level Meters
IEC 804 (1985) - Integrating-Averaging Sound Level Meters
 Acstica e 63
Rudos

ANSI S1.4 - (1983) - Specification for Sound Level Meters

ANSI S1.25 - (1991) - Specification for Personal Noise Dosimeters
ANSI S1.11 - (1986) - Specification for Oitave Filters.
Em funo de sua preciso nas medies (tolerncias), os medidores so classificados
pela ANSI em trs padres, e pela IEC em quatro, como mostra a tabela 4.1.

Tabela 8.1. - Padres dos medidores de rudo conforme a aplicao

Padro Padro
APLICAO
ANSI S1.4 IEC 651
0 0 Referncia padro de Laboratrio
Uso em Laboratrio ou campo em condies
1 1 controladas
2 2 Uso geral em campo
Inspees Rotineiras, tipo "varredura", para
constatar se os nveis de rudo esto
NO EXISTE 3 substancialmente acima dos limites de
tolerncia.

Os medidores de preciso constam, normalmente de :

microfone
atenuador
circuitos de equalizao
circuitos integradores
mostrador (digital ou analgico) graduado em dB.

Obrigatoriamente os equipamentos devem conter :

2 curvas de ponderao - os circuitos de equalizao devem fornecer ao
usurio a opo de escolha para as curvas A ou C. Alguns aparelhos contm as curvas B e D
No mnimo, 2 constantes de tempo : lenta (slow) ou rpida (fast). Alguns
aparelhos possuem as constantes impulso e pico.
Faixa de medida de 30 a 140 dB.
Calibrador.

A figura 8.2. mostra as curvas de equalizao A e C normalizadas pela Norma ISO.

As curvas de ponderao (ou equalizao) dos medidores so usadas para que o aparelho
efetue as medies do rudo de acordo com a sensibilidade do ouvido humano. Essa equalizao
dada pela curva "A" que atenua os sons graves, d maior ganho para a banda de 2 a 5 kHz, e
volta a atenuar levemente os sons agudos : exatamente essa a curva de sensibilidade do ouvido.
Vamos comparar a curva "A" da Figura 8.2 com o limiar de audibilidade da Figura 5.1,
reproduzido na Figura 8.2. Percebemos que a "Curva A" faz com que o medidor perceba o som
como ns ouvimos.
A curva de ponderao "C" quase plana e foi incorporada aos medidores caso haja
necessidade de medir todo o som do ambiente (sem filtros), ou para avaliar a presena de sons de
 Acstica e 64
Rudos

baixas freqncias. Como se v na figura 8.2 a grande diferena entre as Curvas "A" e "C" est
na etenuao para baixas freqncias. Portanto, se durante uma medio de rudo, constatarmos
uma grande diferena entre os valores medidos na escala "A" e "C", isto significa que grande
parte do rudo encontra-se na faixa de baixas freqncias.

20
dB
10

00

C
-10

A
-20

-30

40

-50

20 50 100 500 1k 5k 10k 20k freq

Figura 8.2. - Curvas de Ponderao.

Os medidores de nvel de presso sonora usam duas constantes de tempo, aceitas

internacionalmente. So os tempos correspondentes s respostas lenta (slow), de um segundo e,
rpida (fast), de 0,125 segundos. O medidor apresenta em seu mostrador a mdia quadrtica
(RMS = Root Mean Square) das variaes da presso do som dentro do tempo especificado
pela constante de tempo.
escolhida o valor RMS da presso sonora porque ela relata fielmente a energia contida
na onda sonora. Como ns sabemos, a resposta do ouvido proporcional energia das variaes
da presso.
Alguns aparelhos, mais sofisticados, possuem a constante de tempo de 35 ms (0,035 s),
correspondente operao "impulso". Essa constante existe em normas de alguns pases sendo
usadas para sons de grande intensidade e tempo de durao muito pequeno.

Devemos tomar as seguintes precaues com o medidor de nvel de presso sonora :

verificar a calibrao sempre que for usar o aparelho. O medidor, por ter
um circuito eletrnico, muito sensvel temperatura, e o seu microfone tem alta sensibilidade
umidade e presso atmosfrica;
respeitar as caractersticas do microfone, quanto a limites de temperatura,
umidade, ngulo de colocao, etc.;
verificar a bateria antes de cada medio;
fazer as devidas correes, quando utilizar o cabo de extenso;
 Acstica e 65
Rudos

usar adequadamente o fundo de escala em dB do aparelho, para obter maior

preciso;
usar corretamente as curvas de ponderao "A", "B" ou "C";
usar de maneira adequada a constante de tempo.

3. - Precaues durante as medies

Alguns cuidados devem ser tomados quando medimos os nveis de rudo de um ambiente:
Os principais so :
o medidor deve ser colocado na posio de trabalho dos operrios e na altura
do ouvido dos mesmos;
deve ser evitada a interferncia do vento no microfone do medidor. Para anular
esse efeito, existe um dispositivo denominado "windscreen" que evita o "sopro" sobre o
microfone;
a distncia do medidor fonte de rudo deve estar de acordo com as Normas
ISO 1999, ISO 1966/1 e as recomendaes ISO R 131, R 266 e R 495;
devem ser evitadas superfcies refletoras, que no sejam comuns ao ambiente.
Assim, deve-se evitar que o corpo da pessoa que faz a medio no interfira nas medidas;
recomenda-se fazer pelo menos 5 medies em cada local;
o principal causador de erros nas medies de rudo o Rudo de Fundo.
Trata-se do rudo do ambiente, que no faz parte do rudo daquele local. Para comprovar a sua
influncia, fazemos o seguinte ensaio : medimos o nvel de rudo com a mquina em
funcionamento e, em seguida, desligada. No primeiro caso estaremos medindo o rudo total
(rudo da mquina + rudo de fundo), e no segundo caso apenas o rudo de fundo. Se a diferena
do nvel for menor que 3 dB, indica um rudo de fundo bastante intenso, que deve ser levado em
considerao nas medies. Para determinarmos o nvel de rudo gerado apenas pela fonte,
medimos o nvel de rudo total Ls com a mquina funcionando e, em seguida, o nvel Ln do
rudo de fundo. Em seguida subtramos (Ls - Ln) e, atravs da Tabela 6.2 obtemos o valor, em
dB, que deve ser subtrado de Ls para obteno do nvel de rudo emitido pela fonte (mquina).

Tabela 6.2 Medio com rudo de fundo [dB]

Diferena entre os
Valor a ser subtrado
dois nveis de rudo
do nvel Ls
[Ls Ln]
1 6,7
2 4,4
3 3,0
4 2,2
5 1,7
6 1,4
7 1,0
8 0,8
9 0,7
10 0,6
 Acstica e 66
Rudos

4. Alguns Mtodos de Medio do Rudo

A seguir, vamos apresentar uma srie de mtodos de avaliao do rudo em ambientes,

com crescente grau de sofisticao. No final, apresentaremos os mtodos usados no Brasil,
fixados pelas Normas Brasileiras e pela Consolidao das Leis do Trabalho (CLT).

4.1. Percepo Subjetiva do Rudo (sem o medidor)

Ns percebemos claramente quando estamos num ambiente com rudo pois o nosso
aparelho auditivo tem grande sensibilidade para detectar a intensidade do som.
Surge porm uma questo : como saber se os nveis de intensidade sonora devem ser
encarados como um problema ou no ? Devemos introduzir um programa de controle de
rudo, ou os nveis esto abaixo dos valores prejudiciais sade ?
Existem duas maneiras fceis para constatarmos se os nveis de rudo esto se tornando
elevados demais, sem o uso do medidor :

l A primeira verificar se existe dificuldade de comunicao oral dentro do ambiente.

