Este movimiento es en forma de sonata .

Exposicin (mm. 1-59)

Primera rea tonal, fm (mm 1-21.): Napolitano (G acorde) importante (. M 6, 19); el napolitano aparece en la posicin de la
raz, no es normal primero la inversin, y la gran escala tritono movimiento de la voz de bajo (de G en m.6 a C en M.10) de
nuevo hace hincapi en la naturaleza estridente de este movimiento. Termina en una media de cadencia en el primer tiempo
del comps 21.
Transicin (. M 21-23): El C al unsono en el primer tiempo del comps 21 (V en F menor) se reinterpreta inmediatamente
como el tono que conduce a la segunda zona tonal, D mayor. Una frase de transicin muy corta solidifica el traslado a
D Mayor.
Segunda rea tonal, D M (mm 24-57.): Esta es significado por dos medida meloda largo lrica declar primero en la viola, a
continuacin, pasa a travs del cello y segundo violn, a continuacin, cello de nuevo. Un largo V de D (mm. 32-37) se
resuelve de forma inesperada a la mayor, que es simplemente una cadencia rota V-BRITANICAS ( VI de D importante
sera B , aqu enharmonically respelled como A). El Un acorde mayor es tambin V de la napolitano ( II en
D importante sera E , enharmonically respelled como D). Este movimiento VI de la napolitano se indica explcitamente por
el cuarteto al unsono en medida 39. Medidas 40-43 de retorno a la naturaleza lrica del segundo tema y solidificar
D mayor. Un contradeclaracin modificado de todo este gesto se produce, nos aterrizar en un uso an ms explcito de la
napolitano, de nuevo enharmonically respelled como D-natural, en las medidas 49-50.
Cierre (mm. 58-59)
No hay una repeticin de esto ya muy corta exposicin, que se suma a la naturaleza sorprendente de esta pieza en su conjunto.
Desarrollo (mm. 60-81)

FM cm CM
metro. 60? metro. 77

El dominante esperada del pedal se produce a partir de m. 77, pero la prolongacin C est en la primera violn.
Recapitulacin (mm. 82-128)

Primero el tema es ms corto este tiempo (4 medidas es todo).

La frase de transicin de tres reaparece medida (mm. 86-88), pero no se recompone como era de esperar. Nos llevan de
nuevo a D Mayor.
Segundo tema comienza en D M de nuevo (que no necesita estar en la clave principal como uno esperara normalmente en
el resumen porque el segundo tema no est en la relacin dominante o mayor). Sin embargo, se produce en la tnica mayor
(F Major) a partir de medida 93. El traslado a un acorde D Major en medida 107 corresponde al paso similar en medida 49,
pero aqu el D Las funciones principales de acordes como una V / ii, que inicia una progresin crculo-de-quintas partes (D-G-
C-F) entrando el F en medida 112.
Coda (mm. 129-end)

Comienza en VI (D Major). Se desarrolla el motivo principal de escalar el principio. Este coda es ms corta que cabra
esperar teniendo en cuenta la ya corta desarrollo.
Como Arnold Schoenberg seala en un ensayo reimpreso en la coleccin de estilo e idea , la mayora de los temas y
acontecimientos de este movimiento - y el tema principal del segundo movimiento - contienen una cierta forma del motivo D -C-
D-E que se encuentra en la segunda barra, aun cuando se trasladan y cambi de alguna manera.