Essa dificuldade constatada ao se tentar conversar com outras pessoas a um metro de distncia
com nvel normal de voz. Caso haja dificuldade de comunicao, ou necessidade de gritar, ou
falar mais prximo da outra pessoa, indicar que o nvel de rudo do ambiente est acima do
nvel da voz (que pode ser tomado prximo de 70 dB).

m A segunda maneira constatar se as pessoas, aps permanncia prolongada no local,

sofrem uma diminuio da sensibilidade auditiva (tambm chamada de sensao de campainha
nos ouvidos).
A diminuio da sensibilidade auditiva e o zumbido nos ouvidos so causados por uma
proteo natural que contrai os msculos do ouvido mdio, proporcionando um amortecimento
nas vibraes dos trs ossculos. Essa contrao permanece por algum tempo, mesmo depois de
cessado o rudo, causando uma diminuio da acuidade auditiva.
Caso um desses dois testes releve resultados positivos, existe grande possibilidade dos
nveis estarem acima do recomendvel. Deve-se portanto, providenciar a imediata avaliao da
situao acstica do ambiente.

4.2. Medio de Rudos Contnuos

A avaliao dos nveis de rudo contnuos feita diretamente com o medidor de nvel de
presso sonora. Aproximamos o aparelho da fonte, na posio de trabalho do operrio e lemos
diretamente no aparelho o nvel de rudo do local. Por ser um rudo do tipo contnuo, dever
haver pouca variao nos valores marcados pelo mostrador.
O medidor deve estar regulado na curva de ponderao "A" e com a constante de tempo
em lenta (Slow = RMS da presso sonora em 1 segundo).

4.3. Medio de Rudos Flutuantes

Existem muitos mtodos de medio para rudo flutuantes. Todos eles tm por objetivo
encontrar um valor que represente de forma significativa, em decibels, as variaes de presso
sonora do som.
 Acstica e 67
Rudos

Nvel Mdio de Som Contnuo Equivalente (L eq)

As variaes de nvel de um rudo flutuante podem ser representadas pelo Nvel de Som
Contnuo Equivalente. Nesse mtodo de medio obtemos um nvel de rudo contnuo que
possui a mesma energia acstica que os nveis flutuantes originais, durante um perodo de tempo.
O princpio da mesma energia assegura a preciso do mtodo para avaliao dos efeitos do rudo
sobre o aparelho auditivo, sendo adotado pela Norma ISO, e muitas normas nacionais.
O Leq definido por:
t
Pa (t )
Leq = 10. log 10. .dt
0 Po

A figura 8.3 mostra o Leq graficamente.

Nvel flutuante de Som

dB
Nvel de Som equivalente contnuo
90
80
70
60

Tempo
Figura 8.3 Nvel de som equivalente contnuo

Nesse mtodo devemos usar a constante de tempo em "lento" e a ponderao na curva "A",
indicando-se por La eq . O tempo usado no mtodo pode ser escolhido conforme a indstria ou
o tipo de rudo, podendo der, por exemplo, de 60 segundos, 30 minutos, 1 hora, etc.
Esse mtodo muito preciso para avaliar o risco auditivo, mas necessita de um medidor
que possua a escala esquivalente.

Dose de Rudo

O mtodo de Dose de Rudo uma variao do Nvel de Som Contnuo Equivalente,

medido para toda a jornada de trabalho. Existem duas diferenas entre o Leq e a Dose de
Rudo:
o medidor de Dose de Rudo, chamado de dosmetro, um pequeno aparelho que o
trabalhador transporta (no bolso da camisa ou preso na cintura) durante toda a jornada de
trabalho, com o microfone instalado no abafador de ouvido.
 Acstica e 68
Rudos

enquanto o Leq expressa o rudo em dB, o dosmetro apresenta a medida como uma
porcentagem da exposio diria permitida. Caso esse limite seja fixado em 90 dB (A) (em
alguns pases 85 dB(A)), calculado o Leq para 8 horas e o medidor acusa a porcentagem da
exposio a que foi submetido o operrio : se 100 %, equivale que o nvel de rudo do ambiente
est no limite permitido.
Dessa maneira, o aparelho mede a verdadeira exposio do operrio, pois ele acompanha
continuamente todos os rudos que atingiram o operrio durante a jornada, fornecendo, no final
do dia, o valor mdio. Por isso, a medio do rudo atravs da dose de rudo considerada a
forma mais precisa de se avaliar o risco do trabalhador.

O uso do medidor de dose de rudo requer cuidados especiais

quanto a exposio a rudos de impacto.

4.4. Medio de Sons de Impacto

Os critrios de risco auditivo devido a sons de impacto ainda no esto totalmente

definidos. As Normas Internacionais ISO sugerem com aproximao para medio de sons
gerados por martelos e rebitadeiras, o nvel medido em dB na curva "A", com resposta lenta,
acrescido de 10 dB. Esse critrio no preciso, principalmente para impactos maiores como
martelos pneumticos, britadeiras, prensas hidrulicas, etc., fazendo com que outros mtodos
sejam aplicados em muitos pases. Muitas Normas Nacionais (como a ABNT) adotam a resposta
rpida "fast" com a curva "A" ou "C". Algumas Normas Nacionais j esto adotando os limites
de rudo de impacto em termos da constante de tempo para "impulso" (0,035 s). Os medidores
de nvel de rudo mais sofisticados do mercado j possuem a escala impulso.
Outra maneira de medirmos o som de impacto usar a escala "valor de pico" (peak) :
trata-se no mais da medio da presso mdia quadrtica RMS em um determinado tempo, mas
sim o valor mximo atingido pela presso sonora durante a medio. Ensaios mostram que o
ouvido humano no pode suportar nveis de impacto superiores a 140 dB(pico).
A Tabela 8.3 mostra os rudos medidos com diversas constantes de tempo.

Tabela 8.3 Diferentes formas de medio do rudo de impacto

Fonte de Rudo
Constante de
Tempo Matelete
Martelo manual Prensa excntrica
pneumtico
Rpida [0,125 s] 105 dB(A) 112 dB(A) 93 dB(A)
Impulso [0,035 s] 112 dB(A) 113 dB(A) 97 dB(A)
Pico 131 SPL 128 SPL 121 SPL

4.5. Anlise de Freqncia

Quando pretendemos fazer um completo programa de controle de rudo ambiental, a

anlise das freqncias desse rudo se torna de grande importncia. O conhecimento das
 Acstica e 69
Rudos

freqncias de maior nvel sonoro do rudo vai nos facilitar o projeto de atenuao dos nveis
sonoros, como por exemplo, a escolha de superfcies tratadas acusticamente, o enclausuramento
de fontes de rudo, a escolha de protetores auriculares, etc.
A anlise em freqncia do rudo, porm, necessita de aparelhagem bastante sofisticada,
como um medidor de grande preciso e analisador de freqncia. Existem medidores de nvel de
som que possuem o analisador incorporado.
A figura 8.4 mostra uma anlise de freqncia do rudo de um trator, medido junto ao
ouvido do operador.
importante lembrar que a anlise das freqncias do rudo se faz apenas em rudos
contnuos e flutuantes; no se faz a anlise de freqncia de rudos de impacto.

Figura 8.4 Anlise de freqncia (espectro) do rudo de um trator, medido junto ao ouvido do
operador, para a rotao do motor em 1800 e 1000 rpm.

5. Os Mtodos Usados no Brasil

No Brasil, os critrios para avaliao dos nveis de rudo so poucos e, os existentes, no

so claros, dando origem a vrias interpretaes e no detalhando alguns aspectos.

5.1. - Os mtodos das Normas Brasileiras

A Norma Brasileira especfica para medio de rudo a NBR 7731 - "Guia para
Execuo de Servios de Medio de Rudo Areo e Avaliao de seus Efeitos sobre o Homem".
Ela cita que a medio do rudo depende fundamentalmente de 4 aspectos :
 Acstica e 70
Rudos

O tipo do problema do rudo - qual a razo do rudo ser um problema;

A categoria do rudo - se se trata de rudo contnuo, flutuante ou de impacto;
A categoria do campo acstico - a existncia de superfcies refletoras de som;
Grau de preciso - a sofisticao das medidas.
A Norma cita os mtodos de medio para rudos contnuos so bem determinados;
entretanto as medies dos rudos impulsivos so muito complicadas e no se acham
adequadamente bem estruturadas.
Quanto aos mtodos de medio propriamente ditos, a Norma cita trs:

Mtodo de levantamento acstico - um simples levantamento do campo

acstico usando o medidor com a curva de ponderao em "A" ou "C". Se houver necessidade
de maior preciso, consultar as Normas IEC 179.

Mtodo de Engenharia Acstica - a medio feita por faixas de freqncia.

Deve-se usar equipamentos de grande preciso de acordo com as Normas Internacionais.

Mtodo Acstico de Preciso - um mtodo de medida "to preciso quanto

possvel". Deve ser feita a anlise do rudo por faixas de freqncia, utilizando-se at de
laboratrios de acstica.
A anlise dos resultados deve ser feita de acordo com as Normas ISO.

5.2. - Os Mtodos da C.L.T.

Os mtodos de medio do rudo e a avaliao dos seus danos auditivos fixados pela
C.L.T. so os nicos no Brasil com fora de lei. Portanto, se uma empresa for multada por
atividades insalubres causadas por excesso de rudo, a fiscalizao estar fundamentada nos
mtodos da C.L.T. Esses mtodos esto na Norma Regulamentadora N 15 (NR15) da Portaria
3.214 e so um pouco mais objetivas que a NBR 7731, mas ainda deixam alguns pontos vagos.
Os mtodos da NR 15 so :

Os nveis de rudo contnuo ou flutuante devem ser medidos com medidor de

nvel de presso sonora na curva de equalizao "A" e com resposta lenta (slow). As leituras
devem ser feitas prximas ao ouvido do trabalhador.

Os rudos de impacto (so definidos como aqueles que apresentam picos de

energia acstica com durao menor que 1 segundo), a medio deve ser feita em circuito
"linear" ou "impacto" prximo do ouvido do trabalhador. Caso o medidor no disponha de um
medidor com resposta "impacto", ser vlida a leitura feita na resposta rpida (fast) e ponderao
na curva "C".

Sempre devem ser realizadas vrias medies (trabalhando-se com a mdia), com o
medidor posicionado prximo ao ouvido do trabalhador.
Embora a Portaria 3.214 no detalhe os mtodos de medio (principalmente no que se
refere a rudos flutuantes), as suas colocaes so diretas e objetivas.

W W W
 Acstica e 71
Rudos

Captulo 9
Avaliao dos Efeitos do Rudo sobre o Homem
Nos ltimos anos, os altos nveis de rudo se transformaram em uma das formas de
poluio que atinge maior nmero de pessoas.
A poluio sonora no se restringe apenas regies de grande concentrao industrial,
como a poluio atmosfrica; nem a estritas regies, como a poluio radiativa; nem a regies
produtoras de lcool, como a poluio dos rios. O barulho est presente em qualquer
comunidade, em qualquer tipo de trnsito de veculos, em qualquer processo fabril, em qualquer
obra civil.
O Brasil um dos lderes mundiais em nvel de rudo. Eis alguns dados : as cidades de
So Paulo e Rio de Janeiro esto entre as cinco de maior nvel de rudo do mundo ; nessas
cidades o rudo alcana, em mdia 90 a 95 dB, com picos de 105 dB. Apenas 5 % da populao
com problemas auditivos recorre a mdicos, mas se vende mais de 30 mil aparelhos auditivos
por ano.
Costuma-se dividir os efeitos do rudo sobre o homem em duas partes: os que atuam
sobre a sade e bem estar das pessoas e os efeitos sobre a audio.

1. - Efeitos sobre a sade e bem estar das pessoas

Quando uma pessoa submetida a altos nveis de rudo, existe a reao de todo o
organismo a esse estmulo.
As alteraes na resposta vegetativa (involuntria ou inconsciente) so :

v Principais alteraes fisiolgicas reversveis so :

Dilatao das pupilas;
Hipertenso sangnea;
Mudanas gastro-intestinais;
Reao da musculatura do esqueleto;
Vaso-constrico das veias;

w Principais mudanas bioqumicas :

Mudanas na produo de cortisona;
Mudanas na produo de hormnio da tiride;
Mudana na produo de adrenalina;
Fracionamento dos lipdios do sangue;
Mudana na glicose sangnea;
Mudana na protena do sangue;
Acstica e 72
Rudos

x Os efeitos cardio-vasculares so :
Aumento do nvel de presso sangnea - sistlico;
Aumento do nvel de presso sangnea - diastlico;
Hipertenso arterial.

A figura 9.1 mostra os principais efeitos do rudo sobre o organismo.

Quanto ao bem estar das pessoas, o rudo pode ser analisado de vrias formas :

l Exposio ao rudo no ambiente comunitrio :

Nveis mais baixos que os ocupacionais ;
Alto grau de incmodo - fator adicional de estresse ;
Em ensaios com 1.000 pessoas as pessoas submetidas a nveis
maiores que 70 dB(A), houve alto ndice de hipertenso arterial,
grupo mais suscetvel as pessoas entre 29 e 39 anos.

m Efeito do rudo durante o sono :

O efeitos dependem do estmulo sonoro, sua intensidade, da largura
banda, durao, freqncia, como tambm da idade da pessoa.
Como efeitos primrios ocorreram : aumento da freqncia cardaca,
vasoconstrio perifrica, movimentao do corpo.
Com o aumento do nvel de rudo, notou-se que acima de 39 dB(A) h
uma diminuio do sono;
Com o aumento do nvel de rudo, ao atingir 64 dB(A), 5 % das pessoas
j haviam acordado, e com 97 dB(A), 50 % acordaram.
Como efeitos secundrios (no dia seguinte) ocorreram : mudana na
disposio, mudana no rendimento, perda da eficincia, queda de
ateno, aumento do risco de acidentes.

Quanto aos efeitos sociolgicos pode-se citar :

Em relao reao da comunidade :
Irritao geral e incmodo;
Perturbao na comunicao conversao, telefone, rdio, televiso;
Prejudica o repouso e o relaxamento dentro e fora da residncia;
Perturbao do sono;
Prejudica a concentrao e performance ;
Sensao de vibrao ;
Associao do medo e ansiedade;
Mudana na conduta social;
Acstica e 73
Rudos

Figura 9.1 - Efeitos do excesso de rudo sobre o organismo

 Acstica e 74
Rudos

Tipos de reao das pessoas :

Longo tempo de exposio no habitua ao incmodo ;
Conforme o tipo do rudo o grau do incmodo diferente ;
Conforme a sensibilidade, o grau de incmodo difere para vrios tipos
de rudo ;
O incmodo para diversos tipos de rudo equalizado com o uso de Leq
(nvel equivalente contnuo).

2. - Efeitos sobre o aparelho auditivo

Os efeitos do rudo sobre o aparelho auditivo so os nicos reconhecidos pela legislao

brasileira, e podem ser divididos em 3 fases :

P mudana temporria do limiar auditivo (TTS): um efeito a curto prazo

que representa uma mudana da sensibilidade da audio, dependendo da suscetibilidade
individual, do tempo de exposio, da intensidade do rudo. Essa queda do limiar retorna
gradualmente ao normal depois de cessada a exposio. Eis alguns dados sobre o TTS :
Os rudo de alta freqncia produzem mais TTS;
A banda de 2.000 a 6.000 Hz produzem mais TTS;
Para a maioria das pessoas, os nveis acima de 60 a 80 dB(A)
provocam mudana no limiar auditivo;
A recuperao dos limiares normais se d proporcional ao loga-
rtmo do tempo;
A maior parte do TTS se recupera nas primeiras 2 ou 3 horas.

P mudana permanente do limiar auditivo : decorrente de um acmulo de

exposies ao rudo. Inicia-se com zumbido, cefalia, fadiga e tontura. A seguir o indivduo tem
dificuldade em escutar os sons agudos como, o tique-taque do relgio, as ltimas palavras de
uma conversao, o barulho da chuva, alm de confundir os sons em ambientes ruidosos. Numa
ltima fase, o dficit auditivo interfere diretamente na comunicao oral, tornando-a difcil ou
praticamente impossvel. Pode aparecer tambm um zumbido permanente que piora as
condies auditivas e perturba o repouso. Alguns autores afirmam que a mudana permanente
do limiar auditivo o resultado de repetidas mudanas temporrias de limiar.

P trauma acstico : definido como uma perda sbita da audio, decorrente

de uma nica exposio ao rudo muito intenso. Geralmente aparece o zumbido, podendo haver
o rompimento da membrana timpnica.

2.1. - Mecanismo da Perda Auditiva

As perdas de audio causadas por exposio ao rudo (PAIR = Perda de Audio

Induzida Por Rudo) se caracterizam por iniciarem na faixa de 3000 Hz a 5000 Hz, sendo mais
aguda em 4000 Hz. Esse processo facilmente constatado atravs de um exame audiomtrico,
aparecendo como uma curva em forma de "V". As figuras 9.2, 9.3, 9.4 e 9.5 mostram a evoluo
da perda auditiva (linha vermelha = ouvido direito; linha azul = ouvido esquerdo).
 Acstica e 75
Rudos

dB
0

20

40

60

80

100
Hz
125

250

500

1k

2k

3k

4k

6k

8k
Figura 9.2 Incio da PAIR Audiograma de um operador de martelete pneumtico; Rudo no
local : 110 dB; idade : 24 anos; tempo de exposio: 3 anos

dB
0

20

40

60

80

100
Hz
125

250

500

1k

2k

3k

4k

6k

8k

Figura 9.2 Aumento da PAIR Audiograma de um forjador; Rudo no local : 120 dB; idade:
41 anos; tempo de exposio: 12 anos
 Acstica e 76
Rudos

dB
0

20

40

60

80

100
Hz
125

250

500

1k

2k

3k

4k

6k

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Figura 9.4 Aumento da PAIR Audiograma de um operador de martelete pneumtico; Rudo
no local : 110 dB; idade : 24 anos; tempo de exposio: 3 anos

dB
0

20

40

60

80

100
Hz
125

250

500

1k

2k

3k

4k

6k

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Figura 9.5 Aumento da PAIR Audiograma de um forjador; Rudo no local : 120 dB; idade:
33 anos; tempo de exposio: 10 anos
 Acstica e 77
Rudos

2.2. - Fatores que influem na perda auditiva

So 4 os fatores que contribuem para a perda auditiva :

O nvel de intensidade sonora NIS;

O tempo de exposio;
A freqncia do rudo;
A susceptividade individual.

Os 3 primeiros itens so conhecidos e fceis de se medir. O 4 item (susceptividade

individual) bastante interessante, pois indivduos que se encontram num mesmo local ruidoso
podem reagir de maneiras diferentes: alguns so extremamente sensveis ao rudo, enquanto
outros parecem no ser atingidos pelo mesmo.

3. - Nveis de rudo confortveis e perigosos

Os efeitos do rudo podem ser tratados de duas formas : do ponto de vista do conforto, e
do ponto de vista da perda da audio.
Sobre conforto, os nveis recomendados esto na Norma Brasileira NBR 10152 (ou
ABNT NB-95), e podem avaliados atravs das curvas NC (Noise Criterion), ou pela medio do
rudo em dB(A). Esta avaliao j foi discutida em captulo anterior.
Quanto aos problemas de sade causados pelo rudo, no existe um valor exato de
nvel sonoro que, a partir do qual existe perda de audio. Como j vimos, existem pessoas mais
sensveis ao rudo, enquanto outras no acusam tal problema.
Em funo das ltimas pesquisas mdicas, algumas afirmaes podem ser feitas :
Pessoas expostas ao nvel de 85 dB(A), a maioria acusa TTS como tambm
perda permanente de audio. Quase a totalidade demostram descon-forto
acstico.
Pessoas submetidas ao nvel de 80 dB(A), entre 5 e 10 % acusou perda per-
manente de audio.
Pessoas submetidas a nveis entre 78 e 80 dB(A), entre 2 e 5 % acusou perda
permanente de audio.

Vamos comparar esses dados com as exposies que as leis permitem para os
trabalhadores.

4. - Exposies Permissveis ao Rudo

A tabela 9.1. apresenta os critrios adotados como limite de exposio ao rudo para
diversas Normas Nacionais de pases.

Tabela 9.1 - Limite de exposio ocupacional ao rudo conforme as Normas Nacionais de

diversos pases.
 Acstica e 78
Rudos

Nvel de Tempo de Taxa de Nvel Nvel de

Pas Rudo Exposio diviso Mximo Rudo de
dB(A) (h) c dB(A) dB(A) impacto (dB)
Alemanha Oc. 90 8 -- --
Alemanha Or. 85 8 -- --
Y Alemanha 85 8 3
Japo 90 8 -- --
z Frana d 90 40 3 -- --
z Blgica 90 40 5 110 140
z Inglaterra 90 8 3 135 150
Y Inglaterra 83 8 3
z Itlia 90 8 5 115 140
U Itlia 90 -- 3 115 --
Y Itlia 85 8 3
z Dinamarca 90 40 3 115 --
Sucia 85 40 3 115 --
USA - OSHA 90 8 5 115 140
USA - NIOSH 85 8 5 -- --
z Canad 90 8 5 115 140
z Austrlia 90 8 3 115 --
Y Austrlia 85 8 3
Holanda 80 8 -- --
Y Holanda 80 8 3
U Espanha e -- -- -- 110 --
Y Espanha 85 8 3
U Turquia e 95 -- -- -- --
Y China 70 - 90 8 3
Y Finlndia 85 8 3
Y Hungria 85 8 3
Y Nova Zelndia 85 8 3
Y Israel 85 8 5
Y Noruega 85 8 3
Brasil 85 8 5 115 130
segundo GERGES (1988); z segundo HAY (1975); U segundo HAY (1982); Y
segundo SOBRAC (1995)
c Tempo de exposio diria ou semanal.
d Estabelece nvel contnuo de preveno = 85 dB(A)
e Estabelece nvel contnuo de preveno = 80 dB(A)
OSHA : Occupational Safety and Health Administration.
NIOSH : National Institute for Occupational Safety and Health.
 Acstica e 79
Rudos

5. - Critrios usados no Brasil

A Norma Brasileira NR 7731, cita que os critrios para avaliao do risco auditivo so
encontrados nas Normas Internacionais ISO R 1999, ISO R 1996 e ISO R 532, j descritos no
item 5.4.1. Essa Norma porm no tem aplicao prtica na rea de Engenharia de Segurana
do Trabalho.
A C.L.T. bem mais objetiva que as Normas Brasileiras. Na Portaria N 3.214, de
08/06/78, na Norma Regulamentadora n 15, Anexo N 1, so estabelecidas todas as condies
de insalubridade por rudo.

importante lembrar que a Portaria N 3.214 pertence ao Captulo V, Ttulo

II da Consolidao das Leis do Trabalho. Portanto, essa Portaria tem fora de
lei, sendo obrigatrio o seu cumprimento em todo o territrio nacional. O mesmo
no acontece com as Normas Brasileiras.

Para rudos contnuos ou flutuantes a NR 15 apresenta uma tabela com a mxima

exposio diria permissvel, como reproduzida na tabela 9.2.

Devemos notar que a Portaria N 3.214 rigorosa ao atuar sobre nveis de

rudo acima de 85 dB(A) (e no 90 dB(A) como outras normas), mas se
torna mais menos exigente ao usar como taxa de diviso 5 dB(A).

Existe uma tendncia mundial em se adotar como incio da preveno o

nvel de 80 dB(A), e uma taxa de diviso de 3 dB(A). A legislao da
Comunidade Europeia para Segurana do Trabalho j estipulou esses
dados, assim como a NIOSH (USA) estuda modificaes em suas
normas.

Para perodos de exposio a nveis diferentes deve ser efetuada a soma das seguintes
fraes:

C1 C 2 C 3 C 4 Cn
+ + + +.....+
T1 T2 T3 T4 Tn
onde : Cn = tempo de exposio a um nvel de rudo
Tn = exposio diria permitida para aquele nvel.

Se a soma das fraes ultrapassar a unidade, a exposio estar acima do limite de tolerncia.

Para rudo de impacto, os nveis superiores a 140 dB(linear) medidos na resposta de

impacto, ou superiores a 130 dB(C) medidos na resposta rpida (fast), oferecero risco grava e
iminente.
Acstica e 80
Rudos

Tabela 9.2. - Limites de Tolerncia para rudo contnuo ou flutuante

Nvel de Rudo Mxima Exposio Diria

dB(A) Permissvel
85 8 horas
86 7 horas
87 6 horas
88 5 horas
89 4 horas e 30 min.
90 4 horas
91 3 horas e 30 min.
92 3 horas
93 2 horas e 30 min.
94 2 horas e 15 min.
95 2 horas
96 1 hora e 45 min.
98 1 hora e 15 min
100 1 hora
102 45 minutos
104 35 minutos
105 30 minutos
106 25 minutos
108 20 minutos
110 15 minutos
112 10 minutos
114 8 minutos
115 7 minutos

W W W
 Acstica e 81
Rudos

Captulo 10
O Controle do Rudo

Controle do Rudo so medidas que devemos tomar, no sentido de atenuar o efeito do

rudo sobre as pessoas. Controle no significa supresso da causa, mas sim, uma manipulao
do efeito.
importante lembrar que no existem solues mgicas que indiquem quais as medidas
que iro solucionar um problema de excesso de barulho. Ns devemos utilizar os nossos
conhecimentos sobre acstica, alm de um conhecimentos detalhado do processo industrial.
Antes de uma anlise mais detalhada do problema, devemos observar alguns dados de
ordem geral, para termos uma idia mais precisa sobre a dimenso da questo e, ao mesmo
tempo, provocarmos reflexes quanto a solues.
Eis alguns fatores que devem ser observados :

Avaliao da exposio individual;

Caractersticas do campo acstico;
Condies de comunicao oral;
Tipo de rudo;
Tipo de exposio;
Nmero de empregados expostos;
Caractersticas do local;
Rudo de fundo.

De um modo geral, o controle do rudo pode ser executado tomando-se as seguintes

medidas :

Controle do rudo na fonte;

Controle do rudo no meio de propagao;
Controle do rudo no receptor.

A fonte a prpria causa do rudo. O meio o elemento transmissor do rudo, que pode
ser o ar, o solo ou a estrutura do prdio. O receptor o operrio. importante esclarecermos a
hierarquizao dos 3 elementos envolvidos no fenmeno : em primeiro lugar o controle na fonte,
depois o controle no meio e, por ltimo o controle no operrio.
 Acstica e 82
Rudos

1. - Controle do Rudo na Fonte

O rudo na fonte pode ser causado por fatores:

mecnicos;
pneumticos;
exploses e imploses;
hidrulicos;
magnticos.

As causas mecnicas dos rudos so devido choques, atritos ou vibraes. Portanto,

devemos observar nas fontes causadoras de rudo, a possvel substituio do elemento nessas
condies, ou ento, a diminuio da intensidade desses choques, atritos ou vibraes. Como
exemplo, colocamos alguns processos de alto nvel de rudo e seu equivalente menos ruidoso:

rebitagem pneumtica solda

equipamentos pneumticos equipamentos eltricos ou mecnicos
trabalho de metal a frio trabalho de metal a quente
trabalho por jato de ar trabalho mecnico
queda de materiais transporte contnuo.

Os rudos pneumticos ocorrem pela turbulncia do ar dentro do duto, e por vibraes

da tubulao. Geralmente esses rudos so causados por variaes da seco do duto ou por sua
rugosidade superficial interna. O maior rudo causado por fontes pneumticas reside no escape
do gs sob presso. As solues podem ser :

Diminuio da turbulncia pela diminuio da seco dos dutos;

Cmaras atenuadoras;
Cmaras de expanso de gases;
Desvios para atenuao de vrias freqncias;
Cmaras com material absorvente
Projetos de bicos de jatos de gs com atenuadores de presso.

As causas hidrulicas so semelhantes s pneumticas. Devemos lembrar que, em

tubulaes hidrulicas, podem ocorrer bolhas e o fenmeno da cavitao, que so grandes
causadores de rudo. A soluo para o rudo em sistemas hidrulicos a eliminao de grandes
variaes de presso.

As exploses e imploses se referem a mudana sbita de presso da gs contido numa

cmara. Para mquinas que trabalham a exploso, dada a prpria natureza da mquina, controlar
a exploso significa mudar a essncia da mquina. Nesses casos procuramos controlar o rudo
na trajetria.

As causas magnticas so devidas a vibrao das bobinas eltricas.

Devemos sempre ter em mente que os choques, atritos e vibraes so causas de rudos
em mquinas. Eis alguns exemplos que mostram isso :
 Acstica e 83
Rudos

Enrijecimento de serras circulares;

Substituio de engrenagens metlicas por plstico;
Reduo da rea vibrante;
Balanceamento;
Diminuio da rotao de exaustores.

Outro fator importante que no devemos esquecer a manuteno . Eis algumas

sugestes :

 Boa lubrificao onde h atrito;

 Motores a exploso bem regulados;
 Abafadores e silenciadores de motores conservados;
 Motores bem balanceados.

2. - Controle do Rudo no Meio de Propagao

Quando no possvel o controle do rudo na fonte, ou a reduo obtida foi insuficiente,

ento devemos passar a considerar medidas que visem controlar o rudo na sua trajetria de
propagao.
Podemos conseguir isso de duas maneiras :

Evitando que o som se propague a partir da fonte;

Evitando que o som chegue ao receptor.
Isolar a fonte significa construir barreiras que separem a mquina do meio que a rodeia,
evitando que o som se propague. Isolar o receptor significa construir barreiras o meio do
operrio. Em qualquer uma das opes teremos vantagens e desvantagens : o isolamento da
fonte teremos a dificuldade de evitarmos a propagao do som, pois a energia acstica maior
em torno da fonte; enquanto teremos a vantagem do rudo no se propagar por todo o ambiente,
mantendo o local salubre. O isolamento do receptor tem a facilidade de isolarmos o som, pois ao
chegar ao receptor sua intensidade ser pequena, mas teremos a desvantagem da propagao do
som por todo o ambiente.
O som utiliza duas vias de propagao :

o ar
a estrutura.

2. 1. - Reduo da Propagao do som pelo ar.

S podemos controlar a transmisso do som pelo ar atravs de obstculos sua

propagao.
Antes porm, cabe lembrar que os sons de baixa freqncia se transmitem mais
facilmente pelo ar que os sons de alta freqncia. Assim, quando possvel, devemos transformar
 Acstica e 84
Rudos

os rudos para a faixa mais aguda do espectro, fazendo com que percam sua intensidade numa
distncia menor.
O isolamento do som na fonte ou no receptor pode ser feito por paredes, que
obedecem os princpios de propagao descritos no Captulo 2 desta apostila. A figura 2.1
mostra as quantidades de energia acstica que so refletidas, absorvidas ou transmitidas,
definindo os seus coeficientes. As tabelas 2.3, 2.4, e 2.5 mostram os coeficientes de absoro de
vrios materiais

2.1.1. - Isolamento da fonte

O isolamento da fonte tem como vantagem a no propagao do som por todo o

ambiente.
Existem 3 maneiras de isolar a fonte de rudo :

* Executando a operao ruidosa distncia, e fazendo a proteo

individual apenas se necessrio;
* Executando a operao ruidosa fora do turno de trabalho e protegendo
os operrios envolvidos;
* Isolando acusticamente a mquina.

A terceira hiptese a mais usada e pode ser muito eficiente se bem projetada.
No enclausuramento da fonte, como conhecida, devemos usar uma caixa que cobre a
mquina, isolando-a acusticamente do meio externo. A construo do enclausuramento deve ser
de material isolante e, se possvel, internamente com material absorvente. As tabelas 2.3, 2.4 e
2.5 mostram o coeficiente de absoro de alguns materiais, e as tabelas 2.6 e 2.7 apresentam a
transmisso do som atravs de alguns materiais.

2.1.2. - Mudana das condies acsticas do local

Alterando as condies de propagao do som, podemos diminuir o rudo de um

local. Para tal precisamos estudar a situao em que se encontra a fonte de rudo e as condies
de reflexo, absoro ou difrao do som no local.

2.1.3. - Isolamento do Receptor

Caso a opo seja o isolamento do receptor, isso pode ser feito atravs de paineis
ou paredes. O isolamento do receptor s possvel para os operrios que no trabalhem
diretamente na mquina. bastante usado para separar o pessoal da administrao, escritrios,
controle de qualidade, almoxarifado, etc. As tabelas 2.6 e 2.7 mostram as condies de
audibilidade do som atravs de uma parede.
Quando isolamos o pessoal em salas e escritrios, no podemos nos esquecer das
portas e janelas, que geralmente so os pontos mais vulnerveis do isolamento. A vedao das
janela se faz com dois vidros, de espessuras diferentes e, separados por alguns centmetros.
Quanto as portas, h a necessidade de se projetar portas e batentes especialmente com vedao
acstica.

2.2. Reduo da Propagao do Rudo pela Estrutura

 Acstica e 85
Rudos

O som pode se propagar no s pelo ar, mas tambm pela estrutura do prdio, alcanando
grandes distncias. Isso ocorre quando a mquina em funcionamento, gera uma vibrao no
solo, que se propaga, fazendo toda a estrutura vibrar e, gerando o rudo. Mesmo existindo a
atenuao do rudo areo, o som alcanar o ambiente via estrutura.

3. - Controle do Rudo no Receptor

Quando todas as medidas de controle de rudo falharam, devemos considerar a proteo

individual. Devemos sempre lembrar que recorremos ao controle individual somente em casos
extremos e nunca como primeira ou nica medida.
Antes da aplicao de aparelhos de proteo individual, existem algumas medidas que
podem diminuir os efeitos do rudo sobre os operrios. Eis algumas :

Rotao de turnos : a diminuio do tempo de exposio diminui o risco de

perda auditiva. Essa rotao de difcil aplicao na prtica e cria srios problemas
produtividade.
Cabines de repouso : so cabines a prova de som, onde o trabalhador exposto a
altos nveis de rudo pode descansar por alguns minutos. Na Europa, muitas empresas tm
implantado essas cabines. Normalmente o tempo de repouso de 5 minutos para cada 55
minutos de trabalho.

O pesquisador de doenas do trabalho Dr. W. Dixon Ward descobriu que o problema de

expor uma pessoa ao rudo intenso e depois deix-la repousar, faz com que o tempo de
recuperao da sensibilidade auditiva seja cada vez maior. Assim, fica em dvida a eficincia
das cabines de repouso ou os ciclos de exposio/repouso, bem como a rotao de turnos.

3.1. - Os Protetores Individuais

O ltimo dos recursos a ser considerado num problema de reduo dos efeitos do
rudo so os protetores individuais. Podem ser de 4 tipos :

de insero (tampes)
supra-auriculares
circum-auriculares (conchas)
elmos (capacetes).

Os protetores de insero so dispositivos colocados dentro do canal auditivo,

podendo ser descartveis ou no-descartveis. Os descartveis podem ser de material fibroso, ou
de cera, ou de espuma. Os no-descartveis, de borracha, devem ser esterilizados todos os dias.
Os de espuma (moldvel), so descartveis, perdendo sua eficincia na primeira lavagem.
Os protetores supra-auriculares so provisrios, e usados em visitas e inspees.
So bastante incmodos e proporcionam pequena proteo contra o rudo.
Os protetores circum-auriculares, tambm conhecidos como conchas, so
semelhantes aos fones de ouvido, recobrem totalmente o pavilho auditivo, assentando-se no
osso temporal. Fornecem uma boa proteo ao rudo, ao mesmo tempo permitindo uma boa
movimentao do operrio e reduzindo as precaues higinicas ao mnimo.
 Acstica e 86
Rudos

Os protetores de elmo (capacetes) so pouco usados. Eles cobrem

hermeticamente a cabea, se constituindo numa tentativa de solucionar os problemas de rudo,
proteo dos olhos, respirador e capacete. Tiram a liberdade de movimentao do operrio, alm
de causar ressonncias internas que podem aumentar os problemas de rudo.
Atualmente, os protetores mais usados so os de insero (pugs ou tampes) e os circum-
auriculares (conchas).

3.2. - Comparao entre os protetores auditivos

A tabela 10.1 nos mostra uma comparao entre as conchas e os tampes.

importante lembrar que :

os protetores tipo concha so mais eficientes que os tampes;
ambos os tipos so mais eficientes a altas freqncias, sendo praticamente
nula a sua proteo para sons graves;
a utilizao de protetores auriculares em uma empresa deve ser precedida de
um programa de treinamento e conscientizao dos funcionrios;
os protetores de insero (tampes) so de difcil adaptao, podendo gerar
infeces e irritaes na canal auditivo;
a atenuao citada pelas indstrias de protetores, se refere ensaios
realizados em laboratrio, dificilmente alcanada no ambiente industrial.

Devemos sempre lembrar que os protetores individuais diminuem o contato do

trabalhador com o meio ambiente. Isso tem srios desdobramentos, como :

Aumento dos acidentes de trabalho;

No comunicao com os outros funcionrios;
Aumento da tenso e irritao;
Queda da produtividade.

Portanto os protetores individuais devem ser considerados apenas como ltima soluo,
ou numa situao de emergncia.
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Rudos
Tabela 10.1. - Comparao entre conchas e tampes
Conchas
Eliminam ajustes complexos de colocao.
Podem ser colocados perfeitamente por
qualquer pessoa
So grandes e no podem ser levados
facilmente nos bolsos das roupas. No podem
ser guardados junto com as ferramentas.
Podem ser observados a grande distncia,
permitindo tomar providncias para a
comunicao oral.
Interferem com culos pessoais ou EPIs.
Podem ajustar-se mesmo quando se usam
luvas
Podem acarretar problemas de espao em
locais pequenos e confinados.
Podem produzir contgio somente quando
usados coletivamente.
Podem ser confortveis em ambientes frios,
mas muito desagradveis em ambientes
quentes.
Sua limpeza deve ser feita em locais
apropriados.
Podem ser usados por qualquer pessoa, de
ouvidos sos ou enfermos.
O custo inicial grande, mas sua vida til
longa.
W W
Tampes
Devem ser adequados a cada dimetro e
longitude do canal auditivo externo
So fceis de carregar. Mas so fceis de
esquecer ou perder.
No so vistos ou notados facilmente e
criam dificuldade na comunicao oral.
No dificultam o uso de culos ou EPIs.
Devem-se tirar as luvas para poder
coloc-lo.
No produzem problemas por limitao
de espao.
Podem infectar ou lesar ouvidos sos.
No so afetados pela temperatura
ambiente.
Devem ser esterilizados freqentemente.
Podem ser inseridos apenas em ouvidos
sos.
O custo inicial baixo, mas sua vida til
curta.
W
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Rudos

Captulo 11
Programa de Reduo do Rudo Ambiental e
Proteo Auditiva

Este captulo tem como objetivo ser um guia tcnico de anlise dos problemas de rudo
em um ambiente de trabalho, e as principais formas de combat-los. evidente que um
programa de controle de rudo ambiental no tem regras fixas aplicveis a todos os casos, mas
podemos ordenar algumas medidas de carter geral, bastante teis ao Engenheiro que pretenda
atacar o problema do rudo.
Como o risco de perda auditiva a principal conseqncia do rudo e, juridicamente, o
principal problema, o tcnico deve, antes de mais nada, ter em mos os audiogramas dos
operrios, referentes data de admisso. Se a empresa tiver os valores audiomtricos dos seus
funcionrios a cada 6 meses, ainda melhor. O importante que o Engenheiro tenha um histrico
da sensibilidade auditiva dos empregados.

1. - Guia para Deteco do Problema

O diagrama de blocos apresentado na Figura 11.1 nos d uma maneira de determinar a

existncia do problema do rudo e, portanto, a conseqente necessidade de aplicarmos um
programa de reduo do barulho e de proteo auditiva. As etapas a serem seguidas so as
seguintes (acompanhar a numerao com o diagrama) :

Devemos suspeitar que os nveis de rudo possam estar se tornando um problema, em duas
1 situaes : quando ocorrer dificuldades de comunicao oral e/ou quando sentirmos a
perda da sensibilidade auditiva ao sairmos do local ruidoso (sensao de zumbido nos ouvidos).
Esses dois fatos acusam que os nveis de barulho devem estar acima de 75 dB e, portanto,
atingindo a faixa perigosa.
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Rudos

Dificuldade de Comunicao
ou
Zumbido no ouvido
1

Necessidade
de
providncias
2

Avaliao Primria
3

Nveis abaixo Nveis acima Nveis acima

de 75 dB(A) de 75 dB(A) de 85 dB(A)
4 5 6

No existem Irritao
Reduo da Problemas
problemas eficincia
Possvel per- auditivos
com rudo da auditiva
7 8 9

Nova avaliao Executar um programa

em 6 meses, ou de reduo do rudo
em qualquer
alterao na ambiental e de
indstria 10 proteo auditiva 11

Figura 11.1 - Diagrama para deteco do problema do rudo

 Acstica e 90
Rudos

Caso se confirme alguma das situaes acima, devemos tomar as providncias para uma
2 avaliao mais precisa do ambiente.

Para confirmarmos esses nveis, devemos passar para uma avaliao primria. Com o uso
3 do medidor de nvel de som (decibelmetro) na curva de ponderao "A" e na resposta
"lenta" (slow), devemos andar pelo ambiente, nos aproximando de cada operador de mquina e
fazendo a leitura do nvel de rudo na altura do seu ouvido. Com isso, teremos uma idia dos
nveis, dos locais crticos, do tipo de rudo, nmero de operrios expostos, etc. Cabe aqui
lembrar da necessidade de termos um aparelho de boa preciso, e com calibrao recente (se
possvel antes das medies). A Tabela 11.1 mostra uma avaliao primria realizada numa
usina de acar e lcool.

Tabela 11.1 - Avaliao primria do rudo em uma usina de acar e lcool.

Nvel de Tempo
Tempo de
Local Descrio Rudo admissvel
Exposio
dB(A) (NR 15)
Turbinas Base da turbina 98,2 12:00 01:15
Turbinas Instrumentos 102,1 12:00 00:45
Caldeiras Limpeza de fuligem 92,0 12:00 03:00
Turbo-gerador 1 sala 3 90,0 12:00 04:00
Compressores --- 92,0 12:00 03:00
Fabricao Turbina 2 - Trreo 93,0 12:00 02:40
Destilaria Piso inferior 96,1 12:00 01:45
Destilaria 1 Piso 96,1 12:00 01:45
Destilaria Centrifugao 98,2 12:00 01:45
Filtros Filtros rotativos 93,5 12:00 02:40
Dosagem Dosagem de cal 92,5 12:00 03:00
Carregamento Tortas de filtros 89,0 12:00 04:30
Hilo 2 Sob o guincho 96,0 12:00 01:45
Hilo 3 rea de limpeza 96,0 12:00 01:45
Hilo 3 Descarregamento 105,0 12:00 00:30
Moenda 2 Base da moenda 96,1 12:00 01:45
Moenda 3 Base da moenda 93,2 12:00 02:40
Moenda 2 Piso superior 92,0 12:00 03:00
Hilo 1 Sob o guincho 95,0 12:00 02:00
Hilo 1 rea de limpeza 105,0 12:00 00:30
Turbo-gerador 2 Sala 98,2 12:00 01:15
Moenda 1 Base da turbina 92,0 12:00 03:00
Moenda 1 Piso Superior 92,1 12:00 03:00
Moenda 1 Base 90,0 12:00 04:00
Fabricao Moinho de sementes 94,0 12:00 02:15
Caldeiras Linha 2 88,0 12:00 05:00
Caldeiras Laje da caldeira 8 88,0 12:00 05:00
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Rudos

Se os nveis medidos nessa avaliao no ultrapassaram os 75 dB(A), o rudo no deve ser

4 encarado como um problema.

Se os nveis esto acima dos 75 dB(A), j estamos na faixa de desconforto que, segundo a
5 Norma NBR 10152, tornar o local imprprio para o trabalho, gerando irritao,
improdutividade, e at, perda de auditiva nos operrios mais sensveis.

6 Se os nveis atingem valores acima de 85 dB(A), o problema mais srio, pois, com
certeza, os operrios submetidos a esses nveis (8 horas dirias) esto sujeitos perda
auditiva.

Devem ser feitas novas avaliaes de 6 em 6 meses, ou quando houver mudana ou

7 implantao de novas mquinas, implantao de sistemas hidrulicos ou pneumticos, ou
alteraes no arranjo fsico da indstria.

Recomenda-se que qualquer empresa que possua nveis de rudo acima de 75 dB(A),
11 implante um programa de reduo de rudo e proteo auditiva. Essa recomendao se
torna uma exigncia de lei quando os nveis ultrapassam os 85 dB(A).

2. - Programa de Reduo do Rudo

Iniciamos um programa de reduo dos nveis de rudo, fazendo uma medio mais
precisa e dentro dos padres das Normas. O diagrama da figura 11.2 nos mostra as principais
etapas.

12 Avaliao da Exposio ao Rudo - a medio, com preciso, dos nveis de rudo dos
postos de trabalho dos operrios. Deve-se avaliar o som direto da mquina prxima ao
trabalhador e o rudo do ambiente (rudo de fundo). importante lembrar do preciso do
equipamento e da sua calibrao antes das medies.

13 Situao audiomtrica dos operrios - Numa empresa onde existe nveis de rudo
elevados, a sade auditiva de seus trabalhadores deve ser acompanhada por profissionais
da rea de otorringolaringologia (mdico ou fonoaudilogo).

14 Nveis de Rudo nos postos de Trabalho - Devem ser efetuadas 5 medies em cada
local de trabalho (ver NR 15) e obtida a mdia. importante lembrar da regulagem do
medidor de acordo com o tipo de rudo, das precaues durante a medio e dos cuidados com o
medidor.

15 Tipo de Rudo - as medies devem ser feitas de acordo com o tipo do rudo. Para
rudos contnuos, usamos o medidor na curva "A" e resposta "lenta"; para rudos
flutuantes, usamos um dos mtodos que represente as variaes de nvel.
Os rudos de impacto devem ser medidos conforme as regras da NR 15.
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Rudos

Programa de Reduo
do Rudo 11

Avaliao da Exposio Situao Audiolgica

ao Rudo 12 dos Operrios 13

Nveis de Rudo Tipo de Rudo de Antecedentes Novas

nos Postos de Trabalho Fundo Audiomtricos Audiometrias
Rudo
14 15 16 17 18

Mapeamento 19

Medidas
de
Controle 20
Figura 11.2. - Diagrama do Programa de Reduo do Rudo e Proteo Auditiva.
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Rudos

16 Rudo de Fundo - A avaliao do rudo de fundo durante as medies tambm

importante na determinao das fontes de rudo.

17 Antecedentes Audiomtricos - A anamnese (histrico clnico) e os resultados

audiomtricos dos operrios (principalmente o audiograma de admisso) so preciosas
informaes sobre a audio e a sensibilidade auditiva de cada trabalhador. O Engenheiro de
Segurana deve trabalhar em conjunto com a fonoaudiloga (ou mdico de trabalho) da empresa,
no sentido de detectar essas situaes.

18 Novas audiometrias - Se o Programa de Reduo do Rudo e Proteo Auditiva estiver

sendo implantado (ou seja, a empresa nunca se preocupou com a sade audiolgica de
seus empregados), importante que se obtenha os audiogramas de todos os trabalhadores e
inicie-se avaliaes peridicas (de 6 em 6 meses)

19 Mapeamento - a traagem dos mapas de rudo uma das melhores maneiras de

definirmos a forma de controle. Um mapa de rudo uma planta em que so mostradas
as instalaes e traada sobre ela as curvas que unem todos os pontos de mesmo nvel de rudo.
importante identificar no mapa o local de trabalho de cada operrio.

20 Medidas de Controle - So as providncias que o Engenheiro de Segurana deve tomar,

tendo em mos o levantamento dos nveis de rudo e da situao audiolgica dos
empregados.

3. - Controle do Rudo

Depois da medio do rudo e do mapeamento, podemos passar para as medidas de

controle. Vejamos no diagrama de blocos.
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Rudos

Medidas de
Controle
20

Controle do Providncias
Rudo 21 Sociais 22

na no no refgio rotatividade superviso e

educao treinamento
fonte meio receptor de rudo de funo
23 24 25 26 27 28 29

Monitoramento 30

Figura 11.3. - Diagrama das Medidas de Controle

21 Controle do Rudo - a atenuao dos efeitos do rudo sobre as pessoas. O

Engenheiro de Segurana deve estar consciente que de sua responsabilidade os efeitos
do rudo sobre os trabalhadores.

22 Providncias Sociais - So alteraes realizadas no pessoal que ajudam a minimizar os

efeitos do rudo.

23 Controle na Fonte - a supresso da causa do rudo. A supresso da fonte do rudo a

verdadeira e a mais indicada maneira de controlar o rudo.

24 Controle no meio - Trata-se da interrupo da propagao do som.

25 Controle no Receptor - uma medida para ser usada apenas em casos extremos, ou em
pequenos intervalos de tempo. Nunca como primeira soluo ou de forma definitiva.

26 Refgio de Rudo - Em algumas operaes descontnuas (por exemplo, inspees)

podem ser utilizadas as cabines de repouso, onde os operadores podem descansar por
alguns minutos. Deve-se lembrar que a reduo pela metade no tempo de exposio, reduz em
apenas 3 dB a dose de rudo.

27 Rotatividade de Funo - Para sistemas produtivos que possibilitam essa rotao de

turnos ou de funes, essa prtica pode diminuir levemente a dose de rudo.
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Rudos

28 Educao - Assim como qualquer programa de segurana do trabalho, a educao o

Programa de Reduo do Rudo e Conservao Auditiva deve ser aceito em todos os
nveis da empresa, desde os operrios at a gerncia. As tcnicas de educao possibilitam esse
engajamento de todos num objetivo comum. Podem ser usados posters, vdeos, palestras,
folhetos, exposio de materiais, exerccios prticos, etc. Outro fator importante para a
credibilidade do programa a transparncia de informaes : os trabalhadores devem (ou tm o
direito de) saber os nveis de rudo a que esto submetidos, bem como os resultados dos exames
audiolgicos.

29 Superviso e Treinamento - Uma pessoa deve ser o responsvel pela execuo do

Programa (pode ser o Engenheiro de Segurana, ou o Mdico do Trabalho ou algum
funcionrio da CIPA ou do Setor de Recursos Humanos). Os trabalhos tcnicos (como medio
do rudo, audiometrias, etc) devem ser delegados s pessoas especializadas ou contratado pessoal
externo empresa. Todas as pessoas envolvidas no Programa devem receber treinamento
apropriado dentro de sua rea de atuao.

30 Monitoramento - Uma vez implantado, o Programa continua indefinidamente, sempre

atento a alteraes nos nveis de rudo ou nos audiogramas dos trabalhadores. Os nveis
de rudo devem ser medidos periodicamente ou em qualquer alterao no arranjo fsico da
empresa. A sensibilidade auditiva dos operrios deve ser avaliada de 6 em 6 meses.

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 Acstica e 97
Rudos

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